Episodio 81: Mikey & Nicky

Frame Fatale - 29/2/2024 - Duracion: 1:12:36

1:04:59

Episodio 82: Quien encuentra a un amigo, encuentra un tesoro

Frame Fatale - 7/3/2024

1:24:55

Episodio 80: Mirame la palomita

Frame Fatale - 8/5/2023

Transcripción

00:00:15¿Hola, cómo estás que estés acá?

00:00:18Habla de tu buen gusto.

00:00:19Esto es frame fatal, el podcast de películas no canónicas que hacemos junto a.

00:00:24Axel Vladimir Kucheváski de la Sazitza, y.

00:00:28Hola Santiago en.

00:00:31El tren.

00:00:33Yo creo que.

00:00:34Llego la verdad, creo que llego a grabar, pero si no llego arranquen.

00:00:37Si me distraje pues había ido AA buscar unos posters.

00:00:41Creo que consigue el de Aquaman, no le digas a nadie abrazo, espero llegar, qué bueno y no pudo

00:00:48llegar en este momento, suponemos que llegará en el correr del de la emisión, así que hicimos.

00:00:56Con otros temas.

00:00:57Los temas está con otros temas, vamos a dejarlo, vamos a dejarlo, que sienta lo que quiera.

00:01:04Y.

00:01:06Vamos a.

00:01:09Tratar de ver cómo hacemos esto, porque la verdad yo me pone un poco nervioso.

00:01:13Lo que pasa es que a mí me pensé que hay una ecuación, perdón, que te interrumpa, no, no,

00:01:17seguramente primero claramente lo que voy a decir es genial, quiero que los he pasado siempre, eso

00:01:22no hay duda, no, no, YY va a ser súper trascendente, nunca duda de mucha gente en esta casa.

00:01:28Solo en esta casa a mí me parece que hay una.

00:01:31Hay un equilibrio que se había conseguido con Fred fatal.

00:01:33Te digo, la gente te mandaba, te estuvo mandando mensajes, un par de mensajes de gente preguntando,

00:01:39sí, hijo, olvida este poder.

00:01:40A mí me paraban por la calle, acá en los a mí también.

00:01:44¿Y me decían, Cuándo vuelve?

00:01:46¿Sí, a veces me decían cuándo vuelve fatal, otra vez me decían cuándo?

00:01:49Vuelve otra, Claro, sí o los milicos, sí.

00:01:52Cuando y volvieron al final, bueno, sí, volvieron en forma de figuritas el.

00:01:58La cuestión es que tenía que lo tiene que tiene que devolver.

00:02:01Se había armado una dinámica donde era.

00:02:03Habíamos logrado esa esa combinación, digamos, virtuosa.

00:02:08Sí, 2.

00:02:10Gordos y un judío.

00:02:11Sí.

00:02:13¿Pero vos te sentís, te sentías disminuido?

00:02:17Los judíos siempre nos sentimos disminuidos.

00:02:20En cualquier situación.

00:02:21Entonces, como parte de la negociación, tuvimos que hacer, tuvimos que tomar ciertas recaudos.

00:02:28Vamos a hacer la cosa rápida de caro.

00:02:30No tiene más ganas de hacer fatal y está en todo su derecho.

00:02:33¿Sí, no le rompas más los huevos de caro, no?

00:02:35¿Le faltan las pelotas al carro?

00:02:36Nosotros bastante no estamos peleados, somos.

00:02:40Hablamos todos los días, hacemos cosas juntas, solo que no quiere hacer más frame fatal.

00:02:46Está hasta en otro tema, punto y ahí es donde.

00:02:48Empieza el problema.

00:02:49Porque.

00:02:50Casting, el casting.

00:02:52El casting estuvimos todos de acuerdo aparte.

00:02:54¿Esto también es importante?

00:02:55Sí, no hubo casos, habíamos quedado 2, no incluso de caro, dijo de caro.

00:03:00Es verdad, incluso de caro.

00:03:01La primera opción de todo fue, como por lógica, reemplazarlo por otro Sebastián.

00:03:07Sí y acá es el principio, aquí gana.

00:03:09Pensamos en Leonor, Leonor Maltin no podía.

00:03:12Claro, Catalina de Lugui no sabe lo que es un podcast.

00:03:18Luis Pedro, Tony, Luis, Pedro, Tony, no.

00:03:21¿No sabe quién es él?

00:03:22Luis Pedro, Tony USA teléfono con botones, entonces los los WhatsApp no los pueden, fue.

00:03:27Difícil fue difícil.

00:03:28Entonces lo más lógico era cambiarlo por otro Sebastián.

00:03:33Ahí está.

00:03:34¿Había mucho una lista larga de Sebastián, Eh?

00:03:36Sebas, Sebas Sebastián, Claro, por ejemplo.

00:03:39Pero creo que creo que no está más entre nosotros, nos dijo Sebastián.

00:03:42Pienso de que sí.

00:03:43El que está entre nosotros es Miguel Conejito Alejandro.

00:03:46O ese cuál murió, si murió Sebastian o murió el Conejito Alejandro no.

00:03:49¿Miguel Conejito, Alejandro está entre nosotros o qué va?

00:03:51Sebas Sebastián no está mal.

00:03:53Había sido víctima el corralito Sebasció Sebastián, me acuerdo.

00:03:56Qué cosa tremenda, sí, pero fuera cambiemos un Sebastián por otro Sebastián.

00:04:00Y ahí vos fue donde, donde donde quedé en inferioridad de condiciones, porque ahora es 2 judíos y un

00:04:06gordo de este podcast.

00:04:07¿Claro, no es más, 2 gordos, un judío?

00:04:10Ahora es 2 judíos y un.

00:04:11Gordo, sí, porque el tercero es.

00:04:15Sebastián Rotstein, mucho gusto, shabat Shalom es.

00:04:18El famoso humor de Shalom, que.

00:04:22Así que esto es free fatal 2024, el señor Kutchevask, el señor Rostain y yo, yo la verdad, soy judío

00:04:27honorario, lo tienen que reconocer a esta altura.

00:04:30Entiendo los chistes, bueno, entonces es casi un vamos de la cola, vamos a vamos al corte, sí, es

00:04:37casi un podcast de la cola, quedé yo como último miembro, es como esas bandas tipo anapan desk que

00:04:43quedó el gordo nada más.

00:04:44Viste que cambiaron todo.

00:04:47Y queda eventualmente caeré yo también en el costo y pues será kuchevaski rothstein drugy no sé,

00:04:54digo como arriba.

00:04:55Ahí serían, ahí serían 3 judíos.

00:04:57No sé, Catalina, capaz, sí, sí, sí, sí.

00:05:00Cuál fue el.

00:05:01Colegio con mi tía.

00:05:01Ah, es hermoso esto que estás contando.

00:05:03Ese es un dato muy.

00:05:04Sí, empezó bien.

00:05:05Pues son compañeras de primaria, fue compañero de primaria y vamos, obviamente, perdón, sí, sí, sí.

00:05:10Esto no altera la dinámica a que todos ustedes están acostumbrados, que es vamos a decir,

00:05:14pelotudeces durante rato largo.

00:05:17Algunas relacionadas con la película que hablamos.

00:05:19Cuando haya mensajes lo leeremos y habrá, por supuesto, referencias a.

00:05:25No la.

00:05:25Vi.

00:05:26¿Habrá referencia, habrá chistes de enanos?

00:05:28Sí, sí, sí va tentando él solo es que es un pelotudo.

00:05:34Vamos a decir esto, vías de comunicación han cambiado porque Twitter la verdad, quegan.

00:05:38No tengo ganas de entrar medio qué cosa horrible.

00:05:41Entonces tenemos un mail que es cloaca.

00:05:43Hemos sacado un mail, hemos sacado un mail, el mail es no [email protected] nos invita ahí.

00:05:51Lo pueden ver en el video.

00:05:52Que está apareciendo acá abajo, déjanos acá.

00:05:54Abajo haciendo acá abajo.

00:05:55No [email protected].

00:05:58Ahí nos mandan y eventualmente empezaremos a contestar mensajes en el episodio 3 porque hoy estamos

00:06:04grabando el uno y el 2, así que no hay forma de que haya mensajes.

00:06:08No quiere decir quiénes los inventamos, como en la tele hacemos eso muy lindo, lo que tenés puesto

00:06:13Axel dice acá, norita.

00:06:17Para empezar el año hemos decidido.

00:06:22Un cambio de aire total, no hasta el señor Rosstein ahora entre nosotros y hemos.

00:06:29¿Iba a empezar con una película de una mujer porque nos han dicho, por qué no hacen películas de

00:06:34mujeres?

00:06:34Por el tema del cupo.

00:06:35¿Por el tema del cupo no, pero viste que hay una obsesión?

00:06:37Del cupo escupo.

00:06:38Esto es importante decirlo, va a sonar mal, pues somos 3 hombres hablando, 3 varones heterozis

00:06:44hablando porque viste que es como como tener lepra.

00:06:49¿Que por qué lo hacen?

00:06:52¿Porque no había maestro en el periodo del que estamos hablando, si querés reinvento el cine?

00:06:59Pero la realidad es que estuvo alice gay.

00:07:03Barda y 2 más en toda la historia del cine.

00:07:06Entonces es probable que se diga Claro.

00:07:10Si te tiras contra la historia del cine, es probable que haya más hombres que mujeres dirigiendo.

00:07:15El problema es ese el o sea, quiero decir en este momento de de heteropatriarcadismo en sunga que

00:07:23estamos atravesando los 3.

00:07:24Primero que no tengo, no tengo ningún género que defender, no tengo un género.

00:07:28Que no, por supuesto que no.

00:07:29No voy a defender a los.

00:07:30Hombres, no más vale.

00:07:32No tengo nada para defender ahí, pero la realidad es que seriamente la transformación.

00:07:39Del sistema.

00:07:39Si la pensas en ciento y pico años de historia del cine es relativamente reciente, Claro.

00:07:43O sea, podés ver contra película de los 90 de los 2000 de algunas de los 80.

00:07:48También digo este digo, pero pero si vas contra lo que nosotros generalmente hablamos y

00:07:54probablemente lo encuentres tanto, lamentablemente, exacto, no es que estemos contentos de que eso

00:08:02pase, pero es así.

00:08:04Entonces o reescribimos la historia que inventamos algo que no existió, sí.

00:08:11O la analizamos para no volver a repetirla.

00:08:12Bueno, a mí me mata perdón, que perdón, que haga un pequeño paréntesis de podcast.

00:08:16Muy, pero no sabía que era.

00:08:18Jodeondo.

00:08:21En vez de hablar tengo que.

00:08:22Pensar si querés, mira, Fíjate, mira.

00:08:26Podemos buscar otro Sebastián, hay un.

00:08:28Para mí hay un problema en el revisionismo de la historia que te pasa cuando ves series ambientadas

00:08:32en los 60 YY hay cupo de minorías.

00:08:36Entonces empieza a pasar algo que es falso, que es escenas en en en oficinas de compañías grandes en

00:08:441965 o 1962.

00:08:47Y tenés gente afroamericana.

00:08:49¿Mentira, qué es mentira?

00:08:51Con lo cual, en en pos de cumplir con los parámetros contemporáneos que son muy válidos, estás

00:08:57reescribiendo la historia de una manera en la que negas el problema, que es justamente el racismo.

