Episodio 134: Peligros del destino
Frame Fatale - 10/7/2025 - Duracion: 1:58:06
Transcripción
00:00:15¿Hola, qué haces?
00:00:17¿Qué lindo día cómo estás?
00:00:20Ayer la vi en el sub de tomaba bienvenidos.
00:00:22Bienvenidos.
00:00:24Bienvenido al episodio 134 de esto que hemos dado en llamar.
00:00:30Frame fatale, mi nombre es Axel Kusebatski.
00:00:35Es mi tío Sebastian Rostic.
00:00:36Hola, soy Santiago Calori, el único, el único que podía estar en el parque genovés de las 3:00.
00:00:42Sí sabes qué estoy pensando ahora que te veo en Cámara, que SOS como SOS como James Gunt en con
00:00:49cortisona, gracias.
00:00:51¿Es un cumplido, Eh?
00:00:53Esta semana es un cumplido.
00:00:54SOS como James Gang, si no hubiese dirigido Superman.
00:00:56Ahí va, ahí está, me gusta.
00:00:58¿Si solo hubieses escrito el amanecer de los muertos?
00:01:00Me suelen, me suelen, me suelen endilgar el chiquito de.
00:01:06El chiquito de de Jerry Maguire, que está más viejo que.
00:01:09Sí, sí, sí.
00:01:10Bueno, es mejor que cuando te gritaban Alex en la iglesia por la calle.
00:01:13Bueno, sí, me pasó en un esto.
00:01:15Me acuerdo que había venido a la Iglesia.
00:01:17Bafici, 2 sí.
00:01:18Por ahí no.
00:01:19Y estaba ahí uno en una fiesta venía y me dice Alex y le digo, no, mira, no, no, Axel, le dije.
00:01:24Claro, claro, claro, bueno, estás como como escuchar el hijo de Miguel Mateos.
00:01:29¿Cómo el perdón eso?
00:01:30Citando al probablemente el mejor momento de la televisión Argentina, que es este neu.
00:01:34Estad con con el padre, con Bloomberg.
00:01:37No, no sé si se lo acuerdan, no que le dice acá lo importante es Alex Axel, le dice Blum, porque
00:01:43tenemos que pensar en Alex Axel.
00:01:49¿Volviendo a las analogías de Jerry Mcguire, El Niño más viejo que Tom Cruise, el hijo de Miguel
00:01:53Mateos, que tocan la banda de Miguel Mateos, tienen menos pelo que Miguel Mateos?
00:01:58Bueno, puede haber salido a.
00:01:59La madre me parece que Miguel Mateos no tuvo esposa ni ni.
00:02:05¿Vos no tuviste, vos no tuviste miramientos como vos no tuviste miramientos y fuiste a ver a Miguel
00:02:11Mateos?
00:02:11¿Fuiste a ver a Miguel Mateos y lo que?
00:02:12¿Es más extremo todavía lo fuiste a escuchar a Miguel?
00:02:15Mateos, claro, sí, sí, sí, no, no es muy hipoacustico y.
00:02:19Tiré para arriba y te voy a decir una cosa, es un contexto donde sus sus canciones, como diría
00:02:24Melcot, se resignifican para atrás y para adelante.
00:02:28Ah, mira vos.
00:02:29Yo no soy.
00:02:30No sé, yo no busco lo que vos querés, yo no soy quién, porque tengo que decir yo esto no es ningún
00:02:37secreto.
00:02:37Ustedes lo saben perfectamente.
00:02:39Para mí la mejor banda que tuvo este país podrido fue virus.
00:02:42No sé que ibas a decir los tweets.
00:02:43Y además, pero los tweets y a los vídeos millones fui a ver a virus hoy o o a las exequias, no de
00:02:51virus al mismo lugar donde vos fuiste a ver a a Miguel Mateos.
00:02:55Acoso.
00:02:56No tengo nada para decir.
00:02:57No sé yo esta yo a esta gente, pues soy más grande que ustedes, ah.
00:03:01No poquito, me llevás como 11 meses.
00:03:04Como 11 meses.
00:03:05¿Fuiste a ver a ZZ top, no?
00:03:06Esas cosas las vi en vivo cuando eran todos, cuando no había nadie muerto en los grupos.
00:03:11Ah, está bien fuerte.
00:03:12Yo no llegué a no, de hecho no abrir, no sé abrir, no sé mi virus, mi virus apreciation es es
00:03:19digamos de los últimos 5 años cuando.
00:03:21Me di cuenta, pero esto no tiene nada que ver con la película de hoy.
00:03:26Bueno, más o menos porque son todos desvíos.
00:03:28Son desvíos y es una película que parece que es porque ustedes porque ustedes son unos desviados hoy
00:03:34también, pero qué película me llamó la atención que es el primer Ulmer de este podcast o no la
00:03:40primera película o yo estoy.
00:03:41Seguida por, Edgar G Ulmer.
00:03:44¿Que que se trata en este contexto?
00:03:46Yo porque estaba seguro que habíamos hecho otra, pero no, no.
00:03:50Yo estaba convencido que alguna de las que que la que habíamos hecho con fendrik ponele era era una
00:03:56de Ulmer, pero era de tod André de Tod sí, un error no forzado, digamos.
00:04:03Sin for ser la película, la primera cuestión del día de hoy es una absoluta, pero genialidad.
00:04:08A nivel que se puede creer, sí que no se.
00:04:11¿Que no se estrenó comercialmente en cines en la Argentina?
00:04:14Ajá.
00:04:16Hasta hasta donde sabemos, ni en Uruguay, hasta donde sabemos.
00:04:19Sí que se llama en inglés The Tour, cuya traducción literal sería habla bien de.
00:04:24Tour.
00:04:24Dice Lour Chana y pero dice.
00:04:26De Tour de Tour.
00:04:32Pero que sí se estrenó comercialmente en México.
00:04:35Ahora sí, con razón.
00:04:36El el 25/07/1009 47 con el título peligros del destino.
00:04:42Hermoso título.
00:04:43Hermoso y sí.
00:04:44Así que vamos a usar el título de Latam, no vamos a ver, vamos a usar el título, no usemos el título
00:04:50mexicano, que es mucho más gracioso.
00:04:51Peligro el destino que sí tuvo un estreno en Argentina, pero en televisión y ni siquiera en
00:04:56televisión de aire, hasta donde sabemos se estrenó el 27 el 28/08/2009 97 en el Canal 5 de BCC.
00:05:04¿Ja PA que lindo, que era un canal, no?
00:05:06Que te daba órdenes, no te decía, BCC.
00:05:10Muy bien es.
00:05:11El de Roberto Galán.
00:05:12Fuerte era una época de mucho amor, si.
00:05:14Ustedes.
00:05:15Si ustedes quieren ver una un o sea.
00:05:18Espera pará.
00:05:19Quiero hablar algo del título.
00:05:20¿Por qué tenemos?
00:05:21¿Hay alguna teoría, alguna explicación de por qué en inglés se puede llamar desvío y cuando lo
00:05:26traducís hay que ponerle más cosas tipo red window a la ventana indiscreta?
00:05:32Por qué no me lo pregunto en serio, porque litur Decís, Che, es un lindo título, pero en castellano.
00:05:38De Dios.
00:05:39Perdón, película, perdón, no, no quiero.
00:05:41Claro, ventana trasera en comparación.
00:05:43Sí, sí, la ventana de atrás.
00:05:45Te lo digo, te digo más, más extremo es la ventana de atrás, la ventana de atrás.
00:05:50Claro, por eso la la ventana de atrás suena una película.
00:05:53Sí era claro, una de Jesús Franco del en el Arizona, sí.
00:05:58¿Claro, pero pero hay una, hay una explicación para esto o no?
00:06:03Yo.
00:06:03Hay en una época, en en el último tiempo los títulos bajan, bajan de casa matriz cuando son de sí,
00:06:09cuando son de una mayor por eso.
00:06:11Sí, sí, pero por.
00:06:11¿General, nos comemos el título latino?
00:06:13Sí, en los a partir de los 90 empezó, a partir de los 90 pasó eso.
00:06:16Durante de Tingler.
00:06:18El aguijón, no el aguijón.
00:06:19¿El aguijón de la muerte?
00:06:21¿Y le agrega un poco de le pone un rato, te puede decir Ahorita te puedo decir algo?
00:06:25En 1945 este Director Helga Lülmar estrena en Estados Unidos una película buenísima también, no tan
00:06:32buena como como diturper muy buena, que se llama Strange Illusion.
00:06:37Sí y el.
00:06:37¿Título que le pone en Latinoamérica, le ponen presentimiento?
00:06:41Hacen al revés.
00:06:43Hacen al.
00:06:43Revés no se entiende.
00:06:46O de accidental tours, que es una de mis favoritas.
00:06:49Un tropiezo llamado amor, que hijos de puta ahí.
00:06:52Era el mejor título original.
00:06:54Sí, por supuesto.
00:06:55Pero, por ejemplo, ahora más metafórico y a.
00:06:57Los títulos de acá no, no vale España, porque ahí en.
00:07:00España español, España toca, toca baila al ritmo de un tambor diferente.
00:07:08Sí, sí, en su.
00:07:12Claro que no.
00:07:13Es otra cosa, pero el el 2.
00:07:16Yo digo, cuando uno se cuando te sentas y ves lo de, por ejemplo, de accidental tourist, el
00:07:20accidental reconvertido en un tropiezo llamado amor, solo puedes imaginarte cuatro tipos a una
00:07:26habitación pensando 2 argumentos posibles.
00:07:29¿Para quién, para quién, a quién está dirigido ese título?
00:07:32Siempre es eso, pero.
00:07:33Pero argumento uno no lo van a entender.
00:07:37Es demasiado metafórico.
00:07:38Argumento 2.
00:07:40¿Contémosle a la gente de qué género es la película?
00:07:43Claro, claro, bien.
00:07:44Que me parece un poco menos insultante.
00:07:46Lo tengo que decir, es un poquito menos insultante que decir no lo van.
00:07:50A es que pues no, estos mexicanos no van a entender nada.
00:07:55Cambiémosle el título porque no jodamos el mercado en latinoamericano, importante es México en
00:07:59Argentina.
00:07:59Eh, no, eso está claro también en Argentina.
00:08:02¿Esto digamos, quizás dándole la derecha un poco a los gallegos, no?
00:08:08Se han cometido otro tipo de atrocidades.
00:08:10¿Tuvieron que ver más con contextos históricos?
00:08:13¿Me parece que con que con la que con la creatividad de un señor en una oficina?
00:08:20Claro, sí, no, la creatividad se dio en una oficina, pero teniendo en cuenta un contexto histórico,
00:08:25digamos si había un cierto, una cierta cosa Despocal que hijo de puta lo metí el.
00:08:34Bingo de frame fatal.
00:08:35Me sí hay que armarlo.
00:08:37Sí.
00:08:37Casa Bettiano.
00:08:39Sí, bueno, hoy hoy.
00:08:40La semana que viene es casa.
00:08:42¿Bettiana la película?
00:08:44Sí, sí, sí, te juro que lo pensé mucho.
00:08:45Yo le dije, ahora entiendo porque rompiste las pelotas.
00:08:48No la de la semana que viene.
00:08:51No sé, te vi muy alegre a vos, muy vivaracho.
00:08:55No, pero vamos a lo siguiente, me parece que de determinados contextos históricos donde no sé.
00:09:04El de Camerún estaba prohibido o o calígula estaba prohibido y condito iba y te hacía de Camerún,
00:09:10prohibidísimo o Calígula y mesalina no era otra cosa.
00:09:19Hay una muy.
00:09:19Llevado me parece hasta el paroxismo en en con posterioridad a la democracia, ya hemos hablado de la
00:09:26para mí la trifecta perfecta.
00:09:28De Claudio María Domínguez, Déjala morir adentro.
00:09:31Excitante.
00:09:32Agujerito y me la saca, doctor, sí, sí, sí.
00:09:35Que obviamente ninguna se llamaba, no por su parecido, yo a mí me.
00:09:39Gusta y tenías perdón, YYY tenías el el cómo se llama el el.
00:09:43¿La mención de honor de el pendex está de la nuca, no?
00:09:46Sí, yo quiero agregar esa lista, ya que me ya que ustedes están reinteresados en mi opinión con todo
00:09:52el tema axil.
00:09:53Es lo único que me importa.
00:09:55Que al Adamson dirige una película.
00:09:58Era terrible en 1969 que se llama Drácula versus Frankenstein.
00:10:02Puedo decir, voy a agregar lo que agrego cada vez que se lo nombra, nos debemos una en Adam, nos
00:10:06debemos una en Adam.
00:10:07La la película es una película es un rejunte de Thomas que había coleccionado durante años adamson
00:10:13con una voz en off tratando de conectar y tenían tan poca hita que los últimos.
00:10:18El el clímax de la película está rodado en super 8.
00:10:21Lo amo.
00:10:22O sea, una cosa así, imposible.
00:10:25Se estrena en la Argentina en 1000, 97910 años después, 10 años después, se estreno en Estados
00:10:31Unidos, una película que era prediluviana cuando se estrenó originalmente en Estados Unidos.
00:10:36Claro, sí y no va, que la estrenan en la calle de la valle durante pleno proceso y el título es.
00:10:43Las orgías del Conde Drácula.
00:10:46Sí.
00:10:48Obviamente 2 cosas importantes cuando ves la película.
00:10:51Ah, el Conde Drácula era un actor que usaba el seudónimo Sandor Vórkov y era un contador que
00:10:57encontraron el primer Conde Drácula con con afro.
00:11:03No sé por qué creer.
00:11:04Y la segunda, es obvio que no hay ninguna orgía del Conde Drácula, no, por supuesto, las orgías no,
00:11:09no así en las noches sexuales de Drácula con nuestro uno de nuestros actores favoritos, shanigarco,
00:11:14no, perdón, que a todo esto shanigarco esto se lo voy a decir porque les va a gustar.
00:11:18Se estrenó, se estrenó un can es una película producida por una amiga mía que Argentina y dije a no,
00:11:26no vamos a dar.
00:11:27Nombres no vamos a dar.
00:11:28Nombres, pero lo importante es.
00:11:31Que los que entre los protagonistas de esta película están Peter Lanzani y Yani Garco.
00:11:36Hay fotos de Peter con yani garco chicos.
00:11:39Hablemos del hablemos de los grados de separación.
00:11:41Ya está llegando Bacon, llegamos Kevin de con chúpame los 2 huevos.
00:11:45Llegamos, yo le mandaba, vi a mi amiga mensajes a Yani Garco, que creo que jamás le habrán llegado.
00:11:49No, por supuesto.
00:11:50Maestro Sand.
00:11:52Bueno, vamos, vamos este, vamos a hablar de Edgar Ulmer, yo estoy de acuerdo en que nos desviemos
00:11:57porque de eso va la película.
00:11:59Bueno.
00:12:01Viste que uno hay veces que ves películas que son, que que son frustrantes, películas que son
00:12:05deprimentes, pero no es muy común ver películas de soladoras.
00:12:11No, sí.
00:12:11Sí, desolador.
00:12:12Es un concepto más extremo que sí.
00:12:15Solo la pasé como el orto.
00:12:16Eso es una película que te hace perder la fe en la humanidad.
00:12:19No, no es tremendo, tremendo.
00:12:21Tremendo parece como de vermut.
00:12:23Una.
00:12:23Película perdón, que la nombre que está cancelado.
00:12:25Está canceladísimo.
00:12:26Carlos Vermut.
00:12:26Pero me entienden a dónde voy, sí no es.
00:12:29Peor para mí es peor YY lo que es.
00:12:31El más interesante es ver una película inmediatamente inmediatamente después de la Segunda Guerra
00:12:38Mundial, no 1009, 46009, 47009, 48945, es decir, una película que está desarrollada durante la
00:12:45Segunda Guerra Mundial, que no tiene ni un fotograma, ni un, ni un, ni un vicio, ni un vicio ínfimo
00:12:54de optimismo.
00:12:55Nada, nada.
00:12:56Nada de optimismo en un momento donde los donde los gringos estaban ganando la guerra, donde todavía
00:13:01no se sabía que los soldados iban a volver con con estrés postraumático y teniendo ataques de
00:13:05ansiedad, donde el discurso general de la sociedad norteamericana era que al final la guerra los
00:13:10había permitido expandirse económicamente, que es verdad y aparece este inmigrante europeo filmando
00:13:18una película no 2 mangos pero bastante poca plata.
00:13:23Sí.
00:13:25¿Y te hace?
00:13:26Algo, un junk en la nuca, como si alguien te tirara un junk en la nuca.
00:13:30¿La acción antes, digamos usando las palabras del doctor Chapatín, no antes de que los que volvieran
00:13:36de la segunda guerra tuvieran la garrotera, no?
00:13:39¿Claro, la la acción de la película está ambientada en qué año?
00:13:46Porque parece presente, pero.
00:13:48¿En 2025, cómo?
00:13:51Lo precisas, hay algo que lo.
00:13:55No, no, la película no tiene ningún elemento que te marque ningún otro, nada que no sea el presente
00:14:01del nuevo.
00:14:02No, no está bien, pero en suponete, porque yo la mirada decía Chisto, es como como si tranquilamente
00:14:09podría ser contemporánea a los 2 años 20, que es la vuelta de la guerra.
00:14:14Pero el de los años 20 es una película de 1930.
00:14:17Y 9.
00:14:18No es una, está bien, pero está hablando de la década del 20.
00:14:21¿Y de esa especie de de de que su financiera de finales del 20 es tan es que esto es como la
00:14:27consecuencia de esa depresión económica, no?
00:14:29Esta es una película absolutamente contemporánea.
00:14:31En 1045 no hay ninguna señal de que la película no no pasa en ningún otro momento.
00:14:35De hecho, la la la propia temporalidad de la película me parece que te lo dice como es una película
00:14:39que pasa en pocos días.
00:14:40No, no, no está bien pesado.
00:14:41Ahora está pasando.
00:14:43Pero no hay.
00:14:43O sea, yo decía, no hay calendario, eso es cierto, pero hay un look que a mí me llevaba directamente
00:14:49a películas.
