Episodio 107: The Amazing Transplant
Frame Fatale - 19/9/2024 - Duracion: 1:37:46
Transcripción
00:00:15Bienvenidos a una nueva edición de frame fatal, el podcast de cine no canoni que hacemos junto a
00:00:23estos 2 queridos amigos.
00:00:24Mi nombre es Sebastián Ronsstein.
00:00:26¿Y quiénes son tus amigos?
00:00:27No tenía.
00:00:28Los que no pudieron venir hoy.
00:00:29Ah, eso fue.
00:00:30Pero bueno.
00:00:31No, mi nombre es John Thiago Calori.
00:00:33Axel escucha que yo soy amigo tuyo, estoy, soy amigo tuyo para que puedas decir Tengo un amigo
00:00:37judío.
00:00:38Yo también, Claro, somos el amigo judío de el otro.
00:00:40¿Ustedes son mis amigos judíos?
00:00:42Exacto, no tengo más.
00:00:45Se fue una recién.
00:00:46Mire, sí, tienes razón.
00:00:47Sí, mis amigos jodidos.
00:00:49Sí, jodidos.
00:00:50¿Re judío era no?
00:00:53Claro, Claro, bueno, yo lo conozco.
00:00:55Es un es un vendedor de películas el regebi re judío.
00:00:58Sí, Claro, se ríen todos.
00:01:00Todos saben de quién hablo de Minémesis.
00:01:03¿Ah, esto sí?
00:01:06Del del hombre más sudoroso del planeta, No voy a dar.
00:01:09¿Bueno, no, no?
00:01:10Temporada 6, no me reiría, es.
00:01:12Un.
00:01:13Problema es un problema de la.
00:01:15Regulada, pero nos estamos desviando del camino, no que hoy.
00:01:19Sí que nos estamos.
00:01:20Sí, sí, hoy hoy prepárense, porque hoy hoy es.
00:01:23Hoy es el desvío.
00:01:26Hoy es el desvío, pero no la de Charry.
00:01:28No la de Maldonado.
00:01:31Para mí yo le decía a Carlo fuera de aire que que gracias a haberme sumado a este podcast he
00:01:38descubierto una cantidad de cosas que de repente tenía de nombre o de vista de lejos y de repente,
00:01:43cosas como la que vamos a atacar hoy, que no conocía solo el título, conocía a pgan, no conocía la
00:01:49obra de Doris whisman, la cual estamos esperando.
00:01:54¿Estamos en Facebook, que nos agradezcas por haber?
00:01:56No, no, para mí tengo mucho, tengo mucho para hablar de de hoy.
00:02:00Me parece que es la fiesta total.
00:02:02Hoy es la fiesta porque me pasó esto.
00:02:04Hoy vamos a hacer la película de Amazing Transplant, el transplante extraordinario, sí, de 1970,
00:02:11dirigida por Doris Wisman, cuando veo la película Por Primera Vez en mi vida.
00:02:16No entendí que estaba qué me estaba pasando a mí, no entendí lo que estaba viendo y dije, tengo que
00:02:21ver más cosas de esta mujer para entender qué es esto.
00:02:24No es que yo haya probado la droga, pero tengo entendido que pero una película de Dory Whitman es lo
00:02:29más parecido a eso.
00:02:31Entonces me puse a buscar y descubro para mi sorpresa que en esa en esa plataforma especializada en
00:02:38cine europeo se encuentran varias obras de dory whitmann en las cuales me tire de cabeza.
00:02:45O sea que que estamos grabando ese podcast, he visto 5 películas de Doris.
00:02:48Wisman y son pocas, la verdad.
00:02:50Y me.
00:02:50Faltó ver la que.
00:02:51Dice que es la mejor que no, no sé, no.
00:02:53Me dio el tiempo.
00:02:54Exacto, pero bueno.
00:02:56La mejor es un concepto.
00:02:58Fluido.
00:02:59Paremos para para, para para paremos un poco.
00:03:01Dale, dale con toda acá lo estoy con vos yo.
00:03:03Soy yo, soy un defensor de Doris Wisman, yo no la tengo tatuada de Pedo Doris wisman yo lo que
00:03:08quiero decir es lo siguiente, dale.
00:03:11Cualquier otra cosa.
00:03:13Viniendo de un país que no sea Estados Unidos y que no sea de un circuito de películas en las que se
00:03:20movía Doris Whisman, estoy de acuerdo.
00:03:22Hubiera sido aplaudido por la crítica francesa.
00:03:25Déjame, déjame de sumar 2 cosas, Dejémonos hinchar los huevos y no hay distancia estética.
00:03:31Si hay distancia estética entre esto y la nube, el back, perdónenme.
00:03:35¿Espera antes que arranque, vos cucheva quiero solo agregar esto?
00:03:39Como los 2 saben, como programador de aquel bafici, uno y 2.
00:03:44¿Sí, cuando yo dije una cosa que yo dije cuando abrió el bafici, cómo puede ser que no se le haga
00:03:50una retrospectiva a una mujer?
00:03:52Esto se convierte en una herida que no se va a sanar, nunca hubiese amado programar esto en el
00:03:57Bafici 2.
00:03:58Y la podrías haber llevado porque estaba muy.
00:04:00Si fue muy chica de nosotros.
00:04:02No, no, no es, me generó como 111 cosa.
00:04:05Muy impactante esto esto que decía santi de.
00:04:09Estas mismas si estas mismas películas, exactamente cómo están hubiesen sido checoslovaca en esa
00:04:17época, no en los en los 60, pues todavía existía Checoslovaquia.
00:04:20Me gusta.
00:04:21No de político.
00:04:22O hubiesen sido francesas, sobre todo la lectoría.
00:04:27Claro, la lectura de las películas hubiese sido una lectura rupturista.
00:04:32¿Qué?
00:04:32O sea, cómo casi bogardiana.
00:04:34Mira cómo rompe la narrativa.
00:04:37¿Pero Claro, como como la señora que hizo las películas era una bove, no?
00:04:44Era, no era una intelectual.
00:04:45No era intelectual hablar.
00:04:47En todo caso.
00:04:48No y además como eran básicamente de películas de garchar.
00:04:52Sí.
00:04:53¿No porno era no eran porno, pero eran películas de que eran sobre sobre garche se vendían desde ese
00:04:57lugar, no?
00:04:58Para decir Garche podemos podemos cambiar la palabra de garche por placer sobre el placer sobre el.
00:05:04¿Sí, porque no es sobre sobre cochamiento, no, no?
00:05:08¿Es sobre coger?
00:05:10Ninguno es 1.
00:05:10Segundo, no estoy hablando de de las películas en cinismo, sino de cómo eran vendidas.
00:05:15Ah, perfecto o K entonces, como las películas entraban en ese lugar y la hizo una señora Ignota,
00:05:20desconocida y tenían títulos.
00:05:22Absolutamente explotativos como but girls go to hell.
00:05:27Sí, la percepción.
00:05:28¿Las películas estaban fuera del radar, esta película estaban fuera del radar?
00:05:33Sí, películas que no recibían críticas no existían en el radio de nadie.
00:05:37Elotro.es, hay una revalorización con el paso del tiempo.
00:05:39¿Hay una lectura de Doris whitchman como un icono feminista?
00:05:46Sí, lo cual es también muy gracioso.
00:05:49Sí.
00:05:50Porque sí, hay algo que dory, schumann probablemente no tenía, era una agenda de nada, no, Claro, es
00:05:55como en medio, como la de la de Vieira, digamos de hay algo medio en ese sentido, como esa cosa que
00:06:02decir, viste bueno, que pero entonces vira, era de derecho, ira que le hagan aguita, hermano, sí,
00:06:08no, bueno, no, no.
00:06:09Para Emilio era derecha y él se definía como derecha de tipo de derecha, pero no era, no era
00:06:13intrínseco a su cine, digo, no era que su cine se formaba por una idea política.
00:06:18Yo diciendo yo en el caso de Emilio diciendo, pero es verdad que el móvil de Emilio era que las
00:06:23películas era llenar, era poner culos en butacas, era llenar los cines en el caso, en el caso de
00:06:30alguien como whisman, que ahora, cuando entremos a la historia personal de Wilson se va a volver
00:06:34mucho después.
00:06:34Es muy sabroso todo, la verdad.
00:06:37En en el caso de Wisman era era parte de un sistema de producción y distribución que existía
00:06:42esencialmente en la costa esta de Estados Unidos entre fines de los 60 y principios de los 70.
00:06:48Para decirlo de alguna manera, es imagínense una una señora de la Cole grande de esas que juegan.
00:06:58No sé, viste al buraco, al buraco que juega al buraco los fines de semana, pero de lunes a viernes
00:07:07podía estar jugando, firmaba el buraco.
00:07:09No, ya voy a firmar porno por eso.
00:07:12O sea, imagínate una una herral genuinamente el cliché de la abuela.
00:07:18Pero dirigiendo películas eróticas primero y eventualmente porno, o sea, es, es tan es tan
00:07:23inclasificable wisman persona como es inclasificable el cine de wisman.
00:07:28Es una en medio de una placa crónica, no la abuela, la abuela porrera no es medio de ese plan, pero
00:07:34en una persona que por cierto no le no es que era una persona hipersexualizada digo, ella hacía este
00:07:42laburo.
00:07:43Pero no le tampoco era como Ah, sería bueno que no es que las sesiones.
00:07:47De sexo tienen un regodeo en el cuerpo, no o o una cosa como explista, como podría ser el porno es
00:07:54como casi mirá, mirá, Eh, un registro documental.
00:08:01Hay cuando uno, cuando uno, cuando ves el cine, lo que llamamos Exputation, el cine erótico, sobre
00:08:08todo a mitad de los 60, a a principios de los 70.
00:08:12¿Vos te encontrás con tipos, había tipos con aspiraciones?
00:08:15Sí, no, showzar, no.
00:08:17Radley metzer, Claro, viste, digo, había después.
00:08:22Después había tipos que esencialmente vieron la guita, vieron la oportunidad y era eso.
00:08:30Barry Mekon por darte un un nombre, este había tipos que lo que les importaba era más vender la
00:08:37película que la película en sí misma.
00:08:38David Friedman, sí.
00:08:41No había tipos que venían de otros lugares y esto se había convertido casi como un juego durante un
00:08:49rato.
00:08:50Hertzel Gordon Lewis.
00:08:52Total, no digo hablando de directores y productores, wisman es wisman no tiene nada de eso.
00:09:03No.
00:09:03Wisman no tiene nada de eso, es.
00:09:05¿Ver una, de hecho, whitchman tiene una entrada a esto casi casual, no digo porque esto es
00:09:10importante contarlo, digo ella, hasta que queda viuda no se dedica al cine, y si se dedica al al
00:09:16booking de películas, que en general para una distribuidora que ahora no me acuerdo cuál era?
00:09:21Digo que para Stuart Rosenberg, que digo exacto, o sea que pero que distribuía películas que no
00:09:27tenían absolutamente nada que ver con esto, distribuía películas europeas.
00:09:30Hasta también tengo entendido.
00:09:31Max rosenberg, Max Russell, Max russen, Mark.
00:09:35Era Mark Rosenberg.
00:09:36Era un señor que de Nueva York, que básicamente distribuía películas europeas en la época en la que,
00:09:45como en Europa, se podía mostrar una teta.
00:09:47Esas películas en Estados Unidos tenían problemas de censura y se vendían como si fuesen películas.
00:09:51Viste candentes rosenberg, con el tiempo se va a vivir a Inglaterra y forma una productora que se
00:09:57llama amicus.
00:10:00Claro.
00:10:00¿Y hace un montón de películas de terror espectaculares también, EH?
00:10:05Espectaculares antes antes de de ir al esbozo gráfico e incluso antes de ir al al argumento.
00:10:12Una de las cosas importantes que nos son una advertencia que tenemos que hacerle a la a la gente que
00:10:16está del otro lado es que ver una película de dory whitchman no se parece a la experiencia de ver
00:10:21una película de nadie más en el mundo.
00:10:23No, exacto, y eso es lo que le hace interesante.
00:10:25Además no.
00:10:26Únicamente no única, que no necesariamente es bueno, es única punto.
00:10:31No, pero de vuelta yo no.
00:10:34Yo no creo que a mí no me a mí no me parece que que que que no sea buena perdón, EH, digo.
00:10:44No, no, yo no estoy diciendo ni qué es bueno y qué malo estoy diciendo de de a ratos ven la película
00:10:50y son cualquiera, sí.
00:10:52Sí y a ratos no.
00:10:54No, YY pero ese cualquiera se vuelve un estilo, sí, Claro.
00:10:58Claro, como.
00:11:00Claro.
00:11:00Hay, por ejemplo, 111 plano estándar de cualquier película de Doris Whitman.
00:11:04Son zapatos de gente que camina de una punta a la otra del cuadro yendo y viniendo.
00:11:10Bueno, eso es parte de la marca autoral que a mí me parece fabulosa, que deberíamos empezar a
00:11:14desandar.
00:11:15No, que es esta idea de.
00:11:18Los.
00:11:18Planos, detalles cómo que está, pero que es una que es una estética creada en base a la
00:11:23imposibilidad, que eso a mí me parece fascinante.
00:11:25Doris Whitman esta idea de que.
00:11:28Amazing Transplan, te diría que es una película que está, que está bastante completa, bastante
00:11:32completa, sí, pero digo que tiene como esta noción de de que ponerle los planos contra planos están
00:11:41filmados.
00:11:41Al revés, por la incapacidad de doblar a los actores, porque los actores eran malísimos, porque la
00:11:47técnica, porque todo.
00:11:48Entonces yo hablo y vos reaccionas en plano, vos hablas y yo reacciono en plano.
00:11:54¿Cómo qué cosa?
00:11:55No que además no tenía sonido directo, dame.
00:11:581 segundo, si vamos desandando la los lugares comunes, no las marcas más planos de Lucas.
00:12:07Sí.
00:12:07Planos de ceniceros por sin razón aparente.
00:12:11Sí, sí, planos de cosas, como decías recién lo de los zapatos, digo.
00:12:15Sí.
00:12:16Todo eso forma una.
00:12:19Una forma, una forma de narrar.
00:12:21Digo, hay una cosa muy interesante que tiene esa línea que yo la tengo.
00:12:24¿La tenía anotada como para mencionarla después, que hablemos de la película, pero porque si vos
00:12:27para déjame agregar una cosa, pues si vos decís che le salió mal la película a este que hizo una
00:12:32sola película?