00:09:01Claro, exacto, o en algunos casos tenías como castings extraños, sobre todo en los 70.

00:09:08Afroamericanos, lo voy a decir así porque vos estás en Estados Unidos y te puede generar un

00:09:12problema, decirlo de otra forma, axelito.

00:09:16Tenían papeles, no sé el cantinero del del, del, la del del crucero del Amor, digo y saque el

00:09:23Cantinero Negro.

00:09:25No, yo creía que los, o sea a principios de los 70, como lo que empezó a pasar era como ahí sigo, un

00:09:29cambio sísmico.

00:09:32Empezó a ver como una reacción alérgica de de personajes sumisos en los 60 a shaft Claro que es una

00:09:40especie de imán sexual que equivalía a todos los miedos de los blancos conservadores.

00:09:46Claro que es básicamente los miedos de las películas al medio porcel, sí, los mismos miedos, lo

00:09:51mismo que te coja.

00:09:53Sí.

00:09:55No, y ahora ahora voy a perder a esta.

00:09:58Altura voy a perder el.

00:09:59Edificio Claro que era lo que decía Julio gracia en el último día de la víctima se lo decía a Lupi,

00:10:04era una imagen un poco fuerte también.

00:10:06Me hubiera gustado ver esa película.

00:10:08Hermoso, pero no tiene nada que ver con lo importante.

00:10:10Lo importante es la película de esta ocasión de esta velada.

00:10:13Paqueta es que es.

00:10:15Miki and Nicky de Helen May o el nombre completo Ellen iba Berlin May.

00:10:24Otra judías.

00:10:26Siempre.

00:10:28Molino en Israel, el punto estamos tan agradecidos, AAAA nuestros orígenes que esto es la franja de

00:10:35gracias.

00:10:36Elegida por el señor Rostinin, gracias que ha traído hasta libros cosas hoy, la verdad.

00:10:42Semana que viene ya viene sin nada.

00:10:44Semana que viene no trae.

00:10:48Ni un apunte, nada.

00:10:49¿Este película de Irene establezcamos un poco may para empezar, no?

00:10:54Judía no tiene ya con eso podría alcanzar, pero no leí un un detalle de su vida muy interesante, que

00:11:02es que.

00:11:05A los 18 se se casa.

00:11:09Es madre al año, se separa al año 1.

00:11:12Año después decide ir a estudiar teatro a Chicago le deja a su hijo.

00:11:17¿O su hija?

00:11:17No.

00:11:18Ahora no recuerdo a su madre en Chicago.

00:11:21Conoce a Mike Nichols.

00:11:22No donde forma ese dúo, un dúo de comedia que tiene un relativo éxito, pero el el el detalle que me

00:11:29encantó es que.

00:11:32Después de 5 años se separa de la dupla cómica con con Mike Nichols y entonces Mike Nichols deviene

00:11:38en un director.

00:11:39No, Claro, ya sabemos.

00:11:40Ella queda un poco a la deriva, entonces decide hacer terapia, hecho que le cambia la vida porque a

00:11:45los 6 meses se casa con su terapeuta.

00:11:48Es espectacular.

00:11:49Es lindo eso fuera escuchaste hablar de la transferencia, ahí va.

00:11:52Ahí va, tenés mercado, pago.

00:11:56No, pero para hay, hay una.

00:11:57Hay una cosa importante, digo, estamos hablando de de de el el MIY Nichols.

00:12:03Entre fines de los 50 y principios de los 60 armaron un dúo de improvisación.

00:12:08Tipo, mosquitos incinetos.

00:12:10Bueno, antes que todo, en realidad, ese dúo de improvisación May y Nichols es la base de mucha de la

00:12:17comedia norteamericana contemporánea.

00:12:18Director del graduado por aquellos que no lo sepan, digo.

00:12:22Bueno, eso pasó.

00:12:22No, no, no perdió para para establecer quién es esta persona misteriosa de la que estamos hablando.

00:12:27Básicamente la regla de oro, muchos de los sketch de Nicole y Meyer se pueden ver en YouTube.

00:12:33Y son alucinantes.

00:12:34Tenían estaba la premisa y no sabía cada uno que iba a ser el otro, por lo tanto era y duraban 3 o 4

00:12:41minutos, con lo cual en su mente ellos iban escribiendo.

00:12:46Lo que iban haciendo, porque cuando ves los sketch tienen, o sea, no, no, no son, no se diluyen, son

00:12:53súper sólidos, tienen una premisa y la llevan hasta el extremo, y cuando termina, termina, es decir,

00:12:57tienen un conflicto, no es una boludez para mí, vos lo ves y te das cuenta, porque eventualmente

00:13:02tanto el mamey como Magnichol se convirtieron los 2 en directores y guionistas.

00:13:10¿Visto digo por qué?

00:13:11Porque está ahí.

00:13:11Nikol tiene una historia, la gente esta la generación contemporánea no tiene la más puta idea del

00:13:16peso de nikols de Mike Nichols en en la ecuación, pero Mike Nicole fue entre fines de los 60 y mitad

00:13:21de los 71 de los directores Top.

00:13:24Sí, Claro, por.

00:13:25Supuesto más que un coppola más que un escorsense viste, digo hoy.

00:13:29Tengo la razón por la cual Nicole no queda en entendés lo que digo porque digo, sí queda graduado.

00:13:36Hay una importancia en New Hollywood amar en coche, pero digo, pero no está dentro de las que la

00:13:40gente nombra, pasan medio con que.

00:13:43Ya llega el momento, a veces van como 10 minutos de esto tenemos que nombrar a pacula, digo esos

00:13:49directores.

00:13:50No.

00:13:51Por mes te diría con con la excepción de.

00:13:58Particular de de Spielberg.

00:14:02Tengo la sensación de que los directores que cambiaban de género de película a película, como hacían

00:14:06los directores en los 50 y los YY en los 40.

00:14:09Y en los 50 eran considerados menores.

00:14:11Por decir de alguna manera, porque.

00:14:13Como dice la crítica chota.

00:14:15Exacto, porque la a la crítica le costaba mucho más entender el estilo o las preocupaciones más allá

00:14:22del género.

00:14:22Creían que creían que el cambio de género era un un tema de falta de de personalidad autoral de

00:14:29repente.

00:14:29Exacto y de falta de consistencia.

00:14:31Pero porque estaban comidos con la teoría del autor, digamos que había sido hace 15 minutos.

00:14:37Bueno, esencialmente porque la mayor parte de los críticos son boludos o digamoslo.

00:14:40Sí, oiga, es verdad, sí, no, no, que es verdad.

00:14:43¿Quién va a negar semejante conegable a esta altura?

00:14:46¿Cuál sería?

00:14:46¿Cuál sería para vos escuchéba que estás elaborando esa preciosa teoría?

00:14:52El el elemento distintivo de Mike Nichols como director o como autor, o como en en en dónde lo

00:14:58porque tal vez uno piensa en películas disímiles de él como el graduado y conocimiento carnal, sí,

00:15:06y.

00:15:07Conociendo canales como totalmente disruptiva, de repente por momentos no, y de repente uno tal vez

00:15:12lo tiene más más a magnicos, como en en en lo general como un director más convencional de.

00:15:18Saca películas, pero sin embargo, tiene un origen mucho más.

00:15:22Lo lo primero es que Nicole, antes que nada, es un director de actores.

00:15:26Y esos son de los directores que suelen ser más despreciados por la crítica.

00:15:31Porque justamente no, el estilo visual no es el dominante.

00:15:35Lo digo porque si es un.

00:15:36Idioma está filmando también digo, es como ese tipo de.

00:15:39Lectores, bueno, pero pero por eso te hago esta esta la analogía con Cindy Lumeth, por ejemplo,

00:15:43Claro.

00:15:45Viste OO con Robert Mulligan, que me parece otro ejemplo de sí.

00:15:48Claro que nadie les adjudica un estilo visual determinado.

00:15:51Pero vos pensáis que tipos como Andrew Sarris, cuando Andrew Harris toma la teoría del autor de

00:15:56Cayedu Cinema y la YY la convierte en una en la la traduce para que el el norteamericano medio la

00:16:03entendiera, no pone en su panteón de grandes directores a Billy wilder porque considera que wilder

00:16:08justamente no tenía un estilo distintivo visual, lo cual para mí es una pelotudez increíble.

00:16:13Es de una miopía que no se puede creer, pero habla de cómo se leía estos tipos en esa época.

00:16:18Magnicos sostiene 2 o 3 grandes obsesiones.

00:16:21Una son los vínculos entre las personas, que es el foco de de de todas sus películas, las relaciones

00:16:26personales y la política.

00:16:28¿Sus películas tienden a ser profundamente políticas, no?

00:16:34Hoy no parece tan Claro eso.

00:16:37Pero cuando habla de las diferencias generacionales, que es otro de los elementos de sus películas,

00:16:42no hace mucho desde la política, o sea, están revolitizadas la película de Nicole.

00:16:46Hay una frase muy famosa del graduado, que es el personaje que cuando un cuando al personaje de

00:16:51Benjamin, al personaje de Dustin Hoffman le dicen al borde de la pileta plástico lo que se viene es

00:16:56el plástico.

00:16:58¿Qué es una diferencia de viste que y vos ves que lo mira como diciendo esta gente que está en el

00:17:03pasado?

00:17:04Eso es una lectura generacional, personal y política.

00:17:08Porque no está contado en cualquier contexto, está contado el contexto de una familia de clase alta

00:17:13en en Los Ángeles.

00:17:16O sea, tipos más grandes, que son los que plantean El juego y no tienen ninguna conexión con la

00:17:19generación que sigue.

00:17:21De eso se trata, ese ese diálogo.

00:17:23¿Eso lo vas a ver en las películas de Nicole sistemáticamente element tiene alguna de las

00:17:29características de Nicholson?

00:17:30Su foco era la dirección de.

00:17:32Actores.

00:17:34Sus focos son los vínculos personales.

00:17:38Tiene.

00:17:39Para mí hay algo.

00:17:42El email es era más sarcástica.

00:17:44Si querés que nichols en en el material, no en la vida real, es porque está viva.

00:17:48De hecho, en 2022 le dieron Oscar Honorario y tu actriz favorita, Dakota Johnson.

00:17:55Ah sí, o sea, está tratando de financiarle de conseguirle financiación para para una película para

00:18:01su última película.

00:18:02¿Que no dirige, digamos, no dirige desde eztar, no?

00:18:05No dirige desde eztar.

00:18:07¿Que es la película mitológica, no?

00:18:11¿Es un bueno la la carrera de ley?

00:18:13Mens son solamente cuatro películas como directores y tiene como 6 o 7 como guionista, incluyendo el

00:18:18cielo puede esperar.

00:18:18Sí.

00:18:19Sin acreditar, supuestamente.

00:18:21Pero tú sí tiene sí, sí, sí, viste, digo.

00:18:23Tiene una carrera muy, muy larga y una carrera también como actriz.

00:18:26Entonces la recordarán como la esposa de Woody Allen, el ladrón de medio pelo.

00:18:30Claro, sí.

00:18:32Viste que eran los chorros que tenían Claro armado, vendían galletitas, le iba mejor con la

00:18:39galletita.

00:18:39¿Qué bueno que Woody Allen cuando es pavo, Eh?

00:18:42Cuando abraza la nefa el el señor Tuyo es maravilloso, maravilloso.

