ASÍ COMPONE ÉL MATÓ A UN POLICÍA MOTORIZADO | Darío JALFIN en Industria Nacional con Marcos ARAMBURU
Industria Nacional - 1/3/2026 - Duracion: 36:54
Transcripción
00:00:00Verdad que sí.
00:00:00Así que vamos a recibir con un fuerte
00:00:02aplauso a nuestro amigo Darío Halfin en
00:00:04su primera columna del año.
00:00:06Buenas, ¿cómo andan? [aplausos]
00:00:08Todo bien.
00:00:10¿Cómo estás, Darí?
00:00:11Bien, tratando de hacer reformas un poco
00:00:13más amables.
00:00:14Sí, sí, sí. Vos no te preocupes por eso,
00:00:16[risas]
00:00:17¿eh? Pero bueno, muy bien, muy contento,
00:00:19con entusiasmo para empezar la temporada
00:00:2226 con una banda que, como dijiste,
00:00:24queremos mucho,
00:00:25te gusta mucho, queremos mucho.
00:00:26Banda de nuestra generación, además.
00:00:28Sí, banda de nuestra generación.
00:00:28Exactamente. Yo creo que para mí eso
00:00:30tiene como otro peso, otro valor. Selma
00:00:33un policía motorizado,
00:00:34lo que vamos a recorrer hoy.
00:00:36Y eso que sean contemporáneos
00:00:39genera una cosa diferente, me parece,
00:00:41por lo menos qué sé yo. Yo que a
00:00:43Santiago también en una época lo he
00:00:44cruzado unas cuantas veces entre amigos
00:00:46en común y todo, ¿viste? Y aparte en la
00:00:48actitud que tiene él, en la actitud que
00:00:49tiene en general de como ser uno más o
00:00:52unos más, es como un paradigma de
00:00:54artistas diferente, ¿no? El que
00:00:56que sí, nosotros creo va nuestra
00:00:57generación que por ahí nos nos criamos
00:01:00escuchando música de de otra generación
00:01:03que no era la nuestra, eh bandas como él
00:01:05mató me parece que nos marcaron eh como
00:01:08creciendo junto a nosotros, ¿no?
00:01:10Exacto. Y lo que decía de otro paradigma
00:01:12es que viste que en esto de de ser una
00:01:14cosa como más llana, más este como decía
00:01:17de uno más, eh, rompe un poco esa
00:01:20historia, ¿viste?, del artista en un
00:01:22pedestal de la
00:01:23mismo arriba del escenario. Mismo arriba
00:01:24del escenario la actitud como se ponen
00:01:27las luces en un show del mató, que las
00:01:29luces suelen venir de atrás y uno ve
00:01:33casi siluetas, digamos, no están
00:01:35iluminados, muchas veces, no están
00:01:36iluminados de frente ellos. Entonces, lo
00:01:39que vos ves es esa cosa de de de decir
00:01:42de siluetas muchas veces.
00:01:43Bueno, te voy a a completar esa
00:01:45reflexión que está buenísima con algo
00:01:47central que pensé para la columna, eh,
00:01:50que es la banda del vacío, es la banda
00:01:53de lo que no está. Porque si algo tiene
00:01:56el mató es que vieron que en el arte es
00:01:58como que siempre necesitamos como
00:02:01digamos eh completar la obra, ¿no? Ese
00:02:05es un clásico. En cualquier obra de arte
00:02:06se necesita el completarla, pero en el
00:02:08mató hay mucho vacío. Hay como más vacío
00:02:11de lo que estamos acostumbrados en todo
00:02:13sentido. a veces en las letras, en esa
00:02:15cosa medio jaiku, medio mantra, muy
00:02:18minimalista, donde necesariamente para
00:02:21cada uno representa algo diferente y
00:02:24donde eso por ahí que decías de estar
00:02:26como retroiluminados y ser casi siluetas
00:02:28es como abrir el espacio a que uno lo
00:02:31tenga que completar y porque aparte una
00:02:34las letras del mató casi nunca son
00:02:36explicativas,
00:02:37no
00:02:37son como disparadores, como evocaciones,
00:02:40como cosas que nos invitan a
00:02:43reflexionar. en algo y en escenas que
00:02:45muchas veces también estuve investigando
00:02:47un poco son como muy estáticas, no
00:02:50tienen tanto movimiento y pienso que ahí
00:02:52la plástica juega un papel también
00:02:53porque es una banda que tiene una
00:02:55influencia por Santiago del mundo del
00:02:57arte plástico.
00:02:58Sí, de hecho,
00:03:00me acuerdo en la entrevista que Santiago
00:03:01decía eh que una vez había leído en un
00:03:04blog todo un análisis sobre una canción
00:03:07que se llama Terrorismo en la Copa del
00:03:08Mundo, ¿sí? que era todo un análisis
00:03:10sobre qué era sobre el mundial 78 y los
00:03:13desaparecidos. Si vienen a buscarme,
00:03:15estoy dormido dice el tema.
00:03:17Y él dice, me resorprendió leerlo. Este
00:03:21y también hace poco
00:03:23el año pasado, se había dicho en Twitter
00:03:26que el tesoro era un tema escrito desde
00:03:29la perspectiva de un perro hacia su
00:03:32humano, digamos. Y él salió a decir que
00:03:34no. Decí sea, "A mí me gusta que la
00:03:36gente piense lo que quiera, pero que no
00:03:39salgan a decir que yo lo hice así,
00:03:41digamos. No me acuerdo que había dicho
00:03:42eso."