00:14:50Ambientadas aún más lejos, como mi nueva.
00:14:53No, no, para mí es súper moderna y de hecho los autos y los autos son packcard.
00:14:57Los autos, claro, de la mitad de los.
00:14:5940.
00:14:59Es verdad, es.
00:15:00¿Verdad, es verdad?
00:15:01¿Viste?
00:15:01Digo lo que sí, lo que sí tiene es esto, digo la la peli calza en en los inicios orgánicos de lo que
00:15:08se suele llamar fil nuar, también conocido acá como bebé Sanso.
00:15:12No, claro y aparte hacía mucho que no, no, no, no usábamos, no usábamos un nombre.
00:15:19No, pero seriamente.
00:15:23Me parece que además de de todo eso de los inicios y del coso que vos quieras, me parece que además
00:15:29sienta las bases de varias de las de los de los de los Este.
00:15:35¿Cómo se llama?
00:15:36No me sale la palabra este y no quiero usar la palabra canónica.
00:15:40La la juventud.
00:15:41Sobre este tema, la privada, la privada de las que los estereotipos no los clichés, no los arque
00:15:49arquetipos.
00:15:50Gracias de Filnoar, no.
00:15:53Para para simplificarlo.
00:15:54El off, el tipo en la mala, la fem fatal todo el.
00:15:58YYY lo más importante, que es lo que tiene el el, el el firman no es un género, vamos a arranquemos
00:16:03con esto.
00:16:04El firman no es un género, es una cantidad de constantes.
00:16:08Que es que que que se que que que arrancan antes de la Segunda Guerra Mundial y normalmente
00:16:14relacionados con las películas de crímenes y de y de y del hampa.
00:16:20Pero, pero a partir de la Segunda Guerra Mundial se empieza, empieza a tener a permear otro tipo de
00:16:26películas, películas que no eran solamente películas de crímenes, sino muchas veces dramas.
00:16:31¿Qué tiene?
00:16:31¿O sea, cuál es la lógica?
00:16:33Que sostiene el final a partir de los a partir de los años 40.
00:16:36Justamente está relacionado con los tipos que vuelven de la Segunda Guerra Mundial y cuando vuelven
00:16:41se encuentran que la realidad no es lo que ellos suponían que iba a ser una película como los
00:16:46dorados años 20.
00:16:47La la película que que menciona rosten es una suerte de pre noir, primero porque es de 1939.
00:16:55YY después, porque la propia película está ambientada cerca de la Primera Guerra Mundial, pero
00:17:00mantiene una cosa parecida, es los 2 protagonistas.
00:17:02Son 2 tipos que vienen de la Primera Guerra Mundial y se encuentran con una realidad que le da la
00:17:06espalda.
00:17:07Digo, para que no pensemos que esto es una cosa que pasó solo con Malvinas o con Vietnam, sociedades
00:17:10que le dan la espalda a los veteranos de guerra.
00:17:12Sí, digo entonces.
00:17:16Entonces está bien, porque si todas las sociedades lo hicieron.
00:17:20Hay gente que diría bueno, pero si lo hicieron los yankees también, que lo vamos claro.
00:17:24Si en un país en serio exactamente, en fin.
00:17:26Si en un país en serio lo hacen.
00:17:29Como la canción de como sueño con un país como era la canción Avione es un país.
00:17:34¿Aviona es un país ahora qué?
00:17:36¿Qué es lo qué es lo que moldea el firmar?
00:17:39Bueno, nosotros siempre pensamos en en firmar y pensamos.
00:17:42¿Blanco y Negro o una casa en la mitad de la noche con una con viste con una lámpara, un tipo con un
00:17:47sombrero caminando o cosas por el estilo, no es eso?
00:17:50Eso podría serlo estilístico cuando ya empezó estilística a convertirse no en un género, sino en una
00:17:56constante como vos decís.
00:17:57Filosófica y estilísticamente el el firmware viene de de una cosa muy simple, que es inmigrantes
00:18:03europeos de la industria del cine que se que que se escapan del nazismo llegan a Estados Unidos.
00:18:08Y cuando y cuando viene la Segunda Guerra Mundial, los tipos de esto, yo ya lo vi, yo ya sé qué es.
00:18:14Entonces que no te llame la que no les llame la atención, la cantidad de directores o la Austria,
00:18:21los alemanes influidos visualmente por por el Expresionismo alemán, por el Expresionismo alemán, la
00:18:27industria, la industria alemana de principios de fines de los 20 que llega a Estados Unidos y hace
00:18:32estas películas.
00:18:34¿Hace lo que sabe hacer, hace lo que sabe manera, no?
00:18:37Claro, doy casos muy concretos, alguno de los filmark fundacionales, un firmar fundacional, por
00:18:42ejemplo, es Laura de Otto.
00:18:43Preeminger que si iba a decir eso mismo, si vos la.
00:18:45¿Ves en su estructura?
00:18:45Es un policial de enigma.
00:18:47Laura está muerta.
00:18:48¿Quién mató a Laura?
00:18:48Sí, pero está filmada.
00:18:51Así, preminger, preminger, bienes billy wilder hace pacto de sangre doble doble in the amity.
00:18:58Sí.
00:18:59Por ejemplo.
00:19:00A PRIMINGER, si lo si lo adivinaba, vienes siempre porque.
00:19:04Tenía crema pastelera en la pelada.
00:19:06Ahí va, pensemos hacer chistes de Salchichitas, de hecho el pan, de hecho el pan de leche, ese no
00:19:11era otro premium.
00:19:12Lo que pasa la gente no lo sabe, la gente no lo sabe.
00:19:15Billy wilder, que hace que hace pacto sandler double in the mity era de Polonia y cuando estoy yo,
00:19:21el mito de que era de de Austria, mentira nació en sí, siempre hablando, siempre hablando, lo que
00:19:25te.
00:19:25¿Combina a vos, no?
00:19:26Gracias a mi, mi gente, hasta Alfred Hitchcock.
00:19:30Que hace que hace que que que es un que era inglés bastardío, pero bueno, es un inmigrante.
00:19:35Es un inmigrante británico, muy influido por el cine alemán de los de fines de los 20.
00:19:41Está bien, pero hitchcock no había pasado por la mala.
00:19:45Hitchcock no había pasado por la mala, pero hitchcock se hace un laburo para llevarse a su familia
00:19:50de Inglaterra.
00:19:50Cuando empieza, cuando él hace una guerra mundial, se pone está bien.
00:19:54Sí, pero ayuda, está bien, pero ya le había pegado, digo esto lo otro, sí, sí, pero yo no te estoy
00:19:59diferencia y espera.
00:20:00Otto Preinger también estaba en la buena, era un director estrella de la Fox.
00:20:04No tiene que ver con eso, tiene que ver básicamente con que estos tipos venían, o sea, que preminger
00:20:09es es citando a.
00:20:11A Storytelling es técnicamente sobreviviente, al holocausto técnica todos ellos y mi y mi abuelo y
00:20:18tu abuelo hoy y se hubiera quedado cuando.
00:20:21Todos, todos tipos.
00:20:22Lo que traen como rasgo estilístico es la oscuridad.
00:20:26El hecho de que muchos de ellos, además, fuesen inmigrantes judíos tampoco es tampoco es menor.
00:20:33Eran tipos que eran marginados en Europa.
00:20:35¿Y cuando llegan a Estados Unidos, el refugio que tienen lo tienen, lo tienen en Los Ángeles, donde
00:20:40la Comunidad era muy fuerte, no?
00:20:42Podríamos decir que estilísticamente cuando llegan llamemoslo los alemanes, pero digo los europeos
00:20:47en general, no.
00:20:49Este a Hollywood se empieza a iluminar de negro a imagen y no tanto de no se entiende lo que digo
00:20:57como que el plano empieza negro.
00:20:59Sí, esa generación que llega con el sonoro.
00:21:03Hay una generación anterior de directores alemanes como murnau, que llegan antes y es un poco más
00:21:08fundacional en Hollywood, pero te hablo de esta generación específica.
00:21:11Definitivamente empiezan YYYY.
00:21:14Hay 2 tipos, hay 2.
00:21:15Tipos los es algo que se ve al día de hoy en el cine.
00:21:18Digo esta idea de de de de.
00:21:20¿Esto está como acá lo jodemos mucho, no?
00:21:23Con esto está iluminado, está alumbrado, no, pero digo, pero pero te das cuenta mucho los directores
00:21:28de fotografía que empiezan desde la oscuridad versus los directores de fotografía que iluminan como
00:21:33una tira de polka.
00:21:34Fuerte.
00:21:36No, pero sí.
00:21:37O no y sí, pero es fuerte.
00:21:39Sí, sí, sí.
00:21:39¿Tenés nombre de de silos?
00:21:42Eh, todo enfoco todo.
00:21:43Luz horrible, sí, sí, es corto los huevos.
00:21:46Por supuesto, por supuesto que está esta decisión de de iluminar de las sombras.
00:21:50Bueno.
00:21:51También se termina volviendo un cliché con el paso del tiempo.
00:21:54Por supuesto, te pasa, es lo mismo.
00:21:57Lo más importante es el el elemento, o sea, uno de los elementos más importantes en la constitución
00:22:02de lo que nosotros llamamos filmar en términos visuales.
00:22:05Viene de la mano de otro inmigrante, de un inmigrante que se llamaba sean alton, que era que era un
00:22:13húngaro.
00:22:15¿Que se había el nombre, no?
00:22:16Bueno, que no se llamaba Sonalton de verdad que que que se escapó se escapa de.
00:22:22De John Stalller.
00:22:24No me acuerdo el nombre, pero sonalton se escapa en los años 30 de Europa y se radica en Argentina,
00:22:31donde durante 6, 7 años por fotografía y director de cine, pues dirige una película hoy perdida con
00:22:36Luis Sandrini.
00:22:37Alton se va a Estados Unidos y se vuelve el director en fotografía elegido.
00:22:42De directores como antoni Man YY empieza a laburar o Josep Patxi, Luis y empieza a laborar mucho más
00:22:48extremo todavía la idea de pintar con luz o pintar con sombra.
00:22:53De hecho, su libro más famoso, que es sobre dirección fotografía, se llama pintar con luz y es un
00:22:59tipo que empieza a explorar la idea de lo que no estás viendo todo el tiempo de conos de sombra.
00:23:04De momento piensa que esto también digo es muy interesante porque.
00:23:10¿No, no es que exista una planificación, no es que esto no es el dogma, se juntaron un par de tipos,
00:23:14se inventaron una regla, vamos a seguir estas reglas para inventar un movimiento artístico?
00:23:19Fue como bastante orgánico.
00:23:21Alton, de todas maneras, con el tiempo hace otro tipo de películas, de hecho, llega a ganar el Óscar
00:23:25por mejor fotografía en colores en 1951 por sinfonía de París en American impares, de de Vicente
00:23:32Minelli.
00:23:33Alton se va a Estados Unidos como al mismo tiempo que se va a poner fregoneses.
00:23:38Un poco antes, un poco.
00:23:40¿Es un es un, es un pelín antes, pero era parte de de estas Corrientes inmigratorias que había todo
00:23:45el tiempo, Eh?
00:23:46Digo no, pero bueno, cuando llegamos a 1945, al contexto en el que existe teacher, lo que lo que vos
00:23:56tenés es que las bases estaban sentadas y el público estaba listo para ver películas más fatalistas.
00:24:01YY bueno, insisto, con algo si vos te sientas y ves.
00:24:05El cine de Fritz Lang y Lang es una influencia muy grande en la constitución de lo que se lo que se
00:24:09llaman filmar como como idea estilística.
00:24:12Lang, como todos los alemanes que venían, era fatalista, creía que nosotros no íbamos a poder
00:24:16escapar del destino, y muchas de estas películas son sobre la incapacidad de las personas de escapar
00:24:21del de su destino.
00:24:23Sí, viste.
00:24:23Un.
00:24:24Destino que lo viene a buscar y se los va y se los va a poner es.
00:24:26Casi, casi una definición de lo que es una tragedia.
00:24:30Sí, en un sentido lo es, estilísticamente no están.
00:24:33¿Constituidos?
00:24:34No, no, por supuesto.
00:24:35Pero pero digo, si uno, si vos, si vos lees edipo y ves y ves esta película y ves detour, mira, las
00:24:432 tienen como una cosa parecida las 2, las 2 se sostienen, son una maldición.
00:24:46¿Vos en el primer acto, sabés?
00:24:48Sí que hay que hay una maldición bueno.
00:24:50¿Lo puedes decir de Macbeth también, EH?
00:24:53Casi de cualquier tragedia te diría.
00:24:55Y sobre todo, cualquier tragedia.
00:24:57Sí.
00:24:57Sí, sí, sí, sí.
00:25:00Qué linda que es Macbeth, pero hay un punto, pero igual esto ya sabes que todo va a ser una poronga.
00:25:06Igual edipo tú viste que la secuela termina mejor edipo en color a este, como que por lo que pasó en
00:25:14la primera parte le dicen, bueno, elegí cuando querés morir y entonces le dan.
00:25:18No ese poder, pero.
00:25:19Yo la viste, que yo no no sé si vos tenes, que no entre entre entre Edipo.
00:25:23Y edipo de.
00:25:24¿Regreso, cómo te quedas?
00:25:26No, no, con o sin duda, con la primera, sí.
00:25:28Sí, sí, edipo, yo soy.
00:25:31Más parcial, la de edipo contra machista edipo en Monster Island.
00:25:38Claro.
00:25:39Pero rotten llevamos como.
00:25:41¿Cuántos?
00:25:41Sí, sí, no, un montón.
00:25:43Bueno, entonces, sin llegar a las.
00:25:4425 minutos, hijo de puta, la gente sabe de qué, se te pregunto.
00:25:48Si esto tiene.
00:25:49Escucha, tengo, tengo 2 opciones de sinopsis, les leo las 2.
00:25:53Sí.
00:25:53Hacemos un casting bueno, dale, hacemos un casting, va primero el plan.
00:25:57Es fácil hacer dedo hasta Los Ángeles para que al Robert se encuentre con su novia, pero cuando se
00:26:04sube al auto equivocado, amigo, pasa a recordar los 90 como la buena época. 1008 90.
00:26:10Esa es una, la otra va la otra que dice, en plena depresión económica al Roberts, decide hacer dedo
00:26:22desde New York hasta Los Ángeles para reencontrarse con su novia.
00:26:25Pero al subirse al coche equivocado.
00:26:28Pero subirte al coche equivocado puede llevarte a desvíos inesperados.
00:26:33Peso, me gusta que le hablas a a un potencial, no te digo, aunque no se note.
00:26:39En esta última le habla, digamos, la privada.
00:26:41¿Ahora viste?
00:26:42No, no, en esto yo pensé que se.
00:26:44Note, se abrió una puerta para un tipo de sinopsis que creo que va a dar qué hablar.
00:26:49Yo te iba yo te sabes qué esperaba que a veces se sube al auto a un extraño y cualquier cosa puede
00:26:55pasar.
00:26:55Pero es que no.
00:26:59Es que no pasa por la segura.
00:27:00¿Es que no pasa cualquier cosa?
00:27:02No, pero no pasa cualquier cosa.
00:27:05Pasan cosas muy, muy específicas, sí.
00:27:08¿Sin entrar a un sin entrar a un decupach los primeros chicos?
00:27:11No, porque no, no, no, no.
00:27:14El de es muy.
00:27:16Difícil.
00:27:17Es difícil.
00:27:19¿Qué?
00:27:20¿Estás justo y fácil?
00:27:21Eh, qué bueno que hayas películas cortas para vos.
00:27:27Qué buena época.
00:27:28Qué buena época, esto más para vos, Bradley Corvette.
00:27:32Ay, sí.
00:27:32Te vamos a mandar el.
00:27:33¿Ayer me di cuenta que el verdadero brutalista no es el arquitecto, sino es el millonario beso, esa
00:27:38es la otra, la la terminaste de ver o todavía sí, no?
00:27:43Sí, esa la vi la viene el cine, no, la flor es la que no termina.
00:27:46De ver.
00:27:48El dale ahora la una de las cosas de de esta del firmar, y particularmente esta película es que es
00:27:57una película sobreestilizada.
00:27:59No lo digo como una cosa negativa, es una película muy consciente de sus herramientas.
00:28:03Yo creo que es es la la carencia de recursos, que es una película.
00:28:09Baratita, sí, lo.
00:28:10Convierte en una virtud.
00:28:12En muchos.
00:28:12Es una película de estudio, pues es.
00:28:15PC a no, no, no, pero.
00:28:16Hay que hablar de eso.
00:28:17Vamos a hablar de eso, estás estás abriendo una puerta que no y bueno, que es el capítulo para
00:28:23desviar todo el tiempo desviados, una comedia de de Hugo Sofovich o un programa de chismes de
00:28:30América de la tarde la noche.
00:28:32¿Que hicimos el desvío?
00:28:36El el mito histórico es que la película se había filmado en 5 días.
00:28:39La la realidad es que la película se filmó casi en 3 semanas.
00:28:43El mito era que la película esta película Costó 30000 USD, la realidad es que costó 100000 USD 1945.
00:28:48Me metí en el en la calculadora no cuánta guita es un palo no en el inflation calculator que es un
00:28:56no sé si lo vieron susito instalado, puedes calcular si pones tanta plata en tal año.
00:29:00¿Cuánto?
00:29:01Es claro, y.
00:29:01Y 100000 USD en enero de 1945, hoy es 1800000 USD.
00:29:06¿Ah, bastante hita PA Eh?
00:29:08No era tan barata.
00:29:10No o por.
00:29:10Lo menos como el mito lo sostiene para dar una equivalencia a la gente.
00:29:13Es más o menos lo que lo que te construía una película Argentina sin Darino Francello o Suar, claro,
00:29:20en término de presupuesto digo para que lo para que lo pensemos de hoy, digo.
00:29:23La del historia de las cataratas pone no es.
00:29:25Más cara que una película de Listorti, Eh, una película Listorti va a estar en 1.2.
