Episodio 109: El cochecito
Frame Fatale - 3/10/2024 - Duracion: 1:24:06
Transcripción
00:00:15¿Hola, cómo estás?
00:00:17¿Cómo os vais en esto que hemos dado en llamar frame fatale, un podcast dedicado a esas películas
00:00:25que nadie hace a ver en soledad?
00:00:28Mi nombre es Axel Kuchevski.
00:00:32Soy Santiago Calderi que esta paciencia que hay que tener y el.
00:00:35Mío es Sebastián Ramstein.
00:00:37Y hoy hoy nos vamos a cruzar con una obra maestra del cine ibérico.
00:00:42¿Ustedes se dan cuenta que cuando hablan así parecen doblaje de porno?
00:00:46No, yo estoy hablando como sacristán en.
00:00:48No, no estás hablando.
00:00:49Flashea y así verdura pendiente solo es en la madrugada, pero en la madrugada está bien yo flasheo
00:00:57yo flasheo matanza caníbal de Garucho, Garulo Lifergicos ojo.
00:01:03Eh, yo flasheo era el de la 2000 maniacos ese.
00:01:10Creo que sí, no era uno que se murió.
00:01:14Sí imaginamos de qué no gran.
00:01:16Final, pero bueno, de hecho nos fuimos como que acá a 2.
00:01:19Años ya estamos, vos me dices cuarta, 30 temporada.
00:01:23Sí, sí, sí, sí, sí.
00:01:24¿Vos me decís, Ah, pero actor porno español, no?
00:01:27En realidad yo estoy imitando a Mario Zapala, imitando a José.
00:01:31Imitando a José, que a pilar.
00:01:34Sordo.
00:01:36No era no hacía pilar mirón o hacía.
00:01:40Pilar franco.
00:01:41Pilar.
00:01:42Franco hacía pilar.
00:01:43Pilar blanco, Eh a.
00:01:44Pilar sordo es bueno, hijo de puta, una que dice que la cocina, pero que creo que es chilena.
00:01:49Me dejan terminar la presentación, no digamos chileno, porque me da miedo.
00:01:52Perdón 1 segundo, ya esta es un desastre, empieza.
00:01:55Tengo miedo a hacer un trigger warning, decir chileno que Axel empieza a imitar un chileno que es
00:01:59probablemente la cosa más terrible sobre de la Tierra.
00:02:02No lo vas a hacer, no lo vas a hacer.
00:02:05No para solo para cerrar el episodio chileno llegue a ver una condorito cuando se estrenó Stranger
00:02:11Things, la condorito en la tapa decía Strangers Plop.
00:02:15No creativísimo como todo lo que hizo en su vida.
00:02:18Sí, bueno, la de murió.
00:02:23Joder, tío, sí, la película de esta velada paqueta no es más que el cochecito.
00:02:30Un un filme dirigido por el italiano marco ferreri y escrito por Ferrari y el maravilloso Rafael
00:02:37Ascona.
00:02:38Bienvenidos entonces a la audición de esta noche.
00:02:41Ahí va.
00:02:41Es de 1009 60.
00:02:43La película Por Excel está tan metido en el personaje que no da ni.
00:02:45Da bueno, bueno, bueno el.
00:02:47Cochecito de marco ferreri.
00:02:49Hay una película blancas palomitas.
00:02:51Yo sé que en esta temporada te hicimos ver necromantic, te hicimos ver amazing trasladores Wishman
00:02:58te hicimos ver varias cosas.
00:03:01La venganza es más sutil, es más sutil, pero tampoco estás preparado para cochecito.
00:03:07Esta es esta, es probablemente la película más hija de puta que hicimos en toda la historia de este
00:03:12podcast.
00:03:13Quizás es verdad e hicimos no, pero hicimos cosas, no sé, no sé, pero pero es muy posible, pero es
00:03:18muy posible.
00:03:19Puta eso qué belleza, la concha de mi sí, sí estoy cómo, cómo llegamos al ciento, qué estábamos
00:03:25910109109 y no habíamos hablado de marco, te lo nombrábamos ciento.
00:03:30Pero pero hay una cosa más, hay una cosa además.
00:03:33Y me hago 100% responsable de esta recomendación, 100% recomendación sí, y orgullosamente.
00:03:39Nosotros siempre tenemos un problema, que es hay tipos que nos encantan, como directores que están
00:03:44canonizados, como directores.
00:03:45Pero no necesariamente toda su obra está canonizada.
00:03:48Sí no, Claro el el el final ferreri.
00:03:52Ferrari es la gran comilona, digamos.
00:03:56La última mujer.
00:03:57Sí, exacto, sí.
00:03:58La la.
00:03:59¿La contracara de esto porque también pesa lo que vamos a contarles hoy es berlanga el director
00:04:05español?
00:04:05Sí, sí.
00:04:06Señor.
00:04:07Exacto, o sea, Luis Berlanga es un director Recontra canonizado, pero básicamente está canonizado. 3
00:04:13cuatro películas de berlanga, no todas.
00:04:16Exacto, esta película, el cochecito.
00:04:20Es una, es una compañera de ruta de las de probablemente la película más famosa de Berlanga, que es
00:04:25el verdugo donde el verdugo sí señor, que también tiene que también comparte elenco.
00:04:29Las 2 películas comparten algo de elenco y comparten guionista.
00:04:33Sí digo, arranquemos, arranquemos un pelín ahí es muy difícil describir, o sea, no es que muy feo,
00:04:41uno puede contar la anécdota del cochecito, pero la experiencia de ver la película y gritar y gritar
00:04:47cada 2 segundos, no como un hijo de puta.
00:04:50No, no solo eso, en el ejercicio de hacer la sinopsis de la película, la sinopsis hace que quede
00:04:57afuera, lo que es básicamente el rasgo más distintivo de la película, que es el tono.
00:05:02Sí, o sea, sin embargo, en la sinopsis sí hay un solo elemento que te puede abrir la puerta a el
00:05:08tipo de película que es, pero lejos está de que te puedas imaginar gracias a ese dato.
00:05:12Ahora, cuando lo leo, vamos a entender bien.
00:05:15¿De que te des cuenta el nivel de de de cinismo que maneja la película y de y de salvajismo?
00:05:21Exacto, estamos frente a una película española, si bien de un director italiano es una película
00:05:28española del año 1009 60, con lo cual está casi ahí, no más de el verdugo, como decía Axel, está
00:05:35ahí, no más de Plácido.
00:05:36Exacto, Plácido es 1 año después y el verdugo 2 años después.
00:05:40Claro, digo, lo cual nos hace pensar que.
00:05:44España durante el franquismo.
00:05:45Esto ya lo hemos hablado en su momento.
00:05:47Cuando hablamos de alguna de las de berlanga no me acuerdo.
00:05:49Qué fue lo que hicimos, pero en algún momento hablamos de.
00:05:51Esto berlanga en.
00:05:53No, no hubo, pero no hubo.
00:05:55Berlanga, no, pero pero nosotros solemos tocar un poco.
00:05:58Digo primero por amantes de la cultura y el cine español.
00:06:01Pero la comida, sobre todo el contexto, siempre es interesante.
00:06:06La España de 1960 es la España donde el franquismo.
00:06:12Lleva veintipico de años en el poder, donde las generaciones nuevas le están exigiendo a España que
00:06:17que que se una al mundo contemporáneo, que salga un poco del medio de Evo, donde donde España
00:06:22empieza a encontrar nuevas formas de de financiar su vida cotidiana, incluyendo el turismo, pero que
00:06:26todavía tiene los tiene los resabios, la resabios, no, todavía está muy presente.
00:06:32Una dictadura está muy está presente en todas partes y franco va a estar como.
00:06:3910 años más.
00:06:40Por eso no, no, pero pero voy a esto, estás en un estás en un contexto donde España no explotó
00:06:45económicamente, donde donde todavía rigen costumbres, visto yo rige la censura, rige, rigen
00:06:58costumbres muy, muy católicas, pero en el sentido de por ahí más oscurantista posible es la España
00:07:04es la España donde la mayor techa de rock era, escribió de Balaguer.
00:07:08Basic, claramente, sí.
00:07:10Básicamente dice que te llama la atención.
00:07:12Después vos vas a ciudades chiquitas en España y está tipo el museo de los Templarios.
00:07:17¿Y sí, Claro, hermano, cómo no?
00:07:20¿Cómo no ibas a terminar acá?
00:07:22Claro, me siento una película amando Osorio dale por.
00:07:24Favor, sí, YY es.
00:07:26Y es interesante también que en ese contexto.
00:07:28Y eso esto también tiene que ver un poco con con la presencia de un director italiano en esta
00:07:31película.
00:07:32España era un lugar por cuestiones socioeconómicas barato para filmar.
00:07:38Claro, por eso se filmaban un montón de películas europeas que muchas veces los españoles no veían o
00:07:43veían y el cochecito.
00:07:45¿En qué, en qué pueblo de España sucede porque es un pueblo, no?
00:07:50No, esto pasa en Madrid, para mí es Madrid.
00:07:52Es Madrid, ah, mira.
00:07:53Es Madrid y de hecho paso una parte en Madrid, un poco en las afueras de Madrid, en pozuelo de.
00:07:58Alarcón, Claro, o K o K perfecto.
00:08:00¿Donde estoy ahora?
00:08:01Vive Claro, Claro, sí, donde estoy ahora sí, donde arranca ese.
00:08:04¿Cómo internacional que viajaban donde estoy ahora para decir?
00:08:07Todo para decir.
00:08:08¿Y por qué no?
00:08:09¿Por qué no iba de que el cochecito?
00:08:12Porque estuve pasando por la locación del Cochecito.
00:08:15¿Porque una locación?
00:08:16Si no subiste una foto, no pasaste.
00:08:17De mal, por ningún lado, toda una locación del cochecito.
00:08:20Todo es toda muy parecida, hay que decirlo.
00:08:22Tendrías que hacer el recorrido que hace el protagonista en el plano que abre la película que va
00:08:27cruzando por toda la ciudad, repetir ese camino.
00:08:30Podrías conseguirte incluso una silla de ruedas te quedaría muy.
00:08:32Bien, sí, un cochecito, porque el cochecito de la película es una silla de ruedas a motor.
00:08:38O sea, exacto.
00:08:39Imaginemos una película desde o sea, no, no, no creo que haya un equivalente de una película que se
00:08:44llame la silla de ruedas a motor.
00:08:46Se me acuerda de Amazing Mister, no.
00:08:48¿Lex como parte del subgénero, pero pero digo, la la imaginemos que en lo rostime a contra el
00:08:55argumento, pero ustedes nunca abrieron una película sobre la discapacidad, es así?
00:09:01O sea, nunca viste el tema tratado de esta manera, en el cine no, no existe una película así, no hay
00:09:06películas así.
00:09:08¿No concuerdo concuerdo no?
00:09:10Porque porque es una película, porque es una película de alguien que envidia al discapacitado.
00:09:17Sí, sí, sí, sí, sí, Claro.
00:09:17Dígalo en serio, Claro, Claro, es una película de alguien que le da paja caminar.
00:09:22Y dice, qué buena onda los lisiados.
00:09:25Sí que ojalá fuera un lisiado.
00:09:27El coche bueno.
00:09:27Puedo puedo es fabuloso, puedo leer la sinopsis es.
00:09:31Parte del no en la película.
00:09:34¿No?
00:09:35Sinopsis de la con ustedes la sinopsis de la película don Anselmo, un anciano de 70 años, se
00:09:41obsesiona con comprarse una silla de ruedas motorizada para salir con sus amigos lisiados, por lo
00:09:46que por lo que decide comenzar a fingir que sus piernas ya no funcionan.
00:09:53Ya estaba esperando el beso, pero no, no hubo beso final en este caso.
00:09:56Hoy hoy no, no, no, no.
00:09:58Hoy hoy con respeto y con con mucha seriedad.
00:10:01¿O sea, imaginen esto, no?
00:10:02Piensenlo 2 segundos por el amor de Jesús Pepe Isbert, un señor mayor que básicamente un día
00:10:12descubre que todos sus amigos lisiados tienen sisar rueda motor.
00:10:16¿Lisiados por la edad?
00:10:17No, no, es que no.
00:10:19Bueno.
00:10:19Después tenés los amigos Lisiados.
00:10:21Saludos.
00:10:22O sus amigos lisiados, él, él quiere pertenecer y no puede porque no tiene silla de ruedas a motor.
00:10:29Necesito una no, no, porque hay.
00:10:31Una cosa muy linda que es que ve que hay un mundo idílico en esa, en esa, en esa invalidez no que es
00:10:38como bueno, pero que va dejo me.
00:10:40Pongo, me pongo, déjame que porte la capa emocional de la película.
