"Buenos Aires es una de las CAPITALES TEATRALES" | CÓCCARO EN SPOILERS
Radio Con Vos - 22/5/2026 - Duracion: 11:55
Transcripción
00:00:00Amos la cara de Guido Carelli. A ver si
00:00:02capaz que ligamos algo de rebote.
00:00:04Escúchame, hoy vamos a tener eh regalos
00:00:06de ligados a la cultura, espectáculo,
00:00:10eh al show business, no al show
00:00:12business, no, a la cultura a secas, a
00:00:15una obra de teatro escrita o basada en
00:00:18en un cuento de Julio Cortzar.
00:00:20Julio Cortzar,
00:00:21la salud de los enfermos.
00:00:22¿Ustedes son hombres de teatro?
00:00:24Yo fui el otro día, conté, ya lo conté
00:00:26acá, así que no lo voy a repetir.
00:00:27Yo soy un hombre de teatro. Sí.
00:00:29Muy bien. Pero vas usualmente cada
00:00:32cuánto he ido durante 1000 años. Eh,
00:00:35tengo una hija actriz.
00:00:37Claro.
00:00:37Eh, tengo un vínculo con el teatro muy
00:00:39fuerte.
00:00:40Lo que pasa que aprovechar porque son
00:00:41dos horas que duermo tranquilo.
00:00:43Hago a veces hago un dos por uno, a
00:00:45veces consigo un
00:00:46¿Qué quiere decir dos por uno? Eso estás
00:00:48hablando en claro.
00:00:48Pero bueno, esto no le va a caer bien
00:00:50seguramente al entrevistado porque
00:00:53no fomentamos la cultura. Son momentos
00:00:56complicados también. Estamos en
00:00:57comunicación ahora con Leandro Cócaro,
00:00:59director justamente de la obra La salud
00:01:01de enfermos, el cuento de Julio Cortzar
00:01:04que está todos los domingos a las,
00:01:08no, 6 de la tarde, ¿no? Leandro, en el
00:01:11teatro del pueblo.
00:01:1218 horas.
00:01:1318 horas en el teatro del pueblo. 6 de
00:01:14la tarde en el teatro del pueblo. Sí.
00:01:16Buenas noches. ¿Cómo te va, Leandro?
00:01:17¿Todo bien?
00:01:19Muy bien. ¿Ustedes cómo andan?
00:01:20Muy bien, por suerte. Acá tratando de
00:01:22darle una mano a la cultura. Somos todos
00:01:24gente de
00:01:25del teatro, de las artes y sorprendidos.
00:01:30Te quería preguntar a vos, ¿cómo estás
00:01:32viviendo el éxito de esta obra de
00:01:33teatro? Porque llenar durante cuántas
00:01:36funciones seguidas es algo que te debe
00:01:39haber sorprendido a vos también, me
00:01:40imagino, ¿o no?
00:01:41Mira, eh vamos por la función número 11,
00:01:43que es la que viene ahora este domingo.
00:01:45Y sí, la verdad que venimos agotando,
00:01:48viene quedando gente afuera, eh, la
00:01:51verdad que es una grata, grata sorpresa
00:01:53y es muchísimo disfrute en un momento
00:01:56tan complicado, ¿no?, ¿qué explicación
00:01:58encontrás vos? ¿Cuánto tracciona
00:02:00Cortázar? ¿Cuánto el boca a boca?
00:02:03¿Cuánto la la los que puedan hacer en
00:02:06medios? ¿Cómo explicas este fenómeno?
00:02:09Mira, este, yo creo que Cortas tracciona
00:02:12muchísimo. Sí, sí, sí, sin dudas. Es
00:02:15algo que que bueno, hay mucha gente que
00:02:18tiene ganas de de ver una obra de teatro
00:02:21de julio, que es algo muy atípico, no
00:02:24hay no se hacen este no se puede, hay un
00:02:27tema de derechos muy complejos que
00:02:29nosotros logramos conseguir, pero pero
00:02:32fue un hecho muy muy atípico. Entonces,
00:02:34claro, hay un montón de gente que de
00:02:35pronto dice, "Uy, hay algo de Cortázar,
00:02:37vamos a verlo."
