Episodio 93: El intruso
Frame Fatale - 30/5/2024 - Duracion: 1:38:45
Transcripción
00:00:15¿Hola, cómo estás que estés acá?
00:00:17Solo habla de tu buen gusto.
00:00:19Esto es frame fatal, el podcast de películas no canónicas que hacemos junto a Sebastián Rammstein.
00:00:24Axel Kuschavaki.
00:00:26Mi nombre es Santiago Calori y tenemos para ustedes hoy una verdadera gozada.
00:00:30Una película que nos lleva a la reflexión y nos lleva a la tristeza también porque vamos a hablar
00:00:36desgraciadamente de la dejada de dimensión, la pasada dimensión de Roger Corpman y por ende de una
00:00:43película de él llamada el intruso.
00:00:46Quizás no entre sus películas más conocidas, este o de intruder del año 1962.
00:00:54No, no, no, no, no, no, no, no, no, no estoy pensando en la primera que pensé, no todos pensamos en
00:01:01top sigel cuando hablemos de intruder, pero no se trata de eso.
00:01:04Algún día ya hablaremos de eso también.
00:01:07Obvio, no el.es corpman murió justo el día que que grabamos o al día siguiente, no el día del día.
00:01:16Grabamos hace 2 juegos, el.
00:01:17Día que grabamos hace 2 jueves, exacto 2 episodios, con lo cual.
00:01:21Este decidimos en este episodio que sale 2 semanas después, calculo más o menos o 3 la semana que
00:01:28viene es un drama de pasados y presentes.
00:01:32Sí, no generamos un laberinto borgeano sin quererlo, no este con esto de que mejor el la bar de a 2,
00:01:42con lo cual no tuvimos un capítulo homenaje al toque, algo que debería haber pasado.
00:01:50Pero me parece que a la vez, como casi todos los caminos conducen a corman de alguna manera en este
00:01:55podcast.
00:01:56Y se lo nombra, creo, en todos los episodios o en el 99% de los episodios.
00:02:04Tampoco es grave que no haya habido un homenaje al 100, porque todo este podcast, en sus 3
00:02:09temporadas hasta ahora, es un homenaje a Roger Corba.
00:02:12Además que todo nos lleva el todo el tiempo nos dio tiempo para que los medios.
00:02:16Tradicionales, no.
00:02:20¿Bueno, no?
00:02:21Empecemos, cuando leo esas cosas me me gustaría pensar que lo escribió.
00:02:29¿Una inteligencia artificial, qué cosa que hay gente más estúpida?
00:02:34Sino que fue una estupidez genuina.
00:02:38¿A qué cosas se refieren cuando dicen estupideces?
00:02:41¿El rey del del cine B?
00:02:42El rey del cine B, los títulos con los títulos de las películas en español, España.
00:02:48Claro, no, no, no, no explicar la figura de coreman o solo hablar de Roger en en en el sentido de
00:02:56los talentos que roser apadrinó o que es una mirada que es claramente no viste las películas que
00:03:02hizo como director.
00:03:04Porque se viste la película que hizo como director y te das cuenta que korman no es solamente el
00:03:08tipo que le permitió a copo a la scorsese a waldanovich a yo que.
00:03:14Ahí yo creo que ahí hay una.
00:03:16Hay como de hecho perdón.
00:03:19Viste que viste que a veces en los festivales no voy a dar nombres, pero se va a entender lo que
00:03:23digo.
00:03:23¿Viste que a veces en los festivales de cine hay culpa de clase?
00:03:28Sí, bueno, de programadores no.
00:03:33Me da la sensación de que hay como una cosa donde lo que valida a coreman para gente muy estúpida
00:03:40que solo piensa en el prestigio, bueno es que haya descubierto a como por la escorcés y no sé qué no
00:03:47lo demás, lo cual es muy triste, pero a la vez es un arma de de de negociación para nosotros.
00:03:56Sí, sí, no, y además de nuevo, como como la que nosotros nos trae.
00:04:02La el vínculo que tenemos con las películas de Roger como director es es para mí es incluso más
00:04:06profundo que el vínculo que tenemos con sus películas como productor, porque nosotros crecimos
00:04:12viendo sus películas como director en el mismo momento en el cual él estaba produciendo, es decir,
00:04:17que nosotros no estamos, en mi caso particular, con 51.
00:04:22Uy la mi no quisiera llegar a su mito.
00:04:26Ahí se cayó un mito con 51.
00:04:27Quisiera llegar ahí.
00:04:28Todas las semanas tenías en los años 70 y en los 80 películas de Roger en la en la tele.
00:04:34Todas las semanas era porque además era un director muy prolífico y como sus películas eran muchas
00:04:40de sus películas, eran en colores.
00:04:42Cuando el 01/05/1009 80 se inaugura oficialmente en la televisión escolar es en Argentina.
00:04:47Las películas de Roger estaban en una especie de.
00:04:50De proyección maratónica constante.
00:04:52¿Por qué estaban en colores?
00:04:53Porque había copias en colores.
00:04:55Correcto, sí, de hecho yo recuerdo el sábado de superación.
00:04:58Digo, bueno, que más o sí viajo lo inesperado.
00:05:02Yo recuerdo haber visto cuentos de terror y.
00:05:05Destinos fatales, como se estrenó en cine esa película Ten of terror.
00:05:08No, Claro, los los 3 cuentos de Poe, no, sí, bueno, me recuerdo cuando juegan con la cabeza de Peter
00:05:14Lori.
00:05:15¿No en el gato negro?
00:05:16Sí, sí, sí, el terror que me provocó eso, pero fue como una especie, como si me hubiesen tatuado
00:05:21algo en el alma.
00:05:23El a los 9 años con fiebre, estaba en la cama de mis viejos y estaba la tele prendida y estaban
00:05:32dando el entierro prematuro.
00:05:35O la obsesión, que fue otro título que la película tuvo de Pruebature Busealverial, la película que
00:05:42que donde Roger dirigió Rey Milan, una de las películas que dirigió rey Milan y con fiebre, mucha
00:05:50fiebre.
00:05:51¿Viste cuando SOS chico?
00:05:51La fiebre te deja como muy, muy, muy volteado, muy como en un estado de ensoñación.
00:05:59Hay un momento de la película en la que rey Milan.
00:06:03Con que viene una tradición familiar de gente con catalepsia, tiene y tiene miedo a estar encerrado
00:06:09o despertarse dentro de un jonca.
00:06:11Se despierta dentro de un jonca, en un mausoleo, en su mausoleo y todos los mecanismos que el tipo
00:06:16preparó cuando estaba vivo para escapar del honca.
00:06:20Si tenía catalepsia no funcionan.
00:06:25O sea, obviamente el trauma es que desde ese día yo tengo claustrofobia.
00:06:30Es algo que no sabía que tenía.
00:06:35Con fiebre.
00:06:36Con fiebre no me la pude olvidar nunca más.
00:06:40Es una película YY viste, digo, hay algo.
00:06:44El cine de Roger es es es un cine muy poético.
00:06:48Está cargado de pero poética en el cine, en el en el sentido de lo que la poética es en el cine.
00:06:53¿Que no es lo mismo que la poesía en la literatura?
00:06:56No, no, no, no, no, no, pero yo a mí me pasó viendo de intruder que de repente empecé a digo, bueno,
00:07:01voy a revisar cuáles películas vi de corman y me di cuenta que todas las películas que vi de él, en
00:07:06todas había alguna imagen que había permanecido, no, y me parece que te referías un poquitito a eso
00:07:10de repente, o sea, el final de equis, el final de equis, por ejemplo.
00:07:13El hombre con los ojos de rayos equis, sí, exacto.
00:07:17Esto de que conté de cuentos de terror, bueno, y de esta que vamos a hablar hoy, que tiene varios.
00:07:22¿Pero eso habla de un director Claro, ese es el tema, no?
00:07:25Y otro por lo que por lo que miles han analizado las obras de otros tratando de encontrarle lo que
00:07:32korman te da sin mucho problema.
00:07:36Me parece que es este justamente eso es la idea de no la teoría del autor que nos da paja acá.
00:07:44Sí, sí, pero así la idea de esta prueba hizo tal sí, sí, no hay forma de.
00:07:48Que el otro lo que pasa es que nosotros, una de las cosas que que que hablamos de las que hablamos
00:07:53siempre es cuánto de los críticos le cuesta en ver la conexión entre las películas del mismo
00:07:59director si no tienen un estilo visual hiperdistintivo.
00:08:03Si no son we sanders.
00:08:05Claro, si no, o sea la.
00:08:07La la estoy poniendo en un.
00:08:08No, pero eso es un buen ejemplo.
00:08:10Pero pero digo, viste, digo YYY.
00:08:12En otra época usaban términos como buen artesano, viste Héctor Do Fish, un profesional de los suyos.
00:08:21Viste, digo, YY vos ves las películas de cormer y conner.
00:08:23Generalmente es un tipo que tiene, o sea, primero hizo películas en casi todos los géneros que se te
00:08:29ocurran.
00:08:30Todos y es un tipo que fue guionista, productor, director, distribuidor, distribuidor y no.
00:08:42Es que y perdón, y no es que distribuía películas este no sé prison en filemal prison en el 701.
00:08:49Para dar un ejemplo de no de si querés del género, no sé.
00:08:53No, no distribuidas.
00:08:54Sólo películas distribuyó muchas de las películas formativas para los que consideran que corman no
00:09:01es cine, no, no en Estados Unidos.
00:09:03Distribuyó lo que la escucha, esta distribuyó lo que la inteligencia llama el cine europeo que
00:09:09importa.
00:09:10Claro, exacto distribuyó, mira, distribuyó Berman, trufó, kurosawa, corresun.
00:09:17Misterio godán no se va a distribuir.
00:09:21Bueno, yo se lo contesto alguna vez.
00:09:23Russell fue productor y distribuidor de fiscarraldo de Herzog.
00:09:29Productor de fiscarraldo.
00:09:31Sí, no, productor, a mí me lo contó él.
00:09:34O sea, básicamente él consiguió la mitad de La Plata para Herzog para fiszcarraldo.
00:09:39Para que filmen manaos, que ya es otra historia que merece, no Dios para para una miniserie.
00:09:46O sea, porque porque Russell era un tipo sobre todas las cosas curioso y tenía una energía vital
00:09:54hasta los últimos momentos, tenía una una energía vital maravillosa YY era un tipo profundamente
00:10:00curioso, con una sensibilidad tan grande que en su mundo entraba la película de cárcel de Mujeres
00:10:08rodada.
00:10:09¿En Filipinas y gritos y susurros, qué vais de guay?
00:10:13Distribución de Estados Unidos, Roger.
00:10:15Sí.
00:10:16Sí.
00:10:16Es mucho mejor la de cárcel de mujeres, pero dejemos.
00:10:19De lado, pero pero lo que pasa es que no.
00:10:22Hay no hay un conflicto, el conflicto es para los de Ricardo Tobalina.
00:10:30Big días entre big días.
00:10:32No e Ingrid, tú Feliz Díaz y Labrias y la si no ese conflicto, o sea el el para mí.
00:10:40Ver un conflicto entre entre estos tipos de cine es medio de pelotudos.
00:10:45Ay.
00:10:46No digas así.
00:10:47También tú y pelotudo, porque normalmente además son.
00:10:49No tuvo la oportunidad de pensar.
00:10:51Pero son hombres lo que hacen.
00:10:53No hay gente que no profundizó.
00:10:55Pero para eso estamos acá, para eso estamos.
00:10:57Acá rosa, yo.
00:10:59Igual perdón, quiero mencionar que el primer episodio de este podcast así comiéndose.
00:11:04Raúl.
00:11:05Es no un hijo directo de Córdoba.
00:11:08Todo lo que pasa acá es un hijo directo de corma es mucho de lo que pasa en el cine en términos.
00:11:15¿Generales, tiene alguna huella digital de corma?
00:11:18Alguna vez ver o no alguna vez un gran productor dijo que corman es el hombre del tal vez el más
00:11:24importante de la historia del cine.
00:11:26¿Sabes quién fue quién?
00:11:29Fue suena muy tremendo, pero me atrevo a decir que sí, que Royal es el Sinatra más.
00:11:37Relevante, más influyente de los últimos 70 años.
00:11:41Eso no tengo dudas.
00:11:43Y no tengo dudas.
00:11:44No por las razones por las cuales un teórico te va a discutir relevancia, sino, sino porque la
00:11:49huella de roser es tan grande en el cine contemporáneo.
00:11:53YYY es tan incalculable que cuando empezás a contar, no terminas más.
00:12:01¿Juan Juan Juan Carlos, ignorante, escucha este podcast y dice, Eh, a ver, dónde está la influencia,
00:12:05EH?
00:12:06De Roger Corma.
00:12:06A ver cuál es la influencia me.
00:12:08Gusta ese fantino que compusiste de Granada, Eh, pero.
00:12:10¿Vos me querés decir que rossher corp?
00:12:13Para para, para para mi tía, que está en San Bizarro y la tía más viva que fantino, es obvio.
00:12:18Sí, Claro, sí, sí.
00:12:20Decí 3 cosas que que vos decís en el cine de hoy está la presencia de Roger corp, la los para Juan
00:12:26Carlos ignora.
00:12:27El el concepto de película high Concept.
00:12:31Que que hoy permea al cine norteamericano es un invento.
00:12:35Roger, la idea que vos establecés una premisa transversal, como como usa el cine de acción o el cine
00:12:45misterio al cine, Superhéroes son, es, es es algo que Roger construye en los 50.
00:12:52Bien, uno lo lo construye a conciencia, lo construye a conciencia, rebote por perdón.
