ALE ROS EL ARTISTA DETRÁS DE LAS MEJORES TAPAS DEL ROCK NACIONAL | ROMI ZANELLATO en LA HORA ANIMADA
La Hora Animada - 29/5/2026 - Duracion: 40:21
Transcripción
00:00:00Bueno, amigos, buenas, amigas. En el día
00:00:02de hoy dijimos con Romy a abordar eh la
00:00:07parte visual de Buena medida de la
00:00:10música, de la música argentina y no
00:00:11solo. E y vamos a hablar de un gran
00:00:14artista que está atrás de muchas tapas
00:00:15del rock argentino.
00:00:16Sí. Y lo que iba a decir justo antes de
00:00:18que dije, "Es que una tapa te puede dar
00:00:22ganas de comprar un disco." Y sí, y
00:00:25venía a colación de que estábamos
00:00:26hablando de una etapa específica y yo
00:00:28dije, "Esa tapa me dieron ganas de
00:00:30comprar ese disco. No voy a decir cuál."
00:00:32Ah, bueno, no vamos a hablar de
00:00:34Alejandro Ross, el caballero de las
00:00:38tapas del rock argentino, de las 1000
00:00:40tapas en todos los sentidos, porque
00:00:42tapas de discos, tapas de suplementos,
00:00:45tapas de libros, tapas, un hombre de
00:00:48tapa. Pero bueno, a propósito de que
00:00:51ganó un Gardel eh a mejor arte por la
00:00:55tapa del disco Doga de Juana Molina,
00:00:58vamos a hablar eh de él, de Alejandro
00:01:00Ross,
00:01:01eh y a repasar un poco su carrera al eh
00:01:05vinculado a al rock, a la música, a las
00:01:08tapas. Bueno, Alejandro nació en Tucumán
00:01:11en 1964. Yo no sabía que era tucumano,
00:01:14pero me encantó eh saberlo porque tiene
00:01:17sentido. Ah, para mí hay una estética
00:01:19tucumana muy clara y por ahí la podemos
00:01:24desentrañar en en
00:01:25O sea, vos ves una impronta.
00:01:27Sí, hay un
00:01:28tucumana en su diseño.
00:01:30Puede ser, puede ser. Hay para mí hay
00:01:32unos rasgos de provincia de de la
00:01:35síntesis de ciertas cosas.
00:01:37Sí, como una sensibilidad eh no
00:01:40necesariamente aporteñada. urbana
00:01:42ponerle
00:01:43puede ser puede ser más rural. Esto, por
00:01:46ejemplo, es un
00:01:48videoclip que él también dirigió porque
00:01:51ha dirigido videos. Ese lo dirigió con
00:01:53Juana Molina, este [música] que están
00:01:55viendo y escuchando.
00:01:56Eh, pero bueno, volvamos. Alejandro
00:01:59nació en Tucumán, en San Miguel. Como
00:02:01les decía, su madre era directora en una
00:02:03escuela de danza, pero no le gustaba el
00:02:06rock y su padre tenía algunos problemas
00:02:08con con sus decisiones sexuales, con su
00:02:12identidad. Entonces quería huir de ese
00:02:15Tucumán de eh mediados del año del siglo
00:02:19pasado. Así que se me se subió a un tren
00:02:22y se vino a Buenos Aires, se quedó en eh
00:02:24viviendo en 11 por aquí cerca en una
00:02:28pensión sabiendo que quería hacer tapas
00:02:31de discos porque él lo que quería era
00:02:33ser músico, no sabe tocar instrumento.
00:02:35Después eso le dejó de interesar, pero
00:02:38le interesó hacer las tapas de de
00:02:41[música]
00:02:42de
00:02:44los artistas que le interesaban, ¿no?
00:02:45Pued decir que él ya tenía esa claridad.
00:02:46Ya tenía, él dice que ya tenía esa
00:02:48claridad cuando se subió a ese tren que
00:02:50lo trajo a Buenos Aires. E bueno,
00:02:53estamos viendo algunas fotos de él para
00:02:54quien no le conoce la cara. Él es Ale
00:02:56Ross.
00:02:56Exacto. Un hombre lunguísimo, super
00:02:59alto.
00:02:59Efectivamente. Sí. Las veces que he
00:03:01compartido con él es super
00:03:02alto.
00:03:03Tampoco sé si tanto tanto. No me acuerdo
00:03:05como de mirarlo para arriba.
00:03:06Sí, sí, sí, sí. Yo creería que sí. Eh,
00:03:10por lo menos ese es mi recuerdo. Hace
00:03:11poco me lo crucé en el dentista y me
00:03:14pasó algo que lo saludé y le dije,
00:03:15"Hola, Ale." Y él no me conoce. Y pero
00:03:18como yo sí, por supuesto, me quedó
00:03:20mirando como, "¿Quién es esta señora?"
00:03:21Lo que tuve que explicar, discúlpame. Yo
00:03:23y vos te con la boca anestesillado.
00:03:25Yo te yo te conozco y vos a mí no.
00:03:27Bueno, eh, bueno, le estuve
00:03:30intercambiando unos mensajes esta semana
00:03:32porque a raíz de que ganó el Gardel
00:03:34quise eh repasar su carrera y le
00:03:37pregunté, "Ale, ¿cuántos eh llevas
00:03:39ganados?" Y me dijo, "No sé, entre ocho
00:03:41y 10."
00:03:41Claro, ya los dejó de contar. [risas]
00:03:44Me parece fascinante.
00:03:45Y sí, para que tengan como una un
00:03:48panorama general por ahí antes de
00:03:49meternos. Hoy Romy trajo un montón de
00:03:51imágenes, un montón de etapas unas por
00:03:52unas, pero vamos a decir como a groso
00:03:54modo, artistas así abuelo de pájaro con
00:03:56los que ha trabajado.
00:03:57Bueno, Fito,
00:03:58mucho de Fito, mucho de Espineta, mucho
00:04:01Juana Molina, todo babazónicos,
00:04:04eh,
00:04:05y después también cuando
00:04:06Miranda, Javiera,
00:04:08mucho, mucho pop y mucho rock nacional,
00:04:11eh, de primerísima línea con una
00:04:12creatividad increíble y además algo que
00:04:14recién decíamos que es como que para
00:04:16cada artista él como que de algún modo
00:04:18arma una identidad distinta. Pero a su
00:04:20vez vos te das cuenta que hay un hilo
00:04:21conductor también, lo cual para mí habla
00:04:23de eso, de los grandes artistas
00:04:24y después también responsable eh de
00:04:27históricamente de las tapas de radar
00:04:29de radar
00:04:30de las 12 también en muchos casos 12 y
00:04:32de soy
00:04:33total e y en radar logrando eso, muchas
00:04:36veces unas imágenes poderosísimas para
00:04:38sintetizar el tema de tapa de ese
00:04:41suplemento.