00:03:43Y sí, es que hay mucho de eso de
00:03:46completar y hay algo también, ¿viste? En
00:03:48las formas que la la forma musical,
00:03:51¿viste? Tiene miles de posibilidades y
00:03:53la forma que s yo cinematográfica
00:03:55también, la forma narrativa o la forma
00:03:58del poema también, porque puedes tener
00:04:00infinitos quiebres, ¿viste? que es muy
00:04:01común en la música, las partes, las
00:04:03variaciones, las modulaciones. Y este es
00:04:07un grupo que para mí lo que tiene un
00:04:08poco de plástico es eso, ¿viste? como
00:04:10que vos de un cuadro, de una cosa más
00:04:12estática, más allá que puede tener sus
00:04:14quiebres internos, es como que te llevas
00:04:16un todo, te llevas como un tono
00:04:18emocional, una cosa y con las canciones
00:04:20del Mató pasa eso. Son como un objeto eh
00:04:23muy homogéneo que te deja ideas como muy
00:04:26concretas para reflexionar y muy
00:04:28simples. Y después hay otras
00:04:30particularidades, por ejemplo, de cómo
00:04:33trabajan esto del vacío, en el sentido
00:04:35de que viste que hay mucha música muy
00:04:37centrada en que se completa o con una
00:04:39guitarra o con un piano, ¿no? Si esto lo
00:04:41graficamos, es como [música] un acorde
00:04:45que rompe todo, un acorde destructor,
00:04:48[música] eh, pero digo un acorde que
00:04:52se llena, ¿viste? Que la música se
00:04:54llena. Y acá vamos a ir recorriendo
00:04:56ejemplos donde, por ejemplo, el bajo
00:04:58tiene una línea independiente, inclusive
00:05:01en general un poco movediza, ¿no? No tan
00:05:03estática como desarrollándose un poco.
00:05:05Las guitarras también tienen sus líneas,
00:05:07los reif en el medio tienen sus líneas y
00:05:09no hay una cosa que lo llena en el
00:05:11medio. Entonces, eh hay como una cosa
00:05:14ahí muy especial. Yo estuve charlando,
00:05:17¿sabes quién es Agustín Espasov Cartier?
00:05:20Creo que nadie sabe su nombre. Bueno,
00:05:22les voy a decir los alias y lo van a
00:05:24descubrir. Los alias son chatrán.
00:05:25Claro,
00:05:26chatrán. Chatrán, chatrán, chatrán o
00:05:30chatri para algunos amigos. Y estuvimos
00:05:32charlando bastante y estuvo buenísimo
00:05:35porque también conocer, digamos, de
00:05:37adentro un montón de cosas que
00:05:38miembro del mató, ¿no? Para
00:05:39Claro, eso. integrante del mató,
00:05:40tecladista también, bastante
00:05:43preponderante en las programaciones, en
00:05:45como un poco en en la base del mató. me
00:05:48dijo algunas frases célebres que me
00:05:50guardé, a ver qué le parecen. Me las
00:05:51anoté así no más random, eh, tampoco es
00:05:53una una cita, pero dijo algo, si a
00:05:56cualquiera de nosotros nos dan solo dos
00:05:58acordes, en pocos días nos cagamos de
00:06:00hambre. Eso para hacer una comparación
00:06:03con las canciones de Santiago que muchas
00:06:05veces tienen una simpleza
00:06:07y que ese vacío que yo les decía y esa
00:06:09cosa despojada y como chiquita también
00:06:12la completa mucho su voz en cuanto a
00:06:15hacia dónde van las melodías, cuáles son
00:06:17esos arcos melódicos, esos momentos de
00:06:19los estribillos en los que me van a
00:06:21tener que ayudar. Eh, señores Marcos y
00:06:24señora Lía, por favor, porque va hay hay
00:06:26cosas muy agudas.
00:06:28Y y por otro lado dijo, si un acorde
00:06:31tiene dos o tres notas, pueden arrancar,
00:06:34somos una banda grande, arrancan algunos
00:06:36y otros se pueden ir a tomar un café en
00:06:37el ensayo, ent pueden venir después a
00:06:40sumar algo más, como que eso habla mucho
00:06:42de cómo es el concepto que tienen. Y
00:06:45también esto que me contaba que que es
00:06:46donde él también tiene un rol más
00:06:48importante junto con Willy, también con
00:06:49el baterista, que es como armar muy
00:06:53prolijamente las bases eh donde después
00:06:56cobre un vuelo todo eso. Bueno, vamos a
00:06:59ir hablando de distintas cosas, vamos a
00:07:01ir metiéndonos en canciones, creo que
00:07:03todas las van a poder eh cantar un poco.
00:07:05Mira lo que está el día para escuchar el
00:07:07matón. Te lo pido por favor.
00:07:08Tremendo, tremendo. Y además otra cosa,
00:07:11eh, pasa con las melodías. me pasó algo
00:07:15muy loco, que una cosa es escucharlas y
00:07:18cantarlas y la naturalidad que tienen y
00:07:20otra cosa es estudiárselas. Es como que
00:07:23hay algo a veces muy contraintuitivo y
00:07:26que le da mucho el sello de la banda,
00:07:28que es como, "Ah, hace esta nota, uy,
00:07:30hace esta, que por ahí cuando lo
00:07:31escuchas ni reparaste, o yo por lo menos
00:07:34ni sabía si las cantaba bien o mal.
