Episodio 99: Ultraje

Frame Fatale - 11/7/2024 - Duracion: 1:20:20

1:21:05

Episodio 100: Faster, Pussycat! Kill! KIll!

Frame Fatale - 18/7/2024

1:16:39

Episodio 98: Demente

Frame Fatale - 4/7/2024

Transcripción

00:00:15¿Hola, cómo estás?

00:00:16Espero que muy bien tu sola presencia.

00:00:18Acá habla de tu buen gusto.

00:00:20Esto es frame fatal, el podcast de películas no canónicas que hacemos junto a Sebastian Rostein.

00:00:26Sebastian.

00:00:28Y mi nombre es Santiago Calori y en esta ocasión tenemos un film norteamericano del año 1950.

00:00:36¿Podríamos considerarla una vez?

00:00:38Es una pregunta que nos deberíamos hacer.

00:00:39Mira la cara, podríamos considerar una film no, bueno, por el estudio que la hizo, no por otra vez.

00:00:47Un bebé sanso la consideramos.

00:00:50¿Y la tenemos que considerar claramente un bebé sanso, es decir, un film no AR, eh?

00:00:56No.

00:00:56Argentina no ir, no ir como el como el jugador de boca llamada en su estreno local ultraje o outrage

00:01:05del año 1950, dirigido por la querida.

00:01:08¿Queremos Aida lupino o IDA lupino?

00:01:11Depende, se escuche, vamos.

00:01:12¿Cómo le dice cómo le dicen allá?

00:01:14Aida.

00:01:15Entonces le diremos, IDA lupino, nosotros para romperle los huevos a cuchi basqui a lo largo de este

00:01:23episodio que no lleva ni 1 minuto, ya tiene los huevos rotos, es AA las claras, un firmware, no

00:01:32digamos en su duración, en su forma, en su todo este que toca un tema quizás.

00:01:42Dígalo ríspido, se llama ultraje a ver de qué será para la época, sobre todo para la época, porque

00:01:49estamos hablando de 1009 50, donde el Código Geis era era el Código Geis.

00:01:55No, no era como al final, como después que era como bueno, que si si pasala, no como no sé el 80 y

00:02:01no lo.

00:02:01Aprobaban Claro, ahí va, ahí va, ahí va, no, dijo.

00:02:04¿Está como está aprobada la película?

00:02:07Sí, no, que era la única forma de que una película pasara, no pasara, digamos, pero es una película

00:02:12aprobada, no aprobada, o not rater sobre qué estás en un territorio, de qué sobre qué, cuál es el

00:02:17punto vos tenés una sino por qué la película era una película.

00:02:22Álgida es una película sobre la violación de la protagonista, ahí va bien.

00:02:27Perfecto, una película en número 50 sobre un avión.

00:02:29Sobre una violación exacto.

00:02:31Sobre un abuso, sí.

00:02:32Sería muy bueno.

00:02:34Por a ver, para ponerla, para, para darle dimensión a la gente que el señor Rosten cuenta de que la

00:02:39va.

00:02:40Acá va acaba la sinopsis de la película.

00:02:43Luego de que ann sufre una violación, deja de deja toda su vida detrás, padre, madre, trabajo con

00:02:49novio, con quien se iba a casar con la intención de rehacer su vida en Los Ángeles.

00:02:54Sin embargo, en el camino cae desmayada en la ruta ya rescatada por dock, un hombre que le da asilo

00:02:59a Anne en el rancho de los Harrison.

00:03:01Donde ella comienza a quedarse, pero donde tarde o temprano tendrá que enfrentarse a lo que le pasó,

00:03:07aunque eso ponga en peligro a otros.

00:03:11La película está claramente dividida.

00:03:13YY tu sinopsis lo refleja muy bien en, digamos, 2 mitades.

00:03:17Bien, ahí bien.

00:03:18Gracias, la primer, la el primer.

00:03:21La primer parte de la película es sobre una chica semiprofesional.

00:03:25Trabaja como países de Contadora en una oficina que una noche que vuelve tarde del trabajo es

00:03:32perseguida por un misterioso hombre que la viola.

00:03:36Sí, él no tan misterioso, porque digamos la película predice quién es no Claro y lo presenta, de

00:03:42hecho, para.

00:03:42Ella no para nosotros.

00:03:43Que atiende la cafetería no hay donde trabaja ella.

00:03:46Enfrente, si hay una cicatriz en el cuello, sí, uno podría imaginar que si la película fuese un

00:03:52filmar en el sentido tradicional, seguiría la la caza y la captura del violador.

00:04:00Si la la película muestra un poco de cómo la policía.

00:04:04Trata de conseguir información para entender quién la quién la atacó violentamente, la el no dicen

00:04:11violación en toda la película, dicen ataque violento.

00:04:14Sí.

00:04:15Digo supongo, también por por por los códigos de hecho en la película, Digamos, obviamente no estaba

00:04:21esperando que mostraran la violación en la película de 1009 50, pero, pero pero hace algo que que

00:04:27generalmente se hacía más con las escenas de, digamos, de de de de amor y romance.

00:04:33No, que es tan teoría.

00:04:34¿Que hemos dicho muchas veces acá que es corte a Velador, no?

00:04:37Sí, todavía es más fuerte, pero ahora sí, pero Dios lo contamos más que se recurre.

00:04:41Quiero terminar la idea de la estructura.

00:04:44Sí, entonces esa, esa primera parte de la película, esa mitad de la película.

00:04:49Lo que cuentan no es solamente la violación, sino el efecto, el el estrés postraumático.

00:04:55Sí.

00:04:55El que en esa época no se llamaba estrés postraumático.

00:04:58¿Pero es cómo?

00:04:59Cómo el trauma impide que la protagonista, mala powers, era la actriz pudiese reconstruir sus

00:05:05vínculos con su novio, con el que se iba a casar, y con su familia y con su contexto.

00:05:11Porque hay algo que la que la que lo que que lo que le pasó la convierte, como en una suerte de de

00:05:17de de de paria, incluso para su novio y su familia, no, pero.

00:05:22Maravillosamente bien contado en la película, Todo el mundo la quiere ayudar.

00:05:26Sí.

00:05:26Es ella la que desde su subjetividad no puede lidiar con el estrés.

00:05:31No, sí vive todo con una hostilidad permanente.

00:05:34Entonces, ese judanit que podría estar al principio, sí.

00:05:38No.

00:05:38No va por ahí, no va por ahí, sino que va porque es una película sobre la víctima.

00:05:42Sobre la víctima y sobre el trauma.

00:05:45Exacto, ahí.

00:05:46O sea, ella finalmente escapa de de su vida cotidiana, después de primero sentir que todo el mundo

00:05:52habla de ella, que todo el mundo la mira YY de estar en la oficina en una escena que es increíble y

00:05:58escuchar todos los sonidos de la oficina a la vez, sí.

00:06:01Sí, sí, siempre es gran momento.

00:06:03¿Gran momento de la película tiene esta crisis de se va de su vida?

00:06:08O sea, no, no quiere que no quiere que el novio ni la toque, mucho menos seguir adelante con la

00:06:12posibilidad de descansarse o tener hijos.

00:06:14Es decir, el el trauma sexual es muy profundo.

00:06:17Recuerdo del 2009 50 sí, o sea la.

00:06:21O sea, ni siquiera la terapia estaba tan instalada en Estados Unidos en ese momento.

00:06:25Y la segunda mitad es ella.

00:06:26Se sube a un a un micro con un destino que ella dice que es Los Ángeles y en una de las paradas baja

00:06:34a tomar un café, escucha en la en la radio que la están buscando y tiene una crisis de personalidad

00:06:40y se pierde la mitad de la nada.

00:06:42Y ahí es donde rescatada por este pastor que nosotros nunca sabemos en la película, sí está

00:06:49enamorado si siente deseo sexual, si es un depredador.

00:06:53El primer plano que aparece de él cuando que es, pero porque lo que propone es la subjetiva de ella,

00:07:00ese plano, vos ves que viene con una intención muy medio sexual y después es otra cosa.

00:07:08Y hay varios momentos, hay varios.

00:07:10Objetivos.

00:07:10Sí, sí, sí, sí, y hay varios momentos donde la tecla juega con eso.

00:07:15Sí, con la idea de la van a atacar no la van a atacar.

00:07:17¿Es es es lo que se siente o es lo que está pasando?

00:07:20Una de las y en.

00:07:20Un momento, decís para no es una película de Abel Ferrara.

00:07:23¿Estas cosas pasan una sola vez, no?

00:07:26Claro, tal cual, pero.

00:07:29Pero cuánta mala suerte puedes tener, mami.

00:07:34Yo creo que esa que eso funciona, no la de Abel Ferrara, que también funciona, por supuesto, pero

00:07:40que esto funciona en audreage porque está muy construido esa primera mitad, esa sensación de

00:07:46hostilidad permanente que tiene este personaje cuando después va a un lugar donde nadie sabe quién

00:07:51es.

00:07:51Nadie sabe que trauma la compaña.

00:07:55Bueno, está construido para que ella sienta hostilidad alrededor.

00:07:57Todo el tiempo y llega hasta con el nombre cambiado.

00:08:00Llega hasta sorte de granja, que es como una granja agrícola que hace una cooperativa.

00:08:04Va haciendo pequeños trabajitos.

00:08:07Tiene una escena muy interesante en la que básicamente envuelve naranjas.

00:08:11Sí, en una fábrica, algo que no era tan común en esa época.

00:08:14Una película que que que tiene locaciones en lugares que normalmente no tienen las películas de los

00:08:18de de fines de los 40 hasta que sí empieza a trabajar.

00:08:23De nuevo como contadora en como contadora en esta granja, uno de los uno de los trabajadores de la

00:08:31granja, que es un tipo joven, empieza a sentir atracción hacia ella y en una escena que es

00:08:36increíble, pero es increíble, en la que se celebra un baile en un plano secuencia donde vos ves que

00:08:41ella no puede conectar con nadie y está sola, pero quiere bailar.

00:08:45Tiene ganas de bailar, tiene ganas de volver a conectarse con con, con la liviandad este, este joven

00:08:50se empieza a acercar y vos ya sabés que es para quilombo.

00:08:53Le empieza a tocar el pelo.

00:08:54Ella se empieza a poner más tensa.

00:08:56En un momento se la hace a un costado, se le lleva para los suyos, digámoslo de una forma muy.

00:09:00Ardienta, y cuando.

00:09:01Ella se lo quiere sacar de encima y para mí es un es.

00:09:04Es un poco inesperado.

00:09:06Como estaba en la puesta en escena, le le parte la cabeza con una llave inglesa.

00:09:10Sí, sí, sí.

00:09:11Sí, sí que eso sí es el de eso sí es mood del Film Luar la idea de que vos no puedes escaparte a tu

00:09:16destino.

00:09:18Muy del Fritz Lang, pero muy del Friv Luar.

00:09:21¿Viste?

00:09:21Digo, y después la película tiene una coda que es bastante parecida, vuelvo a decirlo, a psicosis en

00:09:27el punto en el cual alguien explica genuinamente que le está pasando.

00:09:30Claro que es como una ella está mal por esto que le pasó lo que sería el shock postraumático sin

00:09:35decirle ese nombre.

00:09:36Sin decir ese nombre, la.

00:09:39Primero es una figura absolutamente inusual en su construcción para la época.

00:09:42No se parece a nada de lo que los estudios decían en ese momento.

00:09:46Hay una gran tradición histórica de películas sociales en el cine de Hollywood y, sobre todo, a

00:09:51partir del cine sonoro.

00:09:53De de donde los estudios hoy, hoy nosotros creemos que los estudios hacían pochoclo, nada más,

00:09:57hacían películas livianas.

00:09:59Y no es nada cierto eso.

00:10:00El cine norteamericano estaba plagado en los 3040 y 50 antes del final de los estudios de películas

00:10:07sobre problemas sociales, por decirlo de alguna manera, que iban desde desde las malas condiciones

00:10:14de los presos en una película como soy un fugitivo de marvin Roy, Este a.