00:29:30Ah, o K de Leandro en la Historia estoy hablando de josema.
00:29:36Que si tú eres más cara que él, que.
00:29:37La que las comedias de listorti de de San que hizo cómo se llama la que hizo con Peter Alfonso, no
00:29:42sé.
00:29:43¿Cuánto costó esa película?
00:29:45Pero en los valores promedio de una película Argentina comercial, sin estrellas, con actores
00:29:50conocidos pero sin estrellas.
00:29:52Y sí, es más cara, claro que es más cara o k bueno.
00:29:56Y sin fondos públicos, sin ningún tipo de dicen, hicieron.
00:29:58Con la guita hermano, porque es un auto y 3 interiores.
00:30:01La verdad, EH, mucha.
00:30:02Mucha veces no.
00:30:03Se la gastaron en paz, lo lo.
00:30:04La primera vez cuando ves la película 1945 no tiene locaciones, tiene muy pocas locaciones, no, casi
00:30:12todo lo que ves en la película es estudio.
00:30:14La película está producida por la PRC.
00:30:19Reduces Relaxing Corporation y ahora ya vamos a contar que no era una compañía productora que
00:30:24alquilaba estudios de terceros, sino que tenía estudios propios o k era como era, como un estrechas
00:30:29producciones, era el estudio, era el estudio de Hollywood de la época con menos recursos, pero era
00:30:35un estudio, no era un era un estudio pobre.
00:30:37Digamos que que no entra generalmente cuando se cuando haces la lista de los estudios del momento.
00:30:43No, no, no entra en esa lista.
00:30:45Realmente no le entra, pero cuando, pero la realidad es que lo es, viene abajo de estudios como
00:30:50Republic.
00:30:51Claro, eso te iba a decir, tenía más monogram, digamos, o monogram.
00:30:56Estamos hablando de eso.
00:30:57Estamos hablando de eso, del fondo de la tabla de los estudios de los Hollywood de mitad de los 40.
00:31:02Entonces, cuando ves la película, todo es interiores, todo es estudio, hay un par de cafés, hay un
00:31:10icloud, hay 2 habitaciones de hotel.
00:31:14Solo para perdón, solo para para para.
00:31:16Porque digo, cuando hablamos de firmar, en general hablamos de películas que no eran de un
00:31:20presupuesto muy grande, no digo en general.
00:31:24¿Sí hay de todo, no?
00:31:26¿Está bien, pero cuánto valía?
00:31:28¿Digo, me me siento jordano con lo del oxígeno, pero cuánto valía un firmar promedio en ese momento?
00:31:34No que.
00:31:34No lo podés calcular de esa manera, porque el cálculo que vos tenés que hacer es un poco más simple.
00:31:38Es esto es una película que era.
00:31:42A o B.
00:31:44No, claro, sí.
00:31:45O sea, es una película.
00:31:46De es una privada ahí claramente ya por su duración.
00:31:49Claro, es una película de estrellas donde vos donde donde como vos tenías una estrella, sabía que
00:31:55gastabas más plata porque la rentabilidad era más alta.
00:31:57Estoy hablando de lo que pensaban los estudios o es una o es la película de abajo de un doble
00:32:01programa que está hecha para completar una cantidad x de hora de entretenimiento.
00:32:05Claro.
00:32:06Sí ves que digo entonces sí, lo que pasaba es que películas que se filmaban como película de con un
00:32:12costo más bajo, que daban bien y se volvían la la película A aún si no estaban aún, si no tenía
00:32:20muchos recursos.
00:32:21El caso más concreto y lo hicimos acá es Narro marshine la película Richard Fleiser, que es una
00:32:26película que arranca con bajo presupuesto, le va como la puta madre, papá, les queda como la puta
00:32:31madre y deciden que sea la cabeza de paquete.
00:32:34Cuando cuando la gente iba al cine, veía 2 películas, un par de cortos, corto, animado, noticiero y
00:32:40trailers, que básicamente era lo lo que el entendimiento.
00:32:43Que le daba claro el.
00:32:44Entendimiento que se le daba a la gente en ese momento.
00:32:47Lo que sí ocurría era que. 1945 lo hemos hablado muchas veces, los estudios estos.
00:32:54Motivados, digamos por cierta depresión económica o lo que sea, que hacía que tuvieran que darle más
00:33:00por menos por la misma.
00:33:01Planta claro, eso a principios de los 30 y el modelo había quedado lo que pasa.
00:33:04¿Vio a la televisión esto?
00:33:06Todo esto es previo de la televisión.
00:33:07A mitad de los 40, el escenario era que vos tenías los estudios que eran, distribuían, producían las
00:33:13películas, la distribuían y eran dueños de los cines más grandes urbanos.
00:33:17Claro, si vos tenías, si vos eras.
00:33:20Juan Carlos Petela en Pioria, en un pueblito de la loma del Orto, tenías y querías tener películas
00:33:28buenas para que la gente del pueblito te comprase entradas.
00:33:30Estabas obligado a hablar con los estudios, a hablar con los estudios y tomar las películas en
00:33:35condiciones absolutamente desfavorables para ellos.
00:33:38Hasta el juicio.
00:33:39Contra paramount, no, contra paramount tiene que que va el resultado.
00:33:42Ese juicio que termina en 1009 47 pero antes.
00:33:45Aparecen estos productores independientes o estudios independientes que dicen, no, yo te doy un
00:33:50paquete más barato, condiciones más favorables dentro de eso, dentro de ese universo, es que la la
00:33:58producers relax incorporation, la PRC hace, o sea produce una película como auditure, una película
00:34:08de 1 hora 10.
00:34:11O sea, es lo mínimo que tienes que tener para que una película sea una película de largometraje.
00:34:15YY no un.
00:34:16Medio metraje para que en dobles programas las 2 películas, el mismo estudio vos le tomaba la
00:34:20película por y le pagabas o una comisión más baja por entrada vendida, o lo que se llama un flat
00:34:25fee, un número un número fijo y este es el.
00:34:29Este es el contexto en el cual aparece esta película.
00:34:32¿Litur se estrena con qué sabemos?
00:34:35No con otras películas de de PRC, de Pierre.
00:34:38No, no era una regla de van a estar 2 juntas, no podían ser cualquier otra cosa.
00:34:41No, no la historia, o sea, la historia.
00:34:43Pero siempre era la segunda.
00:34:45O podía ser la primera y hay 2.
00:34:48No lo que pasaba con estos estudios que tenían pocaditas que la película que arrancaba en 1943
00:34:54estaba como una película, como película uno y en 1945 la película.
00:34:582 la misma película, sí, sí, sí.
00:35:00Lo que pasaba en en la distribución Argentina con los llamados simultáneos no y las salas de cruces
00:35:06simultáneos en 5 años después tenía los visigoladores.
00:35:11Sí, el José C Paz Sí, o sea, el la PRC se se.
00:35:17Funda en 1939 produjo estoy yendo a los números completos, 179 películas.
00:35:23Bueno, caramba.
00:35:24Todas con un presupuesto inferior a 100000 USD.
00:35:27Parece homes and so.
00:35:29Bueno, duró cuánto duró del 39 al al 1009 47.
00:35:34Mira cómo donde finalmente fue.
00:35:37Se se cambió el nombre por por Eagle Lion, porque lo que pasaba es que el nombre estaba asociado a
00:35:42películas, chotas o películas muy baratas.
00:35:44¿Viste?
00:35:45Digo, una una empresa que fue creada por distribuidores y administradores y durante los primeros
00:35:50años las todas las películas de PRC estaban hechas por estaban dirigidas por un mismo tipo, SAM
00:35:55Newfield.
00:35:56O sea, el tipo era firmaba tanto que empezó a firmar con seudónimo para que la gente no piense que
00:36:00hacían 7 películas por año, que hacía 7 películas por año, como soderberg es como.
00:36:05Como los primeros números de la costa.
00:36:07Como como leki, como Alberto Leki, que un par de años dirigió a 2 por ahí.
00:36:12Entonces nos debemos un leki, acá nos vemos un leki PRC, la PRC, la provincia de rurales se
00:36:19corporación.
00:36:19Básicamente lo que hacía era hacía películas con actores que estaban en baja.
00:36:24Sí, sí, como bela Lugo.
00:36:26Sí, sí, un bela Lugo, sí.
00:36:27Claro, bela, Lugo, sí.
00:36:29¿Las películas que reclamaba el querido Barreiro, no?
00:36:31¿Sí, de aquel siempre insiste, viste?
00:36:33Dios y actores.
00:36:35Actores infantiles como Freddy Bartoloméu, que que crecieron y ya no rendían tanto claro.
00:36:41Nico de Brigada Cola a a.
00:36:42Principio de los 40, lo que hace Pier C es apuesto un poquito más.
00:36:53Y por la ventana, por la ventana entra el director de esta película que es uno de los tipos más
00:37:00extraños para mí de de de de la historia del cine.
00:37:03Entra Edgar G Ulmer.
00:37:06George Ulmer, misterio nacido en Austria o en una zona general, hoy sería Hungría austrohúngaro,
00:37:15diría Fantino, no astrohúngaro sin el transitarlo.
00:37:20Sí, mientras cita a economistas que no leyó mientras mientras cita lo que pescó en Wikipedia esa
00:37:25tarde.
00:37:27Digo Ulmer tiene una historia de vida increíble, increíble.
00:37:33Hay como algunas cosas son relativamente incomprobables.
00:37:37Sí de.
00:37:39Esto digo, pero al estilo, el tipo decía que él había trabajado.
00:37:43Por ejemplo, no sé en metrópolis, en el gol, en en eme, alguna de las películas.
00:37:48Más iconográficas de la del del cine alemán de los años 20 y principios de los 30.
00:37:52Y no hay ningún no hay fucking registro de eso no existe ningún lugar bueno.
00:37:56¿Pero es como los que van a hacer terapias de vidas pasadas, que todos fueron Napoleón no?
00:38:01Y nadie trabajó nunca en la FIP.
00:38:02¿Viste que es llamativa yo?
00:38:04Sí que pensaba en lo mismo.
00:38:05¿No trabajaste en la Fip, te dicen?
00:38:08Mira, si a vos te te hipnotizan en el esconden que fuiste una cortesana.
00:38:11¿Claro YY más pasa, viste que siempre es como una bruja que me quemaron, viste Napoleón?
00:38:17Sí, muy épico, no siempre es épico.
00:38:20Fui malinche, dale, malinche.
00:38:23Ahora, antes de entrar en Ulmer, que me parece que merece como una una energía muy específica.
00:38:30Hagamos un DB de coupage.
00:38:31¿Por qué?
00:38:31Porque nos gusta tanto esta película Rosten.
00:38:34Y yo creo que porque o sea, me parece a mí.
00:38:38Me gustaría como ir directo a lo que sentís, a cuando a cuando la vez lo guardes más, no te lo
00:38:43guardes más porque una vez contás lo que sentís.
00:38:45¿Cómo fue que descubrimos esta película?
00:38:47Cada uno.
00:38:48A mí me pasó que vi.
00:38:49Creo que en un documental que se llamaba American Journey, del Scorsese que habla de cine
00:38:55estadounidense, creo que ahí lo menciona.
00:38:57Muestra como un par de imágenes, muestra prácticamente casi el final del segundo acto.
00:39:04Que mi cuenta eso hablando del fuera de campo, que es la fem fatal que muere ahorcada por el cable
00:39:10del teléfono medio de manera medio accidental y no.
00:39:14Y dije Che, esto es muy, me me gustó.
00:39:17Me gustó justamente como estaba filmado toda esa estaba porque.
00:39:20Moría una mina.
00:39:20Porque volví una mina y con un teléfono.
00:39:23Perdón.
00:39:23Funea con un teléfono de línea.
00:39:25Sí, entonces cuando la vi en su momento, creo que se la pedí a mi hijo que me la traiga en VHS de
00:39:31Estados Unidos, como cuando era.
00:39:33La única forma de acceder a y claro tiene, es eso.
00:39:37Es como una especie de de de personajes que está condenado desde el comienzo, sobre todo porque
00:39:41empieza contando la historia.
00:39:43No, eso es algo que me hizo acordar una película de Raúl Walsh, que se llama a Dean Forcer.
00:39:49Que también tiene una estructura de.
00:39:50Y por eso los llamó almas negras.
00:39:52Sin conciencia le pusieron.
00:39:54Acá YY.
00:39:54Siquiera creo que no está, creo que está firmada.
00:39:58Por otro director, pero por Pretain Windsder es una.
00:40:02Cosa de de.
00:40:03¿Qué nombre parece un nombre pero falso?
00:40:06No, sí, sí, sí.
00:40:08Era un teatro que se ve que no la pudo hacer bien y lo lo reemplazó Raúl Welch, que no aparece en
00:40:14crédito pero es muy buena la.
00:40:15Es buenísima, tiene un gran final, gran final.
00:40:19Pero buenoel.es que acá es un es básicamente muy muy rapidito YY tranquilo.
00:40:25Es un tipo que empieza, empieza como contándole a alguien como un derrotero del destino, lo ves como
00:40:32derrotera la derrotera, lo ves en un bar donde se le acerca un camionero, medio chef.
00:40:37Si necesitas que te acerque como como gente sola que necesita de repente algún tipo de conexión para
00:40:42avanzar o llegar a algún lugar, y el tipo es muy arisco, vemos que viene de una mala.
00:40:47¿Y cuando logra subirse a un auto de un tipo que para YY le tira la mejor?
00:40:52No, perdón, él escucha una canción.
00:40:54Ah, no, sí, la canción, la canción es todo un flashback, la película.
00:40:57Está claro, claro, claro, es, es cierto.
00:41:00Escucho una canción, dice esa maldita canción.
00:41:01Uno a veces quiere olvidar cosas y de repente una canción, un perfume, alguien dice una palabra.
00:41:07¿Y vuelve todo, no como medio medio este, cómo se llama Scooby Doo?
00:41:13Exacto, nos vamos y se va para un momento donde se vería que tal vez es el pico de su vida.
00:41:21111 pequeño detalle es la la canción esa que que es el como un un leitmotiv dentro de la película
00:41:29porque reaparece varias veces y es una canción que se llama I can't believe a jorin loving with me
00:41:34es una es una canción de 1009 26.
00:41:37Hoy está en dominio público, la puedes usar en tu película si querés, no, en Argentina, donde el
00:41:42dominio público se paga, y en Uruguay donde se paga, pero en el resto, pero en el mundo real sí que
00:41:48que tú un montón de covers, incluyendo cover de di Martin, perdón que trae agua para mi molino, no
00:41:53por un.
00:41:54Momento pensé que le había tocado a di Pequeñino en el casamiento de tus padres, pero.
00:41:59No sé, no, no, no, no encontramos el no tenemos la playlist, no encontramos ese la playlist de di
00:42:04Pequeñín, pero bueno.
00:42:06Buenoel.es que él recuerda cuando tocaba esa canción, cuando se la pedían por la noche en este club
00:42:11nocturno, donde él toca con una banda y donde está su novia.
00:42:16Exacto su.
00:42:17Su.
00:42:17Coma me robaste todo canción de Miguel Mateos su que bueno tienen como planes de casamiento, pero
00:42:26algo que también lo vimos en Wild Suckes Rock Hunter no se casan porque no tienen guita, claro.
00:42:33Entonces ella medio de manera unilateral, decide cambiar, que me voy a probar su suerte, me voy a
00:42:39Los Ángeles, te aviso y él como que desortiva un toque bueno, pero el plan era casarnos YY se va,
00:42:46pero toda esa charla de cuando él ella decide irse la tienen saliendo del club nocturno y llegando
00:42:52hasta la casa de ella, que es un momento para mí donde se evidencia la carencia, lo carencia más
00:42:57antes, pero a la vez encuentro un estilo que para mí me parece fascinante, que es toda la caminata
00:43:01nocturna con la neblina.
00:43:03No que los envuelve y va y cambia.
00:43:05Sí que que es lo lo.
00:43:07Esta idea de la película está rodada en un lugar con muy pocos recursos.
00:43:11Probablemente tenían media cuadra de de construcción para de calle y necesitaban que la caminata fue
00:43:18de la más larga.
00:43:18Entonces vos claramente trajeron una una máquina de humo y rodaron una manera en la que vos sentís
00:43:23que están caminando, pero que.
00:43:25Es algo que que me encanta.
00:43:27Pero que es una cosa que me encanta, que el propio walmer volvió a usar en el hombre del planeta X,
00:43:31que usa el mismo recurso, una película de 1051 donde se supone que están en Escocia y cayó un ovni y
00:43:37el extraterrestre lo tiene atrapado en una torre peliculón donde la película y en lo seco.
00:43:44Pero.
00:43:44También la realidad es que, por ejemplo, el del actor de John Ford también usa ese recurso porque
00:43:50está firma, está porque era una película que tampoco tenía presupuesto y era una película de
00:43:53estudio.
00:43:55Sí, sí.
00:43:55Sí, viste, o sea que o sea, que en Hollywood se usaba a Orson Welles.
00:43:58¿Lo usa?
00:43:59Sí, sí, también.
00:44:00Esto es llenarte de humo.
00:44:01Sí, sí, YY también digamos no hay que no hay que minimizarlo, pino, solanas, Pino.
00:44:06Solanas, claro, te iba a decir, pero él le agrega además los diarios volando con el viento.
00:44:10Sí, por supuesto, sí.
00:44:11Cómo hacer para que hace humo y diarios volando solo pinochos es.
00:44:14Difícil eso porque.
00:44:15¿Viste que el viento te saca el humo?
00:44:17Sí, pero él lo logró.
00:44:18Él lo logra, lo logra, sí.
00:44:20¿Pero hay algo, viste de esa neblina de esa caminata, como hay algo a mí?
00:44:24De esa de esas limitaciones, si querés no, pero que evidencian la técnica o porque y a la vez
00:44:30evidencian el el como la creatividad para resolverlo todo eso.
00:44:35Que cualquiera podría decir, se nota el director.
00:44:37¿A mí me encanta en esta película, Esta es una de esas películas, viste que esto me gusta, que se
00:44:42note, entendés?
