ADIÓS MELINGO, LINYERA DEL ARRABAL | PROGRAMA COMPLETO de LA HORA ANIMADA.
La Hora Animada - 3/7/2026 - Duracion: 1:03:41
Transcripción
00:00:00¿Qué tal, amigos? ¿Qué tal, amigas?
00:00:02¿Cómo están? Sean bienvenidos,
00:00:03bienvenidas a una nueva edición de La
00:00:06Hora Animada, este programa que va todos
00:00:09los días de lunes a viernes a las 6 de
00:00:11la tarde. Quienes hayan visto el
00:00:13programa este miércoles dirán, "Otra vez
00:00:15esta camisa Matu." Esto para la gente
00:00:16que está viendo por YouTube, no para
00:00:17quienes están escuchando. Y yo les diré,
00:00:20"Sí, otra vez esta camisa, pero en
00:00:22realidad soy un poco un viajero en el
00:00:24tiempo." ¿Por qué? Porque, bueno,
00:00:26amigos, en un ratito nada más juega la
00:00:29selección argentina eh en lo que se ha
00:00:31dado en llamar la Copa Mundial de la
00:00:34FIFA contra Cabo Verde e que viene
00:00:37siendo un poco una de las sorpresas y
00:00:39revelaciones del Mundial. Y estamos
00:00:41todos en esa, chicos, chicas, estamos
00:00:43todos atravesados con que en un ratito
00:00:45no más, ya ahí está el precalentamiento,
00:00:46que si Messi, tal cosa, que si otra, que
00:00:48la gente que va llegando al partido y
00:00:51entonces nosotros dijimos, "¿Qué vamos a
00:00:52hacer? una hora animada que de media
00:00:53hora y ya el partido. Hagamos algo que
00:00:56en lo cual aparte de qué vamos a hablar
00:00:58ahora qué vamos a traerle la noticia
00:01:00musical que una entrev quién va a venir
00:01:01al programa ya arranca el partido.
00:01:04Entonces estuvimos pensando qué hacer de
00:01:05verdad con este programa y un poco
00:01:08teníamos algo pensado y un poco también
00:01:11lo terminamos acomodando en la semana en
00:01:13función de las cosas que fueron pasando.
00:01:15Y bueno, hoy ya es viernes, pero
00:01:18recordaron ustedes que el martes nos
00:01:20dejó Dani Melingo, Daniel Melingo, un
00:01:23artista total, alguien a quien yo quise,
00:01:26quiero mucho, a quien vi muchas veces y
00:01:29quien tuvo
00:01:31la gracia de venir dos veces a este
00:01:34programa, una el año pasado y la otra la
00:01:37primera en diciembre de 2021. Entonces
00:01:39estábamos pensando si poníamos alguna
00:01:42repe, si agarrábamos alguna nota, alguna
00:01:44cosa de este último tiempo. Y cuando
00:01:46apareció esta noticia el martes fue muy
00:01:48claro que teníamos ganas de compartir
00:01:50con ustedes. Yo tenía ganas de compartir
00:01:52con ustedes esa primera nota de Dani
00:01:54Melingo cuando vino en diciembre de
00:01:562021, porque miren, eh, nosotros estamos
00:01:59cumpliendo 10 años, Futuro que está
00:02:00cumpliendo 10 años en en estas semanas,
00:02:03en este año.
00:02:05Y realmente si tengo que pensar de las
00:02:08de los momentos más lindos que yo viví
00:02:10en este programa, de las notas que más
00:02:11cosas me dejaron en términos
00:02:13emocionales, en términos de de disfrute
00:02:16de una persona que trajo eh luz y
00:02:20luminosidad y verdades acá la mesa,
00:02:22historia de vida. E es Dani Melingo, es
00:02:25esa nota. Se me ocurren un puñado de
00:02:27otras, pero realmente hay algunas que
00:02:29están en otro escalón. Eh, no sé, se me
00:02:31aparece una la del negro Rada que estuvo
00:02:34acá y me cantó el cumpleaños en la mesa
00:02:35o la primera vez que vino Juana Molina.
00:02:37Momentos que son medio mágicos y que
00:02:40para mí tienen un lugar especial en la
00:02:41historia de este programa. Esa nota de
00:02:44Mingo está en ese lugar. Eh, y fue una
00:02:47charla, la primera vez que yo hablaba
00:02:48con él, un artista que yo vi mucho y que
00:02:51yo admiro mucho, lo digo en presente. Y
00:02:55entonces debo decir que yo antes de que
00:02:56llegara estaba medio como, hm, ¿cómo va
00:02:59a salir esto? este, ¿conectaremos o no?
00:03:02Hay una diferencia de generacional larga
00:03:03y era la primera vez que yo hablaba con
00:03:05él y Dani tuvo una generosidad enorme
00:03:08desde que entró acá a la radio, la
00:03:10sencillez con la que iba por la vida, lo
00:03:11de andar con lo opuesto, lo de lo del
00:03:14linera, lo del lera con galera. Bueno,
00:03:17él iba por la vida con lo opuesto, un
00:03:19noma de de la música, del arte y de su
00:03:21vida. Entonces llegó acá un tipo
00:03:24sencillísimo y a los 2 minutos ya nos
00:03:25estábamos riendo afuera del aire antes
00:03:27de entrar al estudio. Entonces, cuando
00:03:30cuando arrancamos acá charlando juntos,
00:03:31fue una charla hermosa, él muy abierto y
00:03:35entonces hablamos de de toda su vida, de
00:03:38cómo nació la música en él, de su
00:03:39familia, de de los años de la dictadura,
00:03:42de su viaje a Brasil, de él viajando por
00:03:45el Amazonas, de él llevándole este un
00:03:49cassette este a a Agberto Shismonti,
00:03:53este tocándole la puerta y dejándole el
00:03:55caseta aerto, e, bueno, de sus años en
00:03:58Brasil.
00:03:59de volver acá, de arrancar con los
00:04:01abuelos, con los twist, con Charlie,
00:04:03esos años tan intensos y tan este, no
00:04:06sé, incandescentes de los primeros años
00:04:1080. Después su viaje a España, El Regue,
00:04:13Lions in Love, su Vuelta, El Tango,
00:04:16cantidad de otras cosas. Él hablando de
00:04:18la música, de la herencia, de la música
00:04:20de Medio Oriente en su vida, la música
00:04:22rebética. ¿Saben lo que es la música
00:04:23rebética?
00:04:25Quizá no, no se lo voy a decir yo, se lo
00:04:27voy a decir Dani Melingo en breve.
00:04:29Bueno, y su conexión con el tango a su
00:04:31regreso y todos los proyectos que tenía
00:04:33ahora. Este, en ese momento él ya había
00:04:35sacado la trilogía linera, este, y
00:04:38seguía, seguía y seguía haciendo cosas y
00:04:40unos años después se puso en este laburo
00:04:43de hacer eh Tangos Bajos Rework, que era
00:04:46como la reversión de ese disco del 98
00:04:48Tangos Bajos. Bueno, cantidad y cantidad
00:04:50cantidad de cosas. Es una entrevista
00:04:51hermosa, así que les propongo que en la
00:04:54previa de Argentina, yo sé que está
00:04:56Messi calentando en este momento en la
00:04:58tele, pero de verdad quédense porque lo
00:05:00estuvimos pensando y no hay nada mejor
00:05:02que nosotros les vamos a ofrecer que
00:05:04esto. De verdad es de las mejores cosas
00:05:05que pasaron en este estudio para mí, de
00:05:07las charlas más lindas que yo tuve. Así
00:05:09que quédense y escuchen esta entrevista.
00:05:11escuchen o vean, dependiendo de dónde
00:05:12estén esta charla hermosa. Y de paso
00:05:15vuelvo a agradecer a Dani, estés donde
00:05:16estés, amigo, por esa visita, por tu
00:05:19generosidad y por este momento hermoso
00:05:21que pasamos a compartir.