00:04:41Sí. Y además él trabaja con fotografías
00:04:44en algunas en algunas ocasiones, en
00:04:47otras es solo tipografía. En otras es eh
00:04:50bueno, un eh objetos
00:04:53eh en las distintas entrevistas él dice
00:04:56como no me gusta usar mucho Photoshop,
00:04:57me gusta sacar la foto, o sea, no
00:04:59resolver tanto con la máquina, sino eh
00:05:02con los elementos un elemento concreto
00:05:04al que se saca una foto y se trabaja.
00:05:06Bien, ¿por dónde queres arrancar a
00:05:08repasar lo que
00:05:09Bueno, mostremos un poquito de las tapas
00:05:11de Juana Molina, que esto es muy
00:05:13importante para para él en su carrera.
00:05:16Eh, son todas tapas. Eh, esta es, por
00:05:19supuesto, por la que ganó esta semana,
00:05:21que es bueno, un un perra con la cara de
00:05:26Juana Molina en es muy inquietante esta
00:05:28etapa y es magnífica. Yo la boté, de
00:05:31hecho,
00:05:31y es hermosa. Sí.
00:05:33Y también, bueno, todas las tapas de
00:05:36ala, ¿no? De de Juana, esa es [música]
00:05:38alo y también está rara.
00:05:40Esto es como si fuera una cabeza, un
00:05:42fémur, ¿no? Como la la cara de Juana.
00:05:44Están los ojos montados en un hueso
00:05:47para Alo, que es un discazo. Y la otra
00:05:49que vimos es rara, que es el primer
00:05:52disco de de Juana Molina, que que no se
00:05:55encuentra mucho en prácticamente en
00:05:58ninguna en ningún lado, eh, porque
00:06:00[música] ella no le gusta, pero hasta la
00:06:03primer tapa la hizo él, eso me encanta.
00:06:06Bueno, en 1985
00:06:09abrió la carrera de diseño gráfico en la
00:06:11UVA y él se anotó es de la de la primera
00:06:14corte de la UBA de diseño gráfico,
00:06:16cuando los mejores eh diseñadores del
00:06:20país estaban dando clases ahí, así que
00:06:22él [música]
00:06:23mamó de todo eso. E y él empezó a
00:06:27trabajar en el estudio de un diseñador
00:06:28que se llama Sergio Pérez Fernández, que
00:06:31trabajaba y hacía las tapas de Fitopa y
00:06:34ahí conoció a Fito Paez. y empieza una
00:06:37relación que perdura muchísimos años,
00:06:40¿no? Eh, en su página web, chicas, por
00:06:43ahí eh podemos scrolear un poco las
00:06:45tapas, específicamente las de fito,
00:06:47porque son tantas que que era eh
00:06:50apabullante bajar
00:06:52una por una, pero son muy e
00:06:57eh reconocibles, ¿no? está eh la ciudad
00:07:00liberada, por ejemplo, que es esa etapa
00:07:02donde Fito está en el cuerpo de una
00:07:04mujer o o la de Paes y Sabina, esa
00:07:09[música] que es clásica,
00:07:10la del salero y la pimienta.
00:07:12La del Salero y la pimienta.
00:07:13Exactamente. Esa es la de Paes y Sabina.
00:07:16también como unas unos primeros trabajos
00:07:18en los 90 que eran muy impactantes y que
00:07:20y que lo pusieron [música] eh sobre la
00:07:23mesa.
00:07:24Para mí esta etapa es ese tipo de etapas
00:07:26que te digo de del tipo radar
00:07:29cuando él logra como sintetizar una idea
00:07:31porque bueno, acá sería Sabina Páez SP
00:07:34medio sal y pimienta y tanto fue así que
00:07:35de hecho se pelearon un disco que nunca
00:07:36presentaron en vivo. En fin e esta etapa
00:07:40es una etapa de ese tipo de asociación
00:07:41simbólica.
00:07:42Lo que pasa es que son enemigos íntimos.
00:07:43Bueno, total, es que efectivamente por
00:07:45eso como que logró armar eso en la tapa.
00:07:47Hay otras que son más voladas y este
00:07:49tipo a mí me lleva las tapas de radar.
00:07:51Siempre una síntesis que vos decís, "Por
00:07:53ahí no se me ocurriría". Y de golpe lo
00:07:55ves y decís, "Ah, claro, perfecto."
00:07:57Pero se le ocurrió a él.
00:07:57Pero se le ocurrió a él. Es un hombre
00:07:59que trabaja, decíamos hace un rato, que
00:08:01trabaja con los silencios, con lo no
00:08:03dicho, con esta, por ejemplo, de paes
00:08:05que es abre y que están eh los
00:08:09paréntesis en en en el chakra que sí,
00:08:12como si fuera un tercer ojo.
00:08:14Exacto. Me parece es alucinante también.
00:08:16Y ve sus ojos cerrados también. los ojos
00:08:17cerrados y además sabés que es paezom y
00:08:20y paes no tiene los ojos abiertos, ¿no?
00:08:22Como él logra eso de darte cuenta en
00:08:25uida qué es lo que él quiere transmitir
00:08:27y es realmente fascinante. Bueno, él
00:08:29dice eh que empieza a trabajar con Fito
00:08:32en todas estas etapas. Dice, "Después
00:08:34empecé a salir a bailar, iba a mucho
00:08:37cemento y ahí conocí a Daniel Melero, el
00:08:39productor de Soa Esté en aquel momento,
00:08:42nos hicimos amigos y él me llevó a todo
00:08:45lo que vino después para él, que es
00:08:48hacer las tapas de soda Estéreo y de
00:08:50Gustavo Serati." [música] Eso también es
00:08:52un antes y un después en su vida,
00:08:55porque él hizo eh algunas de las tapas
00:08:59eh de emblemáticas de Gustavo y de Soda
00:09:02del último de los últimos años. Él hizo
00:09:05bocanada con foto de Nora Alzano, si no
00:09:07me equivoco. Trabajó mucho con Nora,
00:09:09eso, mucho tandemí. Nora, Ale Ross, dos
00:09:12genios. Yo le pregunté, le mando, le
00:09:14mandé un audio, ¿no? Y le digo, "¿Cómo
00:09:15cómo trabajas cuando es foto?" digo, te
00:09:18dan la foto y vos eh trabajas después.
00:09:21No, no, no. Yo dirijo la fotografía, o
00:09:23sea, yo me imagino la foto, la la plasmo
00:09:26la idea y la foto se saca de acuerdo a
00:09:29mi idea etapa que está antes de la
00:09:32realización de la foto, mi dirección.
00:09:33Eso también yo no sabía cómo era y me
00:09:36pareció bastante alucinante. Bueno,
00:09:38esta foto es increíble, o sea, la foto
00:09:40de Bocanada de Serati, como él
00:09:42porque [música]
00:09:43además parece que estuviera sumergido,
00:09:45¿no? Y a la vez flotando en el aire.