00:18:47Entonces lástima que está con el brazo.

00:18:49El pelotudeo, sí, y está con el otro tema y el otro tema y que abrazó.

00:18:53¿De más papás también?

00:18:54Sí, y bueno, pero no es la hija.

00:18:57No vamos a entrar en esa discusión.

00:18:58No era la hija por pasta.

00:19:00No, no, no, acá no, no, no, acá no, acá no.

00:19:03Acá no, el mid tiene solo cuatro películas como directora, tiene solo cuatro películas como

00:19:09directora.

00:19:10Y las cuatro tuvieron diferentes niveles de quilombo.

00:19:13Tuvo problemas con las cuatro.

00:19:15Entonces uno se empieza a plantear.

00:19:16Es solo el lugar en el que la industria ponía a las mujeres.

00:19:19En ese contexto puede ser, es eso, es eso más.

00:19:24La relación de Lane May con su propio trabajo.

00:19:28¿OO es alguien que no tiene las herramientas sociales?

00:19:33Que requiera el cine que requería en ese momento el cine de.

00:19:36¿Estudios, pero vos decís que en esa época no había gente tan hinchapelotas con Lake Main?

00:19:40Sí, y probablemente bueno, perdón, que a eso estoy diciendo y probablemente hoy sean recordados como

00:19:46ah, qué loco que era, no mirá que versus gira está hinchada pelota, que no venga más.

00:19:53Pero pero también pensad de esto.

00:19:56Tipos con un éxito más grande que el s mail también le prendieron fuego a su carrera en ese periodo

00:20:01como Dennis Hopper.

00:20:01Sí.

00:20:01Bueno, es un tipo que le.

00:20:02Prendieron fuego a su carrera, igual.

00:20:04¿Y cupula medios que debo ratos que le prendió fuego a su carrera, EH?

00:20:08Hubo menos ratos donde la tuvo apagada su carrera, bueno.

00:20:11Sí, Claro, Claro, viste.

00:20:13Digo entonces, las cuatro películas del MI las tengo acá listadas son mi mujer.

00:20:18Es un tesoro a new Leaf de 1971, un cambio de planes de Herbert Kid de 1009, 72 Eichtar en 1086 y

00:20:26por supuesto, en el 76, la película que en la que nos vamos a ocupar ahora que es Nicky, Nicky,

00:20:30ahora mi mujer es un tesoro en una película dura, va 1 hora más.

00:20:35Y el estudio se la cortó en pedacitos.

00:20:40De hardware KID es una película que no tuvo tantos problemas más allá que esa.

00:20:43Tuvo muchas batallas con el guionista original, con Neil Simon, pero es una película que hoy está en

00:20:48un limbo legal porque las diferentes, la empresa que la produjo quebró, vendió el vendió los

00:20:54derechos a no se sabe quién y nadie sabe cómo hacer para destrabar el el limbo legal para que haya,

00:20:59para que la película se pueda editar en DVD.

00:21:02Bueno, ya no se edita más, pero para que estén.

00:21:04¿En alguna plataforma se pueda bajar comprar plataforma?

00:21:07Nicki Niki, que después vamos a contar los quilombos Eichtar Eistar fue durante 10 años el paradigma

00:21:18de las películas a las que les había ido como el orto en Hollywood.

00:21:22Sístar fue un pre waterworld, no iba a decir otra cosa.

00:21:27Sí, Claro, ah, sí, un pre waterworld, Claro es la película, es la película que se usaba como modelo

00:21:32de un fracaso entre las puertas del cielo de Michael Jackson.

00:21:36Eso iba.

00:21:36A decir un poco un post.

00:21:37Flojera de las vanidades de repente, no más en esa línea de.

00:21:40Repente sí, más en esa línea, una película que en los papeles tenía todo para funcionar.

00:21:45Una comedia de aventuras con Dustin Hoffman y Warren Beatty en un momento donde los tipos.

00:21:50Eran estaban en entre los 10 actores más taquisinos de Estados Unidos por.

00:21:55Diferentes razones colapsa.

00:21:59Colapsa alguna responsabilidad, probablemente de ley May algunas noise.

00:22:04Y se lleva puesto a los directivos de un estudio entero que en ese caso fue fue la Columbia.

00:22:09Es decir, cuando vos, cuando vos repasas toda la carrera del email, es muy compleja en el sentido en

00:22:15el que.

00:22:17Te diría que no hay una película que se haya estrenado como ella quería que fuese.

00:22:23De sus cuatro, digo, el 100% de su carrera está jalonado con que la película no es la película que

00:22:27ella quería.

00:22:28Ahora igual.

00:22:30Mike and Nicky, en realidad cuesta decirle Mickey.

00:22:33En la película hace no entres a este podcast.

00:22:34Es como sin PIN o sean penn y todo eso en Niki y sin Connery con es con connery, no sin connery.

00:22:43Es como rana en en.

00:22:44En qué bueno, me siento menos solo por.

00:22:47Estos, yo me siento atrapado.

00:22:49Algo extraño en que es notoriamente diferente Mickey and Niki a las otras 3 películas que ella

00:22:56dirigió, o sea, en tono, en en, en, en los personajes es.

00:23:02Eso es muy llamativo por la en ese sentido, se distancia de, o sea, a mí lo que me pasaba viendo la

00:23:10era me costaba ver a una directora mujer atrás de una película así, no más allá de lo que uno pueda

00:23:15investigar sobre de dónde viene la película YY su aparente vínculo personal.

00:23:21No en la historia familiar de 2 hermanos y uno que se traiciona y que ella lo vivió muy de cerca, y.

00:23:27¿Por qué esta película no es una película de casabetes?

00:23:30Me pregunto todo el tiempo.

00:23:31Bueno.

00:23:31Pero nos pasa.

00:23:33Puedes contar la anécdota de de qué va la peli para que la gente la.

00:23:37Peli es básicamente la historia de 2 amigos que trabajan para 111 familia de mafiosos.

00:23:43Se levantaron en la apuesta no levantarles de apuestas, donde uno que es Nicky que lo hace John

00:23:49Casabetes roba una plata y lo descubren y le mandan a su mejor amigo que es Mickey, interpretado por

00:23:56Peter Folk.

00:23:58A que básicamente.

00:23:59Esté con él y sea como el anzuelo para que lo asesinen, ya que hay un contrato puesto por su cabeza

00:24:06y a lo largo de una noche van varia el vínculo paranoide que tienen entre los 2 que por momentos va.

00:24:14En principio, los primeros 20 minutos.

00:24:16Uno no sabe qué sabe el otro hasta que está muy Claro a partir de un momento que Niki sabe que su

00:24:22amigo lo está, lo está por traicionar o lo ha traicionado y es todo lo que sucede en esa última

00:24:27noche de vida de Niki y su vínculo con Mike y.

00:24:31Es de laps, es de las películas más paranoicas que uno puede.

00:24:34Ver sí, Claro.

00:24:36Es y es y es, y en algún momento es como a veces intransitable.

00:24:39La paranoia, sobre todo del personaje de Casaveris, que es que es Miki, Miki, Miki, Miki, miki,

00:24:48miki, miki, miki, miki, que es la.

00:24:52La película arranca arranca rarísima porque arranca con un plano que no es un plano general.

00:24:58Es un plano medio de él en la cama.

00:25:02Mirando mirando una puerta con un revólver.

00:25:06YY es y es como si alguien incluso hubiese dicho el plano external era más amplio e hicieron un zoom

00:25:11en el negativo.

00:25:13¿Tiene un grano distinto, viste?

00:25:16Digo YY durante un, durante toda esa primera escena donde vos lo ves completamente paranoico al tipo

00:25:21en una habitación de un hotel pedorrísimo, no tenés noción del espacio.

00:25:25El espacio no está descrito como normalmente pasa en cualquier película, donde todo lo el estilo

00:25:30clásico que vos arrancas con un plano general para que el espectador se ubique en el espacio y

00:25:35entienda dónde está y después vas a los planos cortos.

00:25:37Lo que hace Clint Eastwood en todas sus películas, desde la primera a la última.

00:25:42Sí o sola también soratan demía también esto de romper esta expectativa de arrancar una película con

00:25:48un plano súper cercano.

00:25:49Perdón, las primeras apariciones, alguna de las apariciones de de Alex Hannibal Lecter en el

00:25:56silencio de los inocentes son un plano de tasa de los ojos.

00:26:01O sea, romperte la zona de confort del espectador donde el espectador está en control de lo que está

00:26:06viendo.

00:26:07Sí.

00:26:07Y también, y también me parece, como como poniendo al espectador en el mismo lugar que a casabetes,

00:26:13no digamos como.

00:26:15Es un personaje que está desorientado, que está como en una situación donde no sabe muy bien para

00:26:19dónde correr.

00:26:20Y demás, y vos como espectador, viendo ese quilombo que no entendés para dónde va, también entrás en

00:26:25esa no un poco bueno.

00:26:29Está en Casabetiano, el personaje que casa hace en esta película Casemerish hacen esta película que

00:26:34tiene esas características clásicas, los personajes de de de sus propias, de sus propios Films.

00:26:39Bueno, iba a decir, iba, iba a citar the killing of a chinny bookie del mismo año, no, pero la

00:26:44película bastante prima de.

00:26:45Sí, pero pero no hay un Halo de paranoia en Chinese.

00:26:49Booking, no, no, no, pero hay una temática que podría ponerlas en doble programa.

00:26:53Sí, sí, sí.

00:26:54Yo yo lo que decía es viste que los que que los cambios de humor sistemáticos, casi bipolar, de los

00:27:00personajes de casa en en sus propias películas.

00:27:02Sí.

00:27:03Sí, viste donde vos tenés a alguien que está en el piso llorando.

00:27:06Después pega una carcajada.

00:27:07Después le pega una trompada.

00:27:09Después le pega una trompada y el personaje, Marcos dulce te hace reír, te hace llorar.

00:27:16Misterio.

00:27:17Hay algo de Mike, Miki, del personaje del caso, que es así es, es insoportable.

00:27:23Cuando lo ves en la vida real es como salí.

00:27:27No quiero estar cerca porque.

00:27:29No lo pueden matar porque no, porque no va derecho a ningún lugar.

00:27:32¿Eso también no?

00:27:33Y además, y además el tipo por un lado no quiere de rato, dice, no quiero morir y después dice, no,

00:27:37bueno, pero acá estoy este voy a disfrutar porque me van a poner un me van a vaciar un cargador en

00:27:42la cabeza.

00:27:43Lo dice así.

00:27:43¿Literal, EH, no?

00:27:44Y también es un momento que el personaje Casabete aprovecha para básicamente.

00:27:50Bardear a su amigo todo el tiempo, o sea, lo está, o sea, es como un momento donde.

00:27:54Como que es una amistad que se termina también hay algo ahí como muy y la.

00:27:59Y la película más laboral, algo que es interesante, pero aunque vuelva de esto, que es, se conocen

00:28:05de chicos, tienen una relación muy cercana.

00:28:08La los vaivenes emocionales del personaje de Casables le le generan lagunas.

00:28:14Hay un montón de no se acuerda lo que vivieron en común.

00:28:18Viste, digo las cosas que pasaron en común trivializa el padecimiento de nikki todo el tiempo.

00:28:23Vos empezás a sentir que la tradición de Niki tiene una lógica, que hay algo atrás de que está bien

00:28:28que lo mande al muere.