00:05:25Bueno, lo anuncié antes, lo vuelvo a
00:05:27decir ahora. Ahora sí ya está dentro del
00:05:30estudio una leyenda de Viva, una leyenda
00:05:33viva de nuestra música, a quien admiro
00:05:35muchísimo, te lo decía fuera del aire,
00:05:37te lo digo ahora de vuelta, para mí es
00:05:38un honor que estés acá. Eh, es el señor
00:05:41Daniel Melingo. Este, de de las de sus
00:05:45saludos al público. A ver que se escuche
00:05:47esa voz. Está vivo.
00:05:51Buen día, señores y señoras.
00:05:53Tremenda esa voz. ¿No querés este grabar
00:05:56un ser locutor de la radio o algo así?
00:05:58Unas artísticas. Después hablamos
00:06:00después lo charlamos. Después lo
00:06:01charlamos. Perfecto. Bueno, está el
00:06:03señor Daniel Melingo acá en el estudio.
00:06:06Eh, bueno, una figura para la cual en
00:06:09buena medida creo que no hace falta
00:06:10presentación, pero quizás hay hay
00:06:13purretes en buena medida que por ahí no
00:06:15lo tienen tan claro, este, o gente joven
00:06:17o gente que por ahí es de otro palo. Una
00:06:19persona que de un tiempo a esta parte en
00:06:21su carrera solista ha abrazado, entre
00:06:23otras cosas, al tango y a otros muchos
00:06:25otros sonidos que se cruzan por allí.
00:06:27Músicas de oscuridades elegantes, ¿por
00:06:29qué no? Pero que tiene una historia
00:06:30larguísima. Este, clarinete bajo el
00:06:33brazo, pero no solo y también tocando
00:06:35con los abuelos, armando los twist,
00:06:39siendo parte de la banda de Charlie
00:06:40García, como si todos esos galardones y
00:06:41todos esos fueran pocos. Bueno, este
00:06:44hace poco también, hace unos días no más
00:06:46podemos arrancar por ahí ya que estamos.
00:06:48Este fuiste galardonado como
00:06:50personalidad destacada de la cultura
00:06:51hace unos días, ¿no? La semana pasada.
00:06:54El martes.
00:06:55¿Cómo se sintió eso? Oh, sí.
00:06:57Y muy bien. Los mismos se los
00:07:00recomiendo.
00:07:03Eh, la visibilidad también para nosotros
00:07:05que trabajamos en la cultura, en la
00:07:07música, eh, durante tanto tiempo, varias
00:07:12décadas ya que venimos vigentes
00:07:17en un medio
00:07:18que es el nuestro, ¿no? La música, la
00:07:20cultura. Entonces, eh
00:07:24es muy halagador
00:07:26eh ser visibilizado y halagado y con
00:07:29estos mimos de reconocimiento y sobre
00:07:31todo en en un ámbito tan familiar como
00:07:35son mis amigos y mi familia, ¿no? Y mis
00:07:37compañeros de ruta.
00:07:39Esto lo charlábamos recién que yo por
00:07:40ahí en un punto imaginé que iba a ser
00:07:42algo más, bueno, a veces esos
00:07:44reconocimientos pueden ser más fríos, o
00:07:45más burocráticos, más formales, como,
00:07:47"Bueno, te damos este título, esta
00:07:48plaqueta o lo que sea." Y sin embargo,
00:07:50vos armaste algo muy lindo con muchos
00:07:51amigos que estuvieron por ahí, Andrés,
00:07:53este, Pipo, Fabi Cantilo y varios otros.
00:07:57Y de hecho hubo algo de música en vivo
00:07:58también, ¿no?
00:07:59Sí, sí, sí. Se trataba de cumplir con el
00:08:03ceremonial, la parte digamos obligada
00:08:07dentro este ceremonial y pasamos
00:08:11rápidamente a los oradores que eran son
00:08:15grandes amigos míos y y grandes
00:08:17escritores, grandes pensadores como Luis
00:08:20Alposta,
00:08:21el Luis Ortega, Fernando Noy, Enrique
00:08:24Sim, que estuvo presente en las palabras
00:08:27en su texto sobre mí, en las eh
00:08:32hablado y dicho por Rodolfo Palacio, que
00:08:34es otro colaborador mío, y cerró Andrés
00:08:38con su oratoria tan hermosa y fue
00:08:41nosotros decimos, fue como un standup,
00:08:43Andrés, porque
00:08:45eh con mucho cariño y con mucha
00:08:49dedicación
00:08:51eh hizo este homenaje. Y luego, bueno,
00:08:54pasamos a la parte musical, que fue la
00:08:56que
00:08:58en nuestro ámbito, digamos,
00:09:02presentado por Pipo Cipolati como
00:09:05maestro de ceremonias y dimos una suerte
00:09:08de presentación de cuatro cantautores
00:09:12muy amigos míos, muy cercanos a mí, que
00:09:14cantaron
00:09:16cuatro canciones de mi repertorio, como
00:09:19es el señor Pablo Dakal,
00:09:21señor Pablo Gringot, Pablo
00:09:25cantó corazón y hueso. Pablo Gringhot
00:09:27cantó a Guerres Enrique, Giillo
00:09:30González, el el tema espiral que
00:09:34escribimos juntos y cerró Maxi [ __ ]
00:09:37con Sin Luna.
00:09:39Luego vino una presentación de los
00:09:42históricos músicos de del álbum Tangos
00:09:45Bajos que fue grabado aquí al lado en la
00:09:46puerta de acá al lado en un estudio que
00:09:48había acá en la calle Medero.
00:09:50En serio, no sabía eso. En
00:09:52cinta abierta,
00:09:53pero no sabía que había sido grabado acá
00:09:55en esta cuadra,
00:09:56en esta misma vereda.
00:09:57Exacto.
00:09:57Ya tengo que averiguar eso. Hay qué hay
00:10:00ahora.
00:10:00Segundo piso, no sé, en una casa. Okay.
00:10:03E y bueno, subieron mis queridos
00:10:06compañeros de ese evento tan histórico
00:10:09para mí que fue Tangos Bajos. Samalea,
00:10:12Carlos Pirado, Nacho Cabello, el marqués
00:10:15Paglia, Pato Cotela, Fernando Zamalea,
00:10:18que est tuvo ausente con aviso, eh y
00:10:22bueno, y mis colaboradores más cercanos
00:10:24de los últimos eh 10, 15 años, que es el
00:10:30señor Mohamed Habibi, que es mi director
00:10:33de la banda de hace ya 15 años te diría.
00:10:38es un multiinstrumentista muy talentoso,
00:10:41eh, que está participando en lo que es
00:10:44la formación ahora de Oasis, sigue
00:10:46participando conmigo como guitarrista.
00:10:49Eh, Juan Ravioli, que es otro ha sido
00:10:52colaborador mío, coproductor de Asis con
00:10:56el bajo eléctrico, bueno, en Tangos
00:10:58Bajos tocó el Buzuki porque son
00:11:00multiinstrumentistas. También tengo la
00:11:01suerte de trabajar con músicos que son
00:11:03multiinstrumentistas
00:11:05y eso le da una versatilidad enorme.
00:11:07Bueno, es una búsqueda tuya, ¿no? No
00:11:09pasa, no ocurre por hacer, ¿no? Bueno,
00:11:11eh eh
00:11:14es una suerte, vuelvo a decir, haber
00:11:16dado con esas personas que si bien
00:11:19inspirados por mí, eh hay que dar con
00:11:22esas personas con esa categoría de de
00:11:25talentos de los talentos que estamos
00:11:27nombrando como Mohamed Jabibi y Juan
00:11:30Rabioli. Y bueno, eh
00:11:34la la pieza
00:11:38agregada y y y colorida de este alumno
00:11:42es eh Gómez Casa, que es el baterista,
00:11:46que le da todo un color a este trabajo
00:11:48muy especial y para el vivo sacamos
00:11:50chispas.
