CALIFORNIA SECRETA #24: FITO PÁEZ + CALLES DE FUEGO| #CaliforniaSecreta | COMPLETO 22/05 | VORTERIX
Vorterix - 23/5/2025 - Duracion: 1:33:43
Transcripción
00:00:00pianista, cantante, compositor,
00:00:03novelista, estrella de rock y director
00:00:06de cine. Fito Páez es una de las
00:00:09personas más importantes de la historia
00:00:11de nuestro país. Su primera incursión en
00:00:14el cine corresponde al año
00:00:161994, cuando dirigió el mediometraje La
00:00:19balada de Dona Elena. Posteriormente, en
00:00:222001, filmó el drama Vidas Privadas,
00:00:24mientras que en el año 2007 rodó la
00:00:26comedia de enredos de quién es el
00:00:29portaligas. Por otra parte, el 25 de
00:00:32marzo de este año, Fito Páez lanzó su
00:00:35nuevo álbum musical titulado Novela Bajo
00:00:37el sello Sony Music.
00:00:40En el día de la fecha, Fito conversará
00:00:43sobre su vasta trayectoria y su paladar
00:00:46cinematográfico junto a Sebastián de
00:00:48Caro en este nuevo episodio de
00:00:52California
00:00:53[Música]
00:00:57Secreta. Qué hermosa presentación. Nunca
00:00:59deja de sorprenderme escuchar la voz de
00:01:01Mario Daniel Pergolini, que cuenta un
00:01:03poco de qué va la cosa y los invitados
00:01:05que vienen aquí a compartir con
00:01:06nosotros, California Secreta. Quiero
00:01:08comenzar agradeciendo a
00:01:09vinodebarricas.com. Sucursales en
00:01:10Recoleta Belgrano, Iguazula, Recoba,
00:01:12Galerías Pacífico, Palermo, Palermo,
00:01:14Hollywood, Puerto Madero, Puerto Madero
00:01:15Sur, Instagram de Barricas,
00:01:18www.debarricas.com.ar. Estamos tomando
00:01:19un Tierra del Fuego 2023. En breve lo
00:01:22voy a empezar a beber. Reserva Cabernet
00:01:24Frank. Y así
00:01:25comenzamos una edición más de California
00:01:27Secreta. ¿Cómo estás, Fito? Muy bien.
00:01:29Finalmente pudimos hacerlo. Sí. Bueno,
00:01:32lo hicimos en casa. Lo hicimos en tu
00:01:33casa. Claro, pero no, no, pero hay
00:01:36fragmentos que no vamos a poder correr.
00:01:39Mejor por esto, por eso vamos con lo que
00:01:41sí se puede charlar. Eh, quiero comenzar
00:01:45con esta idea. A ver qué te sugiere. Eh,
00:01:48yo creo que la música tiene una ventaja
00:01:51enorme respecto del cine como
00:01:54lenguaje. Digo, y también propongo que
00:01:56después hablemos de la música como
00:01:58lenguaje. Recuerdo en esa escena que
00:01:59mencionas que me habías mostrado,
00:02:01estabas terminando toda la ponencia que
00:02:03ibas a hacer sobre ese relevo de la
00:02:06historia de la música, digamos, un
00:02:08discurso bastante potente. Te dije que
00:02:10me recordaba un poco a este deriva de la
00:02:13pesada, el texto de Bolaño, que recorría
00:02:15toda la literatura latinoamericana
00:02:16porque era como pasar por mojones. Pero
00:02:19volviendo esta a esta idea, esta noción
00:02:21de la música como lenguaje, me parece
00:02:23que se
00:02:24advierte ese lenguaje a la escucha de
00:02:27cualquier persona, se da cuenta que ahí
00:02:28pasa algo. Una persona que no tocó nunca
00:02:30al piano, le hiciste toca el piano y
00:02:31dice, "No sé, entiende que hay algo, que
00:02:34hay un un codex ahí que no puede
00:02:36asumir." El cine pretende una mímesis de
00:02:39la realidad, el lenguaje es más difícil
00:02:41de advertir. Yo lo veo, veo una una
00:02:43casa, un auto, una ventana. ¿Qué te pasó
00:02:47enfrentándote, pasando el lenguaje de la
00:02:49música al del cine con esas nociones,
00:02:52sentiste lo mismo, el el lenguaje del
00:02:55cine, la idea del cine como una
00:02:56progresión de plano generando sentido?
00:02:58Como en la música sería la melodía, ¿no?
00:03:00La progresión de notas. ¿Qué te pasa con
00:03:01eso? A ver, creo varias cosas,
00:03:04eh, a lo mejor en algunas cosas, no sé
00:03:07si estoy tan de acuerdo con vos, pero
00:03:09pero sí hay algo que me interesa mucho,
00:03:12es que aparte lo estuve lo viví y
00:03:14también lo estuve desarrollando donde
00:03:16encuentro que la música llega a
00:03:18territorios que ningún otro lenguaje
00:03:20llega, no solo el cine, sino la música
00:03:23tiene algo absolutamente misterioso y
00:03:28para también adentrarse en el misterio
00:03:30de la música hace falta un profundo
00:03:33conocimiento del lenguaje porque uno
00:03:34puede hablar en términos e digamos más e
00:03:40sensoriales, no sensoriales, una palabra
00:03:42como más superficial en el sentido,
00:03:43bueno, el amor es es mayor, la tristeza
00:03:47es menor, la melancolía se una mezcla de
00:03:50las dos formas, como una forma de
00:03:52acercar ciertos lenguajes, pero la
00:03:54verdad que hay mundos mucho más
00:03:57e inadjetivables, por ejemplo, las
00:04:00músicas Ligetti. ¿Qué qué es eso? Bueno,
00:04:05me aconsejo meterse en la casa y aparte
00:04:08escuchar a los Beatles y a Charlie y a
00:04:09todo lo que nos gusta en un momento
00:04:11meterse en Ligetti y que apagar la luz y
00:04:14puede ser peor que pegar el ferato de
00:04:17Mornódio Kubió perfecto, por eso lo
00:04:19utilizó tanto. Sí, sí, claro. Por eso lo
00:04:20usó mucho. Claro, exactamente. Y después
00:04:23con me cuando llegué al cine, eh a las a
00:04:26los tropiezos e también viéndolo mucho,
00:04:30eh lo que me pasó fue que encontré
00:04:33muchas similitudes, digamos,
00:04:34contrariamente contra lo que te dije al
00:04:36comienzo, encuentro esa contradicción
00:04:38también allí que es estimulante para
00:04:41pensar. Eh, el guion sería la
00:04:44composición, eh el director de
00:04:47fotografía sería el arreglador, el
00:04:49cámara es el técnico, las actrices y los
00:04:51actores son los músicos. Entonces, eh
00:04:55hay muchas la las películas son las
00:04:59perdón, las escenas son las canciones.
00:05:02Eh, hay una infinidad de de de paralelos
00:05:06y pero en adicción igual. Mm. Eh, por
00:05:09momentos, me acuerdo en el portalías que
00:05:11justo hoy lo tenés, había una escena
00:05:13hermosa que habíamos hecho con Romina,
00:05:15eh, una escena erótica estaba muy bien,
00:05:19muy bien hecha y y era muy potente y
00:05:22cuando la pegamos en la película detenía
00:05:25eh el andar. Eh, entonces, bueno, tenés
00:05:29que sacrificar. Lo mismo te pasa en un
00:05:31álbum.
00:05:33Tuve que sacar la bar de don Elena de
00:05:35Tercer mundo, por ejemplo, porque ¿dónde
00:05:38iba? Eba en la primer A ver, estaban en
00:05:41un lado don Elena y en otro lado
00:05:43Caravelas, eh, pero entonces se me
00:05:45hacían que estaban las dos más o menos
00:05:47en menor, eran tenían un cierto
00:05:50misterio. Preferí quedarme más en la
00:05:52ciudad. Y el arreglo de Dana Elena,
00:05:54aquel que iba a estar en tercer mundo,
00:05:56era similar a lo que escuchamos después.
00:05:57sin el flaco Villa, era igual sin el
00:06:00flaco Villa, Vicencio que metió todos
00:06:02los cuerdas y que lo hace todavía más
00:06:05chiflado. Entonces, la verdad que hay se
00:06:09parecen muchísimo pues son
00:06:11eh son eh expresiones e corales también,
00:06:16¿viste? Necesitas a muchas personas para
00:06:18que eso funcione. Eh, entonces encuentro
00:06:22más similitudes que divergencias, te
00:06:24diría. Sí. Y eh te digo otra idea que
00:06:27seguramente también vas a estar en
00:06:28desacuerdo, pero quiero ver por qué. A
00:06:30mí siempre me parece que no ni siquiera
00:06:32en desacuerdo, son el punto de vista.
00:06:34Bueno, desacuerdo. Es cierto. Eh, a mí
00:06:37se me parece que que hay una idea
00:06:38asociada a la genialidad. Genialidad no
00:06:41no no lo digo como algo excelso, sino el
00:06:44brote del genio, ¿viste? la intuición,
00:06:46esa mezcla de cosas que podemos definir
00:06:48como genio, que es el acorde, la caída,
00:06:52la resolución, el puente. Y me
00:06:55cuesta me me cuesta en el cine que por
00:06:58momentos está planificado y militarista
00:07:00encontrar que Scorés se tenga un
00:07:04momento ler y bien,
00:07:06entendi, si si lo buscamos lo contramos,
00:07:08pero vos que hiciste las dos cosas, digo
00:07:10también, ¿te parece que que está ese
00:07:12momento? Sí. A ver, por ejemplo, cuando
00:07:14la primera vez que escuchamos el disco
00:07:15entero, El amor después el amor en
00:07:17Londres, eh, cuando aparece el Tumbre de
00:07:19la Gloria, dije, "No, o
00:07:23sea, me pudrió el disco, eh, me arruiné
00:07:26el disco, pero está tan bueno ese tema
00:07:28que todo el otro parece parece como de
00:07:31de relleno casi, eh, por un lado, y vos
00:07:34ahora me hiciste acordar en Escorcese el
00:07:37momento, ¿cómo decías? Momento Lady B,
00:07:39el momento el momento L que es en Good
00:07:42Fas el momento de cuando eh PI le dice
00:07:47alota, "Vos te pensass que yo soy
00:07:50gracioso. Do you think funny funny?" Lo
00:07:53lleva a un paroxismo y ahí el cine se
00:07:57quedó el cine temblaba esos años, ¿eh?
00:08:00Entonces, bueno, pero es interesante
00:08:01esto. O el momento que en Hasbans
00:08:04Casabetes le dice a Vengasara, "No,
00:08:06para, ¿qué te bajas acá? Sigamos." y en
00:08:08toma lo dirige y siguen a otra estación
00:08:10de subte sería ese sería uno. Yo creo
00:08:14Hasan tiene más igual eh Hasan tiene la
00:08:16escena del bullying a la mujer, a la
00:08:18vieja en el bar, eh, que es es
00:08:21monumental, monumental lo que hace lo
00:08:25que hacen allí todas esas personas,
00:08:26actrices, actores es muy brutal. Ya,
00:08:30habíamos hablado de de Lstreams, que es
00:08:34es toda una cadena de hits, de hits,
00:08:37grandes éxitos. Es un grand Claro, no
00:08:39para, no para en toda la película. ¿Y
00:08:42cómo, perdón, cómo llega Casabet a tu
00:08:44vida? ¿En qué momento más o menos
00:08:45encontras? Sabes, vos sabes, como a mis
00:08:4840 e por eh ¿sabes a dónde iba? Al,
00:08:52¿Viste el que había dos casas en
00:08:54Corrientes y Rodríguez Peña de videos y
00:08:58cido, sí? iba ahí. Entonces viendo solo
00:09:01cine se llama ese lugar. Solo cine
00:09:03todavía está. Todavía está y había pero
00:09:05estavía uno enfrente del otro. Sí,
00:09:07claro. Claro. Sí, habían uno. Sí, claro.
00:09:09Quedó solo. Cin Bueno, en todo caso yo a
00:09:12los dos y en un momento veo veo como
00:09:15Casavet que lo había sentido nombrar
00:09:17todo y ha estado en todas las películas.
00:09:19Entonces me llevé dos. Me llevé Shadows
00:09:21y Faces. Shadows y Faces. Y dije, "Uf,
00:09:24¿cómo est como todo el mundo?" Sí,
00:09:25claro, por supuesto. ¿Qué pasa? Shadow
00:09:27sobre todo porque Shadows es digamos una
00:09:29película básicamente improvisada, tiene
00:09:31muchísimo que ver con la música. No sé
00:09:32si te la recomendó por ahí el que
00:09:33vendía, te dijo esa por ahí te gusta que
00:09:35toca no intuición me gusta el nombre.
00:09:38Claro, tiene un corte de hecho que es
00:09:39larguísimo de 4 horas creo donde siguen
00:09:42improvisando y Face es una película
00:09:44bastante densa. Digo, dentro del
00:09:46universo que maneja elegiste dos
00:09:48películas. Sí, bravas. él después e yo
00:09:52no sé si vos leiste el libro Ventura eh
00:09:55sobre Cas le dice qué acá
00:10:01e hacé escribí sobre cómo hacemos la
00:10:04películam y encima le da para que haga
00:10:08para que para que firme para que haga un
00:10:10documental Pentura estaba ahí metido y
00:10:15en un momento cuenta con mucha
00:10:18precisión cómo construía ese
00:10:22naturalismo, no era No, para nada. Es
00:10:24que el sistema queda muy claro. Es
00:10:26cierto. Sí, sí, sí. Que él pasaba,
00:10:29pasaba la escena escrita y los hacía
00:10:31trabajar a todos o a dos, los que sean,
00:10:34los que eran. Y entonces él
00:10:38e tomaba lo que más le gustaba de cómo
00:10:42improvisaban sobre eso y anotaba después
00:10:44de horas. Sí, claro. Y al final con todo
00:10:47lo que él le había gustado de lo que
00:10:48habían dicho los las actrices y los
00:10:50actores, con eso hacía la escena
00:10:52definitiva y es la que era la que
00:10:54firmaba y la que repetían.
00:10:57Eh, hermosa. Un sistema de algo que
00:11:00parece totalmente vivo.
00:11:03Bueno, por eso están actuando y por eso
00:11:05no es improvisación. Hay que decirlo eso
00:11:06que bueno, Kain of Blue tampoco en ese
00:11:08sentido. También hay un sistema K of
00:11:09Blue es una es una máquina, o sea, es la
00:11:11melodía, la melodía del tema, o sea, el
00:11:14armado del del bit o del la sonoridad
00:11:17mejor dicho, los compa y después está la
00:11:19improvisación. Aparte Mil Davis
00:11:20desarrolla una especie de sistema que
00:11:22van a utilizar. Digo, no valía cualquier
00:11:24cosa desde ya. No, no es como, a ver, se
00:11:27ponían marcos después cuando hace bit ya
00:11:30no. Ahí, ahí dispara. Eh, es lindo
00:11:35porque era toda gente la que estás
00:11:36nombrando que estaba en un momento en
00:11:39los órdenes de la Shadows el 58 y Kin of
00:11:42Blue también estamos todos por eso. Pero
00:11:44digo que era gente que está
00:11:45experimentando con el lenguaje en los
00:11:48bordes del mercado, pero el mercado les
00:11:50daba lugar aún, ¿entendés? Había espacio
00:11:53para esas rarezas o para esos
00:11:55experimentos o esos laboratorios, ¿no?