00:07:35Seguramente las cantaba mal y me copaba
00:07:37igual porque aparte también esos
00:07:38momentos más explosivos, más agudos, eh,
00:07:42bueno, nada, uno los canta como los
00:07:44canta
00:07:44y él fue cambiando mucho su forma de
00:07:46cantar también.
00:07:47Sí, es verdad, es verdad. Y también la
00:07:49banda fue cambiando un poco. Yo voy a
00:07:51hacer justamente hoy un recorrido, a
00:07:53veces no lo hago tan así, pero un
00:07:54recorrido más cronológico.
00:07:56Y también les digo por qué. Porque el
00:07:58primer tema del primer disco que llama
00:08:00Sábado
00:08:01es increíble porque es como un
00:08:03manifiesto de la banda. Es como eh hay
00:08:06bandas o hay artistas que en una época,
00:08:09¿viste, te marcan como la estética desde
00:08:12una cosa muy chiquita con lo difícil que
00:08:14es eso también en un tema como plantear
00:08:17algo que lo vas a desarrollar durante
00:08:19años de distintas maneras, ¿no?
00:08:21Entonces, yo creo que ahí está como
00:08:23plantado algo que es super interesante,
00:08:25porque siendo la primera canción, esto
00:08:27que les decía, las guitarras ya se
00:08:29mueven libres por notas, los bajos se
00:08:31van como moviendo un poco y y lo que
00:08:35tiene es como que también tiene unos
00:08:37refidad
00:08:39que para mí es muy especial porque el
00:08:42tema empieza como
00:08:44no como este tipo.
00:08:47Ah, no, les dije una cosa muy
00:08:48importante, es imposible hacer una cola
00:08:50al mató con un piano.
00:08:52Así que les agradezco mucho por la
00:08:54confianza. Espero que le hayan
00:08:55interesado mis reflexiones y nos vemos
00:08:57ahora vemos con Felo el próximo artista
00:08:59y bueno, nos vemos, ¿no? Bueno, es muy
00:09:01difícil, es muy difícil y lo quiero lo
00:09:03quiero blanquear porque es una cuestión
00:09:05como concreta y objetiva, no es una
00:09:07cuestión por ahí de dificultad de uno,
00:09:09sino que es imposible tocar las
00:09:11distintas líneas que van sucediendo. Yo
00:09:13no voy a poder recrear con el piano el
00:09:15bajo, una especie de arpegio que hay en
00:09:18el medio, la guitarra tocando una línea,
00:09:20pero lo intento. Entonces, por ejemplo,
00:09:22lo que les decía es que escuchamos esto
00:09:26como como [música]
00:09:28idea de RIF, pero después rápidamente
00:09:32algo así como escuchen, ¿no?
00:09:38Y esto, aunque parezca un detalle, si le
00:09:40pongo la lupa, esto de repente evocar un
00:09:43acorde así por el que pasa, también
00:09:45estaría bastante lejos de la otra
00:09:47estética que es como mucho más roquera
00:09:49de acordes más vacíos, ¿no? Porque si yo
00:09:52acá
00:09:54completara los acordes, que justamente
00:09:56lo que decía Chatrán, eh capaz rompería
00:09:59con la estética de la banda. Yo lo lleno
00:10:01mucho, eh, [música] lo lleno más, pero
00:10:03sin embargo después en algunos momentos
00:10:05aparecen estas cosas o estas cosas o
00:10:08estas cosas que llamamos en la música la
00:10:11armonía extendida, [música]
00:10:13eh, como si fuera máscera o más
00:10:15bzanovesca o más de otro color, eh que
00:10:18generalmente no se suelen tocar. Es como
00:10:20que los temas del matado generalmente
00:10:21los tocan ni respetando este vacío,
00:10:24porque al tocar un acorde no lo respeto,
00:10:26ni respetando acordes que son como un
00:10:27poco más elaborados que después lo vamos
00:10:30ir viendo. Pero ese detalle ya me
00:10:31pareció interesante para plantar una
00:10:33estética. O sea,
00:10:36lo cantamos. Dale. Bueno, tienes
00:10:39introducción que les toqué. [música]
00:10:41Sábado
00:10:43en mi cama.
00:10:48Sábado
00:10:50[música] en mi cama.
00:10:54Sábado
00:10:57en mi cama.
00:11:01Sábado
00:11:04en mi cama.
00:11:08[música]
00:11:09Y si te invito a jugar,
00:11:14me dirás que no. [música]
00:11:17Me dirás que no.
00:11:22Y si te invito a dormir,
00:11:28me dirás que no.
00:11:31[música]
00:11:31Me dirás que no. Y es esto la canción,
00:11:34que es lo que les decía, con muy
00:11:36[música] pocos acordes en mi cama y con
00:11:39una repetición de principio a [música]
00:11:41fin y con esta inversión también.
00:11:44Fíjense este detalle que eh pasa mucho
00:11:46en las canciones, que dentro de esa
00:11:47simpleza,
00:11:49en mi cama de repente aparece como un
00:11:51bajo invertido que le da un color sábado
00:11:53[música]
00:11:55como mucho más misterioso de lo que
00:11:57sería ese lenguaje [música] como más
00:11:59crudo, eh, roquero y demás, ¿no?
