ARIEL STALTARI y TODO el DETRÁS [SPOILERS] del ETERNAUTA | HORRIBLE y FASCINANTE | BLENDER
Horrible Y Fascinante - 6/5/2025 - Duracion: 35:58
Transcripción
00:00:00Casper, te interrumpo porque ya el
00:00:01invitado está listo para entrarnos.
00:00:03Vamos a ir corriendo todos para que se
00:00:05sume porque está ya para entrar y lo
00:00:07recibimos con un aplauso a él que es
00:00:10guionista de su propia vida, el más
00:00:13[ __ ] de la
00:00:15apocalipsis, es actor, guionista, profe
00:00:17de teatro, es que le cumple un sueño a
00:00:20Tomás Baliña y le firma su
00:00:25máscara. Hola, Ariel.
00:00:28¿Cómo va? ¿Todo bien? Bien, Ariel. Eh,
00:00:33te te advertimos, esta es nuestra
00:00:36segunda entrevista. Este programa es muy
00:00:38nuevo, así que sos el segundo, así que
00:00:41puede salir todo mal. Eh, pero te queros
00:00:44preguntar qué es lo que en este justo
00:00:46está haciendo como un raí de entrevistas
00:00:48que te rompe las pelotas.
00:00:51No me pregunten más esto, no me pidan
00:00:53más que baile Rolinga. Claro. Este no es
00:00:54que yo en realidad quiero ser buena onda
00:00:57con todos y viste, se empiezan como a
00:00:59ofender ahí el teléfono está explotado
00:01:01de de pedidos de entrevistas y qué sé
00:01:04yo. Y yo quiero estar buena onda con
00:01:07todos, pero no se puede. Ahora me
00:01:09empiezan a putear.
00:01:12Claro, ¿cuántas diste hoy? Y no sé,
00:01:14arranqué en Olga la mañana, arranqué con
00:01:17el remisero a las 8 que me ibaando.
00:01:23Eh, seguí por Olga, después me fui con
00:01:25la negra Nazi, con Nachito Girón, con
00:01:29Reinaldo 7 Case, con Marcelo Palacio,
00:01:32con Y te gusta esto con la radio de
00:01:34Junín. Ah, bien. Todo, eh, todo, todo,
00:01:37todo, porque también digo, si digo,
00:01:41tenés una radio chiquitita, también
00:01:42tenés derecho a preguntar y a saber y y
00:01:46te gusta esto así como ir todos o
00:01:48preferías que lo haga otro. Me gusta, me
00:01:50gusta, pero
00:01:52también digo, siento que en algún punto
00:01:54se va votando lo que tengo para decir,
00:01:57¿no? Y pasa que te vamos a preguntar
00:01:58quizás cosas que ya te preguntamos, ya
00:02:00te preguntamos 20 veces. Por eso, por
00:02:02eso está bueno. Hablemos de la obra de
00:02:03agotados. El otro
00:02:05día viniste o paste, no fui a ver la
00:02:08obra de Penetti y de Elía, eh, y lo veo
00:02:12ahí y digo y pensaba, este chavón acaba
00:02:14de estrenar el eterna debe estar
00:02:16queriendo leer Twitter, debe quedar
00:02:18escuchando todo y tenés que concentrarte
00:02:20para otra
00:02:21cosa. 40 personajes, ni cómo cómo
00:02:23convive en el medio de un estreno de
00:02:25algo tan importante como
00:02:27lauta. No, no me obligar la no me
00:02:30obligaron. Eh, es Samuel el personaje
00:02:34que compongo, el central, digamos, ¿no?
00:02:36Porque después a otros 30 y pico. Eh,
00:02:39está buscando su sueño, es un actor ahí
00:02:42tratando de parar la olla también.
00:02:44Mientras tanto labura en un restaurant
00:02:46boutique de Buenos Aires y mientras va
00:02:49recibiendo esos llamados de comensales,
00:02:51le voy poniendo el cuerpo y las voces a
00:02:53esos personajes. Voces que no sé si
00:02:55tendré el jueves, si sigo hablando. Ah,
00:02:57pero y ¿cómo fue la función esta del sáb
00:03:00no? ¿Cuándo fue que el jueves? ¿Cómo fue
00:03:02esa función en menos en medio de un
00:03:04estreno? Muy lindo. Muy lindo. Fue una
00:03:06cabeza. No, mi cabecita y se tiene que
00:03:08meter ahí porque eh si no estás
00:03:11conectado con con lo que hacés ahí
00:03:14arriba del escenario, perdés. Pues es
00:03:16una obra de tanto vértigo, eh vas
00:03:19ateniendo un teléfono y viene un
00:03:20personaje y vuelve el tercero y arranca
00:03:22el segundo y el primero y vuelve. Digo,
00:03:25es un es casi esquizofrénico. E, ¿la
00:03:27escribiste vos la obra? No, no, no. una
00:03:29se hizo en Broadway y nosotros la
00:03:31adaptamos con Pablo Fábregas y él me
00:03:34dirige, yo la actúo, así que estamos ahí
00:03:36en Paseo la Plaza, 2215 horas todos los
00:03:39jueves. Si quieren venir, gusten, los
00:03:42que gusten, pasen y vean. Vayan, vayan a
00:03:45ver esta Altaria al teatro, eh, pero
00:03:48también el eterna, ¿no? Obvio, esto es
00:03:52esto es algo es una Biblia, ¿viste?
00:03:55Meterte con esto es como Clar. Me
00:03:57preguntaba cómo fue el día que Bruno te
00:03:59dijo, "Che, vamos a hacer el eterna."