00:11:57Era difícil, ¿sabes? como filme Casabet
00:12:00toda su vida. Sí, claro. Eh, en la casa
00:12:03con dificultades, sacando guita de las
00:12:04actuaciones de otras películas.
00:12:06Exactamente. Cuatro o c años por
00:12:07película o a veces más. O sea, era
00:12:10difícil, pero se hacía estrenaban, lo
00:12:13hacían [ __ ] pero ganaban festivales.
00:12:15Entonces, sí era complejo. Pienso que en
00:12:18ese sentido eh la máquina humana se
00:12:22encargó de que todo lo que no sea
00:12:25mainstream lo vamos a lo vamos a borrar.
00:12:29Morcila Matrix hubiera decidido eso un
00:12:32sentido. Tengo tengo esa sensación de
00:12:33esto en este tiempo. Bueno, nombraste
00:12:35Matrix y hay un pensamiento de Nacho
00:12:37Vigalón un director español, pero que lo
00:12:38voy a robar un segundo. Él decía, "Mira
00:12:41cómo era el cine hacia final del siglo
00:12:42XX que el póster de Matrix decía,
00:12:44"Espera lo inesperado." Y no decía nada
00:12:46y hoy casi que el cine nos dice, "Tenés
00:12:48que esperar lo esperable." O y si eso no
00:12:50pasa, pero decía, "Espera lo
00:12:52inesperado." O sea, se vendía una
00:12:54película con la idea de que vas a ver
00:12:56algo como no viste nunca y y eso tiene
00:12:58que ser, digamos, algo positivo. Hoy
00:13:00pareciera ser una que me crispo si no
00:13:03viene lo que yo espero, ¿no?
00:13:04Exactamente.
00:13:06Creo que en ese sentido hay
00:13:09una se nota una tremenda pasteurización
00:13:14del
00:13:15lenguaje, una una un una una llanura.
00:13:20Mm. Eh, los que se salen del de la de la
00:13:24nota por ahí, ¿no? Llamamos eh a las
00:13:27actrices, actores por por la cantidad de
00:13:29followers, de seguidores. Entonces, son
00:13:31cosas medios cl siniestras, atroces, son
00:13:35aberraciones, ¿viste? Eh,
00:13:38entonces la desaparición en la música de
00:13:42no te digo desaparición total, pero casi
00:13:45de la melodía y la armonía hablan de hay
00:13:48decisiones tomadas ahí. Mm. O sea, un
00:13:51alguien que se dedica a este lenguaje
00:13:54gana dinero, incluso muchos de ellos se
00:13:55gan Sí. Sí, claro. ¿Por qué descartan
00:13:58dos elementos elementales que tienen que
00:14:00estar como como la melodía? es lo que
00:14:04expresa un espíritu y es lo que expresa
00:14:08eh el carácter de lo que estás cantando.
00:14:10Bueno, todo lo que exprese algo vamos a
00:14:13quitarlo. La armonía, poner el orden
00:14:16entre las cosas para que funcione
00:14:19también lo descartamos. O sea, no
00:14:20quieren ni armonía ni que la gente se
00:14:22exprese lógicamente, ey, se parece mucho
00:14:26a una una dictadura. Sí, claro, por
00:14:27supuesto. Y me dejan el ritmo que el
00:14:30ritmo, bueno, lo hago cualquier cosa y
00:14:31puedo bailar cualquier cosa, eh puedo
00:14:34bailar con los los tambores africanos
00:14:36solos, sin nada. Puedo bailar con
00:14:38Prince, con Charlie García, con los
00:14:39Beatles. Entonces que solo se pueda
00:14:41bailar el un determinado género también
00:14:44me parece una suerte de dictadura. Mm.
00:14:47Entonces, eh por supuesto, como uno no
00:14:50está allí y podemos hablar también en
00:14:51términos metafóricos, también hay que
00:14:53decir que está en el individuo o en los
00:14:56individuos, está la fuerza de la
00:14:59curiosidad, está el gen de la rebeldía,
00:15:02que tenemos que dar prueba y demostrar
00:15:05que no está instalado definitivamente.
00:15:08Eh, y con eso se hace con la obra y
00:15:12estudiando, charlando, tocando,
00:15:13salizayos, conciertos. Eso me gusta
00:15:16preguntarle esto a los
00:15:18músicos, ¿qué es más difícil de
00:15:21aprender? ¿Afinar o al ritmo? ¿Qué no te
00:15:25parece que si que si uno tiene que
00:15:28enseñarla, practicarla, asimilarla es
00:15:30más costoso? Mira, el swing es no el
00:15:35ritmo porque el ritmo puede mucho, pero
00:15:36el swing de
00:15:39una de una agrupación, digamos, sea una
00:15:42sinfónica, una filarmónica a un dúo o un
00:15:45viste, poner el dúo salteño, ponerle o
00:15:50formaciones como sargán de lío, que eran
00:15:51dos.
00:15:53Eh, eso que pasa entre los dos, esos
00:15:57aires, es eso,
00:15:59leer intenciones, eso es muy difícil de
00:16:03de transmitir. Hay hay hay también
00:16:05anomalías, eh, por ejemplo, eh, no sé si
00:16:08tien una compo acá, eh, un momento lo
00:16:11prueban, pongan japonés tango y aparece
00:16:16un muchacho en el año 69, creo que es,
00:16:19cantando un tango, si cerras los ojos,
00:16:21no te das cuenta que es un japonés
00:16:23vestido con un kimono con una orquesta
00:16:26japonesa que toca como la de Troilo.
00:16:28Claro, es muy alucinante. Como copian
00:16:31ellos.
00:16:32Pero, ¿sentís que que hay algo que uno
00:16:34puede leer que puede faltar? Eh, sería
00:16:37sería muy imprudente mi parte decir eso
00:16:40porque si realmente si cerrar los ojos
00:16:42eh
00:16:43no te das cuenta, ponerle que el seeto
00:16:46mayor era algo grande y decía, bueno, el
00:16:49mayor, pero a la pasando por acá que ver
00:16:53te pone un disco ahí atrás, lindo, miren
00:16:56cómo cantache. Está bien. Un buen
00:16:57cantante de tang muy buen cantante de
00:17:00tang, eh.
00:17:01Se conoce la historia que de Hound Dog,
00:17:03de Elvis, hay como 53 tomas. Los buenos
00:17:06cantantes de rock and roll dicen que es
00:17:07el tema más el tema más simple, difícil
00:17:11de cantar, que en apariencia es muy
00:17:13simple, pero es muy difícil de cantar.
00:17:15Te voy a hacer una pregunta rara. Bueno,
00:17:17la pregunta que te voy a hacer es, ¿cuál
00:17:18es tu tema simple tuyo que consideras
00:17:21que es difícil de cantar por alguna
00:17:22razón? Eh, tumbas de la gloria, pero no
00:17:24es simple. Vamos a hacer uno más uno
00:17:26simple, ¿verdad? Simple, sí. tipo Polar
00:17:28hoy. Pues no sabes cuál es difícil.
00:17:43116. Eso me lo
00:17:45diga y es hay que hay que tocarlo.
00:17:48Parece que parece bueno. O sea, es la
00:17:51que tiene ese juego, el el el fácil
00:17:53simple.
00:17:55Si aparece canciones así como eh o sabes
00:17:59qué, también un Charlie lo notó mucho,
00:18:02suena amable y después cuando vas a
00:18:06estudiar quilombo. Bueno, me dijiste eso
00:18:08porque cuando fue la cena esa fue a días
00:18:11de que habías hecho el homenaje en el
00:18:12Colón, el de cumple de Charlie, y
00:18:14entonces me dijiste, "Lo tuve que
00:18:15estudiar, me lo puse a estudiar y vi que
00:18:17había cosas que también que dije esto me
00:18:21fue un impacto esos esas 9 días de
00:18:24ensayo, ensayo solo, sí, sacando las
00:18:27partes de él, eh viendo sobre todo el
00:18:30aspecto armónico, es de una audacia lo
00:18:34que hace, eh, audacia musical, digo,
00:18:38No puedes empezar un tema en en sol
00:18:42mayor y hacer una movida X. Después te
00:18:46quedas en fa y ya está en fa y no se
00:18:49más, ¿no? Y se queda en fa y no vuelven
00:18:52nunca más a sol. Lo baja en vez de
00:18:54subirlo. ¿Qué canción? ¿De qué estamos
00:18:55hablando? Cinemaite. Sin varite. Sí. Eh,
00:18:59baja un tono, ¿eh?
00:19:02Y es muy alucinante, ¿no? Si qué decís y
00:19:07aparte no te das cuenta. Eso es lo
00:19:09hermoso. En García o en Adela en el
00:19:12Carrusel también hace un hace creo que
00:19:14son siete modulaciones, es un montón. Y
00:19:18no te enterás. Bueno, pero perdón, eh,
00:19:20tres agujas no tiene un récord de la
00:19:21cantidad de acordes que tiene. A vos te
00:19:24pasó en la composición o en ese momento
00:19:25era puro instinto y y era instinto, era
00:19:28instinto. No, no, no. Pero también este
00:19:30fuiste yendo un
00:19:32po, pero en un momento se agotó y
00:19:35entonces lo que el recurso me quedaba en
00:19:37ese momento era era tan agobiante la la
00:19:41escapaste y no y me fui un hice todo un
00:19:44tono más arriba y después volví a subir
00:19:46otro tono al final. Eh, pero era estaba
00:19:50un
00:19:51poco eh, digamos estaba ya la la A y la
00:19:55B ya eran el tema, ¿no? No toleraban una
00:19:59C que la tiene, que es la de los dos
00:20:01acordes antes del cambio de tono, pero
00:20:03era era una pequeña mini parte de paso.
00:20:07Finalmente entendí que estaba
00:20:13[Música]
00:20:15bueno. Bueno, ¿qué será el motivo? Y el
00:20:17final lo que hice fue siguiente, primero
00:20:21está en sol, después va salá y cuando va
00:20:23así termina siendo el motivo de la
00:20:26canción porque se detiene en ese
00:20:33[Música]
00:20:36final y eso era todo. O sea, que en la
00:20:39primera parte tenía el final ya.
00:20:42Entonces descubrir eso fue el trabajo,
00:20:46la convención. temas como canción sobre
00:20:47canción, que es un tema también raro,
00:20:50raro. Sí. E hoy cuando lo ves y decí,
00:20:53"Che, elegí esto, esto me sonaba
00:20:56esto." La forma de la estoy hablando de
00:20:58la forma del tema. ¿Sabes en qué pienso
00:21:00que puede estar como puede haber alguna
00:21:04algún resabio de eso, por supuesto en
00:21:05Charlie y en Paul? Porque Paul tiene
00:21:08muchas formas rarasm y yo tenía muy
00:21:11escuchado a Paul también, más raras
00:21:13todavía, como por ejemplo el comienzo de
00:21:14Ban on the Run. Sí. Eh, que es un
00:21:18disparate, como si fueran es un tema
00:21:20cada un minuto y medio. Sí, claro. Sí,
00:21:22sí, sí, sí. Y son no sé cuántas partes.
00:21:25Eh, así que me parece que también en
00:21:28esa en ese salirse del estándar está
00:21:32también el intento de expandir los
00:21:35límites de la canción. Yo creo que en un
00:21:37momento jugué fuerte fue cuando hice la
00:21:38casa desaparecida. Mm. Eh, también
00:21:42inspirado en cosas o en formas de Luis
00:21:45Alberto, incluso de Charlie
00:21:47instrumentales, eh, y cader exquisito,
00:21:49perdón, la forma de caber exquisito, el
00:21:51cadáver. forma de cadáver fue una locura
00:21:54porque la verdad que me agarró una
00:21:56obsesión con el desarrollo sobre todo
00:22:01hasta hasta llegar al estribillo y lo
00:22:04que tenía toda la subida y tenía toda la
00:22:06bajada, perdón, y no me he dado cuenta
00:22:07que tenía que subir y eso me pasó por no
00:22:10no haber estudiado a tiempo. Después
00:22:12todo eso lo lo
00:22:14repuse en en cuestión de O sea, te llevó
00:22:16la resolución un tiempo mucho más largo
00:22:18de lo que te hubiera llevado con la
00:22:19información que te faltaba. Obvio,
00:22:21porque aparte hay algo matemático que yo
00:22:23por suerte me salió, digo, porque pero
00:22:26te salió buscando, me imagino un momento
00:22:28eureca, ¿no? Eurea, así Eureca. Busco mi
00:22:32piedra filosofal. Down, down, down,
00:22:36down, down. Bueno, eso, pero eso de
00:22:40haber sabido más, de haber tenido más
00:22:43información, eso creo fue uno de los
00:22:45momentos que me envuelven al estudio, al
00:22:48estudio más serio ya con Violeta de
00:22:50Ganza. Eh, bueno, che, no quiero por 6
00:22:53meses, pero eso en qué momento se hace
00:22:56no no en qué momento en qué momento se
00:22:58hace de tu carrera eso de la vuelta. Eso
00:23:00es después de después de Circ Covid.
00:23:03Después de Circov, si ya venía los 15
00:23:05años no paraba nunca.
00:23:08Wow, wow. Ir todo iba corriendo. Y en un
00:23:11momento
00:23:12también te agotas. Por supuesto que yo
00:23:15estudiando música iba iba grabando, iba
00:23:18tirando también un montón de cosas.
00:23:23E pero siempre la vuelta al estudio te
00:23:26hace te ordena algo, ¿viste? Desde desde
00:23:30la cuestión física, ¿cómo te moves?
00:23:33que muerse muy poco. Hasta eh me acuerdo
00:23:37Violeta de G un día eh en una primera
00:23:40segunda clase cuando volví la segunda
00:23:41vez me dice toca toca toca un poco. Me
00:23:44dice yo empecé a improvisar sobre mi
00:23:47corazón y estaba estaba así dice
00:23:50entonces me paré y me dice, "¿Qué es
00:23:51todo esto?" Me dice, "¿Qué significa
00:23:54todo esto?"
00:23:56Sentate y toc toc. Estás tocando
00:23:58bárbaro, pero te estás moviendo tanto
00:24:00que bueno, no te perdés la posibilidad
00:24:02de poder de mover la mano para allá o
00:24:04para allá. Entonces, quédate
00:24:06quieto. Mira, mira qué clase. No, no,
00:24:09no, no. Impresionante. Y después, por
00:24:11supuesto, o sea, haber estudiado con el
00:24:13mono Fontana, un tema de Sergio Mianovic
00:24:15que tocaba Bilvans. Hasta el día de hoy
00:24:18recuerdo esa clase que fue una sola como
00:24:21una clase inolvidable, ¿viste? donde
00:24:24cómo repetir con esas con esas
00:24:26inversiones que me enseña él, eh, esa
00:24:28melodía preciosa de la canción de
00:24:30Mianovicar.