00:10:44Él lo que ve es una autonomía que ya no tiene viviendo en esa casa.
00:10:48Claro.
00:10:50O sea, este es un ejemplo para mí perfecto de lo que es un extraordinario guión.
00:10:55Donde.
00:10:56¿Si si vos querés hablar sobre un viejo que para poder aferrarse a la autonomía que está perdiendo,
00:11:04ya no dispone de dinero, no dispone de su casa de nada, dónde encontrarías autonomía fingiendo no
00:11:12una discapacidad para poder tener la autonomía de ir y venir por donde quiera?
00:11:15O sea, pero qué maravillosa en la forma que encuentra.
00:11:19No es solamente.
00:11:20Eso, perdón, es Claro, digo, esa es una de las lecturas que tiene la película.
00:11:25Por eso lo quiero, lo quiero expandir un poco.
00:11:27Hay una escena que a mí es de las que si no es probablemente la que más me gusta de de esta peli,
00:11:32que ese es el momento en el cual nuestro protagonista que camina es un viejito, pero camina, es
00:11:39llevado a andas en la silla de ruedas a motor de su amigo, a un picnic de gente en silla de ruedas.
00:11:44Sí.
00:11:46Y en algún momento todos se van a la mierda y el tipo se queda solo y.
00:11:50Es lo dejan solo.
00:11:51Lo dejan solo y él ve que se van YY de nuevo, porque es parte de la inteligencia de la película.
00:11:57En ese grupo hay, sí, un señor mayor que no quiere caminar o no puede caminar mal.
00:12:01Bien hay, hay un chico cuadripléjico que tiene una novia que está buena, que que que al que no le
00:12:08funcionan bien las piernas tiene, hay hay otro de sus amigos, que es uno que se queja todo el
00:12:13tiempo, que a todo le parece una perdida.
00:12:15De energía al pedo y lo dejan solito y le dicen, Bueno, vaya caminando, no se caiga, que no se
00:12:19caiga, le dicen.
00:12:21Y el tipo, la, la, la, la cara del tipo es, no pertenezco.
00:12:26¿El actor es el mismo actor que hacía del verdugo el verdugo, no?
00:12:29Sí, el.
00:12:30Verdugo padre, el padre de la rosa, del padre verdugo.
00:12:33Pero cuchiva lo pasa.
00:12:34Vos estás señalando un momento que es básicamente lo que construye.
00:12:39Te diría el acto más humano que tiene don anselmo, el final de la película.
00:12:43Que no me adelantaría todavía.
00:12:44Pero construye eso, es un tipo que se da cuenta que no solo pierde la autonomía, pierde un lugar,
00:12:49pierde el lugar, no tiene lugar.
00:12:51De hecho, todo ese camino que hace la película y don Anselmo para ir perdiendo todos los lugares,
00:12:56también se evidencia cuando es invitó a cenar, no ahí con su amigo, que le dice, donde comen 300,
00:13:01comen 301 y está comiendo con la servidumbre.
00:13:04Con los los restos de de la comida patagruélica de la madre de ese lisiado que es no puedo hacer
00:13:10nada, sí, como no.
00:13:11Déjame que expando un poco, quiero expandir un poco más el el, el, la, la sinopsis porque me parece.
00:13:15Que la voy a.
00:13:15Expandir un poco más lo que lo que pasa con don Anselmo todo el tiempo.
00:13:19Don Anselmo vive con su hijo, que es notario, que es un abogado con con escribanos, un escribano.
00:13:28En esa misma casa vive el el el yerno.
00:13:34¿Que que es el genial López Vázquez, no?
00:13:39José Luis López Vázquez, la esposa de López Vázquez, la maravillosa Chus Lampeabe que es que en
00:13:46todos, todos recordarán, probablemente por por ser la viejita de las películas de almodóvar y además
00:13:52por ser la viejita de las torrente casazones, donde yo trabajé con ellas.
00:13:57Yo trabajé con ellas en la última torrente.
00:13:58La Mate hoy fue su última película.
00:14:01Cálculo bien axelito bien, no más una más es retroactivo, una más y porque si no la hubieras
00:14:07nombrado acá y hubiera muerto.
00:14:09Así por eso, en esa casa de clase media acomodada español con igual, todos viven en medio hacinados.
00:14:14Está la la esposa de del de este escribano y también hay una chica que limpia.
00:14:22Sí, sí, y vos ves básicamente.
00:14:25¿Cómo hay un punto donde el cual anselmo es una carga para toda esa familia?
00:14:28¿No le termina pelotas?
00:14:29El viejo viene, rompe los huevos, no molestes.
00:14:33Salga de la cocina que acá no tiene nada para hacer.
00:14:36Todo el tiempo, la película de.
00:14:37Unas de todos lados.
00:14:38Que está siempre de más en todos lados, sí, es.
00:14:41Es tremendo, entonces tiene tiene este amigo que es un viejito que no puede mover las piernas, que
00:14:46tiene, una que tiene una jerras a motor y este grupo y este grupo de amigos en la medida que la
00:14:51película avanza nuestro protagonista.
00:14:54Empieza a enamorarse de la idea de tener una de tener un cochecito de la cerveza motor, su propia
00:14:59movilidad, Claro, su propia movilidad.
00:15:01Y hace básicamente una.
00:15:03O sea, va a alguien, le pasa un folleto de de de sillitas a motor, va a la casa de ortopedia, engaña
00:15:14al de la Casa de Ortopedia diciéndole no es para mí, es para un hermano que tengo.
00:15:19Sí.
00:15:20Y después, porque él tiene que poder certificar que tiene un problema para poder tener esa silla en
00:15:25el mismo punto Claro.
00:15:27¿Claro y tiene y Claro, pero como la silla es cara, el tipo empieza a pensar, qué tengo que hacer
00:15:33para poder comprarme la silla para seguir adelante con esta suerte de estafa?
00:15:40Entonces decide vender las joyas de su esposa muerta que toda la familia quiere para lucir para con
00:15:47esa plata.
00:15:48Comprar la silla de ruedas no le sale bien porque básicamente el su hijo lo descubre.
00:15:55Hay una unos enfrentamientos a los gritos.
00:15:57Este digo, perdón, el hijo de.
00:16:00Él está todo el tiempo.
00:16:01Sentí que está a punto de morir de un ataque en el corazón cuando le empieza a gritar.
00:16:05No es como que el show tiene como muy este débil o o al menos lo actúa, pero.
00:16:09Sí, tiene muchas enfermedades, le pone cataplasma cosas muy esa época.
00:16:14Muy de esa época, el viejo Claro se va enamorando de la idea de tener el cochecito.
00:16:18Va a una.
00:16:18Esto es una escena que no se puede creer que es una carrera en un parque de sillas.
00:16:23Sí, es a motor.
00:16:24Sí, bueno, ahí es donde medio se consume otra parte de la estafa, no, que es cuando.
00:16:31El que le va a vender el cochecito no le le le revisa las piernas, dice sí, sí, sí.
00:16:34Es posible que usted este no tenga las piernas.
00:16:36Tenga necrosis, necrosis, necrosis a.
00:16:41Todos les conviene a él le conviene vender el cochecillo, o sea, están todos como bueno.
00:16:45Claro, por supuesto que cuando sale mal y el hijo se da cuenta que vendió las cosas, lo obliga a a
00:16:55devolver el dinero.
00:16:56Que le dieron por las cosas, las cosas ya no le le dan menos, valen menos, viste, digo, tiene, o
00:17:04sea, o sea, el el hijo lo lleva con el con el ortopedista.
00:17:07Hay toda una escena de grito, usted me debe el dinero, no me debe el dinero YY finalmente el el el
00:17:12hijo castiga.
00:17:13Este padre septuagenario se dice así YY lo supermatata.
00:17:20Voy a hacer un spoiler, pero la verdad que es es que no, es que no puedo no contarlo.
00:17:25Y esencialmente este adorable viejito en la versión sin censura porque en España no se vio así
00:17:30cuando se estrenó.
00:17:31Sí.
00:17:32Tira una botella entera de veneno en la olla donde van a comer toda la familia y se va a la mierda
00:17:38con el cochecito.
00:17:39No, no, no y.
00:17:39Agarra, va, no va a lo pequeño como muy lindo de eso, que es que va a la oficina.
00:17:44¿Abre el cajón donde está La Plata del hijo?
00:17:46Sí, y no le saca toda La Plata.
00:17:48Le saca una parte de La Plata, que es lo que él necesita para el cochecito para el.
00:17:52Cochecito, Claro, sí.
00:17:53Hay hay un su, una suelta de de de su.
00:17:55Igual perdón, o sea, para llegar a ese momento, cuando tira el veneno, ya venimos viendo el veneno
00:18:00aparecer porque él se toma unas gotas en el baño y siempre está al lado de él.
00:18:05No la el frasco con el frasco, con lo de veneno, con el con la.
00:18:08Calavera y la.
00:18:09Calavera y está ahí presente todo el tiempo, lo que no capaz imaginás.
00:18:14¿Que va a envenenar a la familia este viejito adorable y posible?
00:18:17Mucha gracia, la búsqueda, la búsqueda de la silla de ruedas, hay hay una suerte de suplot, de de de
00:18:22línea argumental, que es que hay una entre sus amigos está este chico que es que es cuadripléjico y
00:18:30la novia se pelean, es julita, se llama la novia, es evidente, él la deja a ella, es extroma, él la
00:18:38deja a ella.
00:18:39Es evidente que que don anselmo está encariñado con ella.
00:18:43Que no puede entender que un pibe joven no esté, no tenga esa novia linda.
00:18:47Y entonces funciona como una especie de Roberto Galán.
00:18:49Tratando de juntarlo, viste de de, de de que vuelvan.
00:18:53Entonces, después de envenenar a la familia, se junta con sus amigos con el cochecito.
00:18:57Logra que esta parejita se una.
00:18:59No, no, no, no, no, momento momento.
00:19:02No estás saboreando este este gran momento de humanidad.
00:19:05Este maestro de don Anselmo escucha para vamos a a la.
00:19:10¿Noche estamos totalmente de acuerdo que se me ha agarrado a toda su familia, no?
00:19:13Sí, sí, por supuesto, vamos a agarrar.
00:19:15El iPhone y vamos a poner el índice y el pulgar y vamos a ir abriendo cada vez más la imagen.
00:19:19Escucha el chavón vuelca todo el veneno en la olla, agarra, se va con el cochecito y se va con los
00:19:26amigos.
00:19:27Y están pasando a buscar a este amigo cuadriplejico y descubren que está solo, no está la novia con
00:19:33él.
00:19:34Ah, está bueno, pero subámoslo.
00:19:35O sea don Anselmo ofrece subirlo En algún lugar y los viejos se comportan con el cuadripléjico como
00:19:41se comportaron con él en la montaña y dicen que se joda.
00:19:45Básicamente nosotros nos vamos.
00:19:47Y don Anselmo, que viene de envenenar a toda su familia.
00:19:51Pero no, y.
00:19:52¿Que tal vez todavía en ese momento, a pesar de que la película es bastante cínica, no está, no, no
00:19:56crees posible, o sea, cuán real es ese veneno?
00:19:59Todavía no lo sabemos, no.
00:20:00¿O sea, cuán real quiero decir, a dónde va a tocar eso entonces?
00:20:04Pero sin embargo, ya sabiendo lo que sucede, él, luego de envenenar a toda su familia, tiene este
00:20:09rasgo de humanidad donde se reconoce en este cuatripléjico él, en todo caso, está.
00:20:17Emocionalmente ajeno a toda la a toda la sociedad que lo rodea.
00:20:20De hecho, para mí el plano que abre la película cuenta perfectamente eso que es él caminando hasta
00:20:25llegar a su casa y todos los obstáculos y la hostilidad con la que se tiene que enfrentar con una
00:20:30imagen hermosa en un momento que es cuando doblan una calle y vienen como 111 fila de 1011, flacos
00:20:37transportando inodoros en la cabeza que me pareció.
00:20:41Y él los mira como tan sorprendido como uno espectador.
00:20:46Pequeño link a este me hizo acordar mucho a Punk Stranglove cuando el que el personaje de Anseler
00:20:51trabaja en la empresa de de Ah sí que destapa inodoros.
00:20:55Pero bueno, volviendo a bueno, ese plano que cuenta toda esa hostilidad tenés al final él encuentra
00:21:01un lugar y encuentra un quién y una misión que es para qué estoy acá para juntar esta pareja y ahí
00:21:07cucheva que es adonde retomas voz.
00:21:11Es entonces donde don Anselmo, en este rasgo de humaná dice, bueno, pues estar solo tienen que
00:21:15amigarse, tienen que amegarse genera ese reencuentro.
00:21:18Mientras los viejos se fueron a la mierda, nunca les importó ni don anselmo.