00:10:20Veo, o sea, películas sobre el uso, el el uso de drogas como bigger and LIFE más grande de la vida

00:10:27de Nicolas rey, que es de 1009. 54.

00:10:30Digo, no, es que.

00:10:31O sea, Dios estaba equivocado, no la gran frase de esa película.

00:10:35Increíble, es un un gran peliculón que podríamos hacer porque es maravilloso, maravilloso.

00:10:41Claro que sí.

00:10:42Hay un montón, hay, o sea, hay una constante en los 30 y en los 40.

00:10:45Películas sobre la depresión económica como viñas de IRA.

00:10:49De John Ford no es que.

00:10:51Que usan ese contexto aclarémoslo, porque si no va a aparecer, como porque viste que la testimonial

00:10:55acá fue muy complicada.

00:10:58No digo, es una cosa que deberíamos decir.

00:11:00Entonces la gente va a pensar que se va a encontrar con suplemento de Bichicken OO, películas

00:11:08declamatorias o películas declamatorias.

00:11:11Qué querés, que no me quedé, te tendrías que haber ido, bueno, esa pelotudez como Argentina de los

00:11:1680.

00:11:17Me perdón que sea tan directo con esto.

00:11:19¿No viste que era el drama?

00:11:22¿Me quedé, yo me fui, viste?

00:11:24Va hasta la concha de tu madre.

00:11:26¿Brandoni, pues parte siempre brandoni o Patricio contreras, viste?

00:11:32O eran si no eran ellos 2.

00:11:34No era madeenla, no, no era madela.

00:11:37Argentina, sí, como.

00:11:38Se no se van a encontrar con eso se van a encontrar con algo que usa ese contexto de que del actual,

00:11:43mucho más sofisticada para contar una historia mucho más sofisticada, que además dialoga de una

00:11:48manera mucho más sofisticada sobre ese tema.

00:11:50¿Y con otra?

00:11:52Si yo tuviese que hacer una analogía, una analogía específica.

00:11:56O encontrar un paralelo al ciudad argentino es la primera versión de la Patota.

00:11:59La Claro tiene, estaba por decir eso.

00:12:01Que que que sí tiene algo en común.

00:12:03Y es que el estrés postraumático de la violación se convierte en el caso del personaje de Paulina,

00:12:08el personaje de Mirta Legrand, en una fanática religiosa.

00:12:12Obviamente es muy diferente a la proach de la remake de la patota que hicimos con mitre.

00:12:17¿Dónde es como la víctima canaliza esto que le pasa?

00:12:21Sí, pero pero también podría decirte que uno podría ver ultraje y la y la versión nuestra de de la

00:12:27batuta y son 2 películas interesantes para ver juntas, porque porque las 2.

00:12:32Las 2 sí establecen un un dilema emocional y un dilema moral al mismo tiempo acerca de los efectos

00:12:38destructivos de la violación.

00:12:39No es la primera película de un estudio durante el pedido G durante el pedido del Código de censura

00:12:45que toca la violación.

00:12:46La primera es Belinda, los deberes de 1000, 9482 años antes.

00:12:52Pero esta película lo que sí tiene.

00:12:55Voy a sonar raro, no les capa el bulto.

00:12:57Perdón, que lo diga de esta manera.

00:12:58Yo lo que entiendo, igual que esta película, yo no sé si es de un estudio porque tengo entendido que

00:13:03la película la hace de Phil Makers.

00:13:05Ella no la y la y la toma RKOO no, pero.

00:13:10Tenían un acuerdo con la RKO, la RKO distribuía.

00:13:13¿Cada pre distribución, Claro, pero eso es como cuando Netflix le pone la NA, cualquier cosa, no?

00:13:17No necesariamente, porque porque en ese momento.

00:13:21Los acuerdos eran más complejos.

00:13:22¿La básicamente la película quedaba en manos de la RKO, no?

00:13:26¿Es no, no, no?

00:13:27Ah, OK ahora el el interés que tenía lupino cuando arma su propia productora.

00:13:32Pero pará.

00:13:33¿Por qué pregunto esto antes de que de que avances?

00:13:35Pregunto esto porque digamos, teniendo en cuenta el tema, da la sensación de que es una

00:13:41tercerización de nosotros estudio no podemos.

00:13:46Meterno con esto, pero ustedes háganlo y nosotros lo había algo de eso.

00:13:50Yo creo que hablamos de algo así en alguna de las películas que hablamos y no me acuerdo cuál yo

00:13:54tendría que chequear algo rápido.

00:13:55Y es si por el año de la película, la cabeza RKO fue durante un periodo de los de los 40 y principio

00:14:02de los 50 hasta que es tomada por Howard Hughes.

00:14:05Era una era una compañía relativamente progre que hacía películas más progresivas.

00:14:13Viste relativamente.

00:14:14Tengo que mirar el año porque hubo todo un pedido en el que dorris scary era la cabeza del estudio,

00:14:20que era genuinamente muy progre en los 40.

00:14:23¿Quisieras?

00:14:24Claro, estoy chequeando.

00:14:25A ver si el año de la película coincide con el periodo de scarry.

00:14:29Pero scarry hizo películas sobre antisemitismo, hizo películas.

00:14:33Gran parte de lo de de lo que nosotros llamamos Filnoar, que es que en general el firmar es un

00:14:38género bastante progre.

00:14:40Claro, sí, no es la época.

00:14:42Estamos hablando de los 40, los 40, RKO.

00:14:45Es como hablar de los 70 de Paramount, digamos no el ciudadano de torner.

00:14:50Digo cosas.

00:14:53Sí, en 1009 48 lo toma Howard Hughes.

00:14:56Claro, la viste, digo, y supuestamente, como el tipo era conservador, lo primero que hizo fue tirar

00:15:04abajo muchas de las películas que estaban en desarrollo de la mano del régimen anterior de Doris

00:15:09carey.

00:15:09Esto explicaría por qué la película la la produce el lupino.

00:15:14En realidad lupino, a ver lo primero más importante.

00:15:18Hay que hablar.

00:15:19Nació en en 1009 18, empezó como actriz, era británica, se fue a Estados Unidos, tuvo diferentes

00:15:27contratos con estudios.

00:15:28Ustedes la pueden ver en high sierra, por ejemplo, haciendo siendo de la protegida de gran película

00:15:34Raúl Walsh.

00:15:35¿Cómo se llamó su último refugio?

00:15:38Creo que se llamó en Latinoamérica, creo que sí, creo que era el título YY lentamente empieza a

00:15:43reclamar cierto control sobre su trabajo.

00:15:47Era una mujer muy potente durante en los años 40, o sea, fines de los 40.

00:15:52Era la una de las 2:00 únicas directoras mujeres activas en el sindicato norteamericano.

00:15:57Estaban ella y dorothy arsner, que estaba camino a.

00:16:01AA la jubilación.

00:16:03Arnold era abiertamente gay, lupino era heterosexual, pero lupino terminaba en esas reuniones con

00:16:09olor a vestuario de rugbier, siendo la única mujer, o sea, como una cosa se daba y generando mucha

00:16:15admiración porque se porque se plantaba ante los jefes de los estudios.

00:16:21Realmente era una directora, era muy admirada.

00:16:24Eventualmente terminó como como esa generación de directores que arrancó a filmar en el fin de los

00:16:3140, terminó dirigiendo tele dirigió más de 600.

00:16:34A la televisión, que era la la nueva gran cosa.

00:16:37Claro digo, en los 5060 terminó dirigiendo mucha tele y su última película fue en 1966 como

00:16:43directora, pero eligió la dimensión desconocida.

00:16:45Eligió episodio de dimensión desconocida, la.

00:16:46Dirigió boludeces, digo, cosas increíbles.

00:16:50Tiene el el el tiene como una especie de.

00:16:52Es muy raro esto, pero tiene como un.

00:16:54Un récord que es la única directora que además protagonizó un episodio de la dimensión desconocida.

00:17:00Venía de una familia de teatro de los lupinos, una familia muy famosa del teatro en Inglaterra.

00:17:06Pero bueno, poeiby entonces con con el marido que tuvo entre 1009 48 y 1009 51 Kahlier Young armó

00:17:13quien escribía las películas que escribía las películas arma esta productora.

00:17:18Y han también escribió, exacto, ahí va.

00:17:21De Hitler que se llamó, te voy a decir, tengo que porque tengo todo separado y se los deberás.

00:17:25Ay, la muerte del acecho, la muerte.

00:17:28Del acecho, él nació, dirigió la.

00:17:30Muerte del acecho que es.

00:17:32Como acto de violencia en una joven periodista.

00:17:35Dirigió una peli de medio de de de proto delincuencia juvenil que se llamó madre contra hija.

00:17:41Heart, fast and beautiful en 1009 51 dirigió una película re interesante que se llama el Bígamo.

00:17:47En.

00:17:481053 otra que se llama la tragedia del temor, nover fear en 1009 50 que no vi y en 1966 hace su

00:17:54última como directora.

00:17:55No la he podido ver.

00:17:56En 1966 hace su última película como directora, que se llamó las diablitas del convento de trouble

00:18:01with Angels.

00:18:02Con rosalinda, su que es una comedia liviana bastante pedorronga que tengo que decir.

00:18:06Oiga.

00:18:07Que no está a la altura de la complejidad de sus primeras películas está bien, pero si nosotros le

00:18:12sacamos lo que hizo en televisión y consideramos solamente las películas que hizo el ratio, como

00:18:18hablábamos la semana pasada de Palma.

00:18:21YY copola, el ratio de ahí de lupino es total.

00:18:24Es es altísimo.

00:18:25Claro, bueno.

00:18:26La, o sea, la mayor parte de sus películas son alucinantes y.

00:18:29¿Por qué no continuo dirigiendo?

00:18:31Y por qué no se la nombra a ella lupino sí cuando se nombra a todos los de la época no es 1 = 2

00:18:37preguntas que primero es.

00:18:38¿Tiempo por qué lo te voy diciendo?

00:18:40Porque la lo que pasó es que lo que es lo que eran las películas de en hasta 1000, 94847.

00:18:46Lo que después fue el cine de bajo presupuesto de estudios, que no eran películas B, pero eran

00:18:50películas más baratas, la termino reconvirtiendo YY perdón, y también las las las divisiones de

00:18:57cortometrajes con actores se se reconvirtieron a la la producción de televisión.

00:19:02Claro, ella hizo.

00:19:04Lo que después fueron telefilms o series de tele OOO especiales.

00:19:09Don siguen.

00:19:09¿Le pasó eso hasta que pudo volver a dirigir largos?

00:19:12¿Sí, Claro, pero a don siguen le pasó eso?

00:19:14No es que le pasó solo a ella porque ella no es reconocida a este nivel.

00:19:18Primero porque te.

00:19:19Hice una pregunta que nos deberíamos hacer siempre porque cuando ves las películas decís che acá

00:19:25tendrían que haberla nombrado al mismo tiempo que nombrás, no sé a.

00:19:27Howard hawx primero hay una cuestión de volumen, son pocas pelis.

00:19:32Bueno, eso es cierto después.

00:19:35Yo creo que el sistema, porque ella no era guionista, aunque sí era productora, no la reconoció

00:19:40hasta hasta los 80.

00:19:41No se la reconoció como autora, autora, o sea, los primeros en entender los primeros 30 años de su

00:19:46carrera.

00:19:46Era una directora más, o sea, que es culpa nuevamente.

00:19:49¿Culpa de los franceses?

00:19:51Bueno, pues siempre todo es culpa de los franceses, una vez más, una vez más, una vez más.

00:19:58En el episodio 120 en escisión finales, vamos a vamos a hacer un asado con una copia del tragaluz

00:20:04del infinito de Noel Burk.

00:20:05Ahí va con varias, porque con una sola no alcanza.

00:20:08Va para para encenderlo, no para encenderlo, para encender.

00:20:11El y no.

00:20:12Y el hecho de que fuese actriz también hacía que se la mirase como con alguien con no miraba propia,

00:20:19sino alguien que interpretaba videas de los demás, me parece me el el el volver a entender.

00:20:26El releer AA el pino es una cosa de los últimos 20 o 30 años.