00:24:39[Música]
00:24:52Hermoso eso. Después me ayudó para
00:24:54escribir Muchet años más tarde de podar
00:24:57la película de Bresón. Eh, yendo al cine
00:25:00que me lo dejaste picando con bresón, se
00:25:03sabe muchísimo por la serie, los libros,
00:25:05Corazones en Llama, todo, miles de
00:25:07reportajes, tu derrotero musical,
00:25:10fascinaciones, primeras, el cine, ¿cuál
00:25:12es el paralelo que tiene? ¿Cuál es la
00:25:14primer película que te vuela a la cabeza
00:25:15de? Okay. Eh, tengo, lo que me acuerdo
00:25:18es con mi papá al cine. Las películas
00:25:21que me impactaron. existiendo en
00:25:23Rosario, no, ya no están, me acuerdo los
00:25:25nombres de todos, pero ya casi no teía
00:25:27que no hay ninguno.
00:25:30Eh, a mí me da una pena eso, te juro.
00:25:33Eh, la última vez me pasé, hice como una
00:25:35recorrida y me me dio me di mucha
00:25:37tristeza. ¿Qué está igual? Que cuando
00:25:39vas decís esto está igual. El monumento.
00:25:42Bueno, listo. Mono. Que dicen que la
00:25:44bandera fue enfrente, ni siquiera fue
00:25:46ahí, pero bueno, no importa. Eso dicen
00:25:48los rosarinos. Pero bueno, volviendo a
00:25:50ver, las películas fueron en la aventura
00:25:52del Poseidón que parecía eh hoy lo ves y
00:25:57por qué la trae tanto un chiquito, un
00:25:59barco que se hunde a toda velocidad. No,
00:26:01pero es muy buena. Oh, peliculón y
00:26:04sobreviven. Sí, claro. Bueno,
00:26:07posiblemente haya sido mi deseo eh
00:26:09cuántico en otro portal de saber lo que
00:26:12ha pasado en Argentina y de intentar
00:26:14buscar vamos a llegar a la cubierta.
00:26:16Claro, queremos sobrevivir. Sobreviven
00:26:18siguiendo a un cura que es el que intuye
00:26:21dónde está la salida, que es un héroe
00:26:23que Jin Hackman. Qué bueno que te que te
00:26:24acordaste el viejo Jin también. Sí.
00:26:27Después Papillón también otro tipo que
00:26:29busca libertad, un tema que está en una
00:26:31de tus canciones. Eh, sí.
00:26:34E me gusta, me gustó, digo, son
00:26:36películas que las vi obsesivamente, 12,
00:26:3815, 20 veces, ¿no? Eh, iba el me me
00:26:41fascinaba volver a verlas. Después,
00:26:43bueno, 2001 con mi viejo en el
00:26:46Monumental, eh, creo el 70, 69, todas
00:26:50las que están en Cina y Despertase me
00:26:51está citando. Casi están todas ahí la
00:26:54canción. Te digo que son son e las pelis
00:26:58que como que que te fundan o Barry
00:27:00Lindon donde le di el primer beso a una
00:27:03chica, después tuve que volver a verla
00:27:05porque estaba tan pendiente de Miriam
00:27:07que no pude volver la película. Eh, ¿y
00:27:11te gustaba el cine? El rito de ir al
00:27:12cine, ver las cosas en pantalla gigante,
00:27:15la música en el cine, todo, todo, todo.
00:27:17Era estaba con tu papá. Aparte era est
00:27:20con tu papá. Y al que le gustaban esas
00:27:21películas también le gustaba eso. Claro.
00:27:23Y después un poquito más grande,
00:27:27ya saliéndome de papá iba al Arteón, que
00:27:31era un cine que daba una galería ahí en
00:27:33en Sarmiento y Córdoba, a ver Pasolini,
00:27:37a ver Antonioni, a ver Felini. ¿Y esa
00:27:41data, ¿dónde llegaba? Estaba en el aire.
00:27:43Eso llegaba al cine. Y vos ibas en el
00:27:46lugar. Era la 1 de la de la mañana los
00:27:48sábados y a veces pasaban dos salidas a
00:27:50las 5 de la matina. Ahí vi el fantasma
00:27:52en el paraíso, el blowap, digo, eh, el
00:27:55evangelio según San Mateo, digo,
00:27:58periculones y muchas ahí en en ese
00:28:01cine, eh, pero la verdad que la pasión
00:28:04la funda mi viejo, eh, me manda, voy al
00:28:07yendo al cine con él y aparte el
00:28:08espectáculo, el maní con chocolate, todo
00:28:11el rito del del cine. Primer rodaje que
00:28:13estás en tu vida de un clip de haber
00:28:15sido, ¿no? Eh, a ver, déjame pensar.
00:28:20Rodaje, rodaje, gente filmando con una
00:28:22cámara. Vale televisión, vale clip, vale
00:28:24otra. No, yo creo con con A ver, fue con
00:28:27fue con Pino.
00:28:29Con
00:28:30Pino e no en Sur. No, pero ya habías
00:28:35estado en un montón de en videoclip, ya
00:28:37habías salido videoclip. Sí, ya no sé si
00:28:39Ah, claro. Este había pasado ya en
00:28:42Ciudad de Pobres Corazones. Sí, claro.
00:28:43Con Spinner. Con Spinner es. Yo creo que
00:28:46ahí porque antes no no se filmaba,
00:28:47¿viste? No se usaba, nadie tenía
00:28:49registro, no había cámaras, era todo
00:28:51medio del tuntún, ¿viste? No se no se
00:28:54tenía idea de de que de que se estaba
00:28:56haciendo lo que se estaba haciendo y que
00:28:57hubiera sido importantísimo tener un
00:28:59registro de eso. Entonces, te diría que
00:29:01la primera vez pino potente, ¿no? Fue
00:29:04spinner. Fue spinner. Sí, sí. Y ahí ya
00:29:06te enganchabas en ver cómo se filmaban
00:29:08las cosas, cómo qué hacía el tipo, dónde
00:29:11iban las cámaras. digo, te empezó a
00:29:12llamar la atención eso. Me empezó a
00:29:13llamar la atención eso muy muy de
00:29:16primero de refilón porque estaba
00:29:19bastante voleado yo también esos años,
00:29:22pero sí que me interesaba porque aparte
00:29:24estaba Jorge Ferrari y Juan Mario Rust
00:29:26haciendo el arte. Era era increíble la
00:29:30ciudad por Corazones de Pinel es una
00:29:33pieza cinematográfica excepcional. Sí,
00:29:35claro. Sí. E después viene los rodajes
00:29:38con pino. Después vi ahí ahí ya me
00:29:40empiezo a ya ahí ya sí a ver si a lo
00:29:43mejor me acuerdo al Sí, claro. Al hijo
00:29:46sería que era grande igual ya. Y se
00:29:49empecé a meter con los con los técnicos,
00:29:50¿viste? A ver cómo cómo anda el foco,
00:29:52¿por qué por por qué me ves acá? A ver
00:29:54cómo da, me mostraban, me explicaban la
00:29:57cámara, veía como Pino filmaba, pero en
00:30:00realmente el verdadero el verdadero
00:30:02rodaje donde veo cine, filmar cine, es
00:30:07un lugar en el mundo de Alforest. Y ahí
00:30:09te enamoras del Instagramin, ya venías
00:30:10enamorado. Ya lo conocía, lo conocía de
00:30:13la de las otras películas. Pasa que
00:30:15justo llegó en como en su primer John
00:30:18Forí.
00:30:21Y veo una veo dos secuencias que no
00:30:24inolvidables. ¿Qué viste, acordas? La de
00:30:26CI, eh, contando la historia del hermano
00:30:29sobre el traveling en la mesa. Bueno, la
00:30:31escena de la toda esa escena es un es la
00:30:34secuencia es monumental. Sí, sí, sí, sí.
00:30:36Pero esa toma eh fue maravillosa. Sé si
00:30:39me acuerdo que estaba ahí preocupada por
00:30:41el tema del del movimiento. La cámara se
00:30:44movía mucho, era desconcertante. Y esa
00:30:48noche me acuerdo que me contó que me
00:30:50dice la que me salvó fue Federico.
00:30:53Federico le pregunta al oído y le dice,
00:30:56porque no estaba desconcentrada y le
00:30:58dice, "¿Cómo se llamaba tu hermano?" Y
00:31:01ahí se quiebra ella y va acá a firmar.
00:31:04Sí,
00:31:06y eh y hacer esa tomada inolvidable que
00:31:10está en la película. Sí, claro. Sí. ¿Y
00:31:12cuál otra? Me dijiste viste dos. ¿Cómo
00:31:13se esa?
00:31:16E y un encuentro, el primer encuentro
00:31:20con Ranny. Ajá. En el encuentro con
00:31:22Ranny en la casa cuando van a negociar.
00:31:26Yo, qué cacho de actores. Y ahí ya
00:31:29dijiste, "Quiero hacer una película en
00:31:30eso."
00:31:32Me
00:31:32sentía en el Me sentía en el set de
00:31:35Adolfo no. Claro, estamos de acuerdo. Es
00:31:37muy poco, o sea, inspirador, pero a la
00:31:39vez es
00:31:40un fue toda esa semana que pasé ahí con
00:31:44ellos
00:31:46fue, no, no voy a mentir, por supuesto,
00:31:48con Ci, pero verlo Adolfo. Adolfo es una
00:31:51persona fascinante en un en un estudio,
00:31:56en una en una en una peli, en un set,
00:31:58porque no hace nada, da las indicaciones
00:32:02precisas en un tono tan suave y después
00:32:05lo que va a firmar por ahí es una
00:32:07salvajada total.
00:32:09Eh, y bueno, y después algunos momentos
00:32:14hermosos con él cuando llegaban las las
00:32:18primeros videocassetts con o las
00:32:20primeras pruebas, digamos, y él no las
00:32:22veía, eh, decía, "No, no, yo ya sé
00:32:24tanto, ya sé lo que está bien, lo que
00:32:25está mal." Y estaban todos ahí en el
00:32:28hotel viendo los dailies. Claro. Las
00:32:31tomas salido, pero no no eran las
00:32:33películas, las escenas sueltas, ¿eh? Sí,
00:32:35claro, como daily, como armar los
00:32:37fragmentos para ver cómo va y él no
00:32:39iba, no iba hermoso. ¿Y cuándo viene
00:32:43entonces el el comienzo de che, voy a
00:32:45hacer una película en algún momento, en
00:32:47algún momento. Mira, fue, me acuerdo
00:32:48todo, eh fue en la una playa en el norte
00:32:52de Brasil, estábamos con Cesi y yo
00:32:55estaba dibujando un
00:32:57papelito, ¿viste los triangulitos?
00:33:00¿Viste las personas? Estulito, un
00:33:02movimiento con una flecha va para acá,
00:33:04entra para acá, sale un storybard, como
00:33:06un storyboard, pero papelitos todos e
00:33:08una virome y Cecilia me dice, "¿Qué
00:33:11estás haciendo?" Me dice, "No, estoy
00:33:14pensando una secuencia los act", me
00:33:17dice. ¿Cuál es el problema? Escribí el
00:33:20guion y filmalom
00:33:23fue como una orden marcial, te diría.
00:33:25Sí, claro. Sí.
00:33:27Entonces, claro, okay. Eh, hice eso,
00:33:31llamé a a los llamé a Moya, que era un
00:33:34productor en ese momento, a a la gente
00:33:38de Warner. Junté a las actrices, los
00:33:41actores, todos querían hacerlo, habían
00:33:42leído el guion, les había gustado. El
00:33:44proceso del guion, ¿cuánto te llevó?
00:33:46No mucho. Esos fueron
00:33:49e un par de meses como muchos. Sabía que
00:33:52iba a ser un
00:33:53mediometraje. Sabía muy muy bien lo que
00:33:56no iba a filmar cosas que no
00:33:59era la la primera vez. No me iba a poner
00:34:01experimental en la primera. Si igual es
00:34:04experimental película. Las dos películas
00:34:05son bastante experimentadas. Sí, pero
00:34:07est el mediometraje. Yo entr ahí estaba
00:34:11un poquito cagado en sentido, pero la
00:34:13verdad que una vez en el juego eh
00:34:18empiezas a jugar y la verdad que uno
00:34:20había yo había utilizado mucho había
00:34:23leído cosas sobre cine, había visto,
00:34:26pero cuando estás allí eh todo
00:34:30todo eso no me digo que no sirve para
00:34:32nada en un sentido. y empezas a vivir lo
00:34:35que es la vida en el set, que es donde
00:34:37realmente aprendés. Como cuando estudias
00:34:39música, uno hasta que no toca y no toca
00:34:43con otros, es muy difícil eh poner en
00:34:46escena lo que uno sabe o o o darse
00:34:49cuenta lo que le falta. Darse cuenta lo
00:34:51que le falta. Y qué cuál es la mejor
00:34:53virtud que puede tener un director y el
00:34:54peor defecto a tú entender, director de
00:34:57cine, eh, la peor el peor defecto es
00:35:00hablar mucho, creo. Eh, confundir a la
00:35:03actriz, al actor, no dejarlo jugar,
00:35:06eh, hacer show, ¿viste? Es eso, eh, el
00:35:10show del director, actuar de director.
00:35:12Claro, como decía Wells, eh, lo entiendo
00:35:15perfectamente, decía Ws, es el lugar
00:35:17perfecto para los mediocres. Sí, es un
00:35:18buen refugio para un mediocre. Sí, esa
00:35:21palabra sí. Eh, dirección de cine, un
00:35:24gran refugio para bueno los buenos
00:35:25directores. Eh, yo veo bastantes en
00:35:28acción eh, son son sobrios,
00:35:33eh,
00:35:35h saben que están buscando algo,
00:35:40eh, forman parte de un de un
00:35:42laboratorio, saben que están en
00:35:45laboratorio, que no es no van a firmar
00:35:47el guionm porque hay que firmar el guion
00:35:50como si fuera una Biblia. El guion no me
00:35:52acuerdo quién lo dijo, pero me gustaba
00:35:54la idea. Es una ayuda a memoria.
00:35:56Eh, después el set cambia todo, eh, y
00:36:01cuando te apasionas con Casabets y lo
00:36:02empezas a estudiar, ves que ahí está, o
00:36:05por lo menos a mí es la materia que más
00:36:07me interesa, que es trabajar con las
00:36:09actrices, con los actores, estar ahí
00:36:11dando vueltas un material y al caso del
00:36:14caso de John, eh, lo que era muy hermoso
00:36:18era que él también actuaba y él estaba
00:36:20en escena y él provocaba las situaciones
00:36:23y los ponía todos medio canto. Pero
00:36:26bueno, pero del
00:36:28cine, ¿por qué no? Claro. Eh, ¿dfrutaste
00:36:31más el rodaje de quién es el portaligas
00:36:32que el de Vidas? Sí, fue más fue más fue
00:36:37muy divertido. Y el del don Elena
00:36:40también fue muy divertido. El Portalías,
00:36:42la verdad tenía muy poco presupuesto.
00:36:45Filmé, no no me estoy quejando ni mucho
00:36:47menos. Era como era y me todo. Tuve a
00:36:52un diría a un no sé una horda de
00:36:55productores queriendo cambiar la
00:36:57película y queriendo sacar el incesto y
00:36:58queriendo sacar que mataba al padre.