00:44:43Lo lo hablamos muchas veces hay para mí hay como 2 grandes approach a como a la puesta en escena,
00:44:47una es una es el approach tradicional norteamericano.
00:44:51Casi el de Howard House, si querés, la Cámara está a la altura de los ojos, el narrador.
00:44:55Seguro clint Eastwood o para algo más moderno.
00:44:58Moderno pero contemporáneo.
00:45:00Pero es poder, no para nosotros hasta ahí y gente que está escuchando también mucha gente.
00:45:06Sí, según Spotify, según Spotify, sí promedio nuestro de 77 años.
00:45:12Y medio el el, el oyente promedio de este podcast ya tiene un tacto prostático.
00:45:16Mínimo mínimo mínimo mínimo.
00:45:20Mientras seguimos esperando que Corea y lo y lo tiene.
00:45:23Porque es hombre.
00:45:23También y el otro approach que vos ves que que es el del narrador presente.
00:45:31Sí, sí, cuando vos ves lo digo, sí.
00:45:33Wells Escors escorsese de Palma.
00:45:37De Palma o incluso cuando alguien clava la Cámara y no la mueve nunca.
00:45:44También.
00:45:45Sí, sí, sí, pasa en cine.
00:45:46Digo, pues te lo doy.
00:45:47¿Como un ejemplo, clava la Cámara y la película es una película de registro?
00:45:51Sí, sí, también también el narrador se.
00:45:53¿Hace presente YY quién es el director?
00:45:57A ver si si responden otro nombre ya salió todo mal.
00:46:00¿Pero quién es el director que combina lo mejor de esos 2 mundos, Fernando?
00:46:04Siro.
00:46:05No el director, aun el director invisible y el director que se evidencia para mí.
00:46:12Por el el señor, un señor director, porque en psicosis, con todo el virtuosismo que tiene, intenta
00:46:21que no te des cuenta y hay un momento donde quiere que te des cuenta y lo maneja para mí como.
00:46:25La hay, hay hay porque un.
00:46:27Señor.
00:46:28Directo también porque está relacionado con el concepto de punto de vista y porque está relacionado
00:46:33con la identificación.
00:46:34Cuando un director se hace presente te está diciendo algo muy específico.
00:46:42¿Está diciendo, yo estoy afuera de la narración?
00:46:45Sí, sí, sí.
00:46:46Y de hecho, cuando está mal, eso te dice, estás viendo una película que es como la peor, que es lo
00:46:52peor que te puede pasar, no, yo te digo, en términos de no está ser Luis, ser Luis te hace eso y es
00:46:57espectacular, bueno, pero pero como parte de una de te estoy diciendo las canchereadas, digamos.
00:47:03Ah, la de nombre no está chido.
00:47:07¿Se puede filmar esta esta conversación en un plano?
00:47:09Secuencia, eso es eso.
00:47:11Es un gran.
00:47:12Ejemplo, o voy a poner la Cámara cuando cierra la puerta del auto.
00:47:16Adentro de la heladera.
00:47:17Bueno, chicos, digamos, bajo lo lo voy a decir, Orson Welles lo hace todo el pero cuando.
00:47:22Lo hacía Orson Wells, lo estaba inventando boludo.
00:47:24No, no lo inventa, eso es mentira.
00:47:26El fuego, el.
00:47:26Plano se armó, se armó.
00:47:31No, no te pongas más enfrente, boludo.
00:47:33Decí que no lo tengo enfrente, agarrame.
00:47:35¿Menos mal que estás allá, EH?
00:47:37El plano, el plano secuencia más festejado del tacho fibel, el plano secuencia que abre la película.
00:47:46Pero claro está, hablando del ciudadano que.
00:47:47Es es divertidísimo, es divertidísimo, pero eso ya lo había hecho un montón de gente antes.
00:47:55¿Se refiere a los orígenes?
00:47:56No, no, YY o sea, hasta el propio Wells había hecho cosas así antes, ni te digo morreau, pero si es
00:48:02un tipo diciéndote acá estoy yo seguro.
00:48:05Acá estoy yo, ahora toda la película tiene ese registro porque cuando la hace de hand queenland.
00:48:10No, pero a mí cuando la fiesta estoy yo no quiero.
00:48:12No quiero decir que hay personas mejores que otras, pero digo, estás hablando de Wells, si lo hace
00:48:16Wells, a mí me jode de menos que que lo haga Jean de vont.
00:48:19¿Me entendés lo que dijo?
00:48:20Sí, sí, por supuesto, o k esto.
00:48:22Estaba diciendo, me parece que estoy en lo correcto y si no voy a quedar expuesto, pero me la juego
00:48:29como decían, dicen.
00:48:31Esto lo grabamos, faltan huevos, acá Axel no ve, pero yo y tanto.
00:48:35Justin como yo ponemos los huevos arriba.
00:48:37De la sí, sí, ah, el plano.
00:48:38Corto no lo habilita.
00:48:39El plano corto no nos deja, pero.
00:48:41Y ahora me olvidé.
00:48:41Pero bueno, este tanta vuelta, pero bueno, siguiendo con el decupach dituriano, sí, el.
00:48:50¿Punto va a ser igual, Eh?
00:48:51No va a ser igual.
00:48:52No, no, no, no, pero no, no, no, Lucy, Lucy, Lucy, Lucy.
00:48:58Tocando solo melancólico extrañando y un poco enojado por por esta decisión de de ella.
00:49:03Una noche le hacen llegar 10 USD por su interpretación y con eso la llama noto que gasta 4.5 USD en
00:49:10el llamado habla con ella.
00:49:11Ella le dice y ahí no entendí bien, de hecho busqué busqué la la traducción hash slinger, todo
00:49:24indica que es que que distribuye hash.
00:49:27Yo terminé de entender bien qué es eso, pero bueno, básicamente ella dice que está trabajando eso y
00:49:32él le dice, ya se van a dar.
00:49:33Schlinger yo en la traducción que yo vi, decía camarera.
00:49:36Camarera es sí, bueno, no, no busqué como la expresión y no, no encontré nada muy.
00:49:41En el subtitulado, no sé, digo.
00:49:43Sí, pero este, pero bueno.
00:49:46El.es que él decide.
00:49:47Llevar todo para este lado.
00:49:48No, no el.es que él decide cruzar la Estados Unidos de costa a Costa haciendo dedo y llegar a Los
00:49:55Ángeles.
00:49:55No tocaría un youtuber claro, pero sin ningún lado.
00:49:59De hecho, este no tiene ni plata.
00:50:01Por eso calcula que va a tardar varios días.
00:50:03Es una.
00:50:05Es una Rod mude.
00:50:07Eh, sí, claro.
00:50:08Sí, sí, sí, sí, sí.
00:50:11Y mientras la voz en off sigue avanzando, te dice, bueno, hay.
00:50:14Un una perdón es como una road movie, pero con pensión completa, como que por momentos para.
00:50:19Claro, claro, claro.
00:50:21Básicamente en su en las cosas que él va contando en off empieza, cita algunas cosas que son
00:50:26realmente extraordinarias porque dice, por ejemplo, nunca Sabes qué te espera cuando escuchas los
00:50:29frenos de un auto, de haber sabido lo que me esperaba cuando me Subí en Arizona en ese auto.
00:50:34Y ahí se sube.
00:50:36A este auto donde en primer momento están en silencio YY en off, te cuenta un par de reglas.
00:50:40¿Viste lo que es bueno?
00:50:41A ver si vas a hacer dedo.
00:50:42Ojo con hablar de más porque de repente el que maneja no quiere que le hablen, pero a veces el que
00:50:46maneja quiere hablar.
00:50:47Bueno, y la cuestión que en un momento.
00:50:48Empiezan a hablar.
00:50:49Empiezan a hablar lo primero que le pide este que maneja, que se llama Charlie Hasskel y le pide una
00:50:55pastilla que él toma cada una cantidad de tiempo, toma una pastillita que saca de la guantera este.
00:51:02Y.
00:51:03Echarle a todas luces es un tachero a la noche, cuenta aventuras.
00:51:09¿Cuenta sus aventuras?
00:51:10Claro, todas, bastante, porque él le ve unas marcas en la mano.
00:51:13No como una especie de de de la.
00:51:15Forma en la que lo cuenta te hace pensar que es un que es, que es que es como que está contando una
00:51:20aventura que no vivió.
00:51:22No, bueno, eso y después de confirmar que sí, no, ya sé, le puede haber pasado con cualquier cosa
00:51:29para eso medio de un zanatero, no, eso definitivamente es eso.
00:51:33Eso lo descubre después, pero él le dice, estuve lidiando con el animal más peligroso del mundo, una
00:51:39mujer.
00:51:40Sí, bueno, todo este todo este diálogo.
00:51:43Qué acuse, no lo escribiste vos, pero pero bueno.
00:51:46Por si justo hay una mina.
00:51:47¿Escucha, no, pero viste que bueno, hay algo de también tiene que decirlo una de las características
00:51:52de este subgénero?
00:51:53Sí.
00:51:53Es que es un poco, es un poco misógino.
00:51:55Sí, y siempre sostiene esta idea, voy a citar una frase de todas las películas de olfa aristarain.
00:52:01Porque está en toda la casi toda la película del faystaran, que es lo de los de arriba.
00:52:04Argentina es un engaño.
00:52:06No, no, las mujeres siempre traen problemas, era la es una frase sistemática toda la película y
00:52:11instalan.
00:52:11No, es que no es que insisto, no es que yo creo eso por el amor de Dios, todo lo contrario.
00:52:16Lo que digo es.
00:52:18Depende el de Axel.
00:52:19Estas películas veían en veían en en las mujeres el talón de Aquiles de los protagonistas.
00:52:29¿Sí hay igual en la no hay una sola mujer, EH?
00:52:32Hay una que que es su novia y es la cual él quiere llegar.
00:52:35O sea, no.
00:52:35Es una de las escisiones clásicas del cine de esa época.
00:52:41¿La viste?
00:52:42Digo la la, la mujer rubia, la.
00:52:45Rubia buena y la morocha mala, pero eso lo tiene hasta mineri lo tiene en su película.
00:52:50Lo tenía dinastía viejo, pero no solamente eso, la morocha mala es alguien que es sexualmente
00:52:55desinhibido.
00:52:57Sí.
00:52:57Claro, claro, o sea, en este caso sucede, sí, claro.
00:53:01Acá lo genial es que la la la villana podemos decir entra pasando la mitad de la película 32 minutos
00:53:07más o menos 33.
00:53:09Bueno, ahí es donde, pero donde, pero ahí es donde el rode movie justifica.
00:53:15Bueno, sí, sí, sí, sí, sí, no por.
00:53:17Su puede que sea una rode muy justifica que la villana aparezca a los 30.
00:53:20Y 2 minutos sí, sí.
00:53:20Buenoel.es que en un momento este el que maneja dice, Che, pues vamos a parar a comer.
00:53:26YY hay unas acciones que hace nuestro protagonista, alt Roberts, que nos dan como entender que es un
00:53:31tipo razonable, dice, bueno, como no dice, como no tengo un mango, le digo te espero acá anda a
00:53:37comer tranquilo, no, no, no, no, no deja, vení, no te preocupes por La Plata, yo te invito, comen
00:53:41bien, como un bife, comen bien, deja una buena propina, se van y le dicen, bueno, escúchame como yo
00:53:46también voy para Los Ángeles, qué te parece si manejamos un poco cada uno manejamos ahora y.
00:53:51Bueno y él maneja.
00:53:55Y durmió el sueño eterno.
00:53:56Mientras maneja flashea en tal vez el único momento esperanzador de la película es lo que él
00:54:01fantasea con su novia cantando y con la banda tocando y con el reencuentro.
00:54:07No es que ves el reencuentro, pero fantasea con un momento feliz.
00:54:11Mientras al lado duerme y ajá.
00:54:13Anibal Vinelli no, claro, el otro día me acordé de esta situación.
00:54:18¿Qué qué loco me pasó lo mismo, Eh?
00:54:21Bueno, pues es la misma persona en la misma situación.
00:54:23Se larga a llover, torrencialmente al para el auto, lo quiere despertar a a haskel y para poner la
00:54:32capota.
00:54:33Para poner la capota no lo despierta, va poniendo la capota y cuando va del lado del acompañante,
00:54:37donde hassel está durmiendo, abre la puerta para poner la capota que se cae, golpea su cabeza contra
00:54:42una roca y muere.
00:54:45No sabemos si estaba muerto de antes, yo iba esa lluvia y.
00:54:49Bueno, yo te he visto a vos dormir bajo la lluvia, arrozen como lo he visto abajo de cada roca,
00:54:54ducharse con la puerta abierta.
00:54:56Otro.
00:54:57Oh Dios.
00:54:58¿Dios mío, bueno, la cuestión es que en cuanto golpea su cabeza y ve que el tipo está muerto, entra
00:55:05el señor Neurótico, no?
00:55:07Porque al Robert piensa.
00:55:10No en presente ya retrospectivamente dice, bueno, me di cuenta que cualquier cosa que explique, aún
00:55:16siendo inocente, estoy hasta las.
00:55:17Manos de las pelotas.
00:55:18O sea, que lo mejor que puedo hacer es esconder el cadáver YY ser esa persona, ser esa persona.
00:55:25Y.
00:55:25Ocupar la documentación.
00:55:29La documentación describía a la persona y tenía una descripción parecida.
00:55:33¿Porque porque además, lo que él piensa es, a mí no me va a extrañar nadie, EH?
00:55:37El cadáver soy yo en realidad.
00:55:38Claro, claro, se pone la.
00:55:40Paso a otra persona, y.
00:55:42Dice en cuanto llego a otro Estado, o sea, cruzo el límite del Estado listo, dejo el auto y vuelvo a
00:55:48ser quién soy o le encontraré una vuelta así me.
00:55:51Pregunto, pero además el tipo diciendo, porque si me agarran, nadie va a creer que esto es un.
00:55:56Accidente.
00:55:56No, claro, el resultado que me me van a mandar a la Orca tiene.
00:56:01Sentido lo que dice, no me pregunto, No os pregunto.
00:56:06¿Sí, qué hubiéramos hecho vos que hubieses llamado a la Poli Qué hubieses hecho?
00:56:10Estando en 1009 45, ahí una.
00:56:12¿Visita estás SOS en ese tipo en ese momento?
00:56:15No sé manejar.
00:56:16Pero no es importante lo que hubiese dicho.
00:56:18Lo alusión de la película Es que te hace hacerte la pregunta, claro, esa es la y.
00:56:22Y llegás a la misma conclusión que él es realmente lo más razonable es lo que hace él dentro de
00:56:27todo.
00:56:28Bueno, mientras.
00:56:30Está como terminando de ajustar los detalles de esconde.
00:56:32Tira el que haber a un costado, sí.
00:56:34Él podía haber seguido manejando con el muerto al lado y al primer policía que se encuentra decirle,
00:56:38Bernie se me murió.
00:56:39Bernie te presentó a Bernie.
00:56:41Claro, the we can't of Bernie, claro.
00:56:44La cuestión es que mientras.
00:56:45Esto podrían haberlo llevado a un a un lugar a un lugar paradisíaco.
00:56:48¿Exactamente la cuestión es que cuando está a punto de arrancar llega un poncharelo, no?
00:56:54¿Y qué hace parado en el medio de la ruta con esta lluvia bueno?
00:56:56Estoy poniendo la capota.
00:56:58Primer momento de suspenso.
00:57:00Muy, muy, muy parecido a cuando Marion Krain, sí, sí, la para el auto en la mitad de la ruta se que
00:57:07se queda dormida y aparece un cana.
00:57:09Sí, obviamente, obviamente es más más elaborado como escena.
00:57:14Acá está echando los ponchazos.
00:57:16Sí, sí, pero funciona.
00:57:16Está bien, muy.
00:57:17¿El Cana también está apurado?
00:57:19Bueno, sí, hoy viaja.
00:57:20Después citado también en cuando.
00:57:25Bruce Willis se cruza a Marcelo wallace, no, pero eso, pero eso no es la misma situación, no, pero
00:57:31es parecida a la a la a.
00:57:33La secuencia de ella se cruza a Marcelo Schwalas cruzando la calle.
00:57:36Es como cuando Marion Krain channellik ve a su jefe cruzando la calle al funcionarse.
00:57:42La Plata en sí, de hecho, es el mismo plano, es el.
00:57:45Mismo.
00:57:45¿Plano está un plan?
00:57:46Sí, sí, bueno, llega poncharello este se va en el límite del Estado.
00:57:49Ahí sí hay un control policial y oficialmente pasa como jaskel.
00:57:54Para en un motel se dice, necesito descansar, dormir y antes de seguir el viaje dice Che, Necesito
00:57:58saber más de este tipo por si me preguntan.
00:58:01Entonces le revisa todo y encuentra una carta que le había escrito a su padre, a quien no veía.
00:58:05Hacía años que esto ya se lo contó cuando estaba vivo y se da cuenta que en realidad no era nada de
00:58:10lo que le vendía guera.
00:58:11No era que tenía mucha gita, no era que una nada, sino que era una especie de vendedor de.
00:58:16Me costó encontrar esto himnarios que básicamente vendía libros que contenían himnos religiosos.
00:58:23O sea, la idea que él entiende es que iba a estafar a su padre.
00:58:27Bueno.
00:58:28¿Perdón, a quién te hace acordar la idea que alguien que vende libros religiosos?
00:58:32Para estafar tengo el dato, tengo el dato va, tengo, lo leí.
00:58:40Que buckdania era muy fan de esta película y que estaba aprendiendo un.
00:58:44¿Remake?
00:58:44Esto es real, no, pero pero que era muy fan.
00:58:47¿Si y que llegó a conocer a Wilmer y yo hablé con Peter de Wilmer, le pregunté, lo dejamos para
00:58:54cuando hablemos de Wilmer?
00:58:55Dale, dale perfecto en.
00:58:567 episodios, meta.
00:58:58No, no, no, en breve ya ya ya estamos.
00:59:00Ya ya estamos en la mitad de la película.