00:12:02Entonces son como detalles donde se
00:12:05despega, digamos, de las cosas que que
00:12:07estamos habituados. ¿Qué dijo la
00:12:09canción?
00:12:10Sábado en mi casa. Sábado en mi casa.
00:12:13Bueno, la cama está en la casa. Sabe de
00:12:14mi cama, sabe de mi cama y si te invitó
00:12:17a jugar, me dirás que no. Bueno,
00:12:18nosotros es como que tenemos que armar
00:12:21la historia
00:12:21armar una historia de de nuestra en esa
00:12:25situación y ese esa cosa estática, yo
00:12:28casi diría que va como en contra de un
00:12:30montón de principios de la música y y
00:12:33acá quiero como para mí poner a la banda
00:12:35en un lugar para enorme que tiene porque
00:12:37cuando estas cosas pasan generalmente
00:12:39pasan porque los lenguajes se saturan.
00:12:41pasó mucho a lo largo de la historia,
00:12:43¿no? Como que un tipo de lenguaje llega
00:12:45un poco a casi a cansarnos por ahí, como
00:12:48les digo, una guitarrita llenando todo,
00:12:51¿no? La o la canción haciendo ciertas
00:12:53cosas o el exceso de partes. A mí muchas
00:12:55veces eh me pasa, Marcos, también te
00:12:58debe pasar que muchas veces uno
00:12:59inclusive quiere armar algo más y a
00:13:02veces no lo encontrass porque está de
00:13:04más o a veces viene alguien te
00:13:05Yo soy muy simplón.
00:13:07Bueno, vos sos más simplón, pero nunca
00:13:08[risas] nunca quisiste un poquito más.
00:13:10Es más difícil ser simple a veces que
00:13:12que querer contarlo todo.
00:13:14Mucho más simple. Por eso esa frase de
00:13:16chatrán de decir tanto con los acordes,
00:13:18decir, "Me das dos acordes, me cago de
00:13:19hambre." O sea, o me das, no sé, dos
00:13:22versos para armar toda una canción. Es
00:13:24muy difícil llegar a esa simpleza. Acá
00:13:27creo que en las columnas lo recorrimos
00:13:28muchas veces, inclusive va en contra de
00:13:31una creencia que para mí es muy tonta de
00:13:32de poner a la música o al arte, viste,
00:13:34en terrenos valorativos como no sé, más
00:13:37es más menos en menos, o sea, es un
00:13:39delirio porque generalmente las grandes
00:13:40obras de arte son accesibles a todos y
00:13:43esto de las bandas mega populares o las
00:13:46bandas que bailamos y que cantamos con
00:13:48facilidad, ah, pero es mejor que no la
00:13:51pueda cantar. No sé, no es mejor.
00:13:53Obviamente si vos no la podés cantar y
00:13:55pero es una elaboración hermosa también
00:13:58puede ser, pero es igual de de profundo,
00:14:00de válido. A lo que decías que no hay
00:14:03otra estrofa y que muchas veces que yo
00:14:05jóvenes compositores, que yo a veces el
00:14:07laburo mucho, eh
00:14:10hacen otra estrofa que no dice nada,
00:14:12como que agregan una
00:14:14que dice lo mismo que la anterior,
00:14:15diferente y que no aporta mucho sentido.
00:14:17Entonces acá también hay como una
00:14:18conciencia de, bueno, esto eh es lo que
00:14:20tenemos para decir.
00:14:23Otra canción que es más disruptiva en el
00:14:26sentido entre la música y la letra
00:14:29y esto que decía de a veces la
00:14:31dificultad de cantarlo
00:14:33es mi próximo movimiento y vamos en
00:14:35orden cronológico.
00:14:37¿Qué tiene mi próximo movimiento? Voy a
00:14:41subir al techiver. Admiraré el de sastre
00:14:46e y bueno, y el famoso riflé.
00:14:52Por eso Canion llévame lejos. [risas]
00:14:56Se va enredando, enredando como en el
00:14:59muro la hiedrá y va brotando, brotando
00:15:01como el musguito en la piedra. Eh, tiene
00:15:04mucha fuerza eso porque obvia, digamos,
00:15:08nos pasa de vuelta que si te dicen
00:15:11rifle, te dicen rifle, pero si te dicen
00:15:13rifle,
00:15:14viste, es como vos tenés que te hace
00:15:17trabajar, te mete a completarlo a vos.
00:15:19Entonces, eso me parece que es muy
00:15:21interesante. Y vuelvo a esto de que las
00:15:23notas no te las esperas, los acentos no
00:15:26te los esperas más allá inclusive de
00:15:28cambiarle el acento una palabra, sino el
00:15:30acento de dónde lo pones en la frase, de
00:15:32cómo lo dirías y cómo está dicho.
00:15:34Es un estribillo que no busca eh ni
00:15:37rimar ni no rimar, digamos. O sea, como
00:15:39que es una frase, no es que busca rimar
00:15:43o que busca completar de una forma, no
00:15:46rimando, pero cerrando de otra forma. No
00:15:48tengo las los elementos teóricos para
00:15:50explicar esto, pero digo, es una frase,
00:15:52digamos, ¿no?
00:15:54Exacto.
00:15:54Que se repite.
00:15:55Exacto. Exacto. Y sobre todo,
00:15:57yo ahora estoy arriba de mi casa con un
00:15:58rifle. Punto.
