Episodio 88: Female Prisoner #701: Scorpion
Frame Fatale - 25/4/2024 - Duracion: 1:13:34
Transcripción
00:00:16A un capítulo este sitio.
00:00:28Que hace la alegría de grandes chicos y gente de las más diversas tallas.
00:00:33Aunque orígenes.
00:00:35Mi nombre es Axel Guyotski.
00:00:38Yo tengo que decir como obligación no que esto no es Axel, no se maneja en los términos de Internet.
00:00:44Esto es un podcast, no es un sitio.
00:00:46No entiendo absolutamente nada con.
00:00:48La no, el sitio es una forma de decir un lugar, un lugar, un lugar, un lugar, un lugar, o sea, para
00:00:53decir espacio físico se lo traemos, vas a decir Film en cualquier momento.
00:00:58¿Si quieres digo peli, si quieres digo peli, mi nombre es Santiago, no?
00:01:04Y no se no se presentó el.
00:01:06Otro y el.
00:01:07Otro, el otro, el otro se llama Sebastián Ronstein, soy yo.
00:01:10Ahí está y estamos acá para hablar de un film del año 1971, uno.
00:01:18Uno correcto llamada en su título cómo se llama original angloparlante.
00:01:25No decirlo, decirlo como hay que decir decirlo original.
00:01:28Puedes decir sí, sí, sí.
00:01:29Dale a ver qué pasa, a ver qué pasa.
00:01:31Dele un beso.
00:01:32Soy su 701, no sé cómo se dice.
00:01:34Soy su.
00:01:34Goza Sony o Fimmel Prisoner 701 scorpion 72 me dice acá, pero.
00:01:417272, perdón.
00:01:43Dirigía por dirigía.
00:01:44Ito por el que el enorme suya ITO hay que decir.
00:01:48A esta altura del partido no, porque vamos a hablar un poco de esto y un poco de.
00:01:52Esto y todo y todo y todo me.
00:01:55¿Parece que tendemos a gritar el japonés como tenemos hacerle después del portugués y creer que es
00:02:00creíble, no?
00:02:02Sí, sí, no.
00:02:03¿Somos como Mickey Rooney, viste?
00:02:05¿Que dice, Oye, está fea, ya crees que estás hablando en portugués y no?
00:02:10¿Seguramente va a aparecer alguien y va a decir por qué no llevaron a un japonés a hacer también
00:02:14este episodio, no?
00:02:15Y podría haber traído a mi amigo Chinem, pero estaba ocupado, así que lo lo lo vamos a hacer
00:02:20nosotros.
00:02:20Pero chinen es.
00:02:21Japón o es japonés o chino se llama chinem, pero es japonés es un ah.
00:02:24OK, sí, no es una cosa.
00:02:26Rara es clarísima, pero.
00:02:27¿No es así, Eh?
00:02:28No es así, es así justamente una película que lanza luego una saga de películas de moza saga.
00:02:39Sí, sí.
00:02:39Que es la saga de Film del Prision Scorpion que está filmada en 2 años y si no me equivoco son 5
00:02:46películas, si no me equivoco así.
00:02:48¿O sea 5 películas en 2 años, algo que después seguramente hablaremos mejor cuando hablemos un poco
00:02:55de de de qué es y por qué existen en estas películas y demás, qué no dejan atrás a las 5 películas
00:03:02que kimji fukasaku filma casi al mismo tiempo?
00:03:05Ajá es la la pentalogía de debates without honor and humanity.
00:03:09No, qué lindo nombre.
00:03:10Que habla de que el cine japonés a principios de los 70 hermanos estaba, pero a un nivel precioso
00:03:18estaba en cualquiera, pero bien bien que que bueno, como como habría que definir.
00:03:25¿Sí, todas esas cosas que se ven como como cosas, es cultural, no viste como dice, como dice, no,
00:03:33no, no, no, no, en general el el, el, el pire japonés, por decirlo de alguna manera, viste que no sé
00:03:40que tiene máquinas expendedoras de bombachas al mismo?
00:03:43Si eso es parte de una, digamos, de de de un de una estética a esta altura, a mí me.
00:03:51Gusta, a mí me gusta este esta esta cuando.
00:03:55En en el el falso progresismo que practicamos todos nosotros es cultural el el falopa progresismo es
00:04:00que usamos el les cultural para cualquier cosa que a priori parece extraña barra.
00:04:05Aberrante, Claro, exacto, al estilo no googleaste bukkake.
00:04:09Sí, es cultural, Claro, sí, es más grave, cuando es más grave, es cultura cultural.
00:04:17Es más grave cuando escuchas AA la progresía diciendo, Bueno, Irán, es cultural que le peguen a las
00:04:21minas, no mira.
00:04:22Es, mira, está mal.
00:04:25No lo saques de contexto, no bueno.
00:04:27Qué sé yo, pero estamos acá para hablar de una película muy celebratoria y muy divertida, por
00:04:33cierto, porque la verdad.
00:04:34¿Y yo diría, me atrevo a decir, aunque cucheva se ponga mal, dale estéticamente hermosa, no?
00:04:40No, no, sí, Claro.
00:04:42Pero esta es esa, es una de esas películas que cualquier descripción nos está pasando recientemente
00:04:48mucho, pero las descripciones nunca no se acercan nada.
00:04:51¿A lo que vas a ver?
00:04:52A lo que vas a ver, que es una experiencia.
00:04:55Absolutamente extrema, sí.
00:04:56Sí, señor.
00:04:57Y gloriosa a todos los niveles que se te ocurra, sí.
00:04:59Estéticamente gloriosa sí hay algo, pero aparte.
00:05:03No me parece que sea estéticamente bella, caprichosa, sino que tiene al menos siempre depende de la
00:05:08interpretación que cada uno le da.
00:05:10¿Me parece que tiene mucho sentido lo que hace la película estéticamente en momentos de extrema
00:05:14violencia, no?
00:05:17Sí, Claro, no, no, no.
00:05:18No, no, no, no.
00:05:19No, eso lo dije, no lo dijo ningún teórico.
00:05:21De eso no, no, no, eso teórico me imagino, pero.
00:05:25Como como una película, una película que incluye no sé, viste Dios, violencia, tortura, lesbianismo
00:05:33tras las rejas, la cosa.
00:05:34Linda.
00:05:34La todo eso.
00:05:36Y de golpe te incorpora cosas que salen del teatro Kabuki de la nada, Claro, bueno, pero porque y
00:05:42funciona perfecto.
00:05:44Además, y yo sabes lo que pensé todo el tiempo cuando la veía.
00:05:46Esta película es kurone con colores, yo esa te voy a decir algo muy.
00:05:52Hay algo de eso.
00:05:53Viste como bueno que viene el kabuki y viene todas.
00:05:55Las hay a pesar de que la película de nuevo.
00:06:00Lo vamos a contar un poco más, pero AA pesar de que la película entra dentro de la lógica de
00:06:04películas de crímenes y criminales, no comúnmente llamadas películas yakusa, pero pero básicamente
00:06:10son películas, crímenes y criminales.
00:06:12Yo las sentía muy cercana a una de mis películas japonesas favoritas y que el señor calor y seguro
00:06:16que va que que va a coincidir porque murió hecho a.
00:06:19Kioshi.
00:06:20No, no, no me hacía acordar mucho a Gok Bodys nachel from.
00:06:24¿Sí, por favor, qué película armó?
00:06:26Que es que es que de nuevo arranca con un planteo super serio y se va a lugares que vos decís, esto
00:06:32no tiene retorno.
00:06:33Exacto.
00:06:34YY nunca deja de ser casi un árbol de Navidad.
00:06:38En el uso del color exacto no arruga nada a la vez.
00:06:41Uno de los problemas del cine Contampeneo, que es un que el cine Contampaneo tiende a ser cagón.
00:06:45Sí, el cine es cagón.
00:06:47Le tiene miedo de irse a la mierda.
00:06:48Sí.
00:06:49Viste, digo esta película que nosotros estamos hablando.
00:06:52Fines de los 60 principios de los de los 70 japoneses se van a la mierda, se van a la, se van al
00:06:59carajo con un amor, con una intensidad, es tú decís, bueno, por fin por fin salimos de Pedro Costa.
00:07:06Uy, perdón.
00:07:07No, no, no, no, no, no con Pedro, con Pedro.
00:07:10Costa no te metas con Pedro Costa, no, pero de de de viste, del del del cine Asético, del de del del
00:07:18cine que la Conté.
00:07:19La señal, dice usted.
00:07:20Contemplativo, a ver si la gente se ofende.
00:07:23Sí.
00:07:24¿Viste?
00:07:24Es que no es un problema, pero que es un cine que funciona como una tabula rasa.
00:07:29Vos al pecador le depositas lo que se te ocurre.
00:07:32¿Sí, sí, por qué?
00:07:32Porque en realidad no está diciéndote demasiado y juega y juegas de ese lugar bueno, final prison en
00:07:38701 scorpion es todo lo contrario.
00:07:40Correcto.
00:07:41Y final prison en 701 es además una producción de los estudios toei.
00:07:47Hemos hablado de tojo acá cuando hablamos de Godzilla, si no me equivoco, no hemos hablado todavía
00:07:53de dayei que deberíamos hablar porque creo que nos debemos una película de gamera, pero que nosotros
00:07:59hablamos de de xochicu, que es otro.
00:08:02Los exacto pero salvaje.
00:08:04Pero toei en este momento era un estudio, es una y sigue siendo, creo yo, un estudio de alimación
00:08:10que para que ustedes entiendan esta película está producida por los mismos que hicieron Dragon ball.
00:08:17Dicho dicho.
00:08:19Es importante que se.
00:08:20De Dragon ball.
00:08:21También estoy con unos años antes de Dragon.
00:08:23Ball como Dragon ball como Dragon ball, esta película también está basada.
00:08:28En una historieta.
00:08:30En una historia en un.
00:08:31Banda exacto.
00:08:32¿Hay algo importante que decir que es que Japón en este momento estaba atravesando la época del
00:08:37Pinkueyá, digamos, el PINKUEYÁ espera espera antes que tenemos esto?
00:08:41¿Ah, bueno, sí hizo los deberes, fue a la a la sinopsis, por favor, qué de?
00:08:46¿Qué?
00:08:47Estamos hablando cuando hablamos de fima y prisa en el escorpio.
00:08:50Con ustedes la sinopsis de la película, después de ser traicionada por un policía que le pidió ayuda
00:08:56en un caso y del cual se enamoró.
00:08:59Matsu es encerrada en una cárcel de mujeres donde el sadismo de los guardias y la deslealtad entre
00:09:05las presidiarias será lo que tenga que sobrevivir cuando decida llevar adelante su venganza.
00:09:12Lo cual.
00:09:13También me parece impecable, me recuerda mucho a la presentación que hizo una vez Claudio España de
00:09:20correccional de mujer.
00:09:21No se lo voy a permitir.
00:09:22En Canal Space.
00:09:25¿Que dijo que la las internas querían llevar a la protagonista a un viaje por lesbialandia?
00:09:31Bueno.
00:09:32¿Quería, quería recordar eso, me pregunto quién es el momento más alto de la carrera de Claudio
00:09:37España?