00:11:52Hace unos días no más en la silla en la
00:11:53que estab vos estaba sentado Gómez,
00:11:56amigo, eh, un tremendo músico también,
00:11:58tremendo baterista, pero ac una visión
00:12:00integral, ¿no? Vestuario, una el mundo
00:12:02que se arma Gómez alrededor de su música
00:12:04es increíble. Sí, estoy muy contento
00:12:06como está sonando el el Power Trio con
00:12:09estos tres músicos enormes y reducimos
00:12:13el la plantilla, ¿no? Si bien antes
00:12:16tocaba con una orquesta más numerosa y
00:12:19sigo haciéndolo con orquestas. Ahora, de
00:12:21hecho, me voy en marzo a una gira Europa
00:12:24de 2 meses con orquesta grande, orquesta
00:12:27de señoritas, de 16 señoritas, eh, con
00:12:30la dirección del maestro Juan Pablo
00:12:32Gallardo.
00:12:35En esta esta versión que vamos a hacer
00:12:37el miércoles 15 en Niseto va a ser una
00:12:42versión eléctrica con ese power trio que
00:12:44te digo con algunos invitados. Mi hijo
00:12:46Félix
00:12:48cantando,
00:12:51eh Maxi [ __ ]
00:12:52va a tocar y cantar en una canción.
00:12:55Maxi no está en el disco, ¿verdad? En
00:12:56Oasis,
00:12:57no. De hecho, con Maxi voy a compartir
00:13:00escenario con los con los espíritus, que
00:13:02bueno, gentilmente me me hicieron
00:13:05participar el año pasado en su sancocho
00:13:07estéreo y bueno, en estos 12
00:13:10eh en el verano, sí, hoy va a ser el
00:13:13Gran Rex, pero estuve participando con
00:13:15ellos en dos conciertos en el Hipódromo
00:13:18y bueno, ahí nos hicimos muy amigos
00:13:19presenciales porque era virtual nuestro
00:13:22durante la cuarentena. Yo no los conocía
00:13:23personalmente y bueno, nos hicimos muy
00:13:25amigos y bueno, hoy vamos a hacer el
00:13:29broche con su zancocho estéreo en el
00:13:31Gran Rex.
00:13:32Bien. Bueno, entonces todo eso de cara a
00:13:34la fecha tuya del miércoles, que es en
00:13:37Niseto, un lugar en el que te he visto
00:13:38tocar varias veces. te he visto tocar eh
00:13:40tanto en clubes más del tipo Niseto o en
00:13:43señores, teatros elegantes, como me
00:13:44acuerdo, por ejemplo, en el Avenida, un
00:13:46teatro
00:13:47hermoso y aún así me encanta de eh
00:13:51cómo conseguís crear un clima e que si
00:13:54bien es distinto porque por ahí en la
00:13:55avenida la gente está sentada, dice un
00:13:56teatro de tercio pelo rojo, etcétera, a
00:13:59la vez, bueno, e aparece una cosa tuya
00:14:02que que creo que solo vos conseguís
00:14:04generar de esto de, por ejemplo, de
00:14:06andar entre la gente, tanto en Niseto,
00:14:07pienso en algún show que También te vi
00:14:09de irte con el micrófono y circular
00:14:11entre la gente como en el teatro avenida
00:14:13y cómo un poco esa elegancia y esa mugre
00:14:16aparece en consegues crear ese clima en
00:14:19en lugares tan distintos. Sí, para mí es
00:14:22muy necesario
00:14:24a eh hacer cómplice a la gente, ¿no? La
00:14:27participación activa del público hace
00:14:31que que
00:14:33se sienta
00:14:35lo que realmente es. Es parte del
00:14:38asunto, porque si hay alguien que
00:14:40termina la música que nosotros
00:14:42generamos, es el que la escucha.
00:14:45Entonces, cuanto más e
00:14:50involucrado esté físicamente, digo,
00:14:53porque si yo aparezco de atrás, la gente
00:14:55se tiene que dar vuelta y ya ese
00:14:57movimiento es mucho,
00:14:58es un montón.
00:15:00Entonces, ya dar palmas, cantar, estar
00:15:04moviéndose de alguna manera al compás es
00:15:07muy importante, es parte del asunto.
00:15:09Y a la vez vos también lo das mucho
00:15:11físicamente como una danza. A veces por
00:15:14el momento pareces casi clown, a veces
00:15:16acostado en el piso, a veces y seguir
00:15:19seguir sosteniendo algo desde ahí,
00:15:21seguir construyendo sentidos, no solo
00:15:22desde la palabra, sino también desde el
00:15:24cuerpo.
00:15:24Sí, es muy importante la gestualidad
00:15:26para mí. Lo fui aprendiendo estos
00:15:28últimos 20 años de mis eh intensas giras
00:15:33por países donde el público es local y
00:15:37estoy lejos de mi público y lejos de la
00:15:40argentinidad con países de diferentes
00:15:44idiomas en el cual van a escuchar
00:15:46música, me van a escuchar a mí como
00:15:48representante del tango.
00:15:51y fui desarrollando una gestualidad
00:15:54que me pareció muy importante y vital
00:15:57para el desarrollo de los últimos años.
00:16:00Yo con el tiempo, te diría, en los
00:16:02últimos 10, 15 años, empecé a
00:16:04desarrollar esta gestualidad que dio
00:16:07frutos en este personaje que hace varios
00:16:10alumnos estoy, que es el linera que era
00:16:12lo coronamos con una ópera.
00:16:14Total. Contos un poco de eso, pero
00:16:16estábamos hablando fuera del aire, que
00:16:17estás trabajando con Pichón Baldinú en
00:16:19lo que será la ópera de Entonces, es la
00:16:21ópera del Lin, no es de Oasis del último
00:16:23disco, sino que es la ópera del
00:16:24Linchera. ¿Cómo es? Porque hay un poco
00:16:26una trilogía Linchera, si se quiere,
00:16:27¿no? Los últimos tres discos.
00:16:29Eh, Oasis es eh
00:16:34es el cierre de una trilogía que
00:16:36comienza con Linera Oasis,
00:16:39pero a su vez
00:16:42es la eh abre la puerta.
00:16:45eh a esta saga que viene ahora. Oasis es
00:16:51parte de la música de la ópera de
00:16:53Linera.
00:16:55Eh, si bien este Oasis va a ser el
00:16:57volumen uno, va a aparecer el año que
00:16:59viene el volumen dos que va a configurar
00:17:03los 80 minutos de la ópera, digamos,
00:17:06estos 40 minutos de basis es
00:17:10cronológicamente
00:17:12el el la ópera no es la primer parte y
00:17:15ahora viene la segunda parte, sino que
00:17:17en este segundo volumen va a engordar la
00:17:21cronología y la narrativa que ya está
00:17:23definida. en Oasis. Bien.
00:17:25Oasis es eh
00:17:29originalmente el nombre de esta
00:17:31travesía, ¿no? De este lugar donde llega
00:17:35ela
00:17:37porque tiene un sueño de una melodía y
00:17:39va en búsqueda de de su sueño. De eso
00:17:42trata el cuento.
00:17:44Me parece e muy interesante la la
00:17:47elección de la figura del Linchera como
00:17:49una persona en un punto marginal, una
00:17:51persona que se ríe de afuera, ¿no? una
00:17:54hay homólogos en otros en otras este en
00:17:57otros mundos de sentido. Pienso en el
00:17:58carnaval también, ¿no? Este como la
00:18:00persona que un poco es una mueca, un
00:18:03reflejo de de la sociedad y muy genuino
00:18:07también, muy humilde, con pocas
00:18:09pertenencias. Lo que tengo lo doy dice
00:18:10la canción. Este, ¿cómo fue que fuiste
00:18:13armando eso? Hay algo como gitano
00:18:15también, si se quiere, algo muy nómade
00:18:17que en un punto también te define a vos,
00:18:19¿no? Una persona que fuiste saltando de
00:18:21lugares Argentina, Brasil, Argentina,
00:18:24España, España, Argentina,
00:18:26musicalmente también.
00:18:27De eso se trata. Creo que no sé si es
00:18:30mucho decir que se fue construyendo solo
00:18:33porque no pareciera que no me hago cargo
00:18:35de mi obra, pero de alguna manera eh la
00:18:39prueba y error es muy importante para mi
00:18:41laburo.
