Episodio 85: La conexión
Frame Fatale - 4/4/2024 - Duracion: 1:20:29
Transcripción
00:00:15¿Hola amiguitas, acá estamos comiendo papas fritas para ustedes?
00:00:20Con la luz encendida, esto es un hit del mundo podcastero intitulado Frame Fatale.
00:00:29Mi nombre es Axel Vladimir Kutchevask.
00:00:32Y Santiago, Galeria Kital.
00:00:34Sebastián Ponchtein y hoy hoy tenemos un peliculón filma.
00:00:40Un film que estuvo en el festival de carnes de.
00:00:44Carnes en su en su momento es verdad que inauguró la sección la semana de la.
00:00:48Crítica eso cuenta la leyenda.
00:00:50¿Dice Film, no estuvo en carne, no?
00:00:52Sí.
00:00:53Hay algunos que mandan.
00:00:55Las guachas de Ricardo Robledo no estuvo en cáñes, pero a ver.
00:00:58Hay secciones no competitivas del mercado, por ejemplo, cortos, que vos podés pagar para que estés
00:01:03tú corto.
00:01:04Claro, sí se puede estar en Cannes siendo un realizador mediocre.
00:01:07Por cierto, ibamos un socialero, incluso se alero incluso.
00:01:10Sí, sí, sí, este un lero no es que estemos hablando de Santiago orilla.
00:01:14Lenny, en fin.
00:01:17La película de hoy.
00:01:18De hoy de esta.
00:01:19Que era compañero de Goldberg en la.
00:01:21Foucault, Mirá cómo será, ahí va, dada el.
00:01:25La película en esta ocasión y titulada The Connection, sí, la conexión, que es como se estrenó en
00:01:32Uruguay.
00:01:33Sí tuvo estrenos en Uruguay.
00:01:34Eso estaba eso, lo vi que.
00:01:36Y tenía título local, por decirlo local, la conexión de connection, la película de 1961 sí, señor
00:01:43Shirley Clark, Shirley Clark, cuya presión no era Clark tampoco.
00:01:46No volvemos a de.
00:01:47¿Nuevo no empieza el antisemitismo positivo, no?
00:01:50Claro, ustedes sí que se ayudan entre ustedes.
00:01:53Es Lázaro silverman acá tuvo, acá tuvo.
00:01:57Tuvo.
00:01:57¿Una, una, unas proyecciones que he dicho perdón que he dicho por un goi está mal?
00:02:03Sí, sí, pero dicho por por voz, por ejemplo, está bien, no, entonces sí la cosa.
00:02:06Josin marco algunos sonidos está bien Claro, si vos lo marcas no es antisemitismo.
00:02:11¿OK, perfecto, OK?
00:02:14¿Este esta entrega que estamos atravesando en este instante, Eh?
00:02:18Tiene la particularidad.
00:02:19Es que es la primera, es en mucho tiempo que estamos en los 3, físicamente en una.
00:02:22Estamos en los 3, en la misma habitación, sí, vestidos.
00:02:26Bueno, la versión nuestra María, Claro, es que estemos vestidos toda esa zona no la llamaría
00:02:29vestido, pero está bien.
00:02:31Bueno para los teatros.
00:02:32Legalmente es un monto.
00:02:34¿El teatro de la mente viste como la arepa?
00:02:36Sí, sí, sí, sí, rostain está con un taparrabos.
00:02:38Ah, hablabas de mí, de vos.
00:02:39Ah, OK, pero un taparrabos.
00:02:42Pero en carnes, en fin, color piel.
00:02:45El una volviendo volviendo 1 segundo a.
00:02:48La.
00:02:49Película no. 2 minutos de spock.
00:02:53Me llamó la atención que tuviera título local.
00:02:56Digo uruguayo.
00:02:56Entonces me pregunté Si Uruguay la habría estrenado en su momento porque la fecha está cercana.
00:03:02Si no me equivoco en lo tengo que volver a buscar un par de años después de la estrella.
00:03:05Claro, eso es lo que digo original.
00:03:07Y me pregunté si no sería una de esas películas.
00:03:11Que espera voy a buscar esto 1 segundo.
00:03:17Lo voy a buscar bien escrito, ahí está.
00:03:21Claro, se no unos varios años.
00:03:22En el 67 se estrenó sí, me pregunté si no sería, si no habrá tenido esto, no lo puedo, no lo no lo
00:03:30averigüé.
00:03:30Perdónenme tipo una función en núcleo, esta película quizás.
00:03:35Como tuvo, por ejemplo, Escorpio Raising de Kenneth Anger.
00:03:38Es el longary embajada longania.
00:03:41¿Es ongania total porque es ese no?
00:03:43A ver 67.
00:03:44La película es 60.
00:03:466160, pero pero 61 en el momento que la película se va a ver en Uruguay.
00:03:50Y estamos hablando de que en ese momento, chicos, no es como gañato Claro, no es como ahora que una
00:03:55película viaja fácilmente porque está en un sitio por la fibra óptica, por la fibra axelito alguien.
00:04:00Por un grupo de Telegram.
00:04:02Felipe tenía que llevar copias en 35 o en 16 mm, sí, de un lugar a otro.
00:04:07Los cineclubes proyectaban películas que, como como eran proyecciones privadas y no eran públicas,
00:04:13no, no requería pasar por los mecanismos de censura vigentes, porque.
00:04:17Según la censura, tenían un.
00:04:19Público preparado que podía entender.
00:04:21Ese tipo de películas se había como un.
00:04:23No, y había una cosa, lo único calificado público calificado, la legislación vigente o la resolución
00:04:29vigente de los gobiernos militares aplicaban los estrenos comerciales.
00:04:32¿Sí, de acuerdo, tenías un estreno comercial?
00:04:34Pasabas una película en tu casa y nadie se enteraba.
00:04:37Si alguien se entera o iba expreso, pero si no se enteraba, no pasaba.
00:04:40Nada como alguien que barrió todas las programaciones de cine club núcleo una vez.
00:04:45¿Que vinieron a mi casa en 2 Valijas?
00:04:47Grandes, sí, de los.
00:04:4860 y de los 70 y de los 60.
00:04:50Muchas veces aparecían cosas rarísimas, lo que digo.
00:04:54Escorpio Raising de Kenneth sí y decía, agradecemos a la Embajada de Estados Unidos ta ta, ta como
00:05:00que viste que hoy día los festivales muchas veces no sé las películas inglesas a muchos festivales
00:05:04llegan por el British Freme Institute, no sé sí sí, Claro.
00:05:06O digo por vía Embajada, digo la película la película italianas a veces llegan vía Embajada a
00:05:12Italia, digo, son como cosas que sí, sí podía, parte del del coso cultural.
00:05:16Me imagino que era una película con bastante quilombo, igual con lo cual no sé si la Embajada de
00:05:20Estados Unidos, durante los candidatos prestó una copia de conejo para.
00:05:23Mí lo lo importante es.
00:05:24Al cine club nucleo, pero podría haber pasado eso.
00:05:27Digo antes de hablar de específicamente el argumento que seguramente rosten escribió, por supuesto.
00:05:32Un una debe tener cuatro palabras, porque.
00:05:34La verdad o muy larga.
00:05:35No, no, no tengo la tengo las 2 opciones.
00:05:37Las 2 opciones es.
00:05:40Es una película es una película 1961 rodada con bastante bajo presupuesto, sí, una sola locación, un
00:05:46grupo de actores es bastante toma es es una adaptación de una obra teatral.
00:05:50Y es muy teatral.
00:05:51La película es muy teatral.
00:05:52La película y de ratas también es muy cinematográfica y es muy esquizofrénica.
00:05:56En ese sentido, sí.
00:05:58¿Se considera de esto?
00:05:58Después lo podemos decir, pero para para venderle a la gente la primera película de fan Futas.
00:06:02Sí, esto es, ahora lo contamos bien.
00:06:04El lo que es importante es que en una de esas películas que.
00:06:08Como no estaban hechos por un estudio norteamericano, estaban por afuera de lo que lo que era el
00:06:14código de autocensura que tenían los estudios en ese momento trataba temas adultos de formas para el
00:06:21contexto bastante explícitas.
00:06:22Porque estaba todavía en vigor.
00:06:24El Código hace está por romperse, pero todavía está en vigor.
00:06:27¿Entonces las pasa?
00:06:28No pasa la.
00:06:28Prodaxia, el famoso production.
00:06:30Code exacto antes de la MPAY cambiarle las agregaron.
00:06:33Una cosa que es importante para explicar por qué en esta película impacta.
00:06:38La censura en el cielo norteamericano lo primero que hay que entender es esto.
00:06:41El cine norteamericano tenía hasta lo hasta 1970.
00:06:47O sea, entre 1934 y 1970 tenía 2 formas de censura diferentes, un auto impuesta por los estudios,
00:06:53que era un código, que los estudios se habían armado, de qué se podía mostrar y que no se podía
00:06:57mostrar.
00:06:57¿Por qué?
00:06:58Porque los estudios tenían miedo de una intervención.
00:07:01Gubernamental.
00:07:02Gubernamental entonces la forma de evitar que el Gobierno interviniese y le sacase a los dueños de
00:07:07los estudios los estudios.
00:07:08Era cumplir el Código Géiser al pie.
00:07:09De la letra exacto, porque el se llama Código Height, porque el tipo que genera el sistema es un
00:07:13tipo que se.
00:07:14Llama week Highs, sí, había también.
00:07:16Algunas trampas que fueron pasando a lo largo del tiempo donde determinadas figuras poéticas
00:07:22aparecían, no, sí, y una serie de cosas y se hablaba de un montón de más cosas de las que por eso
00:07:27hubiera hablado, digamos durante el cine argentino de la dictadura, exponerle.
00:07:30Por decirlo de una forma muy pava, muy pava, es la metáfora correcta todas esas películas donde una
00:07:35pareja se besa.
00:07:39Viste o en la oscuridad de la noche se abraza corte, fuegos artificiales.
00:07:42Sí, digo que eran todas las arrucharon.
00:07:44Era de Garcha Garcharon.
00:07:46Y acabaron sí, sí, sí, de hecho, no.
00:07:47Es tan buena eran homenaje a eso en.
00:07:49¿Alguna de las pistolas?
00:07:49Pistolas desnudas en las pistolas.
00:07:51Desnuda, que es grave, es muy gracioso y volvemos sobre sobre sobre la escena de la tostadora de
00:07:55pero el salón ahí el de Ponaje.
00:07:56Exacto ahora.
00:07:58Ese era un sistema, era, era un sistema de autocensura, ajá, que existía en función de de nuevo
00:08:05cuidar los intereses de los estudios, pero después.
00:08:09La forma gubernamental de Estados Unidos es que vos tenés leyes federales y leyes regionales, o sea
00:08:15leyes estatales por Estado.
00:08:18La mayor parte de los Estados tenían su propio Comité de censura local, que es muchas veces
00:08:23perseguían a las películas y pedían que las corten.
00:08:25La señora de Shoguín, con la que se peleó sistemáticamente John Water durante los 70.
00:08:29Eso es en volty.
00:08:30More en baltimore, Claro.
00:08:31Pero tenés un montón, tenías un montón.
00:08:33Tenía particularmente un un board sensor board, un comité de censura muy duro.
00:08:39La forma, o sea, vos podías hacer una película por de bajo presupuesto, por afuera del sistema de
00:08:45los estudios.
00:08:47Tener distribución limitada, que no implicaba que no tuvieses problemas legales después.
00:08:52YY te limitaba mucho también el circuito de distribución, porque terminabas con una película de lo
00:08:57mejor.
00:08:57¿No hay buenas ni malas, no?
00:08:59Pero para qué se entienda rápido una película buena en un circuito donde había películas de.
00:09:04Mira sacó la flaco garcha más explotativas, Claro, ponele lo cual.
00:09:10Vamos, sugiero que vayamos al asunto.
00:09:12Sí, déjame déjenme que les cuente un poquitito el back story, el background, pero contarles todo es
00:09:17shirley Claro.
00:09:18Contá primero lo trajiste.
00:09:19No, no, no, pero para.
00:09:20Llegar cuarto quinto capítulo, ya no trajiste la.
00:09:22¿Sinopsis ah, sí, sí la tengo cómo para?
00:09:23Porque ella viene de una formación de.
00:09:28De de la danza a hacer películas, películas cortos, experimentados, cortos, experimentales, con los
00:09:32cuales gana el Oscar, gana un Óscar, sí, con un corto que se llama Robert Frost.
00:09:36A lovers lo ajuscia el luteral inglés Lutherall Estoy estoy Robert Frost a Lovers, que porque él
00:09:42vivió en.
00:09:44Canadá, en Canadá no y en Colorado en color Colorado sí.
00:09:48Bueno, la cuestión es que esta obra, como bien dijo Kuchevkin, este es una adaptación de una obra de
00:09:54teatro que era parte del living theater, que no es un detalle menor.
00:09:57Me encantaría ver a calor y una función de un living theater.
00:10:00Se puede morir.
00:10:00No hay imágenes de multitud de.
00:10:03La de de Living Theater de de esa compañía donde interactúan con el público en esa extraordinaria
00:10:08entiendo.
00:10:08Lo que es el living theater es como.
00:10:11Había mucha improvisación, hacían teatro, improvisación.
00:10:13Mira, mira, sobre todo, era el final de heiman de.
00:10:17Sí, eso es living theater cuando se meten a ver la experiencia de ser negro y bueno, eso es una
00:10:22especie de living thieter.
