140: Un ladrón en la alcoba
Frame Fatale - 21/8/2025 - Duracion: 2:03:46
Transcripción
00:00:15Hola, que tal como les va bienvenidas una vez más a estas veladas paquetas dedicadas a lo más
00:00:23granado del séptimo arte.
00:00:25¿La pantalla dorada de la pantalla grande que tantas alegrías le has dado a se personas mayores y
00:00:32por qué no las tántricos?
00:00:34Mi nombre es Axel Kutxo Aski.
00:00:36Y esto es esa celebración que hemos dado en llamar.
00:00:40Frame fatale soy, pero no estoy.
00:00:43Solo no estoy solo.
00:00:44Falta falta falta.
00:00:46Falta no estoy solo porque en esta ocasión sí, sí, sí, sí.
00:00:50En esta ocasión me acompañan desde el parnaso de los héroes.
00:00:54Mis amigos.
00:00:57Y testigos de.
00:00:58Tu casamiento.
00:00:59Santiago Galori Sebastián Rostin dijo su nombre, sí, lo dijo 7 veces, lo dije, lo dije como 7 veces,
00:01:06sí, y para y para romper esta dinámica hay algo que puedes estar seguro que es que dijo su nombre.
00:01:11Sí solo tenga duda.
00:01:14¿Y para para romper con esta dinámica de de vestuario de Rugbiers Previaje sí, tan solo 140
00:01:21capítulos después, no?
00:01:23Sí, sí, sí, y en un acto de más playing puedes decir tu nombre, por favor.
00:01:33Paula Félix Idier, tengo que decir algo más.
00:01:37¿Y puedes contar quién SOS puedo contar?
00:01:39Pero si alguien no lo sabe, yo creo que todo oyente de este podcast lo sabe, pero igualmente.
00:01:43¿Asumí que sí, sí, quién soy?
00:01:46No tengo ni idea, pero en este momento, hace 16 años. 17 más o menos dirijo el museo del cine Pablo
00:01:54de Uchicken.
00:01:55¿Qué es una de las instituciones dedicadas al cuidado del patrimonio audiovisual en la Argentina
00:02:01desde 1971?
00:02:03Es la primera y última vez en este podcast que voy a usar la palabra.
00:02:07Patrimonio.
00:02:09Bien, si no te vamos a hacer hablar de restauración, no te vamos.
00:02:12A hacer la razón por la que vino, de hecho elegimos, no vas a hablar de patrimonio.
00:02:16De la cinemateca de la cinemateca no vas a hablar, quizás por.
00:02:19¿Qué no?
00:02:20Entró o tangencialmente.
00:02:22No, sí, por el pitch.
00:02:23El pitch fue ese, no te vamos a hablar de y por eso tampoco elegí una película Argentina.
00:02:30Para evitar evitar ciertos temas.
00:02:33Estás dejando, sí, estoy.
00:02:34Dejando estoy dejando, sí, eso es.
00:02:37¿Te te preocupa la sensibilidad de la gente cuando le entras al cine argentino?
00:02:41No, para nada.
00:02:42¿Me me preocupa el tema de tener que explicar por qué una se ve mal, por qué se escucha mal, por qué
00:02:48las copias no existen?
00:02:49¿Por qué?
00:02:50No, pero contanos.
00:02:51Paul no, no va a contar déjenla en paz, por favor, déjenla.
00:02:54En paz.
00:02:55Entonces prefiero copias que están cuidadísimas en UCL a en libre of congress, en el moma, en otros
00:03:03lugares.
00:03:04Abracemos al al al invasor apátrida que por lo menos guarda por lo menos guardar las películas, hay
00:03:09que decirlo.
00:03:09¿Las películas hay que decirlo este y en ocasión de eso vamos a hablar de un film del año 1932,
00:03:17verdad?
00:03:18Sí.
00:03:19Travel in Paradise, una película de ludwich de las del los comiendos del sonoro o bueno, casi
00:03:25comienzo del sonoro, una película pre código Geis.
00:03:29Algo que la gente había.
00:03:30Y aunque no lo creas, la gente pedía películas.
00:03:32Ajá.
00:03:32Cuando decimos la gente decimos Roberto Barreiro, Roberto Barreiro YE Iván González.
00:03:37Sí, sí.
00:03:38Decidí el ya en esto de romper con la con esta este clima de vestuario de rugby.
00:03:45¿Elegí algo sofisticado?
00:03:46Sí, no.
00:03:48La tuvimos que ver 2 veces, de hecho, para entenderla, nosotros, que venimos de hacer furia ciega,
00:03:53digamos todo, es una película de garchar.
00:03:56Sí, pero de punta a puta.
00:03:57Pero.
00:03:58Sí.
00:04:00Como.
00:04:00Tal cual como.
00:04:02Me.
00:04:02Di cuenta de eso viéndola.
00:04:04Yo no la había visto, pero había visto varias otes.
00:04:06De hecho viva alguna de las mudas también.
00:04:08Y dije, pero al final.
00:04:10Ni nazismo, ni Hitler, ni es como son a común que se acaba el no, como.
00:04:16El claro, sí, claro, claro que.
00:04:18Sucede detrás de las puertas que se cierran.
00:04:20Relojes.
00:04:21YY partimos de la lógica de si se cierra una puerta del otro lado, están cochando.
00:04:25Obviamente, a menos que la puerta está abierta, que es de casi caso, está cuchivaki bañándose.
00:04:30¿Por qué lo vi Este?
00:04:31Porque se baña con la puerta abierta.
00:04:33No es verdad, eso basta, es mi amiga, no le digan esto es mi amiga, es mi amiga desde los años 90 no
00:04:39le digan.
00:04:39Esto nos conocemos hace mucho tiempo.
00:04:41Pero perdón.
00:04:42Nunca lo vi bañarse.
00:04:43No, por suerte, pero.
00:04:45Si lo hubieras.
00:04:45Visto bañarse, sabrías que lo hace con la puerta, con la.
00:04:48¿Puerta de verdad?
00:04:49En en qué contexto se conocieron un breve para.
00:04:52Que no sé, yo tengo una de historias que prefiero que la cuente él mejor.
00:04:57No, no, pero era el lugar y no, no quiero desviarle tanto, pero.
00:05:01No, bueno, cómo SOS, Dale.
00:05:04¿Lo que ha sido?
00:05:05Muy, muy social, fue como muy social nuestro de empezar a cruzarnos un poco vía peña también.
00:05:11Ya lo nombro, ya lo nombro, ya lo nombro.
00:05:14Yo la primera vez que te te escuché hablar de vos fue cuando nos llamaron a que yo vivía con peña en
00:05:20ese momento.
00:05:21Llamaron a casa para preguntar a quién a peña lo llamaron para que recomiende a alguien para un
00:05:28programa de preguntas y respuestas sobre cine.
00:05:31¿Que era cosecharas tu siembra, no?
00:05:34No tiempo de siembra, tiempo desecharas tu siembra era con con la hubiese.
00:05:40¿Estado mejor y ya ya ya te conocían, pero me acuerdo que ahí fue no?
00:05:43Sí, sí, sí tiene que ser este pibe.
00:05:45¿Ustedes dijeron el de las orejas cuando hablaron de no, no?
00:05:48No.
00:05:49Ya no, porque el porque la el la venía bueno, esto es todo culpa de de fabiano.
00:05:54Ahí va, por lo menos.
00:05:56El link fabiano, sí.
00:05:58El link fabiano, eso es ahí, arranca.
00:06:00Todo ahí.
00:06:00Sí, Maradona, Ves ahí te acepto que es el más grande de todos.
00:06:06El más grande de todos, el más grande de todos, así que venía un poco personal.
00:06:10También era era como una cosa rara porque éramos todos relativamente chicos, hablando de cosas que
00:06:16se suponía que no teníamos que hablar de películas que nos precedían por. 5060 todos hablamos todos
00:06:23de películas donde no había nadie, había sobrevivido de todo el elenco, ese era el estándar de
00:06:27nuestras conversaciones.
00:06:30Y te digo, no, no, y después de tiempo de siembra en paralelo que sacamos la cosa, ustedes sacan la
00:06:37fil más o menos 1 poco.
00:06:39Antes la fil no es un poco.
00:06:41Antes.
00:06:42Un poquito antes.
00:06:43La cosa es 95.
00:06:45La fem Ah.
00:06:46Y la fem me pasé.
00:06:47No 93 o no, sí.
00:06:48Ya no me acuerdo.
00:06:50La sí y la cosa era anterior.
00:06:53¿Para eso?
00:06:54También la cosa es superó un poco.
00:06:56Después no hay que reconocer esto.
00:06:58Esto no es una esto no es una palo, por favor, no, no, no, no, no que la la final se tomaba su
00:07:03tiempo en sacar un número.
00:07:04Muchas veces al principio no, pero después, pero después llega un momento.
00:07:09Salía con la película, sí, era, era.
00:07:11Cuando salía con la película salía un mes, salía en la revista y otro mes salía en la película con
00:07:17el.
00:07:17Con el el folleto, el.
00:07:19Suplemento sí, el el VHS, el VHSY, ahí colaboré y ahí colaboré en la revista.
00:07:26Un plan de cosas colaboraste.
00:07:28Sí, sí, sí, sí.
00:07:29Siempre fui como muy fuiste colaboracionista.
00:07:31Siempre fuiste muy colaboracionista.
00:07:34Qué feo eso que estás diciendo sabiendo lo que pasó con mi familia.
00:07:38Somos familia, así que estamos en la misma.
00:07:40Les pasó a la misma familia, bueno.
00:07:42Bueno, me me interesaba porque nosotros decimos literalmente adentro un cine y con calor y adentro
00:07:50un videoclo, porque.
00:07:51Soy más, mucho más joven.
00:07:53Por eso, claro, por eso muchísimo con.
00:07:55Con Pablo es la única persona a la que conocí en la vida real.
00:07:59Claro, exactamente.
00:08:01Bueno, también en el club de cine no sé donde debe.
00:08:04Haber.
00:08:05Sido en el club de cine, porque.
00:08:07¿A puesto a mis morlacos era con un lugar con aroma, humedad, si?
00:08:12Entonces, si era un lugar con la húmedad era un club de cine, era, pero mira el.
00:08:16Maridaje, era el olor a humedad y el ruido del proyector.
00:08:20Y el olor a pie de gato, vamos.
00:08:21A ver, era.
00:08:24Sí, 111 se ilusionaba pensando que era marihuana, pero no era pis de gato.
00:08:28Porque estaba tan, porque lo trataban de compensar con incienso de olor pachuli.
00:08:33Sí, entonces era como el vaho era adorado.
00:08:35La la leyenda dice que que la le pusieron la alfombra y a los 10 minutos se inundó el baño de al
00:08:41lado.
00:08:42Y y a partir de ahí, nunca más se fue el olor.
00:08:44Esa es la teoría del club de cine, pero no sé.
00:08:47El club de cine.
00:08:48Esto hay que decirle.
00:08:50Y existe todavía en la sala no está.
00:08:53Y está la galería, esa existe.
00:08:54La galería no existe, sí la.
00:08:56Galería del óptico el club de cine que era este invento de de fabiano, sí tuvo diferentes
00:09:02encarnaciones en diferentes salas.
00:09:05Y hasta que llegó al Malva, todas las salas tenían un patrón común que eran espantosas.
00:09:10Entre ellas, este, que era el teatro del centro, se llamaba era el nombre técnico.
00:09:14Esta era esta era en la galería del óptico, abajo en un zona tan horrible, pero antes había estado.
00:09:19Antes había estado en en el microcentro, en en en un pasillo de una cosa imposible y después había.
00:09:25¿Pasado?
00:09:25No, no, no para la del pasillo no es la del sindicato de empleados de claro, claro.
00:09:30Sí.
00:09:31Y después había pasado inolvidable a un a un local muy cerca de plaza 11, que antes y después había
00:09:42sido cine porno gay.
00:09:43¿O sea, que en el medio se entender eso, sabes?
00:09:46En el medio había un periodo en el que podías ver buster keaton.
00:09:49Está bien, bien, está bien pre codigo gay.
00:09:51Sí, con que hayan pasado.
00:09:53El trapo te digo como fue fue.
00:09:58Oncho kitton Oncho ese fue el sándwich.
00:10:01Está muy bien, está muy.
00:10:02Bien estabas recontento vos, sí, bueno.
00:10:04Sí era para mí cómo era chef striker, buster keaton, chef striker.
00:10:08¿Está bien, por qué no?
00:10:11Bueno, voy al club de cine ahí en Sarmiento, que yo pasé toda mi secundaria entre la cinemática y el
00:10:18club de cine de la calle Sarmiento de la sala, uno a las 2:00, medias noches.
00:10:24Lo que sea todo en fílmico hermoso.
00:10:25Nuestra cinemateca francesa.
00:10:27Sí, tal cual sí.
00:10:28Sería un poco más de no sé no sé qué qué lo era.
00:10:30Hay en la cinemateca francesa porque nunca fui mis padres mi.
00:10:33Mi padre me obligaban a ir a bailar.
00:10:35No entendían como prefería ir a ver películas o a la lugones, no.
00:10:38La otra la.
00:10:39Otra, no puedes volver en pedo un día desde los padres.
00:10:42Favor, si me despertás para hablarme de.
00:10:44Yo solo convencí a un par de amigos de la secundaria durante la secundaria en en ir a la cinemateca.
00:10:52Unas, o sea, ponerle 2 veces a uno.
00:10:53Lo llevé a ver una noche en la ópera que creo que se divirtió.
00:10:55Y después un par de amigas.
00:10:57Sí, era como ver ver un poco más, pero en general era muy difícil, solo de secundaria, que no me
00:11:03entendían en lo más mínimo el concepto.
00:11:05Pero este ve películas en blanco y negro.
00:11:07Claro, solo sí era en este caso sí, sí, sí.
00:11:11Creo que nos pasó a todos, sí, a todos.
00:11:13Así fue que nos fuimos encontrando.
00:11:14Así terminamos amigos entre nosotros.
00:11:16Exactamente.
00:11:18Porque compartíamos este pesar, es como una, es como una, pero sí, pero es que es como una de las
00:11:23madres del Paco.
00:11:24Digo, esa era una cosa así o.
00:11:29Sea el ruido de las bolsas de plástico, el.
00:11:38Desinterés de todos los que te vendían entradas y te decían paso por acá sí que no les importaba lo
00:11:43más mínimo.
00:11:44Bueno, y las presentaciones de peña en el ruido de cine.
00:11:47Tenían en su magia.
00:11:48Y de Octavio.
00:11:49Y de.
00:11:50Octavio, sí, sí.
00:11:51Y cuando estaban juntos era como una era, como un y la.
00:11:55Medianoche, de Fabio Manes.
00:11:57No hay que decir todo que era una cosa preciosa.
00:12:01Sí.
00:12:01Casi todo, casi todo bueno, cierro el paréntesis.
00:12:07Sí y ahora sí lo estuvimos.
00:12:09Con el código pre.
00:12:11No o alguien estaba por decir.
00:12:13Precodigo nosotros antes en general, antes de contar antes de que rosten cuenta de qué va la
00:12:18película Rosten Kenedlo tiene como 22 etapas, te hace la sinopsis y después te hace el decoupage me.
00:12:24Parece perfecto.
00:12:25Y todo esto toma como 4 horas, cuatro, 5.
00:12:28Horas tengo solo para dedicarle a esto el día.
00:12:32Ah, bueno, listo el episodio Omnibus con Paula feliz.
00:12:35Día, hace horas hablando de Luis.
00:12:37Me parece bien, es como sábados de la bondad, es como sábados de la bondad y todo vendría.
00:12:41Vamos.
00:12:42A hacer.
00:12:43Me pasé todo el día de ayer cantando sábado de la bondad.
00:12:47Ahora que solidaridad es en el auto, no sé por qué de dónde me vino y se me pegó.
00:12:53Un lunes que es un día.
00:12:54Un lunes, pero.
00:12:55No es un domingo, pero es un lunes.
00:12:57No creo que años sin recordarlo y hacer no sé por qué.
00:13:00Eso.
00:13:02¿Eso demuestra lo mal que estamos, no?
00:13:04Obviamente, claro que estás allá, claro.
00:13:10Primer mundo.
00:13:11Salir no, claro está.
00:13:14¿En el Uruguay de allá de así estamos, EH?
00:13:17Allá de la cordillera, 1932.
00:13:22Digo para, para poner un poco de contexto, que es una cosa que hacemos siempre.
00:13:27Lentamente, o sea con con Roosevelt como Presidente de Estados Unidos, empieza empieza a aparecer
00:13:33este concepto de New Deal, que es la el el plan que tiene la administración Roosevelt para sacar a
00:13:39Estados Unidos a la pobreza.
00:13:40Cómo, cómo, qué hace y básicamente mucha intervención estatal.
00:13:44Imagínense que en Estados Unidos eso era el demonio.
00:13:46La gente decía, este es comunista.
00:13:49¿De qué en qué año 1000?
00:13:50932.
00:13:52O K.
00:13:53Gracias.
00:13:55Durante la depresión económica que arranca a fines del 30/10/1099, la gente no tiene un mango y lo
00:14:04que hacen los estudios verticalmente integrados, porque producción distribuida en el Antonio de las
00:14:09alas es armarte, dobles, triples, programas donde vos podías ver 123 películas, tráilers, noticiero
00:14:16de lo que estaba pasando en Europa había un loquito, un bigotito que estaba.
00:14:20Moviéndose rápido.
00:14:21Chaplin.
00:14:23Tenías tenías cortometrajes de animación, digo, tenías una una cantidad de cosas por muy poca plata.
00:14:30Claro, era más por menos, más, por menos más eran cosas por menorita.
00:14:34Exacto y como contamos siempre los estudios, además elegían qué tipo, qué tipo de películas hacían
00:14:40en función de dónde tenían, dónde eran dueños de salas, los que tenían cines, los que tenían más
00:14:46peso en los cines suburbanos o en los cines rurales.
00:14:49Como la Fox hacia películas, historia, hacia películas, con shirley temple y la metro que tenía la
00:14:57lois, que era la dueña de las salas, tenía salas gigantes urbanas y tendía a ser películas más
00:15:03elevadas, igual que la paramount, que era el hogar en ese momento del director del que vamos a
00:15:09hablar hoy.
00:15:11Pero en ese contexto, pero en ese contexto, es cuando los dueños de los estudios en pánico.
00:15:18Porque había movimientos que movimientos políticos que les los corrían por atrás diciéndoles, Che,
00:15:25ustedes son todos extranjeros y manejan uno de los mayores medios comunicación de la galaxia, no son
00:15:31norteamericanos.
00:15:33O sea, y frente al miedo a la intervención a que a que alguien los acusase de recuerden que en ese
00:15:40momento además había una había no como ahora, una cosa muy antiinmigrante.