00:21:21Ni nada, nada.
00:21:23¿Pero don anselmo termina esta aventurita y vuelve, vuelve a hacer su casa con el cochecito y cuando
00:21:28está llegando a su casa, vos ves?
00:21:31La ambulancia, la versión sin censura.
00:21:33La versión sin censura que no se conoce en España.
00:21:35Don hacemos, va llegando a su casa, ves estacionada la ambulancia rodeada de vecinos, ves cómo sacan
00:21:41los cadáveres de la familia en en, en en camillas.
00:21:45Y como López Vázquez llora agarrando tal como como que el único que no comió la comida envenenana
00:21:51envenenada y don ansemo con con una cara que uno que es difícil leer.
00:21:56¿Qué es lo que le está pasando?
00:21:58Se va a la mierda.
00:21:58Ya vamos, ya vamos a hablar de ese primer plano.
00:22:00Eh, se va a la mierda y se va con el cochecito.
00:22:02Se va el cochecito desde el Cochecito hasta que llega a un lugar lejos, en una por la ruta, un lugar
00:22:08lejos de de Madrid.
00:22:10¿Y lo paran 2 guardias civiles y uno le dice, a dónde van?
00:22:13No estoy yendo para no.
00:22:15En bicicleta, que Claro que haya sido que sea así o a veces divino, el contraste de el.
00:22:20Contraste de él en el cochecito a Motorito YY la guardia en la Guardia.
00:22:24Civil en bicicleta.
00:22:25No digo con con con el con esos cascos increíbles de la guardia civil y le dice y le dice
00:22:32básicamente nombre y el de Anselmo y buscan en la lista y le dicen, nos va a tener que acompañar.
00:22:40¿Dan la vuelta para volver a Madrid, Dijiste ya está?
00:22:42Quedó, quedó atrapado por la por la policía y la última.
00:22:46Y él le dice la mejor frase que la última.
00:22:48Para mí es.
00:22:49Un la película.
00:22:50Qué es es para mí esa frase está al nivel de Nobody Perfect, de Billy Wilder.
00:22:56Sí, sí, sí está ese nivel, ese final, esa frase final.
00:22:59¿Y dejarán tener el cochecito en la cárcel?
00:23:01Es hermosa.
00:23:02¿Espectacular es hermosa, espectacular, viste porque?
00:23:05Es alguien aceptando su destino, pero no queriendo soltar, sí.
00:23:08No, no, no lo que.
00:23:09Consigo.
00:23:10Sí, es, es muy bello realmente.
00:23:13Y no es no es, o sea, es cínico, es irónico, o sea, tiene, es.
00:23:18Es poético a la vez, también es.
00:23:19Poético es todo, todo, todo maravilloso.
00:23:22Eso es podemos decir que este es un Claro ejemplo.
00:23:27Me me me me expongo a que me a que me ataque, no, no, a que me troleen.
00:23:33¿No, quién te va a trolear?
00:23:34Pero para mí es.
00:23:37Un gran guión, pero un gran guión.
00:23:38Sí, enorme.
00:23:39Creo que gran parte del mérito de la película está en en Azcona, Esa es mi sensación, lo.
00:23:45Hizo no, sí, pero.
00:23:47Pero bueno, igual si si yo te pregunto quiénes son los mejores guistas de la historia del cine, uno
00:23:54tiende a decir, uno tiende a hablar de Billy Wilder y Charles Bracket, por ejemplo.
00:23:58Sí fue.
00:23:59El otro Diamond, si.
00:24:00No Easy Diamond, que fue el otro socio.
00:24:03¿Viste?
00:24:03Uno tiene tiene a hablar de Lee Bracket, la guionista favorita de Howard House.
00:24:08Digo para mí, Rafael Azcona, si no es el mejor guionista de la historia del cine, está entre los
00:24:15primeros 5.
00:24:17Claro está.
00:24:18Entre los primeros 5, o sea, es insuperable cuando uno mira la lista de películas escritas escritas
00:24:24por por Azcona.
00:24:26Que va desde de nuevo el verdugo, Plácido, el piscito de el Cochecito, Escopeta nacional, la
00:24:33vaquilla, belle époc, de Fernando Trueba, este digo el bosque.
00:24:38Animado, José Fermín P.
00:24:39De Saura.
00:24:40Es es.
00:24:42O sea, es incluso en las películas con las que uno no conecta.
00:24:45Por por supuesto que un tipo que escribe en 9080 películas hay unas que no conecta en todas.
00:24:50¿Nunca deja nunca, nunca deja de sorprenderte, nunca, nunca, con una mirada absolutamente descarnada
00:24:56y cínica del universo, EH?
00:24:58Porque ese es el otro punto.
00:25:00Son las películas de escritas por ascona.
00:25:02Son películas mucho más incómodas.
00:25:05Que las películas de wilder que escribieron willer y bradket o willder y or C Diamond son más, sí,
00:25:10es durísimo.
00:25:12Eh, sí, sí, sí, sí.
00:25:13Es durísimo.
00:25:14¿Ahora ahora que estamos en eso justamente no creo que es hora de volvernos a hacer la pregunta que
00:25:18nos hacemos cada vez que hablamos de este periodo, sobre todo el cine español, que es decir, cómo es
00:25:24posible que en un lugar donde no se podía ver una teta digo, o había que irse a Biarritz medio como
00:25:30lo que pasaba acá?
00:25:32A perpiniana a Perpiniana a ver las.
00:25:35Películas ahí está.
00:25:36¿Bueno, cómo puede ser que estas películas fueran posibles?
00:25:42Porque uno piensa en no sé, la comedia que nosotros tuvimos durante periodos dictatoriales.
00:25:50¿Y es otra cosa, no tenemos esto, no?
00:25:52¿Hubo hoy?
00:25:52No, no, no hubo ni por no hubo ni por.
00:25:54Ni no hubo.
00:25:56Una comedia como esta acá, pero pero de todas maneras, ah.
00:25:58Y para para mí, para mí hay muy pocos ejemplos.
00:26:00Es como te dije, es una película como venido a menos.
00:26:03Es una película en esa línea, una película Argentina menos 80 que nadie se acuerda, no hay, no
00:26:08existe.
00:26:09Es como si este humor, el humor que nace de de la revista la codorniz, por ejemplo, que la revista
00:26:14cínicas.
00:26:16Que que que criticaban el franquismo hasta donde podían.
00:26:20La Argentina no tuvo eso durante el proceso.
00:26:23¿Viste?
00:26:24Digo, los tipos que generan en la revista humor escribieron películas antes de salirse de la revista
00:26:29humor o o post satiricon, viste, digo, hay que romper la delantera que estaba pasando una idea de
00:26:35Carlos Ulanowski Ponele, no, no hay muchos.
00:26:39Pero digo.
00:26:41A ver, nos conocemos.
00:26:43Voy a dar un ejemplo, no, no salten a la yugular nada.
00:26:46Quiero ver, estoy pensando en qué es lo más parecido que hay acá a algo que pudiera parecerse a
00:26:51aquello.
00:26:52O K Tengo miedo de decir lo que voy a decir.
00:26:56Yo creo que cuál voy a decir lo que vas a decir esperando a la carroza.
00:27:01¿O sea, no hago juicio de valor, no?
00:27:04¿Cuál es mejor?
00:27:04¿Peor?
00:27:04Pero digo no, yo creo que esperando a la carroza es una.
00:27:09Vamos a tirarnos, vamos a tirarnos con esta vaca sagrada.
00:27:12Yo no tengo problema, lo que digo es para mí esperando la carroza es bastante menos peor de lo que
00:27:18la gente dice de cine, dice.
00:27:21Me gusta.
00:27:22Pero no deja de ser, no, no deja de ser una obra teatro filmada.
00:27:27Sí, o sea, para mí ahora está.
00:27:29En el teatro, si querés, bueno, Claro.
00:27:31Vamos a ir a filmarla, no, no quiero sonar como un hijo de puta con esto, pero cuando para, pero
00:27:37para para dejarme terminar.
00:27:39Pero me parece y ahora sí.
00:27:40Ahora me cargo 10 tribus juntas, a ver si a esta altura de mi vida.
00:27:45Pero me parece que al igual que los redondos UPA y los Simpson, uh, es que tampoco puedo agregar.
00:27:52El problema de esperando a la carroza no es esperando a la carroza, sino el fanático bueno, está
00:27:57bien fuerte.
00:28:00¿Yo no me perdón, pero te voy a decir qué?
00:28:01Silencio, que sea Carlos para.
00:28:03Me parece que va a decir algo.
00:28:05Importante, no, porque digo, Déjame retomar un poco esto.
00:28:08Primero a mí me digo que me chupo un huevo.
00:28:12El fanatismo no fabatismo.
00:28:13A mí no me no me aplica en lo más mínimo en mi relación con el material, si hay mucha gente que le
00:28:17gusta o no le gusta a nadie.
00:28:19No, a mí tampoco eso.
00:28:20Lo sabemos, nosotros somos.
00:28:22Yo entiendo perfectamente por qué las frases de esperando la carroza son frases populares, porque a
00:28:26mí también me dan gracia y también me gusta la dinámica de lo que cuenta.
00:28:31YY si tuviese que hacer una analogía de esperando la carroza con otra cosa, te hago la analogía con
00:28:35la nona.
00:28:36¿Entendés?
00:28:37Bueno, también, sí, bueno, sí, sí que nosotros también pasa lo mismo.
00:28:42Claro, y ese es el punto de nosotros, una parte de nuestra comedia de los 60 y de los 70 de viene de
00:28:47un grotesco italiano.
00:28:49Sí, no, de no.
00:28:50Del cine de Berlanga.
00:28:52Claro, pero pone el grotesco italiano, se ve más en películas como qué sé yo, los chantas de
00:28:56Martínez Suárez.
00:28:57Por ejemplo, o mi novia, él de o mi.
00:28:59¿Novia, él digo que en esperando la carroza o en la norma, no?
00:29:03¿Esperando la carroza también, EH?
00:29:04¿Espera, o sea, esperando la carroza, no?
00:29:06Un momento de perdón, todo, todo, todo el punto.
00:29:10Sin duda, darío grandinetti.
00:29:12Claro, sí, sí o.
00:29:13¿Sea no, no, o sea, está en esa línea, no?
00:29:19Siempre siempre me llamó la atención que esperando la carroza viste que la dicen es la Argentina.
00:29:24Esta película es uruguaya.
00:29:27Y de eso eso es muy bueno, bien ahí.
00:29:28Es muy bueno.
00:29:29Bueno, es eso, le le das a gardel a cambio de la hora de esperando.
00:29:35La yo no tengo problema, dice.
00:29:36¿Que hay un actor uruguayo que que te lo discute a muerte, que dice que?
00:29:39Mucha gente te discute.
00:29:41No, no voy a dar nombre.
00:29:43Necesito hacer un paréntesis medio pedorro.
00:29:46Por favor, este paréntesis.
00:29:47Me dijeron importante.
00:29:48Me dijeron que se disfraza de Gaucho para hacer asados.
00:29:52Ahí va, resulta que.
00:29:55No te puedo dar más.
00:29:56Que no el otro día, el otro día, en una conversación muy extraña, mi papá me recordó un dato que yo
00:30:03tenía, no sé si lo tenía o no lo tenía.
00:30:06Resulta que mi abuela paterna era uruguaya.
00:30:09Eso explica todo Axel.
00:30:11No.
00:30:12¿No sé qué es, con razón, le gusta el Mate?
00:30:14Con razón estás, pero el 25% uruguayo y estoy como fascinado.
00:30:19Con eso no, no es 25 abuela, una abuela que.
00:30:23Pero pero tu abuela, la de colonia de abuela paterna de Colonia.
00:30:28No abuela paterna, nació en Montevideo y se fue a Argentina cuando tenía 6 años.
00:30:34Ah o K yo soy 25% uruguayo, me gusta.
00:30:36Es casi el mismo.
00:30:37El mundo es casi que vos podrías haber mandado a un lugar en el mundo y te lo hubieran agarrado a
00:30:42vos, por ejemplo, y hoy me siento mucho más cerca de Eduardo Danger o de verdugo carambula y de
00:30:47genitales de genitales.
00:30:48Sobre todo esta historia de de de la uruguaya aparece ahora que que que es más fácil primero en
00:30:56Uruguay, Axel o siempre.
00:30:57Estuvo yo desde que existe desde que existe el cashier y en Uruguay estaba buscando a ver si tenía
00:31:02algún pasaporte para usar.