00:37:00Entonces, no tenes película, boludo. Le
00:37:01decía. Sí, claro.
00:37:03Pensaban que iba a ser una película de
00:37:05no sé como Termy Lewis. No sé. Hablamos.
00:37:07Pero entonces lo que pasaba fue que
00:37:10estaba muy atado y era la primera
00:37:14película larga con un tema con un tema
00:37:17muy picante, muy picante. Entonces era
00:37:20hubiera sido mejor que fuera al revés.
00:37:22Sido me decidí el portalas tenía más un
00:37:24espíritu de ópera prima más libre.
00:37:26Exactamente. Yo creo que hubiera llegado
00:37:28mucho mejor a si hubiera sido al revés,
00:37:30pero bueno, era lo que tocó como fue,
00:37:32¿eh? Y aparte estaba era, la arranqué
00:37:34tres veces, la paré dos, la tercera
00:37:37dije, "No, bueno, segundo y la firilmo."
00:37:39Porque uno iba leyendo. Claro, de la
00:37:41película supo mucho antes de que la
00:37:42viéramos.
00:37:44se hablaba, estaba el título. Un día voy
00:37:46a escribir un ensayo sobre el todo lo
00:37:50que pasó alrededor de vías privadas,
00:37:51porque hay algo ahí de la del rostro del
00:37:56monstruo o de los rostros del monstruo
00:37:58argentino. Eso sí lo hablamos en la
00:38:01cena, pero paraá, te voy a decir, sí,
00:38:02eso me lo dijiste, pero para eh te iba a
00:38:04decir que hablando de, quiero hacer una
00:38:06pequeña eh divergencia con de qui
00:38:08portalas, hablamos de versiones que se
00:38:11apropia quien las canta y la de Coqui de
00:38:13Lejos en Berlín es extraordinaria. Es un
00:38:15tema de él ahí lo agarró, lo agarró lo
00:38:18hizo y es cuando más te gusta cuando te
00:38:20versionan, cuando no solamente es una
00:38:22reinvención. Claro. Y no solamente y
00:38:24superan la la primera la Sí. Una
00:38:27potencia. se volvió loco con la canción.
00:38:30Sí. Y después eso también estimuló que
00:38:34años más tarde hiciéramos una larga gira
00:38:37con los killer burritos y yo he de
00:38:39invitado. Sí, cantaba lejos.
00:38:43Pero hacían todas las versiones de
00:38:45hacían, por ejemplo, taquicardia o
00:38:47Contactos o lejos en Berlín o Resaca o
00:38:51un vestido de inamor. Digo, había un
00:38:52montón de músicas que la llevaron a su
00:38:55género y yo las cantaba ahí. Eh,
00:38:58hablando de taquicardia, decís unas
00:38:59cosas en taquicardia que son increíbles
00:39:00para la edad. A ver, ¿qué? Todo lo que
00:39:02decís del mundo, cambiar, acomodarse, es
00:39:06un tema con un en con una
00:39:09potencia. No me digas nada, tengo
00:39:11taquicardia antes de apagarme, tengo que
00:39:13explotar. Sí, necesito declararme en
00:39:16corto circuito.
00:39:20Me pasé la vida viendo, viendo cómo
00:39:22hacen el mundo en vez de ser yo. Sí, eso
00:39:25sí. Mira.
00:39:27Pero bueno, no, pero sí, claro, pero
00:39:29fíjate qué coherente con lo que hablamos
00:39:31al principio, sacar armonía, melodía,
00:39:34homogeneizar, pasteurizar. Digo, eso,
00:39:36ese fuego o eso te molestó siempre, no
00:39:39es algo nuevo. Porque también la música
00:39:43en la cual eh me criaron eh fue con mi
00:39:47padre, fue el como el el empujón eh
00:39:53natural para como bueno, entrar al mar.
00:39:56Y el mar la música y la música es
00:39:58infinita. Entonces, por eso decir
00:40:02escucho muchas formas todo el tiempo que
00:40:05pueden convivir
00:40:06perfectamente, eh, entonces no entiendo
00:40:09que siempre pum pum un piano 88 notas se
00:40:13toque la misma. No entiendo, me aburro.
00:40:15Es pasa como los empresarios o los
00:40:18políticos, la guita, la guita, la guita,
00:40:20la guita, la guitaita. Oh, qué aburrido.
00:40:22Cuando empiezan a graar otra cosa, a lo
00:40:23mejor me subo r. Bueno, volviendo a la
00:40:25primer pregunta que era la del lenguaje
00:40:27del cine, lenguaje de la música. Si yo
00:40:30paso una película de una major y lo que
00:40:33veo es corto general medio, medio
00:40:35general corto, corto, corto, corto,
00:40:37medio general, general corto, medio
00:40:39medio general corto, siempre pongo el
00:40:41ejemplo de si voy a ver un show de jazz
00:40:42y que ya retoca el dos central y las dos
00:40:44notas que están al lado y nada más me
00:40:46están robando. Entonces digo, el
00:40:48lenguaje es eso. Si yo estoy viendo que
00:40:50utilizan tres valores de plano para una
00:40:51hora y media o seis temporadas, una
00:40:53serie corto, general y medio, no no se
00:40:56puede. Sí, no se puede porque eso ahí no
00:40:57hay nada. Es todo que hora está dijo eso
00:41:01el otro día. Muy lindo. Eh, a la gente
00:41:04no le importa el cine y las quefal
00:41:05filman tampoco porque el material con el
00:41:08que filman no vale nada. Bueno, mira qué
00:41:10linda, qué linda mirada. Una vez con
00:41:12Gabriel Medina, director, hablamos de
00:41:14como nos educaron en fílmico, aunque
00:41:17tengamos material entre comillas
00:41:18infinito, porque el tiempo no es
00:41:19infinito, entonces será infinito los
00:41:21bytes que van en la tarjeta de la
00:41:22memoria, que tampoco porque la luz se va
00:41:24se va en un momento, es administración
00:41:25del tiempo. Uno tiene en la noción de
00:41:28puesta de cámara, la cámara va acá ahora
00:41:31más comprometida, aunque sea por
00:41:32añadidura, como no decís, "Bueno,
00:41:34cualquier cosa me cubro, filmamos 360",
00:41:37dice Clinicwood, que vos lo amás. Hacer
00:41:39todas las posiciones de cámara no es
00:41:40dirigir, es adivinar. Entonces digo,
00:41:42bueno, y de Palma y todos los que nos
00:41:44gustan filman de A B, de B a C, de C a
00:41:46D. La escena de la ducha cosí no tiene
00:41:47cobertura. ¿Es así o no es? O no es.
00:41:50Bueno, es es una apuesta. Eh, es una
00:41:53apuesta. Claro, porque también digamos
00:41:55el laboratorio también es para el
00:41:57director, o sea, no solamente para el
00:41:59actor o la luz, sino el director está
00:42:02está también viendo qué hace con eso. En
00:42:05el caso de
00:42:07Hitcock, él hace un estilo después con
00:42:09eso. Bueno, ¿dónde está lo importante?
00:42:11Dice, "En la ducha." Bueno, pum, la el
00:42:14plano, la ducha. ¿Dónde más? en la cara
00:42:17de la mujer. Bueno, le puer el cuchillo,
00:42:20el cuchillo y después, bueno, el
00:42:22inodoro, la sangre, la cabeza, todo lo
00:42:24que sucede allí. En Hitchcock él era eh
00:42:27no ponía macro, pero digamos casi eh
00:42:30enfocaba directo a lo a lo a lo que
00:42:33había. El espectador tenía que que
00:42:35prestar atención. Eh, y hay muchas
00:42:37cosas. Eh, Corsé se inventa, por
00:42:39ejemplo, también eh
00:42:41el viste el el como el zoom sobre lo
00:42:45importante, como una especie de carro eh
00:42:47sobre un carro, un zoom. Claro, sobre
00:42:49eso. Después el Leonardo Fabio inventa
00:42:52un montón de cosas, boludo. El amanecer,
00:42:55la cámara quieta esa que deja en el
00:42:58rancho cuando Moreira se va, que eso se
00:43:00repite varias veces con varias luces en
00:43:02la misma posición. Deja toda la cámara
00:43:05filmando, no sé cuántos días, ¿no? Y
00:43:06Nazareno Cruz tiene unas cosas de lentes
00:43:08y de posiciones de cámara que son y
00:43:11Adolfo, que es la primera vez que ves
00:43:12correr a un caballo con un tren, eso y
00:43:15cruzarlo, por supuesto, por corte, pero
00:43:17es es la magia del cine. Ahora, ¿no no
00:43:21te parece, volviendo a la idea del genio
00:43:23del genio dentro de las personas, no hay
00:43:25como dos vertientes, como el genio casi
00:43:28que se tira del del avión sin paracaída
00:43:30y en el aire va viendo de qué se agarra,
00:43:32tipo Wells que sale a filmar viendo
00:43:35solamente la diligencia 50 veces y
00:43:37después ese otro genio que es el el
00:43:39hichoqueano, el planificado, no sé si
00:43:42coincidís que puede que podamos separar
00:43:44los temperamentos en esos como salgo y
00:43:46me voy encontrando o prefijo un plan
00:43:49perfecto, una cosa
00:43:51A ver, cada uno a su aire un poco.
00:43:55Este, me parece que ahora
00:43:59eh los nuevos realizadores están muy
00:44:02apresados por la máquina. En el sentido
00:44:05es muy difícil. Si ves, sé que hay eh
00:44:08sin alternativo, que hay en todos lados
00:44:10hay festivales, eso no está vivo todavía
00:44:12por suerte.
00:44:14Eh, me da la sensación que en ese
00:44:18sentido los nuevos realizadores, las
00:44:20nuevas realizadoras tienen que o no
00:44:23tienen están más expuestos eh en el
00:44:28mejor sentido a la a la experimentación
00:44:32porque están afuera de la máquina.
00:44:34Entonces, ¿qué importa? No, no hay que
00:44:35quedarle bien, no hay que quedarle bien
00:44:37a nadie.
00:44:38Y los ejemplos de más atrás pueden ser
00:44:43Pasolini y puede ser Casavet que logran
00:44:45películas al final, digamos, las últimas
00:44:49Open Night de Lams en el caso de de
00:44:52Casavet y después eh Saló tiene una
00:44:56conformación formal
00:44:59y también Dipo Rey e o Medea, digo, son
00:45:03decisiones de cómo se filma eh eso de
00:45:06forma delante.
00:45:08Eh, la última y a la vez quedando un
00:45:09estilo, o sea, dos cosas. La última gran
00:45:11película que viste que te volvió loco,
00:45:15¿sabes? La que vi tardísimo, tardísimo.
00:45:18Era hace una vez en América. No, bueno,
00:45:21pero no. ¿Cuándo la viste? ¿Cuándo? Hace
00:45:23hace tres meses. No lo puedo. No lo
00:45:26puedo creer.
00:45:28¿Y qué te pasó cuando viste el teléfono
00:45:30que son? sonaba y en un momento lo
00:45:33atienden y sigue sonando. Lo que sea, lo
00:45:35que sea, lo que seó. Dije, "Ah, bueno,
00:45:37estos señores ahí, ahí aparece él dice,
00:45:40hola, estoy acá." Él hizo eso, eh,
00:45:42Sergio Leones porque él no hizo el
00:45:43padrino, entonces se quiso vengar con es
00:45:46dijo, "Bueno, no hice el padrino, soy un
00:45:47boludo porque pensé que estigmatizaban
00:45:48los italianos." Vi que otros los socar.
00:45:50Yo me vengo con esta. Su próxima
00:45:52película del sitio de Stalingrado. Murió
00:45:53muy joven porque era no no es la vida
00:45:55más sana, pero es una película que es un
00:45:57prodigio, que es Sí, sí. Es un eh es un
00:46:00es un tipo de cine eh que después Cópola
00:46:04hace un deja la figura clásica para todo
00:46:07tiempo, que leones lo hace desde la
00:46:09experimentación, como decía también el
00:46:11Eastwood de Leones, que con quién más
00:46:13aprendió fue con Leones, con Leones, con
00:46:16Sigel y con Bre tumbas que aparecen en
00:46:18los imperdon pero a Leones cuando cuenta
00:46:20cosas de Leones cuenta la lo divertido
00:46:22que era y las cosas que muy tan
00:46:25inesperadas que hacía. Eh, no le hables
00:46:27Aristarain de Leones. No, no le gusta.
00:46:29Él trabajó una vez en el oeste, no le
00:46:33gusta nada. No, por eso, por eso, por
00:46:35eso, no tengo mucho sentido peligro,
00:46:37¿eh? Oye, para. Sí, por eso. Y pero para
00:46:39y qué te llevó a che, me voy a ver hace
00:46:40una vez en América, estabas ahí en casa,
00:46:42dijiste, ¿no? Un amigo mío, Mati Gilbur,
00:46:44eh, habíamos hablado hace muchos años y
00:46:46yo la había visto en una computadora,
00:46:49entonces me quedó y o la vi
00:46:53medio y dije, "Oh, me parece medio un
00:46:56embole, ¿viste? Me
00:46:58pareció va, hay que dejar las
00:47:00computadoras, la música de morricones,
00:47:02todo, todo. Hay que tirarlo toda la
00:47:03basura, las computadoras y todo eso.
00:47:04Cine hay que verlo grande. Sí. Entonces,
00:47:07estando juntos en México, ahí en medio
00:47:10de una
00:47:11entrevistas me dice, "Vamos, vamos,
00:47:13vamos a ver." Digo, "No, yo le dije,
00:47:14vamos a ver hacer una vez en América. La
00:47:16quiero ver con vos, porque él era es
00:47:18fanático." Y bueno, él estaba en lo
00:47:20cierto, obvio que estaba en lo cierto.
00:47:22Entonces, vimos la película ahí y no nos
00:47:23movimos en esas 3 horas y 20 que dura,
00:47:26¿eh? Novela, ¿por qué novela fue este
00:47:28disco
00:47:29larguísimo? Antes de de terminar quiero
00:47:31hablar un poco de novela. ¿Por qué fue
00:47:32este disco demencial y y pudo haber sido
00:47:35una película esto? Pudo haber sido una
00:47:37novela literalmente. Puede serlo. Puede
00:47:39serlo. Ojalá. Eh, hay un amor por las
00:47:42líneas debajo que tiene este disco.
00:47:43¿Cómo suenan los bajos? Como que está,
00:47:46pero digo, pero los tiene una presencia
00:47:48muy fuerte los bajos en casi todos los
00:47:49temas. Sí. Eh, está muy al frente
00:47:51también porque también usamos pocas
00:47:53cosas en realidad. Parece, es un disco
00:47:55que parece enorme y hay muy pocos
00:47:57elementos, o sea, está la orquesta, la
00:47:59banda, dos guitarras bajo batería, a un
00:48:02teclado por allí y las voces y se
00:48:04terminó. O sea, parece un disco de los
00:48:06Beatles en ese sentido. Sí, claro. E
00:48:10tardó muchos años. Yo creo que estoy
00:48:13diciendo que podría ser un legado, un
00:48:14legado no puede ser el final, pero de
00:48:15alguna forma eh tiene algo de
00:48:19de una concepción del mundo y cómo veo
00:48:22el mundo novela. Entonces, no podía
00:48:24hacer cualquier cosa. Los personajes
00:48:26eran mi tía Charito, estaba todo en
00:48:27Villa Constitución. Yo conocía casi
00:48:29todos esos personajes, salvo los
00:48:31fantásticos. Y también acá me quiero
00:48:33separar un poco del realismo mágico. Se
00:48:35viene hablando mucho de novela y
00:48:36realismo mágico, ¿no? Esto es lisergia
00:48:39Beatle, todo. De hecho, están los
00:48:41Beatles en casi todos los temas de la
00:48:42luz.