00:09:37Habiendo habiendo leído mucho sobre la vida de de y todo.
00:09:44¿De Claudio España, no, no?
00:09:45No de Claudio español, sí.
00:09:46Me pregunto si su su rol como líder sindical de de la productora donde trabajaban toya ahí.
00:09:53Tiene algo que ver con lo que después sucede en la propia película, donde se va generando esta
00:09:58especie de grupejo de mujeres que terminan ayudando, ayudándole a matsu no.
00:10:03¿Está haciendo una Revolución dentro?
00:10:04De la especie de Revolución, exactamente.
00:10:07No sienten, no sienten que todo lo que vamos a decir es como yo siento que es muy pobre, no va a
00:10:12estar a la.
00:10:12Altura, sí, sí, sí.
00:10:13Nunca va a estar a la altura de la peli, nunca, o sea, nunca lo que digamos va a estar a la altura
00:10:16de.
00:10:16Ninguna, no, pero podríamos orientar a la gente mucho.
00:10:18Menos en este caso, pero podríamos.
00:10:20Orientar a la gente que quizás no no tiene tan manchado este tipo de películas, pero sí otros y
00:10:25decirle que estamos frente a una película que se podría comparar con Danger, Diabolik de Mario Baba.
00:10:32No digo, es ese tipo de delirio lo que estamos viendo igual cuando estamos haciendo tanta y a la vez
00:10:38es otra cosa.
00:10:40No se perdió, pero para que se termine de entender.
00:10:42¿Cuando hacemos tanta mención a lo estético nos referimos a que de repente es una muy cruda, hay que
00:10:47de repente es estéticamente hermosa o bella, no?
00:10:51No, y de repente es estéticamente extraña porque no sé se ponen a digo, los escenarios rotan o pasan
00:10:58cosas que.
00:10:58Y son muy delirantes.
00:10:59La lenta, no, de repente las acciones.
00:11:02Exacto.
00:11:02Yo me digo que lo que logré medio identificar, no sé si están de acuerdo.
00:11:05Es que esas esos trucos estéticos aparecen en momentos de mucha violencia como.
00:11:11Si fuera una forma de procesar la violencia que tiene nuestra protagonista, que es del punto de
00:11:16vista prácticamente exclusivo.
00:11:17Como 1015, años después, el cine de Hong Kong iba a hacer lo mismo.
00:11:20Con paro taranta hizo lo mismo en Kill Bill.
00:11:22Así, bueno.
00:11:23Pero sí, pero digo, pero no.
00:11:24Pero pero para acá acá hay, por ejemplo, el el hay un momento tremendo donde hay una violación en
00:11:30manada de la protagonista.
00:11:33YY esa violación, esa violación emanada que incluye, por ejemplo, que en un momento, como decía
00:11:39Santi, rota el escenario y es otra cosa que pasa narrativamente por detrás.
00:11:43Sí, exacto.
00:11:44Hay un momento donde vos ves la la violación desde abajo, desde abajo, desde abajo de la violación.
00:11:50Como como si la protagonista estuviese tirada sobre un vidrio y los tipos se tiran encima.
00:11:55O sea, no hay nada, no hay.
00:11:56O sea, mira, digo cuando cuando hicimos la patota, una de las cosas que nos pasaban nuestra patota
00:12:01con mitre, una de las cosas que nos pasaba es que fuimos a ver todas las violaciones posibles del
00:12:06cine, a ver cómo se trabajaba, no porque fuésemos a hacer lo mismo, sino que es una pregunta que te
00:12:11hace.
00:12:11¿Es un hecho lógico de ese grado de violencia, cómo se cuenta y vas desde el pseudo Naturalismo?
00:12:18Muy malvado de una película como los perros de paja de Saint Peking, a la propia primera versión de
00:12:23la patota que hizo Daniel Tinner.
00:12:25Sí que está cortado casi a la distancia.
00:12:27Yo nunca vi nada como como esta película no poner.
00:12:29Eso no, porque incluso tenés cosas como no sé como que son.
00:12:33A mí me me me me secan los huevos tipo no sé irreversible.
00:12:37Bien.
00:12:39Y no tiene que ver.
00:12:40No, no es esto es otra cosa, no, no, esto es extrañísimo, sí.
00:12:44No, porque irreversible que que sí comparte esta idea de estilizo la violencia, la violencia de la
00:12:51violación.
00:12:52La estilizo mucho.
00:12:53De todas maneras es como es cámara de registro.
00:12:57¿Se acuerdan?
00:12:57Sí.
00:12:57Sí, sí, por eso por eso lo digo por.
00:12:59Eso plano fijo.
00:12:59Estaba plantada y lo YY lo que era terrible no era era la duración, porque en la Cámara no, y lo que
00:13:06lo que la puesta decidida no hacer Claro en la película acá no te pasa eso.
00:13:12YYA la vez, la película cumple con todos los clichés de película de cárcel de mujeres establecidos
00:13:17hasta a principios de los 70.
00:13:19¿Kuchaba espera 1 segundo, podemos hablar de la protagonista, México calli que es es verdad que es
00:13:25la pangrayer de allá?
00:13:28¿Tengo tan Claro eso, no, no?
00:13:30No está bien, entonces no, entonces no lo.
00:13:32Contestes, no pasa nada, que se muere nadie.
00:13:35No, no lo tengo, no lo tengo Claro.
00:13:39Mira, a mí me encanta el cine japonés, pero pero hay, pero eso a veces es difícil.
00:13:44Cuando estás acá o nosotros hay todo un universo que es como un poco difícil de franquear si no.
00:13:51Digo, es difícil.
00:13:52De franquear es difícil de franquear, no por la cuestión idiomática y los subtítulos, podemos pedir
00:13:56las subtituladas todo el tiempo, sino porque cuando a vos te, cuando vos empezás a aprender al cine
00:14:02o pensarían de cine a lo que tenías, o por lo menos en nuestra generación, al cine japonés que
00:14:05teníamos acceso.
00:14:07¿Era kuroshawa el más occidental?
00:14:10Sí, los directores japoneses, pero pasa.
00:14:12Mucho perdón, que me me invitan una una cuchara acá, pero pasa mucho con el cine de países en
00:14:18general, que vos lo que ves es lo más exportable de un país.
00:14:21Entonces no sé lo que vimos durante muchos años de cine brasileño, eran las películas de la globo.
00:14:27Digo cuando vimos, Claro, vemos las películas chilenas que que que nominaron al Óscar, pero no vemos
00:14:33todas las películas.
00:14:34Digo incluso con.
00:14:35En situaciones digo donde es un país que está al lado, entonces Imagínate, Japón todos.
00:14:40Vieron todos vieron perdón, escucha el baño del Papa, todos la vieron y nadie vio actos de
00:14:46violencia.
00:14:47Por ejemplo, no es.
00:14:48Comparación me gusta, me gusta la comparación compleja, pero a lo que voy es en en los 8090, cuando
00:14:57nosotros estábamos creciendo y accedíamos a proyecciones OA ciclo de cine japonés, básicamente la
00:15:03kurosawa.
00:15:04Un poco menos Liso, Gucci y un poquitito menos si querés o su sí.
00:15:09Después aparecían cosas más en los costados.
00:15:13Oribaba, sí, un poco de Caneto chindo viste, pero no, pero pero no el cine, el el popular masivo.
00:15:21Japonés, exacto, y.
00:15:22Después sí, Claro.
00:15:24Y después nosotros entrábamos por la ventana al al anime que se distribuía en esa lengua, que era
00:15:30básicamente largometrajes y salía en televisión.
00:15:34Sí.
00:15:34Y sí, a Godzilla como una cosa aparte, como si dijese bueno, monstruo gigante de Godzilla.
00:15:39Claro, y era parte de algo que cultural digamos, me parece un chiste ahora que lo dijimos al
00:15:45principio, pero pero digo, Godzilla tenía una importancia cultural que que que que quizás los que la
00:15:50veían como una primera monstruo gigante no la estaban viendo.
00:15:52Bueno, cuando.
00:15:53Llegábamos a Godzilla, podíamos ver película de Godzilla porque esencialmente compañías
00:15:57norteamericanas compraban los derechos, la doblaban en inglés y después.
00:16:01Las distribuían en Latinoamérica, en cine y en televisión, les.
00:16:05¿Cambiaba en el sentido en ese doblaje, escuche, vas, sabes?
00:16:08En realidad, si lo ves dependiendo el periodo de Godzilla.
00:16:13¿Vos pensas que Godzilla es un asesino salvaje en las 2 o 3 primeras películas?
00:16:17A partir de principios de los 60 empieza a hacer un personaje que reivindica la ecología, aunque
00:16:23rompe todo y a partir de 1967 1968, Godzilla se empieza a Infantilizar cuando vos llegas a.
00:16:30El hijo de Godzilla.
00:16:33Sí, miña miña niña era la invasión viña o cuando llegabas AO, cuando llegabas al Godzilla de no sé,
00:16:43Godzilla está ahí, Emira, que era la hija, que era un gigantes, ya eran infantiles, las películas ya
00:16:48eran familiares, ya habían perdido ese costado más oscuro que tenían AA en los 50 cuando eran
00:16:54películas sobre el holocausto atómico.
00:16:57Sí.
00:16:58¿Viste?
00:16:58Digo, pero en el medio, por supuesto que nosotros empezamos a ver mucha tele japonesa, señorita
00:17:03cometa, con actores, digo, sí, y hubo.
00:17:06Y hubo como una especie de de de invasión entre fines de los 60 y principios de los 70, de las de de
00:17:12de estos superhéroes japoneses encarnados esencialmente por ultra QY por ultra man, Claro, y por
00:17:20ultra man.
00:17:22Urutra.
00:17:23Man.
00:17:26Pero eso era el eso, era lo que nos pasaba a nosotros, el este cine, este cine de doble programa, de
00:17:34barriobajero que es que representaba la todo.
00:17:37Y no era parte de nuestro consumo cultural.
00:17:40No estaba ahí, no, ni ni ni había asomo de estrenarse ni nada de esto ni nada bueno.
00:17:45En la época se donde se estrenó originalmente menos que menos, pero pero pero ni siquiera hubo como
00:17:51nada, no, yo no tengo noticias de estas películas acá jamás.
00:17:55Ni en vídeo.
00:17:56No, pero nunca ni en liberarte.
00:17:59No, esto era mundo, no mundo, no las tenía.
00:18:02En mundo llegamos a tener algunas películas de todo ahí del del periodo.
00:18:06Viste la de Sonichiba básicamente.
00:18:09Claro, la street fighter, esas, pero street fighter.
00:18:11¿No que que se hizo 1 año después de esta película por el mismo estudio, pero no llegábamos a esto,
00:18:17viste?
00:18:17¿Digo?
00:18:17¿Pero por qué cuchiva?
00:18:18¿Porque no no estaba disponible, no había forma de conseguirlo como yo, no?
00:18:22¿Tengo el recuerdo que se hablara de estas películas en ese momento, yo tampoco, OK?
00:18:26Yo las vi en Internet, esta es un.
00:18:28Pelín y tampoco es que no.