00:15:58Exacto. Y esto que nos obliga a habitar,
00:16:02nos obliga a contemplar, nos obliga a
00:16:04estar, porque en esa repetición, en esa
00:16:06cosa chiquitita, no te puedes escapar.
00:16:08Por ahí una canción con varias partes y
00:16:10con mucho contenido, inclusive a veces
00:16:12te pasa que por ahí la soltas en un
00:16:14momento, ¿no? La soltás y volvés. Bueno,
00:16:16¿qué tiene de nuevo esto de las
00:16:18inversiones? Que no sería tan propio de
00:16:20este lenguaje que se llama de power
00:16:22courts, ¿no? Roqueros. ¿Por qué? Porque
00:16:24[música] no terminan de definir esta
00:16:26cosa de es más optimista, es más triste,
00:16:30es más suspendido [música] y queda en el
00:16:32aire. Es como nada, hay una explicación
00:16:35que ya sería bastante técnica, pero la
00:16:37voy a dar muy simple, que es que cuando
00:16:39uno toca esta nota
00:16:42así técnicamente y estudiado en la
00:16:45física del sonido, esta frecuencia de
00:16:48esta resuena un montón ya. O sea, cuando
00:16:51toco esta, esta ya está sonando.
00:16:53Entonces, en realidad, cuando toco estos
00:16:54power cords, en realidad como que estoy
00:16:56[música] engordando un sonido que ya es
00:16:58este. Y el rock un poco es apuntar todos
00:17:02a un sonido. Es como que el concepto
00:17:04roquero es un poco ese, como todos vamos
00:17:06a construir una cosa lo más potente que
00:17:08podemos sin sumar demasiados elementos.
00:17:11Entonces, bueno, dentro de esto de
00:17:12vuelta la cosa de la inversión,
00:17:17que no es lo más habitual,
00:17:21están para cantar.
00:17:22Sí.
00:17:25Voy a subir al techo a ver, a mirar el
00:17:30[música] desastre bajo la luz de la luna
00:17:35gigante.
00:17:37[música]
00:17:39Esos lloran abajo del árbol, [música]
00:17:43arriba del árbol, detrás del árbol.
00:17:47Tuve miedo, [música]
00:17:49pero ya se fue.
00:17:53Ahora estoy arriba de mi casa con un
00:17:57rifle.
00:18:00Ahora estoy arriba de mi casa con un
00:18:04rifle. [música]
00:18:07Ahora estoy arriba de mi casa con un
00:18:11rifle.
00:18:14Ahora estoy [música] arriba. de mi casa
00:18:18con un rifle.
00:18:21Hermoso, tremendo, tremendo.
00:18:23Y y el final también es raro.
00:18:25Haré.
00:18:26Ah, sí, próximo.
00:18:29Exacto.
00:18:32Como muy raro también, ¿no? Y eso
00:18:34también hay varios temas que se guardan
00:18:37una perlita, ¿viste? que es muy loco eso
00:18:39porque a veces o queda una frase
00:18:42resonando que la repite susurrada
00:18:44o aparece como en esto tipo un giro
00:18:47melódico más inesperado de la canción
00:18:50o aparece. Bueno, vamos a ver que más
00:18:52adelante sí puede ya de haber alguna
00:18:53cosa más o de modular o de o de cambiar
00:18:57algo, pero nunca como algo estructural
00:18:59siempre. Primero estuvimos como en una
00:19:03como muy concreta y después puede haber
00:19:05como una especie de de sorpresita. Y hay
00:19:09un tema que a mí siempre me inquietó
00:19:10mucho de del mató y que de vuelta son
00:19:14las cosas que son super contracorriente.
00:19:18¿Por qué? Porque el mató, digamos,
00:19:20aparece en una en una época, en una era,
00:19:23digamos, donde todo está como muy
00:19:24dominado por el click, por esto,
00:19:28¿no? y por estar siempre arriba de esto
00:19:31y por la música electrónica en especial,
00:19:33digamos, una época con esa tendencia por
00:19:36ahí más que otras porque no es, qué sé
00:19:38yo, la época de por el Zeppeling, no era
00:19:41que pasaba todo por ese lugar que
00:19:44llamaríamos técnicamente isocrónico de
00:19:46pa pa. Esta ya es la época. ¿Por qué?
00:19:50Porque también
00:19:51la tecnología empezó a permitir grabar
00:19:53infinidad de cosas en un estudio, en una
00:19:55computadora. Entonces, si yo tengo
00:19:58canales ilimitados, la mejor forma de
00:19:59ordenar todo es tener un click que
00:20:01unifica, lo tengo armado, tengo esa
00:20:03maqueta y después grabo y borro lo que
00:20:05se me canta. Y eso es algo que en la
00:20:07historia de la música era mucho más
00:20:08complejo, es decir, grabo 20 cosas,
00:20:10después si no la saco, no, no era así.
00:20:13Entonces, ¿qué pasa con esto? Es muy
00:20:15disruptivo que una banda vuelva a o a
00:20:18grabar todos juntos, como en muchos
00:20:19casos, o algo que me sorprendió también
00:20:22hablando con Chatrán, algunas veces no
00:20:24grabando todos juntos y que todos
00:20:26sentimos que sí grabaron todos juntos.
00:20:28Porque, ¿qué pasa si por se graba una
00:20:31base y grabamos eh batería abajo y unas
00:20:33guitarras sin tener un tempo fijo?