00:48:43Entonces,
00:48:44e esa es poquito la diferencia con eh el
00:48:48realismo mágico, pero hay un
00:48:49obsesionario tuyo, digo, brujas, brujas
00:48:52hubo siempre, brujas hay en piojos y
00:48:55piojitos, brujas hay en Circovit, digo,
00:48:57toda la idea, esa idea esotérica que no
00:49:00sé si tiene que ver con Rosario, el Río,
00:49:02eh, cosas que te contaban, cuenta y
00:49:04metió Charito, claro, pero te pero
00:49:06siempre lo tuviste, es como una son
00:49:08temas a los que volvés, digamos, que que
00:49:11que Eh, sí. Y aparte la meso también
00:49:13despierta el juego, ¿no? Y la la parte
00:49:16esotérica decís vos, la metafísica, lo
00:49:19que no se ve. De hecho, ahora ya no la
00:49:22firma sobre lo sobre el Interesteler,
00:49:25ves la el otro la otra dimensión en el
00:49:28mismo espacio, o sea, entonces digo, ya
00:49:30son temas que están bastante bien.
00:49:31Cuando eras chico también tenías eso,
00:49:34ese mundo interior de chiquito, te digo,
00:49:368 o 9 años. Sí, sí, sí. Aparte mi viejo
00:49:38de muy chiquito tipo te llama la
00:49:40atención los santos, las cosas, eh, sí,
00:49:43pero también los libros, por ejemplo,
00:49:45eh,
00:49:47e los cuentos de la selva de Horacio
00:49:49Guiroga. Sí, claro. Todo ese
00:49:52disparate, okay, ahí quedó. Después
00:49:54cuando le P, por supuesto, te impacta un
00:49:56montón, pero ah era como
00:49:58que es más o menos lo mismo, ¿eh?
00:50:03Sí. Bueno, los cuentos de la abuela, el
00:50:06día que murió el abuelo, que llegan a la
00:50:08casa con mi tía Chaito y ven bajar la
00:50:10Virgen María por la escalera del patio
00:50:11de mi casa. Entonces son imágenes y
00:50:15cuentos con ellos la contaban con mucha
00:50:18emoción, con lágrimas en los ojos que
00:50:19quedan te quedan pegados, ¿eh? ¡Uf!
00:50:24Mejor la Virgen María estuvo acá en la
00:50:25casa. Bueno, según Charítico y y Abelia,
00:50:28sí. Eh, andas a ver todo eso, ¿cómo
00:50:31funciona? ¿Cómo te llevas con los
00:50:32objetos en ese sentido? Por ejemplo,
00:50:35objeto, instrumento, objetos que te dan,
00:50:37objetos de tu vida, cosas que tenés de
00:50:39chico, ¿te fuiste haciendo de todo o
00:50:41algo te acompaña siempre? Ahora cada
00:50:44cada vez menos, o sea, cada vez menos
00:50:46cosas. Sí, de hecho en esa escena mítica
00:50:48yo te dije, "¿Dónde están los
00:50:49manuscritos?" Me dijiste, "No tengo
00:50:50ninguno." Sí, me volví loco. Sí, sí.
00:50:52Quiero un cuadro en el museo de
00:50:54Bellazarte Violeta en marcado. No
00:50:56existe. No sé dónde está. Habría que
00:50:57preguntarle a Liana Herrero, habría que
00:51:00preguntarle a Cecilia Rot, a Romina
00:51:02Richi, que pueden tener armar violeta en
00:51:04un cajón. Sí, está cargando. Sí, bueno,
00:51:07pueden tener todo eso mucho más. Yo
00:51:10quiero ir a ese museo y verlo. Llamar a
00:51:12esa chica, te paso el teléfono.
00:51:14Instrumento, ninguno conservas. Muy
00:51:16antiguo. Mira, se le había regalado uno
00:51:18a Coki y alguien se lo robó. La primer
00:51:21guitarra Fender Sato Caster e que me
00:51:23compré se la regalé porque era un
00:51:25fierrazo, se la regalé y se lo robaron.
00:51:29Y después eh conservo la primer Ricken
00:51:32Baker. Bueno, que la rompió Charlie el
00:51:35festival por la democracia los 5 años la
00:51:39tiró para atrás partiendo. Me imagino
00:51:41viendo cómo volaba. Bueno,
00:51:45yo no me doy cuenta. Perdón. Y perdón,
00:51:47vestuarios tampoco. Algunas hoy vimos
00:51:49unas ropas ahí en la casa. Sí, hay
00:51:51algunas cosas hay, no sé si están atrás,
00:51:55pero de algunas de el traje Vélez no no
00:51:59está. Habría que buscarlo, ¿eh? Habría
00:52:01que buscarlo. Dios mío. A mí yo no puedo
00:52:04creer que todo eso no esté como en un
00:52:07Pero bueno, no no no porque hab que el
00:52:10original para el original de novela.
00:52:12Esto, el original, ¿dónde está? Eso lo
00:52:14tiene Maxo Rompo. ¿Y qué tamaño tiene
00:52:16este? No lo sé, pero lo lo podemos hacer
00:52:18en que no terminen la casa. Mira acá,
00:52:21Sebas te está. Claro, esto ya es
00:52:23historia que un lugar cuidado un gran
00:52:25mural con esto. Bueno, eh, muchas
00:52:28gracias por haber venido. Tenía muchas
00:52:31ganas de que pase esto y bueno,
00:52:33seguiremos hablando de en otro momento.
00:52:35Vamos una tanda y volvemos aquí en
00:52:36California Secreta. ¿Qué haces, papá?
00:52:39[Música]
00:52:46Continuamos en California
00:52:48Secreta. Eh, Ramiro García Boliano,
00:52:50¿cómo estás? ¿Cómo estás? Muy bien, muy
00:52:52bien. La verdad es que super arriba con
00:52:54la entrevista programa. Nos damos los
00:52:56gustos, ¿no? Total. Y nos vamos a dar un
00:52:58gusto más porque vamos a hablar de una
00:52:59película eh que queremos muchísimo, de
00:53:02un director que queremos muchísimo, que
00:53:03no sé por qué el mundo hace unos años no
00:53:06quiere tanto. Vamos a hablar de eso
00:53:08también. Estamos hablando de Calles de
00:53:11Fuego, una fábula de rock and roll de
00:53:14Walter Hill 1984. Eso es. Adelante.
00:53:17Hermoso. Yo, bueno, yo quiero empezar eh
00:53:19con las con lo que es la frase o el tag
00:53:22o el texto que se decía en el tráiler,
00:53:25que para mí la lo que fue la
00:53:27introducción a la película primero fue
00:53:28ver el tráiler obsesivamente en BHS de
00:53:30esta película y creo que lo veía y lo
00:53:33veía y lo volvíamos a ver también con
00:53:34Adrián. Y esto es lo que dice el texto,
00:53:36¿no?, de la película. Estás a punto de
00:53:38entrar en un mundo como no has visto
00:53:40antes, donde el rock and roll es el rey.
00:53:42La única ley es un arma cargada, donde
00:53:45los bellos, los brutales y los valientes
00:53:47se encuentran en las calles de fuego.
00:53:50Ese es como arranca el tráiler en plan
00:53:52de eso y una curiosidad total. El vinilo
00:53:55eh de calles de fuego en su reverso
00:53:57tiene un texto Walter Hill que alude al
00:54:00hombre de la esquina Rosada de Borges.
00:54:02Ah, mira, el hombre de la esquina Rosada
00:54:05de Borges, eh, uno de los cuentos de
00:54:07Borges de Cuchilleros, donde la historia
00:54:09que se narra tiene varios puntos en
00:54:11contacto con Calles de Fuegom ah, mira,
00:54:14no no tenía referencia. Una rareza
00:54:16total, total. Eh, Calles de Fuego es una
00:54:19película que para que ustedes se den una
00:54:21idea, fue filmada toda con un toldo
00:54:24falso, iluminado por Walter Hill le dio
00:54:26la locura de que incluso quería que los
00:54:28días que aparecen en la película fueran
00:54:30iluminados, no fueran días naturales.
00:54:33Sí, sí, totalmente, totalmente. Que que
00:54:35eso fue lo que hizo que la película
00:54:36tuviera un presupuesto muy grande para
00:54:38la época, ¿no? Exacto. y hace una
00:54:41bilogía, podemos decir, con Warriors del
00:54:4479, porque son dos películas de Walter
00:54:46Hill corridas 15 minutos de la realidad
00:54:49con un aire, o sea, son las películas
00:54:50más carpenterianas de Walter Hill, es
00:54:53los puntos de contacto que por ahí los
00:54:55vamos a hablar hoy. Uno ve el prólogo de
00:54:56Warriors, puede ser el comienzo de una
00:54:58película de John Carpenter y el rescate
00:55:00en el barrio chino si querés que ponga
00:55:01algo cercano, tiene una hiperrealidad o
00:55:04un vínculo comiquero con la realidad.
00:55:06digo, son películas comiqueras en un
00:55:08sentido real de la palabra, no
00:55:10adaptaciones de cómic, sino
00:55:11consentimiento de de comic book. Yo
00:55:14diría que Warriors y lo que es la primer
00:55:17la de que es rescate de Nueva York
00:55:18podrían ser un doble del New Beverry.
00:55:20Totalmente. Totalmente, ¿no? Sí.
00:55:22Ciudades Trayas, Nueva York Trayo. Ajá.
00:55:25Eh, pero bien, calles de fuego. E la
00:55:28historia también se hablaba de eh la
00:55:31odisea, digamos, la idea de Elena de
00:55:33Troya, o sea, llama Helen ella, atrapada
00:55:36y tiene que ir a rescatarla, ¿no? Aquí,
00:55:39digamos, la gente tiene que ir a
00:55:40rescatarla y volverla conocida como la
00:55:43mujer más hermosa de la Tierra en su
00:55:44momento. una película con una Dian Lane
00:55:48inmejorable y uno de los hombres más
00:55:50bellos de la historia del cine y también
00:55:53uno de los flops más grande porque nunca
00:55:55más supimos a Michael Paré que no era
00:55:57tan buen actor pero no me importa pero
00:56:00merecía una mejor suerte no hoy lo volví
00:56:03a ver el quizá el tipo más bello de
00:56:07hermoso nació para ser filmadoo no nació
00:56:09para ser filmado totalment y a mí me
00:56:11hace mucha gracia la la percepción
00:56:14diferente que uno tiene cuando es un
00:56:15adolescente la alquila la película en el
00:56:16videoclub y para ti es este su nombre y
00:56:19verlo hoy ya como una señora mayor yo y
00:56:21decir es un niño es un niño con unos
00:56:24ojos al una no inocente una pequeña barb
00:56:27digamos y aparte te crees todo, te crees
00:56:30que es un héroe es el ex novio de ella,
00:56:31es el que quedó como aparte es como el
00:56:34forastero al que contratan dig no tiene
00:56:36ningún tipo de asidero. Hay dos policías
00:56:39en toda la ciudad. Es como un es como un
00:56:41cuento, digo, no no tiene realidad. Está
00:56:43hecho como una especie de bueno, yo creo
00:56:45es muy claro que es como una especie de
00:56:46adaptación o versión de un wester, ¿no?
00:56:49En el que es un pequeño pueblo, que en
00:56:50este caso es la ciudad de Chicago, en la
00:56:52que sí solamente hay unos pobres
00:56:54patrulleros, policías y luego hay una
00:56:56especie de bch ahí de de policías
00:56:57corruptos que se van a cruzar en en
00:56:59determinado momento, ¿no? Y William
00:57:01Dafou haciendo de de este William. Yo, o
00:57:04sea, primero quería, o sea, yo lo que
00:57:05quería decir es yo encuentro hermanas en
00:57:08esa época que por ahí en el momento vi
00:57:10todas esas películas juntas y no me daba
00:57:12cuenta, pero ahora con la perspectiva lo
00:57:14vemos. E Walter Hill lo que decía es que
00:57:17quería hacer la película que él había
00:57:20soñado cuando era
00:57:22adolescente. Dice, "Poner todas las
00:57:24cosas que a mí me gustaban que decía el
00:57:26los autos cool, el beso bajo la lluvia,
00:57:29los neones, eh los trenes a la noche, eh
00:57:32persecuciones alta velocidad, eh peleas,
00:57:35eh rockstars, eh motos, eh chistes, eh
00:57:39chaquetas de cuero y cuestiones de
00:57:41honor. A mí, si uno piensa esta
00:57:44película, todas las relaciones has dicho
00:57:46Carpenter, ¿no? Mm. Carpenter, eh,
00:57:50Cópola, Friitkin, Dian Lane. En esta
00:57:53película, cuando esta película, yo lo
00:57:54leí hoy y no me lo podía creer, tenía 19
00:57:56años. No lo puedo creer, pero ya tenía
00:57:59tanto Outsiders como Rumble Fish como
00:58:02películas previas. había hecho de
00:58:05Rockstar en esta maravillosa de Lou
00:58:06Adler eh, junto a Laura Dern, las dos
00:58:09super jóvenes que se llama e esta de
00:58:12Ladies and Gentlemen de Marvelous
00:58:14Stains, una película muy muy
00:58:16interesante.
00:58:18E pero estaban haciendo las películas
00:58:20que querían ver de adolescentes, es
00:58:22decir, Outsiders y Ramelfish, son esos
00:58:27sueños de esas películas con Salmineo,
00:58:29James Dean y todo esto, rehechas, ¿no?
00:58:36Los casos del arca perdida también es la
00:58:38película que Spelber quería ver
00:58:39adolescente. Ajá. Y pero en esto se ve
00:58:41muy claro porque hay puntos de contacto
00:58:43directo con esto, digamos. Y y te diría,
00:58:47hay una cuestión en la que dices la
00:58:49primer película de de estrella de de
00:58:51estrella de protagonista de William
00:58:53William Dafles de Catherine Bow que ya
00:58:56hemos hablado acá. Sí. Hace un papel de
00:58:58motoquero, igual que hace un motoquero
00:59:00ya un poco más hardcore en esta
00:59:01película. Y por otro lado está Dian
00:59:03Lane, que no solamente viene de Cópola,
00:59:05sino que va a estar en Cotton Club, que
00:59:07también es una película que es de
00:59:08gangsters y es musical a la vez, que se
00:59:11hace que un año o dos después. Sí,
00:59:12claro. Uno de los primeros fracasos de
00:59:14Cópola, ¿no? Y a la vez tenemos a
00:59:16William Friitkin agarrando a William a
00:59:18fuego y ya dándole todo el peso del Gran
00:59:20Villano, mucho más potente aunque este
00:59:22en Vivirm en Los Ángeles con toda esta
00:59:24estética videoclipera que está en Calles
00:59:26de Fuego, ¿no? Como intentando integrar
00:59:28a la vez un lenguaje como más no
00:59:31picadito. ¿Quién era Walter Hill cuando
00:59:34entra esta película, además del
00:59:36productor de alguien? No, Walter Hill es
00:59:38Dios. digo, eh, está un poco olvidado
00:59:40como director, no creo que tenga
00:59:42problemas para para sobrevivir y o vivir
00:59:44bien, porque él sigue siendo el
00:59:45productor ejecutivo de todo lo que se
00:59:47produce de alien. Aparecen los créditos
00:59:49de la última película de Fedal. Claro.