00:20:32¿Ahora kutxeba como como directora, como director, mujer, no?

00:20:40¿Qué crees?

00:20:41¿Qué crees o qué creemos que le sumaba AA la película que la película fuera dirigida por por ella?

00:20:49La película, el de rasgos de personalidad.

00:20:52¿Digo cuando dices esto es muy hoxiano qué sería?

00:20:54Algo muy.

00:20:55¿Lupinesco lupinesco primero hay una cuestión de base, esta es la primera y probablemente una de las

00:21:07únicas películas que narran una violación desde el, o sea, con una mirada femenina, no?

00:21:14No, eso es lo primero.

00:21:16Por eso la película no es cómo no estamos.

00:21:17Quizás la mejor aptora del violador.

00:21:20Quizá la mejor lógica sería cómo hubiera sido esta película filmada por.

00:21:25Bueno, es que eso hay muchos, muchos ejemplos, no, no de película.

00:21:28Bueno, sería el tipo de película, pero.

00:21:30No, bueno.

00:21:30Esta misma película dirigida por un director varón heterosexual, SIS.

00:21:37Sí, pero vais miles hechas.

00:21:39Esencialmente no, esencialmente la la violación sería una excusa para la.

00:21:44Casa hermano policial Claro a.

00:21:46Ver, por decirlo de otra manera, cuando vos ves M.

00:21:49De Lang, que es una gran peli, es una obra maestra.

00:21:53La película no está muy preocupada por lo o sea, sí te cuenta con detalle cómo se cuesta los cómo se

00:22:00van los pibes.

00:22:01Pero el foco no está en las víctimas, no hay sobrevivientes, no importan, son una, son menos

00:22:08importante que en la casa.

00:22:10De la o sea, que no.

00:22:11O sea que para ustedes eso es lo que trae ella al al a su mirada de la película o su acercamiento es

00:22:17bueno para el punto de vista de la protagonista.

00:22:20Hay un hay.

00:22:21Exclusivo.

00:22:22Para mí hay una escena increíble que es cuando ella vuelve a la casa YY viene la policía, viene un

00:22:28policía, hombre y una.

00:22:29Policía mujer.

00:22:30Hay hay, este es uno de los momentos y esto sí es haxiano porque todos tratan de ayudarla.

00:22:35Hay un momento alucinante donde el padre dice, vos creas una hija para que le pasen cosas así.

00:22:42Sí, sí, sí.

00:22:43O sea, no creas una hija para que le pasen cosas así.

00:22:45Perdón, lo dice de esa manera que en el contexto 1009 50.

00:22:48Es alucinante.

00:22:49¿Viste o es de una humanidad?

00:22:51Sí.

00:22:51Pero también para el momento de de la especie de interrogatorio que hace la mujer policía con ella

00:22:56es también es un momento muy, muy, bastante fuerte, porque ella está en pleno shock.

00:23:02Y es y la policía está buscando data dura y ella está en en data emocional, digamos, Claro, no.

00:23:08Y también es algo bastante la.

00:23:10Apuesta la apuesta de la apuesta de Cámara de de esa escena.

00:23:14Es increíble porque vos tenés a todos los personajes alrededor, está la Cámara, está atrás de la

00:23:19cama.

00:23:19Ella está en rejas como entre rejas.

00:23:21Ella está entre rejas, se agarra de las rejas las rejas de la cama.

00:23:25Es el único personaje que está bloqueado visualmente por las rejas.

00:23:29Viste, digo o sea.

00:23:31YO sea claramente lupino, te está diciendo nuestra esta, esta chica está atrapada, no tiene salida,

00:23:38o sea, no es ambiguo.

00:23:39Es muy clara la metáfora, no creo y de hecho no es una, a diferencia de otras películas de la época,

00:23:45donde vos tenías un personaje que pasaba por una cuestión traumática y al final veía la luz y

00:23:49aparecían metáforas, viste casi religiosas, poros griegos y entendés sin relación y el personaje

00:23:56mirando hacia el infinito.

00:23:57Esta película no hace eso nada al contrario.

00:24:01¿Al contrario, cuando ella es violada, que obviamente es violada fuera de campo, pero hasta el

00:24:05momento que el violador se le tira encima, lo ves?

00:24:09Ella viene de dejar trabada la bocina de un camión.

00:24:14Sí, sí, entonces y ves, no y ves el tipo que escucha y lo que hace es cerrar la ventana.

00:24:21Claro, la Cámara Internet, tenes una grúa hacia atrás, un dolly viste hacia atrás y vos ves como un

00:24:28tipo que un vecino.

00:24:30Se asoma a la ventana, le molesta el ruido y cierra.

00:24:33La cierra, sí.

00:24:34Entonces video también es Claro que el opino te está diciendo, no les importa.

00:24:38No, Claro, hay una.

00:24:39¿Decisión social?

00:24:40Sí hay una decisión social, no les importa sí.

00:24:43Eso de ninguna de estas cosas podía haber pasado en la puesta en escena con con un varón dirigiendo.

00:24:48¿Perfecto, no?

00:24:48¿Hubiese pasado nunca?

00:24:49No.

00:24:50Viste, digo, para mí eso es lo primero.

00:24:52Después lupino es lo que tiene.

00:24:53Y ahí donde sí se asemeja al fulnoar, tiene un sentido de la apuesta.

00:24:56Sí, de ese periodo.

00:24:58Que se nota que que en the Hitch hacker se se nota mucho más, porque esa sí es a todas luces un feel

00:25:04noir.

00:25:04Es un tipo que sube en la carretera, uno que está haciendo de dedo y es un.

00:25:08Asesino serial sí, sí que sería una pre hitcher.

00:25:12Sí, es la misma película, es la misma película, es la misma película, no mal hecha, digo, las 2 son

00:25:17geniales por no.

00:25:19Por.

00:25:20¿Cosas distintas, EH?

00:25:21Esa sí es un feel noir.

00:25:23Es una película nocturna.

00:25:24Esta no es una película completamente nocturna ni es una película que te diga.

00:25:29¿Viste?

00:25:29¿Digo de que también es un poco el planteo, el planteo del firmware, el firmware existe como

00:25:33movimiento inorgánico?

00:25:36Pues no es un movimiento orgánico, no es como el dogma.

00:25:39Nos pusimos de acuerdo para para hacer.

00:25:42Es un movimiento inorgánico, porque básicamente es tiene que ver con el estrés postraumático de los

00:25:46soldados que vuelven del frente de la Segunda Guerra Mundial y se encuentran que la vida no es lo

00:25:50que ellos recordaban y que tiene un montón de presión social, de conformismo.

00:25:57Viste, debe casarse, tener hijos, pagar la casa, hipotecarte ese.

00:26:02Es el punto de partida en el cual se mueve ella, de hecho, la de hecho, de hecho, hay una posición

00:26:08bastante progre de porque el padre de ella no está muy de acuerdo en que ella se case no.

00:26:13Porque él quiere que estudie.

00:26:14Quiere que estudie, estudia.

00:26:16Y la madre está más del lado de Casate YY el bueno, el novio, sin duda no.

00:26:22¿Robert Clark, que hace del futuro el novio qué paréntesis?

00:26:26Un actor que hizo mucha peli de ciencia ficción en los 50 es el protagonista del hombre del planeta.

00:26:31X de Edgar Ulmer.

00:26:32Es un actor bárbaro, pero es un el personaje, es un personaje, no puede entender lo que le pasa a su

00:26:39novia, no puede conectar nada.

00:26:41Nada.

00:26:42Con la con esta fractura emocional que ella tiene, no la violación.

00:26:45OO no puede conectar o cree que esta es la forma de sanar, es bueno, rápido, retomemos.

00:26:52Lo que estábamos planeando, que esto no nos desvíe del plan.

00:26:54B, que mi masculinidad te cure parece de a ratos también, Eh, mi masculinidad clásica te cure.

00:27:00Bueno, Claro, sí, sí, sí.

00:27:02Porque si te casas conmigo vas a estar bien.

00:27:04¿Bueno, pero es medio a donde termina volviendo ella o no?

00:27:08La película es más elíptica en ese en ese sentido, no te dice que está.

00:27:11Volviendo no, bueno, pero el el el, el esta especie de pastor medio indescifrable, es medio.

00:27:19Lo que le aconseja hacer es volver.

00:27:21Volver y seguir con su vida como estaba planificada.

00:27:24Reacomodar.

00:27:26Esa es su vida.

00:27:27No sé si le dices volver con tu novio también. 1050 la el cine necesitaba que y sobre todo el cine y

00:27:36el codigo ges, que de nuevo el Código Ges no era un código de censura creado por el Gobierno, era un

00:27:41código de autorregulación creado por los estudios.

00:27:44Si entonces la idea de restablecer el orden que se perdió.

00:27:49Que tiene todo el cine del de de estudios impregna desde los desde la desde las películas de

00:27:55gangsters hasta la película de terror.

00:27:58Restablecer el orden incluso en hitchcock, es fundamental restablecer el orden en el periodo de

00:28:03estudios.

00:28:04O sea, lo lo rompe con psicosis.

00:28:07¿Pero pero pero el mal es castigado, no digo, o sea, los los, los pecados pagan, viste esto?

00:28:16O sea, y la película fuera de campo te dice, Ah, sí, ya capturaron al violador, no lo convierte en

00:28:21el centro de la narrativa.

00:28:22No, no, no, no, no, pero después cuando está toda esa esa escena final, porque ella, evidentemente,

00:28:27preferiría quedarse, pero también se tiene que ir por lo que acaba de suceder, porque es porque en

00:28:32realidad se está escapando, no de.

00:28:36¿De qué se está escapando de la vida que la está esperando o del hecho traumático?

00:28:40Y realmente no era mejor consejo, en todo caso, que se vaya a la costa oeste.

00:28:44Le está.

00:28:44Lo que pasa es que digo esa, un un juez la ve y el juez determina que finalmente esa por su estrés

00:28:49traumático, no es responsable haber querido matar al que le partió la cabeza con una llave inglesa.

00:28:55Pero si le dicen no te vamos a internar, pero si tenéis que hacer terapia.

00:28:59Claro.

00:28:59Que de nuevo, en ese contexto, en unea un fresca y renovadora, la idea de tenéis que hacer

00:29:05introspección.

00:29:07Para salir de esta de de este estado emocional, viste, por supuesto, la película finalmente tranza,

00:29:13en el sentido de que no deja de ser una película de estudio y ella vuelve AA su pueblo, aunque no te

00:29:19dice específicamente si vuelve al novio OA la familia.

00:29:23Claro, eso no está Claro porque nos porque ella se va de ahí.

00:29:26Me me parece que la película lo que cuenta también es como esa idea de de bueno.

00:29:31Ella escapa a este lugar.

00:29:33¿Y ahora escapa de este otro lugar, independientemente a donde esté yendo, no?

00:29:37Sí, como bueno hay como una como una este.

00:29:42Este hecho traumático que te pasó pasa AAAAA que vivas en un no lugar constantemente.

00:29:49Claro, Claro, tiene.

00:29:50Digo, no solo lo tenemos desde adentro, sino desde el exterior, lo.

00:29:54¿Que pasa que eso suena muy lindo?

00:29:56Bueno.

00:29:57Pero como se lo dice el personaje, es más, tiene unos.

00:30:00¿Tintes y unos tintes evangélicos, no?

00:30:02Sí, sí, sí, sí, sí.

00:30:03Bueno, bueno, estamos de vuelta.

00:30:06¿Todo el tiempo vos decís, van a achapar o no van a achapar qué pasa?

00:30:10Y el y el chavón no, no avanza.

00:30:13No, no, no, pero hay hay una, hay una, una marcada.

00:30:17¿Hay algo marcado para que el tiempo actúe todo el tiempo?

00:30:20Lo ambiguo, porque hay un momento que se le acerca como para dar un beso en la boca y le da un beso

00:30:24en la frente.

00:30:24O sea, todo el tiempo, esa tensión.

00:30:26Está muy marcada para mí.

00:30:28Yo creo que bien, no, no digo que mal, pero.