00:10:23Living theater, para los para los que no sepan, es un concepto de un un amigo, un amigo tiene un
00:10:29concepto, quería Alexis, un concepto que es Uy, la concha de la lora vía show no que es vas a un
00:10:34restaurant y de repente entra un doble de sandro, es decir, la concha de la gallina.
00:10:39No, yo quería comer tranquilo.
00:10:40¿Que es lo mismo que pasa con cuando te subís al subte y de repente alguien?
00:10:46Sí, y empieza a buscar en el público, yo ahí me bajo el vagón.
00:10:49Sí, sí, no te sientes adelante de la guarda porque mancha Claro, exacto.
00:10:55Ahí.
00:10:55Va, ese sería el living thieter de en la vida, en la vida cotidiana, obra ahora.
00:10:59Emilio.
00:11:01Que es un living thieter muy interesante, creo que se llama usted está aquí latino.
00:11:05A mí puede.
00:11:05Estar muy bien, pero parece un tipo de teatro, aunque pero es como cosa, es como, pero que es como.
00:11:106.
00:11:10¿Cómo se llama Slipknot, ese tipo de cosas dentro de una casa?
00:11:132 corriendo sí, OK como posdata, tu gato está muerto o Tamara, Tamara, vamos a hablarle a nuestro
00:11:19público.
00:11:23Se dice que el 28/09/1900 junto a Jonas Mecas fundan el el New American Cinema Group, del cual
00:11:30casabetes es medio de un desprendimiento.
00:11:32De ahí, de hecho, se dice que chao la filmó con la Cámara que Julie Clark usó para hacer the
00:11:37Connection.
00:11:39Que shirley Clark hizo unas mecas es el hambre y las ganas de comer.
00:11:42Digo de verdad, me me parece fascinante y que quiero ir a esa cena, quiero ir a esa cena.
00:11:47Que no fue un viernes a la noche el chaval y.
00:11:51El shabat era.
00:11:52Antes de de de leer la sinopsis que tengo preparada en la sección la sinopsis de la película, Quiero
00:11:57proponerles como el el ratio, el el, el ratio del cupo que tiene esta película que hace un es de 8 a
00:12:03uno, el ratio bien 8 varones una mujer en esta época de corrección política.
00:12:07Pero lo que es importante es que pero para, pero dirigida por una mujer, sí, eso.
00:12:11Matarla, eso mata a cualquier.
00:12:14Rato.
00:12:14Mata por ratio.
00:12:15Nosotros nos vivimos quejando de que no encontramos películas clásicas dirigidas por mujeres, porque
00:12:18no hay y ya encontramos 2 y ya encontramos 2.
00:12:21Es verdad que no hay.
00:12:22¿Falta o alguna de ida lupino?
00:12:24Es verdad que no hay y es cierto que esta película no es representativa del cine estudio porque no
00:12:28es una película de estudio, por más que muchos de la gente que trabajó en la película de 3 escenas
00:12:32sí estaba relacionada con el cine de estudios.
00:12:34Bien dicho.
00:12:35¿Entonces con ustedes la sinopsis de la por favor?
00:12:38Vamos, no pumas.
00:12:39En Nueva York, 8 drogadictos esperan la llegada de la conexión en el Departamento de Lich, mientras
00:12:47Jim dan, un director pretencioso que pagó la dosis de heroína que están esperando, los filma.
00:12:53Sin embargo, cuando cowboy y el la conexión llega con la heroína, los drogadictos manipulan y
00:12:57convencen al pretencioso director de inyectarse él también para entender el tema de primera mano.
00:13:05Es muy buena la sinopsis, me parece que la hiciste un poco Enrique carreras cuando dijiste.
00:13:10¿Drogadictos, Claro, o sea, qué homenaje?
00:13:13Te salió, te salió.
00:13:14¿Podrías haber dicho faloperos, no?
00:13:16Sí, sí.
00:13:16El único los.
00:13:17¿Músicos de jazz?
00:13:18Eso también es, me parece importante.
00:13:20¿Es importante para la película porque es la época, digamos, de la heroína y el jazz, no?
00:13:24Aparte, la película tiene aparte de una particularidad que que empieza.
00:13:27De hecho, hay una foto de Charlie Parker dando vueltas.
00:13:29De parques y hay.
00:13:30Una foto, hay una foto de Charlie Parker.
00:13:32¿El de música que llega trae están escuchando una una canción de Charlie Parker?
00:13:38En el libro el cine y las puertas.
00:13:41Ay, Dios.
00:13:44De Simón Melcat dice que una puerta siempre simboliza la entrada o salida de.
00:13:48¿Alguien que filmó Simón, qué le dieron un premio para para palabra, qué filmó él?
00:13:54No, no es que es un juego, son teóricos.
00:13:55Es un juego, es un huevo filmo en un celular, un pelotudo.
00:13:59Sí, las puertas son para entrar o salir, crear.
00:14:02¿Un Nobel, este idiota?
00:14:03Sí, perdón, no sé los judíos que la película tiene.
00:14:06Trabaja con la idea de la.
00:14:07¿Puerta es real, eso que dijiste es un chiste?
00:14:10No, porque yo ya lo conozco a este hijo de puta estamos cayendo, no estamos cayendo, estoy cayendo,
00:14:16soy un forro, estoy cayendo, estoy cayendo.
00:14:19¿Cuchivaqui se va a escupir al baño?
00:14:20No pienso cortar nada de esto.
00:14:23Es un pelotudo.
00:14:25Caí, soy Álvaro, no es verdad.
00:14:28¿Existe Simón Melchor?
00:14:29Sí, hay tantos teóricos de cine que yo ya no hice.
00:14:33Tengo que ir al baño y volver, tengo que escupir.
00:14:38Ay, Dios.
00:14:38¿Por qué, por?
00:14:39¿Qué no existe?
00:14:41Hijo de puta, citar gente que no existe.
00:14:44Mozart.
00:14:47Pata, o sea.
00:14:49Por suerte nos llamó Terencio, hemos dado cuenta que era todo mentira.
00:14:57Bueno, volviendo yo.
00:15:00Entré como un caballo yo.
00:15:01Entré como un caballo, entré como un caballo porque venía hablando serio, es una basura, boludo,
00:15:06porque por chat ya lo ya me doy cuenta, pero en persona es más difícil.
00:15:12Qué forro bueno volviendo.
00:15:15Volviendo cerrando esta puerta.
00:15:18¿Porque el perdón cuál?
00:15:20¿Cuál es el problema del chiste que hizo rosten caí?
00:15:23Es no que caímos, pero al margen de que caí, no.
00:15:25El problema del chiste que hizo rosten es que cualquier chiste es bueno cuando hay 1° de realidad.
00:15:31¿O sea, puede existir eso en un texto?
00:15:33¿Alguien lo debe ver?
00:15:33Claro, Claro, eso es lo que usted plantea o en un curso, eso es lo que estoy, lo.
00:15:37Que lee el tragaluz del infinito y le parece espectacular.
00:15:40¿O me eligieron leer, Boluda, esa mierda, por favor?
00:15:44Gente.
00:15:44Que arranca las frases diciendo Sosa Sociedad, porque sociedad, como dice delez de.
00:15:51¿Les disc, eso lo estás inventando vos, no?
00:15:53Eso es exigen, no, eso no existe gente que exista de les yo.
00:15:56No miento, yo la he visto.
00:15:57Sé mentir.
00:15:58Es un problema que tengo, puedo disimular, pero no mentir.
00:16:02Sí, a ver, te vamos a.
00:16:05¿Hacer preguntas, no?
00:16:05Se puede simular.
00:16:08No, pero el.
00:16:11Hay, yo he visto gente, sí, tarde lees.
00:16:13Es como vi gente jugar al truco en Klingon, sí, Claro, y vi gente citar del espejo me parece más
00:16:19noble, pero sí, como no.
00:16:21¿Sí, volviendo a los faloperos, por qué no dijiste faloperos en la?
00:16:26Sinopsis es verdad, quería ser suave, oye, quería tratarlos con los escuchan cassette de lernar.
00:16:32Cuando a ver, me gustaría retomar algo que dijo Kushchevski, ahora me pongo serio, es cuando decís,
00:16:36es teatral y a veces es cinematográfica.
00:16:37¿Qué para vos diferencia?
00:16:39Una cosa de la otra en.
00:16:41Esta película.
00:16:43Puesta en escena, básicamente he tenido alguna.
00:16:44¿Puesta en escena porque hay un momento donde en los primeros minutos muy extraños, donde los
00:16:49actores le hablan a la Cámara y en un momento intercede el director y dice, no no paren, paren,
00:16:53paren esto, están actuando para la Cámara ustedes?
00:16:56¿Tienen que ser ustedes?
00:16:56Tienen que ser ustedes.
00:16:57Hay un momento que decididamente la Cámara cambia de angulación y de repente ves como una pared que
00:17:02antes no veías.
00:17:03Sí es como casi el como las bambalinas de un teatro.
00:17:06¿Pareciera ser por momentos la locación?
00:17:07Sí, no.
00:17:09¿YY es una de las preguntas que me había hecho, digo, bueno, cuándo?
00:17:12¿Es teatral y cuándo no?
00:17:13Y usted me parece mucho más teatral.
00:17:14Los momentos de los monólogos me parece que sí son definitivamente teatrales.
00:17:18Claro, porque no, no quisiera, pero.
00:17:21A la vez, es muy cinematográfica en la forma en la que.
00:17:23Hace presente.
00:17:27Esa cuarta pared la demuele todo el tiempo.
00:17:31Digamos, pero tampoco tampoco señalar que porque le abren a la Cámara es cine, porque no es que
00:17:36porque hay una cámara de cine.
00:17:38No, no, no, no.
00:17:38¿No, cómo definir?
00:17:39No estoy diciendo cuando cuando, cuando esa, cuando esa hablarle a la Cámara hace que haya una
00:17:44transformación en lo que.
00:17:45Hay un truco narrativo que tiene la película y que tiene que ver con la posterización también que es
00:17:49la película arranca con un cartel donde te dice, soy una voz en off que que dice, bueno, soy tal,
00:17:55que es el Cámara de la película.
00:17:58Armé esta película con los fragmentos del del de de del Footige del con con.
00:18:05Con cosas que fuimos filmando, el director me permitió.
00:18:07YY esta es la película.
00:18:08Sí, eso hace que todo el mundo considere, aunque históricamente se considere que esta es la primera
00:18:13película de fan footige.
00:18:14Sí, ese es subgénero que explosionó en el cine norteamericano con Blarewitch Project.
00:18:19Claro, y que y que y que empezó en el cine de terror, en realidad con el Holocausto caníbal, en el
00:18:2480, con esta.
00:18:25Idea de encontraron esta película la armaron y miren, abrimos la caja de Pandora y esta película lo
00:18:32hacen. 1961, ajá.
00:18:33Claro, 20 años antes que la causa.
00:18:35Entonces, de a ratos.
00:18:37La película es reclamativa de Rato, es la película maneja un sentido de la apuesta bidimensional de
00:18:43a rato.
00:18:43¿Es la película Esritmica como un ballet?
00:18:45¿Sí, sí que también es muy interesante y usa la grafía, por decirlo alguna manera, de la Cámara en
00:18:52mano con casi como si fuesen separadores?
00:18:55Sí, es casi como ver.
00:18:57El rayo sí tiene.
00:18:59¿Tiene la barriga el rayo barrida?
00:19:00El rayo tiene en 1999 Ponele 2002 no se encañan sí.
00:19:05No antes antes.
00:19:07¿De esa edad?
00:19:087 estaba.
00:19:08No 77 benemato.
00:19:11No en el metro.
00:19:13Ahora funciona, me imagino que si vos lo ves hoy.
00:19:16Pocos productos más minimistas que el rayo, creo no, pero para explicarlo entero yo creo, tiene todo
00:19:23el rayo y sirve y te entendiste.
00:19:25Todo entendiste un montón de cosas.
00:19:27Sí, estos recursos que hoy nosotros sentimos que quizás hoy sean un cliché.
00:19:30En 1961 eran de una modernidad arrasadora.
00:19:34Sí, digo, era una cosa que no habías visto nunca.
00:19:38Más más una película que es muy de New York, son 2 actores de teatro.
00:19:42La mayor parte del elenco son los actores que hicieron la obra.
00:19:45En el escenario, una obra que entiendo que los críticos odiaron.
00:19:50Y a la vez, cuando alguien se pica, se pica.
00:19:53¿Vos ves como tipo se clavan las agujas?
00:19:55Sí, sí, sí que es como sí, Claro, claramente es una película fuera de estudio cuando.
00:20:01En el hombre del brazo de oro.
00:20:03Claro, bueno, una película casi no.
00:20:05Posterior a ver el hombre de oro es anterior anterior, 1009 58 ah 58.
00:20:10Claro, pensé que era ese sentido.
00:20:12Tiene los 50 cuando en el hombre brazo de oro vos tenés un par de películas de heroína.
00:20:16A fines de los 50 viste monion my back hit of rain, pero la más conocida es el nombre de brazo de
00:20:24oro, una película que Otto Prevengan hace independientemente y distribuye vía united the darty.
00:20:2955.
00:20:3055.
00:20:31La magia del hombre, brazo de oro.
00:20:34Es que.
00:20:34Preminar decide que la película no tenga.
00:20:37El código de aprobación de autocensura de los estudios.