00:28:29Nikki está escrito marginalmente como como un irlandés, pero Niki es claramente judío.

00:28:37De.

00:28:38Hecho, de hecho, clava.

00:28:39¿De hecho, clava como era Peter Fuck en la vida real, el teniente columbo, que es el el, el película

00:28:46las 2 cosas y está bico, está un ojo, tenía un tenía un ojo de vidrio, no era estratégico, vale?

00:28:51Pero el personaje de un momento le hay momentos cuando está en el cementerio que le tira palabras en

00:28:54idish y le dije, Ay, qué hijo de puta.

00:28:56O sea, hay una construcción de los personajes donde May dice, yo no sé si los escribió pensando en

00:29:04ellos o si cuando los tomó en las improvisaciones eternas que se que tuvo la película, les permitió

00:29:12sumarle cuestiones personales todo el tiempo.

00:29:15Mira, yo yo encontré en en este libro que acá muestro a Cámara que es el diario de rodaje de Mickey

00:29:22en Niki, que parece un milagro que exista.

00:29:25Yo solo para mí la verdad.

00:29:28Y ahí hay como una historia muy buena que dice que cuando estaban grabando, cuando estaban filmando

00:29:32las escenas dentro de la habitación de un hotel, que dicho sea de paso, era un hotel abandonado, que

00:29:37lo utilizan como este oficina de producción, que que no sé si vos tenés el dato cucheva.

00:29:43Ese era una producción clandestina de la páramount.

00:29:49Para no tener problemas con lo con los unions, deciden como bueno, bueno, los callados callaitos

00:29:53este hacemos la nuestra, hacemos cine independiente.

00:29:57Bueno, la película no está, la película no está filmada ni en New York ni.

00:30:01En está en Filadelfia filmada.

00:30:02Está en Filadelfia, que son lugares que para los para los sindicatos era más difícil controlar.

00:30:06Bueno, en en en en la habitación del hotel, el hotel dio que que rescatan para para hacer la

00:30:12película, cuando después de hacer el lo, el scouting técnico no, que es cuando el Director va a ver

00:30:19dónde va a poner la Cámara en el lugar que se eligió, donde se va a filmar en el momento se da

00:30:25cuenta, además de que en en en empapan las paredes de.

00:30:29De Vaselina para que parezca un lugar más cutre todavía de lo que era.

00:30:33Pero tiene un problema con las dimensiones de la habitación que justo vos mencionabas recién y se

00:30:38atrasa 2 días el rodaje porque tiene que tirar una pared abajo.

00:30:42Decisiones que repite a lo largo del rodaje.

00:30:45Hay momentos que pide que pavimenten una calle.

00:30:48¿Y se atrasa 3 gigas el rodaje?

00:30:51Y.

00:30:51Claro, en una película que no era una película cara.

00:30:54Esto también es importante decirlo.

00:30:55Digo, es una película casi independiente.

00:30:57Digamos el el dato que tiene para los parámetros de paramount de de todos los tiempos.

00:31:01El dato que tiene el libro que se llama Arenty con Edith Samday.

00:31:05¿No te vas a morir algún día?

00:31:06Claro es este dice que la película estaba presupuestada en 1.8 y terminó en 5 punto.

00:31:12Cuatro, Claro, se fueron un poco.

00:31:14De 42 jornadas de rodaje pasó a tener 84.

00:31:17Y le dieron eastar después.

00:31:20Sí, varios años después la Xunta existe por ustedes.

00:31:22Ah, bueno, pero ella después se redime haciendo el guión de cielo puesto.

00:31:26Hijo Díaz, sí.

00:31:27¿Y hay algo también en en el proceso armado de esta película?

00:31:30Por lo que sabemos es que.

00:31:33Primero la tiene Fox con 1.1 acuerdo de distribución que.

00:31:39Que o tenían plata o tenían un porcentaje de la película Peter Fuck y el late May, recuerden que

00:31:45Peter Fog, o sea 1974, cuando Claro, era columbus.

00:31:49Y era alguien que podía decir.

00:31:50Era un mega estrella paréntesis columbo, que no era una serie de televisión, sino sino una serie de

00:31:57telefilms sí, o sea, que vos los ves solo en.

00:32:00La tele capaz, pero no lo viste.

00:32:02En la tele YY es verdad que en Latinoamérica se daban como si fuese una serie, como se daba

00:32:07mcmillion esposa o ese tipo de no sé, había uno.

00:32:11Muchos, muchos, de de ese mismo período, cuyo piloto además piloto, su su primer telecin fue

00:32:17dirigido por Steven Spielberg, que tenía, no sé, 2223 años, digo.

00:32:21¿O sea, columbo vuelve AA peder foco una estrecha global, un tipo que venía filmando desde fines de

00:32:28los 50, que había sido secundario en película de capra, en en en películas horrendas como Penélope

00:32:34con con Natalie Wood, donde ensayo una suerte de de de columbo venía como inventando este personaje

00:32:41Desarreglado, viste?

00:32:44Digo que lo viste, digo cuál la zinc viste que tiraba Peter.

00:32:48¿Folk que es un poco el el Luis LUQUE de ellos, no?

00:32:52Viste que da como desaliñado.

00:32:57Estoy hablando bien de los 2, no dije nada.

00:32:58No, yo creo que yo creo que esos no tienen un lis.

00:33:00Lucas, no entiendo.

00:33:01No, no, no, no, no.

00:33:02Obvio de ganas de tener Luis Luke.

00:33:03Estamos de acuerdo, obvio ahora.

00:33:05Nos encantaría tener.

00:33:06Por eso, por eso ahora tienes que decir, nos encantaría tener un Luis LUQUE porque estás allá, pero

00:33:10no te voy a corregir.

00:33:12Yo sigo trabajando contigo, sabes que puedo con Pipo.

00:33:14Digo, tiene ese estilo, no del como el desaliñado en general.

00:33:20Lo que es que vos lo pensás, si es como una especie de estrecha incalculable que se haya convertido

00:33:25en estrecha, es una serie de accidentes.

00:33:27Felices parte de mi teoría es que él encuentra la forma con humo gracias a que pasó por la dirección

00:33:35de Casabetes, que yo creo que es de ese tipo de directores que cualquier actor que pasa por por un

00:33:41rodaje donde fue dirigido por casabetes, después lo ves en otras cosas y actúan diferente.

00:33:48En mis sensaciones que el tipo hace como esa escuela y que Peter fog lo ves actuar en cualquier cosa

00:33:51posterior Asus años casabetianos y para mí siempre es un placer verlo actuar.

00:33:57Y de hecho, columbo es un personaje que tranquilamente.

00:34:00¿Podría evitar un universo?

00:34:01No sé, yo no sé yo ni está cato.

00:34:03Por ejemplo, la serie que hacía casabetes en los cincuentas tiene ya una cadencia casabetiana él

00:34:10porque él ya tenía algo.

00:34:11¿O viste una una cuestión personal?

00:34:13Bueno, el bebé de Rosmarie bueno.

00:34:16YY ahí está.

00:34:17Lo que él hace en la película es que, o sea, es el arma secreta de la película.

00:34:21¿Igual sabemos que que se lo da gente se odiaban, no?

00:34:25Eso de primera mano, pero no sabemos.

00:34:29Lo sabemos, pero la realidad es que digo más allá de esto que viste con el espector, no de nuevo.

00:34:34Nosotros hablamos de todos estos quilombos de cualquier película y el y el para el espectador no

00:34:38existen.

00:34:38El espectador no existe.

00:34:39Las esos 3 días que se tomaron para.

00:34:42¿Para, pero pero me lleva a preguntarte esto, qué es preguntarte si no preguntarte, preguntarte si

00:34:48no hice pavimentado en la calle?

00:34:50¿Hubieses?

00:34:51¿Teníamos el ritmo resultado del en maine, por ejemplo?

00:34:55O sea, hace el resultado, por ejemplo, otra cosa que le he ido disminución.

00:34:59Otra cosa que le doy el control es demasiado control.

00:35:01Es la pregunta.

00:35:02Bueno y en1.es eso.

00:35:03Otra cosa que leí es que el Departamento de la amante de Casabetes en la película ella lo manda a

00:35:09amueblar y lo y está como la heladera está llena de comida, las alacenas tienen juegos de plato,

00:35:15vajilla, cosas que no se ven, pero ella dice tiene que ver con la realidad de lo que tiene, que.

00:35:19Suceder, te lo digo al revés, te lo digo al revés, cuando vos ves una película donde una paranoia,

00:35:25no voy a decir el título, una película Argentina, una pareja grande.

00:35:28Y cuyos hijos con sus hijos se van a vivir a otro lugar, se.

00:35:32El.

00:35:34Escenografico no es una locación y se hace una locación.

00:35:38Bueno, Mirad y se ve muy lindo.

00:35:39Pero no lo sentís vivido.

00:35:40¿Por qué no lo sentís vividos?

00:35:41Porque todo está nuevo.

00:35:43Sí, bien, sí, sí y todo.

00:35:44¿Está en su lugar?

00:35:45Sí, y todo está en su lugar.

00:35:46Eso puede ser una decisión o un accidente.

00:35:48Bien.

00:35:50¿Si es una decisión, tiene un fin narrativo?

00:35:51Sí, sí, lo dejamos así porque lo que queremos transmitir es esta.

00:35:55Idea ahora hago una pregunta porque soy el único que va a hablar mal de los actores en esta época.

00:36:02Digo lo siguiente, el actor de método no que dice, no, díganme Tito todo el rodaje porque si no,

00:36:08porque si no me salgo de me salgo de coso, no es más hinchapelotas que ella diciendo llena esa la

00:36:13cena, perdón.

00:36:14Es igual, para mí es igual de Hinchazón, Claro, bueno, digo, pero a los actores y los bancos tenemos

00:36:18y no tenemos la menor idea.

00:36:19¿Qué efecto tiene la película?

00:36:20Tengo una película sin eso funciona mejor en la taquilla no son métodos.

00:36:25Son métodos.

00:36:26¿Tal cual son métodos, viste?

00:36:28Digo como productor, es dejar tranquilo a alguien en el fondo o no.

00:36:32Para mí como productor, no importa la película que hagas, incluso en un documental, estás creando

00:36:37una realidad que no está ahí, es una siempre es una construcción.

00:36:41Lo que no sale en Cámara no existe.

00:36:44Porque no importa, porque no tiene relevancia alguna para el espectador si vos como actor, tu

00:36:49método, como como dustin hoffman.

00:36:51Era ponerte una piedra en el zapato para hacer que rengueas, para mí es un poco irrelevante.

00:36:57Porque lo necesario es que seas Rengo.

00:36:59En ese momento lo importante es que sea verosímil, no que sea real.

00:37:02No, Claro.

00:37:03Sí, sí, sí, sí, por supuesto.

00:37:05Ahora una cosa es de repavimento una calle y otra es te pongo 2 lata de tomate en una heladera que

00:37:10es un poco menos complicado.

00:37:12¿Le parece a por lo que leí?

00:37:14¿Los 2 como productor le hubiera llenado la heladera y lain May, pero no le hubieras pavimentado la

00:37:18calle?

00:37:19Yo le hubiese le hubiese permitido solamente la parte de la heladera que se ve.

00:37:24O sea, le pedí si no le hubiera en el plano vos.