00:18:42Mira,
00:18:42eh entonces eh
00:18:47sobre el recorrido le voy dando forma y
00:18:50voy encontrando justamente en el
00:18:52recorrido el fin del asunto, ¿no? Hm.
00:18:57Y a nivel musical, porque bueno, ya no
00:19:00son por ahí en Tangos Bajos sí lo eran,
00:19:03o Tangos o balses y demás, y después
00:19:04como que se fue abriendo cada vez más y
00:19:06sonoramente aparecen músicas más gitanas
00:19:09por momentos, más casi árabes por otros
00:19:11o la música rebética e o bueno,
00:19:15distintas sonoridad. A veces parece que
00:19:17fuera un swing, unos cara alemán
00:19:18apareciera, ¿no? Por ahí cruzando.
00:19:21Y bueno, es todo mi universo de
00:19:23información que tengo, eh, porque hay
00:19:27una vida antes del tango para mí también
00:19:29que fue el rock. Entonces, yo de alguna
00:19:32manera hago un elipsis con toda mi
00:19:35carrera de más de 40 años. Entonces, eh
00:19:41a esta altura no me debería extrañar de
00:19:45diversificarme tanto. A veces es un poco
00:19:51eh un poco abrupto toda la cantidad de
00:19:55información que intento, digamos, con mi
00:19:58oficio intentar dosificarla, ¿no? que es
00:20:02muy difícil eh dar mucha información, es
00:20:07como tirar el camión arriba de la
00:20:08vereda, ¿no?
00:20:10Y aplastar el que
00:20:11¿Queres contar qué es la música
00:20:12rebética, por ejemplo?
00:20:14Sí, claro.
00:20:16La música rebética es un movimiento, el
00:20:18movimiento revético que se genera en
00:20:21Esmirna,
00:20:23eh, en
00:20:25cercano a los 1920.
00:20:29Hay una revolución que todo el el la
00:20:33población de esa zona de Grecia, Esmirna
00:20:37era Grecia y todas las islas que
00:20:40rodeaban eh fueron
00:20:46cambiados de manos, ¿no? Hubo hubo
00:20:49litigio, hubo cambio de y corrida como
00:20:52siempre hay de inmigración. Entonces
00:20:55esta inmigración que fue a parar de
00:20:58Esmirna a Tesaloniki y a y a y Atenas al
00:21:06al puerto al puerto del Pireo, en el
00:21:10barrio de placas, específicamente
00:21:12en la ciudad de Atenas, se crea este
00:21:15movimiento anarquista,
00:21:19anar alfabeto diría, porque es un una
00:21:22gente, digamos, inmigrantes que fueron
00:21:26corridos de su tierra
00:21:29y recalan
00:21:31continental de Grecia y generan este
00:21:35movimiento de resistencia, ¿no?, que es
00:21:37la rebética. es la música que se podría
00:21:40llamar de alguna manera la música de
00:21:42bajo fondo, que yo encuentro realmente
00:21:49muchas relaciones con el tango, ¿no? En
00:21:51muchos sentidos, no solo familiar para
00:21:54mí, ¿no? Porque parte de mi familia es
00:21:57procente de Grecia y parte de mi otra
00:22:00parte de la familia son nativos de acá y
00:22:04gente de mucho tango. Entonces, de
00:22:06alguna manera quiero hacer ese juego de
00:22:08hibridación con con esta con estas dos
00:22:11culturas que si bien el argumento y el
00:22:15cuento encierra toda esta visión,
00:22:19lo hago musicalmente también con
00:22:21combinando estos dos géneros tan
00:22:23hermosos que es el tango y la rebética.
00:22:25Total. Hay mucho de, bueno, sí, de la
00:22:28inmigración, del desarraigo, de lo
00:22:30marginal, de la pobreza también, ¿no?
00:22:32Dando vuelta en ese universo de
00:22:33sentidismo. Por eso vos nombrás a los
00:22:36gitanos
00:22:37y tiene mucho que ver porque el gitano
00:22:42es la persona que se mueve del lugar
00:22:45porque no lo dejan estar.
00:22:47Entonces, los primeros gitanos son de
00:22:49Río Nilo, ¿no?
00:22:50Mm.
00:22:51El que dice todo esto es el señor
00:22:53Melingo, eh, que está acá en el estudio.
00:22:55Digo, por si alguien se prendió recién y
00:22:57no termino de reconocer esa voz que
00:22:59igual es única, que se presenta este
00:23:00miércoles 15 presentando Oasis, un disco
00:23:04que ya tiene un buen tramo en realidad
00:23:05porque salió en los albores de lo que
00:23:07después fue termin terminó siendo la
00:23:08pandemia. ¿Cómo fue eso para vos?
00:23:10Sacaron un disco que fue marzo 2020. Sí,
00:23:13el 20 de marzo del 2020
00:23:18e damos a luz oasis. El era un viernes,
00:23:23el sábado 21 entramos en pandemia,
00:23:27entramos en cuarentena, digamos,
00:23:29estricta. El lunes yo tenía pasajes,
00:23:32tenía la la las valijas hechas ya
00:23:34ensayados de tres de tres meses para
00:23:37iniciar una gira de 2 meses en 14
00:23:41países, en una serie de ciudades que
00:23:44siempre recorremos en Europa.
00:23:46Sí. Y bueno, fue postergada para
00:23:48qué time injusto. Eh,
00:23:51bueno, en apariencia se fue corriendo
00:23:54porque esto fue fuimos aprendiendo
00:23:57sobre esto que pasó sobre la marcha,
00:23:59¿no? Como el caminante, como el Inchera.
00:24:02Entonces, eh estamos esperando en marzo
00:24:06del año que viene y abril que
00:24:08aparentemente se postergará para esa
00:24:12época. Aparentemente digo porque hay
00:24:14unos rumores que no quiero ni
00:24:16nombrarlos. Hablábamos antes de tus
00:24:18amigos de de allá, ¿no? De Europa, que
00:24:19te no te cuentan, no te traen buenas
00:24:21noticias del futuro, ¿no? De
00:24:23no, sobre todo los empresarios que me
00:24:25llaman, manager, los buer que
00:24:29no no vamos a nombrar hablamos también
00:24:32de lo fuerte que es la palabra, ¿no?
00:24:34Exacto. Bueno, me g ya que estamos
00:24:36profundicemos eso. Me hablabas de antes
00:24:37de que creo que Sims te hablaba de la
00:24:40idea del virus, la palabra como virus.
00:24:41Me parece muy poderoso eso.
00:24:42Bueno, lo desarrolló mucho Enrique, pero
00:24:47viene esa tesis de William Barrox, ¿no?
00:24:52Sobre el diseño de la palabra
00:24:56y lo virósica que es la palabra.
00:24:59Entonces hay que tener mucho cuidado con
00:25:01lo que se dice.
00:25:03Me parece hermoso. Bueno, Pirosica como
00:25:05algo que se puede replicar muy
00:25:06fácilmente, que es muy peligroso, que es
00:25:08un arma que hace daño, que puede hacer
00:25:10daño también, ¿no? Sí. Tanto dar belleza
00:25:14y cariño como daño.
00:25:16Bien, Sims, que está en tu último disco
00:25:19participando en una canción. es eh no te
00:25:21conté eso, digamos, mis invitados, los
00:25:24artistas invitados, sí
00:25:25son parte de la inspiración
00:25:28al escribir este guion que escribimos
00:25:31junto con Rodolfo Palacios,
00:25:33guionista de cine, periodista
00:25:36eh
00:25:38que elaboramos juntos estos personajes.
00:25:41La historia empezó por la inspiración
00:25:44que nos dieron estos artistas y creamos
00:25:47unos alter ego que son los que
00:25:50participan en esta historia como
00:25:52personajes.
00:25:53Enrique Sims como el adivino,
00:25:57Andrés Calamaro como siete vidas,
00:26:01Fernando Noy como el Malebo Noy, Vinicho
00:26:05Capocela como el Cafillo Cocoliche.
00:26:08Son personajes que fuimos dando forma.