00:15:46No, como ahora, no Estados.
00:15:47Unidos, el mundo evolucionó.
00:15:49Un montón, muchos de estos inmigrantes alemanes o centro europeos podéis contar a Carl Lembly, que
00:15:55venía de Alemania, a sucor, que también venía de alemán, y algunos que venían de Rusia como maier y
00:16:01o los los los buenos venían de de sus familias o su primera generación venían de Alemania en el
00:16:08punto.
00:16:09Todos estos tipos están un poco paranoicos y muy obsesionados en sostener los valores
00:16:12norteamericanos para que no hubiese intervención estatal.
00:16:15Y es en ese contexto cuando entre 1093 y 1094 se elabora lo que se llama el Código Geis.
00:16:23Ahora la gente tiende a pensar que el Código Geis es un invento.
00:16:26¿Es geis?
00:16:27No, no es.
00:16:29Un.
00:16:29Invento, censura gubernamental y gubernamental y en realidad era un era, era un código auto impuesto
00:16:37por los estudios para evitar que alguien los acusara de antiamericanos.
00:16:43Era preventivo.
00:16:44¿Era preventivo, claro, no?
00:16:46¿Es que no?
00:16:46¿Es que alguien rompió de todos esos el Código nunca, no?
00:16:52Y cuando lo querían romper, lo rompían sabiendo.
00:16:54Sabiendo los vericuetos, claro.
00:16:56Entonces vos ves películas hasta 1934 e incluso 1935, y te vas a encontrar con que las películas son
00:17:03mucho más objetivas, mucho más adultas, en algunos casos mucho más sangrientas.
00:17:08Podemos hablar de, no sé de la isla del Doctor Moro Souls, perdón, de.
00:17:14De del Kenton, que es una película, por ejemplo, mucho más sádica que la película de terror que
00:17:17vinieron después.
00:17:18¿Claro, por qué?
00:17:19Porque habían menos limitaciones con esto, pero a partir de 1834 pasan 2 cosas, primero, se
00:17:25infantiliza o se descomplejiza En algún lugar lo que se cuenta, y además, se convierte en un desafío
00:17:31para los directores, guionistas y productores de cómo contar lo mismo.
00:17:35Cuando, por ejemplo, te obligan a que un matrimonio tenga 2 camas separadas en el cine y no tengan
00:17:39una cama matrimonial, cosas absolutamente delirantes.
00:17:42Bueno, freak, the town, browning freak, the town es un buen ejemplo de una película Precódigo, sí, y
00:17:50también algo que pasa, no me voy a desviar 2 segundos.
00:17:53Es que a partir de principios de los 30 empieza a haber un boicot en Inglaterra al cine de terror
00:17:58norteamericano, y eso también obliga a los estudios.
00:18:01A bajarle un poco el tono al tipo, a lo explícito que podían ser las películas de terror, porque
00:18:06porque era un mercado importante y no lo querían perder al mismo tiempo que estaban perdiendo
00:18:10lentamente mercados como Alemania.
00:18:12Claro, pero digo.
00:18:14Sumado a que es el es el momento de transición al sonoro y también está la cuestión de que no de que
00:18:20hasta que desarrollan subtítulos doblajes.
00:18:24¿Hasta que van sofisticando la tecnología del sonido también es que que también es un resultado de
00:18:30la crisis, no?
00:18:32Finalmente, animarse a la a la inversión tecnológica que implicaba el sonido por miedo a perder los
00:18:38públicos, por miedo a perder el público era otra de las estrategias como la que vos mencionaste de
00:18:46que.
00:18:47Parte de nuestro corrimiento de tema, pero siempre es divertido, es en ese periodo en el que aparece
00:18:51la doble, las versiones en otros idiomas rodadas.
00:18:54¿Por otros equipos en los mismos lugares, el Drácula mexicano, el Drácula es el más famoso?
00:18:59Sí.
00:18:59Sí, más que mexicano es una mezcla.
00:19:01Una mezcla.
00:19:02Iberoamericana, todos los acentos en español, que.
00:19:06Es bueno.
00:19:06Eso no ha cambiado en Hollywood.
00:19:08Eso no ha cambiado en.
00:19:10Hollywood, no, no, pero también tenés viste, digo en ese hasta lubbitch tenía dobles versiones de
00:19:15las películas, digo loreli hardy, o sea, con las películas que tenían un perfil alto, todas tenían
00:19:21entre los primeros años el sonoro.
00:19:24Tenían su doble versión o triple versión.
00:19:26Pero bueno, lo lo que lo que a lo a lo que vamos es que en ese contexto vos tenías un estudio muy
00:19:32rico o de los más ricos con que era paramount especializado en justamente como bien habla, como como
00:19:43bien es el título en en español de esta en Latinoamérica de esta película de especializado en
00:19:49comedias de alcoba y muchos por este señor que se llamaba.
00:19:51Es ludwich maestro, y ahí el pie sigan ustedes, me voy a dormir.
00:19:58¿Ahora vos, Paula, vos querías hablarle?
00:20:00Bueno, no sé para que tengo que encontrarle en la entrada.
00:20:04¿Bueno, sí, esta es una, es 1932 y bluewich viene de hacer musicales porque un poco cuando aparece
00:20:11el sonido lo obvio era qué hacemos?
00:20:14Le ponemos música arriba y hacemos firmamos números musicales.
00:20:19Esta no, no es 111 musical, es una bueno, es ludwich un poco, inventa la comedia romántica si
00:20:27queremos y un no, no, no, la screwall comedy como viene después, pero sí la comedia romántica.
00:20:33Y esta es una de estas primeras películas que en la que a mí, para muchos es una de las más
00:20:39perfectas películas de luwich.
00:20:42Yo creo que sí, que es verdad que a mí me gusta mucho, mucho, mucho, el little SHOP Around the
00:20:48Corner, pero.
00:20:49Pero bueno, esta esta la elegí hoy ahora porque primero hacía mucho que no la veía segundo.
00:20:55Me parecía que esto del contexto de la de la crisis económica y de un mundo que parece que se está
00:21:00viniendo abajo, tiene algo que ver con la actualidad mundial.
00:21:06Me gusta lo de precodigo también, porque bueno, es eso, poder pensar en un montón de cosas que uno
00:21:12no está acostumbrado a pensar cuando ve películas de Hollywood, incluso actuales, donde se
00:21:16autocensuran un montón de cosas.
00:21:19YY esto también.
00:21:21A mí el el periodo este me encanta porque había que experimentar un montón para aprender a usar el
00:21:27sonido.
00:21:27¿No están probando todos cosas y ludwich es uno de los tipos más para más genios en eso, porque en
00:21:35en seguida aprende a usar el sonido y las posibilidades del sonido y las limitaciones, porque eran
00:21:41muchas las limitaciones que la tecnología recién un poquito después no?
00:21:47De Mary Widow no que es del 34, ya había un montón de innovaciones tecnológicas con el sonido que
00:21:54permitían por ahí en la la la mezcla o que no tener que hacer que grabar sonido en vivo o de un
00:22:02montón de otras cosas que no estaban disponibles en el 32.
00:22:05Entonces el tipo USA como su.
00:22:09Su ingenio, además, como como era montajista, también, no, no, no, es que era montajista, pero
00:22:14supervisaba el montaje de sus películas de un tipo que pensaba tenía una cabeza muy entre la técnica
00:22:19y la narrativa y muy genial que pocos tenían.
00:22:23Se habla como de un un pre hitchcock en el nivel de control, no el ludwich.
00:22:27Claro, lo que pasa es que al claro, pero hitchcock medio que te cuenta todo.
00:22:31No, sí, y.
00:22:32YY Luig.
00:22:33No.
00:22:34No, no, no, pero digo en el sentido de de tipo que del control freak.
00:22:38Digamos, yo sentí algo muy me pasó lo mismo viendo esta hace bastante que no vi en la película del
00:22:44luich y dije, Che, pero este está al nivel de hitchcock.
00:22:46O sea, es como una cosa.
00:22:47Sí, claro es.
00:22:48¿Un nivel?
00:22:48De control y de y de de, de, de, de, de de.
00:22:51¿Como de control de lo que está haciendo, porque pero sabes qué?
00:22:55¿Para mí?
00:22:55Una de las cosas que tiene y que es donde se equipara con hitchcock.
00:22:59Nosotros siempre volvemos a a.
00:23:02A a la al mismo chiste que hablamos, siempre es shock versus suspenso esta famosa anécdota.
00:23:06¿Qué es la bomba abajo de la Mesa?
00:23:09No digo entonces, yo siempre me pregunto, cómo construir el suspenso y el suspenso.
00:23:12En realidad es una herramienta o un approach y no es un género en sí mismo lo que hace Ludwig todo
00:23:18el tiempo es muy parecido lo que hace hitchcock, que que hace te hace un sentido de una situación.
00:23:22Vos, como expector, tenés una información.
00:23:25Y a partir de ese momento, elige qué saca de campo para que vos completes lo que está pasando.
00:23:30Lo hace todo el tiempo.
00:23:31Sí, sí, ese es bueno.
00:23:32El guionista de esta película, SAM Raffalson, que fue el guionista de una película de hitchcock de
00:23:38Susptions, dice eso exactamente cuando él habla dice, yo realmente sí, tenía una manera de trabajar
00:23:43muy parecida.
00:23:44Y ellos tenían además como una dupla, hubo como una dupla luvich refaelson tiempo.
00:23:509910 películas y claro, juntos sí, y ahí si quieren.
00:23:55Leer sobre la relación entre ellos hay un artículo muy famoso del New York, el que salió en 1009 81,
00:24:01que es que porque referson vivió sí, para siempre.
00:24:05Ludwig.
00:24:06No tanto, Ludwig murió en 4746.
00:24:09Sí, sí a los a los 55.
00:24:11Claro, murió joven, pero bueno, reflexion en el 81 ha publicado un un artículo bastante famoso en.
00:24:19El New Yorker que se llama no lo voy a pronunciar porque no sé cómo se pronuncia en en alemán.
00:24:23Amistad Franklin Franklin, no sé qué larguísimo la.
00:24:28Aswish, sí.
00:24:29¿No, no, creo que no, no era eso, no?
00:24:32Era ese sí, donde habla de la relación entre ellos y algo que no se parecía mucho a una amistad,
00:24:38porque luig era una persona que solo.
00:24:42Pensaba, respiraba y vivía el cine, pero bueno, un poco ahí hablan de eso, de el tipo, pero.
00:24:48Es que para mí una cosa interesante es que Ludwig, en contra de esta fantasía pedorra del artista
00:24:53que va en contra del sistema, es un tipo que laburó, o sea, entendió las entrañas de los estudios.
00:25:01De hecho, fue supervisor para la Paramount.
00:25:04No es que solamente hacía sus películas, sino que además monitoreaba películas de otros.
00:25:08No, yo creo que para nada iba en contra, al contrario, lo que lo, lo que lo supo usar como
00:25:13genialmente él, él.
00:25:15Y además, bueno, no uno siempre hay que sacar del medio, siempre la la, la expresión el toc de
00:25:20Ludwig, que es la que usa todo el mundo para hablar de él.
00:25:22¿Qué?
00:25:23¿Es el cliché, el cliché?
00:25:24Para hablar a Luis.
00:25:25Y todo lo definen de manera distinta.
00:25:27Pero para mí él lo define mejor que nadie.
00:25:29Cuando dice, no sé a qué se refieren.
00:25:32Siempre dijo, no, no sé a qué se refieren, no sé.
00:25:35Pero yo creo que debe ser porque confío mucho en el público, confío en la inteligencia del público.
00:25:39Tal vez ese es el toque luisch y yo creo que él hace eso es esto, él siempre te dice y bueno, y él
00:25:44lo dice, no esto de bueno, 2 + 2.
00:25:47En el cine te dicen 2 + 241 + 3 cuatro, pero yo lo que hago es decir 2 + 2 y que el resultado.
00:25:55Era pone 1 + 1.
00:25:59YY el público te va a mal, no, no des la.
00:26:02Respuesta.
00:26:04Por eso yo te decía esto, esta noción fuera del campo todo el tiempo YYY la construcción del gag
00:26:09como si fuese una situación de suspenso.
00:26:11¿Viste donde vos tenés una información determinada?
00:26:13Hay, hay un gag hermoso de la octava mujer de Barbazul que a mí me encanta, que es hay un hotel, no
00:26:18sé si te acuerdas de gag, hay un hotel y hay un cartel y el cartel dice va diciendo por idioma se
00:26:24habla alemán.
00:26:26Se habla francés, se habla español, se entiende norteamericano YY como es un paneo que va de arriba
00:26:32hacia abajo o de abajo hacia arriba, o sea, no me acuerdo.
00:26:34Le encantan esos paneos de.
00:26:36Arriba, claro, claro, YYY entonces el claro cómo es la construcción.
00:26:41Vos estás esperando el gas, el porque vas viendo la construcción, digo, vas viendo y eso es suspenso
00:26:46si lo pensás.
00:26:47Y sí, no, bueno, y eso las las puertas cerradas también en.
00:26:50Un punto, sí, como y claro, y lo que tiene esta película particular es que.
00:26:55Sí, es una comedia, es una, es una farsa sexual si queréis o una comedia sexual elevada, pero es
00:27:02eso, pero a la vez la película todo el tiempo construye situaciones de suspenso todo el tiempo
00:27:08viste, digo, y lo que hace es subvierte tu expectativa donde vos decís acá se van a matar, te la da
00:27:14vuelta cuando donde vos decís, no, no hay manera que el tipo confiese, te la da vuelta.
00:27:19Y lo hace todo el tiempo.
00:27:21Todo el tiempo te tiene todo el tiempo.
00:27:23Te como no te permite entrar en una zona de confort como espectador exacto.
00:27:27¿Ya ya de entrada no que te pone bueno la cama abajo del del logo de Paramount y después?
00:27:32¿El Gandolero vas la cama?
00:27:34Claro, y el gondoliere y basurero, que es como no te voy a mostrar Venecia y te muestra Venecia como
00:27:41no te la muestra nadie, todo el mundo te lo muestraría.
00:27:44Es un plano del gran canal o no sé que que le muestra un basurero.
00:27:49Y que después te das cuenta que está tirando la basura en una góndola y recién ahí te das cuenta que
00:27:53estás en Venecia y como es.
00:27:56Y además, y además es un comentario sobre todo lo que las personas que.
00:28:00No, y aparte está cantando no o sole 1000, entonces.
00:28:02¿Como tiene?
00:28:03Muchas capas, sí, ese movimiento de la película.
00:28:06¿Más allá de que aparte está haciendo un movimiento de Cámara increíble, fue para contarte todo el
00:28:10el afán o de de Harvard, Marshall es como yo, no?
00:28:13Muchas cosas.
00:28:14Yo no quisiera viste, digo para mí una cosa importante, yo no quisiera que.
00:28:18Nuestro amigo Sebastián se quede con las ganas de contar el.
00:28:21Argumento en la.
00:28:24Película no, no, no, no, no, no, no, no, no, sí, yo cuando entra ahí sí, sí, sí por.
00:28:28Ejemplo en.
00:28:29Este caso, la media hora de capítulo.
00:28:32Sí, sí, acá tuve un problema que me pasó con cuando hicimos.
00:28:35No, no recuerdo que otra película donde uno ama demasiado ciertas cosas y le cuesta como encontrarle
00:28:42el hueco, la grieta como para.
00:28:44Meter la la mano personal.
00:28:46Claro, es lo que te pasó, lo que te pasó con los gatos la semana pasada, la hora anterior, sí.
00:28:51Claro, y era este como mucho respeto.
00:28:54Una gran película.
00:28:54Sin embargo, bueno, tienen.
00:28:55¿Qué es lo que arde?
00:28:56¿Vamos a ver qué pasa, Eh?
00:28:57Este a parte de la semana de la semana pasada, no, la semana pasada, la anterior sí se abrió una
00:29:02puerta en los gatos, sí, sí, sí, sí, sí.
00:29:04Así que bueno, tal vez se quedó abierta para siempre un ladrón.
00:29:10Y una carterista se lían para estafar a la bella dueña de una perfumería.
00:29:16Pero el amor intercede, perlas, celos, francos, óperas, yunque, madera, ideas puente, enredos,
00:29:29románticos y celos complican el plan y cuando los celos se inmiscuyen, cualquier cosa puede pasar.
00:29:38Ahí está gracias Paula.
00:29:41Si te quedaste afuera de esto hace 2 episodios, nos obsesionamos con el con el monólogo que dice el
00:29:49señor en el velorio de Neuta que dice palabras al sueltas y después termina cantarareando la canción
00:29:57del tiempo no full y misterio de y rostin ahora está tratando de meter las palabras todo el tiempo.
00:30:03Bueno, es muy difícil.
00:30:04¿Pero es igual?
00:30:05Sí, igual no sé si se enteraron de qué va la película, pero es es muy hermoso el texto.
00:30:13Claro, no, bueno, es un espacio de la creatividad de roster, hay que acabar.
00:30:17Como es a.
00:30:18¿Veces Jorge es casi un taller literario, no?
00:30:21Sí es como el cine de Jorge polaco, lo tenés que aceptar por lo que es.
00:30:25Perfecto.
00:30:27Bien o K sí, bueno.
00:30:29Y ahí sí, estamos con la góndola, con la basura, con Venecia, la bella, Ah, bueno, la bella canción
00:30:34que abre.
00:30:35Que es el es el un músico que venía siendo que no.
00:30:39Por alguna razón no es, no es está entre el listado de músicos típicos de Hollywood, pero es un tipo
00:30:45que hizo como 3030 películas y ya venía haciendo con con ludwich.
00:30:52Creo que cuatro o 5 antes que esto.
00:30:53Bueno, la música juega un rol.
00:30:55Muy importante en la película Yo me la había notado, como digo, como de Dibujito, animado por
00:31:00momentos, no como acentuando movimientos, pensamientos, estado de ánimo.
00:31:05Bueno, es, es, es muy escort de principios de los 30, claro.
00:31:09Es que sí, sí, pero.
00:31:10Tiene, sí, tiene que ver primero un poco esto, el late motiv no y todo el tiempo.
00:31:13Y los personajes tienen como sus late motiv y dibujo animado.
00:31:17Y está bueno porque.
00:31:20El los dibujos animados fueron los que empujaron el tema de sonido en esa época y tecnología de cómo
00:31:28pensar el sonido muchísimo.
00:31:29Esto del Mickey Mousin, no de la música que cómo, cómo acompasar y cómo sincronizar la la música con
00:31:37los dibujos animados, que es una cosa muy muy compleja de locura.
00:31:42Lo hicieron en 2, 3 años y los dibujos animados habían avanzado un montón YY luig.