00:09:48Sí,
00:09:49sí hay como una cosa medio de una
00:09:51especie de océón oscuro, pero también
00:09:53eso de de un aire, de un halo frío
00:09:55podría ser también, ¿no? Como una noche
00:09:57fría, este, una noche medio polar, no
00:09:59sé. Sí. y la boca nada, ese humo que
00:10:01está atrás, ¿cómo se ve el pelo? Bueno,
00:10:03eso es el trabajo técnico más de la
00:10:04foto. Y el laburo, esta foto es de Nora.
00:10:07Entiendo que sí.
00:10:08Yo creo que sí. Yo diría que sí. No lo
00:10:10sé, pero tremendo. Es un disco
00:10:12espectacular, además. Y él, bueno,
00:10:14empieza con empieza ahí a trabajar con
00:10:17Soda, hizo la tapa de Dinamo, está este
00:10:20que es mi disco preferido de Soda
00:10:22Estéreo, eh un disco increíble y ahí
00:10:25entra a trabajar con Gustavo y e bueno,
00:10:30medio que no se va más, ¿no? Eh, hizo
00:10:33también esta etapa de sueño estéreo que
00:10:35es espectacular
00:10:37y que tiene, bueno, estábamos hablando
00:10:39antes de de arrancar de un libro
00:10:41específico de de Sebastián Ramos, un
00:10:43colega e secretario de redacción ahora
00:10:46actual de Roningstone que se llama A
00:10:47todo volumen, donde Será Quent que que
00:10:51es la historia de las tapas del del rock
00:10:53argentino.
00:10:54Es un librazo, recomiendo, lo tengo.
00:10:56Además, la edición es preciosa porque es
00:10:59grande, entonces te lleva un poco a la
00:11:01sensación de tener el vinilo en la mano.
00:11:03Me encanta eso. Es cuadrado, ¿no?
00:11:05Es cuadrado. Entonces, vos vas eh
00:11:07pasando las páginas y cada, ¿cómo decir?
00:11:10Cada doble página, no sé cómo decirlo,
00:11:12está referido a un disco en particular.
00:11:14A la izquierda tenés textos y elementos
00:11:16que tienen que ver con ese disco y a la
00:11:17derecha tenés la la tapa del disco en la
00:11:20mayoría del libro. Después a veces hay
00:11:21algunos montajes distintos, pero son un
00:11:23montón de, no sé cuántos libros, cuántos
00:11:25discos serán, pero es precioso el libro,
00:11:28recomiendo.
00:11:29Bueno, yo no lo tengo, pero mi amiga
00:11:30Lucha Mirando me mandó estas fotos.
00:11:32Gracias, Lucha. Y ahí él dice, Serati
00:11:35dice en la entrevista que la hace Sebar
00:11:37Ramos en este libro que que arranca la
00:11:41idea ranco de Serati, ¿no? Eh, Serati le
00:11:44dice, "Estuve viendo unos unos libros de
00:11:47educación sexual y que le había causado
00:11:50gracia una foto donde estaban eh un
00:11:54humano masculino y un humano femenino
00:11:56con con los géneros eh con los órganos
00:11:59sexuales eh borrados."
00:12:02Ajá.
00:12:03Entonces era como la piel, la piel, la
00:12:06piel y faltaba, o sea, no era piel, pero
00:12:08tipo como si fuera el muñequito de
00:12:09Barbie de Ken, así como la piel. Exacto.
00:12:12Y era una foto intervenida, ¿no? Y que
00:12:15le llevó eso, como que le gustaba eso,
00:12:18esa confusión que generaba eh ese
00:12:21dibujo. Entonces, a partir de esa idea
00:12:24empezaron a trabajar
00:12:26y él le lleva eh bueno, los parlantes,
00:12:29los espermisoides provienen de eso, de
00:12:32los Exacto. y dice que a él en realidad
00:12:36le gustó esa esa idea porque él
00:12:40escuchaba en un equipo que tenían los
00:12:41parlantes más o menos parecido cuando
00:12:43era pibe, ¿viste? como eso que que es
00:12:46caprichoso, ¿no? que que
00:12:47de lo personal, involucrar lo personal
00:12:49con con una idea abstracta
00:12:51y y
00:12:55bueno, eh ahí arrancan como una relación
00:12:58con Soda, pero también al como estábamos
00:13:00diciendo, al mismo tiempo empieza eh
00:13:02Gustavo su carrera solista, su primer
00:13:05disco es Amor Amarillo, que tiene
00:13:07también un packaging y una una eh
00:13:11presentación gráfica. Esa es la versión
00:13:15la que acabamos de mostrar. Es la
00:13:16versión más de CD más difícil de
00:13:19conseguir, creo que de entre casi todos
00:13:21los CDs de rock nacional porque el coso,
00:13:26el plástico era amarillo, ¿no?
00:13:29Sí. Y además y además el papel igual eso
00:13:33no sé si en todos los casos el papel
00:13:34está agujereado hasta hasta el no sé
00:13:36hasta el no sé cómo llamarl los
00:13:38dientecillos los dientes que ayudan a
00:13:40retener el CD los dientes de plástico.
00:13:42Exao. Y él eh también lo mismo, se junta
00:13:46con Gustavo. Gustavo le cuenta por qué
00:13:48Amor amarillo
00:13:50el concepto del disco, porque estaba eh
00:13:53conociendo a quién fue su mujer, Cecilia
00:13:55Mená. eh eh que habían tenido un viaje y
00:13:59que todo era amarillo para él y que y
00:14:01que el amor, ese momento de
00:14:02enamoramiento era amarillo y bueno, eh
00:14:06él leyó las letras, escuchó el disco,
00:14:09qué sé yo, y el concepto amarillo estaba
00:14:11obviamente ahí, pero era la época en la
00:14:14que en la que la carrera solista
00:14:17empezaba y él tenía un perfil bajo, ¿no?
00:14:19Porque al mismo tiempo estaba soda
00:14:20estéreo. Es raro pensarlo así, pero era
00:14:23sacaba su disco, pero con un perfil, no
00:14:25quería llamar tanto la atención.
00:14:27Eso sí había una atención ahí de tampoco
00:14:29querer romper soda, no como no
00:14:31conflictual. Esto es previo a sueño
00:14:34estéreo que acabamos de ver de soda,
00:14:35como que todavía no habían lanzado su
00:14:37carrera solita, pero como esto
00:14:39ahí, él estaba medio lejos. Sí, estaba
00:14:42por ser padre. Exacto. De Benito. Y en
00:14:44en este libro también, a todo volumen,
00:14:46ahí cuenta que eh la idea original de
00:14:49ese librito eran 24 páginas donde cada
00:14:53página era un tono de amarillo, o sea, y
00:14:56que en cada página estuvieran las
00:14:58letras. Este es un, como todos los
00:15:00discos de Gustavo son largos, tienen
00:15:03muchísimas canciones, eh, que en cada
00:15:06una de las páginas estuvieran partes de
00:15:08las letras de o la letra completa, no lo
00:15:11sé, pero bueno, era ya una producción
00:15:13más grande y él quería eh esto moderar
00:15:18un poco la producción y él bueno, se
00:15:22queda con esto que salen estas distintas
00:15:24versiones que estamos viendo, la versión
00:15:27eh de CD más normal que no tiene el
00:15:30agujerito y la versión full amarillo que
00:15:32si lo tiene, cassette, vinilo.