00:30:32¿Cosa que no está resuelta?

00:30:33No, no, no, no tiene, no tiene resolución para estos personajes eso.

00:30:38No lo tengo Claro porque suena como a hasta torpe, pero funciona también de repente.

00:30:44Sí, el también el hay.

00:30:47Hay una cosa muy extraña acerca de este pastor.

00:30:52Que que tiene como una misión que el que el tipo de nuevo, y eso está establecido en la película,

00:30:57tiene un trauma de de haber estado en el frente en la segunda guerra.

00:31:01¿Eh, viste?

00:31:03Digo, YY hay una cosa muy extraña con la masculinidad, porque él habla todo el tiempo de otros

00:31:10soldados, o lo lo los los compañeros de de de barraca que dejó atrás.

00:31:16¿Viste?

00:31:16Digo con lo cual.

00:31:18¿A mí no me extrañaría que el subtexto del personaje sea que el que el personaje no tiene resueltas

00:31:22en su sexualidad, Eh?

00:31:25Bueno, él dice que o sea como que se identifica con ella en haber perdido la fe en un tipo de vida,

00:31:31no, pero.

00:31:34Y la película que que puede construir puede zafar del Código Geis para contar una violación porque

00:31:41encuentra mecanismos para para para tocar los temas oblicuamente.

00:31:47Sí digo, a mí no me extrañaría que esto que vos estás diciendo tenga que ver con la orientación

00:31:51sexual de ese.

00:31:51Personaje, no, no, no, por supuesto, por.

00:31:53Supuesto, no, yo no lo había pensado.

00:31:55Yo había, yo lo yo había pensado.

00:31:57Porque escuché, lo había pensado.

00:31:58También se lo ves a todo.

00:31:59Eso hay.

00:31:59Que usar enteritos, que tampoco ayuda.

00:32:01¿Se lo ves a todo tal cual?

00:32:04¿Otra cosa que me me parece como muy que obviamente está al día de hoy, pero cómo?

00:32:10¿Cómo?

00:32:10A veces la música lo he utilizado como un elemento más dramático.

00:32:14No que te guía el tono de la película o te llena la emoción y hoy es como más invisible.

00:32:19No da la sensación que como esas predicturas que destacaban.

00:32:22Salvo las películas épicas de Hollywood, que pretenden que, o sea, Harry Potter no tiene una

00:32:27presencia musical muy alta.

00:32:29No, no, no, pero bueno, sí.

00:32:30Eso es tremendo.

00:32:32Sí, sí, sí, a eso me refiero acá como que es más, como como la diferencia entre un plano narrativo y

00:32:37un plano descriptivo.

00:32:40Digo la música como algo narrativo, como algo no dramático solo, sino que está contando un estado de

00:32:46ánimo, sí, o el estado de la película en ese momento no, y eso me parecía, y aparte, como súper

00:32:55exacerbado, algo muy de la época.

00:32:56Yo no sé si habría que pensar y seguramente cucheva lo tiene.

00:33:02¿Tiene en el radar algún tipo de?

00:33:04De teoría de por qué la música era la por qué se elaburaba así, si eso tiene que ver con que todavía

00:33:08había retazos de la época del cine mudo, de que la sensación de que la la OO.

00:33:14De que ahora que es sonoro, las escenas que no tienen diálogo necesitan una presencia Sonora.

00:33:20Esto tiene que ver, pero básicamente tiene que ver con Max Steiner.

00:33:22Cuando Max Steiner empieza a usar música en la RKOA principios de los 30 se.

00:33:28YY era un tipo que había una tradición de una formación clásica en Viena, visto de de, de, de

00:33:34construir banda el sonido y hace King Kong que King Kong es básicamente la que modifica como y

00:33:40eventualmente hace la Unión de Frank, que tienen unas cosas increíbles.

00:33:43Lo lo que empieza a pasar es que aparece la noción de lo sinfónico como la forma correcta de

00:33:49apuntalar las películas, y eso se instala como un estándar eventualmente.

00:33:55En los 40, cuando o en la Segunda Guerra Mundial empiezan a importarse otros talentos europeos,

00:34:00particularmente Eric Wolf and Congold, que es el tipo que toma la la Warner para para hacer las

00:34:07bandas de sonidos de las películas de aventuras épicas.

00:34:09Congold describe la música de las aventuras de Robin Hood, el capitán Blood de Seahawk, todas esas

00:34:16películas con gold.

00:34:18Trae esa noción sinfónica más más al más se va al límite que eventualmente deviene en John Williams

00:34:27en Alex Sylva, strichel horner un poco menos goldsmith, pero viene de Congo.

00:34:33Este es un tema que me me soy muy obsesivo.

00:34:34¿Les quiero decir, Eh?

00:34:35Sí nos dimos cuenta, ah, la.

00:34:37¿Música, cierto, pero en otro lado, pero eso fue la semana pasada, qué fue la semana?

00:34:42Pasada en.

00:34:44Vos tenes una una escuela que viene que es un poco más experimental, porque en el mismo periodo en

00:34:50el en el cual vos tenes a congold trabajando para esos estudios, tenes un tipo como schoenberg,

00:34:56viviendo en Los Ángeles con la música de de cacofórica, de de Dakofórica, que esencialmente era como

00:35:00mucho más constructivista, y empiezan a aparecer tipos que vienen de otros lugares, por ejemplo

00:35:05Bernard Hernan, que viene de la radio.

00:35:07Claro, bueno.

00:35:09Ves, te digo, Germán tiene una tradición.

00:35:13Si querés sinfónica, pero mucho menos, pero pero mucho menos cercana a Wagner como referencia para

00:35:21la, para la música, para los scores y la música clásica, Wagner es la referencia más grande.

00:35:27¿Si querés de cordol, viste?

00:35:29Digo, entonces, por supuesto que eran películas que la de nuevo, la grafía, la dialéctica que

00:35:36sostenían, no eliminaban la música.

00:35:39O sea, esto que empieza a ocurrir.

00:35:43A partir de fines de los 50, donde lentamente la música deja de tener ese peso y empezás a

00:35:50encontrarte con bueno, podemos hablar de las películas de casas y podemos hablar de gran parte de

00:35:54las películas de wolganovich y podemos hablar de viste, de, de, de incluso.

00:36:00La película película de principios de los 70 que tienen o música esporádica o no tienen banda Sonora

00:36:06y lo que tienen es lo que llamamos Sors Music, que es música que sale música ambiente, o sea es una

00:36:11película como toro salvaje 1009 80 es una película donde salvo la apertura de la película que es la

00:36:21cabina de Pietro Mascani, es es un momento increíble.

00:36:25El resto de la de la película es solamente Sors Music.

00:36:29Música que sale de radio, que sale de lugares bailables.

00:36:32Viste y digo, o sea yo para mí es alucinante que alguien se siente y vuelva a ver WhatsApp dog que

00:36:39pasa doctor Peter Bogardich, que es una película que no tiene banda de sonido, solo tiene música

00:36:45ambiente en en ascensores, en hoteles y un momento donde barbas que se canta una canción.

00:36:52Y el con piano y el con piano.

00:36:55Y después no tiene música, las escenas de acción, no tiene música.

00:36:58Es la antítesis de lo que vino antes en los años 40 y de lo que vendría después a partir de de

00:37:05tiburón y Star Wars, que es perdón desde la aventura del Poseidón, que es donde Williams reinstala

00:37:11esta idea en 1971.

00:37:14Esta idea de Che.

00:37:15¿Hay espacio para la música sinfónica en el cine?

00:37:17OK, sí.

00:37:19Sí, sí, haga unas partituras hermosas.

00:37:21Y perdón, que voy a ser más.

00:37:23¿Grande, EH, quién lo voy a decir?

00:37:24Todo el mundo es el más grande.

00:37:26Perdón, interrumpo una obsesión con otra obsesión y al mismo tiempo que pasaba eso, los tanos, que

00:37:32hacen todo bien a ver, armaban un supermercado, que era el Library Music, donde yo hacía música, que

00:37:40podía servir para cualquier cosa.

00:37:41¿Y vos ibas y decías, necesito esto, esto esto?

00:37:45Como resultado de lo cual, los que juntamos banda de sonido nos queremos medio cortar las bolas,

00:37:48porque además compramos 3 veces la misma, pero de todas maneras este pasaba lo contrario, no era

00:37:57como el como esta idea de de la música de librería que hoy.

00:38:01Es más festejada, digo, y los tanos por tradición nunca abandonaron el el exceso sinfónico.

00:38:08Los fueron los fueron transformando en la medida que empezaron a usar otros instrumentos.

00:38:11Pero digo si nosotros pensamos en morricone.

00:38:14Si en los 70 se pone macha cero, y.

00:38:16Macha cero entonces morricone como como el punto de inflexión visto un tipo de una formación

00:38:21clásica, extrema, extrema, donde donde construyen melodía contra melodía como sistema, como una

00:38:28cuestión sistemática, es es súper clásico.

00:38:34Recontraclásico, sí, recontraclásico sí, está mucho más cargado.

00:38:37Argentina tiene Argentina no tiene tanto esa tradición porque cuando vos mirás la la los los músicos

00:38:44de cine de los 50 no son millonesolucio milena y ellos no tenéis millones de músicos.

00:38:50No tenés sí, no, no, no.

00:38:53Tenés YY eventualmente digo hoy vos no, hoy lamentablemente no tenés un no, no, no existe una base.

00:39:01¿Donde digas che?

00:39:02Bueno, sí, hay estilos distintivos, te digo la mayor parte hoy una parte grande de los músicos que

00:39:08hoy la gente de los compositores que componen para películas laburan básicamente para afuera o para

00:39:14series o en condiciones que no son las condiciones en las que se laburaba se componía hace ni

00:39:21siquiera hace 20 años.

00:39:22O sea, es muy.

00:39:24Digo también el Midi hizo estragos.

00:39:26Esto es otra cosa que hay que decir de.

00:39:28Bueno, pero pero sí, sí.

00:39:30Es verdad, no para hacer bocetos, pero hay gente que cree que hacer música de películas y hacer

00:39:34cosas en Midi.

00:39:35Bueno, bueno, bueno.

00:39:37Pero también han aparecido.

00:39:38¿Han pasado cosas muy buenas con la aparición de de terminadas?

00:39:44No, no, a ver.

00:39:46No tendríamos la carrera musical de John Carpenter, sino.

00:39:50Si no creyéramos, bueno, pero si no, bueno, está bien, pero si no creyéramos que se puede hacer

00:39:56música con con un sintetizador solamente, digamos, la carrera de John Carpenter musical es

00:40:01interesante porque está delimitada por la pobreza, digamos, es como no le voy a pagar un pelotudo,

00:40:08la hago yo.

00:40:09Tan, tan, tan y es buenísimo, tan, tan.

00:40:13Claro, y es un estilo distintivo.

00:40:14El problema es cuando otro hace Carpenter.

00:40:16También es muy gracioso que cuando carpenter contrata a morricone para hacer la música le enigma a

00:40:20otro mundo.

00:40:20Morricone hace música de Carpenter.

00:40:23Sí.

00:40:25No hace música de morricone, muy gracioso.

00:40:27No lo más, lo lo bueno.

00:40:28Pero carpenter, perdón, carpenter abre mundo, abre de los últimos del en el último tiempo.

00:40:34Digo que que si están atentos a la boludez hay como todo un costado, que es el ya lo disco.

00:40:42Que hay gente haciendo bandas sonoras de películas imaginarias.

00:40:45Yo te iba a decir es un delirio.

00:40:47Una cosa distinta que es con escucha los discos.

00:40:50Es como es un sello, pero a veces es un es un es un género.

00:40:54Entiendo perfecto.

00:40:55¿Y es delirante porque vos te podés escuchar y decir esto podría ser claramente la banda Sonora de

00:40:59lo que sea, inventan una película, un shial o como te voy a hacer un afiche, no?

00:41:05Una película que no existe porque luego funcionan la música exacto.

00:41:09YY lo y el resultado es maravilloso, vayan y busquen, pues.

00:41:13Bueno.

00:41:13Y por acá acá busqué y acá encontré.