00:02:39Este, y después, bueno, hay un intenso
00:02:41trabajo de comunicación, de redes y de
00:02:44medios también que como este caso, que
00:02:47nos dan un lugar y nos dan una mano y
00:02:49nos ayudan a que a que la gente se
00:02:51entere que está la obra y y bueno, hay
00:02:55mucha gente dando una mano, así que
00:02:57estamos muy contentos y muy agradecidos
00:02:58también, ¿no?
00:02:59¿Qué podés contar de eso de los
00:03:01derechos? Digo, ¿cómo cómo lograron
00:03:03tener los derechos de este de este
00:03:04cuento de Cortzar para poder llevarlo al
00:03:07teatro? digo, se se puede saber, digo,
00:03:09hubo algo especial, algún contacto, algo
00:03:10que les permitió a ustedes acceder a
00:03:12algo que otras personas no podrían.
00:03:15No, mira, hubo mucho laburo. Hubo mucho,
00:03:18mucho laburo. Fue una gestión que a mí
00:03:19me llevó cerca de 10 meses hacerla, eh,
00:03:23y que me me llevó a conversar con gente
00:03:26de un montón de lugares del mundo,
00:03:28porque hay medio como poca información
00:03:32al respecto y la información que hay
00:03:34siempre es concluyente que no se puede,
00:03:37que es real, los herederos no dan los
00:03:40derechos, pero bueno, yo fui haciendo
00:03:41una gestión muy larga, eh, con mucha con
00:03:44mucha paciencia y mucha fe también y de
00:03:47pronto hablaba con alguien en México.
00:03:48México y de pronto me pasaba con alguien
00:03:50de Barcelona y de pronto me pasaba con
00:03:52alguien de Madrid y de pronto con
00:03:54alguien de Francia y así fui haciendo
00:03:56todo un caminito este que fue de alguna
00:04:00forma como sedimentando este pedido de
00:04:02derechos porque yo venía como hablando
00:04:04con mucha gente que era referente de la
00:04:06cultura o referente del medio editorial
00:04:09y cuando llegué finalmente a la persona
00:04:11que que maneja los derechos ya había
00:04:14como todo un camino recorrido y ahí
00:04:16empezó una conversación que fue muy muy
00:04:18larga hasta que finalmente accedieron.
00:04:21No, no, no hubo no hay ningún misterio,
00:04:23digamos, ni ningún ni ningún atajo. Fue
00:04:26laburo y laburo y laburo y laburo y
00:04:28confianza.
00:04:29¿Y por qué? Eh, ¿cómo te va? Soy Gustavo
00:04:31Basan. Leandro,
00:04:32¿cómo andas, Gustavo?
00:04:33Bien, bien. Eh, te felicito en principio
00:04:36y la pregunta es,
00:04:37¿por qué crees que cuesta tanto
00:04:39conseguir los derechos de una obra? Es
00:04:41por una telaraña burocrática que se
00:04:45sobrepone a la voluntad de la gente o
00:04:48realmente hay alguien que dice, "No,
00:04:50seortiva, por decirlo así, dice, no, no
00:04:52te quiero los derechos."
00:04:54Mira, este, yo tengo varias versiones al
00:04:57respecto. Eh, la la la más fuerte de
00:05:02todas estas y en la que yo elijo creer
00:05:04también por el recorrido que hice es que
00:05:07la persona que finalmente tiene los
00:05:08derechos, que es una sobrina de su
00:05:11última mujer, de la última mujer de
00:05:12julio,
00:05:13la francesa.
00:05:14Sí, de Carol Dunlock.
00:05:17Sí, sí. Este, ella no tiene ningún
00:05:19vínculo con el mundo artístico y gana
00:05:23muchísimo dinero con con las ediciones
00:05:25de las novela de la novela y de los
00:05:28cuentos y de [carraspeo] los libros y de
00:05:29todo. Entonces, es todo un trabajo
00:05:32meterse en algo que que lleva un un
00:05:36esfuerzo que no necesita hacer y que no
00:05:39lo quiere hacer
00:05:40por un lado. Y por otro lado, hay algo
00:05:43también de cuidar en exceso la obra de
00:05:45Cortázar, que genera como cierta mística
00:05:49ahí en relación a eso que yo creo que
00:05:51también quieren sostener, pero bueno, de
00:05:53alguna forma logré atravesar esa barrera
00:05:55y acá estamos, ¿no?, haciendo la obra.