00:15:35Claro. Eso yo sobre todo recuerdo las
00:15:37versiones en CD sin el agujerito del
00:15:39centro.
00:15:39Claro que esa es la que más se
00:15:41encuentra. Además con los años hacen
00:15:43otras versiones más baratas. Bueno,
00:15:45si alguien tiene la versión en sí con
00:15:47ese agujerito
00:15:48es carísima. Yo que colecciono CD es
00:15:50como la ficha que nos mande una foto y
00:15:52que nos refriege eso por la cara. No
00:15:55tendremos envidia. Bueno, él dice,
00:15:57"Busco que cada tapa sea un objeto
00:15:59especial, que quien lo compra tenga su
00:16:00propio tesoro y desarrolle una relación
00:16:03cálida con el objeto."
00:16:05Además, esto que decís me lleva a decir
00:16:06que eh si bien nos estamos concentrando
00:16:08en general las tapas, está bueno esto
00:16:10que vos decías como bueno, él hace el
00:16:11diseño general del concepto de el
00:16:15librillo que hay dentro del de los
00:16:17discos,
00:16:19el arte integral del disco.
00:16:22Bueno, podemos ver eh algunas otras
00:16:24etapas más que están acá en este
00:16:26segmento del ION, tipo la de Bajofondo,
00:16:29por ejemplo, que es una etapa también
00:16:31como muy icónica por la síntesis que
00:16:34logra de ilustrar el tango de una manera
00:16:38tan sencilla como una torsión de una
00:16:42piel, que claramente son unas piernas de
00:16:45una mujer que baila el tango, ¿no? Esto
00:16:48es Bajo Fondo Tango Club, un disco que
00:16:50tuvo muchísima repercusión y que y que
00:16:55la tapa esto la A mí me encanta eso,
00:16:57como con tan poco eh con tanta sutileza
00:17:02dice dice tanto. Después él hizo no sé
00:17:06eh Ilia Kulia divididos.
00:17:09Eh
00:17:09sí, lo que bueno es que sí podríamos
00:17:12estar solamente apreciando las tapas de
00:17:14Alex Ross durante horas. Esta dividido
00:17:16de narigón del siglo que lo sacas de
00:17:18adentro y se vas tirando la nariz. Este,
00:17:20algunas las tengo físicamente en mi
00:17:22casa. Esta la tengo, otras otras traje
00:17:24algunas. Bueno, esta es la última que es
00:17:26tremenda porque eh porque habla de de la
00:17:30de la Argentina ragada, digamos, eh
00:17:34dañada, herida y de la suturación ahí.
00:17:39¿Qué
00:17:39no no herida? Porque particularmente
00:17:41aparte del hilo no es un hilo de
00:17:43costura, es un hilo de cirugía. Exacto.
00:17:45Entonces es como cerrar una herida en la
00:17:47bandera argentina. E esta es la etapa y
00:17:52de hecho él en su Instagram había estado
00:17:54subiendo unas fotos de como de él como
00:17:57cosiendo la bandera argentina. Me
00:17:59encanta, me encanta eso. Como que vuelvo
00:18:02a decir lo mismo, pero dice tanto con
00:18:04tan poco. Y yo traje eh Amapola del 66
00:18:09también un formato rarísimo, o sea, son
00:18:11dos IDs
00:18:14tuki tuki. Lo abrí,
00:18:17están los dos IDs y acá no quiero romper
00:18:20todo,
00:18:21está el librito
00:18:24con estas fotos espectaculares de Nora.
00:18:29mucha. Claro, sí, es como una una cosa
00:18:31medio rural y a la vez como medio
00:18:33apocalíptico, postnuclear, eh como mucha
00:18:37máscara, este, ¿cómo se dice? La máscara
00:18:41del del aire, la contaminación del aire,
00:18:44máscara medio nuclear, no sé,
00:18:45además siempre trabajando estas
00:18:46texturas, ¿no? Del brillo.
00:18:49Traje otras. Yo tengo, es que lo que
00:18:51pasa es que si tenés discos, tenés tapas
00:18:54de aleral. Esta me la compré hace poco,
00:18:56de hecho, que es de Vicentico, los
00:19:00Rayos.
00:19:00Mira, lo compraste hace poco. Ah, vos
00:19:02compras semana.
00:19:03Ah, bueno.
00:19:04Mira, ¿dónde compras estos discos? ¿Vas
00:19:06a como a lugares en particular o buscas
00:19:08por internet?
00:19:09Voy a fer voy a No, en interno no, voy a
00:19:10feria, voy a disquerías.
00:19:12Ah, no es que no es que estabas a la
00:19:13búsqueda de este disco, sino como que lo
00:19:15viste en algún lugar.
00:19:17A veces compramos lotes con con Seba,
00:19:18con
00:19:19Tengo muchas preguntas, ¿eh? Y como
00:19:20abrís el disco y te fijas que no esté
00:19:22rayado, por ejemplo,
00:19:23y compras un disco que está, ¿lo ves más
00:19:25o menos y negocias el precio,
00:19:27¿no? No, si no se puede escuchar. No,
00:19:29no, no lo compro.
00:19:29Okay. Si ves que por ahí salta alguna
00:19:31nada.
00:19:32En general, en general si están a la
00:19:33venta están bien.
00:19:34Más o menos.
00:19:35Bueno, sí,
00:19:36más o menos. Con los vinilos también
00:19:37pasa lo mismo. O sea, tien el vinilo es
00:19:39mucho más sensible.
00:19:39Por eso hay vinilos que están hechos
00:19:41pelota y está igual,
00:19:43pero además, viste, lo tocas y por ahí
00:19:46hay distintas cosas, ¿no?
00:19:47Sí, con un CD es más fácil. como este
00:19:49que me lo compré este fin de semana, lo
00:19:50limpié con un trapito, tenía unos
00:19:52pegotes, se lo saqué, o sea, me di
00:19:54cuenta así que era un pegote y no era
00:19:56una ralladura. Listo, me lo compré.
00:19:57Ah, bien, perfecto.
00:19:59Los discos eh tienen un valor muy
00:20:01distinto que los eh los discos CD,
00:20:03quiero decir, que los vinilos. Entonces
00:20:07tampoco es un riesgo tan grande.
00:20:09Claro, creo que no llegaste a decir de
00:20:10cuál estás hablando.
00:20:11Los rayos. Bien, perfecto.
00:20:13Que por supuesto, ¿no? Ahí está el rayo
00:20:15de Vicentico.