00:41:15Por el otro lado, en paralelo, y me parece que es también digno de y.

00:41:19Eso con las 2 notas de Carpenter, como.

00:41:21Decía Carpenter.

00:41:21No, también es también es este este especie de movimiento retro revalorización de la cultura pop de

00:41:28los 80, muy encarnada por cosas como Stranger Things.

00:41:31Por supuesto que volver a ser toda una banda con sintetizadores sí es Carpenter.

00:41:38Sí.

00:41:40¿Porque igual recordemos de vuelta no?

00:41:43Digámoslo cada vez que podamos, tengamos la oportunidad que los 80 eran marrones, los que está, los

00:41:49que quieren volver ahí porque cree, yo era todo marrón.

00:41:54El otro día, el otro día, mi hijo estaba haciendo un corto con su primo y unos amigos.

00:42:02Con su.

00:42:03Tablet, él también se va a cagar de.

00:42:05¿Hambre?

00:42:05No, no, no, no, no, sí, pero todavía no, no dedicándose a esto, ah está.

00:42:09Bien, sí, sí, seguro, su mamá, directora y asistente dirección, su papá, director y guionista, no,

00:42:15no se va a dedicar.

00:42:15A esto no está.

00:42:18Está muy con el tema del fútbol, viste como es Claro por por culpa de la Copa del Mundo.

00:42:21Los condoritos son pepo babies.

00:42:24Y haciendo el corto estaban haciendo.

00:42:27Pero me.

00:42:27Buscando una música que dé miedo y buscaron y llegaron a la de Halloween.

00:42:32Claro, no sé cómo, porque seguramente.

00:42:35Si pones en Google música de miedo, te aparece ese el exorcista.

00:42:38Pero la era la versión de de la nueva versión, no de la Ah, la versión nueva, pero bueno, eso.

00:42:43Escucha, no te metas con las palmeras que los vi en vivos no, boludo, lávate la boca, esa estilidad

00:42:52no y ve a las palmeras.

00:42:53Vos el chiste te lo hacía con pablito, la escala, no bien saltabas, por favor, el pablito, el escaro

00:42:59es para vos.

00:43:00Lo.

00:43:00Que.

00:43:01De Palmas es para.

00:43:02Rosped y te vuelves, una anécdota de Pablito lazcano, pero fuera de micrófono, escucha en el libro

00:43:10107 películas con doble estructura.

00:43:13Me gusta el número.

00:43:14De Brian Mcnamar.

00:43:16No lo podía haber hecho redondo, no podía haber hecho.

00:43:19No es que llegó hasta ahí, no es que llegó hasta ahí la.

00:43:21Película dice, la película está en el puesto 43.

00:43:25¿Estás hablando de que?

00:43:27Reconociéndole su cambio de registro como el cambio de vida que acomete la protagonista cuando

00:43:33decide volver a su pueblo Natal, o sea, volver a la estructura original.

00:43:39Cómo estaba Mcnamara se.

00:43:41La Mcnamara no durmió, EH, se.

00:43:43Tomó 2 termos de un milagro de café sin aditivos.

00:43:49¿Quién gana en una pelea cuerpo a cuerpo Mcnamara o Melcotte?

00:43:52No sé, no vi foto, no vi foto de Mcnamara, no sabemos si el retorno del Cot.

00:43:57A mí me el Cot para mí me el Cot, si mainamara es pequeño, melcot es.

00:44:01El cotto de sumo Claro.

00:44:02Claro, melcot gana, porque si se le cae encima.

00:44:05El retrato da medio John Candy no melco.

00:44:07Sí, sí, sí, sí.

00:44:08Algo así es un John Candy en mejor solo que me haya acompañado.

00:44:12Sí, es un John candy de 3 años antes de cagar fuego.

00:44:17¿Ay, Dios, por qué qué pérdida?

00:44:20Sí, canadiense.

00:44:20Igual no sé canadien viste que después lo ves a Chiviches hoy y Decís Che, no sé.

00:44:25¿Viste que eso es una de las cosas?

00:44:27¿No vi, pero vi a mí me pasa mucho, no?

00:44:29Envejecieron bien, ninguno está reloco digo, los que se murió se murieron.

00:44:34Bill Murray está loco y está medio.

00:44:36Cancelarich, sí, pero pero igual yo lo que hace me encanta, Claro, parece el único.

00:44:41¿Lo que hace, pero a qué te?

00:44:42Referís no, no está bien, está bien, está bien.

00:44:48¿Te podría gustar lo otro de qué hubiese sido sutano si hubiese ido?

00:44:53Yo te digo la verdad, si.

00:44:55Sheldon, no se hubiese muerto, la gente hubiese dicho, Ah, el que lo copiaba Marlon Brando, esa es

00:45:00mi teoría.

00:45:01Y de John Beluchi.

00:45:03Y como chevy Chase.

00:45:05¿Hubiera no?

00:45:07Pues lo que yo pienso es por John Belushi o John Candy, o lo que sea.

00:45:11No le dimos la la vida.

00:45:13No le dio la oportunidad, no le dimos nosotros, no, no le dio la vida a la oportunidad de el dealer.

00:45:18¿No le dio la oportunidad, Dios?

00:45:20El dealer bueno, Chris Harley, digo, no seguís tirando el no, hombre.

00:45:25Sí, ibas tirando gordos muertos.

00:45:26¿Oye, gordos muertos puedo, puedo?

00:45:32Bueno, bueno, tranquilo.

00:45:34Voy a decir lo que quieras.

00:45:35Digo, me parece que no le dimos la oportunidad de votar a Trump, eso estoy diciendo.

00:45:42Porque cuando volvés de la falopa.

00:45:44Sí, te vas del otro.

00:45:45Lado te vas a cualquier lado, hermano, te vas del otro.

00:45:48Lado, Randy Quaid, Randy Quaid.

00:45:50Claro, ahí va muy bien, escucha.

00:45:51Para mí el mejor ejemplo es coso, es está reloco boludo.

00:45:57El que dice ahí el que hubiese.

00:45:58Sido las vacunas que los extraterrestres, la Tierra plana cree todas boludo.

00:46:02El que hubiese sido espectacular.

00:46:03Bueno, la la la generación posterior del Centro and Line también está un poco así.

00:46:08Hace un montón de tiempo, también está bien el que hubiese.

00:46:16Estado espectacular es phil hartman.

00:46:18No que siga.

00:46:20¿Eso hubiese estado ahí, sí, no?

00:46:21No, no lo ha podido.

00:46:23¿No lo ha podido exponer historia?

00:46:25Sí.

00:46:25¿Tremenda tremenda historia tengo tengo el libro de la la historia oral del satrona leve, así que ya

00:46:30en breve, en breve, en qué?

00:46:31¿Están haciendo la peli del de la historia, cómo arrancó?

00:46:34Sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí.

00:46:36Sí, es todo, venía bien.

00:46:37Hasta que dije a ver rayman dije Rayman y ya sé por qué, porque rayman es el director.

00:46:47Y dijo Daimon Rayman.

00:46:48Ah, mira.

00:46:49Es un es que.

00:46:50¿Vale, tal vez si acá le sale bien?

00:46:53Ese sí que es nepo baby.

00:46:54Oy.

00:46:55Tiene una buena, es de él de APP y ahora a mí me gusta mucho.

00:47:00Sí, pero la puede haber hecho cualquier otra persona, pero no.

00:47:04Importa que eso es contrafáctico.

00:47:05No, no es contrafáctico, lo que estoy diciendo es no hay en la película algo característico que vos

00:47:11digas cheque bien es una prueba correcta.

00:47:13No, no, no usan.

00:47:14Las mejores cosas que tienes son de guión, pero pero la realidad es que los guiones están laborados

00:47:19también por los directores, con lo cual vos no sabés.

00:47:22Ah, te estás ahora te vas en cuanto te conviene la concha de tu madre.

00:47:26No, boludo, no, no, no.

00:47:27Lo que digo es que la idea es que la idea es que a un tipo le dan un guión y lo firma.

00:47:31No es verdad, no, ya sé, no, pero estoy está bien, pero lo que estoy diciendo es que visual no sé

00:47:38porque estoy hablando de esto, pero importa.

00:47:40Visualmente es una película normal, es una normal.

00:47:44Es una oportunidad perdida, de hecho en algunos.

00:47:47Respectos visual, bueno, vos mismo lo estás haciendo mierda.

00:47:51Entiendo al final la actitud.

00:47:52Lo que estás diciendo yo mierda, vos estás haciendo mierda al pobre chico este que ya bastante

00:47:57trauma tiene con él lo que lo que digo.

00:47:59Lo que digo es que habiendo visto sus películas me da, me da.

00:48:04Me da un poco de bajón que.

00:48:08No estoy tan seguro que la que la premisa que la película esté altura de la premisa, la premisa es

00:48:12buenísima, eso me pasa nada más, no me.

00:48:17Odian, le escribieron, le escribieron tus amigos.

00:48:20No, ese es otro detalle también.

00:48:22Eso a eso, eso es importante.

00:48:24Cuando lo escriben eso, cuando lo escriben Scott y Larry, los las biopic son casi siempre geniales,

00:48:30digo casi siempre porque también escribieron viga, ICE.

00:48:34Bueno, pero que.

00:48:35Es como la única que no me gusta mucho, pero la culpa es de Barton.

00:48:38Barton.

00:48:39Total, le echo la culpa a otro siempre.

00:48:40A ver, vamos a jugar a este a este juego que nadie nos pidió.

00:48:43Sí, estás listo.

00:48:45Sí, señor, necesito hacerte esta pregunta.

00:48:48Es muy importante.

00:48:49Sí, estás listo.

00:48:51Ay, Dale, Jason Rayman o Max Landis, Max Landis, Max Landis, hijo de puta tiene.

00:49:04No.

00:49:04Es el que hizo chronicles.

00:49:07No es un chavón que dejó las páginas de espectáculos para pasarlas de policiales hace años.

00:49:11¿Y qué tiene que ver eso?

00:49:13¿Bueno, es una pregunta válida o no?

00:49:15No es el que hizo chronicles.

00:49:18Chronicles es espectacular esa película, sí, pero después.

00:49:21Espectacular no tiene que hacer más nada.

00:49:25Imagínate.

00:49:27Cuando se le cuando se le puso peludo, le hacía muchos chistes de la película de.

00:49:31Sí, te iba a decir eso, había muchos chistes de esos y bueno, le le hacía mucho, muchos chistes de

00:49:37helicóptero.

00:49:37Le nombraba mucho a big Morro era.

00:49:41Le hacían eso muy malos.

00:49:42Malos que son, escribió.

00:49:43El guión de crónico no la dirigió.

00:49:45Ah, bueno, divorcio por eso.

00:49:46Pero es un películo, Dios, Dios.

00:49:50Que después dirigió la película de los cuatro fantásticos, esa que mira que no hay hasta ahora.

00:49:55No hay pelis buena de los cuatro fantásticos, pero la de él es la más, la más, la más febucha más.

00:49:59Son muy feas todas.

00:50:00En realidad, la verdad.

00:50:01Que son feas todas, no dirigió capón, también capone.

00:50:04Sí, tremenda capone.

00:50:06Los.

00:50:07¿Fantastic fue, pero cuál decís la de Korman?

00:50:09Dirigió.

00:50:09No la de korman, no la de Korman no la vimos mentira.

00:50:14No.

00:50:14Esa habría que hacerla.

00:50:16Eh, la que produjo a roser.

00:50:17Tenéis la 2 de TEAM story que son ahí va, que no son buenas.

00:50:21Y Trump dirigió la otra, que es.

00:50:23Una.

00:50:24Que está Claro, trata de ser como una especie de soy, hago, vengo, soy nolan.

00:50:33Oiga, Este me parece que no.

00:50:36Yo creo que es el momento.

00:50:37Esto se ha ido, esto ya parece el capítulo del pico, así que yo creo que es momento.

00:50:42Pero hemos hablado bastante de hoy.

00:50:44Hablamos de ida lupino, hablamos muy bien de la película de la hicimos todo eso.