00:18:29Es que nosotros llevamos a gap por por posturero cero no tiene nada que ver con eso.
00:18:36Tiene que ver con che.
00:18:37Me llegó el dato que esta película está buena.
00:18:39Claro, total, sí, Claro, cómo no.
00:18:41Sí, y te digo, o sea, yo envidio.
00:18:43Pero bueno, tienes hijos, pero yo envidio a nuestros hijos, tiene.
00:18:47Tiene, tiene hijos reales de verdad que.
00:18:50¿Le pusiste tu apellido y le pagas la comida?
00:18:53Sí, bueno, no, eso no.
00:18:55¿Eso no?
00:18:55Bueno, ojo que tomasito, bueno, tú no quería.
00:18:58¿Hablar de eso?
00:18:59Yo quería abusar de la leche, pero pero no puedo, le digo yo, yo envidio a nuestros hijos que.
00:19:05Tocan un botón y pueden ver todo y nosotros en una agoría.
00:19:08¿Claro, porque lo envidiaste era un VHD ciento 1000, no, no?
00:19:12¿No le das valor a la épica que eran nuestra infancia de llegar a la película que uno buscó durante
00:19:19tanto tiempo?
00:19:20Más medio, un dolor de huevos, si lo pensás.
00:19:22¿Vos SOS Odiás el pasado?
00:19:28No, ya sé, ya sé.
00:19:29No, si vos me preguntas cómo prefiero ver freeman, primero son scorpions si es en una copia de 1080
00:19:33perfecta con unos colores divinos o en un VHS de 2 generación 12.
00:19:38Pero cuando la.
00:19:39Te cambio 3 veces norma en el camino y la verdad que.
00:19:41Prefiero, pero si la programaba peña en el club de cine.
00:19:44No había copia en filmay.
00:19:48O sea, no, no estaba, no estaba.
00:19:50Si lo hubiera.
00:19:50Habido bueno, está bien, sí.
00:19:52Y si y si se quedaban ese planteo de de.
00:19:56¿Y si no hubiese sido Howard Hills?
00:19:58Claro.
00:19:59¿Lo está pasando?
00:20:03Se dice un chiste.
00:20:03Bueno, sí, sí, sí.
00:20:04Me dice un chiste muy bueno.
00:20:05No recogieron el guante.
00:20:06No, no, sí, está muy.
00:20:10Bien y pasó ahora, cuando nosotros empezamos a hablar del cine japonés, normalmente hablamos de cine
00:20:17japonés, posguerra, de ese cine de que digo de de esas realidad tan hermosamente contada en
00:20:24Godzilla, Main blues one.
00:20:26Sí, no la vi, no la VI.
00:20:27No la VI OK, que es que es la reconstrucción de Japón.
00:20:30Y como Japón pasa de una sociedad rota de posguerra a la industrialización absoluta.
00:20:38Y te digo, en la medida que Japón se va alejando de ese periodo histórico YY se vuelve una sociedad
00:20:44más rica, hace cada vez más películas para Japón, al menos películas para el mundo para el resto del
00:20:51exterior.
00:20:51Y empiezan a aparecer, empiezan a desarrollarse un montón de subgéneros.
00:20:56¿Que Occidente no ve arrancando por estas películas de crímenes y criminales que nosotros siempre
00:21:02hablamos, viste?
00:21:04Digo que son, que que ahí que son increíbles.
00:21:08Digo, realmente nosotros hablamos mucho de las películas de kinky fukasaku, porque son de una
00:21:13locura.
00:21:13Sí, a quien descubrimos también a los postres.
00:21:18Digo porque esto también digo, pues si no quedamos, Claro que somos re pija.
00:21:21Yo aquí fukasaku lo descubrí por Battle Royale y fui para atrás.
00:21:25¿Sí, tengo que decir la verdad, lo había sentido nombrar y sabía cuando vi frame fatal estoy quemado
00:21:31o el Battle Royal fue que el dato era, es un señor muy grande que dirigió esta película, no,
00:21:41entonces ibas para atrás, qué sé yo?
00:21:43Y decías, Ah, este tipo dirigió hasta 5.
00:21:46Y las veías y eran las criterios en las que estaban, que ya estaban.
00:21:49Sí, y es una cosa como viste, digo, si uno tuviese que explicar ese muchos de ese subgénero que
00:21:55arranca, que arranca en los 50 y que tiene variantes.
00:21:58Hay películas de hecho YY los chicos, joda tiene una que es de human vapor, H Men, que es una
00:22:06combinación entre película de ciencia ficción y película de mafiosos de mafiosos.
00:22:12Estamos hablando de las películas de shakus.
00:22:14Ahora no estamos hablando todavía de otros que vendrán después sí que vendrán después cuando vos
00:22:18ves.
00:22:18La película cuando vos ves esas películas, lo más parecido que podrías encontrar en Occidente es el
00:22:24samurai de Jean Pierre Melville o el mundo de.
00:22:26Melville, el mundo de melville sin el.
00:22:28Mundo melville, en general digo, no hay, o sea.
00:22:32Es que nos caen mucho.
00:22:33No hay mucho punto de comparación en en en cómo, en en cómo son esas películas y las películas a las
00:22:39que se accedía enargentina.no.
00:22:41No existe ese lugar en la medida que.
00:22:45¿La vio en ese momento?
00:22:46Te miente.
00:22:48Yo que era un argentino, que te lo diga que no viene.
00:22:51Que no, que no vivió.
00:22:52En Japón, que la cultura japonesa está mintiendo, yo no le creo, no, no le creo.
00:22:56En la medida en que estas películas se van volviendo cada vez más extremas, tienen diferentes
00:23:00período, pero se van volviendo más extremas y se van volviendo películas más sangrientas y se van
00:23:04películas volviendo películas cada vez más cerca del sadismo.
00:23:07Sí, Japón también empieza a liberarse en términos de censura.
00:23:11Sí.
00:23:12Siempre dejando fuera del campo el beso púbico, saben que el bello púbico.
00:23:16Está prohibido en Japón.
00:23:17Claro, es el es el gran tabú visual.
00:23:20O sea, si al cualquiera que tenga ganas de ver pornografía japonesa me contaron.
00:23:24Sí, a mí también me contaron que hay como un lour dando vueltas todo el tiempo porque no se puede
00:23:29lo.
00:23:29¿Perdón porque loureaban en una época duraba el vos decís bello púbico y si no hubiera bello púbico?
00:23:37La zona, la zona de interés.
00:23:40Para ser claros, pero.
00:23:43Tendríamos que pararnos en Japón después de la Segunda Guerra Mundial para para poder empezar a
00:23:47hablar de esto, me parece a mí.
00:23:48No es una cuestión cultural, Claro, es una cuestión cultural.
00:23:51Estaba el kyjwa I por un lado, las películas del monstruo gigante.
00:23:53Eso ya lo habíamos hablado en otro momento.
00:23:55No hace falta, pero había también un terror, que era la había como una, había como un deshonor en
00:24:04haber perdido esa guerra.
00:24:06Sí, y había como una idea de que el hombre estaba disminuido de alguna manera.
00:24:12Eso hizo que aparecieran películas que eran las Pink wey a no, o las películas rosas, donde
00:24:18básicamente se humillaba perversa y sexualmente a una mujer en Cámara, sí.
00:24:25Digamoslo, película de coger.
00:24:27Claro, pero de una forma muy extraña, digamos como como de una cierta, como una cierta masculinidad
00:24:33herida.
00:24:33Había ahí, digamos, en en esas películas muy subyacentes.
00:24:36Sí, igual viste, digo las.
00:24:38De nuevo el vos, mientras por un lado vos tenías.
00:24:42La película familiar japonesa, la película de Torazán.
00:24:45Sí.
00:24:46No digo que es con el equivalente japonés a la película de Cantinflas en México.
00:24:50Sí, total, con.
00:24:51La única diferencia es que la película de Cantinflas era Cantinflas, hoy es policía.
00:24:56Cantinflas hoy es bombero y cada película era eso.
00:25:00Las de Torazán eran siempre torazán, que era como petronilo, el personaje de Carlitos bala.
00:25:06La verdad pega la vuelta a petroilo la Argentina te queda chica.
00:25:08Sí que era como un tipo medio, noble, medio tonto, pero un poco del interior que llegaba toque la
00:25:13gran ciudad y siempre era un poquito.
00:25:15Lo mismo eran las películas del de Ismael Echevarría, el bombo tehuelche.
00:25:18Un poquito un poquito de la no el cabo este.
00:25:20Loco loco, Buenos Aires Este.
00:25:22Loco, loco, buenos, el cabo es otra cosa.
00:25:25Siempre, perdón, si te cagué la película de la semana.
00:25:28Que viene, no, no, no.
00:25:28Las películas de Jorge.
00:25:31Estoy.
00:25:31Creando los autores.
00:25:37Dios del infierno de la Cinefilia.
00:25:39Perdón por la cinefilia.
00:25:41Claro, pero vos tenías por el lado de eso.
00:25:43Y la expansión del anime como industria, un poco de mano de la televisión, pero pues expandiéndose,
00:25:47creciendo también en términos en cine y de golpe, Claro, a principios de los 70.
00:25:53Vos tenés esta, este aflora todo este cine erótico, lo que llamaba Ticuuelga misterio.
00:26:02Que es muy extraño porque porque hacen algo que en Occidente hoy sería impensable, que es peso y
00:26:09violencia.
00:26:10Exacto, pero a la vez, las películas de firma del prison scorpion, los que ya están como demasiado
00:26:16metidos en la joda del del del del Coso, le consideran un una partida del pinjuega, o sea, como.
00:26:23¿Se crea una combinación de la película de after y las películas eróticas de la vida?
00:26:29Exacto, pero hay algo, no, pero hay algo fundamental que es la idea de venganza, que no siempre
00:26:35estaba en la spincueyá.
00:26:38Sí, digamos la idea de que de alguna manera los japoneses filman.
00:26:43No te digo al mismo, bueno, sí, al mismo tiempo, porque la haust of left es más o menos en una misma
00:26:47época, lo que los yankees después llamaron el rip and Revenge.
00:26:52Sin que necesariamente sea lo mismo, sí, digamos mujeres atrajadas que se vengan de un.
00:26:57Ojo, que alguno de algo de eso alguna vez viajó una película como los sentidos.
00:27:02Viste que es una película que tiene garche y laceración y venganza y es una es muy deforme.
00:27:10Era una película que sí se llegó a estrenar de nuevo.
00:27:13Que vida era 83.
00:27:15Vida por la cesura autorizada por la justicia.
00:27:16Claro, exacto, sí, sí, sí, sí, sí.
00:27:18Y vendía, quizás.
00:27:22Un poco arteramente también, no el imperio de los.
00:27:26Sentidos.
00:27:27Porque no sabían qué saco ponerse.
00:27:28Es muy linda la campaña del imperio de los sentidos en en Argentina, porque vos no sabés si se están
00:27:34queriendo poner el saco del prestigio o si están queriendo hacer pepe parada.
00:27:37¿Viste que no queda Claro nunca?
00:27:40Había algo en esa época, no setentas, early setentas, algo parecido a esto en Argentina.