00:20:15De Vicentico. Y me encanta esa cosa de
00:20:18eh el perfil Vicentico de Frente hace un
00:20:22montón de años.
00:20:23Vale.
00:20:24Eh, está más joven ahora, diría yo, ¿no?
00:20:27[risas]
00:20:28Eh, y la contratapa en blanco y negro.
00:20:32Acá directamente es su hijo.
00:20:34Decime si no
00:20:35real.
00:20:36En esta foto en particular
00:20:39es
00:20:40es Florián.
00:20:42En la otra no tanto, pero en esa es
00:20:43Florián
00:20:44también, ¿no? Como el trabajo interno
00:20:46está buenísimo.
00:20:47Sí. Y me gusta que en la tapa logra
00:20:48hacer esta esta cosa medio cubista de
00:20:50como que su foto como que un punto de
00:20:53unión de de del tabique de la nariz.
00:20:55Entonces queda está juntando una foto de
00:20:57perfil con una foto de frente y funciona
00:21:00un capo.
00:21:00Y traje también de Juana. Juana tiene un
00:21:03montón y además tienen como es como como
00:21:06una calidad del papel hermoso. Y esto
00:21:09que es la lo que a mí más me gusta de
00:21:11Alejandro Ros es que nunca es
00:21:13simplemente el diseño
00:21:15eso,
00:21:15sino que es el soporte,
00:21:16el desarrollo interno.
00:21:17Acá está y acá está esto otro que no lo
00:21:20puedes abrir, ¿entendés? Mira, esta
00:21:22edición no la vi nunca, así que a ver,
00:21:23venga. O sea, como que
00:21:24no sé cómo mostrarlo, pero ahí hay
00:21:26CL no lo puedes desplegar totalmente. Es
00:21:27como un interior que tenés que al que
00:21:29hay que asomarse.
00:21:30Es como esos libros de cuando éramos
00:21:32chicos.
00:21:33Sí, medio pop up.
00:21:34Exacto.
00:21:35Eh, wow, espectacular. Bueno, has
00:21:39hablado además con hablé con él y le
00:21:40pregunté cómo era su proceso creativo y
00:21:42me contestó esto.
00:21:44A ver, eh, proceso creativo empieza con
00:21:47una reunión siempre presencial. Yo voy
00:21:50al estudio,
00:21:52a donde estén los músicos trabajando,
00:21:54escucho el disco, me llevo el demo a mi
00:21:57casa, lo sigo escuchando en mi casa,
00:21:59hago los vocetos y después les mando por
00:22:02mail o nos vemos de nuevo, les imprimo
00:22:04en papel. Es un proceso largo, son como
00:22:083 meses de trabajo o cuatro
00:22:12cu meses de trabajo.
00:22:13Cuatro. Me encanta eso. Él además se
00:22:15lleva todas las letras, las lee, dice
00:22:17que va a haber shows en vivo, que le
00:22:19interesa saber cómo es su público.
00:22:20Lo he visto mucho al Ross en shows.
00:22:22En shows, re. Eh, yo también. Y que les
00:22:26gusta, les pregunta a los músicos, sobre
00:22:28todo si es la primera vez que trabaja,
00:22:30tipo, ¿a dónde va? ¿Qué es lo que le
00:22:31gusta? Eh, ¿cómo es su familia? ¿Cómo
00:22:34son sus amigos? ¿A dónde sale? ¿A dónde
00:22:36sale, viste, a dónde? Eh, ¿qué qué es lo
00:22:38que le gusta hacer? Y toma de ahí. Pero
00:22:40también él trabaja hace muchos años con
00:22:43con determinadas bandas. Una de ellas
00:22:45es, bueno, no es una banda, es una
00:22:46artista que es Juana. Y le pregunté
00:22:48sobre Doga, que ganó al final el el el
00:22:51Gardel lo ganó por Doga esta semana.
00:22:53¿Cómo fue el proceso y cómo es el
00:22:55proceso con ella? Porque imagino que con
00:22:57la confianza es muy distinto y es un
00:22:59juego. Y escuchemos
00:23:02en la etapa de Doga con Juana, pues no
00:23:03es como siempre con ella. Nos juntamos a
00:23:06jugar,
00:23:07damos 1000 vueltas, boludeamos, hacemos
00:23:10colage retontos con la computadora,
00:23:13eh nos reímos mucho, fundamental
00:23:15[música]
00:23:17reírnos y bueno, estamos a veces todo el
00:23:20día juntos en la casa de ella sin hacer
00:23:23nada también.
00:23:25Eso es clave, ¿no? Como ningún ninguna
00:23:27idea nace
00:23:29si no hay un poco de ocio o de
00:23:31dispersión o de poner los elementos a
00:23:34jugar. Y creo yo que también otra de las
00:23:38sociedades que él tiene, que él define
00:23:40como muy caprichosas, es la que tiene
00:23:42con babasónicos. Todas las tapas de
00:23:44babazónicos las hizo Alejandro Ross.
00:23:48Bueno, no todas, pero gran parte. Y
00:23:51tapas icónicas. Para mí la más una de
00:23:53las más icónicas. Yo esta es mi
00:23:56apreciación, para mí una eh ahora no se
00:23:59me ocurre una mejor que Miami de
00:24:01babasónicos y estoy pensando en
00:24:03mejor tapa de ro argentino en general y
00:24:05es una buena candidata, sin dudas,
00:24:07eh, que esa es la etapa normal. Yo,
00:24:09además me enteré cómo era la etapa real
00:24:11muchísimos años después. O sea, lo de
00:24:13girarla y entender.
00:24:14Ahora, ahora, ahora la vamos a desplegar
00:24:16la etapa, pero yo siempre, para mí esta
00:24:18fue la tapa de basónicos, que es de
00:24:21Miami, que es mi disco preferido de
00:24:23basónicos y que es eh parece obviamente
00:24:26Estados Unidos y ahí está Florida y ahí
00:24:28está Miami, ¿no?
00:24:31Es una es un disco que habla sobre los
00:24:3390, sobre la decadencia de los 90, lo
00:24:37groncho, eh la fascinación con con ese
00:24:42Miami,
00:24:43sí, lo superficial, el plástico, el
00:24:45consumo, lo verreta. Ahí arranca los
00:24:47amazónicos que conocemos ahora y cuando
00:24:50se despliega,
00:24:51¿no? Es una maravilla. Sí, sí, sí. Esa
00:24:53es la Argentina, ¿no? Eso yo lo descubrí
00:24:55hace no tantos años y sí,
00:24:58porque no lo no lo tengo. Ese es el
00:25:00único disco que que no tengo de
00:25:03babasónicos o uno de los pocos. E y
00:25:07lo que
00:25:08el hallazgo de girar el mapa argentino
00:25:10es
00:25:10me rompió la cabeza y se y esa idea le
00:25:14llegó bailando. Eso es lo que más me
00:25:15gusta, como que dice que estaba bailando
00:25:17en una fiesta y dice, "Ah, claro.