00:31:49Más más intuitivamente, pero porque justamente creo que es un tipo que era como esto, como una
00:31:53especie de de ingeniero que pensaba en las películas, como todas las partes movibles de una
00:31:58película, el tipo las tenía en la cabeza.
00:32:01Y pero porque no.
00:32:06Parece, no parece una película de principios del sonoro digo, de hecho no, no viste que eran como
00:32:11mucho más.
00:32:12Era como eso ya con que hablen era un milagro en mucha en muchos casos digo en este en esta época y
00:32:17esta la ves como parece, una película de 20 años después te.
00:32:20Diría que la dame 1 segundo a la vez a la vez.
00:32:23Una cosa que pasa con la música es que estás un par de años antes de la de la eclosión de la música
00:32:29sinfónica en el cine de Hollywood.
00:32:31Que arranca a poner en 1009 35 con Frans Wachman con la novia de Frankenstein, digo, arranca un poco
00:32:37después.
00:32:37Entonces una de las influencias grandes de lubitz y se nota mucho es la opereta, que es una cosa que
00:32:42aparece todo el tiempo en sus películas.
00:32:44De hecho, tiene películas que son operetas.
00:32:46Claro, bueno, y ahí todo el movimiento que hace la Cámara, el movimiento de de ir presentando los
00:32:53personajes, no que arranca en el tanto, en el en el el tipo sacando la basura.
00:33:00Y el hotel, el el robo a a uno de los actores de carácter para decir, usando clichés más hermosos
00:33:11del mundo que se ve no corto, que es el filipá, el de las amígdalas.
00:33:19El que estaba esperando unos socios de negocios.
00:33:21Pero.
00:33:22Eran 2 prostitutas, no que se las.
00:33:25Ve el sí, toda esa toma es increíble porque va acompañada.
00:33:31Es increíble al.
00:33:33Supuesto movimiento del.
00:33:36Sharon Marshall, el ladrón y en.
00:33:39Una época en la que te cuando te cuando ves sin el principio de sonoro tiende hasta ser recontra.
00:33:44Estático.
00:33:45Claro.
00:33:45Claro.
00:33:45Por eso es, pero porque era porque había que plantar.
00:33:48Los bueno, hemos hablado acá 20 veces, cuatro hablando en Reún helecho había que esconderlos con el
00:33:56dolor del alma.
00:33:56Sentate a ver el Drácula de de Browning y eso bueno, te sale de cuadro.
00:34:00Sí, claro.
00:34:01Bueno, yo hay una mina que se llama Laia Jacob, que es una de estas académicas de la University, no
00:34:10sé algunos Massachusetts, que no creo que es es Wisconsin.
00:34:14De hoy de hoy.
00:34:15No, no, wisconsin, que es colega de este.
00:34:19Berassachusetts.
00:34:20Well, que escribió un libro sobre el sonido y específicamente habla de luch y de varios otros.
00:34:27Y ahora me olvidé lo que iba a decir.
00:34:30Y bueno, ella justamente dice que es una de las cosas que hace Luigi, es que mezcla todas las
00:34:35posibilidades, fuerza y busca y mezcla todas las posibilidades que había que hacer porque en general
00:34:40era bueno.
00:34:41Ponemos la orquesta que toca en vivo en los primeros musicales, no toca en vivo el diálogo, se graba
00:34:48en directo, no hay mezclas y él en el montaje.
00:34:54Ponían algo de música en vivo para poder darle un poco de vida a la escena y que no fuera esa
00:34:57estática típica de al principio del sonido.
00:35:00Usaba algunas con sonido pregrabado, otras con sonido en vivo, otras con los con los dianos y
00:35:05mezclaba y hacía en el montaje que la escena tuviera una vida que no es muy común en las películas
00:35:10de de de ese momento.
00:35:13O sea, era un tipo que estaba todo el tiempo pensando como como.
00:35:17Utilizar la técnica para para la manera en la que él quería contar las.
00:35:20Cosas claro, recordemos además que el rodaje en aquel momento tenía un montón de de de de de de
00:35:25impedimentos.
00:35:27Sí, había que meter la Cámara adentro.
00:35:28No, claro, la Cámara hacía el ruido.
00:35:29Un rastrojero directamente, claro.
00:35:31Había como que cosas que empezaron con el con la llegada del sonoro que quisieron, que que que se
00:35:37complejizará todo.
00:35:38Sí.
00:35:38Por eso, en realidad, Merry Widow es como la primera película que ya tiene un avance de sonido que
00:35:44le permiten al hacer todo con más libertad, pero acá.
00:35:47Incluso todos esos esos impedimentos que son aparte, que el tipo de micrófonos, el tipo de
00:35:54parlantes, se escuchaba la fritura, se escuchaba entonces todo un montón de cosas que el tipo, el
00:36:01tipo trabaja a a su favor tiene la película.
00:36:04Tiene esto del silencio de repente, que que uno por ahí en el cine más de de años más adelante, no
00:36:10estás acostumbrado a que de repente haya demasiado silencio entre pero incluso que los los diálogos.
00:36:16Se pisen o que digamos que no sientas que los actores están muy marcados por el tema de de los
00:36:23micrófonos y del sonido, y de claro esto es.
00:36:26No hay algo que es notoriamente, que es una actuación de la época.
00:36:30¿Es así?
00:36:30Bueno, eso está.
00:36:31Para mí yo nunca tengo un problema con eso siempre.
00:36:35O sea, siempre creo en eso.
00:36:37Me.
00:36:37De hecho, a a veces hasta me gusta más.
00:36:39De hecho, a veces hablamos de que a mí me gusta también cuando se nota que hay alguien detrás de
00:36:43todo esto, entendés que alguien que lo escribió, que hay alguien que lo dirigió y que hay actores
00:36:47actuándolo.
00:36:48A mí me gusta, o sea, porque sé que no es la vida real.
00:36:52Hay algo de esa ficción que y acá tiene en todo ese movimiento que hace de Cámara y de ir
00:36:59presentándote cuando llega a gastón.
00:37:02¿Que está mirando esperando a alguien, no?
00:37:04Y tiene todo ese primer diálogo en el mozo, que es espectacular.
00:37:08El.
00:37:10Detalle que es la hojita y ves esa esa Luna.
00:37:14¿Quieres esa alguna dentro del champán?
00:37:16Y quiero ver esto y quiero ver esto.
00:37:17Y en cuanto a vos, no quiero verte en toda la noche.
00:37:19Bueno, todas esas cosas me parecen geniales, geniales.
00:37:24Son los los los bueno, y si bien yo por eso les decía que guille hice trampa porque les les les
00:37:30tiré.
00:37:30Además de esta película, otra que es el mismo año que también habla de de de robo de joya, que no es
00:37:36tan buena, vamos.
00:37:36A no.
00:37:37No, no tanto.
00:37:38No, no es tan buena.
00:37:40Pero pero llama la atención 2 películas iguales, no el.
00:37:44Mismo año, porque.
00:37:49El por descarte, sí, claro.
00:37:51Vos ves cómo filmaban las escenas y como están filmadas en la otra y porque yo amo a William Powell,
00:37:58el protagonista de la otra película.
00:37:59Sí, sí, la otra película es Joel Robert Joel.
00:38:01Robert, si.
00:38:02Bien.
00:38:05Heros Marshall está muy bien y la voz bueno es famoso por la voz que tenía y todo esto.
00:38:10Hubiera sido hermoso que William Power, ahora por ahí la inteligencia artificial podemos.
00:38:17¿Vos querés hacer la película que vos querías?
00:38:19¿Vamos a William a William Power, no?
00:38:20De hecho, había había considerado elegir my man God free como película.
00:38:25Después, bueno, no.
00:38:27Y entonces dije, Bueno, qué lindo hubiera sido, pero nunca actúo con Luis, pero era perfecto.
00:38:33Sí, sí, sí, bueno.
00:38:33Pero igual igual estás pegando algo que está que está buenísimo porque es.
00:38:37Lo lo que lo que inventa o lo que perfecciona.
00:38:40Lubitz tomando la cultura norteamericana, cosas de cultura norteamericana.
00:38:46Metiéndola en el medio esta cosas de comedia sofisticada europea más un invento raro que es el el
00:38:54acento continental que parece es una cosa buena para contar, que es que cuando vos ves todas estas
00:38:58películas, estas comedias norteamericanas ambientadas en Nueva York con Europa.
00:39:05Que se rodaron a principio de los 30 o hasta avanzado lo los 30.
00:39:08Los personajes hablan con un acento que no es particularmente ni de Inglaterra ni de Estados Unidos.
00:39:14Es lo que se llamaba el acento continental.
00:39:16El mayor especialista en el acento continental, por supuesto, era cary grant.
00:39:20Obviamente.
00:39:20¿Que sería algo así como sería algo así como los que los que hoy hacen en en español, digo en
00:39:27castellano el neutro, no?
00:39:31Tampoco es exactamente eso, es como si te dijese.
00:39:34Es un acento norteamericano desprovisto de de.
00:39:38Por eso que no jode a nadie.
00:39:40Por eso y que asumís que es de clases altas, que ese era el ese era el punto entonces.
00:39:45Ah, o K.
00:39:46Pero.
00:39:46¿Bueno, ahí ahí Miriam Hawking habla, habla raro, viste que dice?
00:39:50Habla raro porque digo, viste, digo porque no es no habla un inglés 100% norteamericano, no tiene el
00:39:57acento gringo al 100% y tampoco es es británico.
00:40:01Marshall, si porque era británico, no lo dice MURA, pero pero todo este tipo, o sea esto que inventa
00:40:06Ludwig.
00:40:06Esta dinámica que inventa Ludwig es la que genera a partir del éxito en sus películas.
00:40:11Es lo que llamamos Scrubble Comedy por.
00:40:13Eso es, es, es un poco el padre de eso, aunque estas no son, es cool en en lo.
00:40:20Pero hay mucha puerta que se cierra y se abre, no hay.
00:40:22Mucho.
00:40:22Dial, mucho darío victory, mucho darío victoria el homenaje al teatro de Darío Victoria es una cosa
00:40:27que hacemos casi.
00:40:28Todas las Paula dijiste un.
00:40:30Sillón y cuatro fuera.
00:40:31Lily en la película, que es la que él está esperando que llegue aparentemente.
00:40:37Se han se han conocido en otro lugar y se han presentado como el conde y una condesa.
00:40:41Como son de.
00:40:42La nobleza y ella llega es ese los detalles los toque Luis, si querés también de que ella llega a la
00:40:48misma góndola en la cual se pudo haber ido la.
00:40:50Basura, claro, bueno, y hay algo.
00:40:51Espectacular.
00:40:52Ella está como tirada en.
00:40:54La.
00:40:54Que está sentada y hay como una idea de esto.
00:40:57Bueno, sí, como una especie de y es de relación con la basura y es muy esa escena.
00:41:01¿Es muy genial porque aparte es eso de la construcción del gas, no?
00:41:04Claro, porque.
00:41:05Bueno, van descubriendo uno y otro que los 2 son chorros y que en realidad no son nobles y van
00:41:12bueno, como sacándo lo que le le han le le le robaron hasta el terminar.
00:41:17Bueno, con el cierre de sega, que es hermoso, no sé hasta donde spoilean y hasta.
00:41:21Donde no, no, no, no todo todo.
00:41:23Todo, todo, todo.
00:41:24De todo porque ella.
00:41:25Ella le perdón, ella le dice, yo sé que vos SOS el que le robó, se enteran del robo a filiba porque
00:41:31se los cuenta el mozo, yo sé que vos SOS el ladrón.
00:41:35Y ella y ella y él la sacude.
00:41:37La sacude.
00:41:38Para que porque él.
00:41:39Le empieza a caer las billeteras.
00:41:42La billetera y bueno van subiendo hasta que él.
00:41:46Le dice, Tomás, yo te saqué esto y me decís la hora, no tengo el reloj a porque te lo saqué claro y
00:41:50al final.
00:41:51Hasta que esa hasta que le dice, pero la la, la liga, la Liga, me la quedo y le sacó la Liga de la
00:41:58de la gamba.
00:41:59Y ella y ella muere de amor, es como que los 2.
00:42:02Se encuentran en el otro, en el el encuentran su media naranja, no tal cual claro.
00:42:08Sí, pero no sabemos tan media naranja porque después el se enamora de.
00:42:13Otra y se YYY además, en la en en cómo se va Armando el romance en esa escena también hay una
00:42:18mentira de ella.
00:42:20No, claro, ella le dice, le vieron entrar, se van a enterar y le sí, sí, sí hay todo cuando.
00:42:26La llama a la roommate que que la otra le dice, cuando vengas, no sé.
00:42:31Vos sabes a que me me hizo correr una película de Frank Oz y no es dirty rotters crowder que también
00:42:37sí.
00:42:37No.
00:42:38Un.
00:42:38Pícara sin vergüenza.
00:42:39Pero no solo esa, sino una que tal vez no, no fue tan tan no sé reconocida que es House sitter, que
00:42:46es con Steve Martin y Goldie home, que ella es sí.
00:42:48Tu casa o mi casa era sobre tu.
00:42:50A mi casa, si acaso la mía como era, no y ella.
00:42:53Es como una especie de mina de de una embustera engañadora, y hasta que él no se convierte en eso,
00:42:59es como que no pueden consumar el amor una cosa así y.
00:43:02¿Y la peli?
00:43:03La peli tiene un planteo que a mí me encantaba perdón, que esta desviación de.
00:43:07Nuevo no, pero es.
00:43:09Este es el anti Matrix, esa película porque Matrix te dice entre la ficción y la realidad.
00:43:15Para para sobrevivir tienes que elegir la realidad, sacrificar la ficción.
00:43:19Y acá, en la película de francos, el planteo es todo lo contrario.
00:43:22Claro es sí, entre la ficción y la realidad abracemos a los las ficciones que creamos.
00:43:27Sí, sí, sí.
00:43:27Tal vez más interesante que la vida real.
00:43:29Hay algo de eso también en en la película Ludwich en la idea de abrazan las personalidades falsas
00:43:36hasta la llevan hasta las últimas consecuencias.
00:43:39Sus personalidades falsas.
00:43:40En en paralelo con esta este amor que empiezan a hacer entre ellos 2 filiba, se despierta, se la
00:43:46denuncia y ahí está una escena que es un plano, solo que va de filiba contándole a un traductor que
00:43:51le va contando a los italianos lo que le pasó, donde dice, estaba esperando a 2 socios de negocios
00:43:58que sabemos que no es cierto, y llegó un médico y me empezó a hablar de mis amígdalas y que las
00:44:03amígdalas y que ahora diga a y en cuanto dije a me dormí.
00:44:08¿Y me robaron La Plata, pero no mis amígdalas, no?
00:44:12Eso dice Este filipa, sí que.
00:44:17Bueno, hay algo ahí también que lo usa mucho a Ludwich esto de que los personajes hablan en otros
00:44:21idiomas y hablan en otro idioma.
00:44:23Ah, sí, sí, sí, y no importa.
00:44:25Muchas películas lo hace que esto de cierta cosa también de no de no.
00:44:30Subestimar a.
00:44:31La audiencia público es que los tipos hablan en italiano, hablan en italiano y.
00:44:36Y bueno, y la.
00:44:37No, bueno, ahí hay una.
00:44:38Hay una salvedades que una parte enorme de la película, la mitad, la más de la mitad de la película
00:44:43la pasa en Francia.
00:44:43Ahí no hablan.
00:44:44No, no habla, eso no es verdad, pero bueno, pero no son franceses, está.
00:44:48Claro.
00:44:48Ahí no, no, no, por suerte, bueno, bueno, en ninotch, en ninotchka, en ninotchka hace las 2 cosas
00:44:53porque viste, está ambientada de París.
00:44:55Nadie habla francés, pero los rusos así hablan.
00:44:58Rusos, sí, bueno, acá parece el comunista, que también es un gran.
00:45:01Gran gran persona.
00:45:02Es otra, es la.
00:45:03Súper cosa.
00:45:04Eso es otra cosa, Luditch.
00:45:05Se cagaba de la risa de la situación política internacional en vivo.
00:45:09Sí, eso sí.
00:45:10¿Porque vos ves, te digo, doy 3 ejemplos, nada más ves esta película donde aparece un el comunista?
00:45:16Sí, el.
00:45:17Comunista y la película se burla soberanamente de él, después ninotchka se burla más que nadie del
00:45:22comunismo y después, sano no ser, se burla del nazismo en vivo.
00:45:28Sí, lo que pasa, que nunca está en directo.
00:45:30También porque como es esto, el lubis no hace nunca una sola cosa, siempre hasta siendo más de una.
00:45:35Entonces el se caga de risa del comunista, pero a la vez le dice a la mina SOS Gastante 200, no sé
00:45:41cuantos.
00:45:41De pero a.
00:45:42La vez, pero.
00:45:43A la vez, pero a la vez, pero pero a la vez es la mina a la que no le quiso bajar el sueldo.
00:45:49Claro, o sea, no le.
00:45:51¿Quiere subir el sueldo?
00:45:52¿Cuando hay rey felson, cómo se pronuncia?
00:45:56Cuenta que no él, sino él, daba clases en Columbia, en la universidad, después de mucho.
00:46:02Tiempo, y.
00:46:04Encontraron una copia, creo que en el archivo del para hablar de patrimonio.
00:46:10Ah, ya te tuviste que no no aguantaste, tú te aguantaste.
00:46:13Una copia hermosa, beautiful, como dicen en inglés, en beautiful print.
00:46:17De Travel in Paradise y decidieron hacerle una sorpresa a a a Refelson en sus clases de guión, creo
00:46:24que daban las de guión y se la pasaron, pero sin avisarle que le iban a pasar y él y él hacía mucho
00:46:30que no se veía la película porque además estuvo hasta el 68.
00:46:33Claro, guardada por el Código, por.
00:46:35El tema del Código gey y claro, los pibes o no sé, los estudiantes de Columbia, pero flashearon se
00:46:41mataban de risa, la aplaudieron y el tipo se paró y pidió disculpas.
00:46:45Porque él decía, Bueno, la verdad es que era, era el año 32, era era la crisis.
00:46:50No sabía lo que hacía nosotros acá cagándonos la risa y.
00:46:53Claro, y en realidad no nada que o sea la película no para de hablar de de la crisis todo el tiempo
00:47:00de maneras muy.
00:47:00Pero eso es eso.
00:47:02Es una de las cosas más interesantes del periodo pre código.
00:47:05Es que y no, y no como.
00:47:08No como una no, no como poner subrepticiamente una cuestión ideológica en el medio o política en el
00:47:13medio.
00:47:14Pero estas películas se hacían para gente que compraba entradas muy barato y se pasaba un día entero
00:47:20porque es la forma más barata de entretenimiento.
00:47:22Y la película habla de alguna manera de un sálvese quien pueda, que era un poco lo que se estaba
00:47:26viviendo afuera del cine.