00:04:01Sí, no, eso me sitó, me citó en un café
00:04:03y pensé que íbamos a hablar de la tercer
00:04:05temporada Un gallo para esculapio y y me
00:04:08dice, "Vamos a ser el eterna leelo." Y
00:04:11pero ya había una punta de lo iba mira,
00:04:13lo va a producir Netflix, ¿no? O era
00:04:15jugársela. No, él estaba como arreglando
00:04:18como esta historia de arrancar en este
00:04:21proyecto y me propone acompañarlo y yo
00:04:24la verdad que estaba no entendía nada.
00:04:27No, no. Pero yo tengo una pregunta con
00:04:28respecto a eso porque por ejemplo Bruno
00:04:30te te cita en un café, ¿vos crees que va
00:04:32a ser la tercera temporada de un gallo
00:04:34para esculapio, te dice, vamos a adaptar
00:04:35el eterna? No se escuchó nada de Tengo
00:04:37que repetir todo. Bueno, agotados 2215,
00:04:43ni lerdo ni perezoso, eh. digo, te cita
00:04:46Bruno, te dice, "Vamos a adaptar el
00:04:47eterna." Tu reacción por ahí es, "Uy,
00:04:49buenísimo, qué sé yo."
00:04:52God de le dije, "Pero ciencia ficción,
00:04:54boludo, yo no sé nada de eso." Pero mi
00:04:56pregunta es como él llega diciéndote,
00:04:59"Vamos a adaptar esto así". Vos le
00:05:00decís, "Vamos a adaptar esto." O él ya
00:05:01sabe que, por ejemplo, va, no arranca
00:05:03con una conversación entre un un
00:05:05historietista y alguien que aparece
00:05:08fantásticamente, sino en tres chicas en
00:05:10un velero. Él ya sabía eso. No, no, no.
00:05:13Pero digo, él ya sabía que iba a tener
00:05:15una adaptación como mucho más amplia. Él
00:05:16ya tenía cosas por afuera de del de la
00:05:19son preguntas, supongo que son preguntas
00:05:21para él, pero digo, eh él tenía ganas de
00:05:25tener contacto con este material y fue
00:05:27por el idioma audiovisual, que es lo que
00:05:30sabe hacer y y ahí arrancó la propuesta
00:05:33y después en el tránsito y en el camino
00:05:36de la investigación y del guion empiezan
00:05:39a aparecer las cosas. Nada es mágico.
00:05:42Uno no lo no lo puede crañear antes. Si
00:05:44bien podés tener ilusiones, fantasías
00:05:46por dónde llevarlo o no, después a la
00:05:49hora de la verdad, cuando vas
00:05:50transitando en el guion, te vas dando
00:05:52cuenta que te falta un personaje, que te
00:05:54falta tal secuencia, porque el idioma
00:05:57este no es el mismo que el audiovisual.
00:06:01Tal vez a la hora de enfrentar esto
00:06:03tenés podés, perdón, eh, hacernos el
00:06:05proceso del guion como claro existía tu
00:06:09personaje, o sea, como lo fueron
00:06:12haciendo o ya como Perdón, perdón, más
00:06:14básico, más, o sea, desde el principio
00:06:16como a mí me fascina como el trabajo de
00:06:19de la adaptación, o sea, cuando uno
00:06:21tiene una obra así y más cuando eh el
00:06:24trabajo de guion es compartido y y
00:06:27cuando el director está involucrado. Es
00:06:29que al principio es muy desordenado y
00:06:31lúdico, ¿viste? Es anárquico. Es tirar
00:06:34ide, tirar, arrancar y y y tratar de ver
00:06:39qué qué va pasando. No hay como una
00:06:41formulita, ¿viste? Hubo algo que ustedes
00:06:43se miraron y dijeron, "Che, esto no lo
00:06:45podemos hacer o esto descartado, esto es
00:06:47demasiado falopa." Muchas veces, a ver,
00:06:50un ejemplo, eso siempre pasa eso en las
00:06:53escrituras, ¿eh? Tal vez estás
00:06:55escribiendo hacia una dirección y a
00:06:58mitad de camino te diste cuenta que nada
00:07:00de eso va, eh, porque en el tránsito
00:07:04empieza como a a generarte otros
00:07:07interrogantes que de cara a lo que tiene
00:07:09que llegar. En este caso vos tenés como
00:07:11un par de mojones, ¿no? Sabés que hay un
00:07:14anclaje por donde tenés que pasar
00:07:16ciertas viñetas que hay que respetar o o
00:07:19lugares de la historia eh, por donde
00:07:22tenés que pasar, pero después tal vez en
00:07:24el tránsito va todo bien hasta que en un
00:07:27momento decís, "No, pero pará, si yo lo
00:07:30encaro de esta forma, no va a pasar esta
00:07:32esta otra cosa que sí o sí es
00:07:34ineludible, ¿no? Entonces, no sé si soy
00:07:38muy concreto en la respuesta. Es el
00:07:41mecanismo de de lo de cómo se encara.
00:07:44Después ahí adentro pasa de todo. Pon un
00:07:46ejemplo concreto. Ha pasado de todo. Sí.
00:07:49Sí. Y recién decías que no tenías idea
00:07:51de ciencia ficción. ¿Hubo películas que
00:07:54te pusiste a ver o series que te pusiste
00:07:55a ver como para inspirarte, como para
00:07:57armar ir armando un mundo? Sí, yo he
00:07:59visto he visto, obviamente lo que pasa
00:08:02que trato de no de no contaminarme para
00:08:06digo, en el buen sentido de la palabra,
00:08:08para no estar influenciado por algo que
00:08:11después a la hora de encarar
00:08:13eh ciertas cuestiones, ¿viste? Esa
00:08:16influencia siempre está. Pero bueno, en
00:08:19nuestro caso fue al revés porque esto es
00:08:21del año 57, con lo cual esto fue fuente
00:08:25de inspiración y de motivo de análisis
00:08:27de varios autores y eh viste, así que en
00:08:31realidad creo que se han enfocado
00:08:33bastante en esto tal vez otros
00:08:36proyectos. Y te hago una pregunta si me
00:08:38permitís, teniendo en cuenta, ah, menos
00:08:40mal, porque lo tenía acá, para eso vino.