00:12:33Sí, sí te la tomo que es para todas las películas para hacer la Cristina agüero, no sé, no es.
00:12:38Otra cosa.
00:12:40Acá hay una repetición de eso hasta la estupidez, lo cual así me parece que que se convierte en otra
00:12:46cosa.
00:12:47Por eso quisiera ver otras películas de ella, porque no lograba en encuadrar en ningún lugar lo que
00:12:52estaba viendo.
00:12:52¿Pero viste?
00:12:53Ahora hay un momento, hay un momento, hay un momento.
00:12:57Digo porque tiene que ver con lo que venía diciendo Carlos, que es como la.
00:13:03La ausencia de algo genera un estilo.
00:13:05Entonces hay un momento cerca del final con.
00:13:07El detective que no investiga nada van y le cuenta ración, pero pará.
00:13:13Hay un momento donde no cuenta que se pone el tapado y sale a la calle, sino que hace un plano del
00:13:19tapado que está sobre una silla y corte.
00:13:22Ya está afuera caminando sobre el plano de del tapado, sobre la silla, ya se escucha como lo que el
00:13:28tipo está pensando en la escena que viene.
00:13:31Y yo decía, pero eso no es moderno, pará y yo decía.
00:13:35Eso es lo que descubrió hitchcock cuando llegando a family plot y lo cuenta en el cine, según
00:13:41hitchcock dice, la economía del plano pasa que hitchcock lo pensaba en whisman.
00:13:47Pareciera ser algo, yo qué sé, intuitivo, instintivo, algo.
00:13:52¿Que pasa?
00:13:52No, no, no algo.
00:13:53Que pasaba, pero pero que tiene coherencia porque en todas sus películas está funcionando.
00:13:57Sí, ahora hitchcock decía, yo no necesito mostrar el costo del parabrisas cuando pongo un plano de.
00:14:03¿La mina manejando porque la gente ya sabe que está en una, ni siquiera debería mostrar el volante,
00:14:08entendés?
00:14:09Y él decía, esa información ya existe fuera de la película y yo sentía che, acá hay algo que tal vez
00:14:16whisman llegó por otro camino, llegó a un mismo lugar y me parecía.
00:14:21¿Me parece como fascinante y utilizando la expresión que más le gusta a kucheva como dialogan estas
00:14:26cosas?
00:14:27¿Que hijo de puta la tuviste que usar?
00:14:30El es muy epocal te faltó el epocal que es el epocal el epocal esa esa idea de alguien que dice, yo
00:14:37yo sé cómo se cómo filmaría a cualquier director de de cualquier actor estándar de esa época.
00:14:43Una escena haría el plano general y después haría un plano contra plano de las 2:00 personas
00:14:50hablando.
00:14:51Lo que hace ihoot.
00:14:53Lo que hacéis como el estándar arrancas con el general y después haces haces no era, es una
00:14:58generalización, no digo, pero arrancas así.
00:15:02Cuando wilchmann llega al montaje es como si te dijese.
00:15:06Hay algo que falta, algo que no se filmó.
00:15:09Sí.
00:15:11¿Y ese?
00:15:11¿Algo?
00:15:13Es reemplazado por inserts y cortes completamente arbitrarios, pero que generan unas casi una
00:15:21cadencia.
00:15:22Según una sí, una y que te hacen sí y que te hacen pensar si fueron hechos durante el rodaje o no.
00:15:29Cuando vos ves el resto de las películas te das cuenta que ella evidentemente filmaba lo que tenía
00:15:33que filmar y después tiraba unos planos para ver cómo mierda los.
00:15:36Pegaba para cubrirse.
00:15:39Exacto.
00:15:39Y esos planos son, como decías, un cenicero, un objeto en una mesa, algo muchas veces que no tienen
00:15:45ninguna relación con lo que está pasando.
00:15:47No, pero me imagino que si nos ponemos a delirar un poco le encontramos seguramente.
00:15:52No, el cenicero está presente.
00:15:53Creía en casi todas las películas de Doris whischman ahora y lo no, no.
00:15:56Y estamos hablando mucho en el plano de los zapatos.
00:15:58Es mortal y está y está, pero pero lo que pasa es que también hay algo que es cuando wisman empieza
00:16:05wisman.
00:16:05Su primera película es una película en colores.
00:16:08Pero después tienen todo un periodo.
00:16:09Tenía como bastante extenso de figuras en blanco y negro, de campos nudistas de no, no, no, no, ya
00:16:15cuando ya son más películas de New York, viste, son más, son, son raffis, son películas donde no los
00:16:21raffis, Claro, películas donde a las minas le pegan, las violan, viste, digo, o sea dirigidas por
00:16:27una mujer.
00:16:28Además, que eso es como también parte de de la cosa increíble de esto, pero el blanco y negro
00:16:33estiliza, protege de una forma que el color no, no genera.
00:16:37El color deja estas películas mucho más en evidencia.
00:16:41O sea, mucho, mucho más en evidencia de qué tan chicas son las habitaciones donde filmaba.
00:16:46Viste, digo.
00:16:47Te hacen preguntar si no son todas en el mismo departamento también no, que es una cosa.
00:16:51Sí, sí, sí o o o 2 departamentos, uno al lado del otro de máxima.
00:16:56Sí, no y cosas como digo.
00:16:58Cosas de factura que también son parte, me parece.
00:17:01¿Yo sé que está mal lo que voy a decir, pero son parte del de la de la de la estética que termina
00:17:08teniendo wisman que es ves sombra de Cámara?
00:17:10Todo el todo el tiempo, todo el tiempo.
00:17:14No que es como no.
00:17:17Pero la la la referencia a Hichu que es muy interesante porque es hichu que enalgun.es el triunfo de
00:17:23la racionalización, es un tipo que se sienta y no hay nada.
00:17:27No hay, no hay nada que no esté pensado y dory, Whitman, Dory, Whitman es, te diría, todo lo
00:17:32contrario, es, o sea, es todo lo contrario.
00:17:35Es como si te dijese.
00:17:38O sea, todas las decisiones son son viscerales.
00:17:41Es bueno, esto hay que hacerlo.
00:17:43Así sí, sí, sí, sí.
00:17:44¿Tenemos idea de qué le gustaba ver a Dory Whitman de películas algo?
00:17:48Pues yo no encontré.
00:17:49Mucho, esa es la gran duda, no si le gustaba ver películas.
00:17:52Claro, Claro, Claro, puede ser.
00:17:54Porque da la sensación de no ser una persona que que le interesara el cine por fuera de esto que
00:17:59ella hacía.
00:18:00Claro, un trabajo, yo creo que era un trabajo, un laburo, era un laburo.
00:18:03¿Punto que eso sería, viste como sería, como la para mí, el el, el, el epítome de lo que es la la
00:18:12crítica berreta YY vaga, no sobre todas las cosas, llama un director de oficios, no?
00:18:18Pero es que que sí.
00:18:20Yo no me atrevería a definir a wissman ni como directora de oficio.
00:18:23La para mí, o sea, cuando él ve la película, es alguien que trabaja de estos puntos, o sea, un
00:18:28director de oficio.
00:18:29Incluso tiene una lógica profesional.
00:18:30Wissman es, o sea, wissman no está ni eso.
00:18:35¿Claro, sí es, y no lo digo como algo negativo, Eh?
00:18:37Lo digo como no, no, no, no, no, para mí es todo, para mí es y es no, y es parte de esta rareza,
00:18:42boludo, o sea, porque eso me parece que es lo que la lo que la hace tan única también.
00:18:47¿O sea, es che, qué mierda pasa acá, hermano?
00:18:51¿Qué es esto?
00:18:52¿Pero qué por un es esto, Dios?
00:18:54¿Podrías contar el argumento?
00:18:56Sí, tengo, mira.
00:18:57¿Podrías contar el argumento?
00:18:58Es una pregunta.
00:18:59Se puede, se puede, se puede.
00:19:00De hecho, encontré 2 sinopsis.
00:19:02Ah 2.
00:19:02Sinopsis voy a tomar el atrevimiento de leer ambas.
00:19:05¿Ah, dale, no?
00:19:06Sí, la primera es la clásica sinopsis de la película.
00:19:08Sí, porque aparte hay un detalle que me me gusta.
00:19:11La cantidad es que se dice el apellido Burlet.
00:19:14Como si al productor le gustara decirle el apellido, no le bueno.
00:19:20Entonces la sinopsis dice, luego de que Arthur Bartlett asesina a una mujer, su tío, el Detective
00:19:26Bill Bartlett, toma el caso con el fin de dar primero con él y poder ayudarlo en caso de que todo
00:19:32sea un error.
00:19:33Pero a medida que avanza en la investigación, da con una revelación que pondrá a prueba su capacidad
00:19:38de comprensión y progresismo.
00:19:41Beso.
00:19:42Y tengo la versión cuchara, la versión rechazada de la Linus List 1009 70.
00:19:50Sí o K se ríen sus propios chistes, eso es increíble, la verdad.
00:19:58Cuando Arthur Bartlett abusa y mata a una mujer, su tío, el Detective Bill Bartlett, toma el caso a
00:20:05través de la deconstrucción de los pasos de su sobrino en los últimos años.
00:20:09Va llegando una revelación que no porovia es una poronga.
00:20:15Podés ampliar ese esa última es es el final del remate de la sinopsis es polea, es polea porque es
00:20:23importante, no tiene final la película, no en realidad cuando uno cuando se llama The Amazing
00:20:30Transplant.
00:20:32Es un spoiler en sí mismo, no es como.
00:20:34Sí, Claro es.
00:20:35Como si le hubiesen puesto psicosis, no digo Norman es la madre o.
00:20:40Casi, eso sí.
00:20:41No la la famosa película Rockwood es el trineo y ese tipo de cosas esto.
00:20:47¿Es básicamente un hombre que se reencuentra con una exnovia y tiene una un impulso, no donde la
00:20:53termina asesinando, no?
00:20:55Exacto, porque le le han trasplantado.
00:20:59Claro, no, pero en la estructura de la película, que tiene algo de Broken Flower de Jim Harmon, sí,
00:21:06porque el detective tiene que recorrer las últimas, va a visitar a las últimas novias.
00:21:12No te pedimos tanto, bueno, pero es la venganza de Beto Sánchez también un poquito tal cual y va
00:21:18viendo a las ex novias y va recorriendo el vínculo de estas mujeres con su sobrino para entender qué
00:21:25pasó, porque era un flaco, encantador, aparentemente.
00:21:29Y lo que se descubre básicamente es que en todos los casos tuvo impulsos este de de abuso y de y de
00:21:36y de y de asesinato en un y de hecho, una de las no es una ex novia, sino una vecina que tiene una
00:21:42un rechazo corporal luego de que es atacada por él porque es lesbiana, no que es lo que.
00:21:47Se en ese momento y tiene toda una reacción física que vomita y como que le da rechazo y etcétera.
00:21:53Y lo que se básicamente lo que se debe ir al final es que él se había hecho muy amigo de un
00:21:58compañero de trabajo que era básicamente muy ganador con las mujeres kerlinga y este era no otra
00:22:06cosa.
00:22:06Entonces cuando kerlinga muere, le pide a un doctor que le transplante su pene, creyendo que su
00:22:14falta de suerte con las mujeres tiene que ver.
00:22:16Estrictamente con el miembro masculino, que es lo que después descubre que no por eso las termina
00:22:21matando, porque no termina excitarse nunca.
00:22:23Porque de hecho.
00:22:24Está nada mal la es.
00:22:26Que de hecho, vemos la operación que se hace sin, sin, sin asistentes y sin la anestesia.
00:22:36Sí, sí, YY en una habitación que podría no ser una clínica, es una clínica porque está es blanca
00:22:40porque es blanca el habitación.
00:22:42Se podría decir que todas las escenas, en muchos en muchos casos, van directamente al hueso, salvo
00:22:47esa.
00:22:48Tal vez así, sí, algo.
00:22:49¿Que no va?
00:22:50¿A la sin hueso, no?
00:22:51¿Claro, algo que no, que no se guardó en otra película de orishman que es make me Let me day a
00:22:57Woman, no?
00:22:58Bueno de pero.
00:22:59En el caso en el caso de.
00:23:01¿Donde se ve el banana split, cómo podemos?
00:23:03Hablar, tenemos que hablar de eso, por favor, el.
00:23:07Para mí hay una, hay, hay una, hay un subgénero de cine que es.
00:23:10¿Perdón a ese doctor fue Manija seguramente para la 2, no?
00:23:13Yo creo que sí, sí y allá entramos en una y.
00:23:16¿Se puso a esto, se se empezó a poner?
00:23:19La bandas eternas.
00:23:21Se puso de culto.
00:23:22¿Viste que hay como hay?
00:23:23Hay todo un subgénero de películas de trasplantes donde le trasplantan algo a alguien y la persona
00:23:30que recibe el trasplante hereda rasgos de personalidad del donante.
00:23:35Sí, correcto, los ojos de Laura MARS, los ojos de Laura Mars, Body Parts, por ejemplo total, pero
00:23:43por sobre todas las cosas, las manos de Orlack la película 1009 35 no digo, pero pero creo que acá
00:23:51alguien, o sea el que se levantó, dijo, ojo, que si te trasplantan la chota de un asesino, te volvés
00:23:56asesino, ponele.
00:23:58Me parece una idea brillante, Doris, donde quiera que estén.
00:24:02Pero le da, pero le da, pero pará, pero le da el factor psicológico, que seguramente tendrá algo que
00:24:07ver por la por lo epocal de la película, porque hay una un intento de entender, aunque no lo no.
00:24:15No sea muy explícito, no extra, solo grueso, pero dice esa idea de que pará lo que te pasa a vos no
00:24:22tenía nada que ver con el transplante, sino con tu cabeza.
00:24:26Por eso el chavón.
00:24:28Tiene las mata porque no se las puede coger vacío, beso.
00:24:31Es beso, no es.
00:24:33¿Solamente eso tiene esa capa también, EH?
00:24:36Abordada la película.
00:24:37¿Ustedes ustedes recuerdan?
00:24:39A mí me interesa de nuevo una cuestión de contextualización, digo porque esto es un es un tema que
00:24:45me parece importante que es.
00:24:47Bueno.
