"Busco encontrar dónde está la magia del artista." Nico Cotton en #MúsicaEsTodo
Música Es Todo - 26/6/2025 - Duracion: 34:10
Transcripción
00:00:00Largo el tema, eh, temazo, una
00:00:02maravilla. Aquí continuamos eh con
00:00:04música es todo. Y ahora ha llegado el
00:00:06momento de presentarnos a nuestro
00:00:07próximo invitado, un amigo de cual ya la
00:00:10charla estaba buena, así que sin dudas
00:00:11al aire va a estar increíble. Bienvenido
00:00:14a Música de Esto, Nico Coton. ¿Cómo le
00:00:16va? Todo bien, te aplaudimos y todo.
00:00:19Mira, gracias, hermoso. Gracias por
00:00:21venir, che. A ustedes por invitar, che.
00:00:23Nico, a vos te eh te gusta la idea
00:00:26también de mencionamos que ibas a abrir
00:00:28pistas. Ya sé que lo has hecho, lo has
00:00:31hecho conmigo también algún momento, con
00:00:32Pauli también lo has hecho. Eh, ¿es algo
00:00:35que te gusta o lo haces de pura
00:00:36generosidad?
00:00:37E, buena pregunta. Creo que lo hago más
00:00:40de generosidad que que de otra cosa,
00:00:42pero me gusta me gusta que la gente
00:00:45entienda un poco que hay detrás de una
00:00:47canción. Eso está bueno, ¿no? Como que
00:00:50obviamente uno escucha la canción, el el
00:00:52el final de una canción, pero hay todo
00:00:54un proceso que a veces es muy largo, a
00:00:57veces es muy corto de de un montón de
00:01:01cosas que que van pasando y que bueno y
00:01:03que yo como productor tengo que ir
00:01:05timoneando el barco para que para no
00:01:07estrellarlo, digamos.
00:01:08Excelente. Hablábamos hace un ratito con
00:01:11Clemen en la apertura acerca de cómo fue
00:01:13eh tomando visibilidad el rol del
00:01:15productor musical y hoy tengo la
00:01:17sensación de que quizás la a la gran
00:01:19mayoría de la gente que le preguntes qué
00:01:21hace un productor ya sabe. Y no sé si
00:01:23pasaba eso hace muchos años. ¿Vos sentís
00:01:25lo mismo que fue tomando como más
00:01:27protagonismo o no sé si más protagonismo
00:01:29se popularizó más ese rol y ya cualquier
00:01:31persona entiende más o menos eh la
00:01:33importancia que tiene. Bueno, a mí lo
00:01:36que me pasa es que en los últimos, no
00:01:38sé, 5 años, por ejemplo, me me empezaron
00:01:41a hacer entrevistas que antes quizás no
00:01:43me pasaba y eso fue muy loco porque
00:01:46poder hablar de lo que yo hago, que es
00:01:47algo como que como decís vos, que no se
00:01:50sabía mucho y poder contar, creo que que
00:01:53eso hace que bueno, que la gente se
00:01:54empiece a interiorizar más y que también
00:01:56el los periodistas, el, o sea, todo como
00:01:59como el oyente eh siento que le gusta
00:02:03ese plus de saber qué hay detrás de la
00:02:06canción, ¿eh? Y dentro de ese plus están
00:02:08los músicos, los ingenieros, los
00:02:10productores, los bueno, hay un montón de
00:02:12gente que trabaja en una canción. Algo
00:02:15que que está bueno para pensar es que yo
00:02:17te tengo que hablar a vos en este
00:02:18momento porque le van a empezar a hablar
00:02:19a Nico, pu, le van a preguntar algo
00:02:20desde la producción. Entonces nosotros,
00:02:22yo te voy a decir la verdad porque
00:02:23podría caretearla y hacer cuenta que no
00:02:25está pasando nada, pero ahora la
00:02:27producción empiez que la producción le
00:02:29está diciendo a Nico algo de la
00:02:31computadora para que cuando empecemos a
00:02:32escuchar la música que trajo de alguna
00:02:35manera se pueda solucionar algo mientras
00:02:37empiezan a entrar la gente de la radio.
00:02:40Tengo algo para aportarte de lo que él
00:02:42decía, que me parece reinteresante, que
00:02:44siento que en este programa, eso es
00:02:46importante que lo hagamos, que invitemos
00:02:48a gente como Nico que trabaja dentro del
00:02:50armado, por ejemplo, de una canción,
00:02:52porque es tan importante la idea de que
00:02:54existan referentes para cualquier
00:02:56persona que escuche, porque yo cuando
00:02:57era pepiva, digamos, pendeja, eh no
00:03:01sabía que existía ese rol. O sea, la
00:03:03importancia de que alguien que escuche y
00:03:05vea este programa o o vea cualquier otro
00:03:07programa donde hable un productor,
00:03:10entiende que ese rol existe y que el día
00:03:12de mañana puede hacer ese trabajo. Sí,
00:03:14sin duda. Y ya que lo tenemos acá, Nico,
00:03:16y ya espero que se haya resuelto este
00:03:17tema. Gracias, Nico, por la por la
00:03:19paciencia. Te pregunto, eh, la semana
00:03:22pasada vino se de caro y mencionamos un
00:03:24momento de Rick Rubin con Paul McCarney,
00:03:26que Rick Rubin eh, con un bajo, con el
00:03:29bajo de something, en un momento se se
00:03:32cae, viste, como pierde un poco el la
00:03:35compostura, dice, "Esto es increíble."
00:03:37Claro, vos como productor me imagino que
00:03:39le conocerás los hilos a las canciones
00:03:41cuando escuchas un tema. ¿Te pasa
00:03:43todavía que de repente escuchas un tema
00:03:45de algún artista nuevo o viejo? Decís,
00:03:47"¿Cómo hicieron esto?"