00:08:43Vi que sos incisivo, que le gusta meter.
00:08:46Yo te pregunto así. Eh, pero con gran
00:08:49interrogante, teniendo en cuenta que,
00:08:51por ejemplo, alguien no sabe nada de del
00:08:53libro, no leyó el estudio, tenía idea.
00:08:54¿Por qué se llama el eternauta la serie?
00:08:57Muy buena pregunta, Mario. Eh, esto de
00:09:01que arranque con lo que decías vos, que
00:09:05se materializa, se corporiza un tipo
00:09:07frente a un escritor en en su escritorio
00:09:10y empieza a contarle el relato del viaje
00:09:13en el tiempo, eh nosotros no lo
00:09:17incluimos así en en en nuestra versión,
00:09:21pero justamente tiene que ver con lo con
00:09:23el viaje en el tiempo. Es un tipo que el
00:09:26historista se explica en un minuto. Es
00:09:27es un tipo que que viaja como en loop,
00:09:30¿no? Esto como que está atrapado en un
00:09:32loop y pasa como varias veces, no se
00:09:36sabe cuánto, por el mismo punto.
00:09:38Entonces, conforme pase la historia, yo
00:09:41no quiero spoilear nada, pero ya ya
00:09:43está. Hoy dijimos que ya se levantó,
00:09:47digamos que eh nuestro protagonista va
00:09:51transitando este pedazo de vida y en ese
00:09:54pedazo de vida empiezan a invadirlo
00:09:56ciertas imágenes y en esas imágenes
00:09:59explica un poco la esa confusión de qué
00:10:02es lo que está pasando. Hay algo medio
00:10:04confuso. que vos pensás que son
00:10:05flashbacks de Malvina, pero cuando
00:10:07aparece la Iglesia Aprendida fuego, es
00:10:09decir, no son flashbacks, son
00:10:10premoliciones las que está, se viene, se
00:10:12viene, se viene. Eh, es por ahí, es por
00:10:15ahí también es un son las decisiones que
00:10:18uno toma a la hora de de contar este
00:10:21tipo de cuestiones y que a veces para el
00:10:24fundamentalista son antipáticas, pero si
00:10:26vos tenés que llegar a destino y tenés
00:10:28que mantener el espíritu de la obra y
00:10:31tenés que contar el mensaje que el autor
00:10:33quiso expresar en ese momento, tenés que
00:10:36tomar decisiones para que en el idioma
00:10:38audiovisual suceda. Sí. Sí. No es porque
00:10:41sí, no es caprichoso, no es porque
00:10:43quieres romper nada, al contrario, creo
00:10:46que muchos fundamentalistas que la vio
00:10:48eh está agradecido, está superando
00:10:51ampliamente su propia y creo que más yo,
00:10:53por lo menos lo que más me gustó a mí es
00:10:55que eh en ningún momento se pierde la
00:10:58argentinidad, que es lo que más este se
00:11:00destaca y uno ve capaz otras películas
00:11:03de plataforma que son más como pasan en
00:11:05un lugar neutro del mundo donde eh no se
00:11:08sabe y acá es Argentina. No es a
00:11:11nosotros nos tocó a nosotros como decir
00:11:13y cómo fue la negociación con el eso nos
00:11:15tocó a nosotros. No creo que eso fue
00:11:17creo que estuvo claro desde desde el
00:11:20principio. Digo, creo porque sé que que
00:11:24Martín el el nieto este fue como el que
00:11:29el que puso ciertas condiciones en ese
00:11:31sentido, ¿no? Que se hable en español,
00:11:34que sea acá.
00:11:35Y además creo que coincidía con lo que
00:11:38Bruno quería hacer. Eh, es muy lindo
00:11:41poder contar nuestra cultura, nuestra
00:11:43idiosincrasia, cómo estamos atravesados
00:11:45por chinos que japoneses queriendo
00:11:49aprender a jugar truc jugar al truco.
00:11:51Eh, eh, saben de nuestras Malvinas,
00:11:54imagen que no es detalle
00:11:56menor acá, que no está acá, pero hay
00:11:59gente en China que vio un cartel de los
00:12:00Palmeras. Como totalmente hay un pequeño
00:12:03triunfo que no sé si dependía ustedes,
00:12:05pero por ejemplo en el doblaje dicen
00:12:07todo en inglés dicen Malvinas. Malvin
00:12:09hoy lo explicaban. Sí, hoy lo explicó la
00:12:11traductora. Traductora. Qué bueno. Y fue
00:12:13fue complicado esto de combinar lo que
00:12:17sería como la argentinidad, el
00:12:19costumbrismo y ciencia ficción, ¿eh? No,
00:12:22y ciencia ficción, sobre todo, que que
00:12:23no suele ser tan fácil y combinar tamban
00:12:27bien. Es verdad, viste, nosotros es que
00:12:30para todo el grupo que que
00:12:32que fue parte de de este proceso fue
00:12:36algo nuevo. Jamás en la vida habíamos
00:12:39hecho ciencia ficción y y sin embargo,
00:12:43en ese tránsito fuimos descubriendo
00:12:44maneras de contar también como maneras
00:12:47de actuar. Yo que a mí me toca
00:12:49interpretar uno de los
00:12:51personajes. Yo ya desde la escritura me
00:12:54iba dando cuenta que iba a haber un
00:12:55nuevo lenguaje para nosotros como
00:12:57actores y actrices. Eh, íbamos a tener
00:12:59que aprender a a contar con cierta
00:13:01economía gestual, con miradas, con con
00:13:04no con los cuerpos, debajo de ese
00:13:07ropaje, debajo de esas máscaras. Eh, y
00:13:11el no lo no dicho también me gusta
00:13:13mucho, ¿no? Lo sugerido, lo atmosférico,
00:13:17eso que está pasando allá, esos ruidos,
00:13:20esas cuestiones que tienen que ver con
00:13:22las percepciones y con el imaginario.