00:25:19Y eso es la gente, las ideas vienen
00:25:21así." Sí. la creatividad
00:25:23y se la lleva a Dárgelos. Esto también
00:25:26está
00:25:26para eso te lo contó en un audio y lo
00:25:27estás reponiendo.
00:25:28No, no, no, no le pregunté por por
00:25:30Miami, ¿por qué no?
00:25:31Estaba para que lo escuchemos.
00:25:32No, no. En el libro de de Seba Ramos
00:25:35está repuesto esto, eh, que él dice se
00:25:38lo que se lo lleva a a Dárgelo y a
00:25:40Dárgelo no le gustó. En general a
00:25:42basónicos no le gustó.
00:25:44Eh, ese es el libro de A todo volumen y
00:25:47pero bueno, él dice como en un momento
00:25:50cede, ¿viste? como acepta y y
00:25:54dárgelos, claro, babazónicos acepta que
00:25:56a ellos lo que le gustaba
00:25:58es es la muñequita que está en la
00:26:00contratapa. Totalmente. Sí.
00:26:02Y pero bueno, en algún momento aceptan
00:26:05lo que lo que les propuso por suerte y
00:26:07esta es es un tapón.
00:26:09Sí, sí. Es increíble
00:26:11que de un disco increíble. Y por
00:26:12supuesto también hizo las que vinieron
00:26:14después, que es Jessico. Y de hecho él
00:26:17dice como para mí eh no quedó no quedó
00:26:20tan bien Miami. En cambio Jessico, eh
00:26:23qué bien que quedó Jessico, ¿no?
00:26:24Puede decir como la en la ejecución, en
00:26:26la realización está así. Jess
00:26:28Eso lo dice él de su propio trabajo.
00:26:30Yo entiendo, Jessico tiene algo para mí
00:26:32como muy icónico, muy moderno. Para mí
00:26:35era esta imagen era como, no sé, una
00:26:36imagen pop revolucionaria. No, no, no
00:26:38podían explicar por qué más allá de
00:26:41cosas que uno pueda leer en esa foto,
00:26:43eh, o en ese diseño. Pero sí vuelvo
00:26:46sobre Miami, que es como [música]
00:26:48también el paso del tiempo, el lugar en
00:26:50el que puso esa tapa, eh, porque esa
00:26:52tapa en el momento te puede parecer eso.
00:26:54Ingenioso,
00:26:55¿sí? O sí, o no sé. Ah, okay. Y con el
00:26:58tiempo cobra un lugar eso de significado
00:27:01de cultural en Argentina, una lucidez
00:27:03increíble. Y creo que marca también un
00:27:05antes y un después en la banda. O sea,
00:27:07eh, Miami es un momento de transición
00:27:10completo radical en la discografía de
00:27:13babasónicos y Jessico es tipo
00:27:16ta en el blanco.
00:27:17Pasa que Jessico también eh esto no
00:27:19tiene que ver con el diseño, es un disco
00:27:21que llevó a basónicos a un nivel de
00:27:22masividad. Entonces, bueno, también la
00:27:24tapa trascendió en ese sentido.
00:27:25Cuando salió Jessico era como, "¿Qué es
00:27:28esto? ¿Qué es esta banda?" Por eso las
00:27:30canciones sonaban en todos lados y le
00:27:31gustaba a gente prácticamente todas las
00:27:33edades. Era la banda del momento. Fue el
00:27:34disco del momento. Un cambio de época
00:27:36totalmente. Punchi
00:27:37punch punchi.
00:27:38Em
00:27:38le robé el disco a a a Seba, mi novio, y
00:27:42que esta [música] es una edición
00:27:43especial
00:27:44también. Como esto, cómo trabaja los
00:27:46brillit. No sé si se logra apreciar
00:27:49los brillitos.
00:27:51Claro. Las las
00:27:53siempre trabajando con los materiales.
00:27:55Las espinas de esa especie de cactus son
00:27:58plateadas.
00:28:01Bueno, precioso.
00:28:02Todo con un trabajo espectacular en el
00:28:04interior, desarrollando esta idea de de
00:28:07de cactus.
00:28:09Y qué bien que me pinté las [música]
00:28:11uñas, podemos decirlo también, ¿no?,
00:28:12¿verdad? Muy bien cortadas las uñas. Se
00:28:14nota que no te mordés las uñas. Las
00:28:16clavículas perfectas. Las clavículas,
00:28:19no, ¿cómo se dice? Las
00:28:20las clavículas,
00:28:20¿no? Pero se tiene otro, ¿cómo se dice?
00:28:22Lo que ten al lado cutículas
00:28:25la igual buenas clavículas también. Eh,
00:28:27tengo buenas clavículas. Tengo buenas
00:28:28cutículas. Eh, bueno, en fin, que
00:28:33claro, esto lo podemos apreciar porque
00:28:35tenemos el objeto, ¿no? Y y Miami lo
00:28:39podemos apreciar porque en algún momento
00:28:40tuvimos Miami en las manos, pero ahora
00:28:43las plataformas te lo hace una cosita
00:28:45así chiquitita y no ves nada.
00:28:48Entonces le pregunté, "Hermano, ¿qué te
00:28:50pasa con esto?" y
00:28:53me dijo,
00:28:53"El concepto del disco lo vamos
00:28:55manejando con el
00:28:56Este no es el audio, capaz que me
00:28:58confundí.
00:28:59¿Será el tres? Lamentablemente la era
00:29:02digital se restringió todo.
00:29:06Yo hace años que estoy intentando
00:29:09diciendo que las plataformas hagan las
00:29:11tapas en movimiento, así se pueden hacer
00:29:15más eh opciones para mostrarlas, que se
00:29:20puedan mostrar más grandes. Tidle las
00:29:23muestra más grande y a veces algunas
00:29:25animadas, pero bueno, a a Spotify
00:29:28todavía eso no llegó.
00:29:30Me encanta que es como una decepción
00:29:31total, tipo,
00:29:33a mí me pasa mucho de querer como
00:29:35ampliar, ¿viste?
00:29:37Sale como
00:29:38tengo el reflejo de tocar la imagen de
00:29:41la tapa esperando que se abra y no se
00:29:42abre, pasa una semana y vuelvo a tocar
00:29:45como vuelvo a entrar como un boludo
00:29:46esperando que se abra, evidentemente.
00:29:48Pero hay algo de esto de de trabajar con
00:29:51el soporte, porque él no solo trabaja
00:29:52con la música, sino con los materiales
00:29:55disponibles. Es como Artout, ¿viste? que
00:29:57que es una pieza increíble de diseño
00:30:00porque no entra en porque rompió la
00:30:02estructura de cómo tiene que ser un
00:30:05disco físico. Él él siempre juega con
00:30:07ese elemento y ahora eso es en un punto
00:30:12imposibilitado por el el soporte
00:30:16digital. Ya que mencionas, harto de
00:30:18Espineta, mención a Juan Gatti, uno de
00:30:21los mejores también junto con el Ros
00:30:23diría ahí por ahí se me ocurren un par
00:30:25de nombres, sin dudas eh Gatti, uno de
00:30:28los mejores diseñadores y creadores de
00:30:29etapas de la historia de la música
00:30:30argentina.