00:31:04¿Saqué el polaco por cuando para la coproducción europea yo me acuerdo tu pasaporte de polaco,
00:31:08estaba escrito con vino, me daba ternura, es muy lindo, pero está, está, lo tengo, escucha, pero
00:31:13podemos, podemos, espera, quiero, quiero ir, pero hablamos uno, quiero ir un poco para, para, para
00:31:17para para crédito, cuando el crédito es necesario, hay que decirlo, nos cagamos de risa, Escuchabas
00:31:21que vamos a ver el pasaporte polaco, después entré en la Comunidad y si nos fuimos todos a la
00:31:25concha, viste?
00:31:26¿Hay que reconocérselo, viste?
00:31:28Listo.
00:31:28Dicho esto, estamos hablando de cine.
00:31:32¿Confían en mí que soy como el nos tragamus de la pelotudez me adelanto a la foto negra, te ya te
00:31:37mudás a Uruguay como alperín?
00:31:38No, porque Claro, bien ahí, pero discúlpame cuál es el apellido de mi madre.
00:31:43¿Cuál es?
00:31:44El apellido de mi madre.
00:31:45Está imitando a un uruguayo.
00:31:48No, no.
00:31:49Antes yo imitaba, yo antes imitaba, ahora no imito, ahora soy uruguayo.
00:31:53Te convertiste al uruguayismo al.
00:31:55Apellido de mi madre y lo siento que oiga el apellido de mi madre, Edgar Perín.
00:32:04Posta.
00:32:04Posta, sí, Claro.
00:32:06Te mandamos un beso que nos escucha siempre a tu madre a.
00:32:09Mi madre, que la.
00:32:10Escucha a tu madre y con tu madre, pero no vamos a ver.
00:32:12Nombres, yo soy uruguayo, mi madre sabemos el.
00:32:16¿Nombre, compartimos un trabajo con tu madre, te acuerdas?
00:32:19Pero no vamos a contar nada.
00:32:20Me acuerdo.
00:32:20Por por el amor de Dios.
00:32:22Volviendo a lo volviendo a lo que vos decías de Fernando, la Carroza es que esperando sí, es que uno
00:32:27uno ve esperando la carroza y más allá de más allá de de de la búsqueda de los kits y del del
00:32:33pastiche, que para mí desciende claramente feos, sucios y mano, no es una de película visualmente
00:32:41con una grafía visual distintiva, no, Claro, eso no, eso es lo más película.
00:32:47Pero cuando eso lo ve Claro, de vos ves el cochecito.
00:32:52¿El pisito de marco ferreri, Plácido y el verdugo, el verdugo son, hay, hay un hay una lógica
00:32:59visual?
00:33:00¿No, no, no son visualmente, son espectaculares, EH?
00:33:03Sí, Claro, son.
00:33:04Espectaculares en el caso específico de de de marco Ferrer.
00:33:07O sea, el pisito que es la película que hace antes de esta, basada en una novela, también de en un
00:33:12guión de Azcona, es la primera película que dirige en España.
00:33:15Ferrari.
00:33:15La historia es que Ferrari era un agente de ventas.
00:33:18Es un tipo que era, era un.
00:33:21Como se llama un viajante de comercio, que lo que vendía eran lentes para cinemascop, pero un
00:33:26cinemascop trucho italiano que se venía en Europa, es decir, cuando los productores no podían
00:33:31alquilar las lentes de sino las COP porque eran de la Fox y eran caros, Alquilaban este primo bobo
00:33:38italiano que eran como un cinemascop trucho.
00:33:40La anécdota dice que Ferrari nunca pudo vender uno de estos lentes, pero que pero que en 1959
00:33:47dirigió la película.
00:33:49Claro, esto funciona así en esa época, sí.
00:33:52Claro, porque en general era alguien que sabía de algo y entonces no.
00:33:56Sí, esta es la.
00:33:57Si yo no me equivoco, esta es la segunda película de de Ferrari vistigo.
00:34:03Es una locura que uno piensa que en la segunda película Ferrari es una cosa tan salvaje, extrema y
00:34:10particularmente bien dirigida, increíblemente bien dirigida como el cochecito.
00:34:15Segunda peli.
00:34:16¿De dónde?
00:34:16¿De dónde salió el mundo de este hombre?
00:34:19¿Que era capaz de hacer esto?
00:34:20La mirada, la mirada de ferreri, del de la humanidad, se fue haciendo mucho más descarnada con el
00:34:24paso de los años.
00:34:26¿Viste?
00:34:27O sea, después de hacer el cochecito, el pisito y el Cochecito, hace la Reina y su Sanga, no de la
00:34:32pergina viste, hace el deber, consugal hace hace brake up, que no me gusta tanto.
00:34:40Y el harem en el 71 es una película.
00:34:45Tremenda te vas a vos, te vas a olvidar de la mujer mono.
00:34:48En serio espera que la mujer mono que se llamó en Argentina se acabó el negocio, la Donna simya, que
00:34:54que era nichi ardot, si no me equivoco, y era básicamente la historia de un era piccoli, quién hace
00:34:58quién estaba en.
00:35:00Toñasi.
00:35:01Hugo Toñasi.
00:35:02La Donna shimia la estoy buscando, me acuerdo de memoria.
00:35:04Se acabó el negocio la dona shimia.
00:35:07Que la mujer mono es un tipo que encuentra una señora Peluda, como las que estaban los chicos.
00:35:14Viste estas cosas freaks que eran niger, ardo y la empieza a explotar.
00:35:19¿Viste?
00:35:19Es la mujer Barbuda, el tipo la piensa explotar, después se casa con la mía es donde es.
00:35:24También la escribió Askona es.
00:35:26También la escribió, Askona es de una uf, es de una viste, digo violencia y de un humor oscuro.
00:35:36¿Viste?
00:35:36Digo que es, es tremendo, pero eso es todo el tiempo, todo el tiempo.
00:35:40Lo que te pasa con ascona, digo, es azcona y por eso tiene momentos de ternura dentro de esos
00:35:45universos espantosos que el tipo que el tipo armada viste este en el 71 Ferrari.
00:35:52Dije también cuando andas con una película a mí me encanta.
00:35:54Se llama la audiencia.
00:35:55¿Sí se acuerdan que?
00:35:56Es básicamente la historia de un tipo que quiere reunirse con el Papa y se vuelven una especie de
00:36:01cosa Kafkiana.
00:36:02Porque porque el chamán lo va mandando de oficina a oficina le piden papel y nunca se encuentra con
00:36:06el papi y se termina muriendo.
00:36:08Hay un paralelo, la audiencia es es una versión cruel de de Pleita Indetati, no con el tipo yendo
00:36:15por sí sí.
00:36:16¿Lugares no menos visual, quizás no que playa medio de TI, que es como delirante, pero es un tipo
00:36:22yendo de un lugar a otro, tratando de encontrar algo, no?
00:36:25Son medios de la.
00:36:26Misma época, son medios de la misma época, obviamente en el 60.
00:36:28Y 2 YY Pleite creo que es por ahí, es 70 definitivamente.
00:36:3270.
00:36:33No es.
00:36:33Anterior, creo, 6760, y.
00:36:366 Ah 67.
00:36:38¿No dije, por supuesto, digo cuando uno cuando uno dice, bueno, finalmente no sé, viste este Ferrari
00:36:45cuándo se va?
00:36:47¿Cuándo se va a tranquilizar?
00:36:50No digo.
00:36:51Sí, viene el periodo Claro, viene el periodo de pardi en bolas, sí.
00:36:56No, pero pero pero más que eso, viste, digo, para mí en el 73 hace quizás es la película más famosa
00:37:03de su carrera.
00:37:04La gran la.
00:37:05Gran comilona que es.
00:37:06Ah, Claro, Claro, viste.
00:37:08¿Digo que es una película bastante equiparable en algunos lugares a el distinto canto de la
00:37:12burguesía de Buñuel, no?
00:37:14Una película sobre gente que se reúne YY en y en y en esa.
00:37:19¿Viste?
00:37:19Digo en en esa.
00:37:21En esa reunión se van al carajo.
00:37:24Exacto, no digo se van si en.
00:37:26Este caso se juntan a comer hasta morir, Claro que es como como como ideé como sinopsis, como.
00:37:34¿Es tremendo, es, pero es es una por Dios, viste?
00:37:39Digo, es una película que te morí de la religión al mismo tiempo, es una incomodidad.
00:37:43¿Visto digo, obviamente, en la gran comilona repite alguno de los gente, actores de los que eran,
00:37:49como casi clásicos, viste de del mundo del mundo, buñuel, porque digo el el Michel piccoli viste?
00:37:59Sí, está ahí, pero bueno, son mastroiani tonyani, piccoli, flyn mareke es.
00:38:04Puta viste, es un elenco, es una locura, viste falta ya por hijo de puta, te odio.
00:38:11Bueno, la la cuestión es que la cuestión es que viste las películas de él tenían históricamente
00:38:17grandes problemas de censura en en en Latinoamérica, viste él hace después la última mujer, esa
00:38:24película, que la censura la cortan todo a pedacitos la hace pelota, viste, digo, o sea.
00:38:29Ella es la de pardile o no.
00:38:30Sí, ella tiene otro más.
00:38:33¿Esa es la de la de viste yo sí, tía, bueno, a ver, en los 80, ya sin censura, las películas
00:38:39empezaron a aparecer por ahí, viste?
00:38:41Ya ya hacían estos problemas y estrenándose un par de años después, yo te diría que la primera
00:38:45película que vi de de Ferrari fue la historia de piera con Haneshi Wood, la Isabel Luper en una
00:38:51película viste que era como yo estoy viendo, había una película de un padre gartxago, la hija era
00:38:56imposible y a la vez increíble.
00:38:59Era como era a veces la línea argumental de de Ferreri se tocaba, tocaba, le hacía un hi five.
00:39:06¿No sería a la línea argumental de tinto horas, pero había una no, pero había una forma de de narrar
00:39:18distinta, no?
00:39:19Yo igual creo que antes escuchaba que la historia de Pira hizo una película que es la primera que yo
00:39:24vi de marco Ferrer y.
00:39:25Que es que es la de cuentos, de de de amor y locura, creo que.
00:39:29Se llama historias de locura, de locura común se llama la Argentina historias de locura ordinaria en
00:39:35España.
00:39:35Es la de Bukowski, hace sí una especie de Charles.
00:39:40¿Bukowski es es, me parece que es es es oficialmente una adaptación de Bukowski, Eh?
00:39:45Ah, bueno, porque el personaje de Gazar no se llama bukowski por eso.
00:39:48No, no, pero.
00:39:50Sí, sí las.
00:39:52Sí, sí, ahora todos sabemos porque la viste la película porque estaba Benga, Sara y Bengazar es un
00:39:58actor casabetiano es.
00:40:02Un actor muy bueno y casabetiano que todo lo que actúa lo actúa en otro tono, en un tono como
00:40:10totalmente diferente.
00:40:11Todo lo que.
00:40:12Está siempre.
00:40:14¿Pero no, no?
00:40:15Sí, esa es la primera que yo vi una película muy también, como muy como cruda.
00:40:20No.
00:40:21O sea, eso es lo primero que veo.
00:40:22Después recordé que Ferrari era el de las películas de perdí en bolas.
00:40:25Tengo ese recuerdo porque.
00:40:27Sí, había mucha, hizo mucha peli.
00:40:28¿En los en pelotas, exacto, de gente en bolas viste?
00:40:33Van bien encaminando esas cosas.
00:40:35Pero bueno, este esa fue la primera que yo vi de.
00:40:38Él yo el normalmente cuando se habla de las de este periodo, el periodo viste por ahí más.
00:40:44O sea, ah ferry ferry se se murió relativamente joven, se murió, viste antes de tener.
00:40:49¿Y cómo no, hermano?
00:40:50¿Cómo y cómo no?
00:40:51Se murió a los 68 años y se murió en el 97.
00:40:55A mí en los últimos años de ferry, no, yo no los disfruté mucho como espectador.
00:40:58La carne viste Dios en película.
00:41:02Ahí sí te estamos diario.
00:41:03Un vil se me parecen como películas más de un señor mayor, jeropa YYY, menos disruptivas y menos
00:41:10viste o En algún lugar.
00:41:12Me acuerdo esa frase que que que circulaba cuando cuando vuelve la democracia YY empieza a ver un
00:41:18poco en la Argentina un poquito más vista de ruptura.
00:41:22Y la revista humor deja de ser tan interesante.
00:41:24Había una frase que se acuñó que era con la contra la dictadura.
00:41:27Estábamos mejor creativos porque la censura obligaba a niveles de sofisticación.
00:41:34Viste como más inteligente.
00:41:35La censura obligaba a los autores.
00:41:37¿Son más inteligentes?
00:41:37El el, la libertad absoluta no es tan buen compañero.
00:41:40No es tan buena compañera de estudio.
00:41:42¿Y no digas así ahora no, no, no conviene, no conviene acá no?