00:13:25Eso es lindo también,
00:13:27¿eh? Digo, no hace falta la
00:13:29espectacularidad de de arrasar de de hay
00:13:33un momento, no me acuerdo si vos el que
00:13:35va en auto, que había algo rojo en el
00:13:38cielo, pero se lo tapa el puente. Soy
00:13:39yo. Y eso y era como desesperante ese
00:13:41momento de la concha de la madre se va a
00:13:43ir y yo no lo estoy pudiendo ver. Eh, y
00:13:45también eso como eh ese trabajo de lo
00:13:48que no se ve. Exacto. Exacto. Y digo ahí
00:13:52corres el riesgo también. Corre el
00:13:54riesgo para los que están acostumbrados
00:13:56a los a ver las de, no sé, las de
00:13:58Marvel, que yo voy con mis hijos al cine
00:14:00a ver eso. Digo, a los 5 minutos ya
00:14:03tenés quilombo por todos lados, portales
00:14:04que se abren por todos lados.
00:14:06Eh, por ahí acá tenés que esperarla un
00:14:08poco más porque es que va de menos a más
00:14:11la serie y eso lo que pasa que lo
00:14:13nuestro es eh es una historia
00:14:15apocalíptica, pero que arranca en lo
00:14:18previo, no arranca con el conflicto
00:14:20estallado, con las circunstancias dadas,
00:14:22donde vos te tiro el código y me seguís
00:14:24como The Walking Dead que arranca,
00:14:28digo, bueno, listo, yo te llevo, no sé
00:14:30si te voy a explicar algún día por qué
00:14:32está pasando lo que está pasando. Sí.
00:14:34Eh, y te voy trayendo. Y así me fui
00:14:36comiendo 200,000 temporadas. Eh, este y
00:14:41decís, eh, acá hay que hacer como
00:14:44como un ejercicio de razonamiento real.
00:14:48Estamos acá, ¿qué nos pasa? Bueno, cae,
00:14:50que vas a salir, ¿no? Guarda, eh, y
00:14:53tratar de entender, ¿no?, de manera
00:14:56fragmentada, armar toda esa toda
00:14:58información de capas es muy complejo.
00:15:01Sí. Eh, y a la vez, creo yo, este, no
00:15:05tengo nada que ver con el proyecto, eh,
00:15:08que en el primer eh como espectador
00:15:10común, lo digo de verdad, eh, en el
00:15:12primer capítulo siento que se mantiene
00:15:14muy bien la tensión dentro de esa casa.
00:15:18Digo, de hecho, por eso también un poco
00:15:20está mi personaje, ¿no? Que que pone
00:15:23como el
00:15:25hack el equilibrio, ¿viste? el aparente
00:15:28equilibrio. Bueno, está este inquieto
00:15:30que pregunta, que rompe, que dice, que
00:15:32busca, eh, y bueno, después ya cuando
00:15:36cuando el
00:15:37protagonista sale a la aventura, bueno,
00:15:40que ya hay una tensión creada en el
00:15:42truco, eh, es mi escena favorita de toda
00:15:45la serie porque no hay eh no solo
00:15:48presenta muy bien a los personajes sin
00:15:50que se tenga presentar, sino la
00:15:51dinámica. Y hay un moment que digo, ¿qué
00:15:53pensará la gente de afuera cuando le
00:15:55dice real envío Fabali? Y alguien le
00:15:57mira con una cara como si le hubiese
00:15:59dicho, "Me cogí a tu vieja anoche".
00:16:01con una cara de [ __ ] que es eh y el loco
00:16:04dijo solo dijo Real en vio. Claro. Pero
00:16:06hay una atención creada ahí eh que
00:16:09después se extiende a toda la serie,
00:16:11¿no? Como Sí, creo que es una linda
00:16:13manera de retratar el la personalidad de
00:16:17cada uno de ellos a través de un código
00:16:19de un juego. Claro, vos sos de otro
00:16:22país, no vas a entender la especificidad
00:16:25tal vez del juego, pero sí vas a
00:16:27entender ciertas tensiones, ciertas
00:16:30pulsiones y ciertos matices de esos
00:16:33personajes que después se van a terminar
00:16:35desplegando en el transcurso de la
00:16:37temporada.
00:16:39en mi top de escenas, primero la del
00:16:41truco y segundo eh eh la persecución
00:16:44zombie, entre comillas, ese momentazo
00:16:46cuando ya se devela que todos los
00:16:48humanos, muchos humanos están seguro que
00:16:51no viste el primer y último capítulo
00:16:52solamente. No, no, no todo de los
00:16:56extremos. Es un momentazo de con las
00:16:59luces eh y con todos los desniveles del
00:17:02eh del edificio ese militar que hay. Sí,
00:17:05totalmente. ¿Y qué cuál es la pregunta?
00:17:09Solomband, solo estoy nombrando escenas
00:17:11que me busqué. Encantó, por ejemplo,
00:17:13pensé que te ibas a referir alguna que
00:17:15estuviera
00:17:17yo. Ya que vine, ahora me voy. Tengo mi
00:17:21quinta. No, mentira. No, pero tengo la
00:17:23quinta que para mí acá hay un poco un
00:17:25paralelismo, si se quiere, con ocupas,
00:17:27eh, que cuando cuentan la que bailo, no,
00:17:30no la que estás en la nieve bailando y
00:17:33no me hace nada la nieve, boludo.