00:05:57Muy bien, muy bien, muy premio del
00:05:58esfuerzo.
00:05:59Leandro, ¿cómo te va, Guido? Te saluda.
00:06:01Eh, ¿qué hasido? ¿Cómo estás? Muy bien.
00:06:03E una pregunta que que siempre es válida
00:06:06para cualquier persona del teatro en
00:06:08Buenos Aires o en la Argentina, que es
00:06:10por qué, y esto no es chovinismo, ¿no?
00:06:12¿Por qué la escena teatral de Buenos
00:06:13Aires es tan tan pero tan dinámica y
00:06:16tantas obras en cartel a pesar de lo
00:06:18difícil que es eh hacer teatro, juntar
00:06:21va y y hacer cualquier cosa en la
00:06:23Argentina, pero hay mucho y demasiado
00:06:25teatro. Y lo segundo, eh, ¿cuánto de
00:06:28Cortázar hay? Eh, ¿qué elementos de
00:06:30Cortázar se se digamos se mantienen en
00:06:33la obra de teatro?
00:06:36Eh, mira, la primera parte yo creo que
00:06:38hay una combinación de factores. Creo
00:06:41que que primero que nada tenemos una
00:06:43tradición teatral muy potente, ¿no? Que
00:06:46uno podría decir los hermanos podestad,
00:06:48por ejemplo. Y de ahí para acá tenemos
00:06:51una un una muy muy fuerte tradición
00:06:55teatral de hacer y hacer y hacer y hacer
00:06:57y hacer. Creo que hay algo también que
00:06:59está un poco en el ADN argentino, ¿no?,
00:07:02que es ir para adelante y buscarle la
00:07:05vuelta y estar en funcionamiento y en
00:07:07actividad. Eh, eso también después
00:07:11nosotros tuvimos un contexto que se dio
00:07:14también de generar una escuelas de
00:07:17actuación muy muy fuertes este en una
00:07:20época y de traer maestros de de o que
00:07:23vengan, bueno, por una cantidad de
00:07:26circunstancias, maestros referentes de
00:07:30otros lados y que fundaron acá escuela.
00:07:32Entonces, hay una tradición teatral muy
00:07:33potente, creo. Y después hay algo
00:07:37también de nuestra forma de hacer. Pues
00:07:38una vez escuchaba una conversación de de
00:07:41Chamé Buen día, un gran actor y maestro,
00:07:45este, y él decía que él vivió muchos
00:07:47años en Europa y decía que en Europa
00:07:48nadie hace si no tiene plata para hacer
00:07:50primero. No,
00:07:51no existe el teatro, no existe el teatro
00:07:53independiente como
00:07:55No, no, no, claro, no existe. De hecho,
00:07:56esa fue una de las cosas más complicadas
00:07:58de explicarle a los herederos de de
00:08:00Cortzar era queríamos hacer y cómo,
00:08:02porque en Francia, que es donde están
00:08:03los derechos, no existe esta manera de
00:08:05hacer teatro.
00:08:06Entonces, no podían entender qué es lo
00:08:08que queríamos hacer. Eh, entonces creo
00:08:11que hay una combinación de factores eh
00:08:13que hace que acá haya tanto teatro y
00:08:15además la altísima calidad que tenemos
00:08:17de actores, de directores, de
00:08:19puestistas, de dramaturgos,
00:08:21eh que es un resultado, creo, de toda
00:08:23esta tradición que digo, ¿no? Eh, toda
00:08:26esa coctelera de cosas genera que Buenos
00:08:28Aires sea una de las capitales teatrales
00:08:30más importantes del mundo junto con
00:08:32Londres, con Nueva York. Este,
00:08:34lamentablemente las
00:08:35no no es es así, eh, fácticamente es
00:08:37así, pero lo que sucede es que bueno,
00:08:39obviamente las condiciones materiales y
00:08:42económicas de Londres y de Nueva York no
00:08:43son las que tenemos acá, pero realmente
00:08:46el nivel de producción y y el nivel de
00:08:48laburo que hay es enorme. Es enorme.
00:08:50Muy bien,
00:08:50Leandro, para ir cerrando.