00:37:26Y le hubiese dicho, búscate una casa que esté pavimentada, que sirva los efectos dramáticos de lo.

00:37:30¿Que queremos fuerte, EH?

00:37:31Para se comienza porque seguro que hay una casa pavimentada.

00:37:34Por eso, la pobre Dakota Johnson está buscando todavía cómo hacer las.

00:37:38¿Cosas no?

00:37:38Bueno, no, no, pero la acotación son es lo mismo.

00:37:40Me pasó a mí con bodanvich cuando busques hacer películas con gente gratis, con directores grandes.

00:37:44Los las, las compañías de seguro no te los aseguran.

00:37:48Y todos los actores dicen, me muero por trabajar, pero después, cuando los arrinconás tienen otra

00:37:53cosa, ahí va.

00:37:54Fuerte, he hablado mal de los actores finalmente.

00:37:56Bueno, no tengo más actores.

00:37:57Tienen otra cosa, porque en el en en el ideario, en la fantasía, Claro que quieren hacer una

00:38:02película con Ellen May y Claro que querían hacer una película con Peter, pero cuando le decís es

00:38:07tanta plata por tantas semanas y te tenían que subir a un avión y filmar en Francia.

00:38:11Te dicen, Ah, pero tengo chicos chicos.

00:38:13¿No sé si lo quiero dejar porque también tienen un poco de miedo de trabajar con alguien grande, EH?

00:38:20¿Les da miedo, no te lo van a decir porque lo respetan, pero les da Cadazos, Eh, YYY, te digo y

00:38:27siempre, y además te obligan a partir de cierta edad, los los seguros a conseguir un codirector,

00:38:33viste?

00:38:33Digo siempre.

00:38:34¿Qué fue lo que le pasó a Antonioni cuando lo tuvo de codirector a Benders?

00:38:38Ah, es ver su última película.

00:38:39No era porque eran hermanos creativos, era porque el seguro le estaba, porque.

00:38:43Nunca les pedía un codirector.

00:38:45No, ya está, ya está, ya empezamos la puta madre.

00:38:48Dios lo es, es irónico también porque no es un codirector, es un director de de repuesto.

00:38:55¿Claro, es como caso, quién era SAM Raimi en dónde era que le habían mandado?

00:39:00Por las dudas, si no me acuerdo ahora.

00:39:01¿Habían mandado a algún lado por las dudas y era como dijo, No, qué voy a hacer acá?

00:39:05¿Un Director nuevo?

00:39:06Pero no me acuerdo quién.

00:39:07Cuál era el proyecto ahora se.

00:39:09Me no era del toro, no le habían metido o alguien.

00:39:11Así no le habían mandado a no ir a la isla del doctor Moreau, pero era algo así.

00:39:18Como Teresa Frankensteiner, pero te como que está grande.

00:39:21¿Tenés que estar vos?

00:39:21De tener me puedo acordar.

00:39:24Sí es, es, es probable.

00:39:26¿Ahora se me fue, pero pero estaba ahora esta película la que estamos hablando ahora?

00:39:32Un poco lo que yo decía es que la directora y el protagonista tenían supuestamente no sé si tenían

00:39:36un porcentaje porque habían puesto plata o porque habían bajado sus honorarios para tener un

00:39:40porcentaje de película de.

00:39:43Fox decide no no avanzar y esos le pichean la película A Paramount.

00:39:48Recordemos que la paramount de principios de los 70 con Robert Evans.

00:39:51El mejor estudio que se adjudicación, la paramount de principios.

00:39:54Probablemente el mejor problema.

00:39:56Del periodo no tengo.

00:39:57Duda no, bueno.

00:39:57Sí, de eso digo, del período no tengo duda, pero es el lugar donde salió.

00:40:02En una rápida seguidilla, El Padrino, El Padrino 2 la conversación.

00:40:07¿Donde salió Luna de papel, no, donde donde donde Warren beati hizo el cielo puede esperar YY

00:40:15champú, digo, ya no se fuera a Colombia, pero digo, cuando vos mirás todo, toda esa lista de

00:40:20películas, entendés por qué vino?

00:40:22Ellen Mail le dijo que era una película, le dijo una cantidad de guita X son cuatro personajes, nada

00:40:27más la la hacemos por poca ita afuera de New York que afuera de Los Ángeles y el estudio dijo, Dale,

00:40:33Vamos.

00:40:36Pero no fue tan simple.

00:40:37Sí, ella se Claro, todo el rodaje se fue al carajo y hubo un momento donde el estudio básicamente le

00:40:44dijo, No te te vamos a sacar la película porque llevas 2 años y medio editando.

00:40:49No, eso hay, hay.

00:40:50Hay una historia que es que termina el rodaje y la mina se lleva las latas y desaparece por 3 meses.

00:40:56No sabe nada de nada, nada de nada de ella y lo mandan a uno de los productores del estudio, dicen

00:41:01anda y Fíjate dónde está la mina, porque no sabía ni dónde estaba haciendo el montaje.

00:41:06Contrato un detective privado y la encuentran en una casa en el Barrio Chino de Nueva York, también

00:41:12editando, va editando, tenía como colgada las las, las tiras de celuloide no tenía nada, no tenía

00:41:18como estaban, como sin tenían que sincronizar, por lo que por lo que leí 1000000 y medio de pies de

00:41:25material fílmico con su sonido.

00:41:28Y la orden que le dieron al productor fue, te quedas ahí con ella y volvés con una película armada y

00:41:35estuvo 6 meses y aún así no la terminaron de armar porque.

00:41:39Entonces terminó un momento donde le donde supuestamente le quisieron entrar al garaje de su casa.

00:41:44Tenía las latas YY por una cuestión de de dónde está formado el contrato y no sé qué, la ley no les

00:41:50permitió quedarse con la película.

00:41:53Termina termina convirtiendo esas horas y horas y horas y horas de material filmado en una película

00:41:58que dura 2 horas y algo.

00:42:00¿Sí, 2 horas y nada, no?

00:42:022 horas y nada.

00:42:03No, no, EH, no, la que está más corta, la más corta, más con 140 y.

00:42:06Pico, no por eso LO sea el estudio.

00:42:09De todas maneras le interviene esa versión larga y le hace la versión más corta.

00:42:14Y la tira en el mercado, la tira.

00:42:16La película la estrena con su tercero compromiso.

00:42:20La película tomó décadas adquirir.

00:42:23Visto digo, prestigio, notoriedad y tiene mucho que ver con las relecturas en el tiempo de la obra

00:42:28de la igmei.

00:42:29Que que eso pase, que la película reaparece.

00:42:31Hoy está editada en Craig Thion con el corte de esa.

00:42:36Ahora es rarísima, la película también hay que decir muy extraña.

00:42:39Es, pero es muy.

00:42:40Extraña.

00:42:41Sí, pero no deja de ser uno de esos ejercicios de todo en una noche.

00:42:46Que empieza inmediaz y que.

00:42:49Sí, y es un film, además, es un.

00:42:52Film o.

00:42:53¿Un neo luar como se hace en algún?

00:42:55Ese elemento de verlos ellos 2 actuar juntos, que para esa desde el momento en el cual Peter Fog le

00:43:01dice a Casabetes, si hay un guión que escribió leni y voces, serías ideal que eso, según cuenta la

00:43:07leyenda, es en el 68 y la película luego se hace en el creo que se se se filma en el 7474, momento

00:43:14en el cual y la película donde se estrena ya habían.

00:43:17Hecho hasmans y mujer bajo influencia.

00:43:19Por lo tanto, eran muy amigos ya entonces ahí hay como un plus de que tiene la película de verlos a

00:43:26ellos. 2 actuar de vuelta juntos, casi que faltaba engazara, digamos, más allá del cambio de

00:43:31registro de género, hay una forma de interactuar entre ellos, que si vos está ahí también donde

00:43:37también se tratan, o sea como que hay un juego de de, o sea.

00:43:40Es como esto es como la mejor película del caso que no dirigió casa.

00:43:43Y se hizo.

00:43:45Sin duda es es eso de la misma manera que Víctor es la peor película de casa que sí dirigió casi.

00:43:50Sí, y también trabaja Peter Foxy Digamoslo.

00:43:53Ahora hay un detalle, hay una historia muy buena.

00:43:55Ella, el el DF renuncia en un momento de la película de DF es Víctor Kmper.

00:44:01Sí, renuncia, tiene.

00:44:03Como 33 directores de fotografía.

00:44:05Sí, ahí voy es raíz.

00:44:06Esa es la historia que voy a contar mínimamente renuncia.

00:44:09El director de fotografía dice, Ah, esta mina me tiene el huevo al plato, me voy.

00:44:13Y ante la desesperación se ofrece un voluntario que es casabete dice yo yo me ofrezco para seguir

00:44:20siendo el DF.

00:44:21Aparte, me gané un lente en un juego de póker y quiero probarlo.

00:44:26Entonces, justo era el momento que están filmando el todo el viaje en auto entre Peter Folk y Ned

00:44:32Beatty, que es el hitman no, que es el que va a terminar asesinando a casabetes al final de la

00:44:37película.

00:44:38Entonces casabetes dice, bueno, pide que maten todas las luces de que están afuera del auto y solo

00:44:44la ilumina con las luces de de del auto.

00:44:48De la calle.

00:44:49Sí, sí, pero.

00:44:51Del tablero del.

00:44:51Auto, no, ni siquiera las fotos de afuera, o sea que sea como un mini resplandor alrededor que él

00:44:56con el lente que él tenía.

00:44:58Si va a ver perfecto, entonces firman la primera noche y ante la duda del producto dice Che,

00:45:03mandemos esto al laboratorio a ver qué onda, entonces lo lo revelan y esto negro no se ve nada, dice

00:45:10inténtelo de vuelta porque no puede ser que él no, no YY como la van revelando hacen 3 cuatro

00:45:15pruebas y encuentran como un haz de luz mínimo que se ve y se che.

00:45:18No andá a buscar el DF, rogarle que vuelva la película y lo traen de vuelta al DF que termina

00:45:24aceptando.

00:45:26Lo que me da pensar hoy es que es una típica joda de casabete viste va yo, pruebo a ver qué sale y

00:45:30vaya y listo.

00:45:31Ahora después renuncia la última semana.

00:45:33El df se va definitivamente y ahí es lo que están.

00:45:37Están filmando unos pickups de unas tomas que quedaron sueltas de netbitti manejando el auto cuando.

00:45:44Va de un lugar a otro cuando va de un.

00:45:46Lugar a otro, el interior del auto está iluminada.

00:45:48El DF es el productor este que se llama houseman, creo.

00:45:53Michael Housman termina siendo el DF de todo el toda esa secuencia final y porque ya el DF no quiso

00:45:59volver el.

00:46:00Problema de la fotografía y la.

00:46:02Última secuencia, tiene otro director de fotografía que ya no me acuerdo.

00:46:06¿Pero a uno del del periodo más clásico, viste, digo?

00:46:11Que también es tiene una última escena que para mí es muy rara, es muy rara.

00:46:14La apuesta es muy raro.

00:46:15Lo que está pasando es muy raro.

00:46:17¿Cómo se ve?

00:46:18¿Es más parecido a una película que tiene 10 años que a esa?

00:46:21¿Película específica?

00:46:22Bueno, eso cuando ves que 76 la película y la ves y digo yo no me acordaba, el año la puse para

00:46:29verla y.