00:47:28¿Eso y si vos te sentas y miras muchas de estas películas, muchas de estas películas de ese periodo
00:47:33puedo nombrar, además de esta película, puedo hablar de King Kong o puedo hablar de una película
00:47:37como my man God free?
00:47:38Al servicio de las damas, como se llamó en Latinoamérica el son son películas que por ejemplo hay
00:47:44toda una secuencia muy importante de King Kong al principio de la película, donde el personaje de
00:47:49Ferbrey se está desmayando de hambre y se roba una manzana para comer porque no tiene para comer y
00:47:53vos ves my man girlfriend al servicio de las damas y la película arranca en un hoverville en una
00:47:58villa miseria, el protagonista arranca en una villa miseria.
00:48:01Con lo cual, ninguna de estas películas, por más fantasiosas de aventuras de comedia sofisticada,
00:48:07luía a lo que estaba pasando afuera.
00:48:10No por eso.
00:48:11Que de las salas.
00:48:12Estos personajes son justamente eso, esto, gente que además lo bueno, Herr Marshall gastón en un
00:48:18momento dice la frase que que que le había hecho perder las elecciones a Hoover, porque en este
00:48:23momento estaba cambiando, no de Hoover a Roosevelt, y Hoover decía, la prosperidad está a la vuelta
00:48:28de la esquina.
00:48:29Y él lo dice, se lo dice a a cuando ellos están.
00:48:32Están en la mala que no están encontrando a que afanar antes de conocerla a Maduro, digo, pero.
00:48:38Bueno, hay que hay que hay que tener huevos.
00:48:40Hay que tener huevos para usar una frase.
00:48:42Sí, hay que tener huevos para tener que poder usar en la boca de un ladrón.
00:48:45La frase de un candidato a Presidente que podía haber ganado, Eh, sí.
00:48:49Sí, por eso y aparte esa esa frase antes dice en estos tiempos YY en estos tiempos es una frase que
00:48:56la repiten 5 o 6 o 7.
00:48:58Muchas situaciones, o sea, está todo el tiempo presente.
00:49:01Y si lo del salario no de la mina que se hace la boluda y dice no, yo estoy muy ocupada, me voy, así
00:49:06que los salarios nos mantienen como están, también es es no y todo.
00:49:11El momento cuando digo que nos adelantemos, pero bueno, vamos haciendo así.
00:49:16Pero cuando ella compra esa carta, que es un diálogo muy bueno, ella se quiere comprar una cartera
00:49:20para ir a la ópera.
00:49:21Madame Cole le muestra 1 * 3000 USD y dice, es muy cara.
00:49:25Y le traen otra de 125000 USD, dice.
00:49:27Pero esta es hermosa entonces y compra eso luego en la ópera, que va con 2 de sus pretendientes, el
00:49:33mayor y el señor Filipa, sí, no, que la están rondando todo el tiempo y compitiendo.
00:49:38Mayor es intendente, no es o es mílico, nunca entendés es.
00:49:42Un.
00:49:42Título, a mí me sonaba como lo que era un ah con j ahí está perdón.
00:49:49Y van a y van a la ópera.
00:49:50Ella pierde la el bolso.
00:49:53Y ofrece una recompensa.
00:49:55Se.
00:49:56¿Lo afana a castón?
00:49:57Por supuesto, y la recompensa como estar en la mal ese che vender esto nos van a dar mucho menos.
00:50:02Bueno, vamos, la voy a devolver y cuando la va a devolver hay una fila de gente que está llevando
00:50:10como diferentes carteras o para hacerse de eso también habla de la crisis, si querés no, no
00:50:15solamente de los que puedan aprovechar para bueno, pero él va con la posta y lo que descubre que
00:50:20esta mina tiene un millonaria.
00:50:23Y dice.
00:50:24Este de acá.
00:50:25Voy para.
00:50:27Allá, claro.
00:50:28Bueno, ahí lentamente, ahí por eso lentamente empieza.
00:50:33Empieza a ganar la confianza de ella, muy como muy calculadamente para volverse su Secretario, su
00:50:41asistente personal y empieza a desplazar a.
00:50:47Digo base, o sea, a todos los que a todos los que a los señores mayores, claro arma con una suerte
00:50:52de golpe de todo y a en.
00:50:54Un diálogo y también es cuando él él le dice, si yo fuera tu papá.
00:50:58Por.
00:50:59Suerte, no soy tu papá lo que te pegaría y ella te haría chacha si ella le dice, y si fuera mi
00:51:06secretario, no, si fuera mi secretario.
00:51:08Señora Colet, si yo fuera su padre, que por suerte no lo soy y usted intentara ocuparse de sus
00:51:14propios asuntos.
00:51:15Le daría una buena.
00:51:17Se hace en la cola la nalgada en el buen sentido de la palabra, claro.
00:51:21¿Y ella le dice, y qué haría?
00:51:22¿Y qué haría usted si fuera mi secretario?
00:51:24¿Lo mismo está contratado?
00:51:27Bueno, sí, todo.
00:51:30El tiempo tengo.
00:51:31Varios hay que.
00:51:32Son ametralladoras.
00:51:33Le dice a filipá, no se preocupe, no se preocupe, no se sienta tan mal porque porque yo no estoy con
00:51:41usted porque decía, tampoco lo quiero a.
00:51:44Al.
00:51:44Otro no.
00:51:45Al menschor, pero sí, bueno, esos 2 personajes que también son 2 actores de carácter muy bueno, pero
00:51:53sobre todo philipba.
00:51:55Cuando deciden como que ella es la próxima a la que van a estafar, el diálogo entre Lili, que es la
00:52:01novia de gastón, que se conocieron, es más o menos dice más o menos así.
00:52:05Ella dice, esta mujer tiene más que joyas.
00:52:07Pero o sea, el subtexto es que están hablando de las tetas de de ella.
00:52:11Claro, sí, sí.
00:52:12¿Gastón dice como que pega un suspiro y ella dice alguna vez la miraste bien y le dice, claro, y le
00:52:18dice, son bonitas, verdad?
00:52:19¿Y el le dice preciosas, y qué te diré algo?
00:52:22Para mí todo es otro activo sexual.
00:52:24¿Está en esa caja fuerte?
00:52:26Bueno, es espectacular.
00:52:27Es que eso, el tema de que lo lo sexual y el y el dinero un intercambio permanente y es la la
00:52:35metáfora de la película sexual, es esa, porque al final, cuando ellos 2 vuelvan en el taxi.
00:52:41YYY también le empiezan a sacar lo lo que se afanaron y él y él le afanó La Plata, que que a Lily
00:52:48gastón le afanó La Plata que le dio la otra o que le robaron, pero que ella se la se la termina
00:52:53dando, se la tira en la billetera que la tiene en.
00:52:57Digalo, sí, sí, sí, ahí ahí en.
00:53:01El medio, ahí ahí hay como un grito, Orgásmico.
00:53:03Si nadie que es amarísimo.
00:53:06No, si quería algo más claro, te tiré La Plata en la concha.
00:53:09Sí.
00:53:09Fuerte, mi sensación es que Ludwig dice, bueno, el el, el sexo siempre es transaccional, claro.
00:53:15¿Hay algo?
00:53:16Eso sí, sí, sí lo.
00:53:17Que lo que se explica porque Ludwig a esa época ya estaba casado.
00:53:21Cuando, cuando así, cuando YY la frase que cierra el acuerdo de que bueno, la víctima de ser madame
00:53:26colet es que lily le dice, cariño, recuerda, eres Gastón Monescu, eres un estafador, te quiero como
00:53:32estafador, te amo como estafador, te adoro como estafador, roba estafa, atraca.
00:53:38Pero no te conviertas en uno de esos gio los inútiles, un.
00:53:42Un dato muy deforme, un dato muy me voy a poner redeforme.
00:53:46No, Axel, no creo que pueda gracias.
00:53:48Es que.
00:53:49Gastón gastón, no, ahora voy con eso, el.
00:53:53Momento Herol Marshall.
00:53:57Sí, sí, pero a esto voy con esto antes.
00:53:59Gastón es es en realidad una adaptación de un ladrón famoso de joyas que.
00:54:07Se operó entre 1008 90 y 1905, que se llamaba George Manoldezcu.
00:54:11Ese es el.
00:54:12Gran nombre es el de atrapar al ladrón.
00:54:15Bueno, atrapar al ladrón, este es el este, este abre la puerta, es sin duda.
00:54:21Claro, este personaje.
00:54:23Es.
00:54:25Obviamente y uno uno de para atrapar al ladrón, y si John Robbie, el gato, el personaje de Calirat y
00:54:31tiene millones de cosas en común con el con este ladrón que inventa.
00:54:36¿Que metal uwitch que justamente llega al orgasmo entre la combinación entre garchar y chorear?
00:54:43Sí, no digo, pero, pero.
00:54:45Pero pero a la vez le pasa que después se enamora de verdad de madame de madame, sí.
00:54:49Pero las 2.
00:54:50Pero ellas son iguales.
00:54:51Las.
00:54:512.
00:54:52Otras sí.
00:54:52¿Y esa es la otra, no?
00:54:53Sí, sí, sí, sí, el triángulo amor, ahora que no se resuelve, que en todas las películas se resuelve
00:54:58y acá en realidad no.
00:55:00No, no hay un desengaño.
00:55:01No, no hay un desengaño, no, tampoco sabes.
00:55:04Él se, él se va con lily porque se tiene que ir, porque al día siguiente viene la carne y se lo
00:55:09lleva.
00:55:09Sí, pero no sabes si no lo dejes con cualquiera de las 2:00 se quedaría si pudiera elegir.
00:55:14¿No, y eso yo lo veo más feliz con Lily, Eh?
00:55:17¿Ahora en el caso en el Ah, no?
00:55:18Para mí, como ahí hay un nido de serpiente donde se van a terminar cagando entre ellos, seguro, no
00:55:24sé, va a poder más el el oficio que la.
00:55:26En la secuela cuando veas no ladrón de alcoba 2, claro.
00:55:31Ahora este este mano más.
00:55:33Chorros que nunca, no más.
00:55:35Chorros que las gallutas.
00:55:37Este manol ESCU el el ladrón real que inspira, la que inspira la la película es un tipo que se
00:55:43dedicó a chorear a las clases altas, como les dije entre 1008 90 y 1905 en Europa.
00:55:49Y en 1907 el tipo escribe su autobiografía, sí.
00:55:53Se murió en 1908, así que no sé cuánto le claro, claro, pero el personaje se volvió tan popular en
00:56:00Europa, no así en Estados Unidos, que hubo como 2 o 3 películas en Europa sobre el personaje antes
00:56:08que lubitz lo convirtiese en el centro de su comedia romántica.
00:56:12Una de ellas se llamó la tentadora.
00:56:16La película alemana de 1009 29.
00:56:18Qué lindo.
00:56:19Cuyo título en alemán.
00:56:20Y esto es lo que yo siempre quise hacer, decir palabras en idiomas que no conozco gracias.
00:56:24Su título alemán es Manolescuder Kenic Dark horsstap, que sería el rey.
00:56:29El rey la saqué.
00:56:31El rey, esa la sacaste, el rey de los estafadores.
00:56:34Esa no la saqué estafadores.
00:56:35Que es, o sea, que era una película de la ufa.
00:56:39Del estudio, un al estudio más importante de Alemania de 1990.
00:56:43Y 9.
00:56:44¿No para para hablar de metrópolis, ves?
00:56:47Pero hay una cosa que sí es importante, y es que en 1929, acosado por por las deudas YY por los
00:56:56problemas económicos, la ufa vende una parte.
00:56:58En ese periodo vende una parte de su sociedad a la paramount, la misma empresa que hace esta
00:57:03película que hace la película de Lubitz o K.
00:57:07Sí, es muy.
00:57:07Difícil, claro, es muy difícil que luch no supiese que si ya existían otras películas.
00:57:15Luvich ya viviendo en Estados Unidos hacia milagro de los años 20, claro, claro, caro, claro, o sea
00:57:21técnicamente sobreviviente del Holocausto sería.
00:57:23¿Si se hubiese quedado?
00:57:24¿Si se hubiese quedado?
00:57:25Claro.
00:57:25Como decimos siempre, el chiste de Storytelli.
00:57:28Sí, Herbert Marshall, el galán de nuestra película y acá voy a la parte que ustedes todos saben que
00:57:33a dónde va a ir.
00:57:34Sí, sí, sí, Valentín, está tía Valentín.
00:57:36Va sobre vas cojeando.
00:57:39Sí, claro, Herbert Marshall pierde, pierde una gama en la es la primera Guerra Mundial.
00:57:43Sí.
00:57:44Entonces.
00:57:45Si hay enanos, hay rengos kutxabach que está.
00:57:47¿Qué cosa, qué pasión que tiene?
00:57:49Sí somos una.
00:57:50Mano de palo literal.
00:57:52¿Claro, entonces, cómo hace lubitz para ocultar todo el tiempo los obvios problemas de movilidad de
00:57:57su protagonista?
00:57:59Nunca lo ves.
00:58:00Caminar en planos generales, nunca lo ves entrando y saliendo de cuadros, pero nunca caminando de un
00:58:05lugar a otro.
00:58:07Y hay todo un montón de secuencias donde yo creo que Luis se deber cagado de la risa escribiendo a
00:58:12león, donde el personaje de Marshall sube corriendo una escalera y baja corriendo una.
00:58:16Escalera, son 2, no.
00:58:17Claro.
00:58:18Lubitz lo claro, lubitz siempre lo soluciona con lo ves de espaldas corriendo, nunca lo ves, nunca
00:58:23lo ves.
00:58:23¿Escucheva por por qué, por qué te da tanta gracia?
00:58:27Porque me parece que es una no, porque no porque sea Rengo pobre.
00:58:31¿Pero en 1 segundo, EH?
00:58:33Porque el tipo Herbert Marshall era.
00:58:37Maratonista.
00:58:39No, no, primero era porque se dedicó toda la vida a ayudar a a amputados de la guerra.
00:58:45Sí, nunca lo ocultó, el tipo no era que lo tenía oculto.
00:58:49Ni mucho menos, a mí lo que me gusta es.
00:58:50La no era como la noche del domingo, digamos que tiraban 3 cortitos y Gerardo aparecía parado en
00:58:55otro lado.
00:58:55Exacto, me lo que me mata, lo que me gusta.
00:58:59Otra cosa que une une a luvich, la obra de Luvich o la obra de Sofovich No, sí, señor.
00:59:05Bueno, bueno, bueno, ojo, Eh.
00:59:07¿Si lo pensas me sobra un marido y ninotch pensalo bien, EH?
00:59:12No, no, no hay tanta separación.
00:59:14No, lo que me mata es la la, la ingenuidad de lubitz y la cantidad de lubitz para resolver un
00:59:19problema práctico.
00:59:20En realidad no puedes, no lo puedes hacer.
00:59:22Correr en plano general debe ser que reingenioso todo el tiempo hace esas cosas.
00:59:27Sí, sí, sí.
00:59:28Y lo sí, bueno, si no hubiera tenido ese problema, si lo hubiera contratado.
00:59:32Un power.
00:59:33Claro, claro, deja de serte el sí, sí.
00:59:37Claro.
00:59:38Pero para, pero estuvo casado con una protagonista de película, lubitz.
00:59:43Powell estuvo casado con.
00:59:45Karol Lombard.
00:59:46La protagonista de la tía Valentina regresa lucho.
00:59:52Y vuelve, me gusta la.
00:59:53Gente creo que una manera que tiene para redireccionarnos, escuchemos.
00:59:58Sí, sí, sí, para sacarlo a Axel de este de este.
01:00:00Para empezar, esta.
01:00:01Radiolandia, 2000 en el que.
01:00:02Entró para caminar, normalmente cucheva, ahora por la por la senda del decoupage.
01:00:07Para dejar de cojear en.
01:00:08Este exacto, dejemos de cojear, escucha.
01:00:13La manera que tiene Luis de contar el rol que empieza a ocupar gastón lavalle, que es el nombre que
01:00:21que adopta.
01:00:22En un homenaje a Luis Lavalle.
01:00:24Sin duda alguna duda es repetir un montaje de todos los que trabajan para Madame Colette, que antes
01:00:33lo vimos con Madame Colette, que le dicen sí, madame colette, no, madame colette puede ser madame
01:00:37colette son tour.
01:00:38Como un sistema que tiene ella de una forma de vida que ahora es sí, señor Lavalle.
01:00:43¿Ahora es él al que le responden todos, no?
01:00:46Y esa es la forma que tiene Luis, espectacular también.
01:00:49No, pero aparte él una también la compra.
01:00:52Ella cuando ella lo contrata, aparte de de de decirle que le quiere dar una nalgada, es con el que
01:00:59él experto.
01:01:00De ah de Lips.
01:01:00El color.
01:01:01De de lápiz de Labio.
01:01:04De lápiz de Labio.
01:01:05Sabe de todo, hablan de la hablan de de perdón, de.
01:01:08Maquillaje.
01:01:08Dice no, no, eso que ella le dice a usted, vos tendrías que cambiarte el color y yo le dice, no,
01:01:11pero me queda mal, dice.
01:01:12No, no, porque eso si lo combinás con el la sombra de los ojos y no sé qué.
01:01:16Y ella iba como.
01:01:17Todo es todo ese momento.
01:01:19Siempre me fascinó el cine en blanco y negro cuando hablan de colores es como una cosa muy increíble
01:01:24porque es como te cae algo como que lo estás viendo de alguna manera y no, y no está de ninguna
01:01:30manera.
01:01:30Ese ese es.
01:01:31Todo el momento en el cual ella le va a pagar porque le devuelve la la cartera.
01:01:36No encuentra los cheques, entonces él aprovecha para observar todo el lugar y le habla hasta de la
01:01:40cabecera de la cama.
01:01:42No, bueno, que le está.
01:01:43Mirando.
01:01:43La cama y se hace el boludo y dice, no esta cama, no sé qué que que después va a hacer la cama, no,
01:01:48no es la cama donde se o sí es la de ella o ella que es.
01:01:52Donde esa es la de ella, me imagino, porque esto está su escritorio con un brazo.
01:01:56Sí, sí, sí.
01:01:56Sí, no, no, esa es la es la cama de la secretaria porque le dice, esta cama se.
01:02:00¿La haría razón?
01:02:01Y él y él le dice, se ve que acá la pasó bien, ella dice demasiado bien, por eso la eché.
01:02:06Claro, tal cual, entonces debe ser la de él, no donde va a empezar a vivir él.
01:02:11Pero la cuestión es que hay hay un momento, que ellos pasen, que todo el día juntos no, que es otra
01:02:19de las maneras de de contar que es el que están no cochando.
01:02:24Cochando, si es uno el reloj.
01:02:26No, sí, el.