00:17:36La escena del tren de ocupas. Usted hay
00:17:39una en un tren que se cuenta que está
00:17:41filmada, el cámara tiene una cámara en
00:17:42una caja y todo muy improvisado y
00:17:44aparece un tipo yendo alfajores
00:17:46improvisan con la escena del tren de el
00:17:49eterna que es una super producción eh
00:17:51con un tren como qué hay ahí, como qué
00:17:53se siente así empezó, así terminó como
00:17:55esta idea de mira cómo evolucionó este
00:17:59cómo dialoga esto, ¿no? Como decir como
00:18:01a dónde crecimos, no sé. Sí, hay muchos
00:18:03puntos de
00:18:04encuentro entre ocupas y digo, hay
00:18:08también cierta atmósfera vincular de esa
00:18:12amistad que después también lo ves acá
00:18:14en el Eternauta, ¿no? Eh, y después se
00:18:17van encontrando muchas muchas otras que
00:18:20cuando aparece enero Pablo casi me
00:18:22emociono, boludo. Cuando aparece Miguel
00:18:25enero es como boludo. Y es qué lindo que
00:18:27lo llamaron como que no sé cómo esta
00:18:29idea que estuvieron acá cuando no había
00:18:31un peso y acá también, loco. Este sí y
00:18:34Bruno es muy es un tipo muy generoso y
00:18:37un tipo que que le gusta laburar en
00:18:41equipo, ¿viste? O sea, le hace honor al
00:18:43mensaje de la obra. Ent y el chique
00:18:45estuvo en la eh la Premier. Sí, en la
00:18:48Premiere que bailamos ahí en la nieve,
00:18:50pusimos a hacer los payasos los dos, nos
00:18:52abrazamos este con mucho cariño. Y si
00:18:55vos tuvieses que destacar una escena que
00:18:57decís, "¿La volvería a hacer?" O, "Mos
00:18:59mal que la hicimos."
00:19:00Eh, hay una escena que a mí
00:19:02particularmente me rompe todo las veces
00:19:04que la veo y que es en el momento exacto
00:19:07que Juan
00:19:09Salvo eh cruza el umbral y extiende la
00:19:14palma de su mano y caen unos copos de
00:19:17nieve y nota que está vivo.
00:19:22sus amigos le dan fuerza y empieza a
00:19:23transitar como diciendo, "Voy yendo y
00:19:27que en el cómic se golpea el pecho y y
00:19:29sus amigos desde la ventana mirando
00:19:31diciendo, es nuestra salvación, ese es
00:19:33nuestro portal de Marvel, ¿no?
00:19:37Me parece ahora que lo pongo a pensar y
00:19:39de hecho, bueno, eso para mí es muy
00:19:41emocionante, mal zarpadamente, como
00:19:43cuando abre el plano y se ve Maipú, toda
00:19:46nevajada. El sur es el nuevo norte. El
00:19:49sur nuevo norte es buenísimo también.
00:19:51Ese es un es el piñálogo preferido
00:19:53porque es una tocadita de culo hermosa.
00:19:59Qué hermoso. Y la que más costó filmar,
00:20:02el que la que fue, ay, Dios, esto me
00:20:04acuerdo las jornadas de tren.
00:20:07Jornadas de tren fueron duras, no solo
00:20:09porque ya de por sí estar en en la
00:20:13estación en Bulón, estábamos teníamos
00:20:15que ir sábado y domingo porque no se
00:20:17podía otro día y ya era duro por el por
00:20:20el clima y por estar ahí un ambiente muy
00:20:24hostil, frío, ¿viste?
00:20:27Sino porque además estábamos matados, ya
00:20:29estábamos llegando casi a la recta
00:20:31final. Eso fue casi lo último que se
00:20:33filma, lo de tren. Sí, sí, sí. Eso lo
00:20:35del rulero también. Entonces como que
00:20:39bueno, con lo más cuesta arriba. Sí, sí,
00:20:41se complicó bastante, pero bueno, ya va
00:20:44a haber una segunda temporada, si Dios
00:20:45quiere, si Dios quiere.
00:20:48Eh, ya se imaginaban que iba Es que no
00:20:52quiero no quiero ser super spoilero,
00:20:54pero en qué momento se dieron cuenta que
00:20:56la temporada iba a terminar ahí, no
00:20:58quiero decir dónde. Y si en algún
00:21:00momento fue como okay, no siempre hubo
00:21:02como un como un faro ahí. de que medio
00:21:06desdibujado por momentos porque es como
00:21:08te digo, la escritura arranca y a veces
00:21:10toma varias direcciones ese relato.
00:21:14Entonces, si este personaje está, pasa
00:21:17todo esto. Si este personaje no está, lo
00:21:19saco, pasa todo esto otro. Entonces, eh
00:21:22cuando empezas a transitar todos esos
00:21:24diferentes caminos,
00:21:26eh tenés finales que pueden ir mutando,
00:21:30¿no? Sí, sí.
00:21:31Eh, y y digo cuando y y la otra, la
00:21:35siguiente, la repregunta, ¿cuál era al
00:21:38al tema de final? ¿En qué momento se
00:21:40dieron cuenta que la temporada iba a
00:21:41terminar ahí? Y si en algún momento,
00:21:43bueno, capaz en otro lado, si lo
00:21:45hacíamos intencional de que hubiera una
00:21:47segunda, una tercera, otra parte y
00:21:49bueno, medio que dejándolo en el punto
00:21:51donde se establecía que lo íbamos a
00:21:53dejar, ibas viendo que
00:21:56ahí sin dudas este no iba a poder
00:21:59terminar, pero después siempre supieron
00:22:00que el último plano iba a ser eh la mano
00:22:03del mano con un spoiler,
00:22:06pero ya lo dijimos 20 veces que íbamos a
00:22:08ver con spoiler.
00:22:09Este, bueno, por el que no la vio, ¿no?