00:27:46No imposible.
00:27:47¿No, en en realidad vos lo que tenés es vos pensás que el periodo hay?
00:27:51Hay un periodo muy cortito que es cuando estoy sportino.
00:27:56Es Presidente del del Instituto de cine 73.
00:27:58Campo era, digamos, el.
00:28:00El primer campo, el primer.
00:28:02Campo donde donde básicamente sgetino dice, no hay más censura desde elimina de facto la censura.
00:28:09Que se ha ido de 3.
00:28:10Como nosotros siempre, contamos el estreno de último de París, que dura una semana y por una semana.
00:28:16Y un juez de oficio levanta las copias de Claro, pero desde la la única sala donde se estrenó, que
00:28:21se estrenó uno.
00:28:22O sea, el el link habilita entonces vos en ese momento tenés se estrenan películas argentinas que se
00:28:30habían rodado unos años antes, que tenían un poco más de sexo.
00:28:33Las de Emilio Vieira, básicamente.
00:28:35¿Eso te iba, iba, iba a hablar de eso porque justamente está el periodo es justo coincidente con el
00:28:40periodo de lo que en Estados Unidos se conoce como los sexy jokers de Emilio Vieira, no?
00:28:45¿Digamos estas este, que son cuatro, cuatro películas, sí, y Emilio dirige la bestia sangriento, la
00:28:55sangre, vírgenes y de Ly organ, cómo se?
00:28:59Llama no, esa es placer sangriento.
00:29:01No la bestia.
00:29:01Desnuda, ahí está la bestia desnuda, de las cuales 2 son de blanco Negro, 2 son de colores.
00:29:06Tienen tienen ventas internacionales en México todo.
00:29:08Tienen distintas versiones también, incluso incluso distintas versiones firmadas.
00:29:12Porque digamos está el caso de la venganza, del tenemos que hablar un día de la venganza del sexo.
00:29:17¿La verdad que está, que es una película que le agregaron una escena de gente cogiendo absolutamente
00:29:22nada que ver, pero si vos ves la dependiendo de la copia que vos veas, vos ves en la película que sí
00:29:29filmó Vieira que se nota?
00:29:30Pues son los mismos actores que hay más tetas que en otras versiones.
00:29:34Sí, un poco más de aureola.
00:29:35Exacto, hay, hay una, hay una, evidentemente eso sería para México, no, no tengo idea muy bien.
00:29:41Sí, las películas de Emilio, las películas de esas cuatro películas de Emilio fueron distribuidas en
00:29:47México por telmex y por Azteca Films, que era una división de exportación de pelmex en Estados
00:29:55Unidos, que son películas absolutamente.
00:30:00Descerebradas, pero muy disfrutables.
00:30:03La verdad, muy disfrutable.
00:30:04Pero esas películas, volviendo a tu pregunta, rostein esas películas se estrenaba en Argentina
00:30:11durante esa ventana de de libertad de pseudo libertad, que duró 1 año menos de 1 año.
00:30:19Menos de 1 año y donde gentino esto es justo decirlo, comete un error fatal que es no no dar de baja
00:30:27la ley, sino derogar o sea, como ponerla en pausa.
00:30:30Pon la pausa.
00:30:30Lo cual hace que inmediatamente después, ya con creo que con Isabel agarra y lo vuelve a poner a
00:30:36tato, es decir, cuando vuelve el ente y vuelven a cortar películas.
00:30:41Básicamente cuando cuando cuando el camporismo sale del Gobierno YY el rol de de López Rega de
00:30:52Secretario Personal pasa a ser.
00:30:55Ministro, Ministro de Salud y Acción Social.
00:30:58Salud y acción social el Gobierno se hace un vuelco básicamente hacia la extrema derecha.
00:31:05Exacto.
00:31:06Y eso hace que deje de estar.
00:31:09De hecho, le hacen una causa por inmoralidad argentino, por por último, tango en París, de hecho.
00:31:17Y lo y lo y lo hace salir de lo de lo que era el el link en ese momento.
00:31:21Y Reinstala y Reinstala.
00:31:22En ese lugar de sensor oficial había paulino un personaje hipnótico pero siniestro.
00:31:31No las 2 cosas.
00:31:32O sea, sí es cierto que igual durante ese periodo y hasta te diría hasta principal 76, sí se seguían
00:31:39estrenando algunas películas con algún poco más de sexualidad.
00:31:43Aún se estaban cortadas.
00:31:45YY la discusión acerca de la censura, no, la censura existía, viste, existía y estaba presente, no
00:31:50como durante el proceso de no había opción, veía lo que se veía.
00:31:53Punto y tenía formas de tenías algunas algunos salvoconductos, digamos de con los cuales se podían
00:31:59llegar a ver algunas cosas bien, bajadas y demás, pero era era como tenías que saber dónde digo.
00:32:07El cine núcleo tiene un rol fundamental en eso digo YY por por 1 * 1.
00:32:15Un gris que tenía la ley de censura que decía que pueden ser autorizadas para hacerlas especiales.
00:32:21Ese era el concepto.
00:32:22Sí, o sea, en ese contexto estas películas no se estrenaban, no, no, pero excedió las cárceles de
00:32:27mujeres que también estaban en alza de ese periodo.
00:32:29Sí, Claro.
00:32:30¿Por supuesto, y que en en en en ese contexto y allá, estas películas para quiénes estaban, a
00:32:36quiénes estaban dirigidas?
00:32:37Y es que había como eran.
00:32:38Absolutamente populares estas películas por.
00:32:40Lo que la family Prisioner 701, la la saga de Family Prisioner.
00:32:44La saga de Prision es un éxito, es una película, funciona tanto que tienen que firmar una a los
00:32:48pocos meses, otra a los pocos meses y otra a los pocos.
00:32:51Terminan siendo 5 películas en 2 años, las cuales cito, creo que dirige las cuatro primeras o las 3
00:32:56primeras.
00:32:56Ahora normalmente creo que son cuatro, igual no son cuatro.
00:33:00O son 2 elige todas.
00:33:03No hay la última, sé que no la la.
00:33:04¿Última no, pero después se hace 41 bis stable 3 y la cuarta que es grouch son no?
00:33:11Es de él, no es de.
00:33:13Él, una una cosa interesante, muy interesante para mí es de esta película, es es la es la película.
00:33:19Te sorprende todo el tiempo, todo el tiempo tiene ideas, tiro una que me encantó.
00:33:24¿Qué es?
00:33:26Cuando la película arranca con una fuga de esta cárcel de de máxima seguridad.
00:33:30Perdón, antes de la fuga aparece un disclaimer que básicamente dice, esto no es lo que pasa en las
00:33:36cárceles.
00:33:36No medio de.
00:33:37Carreras sí, sí, sí.
00:33:38Eso te conquistó a vos, es medio.
00:33:39Carrera, me encantan los disclaimers.
00:33:41¿Pero viste que arranca?
00:33:43Con el escape en el medio de un acto protocolar de Premiación no AAA por sí por el la performance de
00:33:50esta cárcel.
00:33:51Hay una escape y no te quiero espoilear, me imagino por dónde va, pero dale.
00:33:54Para que exacto hay un escape, las chicas corren por una suerte de pantano, siendo perseguidas por
00:34:02los policías y los perros, y de y de golpe a una una de las chicas le viene el periodo.
00:34:06Eso me parece tan maravilloso, tan o sea, y eso es lo que hace que los perros puedan identificar o
00:34:12seguirlas con mucha más precisión.
00:34:14¿En qué otra película la historia de la humanidad?
00:34:15¿Vos viste que pase algo así?
00:34:17No, no hay ninguna.
00:34:18En ninguna.
00:34:20Pero así todo, y.
00:34:21¿En cuántas películas se hacen un paralelo entre la una camisa manchada con sangre y la bandera
00:34:27propia del país?
00:34:28Eso también es maravilloso realmente.
00:34:30Maravilloso entre millones de ideas que la película tiene porque es es es una ametralladora de
00:34:36conceptos frescos.
00:34:38Gracias, pero ah, impresionante boludo.
00:34:41El fresco tiene que ver el.
00:34:42Fresco, tiene que ver con el cuadro, con la con la explosión de color no está bien.
00:34:46O refrescos.
00:34:48Bueno, esa es otra cosa, perdón, los colores de esta película, hermano, o sea, yo entiendo que le
00:34:52hemos prendido hoy la sargento y se la seguiremos prendiendo, pero papito, prefiero eso, esta
00:34:58pasanga, no, no, no por eso por eso, por eso, por eso.
00:35:01Pero viste que hay como una, hay como un hay como un sentir popular por argento y por suspiria
00:35:07específicamente.
00:35:08Yo soy como todo, todo está ahí.
00:35:10Y hay papito.
00:35:12Hay un primer momento, o sea, me parece que una idea que subyace todo el tiempo, al menos en en la
00:35:17primera parte de la película, que es esta idea que lo único que le exigen a matsu cuando la vuelven
00:35:21a tapar es que pida disculpas, porque básicamente lo que hace es manchar el honor, no de esta
00:35:26institución carcelaria y como ella decide no pedir disculpas, es que la encierran sin comer durante
00:35:32varios días.
00:35:32¿Pero yo digo, lo que subyace ahí es esta idea de el honor manchado?
00:35:36¿No?
00:35:37Y bueno, qué es lo que subyacía detrás de lo que generó el propio pincuaygam me parece Claro.
00:35:43Bueno, la, la tradición, la traición, que es como el grande, solo los grandes temas de la película,
00:35:48sino el gran tema, también tiene que ver con que a nuestro protagonista en algún momento una
00:35:52confrontación con con este agente de narcóticos que la traiciona, el tipo le dice, yo te hice mujer,
00:35:59entonces vos las las únicas 2, las 2 primeras relaciones sexuales que ves en la película, por
00:36:03decirlo de alguna manera, son.
00:36:06La como él, la deflora y fue como la violan.
00:36:10Sí, sí.
00:36:11Porque él la entrega a la violación, sí, sí, porque la usa como moneda de cambio para aliarse con el
00:36:18con el mafioso que.
00:36:19Maneja la sensación marihuana que todos los hombres de la película utilizan a las mujeres para
00:36:24conseguir sus acometer sus propios objetivos no es solo sadismo, sino que son un medio para un fin.
00:36:31No, porque el mismo policía que la traiciono sujimmy después hace lo mismo con otra para luego
00:36:41traicionarla, no como que va generando como esta especie de enfrentamiento entre las prisioneras,
00:36:46pero siempre con o sea, como si fueran.
00:36:49No quiero decir una palabra tan no, pero como si fueran objetos.
00:36:52¿Y bueno, sí, pero pero sabes?
00:36:55Que lo lo que más me estaba viendo, la peli, una de las cosas que me estaba viendo.
00:36:59La peli es como existe una, la peli, pero la película, la que existe la cinta, la vista, como dicen
00:37:07las personas mayores, es que por supuesto que como todo género que exista en el tiempo, desarrolla
00:37:12clichés, desarrolla lugares comunes.
00:37:15Si vos ves, soy un fugitivo.