00:24:48Ustedes recuerdan, nosotros solemos contar qué pasa cuando cómo es el ascenso de de la pornografía.
00:24:57YY siempre contamos que, como había mucha censura en los años 50, a fines de los 50 la Corte Suprema
00:25:07decreta que la desnudez no es no, no es pornográfica y no es un delito.
00:25:13Entonces empieza a ver gente desnuda en en películas inocentemente, donde los personajes no se
00:25:19tocaban.
00:25:19Sí.
00:25:20Sí, exacto, ahí empiezan a aparecer las de campos de nudistas, la de campos de nudistas, visto o
00:25:25comeditas, lo que se llama New Discuties, que son comedietas, de donde hay un cómico que hace
00:25:30chistes y una chica en Tetas.
00:25:32Pero no había contacto físico, no que la censura había desaparecido, sino que la censura dejaba de
00:25:38ser una ley federal, o sea, de dejaba de existir como ley federal.
00:25:42La idea de que la la desudez era obscena.
00:25:46Y empezó.
00:25:47Y los que intervenían eran los lo, lo que eran los los comités de censura locales de cada uno de los
00:25:52Estados.
00:25:52Sí.
00:25:53Exacto.
00:25:54Entonces.
00:25:54Entonces tenías, tenías Estados más permisivos y otros que no en el caso de Nueva York que un Estado
00:26:00donde se podía ver más que en otros no.
00:26:03Sí que, por ejemplo, no sé Maryland que no se podía.
00:26:09Claro, exacto, bueno, este históricamente Maryland tiene como toda la.
00:26:13¿Todo el derrotero de este cómo se llama de John Waters, no?
00:26:17¿Y el Comité de México?
00:26:18Entiendo que fue el el último Estado de Estados Unidos en abolir estos comités locales de de censura
00:26:25que te permitían estrenar un estreno, la película o o te obligaban a cortarla si la querías
00:26:29estrenar.
00:26:30Exacto que Maryland específicamente tiene esta vieja con la que se peleaba John Waters, que están
00:26:34hasta en el documental de John Waters hablando sí que es muy hermosa.
00:26:39Hay toda una.
00:26:40¿Te interesa la censura?
00:26:41¿Maryland?
00:26:42De hecho, qué buenísimo.
00:26:43Ah, mira, sí, muy bueno, lo vi el año pasado.
00:26:48Ahora estos comerciantes que hacían estas películas de gente en pelotas empezaron a decir dónde
00:26:53expando lo que hago.
00:26:56Para porque porque las modas se desgastan después de un de Claro 5 años de comedietas, de de de de
00:27:03cómico gracioso chica en Tetas tenían que encontrar una vuelta.
00:27:06Y ahí es donde David Freeman y Hedger, God y Louis crean películas sangrientas.
00:27:12Las llamamos el Cine Gore, básicamente con blockfish y 2000 maníacos, el cine, el llamado cine de
00:27:18Florida, no cine de Florida en ese mismo momento porque tenían que hacer un doble programa.
00:27:24Entre 2000, maníacos y otra película y necesitaban una película más barata que acompañan.
00:27:28Y me los.
00:27:29Block Blockfist perdón con blockfists no con 2000 maníacos hacen una película que se llama Scam of
00:27:34the Earth.
00:27:35Claro.
00:27:36Scam of the Earth es básicamente la historia de un fotógrafo que seduce chicas para sacarle fotos en
00:27:44pelotas y después las extorsiona.
00:27:47Hasta ahí era un poco el era una película un poco estándar.
00:27:50De estas películas de gente en bolas de principios de los 60 estoy hablando de 1963, pero la vuelta
00:27:55de tuerca que que Louis y su productor David Friedman inventan es que la película es más violenta.
00:28:02A las chicas las atan y les pegan.
00:28:05Y eso, a partir de 1963, crea lo que solemos llamar nuevamente raffis, que son películas más
00:28:12violentas.
00:28:14¿Que hay como un sexo violento?
00:28:15Un sexo más violento no es pornografía.
00:28:19Porque esto es importante, no es por grafía, la definición stacks, que sería lo que viene después de
00:28:23las rafis, las, la, la, la, la pornografía, la pornografía, legalmente hablando, es planos de
00:28:29penetración.
00:28:30Exacto, en estas películas no hay eso.
00:28:32En estas películas hay nalgas, pezones y un poco de beso púbico, pero son películas, pero son
00:28:40películas más sórdidas que a o sea, en principio, a mitad de los 60 eran eran sórdidas.
00:28:49Pero te diría, había vos lo veías y decía, ya esto es una puesta en escena y es hacia fines de la
00:28:55década donde las películas se vuelven más.
00:28:58Heavies.
00:28:58Claro, más heavies es, no sé, ahorcamiento, bolsas a la cabeza.
00:29:04¿Viste justo después de Diva?
00:29:06Me parece cuando ya la pornografía es pornografía en en más el cine de terror, no.
00:29:13O no sé las películas de venganza.
00:29:17Sí, el el cine Meeting empieza a incorporar estos códigos de violencia de las películas, porque lo
00:29:23que lo que queda Claro es que la línea de lo de de lo permitido legalmente se empieza a correr de
00:29:29nuevo.
00:29:30¿No hay violencia real, viste?
00:29:32¿No, no son esto?
00:29:33No, no estamos hablando de documentales, son películas, sí, películas de ficción.
00:29:37Que después, bueno, puedes tener una distancia moral entre lo que pase en la patria sobre todos
00:29:42pensás, Claro.
00:29:42Exacto, y además, el el chiste de todas estas películas es mostrarte esto como algo malo.
00:29:49Claro.
00:29:50Entonces, en la medida que jugaban a mostrarte, Mira qué malo esto, también exploraban, te digo
00:29:57erotizar a la audiencia con esta con estas cuestiones violentas.
00:30:01El.
00:30:03Por supuesto, empiezan a aparecer directores y tipos que hacen películas más y viste son más,
00:30:07particularmente Michael Finley.
00:30:09Exacto, creo que hace que un día tendremos que hablar un día.
00:30:12Tenemos que hablar muy en detalle, pero pero es que quien hace en Nueva York películas más más
00:30:17heavy, the amazing trans.
00:30:18Pero en la película estamos charlando.
00:30:20¿Hoy califica dentro de este subgénero?
00:30:23Sí, porque el todo el sexo que vos ves a la película está cargado de violencia.
00:30:28Exacto, sí es parte de un crimen, digamos.
00:30:30¿Es parte de un crimen?
00:30:31La excusa de de le trasplantaron la chota, lo que toda esta excusa que inventa la película en
00:30:37realidad también es la puertita para filmar estas escenas de de de de esta relación entre sexo y
00:30:44violencia.
00:30:46Exacto, sí tienen toda la película tiene como yo me hice mi iba a hacer una lista de che.
00:30:52¿A qué me recuerda esto?
00:30:53Y te digo que pasé y.
00:30:57Sí, boludo, dejémonos de hacer los pelotudos.
00:31:01Claro, iba a decir en el en el tono de actuación que tiene la película por momentos no, no, no para
00:31:09el concepto del modelo, no que él elabora en en su libro no está sobre el cine, digo, bueno, para
00:31:17acá hay algo que me me hace acordar a eso no, no digo que sea que remita, ni que sea mejor ni peor,
00:31:21ni nada.
00:31:22¿Sabes?
00:31:22¿Otra cosa que me me vino a la cabeza es esta es la sección, tiene algo de Cortázar?
00:31:26No.
00:31:27Este en las películas porno que dirigió Pol Thomas Anderson para boogie Nights en la actuación
00:31:33tienen mucho de Spanish Pantalones, Spanish, pantalones o o o los outtakes.
00:31:39De Luis Guzmán cuando hace bartender.
00:31:42Claro, pero acá no hay autek.
00:31:43No, no, y ahí me ahí va.
00:31:45Toda la película.
00:31:46Te digo, la película parece hecha de Autek.
00:31:48Por momento sí, sí, sí de viste de tomas que no quedaron y las tuvieron que usar igual.
00:31:55Y parece ser todo eso.
00:31:56Y obviamente el dilema, tengo que atrapar a mi propia sangre.
00:32:01¿Delito de corrupción?
00:32:02Y Claro, sin duda.
00:32:04Es.
00:32:04Que la película Te hace pensar una cosa, que es que.
00:32:07¿Uno pensaría, a mí me parece, digo y no, no, no la estoy forzando, Eh?
00:32:11Digo, me parece realmente interesante whichman y hace muchos, muchos años le le la quiero mucho.
00:32:16Digo porque me porque me parece que tiene una cosa que es te fuerza a pensar que capaz, total
00:32:24boludo, que que la bove la bove, no, pero digo porque porque me parece que te fuerza a pensar una
00:32:30cosa, que es lo que uno piensa generalmente de una película.
00:32:36Viene cargada, cargado de una subjetividad muy grande.
00:32:41Digo que no es precisamente yo.
00:32:43Lo hubiera hecho de otra forma, pero se traduce esa forma en la la forma más, más, más berreta,
00:32:49digamos.
00:32:49¿No viste que los que te dicen le sobran 10 minutos?
00:32:52No sé que es.
00:32:53¿Otra forma, qué mejor?
00:32:54¿Qué 10 minutos le hubiera sacado maestro bueno?
00:32:57Le sobran 90 minutos a una película de 90 minutos.
00:33:00Claro, pero digo no, pero en serio, el la.
00:33:05El cine Wishman te pone en una posición donde vos tenés que obligatoriamente decir, sabes que la
00:33:11quería ser así, boludo.
00:33:13Y no hay para duda para mí.
00:33:16Y eso me parece muy mágico.
00:33:17Digo, me parece que que hay algo de de de una fuerza autoral que no hay en un montón de de otros
00:33:22cagones.
00:33:23No es una.
00:33:23Posi, perdón para mí, para mí es la alegoría de la Caverna en este.
00:33:27En este punto, este es el mundo, es el mundo de este es el mundo que conoce Doris Whitman, esa forma
00:33:33de ser película no hay una afuera.
00:33:36No, no, no, no hay una fuera y no hay sí hay una, sí hay una, pero aparte hay otra cosa que es hay
00:33:42una lógica de Ah, funcionan estas películas de una determinada de un determinado género, pero las
00:33:48películas que vos ves de wishman no tienen nada que ver con las mismas películas que se estrenaban
00:33:51en los mismos cines con alfombra mugrienta.
00:33:55Al mismo tiempo digo, no hay, no hay una relación entre este ovni y el resto de los explotation de
00:34:02los 70.
00:34:03Las películas de witchman tenían tenían, se distribuían en todo Estados Unidos, en todo Estados
00:34:11Unidos, y es o sea, cuando witchman empieza a dirigir en los 60 y eventualmente algunas películas de
00:34:19los 60 y las películas de los 70 empiezan a tener algo de distribución internacional, pero por todas
00:34:24las cosas, alguien que filmaba películas que se distribuían en en el mercado.
00:34:29En Nueva York.
00:34:30Sí, sí, sí.
00:34:31Sí, y películas que no estaban pensadas para resistir el paso del tiempo o para eventualmente
00:34:35terminar en televisión.
00:34:36Las películas no terminaban en televisión.
00:34:39Uno de una de las cosas que pasaban con todo este cine, sex protation erótico.
00:34:43Si querés de de ese período, es que nadie pensó nunca que las películas, una vez terminada su
00:34:50carrera en las alas, iba a tener ninguna sobrevida.
00:34:53Claro, exacto.
00:34:54¿Por eso, de hecho, hay muchas que están en dominio público y demás, porque era como una cosa casi
00:34:58descartable, no?
00:34:59Y era.
00:34:59Una bolsa de súper era la bolsa de súper de las películas.
00:35:03Sí, Claro, aparte hay algo.
00:35:05Hay algo, por ejemplo, entre las otras que vi de Dory Whitman, que fueron bad girls, go to hell.
00:35:10Muy bien.
00:35:10Se me pareció la más convencional.
00:35:13Todo era un sueño.
00:35:14Se vendió, sí.
00:35:15Se.
00:35:15Vendió, pero una que me, pero hay una que me pareció, pero extraordinaria, que es indecent desire.
00:35:22Sí escucha la economía, cómo resuelve el recurso, si es realmente por ausencia de presupuesto, lo
00:35:29que sea, no un tipo.
00:35:30Camina por la calle y ve en un tacho, va a ser una muñeca de peluca rubia y se flashea con la
00:35:36muñeca, la agarra y se la lleva.
00:35:39Y mientras va volviendo a su casa, antes de cruzar una esquina de frente, vienen 2 mujeres, una
00:35:44morocha y una rubia.
00:35:45Y cuando las mira en el lugar de la rubia, ve a la muñeca.
00:35:48A partir de ahí, todo lo que le hace la muñeca lo siente.
00:35:52La rubia es espectacular y no, y la y no es, o sea y de repente, como la como la muñeca no le
00:35:59responde, le quema la cara con un pucho y a la mina le aparece una roncha en la cara cuando está con
00:36:03el novio.
00:36:04Es extraordinaria, extraordinaria.
00:36:08Quiero aclarar que esa película se estrenó en Uruguay en 1968 con el título Deseos ardientes.
00:36:17Se estrenó acá en Argentina.
00:36:19No, en Uruguay, de Argentina no encontré, no encontré calificado, no califica para.
00:36:23De hecho, de hecho, en Latinoamérica las únicas 2 películas que encontré Uruguay son de
00:36:27Latinoamérica.
00:36:27Las únicas 2 películas que encontré que tuvieron estreno comercial fueron esta in the indess desire,
00:36:33deseos ardientes del 68 y una de sus primeras películas, new.
00:36:38Moon de 1959, que se estrenó como nudismo en la Luna en México y en Uruguay.
00:36:44Ah, Claro, en nude in the moon, sí.
00:36:46Nude in the moon son.
00:36:47Las únicas 2 películas que encontré en en buscando que que tuvieron distribución en Latinoamérica.
00:36:54¿Cómo cómo te das cuenta?
00:36:56Pues yo la miraba y yo la disfruté.
00:36:58Las las cuatro películas que vi me pareció.
00:37:00Y sí, si viste cuatro.
00:37:02Me me gustaron, me me parecen una semana.
00:37:05De las veintipico de películas que hizo en su vida.
00:37:08Sí, sí, sí, es poco, es poco y tengo una, tengo 2 ahí esperando.
00:37:11Para ver love toy sí, pero dildo heaven, la última.