00:50:49No dijimos que día Lupino se murió en el 95 y que los últimos 20 años le daba mucho al al.

00:50:55A buscar, no dije nada bueno.

00:50:56Bueno, pero porque déjala que es un hobby hermano.

00:51:00La que vamos a meter de Pino.

00:51:03Las películas YY es una mujer hermosa y es.

00:51:07Muy.

00:51:08Muy hermosa.

00:51:09Muy, mucha personalidad.

00:51:10Claro, no es 3 viejos pajeros porque seas necrofilia, si entramos en ese lugar es verdad.

00:51:15Correcto me dice, por favor, no, no, no, Claro.

00:51:20Caló.

00:51:21Sí.

00:51:22¿Hay mensajes?

00:51:23Y tampoco puedes creer que siguen mandando.

00:51:25A ver, yo no lo puedo creer realmente.

00:51:26Sebastián, nos dice Sebastián.

00:51:29Justamente Sebastián no es ni de caro, es otro Sebastián en este caso y saludos escuchando el

00:51:36capítulo del hombre sin mañana en el cual nombraban deliveran su amarga pesadilla como prima de esta

00:51:42misma y como consecuencia, no pude evitar ponerme a pensar en alguna de las películas nacidas del

00:51:46franquismo, como la colección de películas mala onda, por ejemplo, Ana y los lobos de Carlos Saura.

00:51:51Sí.

00:51:52Total.

00:51:53Contabilizada por Geraldine Chaplin con uno de los finales más mala onda y una sensación continua de

00:51:57que algo malo va a pasar durante toda la película correcto, furtivos, de José Luis Borau, pensé, lo.

00:52:02Mismo de prisa, también entran esas deprisa.

00:52:04¿La prisa entran también?

00:52:05Sí, sí, de finales fuertes.

00:52:08Sí, de finales fuertes hablamos.

00:52:09Y probablemente la lista de este tipo de películas en sus humanos podría continuar.

00:52:12Sí, señor.

00:52:13Sí, sí, total me despido, no sin.

00:52:14Antes decirles que estoy agradecido por la curadería de cada semana.

00:52:17Posdata, tengo en mi poder una edición de la venganza del sexo de akfa, sí.

00:52:22Ecfe es preciosa, hay una copia de manta del pitilín Colorado distribuida por monstruos, tetas y

00:52:27sangre, de la cual no puedo decir lo mismo que la de ACFA, pero me pareció un objeto del cual no

00:52:32puedo, me puedo reír cada vez que lo vea, recomendado en sus chistes al respecto.

00:52:35Saludos Sebastián de la Ferrer, Ciudad de las mejores canciones de cancha.

00:52:40Algo que es cierto.

00:52:41Ahora yo te digo esto en el caso cuando cuando aparece un ITER negativo o una copia 35 de de la

00:52:48venganza del sexo o curio doctor Ham, que fue la distribución.

00:52:52No.

00:52:52Siempre existe la posibilidad de reescanear y volver.

00:52:56Si aparece un VH es el Pitilín Colorado.

00:52:59Probablemente sea el el único registro que hay de esa película.

00:53:01Es muy probable, no es la de Pitilín, es de otra persona.

00:53:05Lo único que queda por hacer es que es un APP scale de video para mejorar.

00:53:10Sí, supongo, no, o sea, no hay mucho.

00:53:12Por hacer porque es video, no tenés mucho margen.

00:53:16No, Claro, es cierto.

00:53:17Digo ahora que todo el mundo habla en la Argentina se habla de restauración cuando en realidad no es

00:53:21restauración.

00:53:22No, no, no, no restauración es agarrar un fílmico.

00:53:24¿No es agarrar fílmico volver a reescanearlo trabajar, no?

00:53:27No y tener una serie de preguntas sobre cómo debería estar esta película, no como a vos te guste,

00:53:33sino cómo debería.

00:53:34Ser no, no es ponerle un un filtro preestablecido.

00:53:37No, no, no, no.

00:53:38¿Viste de de uno lineal?

00:53:40Digo una restauración real, digo, pero la verdad es que en realidad.

00:53:44Con una película en VHS no te queda mucho más que hacer que.

00:53:48Un no que rapcake sí, en ese caso sí.

00:53:50No te no, no hay otra solución, me parece.

00:53:52No creo que no, y hay que ver que que cómo hacer ese APP scape, porque tan automáticamente también

00:53:57termina siendo una cosa, toda medio luriada rara.

00:54:01No, sí, sí, muy rara, muy rara.

00:54:04Me me hizo acordar a este Lea, Vayas donde vayas, donde juegues, te alentaré paso vino y pala es la

00:54:14banda de la FER.

00:54:15Me acordé una canción hermosa que linda deberíamos cantar todas las Navidades.

00:54:19Gracias Sebastián, es si luina mando 1000 corto pero conclusivo, no, que dice que las minas también

00:54:26los escuchamos y nos cagamos de risa, besos, gracias, gracias por tanto.

00:54:32Porque después parece que nosotros estamos buscando que sean solamente no la buscamos.

00:54:37Sí iba a vestir a cosas que decimos no, no, no.

00:54:40Y quiere una audiencia de cine versa.

00:54:42Claro, exacto, Fernando nos dice, pero ya pasamos de vuelta.

00:54:47Vuelve a ser 111 Soci Fest.

00:54:50¿Esto no?

00:54:51Y Fernando dice, Gracias por la Cinefilia me lo comunico para saber si conocen a Joseph VI Vázquez,

00:54:56el Spike lee no canónico, no, la verdad que no.

00:54:59Dentro de su filmografía hay una gran gema llamada hangin with the homes o hangin with the homes.

00:55:04No sé una película que amo y que muy pocos conocen.

00:55:06Lamentablemente, Joseph murió joven.

00:55:08Bueno, eso es lo que pasa y nos perdimos un gran director.

00:55:11Me lo están nombrando, no lo conozco.

00:55:14¿Alguno lo conoce acá?

00:55:15No nombre, pero nunca he.

00:55:16¿Visto nunca has visto?

00:55:18O sea, o sea, las chance que se hallan vigo son bajas.

00:55:23¿Con usted probablemente lo hubiésemos Claro, eso, eso, eso es lo que me da la sensación, quizás sea

00:55:30una cosa tuya, nos perdimos un gran director, me gustaría que no quede en el olvido, si pueden

00:55:35evitarlo sería grandioso, qué sé yo, mucho laburo no?

00:55:38¿Joseph V Vásquez, yo prefiero hacer una película de Hamas fanaca, si me preguntas por gente que no

00:55:45tiene que quedar en el olvido, esa película nos la debemos, EH?

00:55:50No, no.

00:55:54No, no, no que la podemos hacer.

00:55:58Posdata, ya que mencionaron al cine Anuar en el capítulo anterior y en todos prácticamente

00:56:02recomiendo una gran.

00:56:03Película, cine.

00:56:04Anuar.

00:56:05Sí, eso sí, eso sí te ahorcaba con el señor, ya que.

00:56:10Mencionaron ahora recomiendo la gran película de ese género de Hotspot del coloso Benny Hopper y la

00:56:15protagonizada por Don Johnson.

00:56:16Ufff.

00:56:16Es neon, no, pero pero sí sí muy la.

00:56:21Única película realmente buena dirigida por Benny Hopper, tiro la bomba y me.

00:56:25Voy, ah decirlo.

00:56:26Ah, sí, ya la tiró, ya la tiró la.

00:56:29¿Puede ser, Eh?

00:56:30Bueno, puede ser, Eh.

00:56:33Andy nos dice, buenas fatalitar, cómo les va fatalities.

00:56:38Perdón, Andy por acá quería.

00:56:41Perdón.

00:56:41Como verán, el motivo de este mail tiene que ver con la hermosa efímer vam pair de nuestro querido

00:56:46me pongo de pie Jesús Franco y su Adorable Musa me pongo de pie nuevamente Lina Romay es cuestión.

00:56:51Esta película apareció entre mis ojos en una de aquellas románticas trasnoches de sábado y sat a

00:56:56mediados de los 90.

00:56:58De hecho, era programada habitualmente y recuerdo muy vivamente haber visto diferentes versiones de

00:57:02aquella cinta.

00:57:03En aquel momento pensé que algunos días aparecía censurada y me quedé con esa idea hasta que el

00:57:08querido Carol alguna vez contó que era muy común en esas épocas que saquen diferentes cortes de ese

00:57:12tipo de películas, cada 1.1 nivel de intensidad.

00:57:15La cosa es que buscando las profundidades del torrent encontré algunas versiones de diferente

00:57:19duración, pero en ninguna de ellas aparecen una o 2 escenas que yo muy bien recuerdo y lo pone todo

00:57:25en mayúsculas y en negrita como un abuelo.

00:57:28Donde podría apreciarse, por ejemplo, una situación de feratio explícita a modo sumeada, pero real,

00:57:33entre otras cositas.

00:57:35Esto es verídico o mi memoria de emotiva adolescente caliente me está jugando una mala pasada.

00:57:39Me haría mucha ilusión que si esta gema del séptimo arte existe con las escenas que describo o si

00:57:44ustedes la recuerdan así, me rumbeen en la dirección correcta para encontrarla, Claro está, con el

00:57:49único y exclusivo motivo de satisfacer la cinefilia.

00:57:52Básicamente le pido al bueno de calor y que me tire la alta en su famoso server ruso.

00:57:56Es una pelotudez es poner el nombre de la película y ponerleok.ru y que te aparezca la búsqueda de

00:58:03vídeo de okey.ru que es imposible hacerla de otra forma.

00:58:06Entonces en Google y listo donde supuestamente se encuentra lo que sea, no lo que sea lo que está en

00:58:10Internet.

00:58:10¿Bueno, bueno, se agradece y para despedirme una última, a ver qué opinan ustedes Ellis y Holly

00:58:15Genaro reculearon, no?

00:58:19No de ninguna manera.

00:58:22No, no nada indica que yo haya sucedido a.

00:58:26La altura de entrar los 2 en la tabla del Titanic.

00:58:31Para mí en algún en algún punto, o sea entre que John Mcclain se quedó en New York y ella se fue a

00:58:37trabajar a Los Ángeles, algo pasó.

00:58:39Pero no con Elis, puedo decir con Elis.

00:58:41Porque te desagrada mucho Elis.

00:58:43Toma mucha, pero.

00:58:44La personalidad que tiene ella, que tiene el hombre soltera, voy con un boludo como Elis.

00:58:49Sí, le le está regalando un reloj, no, olvídate.

00:58:51Y pero viste que a veces no hace cosas raras.

00:58:53Ella está más para un Hans grouber que para un Ellis.

00:58:57A Hans Grouber no le no no.

00:59:01Digo una cosa para aclarémosle el el, el, el tuerto.

00:59:04A aquí las películas de Jesús Franco.

00:59:07Primero es un mundo imposible.

00:59:08No me acuerdo exactamente de esta película.

00:59:10¿Cuántos cortes?

00:59:10Tiene de las películas de franco.

00:59:12Exacto, hay probabilidad de que haya sexo explicit en una película de Jesús Franco alta.

00:59:18De ese periodo, sí, Claro.

00:59:19Alta, no sé si en esta específicamente, pero sí es alta.

00:59:23Había una época, existía un.

00:59:26Aprovechamos para mandarle un beso a Iván González, que cada vez que nombramos a Jesús Franco se

00:59:30pone de pie en Francia.

00:59:31Sí, sí, sí, en Francia, sí en donde esté parado, Eh o.

00:59:34Sea de o sea, dentro de 5 horas.

00:59:36O sea, en 5 horas de.

00:59:375 horas rodeado de tiburones.

00:59:39Sí, qué bien, boludo, qué bien.

00:59:41Podemos decir que tenemos un amigo que se.

00:59:43Lo comió, hice el capítulo solo por eso.

00:59:47No, pero yo no sé si vieron la película de los tiburones.

00:59:50Yo la VI.

00:59:51Por supuesto.

00:59:52Yo la VI.

00:59:52La película que que dirigió mi amigo personal Xavier Chance, gran director, gran director, se llama

00:59:59bajo el Sena.