00:59:01¿Bueno, tele, EH?
00:59:02Sigue viaje.
00:59:03Para para, para para NAFTA, quería decirlo de esa manera.
00:59:06Lalo, vos tenés que hacer Pis, tenés que hacer.
00:59:08No, pero ya está durando lo que la película.
00:59:12¿Una mujer haciendo dedo, él la sube y quién es?
00:59:16Una mujer atrás de un vidrio empañado.
00:59:19Pero no, ella sube.
00:59:20¿Él le dice, hasta dónde vas?
00:59:21Ella que le responde, gran respuesta, bien de de fame fatal.
00:59:27¿Hasta dónde vas?
00:59:28Claro, o sea, voy hasta donde vayas vos.
00:59:30Bueno, ella este se me dijo que se dormita.
00:59:32Él tiene todo un monólogo sobre la belleza natural que le parece medio atractiva.
00:59:37Este que le siente pena que habrá sufrido para estar en la ruta.
00:59:41Viste como pobrecita, pero espera.
00:59:43Ahí es donde entra el resorte este que decíamos de la mujer.
00:59:48Atractiva o sexualmente activa, sí que es el talón de Aquiles del tipo que debería mantenerse casto
00:59:53y se de nuevo desvía de su objetivo.
00:59:55Bueno, pero se mantiene casto, no se desvía.
00:59:58Sí, pero la mina, pero la mina le encanta.
01:00:00Y sí, sí, sí, sí.
01:00:01Y lo que sí ahí adelante es una cosa que es como una de las relaciones cinematográficas más
01:00:06tortuosas entre una.
01:00:07Tremendo, tremendo otra que otra que es hany monkillers, te digo.
01:00:12Bueno, él dice esta frase que me encantó, this nightmare of be in dead wolve over, no esta esta
01:00:18este.
01:00:18¿Esta pesadilla de estar muerto se va a terminar en breve cuando llegue a Los Ángeles, pero ella no
01:00:24está dormida, entonces de repente si vos dejas de mirarlo a él y ves a ella, ella lo está mirando
01:00:29como haciéndoselo a dormían, lo está mirando y de repente le dice, dónde está haskle, qué hiciste
01:00:36con haskle?
01:00:37Y claro, lo que vos tenías la seguridad de que bueno estaba solo la lluvia pasó 2 controles
01:00:41policiales.
01:00:42Se se quedó en el motel, usó el nombre de Haskel.
01:00:46Es muy bueno eso porque también la película lo que hace es construirte y que el tipo está seguro.
01:00:51Y de repente esta mina cuando le haces esa pregunta se te arma todo el rompecabezas, que no, no, no
01:00:57es impresionante porque porque rápidamente entendés que ella es lo que haskle describió como.
01:01:04Exacto, la que lo arañó.
01:01:06La que lo arañó y con la que a parte del cuenta la tiré del auto como que la dejó tirada ahí a un
01:01:11costado.
01:01:12Y él y él dice.
01:01:12¿Cómo que ella siguió avanzando mientras él perdía el tiempo con todo lo otro?
01:01:17Que.
01:01:18Uno podría entenderlo casi como digamos si, pues si somos malos, sí, mira qué casualidad, pero.
01:01:26No, no, no, no nos tiene lo ultravies están en la ruta, están yendo a Los Ángeles, este están en el.
01:01:31No digo en términos de esas deuces máquina o serendipia rarísima que suelen tener las películas de
01:01:36autos, encontró.
01:01:38Pero dice eso de esta y no entiende la construcción.
01:01:40¿Que tiene?
01:01:41No, no, no, por supuesto, lo digo, la.
01:01:42Cuestión es que ella a partir.
01:01:44De hoy, a veces una película sobre el destino, la lógica y la película está expresada en esos
01:01:47términos.
01:01:48Las coincidencias no son tan problemáticas porque está son parte de la premisa.
01:01:52Igual hay algo que no sé si es una máxima, tal vez una mínima, pero me da la sensación que es mucho
01:01:58mejor que una coincidencia dispare un conflicto a que lo resuelva.
01:02:02Y esa era una de las leyes de Pixar de la narrativa.
01:02:05Es que sí que.
01:02:05¿Que vos estás dispuesto a aceptar la coincidencia como algo que mete a los personajes que hacen
01:02:11quilombo, pero no estás dispuesto?
01:02:13A que la.
01:02:13Coincidencia, los saque de los.
01:02:14Pies acá los mete, o sea, es una cada vez más peor lo que piensas.
01:02:18Usarel.es que ella empieza a dominar el vínculo lo empieza a amenazar, le dice obvio, lo mataste, lo
01:02:25mataste, lo mataste.
01:02:25Él le cuenta cómo fue.
01:02:27Ella y ella obviamente piensa como él cree que van a pensar todos los demás lo mataste, por lo tanto
01:02:33acuerdan este, ella dice, vas a nos vamos a quedar juntos hasta vender el auto y me voy a quedar con
01:02:38toda La Plata y él se la banca se llega como llegan de noche a Los Ángeles, pasan una noche en el
01:02:45motel, ella se le tira lances como está medio y él se viste como que intenta como contenerse y
01:02:52aparte no quiere estar ahí, aunque le guste, no quiere estar ahí.
01:02:56Ella da la sensación que la tiene bastante clara en cuanto a cómo manejar al tipo.
01:03:00Tiene una tos rara, o sea, da la sensación que también está enferma y que está medio jugada.
01:03:03¿La mina, no?
01:03:04Hay hay toda una charla muy interesante donde él básicamente le dice Camille por la dama de las
01:03:11camelias que tenía tuberculosis.
01:03:13O sea, hay hay como un montón de indicadores que ella tiene o tuberculosis o algo más.
01:03:18¿Viste?
01:03:19¿Entonces es una mina que qué le importa?
01:03:21Nada, está jugada no le importa.
01:03:22¿Nada, no le importa nada, no?
01:03:24¿Le importa nada?
01:03:25¿La cuestión es que él, cuando ella se va a dormir, cierra con llaves, se queda con la llave,
01:03:30realmente lo tienen cerrado?
01:03:31Él agarra el teléfono, momento donde se nos presenta el teléfono, se nos presenta el el teléfono de
01:03:38línea fundamental que sea con cable, con cable.
01:03:42No, no es explicarlo.
01:03:45Llama a su pero no le habla la escucha o no le habla porque tiene miedo que sea escuchado por.
01:03:53Vera, entonces la escucha ella, Hola, Hola, hola corta.
01:03:55Es casi el mismo plano que cuando la llama de nueva.
01:03:58York, no, no el.
01:04:00¿Mismo plano, no?
01:04:01Bueno, la cuestión es que él nos dice, bueno, hoy, hoy no voy a hablar con ella mañana maybe sabe
01:04:08que se puede llegar a complicar.
01:04:10Bueno, van a vender el auto, no lo venden porque porque cuando están por venderlo 1850 USD, cuando
01:04:16están por venderlo, ella descubre en el diario las noticias.
01:04:19¿No pasa algo antes que es espectacular?
01:04:21Sí, sí.
01:04:22Que él él va a la oficinita del tipo que le va a comprar el auto usado, que también precede, algo
01:04:27que pasa en psicosis.
01:04:28¿Qué es la venta del auto de Marion Krain?
01:04:30Y el tipo le dice, bueno a ver mostrarme los papeles.
01:04:33Ah, sí, sí, sí, y le.
01:04:34Dice sí, acá tengo el título de propiedad del auto y el seguro, y entonces el chavón se da cuenta
01:04:41que no tiene el seguro y que el.
01:04:43Viste, digo, y que no tiene, o sea, y que no tiene cómo sostener la mensidad y cuando vos decís, Uy
01:04:48Cagó, no lo puede vender.
01:04:50Ella entra y le dice.
01:04:51Veniste venir conmigo, no vamos a vender el auto lo va a venir venir conmigo, vení conmigo, lo
01:04:55sienta, lo sienta del auto y le le tiro un diario.
01:04:58¿Y en el diario sale qué?
01:05:00El padre está a punto de morir y están buscando al heredero a Raquel.
01:05:05Y estaba donde estaba yendo Charlie husky claramente.
01:05:08Exactamente no exactamente, da la.
01:05:10A ir a reclamar la fortuna familiar que le iba, que le iba a tocar.
01:05:14Exacto, a que a él, que era, como digamos, la oveja negra de la familia en principio.
01:05:19Un hijo que no veía a su padre hace años así es una cosa, está muy establecida.
01:05:23¿Básicamente lo que ella le dice, ahora no te vas nada, te vas a quedar, te va a hacer pasar por el
01:05:27hijo, vamos a cobrar ese esa fortuna?
01:05:29Hasta te ofrezco como 50 y 50 y básicamente se encierran en el motel.
01:05:33Una noche vas a esperar que muera ella y se va a morir en cualquier momento.
01:05:36Ella se emborracha y se pone muy jévito de esa situación.
01:05:40¿YYY, él le dice, pero escúchame una cosa, Vos te das cuenta?
01:05:42Esto no tiene, no tiene 200.
01:05:44¿No sé ni cómo se llama la mi mamá, claro, no?
01:05:46Le dice, no, pues yo le dice la familia.
01:05:50La familia no lo veía hace años.
01:05:51O sea, no lo veía haskel hace años no se va a acordar ni cómo SOS, le dice.
01:05:55Escúchame.
01:05:56Eso tiene razón, porque si el se había ido.
01:05:59De pero no sabe, no tiene acordate, no, no tenía forma.
01:06:03El tipo de descubrir dice algo que sabe como.
01:06:05Ahora que lo.
01:06:06Mundial ya está, le dice.
01:06:08No sé qué es, le dice.
01:06:10No sé qué nombre es la inicial, la inicial del medio.
01:06:12Del medio es espectacular, claro.
01:06:14No sé qué nombre es, dice.
01:06:15¿Cómo voy a hacer de alguien que no tengo?
01:06:16No tengo la más puta idea.
01:06:18¿Y ella dice, Sabes Qué voy a llamar a la policía?
01:06:20Bueno, llama, llamamos que si yo me caigo te caes muy nervioso.
01:06:23Me pongo mal porque viene el momento álgido de la película.
01:06:26¿Si caigo yo caéis conmigo?
01:06:27Bueno, ya y es como a ver, es como a ver, a ver a ver a ver ya operadora el número de policía.
01:06:34¿A que no va a saber que?
01:06:35No va a decía que no, a que sí.
01:06:36Ella llama empieza a llamar a la policía, se pone medio violento y ella escapa con el teléfono de
01:06:42línea.
01:06:43Va al dormitorio, se encierra con llave, pero ya él, como está borracha, se enreda cuando se está
01:06:49yendo, está muy bien eso.
01:06:50Eh, sí, parece una boludez, pero no está.
01:06:53Muy bien resuelto porque no hay un palo corto.
01:06:55Sí, nada, nada.
01:06:56No te subraya la acción física es espectacular eso.
01:06:59Y él no quiere que llame.
01:07:00Entonces, cuando ella se encierra, el cable pasa por abajo de la puerta.
01:07:03Ella está dentro del dormitorio, ni siquiera llama, se cae a la cama, está totalmente borracha y él
01:07:08tira del cable.
01:07:09Tira del cable, tira del cable en un momento.
01:07:11No hay más, no pasa más nada.
01:07:14Porque la ahorca con el cable.
01:07:15Tira la puerta abajo.
01:07:16Bueno, nosotros no vemos el acto de ahorcarlo, no, no, no la.
01:07:19¿Ahorita vemos igual me puedo preguntar, puedo preguntar con lo que amo a esta película, por qué no
01:07:25desconectó el teléfono?
01:07:26¿Por qué no tiró del otro lado?
01:07:28Pero digo, no digo que sea un error, lo que digo es que él después que se da cuenta que la mató
01:07:32ahorcándola, dice la voz en off, tal vez quería matarla.
01:07:36Por lo tanto, está como contemplada esa ambigüedad.
01:07:41El.es que la mata y se da cuenta que no hay acá hace el mismo proceso que cuando descubrió que
01:07:49hadgel estaba muerto, todo lo que todo lo que piensa de cómo de de las cosas que hizo con ella, que
01:07:55fueron a vender el auto, que no, que el motel, que el registro hasta las manos le dice, no me puedo
01:08:00caer con esto.
01:08:00Mi novio entonces decide como volver la ruta y volver a Nueva York y ahí nos damos cuenta.
01:08:08¿Y esto está, lo está contando en el primer bar, no?
01:08:11Donde el camionero le ofreció este llevarlo donde lo negó.
01:08:14Y una vez que termina como de consumir lo que estamos viendo, sale a caminar, básicamente sale como
01:08:19a hacer dedo a donde llegue el.
01:08:21No está diciendo, claro, dice algo así como de bueno, hay que hacer dedo de vuelta allá va a parar
01:08:26un auto.
01:08:27Dice, y lo único que hace es que algún día va a parar un auto al cual yo no le echo dedo y va a
01:08:31parar por mí y lo que para es.
01:08:35YY el auto que para es un auto es un auto de policía.
01:08:38¿Casi el final del cochecito de sí, no?
01:08:42Sí, sí.
01:08:42¿De de es verdad, tiene también también vistigo qué?
01:08:45Película ahora en el en el contexto.
01:08:481945, el Código es el Código Geis vigente.
01:08:55Obviamente no había ninguna otra opción para la película que no terminar.
01:09:00Un asesino siendo atrapado, atrapado, claro, exacto, digo.
01:09:04Está muy bien.
01:09:04Resulta YY digamos, y cómo mostrar ese asesinato también, no claramente o no mostrarlo implicado la
01:09:11forma en la que lo en la que lo muestra o no lo muestra, digamos, es yo.
01:09:15Hice un pequeño experimento, estoy teniendo.
01:09:18Estoy teniendo charlas con mis hijos mucho cerca de blanco y negro.
01:09:21¿Viste que?
01:09:21De la serie de la serie.
01:09:23No de de películas.
01:09:25No, no pensé que habías hablado, no, sí.
01:09:28Sí.
01:09:29Sí, habías hablado del episodio del bicicletero del Bicicletero, como te conozco, boludo, Eh, como
01:09:35sé todo lo que vas a decir hasta que lo digas, hijo de puta, el Vestido YY un poco lo que mi hijo
01:09:44viven sus amigos.
01:09:45Tiene movie night, una noche de cine todas las semanas con sus amigos acá muy bien y.
01:09:52Y él y Por Primera Vez les puso una película en blanco y negro.
01:09:54La semana pasada les puso 2 hombres en pugna de Sindy Lument.
01:09:57Ah, bueno, vos también, bueno.
01:09:59Que es espectacular.
01:10:00Los pies en tanto la peli es una película corta, esa es.
01:10:02La primer película en blanco y negro que vieron Juan también.
01:10:05No, Juan, había no mi hijo, mi hijo, pero no, pero boludo de nuestros hijos.
01:10:12También si mi.
01:10:15Sobrino ringo vio todo sabio, Frankenstein, la novia de Frankenstein de Drácula.
01:10:20Pero mi hijo, mi hijo, vi un montón de mi hijo, vio un montón de blanco y negro, sus amigos.
01:10:25Blancos y negros, querrás decir.
01:10:27Sus amigos no vieron películas 5.
01:10:30Blancos, viste, digo, con más de 3 colores.
01:10:33¿Claro, y empiezo a preguntarle si me doy cuenta, digo y le digo, pero ustedes viste una película de
01:10:37blanco y negro, no?
01:10:38Y vos viste y no, no habían visto.
01:10:41Mi hija, mi hija, sí, pero está un poco más obligada.
01:10:43Mi hija tiene 13, pero le digo, Che, venid, mira, venid a mirar esto y hablábamos, no, y nos pasamos
01:10:48hablando.
01:10:48Yo le decía, pero tienes que ver películas blanco y negro, porque hay tan buenísimo, me dice, pero
01:10:52son viejas, no, no importa que sean viejas lo que decía Peter, no existen películas malas o buenas,
01:10:58viejas o no, existen películas que vi y.
01:11:01Películas que no.
01:11:02Vi y es cierto.
01:11:03Sí, claro que sí.
01:11:04¿Porque digo, partamos de que es tan subjetivo, qué importa?
01:11:07¿Quién te va a venir a decir son películas buenas o es mala y?
01:11:10Entonces, bueno, yo también, pero.
01:11:14No me.
01:11:14Importa que lo digan y le digo, dale, le digo mija, venid, mírate esto y le muestro la escena del
01:11:22cable y me dice, Guau.
01:11:26Y lo viví como un experimento social.
01:11:30¿Viste que es?
01:11:30Como no sé.
01:11:32¿Viste cuando cuando tu, cuando tus hijos descubrieron el fax?
01:11:36Eso es un.
01:11:37Experimento social.
01:11:39Me lo buena, lo buena que está en la escena, que se la mostrás a alguna pila de 13, una escena 1009
01:11:4545 y se queda impresionada.
01:11:47Escuchá el mismo experimento hice con ringo cuando más que experimento no vimos aliens.
01:11:51Yo creo que ya lo conté.
01:11:52Y cómo funcionaba el suspenso cuando tenía altas dosis de fuera de campo, digamos ahora versus las
01:11:59películas de hoy y no porque hoy esté mal, esté mejor o peor.
01:12:03Lo que te digo es cómo funciona en la experiencia del espectador.
01:12:07¿Ninguna de las películas que vi con ringo de MARVEL o de o de o de la nueva generación de Star Wars
01:12:12tienen el componente del fuera de campo en términos narrativos y en términos de dramáticos, por qué?
01:12:19Porque a la misma lógica que veníamos hablando de todo en foco, todo iluminado.
01:12:24Y no, no solo eso.
01:12:25Y te muestro todo claro, el fuera de campo, que era la infancia de Darth Vader se terminó.
01:12:31Papá, ya sabes que es de una forma, sí, y es un espanto.
01:12:34Y sí, digamos la verdad que sí.
01:12:36Entonces hay algo de eso que yo creo que vuelve a algo más primal que cuando está bien hecho,
01:12:41funciona siempre tita para vicon ringo y.
01:12:45¿Pero, pero sabes qué?