00:20:37Después se puede grabar arriba, pero no
00:20:38es nada fácil vos amoldarte y agarrarte
00:20:41de todo eso que se va moviendo. Y hay
00:20:45una canción en particular que que es
00:20:48chica de oro, que la grabaron en Yon
00:20:51también todos juntos. me contaba una
00:20:53particularidad, Marcos, me va a
00:20:54entender. Los arpejeadores son cuando
00:20:56uno en un [música] en un teclado
00:20:58programa algo que se repite
00:21:00secuencialmente de una manera, de abajo
00:21:02para arriba, de arriba para abajo, de
00:21:05abajo para arriba y para abajo,
00:21:06etcétera, pero que uno toca una nota y
00:21:09el arpejeador o toca las notas que
00:21:11quiere que se vayan arpegiando y el
00:21:12arpejeador así y lo que me contaba él
00:21:14que le iban moviendo a mano, algo
00:21:15también superclejo, o sea, va super
00:21:18contraintuitivo que era según como el
00:21:20batero, cómo iban sintiendo el tema.
00:21:22Eh, él iba moviendo con con una perilla
00:21:26la velocidad de los arpejeadores. Por
00:21:28eso es todo en ese sentido todo raro. Y
00:21:30si prestan atención, la podemos cantar
00:21:32después [música] toda, pero o una parte,
00:21:34pero pero digamos lo que tiene
00:21:38que antes de llegar al estribillo, no
00:21:40quise spoilear cuál era,
00:21:43pero después es como
00:21:46Jenny,
00:21:48[música] en ese momento de Jenny hay un
00:21:50fil y ese fil pa pa pa Jenny está a otra
00:21:54velocidad de de las estrofas, pero es
00:21:57muy notorio si ustedes escuchan cómo
00:21:59empieza el tema. Vamos a intentar
00:22:01recrearlo ahora, o sea, sería muchísimo,
00:22:02pero lo intentamos. Es como que el tema
00:22:04arranca como cuando juntes [música]
00:22:07fuerzas, las cosas van a estar [música]
00:22:11mucho mejor cuando juntes fuerza, chica
00:22:17de oro. [música]
00:22:21Este invierno frío me hizo [música]
00:22:25pensar en nosotros dos. Quiero
00:22:30decirte [música]
00:22:31lo mejor.
00:22:34Bueno, y pasamos al estribillo, ¿no?
00:22:37Jenny, [música]
00:22:40algún día. Jenny,
00:22:44todo lo que ves,
00:22:47[música]
00:22:47todo lo que ves, será nuestro nenún
00:22:55día. Cheni, [música]
00:22:58todo lo que ves,
00:23:02todo lo que ves sea nuestro nena. Bueno,
00:23:06increíble. Y después, bueno, sigue ya no
00:23:09quiero viajar y viajar, como que hay
00:23:11algo también ahí donde se rompe un poco
00:23:13la forma y la estructura, los acordes
00:23:16siguen y después eh una cosa, a ver si
00:23:19lo puedo llear a tocar.
00:23:25[música]
00:23:28como esas cosas de de los rif
00:23:29pentatónicos, pero por ejemplo como eh
00:23:41bueno, y después se hace uno más
00:23:43tranqui, pero en esos reif que también
00:23:46son mega simples y pentatónicos, a veces
00:23:48también en algunas sorpresitas con las
00:23:51notas que están muy buenas, eh, y que
00:23:55vamos a poder ver eh en algunas otras
00:23:57canciones. Y por ejemplo, para mí en la
00:23:59evolución que va teniendo la banda,
00:24:02eh, aparece una canción que es una
00:24:05canción claramente de dos acordes, pero
00:24:08que lo que tiene es que justamente tiene
00:24:11más estrofas porque tiene más relato.
00:24:14Y acá sí me parece que él mató un giro,
00:24:17sí,
00:24:18una especie de síntesis que empieza,
00:24:20bueno, síntesis justamente, síntesis
00:24:22oonor es un disco, pero digo, una
00:24:24especie de síntesis donde ese rasgo más
00:24:27como más primitivo, como más primal y y
00:24:29tan disruptivo y original de la banda,
00:24:33un poco se empieza como a amalgamar con
00:24:36otras cosas y ahí sí por ahí aparecen
00:24:38algunas cosas un poquito más llenas,
00:24:40también a veces un poco más eh
00:24:42luminosas, ¿no? en la simpleza, pero un
00:24:45poco más como que ahí ya podría cambiar
00:24:47acá un rayito, un arcoiris. Es un
00:24:51arcoiris. Empieza a salir un arcoiris y
00:24:56y de alguna manera también este
00:24:59más completas, más completas. Ahí concha
00:25:01atrás no estábamos tan de acuerdo, pero
00:25:03bueno, eh cada uno con sus teorías.
00:25:25Amigo,
00:25:27[música] no llores por las noches. Es
00:25:31hora de buscar [música]
00:25:33lo esencial.
00:25:35Nena,
00:25:37ayer [música] fueron muy duros tus
00:25:39reproches. No importa, más o menos, todo
00:25:43siga igual más.
00:25:47No [música] te preocupes
00:25:49tanto, todo va a estar más o menos bien.
00:25:54P. Necesito
00:25:57un [música] poco de plata para que todo
00:26:01siga [música] más o menos bien. Más o
00:26:04menos bien.
00:26:08[música]
00:26:08Más o menos bien.
00:26:13[música]
00:26:13Más o menos bien.