00:20:42Se arma un quilombo de órdago porque este tipo rompe el sistema en esa película enorme afiche, por
00:20:49cierto, gran afiche de Saúl Baz.
00:20:54¿Cómo se llama Machine?
00:20:55Era el nombre de perdón.
00:20:56Que te diga esto del personaje de Frank Sinatra era la persona machine, Frankie Machine, frankie
00:21:01machine se inyectaba, vos no terminabas de ver cómo se inyectaba porque nunca dejaba de ser sinatra.
00:21:06Acá no.
00:21:07Estos son actores de teatro y se pican.
00:21:10Y los ves zombies de ratos excitados de ratos.
00:21:14¿Es es como una cosa muy extraña porque te empezás a preguntar hoy desde el hoy Che, cuánto de estos
00:21:20de verdad se picaban?
00:21:21Sí, cuando buscas descubrís que varios se picaban.
00:21:24Y si el el dealer cowboy sí que fue, era la pareja de Jhilie Clark en ese momento, por lo que leí de
00:21:30su biografía, terminan totalmente dependientes.
00:21:33¿No hice la búsqueda, no hice la búsqueda, pero pero cuántos actores quedaron entre nosotros?
00:21:38Digo de estos no menos que los de John Walters.
00:21:42¿Sí, lo que pasa que hoy señor, no?
00:21:45¿No, no me estoy hablando dentro de lo no, pero dentro de la lógica estoy diciendo, viste que lo de
00:21:49water para el 89 no graba ni uno?
00:21:51Lo que encontré es mucho que se había muerto, es a los 70.
00:21:5480.
00:21:54Ah, OK.
00:21:54También ya también, ah, no, bastante.
00:21:55Bien, sí, sí.
00:21:56Igualita nunca, dice la peleadora heroína en ningún momento no utiliza eufemismo como Dinner Music,
00:22:02la dama.
00:22:06Dama es.
00:22:09Es, pero por otro lado, hay algo contextual de la película que a mí, mientras la veían, lo pensaba
00:22:13mucho y es.
00:22:15¿Vos pensás que el movimiento bit arranca 1009 58?
00:22:19Sí.
00:22:20¿Pero que los bitix?
00:22:22Son anteriores, 55 por ahí son.
00:22:25Sí, poco después 56 ponele marcadamente.
00:22:28A partir de 1009 57 se llamaban bitnix, porque era la combinación entre la palabra bit y Sputnik
00:22:34bitnik.
00:22:35Los beatniks eran los modernos.
00:22:38Los modernos definen de los 50 que se vestían todo de negro que leía el libro de Existencialismo,
00:22:43viste que tenían una sexualidad que no te necesitabas casarte para garchar.
00:22:49Tenía beneficios, ese sindicato tenía beneficios.
00:22:52La generación anterior era un era, como una ruptura.
00:22:55La intelectualidad de Argentina, que iba a ver Bergman y Antonioni a los cines a fines de los 50, a
00:23:01principios de los 60, era una versión local.
00:23:04De esos bits de esos.
00:23:05Bits con poleras negras.
00:23:09Chulbriner fumando con schulink fumando con con boquilla, un olor que no llegaba al no, no tenía el.
00:23:16El punto de sexual que sí podían tener los beatnix en Estados Unidos, lo lo en la en la generación
00:23:23bit borrox viste de ginsberg todos estos tipos de las cuales.
00:23:29Parte ajá, que es parte arranca un poquito después.
00:23:33Para mí toda esa toda esa generación está fantásticamente parodiada en el falto, el falso escultor a
00:23:40back of blood de Russia.
00:23:41Corman, que es una, es realmente una fotografía que es de 1009 59 y que se burla de los bits con una
00:23:48inteligencia.
00:23:48Es una gran película.
00:23:50Sí, sí, ya saben lo que pienso, cualquier cualquier cosa del roller.
00:23:52Cualquier cosa, pero eso es uno de los errores.
00:23:55Es una de mis de las mejores películas de roser.
00:23:57Quizás se burlaba de cierto aspecto un poco más pretencioso que en de conexión tiene el director
00:24:04total, Claro tiene el el director es el snob.
00:24:06De la película el snob pretensión el.
00:24:08Personaje del director que entra como bingotas, que entra de golpe y dice, no, no, esto no, no, no
00:24:13es de verdad más realismo, más realismo que en.
00:24:15Realidad, están, aunque le hablen a Cámara, están siendo.
00:24:20¿Reales, digamos lo sé, cómo era los falopes?
00:24:23Los están siendo, están siendo sujetos de una y.
00:24:26Y los chucean para que para que pruebe.
00:24:28Sí, sí, sí, cuando el.
00:24:29¿Tiempo empieza a llamar marihuana, se le caen de risa en la cara, no, boludo, nosotros tomamos,
00:24:33nosotros nos pinchamos, sí, sí, sí, pero no le dicen eso, pero es, ah, y el señor, la marihuana
00:24:37querés probar?
00:24:38Y el tipo dice no, pero es la puerta de ingreso a otras cosas.
00:24:40Hablando de puertas, la.
00:24:41Puerta la puerta, ahí está lo que decía Mel.
00:24:43¿Cómo era melcoñan?
00:24:44Pon melcott.
00:24:45Lo.
00:24:47Anteriores anotado el nombre Ah, para o sea no.
00:24:50Es un pelotudo tiempo completo.
00:24:52Es la armaste.
00:24:53Como pienso durante semanas.
00:24:54Sí está toda la semana pensando cómo hacernos caer.
00:24:56Vos estás rezando que nos llegue el día para no tener que hacer esto y él, Alberto está pensando.
00:25:00¿Qué sé yo?
00:25:01No, no necesariamente, pero pero él, pobre, sí es así, hay que dejarlo.
00:25:06Soy un hábito.
00:25:07Establece en un mes ya ya vengo con nombres.
00:25:09Con nombres reales.
00:25:10¿Viene con los nombres, tengo acá estos 20 nombres, cómo era la la entre los tuits?
00:25:15Sí, sí, sí.
00:25:18¿Por qué?
00:25:18Por qué cuando uno ve una película y dice es muy teatral, es algo malo, pero cuando uno ve una serie
00:25:24es algo bueno, le dice, es cine como algo bueno.
00:25:27Y cuando vas al teatro y Decís, esto no es ni cine, ni televisión, ni nada.
00:25:31O sea.
00:25:32Yo tengo una, yo tengo problemas con la gente que que la serie de televisión, eso ya lo sabes.
00:25:36Y quiere.
00:25:36No es cine y para sentir no es cine.
00:25:39Mi problema es este, la gente que ve serie de televisión y para sentir que hizo un uso.
00:25:45Venorable de su tiempo, dice, es cine.
00:25:47Es la misma gente que veía el unitario de polca, pero no el diario.
00:25:51Muy bien, qué lindo, esta es mi concepto.
00:25:53Yo me crucé con uno.
00:25:54¿No, pero te acuerdas que había gente que ni en pedo veía gasolero pero veía vulnerable o verdad
00:26:00consecuencia, Claro, digo lo que sea, no?
00:26:03El me acuerdo una vez.
00:26:07Termina resistiré.
00:26:10Bueno, ahí tuviste un crossover raro.
00:26:11Un crossover y el equipo de el equipo de programación de Telefe fuimos todos a el evento que se hizo
00:26:17el Grand REX el episodio final duraba 1:30.
00:26:20Sí y tenían la explosión de fabián, cine no.
00:26:23Era cine, 90 minutos de televisión, era era una novela con aspiraciones, lo cual es muy noble.
00:26:28No es malo, no, no salgo de ahí y me cruzo con Andrés Acorsi, lo digo con no.
00:26:33Y la Papa me dice, qué buena serie.
00:26:36Esto no es una serie, esta es 190.
00:26:39Canal de una programa de televisión.
00:26:41¿Claro, una novela, por qué este cargo de conciencia para mí tiene que ver con el uso del tiempo?
00:26:45Con la valoración social del uso del tiempo.
00:26:47A ver, es que es cuando la gente te dice no la última temporada.
00:26:50Twin Peaks es una película, no es una serie porque pero no porque sale de 40 horas, Claro, pero pero
00:26:56para.
00:26:56No, no existen, pero son películas de cine.
00:26:59Mira la flor, también la terminaste de verla, no la termina.
00:27:02De ver y no tiene que ver exclusivamente con donde la ves.
00:27:07Tiene que ver con la el modelo narrativo.
00:27:10Cómo se construye narrativamente la televisión tiene otras reglas.
00:27:13Correcto.
00:27:13La novela tiene reglas diferentes a las series.
00:27:15Un.
00:27:15Ejemplo perfecto de la televisión tiene otras reglas, es la película de los sopranos, que es para mí
00:27:21un desastre.
00:27:23Porque.
00:27:23O la de Breaking Bad.
00:27:24¿Se asume película?
00:27:25Te acordás la de Breaking Bad, no, por favor, pero.
00:27:28La Biblia de los Sopranos es un capítulo extendido.
00:27:30Entonces hay, o sea, cosas que en sí tiene cliffhangers, sí, Claro, cosas así tal cual.
00:27:34¿No crees un cliffhanger en una película tarada?
00:27:36Además de que todos parecen imitar, bueno.
00:27:38No, y la perdón, la de Breaking Bad, que es una especie de explicación de algo que no importaba.
00:27:44Claro que que a la vez, si no habías visto la serie, no entendías un carajo o no te importaba lo que
00:27:49estaba pasando porque era como Ah, bueno.
00:27:50También mata esas precuelas donde todo lo que estaba fuera de campo.
00:27:55Narrativamente era una película porque no era tan relevante.
00:27:57Lo ponen en imagen.
00:27:59Ah, porque porque de repente tiene un valor inusitado porque tienen que seguir haciendo caja.
00:28:02Bueno, pero eso bueno.
00:28:03Pero por eso es caja con otras opciones, eso es.
00:28:05Aplicable a todo lo que vos podías completar con tu imaginación de cualquier saga, si querés la
00:28:10guerra de las galaxias.
00:28:11Terminó, ah, bueno, EH, iba a decisión.
00:28:13Liberada del espectador, hay hay puntos de.
00:28:15Subestimación de la audiencia cuando vos, cuando se hace una película para explicar lo que vos vos
00:28:19no necesitabas conocer el origen de Darth Vader.
00:28:22Claro, no lo necesitaba.
00:28:23Está Claro, lo necesitaban ellos, estos señores que tienen plata ahora no, para mí no.
00:28:27¿Es que alguien dijo alguien dijo Che, eso no lo mostramos, deberíamos mostrarlo?
00:28:32No, porque había.
00:28:33Había sido una popularidad muy grande del universo expandido.
00:28:35Eso es cierto a nivel libros y esas boludeces digo había, pero, pero pero era un mundo que no era
00:28:42necesario aflorar tanto.
00:28:45¿Que suframe esa esa ansiedad de la audiencia la podías haber reaccionado con cualquier cosa que
00:28:48cayeses bajo el paraguas de la marca?
00:28:50Sí, sí.
00:28:50Está sí, Claro.
00:28:51¿No estabas contar el origen?
00:28:52¿Bosque, bosque, sois de allá?
00:28:54Sí, desde ahora, desde allá ayer.
00:28:56¿Desde ayer, cuánto a cuánto estamos de la película que se llame el padre de Darth Vader?
00:29:01Yo creo que viene ahora.
00:29:02Hola, sí, seguro que seria seguro que serie viste, digo.
00:29:08Padre de albager contra Drácula, no ya va a terminar haciendo.
00:29:11Termina siendo como la dijiste con los campanillas.
00:29:14La de vino de aquí, como era Claro o monster ahí.
00:29:16Hace más o menos 8 años, esto lo sé porque me apareció en un.
00:29:19Riso, lo hicimos alguna vez lo hicimos para lo hicimos.
00:29:23En qué post lo que hicimos hacer lo hicimos hacer las Campanillas Monsterales, si la tuvimos
00:29:27elaboramos mucho ese.
00:29:27Consejo, hace así me aparecía.
00:29:28Que eran los campanillas y bajaba una pata de Godzilla, yo tengo ese recuerdo.
00:29:32¿Una cosa así?
00:29:32Me apareció en el recuerdo en Facebook que publiqué una foto que decía así, llamándome la atención
00:29:36de una película que se estrenó, que se llamaba la hermana de Mozart, por ejemplo.
00:29:41La hermana de Mozart.
00:29:43Lo jodía mucho con la.
00:29:44Hermana.
00:29:46Amadeus.
00:29:50Escúchame.
00:29:52Volviendo de Connection, Dale, Volviendo de Connection, la película tiene para mí tiene 2 cosas, una
00:29:57cosa que llama tos que el director de arte perdón, el production Designer Richard Silver.
00:30:03En un tipo que trabajó durante años en la paramount, fue el director de arte, por ejemplo, del bebé
00:30:07de Rosmarie.
00:30:08Es un montón de cosas después.
00:30:09O sea, que sabía de decorar de interiores.
00:30:12Bueno, la película tiene algo.
00:30:13¿Sabes sabes qué?
00:30:14¿De qué película es análoga?
00:30:16De 12 hombres en pugna de porque tiene no solo la concentración de del espacio, sino también la del
00:30:23tiempo.
00:30:23Vos ves cómo va anocheciendo, desde el principio de la película hasta el.
00:30:27¿Final?
00:30:27Bueno, ahí tenían películas en tiempo real, no para hablar más, ya que esta no es.
00:30:31En tiempo real es en tiempo real, es una tarde, es una tarde o una mañana muy Claro, pero.