00:03:49Por supuesto, y eso es lo que me
00:03:51mantiene también de cierto modo vivo,
00:03:53¿no? Como esas ganas de de querer todo
00:03:56el todo el tiempo mejorar y hacer eh en
00:03:59definitiva, la música para mí es mágico.
00:04:01No me quiero poner muy muy espiritual,
00:04:04pero pero hay como una magia que en el
00:04:07documental de Rick Rubin con Paul se ve
00:04:10claramente cuando empiezan a escucharlo
00:04:12los tracks y hay algo que pasa que que
00:04:15esa conversación de los instrumentos y
00:04:18del sonido y de de por qué suena así y
00:04:22todo lo que se fue dando en ese momento,
00:04:24creo que es magia, o sea, no hay mucho
00:04:26más para explicar, o sea, lo puedes
00:04:28hacer, puedes una ecuación este
00:04:30matemática, desglosarlo y decir, "Che,
00:04:31Bueno, dale. Okay. Había algo que está o
00:04:33que no está. Exacto. Y uno, por lo menos
00:04:36yo como productor, siempre ando en
00:04:37búsqueda de eso, ¿no? Como esa cosa que
00:04:39emocione, que que te haga sentir algo y
00:04:43y el desafío está ahí para mí. Y vas
00:04:45buscándole los hilos a las canciones,
00:04:47¿viste? que dicen que cuando uno tiene
00:04:49roles como el tuyo, por ejemplo, ya
00:04:51cuando suena una canción, vos ya no
00:04:53escuchas la canción como la puedo
00:04:54escuchar yo o la puedo escuchar
00:04:55cualquier persona. Vos escuchas una
00:04:57canción como productor hoy en día y vas
00:04:59como desglosando todo lo que tiene cada
00:05:00tema. Y bueno, va pasando, va pasando
00:05:02que lo que está bueno que y que me pasa
00:05:05muy seguido es que voy revisitando
00:05:07discos que me encantan y quizás no los
00:05:10escucho hace 5 años. Eh, ahora estuve de
00:05:12vacaciones y, por ejemplo, empecé a
00:05:13escuchar discos en el tren que me
00:05:15tomaba. Me puse, "Okay, computer de
00:05:18radioger, no lo escuchaba hace 1000 años
00:05:20y de repente empezas a escuchar con con
00:05:22una madurez de haber trabajado y de
00:05:24haber aprendido un montón, empezas a
00:05:27escuchar cositas que antes no escuchabas
00:05:28y eso es a mí me gusta mucho." Sí, me
00:05:31encanta. Eso, eso es Nigel Godrich,
00:05:33perdón, Computer. Me imagino una
00:05:35referencia demasiado importante. Obvio.
00:05:38Sí, sí, 100%. Perdón, Paul, no, no.
00:05:41Seguí vos, seguí vos. No, este, pensando
00:05:43en eso, digo, es fácil encontrar la
00:05:45magia si te llama un artista que te dan
00:05:47ganas de de trabajar, pero que es un
00:05:50artista que no está familiarizado con
00:05:51con lo que hace. Por ejemplo, estaba
00:05:53pensando en en su momento lo hablamos,
00:05:54pero cuando te llamó Soledad, sí digo,
00:05:57quizás no estás no era tan el palo que
00:05:59venías laburando, pero de repente te
00:06:00llama una una mina que es muy muy grosa,
00:06:03es un lindo desafío, ¿es fácil
00:06:05encontrarlo o es un laburo que tenés que
00:06:07hacer, que te tenés que adaptar? No, por
00:06:09supuesto. Es un trabajo eh lo que yo
00:06:11hago, aunque no parezca es es bastante
00:06:14es un trabajo bastante arduo. Y lo que
00:06:17lo que yo siento es que por lo menos yo
00:06:21trato de ver en el artista dónde está
00:06:23esa magia, ¿no? Eh, o dónde está esa
00:06:26conexión, por lo menos que tengo yo con
00:06:27el artista. En el caso de Sole, cuando
00:06:30me dijo hacer un un disco, yo le propuse
00:06:32hacer un disco de folklore porque sentía
00:06:34que la magia de ella está ahí. como que
00:06:36yo la me la imaginaba cantando eso. Eh,
00:06:39así que el desafío era mío de de
00:06:43adaptarme a a a ese género musical que
00:06:45nunca había hecho nada, eh, y poder
00:06:49dentro del género hacer como una
00:06:51interpretación de lo que yo más o menos
00:06:53tenía en la cabeza del género, ¿no? Es
00:06:54raro lo que estoy diciendo, pero como no
00:06:56se entiende. Se entiende, ¿no? Como un
00:06:57filtro mío del género tratando de que
00:07:00suene como yo siento que el género tiene
00:07:03que sonar. Tiene que sonar. Es tu
00:07:05trabajo es básicamente traducir lo que
00:07:06pasa por tu cabeza. Un sonido. Pero,
00:07:09pero peor porque es traducir lo que es
00:07:11mi cabeza es como el filtro de la cabeza
00:07:14del artista. Perfecto. Clarísimo.