00:59:59Le pusieron.

01:00:01Sí, la Netflix.

01:00:02De los tiburones que Iván hace de.

01:00:06Asistente de la Primera Ministra de la de la intendenta de político garca con teléfono.

01:00:11Hace hace como de como sería un asistente de Murray Hamilton en tiburón ponele.

01:00:17Ya te digo, y tiene un final un poco incierto el personaje.

01:00:19Con en medio, el que siempre habla por teléfono es 9 Reinas.

01:00:22Claro, tiene medio, obviamente, siendo nuestro crédito local, no igual la localía de Iván es como

01:00:29medio indefinible.

01:00:31Es indefinible porque ya lo dijimos varias veces, no nació en Francia y habla como gallego, nadie

01:00:36entiende.

01:00:36¿Nadie entiende una mierda, pero pero pero es argentino?

01:00:40Además, además, además.

01:00:43Pero hay un punto en el cual en algún momento la gente va a decir va a decir Jairo, va a decir el

01:00:48padre de Iván y no, sí.

01:00:50Sí, sí, sí, sí, sí, no tengo, no tengo duda, no tengo qué.

01:00:53Lo podemos decir, es nuestro primer amigo que está en película de tiburones gigantes.

01:00:57¿Eso sí, cómo no?

01:00:58¿Cómo nos pone?

01:00:59Muy orgullosos nos ponemos de pies.

01:01:01¿Sin duda, qué?

01:01:02Decisión me parece que me.

01:01:04Él hizo una película muy buena, como.

01:01:06De entender si tienen que matar al al.

01:01:10Este no malo, no sé si.

01:01:13La vieron que es tremenda con Mike también.

01:01:19Ah, mira, bueno, eso está bastante bien.

01:01:21Esa película y yo soy marketa.

01:01:22Actuó ahí tremendo.

01:01:23No, no, no, xavier es un muy buen director, pero.

01:01:27Hay películas, me gustan más películas, me gustan.

01:01:30Menos están.

01:01:31Al final, el final, los últimos 5 minutos, cuando se vuelve una película de los 70, cuando se vuelve

01:01:37la la última esperanza de omega man.

01:01:40A mí me gusta más calor y no dice nada.

01:01:43Champagne, Champagne, una cinefilia, champagne, Champagne, los Jesús Franco.

01:01:48Sí, había una época en los hasta hasta los 90 que había un chavón.

01:01:53Que vivió en Miami, que tenía 2 videocaseteras y al modo se llamaba videos Ay.

01:01:57Sí, boludo.

01:01:58Se tiró una mortal, no un flashback, y el chavón que se murió hace 2 o 3 años, que era muy más

01:02:03canudo.

01:02:04Contratapa de la de la shock Cinema.

01:02:07Si la shock básicamente era un tipo que te armaba Frankenstein de todas las versiones posibles de

01:02:12las películas, entonces vos te decía, estoy buscando varwire down de Jesús Franco, sí.

01:02:22Y el tipo te mandaba un Frankenstein que era de a ratos estaba hablando en alemán de a ratos era

01:02:27una, una estaba en inglés, pero subtitulada al castellano, porque era una copia VHS de Venezuela.

01:02:32Pero estaba entera, estaba.

01:02:34Estaba todo lo que se podía conseguir.

01:02:36Exacto.

01:02:37Porque entera de nuevo estas películas, nosotros hemos visto de películas como 10 clavinan.

01:02:42Sí.

01:02:42O Greta le torsioner, de Jesús Franco.

01:02:44Me estoy poniendo de pie de vuelta películas imposibles.

01:02:48Greta al Extorsioner lo que llega es muy divertida, te haga favor, sí.

01:02:51¿Cómo que no?

01:02:52¿Hicimos que sufran?

01:02:59Creo que sí.

01:03:00Creo que.

01:03:01Entonces es es como una.

01:03:04¿Es una batalla perdida el ver la filmografía de Franco o ver las películas completas?

01:03:10No, no, no entres porque no vas a salir.

01:03:11No, no tiene sentido la que la que hay, sí Claro.

01:03:17Rodolfo nos dice, a ver si me pueden ayudar.

01:03:20Esta película la VI en uno de los primeros Bafisi.

01:03:22Ahí se prendió rostein.

01:03:24Creo que era alemana.

01:03:25Un par de tipos descubren que cada vez que cruzan una puerta y cierran los que quedan del otro lado

01:03:30se olvidan de ellos.

01:03:32No la recuerdo.

01:03:33Al principio se divierten haciendo cosas del estilo gritario vio a Perón en una reunión libertaria

01:03:37de salir corriendo porque.

01:03:38Si no hay necrofilio, kca no es alemana.

01:03:40Pero en versión alemana, Claro, aunque después se empiezan a hinchar las bolas, porque por ahí uno

01:03:45se levanta, una mina va al baño.

01:03:47En el teilo se cierra la puerta y cuando sale la señorita lo saca cagando porque no sabe quién es de

01:03:51nuevo.

01:03:52En una versión alemana más recatada, creo que en un lugar el lugar de un telo lo pasaba en un bar.

01:03:56No me acuerdo ni cómo se llama ni cómo termina, así que seguro era un final abierto, me sumo al

01:04:02pedido del episodio, siempre esencial a todo culo y la aparición con vida así de caro es muy pronto

01:04:07el capítulo 100, muy dentro de muy poco, muy poquito.

01:04:09Estamos pensando qué hacer, pero pero probablemente hagamos algo muy bonito, una película, dice gala

01:04:15utaro.

01:04:16Ayer vi ciegos, sordos y sordos, ciegos y locos, no es ciegos, sordos y locos, pero bueno, no

01:04:22importa.

01:04:22No, no, no, eso es.

01:04:24Eso es no, ese es.

01:04:25Ese es trolos sordos y lotes de del querido Pablo Bellini.

01:04:31Qué película vi una anterior, de Jean Wilder, con Richard Pryor, que iban en un tren.

01:04:35Sí, esa entraba en la categoría Gaver sí, era difícil esa, pero esta tiene tiene el.

01:04:40Preso de Chicago, el.

01:04:42Preso de Chicago, tiene el gag más insultante racista de la historia del cine, que es cuando se hace

01:04:47pasar por afroamericano poniéndose betún en la cara.

01:04:50¿Y por qué es insultante?

01:04:52¿La no la recuerdas bien?

01:04:56Todo lo que hace hace un black FACE, pero todos los arquetipos que se te ocurren racistas juntos,

01:05:03todos, todos ahora.

01:05:04Todos.

01:05:05En el mismo, en la misma secuencia, todos juntos.

01:05:08No, yo entiendo que desde que te mudaste allá sus sus este white latin next es.

01:05:12Tremendo, Eh, no es solamente eso.

01:05:14¿Cómo cambio este flaco?

01:05:15Este era otra cosa, este exactamente lo pues.

01:05:19No, no, no, pero es lo que pasa es que es como dale bueno, nos daban 1009 76.

01:05:25Y 75.

01:05:27Tampoco, pero la película creo que es del.

01:05:2976 se puso de piedra, tengo dice.

01:05:34¿Y qué dice de la?

01:05:34Es increíble, como agarran el mismo chiste y le dan vuelta 200 veces.

01:05:37Es cierto, en en en sigo sordos y locos y acá pone todo en mayúsculas.

01:05:42¿Yo entiendo por qué lo hace, no?

01:05:43O sea, en un momento windler amenaza.

01:05:45Echaron a sabes historia.

01:05:48No, no sabía eso.

01:05:48Ah, tiene, es muy buena.

01:05:50¿Se le puso celoso Jean Wayler?

01:05:53AA Peter, porque porque prayer te tenía cómo se llamaba esclerosis múltiple.

01:06:01Entonces le le lo tenía que cuidar más y el otro se puso celoso y lo lo echó.

01:06:06Ahora que todos hablan bien de wilder, nadie cuenta esta anécdota.

01:06:09Qué fuerte.

01:06:10Lo que puedo leer, lo que puso todo en mayúscula a verga.

01:06:13En un momento, wilder amenaza una mina con la pija como si fuera un arma, dice.

01:06:18Tenía que escribirlo en mayúscula.

01:06:20Pero él era el ciego o el sordo, no me acuerdo.

01:06:22Él era el Ay.

01:06:24O el loco.

01:06:25Cuál era el para mí era el ciego, era el ciego.

01:06:28¿No, no, no hay excusa, Eh?

01:06:30Posdata, adjunto regalito para que Axel Adjunto regalito para Axel que mezcla 2 obsesiones y nos

01:06:36manda un meme muy incorrecto que después te voy a mandar con gente de talla baja.

01:06:40Fernando nos dice, hola fatales, les escribo para consultarles para una película.

01:06:46En la que de la que solo conozco una escena.

01:06:48Bueno, entonces no es una película, es una escena a ver un militar en el baño.

01:06:51Se prepara para salir a un desfile, pero empieza a sufrir pequeños deslices como mojarse el uniforme

01:06:56o mancharse, y se termina pegando un tiro.

01:06:58Sé que la película fue censurada en la Argentina durante la dictadura por esa escena, pero

01:07:02desconozco su trama o impacto.

01:07:04¿Saben de cuál hablo?

01:07:05¿Decírmelo?

01:07:06¿Cómo es la descripción?

01:07:08Un militar en el baño se prepara para salir a un desfile, pero empieza a sufrir pequeños deslices

01:07:12como mojarse el uniforme o mancharse y se termina metiendo un tiro.

01:07:18Me suena, pero no sé qué peleas, pero porque estoy grande, grande de edad también.

01:07:26Quería pedir un recordatorio.

01:07:28En la primerísima temporada, Carlo y sebas de caro hablaban de unos objetos coleccionables que no

01:07:33eran postres o afiches, pero que el nombre se asemejaban como unos cartones que referían a las

01:07:38películas.

01:07:39Desconozco el nombre o el capítulo en el que hablaron de eso.

01:07:42No sabría rastrarlo sin escuchar los 40000000, pero capaz entiende lo que hablo.

01:07:45Yo me imagino que debes estar hablando de los lobby CARS.

01:07:48Sí, sí, sí, pienso que es lo mismo.

01:07:51Que era lo que se pegaba en las puertas de los cines, que eran como unas fotos impresas con un

01:07:56marquito que con un marquito que exacto que referenciaba la ficha de la película.

01:08:00¿Hay mucho coleccionismo, eso YY un coleccionismo caro también, eh?

01:08:04¿Es raro a mi no a mi, el ubicar nunca me sedujo ahora te gusta el ubicar, no te gustan las fotos de

01:08:08películas?

01:08:09Me parecen de viejo, la foto me pareció lo completo de viejo, no, bueno, sí de viejo, bailaron del

01:08:17Colín, lo saludo parafraseando a Simon Melcoth en un saludo, puede esconderse una despedida

01:08:23afectuosa o todo lo contrario me gusta.

01:08:26Que la gente se escribe como malcot.

01:08:29Sí no, la gente ya entendió, ya entendió.

01:08:31Sin.

01:08:31Haberlo leído no, eso es lo más bruto sin haberlo leído Sebastián.

01:08:35Bueno, no es un pedido increíble, pero qué sé yo.

01:08:42Hemos dado cada cosa que.

01:08:45¿Qué quiere que le regalemos Sebastián?

01:08:47¿No, él pregunta hace una pregunta que me parece de lugar que es este da para un antropófagus?

01:09:01¿Tendríamos que elegir una de show a Mato?

01:09:03No, no tendríamos que elegir una de caníbales, no hicimos.

01:09:06Y bueno, necromantic más o menos.

01:09:08No, no, no, no micrófilos.

01:09:10No son caníbales, discúlpame, no, él está hablando de Culpame.

01:09:13Él habla, se.

01:09:14Baña con se baña con el.

01:09:16Gran caimano.

01:09:19Yo iría por una no canónica, yo iría por un humberto lenzi bien.

01:09:23¿Gracias por la cinefilia de Tucuman sí, sí, antes último mensaje, si no me equivoco, sí, Martín nos

01:09:36dice, hola amigos, cómo están?