01:12:46Para mí tiene que ver con algo.
01:12:47Para mí tiene que ver con algo que no voy a decir que pasó todo el señor contemporáneo porque es
01:12:51mentira, pero que sí pasa mucho en el cine industrial contemporáneo, que es el el miedo que tiene el
01:12:57sistema de producción a que las audiencias no entiendan.
01:13:02Lo que está eliminando es el rol activo del espectador, que es claro, completar la película.
01:13:07Lo que no está en el campo lo completás vos, si fuera el campo, lo pusiste a vos como espectador
01:13:12digo la famosa frase de lubitz que nosotros siempre ponemos sobre la mesa que es vos mostrá 1 + 1.
01:13:19Dejá que la audiencia sume y te van a.
01:13:20¿Matar?
01:13:20Sí, sí, te doy un ejemplo, pero existen películas que tienen ese componente.
01:13:25Te doy un ejemplo, que lo no me acuerdo si lo conté on off, lo que sea la última destino final.
01:13:31Muy divertida.
01:13:32¿Sabes lo que me sabes por qué me gustó?
01:13:35Porque está construida de esa manera.
01:13:37Varias secuencias están construidas con el fuera de campo, con el suspenso hice un experimento, ahí
01:13:42sí, demostrándole a ringo y a nati toda una construcción hacia dónde iba a desembocar.
01:13:48No le demostré cómo desemboca porque era demasiado.
01:13:51YY la vas sufriendo porque no porque lo estás completando vos el asado, decís vos sí del vidrio.
01:13:58No, no, y.
01:13:58Además porque y además porque funciona sobre la anticipación.
01:14:02Claro, vos ya conoces la dinam la mecánica, ya sabes lo que va a pasar y eso es lo.
01:14:06Que pero yo que no la había visto.
01:14:07También lo para decir, Uy, Uy.
01:14:09Quién tiene el vaso con el pedazo de vidrio mezclado entre el hielo y después va para otro lado y te
01:14:14empieza como está muy bien, muy bien.
01:14:17¿Agradezco en términos de de del placer que me da ver una película que se construye de manera
01:14:22cinematográfica con montaje, entendés?
01:14:25Sí, no es muy habitual últimamente, no, por ahora prima la velocidad.
01:14:29Pero para mí no tiene que ver con la velocidad, tiene que ver con el temor a que el el temor a que
01:14:33no se entienda.
01:14:34Bueno, pero la velocidad tiene que ver con el temor a que te aburras.
01:14:39También.
01:14:39Sí, pero no es perdona, me digo.
01:14:42¿No te perdono, no, no?
01:14:44No, no hay.
01:14:44Película.
01:14:47No, pero pero perdón, ah, boludo.
01:14:49¿Lo que digo es para mí, no tiene que ver con la velocidad, tiene que ver con una cosa más
01:14:53intrínseca del y además, en qué condiciones ves vos películas hoy?
01:14:59Las películas que están diseñadas para el streaming, que están pensadas para el streaming, que no
01:15:02están pensadas para una audiencia concentrada solo en eso.
01:15:06Sino que puede parar, poner pausa, ir.
01:15:08Claro que está lavando los platos o que se va.
01:15:10A complete yo si yo pago por mes.
01:15:11Completar la es como es, como no es como es un nivel de intimidad con el material más bajo que sí.
01:15:17Sí, sí, sí, es verdad.
01:15:18Sí, es verdad, está bien, pero, pero pero las de MARVEL y Star Wars no están pensadas para el
01:15:23streaming.
01:15:24O sí me ha pasado, me ha pasado con gente del sistema, no con plataformas, pero me ha pasado con
01:15:28gente del sistema.
01:15:29¿Que las notas de guión son sobre aclaratorias, por ejemplo, y vos le decís, estamos explicando de
01:15:33más por qué estamos explicando por qué necesitas que un personaje cuente su motivación?
01:15:38¿Pero eso eso no?
01:15:39El gran mal de la película de los últimos 30 años, claro, pero eso de Darth Vader tenía razón,
01:15:44porque pobre.
01:15:46Pero eso no destruye.
01:15:47Todo, sí, papi destruye todo.
01:15:51Creen que construye, pero destruye.
01:15:52¿No lo digo porque en general lo digo, no tanto por el cine, lo digo, no, pero lo digo en general,
01:15:57digo cualquiera que haya pasado por un medio de comunicación, no?
01:16:02Me gusta el tono inocento.
01:16:03No, no, no lo digo bien, pero tenés esas reuniones de no.
01:16:06Eso no lo va a entender nada.
01:16:08Sí, sí, sí, eso hay que explicarlo, dice como y.
01:16:12Y a veces sabía que explicar.
01:16:13Después admira el boludo, era el que te lo decía, no era el que escuchaba, pero puedo, pero.
01:16:18Vuelvo a algo que es.
01:16:19Dale PA volver.
01:16:20El el equilibrio más complicado es cómo.
01:16:24¿Cómo hago que esto se entienda sin subestimar a la audiencia?
01:16:28Bueno, claro, ese es el chiste, porque vos también te puedes ir al otro lado y volverte hiper
01:16:33críptico y hablar absolutamente en Código.
01:16:36O no, no, no, no estoy.
01:16:37No estoy hablando de lo mismo.
01:16:39Todas las películas son masivas, no hay ninguna película que no se llama.
01:16:42Porque son más.
01:16:43Más masivas que otras.
01:16:44Pero una película es como como hecho narrativo, no está pensado para que la vea tu vieja en el
01:16:49living.
01:16:50Bueno, tu hija Santiago va a ser difícil.
01:16:51Si la veo a.
01:16:52Mi vieja en el living, no sé o el ojo.
01:16:56¿Cómo el Film justifica los mediums sería ahí?
01:16:59Sí sería en este caso, sí, gracias.
01:17:04Esperando ese momento nos diste lo mejor, nos.
01:17:07Diste gracias, gracias.
01:17:09El de CUPACH terminó.
01:17:11¿Querías hablar de Ulmer antes de que no vaya?
01:17:13Antes, antes que claro de dónde sale esta maravilla visual narrativa.
01:17:18¿Cómo llega úlmer a calle?
01:17:20¿Quién, carajo?
01:17:20¿Es úlmer ya?
01:17:21Dijimos que era un mentiroso de feria que decía que.
01:17:24Bueno, yo no digo eso, digo del tipo que el tipo construyó que el tipo construyó este esta suerte de
01:17:29concepto se influyó en LinkedIn, digamos, se infló un poco LinkedIn y termina y termina.
01:17:34Llegando a Hollywood en 1926, en 1926, supuestamente como asistente de Murnau, que para recordar a
01:17:45la gente, murnau es probablemente uno de los grandes creadores de forma cinematográfica de la
01:17:49historia.
01:17:49Sí, bueno, no estamos.
01:17:51Hablando solo de un director, un tipo que inventa cosas que antes no existían.
01:17:55A a partir de ese momento, unmer va, va y viene entre Alemania y Estados Unidos.
01:18:01En 1929 filma.
01:18:04De de la mano de de 123 otros cuatro directores, una película un poco experimental que se llama
01:18:10gente en domingo Menge and sontag.
01:18:12Una película alemana con guión de Billy Wilder, sí, pero dirigida por otros tipos que también se
01:18:17fueron todos a Estados Unidos, Robert Schottman y su hermano Kurt Schottman, el propio Gulmer y Fred
01:18:22Cinema.
01:18:23Todos fueron Estados Unidos.
01:18:24Una película que seguramente Simón melcott vio con otra expectativa porque pensó que era sobre
01:18:30susan, ahí va.
01:18:32Muchos, muchos, muchos.
01:18:36En ya en los 30, o sea cuando ya los tienda, cuando empieza a dirigir, empieza a dirigir el mundo
01:18:41del bajo presupuesto y lo primero que hace es una película independiente que la hace para la la
01:18:45Columbia.
01:18:45Después, la Columbia decide no distribuirla, que se llama damage Lifes y que es una película sobre
01:18:50enfermedades venéreas.
01:18:52Estoy.
01:18:53Tu género ha.
01:18:54Visto a es uno de mis género favoritos en.
01:18:56Los 30, las películas también lo quiero aclarar.
01:18:58Las películas de enfermedad de venida de los 30 son pareja que se está por casar él, él se va de
01:19:04fiesta con los amigos, cuando vuelven, ella queda embarazada y el bebé nace.
01:19:09Nace malito porque él tenía bichitos en porque él tenía claro tenía una enfermedad social.
01:19:15Hoy.
01:19:16Oiga, un estándar, pero en 1934 Ulmer es contratado por universal pictures.
01:19:23Y hace la que es su película más famosa y su única película grande, grande de estudio, que es el
01:19:28gato negro de Black Cat COM Roberto Barreiro.
01:19:31¿Esto va para vos, bela?
01:19:33Lugo, sí.
01:19:33Bela Lugo.
01:19:34¿Y Boris Karloff?
01:19:35Si pueden ver el gato negro que se estrenó.
01:19:37Qué maravilla.
01:19:38Muy truncadamente, porque le sacaron un montón de escena.
01:19:40Esa es una película que dura 1 hora 10.
01:19:43Es de las películas más aterradoras.
01:19:46De los años 30, por lejos sí, sino la más aterradora de los años 30, porque es una película acerca
01:19:53de 111, secta satánica que opera en una casa artdeco construida sobre un cementerio de cadáveres de
01:20:03la Primera Guerra Mundial.
01:20:05Tranqui.
01:20:05¿Quién no?
01:20:06Tranqui, Tranqui.
01:20:08Parece una casa esa de cerati que le siguen encontrando cosas.
01:20:13Ulmar queras, gracias.
01:20:18No era el vecino, yo lo vengo siguiendo, yo se que decís, cerati tiene como más, no es espectacular
01:20:24el caso era el caso, el caso es muy bueno.
01:20:26La hermana de boisito alquilado esa casa, claro, voy yo en mi te voy a preguntar a boisito qué tal
01:20:31con qué están con eso, a Carola, qué, cómo a.
01:20:33Carola, que pregunta.
01:20:34Voy a preguntar ahora a partir a partir de 1934.
01:20:40Lo que pasa con Ulmer es que Ulmer se destapa rápidamente como un como 2 cosas, un tipo con mucha
01:20:44capacidad para resolver con bajo presupuesto y a la vez un tipo que no es muy bueno en las
01:20:49relaciones políticas dentro de las empresas.
01:20:51Es la única película que hace para universal, a pesar de que la película es un mega éxito.
01:20:55Sí, era competitivo, digamos.
01:20:58Es un señor, sí, es Mister Problemita y a partir de ese momento lo que empieza a pasar es que Ulmer
01:21:06se dedica.
01:21:07Va a ser director independiente, contratado, haciendo películas de lo que venga YY de hecho una de
01:21:14las cosas, una de las cosas que hace es se a mí me mata.
01:21:18Esto es una de las cosas increíbles de Ulmer.
01:21:21Es que para morfar se se dedica a hacer películas en en ucraniano, películas en IRIS.
01:21:31Un lagurante del cine, como.
01:21:33Decía, sí, sí, ponele YY te digo, hay más películas que se hizo probablemente una de las películas
01:21:37más famosas en Idish en los años 30 en praderas verdes que se estrenaron en Argentina.
01:21:42Y otra.
01:21:43¿En qué nombre?
01:21:44No se llamó praderas verdes, green field se llama.
01:21:46Después dirigió el cantor herrero, dirigió como cuatro o 5 películas de estos dirigió películas
01:21:52protagonizadas por gente de color como moon, hombre, Harlem, que eran películas que solo se
01:21:56distribuían en.
01:21:59En en el mercado, en el mercado afroamericano hoy.
01:22:03Hoy.
01:22:04Hizo una serie de cortometrajes, estos tremendos hizo como un un montón de de cortometrajes para la
01:22:12Asociación Nacional de Tuberculosis.
01:22:16Esto y para esas a mí me gustan.
01:22:17Mucho, yo sé que te gustan todo esas, o sea y va, o sea.
01:22:20El a mí el mentalighgin me vuelve loco.
01:22:22Yo lo sé, o sea, era lo que venía, era lo que venía y en y en y en lo y en la.
01:22:28Que viene tubérculos y bole, que es la.
01:22:30Que viene el.
01:22:31Boleiboles, claro, y.
01:22:32En los y en 1904 le empieza le empieza a vender a la PCR primero guiones.
01:22:39People, Republic of China.
01:22:41No la la PCR, la productora de esta productora de de Tour.
01:22:45Le empieza a vender guiones y eventual ideas y eventualmente se vuelve director.
01:22:50Encuentra, por ejemplo, los los sets abandonados de huracán, la película de John Ford sí, y.
01:22:56En 1900.
01:22:5743.
01:22:57Hace una película que se llama la isla de los pecadores, reciclando la escenografía de la película
01:23:02de John Ford.
01:23:02Claro medio, un coreman.
01:23:04Un poco, sí, sí, sí, también estamos hablando de 9 y si estamos 111 estructura no tenía un mango
01:23:10hace una versión de barbazul con John Carrady de 1944 hace de Tour y medio que o sea y medio que se
01:23:17vuelve el director estrella de la PCR bajo los bajo los auspicios del tipo que era el director de
01:23:23producción de la PCR que se llamaba Lion from cast.
01:23:28Perdón, que tiene estos nombres, pero a mí me.
01:23:29Encantan, no, ya sabemos.
01:23:31Viste of from, que es es un tipo como es, es un tipo que merece un análisis muy serio como
01:23:35productor, porque un tipo que se dedicó una parte enorme de toda su carrera a a hacer películas de
01:23:43estos estudios de mala muerte para YY se terminó volviendo al productor de la serie de lassie.
01:23:50Claro, lassie.
01:23:52¿Te gusta que lindo perrito?
01:23:55Tengo un pero espera que no he terminado.
01:23:58Uy la concha.
01:23:59Hace 2 películas buenísimas después de de de de Turk, Presentimiento, Strange, Ilusion YY Florin
01:24:07Side Strange Woman que son muy buenas y después lo que empieza a pasar es en la medida que se va
01:24:11espaciando su laburo en los 40 empieza empieza a lentamente como mucha esta generación.
01:24:18¿A mirar a Europa, che, que se puede filmar en Europa, ahora con menos recursos?
01:24:22En 1946 hace La Condesa de Montecristo de Wife o Montecristo, protagonizada por John Louder, que era
01:24:30un actor británico que actuó con hitchcock y que después de retirarse del cine se fue a vivir a
01:24:34Buenos Aires, donde vivió 30 años, se casó con una señora que se llamaba Lagomarsino y era miembro
01:24:40del jockey club.
01:24:41Mete esos datos remierda que me encantan, que a mí me encanta, o sea, el protagonista de la película
01:24:45de Hitchcock que se fue.
01:24:46En la historia Argentina, bueno, la cuestión es que ya para 1949 el tiempo está en Europa haciendo
01:24:51películas con títulos, los piratas de capri, entre pícaros andamos y volviendo ocasionalmente a
01:24:57Estados Unidos a hacer películas baratas como el hombre del planeta X va, va y viene, hace una
01:25:03película, hace 2 películas al final de su carrera en principios de los 60, que a mí me gusta mucho,
01:25:09traspasando la barrera del tiempo que está hecha con 2 mangos y una película que se llamó The
01:25:14amazing transparent man.
01:25:16Eso no es de amazing trasplante, 2 películas distribuidas por la American te national Pictures e
01:25:22internacionalmente en hace en 1959 una película de campos nudistas, otro subgénero que nos encanta.
01:25:29Ahí está tocando, estamos llegando, estamos llegando.
01:25:31A todo lo que nos gusta la Venus desnuda y termina su carrera dirigiendo una película en en Italia
01:25:38que se llama The Cavern, tiene una a CV.
01:25:44Y queda de hecho bastante verga y olvidado en Hollywood, cuando Peter Bakanovich lo lo encuentra en
01:25:511967, creo que es y le y le hace una entrevista muy larga, que es la única entrevista que existe
01:25:57hoy.
01:25:58La entrevista es.
01:26:00Muy interesante.
01:26:01Ulmer sigue sosteniendo algunos de estos mitos.
01:26:03Incomprobables habla un poco de las pésimas condiciones, pero cuenta algo más, da a entender algo
01:26:08más que es por qué él, después del gato negro, nunca más vuelve a filmar para un estudio.
01:26:14Y estos para los que creían que la cancelación es algo contemporáneo.
01:26:18A ver.
01:26:19La historia es que en 1933 empieza a tener un romance con la mina que se llamaba Shirley Cassler
01:26:27Chile.
01:26:27Carles estaba estaba casada con un productor que se llamaba Max Alexander cuando Max Alexander se
01:26:33entera.
01:26:34Alias el venado, el venado.
01:26:36Que más no te digan en.
01:26:38La esquina, el venado, el Venado, sí viste, digo.
01:26:42Claro.
01:26:44Alexander se entera que su esposa lo va a dejar por Ulmer y lo va a ver a su tío el tío.
01:26:52Su tío era Carl Lemble, el dueño de universal pictures y automáticamente a mitad.
01:26:58En 1834 es cuando ulmer entra en una lista negra virtual, que es la razón por la cual él nunca
01:27:04vuelve a dirigir una película por un estudio grande.
01:27:06¿Podríamos titular este capítulo si tuviera otro título, no?
01:27:10Edgar G Ulmer.
01:27:12Cancelado por amar.
01:27:15No, sí, Edgar G gulmer volcán.
01:27:18Sí.
01:27:18Muy bien este.
01:27:20YY nada.
01:27:22Lo que lo que cuando le le preguntaba cuando le preguntaba Peter acerca de Ulmer, lo que él me decía
01:27:28es que Wilmer estaba muy resentido y muy dolido.
01:27:32O dejarlo por la falta de reconocimiento lo dejaron solo.
01:27:35Claro, él se estaba como y no quería.
01:27:37No quería hablar y además le costaba mucho hablar por por las dificultades después de la CB.
01:27:42Y esa entrevista que le hizo Peter está en Hoodie Devilmaid.
01:27:45¿Está en Hoodieble Madrid?