00:07:16Entonces es como que me me enrosque con
00:07:18lo que hago, ¿no? Está clarísimo. Está
00:07:19clarísimo. Y cómo hoy en día, eh, ¿qué
00:07:22tipo de proyectos soles elegir? Eh,
00:07:23¿tenés algunos con los que trabajass
00:07:24fijo? No sé cómo funciona este trabajo,
00:07:26pero digo, tenés ya laburo fijo con
00:07:28Mateo, con el ruso y con Casu, es como
00:07:30tu fijo. No, no, no hay nada fijo porque
00:07:33porque cada proyecto proyecto llamo un
00:07:35disco, una canción o lo que sea, es es
00:07:38único, ¿no? Entonces, quizás el artista
00:07:39quiere hacer algo en particular y
00:07:41obviamente yo no no no tengo la las
00:07:43herramientas para hacerlo o o no es el
00:07:46momento, no sé. Así que fijo con ningún
00:07:48artista, pero sí hay artistas que que
00:07:50tengo la suerte de que me vuelven a
00:07:52elegir, como por ejemplo Mateo o como
00:07:54Casu, eh, que trabajo mucho con ellos y
00:07:57y nada, estoy todo el tiempo en
00:08:00contacto, más allá que no estemos
00:08:01haciendo música, estamos me me pasan
00:08:04canciones, me no vamos compartiendo
00:08:08cosas. Okay. Quiero preguntarte por
00:08:10podemos entrar en latinaje si querés eh
00:08:12un poco porque es un disco que recorre
00:08:15un montón de estilos, un disco que quien
00:08:17quien no la tiene a casu de repente se
00:08:20mete ahí y se sorprende porque es es una
00:08:22bomba el disco, la verdad que tieneas y
00:08:25hay muchas cosas para charlar, pero yo
00:08:27me anoté algunas cositas, ¿viste? Como
00:08:29eh mala suerte, por ejemplo, eh tiene
00:08:31algo de tragedia latina, ¿viste? Como es
00:08:33como muy de la de la tradición latina,
00:08:35¿viste? Que es una una llorona. Sí.
00:08:38decirlo de alguna manera, ¿no? Eh, muy
00:08:40muy a lo la forcad se quiere. Y también
00:08:42hay bandoneón en en en Odiame, odiame.
00:08:47Eh, ahí hasta flamenco en ahora. Digo,
00:08:49¿cómo fueron encontrando los géneros por
00:08:51los que iban a pasar? Eh, y apelando
00:08:55también a la versatilidad de Casu, digo,
00:08:56¿cómo cómo fueron dándose cuenta que
00:08:59ella puede? Bueno, vamos para acá, vamos
00:09:01para allá. Tal cual. Es lo que vos
00:09:03decís. Yo yo sentía que ella podía, ¿no?
00:09:06Como como esa cosa de de que de que ya
00:09:09venías veníamos porque yo empecé a
00:09:12trabajar con ella en un disco que llama
00:09:13Nena Trampa, que es un disco full
00:09:15urbano, eh, muy urbano, la jefa del
00:09:18trap. Exactamente. Eh, y yo sentía que
00:09:21bueno, que ella me mostraba música y que
00:09:23escuchaba música que que a veces no iba
00:09:26de la mano con lo que estábamos haciendo
00:09:28y me parecía increíble porque está
00:09:30buenísimo y y nada, fue muy a poquito
00:09:34como, "Che, ¿por qué no cantas?" A ver,
00:09:36canta, canta un poco. A ver, saquemos el
00:09:39autotune, que también no tengo nada
00:09:41contra el autotune, todo lo contrario,
00:09:42me parece una herramienta espectacular y
00:09:44y la uso todo el tiempo, pero cuando se
00:09:47lo sacaba también aparecía una voz de de
00:09:49una cantante como más cantora. Y
00:09:52entonces fue como un proceso de dos tr
00:09:54años de de probar y componer y y después
00:09:58apareció a lo último este concepto de
00:10:00latinaje que era que cada canción tenga
00:10:02como un género latino distinto. Eh, así
00:10:05que fue un proceso muy divertido y a la
00:10:08vez muy desafiante, ¿no? Es muy intenso.
00:10:11Sí, sí, sí. Porque pienso que si cada
00:10:13canción tiene un género diferente, lo
00:10:16que habrán habrás tenido que meterte en
00:10:18diferentes mundos para un solo disco,
00:10:20cuando en general los discos están más
00:10:22atravesados por un sonido un poco más eh
00:10:25acorde a a lo que se quiera, digamos. En
00:10:28este caso, si en cada en cada tema
00:10:29querés un sonido diferente, te tenés que
00:10:31empezar a a estudiar mucho más y es más
00:10:33complejo tu laburo también. Sí. Y sobre
00:10:35todo también que después conviva todo en
00:10:36un mismo disco, porque tampoco era que
00:10:38la idea que sea todo distinto, ¿no? Sino
00:10:41que sea un viaje. Me parece que la idea
00:10:43nuestra era como desde que desde que
00:10:46empieza la primera canción hasta que
00:10:48termina, que sea como un lindo viaje
00:10:50donde te vayas llevando por los vayas
00:10:53viajando por toda Latinoamérica y y sin
00:10:55darte cuenta porque también que no sea
00:10:57muy contrastante lo que va pasando.
00:10:59Claro. La palabra cantora no la usaste
00:11:01de casualidad. No, no, porque es como es
00:11:04la palabra con la que uno piensa en
00:11:05Mercedesa. Exacto. Sí. Y me parece que
00:11:08hay algo ahí. Yo no sé si pensando en en
00:11:11algo medio [ __ ] pero que es el mercado
00:11:13mismo, eh, en algún momento hay lugar a
00:11:16la discusión de, "Che, esto no es no es
00:11:19gitero al 100%, esto es una obra,
00:11:22estamos haciendo una obra musical, está
00:11:23buenísima, es comprometida, pero no sé
00:11:26si entra en algún momento el fantasma de
00:11:27che tiene que vender también." Claro.
00:11:29Sí. En mi caso, yo trato de no de no de
00:11:33no utilizar la palabra hit en ningún
00:11:35momento de mi vida porque que siento que
00:11:38no es por ahí la búsqueda musical. Eh,
00:11:41yo siento que la búsqueda es eh conectar
00:11:43con que el artista pueda conectar con su
00:11:45música, ¿no? Que esté contento y que
00:11:47pueda transitar la grabación de una
00:11:50manera linda y que que en ningún momento
00:11:53pensemos, "Che, esto tiene que me parece
00:11:55que no, porque es, che, esto me parece
00:11:57que sobra porque ya me aburrió esta
00:11:59parte o o no sé o no la siento."