00:59:50Entonces, él recibe royalties de todo lo
00:59:52que se produce alien, así que en ese
00:59:54sentido está bien. Es un señor que
00:59:56empezó como como ionista. Eh, había
00:59:59hecho Harry Sucio, Magnum 44 es de No,
01:00:02de Emilius, no es ese es de Emilius. Ese
01:00:04es de Emilius. No, no. Él él hace
01:00:06primero una muy interesante que es Bill
01:00:08Cosby y Robert Culp que es como el
01:00:11borrador de lo que luego va a ser 48
01:00:13horas, es decir, son dos policías blanco
01:00:15negro. Rober uno de mis actores más
01:00:17queridos y olvidados. Lo amamos, lo
01:00:19amamos. Para mí era un gran actor, hero
01:00:21americano, el gran héroe americano. Eh,
01:00:23la de las dos parejas, eh, Ted
01:00:26Carol, Bob, Bob Anali o Peter Analis, no
01:00:29me acuerdo. Eh, Culp aparece también en
01:00:33gran gran actor con Frederick Forret.
01:00:35Son de esos actores que yo tengo en el
01:00:36en el ahí arriba y la gente ha olvidado.
01:00:39Total. Entonces él hace eso, ese guion
01:00:41hace el guion del hombre de Mckintosh de
01:00:43Houston. Hace el guion de la segunda de
01:00:46Harper, que a mí siempre me encantaba la
01:00:48de con el agua al cuello. La de Ninguna
01:00:50de Harry Sucio, me estoy confundido con
01:00:51Milio. Ninguna. No, no, ninguna de Harry
01:00:53Sucio, pero eh la joya de la corona como
01:00:55ionista es el guion de la huida de San
01:00:57Pekinpa, es decir, todo eso es la toda
01:01:00la previa de de de Walter Hill es esta.
01:01:02Tarantino le dedica muchísimo en cinema
01:01:05speculation, en meditaciones sobre cine.
01:01:08Le dedica muchísimo a la adaptación de
01:01:11Walter Hill, de hecho lo ha encarado y
01:01:14por qué cambió cosas de la novela,
01:01:16digamos, hubo todo un no lo cuenta muy
01:01:18bien en el libro, eh, pero sí, como vos
01:01:20decís, ese es el punto, ¿no? De de una
01:01:22película de Pekinpa, escrita por Walter
01:01:24Hill. Total. Y yo luego diría, "Me voy a
01:01:25saltar alguna porque el tipo realmente
01:01:27desde que arrancó ahí las tenemos eh ah,
01:01:29bueno, ahí están, sobre todo en los 80
01:01:31como director, sí, eh, tiene un bueno,
01:01:33todo maravillos lo que sería la etapa
01:01:35imperial que dice Gus Casals, para mí
01:01:36tiene una etapa imperial que va desde la
01:01:38primera un saludo a Gus Casal hasta eh
01:01:41hasta Traición sin límite." Entonces te
01:01:43diría, la primer película es Hard Times
01:01:45con con Bronson y y como se llama, James
01:01:48Coborn. Eh, luego tiene Driver, que
01:01:51Driver evidentemente sigue siendo una
01:01:52película super influyente. Drive la
01:01:54película. Claro. Exactamente. Eso lo
01:01:56reconoce. Claro. Este el querido y
01:02:00desaparecido Wind. No sé qué pasó con
01:02:03él, pero él reconoce si que Driver eh,
01:02:07gran película con Ryan. Sí. The Long
01:02:09Riders. Maravillosa la de todos los
01:02:11hermanos, los Caradine, los Kitch, los
01:02:14guest y los Quad los Quad. Eso, eso. Es
01:02:16una película de eh una banda de
01:02:19asaltantes del del viejo este que son
01:02:22pares de hermanos, los dos Kitch, los
01:02:24dos Guest, los dos Quid y los dos
01:02:27Caradin. Eso es Carad. No, los tres.
01:02:31Están los tres, ¿no? Kate, David y
01:02:33Robert. Bueno, es una biblia de
01:02:34hermanos, son riders. Bueno, bueno. Y y
01:02:36sigue la cosa. Tiene la maravillosa obra
01:02:38maestra Southern Comfort, eh, Confort
01:02:41Sureniño, que también hace un doble
01:02:43programa con Deliverance de John Burman.
01:02:44Totalmente esas películas de soldados
01:02:46que se vuelven locos en este caso, ¿no?
01:02:49Total. Y luego también eh a continuación
01:02:52tiene de Warriors, o sea, por si ya
01:02:53fuera poquito. Sí. Eh 48 horas. 48. Y
01:02:57una película inventa un género total. Eh
01:02:58tiene 48 horas. tiene eh esta película
01:03:01que es un fracaso, pero con el tiempo
01:03:02cada vez es más eh valorada y más
01:03:05querida esta película, Calles de Fuego.
01:03:07Y luego tiene The Brewer Millions, que a
01:03:09mí me encanta la de Richard Prior, el
01:03:11tipo que le cae un dinero que tiene que
01:03:13gastárselo en un tiempo récord, ¿te
01:03:14acuerdas? Eh, Cross Roads, que es otra
01:03:17reimaginación del tema del blues,
01:03:19conclucijada en esta en este país en
01:03:21Crucijada marcó una generación.
01:03:22Totalmente. Y finalmente, tradición sin
01:03:24límite. Para mí hasta ahí todo eso son
01:03:27grandes películas. Es la etapa imperial
01:03:29total de Walter Hill. Pero bueno, si
01:03:31quieres hablemos específicamente,
01:03:33hablemos de primero qué constantes, ¿no?
01:03:36Pero después estoy viendo, me aparecen
01:03:37unas cosas como un Johnny Hanson. Johnny
01:03:39Hanson es una maravilla. El last man
01:03:41standing me parece una maravilla. Que es
01:03:43last man standing es lo más parecido una
01:03:45adaptación oficial de cosecha roja de
01:03:46Del Hamet, digamos. Yoshimbo es una
01:03:49adaptación apócrifa por un puñado de
01:03:51dólares. Es una adaptación apócrifa. Las
01:03:53man standing es lo más parecido a lo que
01:03:55Hamet escribió. Sí. Eh, bueno,
01:03:57Supernova, un poco triste quizás. Él se
01:04:00borró, él se borró de Supernova, ya lo
01:04:01hemos hablado. Trespas me encanta. Eh,
01:04:04¿qué otra cosa tenemos por ahí que estoy
01:04:05viendo? Eh, eh, es eh la de A mí me
01:04:09gusta mucho On Disputed, ¿no? La de los
01:04:11boxeadores, la la cárcel Bing Re y y y
01:04:14Wesley Snipes cuando Wesley Snipes aún
01:04:16tenía peso, ¿no? Digamos, ¿no? E, ¿cómo
01:04:18podemos definir el estilo? Y Jerónimo.
01:04:20Jerónimo, el otro día escuché Tarantino
01:04:22la defiende como una película muy muy
01:04:24buena. A mí Jerónimo nunca me terminó de
01:04:26de volver loco. Yo vi, yo la vi en un en
01:04:29una escuela, Jerónimo, nos la pasaron en
01:04:31una escuela. Pues para Tarantino es una
01:04:33película underrated.
01:04:35Eh, ¿cómo podemos definir el estilo de
01:04:36Walter Hill? Eh, estéticamente, puesta
01:04:39de cámara, temas recurrentes. Digo,
01:04:42¿cómo podemos explicarle a alguien que
01:04:43tiene un cuerpo de obra consistente con
01:04:45sus obsesiones y su estilo? ¿Cómo es el
01:04:48estilo, Walter Hill? Para mí el estilo
01:04:50es un estilo muy refinado, muy preciso,
01:04:52pero
01:04:54sin eliminar sin florituras. No tiene
01:04:57las no tiene la secuencia de los autos
01:05:00que se persiguen en contacto en Francia,
01:05:02no tiene set pieces como puede tener
01:05:04Brian de Palma, o sea, los tiene, pero
01:05:07pero van justo al al así como al al no a
01:05:11ras. Claro, no no no sobresalen, no van
01:05:14a sobresalir, pero no quiere. O sea,
01:05:16porque hoy volviendo a ver la película,
01:05:17digo, si este tipo se hubiera hm no eh
01:05:21engolosinado un poquito más con algunos
01:05:23momentos, la película sería aú estaría
01:05:25aún más arriba. Es decir, la película
01:05:27llegaría a algo aún mayor, pero se nota
01:05:30que hay una especie de disciplina de
01:05:31trabajo de él. Tuviste incluso hoy
01:05:33revisándola el tema de las elipsis
01:05:36permanentes dentro de las escenas.
01:05:38Aparte de unas elipsis como como en unos
01:05:40barridos. Claro, claro. Pero las
01:05:41transiciones. No, no, no. Pero está acá
01:05:42Rick Moranis hablándote a ti y yo tú
01:05:44eres Michael Paré y de repente ya está
01:05:47acá y no hay, o sea, simplemente te
01:05:50pasó no está el desplazamiento y
01:05:53funciona, pero el tipo tiene un es un
01:05:55animal de también de la edición, es
01:05:56decir, las escenas de acción no son e
01:06:00como o sea como de un de un de un gran
01:06:03coreografías muy complejas no parecen
01:06:05complejas, son muy complejas, pero el
01:06:07tipo va como al hueso directamente, ¿no?
01:06:10en todo.
01:06:12O sea, es como una especie de carpenter
01:06:15en el sentido de amor por los clásicos.
01:06:17Carpenter también bastante seco con la
01:06:19puesta en escena, pero yo te voy a hacer
01:06:21una pregunta que es lo que habláamos un
01:06:22poco la la otra vez cuando dividíamos a
01:06:24los directores en A y B, una
01:06:27nomenclatura que inventó este programa,
01:06:29eso no existe. ¿Y cuál es la diferencia
01:06:31entre un director menesteroso y Walter
01:06:33Hill? Vos me entendés la pregunta. el el
01:06:35narrador invisible, que en realidad a
01:06:37veces es un menesteroso y simplemente y
01:06:39Walter Hill, ¿dónde está el toque Hill?
01:06:42No, primero en las constantes, es decir,
01:06:43es claramente un autor porque vemos como
01:06:45los temas recurrentes que vuelven a
01:06:47aparecer, digamos, desde las imágenes
01:06:49hasta el tipo de protagonistas y todo
01:06:51esto, pero también un gusto, digamos,
01:06:54por la precisión en el encuadre, la
01:06:56precisión en la edición y y todo eso. Y
01:06:59el mismo eh hay una una cuestión como de
01:07:03novela Palp antes de que Tarantino lo
01:07:04volviera cool. es un tipo como que su
01:07:06religión es de Jim Thompson hasta el
01:07:09cómic de género, digamos, el cómic de
01:07:11género de de aventuras y de acción.
01:07:13Entonces, uno podría decir que está esa
01:07:16falta de pretensión, pero tiene esa
01:07:18Hondura, porque siempre trabaja con los
01:07:20mejores actores, siempre las películas
01:07:22están super bien fotografiadas,
01:07:23¿entiendes? O sea, evidentemente tiene
01:07:25un acabado y y nunca se ha metido,
01:07:27digamos, en temas como demasiado serios.
01:07:30Por ahí podríamos decir Jerónimo es la
01:07:32más épica testimonial.
01:07:35quiere ser como un poquito más, ¿no? Una
01:07:37película que no le, para mí le queda
01:07:41grande, es que no le sienta bien tanto
01:07:43hacer una película, digamos, como no eh
01:07:47basada en hechos reales, un poco más
01:07:49fiel a la realidad. A él le gusta, está
01:07:51siempre como un poco levantadito de,
01:07:52¿no? Esta película dice otro tiempo,
01:07:54otro lugar. Así es como se se presenta
01:07:56la película. Eh, a él le gusta siempre
01:07:58estar corrido un poquito por encima de
01:08:01la de un verosimil, ¿no? Realizado.
01:08:04Bueno, hay hay una una determinación que
01:08:06tiene de puesta en escena 48 horas, que
01:08:08es que no hay un solo plano donde
01:08:11Nicknolt esté sin Eddie Murphy o al
01:08:13revés, están siempre los dos en planm
01:08:16No, la verdad es que no no no lo tenían.