00:12:57Roser era una persona absolutamente consciente de todas las cosas, de todas las decisiones que
00:13:02tomaba.
00:13:04La segunda es roser inventa.
00:13:05El cine independiente norteamericano no es una fantasía.
00:13:08Básicamente, 1970 establece a New World que es la primera vez en la cual él tiene control total de
00:13:15toda la cadena, desde el desarrollo o la compra de derechos, la producción y la distribución.
00:13:22O sea que vos en en en la definición de cine independiente estás englobando todo el proceso, todo el
00:13:27proceso en la película.
00:13:28No lo no, ay, vino vino del no de.
00:13:31Fox vino de Laurenti no.
00:13:33Fox search lite hace películas no Fox es una división de un estudio, no incluso que administra
00:13:39películas en una escala más chica que las películas grandes del mismo estudio, nada más.
00:13:42No, incluso películas que fueron filmadas en la Independencia y después las compró que paramount
00:13:48dejan de serlo.
00:13:49Sí, Claro, por eso hay otra.
00:13:50Engloba todo el todo, el el arco dramático de de.
00:13:54Los YY después lo que nosotros llamamos el New Hollywood, que es este esta generación de directores
00:13:59que aparece a partir de los de fines de los 60 YY que incluye, por supuesto, a Coppola, scorsese.
00:14:08Demi.
00:14:09No, sí, y no.
00:14:10Bueno, todo demi es posterior, es un poquito posterior, pero toda esta generación de cineastas.
00:14:15Bogdanovich.
00:14:17No sólo aprende a filmar con con Roger, sino que además Roger les permite hacer sus primeras
00:14:24películas, pero.
00:14:26Pará, cuando vos decís, aprenden a filmar con Roger, significa que Roger que les enseñaba.
00:14:31Básicamente no te lo digo de esta.
00:14:33Manera.
00:14:33Francisco Pola, estudiante salido de UBC, empieza a filmar largometrajes profesionalmente como
00:14:42asistente de Roger Corman bien.
00:14:45¿Peter Bogdano cuál es la formación previa de cormann para decir este tipo se convierte en esta
00:14:49especie de líder y ahora?
00:14:50Vamos con el chofer que cierro esta idea de y Peter Bogdanovich era un periodista que que a Cormann
00:14:57le cayó bien y lo metió como director de segunda unidad y coguionista de Los Ángeles salvajes.
00:15:03Sí, o sea, Martin Scorsese había hecho una película.
00:15:07¿Quién golpea mi a mi puerta como estudiante de cine?
00:15:11¿Que había tardado 4 años en final y el tipo que le dijo no?
00:15:14Las películas se filman en tiempo y forma y lo tiró al ruedo a que filme su primer primera película
00:15:20profesional.
00:15:20Justamente pasajeros profesionales.
00:15:22Vox caramberth.
00:15:23Albert.
00:15:24Fue fue Roger en ese caso, además producida directamente por Julie por la Mujer de Roger.
00:15:29Que esto la gente no lo suele decir.
00:15:31¿Pero ponerle para para que para contextualizar incluso más, no?
00:15:35Los Ángeles salvajes, the wil langels no película de 1966 sí busco mi destino, easy riders, película
00:15:43de 1969 con casi el mismo.
00:15:46Elenco era para my away con todos tipos que habían que habían hecho una parte importante de su
00:15:51carrera o habían empezado su carrera de la mano.
00:15:54¿De quién de Roger Cornell?
00:15:56Busco mi destino entonces cuando vos lees, pero cuando vos lees el libro de Bizkin, sí.
00:16:03Lo que descubrís es que toda esta gente no apareció de un repollo porque los estudios de repente le
00:16:10quisieron dar plata a unos drogadictos.
00:16:11No, no.
00:16:12No.
00:16:13Ya.
00:16:13Existían, existían informados, o sea exacto, los primeros protagónicos de Jack Nicholson, privavy
00:16:20killer.
00:16:20El primer protagónico de nicolsson, que no es la primera aparición en Ziller es concorman Chile.
00:16:25Nicholson escribe el guión del viaje de The TRIP donde vos mirás y además Roger a partir de 1963 64.
00:16:33Cuando empieza lentamente a moverse del cine gótico de las películas esperadas encuentros de de
00:16:40Edgar la poe o de o de Philip Howard, Clockratt Howard, Philip Clockratt, porque el Palacio
00:16:46Embrujado justamente no es una actuación de poe, sino de Lovecraft.
00:16:49Pero la meten dentro del centro del canon the Poe.
00:16:53Del canon the Poe cuando Roger se empieza a mover de eso empieza a ser películas contraculturales, o
00:16:58sea, empieza a ser películas que cuestionan.
00:17:02Dice, digo que cuestionan el status quo de una forma que el cine con ambiciones comerciales
00:17:08norteamericano no, no hacía hasta finales de la década, hasta finales de la y lo hace a principios
00:17:14mediados.
00:17:14Esa lógica contracultural también se transmite a los cineastas que lo siguen.
00:17:19No existiría una película como la conversación de coppola si no existiese una película como the
00:17:27TRIP.
00:17:30Uno de las voz de TRIP, el viaje, que es una película donde donde Peter fondas se clava una pepa y
00:17:35está delirando toda la peli.
00:17:36Tampoco le digas así, lo voy a decir así.
00:17:38¿Y te parece una película?
00:17:39Es verdad, es una película que quedó vieja al lado de la conversación, pero vos necesitabas esa
00:17:46suerte de eslabón o de vaso comunicante, que es una película que rompe con el cine de estudios más
00:17:52cuadrado que hablaba sobre la juventud en Hollywood a mitad de los 60, donde los directores tenían
00:17:5750 años y los patagonistas tenían 18.
00:18:00¿Y los gritos?
00:18:00No, y además no.
00:18:01Y además, era necesario que por fuera de ese de ese sistema de estudios tan rígido estuviera pasando
00:18:08algo más.
00:18:09¿Sí que avivara a esa maquinaria, quizás más difícil de mover, de que había que hacer otra cosa al
00:18:18margen de la de los pifis que podemos hablar?
00:18:20Sí, Cleopatra, no sé qué.
00:18:22La la la cuando hay como un mito acerca de Roger como un productor tacario, sí.
00:18:31Roger de la vida cotidiana no era un tipo tacaño, un tipo que te invitaba a cenar y quería pagar él.
00:18:36Yo tenía discusiones.
00:18:37Bueno, lo dejaba pagar.
00:18:39Roger no era ese tipo.
00:18:40No es esa fantasía del tipo tacaño.
00:18:42Lo que a Roger si le gustaba era ganarle al sistema.
00:18:47Claro.
00:18:48Entonces tenía era una cosa hasta competitiva del contra el sistema, no contra las personas.
00:18:55¿Viste?
00:18:55Digo, era un tipo que le que él.
00:18:57Yo yo creo que les conté unas anécdotas de charla con él que eran increíbles.
00:19:01Conté, me agarró y me dijo, Bueno, Doné todos mis negativos, yo se los contesto, doné todos mis
00:19:05negativos a la al archivo de la Academia de Hollywood y yo le digo para la preservación como viste
00:19:14en ese momento me dio Fernando Martín Peña, Paula Félix Guide para la conservación y Roger Ramírez y
00:19:21me dice, no para no pagar un depósito.
00:19:25Y tenía 96 años, cómo no lo ibas a amar porque era un tipo que el placer que le daba, que que le
00:19:32torcía la mano al sistema.
00:19:34Muchas de las decisiones de Roser Roger no era no, no, era un tipo muy un tipo genial, no, era un
00:19:39tipo que pensaba que una película era buena porque había funcionado en la taquilla.
00:19:43Lo frustraba que las películas no hubiesen funcionado, Claro, pero no, no era un tipo que pensaba
00:19:48que que que de hecho, su película favorita justamente es el intruso.
00:19:52Era el intruso, todas las películas que él había hecho.
00:19:54¿Como le preguntabas a Roger, cuál es tu película favorita?
00:19:56El intruso que en los papeles durante muchos años, Roger dijo que fue la única película con la que
00:20:02perdió plata.
00:20:03Sí que.
00:20:04Tampoco es completamente cierto.
00:20:05También perdieron plata con otras películas, pero el mito que Roger construyó era que era infalible
00:20:11al salvo por esta Claro a solo por esta, pero esta tenía como como como en una película que tenía
00:20:16otros valores, me dice.
00:20:19Entonces ahí viene la pregunta de rostein, de dónde viene cormann hace la.
00:20:22¿Pregunta, de dónde viene cormann?
00:20:26Rosen, básicamente su familia, emigró a Los Ángeles cuando él era chico.
00:20:30Él nació.
00:20:31Ahora les digo, exacto, porque lo tengo por acá.
00:20:33Obviamente no tengo por qué acordarme de todo vieja.
00:20:37No, no, no, aparte, se hacía un edad Claro.
00:20:40Tener 51.
00:20:41Roser había nacido en Detroit, en Michigan en 1926.
00:20:46Y su su familia se fue a vivir AA Los Ángeles.
00:20:51Cuando él era chico tenía un hermano más chico, Shein, que se murió hace, se murió hace un par de
00:20:56años.
00:20:57Con quien hizo la productora feembro, que fue la.
00:21:00Primera productora que él tuvo que.
00:21:02De hecho, es productor de esta película es.
00:21:04Productor de esta película, la la familia de rosen era muy progre, el papá de Roser era demócrata en
00:21:12los años 30.
00:21:15Apoyaba a Roosevelt, estaba a favor del New Deal, estaba a favor de una mayor distribución de
00:21:19riquezas YY Roger creció siendo un tipo profundamente progre.
00:21:24Hasta el último de sus días.
00:21:27Roger se vanagloriaba de Roger, por ejemplo.
00:21:30Es una cosa tremenda.
00:21:32Cuando sentió con un candidato republicano podía crecer en las primarias, pero podía fallar.
00:21:39En en las nacionales le le le donaba plata para que le vaya mal y tenía, te lo digo, vuelvo o no, 97
00:21:49años se hacía, eso tenía Roger hasta el último día de su vida.
00:21:54¿La política era un tema que lo obsesionaba, viste?
00:21:59Digo, Roger era bueno, ahora lo que no está mal lo voy a decir.
00:22:02Era muy fanático Argentina en 1085, o sea, no sé, podríamos hablar ratos largos de la película.
00:22:10Entonces crece.
00:22:12Crece en Los Ángeles.
00:22:13Su papá era ingeniero.
00:22:15Roger estudió ingeniería con con con, pensando que se iba a dedicar a la ingeniería y lo recluten
00:22:24para la Segunda Guerra Mundial.
00:22:28Cuando lo reclutan.
00:22:30Roser quería, quería estar de submarinos, tenía una obsesión con los submarinos.
00:22:37Pero la guerra termina antes que genuinamente pueda ir al frente.
00:22:41Entonces empiezo a trabajar en viste, digo en en con tema de ingeniería.
00:22:49¿Un laburo viste?
00:22:49Digo en en una empresa y se da cuenta que no le gusta nada de eso, que se quiere matar, que le
00:22:56parece un perro absoluto.
00:22:58El mundo de la ingeniería renuncia al laburo, se queda sin laburo y lo que te contaba era que
00:23:03durante ese primer año.
00:23:06Básicamente era un desempleado que tenía el beneficio de un subsidio que el Gobierno de
00:23:11norteamericano tenía para los ex soldados.
00:23:12Él nunca había combatido.
00:23:13Planeo era un planero, era un.
00:23:14Planero Roger fue un planero.
00:23:15Planero, dirían hoy.
00:23:16Claro y te, pero termina laburando por muy poca vita en la twenty centro de Fox del.
00:23:22Lector de guiones, no, no, ni.
00:23:23Siquiera el lector de iar era lo que era un mensajero, básicamente era un che pibe.
00:23:27Ah, bueno, perdón.
00:23:27¿Claro, era un che pibe que le decía, Tenéis que llevar este llevaste esto?
00:23:31Lo tienes que llevar al otro bungalow que está en la punta del estudio.
00:23:35Entonces Roger iba y venía, pero empezó a entender cómo funcionaba la el mundo de hacer películas,
00:23:42observando, viste, observando.
00:23:45Finalmente, dice, lee, empieza a leer guiones, empieza a mandar notas de guión, o sea, empieza a
00:23:50escalar en, en, en, en el ecosistema de la Fox, muy de a poquito, porque era muy marginal y tampoco
00:23:56era un tipo que tenía ningún familiar en la industria era como y dice o solo, Claro, lee guiones y
00:24:02dice, Ah, pero esto esto yo también lo puedo hacer.
00:24:06Que es un gran motor de la carrera de Roger, pues yo también.
00:24:09Esta mierda la puede pintar mi hijo, esta mierda la.
00:24:12Claro, Claro.
00:24:13Y escribe una película que se llamó Highway Ragnet, que se estrenó en Latinoamérica como conciencia
00:24:18culpable.
00:24:19La escribe, logra que la financie una productora chiquita que se llamaba Alien artist, pero impone
00:24:26la única condición que pone.
00:24:27Le dieron 2000 USD.
00:24:28Por ese guión la única condición que pone es, pero quiero estar en el SET.
00:24:35Viste, digo y aprende a hacer cine mirando cómo se asesina.
00:24:39Viste mirando cómo se asesina en los años siguientes, rápidamente empieza, empieza a armar él sus
00:24:45propias películas con 10000 USD, viste 12000 USD.
00:24:50Él conseguía de de donde de los de los padres.
00:24:54July me dijo que tiene guardada la contabilidad de las primeras películas que produjo Roger.