00:12:01Entonces va más por ahí que por hacer un
00:12:05hit. Después s hit espectacular y
00:12:06celebramos como por ejemplo el disco de
00:12:09CU hay una canción que se llama con otra
00:12:11que que está en no sé puesto número uno
00:12:14de Billboard hace un montón de tiempo y
00:12:17buenísimo, lo celebramos y pero no fue
00:12:19vamos a buscar eso. Excelente,
00:12:21excelente. Para una cosita, el antes de
00:12:24que abras, ¿no? Las pistas, abrir las
00:12:26pistas, el estudio de Bradpitt, iba ibas
00:12:29a contar fuera de aire y te dije, "Al
00:12:30aire, al aire." Eh, para aquel que no lo
00:12:32sabe, Brad Pitt un estudio
00:12:33retrofuturista en Francia y ustedes
00:12:36grabaron ahí algo. ¿Qué onda ese
00:12:38estudio?
00:12:40Y es un estudio muy loco. ¿Cómo llegaste
00:12:43ahí? Llegamos ahí porque Casu estaba de
00:12:45novia con un cantante muy famoso que
00:12:48estaba haciendo su disco ahí y tenía una
00:12:50bebé muy chiquita. Entonces, eh nosotros
00:12:52fuimos como a acompañar a ese momento y
00:12:55de paso me llevé la compu y algunos
00:12:57instrumentos para para poder también
00:12:59componer nosotros. Entonces, nada,
00:13:01caímos en ese estudio y fue un flash, la
00:13:04verdad que espectacular, increíble. Sí,
00:13:07no solo el estudio, sino también lo que
00:13:09es es una finca gigante donde, por
00:13:12ejemplo, yo donde dormía tenía que ir en
00:13:15auto dentro de la finca. Wow. como 5
00:13:18minutos en auto hasta mi casa que bueno
00:13:21era donde donde dormía y y nada,
00:13:25increíble la comida, o sea, imagínense
00:13:28lo más top que que se les puede ocurrir,
00:13:31eh, era ahí, digamos, igual me viene una
00:13:33pregunta con eso que es eh eso favorece
00:13:35porque también viste que tenés las
00:13:36historias, ahí está la foto del estudio,
00:13:38también tenés las historias de grabamos
00:13:40el disco, teníamos dos mangos, comíamos
00:13:43pizza, e hicimos appetite forestraction.
00:13:45Sí. Eh, favorece un lugar así o o si
00:13:49tenés una buena obra se puede hacer
00:13:50también con con poco. Bueno, en ese
00:13:52estudio la verdad que fuimos a componer,
00:13:54no es que se grabó mucho, se grabaron
00:13:56algunas cosas, pero fuimos más a
00:13:58componer a a generar material para
00:14:01después producir, ¿okay? Entonces, fue
00:14:04más un lugar para componer y para estar
00:14:06ahí. Fue hermoso, pero después mucho de
00:14:08casi todo el disco lo hicimos en mi
00:14:10estudio y también en algunos estudios de
00:14:13de Miami con algunos músicos allá, sobre
00:14:15todo géneros más latinos que que estuvo
00:14:18bueno y también y hoy en día la
00:14:20tecnología te da la posibilidad de poder
00:14:22grabar a a un guitarrista en España
00:14:26estando yo en Argentina y y todas esas
00:14:29cosas que están buenísimas. Está muy
00:14:30bien. Che, yo ya quiero escuchar algo.
00:14:33Bueno, ¿qué abrimos? Hablando del disco
00:14:34de Casu, tengo acá un tema que a mí me
00:14:36encanta, que se llama Me tocó perder,
00:14:38que es que estábamos hablando también de
00:14:40del folklore argentino. Sí, sí. Eh, y
00:14:43bueno, un poco la idea era hacer como
00:14:45una especie de chacarea chacarera
00:14:47futurista, por decirlo de una manera,
00:14:52sin que suene sin que suene como como
00:14:55[ __ ] ¿no? Por decir una palabetuoso.
00:14:57Sí. Y y bueno, la canción es es esta.
00:15:05[Música]
00:15:10Si me pierdo no vas a encontrar mi amor.
00:15:16Pero tiene algunos algunos detalles que
00:15:20la modernizan.
00:15:22Por ejemplo,
00:15:25uh, una especie de de un bajo ahí
00:15:27oscuro.
00:15:29Buenísimo.
00:15:32Acá estamos escuchando los bajos. Ojalá
00:15:34que la gente tenga que no lo esté
00:15:35escuchando en el celu porque esta parte
00:15:37no la van a escuchar. Pero lo lo lindo
00:15:39de este bajo, por ejemplo, en esta
00:15:41parte, no sé si escuchan. Sí, sí, sí.
00:15:44Ahora
00:15:47es un latido. Es un corazón. Es como un
00:15:49latido. Lo que yo hice que estuvo muy
00:15:51bueno, fue agarrar un bomboleero, que es
00:15:54este sonido para que el que no lo
00:15:56conoce. Sí,
00:15:59clásico, ¿no? El el el bombo y lo
00:16:03filtré, ¿no? Filtrarlo es como ponerlo o
00:16:05así y lo afiné. Lo afiné con un como si
00:16:09fuese un autotune, ¿no? Que que se usa
00:16:11para afinar voces y afiné como la la el
00:16:15lo que se llama como el el el armónico,
00:16:18¿no?, del del bombo, ¿no?, que es v que
00:16:20tiene una nota larga, pum, pum. Bueno,
00:16:23lo afiné y creé un bajo con eso.
00:16:25Entonces, como como la como agarrar os
00:16:28elementos y hacerlos [ __ ] como para
00:16:30generar otro tipo de sonido, ¿no? Que es
00:16:32esto de acá.
00:16:34Y esto también lo podrías haber hecho
00:16:37con un cinte directamente.
00:16:39Te te pregunto, ¿hay algo también de de
00:16:41tu laburo que debe ser la parte
00:16:43divertida también? Agarras el Sí, pero
00:16:46no es lo mismo porque fíjate que el son
00:16:47ya poniéndonos muy finos que tiene como
00:16:49un movimiento.