00:22:12Este, disfruta igual, muero. También de
00:22:17si funciona la cosa o no. Si no
00:22:20funciona, te la cierran ahí, nos vimos.
00:22:22Pero ya está. Si no te gusta como
00:22:24terminó y bueno, si igual no la vio
00:22:25nadie o no. Está confirmada la segunda.
00:22:28Está confirmado el sí el proceso de
00:22:30escritura. Y yo pienso que sí, que ahora
00:22:33con todo el está todo el mundo con
00:22:36piifufi que se armó en el mundo. Alex de
00:22:38la iglesia está hablando recién
00:22:42lohima estaba todos en el chat diciendo,
00:22:45"Dígale, pregúntele lo de Hidoshima." A
00:22:46todo esto lo ubicabas a Hidokoshima.
00:22:49Claro, porque quizás no lo pued no
00:22:52aprendí ni a pronunciarlo todavía el
00:22:54nombre, pero sé que es una
00:22:57eminencia y que de repente el chavón
00:22:59esté flipando desde allá. Digo, qué
00:23:02bueno, qué hay una hay una campaña en
00:23:05Twitter y la está poniendo en el chat
00:23:06para que sea Voy Olmi el que haga del
00:23:08manos. Es excelente. Y es buenísima. Es
00:23:11buenísima. Excelente, pero eh esas cosas
00:23:14son medio ingratas cuando empiezan a
00:23:15señalar actores. Antes Pero en muchos
00:23:17papeles se consiguen así, ¿eh? Sí.
00:23:20Yo tengo una pregunta más, ya que
00:23:21hablamos de Walking Dead o por ejemplo
00:23:23Last of Us, también escenarios
00:23:24postapocalípticos también son escenarios
00:23:26donde como en el eterna tiene sentido
00:23:29que haya muchos cadáveres en la calle
00:23:31pero no se muestran tanto como en el
00:23:33eternauta. En el eternauta hay como en
00:23:35cada plano es como bueno, cadáver ahí,
00:23:38niño, perro y es como, no sé si está
00:23:42planteado, está buscado que sea así de
00:23:43de de realista y chocante. Y si y si no
00:23:46sé si si opinás y sí, porque es es el
00:23:49tipo tiene que ir transitando en medio
00:23:52de un mar de muerte. Okay. Entonces eso
00:23:55es premeditado, ¿no? Nunca hubiésemos
00:23:58imaginado que el el dolor viniera
00:24:02solamente por el perrito. Es que hubo
00:24:04dos, de hecho. Claro, hubo mucha por qué
00:24:07tantos perritos. Porque eh había gente
00:24:10que decía, con un perrito estaba bien.
00:24:12Dos. Porque hay como cuatro o cinco
00:24:14perritos. Esta es una mesa
00:24:15mayoritariamente perruna, ¿no? Sí, sí.
00:24:17Eh, yo lo que le dije a mis amigos es me
00:24:19da la sensación de que tal vez porque
00:24:21Buenos Aires hay muchos perros. Claro,
00:24:22hay muchos perros en la calle y hay un
00:24:24perrito que está como con un casal tamb
00:24:26yo lo sentí como algo argentino, como
00:24:28nuestra melancolía y nuestro tango, los
00:24:30yankeis suelen decir que cuando vienen
00:24:33que hay muchos perros acá en la calle,
00:24:34entonces es que no hay tantos perros en
00:24:35otros lados, pero hay un perrito que
00:24:37está con un casco, unas bolsas y era
00:24:38esta fue una prueba que hicieron las el
00:24:40proyecto de estos no fueron tan buenos,
00:24:43¿no? Otra cosa, ¿qué nos podés decir de
00:24:46el tema que se decía mucho? Está lleno
00:24:48de chivos. Eh, hay son publicidades en
00:24:52las calles. Sé que hay una explicación.
00:24:54Bueno, no, el la explicación y esto lo
00:24:57tomó de de la propia explicación de de
00:24:59Bruno Estañaro, o sea, es es tratar de
00:25:02retratar la ciudad tal cual está y tal
00:25:04cual
00:25:06este vos puedas reconocer también en
00:25:09esos espacios. Si yo te creo que
00:25:12desviaría el foco de atención si te
00:25:15fingiría esas marcas, claro. O esas
00:25:18cosas, vos estarías mirando más eso que
00:25:21la historia y que no digo, bueno,
00:25:23entonces es un poco lo que está y así
00:25:26como está creo que estuvo la intención y
00:25:29la decisión de Bruno en mantenerlo. Se
00:25:31pide permiso, se pide plata, se podemos
00:25:33mostrar en términos de producción habrá
00:25:35habrá que indagar cómo lo hicieron.
00:25:39Calculo que no todas las marcas esas
00:25:41habrán puesto dinero porque se están
00:25:43subiendo a la ola muchos que aparecen de
00:25:46refilón pum, sacan la foto. Darini y
00:25:49estañaron en una entrevista, hablaron de
00:25:51esto y dijeron, "No, es son las cosas
00:25:54que estaban en la ciudad que quizás
00:25:56alguna en particular, pero son las cosas
00:25:58que estaban los palmeras estabus, pero
00:26:01no porque está como esta idea y además
00:26:03como está todo el debate de lo privado,
00:26:05lo público, si acá hubo plata, eh si si
00:26:08hubo alguna cuestión impositiva de la
00:26:11ciudad allá están insultando por los
00:26:12spoilers, ¿no?
00:26:14Ya lo acabamos al principio
00:26:18van a insultar igual por un motivo u
00:26:20otro.
00:26:22Hay una barrida de spoiler. Fue un fin
00:26:25de semana muy largo. Yo quería
00:26:26preguntarte algo, eh, que tal vez ya te
00:26:29lo preguntaron, no lo sé. Eh, ¿te
00:26:31chisteaste algo del set? ¿Te llevaste
00:26:32algo? Ah, copa. Sí, te llevaste algo.