01:09:37Quería felicitaros por el podcast que hacen cada semana y comentarles que para mí son una compañía

01:09:40bueno, gracias.

01:09:41Es grato escuchar a gente de mi generación en los medios y los considero como si hubieran sido mis

01:09:45amigos del Colegio, con quienes me unen lenguaje y experiencias comunes.

01:09:49De hecho, Axel es el más cercano.

01:09:50Cronológicamente soy de Julio del 72, o sea, eso es mucho más grande que Axel.

01:09:54Mucho, mucho, no mucho. 3 meses.

01:09:56Pero bueno, quería compartirles una anécdota cinéfila que hará las delicias de Sebastián calor y a

01:10:02quien escuché hacer leer una anécdota de otro oyente.

01:10:04En el año 2010 fui como mujer a ver noches blancas con el pacino y el malogrado Robin Williams.

01:10:10Al viejo village Recolecten la función de tras noche de sábado.

01:10:12Bueno, comenzó la proyección de la película y desde el inicio me pareció rara porque todo empezó con

01:10:17una música tenebrosa y las imágenes oscuras de unas lápidas en un cementerio.

01:10:22Algo extraño, una privada, al pacino, que era de cosas, además de en Hola.

01:10:27Insomnia, insomnia, exactamente la buena en Hola.

01:10:31Lo cual me hizo pensar que en el apuro por llegar a la película quizás nos hubieramos equivocado de

01:10:36sala.

01:10:37¿En eso estábamos cuando la proyección se cortó de golpe, se encendieron las luces, alguien avisó?

01:10:41Al menos creo que alguien del personal de cine lo hizo, que se habían equivocado de película y

01:10:46tuvimos que esperar unos 10 minutos hasta que cargaran la película correcta.

01:10:49Era una época donde todavía existía el celulo y en los cines se extendía la demora, Claro, pues

01:10:52tenían que armar la torta, no y desarrollarla y todo el coso, Claro, pero eso no fue todo.

01:10:58Porque a los pocos minutos de comenzar, la funcionunemente de 30 y de 35 años, se paró delante de la

01:11:03pantalla con sus brazos extendidos, como si quisiera tapar las imágenes.

01:11:06Y empezó a los gritos a criticar la película, EH, no, miren, esta película, esta película es una

01:11:11mierda, es una porquería.

01:11:13Se imaginarán la catarata de insultos, hijo de.

01:11:15Puta, o sea, El Chavo la vió y volvió o estaba preocupado.

01:11:20Es un crítico más que es crítico, no es crítico prejuz o la edad.

01:11:25¿Tendría que estar en el amante por la época que está bueno?

01:11:28Terminaron sacando 2 o 3 empleados, pararon la proyección otra vez y terminó a cualquier hora.

01:11:33Algunos quisieron reclamar en la ventanilla que le devolvían La Plata de la entrada, pero era tarde

01:11:38y ya no estaba ni el loro.

01:11:39En el cine, la neta terminó siendo más recordable que el body del Pachino Robín.

01:11:42Williams, no estoy de acuerdo a mí.

01:11:43Me gusta mucho esa película.

01:11:45Si me apretás es la que más me gusta de Nolan.

01:11:47Ojalá leas y si no me apretás tan bien, ojalá les haya gustado.

01:11:50Abrazo Martín y por último el querido Cristian Ponce Cristian Ponce nos manda un mail que este creo

01:11:58que te va a gustar, Axel.

01:12:00Hay veces en que realmente lamento, dice el director de historia del oculto que no hagan la película

01:12:06que luce y Axel para el próximo podto.

01:12:09Una de esas veces fue con diablito de barrio, película que vi quizás demasiadas veces.

01:12:14En la película hay un momento muy lindo en el que Calabro arregla para encontrarse con alguien en un

01:12:19lugar, pero se ve que se cayó un canje o algo así y terminaron doblando encima del nombre de otra

01:12:26marca.

01:12:27Con la peor de las ondas y se nota bastante a riesgo de comerme una puteada, el que buscaba el color

01:12:33de la felicidad era marquito zucker.

01:12:36Abrazo para los 3.

01:12:37Que no se termine nunca el podcast.

01:12:39Cristian, abrazo chicos, es verdad que sí.

01:12:43Estás invitado a este podcast, Cristian, si quieres venir.

01:12:47Tuve una discusión acerca de la narrativa de diablito de barrios, el germinalmente es algo que nos

01:12:51debemos.

01:12:52Es es la es, la es la el debate cinéfilo que nos debemos de verdad, no las pelotude, no de palma o

01:12:56no de palma.

01:12:57No, el cine Revolución, no estas cosas de no de Indoctrinamiento pseudomarxista en los 70 te hago

01:13:06ver el noviera, la Revolución sumergida.

01:13:09No, no, no, no, diablito de barrio.

01:13:11Qué rol tenía marco zucker, te lo.

01:13:13Dejo Claro, Claro.

01:13:17La verdad que me dejaste Subyugado.

01:13:19No sé qué decir frente a esto más que pedirles 1.

01:13:24¿Segundo, porque mira qué linda que entró la cortina, Eh?

01:13:34Tengo varias cosas para decir.

01:13:35La primera es que pueden enviar sus mensajes.

01:13:38Sus dudas, sugerencias y una película de 2 que culean y no me acuerdo tenían se veía una pija en la

01:13:44película de Jesús Franco y otras cosas importantes.

01:13:47A no la he [email protected], no la he [email protected], anotó.

01:13:53Segundo.

01:13:54Este podcast fue editado a la perfección por el querido leo Pilaus.

01:13:57Tercero, Axel, la gente me pregunta por la calle, cuál es la película de la semana que entra por la.

01:14:04¿Calle por qué calle específica malavia mala había?

01:14:09O Ecuador si vamos a en el llamado Masófilo.

01:14:13Cuando estés mal, cuando estés sola, sí, cuando estés bajoneade, sí, yo te voy a decir algo.

01:14:20No hay que aflojarle a la vida.

01:14:22No el de la puta que lo parió.

01:14:25Me encanta con la canción hay que aflojarle a la vida.

01:14:31Es una película muy linda.

01:14:33¿Es un es una pregunta, nos deberíamos hacer si es una película?

01:14:36No, pero bueno, sí.

01:14:38Ustedes se ríen a la.

01:14:39Vida.

01:14:40Ustedes se ustedes se ríen, pero es verdad.

01:14:44El elenco es.

01:14:45Premium está dirigida por el querido Enrique carreras, una de las 17:00 películas que dirigió en

01:14:531009, 70 y.

01:14:545 exacto tiene importante.

01:14:57No tiene una.

01:14:57¿Alegría de pino de los parchís, En qué está filmada?

01:15:01En staman, color exacto, sí, y.

01:15:05Tiene libro, libro tiene esta película de Ulises petit de Mural y Salvador Valverde Calvo, no, no

01:15:12tiene Ulises y César tiempo a César tienen, se llamaba Israel seitlin.

01:15:18Bueno, déjalo, déjalo, déjalo.

01:15:21Mi abuelo me hacía leer los libros cuando era chico.

01:15:26Ulises petit de Murat Y Salvador Verde Calvo todavía deben plata en argentores no, porque digo,

01:15:37tienen leído Ulises.

01:15:38Petit de Murat tiene teóricamente el récord de guiones de cine registrados en argentores y lo dejo

01:15:48así.

01:15:50No déjalo así, puede decir que es el George Kapland del cine argentino.

01:15:58¿En el sentido de que era otra gente escribiendo y firmaba él, no, no diga así, master of puede

01:16:06decir Master Envyment?

01:16:08Sí puede ser, no digo.

01:16:11Limón, el vestuario de nuestro adorado horas Lanes.

01:16:14Oras lanes, sí, Claro.

01:16:16La anes holanés es lanes, no tiene acento, pero horas tiene que ser francés, tiene que oh, para mí

01:16:22es lanes.

01:16:23Pero no sé.

01:16:24No hay mucho, sí, no hay mucho argumento, no hermosa, hermosa, hermosa exhibición en el museo del

01:16:32cine, no hay mucho argumento, nada, básicamente palito viene de pueblo y triunfa la ciudad.

01:16:38En este caso es periodista, no es como en otras películas donde vende café y después triunfa en la

01:16:43ciudad.

01:16:43No es como una cosa que pasa, sí, sí, sí.

01:16:47Lo importante, acá voy con el elenco.

01:16:51Sí, dale elenco incluye, por supuesto a Mario Sánchez, no los.

01:16:58Pajaritos, sí, los pajaritos, incluso.

01:17:01¿Incluso a estela maris lanzani, qué mujer, cómo es la frase?

01:17:06¿Estás fuera del elenco?

01:17:08Ahí está, le sumo, le sumo a.

01:17:12Quien ya es, como viene repetido en esta, con mucha presencia, Juan Díaz Cuchuflito.

01:17:17¿No, bueno, qué decirte, no?

01:17:19Sí, Sandra Sandrini.

01:17:21¿Qué era la una carrera trunca?

01:17:23No, Juan Día Nepo Baby, no, Sandra Sandrina no tuvo carrera, hizo un montón de películas, sí,

01:17:29carrera sí, Claro, es la suegra de un tiempo, baby, es la suegra de un amigo mío.

01:17:34Datos así, al pasar no está bien, puedo decir algo polémico.

01:17:40Sandrini nunca me hizo reír en mi vida, lo puedo decir, pero.

01:17:44Pero te hizo, pero te hizo llorar.

01:17:46No, nada, no me produjo nada, lo prendería fuego y se lo apagaría.

01:17:49Así ya yo no tengo.

01:17:50Me da bronca, es tipo pierrichard.

01:17:52No, no.

01:17:55¿Lo dijo?

01:17:56Pues di Dios.

01:17:58Son esos misterios que tengo perdón.

01:18:00Sandrini fue distribuidor de cine y distribuyó candilejas en la Argentina cuando Chaplin estaba

01:18:05prohibido en Estados Unidos.

01:18:06Por sur de.

01:18:07¿Bueno, y por qué no lo hizo en Estados?

01:18:08Unidos, porque lo.

01:18:09Tenía por sí tenía.

01:18:10Huevos no está bien Estados Unidos, una Neda, una neda.

01:18:13¿Bueno, o sea, el margenio ex de los 5 horas del buen humor, no?

01:18:21Raúl Ricuti, el gran Raúl Ricuti, Raúl Ricuti, Ricardo Morán.

01:18:30Ustedes recordarán también protagonista de de cómo era la la esta película erótica en la isla era la

01:18:40de verano.

01:18:40Juegos de verano, juegos de verano.

01:18:43Tono andreu, pensé que.

01:18:44¿Le ibas a sacar el culo a la jeringa y no ibas a nombrar?

01:18:47No, no, no, no, no le tengo miedo a nada.

01:18:49O linda bozán más linda que nunca, como decían los 3 en esta película.

01:18:53Sí.

01:18:54Javier portales, cuyo personaje de la ficción se llama gordo basta Fat chicos.

01:18:59No hay que ver otra época.

01:19:00Basta basta, sí, era otra época y obviamente, además de palito, el el zedugo admirable.

01:19:05El interés afectivo.

01:19:07Era Claudia la Paco.

01:19:09Sí, buena.

01:19:10Francia a Francia.

01:19:13A Brasil a.

01:19:15Brasil y viendo la película, uno desearía que fuera Claudio, el Paco no y Mario.

01:19:21Bueno, bueno.

01:19:22¿Bueno, y hablando de te hace reír, te hace llorar?

01:19:27Sí, bueno, decir lo lo voy a decir, Juan.

01:19:30Carlos Altavista, que jamás me hizo reír en la.

01:19:34Cómo y en las barras bravas tampoco.

01:19:36¿No, en las barras me emocionó, Ah, OK?

01:19:40La verdad que más no les podemos.

01:19:41Dar una película de Argentina sonó al fin también la tengo.

01:19:45Sonó el Film, Sí.

01:19:47Sí.

01:19:49Creo, creo, creo, de verdad que más no le podemos dar.

01:19:55Mi nombre es Santiago Calo.

01:19:56El mío es Sebastián Rostadin.

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