01:08:18Cuando lo ves se te hace tan difícil
01:08:20como ver blowout de Palma sabiendo que
01:08:23el rojo, el azul y el blanco está en
01:08:26todos los planos de la película. La
01:08:27bandera de los Estados Unidos es una vez
01:08:29que lo viste, no puedes ver más la
01:08:30película. Bueno, cuando te enteras esto
01:08:33de los encuadra de 48 horas decís, "Hijo
01:08:35de [ __ ] están los dos en todos los
01:08:37planos." Mm. Y también una precisión en
01:08:39los diálogos. Al ser el lionista de casi
01:08:41todas las de sus películas, a veces en
01:08:43coautoría y todo eso, hay una cuestión
01:08:46como de lo los diálogos tan precisos,
01:08:48tan potentes, que esta película está
01:08:49llena de Me ponen un plano donde están
01:08:51solos, ¿no? Bueno, eh no sé qué estoy
01:08:54diciendo porque en esos planos están
01:08:55solos. ¿Qué acabo de decir, hombre? Si
01:08:57disparan en algún momento a una persona,
01:08:59por ahí tenemos toda la película o en
01:09:01casino, no sé cómo era entonces. O no
01:09:03están nunca juntos o están siempre se, o
01:09:05sea, algo había hecho. Perdone porque lo
01:09:07estoy viendo y hay un coso que desdice
01:09:09lo que acabo de decir, lo que hace
01:09:11pensar que este programa por ahí una
01:09:12permanente engaño de está lo que decimos
01:09:16y luego está la realidad, ¿no? Y ahí en
01:09:17la mitad hay una negociación. Listo,
01:09:20porque lo digo, ¿no? Que soy
01:09:22boludo. Quédate tranquilo. Ah, bueno, me
01:09:24dice la producción que me van a
01:09:25cuidarito sobre Streets of Fire. Bueno,
01:09:28una de las una de las cosas es eso
01:09:30también, el tema de de los tiroteos en
01:09:31en los lugares concurridos, las
01:09:33discotecas, todo eso, yo creo que está
01:09:35en gran parte de sus de sus películas,
01:09:37¿no? Ese podría ser uno. El el la escena
01:09:39del stripti está en prácticamente todas
01:09:40las películas, tiroteos en escaleras y
01:09:43cosas por el estilo. La cosa como dio
01:09:44Rocavilly aparece muy a menudo, o sea,
01:09:47hay un montón de cosas. Johnny Hanson yo
01:09:49hace mucho que no la veo. En su momento
01:09:51me había dejado un poco frío, pero tú la
01:09:52has vuelto a ver. No, a mí me gusta. A
01:09:53mí me gusta porque es tan noar, taní
01:09:56parece una especie de remake de una
01:09:59película de los 40. Digo, es una idea
01:10:01tan clásica, tan y tiene algo medio
01:10:04hiperrealidad, ¿no? Total. Yo me acuerdo
01:10:06que aparecen Johnny Hanson y Plegaria
01:10:09para un asesino aparecen más o menos en
01:10:11el mismo momento. Sí, un añito. Y a mí
01:10:13me gustaba mucho esa película. Pegaria y
01:10:16Johnny me gusta much. Yo quería creer en
01:10:18esa época porque aún estaba en mi fase
01:10:20full Mickey Rurk, entonces que nos iba a
01:10:22salvar Mickey R. Pero no no no se pudo
01:10:24salvar el mismo, digamos. Y a mí me
01:10:26gusta, creo que me gusta más Johnny
01:10:28Hanson porque, bueno, Johnny Hanson
01:10:30tiene algo medio que después agarrar
01:10:32John W, esa idea del el tipo que vuelve
01:10:34con otra cara, eh, digamos que que lo
01:10:37desfiguran y vuelve con la cara
01:10:39arreglada y eso es otro. No, no te
01:10:41descarto que los guionistas de Faceof
01:10:42hayan tomado como punto de partida esta
01:10:44película, que es muy interesante el
01:10:45punto de partida, pero luego no fue una
01:10:47película que funcionó. También otro
01:10:48repartazo, ¿no? Ahí el embarg estoy
01:10:50viendo L Henrixen, Morgan Freeman, o
01:10:52sea, siempre he tenido como unos
01:10:53repartos que elevan, se elevan sobre el
01:10:56palp, ¿no? Sobre la idea de Pero mira,
01:10:58mira estos lentementos angulares, todo
01:11:01muy comer. Me hablado todo muy muy
01:11:03comiquero todo. Sí, sí. Bueno, esta esta
01:11:05hace programa doble con la que fuimos a
01:11:07ver juntos, Tom Boy, con Michel
01:11:09Rodríguez, esa película que la vimos en
01:11:11el Bafíi. El control tiene alguna
01:11:13pregunta, quiere hablar algo Walter
01:11:15Hill. ustedes que les gusta también
01:11:17mucho Walterg Hill o no
01:11:20el señor acá Juan Manuel Álvarez Branda,
01:11:23¿cómo les va? Fanático del señor Walter
01:11:25Hill y Street of Fire su película
01:11:27favorita. Le paso la palabra. Dale. ¿Qué
01:11:29tal? Gracias, Citrick. Buenas. Eh, no
01:11:33estaba escuchando antes la conversación
01:11:35sobre porque, a ver, yo entendí por lo
01:11:38que estaban hablando ustedes que quizás
01:11:40no es el director más virtuoso como Fred
01:11:42Kimponele, sí, pero tampoco es el otro
01:11:46el otro extremo, ¿no? Y me acordaba de
01:11:48algunas secuencias de de driver que está
01:11:50en el el estacionamiento y tal, donde
01:11:53ahí es como una una maestría de puesta
01:11:55de cámara bastante grande. Digo, Bruce
01:11:57Dern era el malo, ¿no? Bruce Derne, el
01:11:59tiroteo que tiran, rompen, rompen el el
01:12:02la ventana del auto. Eso, pero eso lo
01:12:05ven algo como una especie de de anomalía
01:12:08en su filmografía o lo ven como una más
01:12:10como una norma. No, no, el persecución
01:12:12no no. Él es un capo para dirigir y
01:12:14filmar todo. Yo a mí lo que me desespera
01:12:17es que logra el equilibrio perfecto.
01:12:19Este no está el plano que está de más,
01:12:23el plano menesteroso y en el medio está
01:12:25el plano correcto para filmar la
01:12:26película. Bueno, este tipo está muy
01:12:27cerca del equilibrio siempre. Es que yo
01:12:29yo lo que pienso que su primo hermano,
01:12:31digamos, es Michael Man, pero podemos
01:12:33comparar Driver con Thief, ¿no? Que son
01:12:36películas también para programa doble
01:12:38total parecidas. Sí, claro. Pero Michael
01:12:40Man se permite momentos de abstracción
01:12:43visual que este tío no se me no se no
01:12:46este es narración pura. Este es muy
01:12:47director de este ama a Michael Curtis, a
01:12:50los directores de los 40 y 50. Se nota
01:12:52eso total.
01:12:54y le gusta la película corta, aparte
01:12:57todo es de una duración más o menos hay
01:12:58pocas películas de él muy largas. Es
01:13:01como al hueso, me parece. Total. Y para
01:13:03ustedes, ¿qué qué los diferencia capaz
01:13:05de los directores más eh clase A de los
01:13:0970? O sea, ¿qué qué es lo que lo que por
01:13:12ahí le falta? o digamos ese pedacito
01:13:15para hacer Friedkin, por ejemplo, no sea
01:13:16de palma ponerle. Para mí la floritura,
01:13:19para mí por la floritura, por él mismo
01:13:21negarse la floritura, hoy no es tan
01:13:24valorado por ser tan no asético. Claro,
01:13:27por limitarse a contar la historia y no
01:13:30entrar en el floreo, pero pero a la vez
01:13:32con una sofisticación, porque estamos
01:13:34hablando de una película como Calles de
01:13:35Fuego que volviendo a verla es un
01:13:37caramelo visual eh estupendo en el que
01:13:39el guion es ultra básico. Es decir, a mí
01:13:41cuando yo lo vi de
01:13:44adolescente estaba superlo. había visto
01:13:461 veces el el el tráiler y luego la
01:13:48película me gustó, pero dije, "No tiene
01:13:51urgencia. Es una película que
01:13:53está disfrutando del ambiente, pero no
01:13:56es que ah es que se hay algo en juego
01:13:58como absolutamente terrible, incluso la
01:14:00misma actitud del personaje es como
01:14:01bueno, no, nunca hay tanto peligro, no
01:14:03hay sensaciones de peligro en Calle
01:14:04fuego. El único peligro te lo da Dafou
01:14:07por su misma energía, pero más allá de
01:14:09eso, no no es que la tienen a punto de
01:14:11ahorcar en en un o pisar un tren a Dian
01:14:14Lane. De hecho, es bastante simple el
01:14:17rescate, ¿no? No, no es es el comienza
01:14:21la película, número musical, la
01:14:22secuestran, viene el tipo este, oye, eh,
01:14:25tanto dinero para que la vayas a
01:14:26rescatar. Ah, pero era mi novia antes,
01:14:27pero bueno, lo hago por el dinero. La
01:14:30rescata, ¿no? La rescata, ¿no? Y no, no.
01:14:33Y luego los otros vienen a ver, a
01:14:35pelearse y tienen la pelea ahí adelante.
01:14:37Por supuesto, hay mil pequeñas cositas
01:14:39en en el camino, pero lo que es la trama
01:14:40es esa y al final ella continúa con su
01:14:42carrera y él se va, se aleja como Shane
01:14:44en el horizonte en una en uno de los
01:14:46finales más tristes de la historia del
01:14:48del cine, eh, con esa canción que es
01:14:50terrible que
01:14:51tunsubang que es este terrible. Podemos
01:14:54hablar de la música. Sí, la música.
01:14:55Helen aim ante attackers. Okay, pero el
01:14:58aquí los temas principales los hace Jim
01:14:59Stemman, un el un fucking máster,
01:15:01digamos, que te puede encantar, lo
01:15:03puedes odiar, pero es un tipo
01:15:04importantísimo. Bueno, la música, el uso
01:15:06de la música en las películas de Nofast
01:15:09no se puede, el arranque de la película,
01:15:11no se puede creer. Bueno, pero este Jim
01:15:13Stan, Jim Stman es el el responsable de
01:15:15todo el éxito en los 70, digamos, de
01:15:17Midlf, pero también luego tiene
01:15:19Silindon, tiene Total Eclipse of the
01:15:22Heart, tiene Hits de Barry Manilow de
01:15:2580, o sea, es un ultra compositor de de
01:15:28cosas melosas y lo que estaba viendo es
01:15:30que el coordinador de esa banda sonora
01:15:32es Jimmy Jovin, el que luego es el señor
01:15:36Interscope. Ah, increíble. El señor Bits
01:15:39de Dre, o sea, el mega el tipo ultra
01:15:42influyente. Bueno, el que coordinó la
01:15:43música es esto. Pero aquí tenemos otra
01:15:44vez a Ray Cuder, que este mismo año
01:15:47estaba haciendo París, Texas, es decir,
01:15:49es el es el compositor inseparable de
01:15:51Walter Hill, que seguramente la gente lo
01:15:53recuerda más por ahí con el trabajo con
01:15:55Venders, lo cual es curioso porque era
01:15:57el acompañante de el compositor de Me
01:16:00hiciste acordar de F and Ones. Qué
01:16:01buencumental. hablando hermoso de F de
01:16:04del de este bueno, de los que habían
01:16:07hecho sub
01:16:10los huks, uno de los hukes de F and One.
01:16:12Si no lo vieron, véanlo. Un gran
01:16:14documental de música eh, Dre y es
01:16:18increíble cuando muestran los trabajos
01:16:20con Springstein. E esta película se
01:16:22titula eh, querían poner la canción de
01:16:24Springstein, eh, Street of Fire.
01:16:28Hay una canción de Springstin Spirit of
01:16:29Fire, pero dicen que como la iban a
01:16:31regrabar, Springstein negó los derechos
01:16:33al final, pero el título quedó por ahí.
01:16:35E le quiero mandar un saludo a Julián
01:16:37Cartoon que está viendo este programa y
01:16:38me mandó un que estaba muy contento con
01:16:39la nota de Fito, que lo conocemos, lo
01:16:41queremos mucho, hacemos una película con
01:16:43él, tenemos mucho cariño. Claudia, el
01:16:45novio de Claudia, eh le mandamos un
01:16:48abrazo enorme que esperemos que esté
01:16:49disfrutando este segmento más
01:16:51cinematográfico musical. Eh,
01:16:53¿diferencias con Warriors?
01:16:56Cuus a mí me parece una película con más
01:16:58malicia que desde ya, ¿no? Y más
01:17:00oscuridad desde ya y otro tipo de
01:17:03temperamento a esta película. Era una
01:17:05película, o sea, uno la intuía, no no
01:17:07circulaba tanto
01:17:08con estaba en los videoclubes, pero era
01:17:11una película que tenía fama de peligrosa
01:17:12con War Claro. Estaba War estaba casi en
01:17:15la eh llegando a lo porno. Es una
01:17:18película que no era de terror, no era de
01:17:20acción, era de algo malo total. en una
01:17:24película como brigada de moralidad, como
01:17:26sabes que la portada fue censurada, ¿no?
01:17:28La de la de todas las pandillas en el en
01:17:30el no sé si del Central Park ahí están.
01:17:32Sí, había países en los que estaba
01:17:34censurado porque era una espe de
01:17:35incitación a la
01:17:39Bueno, estaba, pero lo ves y es medio un
01:17:41chiste que ahí está K. Sí, la
01:17:44diferencia, ¿cómo se llama este? El que
01:17:46matan,
01:17:47el dios de todas las pandillas. Cisar,
01:17:50no se llama, ¿no? Cisar, puede ser.
01:17:51Puede ser que llame Cisar. Sí. Em. La
01:17:54diferencia es que esta está pensada y a
01:17:55mí eso me encantó también en la
01:17:57revisión, que es una película de acción
01:17:58o una película un policial, una musical,
01:18:01pero para teenagers. La película nunca
01:18:04cruza ese límite, digamos, ¿no? Nunca
01:18:06nunca llega a un límite explícito porque
01:18:09está pensada para un para un público más
01:18:12adolescente. Está pensada así. Warriors
01:18:14es más como para lectores de la
01:18:15Metalgland. Es como una una no es como
01:18:18gente que leía cómic europeo y que
01:18:21estaba con Moevius, que estaba con no y
01:18:23bueno, te gustó Terminator, te, o sea,
01:18:25Terminator va a venir después, pero como
01:18:27es ese momento del cine y del Mira los
01:18:30Basbol Fury, lo que son. Yo voy a decir
01:18:32una cosa también, como dirías tú,
01:18:34impopular, ¿no? Vean el video de de el
01:18:38de el de el culo, ¿no? El de
01:18:41que ahí tiene un homenaje a Warrior que
01:18:42no se puede creer. Nelson de la Rosa.
01:18:44Hay que decir que los los pioneros
01:18:46fueron Ilakuriai. El primer video
01:18:48mainstream que homenaje a eso es culo.
01:18:51Luego viene el de D12 de Eminem, que
01:18:54hacen lo mismo Warriors como 3 cu años
01:18:56más tarde y luego lo hicieron Ky West
01:18:58con JC y Rihanna. Exactamente lo mismo,
01:19:01pero digamos que Culo fue el primero que
01:19:03culo. Ellos van de los Warriors con
01:19:04Nelson de la Rosa, están los Bball
01:19:05Furies, un en el Parque de la ciudad, un
01:19:08clip realmente destacado. Pero lo que
01:19:11hay que lo que hay que tener en cuenta
01:19:12es que aquí este tío, digo, no solamente
01:19:14venía de ser el tipo que produjo y
01:19:17reescribió eh el guion de Ovanon de
01:19:21Alien. de alien. Claro que convirtió
01:19:22alien de ser los Gremlins en el espacio
01:19:25a la maravilla que nosotros conocimos
01:19:27por Lid Scott y eh y venía de 48 horas,
01:19:30que fue un hit ahí crossover que marcó
01:19:33todo lo que son las booty movies, o sea,
01:19:35las lo que ya se había hecho en Freeb
01:19:37and the Bein por ahí o en la película
01:19:39que dije yo que había hecho con Bill
01:19:41Cosby Robert Calp. Finalmente se
01:19:43solidifica todo lo que es el el esquema
01:19:45del cine de entretenimiento, ¿no?
01:19:48Mainstream norteamericano alrededor de
01:19:50de lo que es 48 horas esas booty movies
01:19:53de acción y comedia, ¿no? Ellos son los
01:19:55ejércitos de la noche, decía el póster
01:19:57de Warriors. Son los ejércitos para una
01:19:59cosa, pero como que ibas a ver algo de
01:20:01un nivel de violencia que te no te ibas
01:20:03a olvidar nunca más en tu vida. Que no
01:20:04es así porque es muy elegante y es muy
01:20:05linda. No pasa nada, no hay sangre, no
01:20:07pasa nada. O sea, sí. Eh, pero no es
01:20:10sorprendente y la percepción que
01:20:11teníamos, ¿no? Y claro, y que a la vez
01:20:13influyen todos los italianos que sí se
01:20:15ponen mucho más explícitos, todos los
01:20:16que hacen los Bronx, no sé cuánto y todo
01:20:18eso, son hijos de de esto también. Pero
01:20:21bueno, aquí el tipo lo que hizo en en
01:20:23Calles de Fuego es hacer su capricho. El
01:20:25mismo tipo dice, "Oye, por ahí me pasé
01:20:27de ambición en esta película." Dicen
01:20:29queó tardó cuatro semanas en hacer
01:20:31solamente la secuencia final con los
01:20:33motoristas y toda la pelea con Dafow.