00:30:36No, no es una, es un es un día anochezar.
00:30:39Ahí está the row.
00:30:40Road de Hitler.
00:30:42Festín diabólico, nikoff time me acordé.
00:30:46También es verdad.
00:30:48Sí, bueno, a la hora.
00:30:49Señalada, bueno, a Laura, señalada de Setup, ah, de Setup también una más nueva que ahora.
00:30:56No recuerdo el director que se llama compliance, que vos a mí me gustó mucho complicar, que es todo
00:31:01en tiempo real.
00:31:01Es tremenda, tremenda película y no se me viene alguna alguna Argentina.
00:31:07No tenemos película.
00:31:09No teníamos tiempo final.
00:31:10Tiempo final, 24 horas estaba, no está por explotarnos duraba 24.
00:31:13¿Horas, no?
00:31:14¿Y el programa de suerte cuál?
00:31:16Era el que conducía Luisa Abel, que se llamaba 24.
00:31:18Horas, las 2424.
00:31:20Desde ahí está.
00:31:21Isabel.
00:31:22Igual en ese sentido.
00:31:25A veces me pregunto, no digo si si esa trampa conceptual de la película en tiempo real sirve.
00:31:33¿Sirve de algo?
00:31:33¿No?
00:31:33En general tengo la sensación de de si las hace encajar.
00:31:36Está bien, pero si lo que estás buscando es que la película cumpla esa regla.
00:31:43No es tan interesante, no sirve en el me parece, sirve en el sentido de que te construye momentum
00:31:49solo, o sea, ya está, te lo construyo, o sea, hay algo, hay algo que va, hay como la sensación de
00:31:55que algo va a pasar independientemente de urgencia.
00:31:58Algo está por explotar justo como 24 horas, no, pero digo hay una, hay una en ese sentido de
00:32:03urgencia, Claro, y hay como un sentido de esta cosa que nos ha cagado la vida del cine porque lo
00:32:09hace siempre y lo hace siempre bien, que es esta idea de llegará.
00:32:12No pasará tal cosa, tío, y.
00:32:15Transmitirte una ansiedad.
00:32:17Me parece que eso sí lo cumple con Conesa cosa.
00:32:21Lo que pasa es que conexion no te dice porque dice esperar, porque si no es digo, es esperando a
00:32:26Godot.
00:32:26En definitiva, tanto tanto de conexión, digo ya que hablamos.
00:32:29De teatro, tantos de Conexion como 2 sobres en pugna, que también originalmente fue una.
00:32:33Obra de teatro.
00:32:34No, una obra de teatro fue 111 programa de televisión en vivo Ah es.
00:32:37¿Verdad que está?
00:32:38Escrito estaba escrito como una obra de teatro.
00:32:40Y ahí hubo uno que dijo, eso es teatro, dijo.
00:32:42No, bueno, a ver, pero es.
00:32:45¿Cine, como dice la gente ahora?
00:32:46Vuelvo a lo eso es cine, por favor, poder Cinema.
00:32:51Yo no, de verdad, yo no creo que se.
00:32:52Vayan a estudiar, no tengan ganas de ser yo cuando eso es cierto el problema.
00:32:57El el el problema, de nuevo, es la necesidad de trasladarle a un.
00:33:03A una.
00:33:05No sé cómo decirlo.
00:33:06No sé que la palabra viste una disciplina artística, que vos consideras que no tiene valor, un valor
00:33:11de otra.
00:33:11Es decir, el tipo que te dice twin peaks es cine.
00:33:14Es porque en realidad no considera que twinstein necesita una película.
00:33:19Es cierto, es así, es cine.
00:33:21Claro, firewall está.
00:33:21Contada de una forma distinta.
00:33:23No porque se haya dado en él tampoco.
00:33:25Se entiende un carajo, hay que decirlo, no como todo twitch.
00:33:28Perdón, si alguno ha caifrado, pero digo, no se entiende un carajo igual la película, la serie, la
00:33:34nueva, no se entiende un carajo twin peaks, perdónenme, es el reíte, como si hubieras entendido el
00:33:39chiste más grande.
00:33:39De la historia.
00:33:40Hay hay un punto donde si bien interactúan las tradiciones, son distintas.
00:33:44La tradición del teatro, edición de la Tele, La tradición del cine.
00:33:46¿No son iguales?
00:33:47No, Claro, entendés, interactúan.
00:33:49Hay cosas que están en el medio, que son más difíciles de definir, pero no son iguales, no se cuenta
00:33:52igual.
00:33:53¿En los 3 medios se cuenta distinto, entonces esa es la parte frustrante de lo que es la tele?
00:33:59Pero no es.
00:34:00La ley esta de la la de la tibia es cine, la tele no dice 3 tele, pero no.
00:34:03¿Es la misma frustración que sentís cuando vas a ver una película de un libro que leíste?
00:34:08Bueno, y te pasa que decís puta hubiera sido de otra forma capaz, no digo.
00:34:15Pasó con no sé, digo, vamos a poner un ejemplo, que que todos hayamos visto y que todo el público
00:34:20también hace American psycho, por ejemplo, americano.
00:34:22A mí me gusta mucho.
00:34:23¿Te gusta la novela o te gusta la película?
00:34:25Las 2 cosas, pero no se parecen demasiado, no se parecen demasiado, está muy bien.
00:34:28Me parece que lo que hicieron muy sabiamente me dijeron y la otra guionista cuando escribieron la
00:34:33película fue decir, Ché, no hay forma de que esto.
00:34:39No sea una comedia negrísima y convirtieron algo que yo me imagino conociendo, la obra de Brettis
00:34:46Tonelli, que no era tan gracioso en su mente, en algo gracioso o que te reís porque SOS un hijo de
00:34:53puta.
00:34:53La novela estaba toda contada en primera persona.
00:34:55La novela estaba contada en primera persona y ya tenés un problema, pero la mayoría existe, no, pero
00:35:00toda creo que creo, no me quiero equivocar, pero creo que todas las novelas de de de él y se están
00:35:05contando en primera persona.
00:35:07Bueno, pero entonces hay cosas que no tienen equivalentes la narración en primera persona literal.
00:35:11Segundo, un personaje expresa qué está sintiendo cada momento si querés, en cine no funciona de esa
00:35:16manera porque sí define por acción, no define, no define por una voz en.
00:35:19¿Off, no, pero voy al siguiente para cuando digo, americans, por qué uso american seco?
00:35:22¿Específicamente?
00:35:23Porque voy a American Seco.
00:35:24Podrías haber sacado 100 viñetas distintas que las que sacó Mary Harron para hacer la película y
00:35:30hubiera sido también una adaptación de American Psycho.
00:35:32Lo lo que eligió fue esto, esto, esto, esto y esto.
00:35:36Entonces hay una elección, alguien que a lo mejor quería ver The American psycho, otra cosa.
00:35:41Encontró en esa película una poronga eso quiero decir, bueno.
00:35:46No se puede ser feliz a todo.
00:35:47El mundo, no, no, no, no estoy de acuerdo y tenés casos donde realmente decís.
00:35:51¿Para qué adaptaron?
00:35:52Yo no me quiero meter con una prueba tan reciente, pero no distancia de rescate.
00:35:57Si vos lees la novela, la novela es un diálogo entre 2 personas.
00:36:01Sí que te das cuenta que es un diálogo entre 2 personas, como en la mitad de la novela, o sea, no en
00:36:05la mitad, pero la 1/3 de novela Decís, hasta 2 personas no van a parar de hablar.
00:36:10A mí me gusta mucho la película, Te voy a.
00:36:11¿Decir a vos te gusta la película?
00:36:12A mí me pareció que explicaba además cosas.
00:36:14Y me gusta mucho, pero pero de nuevo no leí la novela.
00:36:17Ah, bueno, ese es el problema.
00:36:18Y hay una cosa más.
00:36:19¿Aún si hubiese oído una novela, hubiese visto la película como una prima?
00:36:25¿No como una una traslación, son las películas, las veo como primas de las novelas, no?
00:36:30¿Porque conozco a tu prima, no?
00:36:31¿Sé, no, no?
00:36:31Bueno, de mis primas creo que la.
00:36:33¿Conoces la película?
00:36:34Conozco a tu.
00:36:34¿Prima la prima karin, no la conoces?
00:36:35Aquí viste, conozco la de Axel, sí, es verdad.
00:36:39O sea.
00:36:40Ahora si lo que vos estás pretendiendo es una esclavitud de la película al al material de origen,
00:36:47pasa como cuando yo tenía hace 10 años y fui a ver la película de Mafalda al.
00:36:50Cine, ah, bueno, pero eso.
00:36:51¿Fue yo decía, pero Mafalda no tiene esta voz, no?
00:36:53Bueno, Claro, la voz de Mafalda era mi voz, no era la voz.
00:36:56No, Claro, por supuesto.
00:36:57Nadie más era.
00:36:58¿Vos que vos te imaginabas, te imaginabas de voz?
00:37:00De manera mi voz, porque yo leía y era mi voz, sí.
00:37:02No, no, no, en eso estamos de acuerdo, no estoy pretendiendo.
00:37:04Eso pero.
00:37:05Pero en algún punto, la desazón frente a las adaptaciones es lo mismo, porque la o sea, vos haces tu
00:37:12película, es tu película cuando le dices tu interpretación es tu conexión emocional, es como es, es
00:37:18digo por algo las no por algo de literatura, dice.
00:37:20Era un día triste y vos en un guion no puedes poner es.
00:37:23¿Un día triste puedes ponerlo, no?
00:37:25Y podés tener un montón de de elementos que en el cine son casi prohibidos.
00:37:29Digo, vos podés Claro, narrar en off una novela entera y nadie te va a decir hijo de puta.
00:37:34Lo que dijiste del día triste.
00:37:36Yo algo que aprendí cuando trabajé con campanelas ya en vientos de agua, en un guión, la devolución
00:37:43de él de un texto que decía, él sale de la cárcel, está feliz y ella lo mira contenta.
00:37:49¿Y la nota decía cómo se filma esto?
00:37:51Y eso es clarísimo, clarísimo, clarísimo.
00:37:54Y sí, eso, eso es cine.
00:37:55Clarísimo.
00:37:56Eso es cine.
00:37:57Ahí tenéis porque estás pensado en esos términos.
00:37:59Beso de nuevo.
00:38:00La literatura puede traicionar al lector muchísimo, que el lector no le prende fuego al libro.
00:38:06En el cine esperemos un plano de más.
00:38:08Pero en estos tiempos, no sé.
00:38:10En el cine, en el remate de una película, un plano de más.
00:38:12La gente depende.
00:38:13¿Fue las salas?
00:38:14Sí, sí, lo lo vivís todo el tiempo.
00:38:16¿Sí, sí, por qué?
00:38:17Porque el nivel por.
00:38:18No demos ideas, no literalmente.
00:38:20No, no, literalmente no este momento de la historia.
00:38:21Argentina, Claro, por eso, por eso, por.
00:38:23Eso, pero pero pero entender lo que quiero decir es hay un punto en el cual el.
00:38:27Para mí el cine es una cines, un artesuperior.no me importa, las letras no son tan interesantes.
00:38:33Luego está bien, está bien.
00:38:35La mierda.
00:38:36¿No pudiste el arte?
00:38:37Superior es el.
00:38:38¿Cine, a ver, no es ninguna de literatura, lo podemos decir, no?
00:38:40No, no, ahí no hay ni pero, pero porque es un arte combinada, no hay.
00:38:43Lo único que se acerca al a la a los majestuosos del cine YY perdón, la forma más la forma
00:38:50superadora del cine es la animación, porque es algo que solo existe en este, en este medio, en este
00:38:56campo no existe ninguna otra cosa más.
00:38:57No puedes hacer una película pasando rápido, los márgenes, las hojas de un cuaderno.
00:39:02O sea, no es no tiene equivalencia la.
00:39:04Crítica es la tiene chicos.
00:39:06Sí, podría.
00:39:07Necesito saber el tema majestuoso, pensar en Shroni Tolengo.
00:39:11Yo digo, majestuoso, siempre pienso.
00:39:13Ah, está bien, también nada más que un.
00:39:14¿Quería agregar otra, cómo se llamaba el actor?
00:39:17Que lo acompañaba, que era chiquitito.
00:39:19Romeo existe Cohen.
00:39:22Benjamin, no el que hacía de asistente de.
00:39:24Ay, para no, divino vivas no era tampoco era navarro, malvín, Navarro, Malvino, no, no, no para para
00:39:30para para lo tengo acá, lo tengo acá, lo tengo acá para.
00:39:33Google, ah, los boludos.
00:39:34Ay, no, pero me lo quiero acordar, boludo.
00:39:37Este podcast lo.
00:39:38Googleamos no googleamos.
00:39:39Mira que no está googleando.
00:39:40No, nadie se entera, pero pero.
00:39:42¿Su compromiso con qué?
00:39:43¿Ay, cómo se llamaba la Carita el de la Carita?
00:39:46Sí, sí, sí, para.
00:39:47Estaba en todas, pero estaba en todas, sí, pero la gran.
00:39:49Alegría, qué alegría.
00:39:51Busco gran valor que seguro que estaba.
00:39:52No, no buscaba.
00:39:54No, pues yo sé.
00:39:54¿Quién son y Toledo el majestuoso?
00:39:56¿Segundo, la puta madre, cómo puede ser navarro melvin?
00:40:01No navarro.