00:25:01Con La Plata que le prestaban los padres, o sea que tiene tiene, me dijo, Tengo el checkbook, viste
00:25:07el el, el, el talonario de los cheques.
00:25:09¿Viste?
00:25:10Digo 1009 54 es una película, pero es una película que se llamó el Monster Losceanos, Monster of the
00:25:15Ocean Flor, una de esas películas que el póster es genial y la película es una verga.
00:25:20Sí, Claro.
00:25:21Que iba a ser una constante a veces de la carrera de roser.
00:25:27Sí.
00:25:28Viste, digo.
00:25:30Y nada.
00:25:31Y la y viste y la vez le tienen un viste o tiene tiene.
00:25:36El ojo también de saber que era el momento de hacer una película de esas.
00:25:40Sí, sí.
00:25:40Y las películas y las películas funcionaron.
00:25:42La verdad que las películas le le funcionaban bien.
00:25:45Entonces nada hace hace esa película, motion of the John Flor, y después dice, bueno, son películas
00:25:53baratas.
00:25:53La distribuyó además, un distribuidor independiente, ve ve que camina, que recupera La Plata rápido.
00:25:59Y en 1955 logra una cosa muy deforme, que es contratar a 2 actores de nombre para hacer una película
00:26:08muy barata.
00:26:09Contrata a John Island, que era un actor de un perfil muy alto, y a dorothy malone, que había ganado
00:26:14un un oscar 2 años antes, para hacer una película muy chiquitita de carreras de autos.
00:26:21¿Viste?
00:26:21Digo, es una película que se llamó en Latinoamérica Satán al volante.
00:26:28Hermoso título, gran título, pero que en inglés se llama y ésta es la parte importante.
00:26:33Te estoy the.
00:26:33Fast and the Furious.
00:26:36Claro, OPA, familia, familia, familia.
00:26:41Cada vez que ustedes ven un un rápido y furioso, en realidad el título lo inventó Roger Kombat,
00:26:47cuando.
00:26:48Bueno, tampoco tampoco nos van a gloriemos.
00:26:50De no, no lo que Dios que pase décadas después, cuando nil morits.
00:26:54Empezó a producir la película de Fast and Furious.
00:26:56Si no encontraba de rápido y furioso, no encontraba a título.
00:26:59Su pago le pagó a kornmann, hizo un acuerdo de un acuerdo raro donde le daban, le daban, le daban
00:27:07escenas de carreras para que Roger las reciclara en sus películas a cambio de usar el título.
00:27:14¿La carrera de Roger es muy así, Eh?
00:27:19Es muy así, pero bueno, nada.
00:27:21El el a partir de esa película Le va muy bien.
00:27:25Cómo empieza una es es la.
00:27:26Esa es una de las 2:00 o 3 primeras películas que distribuye una pequeña distribuidora que se
00:27:32llamaba American Released Company ARC.
00:27:36Que después te llamo.
00:27:37Después te llamo American International, exactamente American Techoral Pictures era nichol sonyar,
00:27:44era nichol zodiarco nichol son era un tipo, era el era el creativo publicitario.
00:27:48Y arkoff era un carnicero hermoso.
00:27:51Era un era el contador, era un contador, pero los tipos entendieron que había un mercado que
00:27:57bancaba, un mercado de exhibición independiente que bancaba pagando menos, pagándole menos a los
00:28:05distribuidores. 2 películas cortas viste, digo, YY lo que lo lo más inteligente que hicieron que
00:28:13hicieron arkoff YY Nicholson es.
00:28:17Empaquetaron 2 películas para una misma audiencia, 2 películas de terror o 2 películas de
00:28:22adolescentes rebeldes.
00:28:24Delincuencia juvenil OY venderlas en un circuito de una manera muy espectacular, digamos, vender los
00:28:31auto cines, cines del interior, etcétera.
00:28:34Sí, sí, sí, sí, sí es es.
00:28:36Con eso armadas en ese doble programa, o sea, no son los inventores.
00:28:39Obviamente, el doble programa no, pero sí los que los que lo supieran hacer bien.
00:28:44Es es así cuando.
00:28:47Cuando ellos empiezan a armar eso también american internacional está American International.
00:28:52Estaba buscando la fórmula que que le funcionaba, cuál iba a ser la forma que le funcionaba.
00:28:58En los años 50 estaban las películas de vaqueros, estaban en un momento, eran un negoción, se
00:29:04filmaban toneladas de películas de vaqueros de vaqueros en California por muy poca plata y.
00:29:12Y porque visto iba.
00:29:14Había pueblos construidos donde vos ibas para tratar la Cámara, no tenías que pagar nada y te da,
00:29:18tenías valor de producción, película.
00:29:20Parecían más caras, sin ningún destino, sin ninguna inversión real.
00:29:24La la relación con Danity Mallow, que había actuado en en Faser Furious, seguía en pie y roser, que
00:29:32se dio cuenta que perdía más tiempo diciéndoles a otros cómo había que hacer una película que si la
00:29:36dirigía él.
00:29:39Sí dice, no voy a empezar a hacer, voy a las empiezo a dirigir.
00:29:41Yo digo, y lo primero que hace es es un Western que se llama se llamó furia homicida, found and west
00:29:51en 1955.
00:29:56La a veces es una película primitiva.
00:29:59Es uno de los cuatro westerns que que rushell dirigió. 2 de esos westerns fueron proyectos que le
00:30:05propuso American International Pictures y 2 son proyectos de él.
00:30:09Sí, o sea, para decirte exactamente las las películas son la tigresa de Oklahoma, furia homicida, me
00:30:19falta, me falta más mujer, apache, Apache Woman YY víctima de su rencor, que es que es Gand linger.
00:30:292 de estas películas, que son las que se autofinanció Roger son recontra feministas.
00:30:36Y 2 son Western Clásicos de la mujer.
00:30:39Es cautiva de la decisión de los varones.
00:30:41Roger me decía, a ver cuáles eran las mías y cuáles eran las de la de Arkoff y Nicholson, dice las
00:30:48feministas era la de Roger y digo, Roger fue y esto te lo va a decir todo el mundo, uno de los pocos
00:30:55productores en los 60 y en los 70 que le daba oportunidades YY 80 que le daba oportunidades de
00:31:02crecimiento grandes a las mujeres en su estructura.
00:31:05Les permitía escribir guiones, les permitía dirigir, les permitía producir.
00:31:09Digo uno podría decir cínicamente, porque Claro, como tenía menos oportunidades, eran más baratas
00:31:14que los varones, que también es cierto.
00:31:17También es cierto, pero Roger no hacía diferencia.
00:31:23No, no, no hacía diferencia, pero bueno, nada hace hace hace estos westerns para American
00:31:28International Pictures y ahí es cuando el American Intelcial Pitch se da cuenta que.
00:31:33Le conviene pegar las hacer dobles programas, algunas películas de ciencia ficción, película de
00:31:38terror.
00:31:39Roser empieza a producir mucho, mucho, mucho para ellos YY aproximate ya aproximadamente entre 1955
00:31:46y 1960.
00:31:47Roser no deja de producir películas de cangrejo gigante, de seres de otros planetas, películas de
00:31:54rock and roll, algunos melodramas.
00:31:59Viste de de de chicas adolescentes que se pelean con otras chicas.
00:32:03Intenta hacer alguna película de alguna de las saga of the Mickey Woman, que es una película.
00:32:09Intenta hacer una película épica, que es probablemente lo peor de Roger en ese momento YY en 1958,
00:32:17después de viste, digo sacar películas.
00:32:20Como me digo, Choricearlas hace una hace un una película de gangsters.
00:32:28Sí.
00:32:28Que se llamó ametralladora Kelly matching and Kelly, que es la primera película en la que Charles
00:32:35Bronson tiene un personaje protagónico.
00:32:38La la película es un una suerte de retrato psicológico de un gangster que es védla porque es
00:32:45espectacular, es espectacular, o sea, está es es Charles bronson y Susan Tabot.
00:32:55No es la heroína, es la compañía de la película.
00:32:58Y viste, digo, YY Roger empieza a mostrar en esas películas, creo 111, sentido de la observación de
00:33:04lo social un poco más profundo, que es muchas de las películas de género donde el Roger estaba
00:33:10aprendiendo a dirigir.
00:33:12Claro.
00:33:12Estaba estaba aprendiendo a dirigir.
00:33:15Empieza a producir más, empieza a producir otros directores.
00:33:18Llega un momento donde Roger hacía las 10 películas por año.
00:33:22Claro, sí, los los 60 sobre.
00:33:25Todo en fines de los 50 y en 1959, después de trabajar para American total picture aliedartis, los
00:33:32hermanos Boulder, que eran los distribuidores que que estaban en el sur de Estados Unidos, dice, lo
00:33:36que armo son mi propia distribuidora y la.
00:33:39Hermana de Film.
00:33:39Del con su hermano sí arrancan, arrancan con algunas películas de delincuencia juvenil en 1959.
00:33:50Extraen que nosotros hablamos mucho a bucket of flood.
00:33:53El falso escultor, que es una de las películas más alucinantes para entender la cultura bitnic de
00:34:01fines de los 50 y en esa de ella hace la tiendeta del horror, le dice Post Corros en 1009 60 viste,
00:34:09digo, hace, se se va a Grecia y hace atlas.
00:34:13Su película de for sudo no es su mejor película, hace la la mujer avispa, se va a Puerto Rico y hace
00:34:20películas de.
00:34:21De de guerra, la.
00:34:22Misma que tiene la historia, la historia es tremenda de la actriz siendo asesinada por su propio.
00:34:29Hijo.
00:34:30Sí, sí que algunos mala gente decían que era enano, pero no nos vamos a meter ahí yo le.
00:34:34Cumplí a lo no era nada.
00:34:36No era sí, no, bueno.
00:34:38Sí, no, no, bueno, no, tampoco.
00:34:40A fines de los 50, la hammer mete unos exitazos.
00:34:45Uno, unos, unos exitazos muy grandes con películas de terror en colores que ya lo hablamos.
00:34:49A fines, Claro, sí.
00:34:50A fines de los 50 el cine de terror cambia.
00:34:52Y lo que Estados Unidos antes reestrenaba sin parar, que eran las películas de terror de la
00:34:56universal, por decirlo de alguna manera, empiezan a tener en Inglaterra gracias a la Hammer,
00:35:00colores, escotes y una serie de cosas que no habían pasado.
00:35:03Entonces, esas películas que se reestrenaban sin parar en Estados Unidos dejaron de tener la piel
00:35:09que tenían las películas inglesas.
00:35:11Este con con no sé, con Peter Kachi.
00:35:14Y Christopher Lee.
00:35:15¿Entonces, Claro, cuál?
00:35:18¿Viendo el exitazo de esas películas american the national Pictures, que no se iba a quedar atrás,
00:35:23se plantea, bueno, qué hacemos para viste?
00:35:26¿Digo, qué hacemos con esto?
00:35:30Hay, hay, hay, hay una contradicción, depende la las anécdotas hay en algunos.
00:35:35Hay quienes dicen perdón, yo creo que eso es lo que vas a decir.
00:35:37Hay quienes dicen que.
00:35:39American International pizzas lo llama de vuelta a corman para hacer una en blanco y negro.
00:35:42Y cormann le dice, están los derechos de pou están en dominio público.
00:35:47¿Hagamos una en colores como los ingleses, sí, y ahí hacen la pavorosa, Claro, cómo saber?
00:35:57¿Cómo saber?
00:35:58En mayo de 59 se anuncia lo que después sería la pavorosa Casa de Usher, the Fall of House of Usher.
00:36:05Que es la primera peli que Roger dirige adaptando a Allan Poe con un guion de Richard Matheson
00:36:11Matheson.
00:36:12Perdón, Richard Matheson como Matheson que se vuelve un exitazo gigantesco y que le da a Vincent
00:36:18Price un enorme en en su carrera, ya devenido el actor de películas de terror que hasta ese momento
00:36:25no era el perfil de de de Price.
00:36:28Price había hecho películas de terror, pero no era una estrella del terror.
00:36:33Exacto, y a partir de ahí empieza lo que se dio en llamar equipo ganador, no se toca, no durante 7
00:36:40películas.
00:36:41Sí, con la.
00:36:42Una 6 y una media mentirosa.
00:36:44Llamémosle así la adaptación de de lovecraft, donde prácticamente en todas, salvo en el entierro
00:36:50prematuro.
00:36:52Y en alguna protagoniza por otras razones, pero pero vos te.
00:36:55Protagoniza bien semprada, sí.
00:36:56Escribe Matheson, mayormente es mayor de charl von Mont, de quien vamos a hablar en un instante
00:37:01algunos otros exacto, el mismo director de fotografía y el y el mismo director de arte.
00:37:08Adam hallar repite eso sistemáticamente viste, digo, YY hasta veces.
00:37:14También son 7 películas hechas en menos de 3 años, con lo cual tiene sentido, no es que tampoco es
00:37:20que es alguien que a lo largo de su carrera nunca cambió el director de fotografía.
00:37:23Claro, son esas las películas que tal vez.
00:37:26Por las que más se conoce a Roger Cormert, sí.
00:37:29Yo creo que sí.
00:37:31Lo lo, la sensación que todo el mundo tiene cuando hablan de cormer es que cormer funcionaba como un
00:37:36director de estudio al cual encajaba en un guión.
00:37:38No podía decidir qué se contaba y se tenía que acomodar a la decisión del estudio.
00:37:42No era así.
00:37:43Roser Construía, Roger no escribía los guiones, pero construía los guiones con los guionistas.