00:37:20¿Pero hay algo como que me hay algo en la que no tiene que ver con la con el la historia, sino con
00:37:25la forma justamente que me parece tan fascinante, tan tan crudo y auténtico, me entendés?
00:37:34Sí, o sea, tan poca pose que me parece impresionante como es como le casi un analfabetismo, pero en
00:37:41el buen sentido si es.
00:37:42¿Que existe?
00:37:43Sí, sí, sí son películas primarias.
00:37:46Sí, sí, es que una cavernícola que me parece, pero pero lo digo, no en el sentido de para
00:37:53menospreciarse, sino en el sentido más rústico.
00:37:59Y el hecho, el hecho de que las películas no tengan ninguna aspiración más que existir.
00:38:05Sí, sí, sí, sí, o sea, te digo.
00:38:07Eso es imposible, podríamos.
00:38:10Me me animaría a a seguir con la filmografía de Eric Whischman como para que entiendan porque hay
00:38:16como una cosa.
00:38:16¿Pero sabes qué hay?
00:38:17Hay vos hiciste un esbozo biográfico que es importante de de la señora Whischman.
00:38:23Sí que es esta esta idea de nada.
00:38:25Es una señora que nació en 1912.
00:38:29Que viste una señora de la cola y los padres eran.
00:38:33Era hija de una hija de inmigrantes ucranianos.
00:38:35Viste, digo, ella se casa con, se casa con el marido, trabaja, viste con, trabaja en en en
00:38:43distribuidoras de cine y se va, se va a Florida y el y el marido a los el que tenía 31 años.
00:38:53En los 58 viste infarto y la y la palma.
00:38:58O sea, llevaban 5 meses casados.
00:39:02La mina no tiene, no tiene otra idea para salir de la situación que filmar películas.
00:39:12¿O sea, entienden esto?
00:39:13Y digo Claro, seguro que ella vio alguna de las películas que distribuían las empresas en las que
00:39:17trabajaba y dijo, yo también puedo.
00:39:20Claro que eran películas europeñas, que eso es lo maravilloso, Claro, digamos, ahí es donde yo hago
00:39:25el enganche.
00:39:27Con con con la novel bag un poco jodiendo y muy en serio a la vez.
00:39:31No digo con más en serio, Claro, porque no, porque digamos te pasa.
00:39:36Yo entiendo mi importancia histórica y no nos no nos vamos a cagar en la novel bag cada vez que
00:39:39hablemos en este podcast.
00:39:40¿Pero quiero decir, hay algo en la novel bag que es como esa boludez de cuando alguien ve un pollock
00:39:47y dice, esto lo puede pintar mi nene?
00:39:49No digamos.
00:39:51¿Que es cierto, después le damos la importancia histórica y todo lo que quieran, pero objetivamente,
00:39:58en términos de películas que tienen planos contraplanos y gente hablando en sincro, no es muy
00:40:05distinta una película de Orish Whitman de una película?
00:40:08¿Qué lo hace dar?
00:40:09¿Qué lo hace distinto, el prestigio, el raciocinio?
00:40:14No, para mí es el el pensamiento y el de dónde viene, Claro, y en donde se vio.
00:40:21Es muy digo, vos puedes tirar un vos puedes decir al chino sí, y tirar un paquete harina en el medio
00:40:27de tu living.
00:40:28¿Sí, pero si ese paquete de harina está tirado en el medio de una sala del Guggenheim, se convierte
00:40:33en arte el contexto?
00:40:34Exacto.
00:40:35Y me parece que es que que es que en gran parte una cosa contra la que nosotros por lo menos hemos
00:40:41luchado siempre.
00:40:42Creo que esta noción de Che.
00:40:44¿Está bueno capaz por más que no haya entrado a un ser tan real?
00:40:48Cucha Cucha Cuchiva vos como productor, como todo lo que SOS, todo lo que SOS para nosotros, no todo
00:40:55lo que SOS.
00:40:58Recibís este material le sugerís che, si le pones Arthur y el Tío Bill Bartlet, vamos a canes.
00:41:05¿Existe eso?
00:41:07¿Estamos tratando de escular el misterio de por qué a esto se le cagan de risa y al otro?
00:41:12Pero para perdón vos, si vos vos pasaste por el periodo, esto lo si pasaste.
00:41:16¿Vos pasaste por el periodo el nuevo cine filipino?
00:41:19Maestro, sí, bueno, vos me decís que hay una instancia muy grande.
00:41:25Entre esto lo que pasa es que lo que tu reacción, pero tu reacción chúpeme los 2 huevos, tu reacción
00:41:31no es contra el cine Filipinas como los que lo ponen en ese lugar al cine.
00:41:36Pero más vale que el audio no me pidas.
00:41:43Que las vea bueno.
00:41:44Pero pero pero eso estoy diciendo, estoy diferente a los que dicen no me rompí la cabeza.
00:41:50Pasaba mucho en los 92000 con el Ruidismo vos te vas a acordar de cuchiva los.
00:41:54Y tuve que iban a escuchar una batidora prendida y salían y decían, no me rompío la cabeza.
00:41:58¿Por qué no prendes la batidora en tu casa?
00:42:00Maestro perfecto, bueno, yo.
00:42:01Creo que en 10 minutos calu toma rompe.
00:42:04Todo.
00:42:06Yo creo que este es un episodio para escuchar 2 veces, porque el arco dramático oye.
00:42:13Una cosa que a mí me vuelve loco, que es cuando una loca cosa que me vuelve loco, cuando cuando la
00:42:18pienso es, se le muere el marido y la mira, dice, voy a hacer películas.
00:42:22Y en ningún momento en el horizonte aparece nada que diga no, no, no mujeres directoras.
00:42:29¿No viste que cuando vos hablás de esa época y nosotros decimos siempre no había muchas mujeres
00:42:35dirigiendo en Estados Unidos?
00:42:37Digo, hablamos de Aida Lupino y antes de eso, de de Doraty ashner, por nombrar alguna.
00:42:43Elección.
00:42:44Carrera, sí, de las que no, pero la ley media es posterior, pero la te hago, te hago previas o
00:42:49incluso paralela.
00:42:50Es la única directora norteamericana que yo recuerdo de verdad profesional es es Aida Lupino, pero
00:42:57no le importó nada.
00:42:59A a la señora Wishman a Doris, que es gran nombre.
00:43:02Doris wishman es todo perfecto, no el nombre, digámoslo, pero y ahí es donde vos tenés de vuelta,
00:43:07vuelvo a lo mismo, perdón, parezco un loco de mierda que que pone que va el fuero de la nación y
00:43:12pone porque los cucas, pero pero pero en serio digo, y ahí donde tenés como única respuesta, del
00:43:18lado de los que prefieren a laudi a Sadd Wishman es añis barda y lo único que hay, la única que hay.
00:43:27El único refugio moral que tiene esa gente es años Barda, te te llevas los huevos en una carretilla.
00:43:34Maestro en la la leyenda es que wisman hace filma una primera película, que perdón si me dieran un
00:43:42peso por cada vez que alguien sugirió una película de añes Barda para este podcast como única
00:43:47directora mujer que se les ocurrió, yo tendría una casa en NORDEL.
00:43:50Pero es ridículo, nosotros nos pasamos hablando de director a las mujeres.
00:43:54Bueno, pero esta temporada esta temporada.
00:43:57Esta temporada, esta temporada, numéricamente por supuesto, son ínfimas en en relación a la cantidad
00:44:02de hombres de de varones heterosexuales, sobre todo que dijeron películas en los ciento y pico año
00:44:07del cine.
00:44:08Claro que sí y Claro que es un problema.
00:44:11Por supuesto que es un problema.
00:44:13Pero no es que no existan o que son y alguien es.
00:44:16Barda no te va a salvar, eso es lo que digo también.
00:44:19Si En algún lugar no, no es juzgar a barda ni ni.
00:44:23No, yo sí la juzgo, no me gustó.
00:44:25Barden a Barda.
00:44:27No, no, no, no barden a barda, pero tampoco o o ackerman, digo, pero o bueno, pero hay un punto en
00:44:34el cual son zonas de confort.
00:44:39Sí, Claro, son zonas de confort.
00:44:41Dori wisman no es una zona de confort porque son películas que no están avalados, son zonas de
00:44:46confort, son zonas de confort, Claro, por eso mismo digo, son zonas de confort porque ya alguien te
00:44:50dijo que esto está bien porque están avaladas por la inteligencia, por decirlo de alguna manera,
00:44:54están avalado por una mirada crítica que las las elige, como la excepción a la regla.
00:45:03Sí, y si.
00:45:03Estuviéramos en el mismo país.
00:45:04Axel, lo vamos a tomar, vamos a tomar el Capitolio en este momento.
00:45:08Yo ya me pongas en ese lugar, a mí por favor, yo ya me puse yo ya me puse la ropa de Jamiroquai, Eh
00:45:15de Ramiro.
00:45:16Quaiet Ramiro Quaiet ahora la leyenda dice que que wisman filma una primera película que queda tan
00:45:24mal que nunca se llega a estrenar.
00:45:26O sea, que lo que debe haber sido esa película si las que se estrenaron son estas.
00:45:32Exacto.
00:45:33Le pide 10000 USD a su hermana y hace una película tremenda que se llama hiddout in the Sun, que sí
00:45:42la he podido ver en 1961.
00:45:45La he yo.
00:45:46He visto la primera película, Dory Whitchman, que es una standard película de de campo de campo
00:45:53nudista Nudista, Claro, campo nudista sin nada particular con.
00:45:58Un suerte, una suerte de de de de argumento con algún elemento policial mínimo, porque hay unos
00:46:04mafiosos que vienen a buscar a una chica que se escapó de sus garras que estar, que está escondida
00:46:11en un campo nudista.
00:46:14No se, la película es en colores, no se separa nada de la infinidad de películas de camponudista al
00:46:22mismo periodo.
00:46:23Nada.
00:46:24Después hace nude on the Moon, que es como una rareza total.
00:46:27Y ahí empieza como a hacer cosas.
00:46:30El periodo de los 60, digamos de origen sigue.
00:46:32Ella sigue básicamente hasta 1964.
00:46:35¿Sigue haciendo esta película tan ponudista?
00:46:38Hasta justamente como contamos antes, la aparición de las raffis de estas películas de violencia.
00:46:43Y ahí empieza con lo que nosotros ya podemos decir o K estas son estas son las películas que definen
00:46:52mal.
00:46:53¿El mito wishman?
00:46:56Claro, no hablamos de que, aparte que aparte, por cierto, si tienen ganas de ser de ser esos pajeros
00:47:02que hablan de cine, pueden hasta dividir su obra en los 60 y los 70.
00:47:07No digo que son 2 periodos completamente distintos en lo que cuenta, sobre todo a partir de esta
00:47:13película, que es como medio un parteaguas de lo que venía haciendo antes a lo que fue a hacer
00:47:17después.
00:47:18Esta es la la la.
00:47:20Esta está como mitad de esta, habla justo.
00:47:23¿La firma, un hombre es eso, por qué firma un hombre?
00:47:26Es una eso es una no lo no lo sé, pero puedo presumir que tenía que ver con con que no.
00:47:34Yo no puedo decir estaban.
00:47:37¿Hechas completamente afuera de las no sindicales?
00:47:40¿No, para mí es, mira, quiero ir a la lista, pero estás hablando de alguien que entre 1964 y 1966 se
00:47:50estrenó?
00:47:51123456 películas, 7 películas.
00:47:56Viste, digo, no hay capaz que le cambió esta película con el nombre de ella.
00:48:01Nada más.
00:48:02No, o que las películas anteriores también como otra de Dores whisman, esta es de otro tipo no capaz
00:48:09que puede venir por ese.
00:48:10Lado, no, no, no creo que fuese una marca instalada.
00:48:12No era una marca instalada.
00:48:14¿Esta película daba vueltas, viste?
00:48:15Digo en 1965, o sea, ella, ella se van girls, got to hell.
00:48:21¿Sí, después hace alguna the sex perrys of polet en el 65 sí, la que la pero pará dónde?
00:48:30¿En qué tipo de sala se estrenaba?
00:48:32No se me escapó.
00:48:33No en gran House, en.
00:48:35¿En piojosa, en la calle 42, viste?
00:48:41Digo y eran películas en 16 mm.
00:48:44No, esto era todo 35, esto era todo 35.
00:48:48Todo 30 y.
00:48:486 ahora espera, hagamos, hagamos el derrotero posterior a Amazing Traspland porque parece que es
00:48:53interesante.
00:48:54Quiero.
00:48:54Quiero ir rápido por quiero ir rápido por por lo que pasa antes de Amazing Traspland para que vean
00:49:00la.
00:49:00Línea Ah o K Dale Dale.
00:49:02Hace en 1900 y 6 hace una de las películas con mejores mejor título de la historia de la humanidad.
00:49:08Eh, todas las secuencias de títulos de sus películas son iguales, son casi iguales, sí, casi casi
00:49:26iguales.
00:49:26¿Y vos tenés en promedio, tenés no?
00:49:28En promedio, en estas películas tenés 6 o 7 escenas de sexualidad, barra, violencia.
00:49:35¿Prevé el porno?
00:49:38El porno, digamos el porque se iba acercando este tipo de cine a ese lugar de a poco cada día.
00:49:43Prevé el porno ese el porno con argumento no tirándose 6 polvo y una niña narrativa.
00:49:48La ladera.
00:49:49En viste, digo hace después, bueno, la habíamos hablado de in the in the in the in the in the
00:49:55desire.
00:49:55En el 68 hace too much to of.
00:49:58En el 68 también hace love toy, que esa la estás por ver.
00:50:02Exacto, la que está por ver acción.
00:50:04RR perdón.
00:50:06Y en el y en el 70 hace amazing Transplant.
00:50:09¿Qué pasa a partir de ese momento?
00:50:11A partir de ese momento, el mercado de estas películas eróticas empieza a cambiar porque recuerden
00:50:17que en 1972 se filma garganta profunda.
00:50:22Exacto y se legaliza el.
00:50:23Porno final en el 73 termina estando legalizado el porno.
00:50:26¿Entonces en ese 72 ella hace esto, quiere hablar?
00:50:31Hablemos, dijo usar for Pippi.
00:50:34Con Sami Petrilo, el Sherry, Louis falso o K Benito, Abriste esta puerta, hijo de puta, esto no
00:50:41tiene retorno.