00:40:01No, no, no era.
00:40:04Era tenía como un sobrenombre, era tal era como un sobrenombre tan darica.
00:40:10Ludo decía algo rotstein porque estamos googleando y me pone muy triste.
00:40:15Puedo decir lo que para mí es el plano de la película.
00:40:17Puedes decírselo al micrófono también.
00:40:19Ahí va, te puedo decir lo que es el plano de la película.
00:40:23Gran momento que es cuando ese creo que después del primer cambio de de eje no donde la Cámara,
00:40:28después de ese barrio, se posiciona en otro lugar y encuadra la banda que empieza a tocar la música
00:40:33de jazz, no el.
00:40:34Piano es cuchuflista me lo acaba solo.
00:40:36No era cuchufleta tampoco ahora, ah, yo.
00:40:38¿Estaba pensando en ese?
00:40:39No, no, no es cuchufito, revolvió la vida hace un par de años.
00:40:43Sí, sí, sí, sí.
00:40:44Con la muerte de Ali, él vuelve a la vida con la muerte.
00:40:46Fue cuando cuando cuando la ex Vicepresidente dijo.
00:40:51Marca cuchuflick marca Cuchuflito ah y él dijo, es ni los medios lo fueron a buscar cuchuflito
00:40:56cuchuflito, pero la Argentina tiene un nivel de cosa reactiva.
00:41:01Es un poco lineal a veces y sí, sí.
00:41:04El.
00:41:05El decía el plano de la ese encuadro donde se ve a izquierda de cuadro el el tipo tocando el piano,
00:41:10el otro tocando la batería y se ve la sombra de la Cámara contra la pared se ve la sombra del
00:41:15director.
00:41:17Después, el director entra a cuadro.
00:41:20Carlos Artigas, la concha de mi madre.
00:41:22Carlos, Artistas.
00:41:23El director entra a cuadro, pero la Cámara queda.
00:41:26Yo me imagino perdón este este capítulo espera el del pico.
00:41:30¿Quiero decir algo, me imagino a alguien que está gritando hace 5 minutos, seguro después gritando
00:41:36Carlos Artigas, no?
00:41:40Seguro alguien gritó Carlos.
00:41:41Artistas muchas veces adelante, perdón.
00:41:43Y al final se lo garcha, Ah, perdón.
00:41:45No era remate, no era el.
00:41:47Remate, OK, no sé en qué estabas pelado.
00:41:50No de la película, un plano que para mí define bastante bien la película, que es el plano ese donde
00:41:54está la banda, tocando a izquierda de cuadro la sombra de la Cámara con la sombra de lo que vos
00:41:58crees que es el director, porque el Cámara todavía no empieza a jugar un rol que aparece un momento
00:42:03en ese plano general, el director entra a cuadro y vos ves que en la sombra sigue estando lo que vos
00:42:09querías, que era el director, y ahí descubrís que hay un Cámara también ahí funcionando en en ese
00:42:14reducidísimo equipo de rodaje.
00:42:17Y para mí eso define muy bien a la película, porque es el director que ya empieza a ser parte de la
00:42:20composición del plano, de hecho.
00:42:23El de los faloperos.
00:42:25¿Quieren convencer al Cámara para que también?
00:42:27¿Para que se derogue, para que se prenda?
00:42:30Entre a cuadro y vemos 1.
00:42:31Segundo, que es un afro afroamericano afroamericano que también se.
00:42:35¿Lo ve en un reflejo después en la ventana?
00:42:37¿Dice, no, no, yo ya anduve por esos caminos, ya están ahora como desestima de coto?
00:42:42¿Y bueno, y todo eso, mientras están esperando que llegue la conexión que finalmente llega cowboy,
00:42:47que ese es otro momento que podríamos decir que es bastante tetero, que es cuando lo ven por la
00:42:51ventana y empiezan a describir lo que está pasando en la calle, ahí está cowboy, ahí viene o no se
00:42:55detuvo a hablar con alguien, qué se esa vieja, quiénes son esos?
00:42:59Y después llega con una anciana, Sisters Salvation.
00:43:02Ahí es donde el ratio ocupa no 8, la proporción 8.
00:43:06811.
00:43:07Mujer.
00:43:078 una mujer, 8 chavones y empiezan ahí en una de brazzers empiezan a.
00:43:16Hay pelado, hay pelado en esta película, dice hay pelado.
00:43:19Y lich, que es el dueño del departamento, que es el estipusemiemi de aquella época, Claro que es el
00:43:25el que que tiene como una especie de de una venda en el.
00:43:27Juez, una vendan en.
00:43:28El cuello que evidentemente es donde se donde se está inyectando, ya no obvio y después empiezan a
00:43:33pasar al baño.
00:43:34AA comer, no con el cowboy que se mete con ellos en el baño.
00:43:39Que es bastante sugerente como lo que sucede detrás de la puerta.
00:43:44Verde entre verde entre cowboy y los que van pasando YY van experimentando sus sensaciones con las
00:43:51dosis.
00:43:51De hecho, el estimbucémico de esa época que dice que tu tiempo que no le pegó no le pegó, no me
00:43:56pegó, no me pegó y después hasta que le pegue hasta que le pega y le pega más es medio.
00:44:00El Congo no pegó mal, pero hay un momento hasta que el director también lo hace que los personajes
00:44:05se la pasan.
00:44:05Como filosofando parece una película del inglater por momentos tipo Waking Live como esas donde
00:44:10están, bueno.
00:44:11¿Ambigua con la película?
00:44:12Pues no estoy muy seguro que me guste como te gusta a vos.
00:44:15Trato de ir.
00:44:15¿Ahora que tenía?
00:44:16Pero a la vez creo entender por qué te gusta la película.
00:44:20No, pero yo tenía un.
00:44:22¿Quisiste hacer el raro rogten?
00:44:23No, no, yo lo vi cuando se estás.
00:44:24Troleando con esta brava yo.
00:44:25La vi cuando se dio en el festival de teatro en el 99, teatro, ahí va ahí.
00:44:30Venía ahí va, que en esa sección ahí Hablabas, Lizardo.
00:44:34¿No, ojo, que tiro tu nombre, EH?
00:44:37Claro, el sí son final era ese aparte.
00:44:41¿Podría decir que te vi en en aquella producción de el primer año el resto de nuestras?
00:44:45¿Vidas me has visto actuar, tú me has visto actuar?
00:44:48¿Y después, en un corto también de acá, no?
00:44:50Sí, Claro.
00:44:51¿Vamos a dejarlo afuera?
00:44:52No, no, por favor, pero no.
00:44:53Bueno.
00:44:54Y ahí yo tenía un recuerdo.
00:44:55Yo tenía un recuerdo de que era mucho más cruda la película cuando la.
00:44:59Volví, no es.
00:45:00Bastante cruda, sí, pero tenía el recuerdo de un final mucho más.
00:45:03Apocalíptico apocalíptico, sí, tiene un final apocalíptico.
00:45:06Sí, pero para mí yo recuerdo más potente, la verdad, te voy a decir algo de o sea.
00:45:11No, la gente no sabe cómo es nuestro proceso de elegir películas y la respuesta es no hay, van
00:45:16cayendo.
00:45:17Solos van cayendo, van.
00:45:18Cayendo solas, pero sí, sí se nota de cada uno de los 3.
00:45:20¿Es quien cuando alguien tira una película que tiene que tenés algún tipo de conexión?
00:45:25Sí, no digo.
00:45:28No, o sea, hay en las que vos tiras.
00:45:31Yo veo una línea de conexión cuando vos dijiste Dijiste hagamos, hagamos la delame con la que
00:45:36abrimos en la.
00:45:37Temporada my Mickey nike.
00:45:38My.
00:45:39Después tiras, Nicky.
00:45:40Jam después.
00:45:42Tiras.
00:45:43Cagas tiene mamá?
00:45:45Psicóloga, espera que me.
00:45:46¿Acuesto vas con esa?
00:45:48Sí, está leyendo.
00:45:49Lo que la gente no sabe es que vos SOS un SOS como un gran experto en en en el mundo.
00:45:53Casabetiano gracias que es como una cosa que es como tú fuerte es casa.
00:45:58Cuando uno ve.
00:46:00The connection.
00:46:01Casa betsy carreras, digamos.
00:46:02Las 2 C.
00:46:05Cuando cuando hay de conexión también ves el algo del del la la matriz, no digo la semilla inicial
00:46:16de casa, así como Niki, Michael, Nicky es una película, es una prima de casa.
00:46:22A veces dice sí, conecta con un montón con los intereses con esta película.
00:46:26También tiene que ver un poco con shadow shadows.
00:46:29También tiene un poco con con alguna de las ciudades faces, lo que pasa es que es mucho más
00:46:33cinematográfico.
00:46:34No, sí, duda, sí, sí.
00:46:35¿Viste eso?
00:46:36Flora, flora, cosa cosas que Claro que no sé a explorar.
00:46:39De hecho, es interesante, Claro.
00:46:40Creo que dirigió un largometraje más.
00:46:43O 2 argumentos que más.
00:46:44Y después de su carrera en corto, sí, sí, sí y medio que esta película.
00:46:47Ahora podemos contar unas cosas más de la peli, pero una película quedó en un medio medio, en un
00:46:51limbo.
00:46:51Fue rescatada por el Film of Foundation, que es la la la fundación del Corcés estuvo prohibido.
00:46:58Más que prohibida tuvo inconvenientes legales, tuvo.
00:47:00Inconvenientes limitadas llamémoslo en lugar de prohibida.
00:47:03Por eso la la película si.
00:47:06Vos a ver si claramente es una película rodada en muy poco tiempo, dice.
00:47:09Según la Internet, gastaron 170000 USD.
00:47:13¿Qué es que no recuperaron nada que?
00:47:14Es también tengo que decirlo, cuando yo la veía me hace acordar yo tú sabes que tengo una
00:47:18especialidad.
00:47:21Deforme que es sax explotation sin erótico, sí, pedorro, que se hacía básicamente en Nueva York
00:47:27entre fines de los 50 y fines de los 60.
00:47:31Bueno, esta película en términos de producción es muy.
00:47:34Específico para la paja, muy, muy.
00:47:36No, no, no es la paja.
00:47:37Estoy haciendo un chip.
00:47:38Porque el.
00:47:39¿Buscador de pone eso, no?
00:47:40Está eso, no, esto es.
00:47:42Lo que son pretérito no está 50, y.
00:47:445 esas cosas que yo investigo no está porque no le la gente.
00:47:47La gente de esa época no se hacía la paja, iba pensando que iba a hacerse la paja y no se la hacía
00:47:51porque después las peludas no tienen nada.
00:47:53Nada, pero la venta de las películas.
00:47:54Acomoda, es espectacular.
00:47:55Es un mundo de la prostitución de no sé qué y después son 2 señoras tomando un té Claro.
00:48:01En corpiño.
00:48:02Ahí va poner o.
00:48:03Sugerencia.
00:48:04Es una exageración, pero hay algo de solución y eran y eran películas.
00:48:08Parecidas En algún lugar a este tipo de peligro de conexión rodeadas en una sola o en 2.
00:48:13Locaciones en blanco y negro a principios de los 60, muy rápidamente por pocahíta, pero cuando veo
00:48:17el número y veo que esta película costó de nuevo 170000 USD.
00:48:23Lo que 170 explotation.
00:48:24Claro, las explotation eran más baratas que se formaban en 3 o 4 días.
00:48:27Esta película se había firmado en 2 semanas, o sea, el hecho de que fueran los actores de la obra de
00:48:31teatro en su mayoría.
00:48:34Hacía que hubiesen menos chances, calculo de que fallasen porque conocían.
00:48:39El texto.
00:48:39Cuando conocían el texto debe haber sido una película muy complicada de mezclar en términos de
00:48:44sonido, porque tenés una banda en vivo tocando diálogos.
00:48:48Los movimientos de Cámara no son salvajes, pero hay intervención de audio a ver si un despelo
00:48:52realmente un quilombo importante.
00:48:54Por lo que yo leí, tampoco.
00:48:57Igual en lo formal, perdón.
00:48:59Da la sensación de que hay como un plano madre.
00:49:01Sí, sí, sí.
00:49:02Y después se insertan cosas esa.
00:49:04Es la sensación que yo tengo.
00:49:06Deben haber tirado varias tomas, no es clavadas de la obra, por decir, y después se debe haber hecho
00:49:12el plano general para mí en una pasada entera de la obra, sí, total y después y después la hicieron
00:49:16en planos cortos.
00:49:19Lo tengo probado, tengo esa sensación.
00:49:20Mucho más controlada porque casabetes en sus primeras películas casi.
00:49:24Como si estuvieran haciendo un playback, no de algo como si playuviera corriendo.
00:49:29La canción abajo es más crudo porque hace un documental Claro, va corriendo atrás de los actores,
00:49:33Claro.
00:49:34Desconocía en sus primeras películas el tiempo que perdía sincronizando el sonido, porque era algo a
00:49:39lo cual él le daba poca bola y le daba más bola, como al al a lo que era la la función actoral, si.
00:49:43¿Quieres una cosa que que por suerte cambió?
00:49:45¿No?
00:49:46Sí, sí, sí.
00:49:47Un saludo a fumar.
00:49:49Este que no le daba pelota al sonido es como Armando vos no armandito Armando sí, sí, sí, sí, Claro,
00:49:55no le importaba películas, doblaje y de la coca.
00:49:58Sally no funciona.