00:16:51Mm.
00:16:53No escuchas como es que no es lo mismo
00:16:54que un que lo haga un cinte. Acá sí en
00:16:57esta parte hay un cinte. Es que es otra
00:16:59cosa. Sí. que es distinto a esto. Sí,
00:17:03esto es más entonces orgánico. Exacto. Y
00:17:06va generando como distintas momentos de
00:17:09la canción con con distintas técnicas de
00:17:12producción. Eh, esto es espectacular. A
00:17:15los que lo están escuchando en la radio,
00:17:16después lo van a poder ver en el canal
00:17:17de YouTube de Urbana Play porque está en
00:17:19la pantalla con todos los canales.
00:17:22Claro. Estamos viendo como el programa.
00:17:24¿Qué programa usas, Nico? Esto se llama
00:17:25Pro Tools, ¿eh? Y estas son las pistas.
00:17:28Por ejemplo, azul es la parte más
00:17:30percusiva. Acá todo lo que es amarillo y
00:17:33todo. Esto es como la parte más de
00:17:34guitarras. Por ejemplo, acá están las
00:17:36guitarras. Vamos a poner un poquito, a
00:17:37ver,
00:17:40¿no? Y y después, por ejemplo, es
00:17:42agarrar esa guitarra y filtrarla de una
00:17:44manera para que es la misma guitarra,
00:17:46pero para que parezca otra cosa.
00:17:48Uh, buenísimo. Wow. No, esas cositas que
00:17:52son detalles que hacen que la canción
00:17:54pase de ser como, o sea, tranquilamente
00:17:56podría haber sido una chacarera más este
00:17:58plan. A ver, eh, vamos a hacer. Me
00:18:01pierdo. No vas a encontrarme amor.
00:18:04Agárrame fuerte
00:18:07escapemos. Pero con los detalles le
00:18:09agregas esto. Jura que no vas a
00:18:12engañarme amor o vas a
00:18:15[Música]
00:18:17distinta. Es la diferencia también entre
00:18:19escuchar música en un MP3 medio falopa
00:18:21en tu casa y tener un buen equipo. Viste
00:18:24que cuando vas a la casa alen que tiene
00:18:26un buen equipo decí, "Yo no estaba
00:18:27escuchando música. Esta persona estaba
00:18:29escuchando música." Sí. Y y también es
00:18:31un poco el desafío mío era como agarrar
00:18:33toda esa música y y poderla como en 3D,
00:18:36como decís vos, ¿no? Como ensanchar el
00:18:38el grave, el agudo, como con técnicas de
00:18:40de quizás a veces era como, no sé, un
00:18:43shaker, una una maraca, por ejemplo,
00:18:46doblarla con un high hat de trap.
00:18:49Entonces, ya tenés como una definición
00:18:51distinta, como hay un elemento nuevo que
00:18:53no sabes bien dónde está, pero que te da
00:18:55esa sensación de de modernidad o de o de
00:18:58highfi, por decir alguna manera. que
00:19:00está buena, ¿no? Me encanta. Y hay una
00:19:03hay una tentación también de de
00:19:06no de no sobreproducirla, porque también
00:19:08una chacarera es una chacarera. En algún
00:19:10momento pensaron también como que es una
00:19:12chacarera y punto o o eso está
00:19:14completamente descartado de lo que lo
00:19:17que pasa que el desafío era ese, ¿no?
00:19:19Como lo que quería Juli Casu era que
00:19:22todo el tiempo me decía, "Hac mierda."
00:19:24Una frase de ella es no hacé la [ __ ]
00:19:27Y para mí era un desafío también esto
00:19:29que están escuchando es la versión
00:19:30final, pero imagínense todo el proceso
00:19:33que y y y cosas que tiré a la basura
00:19:36para llegar a este a este lugar y elegir
00:19:38puntualmente qué cosas dejar y qué cosas
00:19:40no. Eh, sacaste mucho. Sí, sí. Se la
00:19:43habías hecho más [ __ ] digamos, entre
00:19:45comillas todo el tiempo. Es como que uno
00:19:47va
00:19:48te vas pintando un cuadro así, tiras
00:19:50pintura para todos lado y después se va
00:19:52armando la imagen. Llega un momento que
00:19:54la empezas a ver más clara, pero todo el
00:19:56tiempo hay como una parte donde te
00:19:58agarra un pánico, decir, "Che, viste, no
00:20:01sé qué hacer, para dónde voy, que está
00:20:03sonando como el culo. Bueno, a ver." y
00:20:05de repente empezas a ver la luz y
00:20:07termina quedando esto. Después hay todo
00:20:09un proceso de mezcla, de máing, donde
00:20:11todo empieza a sonar mejor y y bueno,
00:20:14ahí se va armando, ¿no? Me vuelve loco
00:20:16todo todo este proceso. Tremendo.
00:20:18Después se sumó Facundo Toro, que grabó
00:20:21unos coros al final y también grabó unas
00:20:22cuerdas con su grupo, que eso también le
00:20:25dio una cosa más épica que
00:20:33[Música]
00:20:38me muero de
00:20:40Y después hay una parte también de
00:20:41percusión
00:20:43que que bueno hay bomber todo, pero
00:20:45también hay como una un judín de cosas
00:20:47más electrónicas, por decirlo fácil.
00:20:51[Música]
00:20:54Muchos amples de TikTok, de cosas que
00:20:56fui agarrando de Sí. de buscar malambo
00:20:59en TikTok y ver a gente bailando malambo
00:21:01y agarrando cositas y y choreándome
00:21:04cosas así. Ah, esto es espectacular.