00:50:42Yo voy a abrir esta puerta y les pido disculpas.
00:50:44Perdón por la cinefilia, la historia de Sami Petrilo, el Jerry Luis falso es probablemente de las
00:50:53más increíbles que vos has escucha de tu, de la de nuestras favoritas.
00:50:57Es de nuestras favoritas de todos los tiempos.
00:51:00Yo la.
00:51:00La amo con todo miser sammy petrer era un tipo que un día le dijeron, te pareces a Jerry Louis
00:51:05cuando era chico, cuando era chico y a partir de ahí hizo todo lo posible por parecerse a Jerry
00:51:11Louis.
00:51:11Al punto de que lo termina, lo se terminó reuniendo con Jerry Louis y él dice que Jerry Louis le
00:51:19cagó la carrera en.
00:51:21La teoría, la la, la anécdota es así el petrino como Luis de nuevo era.
00:51:28Muchacho de la Cole de New York.
00:51:30Sí, un día va al peluquero, le cortan el pelo de una manera y el peluquero le dice, SOS igual a
00:51:36Jerry Louis, pero chico exacto.
00:51:40Eventualmente él termina yendo a los estudios de de del show de televisión de Jerry Luis Eddy Martin
00:51:47y aparece en un en uno haciendo de Jerry Louis Bebé.
00:51:52Claro, parece que Jerry Louis le le causa mucha gracia.
00:51:57Y cuando y cuando esto termina dice, bueno, listo.
00:51:58¿Ya hasta acá se terminó el chiste de uno que se parece a mí, pero sammy petrilo no tiene mejor idea
00:52:04que juntarse con un Dean Martin de la B era Duke Michel?
00:52:09Exacto, y empieza a salir de gira haciendo un jerry Lewis Dean Martin que no era, era como un COVID.
00:52:16La dupla es contratada y esta es la parte que ya se va a la concha de su madre, el cine.
00:52:23Para hacer una película que se llama Bela Lugosi, Mitz a brooklyn gorila, estrenada en México como
00:52:29la isla de los gorilas.
00:52:32Correcto semejanza con la realidad.
00:52:35¿Tú veías toda la publicidad, tú veías toda la publicidad de esta película y si venías un poco
00:52:42dormido, viste o o o pasabas rápido?
00:52:45¿Pensabas que era una película con Sherry Luisi Martín y Bela Lugos?
00:52:49Exacto que ya en ese momento.
00:52:52Se estaba picando heroína de una zanja porque a los 10 minutos lo encontró.
00:52:57Lo encontró Eduardo con.
00:53:00Todo el amor del mundo lo tengo tatuado.
00:53:04Sí, un está muy oscuro o K les voy con una cosa re oscura.
00:53:08Había un un distribuidor que se llamaba Jack Brother.
00:53:11Jack Brothers era una historiadora que se llamaba Relard Relard era una distribuidora que le
00:53:16licenciaba en los estudios de Hollywood, películas para películas viejas para volver a
00:53:20distribuirlas.
00:53:21¿Estamos hablando antes de que la televisión empezase a pasar las películas viejas?
00:53:25Sí, exacto.
00:53:25Entonces ruilar se llenó de guita alquilando de a la universal las películas de monstruo de los años
00:53:3330, Drácula con lugos y Frankenstein con Boris Karloff.
00:53:37¿Misterio?
00:53:37Exacto, pero brother tenía tenía muchas ganas de producir.
00:53:44Entonces empieza a producir películas de muy bajo presupuesto.
00:53:47Se encuentra encuentra en ese momento que luego se había hecho.
00:53:51¿Cómo se llama a gótico estilo contra Frankenstein?
00:53:54No, sí que luego sí estaba en la mala que lo podía tener, estaba en la mala.
00:53:58Entonces estaba permeable a una situación parecida a esta, la película.
00:54:02No te estamos pidiendo que la vayas a ver porque.
00:54:05Bueno, es una experiencia un poco rara porque es como ver una mala peña, le estamos, la le estamos
00:54:09mandando a ver una de Doris whisman o varias.
00:54:11Sí está hoy, hoy, hoy o sea hoy, hoy tienen, hoy tienen ya está permitido, sí, pero bueno, key House
00:54:19are for pipping, espera, espera dame 1, segundo, déjame cerrar el mundo petrilo no cerremos, petrilo
00:54:24sí, pero.
00:54:25Es muy importante esto.
00:54:26Entonces hacen esta película bella Lugossi, Mister Buckley, gorila, la la isla de los Gorilas.
00:54:32¿Qué es esencialmente?
00:54:34Sami y Petrilo y Duke Mitchell Caen en una isla donde hay un científico loco que quiere trasplantar
00:54:40el cerebro de de de sammy a un a un gorila.
00:54:45No tiene es una comedieta pedorra más dirigida, dirigida por un director al que lo llamaban los los
00:54:53no bodín, el hijo de puta de Bodín, que es el que dirigió bum and dad Bill una toma bodín lo
00:54:58llamaban.
00:55:00Porque yo tengo que hacer una sola toma, lo hacía, lo repetía.
00:55:02Sí, sí, sí, sí, sí, no YY nunca filmaba películas de 7 días a bodini es para un capítulo,
00:55:07desgraciadamente hay que ver una película, no para para eso, pero bueno, hemos mandado, podríamos
00:55:12platicar, los personajes entran y salen de cuadro, la Cámara no, no es una cosa.
00:55:16Interna tremenda, pero termina en la película y paramount pictures que tenía contratado.
00:55:24Ajá a a Jerry Luis y de Martín básicamente le ofrecen plata para quemar el negativo.
00:55:31Claro, viste, digo, amenazan con hacerle juicio.
00:55:35¿Vos ves los yo?
00:55:37Soy miembro de un grupo de Facebook dedicado a Sammy Petrilo.
00:55:41Tener, podéis mantener la edad para ser miembro de un grupo de Facebook donde todos.
00:55:45Donde todos posteamos cuando encontramos material de petrilo posteamos y muchas veces ves.
00:55:50Que los avisos de la época vendían la película como Jerry Lewis y Bill Martin con bella Lugossi.
00:55:55O sea, te metí sí, sí, sí.
00:55:57Chupaba un huevo, chupaba un.
00:55:58Huevo, o sea, con lo cual viste, siempre estuvieron al límite del juicio, pero el productor SAM
00:56:03Brother decide no, finalmente decide no no darles pelotas y estrenar la película.
00:56:11Anécdota, el pie el nieto, el nieto SAM Brother es el manager.
00:56:17De Pablo Trapero, ah, mira.
00:56:19Y manager de otros directores también, y de guionistas como Larry Kazuski y Scott Alexander, mis
00:56:24amigos que escribieron, con lo cual yo le pregunto mucho por el por el abuelo.
00:56:30Mucho veces viste, digo de hecho, acá en Los Ángeles de vez en cuando hay proyecciones de bella
00:56:36Lugossi Mr Bunkley Gorina, donde se presenta el American Cinematec.
00:56:40De la gente va a ver la gente.
00:56:42¿Conoce el de los diálogos, ese muy deforme?
00:56:44Bueno, eso, eso es una cosa que terminó pasando con Erick Whitchman, que lo podríamos decir ahora
00:56:48que es que la las películas fueron vía sumfing wild y vía agfa remasterizadas de una manera muy
00:56:55increíble.
00:56:56¿Qué sé yo?
00:56:56Salieron, salieron unas cajas de BLU Ray con toda la filmografía.
00:56:59¿Y qué sé yo?
00:57:00Y eso hizo que las películas de Doris Whitman estuvieran programadas en el criterio en Channel,
00:57:10Claro o no, que que es la.
00:57:11Cumbre del del del si querés del del auterismo de películas de autor tiene sí tiene las tiene
00:57:19películas de wisman en.
00:57:20El espectro movie, Claro en el caso de Petril.
00:57:23Lo digo, la carrera de petril lo pide petril lo termina siendo el clásico cómico que de Burlés, que
00:57:29es un tipo que.
00:57:30¿Los tipos que iban a iban a locales para ver chicas en pelotas en un TRIP tip se tenían que fumar
00:57:34al cómico?
00:57:36Exacto, el clásico ya el ya clásico juanito belmonte en champú, no, exacto.
00:57:40Ese que tenía la que tenía la frase histórica que era apláudanme que me voy.
00:57:44Eso es el eso es lo que petrilo hizo hasta el final de sus días con se les indica a petrilo haber
00:57:50descubierto a Richard Pryer, entre otras cosas.
00:57:53Petrilo petrilo sigue teniendo pequeñas apariciones en películas, haciendo un fotógrafo, por
00:57:58ejemplo, en el cerebro que no quería morir, sí, el cerebro que no podía morir o de otra película que
00:58:04deberíamos hacer gran película, no mentira, pero es maravillosa y hace esta comedieta que se llama
00:58:12Keyholse are for pipping, dirigida, dirigida por Dani Bullón.
00:58:16Que es imposible.
00:58:17Es un fin imposible.
00:58:19Seguido aquí homes, Apple, pipping.
00:58:22¿Para para para, para para espera puedo, no, no?
00:58:25Porque es imposible.
00:58:26No es, es, hay que verla, hay que ver, hay.
00:58:29Que ver todo very wishman.
00:58:31Hay que ver ver no a ver ver.
00:58:33Hay que ver todo porque, como decía el maravilloso Octavio Fabiáno, nosotros no sabemos cómo se va a
00:58:38leer cada una de estas cosas.
00:58:39En otro momento hay que preservar.
00:58:40¿Todas las películas, no?
00:58:42Sabemos que viste, digo si mira si hubiésemos le hubieses prendido fuego a las cosas o porque eran
00:58:48políticamente incorrectas.
00:58:50O o o cambiar la perspectiva ideológica, o si le hubiésemos prendido fuego a cosas que en ese
00:58:55momento parecían menores y hoy están vistas como como películas más trascendentes.
00:58:59Exacto, y te digo, o por decirlo de otra manera, porque si hay alguien que se equivocó siempre fue
00:59:03la inteligencia, hermano.
00:59:05Sí, con estas cosas siempre, si vos, si vos querés hacer una lista de las 10:00 películas más
00:59:09influyentes del cine norteamericano, es difícil no poner garganta profunda.
00:59:13No.
00:59:14Es cierto, porque generó una industria entera entera que domina hoy el consumo audiovisual.
00:59:20Pero como no está de nuevo avalada por la inteligencia, parece una película descartable.
00:59:25Exacto, no lo es, es una película y será y será solamente y será solamente avalada por la
00:59:31inteligencia el día que vaya a un festival X no importa.
00:59:34No.
00:59:34Un festival triple X en todo caso, no sé una retrospectiva en algún lado por la cual key House a es
00:59:43imposible.
00:59:44Es que es que es una película ardua, ha de ver.
00:59:48¿De esa película Ardoa Sí es ardoa no?
00:59:52Y de que este te pide te pide mucho y el componente de que este Sami Petrillo le debe agregar no un
00:59:57algo o es.
00:59:59A nosotros, a nosotros, a los a los verdad, a los a los a las True fans de de Sami Petrillo.
01:00:06Sí, ella, después de de trabajar con petrillo, empieza a trabajar con la querida chesti Morgan no,
01:00:12que como su nombre es índica, tenía un busto de un tamaño.
01:00:17Descomunal y firma 2 películas el mismo año que son deadly weapons, por si no, armas mortales, no y
01:00:24double agent 73, en referencia a las pulgadas del del del busto de Chesti Morgan.
01:00:30O sea, creo que está entre nosotros.
01:00:33Todavía.
01:00:33Chesti Morgan está entre nosotros, una señora de 86 años.
01:00:36¿Bueno, ya está la madre, no se muera esta semana, no?
01:00:38Bueno, que se llama en realidad Iliana White, que es que era una una sobreviviente, una
01:00:45sobreviviente judía de del del Holocausto que es se mudo Estados Unidos en los cientos 50 y le pasó
01:00:53una cosa bastante parecida a lo que le pasó a whisman se le murió el marido.
01:00:58Y la o sea, de la de no.
01:00:59De golpe lo matan.
01:01:00Y eso recomiendo buscarlo, es asesinado.
01:01:04Tenía un negocio y lo asesinan y la vida que tenía, digámoslo unas tetas.
01:01:11No como una.
01:01:12No, no Siri con nadas, pero pero sí dignas guerras, Mayer, pero pero pero es como gigantescas.
01:01:20Empieza a decir tengo que mantener mi casa, tengo, creo que tenía 22 hijos, tengo tengo que hacer
01:01:26uso de esto, de esto.
01:01:28¿Qué hago con todo esto, hijo, qué hago con todo?
01:01:30Esto Claro y empezó y empezó a hacer Strip empezó a hacer striptease con esto YY ahí es cuando
01:01:36alguien se la recomienda a a Dory, William.
01:01:39Y hace estas 2 películas, la capacidad actoral, actoral.
01:01:44Chesti Morgan es nula, directa, no es no, es un poquito mala, no es nula.
01:01:50Sí, no, no, no es increíble.
01:01:51Menos 10.
01:01:52O sea, su única razón de ser en Cámara es es eso es su a.
01:01:57DN.
01:02:00A esa película Le siguen de inmoral free satans.
01:02:03Y sí, una cosa más de de de interesante de Chestin Morgan es que después de hacer estas 2 películas
01:02:10aparecen el casanova de Fellini.
01:02:13¿Ah, es verdad?
01:02:14Es verdad, no es feliz, es verdad, entiendo, o sea.
01:02:17Pasó a ser un personaje felinesco.
01:02:19Y es que era un personaje.
01:02:20Felinesco, Claro, sí.
01:02:22Y.
01:02:23Llegamos al final de la década, llegamos al final de la década donde casi se retira después de
01:02:28vuelve después de unos años con una película muy conflictiva que es la que hablaremos en un.
01:02:32Instante.
01:02:32Pero antes del final de la década, en el 77, el año de mi nacimiento filma let me da I a Woman.
01:02:40O K uf, Qué, Qué, qué complicado esto vamos a entrar.
01:02:44No te vamos a decir que la vayas a ver, pero andar a ver y después contarnos.
01:02:48O sea, es lo que vamos a decir de Meade a Woman.
01:02:50Antes, antes de hacerle el meet I a Woman está de nuevo esta vove esta esta señora mayor de la cole
01:02:59se dirige 2 películas porno.
01:03:01Claro.