01:02:28¿Lenguaje de Chespirito sería que Quico está que Quico está fuera?
01:02:33Claro, el momento.
01:02:34Quico está fuera, que es.
01:02:36¿Por qué?
01:02:36Porque madame él.
01:02:38En principio gastón contrata a lily como su secretaria.
01:02:41Entonces están ahí, como esperando que llegue más plata para que llegue más sex appeal, le dice.
01:02:49¿Madame collet, que empieza a gustarle este tipo, le dice a lili, Che, por qué no te vas?
01:02:54A las 5:00 te pago un poco más, porque en realidad quiero estar más tiempo con Gaston y se vuelve
01:02:59loca, pero bueno lo hace.
01:03:02Entonces muestra como el cómo, cómo avanza todo un día de trabajo, sólo mostrando el reloj no
01:03:08planos, detalle de un reloj y lo muestra las 5:00 de la tarde, las 5:12.
01:03:12Sí que ahí cuando esas esas los esa sama y le y le dice así se fue el lili, ah, porque quería
01:03:19decirle que te diga si quieres venir a ir a cenar conmigo.
01:03:24¿Entonces y después ves el plano de la botella de champagne, el después, el plano de un reloj
01:03:29vertical, no?
01:03:32El plano del está claro, la.
01:03:34Botella de champán que sale.
01:03:36Que sale el balde, el reloj este que sale.
01:03:39Los relojes van van como cambiando de calidad.
01:03:41El primero es muy berreta, el segundo ya es más sofisticado.
01:03:44El tercero es un.
01:03:45Reloj de pie, como sí, pero.
01:03:48Y después la ventana con la torre campanario.
01:03:51O sea, todo.
01:03:52Fálico.
01:03:54Sí, sí.
01:03:55Sí.
01:03:56Y termina con ellos 2 a las 2:00 de la mañana, despidiéndose, cada uno se va a vuelve a su
01:04:01habitación y cierran con llave.
01:04:03Que me gusta ese detalle de no salir porque sino no paramos, no esa idea.
01:04:07O sea que el sexo está todo el tiempo súper.
01:04:10Presente, viste que Bob es como de a ratos están en una puerta.
01:04:15De a ratos están en otra, sí, entonces cuando sube, cuando sube el mayordomo, no saben que puerta
01:04:21está, esa es una de las cosas más, es muy, es muy grasosa, es muy, es una de es una de las cosas que
01:04:26el que el subgénero toma en Estados Unidos, la idea de puerta no, puerta estás acá, estás allá, lo
01:04:33hace en Estados Unidos y antes incluso que lo hiciese nuestro querido Dario Vitori, Carlos Stripper
01:04:37hacía esas cosas, claro, en Argentina también, sí.
01:04:40Sí, sí que sí que bueno me voy, no me voy YY sale, siempre salen los 2 de puertas diferentes.
01:04:49Sí.
01:04:49Bueno, y no son errores de continuidad.
01:04:51No, no, no, no.
01:04:53Bueno, hay una fiesta social donde básicamente colet lo presenta, donde lo presenta sociedad y vemos
01:04:58que entre el universo de madame colet está el mayor.
01:05:01No siguen ahí presentes al acecho y filippa filippa cuando lo ve gastón.
01:05:07¿Cree que?
01:05:08Lo reconoce, es muy bueno ese gay que vimos muchas veces después también, no como esta idea de yo lo
01:05:14conozco de algún lado.
01:05:15Digo ahí como se usó, se usó más, me parece en, en, en, quizás en situaciones donde había en a pesar
01:05:22de que en esta película hay peligro, por decirlo de alguna manera, digo situaciones reales de
01:05:25peligro, digo después, en el cine en este caso es más cómico todo.
01:05:29Pero.
01:05:30¿Hay algo de lo que decía Axel del suspenso?
01:05:32Sí, sí, sí, sí, por eso y por eso.
01:05:34Lo digo.
01:05:35Claro, claro, y funciona por anticipación.
01:05:37Lo que ahora lo que va pasando es que en la medida que ves todas las señales que el lubitz planta
01:05:41para que el personaje de Filippa se dé cuenta, vos no puedes pagar de reírte porque te das cuenta
01:05:45que el tipo está cada vez más cerca.
01:05:46¿La verdad?
01:05:47Sí, sí, sí.
01:05:47Entre ellas un momento en el que se sienta está fumando y el cenicero que tiene tiene.
01:05:51Forma de.
01:05:52Bomba, o sea, es una cosa muy gracioso.
01:05:54En el en el medio de de este festejo social hay una una situación medio este latera.
01:05:59¿Real que es el señor Girón, es un uno de los CE o de la empresa de de madame Colette que viene con
01:06:06un informe?
01:06:06Me encanta siempre cuando aparece 1. ¿ informe tiene un informe y le dice pero pide, le dice qué
01:06:12onda la valle, no que se metió en todo qué onda la valle?
01:06:16¿De dónde sale la vale que dónde?
01:06:18¿Trabaja, dónde vive?
01:06:19¿Usted tiene usted quién es?
01:06:23Entonces la lo dice, Venga Gastón.
01:06:28YY ahí tuve una situación que se la empieza a dar entre ellos, donde girón evidentemente desconfía
01:06:33de él YY le empieza a hacer preguntas de ustedes.
01:06:37Un medio que ya sabes, sí, porque le dice, yo conozco a tu familia, a los de Marsella, yo los
01:06:44conozco de toda la vida y él lo dice a ser boludo.
01:06:46¿Y como no me deja chequear el informe, no me deja el informe y se le da medio vuelta y mañana
01:06:52hablamos, no?
01:06:54Y bueno, hay una urgencia.
01:06:55Empieza a aparecer una urgencia.
01:06:57Él le dice a Lili, nos tenemos que ir ya y piden eso.
01:07:00Es espectacular la forma de hacer trámites.
01:07:03Quiero unos pasaportes españoles.
01:07:05Ah, sí, y con hola.
01:07:06Bueno, ahí que hablan en español.
01:07:08También también también hablan ruso.
01:07:09Español, si tenemos tiempo de que nos hagan un pasaporte ya porque nos tenemos que ir a la
01:07:15medianoche.
01:07:16Y después parte del plan.
01:07:17No, YY muy bueno y bueno, viste que uno se olvida porque.
01:07:21Pero pero el mundo trenes que hoy nadie lo asocia con el transporte glamoroso que era en ese
01:07:27periodo.
01:07:28Claro.
01:07:29Claro.
01:07:29No viste, tenían que era un tema el tren.
01:07:33No se quedan en verse a las a las 12:00 en la estación de tren para irse.
01:07:36Y la última jugada que hace gastón que es hermosac pero que nunca sucede, que se pide una corona, no
01:07:43que llegue al día siguiente a la mañana unas flores para el el fallecido gastón lavalle.
01:07:51¿YY el remate es espectacular y pues del otro lado parece que le dicen, y quién lo va a pagar y lo
01:07:54paga de más a un colegio?
01:07:56No, porque si eso es cuando, cuando parece que va a tocar una vena un poco más melancólica, más
01:08:01tristonia te pone el te pone el chiste y te lo.
01:08:04Exacto, y te lo hago.
01:08:05¿Mente, qué es esto?
01:08:06Porque lo que para mí lo más genial que tiene también es que.
01:08:09A vos los 3 te caen bien, sí es que le vaya bien a los 3.
01:08:12Sí, sí, sí.
01:08:13¿Sí, y esta indecisión de que con quién se que se podría quedar con cualquiera de las 2:00 YY va a
01:08:18estar bien también?
01:08:19Sí, lo cual además digo teniendo en cuenta el final, perdón que me adelante, pero estamos ahí
01:08:23cerquita la convierte como en una película pre Código, pero de pero completa.
01:08:29No digamos esta idea de.
01:08:31El mal triunfa de alguna manera en esta película, claro, se celebra, se celebra si se casan.
01:08:38Terminaría.
01:08:38Bien, pero no se casan, quedan claro.
01:08:40De hecho te digo una una cosa interesante, en los 50 paramount parecería perdón, parecería como que
01:08:46hasta tenían el el texto del código que iba a salir, no hicieron todas las que se podían.
01:08:53Es que es que por eso te decía, en los 50 paramount deciden que quieren hacer una remake.
01:08:58Musical de la película la película Estaba fuera de distribución, como bien decía Paula, porque por
01:09:02el Código no se podía ver en cine, no la reestrenaron y este.
01:09:07Es una cosa que esto es una cosa que no se que no se habla mucho, digo, pero muchísimas películas
01:09:12exprese código.
01:09:12No se vieron hasta 30 años después.
01:09:15Sí, mucho, después, sí.
01:09:16Estuvieron estuvieron guardadas.
01:09:18Freaks es una, pero carface como el mundo y jugó al House.
01:09:21La película estuvo, pero para cuando desapareció habla de año.
01:09:24Eso hoy estaba pensando en eso.
01:09:25Scarface se estrenó, es el segundo final de Scarface.
01:09:28¿Se hizo después?
01:09:30No o sea perdón, se se el segundo final se filma SIM.
01:09:35Simple Munich, ahí está eso.
01:09:37Simple Munich cuando la censura, pero en ese sentido sí la censura, porque scarface es anterior al
01:09:42Código.
01:09:43Sí, la censura a Nueva York le dice, esta película va en contra del Código, lo que sea el código
01:09:47municipal.
01:09:47Ah, o K o K.
01:09:49¿Entendés?
01:09:49¿O sea, es distinta la situación?
01:09:51Bien, pero las películas, muchas películas precode quedan guardadas porque no se puede, o sea,
01:09:56porque no, no se pueden reestrenar en cines recién cuando los estudios empiezan a vender todo, todo
01:10:02su archivo a la tele durante los 50, mitad y fines de los 50, que las películas vuelven a circular y
01:10:09de hecho, la paramount le vende todos, le vende casi todas sus películas.
01:10:13Premi 950 hay universal para distribución en televisión.
01:10:19Eso exacto, a pesar de una exacto y paréntesis te va a pasar en un montón de películas de ese
01:10:26periodo pre 1009 50 de paramount, donde las vas a ver y le vas a ver el le vas a ver el logo de
01:10:32universo.
01:10:33No me acuerdo ahora, pero.
01:10:35Esta o no esta sin esta, pero.
01:10:39Bueno, páramo tiene los 50, va el código y le dice, queremos hacer la remake musical.
01:10:45De de esta película YY El Código dice No, esta película no se puede hacer y yo creo que no era tan
01:10:55solo, no era solo por por las.
01:10:57¿Y las implicaciones de lo sexual, sino porque además el mal no es castigado claro qué?
01:11:01Se celebra los chorros.
01:11:03Sí, pero.
01:11:04Bueno, una de las razones, lo que vos decías de scarface y de Nueva York no, que una de las razones
01:11:08del Código Heis justamente era que ya los estudios se estaban volviendo locos con que en un Estado
01:11:12le decían una cosa en otro Estado le decían otra dice, Bueno, pongámonos de acuerdo, a ver que que
01:11:17qué está los Estados que están diciendo juntemos todo y armemos un solo listado y tratemos de no
01:11:22hacer esto para que la poder estrenarla en todos lados.
01:11:25Claro.
01:11:26Algo que se sostuvo durante 2 décadas, porque arranca, arranca los 50.
01:11:30Y cuando y cuando, básicamente cuando Otto Preminger hace la Luna es azul, donde un personaje
01:11:37Comedieta livianita y luego tienes un personaje que que que habla de la virginidad, que se declara
01:11:41virgen, o sea, y el código dice esto no se puede y blue dice no o a la vez distribuir independiente.
01:11:47Y ahí vuelve el quilombo de cada uno de los comités de censura, los words de de calificación.
01:11:54Rechazando la película el último borde, esto lo hablamos muchas veces.
01:11:57El último borde desapareció, que desapareció como hace 25 años era el de Baltimore.
01:12:01Claro que es donde estaba la señora de join, que se enojaba con John Waters.
01:12:05Exacto.
01:12:06Hay un documental, hay un documental.
01:12:08Entero sobre sí sobre.
01:12:09El gol que obviamente vimos porque no tenemos vida.
01:12:12Sí, además, no, sí.
01:12:13Pero bueno, pero para ti sin para gente que no tiene vida.
01:12:18Si quieren bueno leer el código es fácil porque está.
01:12:21Pero además la biblioteca de.
01:12:24Volviendo.
01:12:25Al patrimonio.
01:12:27¿La biblioteca, cómo se llama Merry?
01:12:31La biblioteca del archivo de la Academia de Hollywood tiene los expedientes y los resúmenes de cada
01:12:39película y está el de Travel of Paradise.
01:12:42Tienes que pedir, no está.
01:12:43Algunos ya los tienen, que los puedes ver directamente con todos los comentarios de código.
01:12:48¿Y cuáles?
01:12:49Son las.
01:12:49Las cláusulas del código y del código, que.
01:12:52No dice minuto tanto esto infringe la cláusula 17.
01:12:55Gracias este tipo no te lo exagero, pero es así.
01:12:58Merry se llama la Merry Claverry, sí.
01:13:00¿Que es?
01:13:00La biblioteca del que que si si entran hay como muchos de estos ya están digitalizados, los puedes
01:13:07ver directamente y otros los pedís y te los y te los pasan y tienen unas fotos espectaculares.
01:13:13También de las películas hay una hermosa de de de de ludwich con la orquesta de.
01:13:22Tocando en vivo y no sé que se que nada se las traje para que la vean, que buenísima y bueno pueden
01:13:31ver otras que ya están digitalizadas, que las pueden ver.
01:13:34Extraordinario esto fue esto.
01:13:36Fue totalmente improvisado y nadie lo vas a ver.
01:13:42Cayó, cae, siempre, cae siempre siempre.
01:13:44Siempre.
01:13:45Me hacen lo mismo, la gente no sabe porque esto no tiene ventanita, pero siempre me hacen lo mismo.
01:13:50Siempre me muestran la misma foto, nadie.
01:13:54¿Pregunte qué?
01:13:55Foto.
01:13:56Eh.
01:13:56La.
01:13:56¿Foto, mi pregunta, en qué video?
01:13:58No, ninguna de las 2:00 cosas, no, no, ninguna.
01:14:01De las 2:00 para eso sirven los archivos y que estén digitalizados y que tengan bases de datos y
01:14:08esas cosas que en Argentina no tenemos.
01:14:11¿Pero no te vamos a preguntar, por qué no tenemos?
01:14:14Shakucheo abrió muchos paréntesis.
01:14:18Yo voy a abrir un corchete, sí, y voy a preguntarme tal vez una pregunta muy desde ahora, pero digo,
01:14:22cuando apareció el Código, Geis y todas estas películas salieron de circulación, sin embargo, se que
01:14:28se guardaron y se cuidaron.
01:14:32¿Por qué las llevas para?
01:14:32¿No, no, no, no, pero lo digo por digo, por qué no las hicieron mierda, entendés?
01:14:36No, bueno, los estudios guardaron.
01:14:39Todo en parte porque nunca, porque son los.
01:14:43Assets, claro, claro, si es algo que en lo que nos cogieron plata es como está bien.
01:14:49O.
01:14:50Sea, pero pensaban que en algún momento eso podía cambiar.
01:14:54Todo hay quienes no pensaron que iban a seguir haciendo plata con estas cosas y las tiraron y
01:14:58desaparecieron y hay quienes dijeron no sé y las guardaron.
01:15:02Bien.
01:15:02¿Queréis?
01:15:03Saber en Argentina.
01:15:04No, no, no para.
01:15:06¿Y antes de cerrar el corchete, cuál es la película que se perdió?
01:15:10Que decís esta esta parece que era, no sabes o K o k o k.
01:15:17¿Sabes había algún tipo?
01:15:18Esta es el.
01:15:18Ciudad te vas a hacer la gran Penia vas a hablar de London Aftermind.
01:15:23Sí, London Aftermind es la que todos buscan.
01:15:25Digo a mí me escriben al Museo Todos los años preguntándome si no la tenemos, porque como
01:15:29encontramos metrópolis quiere decir que podemos encontrar.
01:15:32Cualquier cosa.
01:15:34¿Pero yo te digo, te digo, cuál es mi miedo con London After Midnight?
01:15:37Es que top down dirigió 1009 35, la marca del vampiro, que es una que se supone que es una remake y
01:15:43es más y es pésima.
01:15:46Yo tengo miedo que la encontremos YY.
01:15:47Sea una poronga bueno.
01:15:50Hay muchas películas argentinas, me gustaría que aparezca, pero bueno, no vamos a hablar de cine
01:15:54argentino, ni de patrimonio ni de la pérdida.
01:15:56No hablemos del señor.
01:15:57Filipino no, pero pero para voy a esto que decías de los activos, que sí es importante y es el
01:16:02racional de el racional de los estudios.
01:16:04Era que daba plata, que daba y que daba plata.
01:16:07En la medida que muchas de estas películas podían primero reestrenarlas ellos y cuando después ya no
01:16:11las pudieron re estrenar, lo que hicieron fue.
01:16:14Tercerizarlas dárselo a otros distribuidores para que para que las distribuyeran les doy un caso muy
01:16:18completo, muy concreto Reelard, la distribuidora de Jack Brother que redistribuyó en los a partir de
01:16:24los 50 en cines durante casi 5 6 años, las películas de monstruos de universal.
01:16:30Está bien claro.
01:16:31Hasta que universal le da a screenschens que era una división de la Columbia, el la distribución de
01:16:37esas mismas películas para televisión, que eso pasa entre 1059 1961.
01:16:43¿Todos estaban viendo cómo sacar un mango, porque en la medida en que a partir del final de la
01:16:47Segunda Guerra Mundial la empieza a ver una curva de venta de tickets, lo el cálculo de los tipos es
01:16:53de dónde saco plata?
01:16:55Eso se fue extremando con el tiempo, al punto que terminaron vendiendo vestuario los propios
01:17:01estudios en algunos casos.
01:17:04¿Pero si vos te fijas dónde hay archivos privados, privados?
01:17:09De de cine Grandes.
01:17:11Hablemos de no sé.
01:17:12Enrique Cerezo en España, por ejemplo, es porque alguien dijo, acá hay un negocio y yo voy comprando
01:17:17los negativos y me voy sentando haciendo los.
01:17:21Negativos para seguir.
01:17:25Y digamos que igual igual esta época, el 30 y principio de los 30, es el paso del cine Silente.
01:17:33Como decimos los profesionales, el cine sonoro sí fue un momento en el que muchos cines desapareció
01:17:41porque ahí sí no veían el valor económico del.
01:17:43Cine no, sí, porque.
01:17:45Implicaba que, entre otras cosas, no lo podías pasar en las salas porque la tecnología era
01:17:49diferente, empezando por la velocidad del proyecto.
01:17:51Bueno, todo eso entonces sí se perdió mucho cine mudo y también ahí el valor de de que va
01:17:57adquiriendo el canon cinematográfico.