00:37:18Sí, y en 1932 es quizás la primera gran película Sonora sobre escape de cárceles.
00:37:24Y sí, hay una gran gran segmento es estos tipos corriendo en el campo, tratando de escaparse de los
00:37:29que lo persiguen, lo mismo que ves al principio de esta película.
00:37:32¿Viste la idea de los tipos encadenados, yendo de lugar a lugar que que acá no lo tienes tan así,
00:37:37pero, pero existe como grupo?
00:37:38Sí está el fuga en cadena con cine y Poitiers y con todos sí.
00:37:44O sea, los.
00:37:46Es algo en el lesbianismo explícito que es algo que empieza a aparecer en los 60, el principio de
00:37:51los 70 en este tipo de cine, más o menos vos ves amarga, condena cage.
00:37:55La quizás la primera película de casa de mujeres en 1049 y medio que está en muchas cosas que ya
00:38:01están ahí y las películas paralelas que se hacían en otro.
00:38:04Países al al mismo tiempo, a principios de los 70, como las películas de cárcel de mujeres de Jesús
00:38:09Franco.
00:38:10¿Sí o las mismo, las nas plotation que están casi al mismo tiempo, no?
00:38:14Y que son deriva de del cine cárcel de mujeres.
00:38:18No, no, no quería meterme en el en las explotation porque no, porque no soy de la religión, no, no
00:38:25entremos en las en en ese sub.
00:38:27Creo que requiere una un lauro más fino, que es las películas de eróticas, de campo, de
00:38:32concentración italianos y europeos y generales que que empezó.
00:38:36Como una buena idea, no digo, empezó, no, no, boludo, estoy diciendo, no estoy.
00:38:41Diciendo yo que yo que yo que soy el.
00:38:44Único, hoy voy a decir.
00:38:45¿Empezó como algo un poco más prestigioso, qué sé yo, portero de noche?
00:38:49Ahí va.
00:38:51Y se fue un poco de.
00:38:52Puedes decir el título de alguna película italiana Explotation cárcel de mujeres.
00:38:56¿Vos estás, crees que nombre experimento en el campo?
00:38:59Del amor, pero en italiano calori que me encanta cuando dice los títulos largos.
00:39:04No me acuerdo en italiano cómo se llamaba, pero te voy a googlear.
00:39:07Yo tengo uno acá que dice, diario secreto da una cárcel de Mugeri.
00:39:12Pero prensa de prensa de carcel de mujeres, Claro, no es de no es de campo de concentración.
00:39:17Campo de concentración.
00:39:19Claro, papá, ahí tenés que son de una materismo.
00:39:26Sí.
00:39:27¿Y que son, no son tan tan derivadas de por toda la noche de cabrizo son más derivadas del salón?
00:39:32Claro, la.
00:39:34Película.
00:39:36Hay un hay un punto del valijero europeo promedio.
00:39:39A principios de los 70.
00:39:40Empieza a refregarse la mano con la idea de películas de humillación sexual relacionada con el
00:39:46dacismo.
00:39:47¿Viste dónde le encontraban la vuelta al cuautor que la encontraban?
00:39:51Es que al final los mataban los aliados, así ganaba el bien.
00:39:54Pero en.
00:39:55El medio.
00:39:57Pero en el medio.
00:39:59Pero en.
00:39:59El medio.
00:40:00Era una una colección de atracciones, normalmente a ver, lo voy a decir también eso.
00:40:06¿Y si te sacas de encima que son películas que celebran el el dolor, el sufrimiento físico, son tan
00:40:15torpes y están tan mal hechas?
00:40:16Que son muy de la carcajada.
00:40:20No salo no salo fue de otro salo es una película más conceptual.
00:40:24No te hablo de todas estas películas que que situación pedorrísimas.
00:40:27¿Ahora viste, voy a voy, puedo, puedo?
00:40:29¿Puedo entrar a la cinefilia 1?
00:40:30¿Segundo, sí, Claro, qué distancia hay, no?
00:40:32Pero.
00:40:33No, pero ahora te la voy a.
00:40:34¿Ahora te hago mierda listo?
00:40:38¿Pregunto no?
00:40:39Desde la ignorancia.
00:40:40Pregunto, hay una distancia moral enorme entre una película de Sergio Garrone y capó de Chilo
00:40:46Pontecorgo, no sé.
00:40:50Me.
00:40:51Me parece que no, no te voy a decir que no estoy buscando.
00:40:55La forma de decírtelo OO.
00:40:57¿Qué qué?
00:40:57¿Qué distancia hay entre queimada y mandingo?
00:41:00Claro, otra pregunta, no, sí, yo creo.
00:41:04¿Que es de momento?
00:41:05Estemos ya, la gente apagó hoy sí apagó.
00:41:10O sea, la intención última era lo que le permitía a Pontecorvo, es decir, esto es un fresco social.
00:41:16Y lo que hace que de última, cuando vos ves mandingo odia a Recha y Richard Fleiser la está
00:41:20choreando.
00:41:21Claro, sí, estoy de acuerdo.
00:41:22No te te iba a decir blackneck the Rush Mayer, que es todavía más a qué lindo más a la mierda.
00:41:27Qué linda película viste, digo, hay algo donde nosotros a Fimel Presonar 701 Scorpion no le estamos
00:41:34pidiendo que los mejores como seres humanos.
00:41:39No.
00:41:41No lo va a hacer, de hecho porque ninguna película.
00:41:44Pero sí nos va a mejorar mucho menos humano, pero vamos a ver planos que no pensábamos posibles.
00:41:49No, y además, y además esto, mientras yo la veía, al final me acordaba de verdad, me acordaba del
00:41:53correccional de mujeres y sucedió el enterrado de Emilio viera.
00:41:56Claro, pero porque pero por chatas.
00:41:59No, no en el sentido en el sabes que en el sentido de cuáles eran los clichés de este tipo de
00:42:04películas, en ese contexto que eran las cosas que vos ves.
00:42:08Corrección de mujeres y también estar ahí la ducha.
00:42:11No, no, no. 1000, de acuerdo.
00:42:13¿Lo que pasa es que la forma con todo el amor del mundo, Emilio Villa, un hombre, nos ha dado muchas
00:42:17alegrías, no?
00:42:18Y que seguramente hagamos un ratito algún día digamos la forma de filmar de Emilio.
00:42:23Lo digo porque lo conocimos.
00:42:26Sí, Emilio, no, no, no era, era pecámbrico Claro, digo, no era no.
00:42:33No, no, no, no, no, no, no, seguro.
00:42:37Y todo es un genio visual.
00:42:39Esa es la diferencia ahora si te encontras con las cosas que vos esperás.
00:42:43No, no, no, lo esperable es una película, pero.
00:42:46¿Cómo humillan a la protagonista?
00:42:48Le rajan el uniforme no puede faltar la escena de ducha donde entre las chicas se pasa el jabón por
00:42:54la espalda, no el viaje a lesbiolandia de que del que hablaba Claudia España.
00:42:59Claro, no, no te puede faltar la escena donde torturan a la protagonista, sí otras otras internas o
00:43:05los propios guardias.
00:43:07De todas esas cosas que el que el esto es.
00:43:10Lo que vos le decís a alguien que viene a hacer una película cárcel de mujeres con vos, no cuando
00:43:14produciste, digamos.
00:43:15Claro.
00:43:15¿No te puede faltar, te decís?
00:43:17No puede faltar.
00:43:18Esto ahora por supuesto que no es ni carandiru ni leonera.
00:43:22¿Esta película es una fantasía?
00:43:24¿No?
00:43:24No se plantea existir en el mundo de lo.
00:43:28¿Real?
00:43:28Sí, no, no, no, no, no, porque por algo está basado también en una historieta, digo no.
00:43:33Sí.
00:43:34Al final también tiene esto muchos de estos ranks adaptaciones de Cómics.
00:43:39Sí, adaptaciones de cómics sí sería.
00:43:41¿Que sí?
00:43:42También tiene muchos los rasgos del siglo de venganza de esa época que es todo el mundo.
00:43:46Claro, lo que lo que veníamos diciendo antes, o sea que es contemporánea con las hawson de left de
00:43:51West Craven.
00:43:53O después thriller truelt picture, de Cristina Linberg sí, sí es.
00:44:00Un poco.
00:44:03Posterior, pero pero ahí no es 76.
00:44:10O algo así, o incluso Ángel de venganza.
00:44:13Sobre la bueno, Claro, pero es así es.
00:44:16¿81, Claro, Claro que por qué existória?
00:44:23A ver, lo demando hasta que joda verla.
00:44:25Pero eran películas para lo voy a preguntar.
00:44:28Muy cabeza de termo.
00:44:30Eran películas para varones o para mujeres o para ambos.
00:44:36A mí me yo, a mí me la verdad, veo.
00:44:38Hay algo muy extraño porque.
00:44:41La película parece hecha para el goce masculino.
00:44:43Sí, pero tiene la venganza.
00:44:44¿No podría decir que que apodera a la protagonista la película?
00:44:48Sí, Claro, eso.
00:44:49Ahí voy y.
00:44:49Pasa a formar parte de lo que hemos llamado, creo en este podcast, si no me equivoco cuando hablamos
00:44:55de Faster pusic kill.
00:44:55Si no, si no me falla la memoria del feminismo occidental.
00:44:59Qué lindo, sí, sí.
00:45:01Que son seguras que no tenían esa intención ni de casualidad.
00:45:05Pero hoy las ves y decís, Che, qué bien tura, satana.
00:45:09Sí.
00:45:10¿Cómo caga a los tipos en vez de que los tipos le peden?
00:45:12Ahí, pero pero perdón.
00:45:14Si mal, no de 66, si mal.
00:45:15No, ay, sí, pero si mal no recuerdo, tura es ya es así de movida no en Faster Pussycat o.
00:45:21No si ellas son malas de entrada.
00:45:23Son malas de.
00:45:23¿Entrada y ellas?
00:45:24No, no, no se comen ni la punta.
00:45:26Ellas no, no es así, Pum.
00:45:28No YYY también hay algo que pasa en el cielo ramal en ese periodo que es por supuesto que Bayer
00:45:33siempre se ponía del lado de.
00:45:35Que representaba las fuerzas antisociales.
00:45:39El aspecto más si quieres visceral del cine Bahía tenía que ver con eso, con con con que vos estabas
00:45:46al lado del horno, vos estabas del lado de Vicen, Vos estabas al lado.
00:45:50Yo estaba del lado de de.
00:45:52Los pajeros que están alrededor.
00:45:54Claro, viste, digo acá el vos tenes una protagonista que básicamente se enfrenta con otras, con con
00:46:01otras, con carceleras.
00:46:04Sí, con carceleros, sí, con otras internas, sí con la con la mafia, con la policía y con la policía
00:46:09corrupta.
00:46:10Sí, pero además igual estaría uno aclarar que no solamente sufre vejaciones de tipo sexual.
00:46:16No, porque hay una gran, una gran, gran castigo, digo gran castigo, digo cinematográficamente
00:46:20hablando que es la de cabe un pozo y después tapemos el pozo con ella mientras sigue cavando el
00:46:27pozo.
00:46:28No, entonces tiene como también una.