01:27:47Claro.
01:27:47O sea, alguna de las cosas que yo le contaba siempre a Peter no era tanto sobre lo que contaban en
01:27:51las entrevistas, que para eso estaba el.
01:27:53Libro, sino cómo era lo que.
01:27:54Claro, no.
01:27:54¿Y cómo eran los tipos?
01:27:55¿Viste la resistencia que muchos tenían o el placer que a muchos les daba seguir construyendo su
01:27:59mito, que era lo que pasaba con Frank Capra, que se la pasó mintiendo en entrevistas durante
01:28:03décadas?
01:28:04La Ulmer muere en el 72 y yo te diría que hasta.
01:28:10Los 80, muchas de estas películas de sus películas no son revisitadas por la, por la teoría
01:28:17cinematográfica, por la crítica cinematográfica.
01:28:19Es en los 80 y fines de los 80 cuando el mundo redescubre el señor de German, entre otras cosas
01:28:26porque muchas de sus películas entran en dominio público.
01:28:29Detour nunca estuvo registrada.
01:28:32No, de hecho, está en YouTube.
01:28:33Eso quería dejar.
01:28:34Si quisiéramos hacer una remake, hay que pagarle a alguien ponerle o.
01:28:37Hoy no, hoy no, hoy no.
01:28:38De hecho hay una remake que yo no vi.
01:28:40No vi.
01:28:41O sea, sí protonizado por el hijo de Tommil.
01:28:44Que bueno era, era el dato que tenía para TI para cerrar.
01:28:48Tommil tommil y esa es una y con esa se hizo la fiesta jolud Babilonia con Tomnil.
01:28:55¿Así no?
01:28:55Recordaba Tom Neil tiene Tom Neil era un actor muy, o sea muy segundo en segunda línea contratado
01:29:01por la PRC, igual que Anne Savage, que es la coprotagonista Anne Savage, que se murió en 2010.
01:29:08Decía que el tipo era un yo soy infantil de mierda, lo mataba Tom Violento Tom Nil tiene toda una
01:29:15historia de violencia de, por ejemplo, de ponerse novio con una actriz, Barbara Peyton.
01:29:21Y cagarse a piña, mandarlo al hospital a Piñas al otro Novio, Barack Peyton, que era un actor que se
01:29:26llamaba Franshottown, pero que en Argentina le decimos Franchotone Franchotone, Exmarido de John
01:29:33Crowford by the way sí está viste la tía Valentina, la tía Valentina, el lucho Avilés de la gente
01:29:41muerta.
01:29:41Sí, claro, y me gusta la.
01:29:44Gente muerta YY.
01:29:49Y tenía una relación súper Toxica con esta mina, Barbara Peyton.
01:29:52No digas.
01:29:53A nivel de que todo denuncias policiales, todo bara peyton, de hecho, se muere dedicándose a la
01:29:58prostitución.
01:29:59Es una historia que para contar en algún momento.
01:30:02Es muy impresionante.
01:30:03No, no.
01:30:04La mina pasa de estrella de cartel de película de Hollywood a 10 años después, la cosa más sórdida
01:30:10que se te pueda ocurrir.
01:30:12Neil se separa a esta mina se casa si se se se muere una de sus esposas.
01:30:19YY se vuelve a casar con tallo y un día entran en la Casa de de su esposa.
01:30:26Él estaba separado y la mira está tirada en el tapada con una manta en un sillón con un balazo en la
01:30:32nuca.
01:30:33¿Claro, y no se lo podía haber pegado ella, no?
01:30:36Que no habían forma y lo van a buscar.
01:30:38Y el tipo dice no, que en realidad estuvimos.
01:30:40Ella tenía un revólver y tuvimos un enfrentamiento y se tropezó y se se pegó un tiro.
01:30:45Claro, no se ve que en ese momento si es, hay.
01:30:48No lo habían inventado y le creen o el criminólogo estaba de vacaciones.
01:30:53Le había tocado un feriado andase licencia médica.
01:30:55¿Andas a ver, había aprendido por correspondencia?
01:30:58Sí, sí, sí se lo había aprendido.
01:31:01En los cursos de atrás de.
01:31:02La sí va unos años preso, obviamente, su carrera cinematográfica muerta, absolutamente muerta, creo
01:31:09que se dedicó al se volvió paisajista o, como le dicen otra gente, jardinero, jardinero, jardinero.
01:31:17Se dice, se dice que la diferencia entre cuál es la diferencia entre jardín y paisajista.
01:31:22No, no la voy a decir, no la vas a no la vas a decir sí, son finales, sí, bueno, cuestiones que la.
01:31:30La.
01:31:31Cuestión es que apareció, o sea, en diciembre del 06/12/71.
01:31:39Sale de la cárcel después de.
01:31:42Estar 6.
01:31:43Años.
01:31:44Por por asesinato involuntario y el 07/08/72, el mismo año que muere, murrau aparece muerto en en su
01:31:53cama de un de supuestamente un infarto a los 58 años.
01:31:59Tom Neil.
01:32:00Jovencita, Tom Neil Bueno, peliculón de las grandes películas, sí.
01:32:05Mientras que en el libro.
01:32:07Ahí está, yo quería que pasara.
01:32:09De 43 películas objetivamente buenas de cine negro en blanco y negro, premi 950 de Brian Mcnamar,
01:32:17escribió.
01:32:18Muy específico.
01:32:19En su carencia, encuentra su virtud en su laconicidad, su calor en sus protagonistas, la tragedia.
01:32:26Y la colocó en el puesto 23.
01:32:28O sea o k bueno.
01:32:29Sabes que sabemos cuáles son el.
01:32:31¿22 y el 2544, claro, solo me mandaron esa fotocopia o k esa entrada la compraste?
01:32:40Antes.
01:32:41El tipo me empezó a tratar tan mal que dije, ya está, no quiero comprar más nada, solo me llevo
01:32:45esto.
01:32:45¿Solo me llevo esta página, esta fotocopia qué?
01:32:48Mal te trataba en el libro de Zero a la izquierda.
01:32:54Por Dios, bueno, en fin, este bueno en plano secuencia se podría haber.
01:32:58Hecho sí, hay un montón de planos secuencia.
01:33:00Hay un montón de vientos, sí.
01:33:02Vamos a vamos a hacer bueno.
01:33:03Habiendo dicho todo esto, querido calori.
01:33:05¿Sí, dámelo, qué, qué, qué?
01:33:08Cómo quiero decirte que ya estamos, ya lo logramos.
01:33:12Ya es más largo el podcast que la película.
01:33:14No ya lo.
01:33:14¿Logramos desde media hora Axel Ah, es esta?
01:33:18No la no sé que no consecuencia, ya dijimos que sí listo.
01:33:21Un 50% más largo.
01:33:22Mensajes que han llegado no lahepodidover@gmail.
01:33:24¿om, verdad?
01:33:24Y Javier nos dice, como dice el asunto, el asunto es agradecerles.
01:33:30Este es un mensaje simplemente para agradecerles.
01:33:33Desde que salió el podcast.
01:33:34Hago el ejercicio de ver la película antes de escuchar el episodio y es hermoso cómo han nutrido mi
01:33:38cinefilia.
01:33:38Naturalmente, esto hace que me cueste estar al día con el podcast.
01:33:42Bueno, claro.
01:33:45Estoy por darle play a MON Romans y luego tengo que bajar calígula, tengo miedo sin más me despido.
01:33:51Gracias nuevamente, bueno, gracias por seguir el lo que todo el mundo debería hacer, no, pero bueno,
01:33:57son todos unos vagos de mierda que decir acá José nos escribe desde desde México, Eh, y nos da una
01:34:04sugerencia, a ver, voy al grano, qué opinan de Citizen Rut, la primera y para mí gusto la mejor
01:34:09película de Alexander Pen, de la que injustamente muy poco se ha hablado y poco se recuerda.
01:34:14Una película imposible de realizarse en estos tiempos, dirían algunos no creen que merezca dedicar
01:34:18uno de sus siempre divertidos y muy ilustrativos y ilustrativos episodios.
01:34:21Siempre es un placer escucharlos.
01:34:23Abrazo a los 3, José.
01:34:25¿No, no hay ni una palabra mexicana, entonces?
01:34:27No, la verdad que no, no dije raro, neta nada, cuate ni nada, ni reviva allá no.
01:34:33Qué bueno, es raro, no la vi, así que no.
01:34:36Sé, yo no me recuerdo haberla visto.
01:34:38A mí me gusta mucho el el extion de pain.
01:34:41¿Me vuelve loco el Edge?
01:34:42Sí, a mí me gusta mucho el Edge.
01:34:45El episodio calígula dice, acá Leonardo están empezando a llegar los los mail del episodio.
01:34:50De gran episodio, gran.
01:34:51Episodio gran momento de del querido kaplan diciendo este tiro en el vidrio y que no olvidaremos
01:34:59jamón estimado fatalitar acá desde las lejanas tierras de merlo.
01:35:04¿Ah, este sí que vive lejos, Eh?
01:35:06En el Conurbano Bonaerense y les saluda a leo.
01:35:08Disfruto de cada entrega desde el comienzo y aprendo un montón y me cago de risa con sus charlas
01:35:12sobre la película de turnos y derivaciones.
01:35:14Bueno, el episodio de Cadíbola quedará en los anales.
01:35:17Bien.
01:35:17De la historia del podcast, como otros episodios del podcast, como otros episodios como sea el de
01:35:24Necromantic o el de la mujer poseída, decirles que han nombrado holocausto caníbal a consecuencia de
01:35:30otras películas, pero no tiene un episodio, aún está entre los pendientes.
01:35:35Es más, no una.
01:35:35¿Pregunta, no que nos hacemos, yo haría alguna otra de de datos?
01:35:39No.
01:35:40Este no sé de.
01:35:42Un miedo dato que músico.
01:35:44Eh, la de la era bueno, la del la del teléfono que te ahorca.
01:35:49No fue a la mierda capaz este perdón por la cinefilia.
01:35:58Naturalmente, esto hace que me cuesta estar al día con el Podcast.
01:36:01Ah, no, que los meses te pido disculpas.
01:36:04Acá está.
01:36:05He podido verla después de años de esquivarla por infames escenas de maltrato animal, y no puedo
01:36:09decir más que me sentí sumamente incómodo y tuve que desviar la mirada ante las escenas totalmente
01:36:15innecesarias.
01:36:16Más allá de eso, la película Me dejó con sentimientos mixtos.
01:36:20No puedo decir que la considere buena o mala.
01:36:23Muy bien.
01:36:23Eso es lo primero que hay que hacer con una película, no considerarla ninguna animal.
01:36:27Tiene sus logros que quedan tapados por el shock value.
01:36:30Tengo entendido qué es un clásico de culto, no por nada tiene una remera de morbo, sí 2 versiones.
01:36:35De hecho, quisiera saber su opinión al respecto, más allá de los comentarios que han hecho por otros
01:36:39momentos del podcast sin más caricias significativas del zona oeste, qué opinamos de holocausto
01:36:44caníbal no es.
01:36:48Medio canónica ya a esta altura, yo creo que sí dentro de ese género.
01:36:52Yo yo iría por otras del subgénero como gente.
01:36:55Make them, dice lowly de sí Humberto Lenzi.
01:36:59Y el Fiume del Gran Caimano.
01:37:02¿Sí, man River te lo dice como si la dijeses Manrupe Notaste?
01:37:06No me dice.
01:37:08A mí me a mí por lo que es holocausto caníbal, que es una película que a todas luces no puedes
01:37:17desver.
01:37:18¿Sí de verdad?
01:37:20Podríamos hacerlo también parece que tiene ese mérito.
01:37:22Sí.
01:37:23También es cierto que muchas de las películas de caníbales que se hicieron en esos 2 años años y.
01:37:31Medio lo que duró.
01:37:32Entre el 80 y mitad del 81.
01:37:34Digo porque fue eso.
01:37:39Responden mucho a la misma lógica.
01:37:43¿Vos quizás holocausto caníbal quedó?
01:37:48Más canonizada por por justamente por por las leyendas.
01:37:51No digamos, pero yo creo que no sé de verdad digo cannibal Ferox o MEK and nice lowly, el título que
01:37:58con el que la veas de Humberto Lenzi.
01:38:00A mí siempre me gustó más que lo que autocaníbal.
01:38:02Y bueno.
01:38:04Pero viste que mucha.
01:38:06Para mí todas esas películas son una extensión de los últimos coletazos del cine mondo de los 70.
01:38:11Sí, claro, por supuesto.
01:38:13Y que también.
01:38:14¿Otra deuda que tenemos acá?
01:38:15No, sí, o sea, lo digo muy rápido.
01:38:18¿Por qué?
01:38:19Porque la lógica de del cine mundo es voz clase media acomodada.
01:38:24Te voy a mostrar el horror de las razas inferiores.
01:38:27Exacto.
01:38:28Es un poco eso si ves adiós, o sea, no hay tanto adiós, Tío Tom, sí, bueno, que se supone que es una
01:38:34película seria.
01:38:36Se supone e inmediatamente ves holocausto caníbal y son primas.
01:38:40Pero no nos desviemos hablando de la obra de Jacopeti Prosperii, por favor, Walterio Xacopeti
01:38:46Franco.
01:38:46¿Prosperi uno de los 2 me dijo que tuvo piquilombos porque se tenía una novia de 16 años, no me
01:38:51acuerdo cuál de los 2 tengo que chequearlo era otra vez?
01:38:53Chequearlo acá federico nos dice el socias de axelito.
01:38:58Saludarles, calo, Axelito y Seba.
01:39:00R espero que el mail los encuentre bien.
01:39:02No sé si fue abstinencia de friend fatal que tuvo en febrero la que me hizo verlo, pero les adjunto
01:39:08una foto de un actor que vi igual a Axel en the Friends of Eddie Coil, de Peter Jades.
01:39:13¿A ver, tenés la foto, no es no, la tengo bueno, te la puedo mandar después es impresionante el no
01:39:18puedo reaccionar a esto, no?
01:39:19¿Bueno, la primera bueno, está mal producida esta hoy quieres que lo hacemos?
01:39:25Y sí, boludo.
01:39:27¿Y qué está esperando?
01:39:28Qué está esperando el público que digamos, uh, oh, sí, claro.
01:39:32No, la gente está.
01:39:32Podría tranquilamente decir si Carlos tiene razón, que es lo que dice siempre de verdad.
01:39:38Automáticamente no importa.
01:39:39Lo puede que leas esto y listo, pero no sabes qué voy a hacer.
01:39:45Voy a hacer la milla de la sabes.
01:39:47Dale, se vienen cositas y ahí la tenés.
01:39:50Mira, no la.
01:39:50¿Mandaste al Grupo?
01:39:51No la acabo de mandar al Grupo.
01:39:55Para mí a ver.
01:39:56Notable parecido, Ay, te ayuda, Eh, te ayuda.
01:40:00No, no me parezco, eso es un peligro que ver.
01:40:02Sí hay un parecido, no, no, no se parece.
01:40:05¿O sea, no es la señora de adelante, no, sino el seguro, no, no me parezco, hay un acerito ahí que
01:40:11es esa foto, no tenía pelo, no, para mí es más esa, EH?
01:40:14Sí, eso es lo que van a hacer, esa es la otra foto, sí, ahí está bien, qué suerte que eso no es ni
01:40:19ventanita, eso no es.
01:40:21Ni si eso no.
01:40:22Lo lo bueno de este podcast es que no tiene ventanita porque es una pelotudeza sin vitalita.
01:40:26Una pelotude es con ventanita.
01:40:27¿Es un Stream?
01:40:29Sí, este.
01:40:31¿No aparte, mirar míranos qué ventanita?
01:40:35Aunque los tiempos no cierran, quizás esté relacionada con esa carrera electoral que el señor
01:40:41Kuchevski del señor Kuchevski no, que no fue revelada en el sesos finales pese a varios red heavy
01:40:46for shadowy prometidos durante la tercera temporada.
01:40:48Es como la tandita de la.
01:40:50Tandita la próxima nos quedó una pieza del lore frame factoryter incompleta, pero no por lo menos el
01:40:58misterio de la de moltoni, que fue revelado oportunamente, todo cierto.
01:41:02Correcto, hay momentos de gracias para escribir todo.
01:41:05Acá Rob nos escribe y dice, saludos, queridos fatales, les sabe Rodrigo, nos ilusionan, no era una
01:41:10mujer, claro que no, de Rafael Calzada.
01:41:13Vengo pensando en escribir este mail desde que escuché el episodio de Gokey Bodes Nature from hell
01:41:17en la temporada pasada, en referencia a la actriz occidental de la película y la cuestión de los
01:41:23actores occidentales en en Japón, por lo que tengo entendido en el país, los dibujitos con ojos
01:41:27grandes, existen agencias de modelos donde las productoras.
01:41:30Se acercan en busca de occidentales para filmar producciones, películas, escenas de videojuegos,
01:41:34etcétera.
01:41:34Al parecer, muchos yanquis que van a Japón se anotan en esas agencias porque es un currito más o
01:41:39menos seguro y no hace falta ser actor siquiera con la facha.
01:41:42Basta, de ahí que nada vendría.
01:41:44Fuente arial 12, no has dicho y leer sobre la industria de videojuegos japonesa una duda, días
01:41:51extraños de Catherine Bigelow, podría rankear, para mí es más mierdark.
01:41:56Sí, total, claro que sí la.
01:42:00Radio está buenísima.
01:42:01Quiero que sebas me dedique un beso o un oiga.
01:42:04¿A quién?
01:42:05A a Rodrigo, a este oiga impresionante.
01:42:11¿Un beso a este, no?
01:42:12No, no seas así.
01:42:14No beso u oiga, hijo, si vos querés un beso a este pedirlo, vos no se escribe, no se escribe el
01:42:21querido Miguel Peirotti.
01:42:22Desde Córdoba le mandamos un qué buen dibujante, que es el padre de Miguel Peiro, tremendo y gran
01:42:27dibujante, y qué cinéfilo que es peirot YYY libro, un libro escrito muy lindo, lleva directos al
01:42:34infierno que es este.