00:50:00No, no hay un no, hay un síncro de labio en esa de.
00:50:02Hay hay un gran momento de la película de cuando el director se se da su dosis y sale y hace una
00:50:08reflexión muy profunda y dice, al final es estar sentado y hablar boludez.
00:50:15Es hablar.
00:50:15Definiendo la radio, definiendo el podcast sin saberlo.
00:50:19La radio y el podcast, sí, pero otra cosa que me llamó la atención viéndolas que el director de
00:50:24fotografía era arturinsk hornitz, que era un.
00:50:28Un texto de fotografía de New York, pero que que se especializaba en películas, se terminó
00:50:32especializando en películas más grandes posteriores.
00:50:38Particularmente rodadas en New York, incluyendo lo voy a decir, pues es la película que nos que nos
00:50:42gusta mucho, el gran golpe de Anderson Tapes de Sidney lugar.
00:50:46Habría que hacer una, habría que hacerla, esa habría que hacer una ilumina, quizás esa incluso
00:50:53estaría bien, pues de acuerdo, ahora el chiste y acá es lo que se muerde cuando la película, o sea
00:50:59la película, va al festival de Cannes, que era lo que vos decías antes en 1961, obviamente en mayo
00:51:04pagando o va por o va de verdad, ah, va de verdad, como la gente talentosa.
00:51:09Y la y es proyectada.
00:51:11Fuera de concurso y en teoría, lo que cuenta aleanda es que los críticos metieron presión.
00:51:18Para que películas como esta, que no iban en carácter oficial, tuviesen una sección propia y eso
00:51:24generó la.
00:51:25Semana de la crítica.
00:51:26La semana de la crítica, la semana crítica que sí al día de hoy.
00:51:29¿Dónde?
00:51:30Oiga, dónde la patota ganó el premio a mejor pato.
00:51:34O sea, gracias a Gilba Clark ganamos los críticos y a los críticos, los críticos con la nuestra, con
00:51:40la nuestra, con la tuya, con la tuya, con la tuya, con la viva.
00:51:43Con la tuya ahora ya no es más la.
00:51:44Tuya, no más de nadie, ahora ya no más mía, no es de nadie y de hecho.
00:51:49Y eso generó esta sección, que básicamente es una es una sección que proyecta primeras y segundas
00:51:53películas.
00:51:54Bien dicho.
00:51:54Ese es el el.
00:51:55Es un poco el moto del los primeros mafisis no, primero.
00:51:58O estoy loco.
00:51:59Las primeras y segundas películas, Claro, como.
00:52:01¿Espero?
00:52:01Sí, no, creo que no.
00:52:02Creo que hace como 40 y.
00:52:03¿7 años ahora es, es una pregunta que nos deberíamos de hacer, no?
00:52:06Ahora somos.
00:52:07Como la película somos.
00:52:08Como la película de Cristiansen somos sí, Claro o signo de interrogación al final dice con el
00:52:12rubiusito ese que Nicolás Frey, malogrado el malogrado Nicola Frey.
00:52:17¿Ahí va, no sé qué pasó, sí, qué estás mostralo?
00:52:20Voy.
00:52:21Y yo creo que ya está una cosa más, ah, para para una una cosa.
00:52:23Más OKOK la el final de la ley senda de esta película es que la quieren estrenar en en 1 año,
00:52:30después en el 1 año y pico de después en octubre, el sentido de Encendí 2 en Nueva York y la
00:52:35película entra en un en una cantidad tremenda de vaivenes legales para estrenarse, porque justamente
00:52:42no por la droga, sino por las malas palabras, porque dice una palabra sheet como 5 o 6 veces dice,
00:52:46digo Flojos fina, o sea, finalmente van a con los juzgados los los jugados de Nueva York deciden que
00:52:54la palabra.
00:52:56Es una palabra soes, pero el uso no es obsceno.
00:52:59Es.
00:52:59¿Verdad?
00:53:00Y lo que termina pasando es que la autorizan.
00:53:04A Begoña le va como el orto, que es una palabra.
00:53:07Soe, pero no es obscena, ahí va y sirve.
00:53:10Clark firma, firma muy poquito más y después se dedica a hacer cortos y a dar y a dar clases.
00:53:16Se dedica a dar clases los y todo lo que haces después está más relacionado con la música, con el
00:53:20ballet, con la, con lo performático.
00:53:22El primer corto que haces ya va a bailar bajo el Sol.
00:53:25Creo que también es filmó un bailarín de ballet YY mientras baila está bueno, miraba el Óscar.
00:53:29Sí, está en el estudio Bailarón del Colín, sí.
00:53:34Como decía el querido, el querido Juanito, Juanito del monte, nada.
00:53:40Nada para mí es una cápsula del tiempo, la perdiz y recomiendo verla en doble programa con el falso
00:53:44escultor blood total, son un poco muy parecidas las pelis.
00:53:50Sí, sí, sí, sí, sí.
00:53:51Otro se me vino a la cabeza otro personaje, Britney, que es en en peixu.
00:53:55¿Se casó?
00:53:56Sí, cuando ella va al pasado dice que se enamora de su compañero, al cual todos se burlaban, y que
00:54:01era un britney que se la pasa leyendo y que lo único que quiere es recorrer en moto.
00:54:05Y sí, y ya está, vuelve a terminar con Nicolas Cage.
00:54:08Bueno, el el el que quería servir, que era como el el más infumable de That's You do.
00:54:15Ay verdad, bolera.
00:54:16Perdón y también britney espía, asadora y rick owkassek.
00:54:20En en hershale, sí.
00:54:23A mí me gusta mucho.
00:54:24Después hay un hay tú una escena tremenda en un novio del espacio.
00:54:28La película es Comprotagonizada por cherry Leuis ajá, donde él es un extraterrestre que cae en
00:54:33California a fines de los 50 y los lleva a un bar picnic y hay una chica de polera negra.
00:54:40Pero la polera negra era el tema que baila al regar polera color carne.
00:54:44O.
00:54:45Schulbriner.
00:54:46Sí.
00:54:46Poner a color carne.
00:54:47Sublime o lo vuelvo a Lope con mi polera.
00:54:50Carolina color color polera color carne es semiólogo francés.
00:54:55Sí, sí, sí.
00:54:56Este coso este, el del es no el otro, Ay.
00:54:59El otro fuco Foucault.
00:55:00Ese era un chiste que no me acuerdo.
00:55:02Quién había contado que era schulbriner es como una circuncisión con polera.
00:55:07YY Foucault no.
00:55:08Lo conozco, Foucault también.
00:55:10Foucault también.
00:55:12Se iba de viaje a Tailandia.
00:55:14Recomendamos mucho el doblaje, la charla de coco de de fantino.
00:55:22Coca, coco, style, coco, silly, coco, vacile y ay, Dios, Santo Infantil, no fantino y Rogeri y
00:55:28Roseri, que es lo que doblan el doblan el un vídeo de foucault, el video de Foucault y Noam Chomsky
00:55:35hablando en la televisión muy.
00:55:36Bien.
00:55:37Es increíble, cuenta en el dopping de Maradona, es una cosa.
00:55:40Esto es una.
00:55:40Guerra, recomiendo muchísimo.
00:55:41Busquen, yo no sé cómo encontrarlo, pero búsquenlo, sí, sí, sí, por e Foucault, coco, basick, sí te
00:55:46espero que salga.
00:55:46No creo que salga muchas cosas.
00:55:48Creo que salga coco hablando de Foucault, Foucault, un poco vacile, calo.
00:55:53¿Hay mensajes?
00:55:54Sí, tenemos mensajes, tenemos un montón de mails que han llegado a no [email protected].
00:55:59Sí nos dice en este caso el querido Ramiro.
00:56:03Muchas gracias por la data, por la compañía.
00:56:04Bueno, está bien ante todo lo importante, si algún día hacen un especial de 3 viejos pajeros, lo
00:56:09hicimos el año pasado.
00:56:11O el anterior, ya no recuerdo, propongo a sabiendas que la página poesía están hechas de lo mismo,
00:56:17soledad e imaginación, una estrufo.
00:56:21Las 2 inglesas y el amor dice.
00:56:24Pero una especie para 30 páginas, vos decís estamos más para seducción de 2 lunas acá, Claro, perdón
00:56:30que te lo digamos así, pero además quisiera combinar una lista de pelis no canónicas que me
00:56:34encantan.
00:56:34¿Bueno acá ya la gente empieza a pedir cosas para no y dice mila no odia la policía, no, no, no, un
00:56:41post parar, Eh, eso está muy bien EH?
00:56:43Sí, el dentista de Brian Schuna un policíato tenemos que hacer, tenemos que hacer un policíato sí,
00:56:48no hicimos un llegamos hasta acá sin un policíato hermano está mal, está mal blodiel que es nueva
00:56:54pero ya la están velando en el cementerio de snow canon show ciudadano americano.
00:56:58¿Vigilante de William Luis está hecho mierda, Eh?
00:57:00Joe, está buenísima, Joe es buena.
00:57:02Sí, es buena.
00:57:02En serio la mano que Messi la cruma show you show doble programa con Craig Angel que es total,
00:57:08tremenda la.
00:57:09La de las las primeras películas de de avilson.
00:57:11Sí, ah, sí, show sí.
00:57:12Sí, sí, sí, tengo el afiche show sin el boy, la mano que mece la cuna, la vida, gran película, yo
00:57:18también gran película.
00:57:22Señor de Lowich, una película de la que se ha hablado mi amiga Ana billie, se ha hablado un montón.
00:57:27De rareza de.
00:57:27¿Pelea, la tenemos que hacer, EH?
00:57:29Me.
00:57:29Encanta pánico en la calle 10, Ana.
00:57:31Es lomas, también es un genio.
00:57:32Pánico, pánico en la calle 10.
00:57:35Turistrap con la con la inolvidable banda de sonido de Pino Donasya que tengo en vinilo.
00:57:40¿Con quién había dirigido?
00:57:41No me acuerdo, no me acuerdo burlos purus perdón, la la original de vanishing y malignac sí.
00:57:52Malignan la nueva dice, a mí me pareció nada bueno, bueno, pero te perdonamos porque dijiste cosas
00:57:59muy buenas.
00:57:59Ramiro de Crudera, Dele un beso, Diego.
00:58:04No el Ramiro bueno.
00:58:06Sí, no es como el otro Ramiro, Eh, no me van a acordar.
00:58:09Qué alegría que haya vuelto el podcast.
00:58:11Me comí en serio.
00:58:11La madre que no volvía nunca más y espero la espera de que me pase una casilla postal para mandarles
00:58:15un regalo de bienvenida es.
00:58:17Que se ríe, señor.
00:58:19¿Quién lo mandó?
00:58:20Espera, me pongo los anteojos.
00:58:21El regalo de bienvenida son los 2 volúmenes de de.
00:58:25Los años irreverentes de la escritos completos para el amante cine de el querido no quería.
00:58:34De Quintin no, que para los que no lo sepan esto está acá arroz técnico, eso son testigos, yo tengo.
00:58:39Creo que los 2 volúmenes y los tengo ensanguchados entre los de Alcina TV.
00:58:44A ver si los libros aprenden algo, uy.
00:58:46¿Lo dijo?
00:58:49Saludos.
00:58:50Felicitarlos.
00:58:51¿Y proponerles hacer numeritos para matar terraplanista, qué está diciendo de qué habla?
00:58:54¿Está ligero, se escucha bien, entiendes?
00:58:56Ariel nos dice primero felicitarlo.
00:58:59Bueno, está bien.
00:58:59Bienvenido también Sebastián.
00:59:01Bueno, por algo debe estar con inquietud.
00:59:03Estoy viviendo todo el desquicio de estos terraplanistas con mucha angustia.
00:59:07Y en.
00:59:08¿Particular me toca en lo referente al medio audiovisual por ser mi hija mayor, una apasionada del
00:59:13cine que terminó su carrera con mucho sacrificio y con el mismo esfuerzo y pasión, la vida remando
00:59:18para poder ir haciéndose su espacio y acá mi comentario y mi consulta, yo soy un señor algo mayor,
00:59:2355 tiene, no estás tan grande, no estás tan grande acá, acá hay acá, hay gente que casi te llega a
00:59:28tu edad, Eh?
00:59:29No, acá acá.
00:59:31Yo tampoco tan lejos.
00:59:34Far Ways.
00:59:34Out y durante 29 años desarrollé mi carrera del lado oscuro siendo especialista en finanzas y
00:59:39economía.
00:59:40Bueno, no te no te ha ido tan mal transité en esos años en corporaciones grandes y fondos de
00:59:45inversión financiero, hasta que lo si hemos aprendido entonces esos años es que ese ecosistema, esta
00:59:50clase de personas, no tiene sentido o al menos no resulta efectivo plantearles el argumento parecido
00:59:54en términos.
00:59:55Le chupa un huevo, OK, sí, pero es largo de tener, pero es interesante lo que está diciendo, sí,
01:00:00pero digo que los descolocas fuerte y es poder mostrarle que más allá del tema valores, arte,
01:00:04contención social, etcétera, que es lo más valioso en cualquier actividad o institución, esa misma
01:00:09actividad es eficiente económicamente y en ese caso particular es una auténtica industria.
01:00:14Pero es lo que yo vengo diciendo, por supuesto, ese es mi discurso con.
01:00:17Esa misma llena en la cabeza muchas horas de laburo y un grupo de gente de puta madre pudo armar los
01:00:21numeritos de una propuesta.