00:37:51Roger es la definición que nosotros tenemos de un autor, un tipo que tiene control total y absoluto
00:37:56sobre lo que filma y sobre lo que se estrena.
00:37:59O sea, es es ahora el, el, el costo o el de de de esa libertad creativa que Roger tenía era
00:38:07justamente rodar, no irse nunca de presupuesto y hacer proyectos exitosos.
00:38:13Eso le daba libertad.
00:38:14Eso le permitía hacer las películas que él quisiera, cada una de las películas del ciclo pou.
00:38:20Es muy diferente a la película anterior, Claro, la la, o sea la poderosa casa de es 111 película de
00:38:29terror psicológico, no, aunque es una película gótica, la fosa del péndum le pidan de pendum es una
00:38:36película sobre la inquisición más un melodrama histórico, o sea a en en destinos fatales.
00:38:45El tales of terror descubre que la comedia puede ser parte de la ecuación.
00:38:50Eso es lo interesante.
00:38:50Me parece toda la saga de Pou que a medida que va avanzando va cambiando en la forma, va cambiando
00:38:56en la forma.
00:38:57Da la sensación de que cormann se aburría haciendo siempre lo mismo.
00:39:00O sea, es algo que que se nota, digamos, viendo su filmografía.
00:39:04Entonces hay, como siempre, un cambio, una cosa, un no sé qué y cada uno de esos cambios el mismo.
00:39:12De esta forma de ver las cosas hizo que.
00:39:16Casi se generaran géneros porque digo que times of terror sea medio.
00:39:20Una comedia en una película Episódica generó, sí, había comedia, terror antes.
00:39:24Más vale, pero digo, hizo algo para que exista el cine de terror con humor.
00:39:29Sí, Claro, no.
00:39:31Y después y después hace una película que es una parodia de punta a punta, que es el cuervo.
00:39:36Claro, exacto.
00:39:37¿Cuando yo le yo le pregunté a rosa le digo, le dije, cuándo?
00:39:41¿Qué te hizo pensar que la comedia podía funcionar?
00:39:44Y me dice, había una secuencia.
00:39:46Cuando estrenamos la ponemos a casa de Asia.
00:39:49Había una secuencia de la película donde Vincent Price caminaba por un no sé qué cosa hacía y empecé
00:39:55a descubrir que que la gente se reía de la ansiedad que le daba Claro, me dice, y ahí si empecé a me
00:40:01dice ahí si dije, Ah, tengo que incorporar.
00:40:03La comedia hizo esa pequeña prueba que es el gato negro, la historia de de destinos fatales que
00:40:09haré, que hacía referencia a rostain.
00:40:12¿Roger ya había hecho comedias, vos ves?
00:40:14Obviamente, el falso escultor back of blood y la tienda de horror son comedias con elementos de
00:40:19horror, pero son esencialmente comedias.
00:40:21Acá la ecuación era un poco distinta en en en la búsqueda que él estaba haciendo después de hacer
00:40:27destinos fatales.
00:40:30Adapta Lovecraft en el Palacio Embrujado de Haunter Palace, que eso tengo, la más gótica que
00:40:35escribe, que que escribe uno de los protagonistas del de Intruder.
00:40:42Viste, digo, no.
00:40:43O sea, le escribe, Ay.
00:40:47Sí.
00:40:48Me voy a acordar, me voy a acordar YY después YY leo Gordon la escribe leo Gordon, que que era un
00:40:59actor que tiene un personaje espectacular de intruder y después se va a Inglaterra.
00:41:08Roger había estudiado, Roger había pasado temporadas en Oxford, había estudiado en Oxford, viste de
00:41:13era un tipo que le gustaba.
00:41:14A Roger, le gustaba mucho viajar, o sea, el año pasado le dieron un premio estatal de Cannes,
00:41:19Desarrollo tenía un amor por por viajar hasta el último.
00:41:23En diciembre del año pasado se fue a Nueva York con con juli de ese con su mujer, o sea, tenía una
00:41:30cosa, entonces era un tipo de mundo, no era un los norteamericanos promedio no tienen pasaporte,
00:41:36nunca salen de Estados Unidos chicos.
00:41:38Claro, eso es cierto, y.
00:41:40Te digo YY Roger viajaba a todo lo que podía.
00:41:44Y en Europa hace las últimas 2 películas de de la saga de películas de Pou, que son la máscara de la
00:41:54muerte roja, un.
00:41:56Delirio de color cósmico.
00:41:58Cósmico ahora cuando un poco más y después hace la tumba de Laichia, sí.
00:42:02Sí, la máscara de.
00:42:04La muerte roja es básicamente.
00:42:08Es la adaptación de 2 cuentos de Pou Hop Frog y la máscara de la Huerta Roja, con influencia del
00:42:15seso de Berman gigantesca pero reinventado por corman.
00:42:19Resultados sí, no tenías AA Max von SIDA tenías a Vincent Price.
00:42:26¿Que he dicho aquí mucho?
00:42:27Mejor y un enano.
00:42:29Bueno, ahí va check 2.
00:42:31Vamos.
00:42:32No, y de hecho que.
00:42:34Decía cuenta también la leyenda que la más que la muerte roja era la primera que él quería hacer,
00:42:39pero estaba demasiado cerca del séptimo sello.
00:42:41Entonces esperaron, podía haber sido porque estaba como a 2 años.
00:42:46Yo te digo para mí, él me prendió en la en.
00:42:48El momento de la Casa de Usher.
00:42:49¿La la clave, la clave de por qué hace la puerta?
00:42:52La más que la puerta roja no es no es no.
00:42:57No es una cuestión conceptual.
00:42:58Básicamente, Roger descubrió.
00:43:00Que habían quedado libres los decorados de una película que se llamó Beckett y que los podía
00:43:07reciclar y filmar ahí se los había en ese momento.
00:43:13Beneficios fiscales en Inglaterra para la producción local, dijo filmo en Inglaterra él ya había
00:43:20hecho, y ya había rodado en Irlanda y en Inglaterra películas usando mecanismos de de beneficios
00:43:25fiscales más.
00:43:28Dice más que la mano de obra era más barata en ese momento en en esos países, pero básicamente
00:43:33recicló vestuario, recicló escenografía y lo contrato a Nicolas red como director de fotografía, el
00:43:39director de Venecia de la película se ve increíble casi todo el elenco británico, salvo Price, la
00:43:46heroína de la película Jane user, que en ese momento era la novia de Paul Mccartney.
00:43:50Claro que era además la del gato negro, no de dónde estaba.
00:43:54Está en cuatro terror, no está en una de esas, está en el cuerpo.
00:43:57Sí, estoy loco.
00:43:58No, esa es hazel card, que también era británica.
00:44:01Ah.
00:44:01Hazel Card perdón.
00:44:02Y después, con un guión de Robert tawny, que es el guionista, entre otras cosas, de Chin chin, que
00:44:08es otro alumno de Roger.
00:44:12Hacen en Irlanda la tumba de la Ishia, que es la última película del siglo, pou, en 1000 96465, que
00:44:23es un peliculón y es como la más melancólica de todas las películas de de pou.
00:44:28Es básicamente un tipo que no puede aceptar que su mujer no está más.
00:44:33La la estoy poniendo.
00:44:34Suena un poquito más poético de lo que es cuando la ves, pero es eso.
00:44:38Entonces vos tenías un tipo que era una máquina de generar, guita.
00:44:41Que arma su propia distribuidora, que era muy sagaz.
00:44:45Por ejemplo, una de las cosas que Roger hacía era cuando Roger descubría que los sindicatos iban a
00:44:51cambiar las reglas, a ponerle 15 días.
00:44:53Cambian las reglas y tienes que pagar más por los actores.
00:44:55Metía una película de acá a 15 días, filmame una película de acá a 15 días.
00:45:03No digo sale.
00:45:05Lanzan el Sputnik, el primer satélite soviético.
00:45:10¿A los 3 meses, él estaba esperando una película que se llamaba la guerra de los satélites, vos
00:45:17pensás vos?
00:45:18Pensás que nuestro cine, nuestro cine comercial, lo único que hacía era ponerle un título que sonara
00:45:24a otra cosa, a algo que no tenía un carajo que ver.
00:45:29Claro, encuentros muy cercano con mujeres de cualquier tipo.
00:45:33No tenía nada que ver.
00:45:34No hay un extraterrestre, no había un carajo.
00:45:37¿Pero pero este sí lo hacía, entonces hay un mérito ahí, Eh?
00:45:41No, no, o sea y siempre.
00:45:43Y Roger, como era un tipo muy, muy atento a los cambios sociales, también por eso se podía adelantar
00:45:48y hacer películas que que se sintiesen contemporáneas y frescas, sí, y acá.
00:45:55Donde era la película en el medio iba a decir lo mismo entre medio de todas las de pou no va.
00:46:02¿Que hace esta película de Intruder del año 1962?
00:46:07¿O sea, estaría entre vendría después de cuál del entierro prematuro?
00:46:12Sí, viene más o menos más, o.
00:46:13Menos por ahí anda.
00:46:15Es muy difícil porque me fijé, me fijé y según según este, los sitios de Internet, estos que te dan
00:46:23la filmografía de la gente.
00:46:25Corpman en el 62 hizo cuatro películas como.
00:46:28¿Director, no estamos contando ni las que produjo ni las que distribuyó, no?
00:46:32Exacto.
00:46:33Vos tenés que contar que la filmografía de Pou de Pou de Corpmann como director tiene 60 y pocas
00:46:39películas y la filmografía de Corpmann como productor tiene arriba de 450.
00:46:45Sí, entonces uno podría inferir que esta no.
00:46:49Este no fue lo único que tuvo en la cabeza en 1962.
00:46:52No, un pequeño detalle para los que tenemos hijos.
00:46:55Vos no estás en esta ecuación, santi es 2 sobrinos.
00:46:58Sí, Roger no tuvo hijos hasta 12 años después de hacer esta película, o sea, que tenía tiempo,
00:47:05tenía, le podía dedicar, no se puso el cable hasta el año pasado.
00:47:12Había algo de eso.
00:47:15Como como yo decía antes, las preocupaciones sociales de Roger eran muy fuertes.
00:47:19Roger tiene un par de películas.
00:47:21De las que de las que hizo en blanco y negro que expresaban preocupación por temas sociales.
00:47:28Tinage Doll, este digo que se llamó guerra de gánsters en Argentina.
00:47:33Si no me equivoco, señorito ganster, que es una de mis favoritas.
00:47:37Es el primer periodo de los 50 que se llama Sorority Girl.
00:47:42Sí.
00:47:43Son películas que tratan de reflejar problemas sociales.
00:47:47Y como productor solía distribuir películas que tocaban cuestiones sociales, sí.
00:47:53¿Como en este caso, cuenta, vos tenés ahí, no?
00:47:57Pero por eso, Claro.
00:47:58Me parece que es importante poner en situación a la gente porque venimos hablando de un director que
00:48:03hizo todos los géneros, pero venimos más que nada hablando de películas de terror y demás.
00:48:07Con y en el medio, Claro, hace una película.
00:48:10¿Hago hago comillas seria, no?
00:48:12¿Sí, con cierto mensaje, con o con un aparente mensaje más explícito, más afront que va de esto, no?
00:48:20A ver la sinopsis.
00:48:21A ver si estamos a ver esta OK.
00:48:23La llegada del carismático Adam Kramer a Claxton genera una conmoción cuando rápidamente se
00:48:30inmiscuye en la rutina diaria con la intención de agitar a los pueblerinos en contra de la
00:48:36integración racial.
00:48:37Dictada por la ley que hace que los alumnos de color negro comiencen a formar parte del sistema
00:48:43educativo.
00:48:45Bien, muy bien, me parece.
00:48:47A mí me pareció muy buena.
00:48:49¿Sinopsis, vos qué?
00:48:50Opinas muy buena.
00:48:50Sinopsis, muy buena, muy buena.
00:48:53Sinopsis, roger decía que hoy cuesta.
00:48:59Hoy cuando ves la película de Moto te te cuesta agarrar esto.
00:49:02Pero Roger se movía en círculos intelectuales.
00:49:05Sí, en actores que estudiaban con la versión de la costa oeste del Actorestudio.
00:49:12Sus amigos eran, eran escritores, eran realmente era Mister.
00:49:17Claramente por algo era un tipo que consumía La Noel Bank, que consumía berkman, que era fanático de
00:49:23fellini.
00:49:24Misterio, no era el productor hollywoodense clásico.
00:49:29Del cigarro en la boca que viste, digo que estaba solamente pensando.
00:49:32En la que estaba la gente de la chilla, esa con.
00:49:34El nombre alguno de sus amigos le recomendó una novela de Charles viumont, que se llamaba justamente
00:49:40el intruso, que reflejaba algo que pasó.
00:49:45Empieza a pasar a partir de los años de 1957 en Estados Unidos, esencialmente. 1957, la la Corte
00:49:54Suprema de los Estados Unidos declara que la segregación.
00:49:58Racial en los colegios es ilegal, sí.
00:50:01Sí.
00:50:02Todos los Estados del sur o gran parte de los Estados del Sur tardan.
00:50:05¿Años que lo hicieron en 1957?
00:50:08No, porque digo, es interesante perdón, axelito vos que ahora tenés la green Card, pero no importa,
00:50:12digo.
00:50:13Es interesante que que te pongan como norte algo que hace 70 años pensaba.
00:50:18Que los niños eran distintos, sí.
00:50:19No, no inferiores los tan tintos inferior.
00:50:22No, no, inferiores perdón, no tenían derecho a ir al mismo baño el.
00:50:25Mismo baño no podían, no podían en el cine, no estaban en el otro, lo mandaban al al super Pullman
00:50:30en el en el en los.