00:46:32¿Dije, esto es 71, no?

00:46:3572, viste, da como ese.

00:46:38Bueno, en realidad de verdad era 74, pero tampoco se estrenó el.

00:46:4174.

00:46:42No está bien, pero digo, pero parece anterior.

00:46:44Sabes que o.

00:46:44Parece como un fenómeno de unos años antes te puedo.

00:46:47Tirar un par de pelis del año 76.

00:46:49Sí.

00:46:50¿De afuera, Eh?

00:46:51Rocky taxi Driver, carrie, no.

00:46:55El imperio de los sentidos, pero vayámonos como un poco más al margen y encuentro una que se llama

00:46:59confesiones de un maestro de manejo.

00:47:04Pero esa esa es una película inglesa con Robert Robin Asquid, sí.

00:47:07Sí, sí, no, no, yo te.

00:47:08Hablo de la serie de películas eróticas, de confesiones de Claro, y esa época, no, no.

00:47:16Confesiones de un confessions of a Windows cleaner fue la primera confesiones de un limpiador de

00:47:20ventanas.

00:47:21¿Esta esta que la encontré, dije, esta le va a gustar a Carlos?

00:47:24Se llama ley de portátil de las Secciones Especiales SS de Ringo Dis Silvestre.

00:47:30Sí, Claro, en las películas de campo de concentración.

00:47:33De los 70, pero escuchá en Argentina te tiro un pared, adiós, adiós, Sui Generis, la peli favorita

00:47:37de.

00:47:37Calor, Ah, sí, me encanta.

00:47:38De camino, no 2 locos.

00:47:40Berea.

00:47:412 locos en el aire, de palito Ortega.

00:47:44Claro, estamos en otra nosotros.

00:47:46Juan que reía de galeta.

00:47:48Mirá, palito no, no esperó ni 6 meses para soñar a las fuerzas.

00:47:52¿Soñó?

00:47:53Soñar, soñar, estrenar a los.

00:47:55Ponchazos, sí, sí, sí, sí, sí, los muchachos antes nos hablaban arsénico y maiki and Nicky.

00:48:01En el.

00:48:03Mismo paquete adentro.

00:48:04¿Hay algo?

00:48:05Hay algo, perdón, que quiero volver a esto si la vemos con ojos contemporáneos, la película.

00:48:11¿No es muy difícil encontrar entre el universo de la película una?

00:48:17Una conexión con buenos muchachos.

00:48:19No, Claro o.

00:48:19El tipo de películas de scorsese sobre mafiosos la película tiene una obsesión con la vida

00:48:24cotidiana, con el trabajo.

00:48:26De estos tiempos, sí, sí.

00:48:27El el personaje de Netbity que ese año gana un Óscar por network poder que mata, sí, en el 76.

00:48:33Un par de años ahí, un par de años antes había hecho una película familiar y muy divertida para toda

00:48:38la familia no deliverance.

00:48:41Deliverance.

00:48:42Del Liberance.

00:48:47Sí.

00:48:49Que ustedes recordarán como otra película de lex Luthor en Superman, sí.

00:48:53No, pero para antes era un actor de verdad, deliverance, una película que te hace ver el banco de

00:48:58una manera nunca no podés desver el banco.

00:49:01¿Después ves alguien tocando el Banco y decir se acaba de pasar algo?

00:49:04¿Sí, sí, sí, sí, sí, entre otros chistes que haces?

00:49:07Sí, obvio, netbity que todos recordarán como Otis, el asistente del ex lutorzin Hockmann en

00:49:12Superman.

00:49:13Antes había hecho películas buenas.

00:49:14El Superman uno, Eh, la uno de.

00:49:16Mejores películas, la una de verdad, mejores películas, quiero decir.

00:49:19O películas más complejas hace de este asesino que está por el asesino desganado, no un asesino casi

00:49:26de sindicatos.

00:49:28No un tipo.

00:49:29Ahí.

00:49:30Tengo que hacer esto, pero.

00:49:32¿Un burócrata, un burócrata?

00:49:33Que pagan la burócrata paga en la comida, dice en un momento no me.

00:49:36¿Pagan la comida y en un momento Peter Fuck le dice y pero por qué no tenés un un chofer y vos estás

00:49:43manejando para tener que matar a alguien?

00:49:44Y dice no, pero te tendría que pagar a otro sí, sí, sí está como haciendo.

00:49:48¿Cuentas y aparte, sus quejas son espectaculares, pero sus quejas son y qué quiere acá para

00:49:51estacionar después?

00:49:53Lo he tenido.

00:49:54Que estacionar para ir y matar a.

00:49:55Aparte, de momento dice, si no estuviera otro que tiene como 2 o 3 labores y si si viviera solo de

00:50:00esto necesitaría ayuda del Estado, dice.

00:50:02Hacer espectacular.

00:50:03Mira esa con la tuya, contribuyente, Claro.

00:50:06Con la nuez.

00:50:08Con la nuestra el tiene eso tiene el el personaje de Peter Fox.

00:50:12¿Se vida hablando de su hijo, de de viste de de cosas, de la vida familiar, de cuánto ama la mujer?

00:50:20¿Viste?

00:50:20Digo, o sea, hay, hay hay una cosa de la de la cotidianidad de estos mafiosos.

00:50:27¿Que para mí recontra está en buenos muchachos y en las películas de scorsese recontra está y aun no

00:50:32estoy diciendo Escorsense veía esta película y dijo, voy a hacer lo mismo, viste?

00:50:36Digo, pero es como casi hasta de hasta una sensación.

00:50:39¿De espíritu de época, pero también estaba en El Padrino, no?

00:50:42¿Cuando vos veías cómo hacían la salsa también mostraba un poco esa situación cotidiana, no?

00:50:47Sí los los, los, los mafiosos en la cárcel, en en bueno, muchachos.

00:50:51Pero quiero decir algo, El Padrino.

00:50:54Reviste porque es una película de época y tiene una YY está amarrada desde la épica.

00:50:59Cuando habla de la vida cotidiana también está cargado de cierto glamour también.

00:51:04Bien está.

00:51:04Bien, en esta película no pasa esto, en esta película son todos medio pelo.

00:51:09¿No, y tenéis otro paralelo?

00:51:10Me pareció pelusa otro otro otro paralelo con con ay con buenos muchachos.

00:51:16¿Es esta idea de de de la traición?

00:51:18No que digo que está en bueno, digo que es como una cosa muy presente en todas las demás, feas,

00:51:24corsese, pero específicamente en casino y en y en buenos muchachos, pero igual que son una.

00:51:29Calculadora una de la otra.

00:51:31¿La la diferencia?

00:51:32Oiga, la diferencia más shakespiriana.

00:51:34La diferencia más experiana que tiene esta película es que es que claramente está planteada la

00:51:40televisión como una tragedia, como lo tiene El Padrino. 2, Claro, si querés tal la traición como

00:51:45tragedia, pero a la vez.

00:51:49¿Viste?

00:51:49Digo, tiene incluso en esa.

00:51:52En esa lógica, hay momentos en los que vos decís, por favor, que no lo esté cagando, que Peter Fog

00:51:57no esté cagando, que no lo caiga, no lo cague.

00:52:00Y hay momentos donde decís y la verdad está bien que lo cague porque el otro porque el caso también

00:52:06es un choto.

00:52:07Bueno, todas las la la jugada que le hacen el bueno, pero.

00:52:10Genera una duda constante la película, porque vos a ver, sí está bien, es obvio que lo está cagando,

00:52:15pero de todas maneras.

00:52:17Hasta que vos te das cuenta de eso pasa un rato.

00:52:20¿Y vos le crees al personaje de TI?

00:52:22Bueno.

00:52:22Hasta que hasta que lo ves hablando con el asesino extra en la escena del barrio, Claro, pero

00:52:26casabete también se da cuenta ahí.

00:52:29Lo celos, pero pero viste, hay, hay hay algo que tiene que ver con la con la.

00:52:32Que ahí tienes otro paralelo, perdón, donde también hay una cabina de teléfono y hay un coso que

00:52:37buenos muchachos, el plano donde.

00:52:40A adherir le hacen el.

00:52:42Sí, sí, sí.

00:52:42Hacen la toma vértigo.

00:52:44¿Cuándo puede ser que la mandaron a que se da cuenta de todo?

00:52:48Digo, tiene como eso me parece que.

00:52:51Y 100% hay.

00:52:54De nuevo que que para mí es como eso, estas cosas mágicas que que que tiene esta película, esta

00:53:00sensación de que lo que estás viendo está pasando Por Primera Vez.

00:53:05Sí y está pasando, que es una no y está pasando en este momento.

00:53:08Y está pasando en este momento.

00:53:09Qué tiene que ver también con la decisión de de puesta en escena y de casting y de de de de cómo

00:53:16sentís que que están inventando un poco los los recovecos de los personajes mientras están contando

00:53:22la película está filmada bastante en secuencia.

00:53:25Da la sensación, sí.

00:53:26Sin duda, sí, sí, sí hay un problema.

00:53:29O sea, hay un momento que ellos cortan el rodaje, porque justamente Fox tiene que volver a

00:53:33California a seguir haciendo de Columbo para.

00:53:35La tele, eso les.

00:53:36Les arma, digo, es imposible darse cuenta donde fue esto.

00:53:40¿En qué momento de la narrativa tuvieron que hacer una pausa?

00:53:42¿No te das cuenta no esas películas de le creció las patillas?

00:53:44No, no, no.

00:53:46Dice que esas las hemos visto.

00:53:47Mucho, sí, un montón, un.

00:53:48Montón, un montón, un montón de esto, viste, digo, es y tienen.

00:53:52Además una tiene.

00:53:53Es rara la película, pero tiene una una suerte de melancolía que no está, no está gritada, es una

00:53:58melancolía subyacente.

00:54:00Todos los personajes vienen hablando de eso que perdieron y no está más un hermano.

00:54:05Sí, viste, un padre también está vinculado, que es algo que le cuenta mucho.

00:54:10A casabetes después del cementerio hice algo medio recurrente cuando dice, vos conociste a mi mamá,

00:54:17vos conociste a no como.

00:54:20Habla del vino mi papá, mi papá, mi hermano, mi.

00:54:22Hermano, la historia del rey se.

00:54:23Le cayó el pelo y se murió ahí.

00:54:27Algo ahí con la historia personal de Peter Fog y digo la sutileza que tiene el guión de repente,

00:54:31donde el personaje de Folk está todo el tiempo intentando estar ser validado.

00:54:36Por sus jefes, que se nota que no lo tienen muy bien considerado.

00:54:41De hecho, es un tema que lo hablan ellos. 2 sí.

00:54:43Sí, lo hablan.

00:54:44Porque los jefes les cae mejor casabete, pero lo tienen que mandar porque les robó, pero si tuvieran

00:54:48que elegir, de hecho.

00:54:50Bueno, porque también el personaje de Folk debe ver su futuro en el personaje de Casabetes.

00:54:54Digo, teniendo en cuenta que no es muy querido.

00:54:57Sí, sí, sí.

00:54:58Hay algo de sí.

00:54:59A mí me parece que el personaje de enfoque es el el único lugar donde se siente validado es en su

00:55:05casa.

00:55:06Que la película Bueno, que de hecho era una mujer y con el hijo.

00:55:09Hasta ahí porque viste que él dice, la mujer anda a Acostarte, Déjame tranquilo y la mina está como

00:55:14ahí le está hablando de cualquier otra cosa.