01:00:22Torcerle el brazo a un juez medio oscuro y logré dar vuelta a la historia del querido club
01:00:26comunicaciones, que salió de su quiebra mostrando que las buenas causas también son eficientes
01:00:30económicamente.
01:00:32Mi hijo está.
01:00:32¿Os compartí el mail de este hombre, qué compartí el mail de este buen?
01:00:36¿Hombre, cómo que comparta?
01:00:37Compartí el mail.
01:00:37¿Ah, sí, por supuesto, si cómo la dio vuelta?
01:00:40¿Cómo van a ser posible demostrar que la industria del cine Argentina es una usina de generación
01:00:45económica en potencia?
01:00:46Dice.
01:00:46Acá tiene razón.
01:00:47Sí, Claro que es así, es así este porque esa, porque esa es la razón por la cual Inglaterra le pone
01:00:531000 800000000 USD por año al al sector audiovisual.
01:00:57Y manda su porque genera doble.
01:00:59Manda su LinkedIn para que para que no, para que creamos que no está mintiendo.
01:01:02Sabemos que no está mintiendo.
01:01:03Ariel, te mandamos un beso.
01:01:05Es una gran idea.
01:01:06Es un gran concepto, sí.
01:01:08Lo que pasa es que para esto tenés que tener a alguien del otro.
01:01:11Lado que te.
01:01:11Escuche, igual está bien y eso no estaría pasando.
01:01:13No está mal hacerlo de todas.
01:01:14Maneras no, no, no, no estoy de acuerdo, pero no, pero no estaría pasando.
01:01:18No, no.
01:01:19Al final también tengo que decirlo para lo bueno y para lo malo, para lo bueno y para lo malo.
01:01:23El anillo de Julio Granada decía la.
01:01:26Verdad, todo pasa.
01:01:27¿Todo pasa, todo pasa, no?
01:01:28Lo que lo que quiero plantear es si vos vas hoy con un Excel y un gráfico de tortas y explicás que
01:01:34es virtuoso abajo.
01:01:38¿Un gordo que vive con los padres te va a contestar cuca, 4 años estuviste callado?
01:01:42¿Bloqueas?
01:01:43No, ya sé, pero digo, pero pero.
01:01:45Pero el problema no es el gordo, el problema es que el gordo es.
01:01:48El Gobierno hoy, hoy sí.
01:01:50¿Entonces es lo mismo?
01:01:53Mira.
01:01:53Eso estoy diciendo, no creo que nadie se te siente.
01:01:56El problema para mí es que nadie va a sentarse a escuchar que esto es una boludez lo que están
01:02:00haciendo.
01:02:01La la verdad es que lo que yo creo es que las posiciones anti anti industria.
01:02:05No voy a hablar de cultura porque ya lo dije a mi, lo dice a todos.
01:02:08No quiero hablar más de cultura cuando hable del audiovisual.
01:02:10Quiero hablar de industria cuando estás hablando del 2% del PBI, cuando estás hablando de la estás
01:02:15hablando de de actividad industrial, cuando estás hablando de ingreso de capitales.
01:02:21Viste, digo, lo tenemos como hacer con números, pero no está mal mostrarlo conmigo.
01:02:24¿Parece que tampoco es ese, es el motivo, es ideológico?
01:02:27Por eso de esas batallas, esas batallas simbólicas que son, que son para tribuneras, sí, a ver, digo
01:02:32que no es una cosa específica de un gobierno.
01:02:34Se lo he visto a muchos Gobiernos haciéndolo para sus para lo que ellos consideran que su base de
01:02:39votantes pensando en su base de votantes es más grande de lo que es.
01:02:42Porque cuando llegan las elecciones, los votantes votan lo que les sale de los huevos.
01:02:46O sea, no o sea la la historia de la política en el mundo, no, o sea, no es que vos vas a tener un
01:02:52público cautivo eternamente, te.
01:02:54Público cautivo de ratos.
01:02:57Y de a ratos votan otra.
01:02:59¿Se hinchan las pelotas?
01:03:00No están contentos, votan a otro.
01:03:02YY ahí, en términos esquizofrénicos, propuestas que son propuestas.
01:03:06Absolutamente sí, sí, sí, entonces la idea del capital político, perdón, que me ponga muy discursivo
01:03:10con.
01:03:11¿Este no, no?
01:03:11No digo el el es transicional, la política es transaccional y capital político es transicional.
01:03:18Nadie tiene el mismo capital político todo el tiempo y la política con 6 cosas en la medida que
01:03:22entrega otras no.
01:03:24Es que te van a querer porque SOS quien SOS.
01:03:27¿Si no te pasa a vos con tu novia, ponele, no vos SOS o tu mujer o lo que sea, digo, por qué le va a
01:03:32pasar a los políticos sí?
01:03:34O sea, si nota decir la política no responde a tus AAA tus necesidades, no apoyar más, ajá.
01:03:42¿No es un matrimonio en el Forever, Eh?
01:03:43Es un ratito en la política.
01:03:46Voy a decir otra cosa, no que te dije antes.
01:03:48¿A ver, la relación con los gobiernos siempre son las son, los es como el te acuerdas las 5 etapas
01:03:53del duelo?
01:03:54¿Sí, la pregunta es cuánto duran esas 5 etapas si son 5 etapas que duran 2 Gobiernos?
01:03:58O 1 año.
01:04:00Y puedo citar Amén OA Cristina, como duró 5, duró 2 Gobiernos y te puedo citar a Adela.
01:04:07Te duró 1 año, 5 meses o 5 meses.
01:04:10¿Entendés?
01:04:11Digo, no, no.
01:04:12O sea, y también lo que os sentís es que, en general, el público, la la audiencia, los seres humanos
01:04:17que viven en los países cada vez tienen menos paciencia.
01:04:19Entonces los romances son más pocos y más efímeros.
01:04:23Porque y porque además, es más fácil que el sistema no te dé lo que estás esperando.
01:04:27Sobre todo si sus expectativas no son realistas.
01:04:32¿No sé que quise, es no?
01:04:32La verdad que clarísimo, clarísimo, le mandamos.
01:04:37Le mandamos un beso a Gary Busy que mandó un beso garybus no, Gary Busy mandó un mail con un título
01:04:41hermoso y una captura de pantalla.
01:04:43Que no, que no vamos a que no vamos a leer, pero.
01:04:48Pero le mandamos un melody, de hecho en persona hace poco agaribuzi que.
01:04:54¿Cómo es en persona garibú?
01:04:55De bueno igual a garibusi igual agari igual en los mismos vicios, todo todo.
01:05:00No, no camina en línea recta como the original.
01:05:02Yo lo vi venir y dije este hombre.
01:05:05Mogrosa ya cruzó.
01:05:06Ah, ahora cruza de vuelta.
01:05:08Bien el querido Luis Hitochi le mandamos un beso a hitochi, dice Jay Silent Bow de Kevin Smith son
01:05:14un homenaje a Watchpencer y Terence Hill también es posible.
01:05:17Manda un mail.
01:05:19Hitoshi spank, no todos sabemos cierto y stanf que escribió todo el mail en el en el asunto.
01:05:24Uf.
01:05:26Y agrega, hagan una del inglater, si tienen huevos, no vamos una del Inglaterra, aquí hay una que me
01:05:31encanta yo.
01:05:32Me niego la la última entrada, la animada, la.
01:05:34¿Última, cuál te gusta?
01:05:35¿La que van, la Lety de que va la Luna la pide que va a la Luna, la vieron eso?
01:05:38No la he podido ver.
01:05:40Y está re buena.
01:05:41Pero pero es como que me digas no sé, no te no te pego más, no digo yo, no tengo prejuicidad a esta
01:05:48altura.
01:05:48Yo te veo cualquier cosa.
01:05:49Lo tengo yo también veo cualquier cosa, pero hay cosas que ya no, ya sé entre tantas veces que es.
01:05:54El problema viste tanta en inglés de que lo viste pose tantas veces que cuando aparece una buena no
01:05:58la ves.
01:05:59Y bueno, yo vi que lo que hizo, salvo esta virtual.
01:06:02Viste la luz, esto es menos la buena.
01:06:04Sí, este es el problema que bueno, pero nos engañó.
01:06:07Sebastián nos dice, estimados amigos.
01:06:09Fren fatal.
01:06:09Saludos desde la hoy más que nunca, Chicago, Argentina.
01:06:13Vídeo, chico, chicho chico, chicho grande, sí, sí, sí, luego.
01:06:17De haber escuchado el episodio de quien encuentra un amigo encuentra un tesoro que a propósito trajo
01:06:21a mi mente gratos recuerdos de mi infancia.
01:06:23Me gustaría ahondar un poco en la temática big in alemán.
01:06:26Aportando un dato, hay un austriaco que le que a todas luces no le importará nada a verga.
01:06:31Este es el caso de Semino Rossi, cuyo nombre original es Omar Ernesto Zemino, un ignato personaje
01:06:37por estos pagos, pero muy popular en las tierras germánicas.
01:06:40Semino, nacido a principio de los 60 en nuestra quería ciudad Rosario es del es en el viejo
01:06:45continente a todas luces y sin lugar a dudas nuestro sandro alemán con grandes éxitos musicales como
01:06:51cucurrucucú, paloma Eh, rodsino 10, roscu, paloma rojas, son las rosas.
01:06:57Ruku.
01:06:58¿Paloma no ruku paloma qué es con olmedo?
01:07:02Boludo Cucurrucucú, Cucú es una.
01:07:04Cosa más rosalina del mundo ruku paloma.
01:07:07Hizo hizo felices a miles de corazones teutones.
01:07:10Tal es su popularidad que sus nenas europeas suelen organizarle tanto en tanto tour por nuestra
01:07:14ciudad.
01:07:15Cuidado la nena de ahora, visitando los lugares icónicos donde alguna vez posó sus pies nuestro
01:07:19querido semino.
01:07:20Pero bueno, en fin, nadie es profeta en su Tierra, dice acá Sebastián, te mandamos un beso también
01:07:26estos son los que queremos, los que queremos.
01:07:29Me gusta cuando indagan ese ese nivel de profundidad en la nada me parece.
01:07:33Hermoso, sí, a ver.
01:07:36¿Qué dice acá?
01:07:36¿Uh este?
01:07:37Ah, mira un mail acaba de llegar el mail, no, yo lo lo explico.
01:07:41Yo le expliqué esto, creo que no hay trasnoche, pero pite cuando vos hacés radio radio o en este
01:07:47caso haces un podcast, sí que estás un montón de tiempo hablando y de repente a lo mejor tiras un
01:07:51concepto al aire que te olvidas.
01:07:54¿Y alguien, 15 años después, se te acerca en el parque Rivadavia y te dice así que TIM Lysy es una
01:07:59banda menor y bueno, te acordás lo que dijiste?
01:08:02Bueno.
01:08:04¿Cómo era?
01:08:05Tiene ese mail, sí, pero con con él, que corrían a la gente de Mad House por no sé por culpa de
01:08:10César Fuentes Rodríguez, no viene tal, no me acuerdo, pero Claro, es que había uno y le hacían
01:08:14pintadas a la puerta del edificio, Claro, esas cosas, manowar manowar creo que era no viene manowar
01:08:20porque antes de estar fue el comando Anti César Fuentes Rodríguez, después lo conocimos al de
01:08:23comando de una masa show.
01:08:24También era genial que están, pero que en manowar no venía en Argentina porque porque un tipo que
01:08:29tenía una revista de Heavy metal no le gustaba.
01:08:31No le gustaba sí, y después sacó una revista que era solo de ese tipo de metal, lo cual la epoponga,
01:08:36la de Poponga la epopeya.
01:08:38¿Lo cual, cuadernos y repuestas y popilla lo cual, por qué estamos abriendo esta puerta?
01:08:45¿No me encanta qué?
01:08:46Estamos abriendo esta vida hablar de titular.
01:08:47¿Por qué abrimos esta fuente?
01:08:49¿Rodríguez titular?
01:08:50Fuente, rodríguez Titu.
01:08:51Actualmente creo eso de amoroso, sí, amoroso, sí, la ley lo leí en un diario, no me estoy.
01:08:58Dando una una era muy bueno eso cuando sale una nota de poliamoroso 2 Chavones y una mina que son
01:09:04una pareja poliamor, un trío poliamoroso.
01:09:06¿Y ve la foto que no conozco?
01:09:10Es como el de violín y mucho es como el de Violini, pero para el otro lado.
01:09:15No acá.
01:09:17Nos dice Bird Parker, supongo que ese no es su nombre.
01:09:21Me alegró mucho volverlos a compartir tatata bienvenido Sebastián Rosten.
01:09:26Qué sé yo una cosa más en.
01:09:29La temporada pasada los 3 Santiago, ahora el occiso, señor Ese igías no le dije.
01:09:34No está haciendo.
01:09:35Y Axel frente a esto está con otras cosas, como dijo este querido baribus y frente a estos
01:09:41plebiscitos fílmicos espontáneos.
01:09:43Característicos de Sebastián dijeron que consideraban mejor guión el de pecados capitales que el de
01:09:48Pulp Fiction.
01:09:48Yo no me acuerdo.
01:09:49¿Cuándo dije, bueno, puede ser, puede?
01:09:51¿Puede que sea mejor guión el de pecados capitales, el de Pulp Fiction, pero no dijeron los motivos
01:09:56de esa elección, Querés?
01:09:59Si quieres, inventamos uno ahora.
01:10:01¿Puede ser lírico, genital, no?