01:42:36Y son todos muchos malditos.
01:42:39Yo soy a mí me gustan más los perros que los gatos.
01:42:42Banco, la gente tiene perros.
01:42:43Sorry, no tengo problema con los gatos, vos tenés un perro, ahora tengo 2 hijos vos.
01:42:48¿Tenés un problema con los gatos que no la prostitución de alto nivel?
01:42:54En el podcast esa, Carlos F Borco.
01:42:58¿Que mi próxima, la próxima que voy a voy a militar para eso?
01:43:01Bueno, peirotti militarte esta hermosos los episodios, es un gusto escuchar la sinopsis y la de
01:43:07palmiana la de Palmar.
01:43:08Niña constante del querido de mi amigo André Derrot dice acá no, en referencia no había visto jukil
01:43:16Tey Vega, me gusto.
01:43:17Gracias por esa recomendación.
01:43:18Me encanta seguir descubriendo cosas a esta altura.
01:43:21Quiero además compartirles mi entusiasmo por bad biology de Frank Kenneth Lotta el grande que vi
01:43:27anoche es body horror del más free, con la protagonista iniciando una película, con una confesión
01:43:33que dice, Tengo 7 clítoris.
01:43:36Me cayó muy frame fatal esta película y la confesión hasta la victoria.
01:43:39Carreras siempre Miguel peirotti, querido Miguel, te mandamos un beso.
01:43:45Si hay que hacer gengelotters, yo creo que no sé.
01:43:49Yo soy parcial a brain damage, que es la que más me gusta.
01:43:52Yo bueno, yo soy parcial a todo acá en casa somos muy fans, somos muy fanáticos frankenjuca.
01:43:59También, bueno.
01:44:02¿Que es que es así?
01:44:03¿No?
01:44:03¿O sea, todas, ninguna se harían hoy, no?
01:44:05No, no.
01:44:06Ninguna se harían todo encima de frank.
01:44:07O sea, yo creo que la razón por la cual Frank está retirado como director es porque sabe que ya no
01:44:11hay un contexto que Banque en ninguna película de estas.
01:44:14Sí, este acá nos escribe Diego Main muy lindo realmente que dice acá Diego desde Roldán Santa fe
01:44:21este mensaje para dar una palmada en el hombre al querido roster contándole que sí hay gente joven
01:44:25oyendo este podcast.
01:44:26Al cual le suma mucho la aclaración del funcionario.
01:44:29Objetos de otra época es como el teléfono fijo, mi hijo Julián tiene 14 años, está muy fanatizado
01:44:34con el cine, tiene un objetivo de al menos ver una película al día, va a proyecciones especiales y
01:44:39cosas así.
01:44:40Ah, va a terminar mal, pero bueno, o como nosotros depende como lo quieran, es lo mismo, es lo mismo
01:44:46para el caso.
01:44:47Al ver este entusiasmo y sus intentos de escribir guiones, les recomendé le de ir a 22, mira
01:44:51Podcast, hermanos, Les mandamos un beso de vivo.
01:44:54¿Sí, y para mi sorpresa le gustó mucho, así que el siguiente paso fue recomendarle a frame fatal,
01:44:59hiciste mierda?
01:44:59Ay, Ay, Ay, lo.
01:45:00Hiciste mierda, Julián, Si estás escuchando esto, tu papá no tiene la culpa.
01:45:05¿Su respuesta fue la verdad que me pierdo porque hablan de muchas cosas de las que no tengo idea,
01:45:11pero está bueno, está bien, nosotros también nosotros nos pasa lo mismo, no?
01:45:14Yo me entiendo lo que estamos hablando como.
01:45:17Vive con la madre en Buenos Aires estuve a punto de recomendar que vaya a las proyecciones de frame
01:45:21fatal en vivo.
01:45:22Pero luego de escuchar lo que pasó con el que casi se muere.
01:45:26Sí, y tiene que ser mayor de edad con eso.
01:45:29Con eso, cuando casi se le muere a rostain, dije, quizás cuando yo pueda acompañarlo, al menos sí.
01:45:34¿Tiene que ser mayor de edad, menor de edad y no, no es no, no es un ámbito, no?
01:45:38Es un ámbito menor de edad.
01:45:39Les pediría una reflexión sobre los límites para ver cosas a los adolescentes, ya que yo le dejo ver
01:45:44lo que quiera.
01:45:44Total, cuando no lo vea lo va a ser igual.
01:45:48Cuando me dijo Pink Flamingos le dije que espere un poco más para verla, no, yo la vi esa edad.
01:45:53¿Qué edad tiene el hijo?
01:45:5414.
01:45:55¿Sí, capaz no, pero bueno, bueno, qué sé yo el problema?
01:45:58¿Es que yo te las alquilaba en el videoclub?
01:46:00Bueno, vamos todos.
01:46:01Presos cancelarich, pero quizás la respuesta se cae de Maduro.
01:46:06Así que les pido sus películas gastronómicas favoritas.
01:46:10Sí, ya sé nada que ver la fiesta.
01:46:12De la.
01:46:12Hoy.
01:46:15No dijo nada, pero puede estar emocionado de tener que decir de vuelta.
01:46:18¿Gastronómica favorita, la gran comilona qué quieres que hablemos?
01:46:22Que el director Gabriel Axel.
01:46:24Sí, por eso qué tortura, qué tortura, tortura hasta que mi nombre sea el apellido del director de la
01:46:31fiesta.
01:46:31De Babet ya la vamos a hacer.
01:46:33Esteban de Florida nos dice, les escribe Por Primera Vez, buenas tardes, agradecerles por tanta
01:46:38gozada.
01:46:39En estos 3 años, la gran Jim Henson, la escarapela de platense, el tiro en el vidrio por frases como
01:46:44estas pago Internet, muy bueno, el programa gracias por el Mail.
01:46:50Lucas para cobrarle a la gente por eso.
01:46:52Yo creo que sí, yo creo que sí.
01:46:54¿Este Lucas nos dice, buenas tardes, cómo les va la cuestión?
01:46:58Axel dice todo el tiempo, digo Sebastián, oiga y caro la frase es raro como concepto, sí, todo es
01:47:03verdad, pero más en otros podcast.
01:47:05Sí, también es cierto preguntarles.
01:47:08Cuando los 3 dicen sí son finales cada 20 minutos.
01:47:11¿A qué se refieren?
01:47:12Somos varios los que no, los que no entendemos.
01:47:15Lo sigo desde el día uno, etcétera.
01:47:18Es muy fácil.
01:47:18Te vas a enterar en el.
01:47:19Sí, son claro, sí, son finales y te vas a enterar todas.
01:47:21Exactamente, y quizás quizás el si son finales sea el primer, el abra todo exacto y no sea el final.
01:47:29Exacto de verdad y nos escribe Roberto en el Barreiro desde Chile.
01:47:36¿Pero entiendes lo que espera, se entiende porque escribe, hay que completar, viste?
01:47:41¿Está fuera de campo el sentido de lo que escribe Barreiro?
01:47:45Exacto, sí, esta este nos manda un mail desde 1009. ¿87 Barreiro dice así, pregunta, qué les parece?
01:47:50Frame fatal.
01:47:51¿En qué se parece frame fatal al libro gordo de Petete?
01:47:54¿No, y todo para que imite a petete, no?
01:47:56¿En qué eso puede ser?
01:47:58¿En qué ambos nos sacan de dual que nos preguntamos por mucho tiempo a ver en el caso de este
01:48:03podcast?
01:48:04A mí la explicación de Axel de Juquil Teddy Bear, que las estaciones de tren eran área federal y no
01:48:09municipal, me aclaró una duda enorme, que tenías de mi adolescencia en los años 80, donde en capital
01:48:16estaba prohibido.
01:48:17No solo los cines condicionados, sino también los fichines de videojuegos que.
01:48:21Es lo que conté.
01:48:22Exacto.
01:48:22En la terminal de plaza 11 había un local de videojuegos que era destina destino frecuente de los
01:48:27alumnos del Mariano Acosta.
01:48:28Que nos rateábamos de clase, pero claro.
01:48:31Siempre preocupándonos que cayera la Junta y nos llevara en Cana por jugar una ficha al pole
01:48:35position o al galaxia.
01:48:37Haber sabido el dato aportado por axe en estos años hubiera gastado y hubiera gastado mis australes
01:48:43con más tranquilidad.
01:48:44Bien, o sea, les llevamos tranquilidad con 30 y pico años de Eley, digamos, es retroactivo, es
01:48:50retroactivo.
01:48:51Pero él que todavía está pidiendo la película de de de.
01:48:56En fin, resuelto el misterio de mi juventud gracias a ustedes.
01:48:59Por cierto, el guionista de Juquil Teddy Bear, Arnold Drake, no solo creo los Guardianes de la
01:49:04Galaxia, sino que también en los cómics de la Dun Patrol, sí esta con Brendan Fraser haciendo el
01:49:10robot tuerquita, además de escribir chorrecientas novelas de bolsillo y chotecientos 1000 cómics de
01:49:17todos los pelajes.
01:49:19YYY continuando con con nuestro episodio acá no coge nadie.
01:49:23Sí.
01:49:25Los dejo acá, como dice Rosta Inveso, el querido Roberto Barreiro desde la República Trasandina de
01:49:32Chile, les voy a pedir 1 segundo de silencio.
01:49:45favor.
01:49:48¿Porque tengo que decirles que pueden enviar sus dudas, consultas, sugerencias o quién mierda sabes
01:49:53qué?
01:49:53Ah no [email protected].
01:49:55Este podcast ha sido editado por el querido leo Pillous y que llega el momento más esperado por
01:49:59grandes chicos, medianos y anda a saber quién mierda más que es cuando el querido Axel Vladimir
01:50:04Kuchevsky desde la soleada Los Ángeles nos dice cuál va a ser la película la semana.
01:50:09¿Que viene yo?
01:50:12¿Viste que nosotros hemos hemos vuelto mucho, no?
01:50:15Sí, tranquilo.
01:50:16Hemos vuelto mucho, mucho, mucho, a el cine del Lanusismo, pero.
01:50:21¿Es un periodo que nos que nos encanta, el 71, el 72 no?
01:50:25¿Pero, por qué no hablamos del cine?
01:50:27Estrenado poner el 30 el jueves 30/09/1976.
01:50:33Sí, claro.
01:50:34Tu año favorito, Santiago Juan Calori, claro, sí.
01:50:38Sí, porque porque es el año de empezar una película rápido para no quedar como el orto, no, pero.
01:50:44Es el año de quién puede matar un niño ponerle o de King Kong producido por digno de laurentis,
01:50:50claro, pero también es el año.
01:50:53En el cual geraldine geraldin, el ruso Malino e Indino, como le decía Altavista, nos regaló el.
01:51:03¿Ridley Scott, el ridley de esos Scott no?
01:51:07Sí, porque Hugo era Tony Scott, sin duda, sin duda, sin duda, sin duda, geraldine nos trajo
01:51:14geraldine sofovich nos trajo una película tan inolvidable que si no la nombro, no la recordamos.
01:51:20Puedo a ver.
01:51:23¿Me estás hablando de no, no creo que me pasa de año, no?
01:51:27Las muñecas que hacen Pum me pasó.
01:51:29No, no te pasas de año, no te pasas.
01:51:30De años, Ah, pido disculpas entonces.
01:51:31Pero vamos a una la saga porque es una película de heraldin sin Porcel y sin Olmedo.
01:51:37Sí, Ay, Ay, Ay.
01:51:39Pero sí con el único, con aquel, con el, con la tercera pata.
01:51:43De de esas películas, el fabuloso tristán.
01:51:47Ay, Ay, Ay, Ay, Ay.
01:51:49¿Y la película?
01:51:51Y la.
01:51:51No, no entra.
01:51:52Perdón, perdón, me parece de mal gusto que diga la tercera pata con Gerardo, pero es fuerte, pero
01:52:02bueno, te la voy a dejar pasar.
01:52:03Me me me gusta que me mandaste fax 2 meses después yo lo tiro, digo este lo dejaste descansar y ahí
01:52:10apareciste.
01:52:11Sí, la película.
01:52:13Se llama se titula La guerra de los sostenes, impresionante, impresionante según Internet, es una
01:52:23película cómica.
01:52:24Ya, ya que.
01:52:25Pero no está por una película.
01:52:26No, ya que es una película, sí, sí viste.
01:52:29¿Es una es un oxímoron, película y cómica?
01:52:32Sí, hay una contradicción de términos para hablar de este film, básicamente.
01:52:40El parece que no está tristán en esta no te está, está tristán en esta tiene un elenco así.
01:52:46Yo no me la acuerdo con calabró, esta no, no esta hasta calabró y tristán no le bajes, no le bajes
01:52:52el precio.
01:52:53No, sí, sí que está calabrón bajarle el precio, pero igual.
01:52:57Este no no era mucho más que tropelías.
01:53:02De señores en calzoncillos largos y chicas en Bikini he hecho que les da el título de la película.
01:53:07¿El argumento es absolutamente relevante, pero lo vamos a dejar para otra década?
01:53:11Sí.
01:53:11Sí, perfecto.
01:53:12Hable, pero una producción, distribución de rey, Film cinematográfica que yo entiendo que era el
01:53:17productor toto rey.
01:53:18Si no me equivoco, puede ser bueno un elenco chico, un elenco chico es.
01:53:28Que te te caes de orto a ver, te te cae te pelo mal.
01:53:33Sí, una joven Carmen Barrieri UPA aún la hija de.
01:53:38No.
01:53:38Sí, aún la hija de Nepo Baby.
01:53:41Aún.
01:53:42Selva mayo, grupa, mira, estoy tirándote una toda una saga de tapas de la revista libre.
01:53:49Y si hago hago francés también otra bueno que que nos dejó.
01:53:54Hago francés y nos dejó.
01:53:56Trabajó en.
01:53:58En Hiperhumor creo en rapicómicos una con los uruguayos, una de las programas.
01:54:02De los uruguayos ya nos confirmará en los 80.
01:54:03Uruguayos, sí, sí que los uruguayos se acuerdan todos.
01:54:05Por supuesto, nanin timolco el mejor nombre de la.
01:54:12Historia, digo, de pronto me parece sigo.
01:54:14Con el eco femenino, porque después me me voy a tirar que empalmita a los hombres.
01:54:18No y sí siempre.
01:54:21No solo no, o sea, pronto voy a hablaré del sol o no.
01:54:28Norma y Mimi Pons.
01:54:30Sí.
01:54:30Que que tándem y por supuesto, la dueña de la gran vidriera.
01:54:36Ay, mariquita.
01:54:37Mariquita gallegos que que están entre nosotros todavía mariquita gallegos entre nosotros tiene la
01:54:43edad de mi padre.
01:54:45Ah, o sea que.
01:54:45Puede un año menos que mi padre.
01:54:47Ahora el elenco masculino chicos está.
01:54:50¿Uno de mis actores favoritos, Eh?
01:54:52No te no voy a decir, voy a cambiar un poco el orden para que lo vean, sí, ah, estaba también
01:54:58Guadalupe, que era una vez de esa época.
01:55:00Que bueno en.
01:55:01Fin, nadie se acuerda de estaba escucha Escúchense este elenco voy a tener.
01:55:07Que abrir la ventana por ver la naftalina es imposible realmente.
01:55:11Bueno.
01:55:12Empezó a hablar y siento que se murió un viejo acá de.
01:55:15Guillermo brizuela Méndez, que genio Alfonsín, Brizuela, Mendez, sí, Alberto Irizar no, que que
01:55:24según la descripción de las redes hace de Joaquín portero gallego.
01:55:28¿Por qué radio no?
01:55:29¿Y qué cosa hay Type Type Casting?
01:55:32Sí, la verdad que lo podían haber casteado de otra cosa.
01:55:34De otra cosa.
01:55:35El genial Javier portales, hoy en una de Pixar, haría de negro.
01:55:40¿Porque viste que?
01:55:41Justamente hablando de eso, también en la película está richarol está bajando.
01:55:46El pie, sí, el papá de Cirilo.
01:55:49El papá de Cirilo, que estaba grande de la pasa, el padre de cirilo, también está más pasa el
01:55:53abuelo.
01:55:54Eh, pero viste que viste que la la gente de raza negra se arruga menos, oiga.
01:56:00Es verdad, es verdad.
01:56:01Oiga, es genético, por supuesto.
01:56:03Tristán y Juan Carlos Calabro las las risas que me sacaba Juan Carlos, no, sí, sí, a punta de
01:56:11pistola, el de la devolvía el crédito, el crédito de la Comunidad.
01:56:18Santiago Val, siempre, siempre un nich de Papa en la comedia Argentina.
01:56:26Y si para cerrar esto, para cerrar el elenco, después tengo todo el dato más para tirarte el único
01:56:31limitable en un en una bit part, en un personaje secundario pero notable por su presencia, el
01:56:38peluquero de mi papá, Alfonso Pícaro.
01:56:41Qué hermoso.
01:56:42Genio, vos me vas a decir, pero hijo de puta.
01:56:44¿Estás buscando el película?
01:56:46No estoy buscando películas.
01:56:47Alfonso aparece está en todas las películas de Alfonso pícaro.
01:56:52Fotografía, Aníbal di salvo, el director de.
01:56:57¿Atrapadas, no y los gatos?
01:56:59Los gatos también la dirigió di salvo, no, no, Carlos Carlos F Borcozque.
01:57:09Y si lo que me me parece para cerrar la banda de sonido no es de malveta.
01:57:16No, no es de uno de los clásicos, pero es de un auteado.
01:57:21De Bady Maclazky, más conocido como el padre de Donald.
01:57:25Del papá de Donald, el papá de.
01:57:27Donald y que no es tío rico.
01:57:29No, pues era el tío.
01:57:31YY con este Film estrenado el 30/09/1076, nos pegamos un corchazo y nos vamos a hacer noni.
01:57:38Quería que no tengo nada más que decir que a me estoy mirando YB mi nombre es Santiago Caloi.
01:57:43C mi nombre es Sebastian Ronstein.