00:30:31Acá Cele quiere que hablemos de Espineta
00:30:33y vamos a hablar de Espineta. Eh eh por
00:30:36supuesto trabajó un montón con Espineta.
00:30:39Eh lo que yo lo que estábamos hablando
00:30:41antes de empezar de esta etapa me dio
00:30:43ganas de comprar el disco pan.
00:30:46[música]
00:30:46que para mí es una tapa perfecta.
00:30:50Es una tapa perfecta porque ya solo eh
00:30:54eh este es para los árboles, la que
00:30:55estamos viendo que también es super
00:30:57poética.
00:30:58Esas son las manos de Luis, además.
00:30:59Ah, sí, no sabía.
00:31:00Son las manos de Luis. Sí, le dijo como
00:31:03al Ross le dirigió, le dijo, "Poné las
00:31:05manos como armando, como armando un
00:31:07árbol, no sé qué." Y después eligieron
00:31:09cuál y él extendió [música]
00:31:11eh las ramas de los árboles saliendo de
00:31:13sus dedos como con esas, no sé, como
00:31:16unas estrellitas o algo por el estilo.
00:31:19Y la contratapa es muy linda porque hay
00:31:21otro árbol de dedos y los nombres de las
00:31:24canciones salen salen de los dedos.
00:31:27Ese lo tengo y no lo traje.
00:31:28Es bellísimo y además es como una imagen
00:31:30negativizada, o sea, como que está medio
00:31:33Bueno, ¿qué decir?
00:31:34Belleza, belleza. Sutil. Bueno, y pan
00:31:36para mí, bueno, es preciosa porque ese
00:31:38[música] cuadrillete habla, [risas]
00:31:41¿no?, de la mesa servida, ¿eh? y él
00:31:44tenemos también una foto de un mañana
00:31:49porque porque estaba leyendo unas notas
00:31:52que le hizo también el planeta urbano a
00:31:55a Alejandro Ross y le preguntó
00:31:56específicamente por trabajar eh con
00:31:59Espineta y dice que era mágico el
00:32:01proceso porque tenía él nada, él tenía
00:32:05un gran vuelo creativo y dibujaba, pero
00:32:07a él no le gustaba e que eh que sus
00:32:11dibujos eh estuvieran en sus discos
00:32:15porque eran dos cosas distintas, porque
00:32:16dibujar no era para él un trabajo, no
00:32:18era un placer. Pero en ese tipito que
00:32:21está en la tapa de un mañana, en
00:32:24realidad le sacaron eh al principio iba
00:32:26a ser el flaco, sacaron fotos para que
00:32:28esa personita colgada sea el flaco, pero
00:32:31no les gustaron las fotos y entonces
00:32:33terminaron eligiendo uno de los dibujos
00:32:35de él para ilustrar un mañana. Y me
00:32:38encanta porque hay escaleritas. Esto
00:32:40también me lo mandó mi amiga Lucha. Eh,
00:32:43hay escaleritas, todos esos son dibujos
00:32:45del flaco que dibujaba
00:32:47esta edición. Me acordaba que era como
00:32:48medio, no sé cuál es la figura
00:32:50geométrica, una especie de medio rombo,
00:32:52medio trapecio, en fin.
00:32:54Eh, creo que de hecho hubo una edición
00:32:56física así como que no era que la cajita
00:33:00no era cuadrada, sino que estoy casi
00:33:01seguro de haberlo tenido en mis manos.
00:33:02Quizás me estoy inventando. Esto puede
00:33:04estar pasando.
00:33:05Bueno, me encantaría que fuera así. Me
00:33:07encanta eso, así como fuera como
00:33:09corrito,
00:33:09che. Y mención, ya que estamos en en
00:33:11espineta, a la de Estrelicia, con la
00:33:13cual también he flasheado mucho tiempo,
00:33:14lo hablábamos antes, fuera del aire.
00:33:16Nada, super pop. Esa
00:33:18sí que es como una espineta alienígena,
00:33:20como profundizando una característica
00:33:22que creo que todos alguna vez dijimos ya
00:33:23de la cara de Espineta, che, la cara de
00:33:25alguien que tiene. Y acá dijeron, "Vamos
00:33:27con todo,
00:33:28vamos con esa."
00:33:30Y además debo decir que aprendí el
00:33:32nombre de una planta que de una flor que
00:33:33para mí es hermosa, como que yo siempre
00:33:34dije, "¿Qué es estrelicia?" Y de hecho
00:33:36está ahí presente. Eh, pasa que va a
00:33:39haber que meter un zoom frenético, pero
00:33:41eh junto abajo donde dice estrilesiaplug
00:33:44en las dos puntas está como el dibujo de
00:33:46la flor estrelicia que es como como un
00:33:49pájaro. Bueno, es hermoso.
00:33:51Mira, no sab no me había dado cuenta de
00:33:52eso de la florcita.
00:33:54Ahora que lo decís lo veo perfectamente.
00:33:56Están en las dos puntas y creo que al
00:33:57interior también está algunas veces más,
00:33:59pero bueno, la cara de alguien de
00:34:00Espineta que le le completaron. Ahí
00:34:02están las dos estrelicias en las dos
00:34:03puntas.
00:34:05Me encanta esto. Y bueno, le preguntaban
00:34:08ahí en el planeta urbano, tipo, ¿cómo
00:34:09era el diálogo con Espineta? Dice, "Yo
00:34:12le decía A y él decía A, B, Z, 4 y 5. Yo
00:34:16le abría un camino y él abría 10. No
00:34:19paraba nunca." Como eso, eh, hermoso.
00:34:22Claro, porque un hombre
00:34:24también con una creatividad muy
00:34:25plástica. [música]
00:34:26Eh, de eso hablaba. Estuvo por acá, no
00:34:29sé que fue el año pasado, yo no me
00:34:30acuerdo. Estuve eh una hora más o menos
00:34:32hablando con Dylan Martí.