00:08:55Sí, decime, decime. [carraspeo]
00:08:56No, no. La última parte de la de la
00:08:58pregunta que me quedó colgada que era,
00:08:59¿qué qué partes de Cortazar hay en la
00:09:02obra? digo todo y lo lo digo muy cortito
00:09:04porque el material que usamos para la
00:09:06obra, el cuento que usamos para la obra
00:09:08es el cuento exactamente como lo
00:09:10escribió Julio Cortzar. No hay
00:09:12adaptación, no hay dramaturgia, no hay
00:09:14versión, es el texto tal cual está
00:09:16escrito en el libro, está puesto en la
00:09:18escena. Entonces, genera algo muy
00:09:21potente de mezcla entre literatura y
00:09:23teatro. Es muy lindo de ver realmente.
00:09:26Te pido, Leandro, que menciones al
00:09:27elenco y que me des
00:09:29una línea de cómo es dirigir
00:09:31a una de las actrices especialmente que
00:09:34me interesa. [risas]
00:09:36No, no me imagino a cuál te referís,
00:09:38pero ahora vamos a llegar a eso. Este,
00:09:40el elenco, gran elenco, gran elenco.
00:09:43Marta Sosa Quintana, Cecilia Cócero,
00:09:46Edgardo Marquiori, Gabriel Chapiro,
00:09:49Paula Tiberberg, una gran actriz, gran
00:09:52actriz, amiga de la casa, me imagino, y
00:09:55un músico
00:09:55más que amiga, te diría. Sí, [risas]
00:09:58bueno, hija de la casa, podemos decir.
00:10:01Este, y un músico en escena, Michel
00:10:03Gaudín. Y cómo es trabajar con Paulita,
00:10:05te lo contesto porque es realmente una
00:10:08actriz extraordinaria, extraordinaria,
00:10:11una compañera fantástica y realmente se
00:10:13luce, se luce en la obra. Lo que hace
00:10:16Paula es es impresionante, la verdad que
00:10:19que es una actriz sensacional, así que
00:10:21solo por ella justifica venir a ver la
00:10:24obra y después todo lo demás.
00:10:25Fantástico. A mí es lo es lo que más me
00:10:27interesaba. ¿Te podés imaginar?
00:10:29Me imagino, me imagino que sí. No puedo
00:10:31terminar la entrevista acá, Leandro,
00:10:33porque esta sección tiene una
00:10:34característica especial y siempre
00:10:37que hacemos una nota de estas
00:10:39características, terminamos con un
00:10:40mangazo para ver si podemos poner
00:10:43algunas entradas a disposición de
00:10:45nuestros oyentes. Puede ser.
00:10:47No, de ninguna manera. Sí, por supuesto.
00:10:49Yo entiendo que está difícil, pero
00:10:50bueno, te vamos a pedir un esfuerzo.
00:10:52Pero bueno, justamente en tiempos de de
00:10:54dificultades donde más hay que invitar a
00:10:56la gente y fomentar a que venga y a
00:10:59sostener y hacer el aguante. Así que por
00:11:01supuesto que ponemos a disposición
00:11:03entradas para que para que se puedan
00:11:05regalar.
00:11:05¿Cuánt qué capacidad tiene la sala del
00:11:07teatro del pueblo?
00:11:09100 personas.
00:11:10Ah, mira qué lindo. Bueno, se arma un
00:11:11lindo clima, entonces.
00:11:13Lindo, muy lindo clima. Muy lindo clima.
00:11:15Bueno, entonces, Teatro del Pueblo,
00:11:17Domingos. 18 horas la salud de los
00:11:20enfermos de Julio Cortzar. A quienes
00:11:22quieran y que no ganen el sorteo de hoy
00:11:26pueden concurrir cuando quieran, ¿no?
00:11:28Alternativa teatral es Leandro la forma
00:11:30de conseguir las cosas.
00:11:31Al sí alternativa teatral y tenemos las
00:11:33redes en Instagram, la salud de los
00:11:35enfermos, que ahí también hay mucha
00:11:36información para ver.
00:11:39Fantástico,
00:11:39impecable. Leandro Cócaro, eh, director
00:11:42de la obra de teatro La salud de los
00:11:43enfermos o basada en el cuento de Julio
00:11:46Cortzar. te mandamos un abrazo grande y
00:11:48ahí estamos. Que sigan los éxitos. Chao,
00:11:50chao, chao, chao.
00:11:50ABra.