00:21:06Todo, o sea, vale todo, digamos, a la
00:21:08hora de conseguir un sonido que esté
00:21:09bueno, vale todo ya o no. Yo creo que
00:21:12hoy en día la la las herramientas son
00:21:14más accesibles para todos. Entonces, el
00:21:16desafío es ver cómo de qué manera eh
00:21:19encontrarás cositas que hagan sonar algo
00:21:22que parece fácil, pero que hay todo un
00:21:24proceso atrás, ¿no? Y que y que hay un
00:21:26plus ahí distinto que que por lo menos a
00:21:30mí me interesa encontrar, ¿no? Está está
00:21:32muy está muy no no tengo unas ganas de
00:21:33escuchar todas las canciones así ahora
00:21:35desglosadas y cada cada uno de los
00:21:37elementos que la componen porque uno no
00:21:39no se percibe, digamos, todo lo que
00:21:42compone, lo robusta que es esta canción.
00:21:43O sea, lo podés escuchar, pero no te
00:21:45imaginas la cantidad de elementos. Eh,
00:21:48muy lindo de ver. Hay mucho laburo.
00:21:49Después al final hay una parte
00:21:52está buena, está buena que la escuchen
00:21:54porque es eh Facu Toro con su grupo ahí
00:21:57haciendo unos coros al final. Venga. Hoy
00:21:59me tocó perder y ese es mi castigo.
00:22:03Lo digo y te olvido.
00:22:05Me tocó perder
00:22:07[Aplausos]
00:22:09hoy. Me tocó perder y ese es mi castigo.
00:22:13Lo digo y te olvido.
00:22:15Me tocó perder. Después le agrego un
00:22:17bajo medio cani. Eh, hoy me tocó perder
00:22:20y ese es mi castigo.
00:22:22Lo digo y te olvido.
00:22:25Me tocó perder.
00:22:28Hoy me tocó perder y ese es mi castigo.
00:22:32Lo digo y te olvido.
00:22:37Exacto, exactamente. Y las voces de
00:22:40ellos, por ejemplo, las pasé. Yo tengo
00:22:42una maquinita de cinta media vieja y las
00:22:44pasé por ahí para que suenen un poco más
00:22:46como antiguas, ¿no? Como ese folklore
00:22:48que escuchamos, no sé, guaraní, esas
00:22:49cosas que es que esto de recién a mí me
00:22:51hizo acordar a medio como eh festival de
00:22:53Cosquini que lo pasen en Canal 7 en el
00:22:5686
00:22:58la misa criolla de Ariel Ramírez, ¿no?
00:23:00Están todos eso, ¿no? Sí. Y a la vez te
00:23:04ester Yo lauré en la televisión pública
00:23:06hace un par de años no más haciendo esta
00:23:07cobertura de folklore y me fui de viaje
00:23:09también ahí, ¿viste?
00:23:11en ese tipo de lugares y toda la
00:23:12cantidad de gente que reúne un un género
00:23:14como el folklore, ¿no? La cantidad de
00:23:16bandas que hay es es espectacular y qué
00:23:19lindo que lo haya incluido a Facu en
00:23:20este proyecto. Sí, hermoso, hermoso
00:23:22estuvo. Em, ¿qué hacemos ahora? Vamos
00:23:25por más. Y yo iría por más. Yo tengo un
00:23:27par de preguntas más, pero la verdad es
00:23:28que por lo menos abriría un poquito la
00:23:30de la de Drexler y Ay, abrme la de
00:23:34Drexler ruso cortito. Sí, sí, no tenemos
00:23:36tanto tiempo, pero hagamos que no. Dale,
00:23:37dale, dale. Yo sacrifico lo que iba a
00:23:39hacer hoy. Yo lo sacrifico. Lo lo va la
00:23:41semana que viene. Yo sacrifico lo mío.
00:23:43Sí, obvio. Seguro. Mirá cómo se
00:23:44sacrifica por el programa. Obvio, obvio.
00:23:46Es un disco viejo el que iba a hablar.
00:23:47No importa la semana que viene. ¿Qué no
00:23:49importa? Eh, bueno, sabemos que con
00:23:52Mateo, eh, conociendo Rusia trabajas
00:23:55hace muchísimo tiempo. Ya son como
00:23:57hermanos. Somos como hermanos en este
00:23:58proyecto. Acaban de ganar un Gardel.
00:24:00Ganamos un Gardel. Sí. ¿Subiste al
00:24:01escenario? Tuve que sí. Tuve el honor de
00:24:04subir. ¿Cómo te sentiste ahí? Y
00:24:05nervioso, pero bien. Bien. Justo Mateo
00:24:07estaba de viaje de gira y me pidió que
00:24:10suba a recibir el premio y bueno, ahí
00:24:13bien poniendo la jeta poniendo la jeta
00:24:15por este equipo. Mira. Sí, sí, sí. Y el
00:24:19tema que trajiste hoy tiene que ver con
00:24:21el ruso y con Jorge Drexler, ¿no? Sí, es
00:24:23una canción de de ellos dos que, bueno,
00:24:26yo soy muy fan de Jorge y muy fan del
00:24:28ruso también, eh, así que fue jugar en
00:24:31un partido muy muy lindo de jugar y
00:24:35nada, esta canción es hermosa, la
00:24:37grabamos en en Madrid. Desastres
00:24:39fabulosos. Sí, la grabamos en Madrid y
00:24:41tuve se me ocurrió a mí no no había
00:24:44baterista, ¿no? Para la grabación. Okay.
00:24:46Y y vos justo más o menos algo te Yo
00:24:48toco la batería, pero no me daba,
00:24:50¿viste? Me daba un poco de vergüenza
00:24:51proponerme como baterista oficial de de
00:24:53la canción. Alguien que me elija.
00:24:55Exacto. Y justo un día, dos días antes
00:24:58de de grabar, fui a comer con Leiva, que
00:25:01le le hice una canción y ahora vamos a
00:25:04hacer el próximo disco con él y justo
00:25:06estábamos comiendo y le digo, "Che,
00:25:08boludo, se me ocurre, ¿no queres tocar
00:25:10la bata en el tema con Drexler y con
00:25:12Mateo?"