00:50:31Cuando cualquiera de nuestros padres tenía 20.
00:50:35No digo no, no estamos hablando de de la época, de de no sé virreinato sí, sí, sí.
00:50:40¿Y si vos mirás la lista de los Estados?
00:50:43Que terminan aceptando el la obligación de de de integración los últimos cuatro.
00:50:52Los últimos 5 Estados en aceptar la la presión de gubernamental para integrarse son, Alabama,
00:50:57Georgia, Luisana, Mississippi, son Carolina, básicamente los el.
00:51:01Llamado el bible Bell.
00:51:02Exactamente los Estados del sur de Estados Unidos de la zona que perdió la Guerra de secesión, que
00:51:07estaba relacionada, obviamente.
00:51:09Ya venían calientes.
00:51:11¿Es como verti Venegas Lynch que viene a vengar la Asamblea del año 3?
00:51:15Sí, Claro.
00:51:16Ahora lo interesante es que él plantea la película en uno de esos Estados donde no hay, o sea, el
00:51:22el.
00:51:23El personaje más progresista dice que no está de acuerdo con la integración, pero que es la ley.
00:51:30Para mí eso es como no, que es el periodista.
00:51:32Sí, eso para mí eso es una de las cosas más interesantes de la película.
00:51:35Claro, porque no es que hay uno que es como, pero.
00:51:38No, esto no es esto, no es está en invasión.
00:51:41¿Dónde está y pequeñino haciendo el comunista del pueblo?
00:51:43No, acá no hay ningún comunista.
00:51:45No, no, no, no, no, no, o sea.
00:51:46Y no.
00:51:47Y no hay ningún personaje que vos digas es, es es progre desde el principio de la película porque
00:51:52está en contra del racismo.
00:51:54No, no, no, no, no.
00:51:55Todos son racistas.
00:51:57Pero algunos entienden que la ley dice que tenés que aceptar gente, gente de otra vez, el color en
00:52:02el colegio igual.
00:52:04Tal vez el más progresista de todos los personajes es justamente el de Sam Griffin, que es el
00:52:08guionista lío Gordon, que termina siendo un poco El Héroe, no de la situación final, del de del del
00:52:15casi linchamiento final.
00:52:16Pero bueno, ya llegaremos ahí.
00:52:17¿Pero eso me pareció muy interesante porque hay un momento en la película cuando se pone muy espesa,
00:52:22que la sensación que uno tiene es che, pero quién nos va a salvar de esto?
00:52:27No porque da la sesión que el único, en realidad el más progre es el director de de la escuela donde
00:52:31van los alumnos no, que es el que termina como tratando de apañar o de o de proteger al estudiante
00:52:38negro, sí va a ser linchado por esta gente bueno, exacerbada, etcétera.
00:52:43Interpretado por el propio y guionista de la película.
00:52:45Charles viewer, el único ahora el resto, o sea el único, pero que está dispuesto, o sea, que sabe
00:52:51que no tiene mucho para hacer con esta gente este ofuscada.
00:52:55Por eso al final hay una sesión de.
00:52:57¿Bueno, quién te salva de esta situación?
00:52:59Y es muy interesante.
00:53:00¿Es muy interesante el o sea, el el personaje de de de Schatter es un agitador profesional?
00:53:06Sí, Claro, sí, no.
00:53:08Un tipo, un tipo.
00:53:09¿Hay algo en la película?
00:53:10¿Voy a nombrar una película que para mí debería haber entrado si no y si no debería entrar en algún
00:53:14momento en este podcast que es el margantri, no?
00:53:17Hay algo del mercante en esta película de un extraño llega a un pueblo y hace un quilombo que no
00:53:22puedes ni entender.
00:53:23Sí, sí, sí, no, Claro, una primera que tiene 2 es de 2 años.
00:53:26Antes no estoy diciendo.
00:53:27No, no, no, no, pero como pero como la película entra, la como el mercante es una película en
00:53:32realidad.
00:53:32De Richard Brooks.
00:53:33No, y además es sobre no es sobre lo racial, es sobre lo religioso.
00:53:38Bueno, pero pero está esa idea de llega el mergante del pueblo y pero es.
00:53:41Mucho menos incendiaria.
00:53:44Es todo mal que el intruso, el intruso.
00:53:47Sí.
00:53:47O sea, en en el intruso Schadder William Chander de ese increíble personaje.
00:53:54Que que, digámoslo, no sabemos porque la película es blanco y negro, pero suponemos que en ese
00:53:58momento sí tenía ese color de pelo.
00:53:59Sí, sí, sí.
00:54:00El pelo era todo de él.
00:54:04Sí, sí.
00:54:04Aparte de la película perdón arranca, no con él llegando al pueblo.
00:54:08¿Porque qué podcast, perdón, tiene la obsesión de los enanos, pero también de los bisoñé?
00:54:13No, sí, sí de las pinturas.
00:54:15Bueno, pinturas muy.
00:54:16¿Interesante cómo él llega al pueblo, no?
00:54:18Y con la música como casi como prepotente, digámoslo, y después como que todo parece muy carismático
00:54:27y angelical.
00:54:27De hecho, ayudo a una niña a bajar del micro donde él llega y tiene para mí un elemento muy extraño,
00:54:31el personaje, que son los anteojos que tiene puestos.
00:54:35Que son rarísimos.
00:54:37No se sabe cómo está vestido, que también, pero después también hace algo raro, la no la raro, pero
00:54:41algo decididamente a conciencia, que es cómo está filmado, no sadner cuando empieza a caminar por el
00:54:48pueblo, que es como esta, esta especie de de planos, como contrapicados y viéndole, como una una
00:54:52importancia, una importancia.
00:54:54Pero además, hay un.
00:54:56Vestido muy de blanco.
00:54:57Eso te iba a decir la película es un truco, hace ese truco de vestir a sadder de blanco para entrar
00:55:02a este pueblo donde.
00:55:05Los los ciudadanos del Sur, muy amables y muy agradables, lo lo le dan su.
00:55:14Pero.
00:55:15Bruto, pero no, pero pará es peor que eso.
00:55:18Esto, el el famoso Southern confort del cuando nosotros hablamos, la amabilidad sureña, todos lo
00:55:23tratan bien, pero inmediatamente vos vos los escuchas decir la como dicen mis hijos, la Edward, la
00:55:31palabra disculpe, me quiero usar millar que es.
00:55:34Acá la puedes usar, acá la puedes usar que es.
00:55:37Además, si nadie acá papi, acá lo puedes.
00:55:38Decir, yo lo sé, pero cuando vivís en Estados Unidos te la te la bloqueas porque es la palabra más
00:55:43insultante, violenta.
00:55:45Vos la rehusabas.
00:55:45¿Acá sí, sí me acuerdo, si había que frenarlo, no?
00:55:50Era para toda en cualquier lugar pará la novela 2009 59.
00:55:56¿A todo esto, el siglo es una novela 2 años después de de que empieza el tole Tole, Eh?
00:56:02Los personajes atienden, hay una señora viste que viejita que atiende del hotel a Sander cuando
00:56:09llega y en 2 segundos tira 3 o cuatro en words.
00:56:16No, no.
00:56:16Aparte, no solo eso, habla de algo constitutivo porque el shutner llega, dice que se va a quedar 2 o
00:56:223 semanas.
00:56:23YY ella llama como a su marido, que está con otros ancianos, otros viejos viendo a un pritcher, no
00:56:29en.
00:56:30La tele es una.
00:56:31Especie de.
00:56:31Religioso en la.
00:56:33¿Tele Claro, y como el viejo, como tarda, como en activarse, la vieja dice, qué vago que es debe
00:56:38tener sangre negra?
00:56:41Sí es.
00:56:42Como tremendo es tremendo, o sea, es tremendo y la película está cargada de diálogos que hoy son.
00:56:49Te pone la piel de del poder.
00:56:52Hay un momento muy importante en la película, donde el personaje de Sander da un discurso en público
00:56:59a la gente del pueblo, incitándolos básicamente a la violencia, donde el speech es un speech, es un
00:57:07speech racista, antisemita.
00:57:10Le echa la culpa al judaísmo y al y al comunismo del estado de de de justamente de que haya
00:57:16integración en las escuelas.
00:57:19Y te digo con una y con una carga y con una violencia que, además, una de las grandes ironías es que
00:57:25William Chandler es judío y hace un y hace el discurso más antisemita del cine contemporáneo de de
00:57:34le.
00:57:34Podemos sumar una capa más a la película donde para mí.
00:57:38¿Viste esos que dicen, a mí no me importa cómo se hizo?
00:57:40A mi me importa lo que se ve en la pantalla, pero hay un hay varios detalles de la realización de
00:57:44esta película que contribuyen a la complejidad de lo que está contando, que muchos de los extras son
00:57:50gente de ese pueblo que evidentemente son este no anti integración.
00:57:58Y es como que koeman le saca el jugo también a eso.
00:58:00Dice Roger contaba que que la mayor parte que que muchos de los extras.
00:58:05Estaban convencidos que tuvieron que se han escondido al negro.
00:58:08No, no estaban los sextos.
00:58:09Estaban convencidos que pensaban que chandler era El Héroe Claro de la película, pensando también, y
00:58:14el último día se enteraron que que que no era El Héroe y sale, no, y la película tiene toda una
00:58:21escena dónde Fidel llegan a echar del pueblo, pero que sí, pero no, es que iba a eso antes que nada,
00:58:29digo también la película obviamente se pone del lado de los afroamericanos.
00:58:35¿Pero no se pone boludamente del lado de los afroamericanos?
00:58:39¿Hay una escena en la cual cuando los cuando los chicos afroamericanos empiezan a entrar al colegio
00:58:43a tener clases, que vos ves que cambiaron por el pasillo charlando 2 blancos y 2 afroamericanos,
00:58:48cuando los 2 blancos se van uno uno de los chicos a afroamericanos le dice el otro sí, cómo se
00:58:54llaman estos tipos?
00:58:55Y el otro le dice, la verdad que no sé, pero para mí son todos iguales.
00:59:01Sí, sí, sí.
00:59:01Es espectacular porque habla de la extrañeza de todo el mundo que se juntaban.
00:59:06Exacto, sí, también.
00:59:08Me parece, me parece.
00:59:09Perdón.
00:59:09Sí, me parece que también es importante mencionar, o por lo menos por lo por lo por lo que leí de
00:59:14los rumores que había, que el guión tampoco estaba habilitado para todo el cast, por lo incendiario
00:59:19que era entonces como que schatner tenía el guión completo y obviamente también.
00:59:24Y el resto era como que a cuentagotas.
00:59:26No, y al pueblo le da al la filaron en varios pueblos diferentes.
00:59:29Ellos siempre demostraron un guión que no era el que filmaban.
00:59:32Exacto, Claro, viste, era como la forma de protección, porque esta película que produjo Jim Korman,
00:59:39el el hermano roser, que distribuyeron con con con flipbrook con su productora barra distribuidora,
00:59:49esta esta película.
00:59:51No cada vez que empezaban a filmar y cuando el gente se daba cuenta de qué era la película, tenían
00:59:55que abandonar el pueblo en el que estaban filmando.
00:59:57Claro, ese y eso estaba diciendo.
00:59:59Y la última escena que filman que no es la última escena de la película, pero es probablemente la
01:00:03más escalofriante de toda la peli.
01:00:05Es ese momento donde entra una caravana de autos manejado por miembros de club cluscan para hacer
01:00:12para prenderle fuego a unas cruces.
01:00:14¿Sí, tremendo que además no, bueno es es la la escena del atentado, no a la Iglesia, no?
01:00:19Sí, pero pero además no es solamente.
01:00:21Eso sí, sí, sí, él.
01:00:22El personaje de Sander después va, vuelve a su hotel y básicamente viola, seduce y viola AA la a la
01:00:30mujer de un vendedor.
01:00:33De de lo que creemos que es un un womanizer.
01:00:36Que es un.
01:00:37Viajante, un viajante, viajante exacto, pero termina siendo sí.
01:00:41Perdóname, pero la la.
01:00:44La viola, después de mostrarle en la ventana la cruz prendía fuego.
01:00:49Hay una cosa, lo erotiza, lo erotiza el poder lo erotiza, el haber engañado a todo un pueblo YY
01:00:54haber llegado a incentivarlos a la violencia.
01:00:58Uno de los grupos conceptuales suena tanto a todo, Claro, Claro.
01:01:05Uno de los trucos más inteligentes que la película tiene es que el personaje de Adam Krainer, el
01:01:12personaje de Sander, es californiano, no es un local, es uno que viene de otra parte.
01:01:17California en 1961 también tengo que decirlo, no era el paraíso demócrata que soy.
01:01:23¿El senador de California en ese momento era Richard Nixon, Eh?
01:01:27Claro que sí, no digo, era más conservadora, tenías candidatos.
01:01:32Después fue el candidato a Gobernador Reagan.
01:01:35Y te digo, había una movida conservadora fuerte con mucha plata en en en California de Cornmann
01:01:43articula todas estas ideas, pero la realidad es que cuando terminan, cuando están filmando la
01:01:46escena, la escena del cuando van a salen a filmar, la escena de la de, del de cuando prenden fuego a
01:01:52las cruces, me dijo Kukuklán Cornmann le dijo a todo, Che, a todo el equipo, saquen las cosas del
01:01:57hotel porque no vamos a volver al hotel.
01:01:59Terminamos de filmar y nos vamos a la mierda.
01:02:03Que fue lo que hicieron, terminaron de filmar, se subieron los autos y se fueron.
01:02:08Sí.