00:55:15¿De hecho, el último texto de la película es te vas a ir a acostar?

00:55:20No en ese tema.

00:55:21No, pero es un libro, hay, es un lindo personaje.

00:55:24Una cosa más, la mujer.

00:55:25¿Película porque uno piensa, viste mujer de mafioso, viste que está como esta idea de la Move Wife?

00:55:31No ahora que se puso de moda vestirse como tal, pero dejan por culpa de la serie de Netflix.

00:55:37Dejando de lado eso.

00:55:40Hay algo como que vos decís.

00:55:41¿Bueno, mujer de mafioso, viste como mujer de Milico, viste?

00:55:44No sabe nada, no, pero digo en serio y de repente ella está ahí en el teléfono.

00:55:50Ya sabes, sabe todo.

00:55:52Eso es otro interesante.

00:55:54Bueno que es una película que está bueno señalar.

00:55:58¿No hay celulares, entonces los mensajes telefónicos tipo todos los hombres del Presidente en el

00:56:03sentido traemos a pakula de vuelta, no?

00:56:05Ahí está luego.

00:56:06¿Paula más narrativamente y lo estamos usando el nombramiento?

00:56:10¿Que no hay forma de nunca?

00:56:12Alan Javier Pacula.

00:56:17Alan Jovita Paula como.

00:56:19Jovita Díaz.

00:56:20Habbo.

00:56:21No, pero ahí el.

00:56:22Hueso decile que vamos a estar en el cine, no decile que vamos a estar en el bar y el asesino

00:56:27llamando y ella pasando el mensaje como pero sin involucrarse de alguna forma.

00:56:33Pero si tuvieras lo que era una película sin celular, no, qué lindo.

00:56:38¿Qué lindo cuando el solano era la solución a todos los cables, soy no?

00:56:41Pero digo, pero están en contra, solo hay no, pero hay géneros que no, que no, que mueren con

00:56:46celular.

00:56:47Digo, cualquier película de terror tiene un momento donde se quedan sin señal.

00:56:51Cualquier película porque es un género que está clavado en una época donde no tenés que tener

00:56:56celular para que funcione, digo, es como.

00:56:59¿Bueno, la última, cómo se llama que a vos te había gustado?

00:57:01¿Thanksgiving, no?

00:57:03La vi yo, thanksgiving.

00:57:04¿Y por qué te gustó entonces?

00:57:05Me gustó quién dijo que me gustó.

00:57:07Ah, está generando un conflicto.

00:57:09Ah, esto es una cosa que la gente no sabe.

00:57:11Rotting inventa cosas y te quiere hacer creer que vos pensaste tal cosa y hay gente que cae.

00:57:16No voy a nombrar a Nicolás Goldberg acá, pero.

00:57:20Siempre que cae siempre.

00:57:21Cuando le hicimos creer que que kaiser social, al punto que rosten llegó a esta grabación y puso,

00:57:27estoy abajo, bajé y no estaba, y mandé un mensaje diciendo, soy goldval.

00:57:34¿Escúchame, hay algo?

00:57:35Que para mí fue fascinante.

00:57:37La agrícola es que vos no sabes muy bien cuál es la cagada que se come que cometió casa.

00:57:41Uno puede instruir que se robó una.

00:57:43Pelota sí está en la noticia que lee en el diario en cuando está encerrada en el hotel que él, junto

00:57:47con otro más, se afanaron un vuelto.

00:57:49Y ese otro ya se.

00:57:50Murió, ya ya lo mataron, le.

00:57:51Dicho, pero pero fíjate que nadie lo habla, no es un tema, no importa, no el el es como si te dije

00:57:57que se el motor de del contrato para asesinarlo.

00:58:03No es relevante en la ecuación, sí sería relevante en la ecuación es en una película posterior en

00:58:08una película de los 90, por ejemplo.

00:58:11El qué sí, el qué es mucho.

00:58:12Viste que que se convierte en algo mucho más importante.

00:58:14¿El qué?

00:58:15¿En los novenos?

00:58:16Sí, la valija, ya que el el bolso de Jackie Brown.

00:58:18No sé, digo como que hay una.

00:58:20Sí, sí, sí, bueno, la valija de Pulp fiction, la valija.

00:58:24Claro, pero viste que es como una, es un signo de los tiempos posteriores.

00:58:28¿Ese me parece que que en las películas de los 70 era más lo que la procesión que iba por dentro, no

00:58:35que que lo que el que que la boludez del 1000000 USD llamémoslo así, por de que?

00:58:41¿Que que tuvieron los 90?

00:58:42Sí puede ser, sí.

00:58:43Sí, y está bien los días es un vuelto, porque digo, estos son personajes, es una vida criminal

00:58:48mugrienta.

00:58:49Sí son levantar el 500.

00:58:50Bueno, ahí tenés otro, otro, otro, otro, otro ítem, en todo caso, que es que Peter Fox no vive en un

00:58:57no se no se auto percibe a alguien muriendo, sino que vive en un barrio bien, porque al final cuando

00:59:01le dicen Che, ándate a tu casa, que casabetes caiga ahí y que tengamos al hitman, esperan y dice no,

00:59:06no, no, porque está la patrulla vecinal, es la patrulla vecinal.

00:59:10¿Y qué van a conseguir?

00:59:11¿Ese no, cómo vas a hacer esto si?

00:59:13¿Está la garita?

00:59:14Hay garita en la espalda, van a dudar y la respuesta es muy práctica de no del Capofia que dice

00:59:18Bueno, dará una vuelta a la manzana.

00:59:20Van a ver que da una vuelta a la manzana.

00:59:22Entonces dará una vuelta más larga.

00:59:24Dará 2 vueltas de 2 cuadras.

00:59:26No le da opción porque el personaje de Peter Foll de vuelta también está jugado.

00:59:32Yo creo que.

00:59:32¿Hay algo de es como una guerra de Jugados en algún punto?

00:59:36Hay un momento que que para mí se arrepiente de haberlo entregado y como casabetes ya está en una

00:59:43como está, como jugado ahí.

00:59:46Yo creo que folk va y viene con la decisión que tomó.

00:59:48No hay un momento que dice, mira si es que nos escapamos juntos, no cuando están.

00:59:51¿Jugando llegaste a dudar de que fue en algún momento?

00:59:54Duda.

00:59:54A mí me parece como interesante, sí, porque yo llegué.

00:59:57Dar de todo en la película, que me parece que es lo que tiene interesante con la idea de lo está

01:00:02vendiendo.

01:00:03No lo está vendiendo, le está.

01:00:05¿Les está diciendo?

01:00:05Sí, sí, pero a la vez no.

01:00:07Bueno, pero cuando se empiezan.

01:00:08A mover ahí es lo que yo te decía, lo que yo te decía de la anticipación de que vos alimentas la

01:00:14expectativa de la audiencia.

01:00:17Y entonces le le decís, lo va a cagar, lo va a cagar, lo va a cagar.

01:00:22Y vos decís como espectador el que no lo cae, que no lo cae, que no lo cae, pero las señales son que

01:00:27lo va a cagar.

01:00:28Cuando foc esperanza está agarrarte de cualquier boludez que aparezca en el camino Claro para decir

01:00:34no, no, pará, pará, pará, pará, pará.

01:00:37¿No lo va a cagar, es el amigo, no lo va a cagar, no lo va a cagar, viste, digo?

01:00:42Es difícil encontrarse con este tipo de dilemas morales en el cine posterior al al 2000.

01:00:47Sí, Claro.

01:00:48En el cine, digamos en el cine, en el cine de.

01:00:50Estudios, no solo eso.

01:00:51Es también que ese conflicto no esté puesto en algo externo con viste tangible.

01:00:58O sea, es algo muy de esa época también, no de las películas de casabetes ni hablar.

01:01:04Pero no es que está después representado en alguna misión que tienen ellos esa noche donde se les

01:01:08juega la traición o no es como muy cara descubierta.

01:01:12¿No de otra manera, por qué travies se quiere matar al senador Pallantine?

01:01:16Sí es.

01:01:17Siempre una interpretación de la audiencia porque la película no te lo dice, no, claramente uno

01:01:22puede presuponer que haya todas las señales, sí, pero ningún, pero en ningún momento es no la voy a

01:01:28matar a palantine porque si matan a palantine recupero a betsy.

01:01:31Claro.

01:01:33No, no, eso no está, está.

01:01:35Si querés el momento en el taxi, cuando se sube palantan en el taxi de travis y ahí todo un diálogo

01:01:41ahí que yo creo que travis percibe cierta como como desprecio por su clase.

01:01:48Y yo creo que eso le dispara el el deseo de pero que le puede, pero no lo verbaliza, nunca estamos.

01:01:55De acuerdo porque no había, creo que o pienso que pienso de que estamos asumiendo.

01:02:02¿Cuál es el motor del perfil hoy?

01:02:04Vos te sentás y ves una película, estudio.

01:02:06¿Promedio, y por qué y por qué lo quieres hacer?

01:02:08Y los personajes explican por qué van a hacer lo que van a hacer en el tercer acto.

01:02:11Generalmente en diálogo.

01:02:13Hoy sí.

01:02:13Sí, sí, Claro, explican.

01:02:15Lo dicen.

01:02:15Sí lo explican.

01:02:17Tenemos que tal cosa porque tal otra.

01:02:20Sí.

01:02:21¿Y seguramente lo dicen más de una vez, Eh?

01:02:23Sí, estamos viviendo una época muy expositiva, podríamos decir.

01:02:27Excesivamente explosivo.

01:02:28¿Yo tenía esta charla otra hace poco con alguien hablando de de es esto es un problema de la

01:02:35audiencia?

01:02:35Es un problema de los cineastas o es un problema de del sistema que financia las películas que

01:02:41tienen miedo que una película no se.

01:02:43Entienda para mí lo tercero, no tengo que ninguna duda.

01:02:45Bueno, para mí es un gran depende.

01:02:47¿Por qué hay cineasta que también explican todo, EH?

01:02:49¿No, no, no de acuerdo, pero hay cineastas que explican todo para que no le digan que explique todo

01:02:53también, no, no?

01:02:54Puede ser a lo mejor es un sistema tóxico armado entre todas las partes al día de.

01:02:58Hoy no te estoy echando la culpa a vos axelito, estoy diciendo otra cosa.

01:03:01¿Se han echado?

01:03:03Cargo de eso no me no me no me hago cargo de eso, la verdad, la verdad es que cuando vos tenés una

01:03:07película como anatomía de una caída y a todo el mundo le parece genial, es yo tengo mi diferencia,

01:03:11eso no creo que sea una película genial, creo que es una película muy competente, pero no creo que

01:03:15sea una película genial.

01:03:16Parte de la excitación que la audiencia que que la crítica y una parte de la audiencia tiene con esa

01:03:20película es que es una película que te hace creer que SOS un espectador inteligente.

01:03:24¿Sí, por qué?

01:03:24Porque omite cosas, comparto 110, entendés, omite cosas que es una decisión muy sabia de la película

01:03:30porque eso la eleva.

01:03:32Sobre la media, sí, pero para mí, pero no la convierte en una película inteligente.

01:03:35Perceno no perdieron inteligencia en hacerte creer determinadas cosas y después la terminan pasando.

01:03:40A mí por expectativa, que me parece que es como lo más interesante es lo más interesante.