00:26:11y que ellos gentilmente pusieron su voz
00:26:15para crear el personaje, para recrearlo.
00:26:20Ya que te tengo acá, ya se nos ya pasó
00:26:22más de la mitad del programa. Bueno,
00:26:23bueno, e
00:26:25me hablabas antes de tu de tus tus
00:26:28antepasados. Yo pensaba más o menos en
00:26:29los míos, que es más o menos la misma
00:26:30zona. Mis antepasados eh son de también
00:26:33de Turquía, Siria, Damasco, esa zona.
00:26:36Eh, y me intrigaba qué qué música sonaba
00:26:38en tu casa cuando eras chico. Por
00:26:40ejemplo, acá no sé si era esa, si era
00:26:41otra. Y de paso entender cómo fue tu
00:26:44arranque con la música. Creo que el
00:26:46primer instrumento que tuviste fue un
00:26:47bandoneón, puede ser. Y después fuiste
00:26:48hacia otros o cómo fue?
00:26:49Bueno, te respondo primero lo lo primero
00:26:52que preguntaste que es qué música
00:26:54escuchar en mi casa.
00:26:55Sí. Y en mi casa tengo los los dos
00:26:58componentes fuertes que me que me
00:27:01empujaron a mi oficio y como géneros te
00:27:07diría por parte de mi madre y la familia
00:27:09materna es el tango, porque crecí en
00:27:11parque de los patricios
00:27:13y toda gente de tango, letristas eh e
00:27:19vocales de la academia de Lunfard mis
00:27:21tíos, o sea, poetas,
00:27:23bailarines de tango. Oh. Y por el lado
00:27:26de mi padre, mi familia paterna,
00:27:30bisabuelos italianos nacidos en Trieste,
00:27:32mi abuela era cantante de ópera y mi
00:27:35abuelo, el procedente de Grecia, era un
00:27:39amante de la música. Ah, bueno,
00:27:41que gracias a él yo
00:27:44aprendí a amar la música, escuchar la
00:27:47música clásica y él me hablaba de un
00:27:50pequeño instrumento que es el baglamáas
00:27:52que lo se lo escondían para que la la
00:27:55policía no los viera porque era
00:27:56subversivo tener ese instrumento.
00:28:00Era una variación del Buzuki que es el
00:28:02gran instrumento más panzón.
00:28:05Entonces, reducido
00:28:07al baglamáas, que es un octava aguda,
00:28:11podían esconderlo en sus abrigos porque
00:28:14la policía cuando encontró esos
00:28:15instrumentos los quebraba en la rodilla.
00:28:18Eso dicho
00:28:20por mi abuelo y después yo averiguando
00:28:23en Grecia el momento ese de dictadura
00:28:26brutal que tuvieron en Grecia en ese
00:28:29momento,
00:28:31eran hostigados los músicos. de esa
00:28:34cultura,
00:28:35como siempre son perseguidos, ¿no? La
00:28:37cultura popular en distintas partes del
00:28:38mundo, distintos tiempos. Eh, nada, esto
00:28:42que decías de que le encontraban los
00:28:43instrumentos y se los rompía. Ese
00:28:46instrumento. Estamos hablando un
00:28:46instrumento de cuerda como con una
00:28:48pequeña caja de resonancia y un mástil
00:28:51fino y largo.
00:28:51Chiquito. El más chiquito se llama
00:28:53Baclamas. Es más chico que un charango.
00:28:56Son tres cuerdas dobles
00:28:58afinados de una manera
00:29:02Es música modal.
00:29:04Eh, tiene un pedal, están afinados en
00:29:06red
00:29:08y son de una rusticidad fantástica. eh
00:29:12rusticidad, digo, porque
00:29:16tiene un grano y un y una connotación
00:29:23a la historia, ¿no? Ese sonido y y que
00:29:26con ese sonido yo fui construyendo todo
00:29:28este último álbum oasis a partir de este
00:29:31baglam y estas melodías que surgen en
00:29:34ese instrumento.
00:29:35Y ahora sí, yendo a cuál, ¿cuáles fueron
00:29:37tus primeros instrumentos? ¿Fue uno de
00:29:39esos o no? Fue, ¿cómo arrancaste vos con
00:29:41la música? No, eh, yo arranqué con el
00:29:44oído
00:29:46escuchando
00:29:48que me parece que está la,
00:29:51digo, tal vez una tontería, pero está el
00:29:53secreto de la música, ¿no? Saber
00:29:55escuchar, ¿no?
00:29:56Bueno, Borges creo que decía que antes
00:29:57que un gran escritor era un gran lector.
00:30:00Exacto.
00:30:02Porque
00:30:04a diferencia de los escritores
00:30:07que piensan en palabras,
00:30:10los músicos pensamos en en sonidos,
00:30:14entonces eh es muy importante
00:30:17abastecerse, ¿no? Cargarse. Por eso es
00:30:20muy importante la lectura
00:30:23y el escuchar música porque nos nutre,
00:30:26nos nutre el espíritu.
00:30:29Y la llegada, me interesa llegar al
00:30:31momento, por ejemplo, en el que te
00:30:31fuiste en dictadura argentina, te fuiste
00:30:34a Brasil medio a la búsqueda de de
00:30:38libertad de crecimiento tuyo y a la vez
00:30:40por ahí de algunas figuras en
00:30:41particular, tengo entendido, Berto
00:30:43Gismonti, te fuiste un poco,
00:30:44y lo llegaste a lo llegaste, pero
00:30:46terminaste más con Milton, ¿no? Milton,
00:30:48sí, fue muy curioso porque
00:30:49esos dos nombres, Shimonti y Milton
00:30:51Nacimiento.
00:30:52Sí, bueno, y Hermeto Pascual, ¿no? Eran
00:30:54mis tres mi mi
00:30:56mi trinidad. brasilera que yo fui en
00:30:58búsqueda de eso, escuchando su música,
00:31:01sobre todo
00:31:03fui a
00:31:06eh al
00:31:09morro, a ver si me acuerdo,
00:31:12en Río de Janeiro,
00:31:13año 79 80.
00:31:16Ah, 78. Okay.
00:31:18Eh, le golpeé la puerta a Eberto Gismo.
00:31:22Le dejé un casset, de verdad.
00:31:25Ah, muchas gracias. Y me lo agarró y y
00:31:28no me hizo ni pasar.
00:31:31O sea, conseguiste saber dónde vivía
00:31:32Alberto Gismonti
00:31:34y te mandaste, le tocaste la puerta y te
00:31:35abrió él en persona.
00:31:36Sí.
00:31:37¿Y qué le dejaste? Un cassette.
00:31:38Le dejé un cassette
00:31:40de cosas tuyas o o de
00:31:42Sí, sí. La música estaba haciendo en ese
00:31:44momento, muy influenciada por él, por
00:31:46Soldo Mediodía y esas músicas.
00:31:49Eh, luego me fui hacia el norte de
00:31:52Brasil. fue en Río Janeiro. E
00:31:56recorriendo toda la a través de la costa
00:31:58llegué a Salvador de Bahía. de Salvador
00:32:00de Bahía. al norte del norte de Belén de
00:32:04Pará, fui a San Luis de Marañón y ahí
00:32:06ingresé en el río Amazonas y ahí hice un
00:32:11largo viaje solo con mi clarinete y a la
00:32:15vuelta
00:32:17conozco al grupo Agua en San Luis de
00:32:19Marañón, que es el grupo que acompañaba
00:32:22Milton en Minas Geraes, justo el lunes
00:32:25y bueno, grabamos la canción Caldera con
00:32:27con el grupo Agua, ahí conozco a Milton.
00:32:30y
00:32:31y era una banda alternativa de las
00:32:34cuales acompañaba Milton en ese momento
00:32:36ya era enorme, era un gigante
00:32:39ya un despliegue eh
00:32:43artístico y musical descomunal y aparte
00:32:47tan íntimo como es Milton, ¿no? Eh, un
00:32:52artista enorme ya en ese momento y estar
00:32:56de cerca de él y una persona muy
00:32:59callada. Creo que no lo escuché hablar
00:33:01en ningún momento. Estando al lado del
00:33:03Sí, sí.