00:25:14tío. Claro. Sí, me encanta, canta, le
00:25:16encanta la idea. Sí, sí, sí. Así que se
00:25:19vino Leiva, al primero que llegó de qué
00:25:21capo con su batería, todo impresionante.
00:25:24Así que eh era una linda negra para
00:25:27contar de de bueno esta canción. Ay, me
00:25:30encanta. Tem más que a diferencia de la
00:25:33de Casu, no tiene casi nada de proceso
00:25:38electrónico, ¿no? Como por decir una
00:25:39manera. Es como un pop clásico, digamos.
00:25:42Exactamente.
00:25:44Y cómo haces ahí cuando tenés dos
00:25:46artistas tan fuertes, digamos, para que
00:25:49quede balanceado, para que Bueno, fue
00:25:51fue difícil porque era para mí un
00:25:54desafío como que fluya la grabación,
00:25:55¿no? También nunca había trabajado con
00:25:57Jorge Drexler
00:25:59y y nada, dejé que se armó un equipo ahí
00:26:02de de músicos y de de grabación que me
00:26:05que me parecía que estaba buenísimo.
00:26:07dejé que fluya. Este, traté de no
00:26:10hinchar mucho las bolas, pero estar ahí
00:26:12como como
00:26:14pendiente de todo y también hablando
00:26:17mucho con Mateo, que tengo mucha más
00:26:18confianza y todo, como ver cómo estaba
00:26:21él y todo y logramos una buena grabación
00:26:24ese ese día y después obviamente me la
00:26:27llevé a mi estudio y empecé a a poner la
00:26:30lupa y a y a editar cositas y y elegir
00:26:33qué va, en qué parte. Y después fue un
00:26:36de vuelta con Jorge, con Mateo de che,
00:26:38agreguemos esto, saquemos acá, pongamos.
00:26:40Y fue muy linda la experiencia.
00:26:42Interesante porque muy diferente también
00:26:45a lo que contabas de Casu recién, que
00:26:46fuiste parte de todo un proceso de
00:26:48armado de ese disco. Acá había una
00:26:49instancia muy puntual de artistas que no
00:26:51viven en el mismo país, que se juntan a
00:26:54hacer un tema. ¿Hay algo también de que
00:26:55de que tenga que suceder ahí, no? Sí,
00:26:57hay hay como una presión de que teníamos
00:26:59un día de estudio, un día de estudio y y
00:27:02teníamos un dream team de de jugadores,
00:27:04de músicos increíbles y yo lo que tenía
00:27:07que lograr es que que salga todo bien.
00:27:09¿Qué? Eras escaloni más o menos. Sí. Y
00:27:12hay una y también el productor a veces
00:27:15eh es importante cuando no
00:27:20ser insoportable, entonces dejar que
00:27:22fluya, ver que las energías estén bien y
00:27:25y bueno, y al final del día lograr tener
00:27:27un una buena grabación, una buena
00:27:30canción que sirva para después seguir
00:27:31trabajando. E menciono mucho a Rick
00:27:34Rubin, pero porque está está medio
00:27:36omnipresente en el último tiempo, pero
00:27:38está esa cosa de
00:27:41Exacto. En este caso, para mí producir
00:27:42es hagan, ¿no? Y después vemos qué onda,
00:27:44pero ahora hagan ustedes. Bueno, hay hay
00:27:46mucho de eso, ¿no? Eh, a mí me pasa que
00:27:49me encanta Rick Rubin, pero hay
00:27:51obviamente eh mi forma de trabajar viene
00:27:53de otro de otra época, ¿no? De del home
00:27:56studio, de hacer un de tener la compu,
00:27:59de grabar casi todos los instrumentos.
00:28:01Entonces, hay veces que me cuesta decir,
00:28:03"Che, bueno, no hago nada." Hay que
00:28:05aprender también a decir, "Hago poco o
00:28:08estoy ahí como más una especie de, no
00:28:11sé, ayuda por si pasa algo o bueno, no,
00:28:14cosas importantes de esta canción, el
00:28:16tiempo de la canción, el tono, la
00:28:17tonalidad en un momento era más baja. Me
00:28:19acuerdo y dije, ¿por qué no probamos
00:28:20subirla? Eh, ¿por qué no la hacemos un
00:28:22poquito más rápida? eh estar ahí y
00:28:26después obviamente estar en el sonido
00:28:28final, que que es lo que le da como ese
00:28:30plus, me parece, de de que suena como
00:28:32suena, ¿no? Este, y en ese sentido es
00:28:36algunas cosas son sutiles, otras cosas
00:28:38no tanto. A ver, nos mostrás una
00:28:39sutileza. Bueno, por ejemplo, acá hay
00:28:42dos tipos de guitarras. Está la guitarra
00:28:44de nylon de Jorge, que es la clase
00:28:47clásica de Jorge. ¿Lo escuchas?
00:28:53Pero que también, por ejemplo, la pasé
00:28:54por una cinta para que tenga como esa
00:28:58esa cosa un poquito más vintage, no sé
00:29:00como
00:29:02[Música]
00:29:04¿Quéo que pasas por la cinta? Me llama
00:29:06la atención. Bueno, yo tengo una cinta
00:29:09como vieja de los 70s. Entonces, vos
00:29:11cuando viste cuando escuchas un cassette
00:29:13que de repente suena como más eso, más
00:29:15viejito, como tiene como una textura,
00:29:18como es como poner un filtro de foto.
00:29:20Clar. Sí, pero analógico. Exacto. Pero
00:29:22posta. Y eso a mí me encanta. Y después
00:29:25está esa guitarra de Jorge y Mateo grabó
00:29:27una de de cuerdas de de acero, digamos.
00:29:30Sí. Ah, que suena distinta, ¿no? Está
00:29:33bueno el contraste. Entonces están los
00:29:35dos, está el acero y el nylon, que creo
00:29:37que es uno es Jorge y el otro es Mateo.