00:41:45No estás allá, estás allá.
00:41:49Estás allá, estoy acá con la con la tuya contribuyente, pero yo quisiera, quisiera hablar de de la
00:41:56película perdida para.
00:42:00¿Para vas a contar cómo era la versión con censura?
00:42:03No voy a decir esto y después te hablo de la versión con censura.
00:42:06Hay una película perdida de la carrera de Ferrari que se que en Argentina no se estrenó
00:42:09comercialmente, pero que sí dio la cinemateca, que recomiendo a todos muy verla verla porque es muy
00:42:15es muy extraña y es la historia de un de un maestro, de un maestro jardín infantes lidiando con los
00:42:22nenes en de un jardín y explicándole cómo qué es la vida de la muerte, cómo funciona todo.
00:42:28Muy muy deforme, muy ferrerri.
00:42:30A nivel que es un maestro de jardín infantes que en el mundo le lleva un burro, le mete un burro en
00:42:34el aula a los pibes.
00:42:36Sí, esta esta película se llamó en italiano chido asilo y es quizás la única película buena de toda
00:42:46la carrera de Roberto Benini, quizás la única película buena.
00:42:52¿Bueno, yo te agrego, pero es mi opinión, no?
00:42:54Yo te agrego una noche en la Tierra de Charmus, pero no, no.
00:42:57Yo creo que esta gente no le gusta tanto.
00:42:59¿Yo no soy muy fan de charmus no y cosa YY no y dan bailó pero pero pero pero bueno, después nos
00:43:07pasó lo que nos pasó, no?
00:43:09Y.
00:43:09Roberto performance en los óscars también.
00:43:11Roberto le hubiera le hubiera aprendido fue a Roberto Benigni, el Eduardo Blanco, millonario, no
00:43:18Roberto Benigni el pie richard de Axel.
00:43:21No.
00:43:23Ahora tenemos que encontrar escúchame, no tenemos que encontrarle, no para, tenemos que encontrarle.
00:43:33Ahora de Pierrichar a Roste todos tenemos uno para la versión con censura.
00:43:38Por eso la versión sin censura es.
00:43:40La que nosotros contamos se envenena a la familia, la versión con censura para para.
00:43:441 segundo para 1 segundo porque tengo una.
00:43:45Tengo una pregunta importante para hacerte algo.
00:43:47¿Miedo?
00:43:47Necesito que la contestes con toda sinceridad, sí.
00:43:51Estás listo, sí, señor.
00:43:52Para ti en esto se van años de amistad, sino de la puta madre Roberto Benigni.
00:43:57O.
00:43:59Luis de Funes.
00:44:00Luis de Funes.
00:44:02Uh, porque hizo capaz de hacer por Roberto Benigni porque las locas aventuras del Rabbit Jacob,
00:44:07próxima temporada.
00:44:09No, no tanto, no es verdad.
00:44:13Prefiero ravi xacoba que la vida es bella.
00:44:18¿Tienes razón?
00:44:18¿Bueno, cuando tienes razón tienes razón, viste, perdón?
00:44:21La que habría que hacer, la que habría que hacer.
00:44:23Vos debes saber la fecha del estreno cuando salga la de Jerry Louis, del Payaso que lloró.
00:44:28Esa hay que hacer.
00:44:29Esa hay que hacer, no, no va a salir.
00:44:30Esa película técnicamente no existe, nunca estuvo terminada, no hay, no existe, no está terminada,
00:44:35pero no importa, pero no quiero irme por por las ramas.
00:44:37Volvamos, volvamos, volvamos.
00:44:39Es esto entonces la versión, la versión censurada que se estrenó en España en ese momento,
00:44:43básicamente baby Vicevert, se robaba La Plata.
00:44:47Se iba con el cochecito y lo agarraba la policía e iba preso porque se había robado La Plata.
00:44:52Pero no envenenaba nadie.
00:44:53No envenenaba nadie, Claro.
00:44:55Ahora esto cuenta la leyenda.
00:44:58Yo no lo puedo comprobar porque yo vi la película en a principios de los 90, en un en un ciclo de
00:45:05creo que a 50 años de cine español o 100 años de cine español.
00:45:08No me acuerdo que era que que.
00:45:11El Ministerio de Asuntos Exteriores de España armó un paquete con si te dijese 25 películas
00:45:16españolas de todos los tiempos que se dieron en Argentina, se se dieron en varios cines.
00:45:21Entonces vos tenías la oportunidad de ir al cine y ver películas, películas como el cochecito,
00:45:27películas como el verdugo, películas como locura de amor de Juan Orduña.
00:45:33Yo me dediqué a ver mucho cine español, viejo, blanco y negro, porque me llamó la atención.
00:45:39Y ahí lo que descubrí es un poco esto.
00:45:40¿Cómo?
00:45:41¿Cómo?
00:45:42La tradición del cine español es espectacular.
00:45:44Español es espectacular.
00:45:46Los españoles han tenido películas increíbles, mucho más increíbles.
00:45:49Cuando uno piensa que muchos, muchos de estos proyectos se hicieron en un momento en el que España
00:45:54no viste, era generalmente estaba en la Edad Media.
00:45:58Claro.
00:45:59Estaba en la Edad Media, pero.
00:46:01Eso es lo eso es lo eso es lo interesante, me parece a mí.
00:46:05O sea, hay como.
00:46:06Sí, sí, 100%.
00:46:08¿Y esa noción de que mira esta gente, a pesar de haber estado en una circunstancia bastante parecida
00:46:14a la que estábamos nosotros, no digo, pudieron, sin embargo, burlar a ciertas digo, habla, no sé, no
00:46:23quiero decir que habla o bien de ellos o mal de nosotros, no digo, pero pero hay algo donde vos
00:46:29decís, Che, dónde hubo un berlanga acá cuando estuvieron?
00:46:33¿Los dónde viste, digo?
00:46:38La, el, el hay un hay poco cine.
00:46:41Estoy buscando la palabra exacta, pero viste tan visceral en la Argentina en el periodo clásico,
00:46:49visto digo, sacando excepciones, digo Armando bo es un cine Armando bo, el abuelo de armandito, es
00:46:55un cine visceral, viste Carlos Hugo Cristiansen tiene momentos de cine visceral, viste, digo, tener
00:47:00tiene momentos de cine visceral, pero no una filmografía completa, visceral es interesante.
00:47:06Que en Argentina se berlanga filmó una película con iondas cona de Elidas Cona las pirañas que en
00:47:11Argentina se cenó como la boutique que yo siempre les cuento, que para mí es como una de las
00:47:14películas más menos estudiadas de berlanga, que es la historia de nada viste de esta ginecóloga que
00:47:21le dice a la hija que finje, que finge que tiene una una enfermedad terminal para que el marido la.
00:47:27Embarace, sí.
00:47:28¿Una o sea, viste?
00:47:29Es una que es como no sé una cosa, no lo puedes creer.
00:47:32Es una de las películas más malvadas.
00:47:34De la historia de la humanidad, tan malvada en su premisa, no tanto en su ejecución como en el
00:47:41cochecito.
00:47:41Claro, yo quisiera iluminar una cosa más, quisiera para iluminar a cerca de esta película es que un
00:47:48solo miembro de todo el equipo y elenco de esta película está vivo hoy.
00:47:52O sea, todos han, todos han, todos están.
00:47:55Se fueron de gira.
00:47:56Sí, es es una película.
00:47:57Se les una película con viejos en 1960.
00:48:00Es obvio que todo el día no se.
00:48:01Murió, pero el productor de esta película les voy a tirar una cosa increíble que tienen 97 años es
00:48:07PERE Portavela Portavela.
00:48:11Pere Portadela fue el productor de esta película.
00:48:16¿Viste?
00:48:16No sabía, Claro portavela que es uno de los grandes directores si querés de no sé cómo explicarlo.
00:48:22Experimentales españoles.
00:48:24Sí, en ese periodo se dedicaba a la producción y fue productor de viridiana.
00:48:28Fue productor de los golfos de saura, obviamente del Cochecito.
00:48:32Luego, luego se volvió un director de películas muy extrañas y dirigió, tengo que decirle que es uno
00:48:36de los documentales más deformes del mundo experimental vampirqua de Cook, que es un diario de
00:48:42rodaje del Drácula de Jesús Franco con Christopher Lee Klaukinski, que recomiendo mucho.
00:48:48Muchísimo.
00:48:51Igualmente esto es muy importante decirlo en caso de que este señor se funda con el infinito, lo ya
00:48:56lo hacemos preventivamente.
00:48:5797.
00:48:58No me puede, sí no me mande un cuerpo de.
00:49:00Cucheo no me.
00:49:01Rompan los huevos.
00:49:02En la película hay un momento, hay un momento muy lindo, un gag muy lindo, en el cual 22 curas
00:49:07franciscanos tocan la puerta a José Luis López Vázquez en este, en este estudio, en este bufete.
00:49:14De notarios para pedir la ayuda por un tema personal.
00:49:17¿Nunca sabes qué es?
00:49:18Y los 2 curas son el propio ascona y un y un joven Carlos Saura están los 2.
00:49:25Sí.
00:49:26Divino.
00:49:27Un camelo, no un cameo escuchado.
00:49:30¿Te acuerdas, seinfeld?
00:49:31No sé si lo tiene muy visto.
00:49:33Lo desconozco, pero episodio 901, George finge ser cojo.
00:49:41Y termina adquiriendo una especie de cochecito.
00:49:45Para el de la película.
00:49:46De no, no cojo el de la película de y hay todo, todo un final, todo un final, cujo es ese.
00:49:54Ahí hay todo un final donde hay una, una, el escapa de unos ancianos lisiados que lo persiguen cada
00:49:59uno en su cochecito por las veredas.
00:50:01De Nueva York tengo el recuerdo.
00:50:02Me fui a fijar si En algún lugar de la cantidad de documentales y mini documental que hay sobre
00:50:09seinfeld.
00:50:10Ha mencionado el cochecito y por supuesto, no me pregunto de si de algo se acaba de destapar una
00:50:20olla, destape una olla la olla del veneno.
00:50:24Me pregunto si David Lynch, cuando pensó la historia the story, tuvo esto rondando en la cabeza o
00:50:29simplemente dijo tractor sur de Estados Unidos.
00:50:33Pues es que muchas de estas películas, porque sí en español clásico no, no tuvo tanta circulación
00:50:38posterior.
00:50:38¿O sea, por ejemplo, el el verdugo empezó a circular hace no tantos años en Estados Unidos, cuando
00:50:43salió en caiquirion y mis mis amigos ángeles descubrieron y decían qué?
00:50:47¿Cómo puede existir esto?
00:50:49YY Claro viste, y en el mundo y en el mundo hispanoparlante, la película está considerada un
00:50:54clásico.
00:50:55Sí, sí, sí, sí.
00:50:57Quiero quiero antes de de citar lo que escribió Melcott sobre estaba.
00:51:03Por preguntar si melcott había visitarlo, quiero, quiero, quiero.
00:51:07¿Polemizar un poquitito con ustedes 2 con respecto al primer, al único primer plano que tiene la
00:51:13película, no?
00:51:14Que es incremoción moral.
00:51:16Como.
00:51:16Como cuestión moral.
00:51:18Como no, no, no.
00:51:18Ahora, desde la desde el lenguaje, la cuestión moral melcott se ocupa esa.
00:51:26Vos vos qué dijiste recién cuchiva sobre el primer plano, es que.
00:51:30No que es es maravilloso, es espectacular, es el plano.
00:51:34¿Por qué?
00:51:36¿Primero?
00:51:36Primero, porque cuando vos estableces una estableces una dialéctica específica en términos visuales,
00:51:41donde donde solo trabajas los planos generales y los planos medios, cuando te es un plano corto, un
00:51:46primer plano no solo está diciendo Che, esto que está pasando es importante, sino que además es
00:51:49transformador dentro de la narrativa.
00:51:52¿Concuerdo concuerdo en la teoría, vos crees que acá funciona?
00:51:56Sí.
00:51:56Es transformador en lo que le pasa al espectador, no necesariamente al personaje.
00:52:04No está bien, estuvo bien.
00:52:05Ya.
00:52:05Lo respondió bien desde esa teoría.
00:52:07¿Es como que venía en bici y le abrieron la puerta del auto y se corrió a tiempo, no?
00:52:11Es que venía en bici y.
00:52:12¿Sabéis lo que hizo?
00:52:13¿A ver, se bajó y empezó a filmar el que va en bici te la tomo que te pasa a vos, no?
00:52:21El libro de Axel Kutxebaki en el libro de Axel.
00:52:24Kutxabaki pelotudo, el cine, las puertas de melcot, no decir que las puertas del auto dale.
00:52:31Dale.
00:52:31Dale decir las puertas del Cochecito.