00:26:34Eh, no, no me llevé nada. No, nada.
00:26:37La billetera
00:26:39de lacara.
00:26:41Me llevé de las cosas que me han
00:26:43regalado al final del rodaje. Tengo un
00:26:46cuadro divino, un muñequito, un este
00:26:50miniatura ahí de Juan Salalvo, eh quiero
00:26:53cositas así que están buenísimas. Nada,
00:26:56pero no me lleve nada. No, uno de los
00:26:58escarabajos es porque Claro, porque
00:27:01traté de generar esta cosa de voy a
00:27:04volver. Está perfecto. Sobrevivís por
00:27:07las dudas porque a ver si me quieren, no
00:27:09me quieren limpiar y al revés. Dejaste.
00:27:12Claro, dejé para digo, perdona, yo me
00:27:15olvidado de esto. Ah, bueno, ahí está
00:27:16Omar. Ponelo, ponelo. ¿Y tus hijos
00:27:18vieron la serie? Sí, les encantó. Les
00:27:21encantó lo que más le gustó de todo lo
00:27:23que hice. Muchas cosas de las que hice
00:27:25no pudieron ver. Ah, eso te iba a
00:27:27preguntar porque no sé qué edad tienen,
00:27:28pero poner el marginal, no sé. Son
00:27:29chicos 14 y 11. Claro. Eh, y le
00:27:33flashearon porque ellos son también
00:27:35fanáticos de Strang and Sins y de esas
00:27:38series que son como las llevan en el
00:27:41corazón y ver el eternauta y que ellos
00:27:44de verdad, no solo ellos compañeritos,
00:27:46amiguitos de ellos que estén flipándola
00:27:49con digamos con héroes o protagónicos
00:27:52que están bastante alejados de lo que es
00:27:55el público tal vez adolescente. Es
00:27:58hermoso que no en lugares que conocen. A
00:28:00mí no, yo soy de La Plata, entonces era
00:28:02como no entiendo nada. A mí lo que más
00:28:04me emocionó fue entender la geografía
00:28:08cuando cuando tien que cruzar Puente
00:28:09Saavedra y lo hacen por el costado
00:28:11porque está tapado. Cuando esa fue una
00:28:13de las partes que más me emocionó
00:28:14simplemente por el hecho de entender que
00:28:16ellos Claro, la geografía se respetó
00:28:18mucho eso también de haber tomado 60 por
00:28:21ahí veces. De hecho, cuando en el
00:28:22capítulo 4 vamos a descubrir el túnel
00:28:26que está tapeado. Claro. Sí,
00:28:31sí. En el chat ya lo habían spoilado.
00:28:34Dijeron, ¿cómo, cómo sabían eso? Porque
00:28:36eso estuvo estudiado porque eso existe.
00:28:39Es verdad. Digo, eso también se respetó
00:28:42bastante y eso también marca el
00:28:44diferencial. reconocerte en cada rincón,
00:28:47en cada situación de de la historia, es
00:28:50lo que pasa con cuando cuando la leés,
00:28:53que también la gente de ese momento se
00:28:55reconocía en en ese tiempo y en ese
00:28:58lugar, en ese espacio. Sí, total. Es
00:29:00algo que para mí comparte con bueno, los
00:29:02simuladores, por ejemplo. Claro. Este,
00:29:05hay algo con lo la, no sé, lo más
00:29:08icónico de la narración argentina que
00:29:09tiene que meternos en la geografía muy
00:29:12fuerte. Ocupa los simuladores. Ahora el
00:29:14eterna son cosas que geográficamente te
00:29:16ubicas muy fuerte. Un gallo para
00:29:19esculapio también. Sí. Ruta tres. Sí,
00:29:21claro. Pero que que que nada, te podes
00:29:24ubicar especialmente en capital por ahí.
00:29:26Pero bueno, alguien en Twitter destacaba
00:29:29como Estañaro va haciendo como un mapa,
00:29:30va está como mapeando ya armando
00:29:33diferentes regiones, como que ya se
00:29:34puede hacer como un mapa con su universo
00:29:37expandido. En el chat preguntar, "Zona
00:29:39sur, zona oeste, zona norte." Claro,
00:29:42como que va acando. En el chat
00:29:44preguntaban si nos puedes contar el
00:29:46origen de lo de Tatú Carreta que también
00:29:48generó conversación. Mira, me salió del
00:29:51alma ese día. A mí me daba la sensación
00:29:53como que es algo que te sale me salió
00:29:54del alma y
00:29:56digo también en algún punto, no sé si no
00:30:00lo he dicho, no ocupas. Ah, siento que
00:30:04lo dije alguien lo busque. Es tu animal
00:30:06totémico, animal totémico, espiritual.
00:30:09Sí. Y es es un insulto. Lo decíamos
00:30:11mucho cuando éramos chicos con con mis
00:30:13primos.
00:30:15Este era un insulto que teníamos a mano.
00:30:18Y hablando de insultos, toda la parte
00:30:20relampajeando y etcéteras, ¿qué tan
00:30:23rápido salió? ¿Las tenían ahí en la
00:30:24punta de lengua o hubo que retrotraer de
00:30:26la infancia? Eh, hay muchas cosas que en
00:30:28el en el en el proceso de escritura van
00:30:32saliendo como muy rápidamente y van
00:30:36floreciendo y van siendo orgánicas, como
00:30:39hay otras partes donde cuesta mucho más,
00:30:42va remando un dulce de leche. ¿Cuál cuál
00:30:43tuvieron que remar si me permiten?