01:10:03¿Pero digo, podemos inventar uno ahora?
01:10:05¿Qué sé yo?
01:10:06¿Me parece que qué podemos decir, que tiene razón que tener, no quién tiene razón, quién lo dijo
01:10:13primero?
01:10:13¿Yo ni me acuerdo quién lo dijo?
01:10:15Pues bueno, está bien decir, me gusta más.
01:10:18A mí me gustan más pecados capitales que palpion como guión.
01:10:21Después podemos definir la película mi problema con pulp Fiction por Axel Ku Sebastian Síete horas
01:10:27de estos la volví AA ver hace no tanto tiempo porque mi hijo la quería ver.
01:10:31Sí, y me dio.
01:10:34Me dio gracia un montón y me divertí un montón.
01:10:37Y al mismo tiempo sentía que cuando se desviaba se desviaba y no le interesaba nada de los desvíos,
01:10:41particularmente todo lo de Bruce Willis, boxeador.
01:10:43No me interesa nada.
01:10:44Cuando no me interesó tanto, cuando lo oí en la primera vez, volverlo a ver los años después o las
01:10:48primeras veces, me lo interesó todavía menos.
01:10:50La estructura circular del de la película no me no me regaló nada cuando la película no se toma a sí
01:10:56mismo, en serio es cuando más la disfruto, que generalmente es Vincent Vega.
01:11:00Sí, todo lo todo lo.
01:11:02¿Que no?
01:11:02Claro, no, bueno, lo eurowillis tiene un momento donde no se toma en serio.
01:11:06Llega un momento donde no se toma en serio todo el final de la secuencia de euros.
01:11:09Willis es es.
01:11:12Comedia.
01:11:13Sí, sí, sí.
01:11:14Cuando empieza a buscar, la encuentra la katana el cónsul.
01:11:16Toda la escena compañía de Meadeiros es es es muy para.
01:11:20Mí es mala, siempre es es algo malo, edisonante.
01:11:23Sí, no, no.
01:11:24Pero es como, pero porque me parece que en la que que en la forma de filmar de tarantino y como él
01:11:29filma los vínculos en general, da la sensación de que es como la es como la escena de sexo.
01:11:34Oppenheimer, es algo que alguien que no sabe de eso está filmando eso.
01:11:38¿Si uno te hubiese sí, sí es verdad, me entendés lo que digo, sí, sí, sí, ah, no tuviste novia antes
01:11:43de filmar esta película?
01:11:44¿Era eso lo que querías decir?
01:11:46No, no, no estoy diciendo no, pero después también digo, no, no, no hay escenas vinculares digo, no,
01:11:51no es un director que se caracterice.
01:11:52Por eso no, a veces a veces te.
01:11:54Digo como como como Carpenter, no filmación de sexo, hay un.
01:11:57Ejemplo, hay una cosa rara cuando hacemos este este podcast y volvemos a ver las películas.
01:12:01Algo que a mí me pasa mucho es que muchas veces elegimos películas, directores que parecen no tener
01:12:06un estilo visual distintivo o un estilo distintivo sin querer, directores un poco más invisibles.
01:12:13¿Tardentino es todo lo contrario a eso, tarantino es un tipo que te dice todo el tiempo, estás
01:12:17viendo una película?
01:12:18Esto es cine.
01:12:18Esto es cine y lo manejo yo y a veces me preguntas basta y a veces me preguntas si uno pudiese hoy.
01:12:26¿Si uno pudiese pudiera sacarle el estilo a las películas de tarantino, qué quedas?
01:12:34Entonces, hay veces que no te queda demasiado y hay veces que las películas son mucho más que eso.
01:12:39Digo bastante sin Gloria.
01:12:40La mitad de la película es por el estilo y la otra mitad es narrativa pura y dura.
01:12:45Pulp Fiction para mí es mucho más estilo que narrativa.
01:12:48Sí, Claro.
01:12:49¿No digo, no estoy, no, no, no es algo bueno o malo, EH?
01:12:55¿Pero eso tiene que ver con la pregunta, qué también contada está la película YO cuánto es uno?
01:13:01¿Cuánto es un tipo jugando a convencerte que está contando bien?
01:13:05¿Claro, tiene algo?
01:13:05Me parece que lo que no tiene, lo que tiene pecados capitales es lo que podríamos llamar un guión de
01:13:11fierro.
01:13:12Sí, esta es una película que un no cualquier director.
01:13:15Afortunadamente le agarró fincher y no la Agarró Schumacher, no una pelusa, el molka.
01:13:21Que tuvo películas, Claro, tipo pecado capital es pésima.
01:13:24Claro.
01:13:25Como siempre, siempre con exacto.
01:13:29¿Daniel nos dice que armó una lista en Spotify de la banda de sonido de frame fatal, EH?
01:13:34Así que lo vamos a buscar ahora.
01:13:37Dice que no pudo encontrar el tema de Luis 15, Eh, una morocha, y tampoco encontró la versión que
01:13:44que él querría de hoy te espera al salir del colegio.
01:13:47Pero bueno, parece que encontró una así que la incluyó en la banda de sonido.
01:13:51La buscaremos, gracias.
01:13:53Este Daniel y para cerrar una polémica, primero, primero, una aclaración que yo.
01:13:59Lo dudé y.
01:14:00Dije esto va a pasar y pasó no, que dice Nicolás.
01:14:03Primero que nada.
01:14:04No puedo dejar de pensar en todos los que van a mandar el mail no que van a mandar mal el mail por
01:14:10no poder la HD no la he podido ver.
01:14:14OEH no, yo lo pensé, pero bueno, creemos que nuestro público está preparado y además, como creemos
01:14:20que también nuestro público quizás no esté tan preparado, le hemos escrito el mail en la en la info
01:14:24en cada entrega.
01:14:27¿Por otro lado, ya que estuvieron hablando de coruchi y por ende el cine italiano, preguntarles en
01:14:33el top 5 de países relevantes de la historia del cine, sí, en qué lugar quedan Italia, Francia y
01:14:38Japón?
01:14:40Es una muy buena pregunta, pero esto es muy subjetivo.
01:14:43Por supuesto, nosotros dando por descontado que el primer puesto hay que dárselo a Estados Unidos.
01:14:48¿No, yo estoy yo diciendo, bueno, Claro, ves, vos vas a poner Inglaterra 100%?
01:14:52Sí, Claro, mejor cine de la historia es inglés y 1/5 puesto podría ser para Alemania, para mí no
01:14:57digamos si vamos a dónde.
01:14:59Entra Rusia.
01:15:00Si vamos, qué estamos hablando de gusto estamos.
01:15:02Estamos hablando de gusto, de importancia en la historia del cine.
01:15:04Esto es importante decirlo, está.
01:15:06Bien la aclaración.
01:15:06Acabamos la aclaración, digo de gusto, qué sé yo ni idea.
01:15:09De importancia y el problema es que lumiere arranca poniendo Francia primero y todos sabemos que
01:15:14Francia y nunca puede ser menos que segundo de.
01:15:18El humor de fútbol, pero es importante de fútbol.
01:15:20Ay, mamá Presnótalo es impresionante.
01:15:23Pero ahora, volviendo al al después de este cuchivaki futbolero que es impresionante, realmente está
01:15:29agarrado y parece que trajo un par avalancha para grabar para te va a servir a otro país.
01:15:33Y EDIS Sordolero no hubiese.
01:15:35¿Vino con la remera de mes, hubiera arroz igual?
01:15:38El aparato que.
01:15:39No es un choto.
01:15:41Como el chochote es un choto, esta es la libre historia, un tipo roba ideal, roba videas Claro y
01:15:46después quería armar monopolios.
01:15:48Hubo ideas que robaba.
01:15:49Ideas había en esa época, aquí no había nada.
01:15:50Todavía sí, el cine no lo inventó él, la esclavitud, David para oiga.
01:15:54Diría, no voy a dar el nombre, pero el cine dicen que lo inventó Griffith.
01:15:58El lenguaje inventó la Cámara.
01:16:00Todo eso también está.
01:16:01Demostró que no, que no es verdad que que griffith toma cosas que existen en la mejora.
01:16:05Claro, no invierte.
01:16:07Griffin no inventa el montaje.
01:16:08Paralelo, mi primer.
01:16:09Taller, pero no inventa el primer plano.
01:16:10El plano detalle, el.
01:16:11Planeta, yo tampoco lo inventa, grif y corta el plano.
01:16:14Estaba ahí para hacer alguien lo hizo, anda a saber.
01:16:17El punto Claro, pero si tenemos que tirarnos a contar la historia, Alemania y Rusia.
01:16:23Deberían estar, deberían estar en ese top 5.
01:16:26¿Qué me vas a sacar a Inglaterra?
01:16:27Hijo de puta, no te estoy sacando Inglaterra, te estoy diciendo, topan, no estoy yendo a la
01:16:32historia, Francia, Estados Unidos, Inglaterra, Rusia y.
01:16:40Ya se me fue el otro día Alemania deberían entrar por cuestiones estéticas.
01:16:44Digo del montaje los rusos, digo el el, la, la, el expresionismo alemán.
01:16:50Digo que después nos dio el Film Nohari, Qué sé yo o.
01:16:52Sea, digo, pero si vamos a los genuinamente, si vamos a la que nosotros nos gusta, si vamos a los
01:16:57genuinamente relevante, lo más probable es quitar este uno o 2.
01:17:00Sí, Claro, porque nos dio Adriano.
01:17:02Por supuesto, este es el punto, yo lo pongo con 2.
01:17:06Estados Unidos, Italia.
01:17:08Después se pelean abajo, pero ojo, pero bueno, qué sé yo somos así, eso queríamos decirles.
01:17:18Les voy a pedir 1 segundo.
01:17:19¿De silencio, la película de la semana que viene, qué te pasa?
01:17:21Le estoy pidiendo 1 segundo de.
01:17:23Silencio de silencio, porque.
01:17:24¿Entre la cortina y vos hablaste, estás totalmente perdido?
01:17:27Que no lo escucho nunca.
01:17:28No lo escucho.
01:17:28Graba, pero no lo escucho, les pido.
01:17:301 segundo de silencio, por favor, dale.
01:17:37Ya comentó la cortina, qué maravilla, bien boludo, una vez increíble.
01:17:41Es momento, ahora sí.
01:17:43Otro programa más sin Treviol Pajero.
01:17:46Sí no hubo, no hubo, no buenos, es verdad.
01:17:49Es una mierda.
01:17:49Pero pero nombramos a jaimito por error, así que Google.
01:17:54Pero tuvo tuvo gol.
01:17:55Bar tuvo este Simón melcotte.
01:17:57Tuvo Simón Melquivo.
01:17:58Sus cosas, tus mentiras.
01:17:59Sí tuvo mentiras, mentiras, rottweil.
01:18:02No hubo, oiga, creo, no hubo, no, oiga, no le provocamos el oiga.
01:18:05Por lo bajo, tire alguno.
01:18:06¿Ah, OKOK es momento de que axil día cuál es la película de la semana que viene, no?
01:18:12Es una película de 1 año muy celebrado por estas fechas, 1009 76.
01:18:15Sí.
01:18:16Se llama el profesor Erótico.
01:18:18¿No, qué clase?
01:18:19De Rafael, con que no era jaimito.
01:18:22No, no, no, Rafael, pero más y la gran 7.
01:18:25¿Ese no es salaverry, no?
01:18:27No es uno de los Cohen.
01:18:29Es uno de los hermanos.
01:18:30Cohen desde los Cohen, en general.
01:18:31No, esto es con HY los.
01:18:33Cohentes estoy haciendo el chiste que es uno de los.
01:18:35Cohenes dejame vivir una película que para mí, que queda en la historia, queda en la historia por su
01:18:41elenco.
01:18:41Por suerte a ver cosas.
01:18:43¿Por qué es una película que tiene a Beatriz Bonet?
01:18:47A Thelma Stefany, Oh ahí abajo y a Neri Beltrhan se sabe otra historia.
01:18:52De Neri no, Nelly, sí, Nelly, que la.
01:18:54Llamamos por teléfono a las 4:00 de la mañana y le decía, Nelly es una vieja historia, un día te lo
01:18:58voy a contar, pero por sobre todas las cosas, las su protagonista.
01:19:03Sí es quizás.
01:19:05A.
01:19:05¿Ver el ícono no revisado como corresponde por el cine, por la liturgia cinematográfica, merecería,
01:19:14decís vos, una estatua en la avenida Corrientes?
01:19:16Sí, sí, definitivamente, pero no de esas pedorra que hacen ahora tipo la del medio importante, no,
01:19:21esa no, que una un ambiente y portales, perdón, una bien maciza, no hueca, sí, estamos hablando del
01:19:29único del inolvidable osvaldito.
01:19:32Pacheco.
01:19:32¿No la estatua, qué tendría que estar en santa fe rayano por romperla?
01:19:38Marcelo t está la quiere en la esquina del olmo, en Martina del Olmo.
01:19:40Claro, la esquina de Babieca.
01:19:42¿Si no, qué?
01:19:45Artista, Dios.
01:19:48Nunca, no, como dijo Satínico.
01:19:50Mal, no, mal, mal, mal, mal.
01:19:54Tenemos que decirle que pueden enviar sus mails, no [email protected].
01:19:58Repetirlo de nuevo, por favor.
01:19:59No [email protected].
01:20:02Venga.
01:20:02Y no tengo absolutamente nada más que decir que mi nombre es Santiago Caloris.