00:52:33El nosotros muchas veces hablamos de la transformación que las que las películas requieren en los
00:52:40personajes.
00:52:41No digo, el personaje arranca en un lugar de la película y emocional o de aprendizaje y termina en
00:52:46otro.
00:52:47Y eso es como si yo te dijese.
00:52:48¿Eso es lo que a los espectadores les da cierta sensación de recorrido cumplido o de travesía?
00:52:54Sí, completa.
00:52:55Sí, sí, sí, sí.
00:52:56Viste, digo a diferencia cuando nosotros vemos sitcoms.
00:53:00La lógica de la sitcom es que episodios, episodios resetea, los personajes no aprendieron nada.
00:53:04Y ese es el el ejemplo, para mí es los Simpson, siempre con la misma ropa, la misma edad.
00:53:10No la misma, la misma edad.
00:53:11¿Viste?
00:53:11Digo entonces viste.
00:53:13O sea, para mí pasa algo en esta película que es espectacular, que es el camino hacia el egoísmo
00:53:22supremo de este viejito.
00:53:25El personaje lo cumple.
00:53:26Es decir, lo que el personaje quería que está en el.
00:53:30Cochecito lo tiene con.
00:53:31¿Un costo tremendo?
00:53:31Sí, sí, sí.
00:53:32O sea, para mí la cara de Pepe Gisbert cuando bove que mató a toda la.
00:53:37Familia, el primer plano que le hace el primer plano, único primer plano de toda la película.
00:53:42Sí, no es que el tipo asumió que fue una monstruosidad, le le.
00:53:47Pasa medio de todo, pero o sea, a mí me pasó una cosa, quiero saber qué le pasó a colory con esto.
00:53:54Espera que yo no terminé de decirte que yo no termine.
00:53:56A mí me pasó.
00:53:57Algo déjalo, a mí lo que me pasa es.
00:54:00Lo.
00:54:01Primero clase, gracias, no que quiero terminar, boludo, porque no terminé la idea el.
00:54:05Ah, o.
00:54:05K, pues yo no.
00:54:06¿O sea, yo veo veo porque es también la magia, el efecto coolio show viste?
00:54:11Vos es el el chamán pone una cara que es increíble, pero vos podrías pensar que es el horror o la
00:54:17conciencia.
00:54:19O el que cara me mandé y tengo que salir corriendo.
00:54:21La realidad es que lo que le da significado de esa cara es lo que pasa después.
00:54:24Es lo que te pasa a vos.
00:54:25Lo que pasa a vos es lo que me pasa a mí, lo que narrativamente pasa después, porque lo que
00:54:30narrativamente pasa después es que el personaje huye del lugar, huye del lugar, con lo cual uno
00:54:37tiene que asumir que y por lo menos se dio cuenta que se mandó una cagada.
00:54:41Pero pero no sabes si la cagada le pesa en términos emocionales, maté a mi no.
00:54:45Hay una para mí estoy con Axel.
00:54:48En eso digo, hay como hay como un hay un registro de lo ocurrido, de lo de lo de lo hecho.
00:54:53¿Vos crees que con el plan te te te la te la hago un poco más difícil?
00:54:57¿Vos qué no, que te parece?
00:54:58Cuando vos crees con un plano medio, no lo contaba eso.
00:55:03¿No sé esta la película qué hizo yo qué sé, no qué es?
00:55:06Lo que te parece no, no, que a vos te para, déjame ver si entiendo lo que lo que vas a decir.
00:55:11¿Que a vos te parece que moraliza?
00:55:13No, no, no, no, no, no, no, no tengo ningún problema con nada.
00:55:17¿Te parece que monalisa?
00:55:18No, no siento onanistas como que parece muy poco la introducción de ese único primer plano en ese
00:55:26momento, siento que es como si vieras.
00:55:28El el, el, la nota musical en el pentagrama y no la melodía Entendé lo que quiero decir.
00:55:33Sí, eso me pasa porque si eso para estás viendo.
00:55:35¿Al director, Decís?
00:55:37Estoy viendo la intención.
00:55:39O sea, mi sensación es que si ese la idea de ese estamos teorizando.
00:55:43O sea, no, no, no, para mí es extraordinaria y ahora viene merkot, pero para lo que yo digo es que
00:55:48si me puse a pensar en qué otras películas percibía algo así o qué, donde vos sentís que.
00:55:54El Corte es brusco para mostrarte algo tan en primer plano que es literal como muy lineal y literal,
00:56:01el plano que elige.
00:56:02Yo creo que no, no la interpretación.
00:56:05Pero.
00:56:06Espera.
00:56:07Te.
00:56:08Te te tomo el desafío si querés o la o la premisa que por eso te tomo te tomo la premisa es, me me
00:56:18parece que el plano final de Laura y el o el plano final de nieve negra de Martín Odara.
00:56:24¿Tienen esto el el del nieve negra?
00:56:26Lo sé porque fue una discusión que nosotros teníamos laborando.
00:56:28La película terminas con un personaje mirando a Cámara, rompe la cuarta pared, le mira al
00:56:33espectador, le dice, acá acá pasa algo, sí, pero digo no por nada.
00:56:39Esos 2 planos, por dar un ejemplo y el plano de isbert son casi el final de la película.
00:56:44No es por nada que son el final de la película, porque una cosa es romper la pared al principio
00:56:49cuando establecés las reglas de la narrativa y otro cuando vos querés.
00:56:53¿Vas a la búsqueda de algo específico en la cabeza del espectador, entiendes?
00:56:57Cuando decís, quiero que completes la película de de una manera determinada.
00:57:01No, no, no está bien, está bien mi.
00:57:03O sea, perfecto.
00:57:04Déjame te te voy a dar un contraejemplo de algo que lo pensé durante cuando la VI en su.
00:57:09Espera, espera, te iba a decir una más, te iba a decir una más sanse Boulevard Sanse Boulevard es
00:57:14otro ejemplo de eso.
00:57:17Boulevard, ah, el el plano final, el.
00:57:19Plano final termina norma Desmond Gloria Swansong caminando a esa Cámara mirando al espectador.
00:57:23Interpelando al espectador, espera, lo está bien, pero es una de 200 golpes.
00:57:27Lo acabo de decir.
00:57:29Pero pero el sunset puller es una actriz que vive en un mundo donde puede flashear que hay una
00:57:34Cámara en cualquier lugar.
00:57:35Y al final mira a Cámara.
00:57:38Oiga, sí, sí, sí.
00:57:39Ahora en por ejemplo, te doy un ejemplo en mira un ejemplo que se me ocurre.
00:57:44Es en cabo de miedo versión.
00:57:45Scorsese viste cuando deniro está escondido abajo del auto cuando está agarrado.
00:57:51Bueno, yo la vi muchas veces una pica de a mí mi me gusta mucho ver.
00:57:54Bueno, ya saben, no es scorsese, mi uno de mis es corseciano, uno de mis favoritos, pero sobre todo
00:58:02por por lenguaje, ya lo hablamos bastantes veces.
00:58:04Ahora me pregunto yo cuando hace ese plano en cabo de miedo, donde te muestra que hay alguien abajo
00:58:10del auto y digo, construye.
00:58:13Esa forma de darte una información con un par de planos antes no donde donde construye ese
00:58:19movimiento con el cual te va a develar lo que vos vas a ver.
00:58:22No es corte y te revelo algo porque te date, te genera una emoción ver eso ahí, la emoción del del
00:58:28horror.
00:58:28Mi sensación con ese primer plano que me me lo que llamó, lo que me llevó a hacerme estos
00:58:34pensamientos, fue primero que me me me como que me saltó la nota, me entendés como un disco que le
00:58:39Salta la puba un toque.
00:58:42¿Y pero me banqué el plano y me empezó a incomodar mucho, porque es muy extraño el plano y es casi
00:58:46que está dentro de la nariz del chavón, en un término en que le ves los dientes, las grietas de la
00:58:52cara, ves en los ojos el sufrimiento que sonríe, que no, pero me llevo como todo eso, me me me me
00:58:58llevó a preguntar, viste como bueno funciona, no funciona, qué funciona?
00:59:01Estaba ahí, o sea, cómo me me me me llamó mucho la atención, por eso quería como instalarles la.
00:59:07El desafío de si.
00:59:09¿Creen que funciona, que se entiende cuál es la intención de ese primer plano?
00:59:13Pero podría funciona bien, funciona mal.
00:59:17Es muy explícito para una película que es tan sutil.
00:59:19Por eso antes te decía que siento que es mucho más de guión la película o por lo menos siento que
00:59:24desde el guión es mucho más, no sé sutil que es de la apuesta.
00:59:30Y ahí donde entraría la mano ferreri beso.
00:59:33Y Ferrari no era un director de no era un lector sutil en términos.
00:59:37No, ya sé.
00:59:38Bueno, bueno, no era la busca de un tiempo.
00:59:40Claro, por eso lo quería, escucha.
00:59:42Sin embargo, ahí está sin.
00:59:44Embargo, ahí lo veo venir.
00:59:46En el libro primeros planos, cuando está bien y cuando está mal eso.
00:59:51Es.
00:59:52El mercot de Simón gusta.
00:59:53De Simón Melcot dice, en el primer plano siempre cuenta los detalles de un rostro, pero en el
00:59:58cochecito.
01:00:00Ese primer plano, ese único primer plano, es una radiografía de una sociedad que enfrenta el horror,
01:00:05la ausencia, el no lugar, la dureza de un sistema, la firmeza de lo oscuro sin posibilidad de
01:00:10cambiar la tragedia, todo dentro de ese primer plano.
01:00:14Increíble, estoy tratando todavía de entender cómo era.
01:00:19No, no es necesario.
01:00:20¿Cómo era?
01:00:21No, no, no trates de entenderla como dijo.
01:00:23No tengas que leerlo.
01:00:24¿Como dijo Chiquita, no?
01:00:26Parece que no.
01:00:27Esta no es para yo, no es para entender.
01:00:29Es para ver una quiero y quiero agregar una cosa que es una cosa que me llamó la atención.
01:00:34Quizás sea de la época, no, pero digo.
01:00:36¿Qué vas a decir?
01:00:37¿Cómo se nota que que ya están lisiados, no porque van en el cochecito sin casco?
01:00:43Bien.
01:00:44Fuerte, pero hay un personaje, a mí me mata, que es.
01:00:47¿Que es el el hijo de la marquesa?
01:00:50Sí, sí.
01:00:50Sí que que lo lo tienen ahí con la servidumbre morfando lo lo mencionan.
01:00:55Pero que no, no, no, pero que me mata.
01:00:56Además, que el que el el el chofer que lo cuida lo trata como un lo lo trata tan horriblemente mal.
01:01:03Están horriblemente mal, es caer como un niño.
01:01:06Hay que hacer todo y se lo mata, pobrecito.
01:01:08¿Y hay un momento?
01:01:09No, no lo.
01:01:10Dejan comer, o sea, le le como que es tremendo, es tremendo.
01:01:13Lo lo tratan como el orto y en donde se va del almuerzo y el tipo agarra una langosta y se la lleva
01:01:20como si fuese un muñeco, la va acariciar.
01:01:22Sí o K es terrible.
01:01:24Es terrible y el y el y el chofer no quiere tocar la langosta.
01:01:27Entonces llama a uno de los de la servidumbre para que le arranque al al chavo en la langosta.
01:01:33Es de un desprecioso, es de un nivel y se mancha y llora y se escucha unas cosas que vas a decir,
01:01:38hijo de puta.
01:01:39¿Cómo se puede ser?
01:01:40¿Cómo?
01:01:41O sea, de de nuevo.
01:01:42Tampoco es una peli que se burla de la de la discapacidad.
01:01:45Eso es algo.
01:01:46No, no, no, no de la discapacidad como un como un lugar al cual ir de la película.
01:01:51Te diría que al contrario, al envidia de Discapacidad, te diría que que también tienen sus
01:01:56diferencias, si querés, de de cómo se tratan los unos a los otros, pero son tan desalmados como los
01:02:02no lisiados.
01:02:03Claro, exacto, sin duda los pone en igualdad guarniciones.
01:02:07Sí, sí, sí, sí, no.
01:02:09La película no dice discapacidad versus normalidad en el sentido de reta.
01:02:13No.
01:02:13¿No en esa época, Eh, no?
01:02:15No se puede decir.
01:02:16¿Una verdad de cosas, EH?
01:02:17Hemos hemos, nos hemos puesto de acuerdo en que don hacemos un lisiado emocional.
01:02:23Nada increíble, yo conozco varios de esos.
01:02:25Increíble.
01:02:27Sí, habiendo dicho todo esto, le tengo que preguntar al Calo.
01:02:30Sí, por supuesto, pero pila en mensajes, tío.
01:02:33Joder, tío de.