00:46:30¿O sea, la humillación va por diferentes carriles también, no?
00:46:33Y como tratar de romperla y quebrarla de varias maneras posibles que no lo logran nunca.
00:46:39No es una un gran personaje, matsu.
00:46:41¿Es un gran personaje?
00:46:43Sí, sí que.
00:46:43Se tiene a lo largo de la saga donde sale la cárcel se convierte como en una capomafia y aparte si
00:46:49tienen ganas de meterse en la saga, es un gran fin de semana.
00:46:53Sí.
00:46:53Además, hay algo visual que a mí me gusta mucho, que es la imagen del como.
00:46:58El look que tiene matzo hacia al final de la película es casi como si fuera un un icono
00:47:02cinematográfico.
00:47:03No sé como mencionarlo, pero hay algo.
00:47:05Que ahora estaba viendo las fotos en blanco y negro de el sombrero negro y toda vestida de negro
00:47:09cuando ya está acometiendo la venganza final.
00:47:12Es de león en el en en el samurai Claro icónica.
00:47:15Sí, sí, es una imagen icónica.
00:47:17Claro.
00:47:18Muy potente.
00:47:19No, no, no quedó icónica en la historia del cine porque porque.
00:47:23No, no, porque.
00:47:24Sí debería quedar.
00:47:25Yo te juro, esto me hacía acordar realmente AA Christina lynnberg total con.
00:47:30La viste vestida con con una gabardina negra, con un parche en el ojo y un rifle en thriller.
00:47:36La película del 73.
00:47:38Digo no, esa película tan lejana en el tiempo y muy y la verdad, thriller es.
00:47:44Es se va a la mierda.
00:47:45Se va a.
00:47:45Dar mucho más cruda y mucho más difícil de tolerar thriller, además.
00:47:49No, y además no tiene el grado de estilización que tiene.
00:47:52Ah, es más.
00:47:52No, Claro, y además tiene pues más parecida a la canción del Este.
00:47:55Pero thriller tiene escenas de de como de sexo explícito, no o no tiene unos planos cortos tengo.
00:48:01El recuerdo depende del Corte que veas.
00:48:04¿Bueno, ya vi el Corte completo, no?
00:48:06Y bueno.
00:48:06Era tremenda.
00:48:08¿Siempre fuiste un Claro y aparte, ella renegó, no de ese corte me parece o no?
00:48:12No me puedo acordar.
00:48:13¿O sea, en qué situación está kristina limberg en este momento con thriller?
00:48:16La verdad que me acuerdo.
00:48:18¿Deberíamos mandar un mensito?
00:48:19La verdad.
00:48:21La verdad es que es una, es una gran experiencia en la película y además es experiencia muy
00:48:25incómoda, pero te digo que el para mí lo que lo lo más lindo es como la película, Te sorprende de
00:48:31todo el tiempo con.
00:48:32Ideas, sí, Claro, hay como.
00:48:35¿Hay un libro?
00:48:37No vamos a empezar.
00:48:38Sí, estaba entrando.
00:48:39De hace un par de años porque es un libro que es lo mira desde ahora, que se llama mujeres en cine
00:48:44de cárcel de mujeres de en su texto cinematográfico.
00:48:51¿Que lo escribió?
00:48:52Marcel Pianat, que hace el ejercicio de hace el ejercicio, hace el ejercicio de reemplazar la figura
00:49:01objeto de la mujer por el del hombre como un espejo reflejando una verdad.
00:49:09¿Qué te das cuenta que la gente escuchó todo esto para que es la misma editorial?
00:49:18Sí, sí, sí, sí, sí es la misma editorial, sí, es la misma.
00:49:21Editorial, no, sí son todos iguales las tapas solo cambia el nombre.
00:49:26¿El nombre y el nombre no, pero qué hace el ejercicio de reemplazar si se hubiese hecho?
00:49:31Son los mismos que editan a no el burche.
00:49:33No.
00:49:34¿Quién es?
00:49:34El del tragaluz del infinito.
00:49:36Ah, el tragaluz del infinito.
00:49:39El ejercicio que hace el libro es reemplazar las películas con mujeres, siendo como humilladas por
00:49:46un hombre y hace el ensayo desde ese lugar.
00:49:48No parece muy interesante.
00:49:50No leí muy me contaron, Ah, está bien.
00:49:52Muy, muy, muy interesante, no lo he podido leer.
00:49:57Hijo de.
00:49:58Puta hijo de puta.
00:50:00Lo mucha gente acá es que quizás mucha gente se acerque.
00:50:04A este a esta película.
00:50:05Y eso es lo lindo que tiene este podcast.
00:50:07Sí, eso es una teoría cinematográfica.
00:50:09Bueno, hay una.
00:50:11Cosa hay una cosa muy potente hacia al final, cuando las mujeres se rebelan, finalmente llegan como
00:50:16un un momento de hastío contra más que de hastío están hasta las tetas.
00:50:20Se podría decir no de la humillación literal de la humillación de los goles que.
00:50:25Secuestran un par de guardias, se encierran en un granero que hay en la cárcel y violan a los
00:50:29guardias.
00:50:30¿No, que eso también es algo?
00:50:31Me parece bastante.
00:50:33Es tremendo porque eso sí que eso porque yo lo de porque.
00:50:37Nosotros, perdón, esto es importante, digamos.
00:50:39Vos estás escuchando este podcast capaz y no viste la película y no estás entendiendo que lo vas a
00:50:45ver y te va a parecer genial porque está pasando, Claro.
00:50:48Bien, sí, no, porque porque es.
00:50:50Una de las cosas a mí me da, no, no les pasa.
00:50:53Yo cuento las películas y me da una entre incomodidad.
00:50:55Por todo, y.
00:50:56¿Eso nos van a cancelar a nosotros, viste?
00:50:59Digo, y cuando ves la película con todo esto, esto no deja de ser cierto.
00:51:05Entras en otra dimensión.
00:51:07Sí, te.
00:51:07Pasa otra ahora, perdón por la autorreferencia, pero porque quiero marcar la diferencia con con
00:51:12este, con con esta situación donde las las prisioneras violan a los guardias.
00:51:18Pero la idea de la menstruación, que a mí me parece extraordinaria, como como punto de partida, que
00:51:23es algo nunca visto.
00:51:24Yo me lo robé y lo usamos en en el corto que hicimos con mi hermano libre 105, donde el proterinista
00:51:30está menstruando todo el corto y eso es lo la pone en un lugar específico, en su vínculo con lo que
00:51:36le está pasando alrededor ahora la idea de que las de que las prisioneras secuestren a los guardias,
00:51:42los desnuden y que los guardias.
00:51:44Porque si querés, el pensamiento machista sería, ah, se les va a agarrar 20 minas a la vez y sin
00:51:50embargo, los guardias la están padeciendo, están sufriendo todo ese.
00:51:54Momento está puesto, está mostrado como algo feo.
00:51:57¿Feo, violento, o sea, forzado?
00:51:59Bueno, casi que lo pone, te diría en el mismo.
00:52:02Tiene el mismo valor que la violación en manada y que origina un poco toda la situación de matsu
00:52:08dentro de la cárcel.
00:52:09Eso a mí me parece realmente como te diría.
00:52:12No, no recuerdo haber visto algo similar a eso.
00:52:15No, tal vez la tal vez.
00:52:16¿Cuál es la la la película?
00:52:17Esta es una remake, pero sé que hay una versión original y no sé si la versión original es con Cymur
00:52:22Casel la la que hizo keanu reeves con que es de Illei Rose creo en Knock Dock se llama Knock Lock.
00:52:29No que son 2 chicas que se le meten y se les como es una remake, creo.
00:52:33Que sí, pero.
00:52:35Que es con seymour Casel me parece el original y 2 chicas que que básicamente eso, pero no es algo
00:52:40habitual que vos veas esa situación.
00:52:42De hecho me acuerdo una película para televisión con el actor favorito de Kutcheva, Richard Krena.
00:52:47¿Pero, cómo le gusta Richard Krena Tatuado?
00:52:50Tiene.
00:52:51Toda la espalda tatuada en la cara, de Richard Krena.
00:52:54Un policía.
00:52:56Que decía que siempre que una mujer era abusada era por culpa de la mujer hasta que lo abusan a él.
00:53:04Claro.
00:53:05Beso.
00:53:05Y ahí lo va a buscar a Rambo.
00:53:07Bueno, lo que estoy buscando, lo del quiero buscar, la del knock no, porque me acuerdo mucho de esta
00:53:11situación que está diciendo y era como muy era muy interesante porque Claro, al invertir, si querés
00:53:18la polaridad, la la película de la la polaridad del género.
00:53:24Lo que termina pasando es que interpela al espectador esa zona de confort.
00:53:29¿Si no, de que no le va a pasar eso al espectador masculino?
00:53:34No, Claro.
00:53:35Sí, sí, Claro.
00:53:36Sí, sí, sí.
00:53:36Filmó en el 74, pero se estrenó en el 70.
00:53:43Y.
00:53:437 la dirigió Peter Pete Trainer y actuaba son relock, que eventualmente fue.
00:53:52La mujer de Eastwood, la mujer le hizo un juicio porque sabes que lo acusó de haberla ayudado
00:53:57demasiado a que arme su carrera como director.
00:54:00Es espectacular, después tu amigo personal, Simón Cassel, Dios.
00:54:04Lo tenga en la Gloria.
00:54:05Que que digo, yo te he visto a los abrazos por eso, hombre, sí, y mi amiga personal, Colin Camp.
00:54:11Ah, bueno, bueno, al final éramos.
00:54:13Tus amigos y calury que era amigo de Sandra, lo que digamoslo, señor Adrián.
00:54:20No sé si nos queda algo más para decir esta película.
00:54:22Yo lo único que tengo que decir la gente es que a mí me harta un poco este esta necesidad de
00:54:29racionalizar el cine todo el tiempo que nos pasa cuando cuando estamos trabajando en las películas
00:54:34que tratar de explicar, de encontrar motivaciones que tratar de encontrar.
00:54:38Viste, hay que decirlo, esto es un deus ex máquina.
00:54:40No lo pongamos porque es arbitrario y a veces.
00:54:44Para que las películas estén buenas tienen que traicionar la lógica, sí.
00:54:47¿Claro, porque eso es lo que te hace decir Che, qué pasó acá, si luego las películas pasan por
00:54:52delante tuyo también?
00:54:54Bueno, esta película está, está todo el tiempo, rompe la lógica y crea una lógica propia mientras
00:54:59hace eso.
00:55:00Sí, Claro, sobre todo en en en la en, en el acto de de venganza final, que es una, que si te uno se
00:55:06pusiera verosemilista, no personas, que odiaba a hitchcock.
00:55:11Sí tus, tus amigos los verosimilistas, le decía Hecho gatrufo cuando cómo entró al edificio donde
00:55:17está el capo mafia, como entró a como subió al ascensor y es hermosa estéticamente también como ella
00:55:23va avanzando, porque si querés en esta idea que escuchaba odia de sobre analizar, ella ya se
00:55:30convierte hacia el final, como en una especie de objeto que trasciende cualquier verosimilitud y
00:55:35solo está para cumplir su venganza.