01:02:09¿Viste porque lo porque los amenazaban de muerte todo el tiempo?
01:02:13¿Sí, la película tiene como un un crescendo, no donde shatner va como infectando a todos los
01:02:20personajes porque están a 2 días de que se oficialice la integración racial y que los chicos, estos
01:02:27afroamericanos, comiencen a asistir a clases, no?
01:02:31¿Y hay un periodista, no el el como el el, el dueño de un diario, el director de un diario que que
01:02:38que está conflictado permanentemente con esto, porque hay muchos que se están preguntando, chivo,
01:02:42estás de acuerdo con esto?
01:02:43Algunos dicen que sí, algunos dicen que no, pero en general tan todos como bueno, tratando de
01:02:49entender el momento social que está atravesado en la película.
01:02:54Ahora todo va llevando un momento donde.
01:02:56Este este periodista entiende que que que tiene que o sea que tiene que que decide acompañar a los
01:03:02afroamericanos para que ellos puedan.
01:03:04O sea, porque los afroamericanos deciden no ir más a la escuela después del primer día, no por el
01:03:10temor a que reciban a crecer.
01:03:12Y el periodista dice no, si dejan de ir, ahora perdemos todo y se suma como a la caminata que hacen
01:03:18estos días afroamericanos a la escuela.
01:03:20Cuando los acompaña y vuelve como vuelve hacia su auto, es abordado por.
01:03:26Esta turba de de pueblerinos que lo terminan linchando a trompadas no de hecho le le le hacen perder
01:03:33un ojo y es como de y esto genera como en shadner en el personaje Jumer en Adam Kreiber un un
01:03:42estadio mayor de de manipulación en el cual le dice a la hija de este periodista, el cual ella está
01:03:49como intentando bueno ya está seduciéndola.
01:03:52Y es menor de edad y es menor de edad que.
01:03:54Es menor de edad exacto que es menor de edad, donde dice que la única forma de salvar a su padre de
01:03:58que lo maten los los linchadores es que ella acuse a un compañero afroamericano de intento de
01:04:06violación no, que es lo que nos va a llevar directamente a ese final tremendo que es esta turba de
01:04:11Pueblerinos linchando a este afroamericano que lo quieren colgar de un columpio.
01:04:19Sí, sí, de hecho lo cuelgan, pero.
01:04:22Están casi casi a punto de.
01:04:24¿Ahorcarlo y lo lo están, lo matan, no?
01:04:27Exacto, y ahí es donde llega este este vendedor, no este que que que su mujer ha desaparecido y que
01:04:34ya le ha descubierto la máscara a Adam Kramer, ya sabe.
01:04:37¿Quién es sí le dice, vos SOS un mal vendedor?
01:04:41¿Estás vendes mal lo que estás vendiendo?
01:04:44Yo te saqué la ficha, tú SOS un mal vendedor.
01:04:47Yo trabajamos en lo mismo, pero yo soy mucho mejor que sí, sí.
01:04:50Sí, sí, sí, sí, sí, no.
01:04:51Es un gran aparte le cuando tienen ese esa confrontación en la habitación del hotel donde el
01:04:56vendedor sabe que el otro violó a su mujer y que la mujer se fue espantada o por algún motivo, la
01:05:03esta violación la hace volver a algo que ella ya había dejado atrás.
01:05:06Con respecto a su pasado, sabe que también shutter no es capaz solo de hacer nada, no le da el arma
01:05:14que shutter tiene.
01:05:16¿Y le dice, Bueno, Dispárame, dispárame, a ver, yo estoy seguro que no vas a poder y de hecho no lo
01:05:21no, no, no le dispara y tiene como una crisis casi de de como hombre, se podría decir para lo que es
01:05:27el personaje de Adam Kramer y es el que emerge hacia al final y Evita este linchamiento cuando
01:05:32prácticamente obliga a la hija del periodista a confesar la verdad, no?
01:05:35Hay hay una escena antes que es cuando los los pueblerinos incentivados por por Shander.
01:05:42Creen que este muchacho afroamericano quiso violar AA la hija del del director del diario, en el que
01:05:50uno de los uno de los personajes le pega unos cachetazos tremendos al PI afroamericano diciéndole,
01:05:56you have to call me share.
01:05:57¿Me tienes que decir, señor, No te enseñaron?
01:06:00Y que es de una violencia enorme, pero que.
01:06:03Yo no te.
01:06:04Voy a decir que las películas dialogan entre ellas porque ya sabes lo que pienso de esa frase
01:06:08pedorra.
01:06:09Oiga, ya lo dijo Simón, Belkot diálogos mis huevos, pero me hacía acordar, me hacía no, pero me sí
01:06:20me hacía acordar.
01:06:21A todo lo contrario, que ese es el momento increíble de al al calor de la noche, the hit of the
01:06:26night en la película de Norman Schulson, en el que pues es un momento gran, momento clásico en el
01:06:31que un racista le dice a Sidney poitier que es un policía de de de Chicago.
01:06:37Creo que es.
01:06:37Le dice, voy, no you voy, muchacho, que es una forma racista de de tratar y.
01:06:45Despectiva, no también.
01:06:47Claro y le pega cuatro cachetados cachetazos y le dice, call me Mister Tips Llámeme senior Tips. 5
01:06:55años después que Roger hiciese esta película al que habló de anoche, se volvió una película emblema
01:07:00de de los movimientos sociales en Estados Unidos.
01:07:03Pero Roger lo hizo antes.
01:07:04Roger te mostró.
01:07:07Con bajo presupuesto a las corridas, rodando en 3 semanas en pueblos donde los querían prender
01:07:12fuego.
01:07:13La existencia de todo este mundo de racismo extremo que el cine Roteamericano había tocado de esta
01:07:19manera.
01:07:19Muy pocas veces te diría que de este tipo de película se me ocurre, no sé, de Felix City Story, de
01:07:27Phil para.
01:07:28Lo que tal vez tal vez no es mucho más, tal vez la falencia, y no lo digo como algo malo, sino como
01:07:34un dato ponele.
01:07:35La oferencia que tiene la película es la carencia de un héroe, justamente de un afroamericano que se
01:07:41revele que se pueda parar ante YY golpear de vuelta y mismo el el, el ni el periodista tiene la
01:07:47posibilidad de convertirse en un héroe.
01:07:49Y el vendedor de este comerciante que termina siendo algo de héroe también tiene un costado tan
01:07:53oscuro y extraño que hace que uno no tenga donde pararse mucho más que.
01:07:58Hay una cosa, perdón, no hay redacción.
01:08:01No, no, no, no es el mismo sorete desde el principio de la película hasta el último fotografo.
01:08:07Pero no es eso tampoco.
01:08:08O sea, hay algo que lo dejan solo, pero el pueblo sigue siendo la misma.
01:08:11La basura de ahora, la la posta es esta.
01:08:13Esta es la película de Roser que más se parece a una película.
01:08:18De SAM Fuller.
01:08:18¿Eso es eso, es lo que estaba tratando de decir, no es eso lo que hace que esta película?
01:08:26Sea una película que si no fuera de Roger Corman, hoy estarían diciendo de una película de un tipo
01:08:32que sí no dirigió tras cuatro ese año sí, y produjo tras 20 ese año.
01:08:37Sí, digo de uno que solo hubiera hecho esta sí, sí, sí, no la estaríamos.
01:08:41No estaría en en el libro de Biskin.
01:08:43Sí, estoy de acuerdo, eso YYY tal vez lo que lo que por lo que leí, lo que corman señalaba como un
01:08:49error en la película de ser muy explícito en su mensaje.
01:08:53La vez, hoy YYY está plagada de sutileza justamente por al al no tener un héroe hace que la película
01:08:58sea más compleja.
01:08:59Aún si la película hubiese sido un éxito en taquilla, la carrera de Roger hubiese ido en otra
01:09:02dirección.
01:09:03Esto yo estoy convencido totalmente.
01:09:04Claro.
01:09:05Estoy súper convencido de eso.
01:09:07También es el Roger.
01:09:09Solía armar los discursos con los que él se sentía cómodo.
01:09:12Calculo, porque él solía decir, Bueno, a partir de ese momento traté de ser más sutil con la bajada
01:09:16de línea e incorporar mis comentarios sociales.
01:09:21¿A película más de género, eso no es completamente cierto, porque si vos ves gas, por ejemplo, que
01:09:26es su su, su comedia contracultural sobre el el el apocalipsis, o si ves incluso de Tri, no?
01:09:35Año año 2000, carrera mortal, aunque él es el productor, es bastante.
01:09:38Explícitas, son películas explícitas, no son o sea.
01:09:41¿La amo, EH?
01:09:41Ojo, no amo yo las.
01:09:42Amo por el.
01:09:44Año 2000, carrera mortal por Dios.
01:09:45¿Viste, yo adoro, o sea, no?
01:09:48La inteligencia de la película va por va por otro lugar, por como articula esto.
01:09:52También es verdad que Charles viumont, que escribió la película, era uno de los guionistas estrellas
01:09:56de la dimensión desconocida y la dimensión desconocida.
01:09:59Si ustedes la ven, la serie que Rod Service presentó entre 1009, 59 y 1964 tenía tenía un perfil muy
01:10:07social y usaba sistemáticamente la ciencia física y la fantasía para hablar de, por ejemplo, el
01:10:13racismo.
01:10:14Sí, sí, sí.
01:10:15Viste, digo, o sea.
01:10:18Me parece que tendría que ver con este este mundo de californianos progres que sentían una
01:10:24responsabilidad frente al lugar que tenían, que no sentían, que alcanzaba solo con las películas que
01:10:31estaban haciendo.
01:10:33Digo que si lo que que digo, que el progresivo de Roger tenía mucho que ver con eso.
01:10:38Viste, digo.
01:10:40Hay alguna otra actuación de William Schatner que se acerque AA lo que hacen esta película que para
01:10:45mí es.
01:10:46Aunque no tenga tal vez mucho matiz, es extraordinario.
01:10:50Lo que hace territorio.
01:10:51Es impresionante y te da miedo.
01:10:54¿Podemos decir que es uno de nuestros sobre actuales favoritos?
01:10:56No, eso lo podemos decir.
01:10:58Sí.
01:10:58Sí, pero pero acá está porque está encantador, porque tiene una sonrisa siniestra.
01:11:03Es maravillosa, es maravilloso.
01:11:04Una cosa es que no la había visto y la VI para este podcast.
01:11:08Y me quedé deslumbrado con la peli.
01:11:10Pero es que además Roger lo lo descubre a Sander en una obra de teatro.
01:11:14Chandler había hecho tele básicamente y había hecho pequeñas, muy leves apariciones en el cine con
01:11:20personas secundarios.
01:11:21Es uno de los.
01:11:22Es un militar que asiste a special tracy en juicio.
01:11:28Nuremberg, por ejemplo, que es un bolo, es un personaje re Chiquitito.
01:11:33Había actuado también en la dimensión desconocida, estuvo en 3 o cuatro episodios.
01:11:37Pero no, es que ese no es el Charter de hoy.
01:11:40¿Post Star Trek, viaje a las estrellas, capitán Kirk Viste Charter es de Charter, que que paréntesis
01:11:48viste?
01:11:48Digo, era nosotros que convivimos con él un tiempito en Buenos Aires cuando lo llevamos a
01:11:53Frontabires YY lo hemos visto comerse paellas enteras.
01:11:57Siempre.
01:11:59Siempre era un tipo muy carismático, pero muy.
01:12:04Muy, muy profesionales que habitaba a William Chandler, William Sadner, persona habita, William
01:12:09sadner, figura pública no trabaja de William Saddler, William Saddler, sí, y es de hecho, no es.
01:12:15El no es el no es el no es el William shatner de Busy in awards, no con con Michael Ironside, no.
01:12:21No es el el el a mí el el el sander del los del periodo más tumba de Shandner, que es entre que
01:12:29termina el viaje a las estrellas.
01:12:31Y hacen la película de viajes 70 en el 79, como unos 10 años.
01:12:34Tumba de sangre es maravilloso, no es cuando es cuando actúa en, en y en impuls.
01:12:41En la película de William Grefe, la que la que lo ahorca es tremenda.
01:12:48Otra vez no, el del terror le habían.
01:12:52Puesto acá no me acuerdo.
01:12:54La de los conejos gigantes estaba él en naitos de Lepus.
01:12:57Naitos de Lepus, creo que sí.
01:12:59Croche de terror, la habían puesto una película y.
01:13:01Tiene una película demasiado hablada porque tarantino la nombró una vez, creo.
01:13:05Y a partir de ahí la película todos te hablan de naitos de lepus es difícil de lepus es.
01:13:10Difícil y tiene el legendario sketch en Saturday night Live, donde él va la Convención de de Trekiz.
01:13:17Que es maravilloso, no busquen lo que es extraordinario.
01:13:19Sí, total.
01:13:21Cuando le cuando está con los trekkies y uno de los triquis le dice, yo le quiero hacer una pregunta
01:13:25y le le hablan como si fuera el capitán Kirk, no, obviamente el capitán Kirk.
01:13:28Me gustaría saber si en el episodio tal de Star Trek, cuando dicen tal cosa tal otra y él se queda
01:13:33como los mira y se toma el el beat como se diría en Elion take un beat y de repente dice quiero
01:13:40Live.
01:13:41Sí, sí, cómprate una vida.
01:13:43No te quiero, no te quiero deprimir con este dato, Axel, pero en actos de lepus está de Forest
01:13:48Kelly.
01:13:49Ah, era otro, no estaba ya, pero no sabes qué.
01:13:53No lo voy a decir, no lo dije.