01:03:02Elige dope was a Lady.
01:03:05Está muy, muy malo.
01:03:07Sí te digo, yo creo.
01:03:07Yo creo que lo que le pasó, eso es también lo que le pasó a otros directores de ese periodo, como
01:03:11show sarno, también otro director de la cole que no se sentían cómodos haciendo porno.
01:03:21No se sentían nada, hay.
01:03:22Hay otros que sí hicieron la transición raddy metzer sí hizo la transición al porno, viste y no
01:03:27tuvieron ese problema, pero había algunos que no se sentían como que ya les parecía, o David
01:03:32Friedman tampoco.
01:03:33Como productor no se sentían cómodos, les parecía que la magia se había perdido, que el el mostrar
01:03:40todo hacía lo hacía que que que se perdiese lo interesante.
01:03:48De hecho, la película en las porno ella la firma con seudónimo.
01:03:51¿Uno de ellos, Luigi Manicotal de que me?
01:03:54Parece uno de los mejores, tremenda.
01:03:58Mira, pero en 1971 ya empieza a ser una de las cosas pasaban con whisman.
01:04:02Es que como firmaba cuando tenía plata.
01:04:05Claro.
01:04:06Firmaba por ir en escena 1 año, otra escena, otro el medio, como Orson Welles viste.
01:04:10La de Orson Welles.
01:04:10¿Bueno, los heaven es eso, no?
01:04:12Y los heaven son escenas de los 80 pegadas con escenas de los.
01:04:15Cosas sí, de los 61, cosa imposible.
01:04:17Pero, pero digo, en 1971 empieza a hacer entrevistas a a a personas transgénero.
01:04:26Sí, y empieza a ser una empieza a ser una cosa muy extraña que es esta suerte de semidocumental, que
01:04:34por un lado tiene una cosa muy humana, que es explorar la vida de de personas trajeras en un
01:04:40extranjero en un momento donde donde está.
01:04:43Donde no se hablaba, no se.
01:04:44Hablaba de eso y había un nivel de estigmatización gigantesca y no había ninguna aceptación de eso
01:04:50en términos sociales.
01:04:54Con algunas, si querés reconstrucciones ruin, actment, reconstrucciones de la vida cotidiana de
01:05:00estas, básicamente de chicas trans.
01:05:03¿Y hasta ahí uno podría decir, guau, rupturista, no?
01:05:10Después te mete un médico, después te mete un médico hablando médico hablando que explica y.
01:05:16¿Y finalmente hace lo que vos decís esto?
01:05:18No, no, no puedo creer que lo están haciendo y es y finalmente te baja la presión, te baja la
01:05:22presión porque filman, lo filman la operación de de de cambio de género.
01:05:28Exacto, o sea, lo que lo que santi llamaba el banner Split.
01:05:32El banner split y esta es la historia de Let me I a Woman se retira un.
01:05:37Poco.
01:05:37Y vuelve muchos años después, probablemente dame un segundito que quiero cerrar un poquito de esto,
01:05:42dame un segundito un poquito más, un poquito más.
01:05:44Sí, no hay problema, no hay.
01:05:45¿Está habilitado el hay algo tan fascinante cuando es let me die a Woman, que es que uno se pregunta
01:06:00es, es una película humana?
01:06:04Es alguien que está haciendo empatía porque la rato.
01:06:06¿Vos sentís que la película está empatizando y de rato sentís que es la explotación más salvaje?
01:06:13De un de un de un grupo marginado en ese momento.
01:06:16Pero no, pero no es eso el cine de Doris whitchman en general.
01:06:19Probablemente probablemente sus reglas.
01:06:23Probablemente viste, digo el el afiche de Let me day a Woman es un tipo partido a la mitad y desde
01:06:31el interior del tipo surge una mujer en tetas.
01:06:34Exacto, película que por cierto salió en video en nuestro país en los 80.
01:06:40Nombre.
01:06:41No me acuerdo.
01:06:42O K, pero está, salió y me me acuerdo haberla visto la caja y decir Boludo, esto salió acá.
01:06:47Hay una en YouTube, si pones sí alguna interviú aparece una aparición en.
01:06:54En el show de Conan Bryan, donde está sentada junto a Roger y Verd.
01:06:58Logra alienar a Conan O'Brien.
01:07:01Sí, sí, sí, no, no, no entienden nunca nada.
01:07:03¿Con quién están hablando?
01:07:04Exacto, es un vista muy extraño.
01:07:06Sí, sí, sí, es muy interesante para ver Conan como no logra como.
01:07:09Conan quiere hacer chistes y ella le.
01:07:11¿Le da vuelta en otro 3 carajos?
01:07:14En 2 planos diferentes, sí estaba presentando ella satan was a Lady.
01:07:20No dildo heaven estaba presentando que Conan le hace leer el título a.
01:07:25Bueno, este.
01:07:25Escucha, pero es que eso pasa, eso pasa en los 90, eso.
01:07:29Finalmente, hace hace un par de películas más y ya anda.
01:07:34Después del no para, para, para, para, para, para, para, para, para para vos, no hacia nine to this
01:07:40member, película a la que yo llamo desde que la VI Hiroshima Mon amour Chúpame los 2 huevos y el
01:07:48último acto.
01:07:49De calor y en este.
01:07:50Episodio arranca así porque.
01:07:53Mi amor.
01:07:54No existe distancia entre la obra de Allen, René y Ana y tú dismember de Doris Wismar y vengan a
01:08:01Peleármelo cuando quieran, pues es lo mismo, o sea pito cuando ves y lo lleva a una burga, va a
01:08:07decir Che esta inconexa.
01:08:11Siendo.
01:08:12Bueno.
01:08:13Es lo mismo, ajá, pero con.
01:08:15Gore en los.
01:08:16Primeros 40 segundos mueren 5 personas en la de y después un montaje que no el montaje de Doris
01:08:22Whitman, pero llevado al extremo sí, y estas sí, les recomiendo que la vayan a ir a busquen.
01:08:28Sí, no es una lo es, es una locura, me gusta.
01:08:31Me gusta, es una locura absoluta, es una locura, pero a lo que lleva en el en esta suerte de esbozo
01:08:37biográfico de esta señora mayor es que.
01:08:41Pero no hables de vos, no, no de otra señora mayor.
01:08:45Cuando cuando a night to the Member no no logra distribución alguna, desaparece la faz de la Tierra.
01:08:53La señora Whichman básicamente se se queda, se se muda a conal graves en Florida.
01:09:00Y empieza a trabajar en un negocio de de viste adminículos eróticos.
01:09:07O sea, vendía un sex shop, un sex shop vendía, vendía por onda de goma.
01:09:11Digámoslo, te digo, nosotros descubrimos, descubrimos a Doris witchman muy accidentalmente.
01:09:21Te diría principios de los 90, principio de los 90.
01:09:279293.
01:09:29Por un libro que se llamaba Research, sí, Claro, incredible strange field.
01:09:33Claro que que cubría películas muy extrañas.
01:09:36Y tenía todo un episodio, hablaba de Joe Sarno, hablaba de Doris Whisman.
01:09:41Claro, viste, era.
01:09:43Y yo creo que a partir de esa publicación es que empieza a aparecer en el radar vuelve.
01:09:52A a a una esfera.
01:09:53Pública de la que estaba absolutamente olvidada o quizá nunca había estado whisman.
01:09:59Es después cuando Mike Ranny y lisa Petuchi empiezan a editar las películas en BHS en vídeo en
01:10:07Estados Unidos.
01:10:08Que las películas se vuelven empieza a estar accesibles y no digo, y esto ya ya es en los ya es más
01:10:14avanzado, ya es más cerca de fines de los 90.
01:10:17Sí, y ahí es donde ya hasta ese momento.
01:10:20Lo que había.
01:10:21Era se.
01:10:21Podía ver principio de los 90, se podía ver amazing transplant, que es la primera que yo vi.
01:10:27Edmundo estaba por aquí, ahora en el mundo exacto y había y creo.
01:10:34Que.
01:10:34Then in a Woman y alguna más, no, no, mucha más.
01:10:37De hecho, yo tengo como el recuerdo de haber visto a Ana y tu bismemer recién a finales de los 90.1
01:10:43VHS, de VHS, de VHS, de VHS que apareció.
01:10:49Aún no me acuerdo ni dónde digo, pero pero, pero, pero en general eran escasas.
01:10:55Esto esto también es importante decirlo, digo la la justicia cuando cuando es necesaria, no.
01:11:00¿Qué importancia que tuvo Research?
01:11:02¿No?
01:11:02La editora esta de libros de de San Francisco.
01:11:06Con con toda esta contracultura, no no solo en las películas, sino en la música, para nosotros fue
01:11:11una influencia cuando hacíamos la cosa total, muy grande.
01:11:14Risas.
01:11:15Te diría que los libros de Freaks, el libro de Bob Flanagan.
01:11:18Digo, no sé si tengo todas en mi casa YY los.
01:11:22Libros y después las revistas de Michael Weldon, las psicotronic enciclopedias, eso fueron las
01:11:28influencias más.
01:11:28Grandes que tuvimos.
01:11:30¿De nuestro deseo lo siguen siendo, lo siguen siendo, creo yo lo no, pero nuestro deseo de de mirar,
01:11:36de del revés de la trama, viste perdón, de de qué lees?
01:11:40De la cultura está muy.
01:11:42Bien lo que dices, pará yo.
01:11:43¿También me hago la pregunta, qué nos?
01:11:45Atrae a nosotros de esta de esta marginalidad fílmica y yenalgun.es te diría más que nada.
01:11:52¿Es la falta de ortodoxia que tiene este cine?
01:11:55Sí, Claro.
01:11:56O sea, de la misma manera que nos.
01:11:57Encanta el cine.
01:11:58Industrial clásico, sí, y también.
01:12:01Y yo lo voy a decir.
01:12:02¿Y también nos encanta la novelva, EH?
01:12:04Pero sí, es un chiste, pero digo.
01:12:06Pero.
01:12:07Pero pero lo tienes que poner así para que no, no, no, no, no, no, no lo tienes que poner.
01:12:12Así para que.
01:12:12Andar aclarando tiene miedo.
01:12:14¿Qué miedo?
01:12:15¿A qué le tienes miedo?
01:12:18Me va a venir a mí.
01:12:18¿Tienes miedo?
01:12:22Cero, porque no.
01:12:24Fuimos a quien le hacemos pito catalanes a los sirmon belcot del mundo.
01:12:29Claro, ahí ahí viene, ahí viene.
01:12:31Lo estoy llamando.
01:12:33Por la mente whisman.
01:12:34Whisman muere en en 2002 en Miami, siendo una escena muy grande, muy grande. 90 años tendría que
01:12:45hacer 90 años.
01:12:47Hay hay una teoría que dice que es la directora.
01:12:50Que más películas dirigió durante el durante el cine sonoro.
01:12:57Está bien y más largometraje, dirigió es.
01:13:00Un poco inchequeable, pero probablemente en el en el entre porno y el gozo, no en el periodo en el
01:13:07que.
01:13:07Estaba viva, seguramente porque seguro.
01:13:09¿Dirigió más películas que hay de la lupino, dirigió más películas santa lakerman dirigió más
01:13:14películas vestido?
01:13:15¿No, no, no sé si más películas que Andrés, verdad?
01:13:17Pero porque verdad, vivió más años.
01:13:20¿Claro, eso también y bueno, no, no?
01:13:22No, no vivió más años, pero estuvo más años activa, no más años activa.
01:13:26¿Sí, en un momento de filmar se volvió más fácil también, EH?
01:13:28Exacto, mira, la tuvo de re fácil.
01:13:35Bueno, hay hay un comentario de melcot no o algo acá sí, el Libro Doris wisman el.
01:13:41Doble eje horizontal, decimos Melcot que dice.
01:13:46Volvió a melcot, finalmente estuvimos muchas semanas de.
01:13:49Mcnamara, todo lo que el dogma godard hace a propósito.
01:13:53El falso record, el salto de eje, el fuera de foco, la Cámara serruchada Tores Wachman le agrega un
01:14:00componente amateur, la sensación de que la película está sucediendo antes de que se filme, como si
01:14:06los los planos fueron los descartes.
01:14:09Y a todo eso le agrega una capa cristiana cuando a su víctima número uno.
01:14:13En the Amazing Transplan la apellida Thorn espina, convirtiendo a ese personaje en la representación
01:14:21del Cristo como el que aglutina los pecados ajenos.
01:14:25¿Por todo eso y mucho más, esta película es una pieza única e irrespetible ustedes se dan cuenta lo
01:14:30fácil que es ser así?
01:14:31No, mientras que en el libro montaje.
01:14:34Nuez, edición de Marianne faver dice, Ah, este no lo conocía, los planos pegan.
01:14:39Como los golpes de un boxeador en la cara.
01:14:44Ah, pero.
01:14:44Que quede finisado.
01:14:47Soy muy fan del de la escuela teórica que quiere ver, que quiere ver que quiere ver catolicismo en
01:14:56todas las películas, incluso en las películas que me parece fascinante, incluso las películas hechas
01:15:00por gente que.
01:15:01No es católica.
01:15:02¿Que te han pedido mayormente hechas por judíos?
01:15:04Sí, yo tengo muchas ganas de decirle.
01:15:05Hay hay un crítico operativo, tengo.
01:15:06Muchas ganas de decirle todo el cine que a vos te gusta todo el cine que a vos te gusta.
01:15:12Lo hicieron judíos, lo hicieron judíos, habiendo habiendo dicho.
01:15:17Todo esto, sí, un capítulo casi tan largo como el de Emilio Villa irá adelante.
01:15:25Kalo, sí, tenemos mensajes.
01:15:27Pero tenemos pila de necesito algo chico.
01:15:30Necesito cerrar un dato biográfico.
01:15:31Perdonen, perdonen, hay algo que me olvidé, pero es fundamental.
01:15:35No que nos lo van a seguro que nos lo van a venir a reclamar.
01:15:38El protagonista de esta película es un brasilero.
01:15:42Sí, Juan Fernández, que.
01:15:44Está.
01:15:45Que aparece como Juan Fernández, que mientras actuaba en esta película también era director.
01:15:51¿Era director de fotografía?
01:15:53Sí, es verdad.
01:15:54Es un tipo que.
01:15:55Empezó siendo director de.
01:15:56Fotografía de de las películas de wisman con otro seudónimo fue el dictado de fotografía de el
01:16:02diablo en la señorita Jones.