00:55:38Sí.
00:55:39Es croso es.
00:55:40Increíble, habiendo dicho esto, calo, sí, tenemos mensajes, pero a.
00:55:45Pilar, yo necesito contarles algo, primero que ustedes, Ay.
00:55:48Cómo paren, Ay, paren.
00:55:50Nosotros quiero contar una pequeña anécdota porque tiene que ver con vos, pedazo de hijo de puta.
00:55:55¿A cuál de los 2?
00:55:56Al.
00:55:57De.
00:55:57La.
00:55:57Gente al.
00:56:00De.
00:56:00La gente.
00:56:02No, esto lo tenéis que contar.
00:56:04Sí, sí.
00:56:05Estamos igual ya en la sección de correo que suene la cortina por.
00:56:08Favor hace un.
00:56:17Par de semanas voy de invitado a un Festival de Cine próximo pasado.
00:56:20Voy.
00:56:21A invitar al Festival de Cine Ibiza me una experiencia maravillosa, pero ya las cosas.
00:56:30Y me invitan con uno de los protagonistas de película, presentar una proyección de una película x no
00:56:34importa no hacer la anécdota bien terminamos la proyección y la presidenta del festival querer dice,
00:56:41bueno, pues que alguien tiene alguna pregunta para hacer y pregunta, no sé cómo es darín.
00:56:47Viste esas preguntas que.
00:56:48La gente.
00:56:49¿Cómo es darín, cómo es darín, cómo es darín?
00:56:52Bueno, queda alguna pregunta más y se alza una mano en el fondo, en el fondo una sala grande y se
00:56:58escucha.
00:56:58¿Yo tengo una pregunta, es que yo tengo una pregunta o no sé cuál era el acepto, pero debe ser en
00:57:04español, como pasa en España?
00:57:05Me parece más.
00:57:05Interesante, sí, sí.
00:57:06¿Sí dice, qué opinas de la crítica de esta película que hizo Simón Melcott?
00:57:12Hermoso, hermoso.
00:57:14Sí, y me pero me caí de orto, sí, sí, porque es decir, y cómo es que un.
00:57:21En Ibiza, en un festivalse, hay uno que escuchó a rosten mandar la fruta.
00:57:27Pero se dio cuenta que era fruta el señor, sí, todo el.
00:57:30Mundo se dio cuenta que la fruta Sebastián rosten.
00:57:32¿Sí, no sé, EH?
00:57:33Vos querés creer que es verosímil tu forma, pero no.
00:57:36No, no, pero por el otro lado trasciende fronteras.
00:57:39Claro, sí, como bueno, este podcast me.
00:57:42¿Ayuda a seguir?
00:57:43¿Tiene un viste como están las localidades que tienen el podcast?
00:57:46Hermano no, este podcast es.
00:57:48Hermano de María nocturna en en en Barcelona.
00:57:50No, pero hay alguien que lo escucha y no hace referencia a María octubre y habla de referencia.
00:57:54Y bueno, hay gente.
00:57:55Gente rota, gente rota, gente rota.
00:58:00Tenemos pila de mensajes, vamos a leer algo a ver, enagüel dice, Hola fatal.
00:58:04¿Es preguntarles, consideran que va a haber una vuelta de los monstruos de la universal?
00:58:09Lo digo por películas como renfield, lisa, Frankenstein o Pourt Things para que Isaac, que es el que
00:58:15pone la balita conguita, tenga al respecto saludarles desde la ultra no canónica para Francisco
00:58:21Álvarez, no abuela.
00:58:23¿Todos los intentos que universal hizo resalieron como el se acuerdan del Dark universe?
00:58:28Sí, Claro que le habían hecho la foto.
00:58:30¿Todavía están sacando el culo de la foto, ves?
00:58:32Hoy hay.
00:58:32Que hacer un intento hacer como universo MARVEL, pero de monstruos clásicos sí hicieron la momia con
00:58:37Tom Cruise y ahí está.
00:58:38Ahí está, qué bendita eres.
00:58:41Intentaron volver con renfield, me parece.
00:58:50Por fin usa en el mito frankensteiniano, digamos, Claro.
00:58:53En realidad, por si que es un remake de Frankenstein, creo la mujer de la hamer.
00:58:57Claro, la idea de trasplante del alma.
00:59:00Todo eso está sacado de ahí más que de la novia de Frankenstein.
00:59:04Sí, sí, obvio.
00:59:05Que igual es una referencia en la película, Entiendo bueno, un hombre invisible de Bloom House y
00:59:11entiendo que ahora hay un Frankenstein de del toro.
00:59:14Y perdón, mi perdón, mi hijo a la novia Frankenstein le dice Frankenstein 2.
00:59:19Me parece genial, si está bastante se.
00:59:21¿La vio toda esa gente?
00:59:22Es como la novia de reanimator, es la es reanimator.
00:59:25Ahí va.
00:59:26No creo que vaya a ver una industria remake de cosas que está en el dominio público, porque ese es
00:59:29uno de los problemas, de hecho que cuando está en dominio público nadie puede decir es mía.
00:59:33¿Claro, Claro, Gaston nos dice, cuándo van a comentar la de los doberman robando un banco que había
00:59:39en canal 11?
00:59:40¿Estás hablando de cuál, cuál, cuál de las 2:00?
00:59:42Hay 2.
00:59:43Claro, la primera es buena boludo.
00:59:47¿Cuál era el?
00:59:48Nombre de esa película, los los Ay, los fabulosos doberman al acecho era.
00:59:52Sí al ataque y había una más, después hay una doberman.
00:59:55Después, medio nazi, no.
00:59:57Bueno, todo ve todo.
01:00:00Hay una más que era the only gilder masters, que eran como una película prima porque era de perros
01:00:06que atacaban a los dueños.
01:00:07La primera era no perdón, la primera era la banda de los perros asaltantes, ahí está y la segunda
01:00:12era vuelven los perros asaltantes.
01:00:14¿Que ya habla por Byron, Chuck no, que?
01:00:16Creo que yo quiero ahí la primera, puedo ver la segunda, yo creo que sí.
01:00:20Yo quiero perros así, no perros que estén con el tema del prestigio, como el de anatomía, una caída.
01:00:25¿Es verdad?
01:00:26Ahí va Messi, Messi.
01:00:28¿Javier nos dice, buenas muchachos, soy Javier desde Ibiza, otra vez es este, no?
01:00:33Que este hijo de no me digas que es este a ver.
01:00:36Es este hijo de puta.
01:00:38A ver.
01:00:39Quería comentarles 2 cosas, uno sí suena a música electrónica todo el tiempo, como dijo Axel, y 2
01:00:44festejé el chiste de Axel sobre la extremidad perdida de tino de los parchís.
01:00:48Recordé una parte del documental de ellos en que David cuenta que no se acercó a él después del
01:00:54accidente porque aún estaba enojado con tino por haberse ido de la banda.
01:00:59Istamanco extraordinario, sí, ya sé, grupo de riesgo total.
01:01:04Muchas gracias por todo.
01:01:05Ese es el bueno.
01:01:06No era español, pero a mí me gustaba contarlo en español.
01:01:09Anécdota porque me da gracia.
01:01:10¿Este es el chico de Ibiza entonces?
01:01:11Debe ser el chico, el chico de Ibiza que te dejo el chico de Ibiza pensando eso era.
01:01:17¿Como a qué fuiste?
01:01:19Hernán quería felicitarlos por el capítulo de Matiné.
01:01:22Todas las películas, cartas de amor al cine disparan grandiosas conversaciones sobre ver o hacer
01:01:26cine.
01:01:27Ahí va recuerdo, en el caso particular de Matiné que salieron pegaditas a sí un poco, sí, un pero
01:01:32más menos.
01:01:33¿Cuando eran promocionales en HBO Olé en sus behind the sins se acuerdas?
01:01:40Sí que aprovecho para que aprovechó para introducir nuevas generaciones al cine de terror, ciencia
01:01:44ficción de los años 50, reivindicando en todos sus reivindicándolos, en todos sus aspectos, otro
01:01:50tema, le suena una peli sin bar Reynolds sobre un pibe que tenía un, ah, un trans.
01:01:57Am rojo.
01:01:59Con fénix amarillo se lo chorean y sale a recuperarlo y encuentra que lo pintaron de amarillo y hay
01:02:04ahí el quilombo.
01:02:05Yo no me acuerdo.
01:02:08Simba, Simba, Reynolds, me gustan todo, ah.
01:02:10Qué, qué, qué, qué género de moda de de mediados fines de los 70, que es el de camioneros.
01:02:16No, sí, sí, sí, sí, donde.
01:02:17¿Tenías no la smokey and the Buddy, que son las que nombraba de Van Reynolds eventualmente?
01:02:23Sí, no estaba pensando en BJ mackey.
01:02:27Ah.
01:02:27Bueno, sí.
01:02:28Sí, sí.
01:02:29YYY en convoy que estamos en la cuerda.
01:02:32Mucho la de Becky.
01:02:33Boy de con.
01:02:35Con cimur Kassel y Crees que es todo fuerza, y.
01:02:38Califica de Zorzer califica de película de camiones sí.
01:02:48Sí.
01:02:50¿Cómo no?
01:02:51El salió del miedo no lo ha.
01:02:58¿De raíz, cuál era esa?
01:03:02Raíz lo está haciendo con th o con Z no es R.
01:03:07¿Cuál era de raíz?
01:03:12Buscando.
01:03:13Si la puse al aire, me acordaría, yo ponía cada cosa.
01:03:18¿Cuál es el ejecutor?
01:03:21¿No era de raíz?
01:03:24Ah, la IRA, la IRA, el ejecutor del previo.
01:03:28A veces previa tú a tú.
01:03:29Si es WRACHWR.
01:03:32O que la recuerdo no la recuerdo feliz, ahora sí.
01:03:36Claro, eso pregunta.
01:03:37La vi hace 30 años y no quiero que me pase como a de caro, con invasión extraterrestre.
01:03:41Claro, sí, lo que nos pasó a todos con varias cosas.
01:03:43¿Qué pasó, no?
01:03:43Es que la vuelve.
01:03:44¿La ves de grande?
01:03:45Ah, porque la VI porque me pasó a mí con brigada.
01:03:47Ah.
01:03:49¿Bueno, pero dije, Ay, lo que me pasó con 3 pícaros bomberos, no?
01:03:53Sí, Claro, por ejemplo, Claro, tampoco.
01:03:57Y a clara que no le gustaba Pierre Richard.
01:03:59Gracias.
01:04:00Nahuel nos dice primero agradecerles por la cinefilia de siempre, quería consultar si les gustó la
01:04:04película bliss de show Vegos la vi hace poco y me pareció una película muy panos Cosmatos increíble.
01:04:10¿Felicitaciones por la trieja nueva, a mí me gustan todas las de show vegos me gusta blis, me gusta
01:04:16BFW, me gustan todas papi me gusta esta la del Papá Noel mecánico, me gustan todas las de bego, me
01:04:23parece un directorazo qué quieres que te diga?
01:04:27Pero capaz es un problema mío.