01:02:34Acá en adelante, de acá en adelante pila lo tengo que decir yo.
01:02:40Ah, porque soy por por impuestos, ahora parece, te decíamos entonces pila mensajes que han llegado
01:02:48no [email protected] el primero de José Luis que nos dice, me hicieron ver fima y van pair
01:02:54está hablando de la mujer vampiro de de Jesús Franco y nos dice hijos de puta, bueno, qué sé yo, la
01:03:00vida es así cómo queremos.
01:03:02Te agrego un problema más, José Luis, Tus iniciales son iguales a las de Jean Luco da.
01:03:07Para déjame que cuente 2 renglones de mi experiencia intentando rastrear a Chess Franco para Elba
01:03:12Fici 2.
01:03:14Seguramente empecé por algún dato que me pasó.
01:03:17Kutxeba, sí, pasé por 2 o 3 ciudades de diferentes lugares del mundo productoras y creo que el
01:03:23último lugar que llegué me dijeron hace 2 días se fue de acá y no lo sigo más.
01:03:28Había reaparecido las manos de orlock había poco email.
01:03:36Todavía Emily nos dice, primera vez que escribo hace tiempo las escucho y me divierto tanto de
01:03:40escribir los nombres de todas las películas que nombran, pero me pierdo y abandono, seré curiosa.
01:03:44¿Cómo se conocieron?
01:03:45¿Fueron pareja alguna vez se besaron entre ustedes?
01:03:48No, la verdad que nunca nos besamos las 2 parejas, principalmente por parejas para las piernas,
01:03:53porque no estamos en uno del otro, los uno de los y nos conocimos como nos conocimos.
01:03:57Yo a vos te conocí por por mundo, por mundo también vos también estás ahí.
01:04:01Pero yo acuchaba lo.
01:04:03Conozco de, pero yo el primer recuerdo tuyo que tengo es.
01:04:09Ah, hace poco.
01:04:10No, bueno, hace 25 años.
01:04:11Pero y sí, entonces seguro.
01:04:14Nos conocemos todos de la secundaria, pero fuimos a secundarias distintas, nos conocimos.
01:04:18No nosotros, una amiga en común que estudiaba teatro conmigo YY me escuchaba hablar de cine.
01:04:24Estamos hablando del año 90 o por ahí me dijo, Yo tengo un amigo que dice las mismas cosas que vos
01:04:29se tienen que conocer.
01:04:31Y ahí nos armaron una cita a ciegas y nos conocimos viendo pecados de guerra de Palma en el ya un
01:04:38viernes a la noche.
01:04:39No.
01:04:40Sí, estoy bien, no sigo bien.
01:04:42O sea, el el el mayor aporte de palma a nuestras vidas es conocernos.
01:04:46Sí, sí, sí, sin duda alguna.
01:04:47¿Él, él debería saberlo eso, EH?
01:04:51Pero lo que te te te puedo aportar, que.
01:04:54La que nos presentó contaba después que yo lo conocía.
01:04:57A él contó una vez en la clase de teatro que ella tenía un compañero que era kutcheva, que discutía
01:05:04con el profesor de literatura.
01:05:05Cuando el profesor de literatura hablaba bien de García Márquez, kutxeva le discutía en contra.
01:05:09Y ya tenía razón, mira, ya con eso me acuerdo.
01:05:12Que contó eso era el la.
01:05:13El mito de kutcheva ataca a García Márquez.
01:05:16Porque nos nos hicieron.
01:05:17Nos mandaron a leer lo que te mandaban.
01:05:19Te mandaban.
01:05:19Creo que era doña Irene el.
01:05:21Relato de un nauflo.
01:05:22No, no, no, doña Eréndira, el rato de un naflo también de doña Eréndi.
01:05:25Ayer un momento yo le decía, no hay, no hay metáfora más pedorra que el que el milico que le tira
01:05:30tiros a la nube es de que tiene 7 años este hombre.
01:05:33¿Y se ve que no se hablaba mal de García Márquez?
01:05:36No, no estaba bien visto una.
01:05:38Historia que llegó a las clases de teatro, no a las tuyas si son finales, sino las mías.
01:05:44Oiga.
01:05:45Julián nos dice.
01:05:46Pero espera, espera y a calori, sí, acá con calori no conocemos mondo Macabro, Santiago iba esto me
01:05:52lo quiero contar porque me parece importante.
01:05:54Santiago de Balilce, la primera b del Buenos Aires y.
01:05:57Sí, correcto, el mucho marco vía del Buenos Aires y la Manaos del Buenos Aires.
01:06:03O sea, iba, iba.
01:06:05Yo no sé por qué se le había ocurrido que él Asus tiernos que tenía 161414, venía ahí YY era como
01:06:13era difícil ser juicioso en esa época y no darle películas de rasp maya era un niño de 14, total,
01:06:19pasaron más de 10 años y nadie va preso y a mí me Claro y a mí me gustaba que venía, venía con el
01:06:24uniforme.
01:06:24Entonces lo empezamos a llamar el estudiante, el.
01:06:26Estudiante, el estudiante en ese momento estaba de moda los Twist no, Claro, los Twist, el
01:06:32estudiante.
01:06:33YY era parte de un grupo de gente que se instalaba todos los días.
01:06:36Sí, el mundo al mediodía en el horario que está basado por a tertuliar, quizás a reírse y a pasarla
01:06:42bien.
01:06:43Un grupo que incluía, tenemos que decirlo, al maestro de todos nosotros, al señor Daniel Melero.
01:06:48Sí, Claro, por supuesto que era que que había otras personas que no.
01:06:52Melero hablaba mucho de porno.
01:06:54Melero para hablar de porno.
01:06:55Después estaba había uno que venía con un.
01:06:59Ya sé a dónde vas, hijo.
01:07:00Porque Axel tardaba en abrir, hay que reconocerlo.
01:07:03Llegaba tarde y se armaba una tertulia fuera primero hasta que llegaba Axel.
01:07:08Y entre la tertulia que estaba afuera siempre aparecía uno que tenía 20 m de manguera bajo el brazo.
01:07:15YY una y una remera sin mangas y barba.
01:07:18Y una remera sin mangas.
01:07:19Y preguntaba si habían, si había, si había llegado una copia de el golem.
01:07:24¿Cómo le empezamos el golem?
01:07:26¿Qué es lo maravilloso?
01:07:27El golem, sí, otra otra gente que iba en ese contexto, leila guerriero, iba.
01:07:33Ah.
01:07:33Bueno, nada, wallace, yo me hice del amigo wallace ahí.
01:07:39Claro YY Adrián dárselos, Adrián tenía mucho músico, venía también danielito atinar.
01:07:45¿Te acuerdas de eso del espectacular?
01:07:46Sí, danielito atinarme.
01:07:47Acuerdo, venía y hablábamos mucho y después venía.
01:07:50Un señor Danielito tener.
01:07:51Venía un señor, Oye, muy sensible, que que buscaba películas de brigitte bardot.
01:07:59Y lo que nunca me iba a olvidar es que el apellido del señor Era Lastra.
01:08:04Bueno, era como el que lo mataba, el significante.
01:08:08Como mi amigo Diego carro, que el padre tenía una concesionaria.
01:08:11Claro, sí, sí.
01:08:13Estoy haciendo una analogía rara, pero se entiende a donde voy.
01:08:16Hoy era muy grande.
01:08:18Te saco para protegerte axelito, dale Julián nos dice, hola muchachos, buenos días.
01:08:23El otro día tuve el placer de ver Charlie varik del querido no suerte que tenés.
01:08:28Película.
01:08:28Y me quedé pensando gran final y me quedé pensando, qué raro que no le hayan hecho película.
01:08:34O si da para un episodio, básicamente sí 100% o tal vez justo si es una decir que no le gusto, quién
01:08:41sabe.
01:08:41Por cierto, no nos encanta Charlie. 5 puntos llegamos todavía esto está empezando recién.
01:08:485 puntos en letra shot.
01:08:50Nosotros tenemos la idea es llegar al capítulo 666 hermoso, así que este.
01:09:00¿Pregunta, si heighlifter de Clint Eastwood si nos gustó?
01:09:03A.
01:09:03Mí me gusta, sí.
01:09:04Te oye el comienzo, sobre todo.
01:09:06Me acuerdo cuando había al enano que le dan el sombrero de sheriff y empieza a hacerse el mal por el
01:09:10pueblo.
01:09:10Pensé, seguro que en esto si lo acuerda, muchas gracias.
01:09:13El enano billy barthy hace ese personal.
01:09:15Buen enano, muy buen enano, muy buen enano.
01:09:17Santiago nos dice, hola fatales, alto enano, hola fatales.
01:09:22Me como el podcast descubrí varios gracias a escucharlos, tal es el caso de una verdadera gozada.
01:09:26Y me preguntaba.
01:09:28No encontraron.
01:09:29¿Qué dice?
01:09:33Lo escribió sí, no se entendió.
01:09:38Ah, perdón.
01:09:39Santiago Ferico nos dice la novela que dio origen a chincata.
01:09:44Ah, está muy mal.
01:09:46Me gusta, es un poco largo, pero es simpático.
01:09:49Parece que escuché el frame fatal de Faster Pussycat que alguien menciona, Jim cata, que creo que es
01:09:54golbar, que nos dice o alguien, uno es gent y después golbar también dice la película de esa Jim
01:09:59Cat.
01:09:59Hace muchos años, de paso por Estados Unidos, encontré finalmente en una mesa de saldos la novela de
01:10:03Dan Tyler Moore.
01:10:04El terrible juego en la que se basó Jim Catta sobrepasó por el recuerdo de la enorme felicidad que
01:10:09esa película extraño nos había proporcionado a mi difunto hermano menor y a mí.
01:10:13Nuestra máster de infancia se imaginarán que no puede asistir a comprarla.
01:10:16Todavía tiene el precio escrito el lápiz en la primera página, 1 USD.
01:10:19Grande fue la sorpresa cuando comencé a leerla y descubrí que la trama original está ambientada en
01:10:23el medio devo y que un joven escudero cristiano es enviado a un país eslavo inexistente en la
01:10:28ficción para participar de un del terrible juego en cuestión y obtener así.
01:10:32¿Algún tipo de beneficio comercial para su propia nación?
01:10:34En la película de Robert Clauss, el de operación Dragón correcto, lo único que queda es el concepto
01:10:39del juego y algunas ideas visuales y a favor del tipo.
01:10:42Hay que decir que tuvo que trabajar con Kurt Thomas, que era campeón olímpico de gimnasia, pero
01:10:46tenía las actitudes actorales de un cajero automático y un equipo de producción yugoslavo, en la en
01:10:51la que poquísima gente apenas balbusea algunas palabras de inglés.
01:10:54Bueno, bla.
01:10:55Y acá viene la parte.
01:10:57Una cosa más, la banda de sonido es de un tal alfi cabillo.
01:11:02Que no tiene nada que enviarle a cualquiera de Basil pole douris está disponible en la red desde
01:11:06hace algún tiempo y escucharla aparte, despojada de la película, permite apreciar que es una belleza
01:11:11sinfónica realmente extraordinaria.
01:11:13Un saludo para todos, dice Federico.
01:11:15Gracias por prestarle atención a las bandas de sonido.
01:11:17Federico, yo soy medio paquero, no, no, el nivel de.
01:11:19El el nivel de retención anal con una película con esa película.
01:11:24No, no me gusta que aparte es con se incata el problema, no espectacular, pero si querés una.
01:11:29Este está hecha.
01:11:30Mierda la VI en el santa fe 2.
01:11:32Este se llama el Tano.
01:11:33El tano dice, Hola Contales que la Gibson 345.
01:11:36Sí, el beso de Volver al Futuro realmente venía del futuro porque ese modelo de guitarra no había
01:11:41fabricado todavía.
01:11:41La guitarra de la escena es de 1960 y la película de 1955 y.
01:11:45La película se hizo en el 84.
01:11:47Pasa que el utilero lo fue a ver a Norman Harris en su local a buscar una guitarra de la época.
01:11:51Norman le había aconsejado 54 para.
01:11:55Precisión epocal dice hijo de puta pide perdón.
01:11:58Igual gracias, pero luego el director de arte ah eligió una roja grande porque iba a contrastar bien
01:12:02con la ropa.
01:12:04Le recomiendo que vaya al local de Norman en ventura Boulevard echarle con él.
01:12:07Hay enanos tocando el bongo y siempre está el hermano de Stallone.
01:12:11¿Ah, voy a Googlear entonces?
01:12:12Qué interesante lo lo que hizo Edgar Rams Burrose.
01:12:17Posdata, hay manera de poder saber dónde vive Vicente de Brown bunny, dice.