00:33:04Y a la vez en esos años, o sea, no se me
00:33:07ocurre un ejemplo de intensidad mayor.
00:33:10Supongo vos me dirás que esos primeros
00:33:12años 80 por la vida en general, por el
00:33:14hecho de que, bueno, estaba todavía la
00:33:17dictadura, eh, ya no era por ahí lo que
00:33:20era 76, 77, había una lucha para que
00:33:22vuelva la democracia seguramente y esos
00:33:24primeros años de la democracia que
00:33:25también fue una celebración y a la vez
00:33:27con sus decepciones también, ¿no? Y vos
00:33:30estabas con los abuelos, con los twist y
00:33:33tocando con Charlie García, más o menos.
00:33:36¿Cómo fueron esos años para vos
00:33:37todavía? en dictadura.
00:33:40Eh, teníamos una banda en la cual eh
00:33:45hacíamos experiencias musicales y
00:33:47teatrales que llamaba el Ring Club junto
00:33:50con Viviellias
00:33:53e Víctor Kesselman, eh
00:33:58y todos estos músicos que estábamos
00:34:00empezando a ensayar como los abuelos de
00:34:03la nada sin haber debutado y tocamos en
00:34:06esta última pieza teatral que se llamó
00:34:09juicio oral al doctor Moró que este año
00:34:12tuve la suerte de conseguir la grabación
00:34:14y la pude editar en mi sello de
00:34:17descatalogados. Es una grabación de
00:34:20noviembre, perdón, de diciembre del
00:34:251981.
00:34:26Va a cumplir 40 años ahora, estos días.
00:34:29Sí.
00:34:32Y es una una grabación con los abuelos
00:34:35de la nada
00:34:36con temas que después fueron algunos
00:34:39temas de los abuelos de la nada, otros
00:34:40de los twists, otros que quedaron,
00:34:42digamos, como parte de esta pieza
00:34:44teatral que era un formato de juicio
00:34:49y y tocamos debutamos
00:34:54tocando en vivo como los gabanes, los
00:34:57abuelos de la nada y éramos exactamente
00:34:59los mismos.
00:35:00con algún agregado de Miguel Zavaleta,
00:35:04eh, pero digamos lo que fuimos meses
00:35:08después, eh, creo que se s meses después
00:35:12empezamos a tocar como los abuelos de
00:35:14nada, ya en el 82 y grabamos el primer
00:35:17álbum, ¿no?, que tujo Charlie.
00:35:19¿Y cómo recordas, por ejemplo, el fin de
00:35:21la obra y el inicio de la democracia?
00:35:22¿Como una fiesta ilusión o como con
00:35:25cierta
00:35:28escepticismo?
00:35:35Fue un momento muy especial, eh muy
00:35:39confuso a su vez.
00:35:44fue una
00:35:48fue una sensación que que si bien fue la
00:35:53alegría de este cambio,
00:35:56fue un sabor de boca que duró muchos
00:36:00mucho tiempo. Te diría que hasta
00:36:02nuestros días.
00:36:04Entonces, eh hablar de un momento de una
00:36:07transición como un fin de año que de
00:36:09golpe a partir de acá
00:36:10está ya está. Eh, digamos,
00:36:11cronológicamente sí
00:36:14estábamos con una alegría inmensa de lo
00:36:17que estaba pasando,
00:36:19eh, pero al mismo tiempo y con el tiempo
00:36:22nos fuimos dando cuenta de de esta
00:36:24expansión que hubo a todo nivel cultural
00:36:27que nos costó, nos sigue costando, ¿no?,
00:36:29remontarlo.
00:36:31Y en esos años, te pregunto, te pregunto
00:36:32un poquito por Miguel Abuelo, te
00:36:33pregunto por Charlie, ¿cómo fue el
00:36:35laburar con vos? Estuviste en un momento
00:36:37también de Charlie siendo una gema
00:36:39incandescente, ¿no? Un momento de
00:36:40creatividad impresionante
00:36:42que lo es siempre, pero en esos momentos
00:36:44en particular de Charlie, por decir
00:36:46algo, bueno, Clicks, vos estuviste en la
00:36:48presentación de Clicks Modernos en el
00:36:49Luna Park. Sí, sí, yo estuve
00:36:51ese show yo lo he visto un millón de
00:36:53veces, está subido, está en YouTube
00:36:54completo, no sé cuántas veces lo vi y
00:36:57vos estabas arriba del escenario.
00:36:58Sí, fue fue potósico. La verdad que fue
00:37:00el momento
00:37:02de mayor eh
00:37:07plasticidad del Charlie
00:37:10en un momento impecable de una lucidez y
00:37:13de un de una
00:37:17de una plasticidad, o sea, digo
00:37:20plasticidad porque tenía que ver con con
00:37:22lo estético, con lo plástico, con con la
00:37:25belleza, con con la sincronicidad, con
00:37:28con la perfección, H
00:37:30si bien no somos perfectos, en ese
00:37:33momento estábamos casi muy cerca de la
00:37:35perfección, siempre lejos, ¿no? De la
00:37:38perfección, pero en ese momento
00:37:39estuvimos cerca, estuvimos bastante
00:37:42cerca.
00:37:43Eh, y sin embargo, unos añitos después
00:37:45elegiste irte a España. ¿Por qué fue
00:37:47eso? por ejemplo, teniendo
00:37:50todo este magma incandescente,
00:37:52yo me lo pregunto, eh, porque realmente
00:37:56en ese momento sentí una pulsión de de
00:38:00seguir creciendo. había tocado un techo
00:38:03que si bien hoy por hoy es un techo
00:38:06ideal porque decís estaba tocando con
00:38:08los abuelos de la nada, con los tweets
00:38:09que eran mi banda, mis temas y con
00:38:11Charlie que tocamos en estadios, eh fue
00:38:15una pulsión más interna, yo creo, una
00:38:17necesidad de buscar nuevos horizontes
00:38:21culturales, ¿no? Y qué fue lo que me
00:38:23pasó? Porque me me
00:38:26fui a a Holanda, a Amsterdam y estuve se
00:38:29meses donde compuse todo lo que fue el
00:38:32repertorio de Lion Love, que me acompañó
00:38:34durante 10 años, de los cuales estuve en
00:38:37Europa.
00:38:37Como que te salió el noma de adentro y
00:38:39le ganó a lo que no como que te empujó
00:38:41el nombre de adentro.
00:38:42Exacto. Sí, sí. Me siguió. A partir de
00:38:44ahí vi que mi mi signo era el cambio,
00:38:48¿no? Entonces, eso fue el comienzo de mi
00:38:51de mi sucesivos cambios.
00:38:53¿Y cuándo empezó a quedar más claro o
00:38:56por ahí siempre fue parte de tu vida,
00:38:58pero en algún momento decidiste empezar
00:38:59a plasmarlo? La cosa más tanguera, por
00:39:01ejemplo, empezó a aparecer a medida de
00:39:03los 90, un poco después. Buena pregunta,
00:39:05porque también es algo que lo voy viendo
00:39:08en retrospectiva y en perspectiva,
00:39:11eh, te diría que que 25 años después,
00:39:15¿no?
00:39:16Y realmente también tuve otra pulsión
00:39:19muy fuerte porque también tenía servido
00:39:21para mi vuelta un gran hijo fue
00:39:25producido por cachorro López con un
00:39:26contrato de de Universal
00:39:29importante. Sí. con un una proyección
00:39:32mía, que la propuesta fue venir de
00:39:35Europa después de 10 años y lanzarme
00:39:37como solista de estas características
00:39:39con el cual hice H2O.
00:39:41Pero la pulsión fue tan fuerte que hubo
00:39:44un nuevo cambio que fue el tango que
00:39:47deciso, ¿qué tuvo que ver? No. H
00:39:50eh si yo venía con, digamos, con una
00:39:53rigurosidad, no solo en el rock, sino en
00:39:56la investigación de la fusión con la
00:39:58sin,
00:40:00eh me parecía que tenía que seguir
00:40:02buscando, que fue lo que hice,
00:40:06sin saber lo que iba a encontrar.