01:04:29Siga señor Santino, nos dice.
01:04:33Oigan, fatales hicieron alusión a ese boldio gallego a finales de los 90, cuando dijeron Crampac
01:04:40protagonizada por 2 adolescentes Bicuriosos.
01:04:44Pero quiero evitar estos lugares, quiero evitar estos lugares.
01:04:47Si así fuera el caso, déjenme defender a los miembros de este podcast y no se están riendo de una
01:04:52orientación alternativa, sino simplemente de una mala película.
01:04:55Claro, por supuesto, eso estábamos haciendo.
01:04:57Respecto a la peli no canónica del director canónico, obviamente sugiero the ringers del maestro del
01:05:02body horror.
01:05:03¿Para mí es más de brude, pero bueno, qué sé yo?
01:05:09De esa forma se completaría la trilogía misántropa de frain fatal con Edmond, el el cuarto hombre y
01:05:14de Ringers.
01:05:15Sí, puede ser, también tuvimos varias tropas.
01:05:19No, no, no me manejaría jamás.
01:05:21Francisco nos dice saludarlos, consultarles, solicitarles, interrogarles, despedirles y agradecerles
01:05:25a ver se llama el Mail.
01:05:26Sí, qué lindo solicitarles su ayuda y ahí viene el momento este donde vieron una película, 7
01:05:31películas y tratan de armar una bien a ver solicitarle su ayuda para identificar una película que
01:05:35podría hacer 2 bueno.
01:05:37Digalo.
01:05:38Escapa, son 2.
01:05:40La misma.
01:05:40Salida de fines de los 90, en ella la policía de una ciudad pequeña.
01:05:45Oh pueblo, Estados Unidos no puede atrapar un asesino que ha matado y continua asesinando
01:05:50estudiantes en una escuela secundaria para el final de la misma.
01:05:53Las autoridades matan o atrapan a este asesino.
01:05:56En la última escena se nos revela que no es así, que el personaje interpretado por según recuerdo,
01:06:02Matt Dillon, sangra por la nariz, la única pista que tenía la policía para identificar al asesino.
01:06:07Suena mucho eso, pero no, no recuerdo.
01:06:11Finalmente, interrogarlos por su opción su opinión sobre el cine de acción de Hong Kong.
01:06:14¿Entiendo que John Gu está muy canonizado y no entrarían los estándares fatalero fatalista, pero
01:06:19alguna como sitio fire de Ringoland merecería su espacio?
01:06:21Sí, como no, sí.
01:06:22Claro, más allá de la mitología alrededor de sí, que que perros de la casa, estructuralmente, esa
01:06:30película que es un poco discutible también.
01:06:33Sí y dice acá despedirlos con un fuerte abrazo desde la localidad de Belgrano, amada por policías
01:06:40retirados y Nicolás Goldberg, así que escrachado.
01:06:45En la televisión.
01:06:48Goldberg insiste que nosotros estamos construyendo mitos alrededor de él, alrededor de él, que no
01:06:52son 100.
01:06:52¿Está pidiendo un derecho a réplica?
01:06:54Lo va a tener derecho a réplica, lo va a tener.
01:06:56Primero que no caen las trampas de roste y que es un mito que nosotros creamos que no fue compañero
01:07:01de esa persona innombrable, yo creo.
01:07:04Yo creo, yo creo, yo creo, yo cayó.
01:07:08En la trampa de kadiser Sosa, eso tengo un testigo.
01:07:11Yo creo que si llega a venir por el derecho a réplica lo vamos a hacer entrar en una en lo que dura
01:07:17el capítulo.
01:07:19Yo diría que el día que venga, que dure lo que tenga que durar, que sea.
01:07:23Lo que Dios quiera.
01:07:24Y por último, Daniel dice a ver, buenas, espero estén bien.
01:07:28Gracias Daniel.
01:07:28Gracias papi, desde.
01:07:29El club de Anteojito que no escribo un programa de algo, pero esta es, me siento obligado a
01:07:33proponerles blow out o impacto tal como si tú lo por estas pampas del camarada Brian de Palma para
01:07:39algún próximo capítulo cordiales saludos, crupa, Daniel, posdata y Reconfirmo que por acá tampoco la
01:07:44pudimos ver.
01:07:45Dice, oiga.
01:07:47Allá dijimos que una no canónica de palma era Racing, Kane, Racing, Kane.
01:07:51Definitivamente, Claro, parecía más para para todo lo que blood out o el paraíso.
01:07:56Pero son películas más celebradas de vez en cuando.
01:08:00Entonces, cuando son muy celebradas o muy revisitadas gran campaña local llamado demente, la
01:08:05película y la de niro de Palma de mente muy bueno.
01:08:09¿O no era esa de niro, no?
01:08:11No era.
01:08:13John Lithgow.
01:08:14De Palma.
01:08:16No sé cuántos.
01:08:18Ah, yo me, pero.
01:08:19Yo recuerdo perdón.
01:08:21Yo recuerdo ese póster, una traducción literal del tagline en inglés que lo tradujeron literal.
01:08:26No tenía sentido en inglés.
01:08:28Es que cuando él descubrió que su mujer lo engañaba, he split, que en inglés significa no se dividió
01:08:34como en personalidades cuando ves la película.
01:08:36Claro, Claro, acá.
01:08:36Le pusieron cuando él descubrió que su mujer le era infiel, él se dividió.
01:08:41¿Claro, no?
01:08:42Y no funciona, y.
01:08:43No, no tiene señora Vargas, pero bueno, dale, que así le fue a la película.
01:08:47Acabo de cometer un error garrafal que busqué de mente postre argentino de palma y me aparecen
01:08:53postres de marquitos de palma.
01:08:54Bueno, Ah, la vida es muy difícil a veces, así que le decimos a Daniel que probablemente haya de
01:09:01palma, pero no sea eso.
01:09:03Me gusta para todo lo que.
01:09:04Esté les gusta para los que empezaron a escuchar esto reciente, las los les que empezaron a escuchar
01:09:08esto recientemente.
01:09:09Sepan que de todas las opciones posibles directores Celebres no vamos a ir por las conocidas.
01:09:14No, no, aunque blog out dentro de la filmografía de Palma es.
01:09:18Hay mucho escrito, sí.
01:09:21Y tarantino se cansó de hablar del blog.
01:09:23Ahora me gusta que todos los nombres de los personajes de John, Nikon Racing, Kain y luego esto como
01:09:28son nombres de Presidentes estadounidenses.
01:09:30Es verdad, es extraordinario Nielson.
01:09:31Compter, sí, como las películas de showdanter todo tienen nombres de directores de cine.
01:09:35Exactamente esa es la otra cosa.
01:09:38Nunca le dijimos eso, otra bueno.
01:09:39¿Hagamos no lo dijimos en en Matiné, no?
01:09:42Qué pelotudos hay que grabar de vuelta y todo de foro de huevos, todo de vuelta, todo.
01:09:463 sí les.
01:09:46Voy a pedir 1 segundo de silencio por favor, que mira qué bien que entre esa cortina de cierre.
01:09:57No es increíble la cosa, la verdad, oh Dios.
01:10:02Tenemos que decir varias cosas.
01:10:03Este capítulo ha sido dictado a la perfección por leófilo gracias querido segundo, pueden enviarnos
01:10:08su consulta, sus dudas, sus sus genes squad.
01:10:12A no lahepodidover@gmail.
01:10:14¿om, verdad?
01:10:14Y creería que tienes momento de decir la primera semana que viene, no a ver.
01:10:22Sí, sí, la verdad es que estuve, entré en un momento de reflexión.
01:10:26Ah, después salí, ah, sí, después salí OK rápido se se me ocurrió, fue muy rápido, se me ocurrió ir
01:10:32con un clásico a ver clásico, clásico, clásico, protoniza lo tengo que decir por para mí el mejor
01:10:36actor uruguayo no es Daniel Hendler.
01:10:40No es, o sea, es César.
01:10:42No es Víctor Hugo Morales.
01:10:44No, no, no es Ricardo Espalter.
01:10:46¿Ah sí, sí?
01:10:48Igual hay discusiones acerca de si se dice espalter o Espalter.
01:10:51No le tenemos que preguntar a nuestra sede uruguaya que no se puede responder rápidamente.
01:10:56Exactamente el genial Ricardo Espalter o Espalter junto al tal rojo, Javier portales, Mario Sánchez
01:11:03y otro uruguayo, Emilio Vidal.
01:11:05Sí, Claro, protagonizó un hit.
01:11:08Inolvidable en el mejor año de tu vida.
01:11:11Santiago, calor en 1009.
01:11:1276.
01:11:13Ay, no, yo no había nacido, por eso fue el mejor.
01:11:15No importa, por eso es el mejor año de tu vida, Claro, intitulado la noche del.
01:11:20Hurto, sí.
01:11:22No, el título de Rodaste no fue ese era era, explicaba un poco más.
01:11:27La trama se llamaba la noche que hicimos en lo que hicimos.
01:11:30Hoy el título así.
01:11:32Que es esencialmente una comedia de robos y comedias donde van las comillas.
01:11:37Sí.
01:11:39Dirigida por el por el Sofovich Bueno, o sea el jugo Hugo.
01:11:44Jugo, jugo.
01:11:46Otros creo que es el no saben lo que es el elenco.
01:11:48¿Es increíble, no?
01:11:49A ver, Alberto IRIS al Cecilia rosetto, metí a la Blum 2 Uruguayos, me estoy tirando de uruguayos a
01:11:55cagar.
01:11:55Mira, Verugo carámbula.
01:11:56Sí.
01:11:57Andrés Redondo, saben que perugo les llamaba Venugo se llamaba Ever Hugo.
01:12:01Sí, Claro, no, OK por.
01:12:02Siempre Hugo.
01:12:05Forever Hugo Andrés Redondo, ahí va el otro uruguayo, Tito Mendoza.
01:12:11Upa qué Cristo Mendoza, Tito Mendoza.
01:12:13Ese es el de.
01:12:14Solo no, ese es el de solo.
01:12:15No.
01:12:16Vamos a remate.
01:12:19El mejor remate de todos los escritos Mariana Car o va Zulma Gray el grande, el más grande rolo
01:12:27puente.
01:12:27Sí, Claro, Juan Díaz me.
01:12:29Puse de pie, aunque no me estres.
01:12:30¿Te pusiste de pie Miguel Jordan, que lo tengo en mi Facebook?
01:12:33También conocido como Michael Jordan.
01:12:35Michael Jordan.
01:12:37Este María, lo del que más me está.
01:12:39¿Faltando charlar lo dijo Roberto, lo dijiste todo bien?
01:12:42Sí, buen título de la noche.
01:12:46Hicimos el hurto, me había olvidado.
01:12:48Sí y pata Villanueva, algún día le voy a contar la.
01:12:52Historia de no, no que tú.
01:12:56¿Viste?
01:12:57¿Mi Visa no puedes contarme, no tiene venta?
01:13:06No tengo absolutamente nada más que decir que que mi nombre es Santiago.
01:13:09Calori el mío es Sebastián Rochtein.
01:13:12¿Y el mío?
01:13:14Ah, estaba, lo dijo.