01:13:55¿Esto que dije?
01:13:56Recién no lo dije, no lo dije.
01:13:57El jurado no quiero porque.
01:13:59No quiero abrir la no acabo de perder tiempo de eso a los trekkers en los en mail.
01:14:05Sí, yo no quiero que lo que pase el.
01:14:09Si vos decís trekki es un insulto, si decís trekker es respetuoso.
01:14:13Yo dije Trekker, recién yo dije, Trekking, exacto, uno dijo Trekker, Recontra Mierda, te vas a ganar
01:14:17unos amigos, sí, besos, te van a te van a mandar a los matones de Star Beis tango.
01:14:25Leren Habit puedo mencionarles películas que tienen escenas de linchamiento.
01:14:30Dale, así dura 4 horas.
01:14:31Dale.
01:14:32Miren rapidito, EH fury, de Fritz Lang, sí, sí, Frankenstein.
01:14:39Sí, sí, Claro.
01:14:40De hechais, de Arthur Penn.
01:14:42Sí, sí, Win River está más más actual.
01:14:45Se llama nueva, sí, era terrible Win River.
01:14:48Tremenda el linchamiento.
01:14:51The ots.
01:14:53Sí, sí, de Oxford ince, the lodger, de Alfred Hitchcock, sí, una de las muda, la muda, sí, sí, el
01:15:00día, el día de la langosta.
01:15:01Sí, summer of SAM, de Spike Lee, el querido de del del del favorito de calor y de Spike Lee.
01:15:10High plantstrifter, de Clint Eastwood, sí tiene.
01:15:13Cómo, cómo es, cómo se llamaba en castellano la.
01:15:16La venganza del.
01:15:17Muerto la venganza del muerto.
01:15:19Y tiro esta que ya la mencionamos una vez que la es extraordinaria, pero es tremenda.
01:15:23Eden Lake sí que termina con un linchamiento en un baño.
01:15:27Querido, querido, sugiero lo que le trajiste hoy, películas del linchamiento, la el del intruso,
01:15:33sestrero de Estados Unidos en mayo de 1009, 62 en Nueva York.
01:15:39Y la lo que pasa con la peli, justamente por su tema, rebota en un montón de lados, en muchos
01:15:45Estados que no la directamente deciden, no los viste.
01:15:50Los exhibidores no la quieren tomar.
01:15:52¿Porque bueno, para qué querían el riesgo de la película?
01:15:55Entonces la película llevaba muy mal en la taquilla.
01:15:59Muy, muy mal en la taquilla.
01:16:03¿YYA Rogers viene un distribuidor del sur y le dice, Che, por qué en vez de distribuirla como si
01:16:08fuese una película sola del racismo, no la distribuimos como una película más sexual entonces?
01:16:13Un mandingo inversa Claro.
01:16:16Mandingo termina en distribución de la película en en Estados Unidos con 2 títulos más diferentes.
01:16:27Muy interesante uno, buenísimo.
01:16:29Hay uno, Claro, hay uno que es Jame vergüenza.
01:16:32Y hay otro que es I hate your gods, te odio con toda el alma YY te digo.
01:16:39Y el eslogan era, tenemos la valentía para para proyectarla.
01:16:44¿Tendrá usted la valentía para verla?
01:16:47La película que se atreve atreve, mayúsculas.
01:16:51Mostrar las la la moral de nuestro tiempo como realmente es.
01:16:57Ahí va y la imagen empieza una película de Enrique carreras Claro, total Cámara al cielo y el
01:17:03poster.
01:17:03La imagen es básicamente una chica de espaldas sin corpiño.
01:17:08Ahí va.
01:17:08Si fuera una de carreras, la Cámara se iría del Silva aparecía un título que dice.
01:17:12Agradecemos a la policía federal.
01:17:13No el dedicado a la joven Tita Merello con sus 84.
01:17:17Años sí, a la trope.
01:17:21Algunos de pequeños detalles más de la de la película.
01:17:24Además de Charles vivon, que hace del que que hace.
01:17:28Dentro de la.
01:17:29Escuela, la película tiene, como dijo antes, tiene a leo Gordon, que era otro guionista que además
01:17:34era actor.
01:17:35El el comerciante que comercia una especie de héroe final YY ese no.
01:17:39Perdón, no solo es El Héroe, la especie de héroe es el que lo termina echando a Adam Climer del
01:17:45pueblo no dice andate a otro pueblo, te doy plata para el micro y le dicen en el otro pueblo ya ya
01:17:50tienen el tren.
01:17:51Fíjate Qué hacéis ahí con el progreso.
01:17:53Y le devuelve las balas que le quitó cuando lo conforó.
01:17:56Estas son tuyas, le dice.
01:17:57Estas son estas son tuyas.
01:17:58Los diálogos son buenísimos, también yo le tiene unos diálogos espectaculares de la película, pero
01:18:02además hay 2 guionistas más en la película de ciento personajes secundarios que son George Clinton
01:18:06Johnson y William Nolan, guionistas de Star Trek, guionistas de la dimensión desconocida, guionistas
01:18:12de ciencia ficción básicamente que hacen de 2 de los patoteros.
01:18:18Que que pegan y dejan ciego al al director del diario, uno de uno flaquito, chiquitito, muy
01:18:24desagradable y uno grandote de anteojos.
01:18:26No sé si lo recuerdan.
01:18:28Sí, total, sí que es una peli que básicamente traía de California OO, de de la industria a el
01:18:36guionista que además actuaba 3 guionistas que además actuaban, la la actriz principal, que.
01:18:47Que hace esta la mujer que se acuesta con con chandler, que es que a todo esto era la madre del
01:18:51actor corbin Berson perdón y una el único.
01:18:58O sea, los otros actores profesionales eran un señor, que es el Robert Eckhard, que es el el el
01:19:06dueño del diario, que está todo vestido de blanco y es super racista toda la película.
01:19:13Y parte del equipo.
01:19:14Esta es una de las pocas películas de corpman, donde no del periodo donde trabaja con otro director
01:19:19de fotografía, no tiene el mismo director de arte, está claramente es una película hecha mucho más a
01:19:26los ponchazos, como si ellos siempre supiesen que no iban a tener mucho margen para para construir.
01:19:34Pero no se nota para nada, la película parece super controlada todo el tiempo.
01:19:39O sea, bajo el control del director, no que para mí esa, o sea, es como en ese sentido, no parece.
01:19:45O sea, no se percibe los problemas que tuvo durante la realización de la.
01:19:48Película no se auto percibe.
01:19:49Pobre, no es que yo creo que Roger pensase esos términos, Roger, o sea.
01:19:56Claro, la sección es que justamente por las limitaciones que podía tener, estaba todo mucho más
01:20:01calculado y planificado, sí.
01:20:03Roger era un maestro del control y esto su vida cotidiana era así.
01:20:09Nada.
01:20:10O sea, esta película.
01:20:11La película no funciona y Rogers sigue su carrera haciendo las las cosas que le funcionaron, pero
01:20:17sigue insistiendo con películas de corte social afines hace hace el viaje la película 1967, esta
01:20:28película que charlábamos antes de Peter Fonda tomándose un ácido la american nacional Pictures, le
01:20:35cambia al final para hacerla mucho más moralista.
01:20:37Y Roger decide que no quiere seguir trabajando con con Nicholson y Arkoff.
01:20:44Esa es la historia que aparece en los libros.
01:20:48Lo que a mí Roger me dijo Es además me choreaban La Plata, no me rendían los ingresos, ahí va, que
01:20:54era bastante lógico.
01:20:56¿Y le dije, bueno, y por qué seguiste filmando con ellos?
01:20:58Porque después de esa película hace gas que es esta comedia apocalíptica que para mí no funciona muy
01:21:04bien, pero tiene cosas interesantes.
01:21:06Me dijo porque me quedaba una sola película y me di cuenta que era la la única forma que tenía de
01:21:11sacarles La Plata que me debían.
01:21:13Era haciendo una película más.
01:21:14Pero mientras estaba haciendo esa película es que decide armar su propia, su su propia distribuidora
01:21:21y donde crea New World hace una película más como director para United Artist hace el Barón Rojo
01:21:29Paul Richtoffer, Said and Brown y después se dedica a producir salvajemente.
01:21:35Durante los 20 años siguientes, entre 1009, 70 y 1990, cuando filma su última película como
01:21:40director.
01:21:41No digo frankestein perdido en el tiempo, Frankestein Ambound que fue su canto del cine, una
01:21:46película que que nada viste.
01:21:49No, no, yo creo que no tuvo la recepción que que él esperaba y siguió produciendo hasta básicamente
01:21:56más activamente hasta el año pasado.
01:22:00¿Viste?
01:22:00Digo activamente.
01:22:01Este año pasado a Roger le gustaba mucho.
01:22:04El amor y el respeto que venía recibiendo de la gente era.
01:22:09Un tipo déjame, déjame, déjame que meta una solo una cosa personal con korman desde mi lugar, cuando
01:22:18hicimos el corto con mi hermano el libres 105 y hacemos el tráiler.
01:22:24Corman, que tenía una participación muy activa en Facebook, en un momento le mando le mando el
01:22:30tráiler, digo, bueno, yo se lo mando a ver qué onda.
01:22:33Y lo postea korman y pone atmosphéric tráiler of a short feon directed by y pone mi nombre y lo pone
01:22:43y Claro, tiene tiene cierta repercusión, al menos ahí en las redes.
01:22:46Yo no lo podía creer.
01:22:48Entonces cuando terminamos después le escribí de de vuelta YY le cuento que lo terminamos con el que
01:22:55que el que terminamos bajo el presupuesto.
01:22:58O sea que no nos pasamos en el presupuesto creyendo que eso iba a ser como.
01:23:01Algo bien, bienvenido por él, pero nunca me respondió eso, pero me pareció como gracioso decirle
01:23:05Roger, Roger.
01:23:07Nos sobraron 5000 pesos.
01:23:09Claro.
01:23:09Nos sobraron 5000 pesos, pero bueno YY desde el desde un lugar mucho más personal, también siempre
01:23:15fantasie, yo soy yo, adoro año 2000, carrera mortal me parece una película, no sé qué película un
01:23:22peliculón.
01:23:23¿Que no, que no envejece nunca, que de hecho él después hizo, creo que 3 secuelas, no?
01:23:28Y vendió YYY alquiló los derechos de la marca a universal, también después para hacer una versión
01:23:34contra alto presupuesto.
01:23:35Claro que la arrimé con ya hizo exacto, bueno, no la vi porque yo soy muy fan de de la de la.
01:23:40¿No está mal, no?
01:23:41Obviamente no tiene, no tiene barteles.
01:23:43Ah, no tiene la.
01:23:44No y aparte, perdón.
01:23:45¿Me acuerdo?
01:23:46Que en la que en las épocas de en los orígenes del VHS, año 2000, carrera mortal.
01:23:52Era la película, al menos para mí enigmática, porque era una película prohibida.
01:23:56Supuestamente era Claro con stallone, pero yo la vi en la tele.
01:24:01Sí, sí, yo también la vi en la tele porque por y aparte de prohibida Superviolenta era rarísimo.
01:24:07Era muy extraño, Oye.
01:24:08Chico, yo la vi de chico en la.
01:24:10Tele y.
01:24:11Creo que es una película que se podría adaptar y hacer en cualquier parte, o sea, se podría hacer en
01:24:15Argentina, en Brasil, en cualquier país.
01:24:18Del mundo.
01:24:18¿Se podría hacer una versión de esa película, no?
01:24:21¿Así que bueno, los recuerdo, habiendo dicho, habiendo dicho, Ah, no?
01:24:26No, una cosa que le digo.
01:24:28Pero la puta madre 7 horas va a durar.
01:24:30No me importa, es roser corral, me chupo huevo.
01:24:33Me lo vi venir.
01:24:34Sí, obvio es ahora, nunca chicos es despedirse, pero.
01:24:37Es siempre es un.
01:24:39Poco.
01:24:39Despedirse, Roger se casa, conoce rodando.
01:24:42Se casa, estamos ahí recién.
01:24:44Sí, Roger en 1009 70 rodando el Barón Rojo.
01:24:49Conoce a una a una turista más chica que él, muchos años más chica que él, 18 años más chica que él
01:24:57en Irlanda.
01:24:59Julie Cormer y empiezan y empiezan nada y empiezan a salir y después se casan.
01:25:03Tienen cuatro hijos, 2 hijos y 2 hijas.
01:25:10La verdad es que el como yo le decía antes, Roger siempre ha dado mucho trabajo a mujeres ahí.
01:25:17Y roles importantes en su esquema de producción.
01:25:20Pero su principal socia era es juli.
01:25:25YO sea, yo me los crucé muchas veces en Los Ángeles, en en eventos, en una charla que dio, por
01:25:32ejemplo, Andy Bushietti.
01:25:33Hace unos años que estaba roser, que dieron juntos los cumpleaños de volganovich, me los cruzaba y
01:25:40nunca me había animado acercarme porque había un punto.
01:25:44Era como viste ya como.
01:25:46Para algunos es tocar a Messi.
01:25:48Para mí era charlar con korman, Claro, Claro, y cruzarte la Messi en el super en Miami, una cosa
01:25:54así, sí, sí, sí, sí, sí, Claro, con el con lo de los carritos a ver qué compraba hasta que hace un
01:26:00par de años nos invitaron a una cena donde también estaba Andy, bárbara, donde estaba y según el
01:26:06toro, Gustavo santolaya estaba yo que sé, digo, estoy tratando de acordarme, pero era como una.
01:26:14Paul Williams, de fantasma en el paraíso, estaba en esa.