00:40:08Y bueno, fui encontrando cosas que no
00:40:10sabía, como la serindipia, ¿viste? que a
00:40:13veces buscáis algo y encontrás otra
00:40:15cosa. Eso es es mi vida creativa.
00:40:18Hay que tener coraje, ¿no? Para saltar
00:40:20al vacío. Saltaste al vacío varias veces
00:40:23y siempre encontraste agua o siempre te
00:40:24las arreglaste agua. No siempre, pero
00:40:26para los que estamos acostumbrados a
00:40:28saltar no es tan vertiginoso. A mí me da
00:40:31más vértigo mirar desde un primer piso
00:40:33y ya desde el piso 15 ni te digo.
00:40:37Eh, bueno, de hecho lo que está sonando
00:40:39ahí un poco de fondo eso, por una
00:40:41cuestión generacional, cuando salió
00:40:42Tangos Bajos, yo tenía eh 15, si no me
00:40:45equivoco, y lo gasté. Me pareció una
00:40:47cosa increíble. ¿Sabes quién lo pasaba
00:40:49mucho por entonces, que también es una
00:40:51persona por la cual yo me dedico a lo
00:40:52que me dedico, que lo escuchaba
00:40:54muchísimo, mis maestros, o sea, las
00:40:55personas que hicieron que yo me dedique
00:40:56a la radio son un poco Lalomir, un poco
00:40:58Dolina y un poco Fernando Peña, eh, y
00:41:01Peña estaba como loco con tu disco, no
00:41:03sé si sabías eso. Y de hecho, cuando
00:41:06creo que terminó algún ciclo de su
00:41:07programa, alguno de los varios que hizo,
00:41:10eh, la última canción que puso para
00:41:12cerrar el último programa eh fue este
00:41:15cuore. Uy, no lo sabía. Eso
00:41:17sí me acuerdo. Creo que lo tengo grabado
00:41:19en un cassete, así que por ahí te lo
00:41:20puedo facilitar. Eh, me parece un
00:41:22artista fascinante.
00:41:23Me parece un momento increíble,
00:41:24un artista fascinante que no tuve la
00:41:26suerte de conocerlo.
00:41:28Mira,
00:41:28no tuve la suerte de conocerlo
00:41:30personalmente. Sí obra y me parece
00:41:32grandioso. Me parece enorme.
00:41:36Y esa canción es
00:41:39único, absolutamente técnicamente, o
00:41:41sea, sensibilidad extrema y una técnica
00:41:44impres un oficio impresionante para
00:41:46hacer lo que hacía.
00:41:47No, increíble. un fr serio.
00:41:48Absolutamente. Eh, creo que ya nos
00:41:50estamos quedando sin tiempo más o menos.
00:41:52Yo seguiría hablando 3 horas más. E por
00:41:55lo pronto.
00:41:56Bueno, vengo en la próxima.
00:41:57Venga, la próxima. Puedo pedir al aire
00:41:59que la próxima haya un clarinete, por
00:42:00ejemplo, una guitarra o algo.
00:42:03Por favor,
00:42:04es tenés una remera, me la había Es es
00:42:06Ceferino, ¿no?
00:42:07Sí,
00:42:08ceferino. Mucurá, ¿o no? La remera que
00:42:09tiene puesta. Hincapié en esta
00:42:12producción de mi querido amigo Mario del
00:42:14Cueto.
00:42:15Sí. que tomó esta iniciativa con estos
00:42:18grandes iconos eh eh
00:42:22populares
00:42:22criosos, populares y de nuestra tierra,
00:42:25¿no? Como el caciqueamucurá
00:42:29y toda una serie de de caciques y y de
00:42:32gente nativa de nuestra tierra que está
00:42:35siendo reivindicada por Mario del Cueto.
00:42:37Alguna vez escuché una leyenda que no sé
00:42:38si será verdad o no, que también se
00:42:40conecta con el tango, que es eh que
00:42:41Gardel y Ceferino se se cruzaban en su
00:42:44infancia. adolescencia, creo que incluso
00:42:46hasta en el mismo colegio y dicen que
00:42:48alguna vez eh como que hubo una especie
00:42:50de duelo a ver quién quién cantaba mejor
00:42:52y Gardel le ganaba a todos y al único
00:42:54que estaba peleado, disputado a ver
00:42:56quién había ganado era Seferin.
00:42:57Buena anécdota, ¿no? Y bueno, de los
00:43:00mitos se dicen tantas cosas, por eso son
00:43:02mitos.
00:43:03Por eso son totalmente bueno, la la el
00:43:05carácter virósico de la palabra, ¿no?
00:43:07Por la positiva también.
00:43:09Daniel, es un honor enorme para mí que
00:43:12estés acá. Te admiro, te sigo desde
00:43:13siempre y te iremos a ver este
00:43:15miércoles. Lo vuelvo a decir
00:43:16formalmente, la presentación de Oasis.
00:43:18Entonces, el último disco de Daniel
00:43:21Melingo que salió en marzo de 2020.
00:43:23Habrá otros este venideros, habrá
00:43:25invitados también este miércoles, como
00:43:27contaba Daniel y con una banda tremenda.
00:43:29Este, me gusta que le digas Power Trio.
00:43:31Alguna vez le decías los Ramones del
00:43:32Tango también, ¿no? A tu banda.
00:43:34Sí, sí, fuimos fuimos cambiando de piel
00:43:36muchas veces. Bien, exacto. Así que
00:43:38bueno, este miércoles entonces todo el
00:43:40mundo a ver a Dani Melingo, al señor
00:43:42Melingo, eh a Niseto, eh con la
00:43:45presentación de Oasis y con un montón de
00:43:46invitados. Eh gracias por pasar por acá.
00:43:49Gracias a vos, muy gentil. Tu charla ha
00:43:51sido muy amable
00:43:53y bueno, disfruté esta invitación
00:43:56muchísimo. Bueno, alegría. Me alegro que
00:43:58así sea. Estás invitado a pasar de
00:43:59vuelta las veces que quieras y ojalá sea
00:44:02por ahí con algún instrumento, alguna
00:44:03cosita,
00:44:05por favor. Hay una se han estrechado las
00:44:07manos dentro del estudio de la radio. Es
00:44:09la una, así que me tengo que ir. Fue un
00:44:11lujo absoluto compartir esta hora con
00:44:13Melingo acá dentro del estudio. Se
00:44:14quedan con Seguró La Bana, con Julita
00:44:16Mengolini, Fito Mendoz Zapaz, Andy
00:44:18Chango y todo el equipo como siempre.
00:44:20Por lo pronto, Dieguito Vallejos en la
00:44:22operación técnica, Julián Matarazo en
00:44:24coordinación, Buje Eugenia Mariluz en
00:44:26producción y demás. Tengan una linda
00:44:28tarde hoy. Espero que no llueva. Quienes
00:44:30vayan a la Plaza de Mayo hay, bueno, hay
00:44:32música y muchas otras cosas, la visita
00:44:34de Lula, entre otras. Bueno, ojalá que
00:44:36no llueva. Por lo pronto, cerramos esta
00:44:37hora animada. Entonces, ¿con qué
00:44:39canción, Juli, que ya me olvide? Ah, el
00:44:42BL rebético. El Blu rebético de Siete
00:44:43Vidas, entonces del disco nuevo e con la
00:44:46colaboración, la participación del señor
00:44:47Andrés Calamaro, a quien le mandamos un
00:44:49beso enorme, una leyenda, un monstruo
00:44:51también.
00:44:51Saludos, Andrés.
00:44:52Ahí va esa voz. Bueno,
00:44:54y soy un
00:44:55Esto fue la hora animada. M es el BL
00:44:57rebético sonando al aire. Tengan un gran
00:45:00fin de semana. Adiós.
00:45:08Tengo la ilusión
00:45:10que me está siguiendo.
00:45:16Es la sensación
00:45:18que me estás llamando.
00:45:24Quiero controlar
00:45:26este sentimiento.