00:26:18Más o menos [música] bien.
00:26:22Bueno, lo que decíamos, eh,
00:26:24himno generacional. menos bien.
00:26:26Himno, tremendo,
00:26:27himno. Y bueno, y ahí hay algo ya de un
00:26:31tono
00:26:33como
00:26:34un poco más whisquero, ¿no? como un poco
00:26:36más un poco más este ahumado, un poco
00:26:39más este como paradojal de una una
00:26:42mezcla más de sensaciones
00:26:44que no se definen tanto como en una sola
00:26:47dirección y el más o menos bien, capaz
00:26:48que es una una frase maravillosa para
00:26:52para graficar ese como esa situación,
00:26:54ese momento.
00:26:57Hay una canción que le pedí a Marcos si
00:26:59la quiere cantar. Es la primera vez que
00:27:01hago esto. A ver, [risas]
00:27:02la primera vez que hago esto. Pero acá
00:27:04vuelvo a esto de que de que empiezan a
00:27:07hacer algunas cosas más luminosas, de
00:27:09que
00:27:11de que hay algo como
00:27:14muy
00:27:17eh como muy amable también en un punto
00:27:21que es diferente eh a a otras canciones,
00:27:24¿no? También esta cosa de [música] una
00:27:26cosa como más lenta, ¿no? también, ¿eh?
00:27:29¿Qué qué es diferente
00:27:33de una o qué? Eh, sí,
00:27:36un, [música] dos, tres.
00:27:39No sé
00:27:40qué pasa en este [música] lugar.
00:27:45Todo el mundo es más joven que yo.
00:27:49[música] Empujé buenos recuerdos
00:27:52pensando en nada, parado en la puerta
00:27:57con voz.
00:27:58Dice cualquier cosa. Vamos de vuelta.
00:28:00Vamos.
00:28:00Me trae una reflexión espectacular. Lo
00:28:02mejor que va a pasar en esta columna de
00:28:04hoy. Vieron que los errores pasan cosas.
00:28:06Hay un video que yo lo amo, que es el
00:28:08video de Santiago Confito. No sé si lo
00:28:10vieron alguna vez tocando el tesoro.
00:28:12¿Qué es lo que pasaba?
00:28:14pasaba que Fito hizo exactamente lo
00:28:16mismo que acabo de hacer yo, que era que
00:28:18en vez de cambiar en el tesoro y hacer
00:28:21[música]
00:28:22esto, que en realidad no es esto que
00:28:23estoy tocando, ya lo vamos a ver, Fito
00:28:25se quedaba acá, que es lo que acabo de
00:28:26hacer yo. Entonces, Santiago, con una
00:28:29dulzura y una humildad y una cosa única,
00:28:33pues yo creo que cualquiera de nosotros
00:28:34nos hubiéramos desesperado
00:28:36automáticamente, lo va mirando y le
00:28:38empieza a hacer con la cabecita como eh
00:28:40eh ch che ch si pueden búsquenlo porque
00:28:43es maravilloso. Yo lo 500 veces y me
00:28:45emociono mucho y es lo que lo que acabo
00:28:47de hacer porque en vez de hacer eh pasa
00:28:51en este lugar, en vez [música] de hacer
00:28:53esto, yo hice me quedaba, ¿no? Como que
00:28:57me me quedé colgado con otra que a veces
00:29:00también puede pasar. Entonces sí, un dos
00:29:02tres. No sé
00:29:06qué [música] pasa en este lugar.
00:29:10Todo el mundo es más joven que yo.
00:29:15Empujé [música] buenos recuerdos
00:29:18pensando en nada, parado [música]
00:29:21en la puerta con voz.
00:29:25Ya [música] sé,
00:29:28tu ánimo está por cambiar. [música]
00:29:33Te miro desde el asiento [música] de
00:29:36atrás.
00:29:38Tu novio es un sujeto [música] tan
00:29:42agradable,
00:29:43pero nunca para de hablar.
00:29:49Quiero [música] estar con vos, que me
00:29:52quieras así. [música] Liquidado estoy
00:29:57esperando hasta el fin. Sé que es lo
00:30:01peor, pero esta es la mejor [música]
00:30:04versión de mí.
00:30:08[música]
00:30:08Bueno, acá también este las
00:30:10pentatónicas, ¿no? eh que también tiene
00:30:13como otra intro de estas pentatónicas
00:30:15que que son como s super
00:30:18características, eh, y que les decía que
00:30:21a veces también rompen un poco con las
00:30:24notas, inclusive esto de que las
00:30:25guitarras se van moviendo un poco por
00:30:27las escalas o que los bajos, aunque sea
00:30:29algo resimple, [música]
00:30:33por ahí tienen alguna alguna nota como
00:30:35mediante o esto. [música]
00:30:39Y ahora,
00:30:40¿por qué?
00:30:41Ahí va. ¿Por qué te [música] vas sin
00:30:45avisar?
00:30:47Tus vecinos siempre me miran mal.
00:30:52[música]
00:30:53No ignores la belleza de este mundo
00:30:57extraño. Igual [música] lo entendés y te
00:31:01haces la que no sabes. Quiero estar con
00:31:05vos. Que me quieras así.
00:31:09Liquidado estoy esperando [música]
00:31:12hasta el fin. Sé que es lo peor, pero
00:31:17esta es la mejor versión de mí.