01:17:59Entonces, que ya había bueno a estas películas mudas, hay que guardarlas.
01:18:03¿Y estas, bueno no, y con estas no vamos a hacer plata nunca más y ahí se perdió un montón, no es
01:18:10volviendo al tema patrimonio, no viste?
01:18:13Si no puedo, no hay manera.
01:18:15No es no es casual que el impulso a los archivos o la creación de archivos que no tenían en para
01:18:21nada la idea ni de patrimonio ni de conservación, sino la idea era la difusión y poder seguir viendo
01:18:26películas porque eran unos enfermos cinéfilos.
01:18:28Es la fundación de las Filmateca.
01:18:30Las filmateca nacen en la década del 30 justamente.
01:18:33¿Pensando en qué no vamos a poder ver más si no mudo?
01:18:36No.
01:18:37Por la lógica del negocio es que se acaba o se acaban los derechos de exhibición y las películas hay
01:18:42que destruirlas.
01:18:43Empiezan a aparecer los piratas y los coleccionistas privados, que lo que hacen es guardarse.
01:18:47Las copias son la angloa.
01:18:49Es un.
01:18:50Obsesivo de crear una cinemateca solo porque dice, yo quiero que que exista una cinemateca en
01:18:54Inglaterra para cambiar película.
01:18:55O sea, porque el que quiere escuchar algo de música que se que lo tiene para ver y por qué yo, que
01:19:00me gusta el cine, no puedo ver una película.
01:19:02Entonces, el el el impulso a crear archivos aparece con la necesidad de que haya bibliotecas
01:19:07circulantes de.
01:19:08Películas, claro, claro, claro, la.
01:19:10Biblioteca donde sacar copias y copiar, YY por eso la angloa Copiaba.
01:19:15Ilegalmente y bueno y el origen de cinemateca Argentina Uruguaya y la de río, que son los 3 que la
01:19:21acá en Latinoamérica impulsa es copia.
01:19:24Él hizo piratas y.
01:19:26Tienen.
01:19:27Este también.
01:19:27Es interesante que los estudios no empiezan a perseguir la piratería de fílmico hasta fines de los
01:19:3360 principios de los 70.
01:19:34Sí, hasta que la televisión y bueno, y después el mercado hogareño, sí, no en los 40 y 50.
01:19:40De hecho, contribuyen los distribuidores.
01:19:42¿Volviendo a metrópolis, por qué en metrópolis existe la copia?
01:19:45Porque el distribuidor acá se la dio a Peña Rodríguez, que era un coleccionista privado y no
01:19:50destruyó la copia.
01:19:51Se.
01:19:52La vendió, suponemos.
01:19:53Bueno, se la vendió, se la regaló, era.
01:19:54Así porque si no suena, como que estoy muy amoroso y en realidad.
01:19:58No era un mercado, pero digo, en muchos casos se las regalaban.
01:20:01En otros casos se las vendían.
01:20:03Había un mercado negro, obviamente, copias de películas.
01:20:06No, y también había una, digamos pasada la distribución.
01:20:09También había una una cantidad ociosa de copias que a lo mejor no bueno.
01:20:14¿Que legalmente hay que destruirlas?
01:20:15Bueno, sí, claro, pero no, pero no pasa, no pasa.
01:20:18Mucho y después en y después en Latinoamérica Súmale la copia de televisión.
01:20:22Claro que se vuelque la.
01:20:24De 16, doblada.
01:20:26Claro, 16 dobladas que hemos visto muchos, en algunos casos a veces más corta, más larga, río rojo,
01:20:32Howard Hocks.
01:20:33Ahí vimos versiones diferentes.
01:20:36Como 2 o 3 versiones con diferentes duraciones.
01:20:39No porque aparecía un coleccionista que cortaba pedazos, sino porque la propia televisión
01:20:43norteamericana tuvo una versión más larga.
01:20:45Por ejemplo, que la teatrical viste ese tipo de cosas cuando te entraban en sindicación y los
01:20:51estudios empezaban a licenciar la y en muchas veces una de las razones por las cuales sobrevive esa
01:20:55película en el 16 es porque era, o sea, era más barato dejarlas en los en los en los canales que ir
01:21:05a buscarlas.
01:21:06Eso.
01:21:06Estados Unidos es como re común, era era como.
01:21:09Por eso la ley de que hay que destruirlas y la ley en Argentina que dice, hay que hacer una con
01:21:15hacha, que yo no, no, no sé.
01:21:18Claro, la copia, chava, eso se ha visto mucho.
01:21:21Cuando las atribuyó, las tiraban, sí.
01:21:24Claro, pero le tiraban la bandina más que destruirlas, con hacha no, pero bueno, digo, no sucedía
01:21:28porque claro, era un perno recibir de vuelta 2000 copias que había mandado a todo el mundo quien las
01:21:33quería.
01:21:33No, no me las mandes de vuelta, no sé dónde meterla.
01:21:35No, YY además, en la cercanía todas las películas son irrelevantes.
01:21:40En la que quiero decir, sí, claro, claro, para vos te hablan de una película que salió la semana
01:21:44pasada y vos no tenés la menor idea.
01:21:45Esa es una película de la cual vamos a seguir hablando en 15 años.
01:21:48¿No, pero los estudios igual los estudios grandes que podían guardaban todo, no?
01:21:54Pero no guardaban todas las copias, lo que.
01:21:56Guardaban, no era negativo lo.
01:21:57Negativo, algunos positivos.
01:22:00Las copias de proyección eran estaban pensadas para destruirse.
01:22:03Para tener una vida útil, corta, bueno, no, corta.
01:22:06Pero no quiero decir no, no, no, no hipercorta porque la realidad es que estamos hablando de.
01:22:10De un año y un cartel.
01:22:13Claro, sí, lo que pasa es que esas esas copias que estaban un año en cartel, que después iban a sala
01:22:18de de cruce, del interior o de otros lugares, poner en Argentina o.
01:22:22Cada vez más cortas.
01:22:23Que podían tener años de vida útil.
01:22:26Obviamente estas proyecciones hacían que terminen destruidas, o sea, que se vean mal, que estén
01:22:30rayadas, que.
01:22:31Estén claro.
01:22:32¿La la la copia de de la canción es la misma de LED Zeppelin del cine arte no?
01:22:36Bueno, de la ley de la calle también dura 1 hora, creo.
01:22:40No, pero yo me acuerdo películas ni películas animadas cuando eras chico, que lo que los
01:22:45distribuidores sacaban cada 2 o 3 años las guardaban, esperaban 2 o 3 años, las volvían a sacar para
01:22:51vacaciones de invierno.
01:22:52Eso pasaba todo el tiempo.
01:22:53En Argentina te tocaba el tercer ciclo de una película en 1970, 1977 o 78 y sí, estaba hecha mierda.
01:23:02Se cortaba todo el tiempo.
01:23:03Escucha, mientras nosotros hablamos de todo esto, está el lili esperando en la estación YY gastón y
01:23:10no sabe qué hacer.
01:23:12¿Porque tenemos que cerrar esto de alguna manera?
01:23:14Porque madame colet lo invitó a una cena en lo del Meisor no, pero están que kochan.
01:23:22¿O comen?
01:23:22O K o K no y él.
01:23:24Sabe que en realidad él sabe que se tiene que ir porque al día siguiente va, o sea, a pesar de que
01:23:30él lo desenmascaró a Girón, Chirón lo desenmascaró.
01:23:34A él.
01:23:35Va a venir la policía al día siguiente y él sabe que se tiene, que tiene que irse, pero no se quiere
01:23:39ir.
01:23:39Acá hay un.
01:23:40Momento muy curioso que es antes que que venga todo ese este desenmascaramiento el momento en el
01:23:48cual gastón y man colet.
01:23:50Tienen ese ese abrazo que me voy, no me voy, bueno, Quédate, te amo, pero en realidad me voy para
01:23:55hacérmela difícil YY se abrazan.
01:23:57Y es una serie de planos en sobre los espejos donde se ve esa pareja abrazada en los espejos que
01:24:02culmina en el plano de las sombras sobre la cama.
01:24:08Es muy impresionante porque no es un plano que te genere, no se.
01:24:13El amor hay algo raro, no deja de ser un espejo, un reflejo.
01:24:18No, como obviamente está la cama y el sexo que tuvieron iban a tener, sí, pero sabiendo la la sombra
01:24:27de que se van a tener que.
01:24:28Despedir.
01:24:30Sí, no, y eso y no sabes todavía, porque puede ser que decida quedar o que ella decida escaparse con
01:24:37él y cambiar de vida y bueno, y convertirse ella en un.
01:24:42Pero no, pero.
01:24:44La cuestión es que ya termina siendo no y cuando y hay un momento de comunión entre los 2
01:24:51pretendientes que siempre pierden filiba y el mayor, donde el mayor dice hablan del Este.
01:24:56¿Al final este Secretario qué habla este Secretario?
01:24:59El Secretario y el mayor dice qué lo como yo cuando lo vi pensé que era un doctor y ahí filiba,
01:25:06dice.
01:25:07Las amígdalas.
01:25:09Claro que es la que nada elige esa palabra, no eligen una palabra.
01:25:12Pero es graciosa tonces.
01:25:14Y que en italiano es graciosa también porque toncili que los los médicos y eligen el nada ese juego
01:25:22para para ir Armando ese suspenso.
01:25:25Hasta.
01:25:27¿Todo el desenmascaramiento donde yo le dice, yo sé que SOS Monescu y Gastón le dice, y yo sé que
01:25:32hace 40 años que le estás robando a la la empresa, esto estás?
01:25:35Cagando vos, que que eres amigo del padre y que eso.
01:25:38Y lo dice y lo llama por su y lo llama por.
01:25:41Su nombre, sí.
01:25:42Sí, claro.
01:25:43Y lo llama por su nombre de pila, que es addolf, sí.
01:25:46Grande, muy grande, no me llame a no.
01:25:49Me llame a no vuelvo a llamarme Ado.
01:25:53Bueno, conet vuelve y acá viene toda una situación.
01:25:56Yo creo que muy similar al comienzo de la película, que es como los puntos de vista dentro de la
01:26:00casa.
01:26:01Si al comienzo nadie sabe lo que está pasando, acá esta lily mirado a través de una ventana que
01:26:05volvió a la casa a robarse lo lo puede encontrar.
01:26:09Y gastón, que la ve mientras gastón está por consumar de vuelta con.
01:26:14Colette Gastón.
01:26:18Y Colette Suena es de Truffaut.
01:26:19Gastónicon, sí, sí.
01:26:21Sí, sí, sí, sí.
01:26:25¿Bueno, y ahí viene todo un final muy bueno, que es cuando gastón básicamente confiesa este ante
01:26:34colet quién es?
01:26:35Pero le dice, pero es muy bueno porque todo el diálogo es muy ambiguo y le dice.
01:26:39¿Ella va a abrir como la la caja fuerte y él le dice, y qué diría si te digo que te han robado y vos
01:26:44crees que va a confesar eso?
01:26:46No, ella ya sabe que le robó y por eso por eso le le está dando la oportunidad a él de que se
01:26:51confiese sí, y entonces va y hace, lo hace despacito y él se hace el boludo y le dice el número mal
01:26:57sí, y ella otra vez vuelve, y otra como que está perdiendo el tiempo para ver si él se lo dice y él
01:27:01no se lo dice de algún modo sí, pero no lo que ella como ella esperaba.
01:27:07Y a la vez ahí, bueno, ella, el personaje de ella, que adquiere una altura enorme que lo deja ir, no
01:27:13solo lo deja ir, sino que le da La Plata y le da el regalo que la otra le había pedido, que era el
01:27:17collar de perla y le dice, bueno, ya está.
01:27:20Lili, como irrumpe en esa situación y además tuvo un un descargo así como muy enojada, tiene los
01:27:26100000 francos que se que le estaba robando y le dice y le dice, si te vas a quedar con el mira,
01:27:32ojo.
01:27:34Cuidado, cuando lo abraces ponete guantes de goma este y le dice, lo querías por 50 dolares, tira La
01:27:40Plata sobre la cama y dice sobre la cama, quédate, quédatelo por nada.
01:27:44¿Pero te compraste una cartera de 125000 USD?
01:27:47Por lo que me lo me llevo La Plata y se lleva la.
01:27:49Plata, no por eso nadie, nunca nadie termina de ser noble.
01:27:53No solo colegio.
01:27:54Bueno, no le queda otra, no, tampoco él lo va a hacer por nobleza.
01:27:57Pero digo, ellos tienen intentos de ser nobles, incluso del de irse sin.
01:28:01Sí, sí, sí.
01:28:02Sí y no, y al final.
01:28:03Él le dice el diálogo final de ellos 2 es él le dice, podría haber sido maravilloso, ella le dice
01:28:08divino y él le dice maravilloso, pero mañana por la mañana, si despiertas de tus sueños aparte, es
01:28:14muy romántico el diálogo, eso es lo genial y oyes que llaman a la puerta, se abre y allí.
01:28:18En lugar de una criada con la bandeja del desayuno, hay un policía con una orden judicial.
01:28:24Entonces te alegrarás de estar sola.
01:28:26Es espectacular y se van.
01:28:28Y ahí viene la escena final del auto que mencionábamos antes, donde bueno, ella está enojada, lili
01:28:35está enojada, está molesta.
01:28:36Tienen un poco de razón.
01:28:37Para sí.
01:28:41Y ahí vuelven al del principio de se afanaron mutuamente.
01:28:46Digamos, exacto, se afanaron entre ellos.
01:28:49Y le vuelve de él.
01:28:50Ella tiene el collar de perlas que le sacó a él que le iba a dar ella de regalo.
01:28:54Gentilmente se ido por madame colet y él le devuelve.
01:28:58La dinero exactamente, pero bueno.
01:29:03Yo me hubiese quedado con madame colet.
01:29:06Perdón, a mí me gustan las 2, no, pero sí creo que.
01:29:12¿Sí, por eso digo, la película tiene esto, no que no, que que vos querés a los 3, no?
01:29:17Porque en general, cuando hay un triángulo, vos siempre querés hinchás por 2.
01:29:21Sí, sí, sí, no.
01:29:22Y hay uno que vas a ver, es que va a quedar afuera y acá no, no, pero eso.
01:29:26Es como la también la inteligencia, no, porque hay hay un punto en el cual Ludwig te presenta, o
01:29:34sea, las 2 opciones.
01:29:36En realidad colet es difícil de ganarle.
01:29:41Si colet fuese un personaje con alguna fractura o con alguna cosa que como como espectador digas
01:29:47oye, no me gusta.
01:29:49Para mí era perdón que vuelva venga con esto, pero yo tenía un gran problema con con atracción
01:29:58fatal.
01:29:58Tuvo un gran problema conceptual con.
01:30:00Atracción fatal y ya lo tuvimos este problema ya.
01:30:02Lo tuvimos, no había ninguna razón por la cual el personaje de Michael Douglas engaña a Nacher.
01:30:07Con Glenn close no veo ninguna.
01:30:09Razón, no hablás desde un lugar estético lo tuyo.
01:30:12No, no, no, no, no, no, no, y.
01:30:13Me parece que sí.
01:30:14No, no de cómo está de una cuestión de.
01:30:16Construcción de los o, k, o, k.
01:30:18No sé, me parece que no vos estás hablando lo del lugar de alguien este.
01:30:24¿Cómo se llama hegemónico como SOS Vos, Axel, claro, sometido, sometido, pero hay gente que no es
01:30:30hegemónica, viste y capaz de Copa del Inclán, no?
01:30:32Estoy hablando del tipo físico, de nada estoy diciendo a vos te construyes el personaje de Narchar
01:30:37como un personaje que no tiene, no tiene fisuras, no tiene nada negativo y te plantea desde el
01:30:42primer momento el personaje de Alex, el personaje de Glenn Clos, como un personaje o sea, salvaje,
01:30:48inmanejable.
01:30:48Vos puedes entender la tentación del personaje.
01:30:52Escuché, pero no está compensado En algún lugar, pero le gusta quilombo.
01:30:56¿Le gusta el quilo?
01:30:58¿Nunca te atrajo nadie este imposible de manejar?
01:31:02¿Y Borderline?
01:31:03¿No puede decir nada, EH?
01:31:05¿Por qué Harías si tú?
01:31:05Fuiste testigo de su.
01:31:07¿Fuiste testigo?
01:31:08De su casamiento.
01:31:11Te tira al lado oscuro.
01:31:14No, no, no a.
01:31:14Michael Douglas.
01:31:15Digo.
01:31:16Por el amor de Dios.
01:31:20Las cosas de moras locas y atontas, como decía aleluya.
01:31:25¿Para salir de esto?
01:31:27No, sí, por favor te pido.
01:31:29Bueno, yo te traía traje esta película pensando que era otra manera, una manera más de servirte en
01:31:36bandeja que hables de tu gran amigo Peter, pero no lo hiciste.
01:31:39Al bingo.
01:31:40¿Porque porque porque me sabes qué me discriminan?
01:31:44No, yo lo sé, pero vos tienes que digo, nosotros podemos terminar con con con el amigo de Lubitz,
01:31:49con vilder, que decía esto de que lo lo lo lubitz lo graba mucho más con una puerta cerrada que
01:31:56cualquier película como atracción fatal, con una bragueta abierta, no, pero.
01:32:00Eso dijo Billy Wilder.
01:32:03Sí, sí.
01:32:04Pero billy wilder le gustaban las braguetas abiertas y que perdón, tío bueno, ojo importante,
01:32:13importante.
01:32:14En este sentido, tanto billy Wilder y Charles Bracket se vuelven guionistas de Ludwig.
01:32:19Escribe en la octava mujer en cara azul, escribe en ninochka y siempre welder lo tomaba como
01:32:24referencia el famoso cartel que tenía en su oficina.
01:32:27¿Cómo lo haría Ludwig?
01:32:29Que cada biografía que les de Waller te cuenta eso.
01:32:32Pero también está la famosa anécdota del entierro de Ludwich.
01:32:36Tiene un par de de infartos que lo van alejando de la dirección.
01:32:39De hecho, sus sus.
01:32:41Su última película la termina dirigiendo a Otto Preminder.
01:32:45Sí, cuando se cuando finalmente la palma a los 55 en el entierro, William Willer.
01:32:55O que los billy wilder son 2 personas de fuerza.
01:32:57Gracias, claro, dice.
01:32:58No hay más.
01:32:59Ludwich YY Billy Wilder le contesta, peor, no hay más películas.
01:33:03¿Hay más películas?
01:33:05Sí y bueno.
01:33:07Por eso no, no sé lo que iba a decir.
01:33:12No hay, o sea, por eso yo puedo entender las no, porque digo, porque porque billy wilder va mucho
01:33:19más hacia la farsa que ludwich.