00:34:33Ajá. eh que hizo muchas fotos para tapas
00:34:36de discos y contaba exactamente lo
00:34:37mismo, de mucho idea y vuelta, de mucha
00:34:39claridad de espineta [música] en
00:34:41términos plásticos también, de qué
00:34:42quería hacer. Me encanta eso. Bueno, y
00:34:46además de todo esto
00:34:48que hizo a lo largo de su vida, como
00:34:50bien contábamos, él también ilustró
00:34:52tapas de página 12 de libros, de
00:34:54editoriales y trajimos algunas de esas
00:34:57tapas de radar de las 12 y del supleo
00:35:01que ya no se imprimen más y así que
00:35:04sobre todo los eh las 12 y soy, pero que
00:35:07que también su trabajo ahí e fue
00:35:12muy característico y muy revolucionario
00:35:16y y era como vos lo veías y esas
00:35:18espectacular estas asociaciones. Esto es
00:35:20lo que digo de el tipo el tipo de tapa
00:35:23de de Fito y Sabina de sal y pimienta
00:35:25enemigos este tipo de asociaciones de
00:35:27decir agarrar una idea, bueno, porno
00:35:30argentino y el tipo con un facón y unas
00:35:32boleadoras te arma a una imagen
00:35:34y él decía tenía dos días por ahí para
00:35:36hacerlas. Me pasaban el título el lunes
00:35:38y el miércoles tenía que estar la foto
00:35:40hecha. Entonces, con muy pocos
00:35:42elementos, incluso él haciendo eh todo
00:35:45esto, hay una esa me encanta como estar
00:35:49sola y es claro,
00:35:52es como ir al cine y que solo haya dos
00:35:53por uno, ¿viste? No te puedes comprar un
00:35:57cepillo de diente solo, ¿entendés? Te lo
00:35:59venden de a dos. Pero imagínate la la
00:36:02capacidad de síntesis que tiene que
00:36:03tener para que le digan, "Che, la
00:36:05temática es las personas solas o las
00:36:06mujeres solas, estar solas o lo que
00:36:08fuera y que él diga, bueno, en una
00:36:10imagen tengo que sintetizar eso." Y
00:36:11dice, "Es el cepillo de dientes y no es
00:36:14otra cosa." Podrían ser un millón de
00:36:15cosas, ¿viste? Algo más, no sé, más
00:36:17pesado, más denso, más ligado a la
00:36:20persona. Y él dijo, "El símbolo es este
00:36:22y además todo el espacio vacío, ¿no? Eso
00:36:24es muy interesante de sus tapas, como
00:36:26trabaja con la ausencia, no solo con la
00:36:28narración. Y hay una épica, eh, que es
00:36:32la tapa de radar de Malvinas, eh, que la
00:36:35chica deben tener por ahí,
00:36:37que es
00:36:39un whisky. whisky, un whisky donde los
00:36:43eh hielitos son las Malvinas que están
00:36:46ahí en en en
00:36:49sumergidas,
00:36:50lo cual lleva directamente a Galeri y
00:36:52demás, o sea, como bueno, muy directo,
00:36:55¿no? O sea, que se te ocurra eso,
00:36:56hermano.
00:36:57Exacto. Exacto. ¿Cómo lo habrá hecho,
00:36:59[música] verdad? En porque tiene sus
00:37:00años esta etapa que es como muy clave,
00:37:03todo el mundo la recuerda, eh eso
00:37:05también tiene como por ahí no te acordas
00:37:07las notas, pero te acordas la tapa de
00:37:09ese radar. Mira, yo voy a decir, yo no
00:37:11sabía exactamente qué fotos había traído
00:37:12Romi, estábamos hablando de etapas y le
00:37:14dije esto y mira, de hecho no me
00:37:15acordaba. Dice 82 2002, o sea, esta
00:37:18etapa es del 2002
00:37:19y hoy 24 años después
00:37:22vos te la acordabas,
00:37:23yo la traje como ejemplo, o sea, fíjate
00:37:24lo que es el poder de una imagen, ¿no? E
00:37:27bueno, no sabemos cómo la hizo. Eh, lo
00:37:28sabremos cuando venga porque estás
00:37:31invitado al Ross a estar este programa.
00:37:32Venga. Y hay una que me gusta mucho que
00:37:33es de bisexualidad de las 12 también.
00:37:36Nada, muy sencilla.
00:37:38Me encanta. ¿Por qué? Pero pero además
00:37:41eso esos esos lápices eh no sé si siguen
00:37:45existiendo, pero son los los lápices
00:37:47viejos que tenía mi abuelo, que tenía
00:37:49como las las dos minas, ¿no? Eh, de dos
00:37:52colores distintos. Entonces, hay como un
00:37:54doble mensaje que es la bisexualidad
00:37:56está presente desde siempre.
00:37:58Sí, total.
00:38:00Y me
00:38:01y está muchas hay mucha están muchas eh
00:38:04cosas en la naturaleza y en los
00:38:05elementos cotidianos. ese esa doble
00:38:09posibilidad.
00:38:10Bueno, y Ale Ross no solo no se no se
00:38:13termina acá. Él además eh con Pablo
00:38:16Shanton hacen una serie de performance
00:38:18vinculadas a los perfumes donde yo fui a
00:38:21a una que se llama Perfumancia, donde
00:38:24entrabas como una sala oscura y había
00:38:27muchos sonidos y perfumes y no sabes los
00:38:30sentidos. Yo me me puse como un poco me
00:38:33dio como un poco de ansiedad. Eh eh hubo
00:38:36otras personas donde había personas
00:38:37desnudas y vos teas que acercar a oler
00:38:40[música] distintas partes de su cuerpo.
00:38:42Eh trabajan mucho con eso y además él
00:38:45hace su eh ya es legendario, su su baile
00:38:48de disfraces que lo organiza 2000. Ahí
00:38:50está el disfrazado,
00:38:52eh,
00:38:53que lo suele hacer en deseo, por cierto,
00:38:55y son unas fiestas de disfraces
00:38:56increíbles,
00:38:57increíbles, que que bueno, ya es como
00:39:00más importante que la fiesta de las
00:39:02revistas de la red, de la cara y de la
00:39:05gente, ¿no? Como como quién va y cómo se
00:39:07disfrazan a las fiestas de de Ale Ross.
00:39:10Es es como el evento del año. Y bueno,
00:39:13nos vamos a ir con un video de Melero,
00:39:15porque en un punto Melero fue el
00:39:17comienzo de todo esto para él.
00:39:20que es la forma del deseo y que
00:39:22participa Rosario Bfari, Paola de Sousa
00:39:25y alguien que se llama Shames.
00:39:28Y me encanta que que en el video, en la
00:39:30descripción del video, dice vestuario
00:39:32Cristian Dios.
00:39:33Hermoso. Bueno,
00:39:35un repaso eh lo más exhaustivo posible
00:39:39en este rato de una obra vastísima y de
00:39:41uno de los capos, artistas plásticos y
00:39:44diseñador gráficos más importantes de
00:39:45este país. Le mandamos un beso a la Ros.
00:39:48Le mandamos un beso a todos los que
00:39:49están escuchando y o viendo y a todos
00:39:51los que hacemos este programa. A saber,
00:39:52Flor Fresa, se le salve, Moira Mema,
00:39:55Jupi González, mi nombre es Matías
00:39:57Mesouam y es Romy Sanelato. La que va a
00:39:59volver a decir la canción de Melero con
00:40:01la que nos vamos, que es
00:40:03eh cuál era la forma de ese temazo
00:40:07total.
00:40:09Gracias, Romi. Programón. Nos vemos
00:40:10mañana. Chao, chao, amigos.
00:40:16[música]