00:31:22[música]
00:31:23Gracias, Marcos. Lo vamos a repetir esta
00:31:25experiencia. Eh,
00:31:27yo creo que tu novio es un sujeto tan
00:31:28agradable, pero nunca para de hablar. Es
00:31:31una manera muy particular de describir
00:31:33una sensación muy genérica.
00:31:35Totalmente, totalmente.
00:31:37Sí, sí. Lindo cuando cantan. ¿Sabes que
00:31:40fue comentado un re que yo puse donde
00:31:42cantaba Lía y era como el comentario el
00:31:45momento karaoke.
00:31:46El momento karaoke. Ella ya lo toma de
00:31:47esa manera.
00:31:49Ella ya lo toma de esa manera. Bueno, y
00:31:51hablando de
00:31:53de himnos generacionales, nos vamos a
00:31:55despedir con una canción que es otro
00:31:57himno y que de vuelta acá quiero ir por
00:31:59ahí con un poquito más de sustento en el
00:32:01instrumento. Si me acompañan las
00:32:04energías, que es que ¿qué cantaría cada
00:32:07uno? Eh, cantaría,
00:32:10[música]
00:32:11perdón,
00:32:12no como
00:32:15bueno, ni este acorde está en la
00:32:16canción, ni este [música] acorde está en
00:32:19la canción porque la canción fiel a esta
00:32:21estética que decíamos tiene una cosa más
00:32:24como,
00:32:26[música]
00:32:30fíjense qué diferente que es. Y en un
00:32:32punto que como le vuelvo [música] a esto
00:32:34como un poco más yaero o más
00:32:36bolerístico, que también a veces hay
00:32:38algo y ni qué hablar si llegamos y si me
00:32:42digno a tocarlo bien, cuando la cuando
00:32:44la la pentatónica final es esto.
00:32:48[música] Fíjense que es superdistante.
00:32:53Es como una pentatónica descolgada. Es
00:32:55como japonés, pero en otro lado. Es como
00:32:57un japonés este, qué sé yo. Es como eh,
00:33:01¿cómo es? English Man in New York es un
00:33:02japonés en otro lado porque está como en
00:33:06una pentatónica, pero es como otra y por
00:33:07eso flota tanto, porque cuando uno hace
00:33:09la pentatónica el lugar donde está,
00:33:10bueno, es una pentatónica y es como
00:33:12estamos habituados. Bueno, la cantamos
00:33:13un poco y nos despedimos con esto.
00:33:15Sí,
00:33:15sí.
00:33:25Ay, [música]
00:33:28pasó todo el día pensando [música]
00:33:31en vos.
00:33:34Ay,
00:33:36[música]
00:33:37qué hay de malo en todo estoy.
00:33:42[música]
00:33:45Paso todo el día pensando en [música]
00:33:48vos.
00:33:51Ay,
00:33:53[música]
00:33:54vos pensás que pierdo el tiempo.
00:33:59[música]
00:34:00Perdón si estoy de nuevo acá.
00:34:04[música] Pensé que habías preguntado por
00:34:07mí.
00:34:09Me gusta estar de nuevo acá.
00:34:13Aunque [música] no hayas preguntado por
00:34:16mí,
00:34:18voy a quedarme un poco acá,
00:34:21[música] cuidarte siempre a vos en la
00:34:24derrota
00:34:26hasta el final.
00:34:28el final. [música]
00:34:38Ah, [música]
00:34:41todo lo que hago es [música] para vos.
00:34:46Ah,
00:34:49el tesoro se está hundiendo.
00:34:55Ah. [música]
00:34:58Todo lo que hago es para vos. [música]
00:35:06Vos pensás que pierdo el tiempo.
00:35:13[música]
00:35:13Perdón si estoy de nuevo acá.
00:35:17Pensé que habías preguntado por mí.
00:35:22Me gusta estar [música] de nuevo acá.
00:35:26Aunque no hayas preguntado [música] por
00:35:29mí,
00:35:31voy a quedarme un poco acá, [música]
00:35:35cuidarte siempre a vos en la derrota.
00:35:39Este final, [música]
00:35:41el final.
00:35:47[música]
00:35:57[música]
00:36:07[aplausos]
00:36:08Hermoso, Darido. Muchas gracias,
00:36:10Chatrán. Te mando las otras dos notas
00:36:11del último RIF ahora por [risas]
00:36:13WhatsApp.
00:36:14Bueno, gracias, chicos, hermoso. Y será
00:36:16hasta la próxima.
00:36:17No, gracias a vos, Dar. ¿Ya sabes cuál
00:36:18es la próxima o no?
00:36:19No, pero podemos hablar.
00:36:21Vamos a ver.
00:36:21¿Tenés mi número de WhatsApp? [risas]
00:36:23Eh, ¿vamos a jugar después, Felipe, o
00:36:25no? Vamos a jugar en un ratito, así que
00:36:27se pueden anotar al 11 3690870.
00:36:30Casting de juegos hasta el fin del
00:36:32verano. Hoy verano del 98 se llama el
00:36:35juego. ¿Tendrá que ver con la serie o
00:36:36no?
00:36:37Me gusta. Yo estaba ahí
00:36:38al 11 36 690870 se pueden anotar. Ya
00:36:42llega Juaco Cabana a conversar con
00:36:44nosotros en la última media hora del
00:36:45programa. Vamos a hacer una tanda
00:36:47mientras se anotan para jugar y volvemos
00:36:49a ver quién gana.