01:16:05De de garganta profunda con el Súbimo Harry FLEX, pero eventual Harry FLEX como harryflex harryflex
01:16:12como la Cámara no digo hizo las hizo las películas con chestin Morgan y sus tetas gigantes.
01:16:18Todo eso hizo let vidaia human, pero eventualmente con el tiempo hay un drinking game que es tomar
01:16:25algo cada vez que yo digo, eventualmente sí empieza a hacer películas de terror, películas un poco
01:16:33más mainstream.
01:16:35Fue el editor de fotografía de agárrense de Children of the Courn.
01:16:42La de martes 13, capítulo final, fue el o este tipo que nosotros vemos en Chota.
01:16:50En esta película fue el director de fotografía de desaparecido en acción con Chuck Norris.
01:16:56Ahora sí, no de.
01:16:58Invasión, usa.
01:17:00De.
01:17:00Desaparición de acción 3 de.
01:17:02Escorpión rojo red scorpio, la película con dolce longren ahora sí, sí, sí de delta Force 2.
01:17:09¿O sea, cuál es el camino de un chavón?
01:17:12Es el camino que que es un camino.
01:17:14Hermoso, no que pasa de te dijo, te digo, dejo, entendés, garchol.
01:17:19En una película de Doris Wilson a soy el director.
01:17:21En fotografía de una enorme cantidad de película de chuck Norris.
01:17:25Espectacular gran arco dramático.
01:17:28Director de fotografía de.
01:17:308 episodios de.
01:17:31Walker, Texas Ranger, chicos, este chavón le tenemos que hacer un monumento en pelotas en pelotas el
01:17:38hoy nosotros me gusta me.
01:17:41Gusta.
01:17:41Perdona, perdona, no, no está bien María, sí tenías razón, era.
01:17:47Importante era importantísimo.
01:17:49¿Entonces, habiendo dicho todo esto?
01:17:51Calo.
01:17:51Hay mensajes, por supuesto, Sebastián, hay pega, mensajes Lucía.
01:17:54Nos dice, Ah, gracias a cuchevazki se llama el mail, dice, Hola chicos, espero esta carta
01:17:58electrónica.
01:17:59Los encuentre bien.
01:18:00Me acabo de enterar después de escuchar el capítulo 105 que mi enamoramiento por Jackie Chan y Van
01:18:03Damme es culpa de cuchevazki eternamente agradecido.
01:18:08Acá darío nos dice.
01:18:11Otro amante de los pinchapiedras dice acá chimbo de Martínez, zona intratable de Tinchos.
01:18:16No quiero que me pase lo mismo del año pasado y nunca llegué a redactar mis gratitudes y preguntas,
01:18:20acabo vernocov y por ahora voy a escucharlos uno paracuchivavski.
01:18:25¿Todavía sigo intrigado aquella vez que cuchivaki contó que John Cusack lo bloqueó, cómo es que se
01:18:29dio cuenta que lo había bloqueado?
01:18:30Qué le hiciste, cuchivaki, no, no, nada, no, no, te juro en mi.
01:18:34¿Vida no viste la película no le dijiste que viste?
01:18:37¿La de gresti no, no?
01:18:39No entendí nunca, es como el bloqueo.
01:18:41De Alfredo Casero.
01:18:41Un día me bloquee y no sé por qué.
01:18:44Ah, bueno, tengo que hacerlo por.
01:18:46¿Judíos, seguro, no?
01:18:47No lo sé.
01:18:47No, no lo sé, no tengo, pero no tengo ninguna.
01:18:49Teoría y no tengo ningún interés en preguntarle tampoco.
01:18:52¿Por otro lado, no?
01:18:54Y 2 para no dar.
01:18:56Más vueltas, me temo calory.
01:18:57Que que se viene mi pregunta una sobre el no tan amado Terrylia.
01:19:01A mí no me gusta terriiliam, pero es un tema mío el que tiene que tener su episodio.
01:19:05Yo creo que debería ser de Fisher King, no, no, en todo caso para hacer una de Terry.
01:19:10Gilliam para mí.
01:19:11Habría que ser Lost in la mancha.
01:19:13¿Bueno, Claro, pero quién la ve de vuelta?
01:19:15No, no, no, no, no la el documental, Ah, el.
01:19:19Documental Decís, Ah, sí, eso sí, el rodaje el.
01:19:22Rodaje que se cae a pedazos de.
01:19:24Del Quijote, sí, genial documental.
01:19:27Así que bueno, saludos puchito para decirlo a.
01:19:29A Víctor Meil en manda acá Mariano nos dice, Hola Fatalita con mucho regocijo escuché el capítulo
01:19:34que trataba sobre esta joya para mi, para mi perdida se llama insert, lo cual no hizo más que
01:19:40realizar esa realzar esa fascinación que tengo.
01:19:44Que creo que compartimos con el buen Axel sobre Hollywood de los 20 a los 30 y toda aquella orgullo
01:19:48y oscuridad planteada que inundó a esta época más que mítica.
01:19:52Por tanto, basado en eso y volviendo a gritar Fati Arabak el preso político, gracias.
01:19:56Gracias por seguir esta causa con mucha vehemencia.
01:19:59Quizás estaría bueno que en algún momento también basado en el gusto del buen Axel por tratar sobre
01:20:03esa pequeña gema que fue el maullido del gato de 2001 de la cual estuvo envuelto el gran Peter
01:20:08Bojanovich que trata sobre las leyendas de Hollywood.
01:20:10¿De esa época y el asunto del supuesto crimen cometido por William Rodolf herst, y si bien falta
01:20:15gente de talla baja, quizás Eddy Eassar haciendo el Baleado Thomas Imss pueda cumplir ese rol sin
01:20:21más decir no es una mala idea, EH?
01:20:23De casi miau es muy buena para hacerla.
01:20:27Acá allí nos dice, señoras Pajeras confesarles que en una extraña patología de adicción al cine
01:20:33argentino, tiendo a ver o revisitar más que nada las películas que menciona Axel al final de cada
01:20:37episodio.
01:20:38Dicho esto, quiero rescatar de hipólito y Evita que es el zoom del éxtasis de las señoras.
01:20:43Pajeras como una.
01:20:45La presencia de Víctor Bo, Raúl Taibo y Guillermo Bataglia, que en sus años mozos tenía un encanto
01:20:49particular, me hace necesitar un delorean para viajar a aquellos tiempos y quizás cortejarlos o al
01:20:54menos verlos de cerca por otro lado.
01:20:57No digo que sí, la amo, la amo, la es hermoso.
01:20:59Te queremos mucho.
01:21:00¿Por otro lado, no?
01:21:01Dudo que sepan de la existencia de los enormes cinta directa video allá por Christian de Roberch
01:21:06estamos al tanto, pero.
01:21:09Ya que les.
01:21:09Escribía, me parecía propiedad a mencionarlas.
01:21:11Si estamos al tanto de los enormes, no, no sabemos si merece un capítulo.
01:21:14Estamos al tanto.
01:21:15Quizá es un final de una discusión.
01:21:17Tenemos una discusión con acá.
01:21:19Con rostten Calo no, no participó.
01:21:22Si un telefilm califico, no califica para frame.
01:21:24Es una duda que tenemos hace muchos años, Claro, y entonces ese es el.
01:21:27Problema que tenemos con los enormes.
01:21:29Sí es que no está, no sabemos si califica o no.
01:21:31Califica.
01:21:32Acá BS.
01:21:35A no sabemos quién es, les escribe Barten, Ah, desde Madrid.
01:21:38Coño, Joder, Cojones, ahí está, sí, por supuesto.
01:21:41Para felicitarlo por el programa voy a aportar un par de sí, es que soy casi nacido allá.
01:21:44¿La película por la que preguntaba un oyente en el capítulo de insert es de los plotation fortres?
01:21:49Sí, esto ya lo habíamos dicho.
01:21:52Segunda y más curiosa es la.
01:21:53Razón por la que Jackie Chan rodó sus.
01:21:54Comedias de.
01:21:55Acción y aventuras en medio mundo no era por razones fiscales, sino por razones comerciales.
01:21:59Y es que, según tengo entendido, el pueblo chino de finales del siglo 20 disfrutaba mucho de las
01:22:03películas que tenían un toque turístico.
01:22:06Le gustaba ver Asus actores paseando por lugares característicos de los países que los 80 todavía
01:22:10resultaban exóticos antes de Internet y de los vuelos baratos y demás.
01:22:14Ah, es una buena, es muy, es muy bien, es una buena, es una buena teoría.
01:22:18Saludo.
01:22:19Cordial de un fiel oyente que sigue sin saber quién.
01:22:20Cojones.
01:22:21¿Es bebe Samsung es un problema tuyo, hermano?
01:22:24¿Es un problema tuyo?
01:22:27Consultas fatales Luciano nos dice, considerando que tenemos al apóstol melcot en el podcast de este
01:22:33año y rememorando la obra de maestra Litera, no da para un revival del especial de Navidad junto a
01:22:37los amigos de siempre.
01:22:39Ya es difícil de coordinar, es gente muy.
01:22:41Ocupada, pero.
01:22:42¿Se podría, no?
01:22:43Ahora están todos a ver muy agrandado, está muy agrandado Goldbard.
01:22:45Vino acá y ya está firmando.
01:22:46¿Autógrafos?
01:22:47¿Está difícil?
01:22:48Bien, no los entiendo.
01:22:50Los Agustín, nos dice acá.
01:22:51Agustín de Morón, en primer lugar, quería.
01:22:52Comentarles que es la primera vez que les escribo.
01:22:54Los escucho desde comiéndose a Raúl en lo que podría llamarse el Marc uno de efrén fatal.
01:22:58No soy un oyente regular, tengo un momento en los que las tengo olvidados.
01:23:01Bueno, te vamos a olvidar a vos no le sigamos leyendo el mail.
01:23:03¿Vos qué pensás?
01:23:04O K estamos siempre ahí.
01:23:07Y momento donde escucho cuatro o 5 episodios por semana, supongo que.
01:23:09¿Se debe a una cuestión de autopreservación psicológica?
01:23:11Sí, bueno, puede ser.
01:23:13Quería decirles que muchas veces no veo las películas que comentan y muchas hermano.
01:23:17En segundo lugar, preguntarle si da para alguna de John Bram como the Locket o Hangover Square.
01:23:24Sí, son buenísimas.
01:23:26Sí, son buenas.
01:23:27Son buenas, en serio, sí, sí.
01:23:28Claro.
01:23:30En un momento de mi vida en la cual me envicié.
01:23:32Con los bebés Samsung, esta última me voló el bisoñé y me convirtió en una de mis personas
01:23:36favoritas.
01:23:36Se convirtió en una persona favorita, sin más que decirles les mando un saludo, un saludo a ti, muti
01:23:42nos dice, queridos fatales, ahí va miércoles 28 del 8, apenas pasada la medianoche, zapping el cada
01:23:52volver.
01:23:52Esto debe tener droga, pero no me voy a meter el cada volver me golpea con una escena tan.
01:23:57Potente que muchas.
01:23:58Veces.
01:23:59Y muchas horas después me sigue estremeciendo, ni uno, ni 2, ni 3, cuatro personas de talla baja,
01:24:03corriendo, riendo por el tránsito de la avenida corriente empuñando lanzallamas encendidos.
01:24:09¿Qué carajo es esto?
01:24:10Un sueño húmedo, Axel kutxivaski o pero era uno, uno mío no era el agujero en la pared de de Juan
01:24:15David José Cohen, Argentina 1009 82.
01:24:18La puse desde el principio y tal vez no debía hacerlo.
01:24:22Eso sí, me hubiera perdido.
01:24:24A los enanos fumando.
01:24:25Porros, pasándole una tuca a Alfredo Halcón.
01:24:27Y a la bellísima oriental Mariano, él muy en pelotas.
01:24:30¿Cómo y por qué pasaron estas cosas?
01:24:32Alguna teoría era el agujero en la pared.
01:24:34Intentaba hacer una adaptación de.
01:24:35Dostoievski, no, sí, quién la dijo, Mario David.
01:24:40La dirigió.
01:24:41Cohen, no.
01:24:44No, no, David José Cohen.
01:24:46Con no es con no.
01:24:47¿Será David José con con sí por eso?
01:24:51Cun.
01:24:52Con es muy complejo, es muy complejo el cine de las.
01:24:55Sesiones son, son.
01:24:562 diferentes, ya sé que son directores distintos.
01:24:58Pero es complicado.
01:24:59Dale hermano.
01:25:00Justo esta es del 82, pero.
01:25:03Bueno, Ah.
01:25:04Pero sí me la alguien tiene que decirlo alguna vez así.
01:25:08Como participó en muy en en películas espectaculares, la cantidad de películas malas que tiene
01:25:13Alfredo alcónzo son muchas, no malas, malas, no malas, es subjetivo.
01:25:17De películas que.
01:25:18Te dejan que te dejan como preguntándote.
01:25:21Vale la pena seguir viviendo, está bien, es mejor.
01:25:25Es mejor esa pregunta que la.
01:25:26Otra sí, sí, sí, está bien.
01:25:29Jonathan nos dice, hola fatales.
01:25:31Anteúltimo les.
01:25:31Escribo para comentarles que vi las maravillas con Hong Conesa de 1009 85 yes madame in the line of
01:25:36duty 2, espectacular.
01:25:39¿Con las joyas éticas?
01:25:40Michelle, yo sí, la poco recordar a Cynthia Roadrock por por vos será poco recordar.
01:25:45Yo me la acuerdo todos los días, Cynthia road y sui jark sui jark no, su hija, su hija.
01:25:51Recuerdo haber visto un documental de cine Honkonés que cuando fueron occidentales a filmar en Asia
01:25:57se encontraron con un tipo de producción diferente y salió muy golpeados.
01:26:00Incluso cinthia en este rodaje y la pasó medio mal.
01:26:03¿Y más allá de pensar en ustedes y en un posible capítulo de esta gozada, me alegró mucho ver que
01:26:07los 3 viejos pajeros aparecen en la película, siendo uno de ellos el infaltable productor y cordera?
01:26:12Posamos.
01:26:13Jun un beso grande el el el el brucely gordo en un gag donde asaltan a una enfermera de grandes
01:26:20pechos con un giro de remates muy elegante y para.