00:29:40Entonces
00:29:43como la rítmica de la canción
00:29:46y todo el tiempo Jorge quería que ellos
00:29:48tenían un demo que grabaron en la casa
00:29:50de Jorge que lo habían hecho con el celu
00:29:53y Jorge todo el tiempo que le gustaba
00:29:54esas esa sensación de de que se
00:29:57escuchaba de aire y ellos dos cantando a
00:29:59la vez. Entonces, no quería perder eso y
00:30:01a mí me parecía importante también
00:30:03rescatar eso, ¿no? Entonces era como una
00:30:04cosa más fogonera que
00:30:08que está ahí, ¿no? También es alguien eh
00:30:10Dresler es alguien que se crió
00:30:12escuchando música en los 70 y este tipo
00:30:14de guitarras eran muy populares en ese
00:30:16momento también como que te lleva del
00:30:17viaje a eso. Sí. Y y la idea también era
00:30:20ponerle un poquito de de algo más nuevo.
00:30:23Por ejemplo, yo tengo en mi estudio un
00:30:24un cint que se llama Yuno, que es como
00:30:26un cinte de los 80 que muy clásico, que
00:30:29tiene un sonido muy muy
00:30:32particular. Entonces,
00:30:35era agregarle un poquito también de
00:30:38Ah, esto tremendo, ¿no? Como una cosa
00:30:42más ochentera. Sí,
00:30:45esto es tipo alfabil, boludo.
00:30:49Y ahí va, ahí entró. se va armando. Pero
00:30:52aparte la sutileza está en eso. Si vos
00:30:54pones solo el sintetizador, pensás en
00:30:57Aspen. Exacto. Pero acompañando la
00:31:00canción de colchón queda buenísimo. Sí,
00:31:02es un colchoncito. Después hay también
00:31:03algunos detalles de, no sé, de melotrón
00:31:07y y tecladitos que que son detalles que
00:31:09no hacen al al fogoneo de la canción,
00:31:12pero sí le dan como un plus de de
00:31:15cositas para que para que el oído se
00:31:18sienta un poco más nuevo, ¿no? Mm. más
00:31:20fresco. Es espectacular. Es la nueva
00:31:22canción que sacaron Mateo y Jorge
00:31:25Drexler que se llama Desastres
00:31:26fabulosos. Eh, nosotros tenemos que ir
00:31:28cerrando la nota porque pero vayamos yo
00:31:31tengo alguna alguna que otra pregunta
00:31:33así suelta, ¿no? Menaste a Cñe. Sí, sacó
00:31:36tres temas ahora. Sí. Es de esos que vas
00:31:39y te metés a ver qué está haciendo.
00:31:41Lamentablemente sí, porque él como
00:31:42persona me parece es un idiota.
00:31:45Sí, lo es, eh, perdón que lo diga, pero
00:31:47pero sí es es muy talentoso. Eh, la
00:31:50verdad que es como bueno, trato de
00:31:52separar el el la persona de del artista
00:31:55y un poco por eso te lo preguntaba,
00:31:56porque el chavón entró en una, bueno, ya
00:31:57sabemos todos y a la vez los discos
00:32:00están Sí, no, yo no dejo de escuchar los
00:32:03discos. Lo mismo lo que soy fanático de
00:32:06Michael, mi disco favorito de la vida es
00:32:07thriller y bueno, es como que no sé,
00:32:10polémico ahí todo también. Entonces, no
00:32:13sé si lo iría a ver un concierto a
00:32:15Canie, pero si escucho su música porque
00:32:18me parece un gran artista. Sí, sí. Por
00:32:21más que yo soy judío y y digo verlo con
00:32:24la cruz bástica me da ganas de de
00:32:26matarlo, literal, literal matarlo. Es
00:32:28increíble la deriva la deriva mental de
00:32:30Cañ es es increíble. Sí, mal. Y tenía
00:32:33alguna más. No sé, vos te dale dale. Eh,
00:32:36estaba pensando en esos discos que
00:32:37fueron como los primeros de de meterse
00:32:39ampleos y cositas, por ejemplo, Pauls
00:32:42Boutique de los de los Visty Boys. Eh,
00:32:44sos de ir al pasado a buscar y tratar de
00:32:48encontrar a ver qué se ampliaron, qué
00:32:50técnica usaron, por más que sean
00:32:52técnicas que ya son más obsoletas. Sí,
00:32:54soy un estudioso total de de la música y
00:32:57de la grabación y de la ingeniería y de
00:32:59todo eso. Me es algo que me fascina y
00:33:01siempre me fascinó y cuando sale un
00:33:03documental de algo, lo miro y no solo
00:33:05miro el documental, sino que miro, uy, a
00:33:08ver cómo graban la batería en ese
00:33:09momento y no sé, get back de los Beatles
00:33:12es como uno empezas a entender más qué
00:33:15micrófono es cada cosa o cómo o cómo era
00:33:18la dinámica de de la grabación y prestar
00:33:21atención a esas cosas también. Está
00:33:23buenísimo. A mí me encanta. Yo creo que
00:33:24en estos cuatro programas hay cosas que
00:33:26se empiezan a repetir. Get back ya se
00:33:28mencionado dos veces y va va a ir
00:33:30entrando. Va a ir entrando. Eh, una
00:33:33pregunta que estamos haciendo a la gente
00:33:34que viene a compartir esta mesa y hablar
00:33:36de música en este programa. ¿Qué es la
00:33:38música para vos? Eh, es todo, todo. No
00:33:42hay más que la música en mi vida, así
00:33:44que no sé si es bueno o malo, pero para
00:33:46mí es todo. Como este programa que se
00:33:48llama música. Todo. Mira que viene el
00:33:50gancho. Exacto. Gracias, Nico. Siempre
00:33:52es un lujazo, viejacias. Che, para,
00:33:54poné, ponete Drler y Mateo, ¿no? Y vamos
00:33:56con ese temazo. Si lo podemos escuchar
00:33:58bien ahora cómo quedó. Hermoso. Gracias.
00:34:02[Música]