01:12:22Pre referirle, finalmente que melcott en una charla, la cinemateca de Basilea confundió a Doris
01:12:27Whisman con Cloris Lichman abrazarles y agradecerles.
01:12:33El último periodo que estaba él confundía, muchos nombres me han hablado.
01:12:36De eso sí, hubo un periodo así, el periodo se hacía caca encima cuando.
01:12:40Hablaba.
01:12:40Sí, sí, Luciano nos dice, buenas muchachos, sé que muchos recomiendan películas de Daniel Barda,
01:12:45pero yo recomiendo voraz de Antonio Mercy es un peligüe Claro Gra Venus.
01:12:51Total, no había olvidado.
01:12:52Que es una extraordinaria obra maestra absoluta que calculo que solo los fatales recordamos.
01:12:55Es verdad, le fue como el como el orto.
01:12:57Yo la conocí, la llegué a conocer y ah, bueno, entrevistaste.
01:13:00Yo la entrevisté.
01:13:01Hice, hice la a la gira de prensa y era adorable la mina y tenía un sentido del humor muy zarpado
01:13:08que parece iba sprint, que es la película.
01:13:10La película que hizo hizo antes no era tan notorio como en voraz en voraz.
01:13:15Ella salió a reemplazar al Director Micho mansevski a último momento.
01:13:19Exacto.
01:13:20Viste, digo, y es una película que mantenky, que para mí es un director, que a mí no me gusta nada.
01:13:24Nada porque dijo no mans Lang y le ganó al hijo de la novia del Oscar.
01:13:27No, a mí no me gusta, me parece un director bastante, me parece muy poco interesante, pero ella es
01:13:32una película espectacular.
01:13:33Después se murió muy triste, pero era era genuinamente adorable.
01:13:39No saben lo dulce que eres, esa mujer.
01:13:41No.
01:13:42No, y bueno, si no hubiera un voraz es para un capítulo sí, total contra recontra y está basado en
01:13:48la en la famosa historia de la expedición doner, que fue estos tipos que que querían cruzar unas
01:13:54montañas en Estados Unidos y se y se terminaron comiendo entre ellos.
01:13:58Es la base también de la colina de los ojos malditos de.
01:14:01Claro de West Craven en esa historia de West Craven y del Caníbal, el musical acá Sebastián.
01:14:10Dice, es muy hermoso porque viste uno sugiere una película de Antonio, Estamos, estamos con muchas
01:14:17mujeres este este año la verdad es impresionante.
01:14:20Sebastián nos dice, hola querido fallar inters, he visto día amazing transplant y bueno, te
01:14:26felicitamos y ya que estamos, sí es una de esas preguntas que siempre oye, pero habrá lugar para
01:14:31Jean Rollen en un capítulo por alguna extraña razón, siempre la familiaricé con Jesús Franco y ya
01:14:36que venía hablando de Doris wisman, me vino el nombre a la cabeza, Jean Rollen es hombre.
01:14:41Claro, es un señor.
01:14:43Claro, pero no, porque el mail dice, habrá lugar para una mujer más en la lista.
01:14:47Me parece que está.
01:14:48Estás estás cambiando el Derecho de San Relen que hombre te queremos decir desde acá es mejor que te
01:14:54enteres por nosotros.
01:14:55No sé cómo se auto, percibe Chan Rolen capaz que se.
01:14:59Murió, se murió.
01:15:01Se murió, Claro, Claro, para mí está confundiéndote para mí.
01:15:09No, no, no, tampoco no.
01:15:11¿Con quién se puede estar confundiendo, no, pero con quién?
01:15:15Se.
01:15:16¿Puede estar confundiendo?
01:15:20Sí, no, no como un Jesús Franco francés.
01:15:25Si no me equivoco, no era.
01:15:28Bueno, era francés, Claro que era francés, que hacía película, vampiros de vampiras, de vampiras
01:15:36cortas, de ropa y demás.
01:15:38Este máximo nos dice, hola muchachos, gracias por el podcast de una gran manera.
01:15:42Bueno podría entrar diabólica malicia que es la tua presencia nuda, también conocida como what the
01:15:51Piper saw gran título.
01:15:52Ah, esto ya lo leí máximo ya te contestaba tú que mi abuelo, perdón, último mail, ahora sí, Diego
01:16:01nos dice solo para agradecerles por la cinefilia y al senernos y las anécdotas, el programa pone
01:16:05entre comillas gracias por por darse cuenta.
01:16:08Es tan bueno que no defrauda.
01:16:09Recordarles que nombraron a Tito Jackson y está empujando rabanitos desde abajo.
01:16:13Bueno, hermano, merecemos un capítulo entero dedicado a wish o un Jesús de Nazaret Franco Zefinel y
01:16:20por tamaña proeza, beso.
01:16:22Franco Zefinelli, Boludo, nos.
01:16:25Dejó Tito Jackson, nos dejó Tito Jackson, nos dejó Tito Jackson.
01:16:28Yo ni me enteré la otra, tu hermano, la toya.
01:16:31Ahí va mi hermano la atosha, vamos con otro tema, entonces dale, no, ya está terminado, así que le
01:16:37voy a pedir por favor 1 segundo de silencio.
01:16:46linda
01:16:47que toda.
01:16:48La cortina pueden enviar sus mensajes, dudas, sugerencias y todo lo que se les ocurra a no
01:16:54[email protected].
01:16:58Este podcast ha sido editado por leopilous y esta vez la perfección, esta vez la perfección.
01:17:04¿Ah, gracias, no?
01:17:06Y.
01:17:06¿Qué más tengo para decir nada más?
01:17:10Mi nombre es Santiago Calori.
01:17:12¿Y no, no, no falta la película, no?
01:17:14No llega el momento más esperado.
01:17:15Por su hermano va, ni cuchiva, reaccionó.
01:17:20Estoy con una alergia, no estoy con una alergia total, sí, alergia la memoria, mira, te quiero
01:17:26decir, ponerle la la memoria completa es acordarte todo lo que hay que decir.
01:17:31Hay como como la chica, esa cómo se llamaba la la que la habían agarrado, que después era, era era
01:17:36mujer de alquiler, que era la amante de Asís.
01:17:38¿Cómo se llamaba?
01:17:39No, no se puede, se no, oiga.
01:17:42Tremendo, no, no se puede.
01:17:44Hacer no llega el momento más esperado por grandes y chicos y media nos en el momento donde Axel nos
01:17:49habla a las claras hablamente habla al país que ya no sabemos cuál es su país porque soy un.
01:17:56Ciudadano del de mi mundo, la película de la semana que viene, la película la semana que viene.
01:18:01¿Ustedes saben que el yo soy un fan de la las películas y los comerciales filmados en invierno
01:18:07haciendo que es verano, recuerdan eso?
01:18:10No me acuerdo, sí SOS fanático.
01:18:12¿Yo soy fanático de eso, pero soy más fanático de las películas que quieren parecer verano y es
01:18:17invierno con viento como las de los bañeros, no?
01:18:19Exacto, te iba a decir los bañeros.
01:18:20También podemos hablar de la playa del amor.
01:18:23Sí, por esta el Ángel, claramente rodada en escenarios naturales de macho ponele, macho macho.
01:18:30A mí me gusta, me gusta mucho eso y una de estas, una de estas que califica califica es un el opus,
01:18:37dijo Enrique cae en Salaverry.
01:18:40Ay, como me gusta kaen salaverry dijo, Nadie, nunca.
01:18:43Pero qué gran doble apellido.
01:18:45Sí, sí, sí, kaen salaverry.
01:18:47Eso según qué ganas de ir a una retrospectiva de Enrique Kaen Salaverry dijo, Nadie en la puta vida.
01:18:53Sí, para hermano, decime está basado en un guión de Abel Santa Crush.
01:19:00Uf, es mejor.
01:19:01Se estrenó el 04/02/71.
01:19:04Traducción, se firmó.
01:19:06Se se firmó claramente en abril del 70.
01:19:10¿Qué lindo año, si eras fanático de Alejandro Agustín Lanuza, qué?
01:19:15Lindo tiene para para, para, para para déjame adivinar es película de playa Argentina.
01:19:20Por supuesto, nuestros Beach Boys, nuestro Beach Boys, digamos nuestro Beach Boys es el protagonista
01:19:27solo porque estaba solo nuestro, nuestro Brian Wilson.
01:19:30Sí, sí, Donald es el protagonista, MC.
01:19:34Claskie.
01:19:35Mclaskie era de la familia mcclaski, pero en las películas.
01:19:40No, no estaba la familia mccluvsky, estaba solo Donald mcclavsky.
01:19:44La película se llama haciendo gala de uno wiki Dead incuestionable.
01:19:50Cántalo cántalo tiene que.
01:19:51Tener un nombre de una canción de él junto al mar, ahí está.
01:19:55Listo.
01:19:56Que hit con música lo el argumento es irrelevante.
01:19:59El argumento es irrelevante, pero ese chico conoce chica, el padre músico.
01:20:04Larga la guitarrita.
01:20:07No, ella es trabajadora y no sé qué ella era Evangelina Salazar, que era la llevaba años haciendo
01:20:14de, digamos, de de de no el derete del del del amor del cantante de turno, porque se hizo como una
01:20:21carrera evangelina haciendo eso.
01:20:24Hay que reconocer, sí, perdón, estoy viendo el afiche que no me lo acordaba.
01:20:27Es precioso el afiche, el afiche es precioso, el afiche es preciosa, se te caen las corneas cuando
01:20:31lo ves un poco no me gusta, me gusta, me hace acordar el primer afiche del festival de mar del
01:20:35plata, no, ese es muy.
01:20:36Afiche no muy.
01:20:37Lindo, muy bonito.
01:20:38Me gusta.
01:20:39Es perdón, sigamos.
01:20:40Por por eso, como o sea, si uno mire, mire el elenco y voy alguno de los nombres que nos gustan en
01:20:45ese elenco, Susana mayo, selmar geñol.
01:20:50Tono andreu, sí, Claro, hay la luz Joe Rígoli, con quien llegamos a trabajar, es verdad si vamos a
01:20:57trabajar ese hombre de pelo en pecho que era Jorge Barreiro.
01:21:03Un señor, un.
01:21:06Señor Barreiro, y digo las 2, las 2 cosas más importantes para mí del del de la película, Porque
01:21:13bueno, ya saben, uno es el rey del Trombón.
01:21:17Ay, no vuelve la vuelta.
01:21:19La vuelta, la vuelta no pequerina.
01:21:24Esta cabecita negra no complica, no tuto, como decía en el sketch con olmedo, que ya todo no lo voy
01:21:31a decir.
01:21:31Ustedes, ya saben, tocó el trombón en el casamiento de mis padres.
01:21:34Ay cómo olvidarlo, porque.
01:21:37Ya ya siento que yo estuve yo tiene.
01:21:41Tiene una connotación más todavía olmedística.
01:21:44La anécdota fue en el hotel Savoy.
01:21:47Ah, perfecto.
01:21:48¿Se acuerdan del chivo de Olmedo?
01:21:51Sí, savo, para ahí savo.
01:21:53Para ahí y bueno, nada.
01:21:55La banda de la la, la banda de sonido, la banda de sonido, muy importante, muy, muy importante,
01:22:03estuvo compuesta por el gigante, el mayor compositor de esa era de música de películas, el querido.
01:22:11Malveta, Horacio, Malveta, Malveta, Kraham, Alende, bre, alende.
01:22:17Bre y solo para hacerte feliz la la la había un grupo musical que acompañó, que acompañó a todo esto
01:22:28y le pido que pongan las 2 manos sobre la mesa, que es el Grupo los náufragos.
01:22:34¿A los náuticos, si?
01:22:38A ver otra vez la manito.
01:22:41Otra vez la manita a ver esas palmas, no digamos y digamos cómo se llamaba el Grupo, los náuticos,
01:22:48los náuticos.
01:22:51En fin, ya está, es irremontable chicos.
01:22:55Sí, es un poco difícil, no, pero bueno, la vida es.
01:23:00¿Así sabes la última composición de Mali?
01:23:03¿Chino, cuál fue?
01:23:05Cargo de conciencia de su última vez, un país.
01:23:11Pues tengo.
01:23:12¿Entendido, tengo entendido que el cantante de los náuticos, quién no acá no?
01:23:21¿Y Sabes quién fue el otro cantante de los náuticos?
01:23:23¿Quién fue el otro cantante de los?
01:23:24Náuticos, seba, Sebastián.
01:23:26Uf.
01:23:28Los 2 nos dejaron muy fuerte, muy fuerte.
01:23:33Dicho esto, no a una narración, muerto el perro muerto, la rabia sí.
01:23:38Así que se pueden nombrar terminamos abajo.
01:23:40Creería que no tengo nada más que decir que mi nombre es Santiago Sebastián.