01:26:23Para el embajador de IMDB, Kutchivachki, aparece como acreditado John Carpenter en la banda Sonora
01:26:27Vayannos.
01:26:28A saber cómo eso llegó ahí.
01:26:29Y deben haber usado, no se chorearon, se chorearon un.
01:26:35Por otro lado.
01:26:35Me la pegué con el hombre sin mañana de Tedcotchef ustedes lo advirtieron, pero qué dura, qué manejo
01:26:40del horror y qué hija de puta revisité el capítulo correspondiente y la experiencia fue un círculo
01:26:44completo.
01:26:44¿Ahora tengo descargada con subtítulos Kaman C de Clip Mode, Bueno, Vos te querés cagar la vida en
01:26:48serio?
01:26:49O sea, la estoy guardando para la próxima.
01:26:51Juntada familiar.
01:26:52Sí, sí, un domingo de de invierno a las 6 de.
01:26:55La tarde.
01:26:57Ah, eso es una verdadera gozada, diría calori haciendo el honor a la familia fatalite le escribí
01:27:02esto.
01:27:03Con un agónico cigarrillo de marihuana en la boca.
01:27:05Gracias por acompañar y por nutrir tanto visionado.
01:27:07Jonathan y por último a ver, cerramos con esto que dice MF nos firma, no sé el tano.
01:27:17Encomiarles y proponerles hola freimers un gusto agradecer por el podcast.
01:27:20Quería recordarles una manera particular de asociarse a los videoclubs de los 80, de la que no sé si
01:27:24alguna vez hablaron.
01:27:25En 1000 nove 82, entré a video home Salta en la calle callao entre Pacheco de Melo y las Heras
01:27:31Cheto.
01:27:32¿Un vídeo histórico que duró hasta no hasta no hace mucho, Eh?
01:27:37Y recuerdo que para hacerte socio te pedían dejar en depósito una.
01:27:43Un depósito caución, una película pal n o 2 NTSC para comenzar una especie de videoteca circulante.
01:27:49¿Recuerdan esta dinámica?
01:27:50No, no lo sabía.
01:27:51Tenías como que donar películas o o vírgenes cuando.
01:27:56¿En qué año ustedes se?
01:27:57Volvieron, estuvieron.
01:27:58Fueron primeras.
01:27:59Socios de un videoclub, 1009 85.
01:28:021009 84.
01:28:05Sí, yo 8484, Luis María.
01:28:07Drago y Julián Álvarez en la esquina.
01:28:09Alquilamos, ya lo conté.
01:28:11Creo que en este podcast tiburón doblado en el gallego, Claro, porque había mucho vídeo trucho.
01:28:15Además, bueno, hijos de perra.
01:28:16Sí, esa era la frase de Roy.
01:28:18Shader, al final y después el mitológico video club de Villa Crespo, que era video audio claid sobre
01:28:26Luis María dragón y ahí vi gran cantidad.
01:28:29Mis 2 películas en la casa.
01:28:31En la casa del Super 8 que quedaba en la olla de ayacucho.
01:28:34Aunque vivíamos en almagro de las giras, se acuerdan de la no sé si sí, Claro, sí, sí, sí, sí, sí y
01:28:40el calo tu primer.
01:28:41Videoclub mi primer videoclub tiene que haber sido en ushuaia porque yo vivía ahí en ese.
01:28:47Momento.
01:28:48Vídeo, MARIN, Claro, sí, sí.
01:28:50En ese momento.
01:28:51Tu papá hacía negocios con el Estado.
01:28:53Uf, sí, no sabe lo que mis.
01:28:562 películas para aquella membresía fueron una la espantosa teleserie de Martin Marvin Chomsky, primo
01:29:01de Noam la vista, peleon con fake dunaway y James Valentino, rodada en México, y la otra Flesh
01:29:07Gordon.
01:29:07Te queremos mucho, qué buena con binetta acá, dice preguntales.
01:29:12También si tai bandi y de Terri.
01:29:13Gilliam, Uy siguen con Tai Bandi y de Terri Gilliam, Hermano dale, pero explica por qué dice ya que
01:29:19está Monty Python, George Harris son de productor y se puede decir John Connery.
01:29:25Sí, pero pero eso.
01:29:26Es lo que sabes que siento que no le.
01:29:29Hacemos un favor a nadie.
01:29:30¿Con películas no?
01:29:30Y sobre todo, cubre la cuota anual de.
01:29:33¿Ay para acondroplastia, para Kuchieva, porque hay 6 enanos que viajan en el tiempo, pero para, pero
01:29:41está no?
01:29:42Son, no son.
01:29:43¿Algunos de los mejores enanos de la historia del cine, Eh?
01:29:46Eso sí, buenos enanos está.
01:29:48Casi tan buenos como el.
01:29:50Enano de uno de 2 sin 3.
01:29:51Quizás el mejor que el mejor que Luisito, Luisito, Luisito, el mejor que.
01:29:55Cojo el enano de 2 sin 3 no hay mejor, cojo no era.
01:29:57Nano.
01:29:58Basta con ese no era enano.
01:29:59Terminala no era mucho, casi último.
01:30:01Les quisiera hacer una pregunta existencial, hicieron alguna vez la cuenta de la cantidad de
01:30:05películas que vieron y luego debatieron el tiempo de ir y venir, etcétera.
01:30:09¿Y eso en cuánto es 100 años de vida?
01:30:12Si le agregan 8.
01:30:13Horas de sueño quizás hayan pasado mitad de sus vidas.
01:30:15Entre sueños ustedes y sueños de otros, y es muy probable, yo tengo mi lista de películas que vi en
01:30:19toda mi vida, lo.
01:30:20¿Que pasa?
01:30:21Sí, es que sí.
01:30:22Es que no cuenta cuántas veces vi cada una eso también, Claro, hay películas que la hay muchas
01:30:28películas.
01:30:28Yo hubiese preferido ver más películas que vivir.
01:30:32Bueno, bueno.
01:30:33¿También me cuentas qué?
01:30:34Lindo eso tuve, tuve la obligación de vivir, porque no.
01:30:37Tenía opción, alguien tenía que pagar todo esto.
01:30:40Bueno, bueno, les voy a pedir por favor 1 segundo de.
01:30:42Silencio.
01:30:53cortina
01:30:53como entró bien.
01:30:54Tenemos que decir que este podcast ha sido dictado por querido leopilous, tenemos que decir que
01:30:59pueden enviarnos sus consultas, su sugerencias y su todo eso a no [email protected] y llega el
01:31:07momento más esperado por grandes y sobre todo por.
01:31:10¿Chicos o mejor dicho talla pequeña, que es el momento donde Axel nos dice cuál es la película de la
01:31:15semana que viene, ustedes vieron que?
01:31:19Hay hay películas que definen climas.
01:31:20De época no, sí, epocales, sí.
01:31:24Epocales.
01:31:25¿Habla bien, qué epocales?
01:31:28Habla como un.
01:31:28Bien focales epocales una película cuando uno habla de la crisis del 2001, sí, uno tiende a pensar.
01:31:36En, por ejemplo, 9 reinas.
01:31:38Sí, sí, sí digo.
01:31:40¿Y Xavi Rafazo y Xavi Rafazo por ahí, pensás?
01:31:42En no sé en.
01:31:44En en principio de los en principio de los 80.
01:31:47¿Pensás, por ejemplo, en la era Martínez de Ostia si es plata dulce?
01:31:50Sí, Claro, no.
01:31:52Para mí una película epocal del fin de del fin de del.
01:31:57Gobierno de la Rúa es una película.
01:31:59Que se estrenó el 09/11/2000 sí que se llamó.
01:32:04¿Porque viste que siempre vemos?
01:32:05Películas más baratas.
01:32:06Esta es más cercana.
01:32:07¿Que se llamó atenti chicos ricos?
01:32:11No, no, no, no, no, no lávate.
01:32:14La boca acá sí, lávate la boca.
01:32:16Primero tenemos un amigo, un montón de amigos.
01:32:19Tengo en esta película tenemos.
01:32:21Un amigo en la película un montón de amigos.
01:32:23Tenemos esta película, un montón de gente tenemos.
01:32:25Varios años, un montón de gente que queremos mucho, pero decime que no es una.
01:32:30¿Que no es?
01:32:31Una película epocal, decime que no lo es, yo recuerdo haberla visto en el momento.
01:32:36De su estreno.
01:32:37Y decir esto para salir a sala.
01:32:39Y lo sostengo al día de hoy.
01:32:40Esta es una película que vamos a entender dentro de 30 años.
01:32:43Bueno, no estoy esperando.
01:32:46Que sea 2030 me parece de las.
01:32:52Cosas más.
01:32:53Increíbles que se han firmado en nuestro cine, no tengo que decir.
01:32:57Quiero, quiero ir por quiero ir, por quiero hacer un pequeño.
01:32:59Repaso del elenco porque es una figura donde está, no el elenco es todo, lo es todo, está mi amigo.
01:33:04Sebastián Bohr está ahí naciendo El Cana.
01:33:06Sebastián, mira, es verdad, sí, medio hora, lo que años después.
01:33:09Hicieron seth roben y Bill Haider, no en en.
01:33:14Junto a Luis el.
01:33:15Otro policía o no el.
01:33:17El el argumento básicamente lo cito textual.
01:33:212 premediados creativos publicitarios organizan una fiesta en su mansión y son sorprendidos por un
01:33:25lumper y su hijo que intentan robarles para pagar sus deudas con un prestamista.
01:33:28¿Que los amenaza?
01:33:30Exacto, es un poco qué fierrazo, pero.
01:33:32Qué fierras es un poco una.
01:33:34Excusa, chicos, eso es una excusa.
01:33:37Esta película, además desafiado muerte y Luis Zerberovsky y Divina Gloria estaban, sí, el finalito,
01:33:42pero era tremendo actor.
01:33:44Martín Algemian, sí, débora, débora.
01:33:47Del corral, o sea.
01:33:49Chicos, sí, débora del corral.
01:33:50Como una de las chicas invitadas a esa fiesta, debora el corral y.
01:33:54Victoria oneto, y ahora entro en el top top 3 del elenco.
01:33:57Que son victoria oneto, sí, sí, nuestro Iván González.
01:34:02Sí.
01:34:02Nuestro amigo de.
01:34:03Nacionalidad.
01:34:05A esta altura ya no sabemos, es un hombre de mundo porque yo creo que Iván González nos tiene que
01:34:09avisar con tiempo cuando viene.
01:34:11¿Acá y tenemos que hacer chicos ricos con Iván González por el amor de no sé qué piensas, hay que
01:34:15traerlo?
01:34:16Duda alguno siempre volvemos a lo mismo, es si es argentino, pero vive en Francia, pero tiene acento
01:34:23español y el enorme pepe monje no.
01:34:25Y el enorme el enorme amamos con la curi pasión sí que que tiene esa.
01:34:30Doble tiene la el doble rol que.
01:34:32Saben que pepe es.
01:34:34Este activo voluntario y bombero voluntario YY es y.
01:34:38Es y es primo de mi amiga Daniela.
01:34:40Basso también dato que no le importa a nadie a pepe, a Pepe le hemos propuesto una obra para mar
01:34:44del.
01:34:45Plata que por por pudor no quiso hacer que era que torreon el de monje, sí.
01:34:52Lo más recordado de la película es una larga.
01:34:55Secuencia entre victoria neto y pepe monje.
01:34:58Sí, sí.
01:35:01Muy que dice.
01:35:02La dice la.
01:35:03Leyenda.
01:35:04¿Que cuando se corta ese plano, victoria nieto se dirige al director a marina Belperín, que después
01:35:11hizo el delantal de viri, que es la prima maravillosa, Eh?
01:35:14Muy linda.
01:35:14Y le dijo, estamos haciendo.
01:35:16Historia.
01:35:18Si no estaba equivocada, si no estaba equivocada, van a pensar que sí.
01:35:23Hoy, hoy sí, igual es una escena.
01:35:24Porque hoy se lee muy.
01:35:25Distinto que no, no, no, no, no, no, sí, por supuesto.
01:35:29Está divina Gloria, también está Luis Darío.
01:35:32Vitori, esta darío fue la última película del Tano de oro.
01:35:35Hermoso, esta fue la última.
01:35:38No hizo una día de.
01:35:39Suerte de guliota, de Sandro Gullota después no, yo creo que esta esto, entiendo que esta es la
01:35:44última.
01:35:44Que Sandra, la película fue tan rara de crítica que.
01:35:49El primer fin de semana, vayan y busquen los diarios.
01:35:52Decidieron ir con con los tapones de frente y los avisos de los diarios decían, grande, arriba, no
01:35:57vaya a verla.
01:35:58Luis, Pedro, Toni y uno de los.
01:36:01Carteles que había en la varios.
01:36:03Carteles en la.
01:36:03Calle que decía se fueron al se fueron al carajo en la película se.
01:36:08Fueron al carajo, al carajo.
01:36:10Che, me va mucho cuando Iván.
01:36:12¿Ande por acá no, sí, sí no da avisarle a yo no?
01:36:15Lo conozco, no, yo tenía que.
01:36:16Escribirle a pepe y podríamos.
01:36:18Pasar sí podríamos hacer ese.
01:36:21Esa parte, pero pero.
01:36:33Habría que hacerlo con tiempo.
01:36:35Así que lo lo haremos eventualmente esta temporada.
01:36:37¿La que viene, quién sabe un comienzo de temporada con todo, quién te dice, Eh?
01:36:43¿Creería que no?
01:36:44Tengo nada más que decir después.
01:36:45De este capítulo que.
01:36:46La verdad, ya falta que llegue a las 2:00.
01:36:49¿Mi nombre es Santiago, el mío es Sebastián, pero pero no agradeciste, no?
01:36:53Agradeciste, tenés que.
01:36:54Agradecer gente ya lo ya lo dijo, ya lo dije, ya lo dijiste.
01:36:57Sí, pero estás.
01:36:58¿En cuando fuiste al baño, ahí lo estás en otro, puedo irte a cambiar la Bolsa, no?
01:37:02Son, son 4 horas menos ahí, Claro.
01:37:04Agradecelo de nuevo a ver.
01:37:06¿Qué cosa agradece de nuevo, qué?
01:37:09Tengo que agradecer de miedo.
01:37:15No.
01:37:15Entendí, te juro, no entendí, pero rostain.
01:37:17Sí, sí, sí, sí para adelante, sí, un beso grande.