01:03:44Sí que la película, el anatomía de un de una caída, el el problema entre comillas, si querés, es que

01:03:50se nota que la película no se define, pero la promesa no definición es para mí la falsedad de

01:03:58quererse inteligente.

01:03:59No para mí, para mí, algo inteligente.

01:04:02Era también una caída, que es la idea de que decís cuando pensás que va a ser un judanito.

01:04:07Te te hace creer que es una película de juicios y cuando te hace creer que es una película de

01:04:11juicios, en realidad es una película de personaje francesa.

01:04:14Listo, chico, la francesa.

01:04:16¿Te comiste una francesa sin saber?

01:04:19¿Es eso?

01:04:19No, pero me parece, me parece.

01:04:21¿Hicieron una francesa, sería en este caso?

01:04:23¿No, qué necesidad?

01:04:26Una película francesa.

01:04:28Eso me parece que es lo lo lo lo interesante de la película.

01:04:34Yo soy bastante fan, digo, me gustó la película.

01:04:37Ah, no, a mí me gusta.

01:04:38La película me gusta, no tengo mucho.

01:04:39¿Replanteo yo no, yo no estoy diciendo, no estoy diciendo que la película no está bien, estoy

01:04:43diciendo cuál es El juego de la película?

01:04:45Que es algo distinto.

01:04:46Ustedes recuerdan siempre la famosa frase de arms, Ludwig, que es Vox pone 2 + 2 y deja que la

01:04:50audiencia haga la suma y el y el público va a ser feliz.

01:04:54Es decir, la pregunta siempre es, qué es más importante, lo que no estás contando, lo que dejas

01:05:00fuera del campo de la narrativa que lo que estás contando.

01:05:02Yo creo que.

01:05:03Porque es porque es ahí donde involucras a la audiencia.

01:05:05Yo creo que anatomía una caída es la frase de Luigi sería así 2 más x igual inocente, pero nunca

01:05:12sabemos que es X.

01:05:13Bueno, hay algo de eso, también hay algo de eso, pero de nuevo X es lo que sacaste del campo.

01:05:18Por eso no estás poniendo en palabras lo que estás dejando que la audiencia completa.

01:05:21Está bien, pero la frase de Luis Te sugiere que vos tenés.

01:05:25Cómo llegar a un resultado en base a información previa anatomía engañosamente para.

01:05:30No hay, hay elementos que no tenés, Claro sí.

01:05:33Y ese engaño de eso que es.

01:05:35La que no puedes despejar la X de anatomía para mí, para mí en ese sentido, es como el clásico

01:05:41episodio de estas de estas antologías tipo reportera del crimen, no es la ley el rumbo es la ley del

01:05:48orden.

01:05:48Cuando vos ves la foto completa y ves un detalle que no habías visto antes y eso es para que en tu

01:05:55casa digas el mayor.

01:05:57Mayordomo.

01:05:59No, acá hay una.

01:05:59Lo que es el mecanismo.

01:06:02Es que la película no te dice el mayordomo que es el mismo mecanismo de la ley del orden de

01:06:06Mostrarte el culpable en el primer acto, descartarlo y que después vuelva en el tercero mientras

01:06:12estuvieron todo el segundo.

01:06:13Y es ahí cuando le saca.

01:06:14Uno de la manera.

01:06:16Y Scooby doo dice, YY Shaggy dice, pero era el vecino igual.

01:06:19En la anatomía yo creo que tienen.

01:06:21Hay una línea de diálogo después del del crimen o de la muerte y es cuando dice, acá no importa la

01:06:26verdad, lo que importa es qué relato es el que va a ganar.

01:06:29Por lo tanto, no es una ley que vaya por la verdad, sino por qué relato gana.

01:06:33Me parece que más allá de esto que decimos que oculta deliberadamente cosas para que la película sea

01:06:38ambigua.

01:06:38Y vos a mí no me generó esa intriga.

01:06:41Esa fue como la.

01:06:42No, no, tú, yo no.

01:06:43Yo me di digamos una intriga, me di cuenta, digo, me me pareció que iba para otro lado la película

01:06:48todo el tiempo, como que no era eso, pero entendí que lo que querían era que vos creyeras tal cosa o

01:06:54tal otra y estaba bien.

01:06:55Me pareció que que estaba, que.

01:06:56Elige voy a citar al señor Fernando Castell, las peripecias me gustan las.

01:07:01Peripecias muy lindas.

01:07:02Peripecia las peripecias que dije son en sí mismas.

01:07:08Atrapantes, sí, Claro.

01:07:10¿Viste yo con el pelado?

01:07:12Ese, digámoslo, no es el pelado del.

01:07:13Transportador que no.

01:07:15Es el transportador ni el pelado de la nación, más no es el pelado, el pelado es el pelado.

01:07:20¿Eh?

01:07:22Para usar.

01:07:23Sí.

01:07:25No.

01:07:26No pasa que es un tema que me apasiona, justo tocaste un tema que me apasiona, los pelas narrativas

01:07:30y el pelado te burlas.

01:07:31¿Puedo puedo volver forzadamente a Mike y Niki?

01:07:35Bueno, con un dato de y la actriz que hace de la amante de casabetes, el personaje se llama neni, se

01:07:42llama Carol Grace.

01:07:44El nombre completo es Carol, esto lo opicia voy a hablar en inglés luteral.

01:07:49Carol Grace, Matthew, porque era la mujer de Walter Matthau.

01:07:53Ah, mira, mira vos y la mina estaba retirada de la actuación.

01:07:57Supuestamente es la Hollywood de breakfast en Tiffany's, en la cual capote se se basó.

01:08:03Parece que era esta mujer.

01:08:04Era una era una chica que se acostaba por dinero, básicamente en la.

01:08:07Vida real y no me atrevería tanto, pero.

01:08:09Dice que era una una.

01:08:10De las fuentes de inspiración de capote.

01:08:13Es un trabajo como cualquier.

01:08:14¿Otro matar no quería que vuelva a la actuación, no querés?

01:08:17¿Volver a la prostitución?

01:08:18Dijo, no, no, no.

01:08:19Digo mattau, casi un futbolista lo que estás contando.

01:08:23El otro armatau.

01:08:24Daba el independiente Mateo, no sé cuál de los 2 se refiere.

01:08:27No, no, no, dijo.

01:08:30Pero.

01:08:30Bueno, finalmente vuelve la actuación un personaje extrañísimo, el vínculo de los hombres con las

01:08:35mujeres en esta película.

01:08:36No, eso es.

01:08:38Horroroso y tremendo es horroroso con esta mujer.

01:08:41No yo digamos, cuando vi el vínculo de las mujeres de los hombres con las mujeres de esta película,

01:08:45me alegré que la dirigiera una mujer.

01:08:46Sí, sí, sí, eso ayuda.

01:08:47Sí, la ayuda mucho, sí, la ciudad y tener menos cargo de concierto, Claro, es horrible que les hacen

01:08:53las pilas a la película.

01:08:54Sí, Claro, horrible, espantosa es.

01:08:56Durísima.

01:08:56Horrible el elenco de la película.

01:08:58Perdón, pues también también lo tengo que decir.

01:09:00Hay un elenco, es increíble.

01:09:03Los tiene cuatro o 5 secundarios chiquititos, arrancando por netbitti, pero teniendo a William, el

01:09:09mafioso de que ganó un Óscar por honor de los prizzi que tenía como 22 años, pero parecía que

01:09:15tuviese 84, sí.

01:09:17Parecido al protagonista de apenas un delincuente.

01:09:20Total YY uno de los grandes maestros de improvisación de de de la costa e de la costa este, San Ford

01:09:26mainstream que hace del del jefe de los mafiosos.

01:09:29Viste, digo y todos están, todos son memorables.

01:09:32¿No hay nadie en la película que no sea memorable en los en los personajes más chorda Emmett Walsh

01:09:39como el chofer del del Bondi?

01:09:43Sí.

01:09:43Es alucinante y tiene una escena donde lo agarran del cuello de una incomodidad.

01:09:48Escena, viste que el.

01:09:50Problema es que no es que lo quieran chorear le agarran del cuello para que abra una puerta.

01:09:54Porque quieren bajar por adelante y no por.

01:09:55Atrás y no por atrás.

01:09:58O sea, hubo un momento de Jorge corona que evitamos.

01:10:00Todos nos quedamos todos callados que me parece muy sano porque es el primer capítulo de una

01:10:04temporada.

01:10:05Gracias, hay que ir despacio.

01:10:07¿Se va a poner más picante semana que viene?

01:10:08Se pone más picante.

01:10:09Exacto, pero vamos a entonces hacer 1 segundo de silencio.

01:10:19ventana,

01:10:20brillo, sol.

01:10:22Mira como en 3 a cortina, papá, mira cómo entró, qué belleza.

01:10:27Muy bien.

01:10:28Tenemos varias cosas que decir antes de terminar este episodio.

01:10:30Sí tengo que decir la la película la semana que viene, que.

01:10:33Todos ya saben, por supuesto, obvio, la primera cosa que tenemos que decir es que este capítulo así

01:10:37editado por el querido leo Pilos, que se incorpora también porque este.

01:10:40Podcast, ah, un aplauso, no me aplauso.

01:10:42Grande el sonido de una mano aplaudiendo a leopillo.

01:10:45Tenemos también que decir que.

01:10:48¿Pueden comunicarse con nosotros?

01:10:51No será el próximo episodio porque estamos grabando a continuación de este, pero sí en el siguiente

01:10:56a la dirección de email de este podcast, que es no [email protected].

01:11:03Y si ponen cosas en redes, las leemos igual no es que no las.

01:11:06Leemos, sí, pero vistemos.

01:11:07Pero la verdad que la verdad que el que al nada, que eso es sudafista sudafricano no le queremos dar

01:11:14mucho más.

01:11:14Que no es solo eso, es que está lleno de Travis Beatles.

01:11:17¿Viste?

01:11:17Es como.

01:11:18Si se volvió boludo.

01:11:19No, ya no me ya no, no, ya no la aprendo.

01:11:23Viste muy lindo.

01:11:24Interesante que estatuito.

01:11:25¿Cómo está la fiesta?

01:11:26Está lleno de Travis Beatles.

01:11:27Y pero es que es eso no muy bueno.

01:11:29Me comí un travis.

01:11:31Ya llegamos, ya no la podíamos hacer.

01:11:34¿Sin otro particular me despido de ustedes muy atentamente hasta la semana que viene, donde

01:11:38tendremos una película que cuál es axelito?

01:11:41Experto en Ortología, ya la tuvimos.

01:11:45Ay boludo, en serio, pero la podemos ver de nuevo.

01:11:47No, no, si querés la vemos de nuevo, yo no tengo problema.

01:11:49No, bueno, el.

01:11:49Tele y la tele, el tele y la tele, una película y la película película película.

01:11:55Sánchez.

01:11:56Un amigo mío actúa en esa película.

01:11:57Quién no sé si la puedo recordar una de bigote no importa.

01:12:00¿Ah, bueno, no?

01:12:01Sé si se la puedo.

01:12:02Recordar Academia World Miner.

01:12:05No sé si se la tengo que nombrarte cura.

01:12:08Igual le hablaremos la semana que viene, seguro.

01:12:12Mi nombre es Santiago Calvo.

01:12:14El mío, de Sebastián Rochin.

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