00:30:45Casper, por favor, no. Todo fue una gran
00:30:47remad el remanauta es eh fue, imagínate,
00:30:51fue fueron casi cu o c años de
00:30:53escritura. No me joda. Para atender 2
00:30:56segundos el proceso. Ustedes cuando
00:30:57arranca eh la idea era adaptarlo ya a la
00:30:59actualidad ya desde el principio. Sí,
00:31:02esa fue una idea de Bruno de traerlo al
00:31:05tiempo actual para respetar
00:31:08eh la cosa temporal que se iba marcando
00:31:11en la época en que el lector
00:31:14recibía, ¿no?, Claro, estas tres páginas
00:31:17semanales en donde el autor se quería
00:31:21quería reflejar el aquí y ahora para que
00:31:25el lector se pudiera reconocer en esos
00:31:27espacios. Entonces creo que fue piola el
00:31:30razonamiento de Bruno de traerlo acá
00:31:33para también poder reconocernos nosotros
00:31:35en el aquí ahora, como lo que hizo el
00:31:37autor en su momento. Si no hubiésemos
00:31:39contado una de allá y es una de época.
00:31:44Eh, G, ¿tenés una pregunta? Sí, primero
00:31:46decirte en vivo y en directo, gracias
00:31:47por el eternauta, es un es un honor y
00:31:50hermosísimo verlo. Yo soy un granito de
00:31:52arena nada más de todo todo este
00:31:54andamiaje. No, claro, pero eh igual se
00:31:56acepta,
00:31:59¿no? Preguntarte sobre e distinto
00:32:02escribir un personaje para uno mismo.
00:32:03¿Cómo fue ese proceso? ¿Cómo se
00:32:05enfrenta? Bueno, es la segunda vez que
00:32:06me pasa, ¿no? Eh, o en realidad la
00:32:09tercera porque en la obra de teatro hice
00:32:11la adaptación con Pablo Fábregas
00:32:13también. Eh, uno trata de alejarse la
00:32:16miserabilidad humana
00:32:18y de actor, ¿no? Que por lo general
00:32:22tenés ganas de ser el protagonista de
00:32:24todo con ese ego, ¿no? Entonces yo si
00:32:28hay algo que aprendí en estos años
00:32:30trabajando al lado para mí de de de uno
00:32:34de los mejores o el mejor autor, es que
00:32:37lo que manda es la historia y tenés que
00:32:40ser fiel a la historia siempre más allá
00:32:42de tus propios deseos. Y si esta es la
00:32:45historia del eterna no puede estar Omar,
00:32:48eh. Hola.
00:32:50Inenta, como el intenta, intenta
00:32:53intenta querer irse primero y antes que
00:32:56nadie. Sin embargo, sin embargo, ahí se
00:33:00marca ya un gran diferencial de por qué
00:33:03Juan Salvo es el héroe, porque está
00:33:06dispuesto a poner todo lo que este
00:33:08típito no puede deponer, ¿no? Que
00:33:11básicamente son los huevos y la espalda
00:33:13y el coraje para salir afrontar la que
00:33:16venga y afrontar lo desconocido.
00:33:19Entonces digo, y después en en términos
00:33:22de dinámica de escritura y bueno, viste,
00:33:26uno va
00:33:28queriendo que esa cosa florezca y tener
00:33:31más escenitas, hay algo de miseria, hay
00:33:34una mezcla entre, "Ah, quiero una escena
00:33:35más, pero gracias a Dios no trabajo
00:33:37solo." Y entonces este hay alguien que
00:33:40te va diciendo, "Bueno, está ahí, no,
00:33:42acá no, acá sí, esta la vamos a sacar,
00:33:44esta la vamos a poner acá tú, tú."
00:33:47Bueno, después te la tenés que bancar.
00:33:49Está porque el cine tampoco se hace
00:33:50solo.
00:33:54Un aplauso para Ariel Taltari que lo ven
00:33:57en el teatro. ¿Cuándo? Repetí el teatro.
00:34:00jueves, todos los jueves 22:15 en Paseo
00:34:03La Plaza y eh agotados en la agotados y
00:34:08también paso el chivo de mi
00:34:09escuela
00:34:11@escuela y
00:34:13@santiagocamarero, que es el flaco que
00:34:15me ayuda con las redes, que es mi amigo
00:34:18ese flaco. Eh, todos los que quieran
00:34:20venir a estudiar teatro con nosotros,
00:34:22bienvenidos, bienvenidas. Gracias,
00:34:24chicos. No, por favor. Ariel, gracias
00:34:25por venir. Y hay
00:34:29que verca. Ahí tenés para vosa. Hay
00:34:33fulvito también, mira, hay fulbito.
00:34:36Llevaste un fulvito y ahora nos vamos.
00:34:38Esto se termina. Adiós, Ariel querido.
00:34:40Muchas gracias. Gracias Casper por
00:34:41venir. Gracias, Dagatina. Gracias
00:34:44Fochenti.
00:34:46Se queda. Nos vemos mañana a las 19
00:34:48horas como todos los días y se quedan
00:34:52con hay algo ahí. Me voy a poner la
00:34:53máscara. Me prestas la máscara. Poner la
00:34:56máscara. La tribuna dividida, le dan
00:34:58regalos.
00:35:01Es horrible y fascinante. Todos nos
00:35:03vamos. Nos vamos. Ahí nos tenemos que
00:35:06ir. Ah, bueno, Jorge sí se salva solo.
00:35:09Salva solo, hijo de [ __ ] Me salvo con
00:35:11la gente que muere. Se quedan para dar
00:35:13la digordial. No sé si usted me escucha.
00:35:15Mira cómo se le está empañando todo en
00:35:17cualquier momento que se va es el peor
00:35:20Juan Salvo del mundo. Muerto, pero con
00:35:21unos chistes
00:35:23y fascinante. Chao, hasta mañana. Adiós.
00:35:28Chao. Chao, Jorge.
00:35:32Vamos,
00:35:34chicos. Se va. Vamos que hay nieve. Nos
00:35:38vemos.