01:33:21No y aparte.
01:33:22Me parece que como.
01:33:24Aunque suene medio, tal vez era para como puestista tu bich es me parece que es superior, sí.
01:33:30Creo.
01:33:31Que.
01:33:31Bueno, bueno para seguir citando yo para seguir dándote la la puerta para que tú CITES también
01:33:39trompo, decía Trofó decía que era bueno si era un príncipe, el príncipe de los directores.
01:33:44¿Y que sí?
01:33:45Que nunca tuvo un plano innecesario, que es algo que.
01:33:51No es no se puede decir por ahí de Hitchcock, no, pero no se.
01:33:54Puede decir de ningún otro sí, sí, sí, sí, sí.
01:33:57Hay una economía ahí donde, como todo, tiene una razón de ser en ese sentido.
01:34:00En ese sentido también se parece a hitchcock, que es todo utilitario.
01:34:02Nada está puesto si no es para conseguir otra cosa, una emoción específica en la audiencia.
01:34:07No es un tipo buscado la película y aparte es un tipo que llega el SET sabiendo que película va.
01:34:11A ser y aparte a mí, por lo menos en lo personal, me pasa lo que me pasa, lo mismo cuando veo una
01:34:15película de hitchcock aún si quieres de las consideras menores.
01:34:19Igual dio che esto esto es lo que me gusta y me pasó viendo otro boli para y digo, me empecé a
01:34:24buscar todas las otras.
01:34:25Y digo, bueno, che, en algún momento tengo que empezar a ver todo lo que no vi y volver a ver porque
01:34:29aparte de son, son tan divertidas.
01:34:31Además sí, las.
01:34:32Divertidas son divertidas y las que no son divertidas, también le digo las muy y.
01:34:36Volviendo.
01:34:37Son.
01:34:37Geniales.
01:34:38¿También no volviendo a una discusión nuestra no es un director Canchero?
01:34:42No, no, no, no, no, no es.
01:34:43Un director canchero, no canchero es utilitario, pero pero.
01:34:46De una forma muy increíble.
01:34:49Sí, sí, sí.
01:34:50O sea, también la famosa frase no, la frase más conocida de Peter en relación a Ludwig, cuando ves
01:34:56esta película, cuando vos estás, cuando vos ves esta película YYY, Decís, este era el arte popular
01:35:02masivo, el cine masivo de los años 30.
01:35:05¿Cómo llegamos a esto?
01:35:08Cuando hablas Peter en una época que probablemente fue fuese mucho, mucho menos peor que esta que
01:35:13estamos viviendo.
01:35:14No, bueno, por supuesto.
01:35:15Pero.
01:35:16¿Siempre hay un cómo llegamos a esto?
01:35:18Yo creo en todas las décadas no, YY dentro de 20 años, cuando el estreno sea o mis bolas, no,
01:35:27probablemente la gente de esta época.
01:35:34No, no, claro, y para ver.
01:35:35Porque no hay que seguir el mandato de lo nuevo de ninguna manera y sobre todo, viendo cosas tan
01:35:41geniales.
01:35:42No, y si lo y esto dicho a la audiencia en general digo no es tengan miedo de sentarse a ver una
01:35:47película del 32 en blanco y negro porque se van a encontrar con algo muchísimo más moderno de lo que
01:35:52están pensando.
01:35:54No me parece que es superimportante.
01:35:57Digo yo, solo hacer esos experimentos con mis hijos, las hago ver películas en blanco y negro.
01:36:01Por eso ahora viven con la mamá.
01:36:03Claro, por eso no me hablas más.
01:36:05Yo creo que la el gran desafío para ver películas del 30, del 40, del 50 es es poder, cosa que a mí
01:36:14no me pasa, pero poder comprar la forma de actuar de la época que establece lo que quedó tan
01:36:20artificial o tan lejano a lo que hoy pareciera que viste, que es todos hacen medio lo mismo.
01:36:28Yo creo que eso es.
01:36:29Como lo que tienen los suyos.
01:36:30Hay gente que le cuesta más el hombre.
01:36:32A mí a mí la actuación de muchos en argentino actual me resulta muy artificial y me.
01:36:37¿Rechazan?
01:36:38No, no, a mí sí, sí, sí.
01:36:39Y hay otros que les cuesta la barrera del del blanco.
01:36:47Y negro, sí, sí, sí.
01:36:48YY el y el mudo particularmente, que es de los gustos adquiridos por ahí, uno de los más
01:36:53sofisticados y más complejos.
01:36:55Es muy difícil.
01:36:57Lograr que alguien se enganche con una película muda.
01:37:00Si lo si lo vas a adoptar la verdad.
01:37:06¿Tiene música también se le dice silente porque porque es muy alienígena, no estás planteando?
01:37:15Listo, digo algo que si de última en el sonoro tenés más herramientas para enganchar un a una
01:37:19audiencia contemporánea.
01:37:20Obviamente, una vez que se vuelve un gusto adquirido, la pasan genial.
01:37:23Claro, pero hay que hacer ese Click y ese Click lo haces como lo haces también con el cine clásico,
01:37:29con con muchos otros otras cinematografías del del planeta.
01:37:34Viendo tenéis que tenéis que.
01:37:36Tenerle para para mí la analogía.
01:37:38Voy a hacer.
01:37:39Una analogía analogía.
01:37:41Es que es que es lo.
01:37:43Que te voy a decir, te te hago la analogía de cuando tenés un un hijo que no quiere comer una comida
01:37:49específica, la forzás dice, digo.
01:37:53Le pegas hasta que comes.
01:37:55¿No, a mí narda una vez me dijo que el que el que hay un estudio no me acuerdo de dónde?
01:38:00Que.
01:38:02Me dice, estábamos con Peter y Narda y me.
01:38:08Dijo que hay un estudio de una universidad norteamericana que decía que vos en promedio tienes que
01:38:13hacerle aprobar un pibe 8 veces salgo una comida para que te la acepte.
01:38:18Seguidas.
01:38:20El mismo día.
01:38:21Es no, no, ni el mismo día ni seguidas.
01:38:23¿O K por ahí tienes que hacer como los perros 8 veces se considera el mismo día se considera tortura
01:38:29de Ginebra?
01:38:30¿Claro, viste?
01:38:31Viste que a los.
01:38:32Perros, le pones la pastilla dentro del queso Mantecoso.
01:38:35Y cosas, sí, a lo.
01:38:36Mejor con los pies.
01:38:36Tienes que hacer un Edit y ponerle un arranque.
01:38:38Una película de MARVEL corte, una película Corte el final de una película de MARVEL.
01:38:43El otro día fui a ver una película nueva.
01:38:45Hace 2 días.
01:38:47Y cuando terminó era y ahora hay que esperar 10 minutos para ver la escena post créditos y no tenía.
01:38:54Ay, no, no.
01:38:54No, no, ya me.
01:38:55Lo busqué en el IMDB.
01:38:57Dije a ver si había no, no hay, no fui, no, no me sentí bien porque lo chequeé antes de.
01:39:01Que había un montón de boludos sentados no esperando a que pasara, me.
01:39:04¿Pregunto, si esta película tuviera una escena post créditos, cuál sería, cuál podría ser?
01:39:11Que ya y los cahuelos.
01:39:122 claro, Colette, los cahuelos 2 con.
01:39:14¿Algo?
01:39:15Le dio todo falso.
01:39:16Era todo falso.
01:39:17Colette de vacaciones con los 2 pretendientes.
01:39:19Medio del final de los de reinas, no, esto era para cobrar, claro.
01:39:22Dios colet los va a buscar, los va a buscar a.
01:39:25Paula Paula abrió una puertita vieja.
01:39:27Claro que es una tristeza película que viene después o una de las siguientes películas de los que es
01:39:32design by leaven es es un triángulo amoroso, son 2.
01:39:36Un vicioso, la.
01:39:37Verdad, me gusta la de Colet, que los busca ahí.
01:39:39Directamente ella dice, a mí me gustan los 2.
01:39:41¿Qué quiere que haga?
01:39:42Me gustan.
01:39:42¿Los 2 qué hago?
01:39:43Qué hago brochette te.
01:39:44Hago brochett, sí sabe de su vida privada, digo, él era un quilombero sentimentalmente.
01:39:49No, no, no.
01:39:50Estuvo casado con una sí, una de las bailarinas del del sexo y feliz, y después se separó y después
01:39:57se casó y estuvo casado hasta que se murió con con otra.
01:40:01Bueno, de hecho, un dato así como medio medio tontorrón pueden encontrar a su hija en Facebook, Ay.
01:40:10Va.
01:40:11Ay Dios, la búsqueda de Facebook, los amigos de Facebook, no, no es mi amiga.
01:40:17Por Dios.
01:40:18Está.
01:40:18La hija de Ludwich, Nicola, sí está y publica cosas relindas fotos del padre de la vida cotidiana,
01:40:23pues escribiste.
01:40:26No, no tengo esa relación, la sigo nada más si.
01:40:28No, no tienes la relación como estoy.
01:40:29Stalkeando a la.
01:40:30¿Hija de lo vale, para mí lo vale, lo vale?
01:40:32La última pregunta una.
01:40:34Última para para Paula abrió una puerta 2 segundos.
01:40:36Paula abrió una puerta que es a riesgo de que este sea el capítulo más largo del este de Horton.
01:40:41Ah sí, claro.
01:40:43Sí.
01:40:44Que es en las digo en varias de las películas de de fredaster y censar.
01:40:48Rogers es el.
01:40:49El tercero no es una.
01:40:50Discordia, 1/3.
01:40:52En discordia es como una especie de comic relieve, un señor que nunca se casó.
01:40:58Entonces, hay algo de la sexualidad de de Edward Herbert Norton que aparece en la peli como
01:41:03sofisticación.
01:41:04¿Vos tenías un tío así o no?
01:41:05No, yo tenía un tío así, sí que que según mi, según mi papá, Tejía Mañanitas.
01:41:12¿Bueno, hay algo de eso con los 2?
01:41:13Pretendientes.
01:41:14No, porque la la la mina no tiene ningún problema en en.
01:41:18En irse a la cama con Herbert Maya el segundo sí, pero a estos 2 los tiene ahí Calentándole la pava.
01:41:25Y hay algo de eso, de de cierta sexualidad no reconocida, que es como lo pueden aguantar, porque en.
01:41:34Realidad es el.
01:41:35Perfil del auto la mina.
01:41:37¿Viste el FT, no el efecto, ese ese perfil de personaje europeo sofisticado?
01:41:45Viste como medio manioso que pululan en las películas de esta época por todas partes.
01:41:49Sí o al estilo triángulo amoroso de Zas.
01:41:52¿Laski que en realidad los que están enamorados son los 2 chavones, no?
01:41:54¿Están los chavones?
01:41:55Están entre ellos, están enamorados entre ellos que un poco termina así porque ellos se hacen
01:42:00amigos.
01:42:00Finalmente, después de mucho, de mucho que son rivales, terminan haciéndose amigos y.
01:42:07Al.
01:42:07Último.
01:42:10Terminan como.
01:42:11Como cari, Granti y randalls compartiendo.
01:42:13¿Oiga, oiga, qué fuerte última pregunta que tiene de mi parte para Paola, sí, la pregunta más
01:42:18difícil que hacemos, nos hacemos siempre después de una película?
01:42:22¿Se podría haber hecho en un plano secuencia esta película?
01:42:26Y totalmente, porque empieza con un plano secuencia redifícil y ahí sigue, porque.
01:42:31No era, no le tenías que contestar.
01:42:32En serio, no le en serio, no se merece.
01:42:35¿Pero sí o no?
01:42:36Se instaló este año, no le.
01:42:37Des Bola es una de esas cosas.
01:42:38Que él hace en serio, pero.
01:42:40¿Sí, y dijo que sí, cómo va a contestar en sí?
01:42:42Le dijo que sí en plano secuencia hubiera sido un poco difícil.
01:42:45YY todo el día que pasa con el reloj y todo eso también.
01:42:48Pero bueno, escucha, sí, este bueno, pero.
01:42:51Lubich lo hubiera resuelto porque le gustaban esos desafíos capaz.
01:42:56¿Habiendo dicho todo esto, entonces?
01:42:58No tenes libro.
01:42:58No, no, no trajiste libro con Luigi, la verdad que me era.
01:43:03No hace falta como un libro abierto.
01:43:05Es un libro abierto.
01:43:06Decime, claro, hay hay mensajes habiendo dicho todo.
01:43:09Esto han llegado varios mensajes, pues participar de nuestro correo de audiencias.
01:43:15Paula, por supuesto que han llegado a no lahepodidover@gmail.
01:43:17¿om, verdad este?
01:43:21Nos dice acá un arquitecto, Fernando nos dice ante todo, nos llama Groucho chico y humo.
01:43:28Otra vez, otra vez nos vuelven a llamar de esta manera.
01:43:31¿Quién es humo?
01:43:32No lo sé.
01:43:33Pues ahí tienes uno peor que el negro Enrique.
01:43:35Ah, no espera.
01:43:36¿Sabes por qué pasa esto?
01:43:38Porque estoy abriendo correo anterior.
01:43:40Sí, soy un genio, pero está bien que no esté harpo porque es un podcast.
01:43:45Harpo no sabrías está.
01:43:47Este era el archivo.
01:43:48Soy muy boludo, ahí está acá, nos dice mili en un en un mail que en todas mayúsculas dice, les está
01:43:54escribiendo una mina, dice, así que nos pone muy contentos.
01:43:57O K, Hola Fram Fataller, soy mili.
01:43:59Los escucho del episodio uno o K consideraría en un capítulo after hour de scorsese, pero hay que
01:44:06hacer.
01:44:06Una, siempre.
01:44:09Claro, para el chiste siempre ir por una película que no, que la gente no vio, hay que.
01:44:14Hacer.
01:44:15No.
01:44:16Su condum hay que ver con.
01:44:20Condon de vuelta, no, por favor te pido Emiliano condón nuevamente agradecerles por la existencia y
01:44:26particularmente la emisión del episodio o programa dedicado a furia ciega luego de tantos.
01:44:31Dedicados al tema del prestigio, si esta temporada nota un rostein más aplomado y disfrutando del
01:44:38disputando el liderazgo escolar, algo así como si Rammstein fuera Axel y kicillof dice no y Axel
01:44:45fuera Cristina y yo soy a mí me pone en un lugar de moreno.
01:44:50Me gusta el lugar de Moreno, tiene una peli para ver si da para el episodio.
01:44:55¿Se acuerdan la Emilio Estévez que se afana en el cuerpo desde sí?
01:44:59Ah, no es otra desde el futuro para asignárselo a un millonario, a Dani Hopper y que trabaja mick
01:45:06jagger y dice, peliculón o no, no, quién era, quién era Shop Murphy era era un australiano, el
01:45:11director, no, no le decimos no a Free Jack era era difícil ya en el momento, otras películas con
01:45:20estrellas musicales, laberinto, pick of the devil, el la gran, el gran devowsky, muy canónica, muy
01:45:24canónica, point break, muy canónica.
01:45:27Hay una de ringo que son cavernícolas.
01:45:29¿Ahí te estás aproximando un poco más, EH?
01:45:36Si llegan a esta parte del Mail les pido que nos sigan leyendo.
01:45:38Por favor.
01:45:39Bueno, así Martín nos dice en un mail que se llama, mira que podría haber escrito sobre cosas más
01:45:46interesantes y termine escribiendo esto.
01:45:49Estimado friend, fatal.
01:45:50Con todo el episodio de la serpiente alada estuve pensando en mira lo que respeta kalo a Cohen, que
01:45:56en ningún momento lo menciona a su homónimo, la rica pija.
01:45:59Sí, es verdad, después escuché que estaba ringo, claro que estaba tu estaba tu niño acá, tal vez sí,
01:46:05es verdad, fue porque estaba ringo.
01:46:06Por otro lado, adhiero al pedido de Tripodero por un Hudson jok si Hudson jok está.
01:46:11Puede ser.
01:46:11Sí, Martín está pidiendo, César nos quiere contar todo lo que estuvo viendo, así que nos manda una
01:46:17lista de películas.
01:46:18Este nos dice que vio smile del 75, nickelodeon del 76, Drop Dead Fred del 91, modern Roman del 81,
01:46:26esa la la hicimos nosotros acá starcraft del 78, no sé por qué te haces esto, gritos en la noche,
01:46:33rumble in the bronx, gran película Rumble.
01:46:36In the bronx.
01:46:37Fifty two pickup también grabo en el Barrio Chino.
01:46:40Y un paso en falso.
01:46:46Pro chong frankenheimer.
01:46:46Sí, JCBDY drinking baddis y pone.
01:46:49Y agrega, hace una posdata que es importante que se convertirá, que ese es en un running.
01:46:54De esto que dice Axel, conozco a alguien que se vaya con la puerta abierta, no pasa nada.
01:46:59Tranquilero, yo sabes que me doy cuenta que podría estar horas escuchando títulos de película.
01:47:04Dejen de correrle el culo a la jeringa, nos dice hernán y dice, Estimado fatalitar, lo que lo de
01:47:10ustedes es cada vez mejor.
01:47:11Bueno, sí, la verdad que sí.
01:47:13¿Dicho esto, qué están esperando para hacerlo en vivo, Eh?
01:47:16Si dolina sale a que Axel esté.
01:47:17Acá y que no.
01:47:18Sea un té, no sea Max hedrum, digamos.
01:47:21Vamos a abrir una cuenta cafecito para que me escuchan bien.
01:47:24Ay, sería hermoso.
01:47:25Es en business si dolina sale de gira con su programa me.
01:47:31¿Pagó yo el pasaje?
01:47:32¿Por qué no podemos ver frame fatal por los no es verdad?
01:47:34Si esto es cierto, ya tienen 2 horas de podcast.
01:47:37Si es verdad, tiran la película, Reseñan la reseña de rostain donde cualquier cosa puede pasar,
01:47:42hacen un decoupage fatal, una imitación de Axel.
01:47:45Aplaudimos cada vez que sale el bingo, si no, no está.
01:47:48Está todo pensado esto y es muy cierto la cita obligada.
01:47:53Ahora una breena contestas 2 o 3 preguntas y nos vamos todos a casa contentos.
01:47:58Si.
01:47:58Es un poco la idea que tenemos, pero bueno, kutxabaki decidió irse a vivir a otro país, no, Paula.
01:48:04¿Está descubriendo como funciona una secta desde adentro, no?
01:48:06Posdata, para cuando una de vigas Luna dice, Ey, bueno, podría ser.
01:48:11Leonardo vio de baby y dice, buenas Frames Fatahlers.
01:48:15Tengo 2 consultas.
01:48:16La primera en preguntarle si el libro el cine y las puertas de Simón Melcott cuando se refiere al
01:48:20famoso productor argentino polaco uruguayo.