01:26:18Escena.
01:26:18Paul Williams, swann en fantasma en el paraíso en una escena estaba bárbara brócoli, la productora
01:26:28de Bond y no.
01:26:30Y a mi mujer le tocó sentarse al lado de juli en la mesa y pegaron una onda bárbara bárbara, porque
01:26:39juli le le gusta la literatura latinoamericana.
01:26:42¿Viste?
01:26:42Y le empezó a decir no, pero.
01:26:44¿De pero leíste tal cosa?
01:26:45Leiste tal otra, no se qué YYA mí viste y empezamos a hablar y que mira yuli, yo me dedico a esto
01:26:50por ustedes y empezamos a tener una relación de amistad familiar, de ir a cenar con los coreman.
01:26:58Eran nuestros amigos, bueno, julies, pero eran nuestros amigos grandes de este, digo yo, para mí fue
01:27:04saborear cada segundo de estos años de de conocer a de y poder charlar y poder hacerle preguntas muy
01:27:12específicas.
01:27:13Rosa.
01:27:14¿Te digo casi que llegaba el orgasmo cuando le preguntabas por qué hiciste tal cosa y no hiciste tal
01:27:18otra?
01:27:18No cuentes tanto.
01:27:20No, no, pero no, no, no, no viste, digo.
01:27:22Y En algún lugar para mí era reencontrarme con mi abuelo, con Peter, con la gente grande que
01:27:29quisiste y que no está más.
01:27:32Y obviamente, cuando tenés un amigo de 90 y pico de años, sabés que.
01:27:36Bueno, sí, Claro, ya está.
01:27:37Viste entonces saboreábamos mucho, mucho, mucho de eso.
01:27:40Roger hizo.
01:27:42Roger se dedicó a llamar a la gente para decir vean a Argentina en 1009 85 tiene tenía una cosa de
01:27:48mucho amor con Argentina.
01:27:49Había hecho producido 10 películas en Argentina, con Héctor Olivera, con Aries.
01:27:56Recordaba con lujo detalles en la política de Alfonsín y los problemas de filmar en la Argentina en
01:28:02los 80.
01:28:04Digo, tenía un realmente y sabía tanto de los países a los que había en los que había filmado, que
01:28:10eran muy sorprendente.
01:28:11He visto un nivel de detalles muy grande y en algún momento del año pasado juli hizo campaña, que
01:28:18después no funcionó para que a roser le diesen el el lo que es la medalla presidencial al mérito.
01:28:23No, no, la medalla presencial, el los, la medalla del Centro Kennedy.
01:28:28YY empezó a pedirle a los alumnos de Roser.
01:28:33Y a la gente cercana, Roger, que escribiesen cartas de recomendación y muchos escribimos, cada
01:28:40habremos escrito 1015 cartas.
01:28:42Y digo, habremos porque yo fui el último que se subió a ese furgón donde había cartas de Ron Howard,
01:28:48otro descubierto por roser de Gailen heart, la productora de walking Deady Determinator, que fue
01:28:54asistente personal de Roger antes que Roger la convirtiese en productora.
01:28:58Cartas de Robert de Niro.
01:29:00Viste, digo.
01:29:02¿De Coppola y escribí una carta mía, viste?
01:29:05Y fue una gran oportunidad de decirle, de escribirle a Roser sin escribirle a roser.
01:29:10Una carta Claro, Claro, viste, decirle, la influencia de Roser va mucho más allá de lo evidente de
01:29:20estos directores que él apadrinó, sino de generaciones y generaciones de personas que descubrimos
01:29:27gracias a su laburo, que esto era lo que más amábamos.
01:29:31De la galaxia para, o sea, la.
01:29:38La verdad es que nos dio tanto este tipo fue una generosidad tan grande en términos personales, en
01:29:44términos de audiencia y en términos de de de sector de industria.
01:29:50¿Viste que nunca vamos?
01:29:52Esto podrá 6 horas y no le vamos a hacer justicia y Roger va a seguir apareciendo en cada una de
01:29:57nuestras conversaciones.
01:29:59Desde la ausencia o de la presencia.
01:30:02Sí, Claro, pero es, pero porque porque es una, porque está ahí va a estar ahí siempre, no hay forma
01:30:07de que no.
01:30:08No hay forma de no, no hay forma de no.
01:30:10Obviamente me pasa lo que puta madre me pasa como danovich esos días que digo.
01:30:15Uy, les quiero preguntar y después me doy cuenta que no están más.
01:30:18Y que no les puedo mandar un mensaje para preguntarles algo y esa es la sensación más frustrada.
01:30:22En su dimensión puedo decirte a su.
01:30:24Dimensión, no, eso no va a pasar y tampoco me voy a comprar la ouija para preguntarle.
01:30:28Me rompa los huevos.
01:30:29Para preguntarle por Frankenstein perdido en el tiempo o la mujer a vista, pero pero nada, nada.
01:30:36Yo besitos al cielo para para decir lo quería decir Calori.
01:30:41¿Lo queremos?
01:30:41Naturalmente este capítulo no va a tener correo porque es lo dejamos para el próximo.
01:30:48Nuevamente leemos, no, si quieren, leemos.
01:30:502 que la película.
01:30:52No, si quieren, leemos 2.
01:30:53Claro, si quieren, leemos 2 que eran sobre korman.
01:30:56Espera, déjame que haga la pregunta, no sé, entonces, habiendo dicho todo esto, digo.
01:31:02¿Hay mensajes?
01:31:03Pilar rostain, pero vamos a leer solo 2.
01:31:06Sí, uno nos dice Pedro que nos escribe desde desde el Perú, me gusta decir el Perú comentarles, dice
01:31:13acá que aquí en Perú.
01:31:15Roger Comman produjo algunas películas de acción, misión en los Andes de ciencia Ficción, calles
01:31:19peligrosas.
01:31:21Una de ellas sirvió de lanzamiento para Sandra Bullock fuego en el Amazonas, aunque ella dice que no
01:31:26tener un buen recuerdo de esa cinta.
01:31:28De misión en los Andes, la hora de los asesinos, recuerdo una escena en la que una un Volkswagen cae
01:31:34a un pequeño abismo en nuestro circuito de playa.
01:31:37Se incendia, me parece haber leído en la prensa de la época que para ahorrar costos recuperaron el
01:31:42auto y los volvieron a usar.
01:31:43Gracias por la Cinefilia, nos dice Pedro desde Perú me parece hermoso y después.
01:31:48Es espera, déjame leve paréntesis esas películas que hace en Perú y una que hace en Chile, Roger las
01:31:54hace cuando en la.
01:31:57El, el, el, la economía Argentina se va a la mierda y ya no le resulta rentable filmar en don
01:32:02Torcuato, Claro, las películas peruanas las produjo dato hermoso y alguna dirigió Luis Llosa, el
01:32:11Director peruano, a la sazón tío de Claudia Llosa, la nominada de los Claro por la teta asustada y
01:32:17descubridor en la novela María Rosa, Búscame una esposa o fue, no me acuerdo si era esa o girasoles
01:32:23para Lucía, de Charella Neira.
01:32:25Con quién nuestra amiga soy Elena, con quien rota y trabajó además.
01:32:29Claro esto.
01:32:30Para los amigos del Perú.
01:32:31No, esto esto es increíble, increíble, increíble.
01:32:35Ah, pero eso fue, o sea, Perú.
01:32:39Vamos Perú, el lugar que mejor se toma la galaxia.
01:32:42¿Concha de mi madre, mi Dios Gustavo, para cerrar esto porque basta sí y dice buenas fatalicos, cómo
01:32:49va?
01:32:49Entiendo que apenas por la ciencia física de gran Roger Korman yo también correcto.
01:32:55Consulta para Axel que lo envía un poquito por haberlo tenido cerca.
01:32:58¿Y si alguna vez le hizo esta pregunta relacionado a obras maestras del terror, esta es la pregunta
01:33:02del 1000000 no?
01:33:04¿Qué fue primero, Narciso chichi, carreras o Corman para adaptar a poe?
01:33:08Corman fue influenciado por Narciso Ibáñez menta y la la siguiente pregunta que te deberías hacer es
01:33:14carrera fue influenciado por chichi ibáñez serrador, pero no nos vamos a meter ahí.
01:33:18Es verdad que.
01:33:21Porque esta película tuvo una versión televisión en el 59, anterior.
01:33:24¿En el 60 es anterior Enrique carreras a Corman, a Corman en el mundo?
01:33:31Sí, en el mundo sí.
01:33:34Tampoco vamos a adjudicarle obra de maneta del terror a carrera a carreras.
01:33:39Porque la verdad es que el programa de televisión lo hicieron narciso de menta y su hijo Chicho
01:33:46Báñez Serrador.
01:33:47Antes de hacer una película con carreras con Argentina, soy.
01:33:50Siendo muy buenos y siendo eso.
01:33:52Luis Pería fiel, el seudónimo sí de de Chicho.
01:33:56También llama la atención que si vos ves la filmografía de carrera, si ves obras maestra del terror,
01:34:02decís la dirigió un gemelo.
01:34:05No solo un solo un detalle marginal en la relación.
01:34:10O el campo.
01:34:11Como decimos siempre, hola, la maestra del terror, la carreras, Enrique carreras.
01:34:16Que hizo una sola película de verdad de terror, me puso película terribles, pero una sola película
01:34:22de terror comparte el nombre con el fundador de la Hammer.
01:34:28Claro, es verdad, fue ahora la hammer también.
01:34:30Se llamaba Enrique carreras, también se llamaba Enrique carreras.
01:34:33No era la.
01:34:34Misma, no, no la misma obra.
01:34:35No la misma obra.
01:34:37Y es con esta enseñanza que les voy a pedir por favor 1 segundo de silencio.
01:34:48Porque mira, qué lindo que entra, no la cortina cuando hacemos este segundo cine en si tenemos
01:34:55varias cosas que decir, la primera es, descanse en paz Roger Coreman.
01:34:59No le vamos a romper más los huevos, pero lo vamos a nombrar probablemente todas las semanas.
01:35:02Sí, la segunda es que este capítulo ha sido editado a la perfección por el querido leopilous y
01:35:09comentado en paralelo por WhatsApp por el querido bebe Samsung.
01:35:13Tenemos que decir.
01:35:14¿Que pueden mandarnos su mensaje?
01:35:18Ah, no [email protected] que será leído en algún capítulo más breve que este y tenemos la
01:35:26película de la semana que viene.
01:35:27Claro, por favor te pido.
01:35:29Para seguir con la línea, vamos a ir con la guerra Blanca que leyenda, una película producida por
01:35:37Roser Corman y dirigida por Héctor Olivera.
01:35:40Sí, cocaine work, sí.
01:35:42Protagonizado por John Schneider, más conocido como el rubio de los duques de hazard.
01:35:48Y Federico.
01:35:48Federico Lupe, rodolfo Rani y Royal Dayno dayno, que era un actor, así, una película de acción donde
01:35:56donde se pelea los una gente de la dea contra un contra un general de la cocaína que que es Federico
01:36:05Lupe que viene está ayudado.
01:36:08Es ayudado por un es un cano, yo ni sé qué es caso Rodolfo rani y una película escrita, digámoslo
01:36:15por David Vinias, no.
01:36:17Sí y también.
01:36:18Esas cosas que nadie esperaba.
01:36:20Tiene, tiene tiene un gran, una gran imagen que es John Schneider ahogando a Federico Lupi en en una
01:36:27montaña de cocaína.
01:36:29Yo no sé si eso viene de de scarface, no del final de Scarface, como poner una montaña ocaina y
01:36:35métanle la cara a lupi ahí adentro.
01:36:37Es armado.
01:36:39Gran momento, 2 detalles que quisiera poner con esto es, tiene a marco whisky, que es básicamente el
01:36:45único actor apellido con inglés, no después.
01:36:52Apareció el otro, el rubio.
01:36:53¿Cómo se llama el de los Bigotes, Eh, hay otro, pero viste?
01:36:59¿Que pones cualquier película Argentina, no?
01:37:02¿Es nueva, verdad?
01:37:05Están de acuerdo con lo que yo estoy diciendo, que Marcos witzki, que hace del polaco en en tiempo
01:37:12revancha, ese rico, era el único actor argentino de los 80 que, como hablaba inglés, estaba en todas
01:37:17las películas que hablaba en inglés.
01:37:18Sí, sí, sí, sí, eso.
01:37:20Es muy, también trabaja en esta película Patty Davis, la hija del Fenecido Ronald Reagan, Tom
01:37:29Kundon, el especialista en efectos especiales que todos recordaban por otras cosas.
01:37:34Sí, por por tristes razones, por por otra sí, por accidentada, sí.
01:37:39Por la chona y de Padilla, que en la en los afiches estaba en la en los afiches estaba es una
01:37:46película.
01:37:47¿Esa película única, digámoslo, es irrepetible o todo es irrepetible?
01:37:52Solo para terminar, George Schneider, que hacía la gente de la dea en esta película, Hoy es es un.
01:37:59Trumpista extremo trumpista, extremo que hace poco tuvo muchos provistas porque dijo que a que al
01:38:04Presidente de los Estados Unidos, Joe Biden, había que ahorcarlo en público lo que nos lleva también
01:38:08a la anécdota del episodio.
01:38:10Bueno.
01:38:11Bueno, he dicho esto y con esta tranquilidad de que no sucede nada de eso, acá vamos AA Esperennos
01:38:19hasta la semana que viene.
01:38:20No tengo absolutamente nada más que decir que mi nombre es.
01:38:23Santiago Cano, el mío.
01:38:24Sebastián.
01:38:24El mío.