00:45:32Es pura ansiedad
00:45:34y me va encontrando.
00:45:40Intento parar,
00:45:42pero ya está cerca.
00:45:48Es la tentación
00:45:50que me estás echando.
00:45:55Cuando voy a oír
00:45:58este pensamiento,
00:46:03me vuelvo a quedar
00:46:06corazón y hueso y me entrego otra vez.
00:46:43Tengo La ilusión
00:46:45que me está siguiendo
00:46:51es la sensación
00:46:53que me está llamando.
00:46:59Quiero controlar
00:47:01este sentimiento.
00:47:07pura ansiedad
00:47:09y me va encontrando.
00:47:15Intento parar,
00:47:17pero ya está cerca.
00:47:23Es la tentación
00:47:25que me estás acechando.
00:47:31Cuando voy a huir de este pensamiento,
00:47:39me vuelvo a quedar
00:47:41corazón
00:47:43y hueso y me entrego otra vez.
00:48:08Jesús.
00:48:36¿Qué bago
00:48:38repertige
00:48:43con este cuer y así era una fija
00:48:48la llaga con el piojo se me
00:48:55un así de que me vale. Se me sale del
00:49:01pecho, se me sale.
00:49:06Y si lo mandan, Paul cuarta,
00:49:11qué bagallo.
00:49:13Nigel la repartid
00:49:18con este cuí
00:49:20era una fija,
00:49:23la llaga con el piojo
00:49:27se me ensalta.
00:50:01Bien.
00:50:04Perfecto.
00:50:24Sí, sí. Subliminal.
00:50:29Qué buenas
00:50:31lindo, qué lindo.
00:50:32Sí, tengo bandejas en casa.
00:50:37Qué rica es
00:50:38es lo mío. Improvisor.
00:50:40Sí, es que tiene más espontaneidad
00:50:43también,
00:50:43por eso está bueno venir espontáneo y en
00:50:46todo caso en el estudio machacar y hacer
00:50:49tres, cuatro tomas. Claro.
00:50:50Vamos a ver los tempos, ¿viste? Porque
00:50:52los tocan rapiditos. Vamos a ver si hay
00:50:54que tirar un poquito para atrás.
00:50:55Dale.
00:50:56A ver. Perdón, permiso. Tiene que ir ahí
00:50:58como en el pinzamiento.
00:51:01No rebatemos, ¿eh? No arrebatemos. Bien
00:51:04para atrás porque
00:51:05y si lo tengo en la mano puede ser
00:51:06totalmente más fácil.
00:51:08Tenés la estrofa de los insectos, ellos
00:51:10bajan, ¿viste? Los insectos insectos
00:51:13vienam
00:51:16abajo. Dale.
00:51:17La rusticidad y lo lo rústico no no
00:51:20tiene que que ser virtuoso, ¿viste?
00:51:23Qué placer estar cantando con ustedes,
00:51:24muchachos. Igualmente, igualmente,
00:51:28vamos, vamos una toma.
00:52:30En la noche andando entre paredes,
00:52:34temblando en la tristeza y dándole al
00:52:37dolor.
00:52:39Desde que me dejaste
00:52:43cerca de aquelejón,
00:52:47comencéstándome
00:52:49la vida en los peores vicios que pude
00:52:53procurar.
00:52:56La morfina fue mi hermana
00:53:00que enturbiaba mi pensar
00:53:04y toda aquella clase
00:53:08hasta parar
00:53:12con mis manos en las lágrimas
00:53:16tratando de encontrar
00:53:21algo
00:53:23en los
00:53:28que me pueda
00:53:31consolar.
00:53:35Cenicero con puchos apagados en esta
00:53:39sucia cama pudriéndome de amor.
00:53:44Y una goterna en el techo
00:53:49que no deja de llorar.
00:53:52Los insectos ya vienen a buscar y en
00:53:56esta turbia noche no puedo respirar.
00:54:01Esta agonía me mata
00:54:05y de risa moriré.
00:54:09Y toda aquella clase
00:54:14hasta chocó a parar
00:54:17con mis manos en las lágrimas.
00:54:22tratando de encontrar
00:54:26algo
00:54:28en lo patético
00:54:33que me pueda
00:54:36consolar.
00:55:15Y toda aquella clase
00:55:19alta cho
00:55:23con mis manos en la lágrima
00:55:27tratando de encontrar
00:55:31algo
00:55:35en lo patético
00:55:40que me pueda
00:55:43consolar.
00:56:08Y ya tenés todo el material de del
00:56:10documental o te falta algo más.
00:56:13Sí, me faltan algunos artistas,
00:56:16eh, pero
00:56:17Ah, te faltan todavía algunos. Sí, pero
00:56:20igual tomé la decisión de como quieren
00:56:23en marzo empezar a sacar los artistas
00:56:25franceses. Dije, bueno, este año
00:56:28comienzo con los artistas argentinos,
00:56:30¿viste? Entonces
00:56:33quería sacar el primero vos porque quedó
00:56:36mucha expectativa la otra vez. Hay un
00:56:39materialazo, ¿eh?
00:56:40Bueno, chavón, cualquier cosa que
00:56:42necesites me avisas. Un abrazo enorme,
00:56:44cariño.
00:56:45Nos vemos, amigo. Chao.
00:56:46Chao.
00:57:03Y al llegar se
00:57:07entonar entonar esta canción.
00:57:17Corro el mundo y no sea donde voy.
00:57:35llorar
00:57:37en la vida deseo triunfar.
00:57:43No tengo
00:57:46guía para
00:57:59j'ai entendu parler ou
00:58:01parler espagnol
00:58:06moi je chante mais
00:58:09à la
00:58:33Pam pam pam.
00:59:09Cuando se asoma leve el sol sobre los
00:59:12campos del talán, todas las vías
00:59:17van los pincheras
00:59:19llevando como el caracol. La casa puesta
00:59:23hacia la van los gitanos
00:59:27todos los días.
00:59:30Esos no saben de dolor. Cada boca hay un
00:59:34canto y a gritos dicen sus alegría
00:59:40y diferentes al amor en el eterno
00:59:45traginal. Ellos desechan
00:59:48melancolía
00:59:51cuando se alegres son sobre los campos
00:59:55de junto a las vías
00:59:59los pincheras
01:00:02y al llegar se impión entonar esta
01:00:07canción
01:00:12llega.
01:00:15Corro el mundo, no sé a dónde voy.
01:00:26Lo que gano lo gasto lo doy.
01:00:32No
01:00:34sé llorar
01:00:36ni en la vida deseo triunfar.
01:00:42No tengo norte, no tengo
01:00:48para todo
01:00:53no tengo
01:00:56no tengo día para todo
01:01:03es igual.
01:01:06Es igual
01:01:08es igual.
01:01:11Nada sirve
01:01:14mismo. No, no, no sirve.
01:01:23Lasaderas,
01:01:25lavarropas, televisores,
01:01:27coach, nuevos, relaciones,
01:01:30amistades, posiciones.
01:01:33Están podridos y aburridos de este mundo
01:01:36que está podrido. De nada sirve.
01:01:40Es pas mismo. No, no, no nada sirve
01:01:46para mismo.
01:01:49Los que van al cine dicen que todo
01:01:53sirve.
01:01:54Los que van a la oficina
01:01:57dicen que todo sirve.
01:02:00Los que hacen música creen que lo más
01:02:03importante nada sirve.
01:02:22Michel
01:02:34empiez a mirar el techo.
01:02:38Pingo
01:02:42pueden hacer pueden hacer pueden hacer
01:02:46pueden hacer
01:02:50los lugares están cerrados
01:02:53las mujeres duermen. Los cines también
01:02:57están cerrados la guita no se puede
01:03:00tocar si no el vecino se va a
01:03:02descartarcar. ¿Qué puedo hacer? ¿Qué
01:03:05puedo hacer? ¿Qué puedo hacer? ¿Qué me
01:03:08puedo hacer? Estoy solo. Ya es mi vida
01:03:13que soy yo.
01:03:32Tiene la tienne monti.
01:03:36continue he bien la fin du merci