01:48:23Al cual le fascinaba bañarse con la puerta abierta.
01:48:25¿Se refería a nuestro querido Axel Kutxavaki o a quién?
01:48:28Y se desconoce.
01:48:29La segunda es un da para la mancha voraz.
01:48:34¿Yo te la hago, EH?
01:48:35Yo te la hago de blob, pero la no sé cuál de los 2, dice.
01:48:39Bah, está la color también.
01:48:41No, la de Mcqueen es a colores, las 2 son a colores no, pero yo te digo la otra, la de los 81 de los
01:48:4680, la la de Chuck Russell versus la de Irving Jobord, exactamente desde ya muchas gracias por su
01:48:51programa de radio y saludos.
01:48:52¿Bueno, acá Nicolás vio calígula dice cómo andan?
01:48:56Espero que este mail se encuentre bien acá Nicolás nuevamente comentarle que para no dilatarlo más
01:49:00vi calígula a raíz del episodio que hicieron, la había conocido por los comentarios de unos tipos de
01:49:05laburo que por sus sonrisas al recordarla me imagino.
01:49:09Que la habrán visto con una sola mano y por morrissey.
01:49:12Quién recordarán que en Heaven nous a miserable now canta lo que ella me pidió al final del día
01:49:16hubiera hecho sonrojar a Calígulas.
01:49:18Yo no me acordaba de ese dato.
01:49:19Mira ya qué sensible.
01:49:21¿Ya qué sensible?
01:49:23Sí, no, no compro si fuera de campo quiero saber.
01:49:25Si aparte raro, ella se lo pida, corrupción, lujuria, ambición y poder va, va, va.
01:49:30Por otro lado, vi el video de kutchewasky con marce Iglesias, un amigo.
01:49:34¿Con quién?
01:49:36Esto es cierto, ah, perfecto.
01:49:37Gran vídeo hablando de pasiones de coleccionistas.
01:49:41En esa línea, básicamente describí, describí una patología.
01:49:44¿Eso era, sí, en esa línea, preguntarle cuál es o son sus pinball favoritos y por qué?
01:49:50O son el director.
01:49:51¿Tus pinball favoritos, éxitos que dejaste acá contarles que el mío es casualmente el de la tasion
01:49:57giro, EH?
01:49:59¿La consideran para el programa demasiado canónica, sexo, un giro, no?
01:50:02Podría ser mi favorito, mi mi mi por diferentes razones.
01:50:06Ya lo he dicho muchas veces, mi flipper favorito.
01:50:08Sí es twilight Song, el de la dimensión desconocidos.
01:50:10¿Es precioso entonces?
01:50:11Es precioso y te hace la musiquita de Bernard Hermann, entonces un flipper que tiene música de
01:50:16Bernard Hermann vale, doble Tun, Tun Tun Tun Tun Tun Tun Tun Tun.
01:50:20No, impresionante.
01:50:21¿Como no sabíamos, EH?
01:50:22Imitación de Herman, no, no, no habías hecho nunca.
01:50:25Eso nunca invite a Bernard y Nicolás termina con una posdata que dice, estoy esperando a que vuelva
01:50:31un poco el calor para incursionar con el baño con la puerta abierta.
01:50:37¿Qué les pasa hoy?
01:50:40Patricia nos escribe Mike que se llama Beakal Hyula y algo más buenas tardes me dispuse a ver la
01:50:45obra de tinto abraz YY bien letros que mucha gente la relaciona con satiricon, así que dije.
01:50:50La veo antes de calígula, luego al perfil lleva el perfil de la película y un comentario que dice
01:50:55satiricon es la Quai dan de Fellini, Nova que digo, bueno, veo las de kobayashi antes, al final
01:51:01terminé viendo 3 películas 3 horas seguidas que genio, pero había 3 películas espectaculares, por
01:51:06supuesto y sorprendentemente mi novia aún no me dejó bien.
01:51:10Pregunta Axel.
01:51:12Además de bañarte con la puerta abierta, te bañás con los lentes puestos porque pienso que sería
01:51:17difícil.
01:51:19Big data, ahora estoy viendo q obra maestra la la película no, lo otro no es vos estás eligiendo los
01:51:26mensajes, no te juro por Dios que vinieron 10000 con el sitio de la puerta abierta no es.
01:51:32¿No es que Paula está pensando que podría estar haciendo otra otra cosa?
01:51:36¿Podría estar salvando patrimonio en este momento?
01:51:38Estoy mucho mejor acá, ya dije, no tengo nada que hacer hoy más que esto así.
01:51:43Bien.
01:51:43Perfecto.
01:51:44Esto es peor que nada, esto es peor que.
01:51:46Nada, no quiero más mails, quiero.
01:51:48Creer, Daniel, más puertas abiertas y se camaradas como siempre, gracias por la compañía.
01:51:53Una digresión a partir de la participación de de ringo, que estuvo la semana pasada.
01:51:58No sé cuando cayó ese capítulo.
01:52:01Resulta que decidí disfrutar de furia ciega junto a Amalia, mi niña de 9 años, cada vez más cinéfila
01:52:06que sigue preocupada por los 3 hámsters del laboratorio de Falopa que lock, Terry o Queen hace volar
01:52:11con algún líquido inflamable.
01:52:13Y sí, en.
01:52:14Una primera instancia para no pincharle la lógica interna.
01:52:16Le expliqué que se trataba de alrededores muy inteligentes en general y que los 3 en particular ya
01:52:21habían estado en otro films de similares características.
01:52:24No digo haber sonado muy convincente porque inmediatamente me pregunto cuánto vivían los hámsters,
01:52:29así que ahí sí preferí explicarle los vericuetos del montaje y demás cuestiones.
01:52:33Mira, 2 años para eso, para eso siempre está buenísimo.
01:52:36¿El capítulo de animeiniax se acuerdan del capítulo de animeiniax de?
01:52:41El que lleva el ardilla lleva al sobrino ardilla a ver Bambi y el Pibe se pone a llorar.
01:52:46La ardillita se pone a llorar como un loco, sí, se pone a llorar como un loco, como obviamente como
01:52:53cualquier persona normal cuando viendo viendo Bambi y el y el tío ardilla le dice escúchame, lo saca
01:52:59porque el pibe no lo puede, no lo ardillito, no lo puede frenar y le dice, escúchame, es una actriz,
01:53:04yo la conozco, te llevo, somos amigos y lo lleva a un tráiler Park.
01:53:09Hiper trush del que sale una Bambi, echa mierda fumando panzona gorda y le dice, es ella no se
01:53:16murió.
01:53:17Es una película.
01:53:18Ese capítulo es muy útil para para los niños.
01:53:23Y nos agrega 2 posdatas, la primera es no sean pinchar ratas, sean en la noche del espantapájaros,
01:53:27aunque un infierno en la torre tampoco estaría mal, pero la noche el espantapájaros es un telefilm.
01:53:31Tenemos un problema conceptual, no, no, no, pero hicimos ya hicimos el el plomero PA.
01:53:35No el plomero si explicamos que se está en algunos lugares en cine porque teníamos.
01:53:38La no importa la verdad.
01:53:40Posdata 2, pero quién manda ese expreso a medianoche hermano dice, saludos, Daniel, si yo la veo
01:53:45desde los 80, yo creo que tampoco acá un ochente que no sé si su nombre, Roberto dice, Hola gente
01:53:52acá Roberto, al fin decido escribirles.
01:53:54Viví en Bariloche 20 años y fue allá donde Por Primera Vez comenzó mi amor por las películas.
01:53:59Si mal no recuerdo por el 86, los bares o confiterías comenzaban a pasar películas en VHS.
01:54:04Tenía una suerte de pequeños cines improvisados.
01:54:06Tenía una cartelera donde veías qué películas iban a pasar todo por el módico precio de una
01:54:11consumición.
01:54:11Se llamaba video bar.
01:54:13Exacto, video bar.
01:54:14¿Sí que se pasaban videoclips también, no?
01:54:16Y de bandas y esas.
01:54:17Cosas.
01:54:18Sí, no, muy, muy de.
01:54:19Video bar.
01:54:21Hermosos psicosis 2 en Necochea.
01:54:23Hermosa.
01:54:24Karate KID 2 en Neuquén, pero en realidad queríamos ver 9 semanas y media y había que volver a pagar
01:54:29consumiciones y que no te recagaron.
01:54:31Ah, no, y vi otra más, vi. 10 antes de la medianoche, uh, la de Bronson, la de Bronson, la película
01:54:39de la canon.
01:54:39La película no tiene ningún no se entiende, no tiene ningún sentido.
01:54:42George.
01:54:42Está basado en un asesino, sería el real.
01:54:44Yo era muy joven, la primera película guionista era de ese seguro.
01:54:47Richard Spek.
01:54:48Yo era muy joven.
01:54:49La primera primera que vi la VI en devedella, así que no.
01:54:52Bueno, una de las primeras que vi fue la cosa.
01:54:54Noche alucinante en clase 1009 84 con Michael J Fox, Regordete y dando sus primeros pasos.
01:54:59Después descubrimos que en algunos barrios los bares hacían lo mismo pero con películas porno, así
01:55:03que además de no levantarnos e irnos para no terminar la cocucha, tampoco nos podíamos levantar por
01:55:08obvios motivos.
01:55:09Saludos de República, Chica, porque ando por aunque ahora ando por Polonia, escuchándolos.
01:55:14Imagino que si se fija en Spotify pueden ver de dónde escuchan.
01:55:18El único loco de figura en Praga soy yo, generalmente viste que viste que hay, hay un ochente en tal
01:55:23lado, viste que están como esas cosas.
01:55:25Bueno, era él.
01:55:26Voz data que vuelve a 3 viejos pajeros no creo, realmente me parece una barbaridad rosti.
01:55:29No lo creo bueno.
01:55:30Rostiin es de tradición, familia y propiedad, no lo no, no lo puede hacer.
01:55:34Y por último, Martín nos dice, querido freimers, gracias por el deleite de cada episodio, inspirado
01:55:39por sus comentarios y citas, me anoté en uno de los cursos del maestro bajo el título sorpresa y
01:55:45Melcot.
01:55:45Cada semana analizo un fin distinto, sin avisar previamente cuál va a ser.
01:55:51Solo fui una vez hasta ahora y me tocó Ernesto va al campamento.
01:55:55¿Cosas de de del del libertario, no?
01:56:00No, no, no, no, no es una infantil tengo.
01:56:03Ah, o K o K.
01:56:04Clarazo el problema fue que el querido Simón pasó 3 horas analizando un solo plano, señalando eje,
01:56:09simbología, señalética, sintagma y esmegma hasta que se le quemó el proyector.
01:56:14Después de 15 minutos en silencio, mirando hacia abajo, pensando cómo salvar la situación, miró a la
01:56:19audiencia y sentenció, es claro que Ernesto fue al campamento por nuestros pecados hasta la semana
01:56:24que viene.
01:56:25Adjunto prueba saludos Martín y nos manda una foto de de de de que parece un poco de inteligencia
01:56:31artificial donde Simón Melcot está dando este.
01:56:34Curso sí, sí, sí.
01:56:35No la no la tengo acá porque bueno o k o KY también agradecemos esto también les de le aprovechamos
01:56:41porque ya esto se ha convertido en.
01:56:43Efectivamente, el programa del pato carre.
01:56:44Agradecemos mucho el dibujo que nos mandaron de Axel bañándose con la puerta abierta.
01:56:48Ah, divino.
01:56:49Sí, sí que.
01:56:50Es muy sutil, es muy sutil, una pintura muy sutil, le le agradecemos muchísimo.
01:56:55¿Y pueden mandarnos sus dibujitos si quieren?
01:56:57Qué sé yo, claro, están hechos mierda, que hagan lo que quieran les voy a pedir 1 segundo de
01:57:03silencio, por favor.
01:57:14Recordar brevemente que pueden enviar sus dudas, consultas, sugerencias o lo que mierda sea no
01:57:20lahepodidover@gmail.
01:57:20¿om decir que este podcast ha sido dictado por el querido leo Pilous y que llegue el momento más
01:57:25esperado porque grandes chicos y anda a saber quién carajo más, que es cuando Axel nos dice cuál va
01:57:30a ser la película la semana que viene, verdad?
01:57:34Por supuesto, por supuesto.
01:57:36A mí me gusta pensar mucho en la relación entre Argentina y Chile, me parece que más allá de los
01:57:42chistes futboleros.
01:57:43Sí que a.
01:57:44Mí se me escapan.
01:57:45Como todos, no, sí, sí, sí.
01:57:46Sí, hay hay una gran, hay un gran cruce.
01:57:49¿Hay una crosspolinización polinización cruzada claro, polinización cruzada?
01:57:55Sí, por supuesto.
01:57:56Gran Pack de Polinizaciones.
01:57:58¿Sí, sí que nos ha dado mucho talento yendo y viniendo entre los Patricio Contreras, por ejemplo,
01:58:03Patricio Contreras Borcoz qué padre?
01:58:06Qué padre, claro.
01:58:07Barucos que padre, pero hay un hay un punto en el cual yo y.
01:58:11Nosotros le mandamos a rocío marengo y apolino.
01:58:13¿No, ese era a eso iba, a eso iba, no?
01:58:14Es que nosotros le mandamos a rocío marengo y después ya nos mandan a la kenita a la raíz, no en el
01:58:19medio, en el antes, antes que rocío marengo fuese como el de respuesta a un montón de cosas, nos
01:58:25vamos a preguntar si no fue justamente una venganza por la carrera construida en el tiempo por el
01:58:30cantante.
01:58:31Es a el.
01:58:32Cantante, Ay, Ay, Ay, Ay, Ay, Antonio Prieto.
01:58:35Sí, claro.
01:58:37¿No Antonio Prieto, que y tuvo que yo recuerdo 2 éxitos, pero alguien, algún fan de Antonio Prieto
01:58:43porque los hay?
01:58:44Seguramente me dirá.
01:58:45No tuvo más, pero Antonio Prieto en Argentina tuvo un hit que fue el reloj.
01:58:49Aquel reloj no Marques las horas.
01:58:52Sí, sí, claro, no.
01:58:53Que no era de él tampoco, pero su canción más célebre fue la novia.
01:58:58Claro.
01:59:00Una canción muy celebrada en la televisión en los años 90 porque arrancaba diciendo Blanca y
01:59:04radiante.
01:59:05En una época en la que pestañear en la televisión de aire no estaba muy, no se daba mucho claro, no,
01:59:14entonces blanca Irradiente va a la novia, que es una canción que alude a que ella se casa con el
01:59:21hombre que no ama.
01:59:22Sí dio lugar a la película de la semana que viene.
01:59:25Amigos, hay que lindo intitulada, Por supuesto, la novia, la novia se mataron.
01:59:31De 1961 sí por Ernesto Arancibia que en esto Ernesto Arancibia que en fin es lo que hay Paula puede
01:59:44atestiguar.
01:59:46Tampoco creo que es la última película de arancibia, lo cual explica mucho, por eso la gente
01:59:57aplaudía al final porque era la ultra.
02:00:00En.
02:00:00¿O sea, el famoso apláudame que me voy, no?
02:00:03Sí que me voy.
02:00:04¿Tiene vestuario de nuestro querido?
02:00:08Sí, horas.
02:00:10Sí, por.
02:00:10Supuesto, por supuesto, un elenco de envergadura.
02:00:14Tengo muchas ganas de escuchar.
02:00:15¿El tenés muchas ganas, tenés muchas ganas?
02:00:17Sí, no está eddie pequenino.
02:00:20Ay, por suerte, por suerte no está Oswaldo Pacheco.
02:00:24No se puede, no se puede.
02:00:26Siempre hay al Este.
02:00:27Hasta hay alguien vivo de este elenco y todo.
02:00:29Mira, sí, creo que sí.
02:00:32¿A ver, te matas esta semana, entonces?
02:00:34Sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, hay un sobreviviente.
02:00:38Muy bien, muy bien.
02:00:43Ya voy a 2 horas de episodio, sí.
02:00:48Ivan Grondona.
02:00:50Upa.
02:00:52Nuestro querido te hace reír, te asesorar.
02:00:54Juan Carlos Salta vista.
02:00:56¿Ah, cómo lloraba con binguito?
02:00:57¿Cómo te hacía llorar?
02:00:58Minguito Juan grondona, director de reencuentro con la Gloria, la película de.
02:01:02De de de Karajan, de Karajan en Galia.
02:01:06Sí, Nacho Quiroz, Ignacio Quiroz, Fernanda Mistral, que sigue con nosotros.
02:01:12Sí, él cita a Daniel, que hizo como un salto.
02:01:17Viste que era como.
02:01:18Una semana hacía zona con Antonio Prieto.
02:01:23Sí, bueno, había que.
02:01:24El legendario Antonio Prieto.
02:01:26Después terminó María, María y María haciendo de secretaria con la.
02:01:33Trisadora, pues viste esto funciona así nuestro querido Antonio Prieto, nacido en Iquique.
02:01:44Y para cerrar, para cerrar, para hacerlo feliz, sí.
02:01:48El más, el uno de los más grandes.
02:01:50Sí, uno de los más grandes, la señora Matografía de la televisión Argentina, el señor, El señor
02:01:55Vicente rubino, señor, un señor, señor actor, Vicente Rubino, Indifront Indi, Yegar no nombraste a
02:02:03Ricardo.
02:02:03Olio.
02:02:04¿No te no?
02:02:06Te lo nombre es verdad y no nombraste a Juan Carlos de Altavista, que te hace reír a la empresa
02:02:10llorar.
02:02:11Ah, no la nombrea Che, perdón, no, yo sé que estás, estás como en mi casa, te chupo un huevo lo que
02:02:15digo y como mi familia sí importa 3 carajos.
02:02:18Estuve hablando con tu germo.
02:02:20Sí, sí, sí.
02:02:22Me dijo que la.
02:02:22Perdona, acá acá como este estaban muy contentos.
02:02:26Agrediéndose el uno al otro.
02:02:27No escucharon que Paula dijo que Vicente Rubino era nuestro.
02:02:35¿Muy fuertes, para mí eso era más pachequito, no?
02:02:40También también.
02:02:41Un señor.
02:02:42También un señor, un.
02:02:44Señor, un señor actor.
02:02:45Señor actor.
02:02:47¿Bueno, eso está, no?
02:02:48¿Ah, sí, hemos concluido, Paula, cómo te sentiste?
02:02:53Genial.
02:02:54Nunca había estado en un en el vestuario de radio.
02:02:57Era una fantasía que tenía, así que la cumplí.
02:03:01Finalmente no era como.
02:03:08Me imagino, no, no, no, no había tanto la.
02:03:13Quería que no tengo nada más que decir que mi nombre es Santiago Calori.
02:03:15Gracias Paula.
02:03:16Felicidad por haber venido.
02:03:17Gracias.
02:03:18Por.