01:20:36Cuatro semanas. Calle de fuego. Yes. Un
01:20:38mes. Yes. Solo para 10 minutos de
01:20:42película. Eh, entonces nada, el tipo se
01:20:44dio como su super llujo. Esta es su
01:20:46película, esta es su corazonada, este es
01:20:48su entiendes. Sí, claro. Eh, hay algo
01:20:51que que quería comentar también respecto
01:20:55de la filmografía de de Walter Hill y
01:20:57sus incursiones como alien.
01:20:59Alguien esto que mencionamos al pasar un
01:21:02poco tiene esta modificación de guion de
01:21:04Walter Hill sobre la idea de Danoban.
01:21:08Danon venía, tiene esa opera prima con
01:21:10Carpenter que pueden ver que es
01:21:11Darkstar,
01:21:13donde se entiende el humor de Ovanon.
01:21:16Eh, Obanon, tipo este, bueno, si ven el
01:21:19regreso de los muertos vivos lo van a
01:21:20entender más, que escribe una, de hecho
01:21:23hay un, ustedes se acordar que en
01:21:24Darkstar hay una especie de pelotita que
01:21:26los persigue, una cosa así y la idea de
01:21:28Ovan realmente todo lo que había escrito
01:21:30era mucho menos oscuro. Entonces entra
01:21:32Walter Hill, entra Ron Cob, uno de los
01:21:35mejores diseñadores de producción de la
01:21:37década del 70, el tipo ese que peregenia
01:21:40como van a ser las naves. Entra Moevius
01:21:43a diseñar los trajes y entra Higher a
01:21:46diseñar la criatura y entra Rele Scott.
01:21:49Es algo así como tráeme un genio, tráeme
01:21:51otro genio, tráeme otro genio. Y en un
01:21:52momento, obviamente, una sumatura
01:21:54sumatura de de de gente genial. Sí,
01:21:57sumatoria se esa obra maestra. Igual la
01:21:59la teoría dice, ¿no?, que que lo que
01:22:02hicieron es que está muy bien, que obra
01:22:04maestra, que fueron agarraron el libro
01:22:06del proyecto de Dune de de Jodorowski
01:22:10que había trabajado con todos estos. Eso
01:22:12dice Jodorovski.
01:22:13Bueno, bueno, pero bueno, pero jugadores
01:22:14que dice también que en Star Wars
01:22:15también le sacaron los diseñadores, pero
01:22:18es un hecho. Si uno mira realmente la
01:22:20gente con la que trabajó, eh, digo, por
01:22:22lo menos se trajeron a los mismos, oye,
01:22:24mira qué bueno esto, vengan para acá,
01:22:26¿no? Y está, no es excelente. Lo que lo
01:22:28que le da Walter Hill es esa cosa como
01:22:30mucho más eh tierra, ¿no? Como los
01:22:33personajes son obreros, o sea, es una
01:22:35cuestión como mucho este tipo de
01:22:37diálogos, las relaciones entre ellos.
01:22:38Futuro sucio. Total, total. Y otra cosa,
01:22:41otra añadidura que a mí me parece
01:22:42extraordinaria como como guion es cómo
01:22:45esconde a la protagonista real. Replay
01:22:47no está presentada como la protagonista
01:22:49de la película. Obviamente efectos de
01:22:50que vos no sepas quién va a sobrevivir y
01:22:52quién va a morir, pero es muy bueno.
01:22:54Digamos, uno juraría en los primeros 10
01:22:56minutos de película que Toms Curry es el
01:22:58protagonista. Y también está el tema ese
01:23:00que del es interesante del switch del
01:23:02sexo, ¿no? Porqueig originalmente Ripley
01:23:04era un hombre, creo que en la versión de
01:23:06Bannon. Ellos lo cambian a mujer. Hasta
01:23:08donde yo tengo entendido, que es algo
01:23:10que pasa también, lo leí hoy en Calles
01:23:12de Fuego, que es la Sidekick, la chica
01:23:14esta, la Tom Boy, que acompaña la que
01:23:16hace a mi Madigan. Sí, originalmente era
01:23:19un latino que se supone que iba a ser
01:23:22Eduward James Holmos y lo cambian y para
01:23:25mí le da una frescura muy interesante
01:23:27que el sidekick sea esa mujer, ¿no?
01:23:29Claro, por supuesto, eh, no más el el
01:23:32tópico del
01:23:34latino con que ya habíamos visto o que
01:23:37se va a ver después en Blade Runner ya
01:23:38lo habíamos visto. Bueno, si no es un no
01:23:41es un No, no, no, no, claro, no es un
01:23:43psychic. E a una pregunta del control,
01:23:45una apreciación, una idea. ¿Cuál es la
01:23:47película favorita de ustedes de El señor
01:23:51Walter Hill? Qué qué buena pregunta.
01:23:56Yo, a ver, mi película favorita de Hill
01:23:59tiene muy buenas varias.
01:24:03Hoy te digo, hoy te digo Southern
01:24:05Comfort. Hoy Southern Comfort, Trespas y
01:24:09Callas de Fuego. Yo te digo las 48
01:24:12horas. que también empieza con un tren
01:24:16llegando, eh, las
01:24:1948, calle de
01:24:21fuego y e
01:24:25last man dijiste a ti last man standing
01:24:27me encanta parte la bandido Ray Cooder y
01:24:30la man standing te digo yo una trivia
01:24:32que no le importa a nadie este es el
01:24:34programa que hago. Yo me corté el pelo
01:24:36exactamente igual para el universo
01:24:39criptonita como lo tiene Bruis en Las
01:24:41man standing con ese corte ex. Llevé esa
01:24:43foto del peluquero, me cortaron el pelo.
01:24:44Así, le importa a alguien, no le importa
01:24:45a nadie, pero yo tengo el pelo como lo
01:24:48tiene Bruce Willis en esta película.
01:24:50Datos que no importa. Etapa imperial de
01:24:52Bruce Willis, las manstanding. Estoy más
01:24:55de Pal Fiction. Esto es fiction el
01:24:57quinto elemento. El mejor Bruce Willis.
01:24:59Total, total. El mejor. En el control.
01:25:02¿Cuál es la película favorita? Perdón.
01:25:03Ibas a preguntar otra cosa. Sí. Eh,
01:25:05primero
01:25:08Jamaitas creo que Calle de Fuego, eh, 48
01:25:13horas, seguro. Sí. Y Red Hit era buena
01:25:17también, ¿eh? Era buena Red Hit. Lo que
01:25:19pasa que me parece un eco de 48 horas
01:25:21Red Hit en alguna medida. En alguna
01:25:23medida lo dijo los Warriors, mira qué
01:25:26poco canónicos somos. Nadie dijo los
01:25:28Warriors. Yo también rescato mucho a Red
01:25:30Hit. De hecho, algo que me gusta de Red
01:25:32Hit es que hace una body movie, pero en
01:25:35vez de hacer la pareja interracial, lo
01:25:37hace con las nacionalidades de los
01:25:39personajes, porque justamente le
01:25:41escupieron el asados después de 48
01:25:43horas, que es sale Miami B, sale Arma
01:25:45Mortal, todas esas parejas que la última
01:25:48que uno recuerda casi es 48 horas, ¿no?
01:25:51Tiene muchas lindas frases icónicas. Me
01:25:53gusta mucho Redit. Fue la primera que
01:25:55que me gustó de Es más comedia. Bueno,
01:25:57diría que es más comedia que 48 horas,
01:25:59¿no? Puede ser. Sí, sí. 100%. Sí, sí,
01:26:02sí. No, a mí me gusta más que Carpender.
01:26:05Hoy me pongo una remera de Walter. Sí,
01:26:07sí. Es que es eso. Esto este programa va
01:26:09tarde para que puedan decir cosas
01:26:11polémicas, pero sobre todo por llevar la
01:26:12contraria porque es tanto el consenso
01:26:13con Carpender que eso me cansa.
01:26:15Entonces, Walter Hill siempre, ¿no? El
01:26:17consenso con Carpenter aparte, yo te voy
01:26:20a decir algo, quiero vale cuatro, te voy
01:26:22a hacer.
01:26:23Muchísimos de de esos que sostienen ese
01:26:25consenso les preguntas por qué y ahí va
01:26:28a haber viento, una mata de pasto dando
01:26:30vuelta. Digo, es como una cosa que se
01:26:32repite y en un momento ya pierde el
01:26:33sentido. Carpeter, genio. Genio. ¿Por
01:26:35qué es un genio?
01:26:38porque es un genio. Bueno, listo, se
01:26:39terminó ahí el un poco el carpenterismo,
01:26:42¿no? Porque las referencias serían las
01:26:44mismas, o sea, no que si que si el
01:26:46western y que si no sé cuánto y que si
01:26:48el clasicismo y tal, es básicamente lo
01:26:50mismo de lo que se nutre el tío Walter,
01:26:53¿no? No es un director Walter Hill de de
01:26:56los más olvidados en relación al cuerpo
01:26:58de obra que tiene. De los más olvidados.
01:27:01Una pena, ¿no? Pero pero ahí está.
01:27:03Total. Vino, ¿no? Vino vino a Argentina.
01:27:07No, iba a venir en serio. Iba a venir
01:27:09que terminó saliendo en un bafíis, ¿se
01:27:10acuerdan? ¿Fue la cuarentena o algo pasó
01:27:12o no? No, no hubo salió. Sí, salió en un
01:27:15bafal
01:27:17Bafici por Zoom. Bafici por Zoom. Y le
01:27:20les tengo una pregunta respecto a The
01:27:21Getway. ¡Uf! Que la la volvió a ver hace
01:27:24poco. Por favor. Yo también la he volado
01:27:26hace poco. San Pekin, sí es el Walter
01:27:31Hill que hizo lo que Walter Hill no
01:27:33hizo. M y al mismo tiempo, ¿dónde ven a
01:27:37Walter Hill en The Get Away? Que es una
01:27:39película muy pequimpanana. No, no,
01:27:42PekinPa es todo lo Pekinpa es todo lo
01:27:43contrario. Walter Hill, digo, yo
01:27:45entiendo que vos no quisiste decir eso,
01:27:46¿eh? Pero Pekimpa es el estilismo en la
01:27:50cara. Es dulce de leche con almíbar, con
01:27:54macarrones, con todo. Es el estilismo
01:27:58hecho persona. Digo, ¿dónde lo veo
01:28:00Walter Hill? En Get Away, en los
01:28:02diálogos, en el personaje de McQueen,
01:28:05sobre todo en el en el delivery,
01:28:07digamos, cómo va lanzando las frases,
01:28:10cómo va, digamos, cómo se maneja. Yo lo
01:28:13creo que es un personaje totalmente
01:28:15gilesiano, pero toda la narrativa de la
01:28:18película, el montaje ese, todo el manejo
01:28:21del sonido, todo eso es este
01:28:24pequimmanismo inminente.
01:28:27Sí, es el hijo, o sea, es es
01:28:28descendiente porque de hecho es un tipo
01:28:30que, hablemos de la escena, perdón, de
01:28:32Getway, que se tiran panchos. ¿Con qué
01:28:34se tiran que se empiezan a tirar comida
01:28:35entre un auto? Con con panchos panchos.
01:28:39¿Qué qué es lo que rompe? Tiene
01:28:40secuestrada a a la pareja. con con de
01:28:44mayonesa. ¿Qué se tiran? Sí, medio
01:28:46burritos, no sé bien que dura, ¿te
01:28:48acuerdas lo que dura esa escena de
01:28:49tirarse comida entre un auto? Dura 15
01:28:53minutos. Bueno, o sea, Welter Hill dice
01:28:55que sí, que conoció a sus maestros, tuve
01:28:57la suerte de conocer a John Houston, a a
01:29:00trabajar con con San Pekinpa. hablamos
01:29:02con el control, dice Graft. Me vuelvo
01:29:03loco. Dale. Pero el el lo que lo que
01:29:05realmente lo que realmente es es
01:29:07interesante es que la huida es la última
01:29:09película como super precisa de de
01:29:11PekinPa. Luego tenemos discusión ahí con
01:29:13Citric del tema de a él le encanta de
01:29:15Killer Elite. Para mí de Killer Elite
01:29:17sin el control y sin la concisión de
01:29:19Walter Hill es una película mucho más
01:29:21fluffy, mucho más floja. Ustedes siguen
01:29:23haciendo chiste con los graf, pero se
01:29:24despierta Pergolini o está con insomnio
01:29:27y ve hablamos con el control y mañana
01:29:28nos echan a todos. como el nivel de
01:29:30producción es ese como directo desde el
01:29:33control y va a ser no no vuelvan, no
01:29:36vuelv Pero vamos a volver. ¿Y qué hay la
01:29:38semana que viene? Si puedo preguntar
01:29:42la semana que viene hay una saga muy
01:29:44querida que será abordada Crepúsculo,
01:29:47¿no? Twilight, perfecto. New Moon. Sí. Y
01:29:52va a estar Lucas Manuel Rodríguez que
01:29:53vuelve tras dos emisiones. Vuelve Lucas
01:29:55Manuel Rodríguez. Se tomó un Se tomó un
01:29:58coso,
01:29:59un Sí. Una se fue unos días a Ríos. Sí.
01:30:02Y pero va a estar hablando de la
01:30:05película del momento, de la saga del
01:30:06momento, que es la del momento. Misión
01:30:08imposible y tan Han. Ah, mira, Todo
01:30:10Misión Imposible acá con Lucas Manuel
01:30:11Rodos, un programa
01:30:13especial de Todo Misión Imposible. Todo
01:30:15lo que siempre quisiste saber sobre
01:30:16Misión Imposible y nunca te animaste a
01:30:18preguntarle a Lucas Manuel. Lucas Manuel
01:30:19Rodríguez vio la película, tengo
01:30:21entendido.
01:30:23Así es. Perfecto. Puedes decir, ¿puedo
01:30:25decir algo? O sea, algo no la vio nadie
01:30:28acá, así que te pido por favor, pero
01:30:29puede decir algo, unas impresiones. Es
01:30:31la mejor película del año. Bueno, me
01:30:33gusta porque no con dudas lo dijiste. Es
01:30:36la mejor película del año. ¿Cuántas
01:30:38veces más necesitas verla, Lucas
01:30:40querido? Todas las que hagan falta
01:30:42mientras sig en cartelera. ¿Cuándo
01:30:43volvés al IMAX a verla? Tiene tickets
01:30:45para los próximos cuatro días. Pasado y
01:30:47el domingo. El domingo. ¿A qué horas
01:30:48vas, pa?
01:30:5010. Vamos con Manuel Mammud. A las 10. A
01:30:53las 10. Te voy a ver a la salida. Yo
01:30:54estás saliendo, vos está entrando ab a
01:30:56las 7 te cruzo ahí, pero buscame y te
01:30:58doy un abrazo, vos seguís y yo salgo.
01:31:00Sí, sí. Y la escena del submarino tan
01:31:03tremenda. ¿Sabes qué? Eh, no es solo el
01:31:06submarino, sino que también hay una
01:31:08escena cerca de lo del submarino que me
01:31:10recordó mucho a Operación Trueno y
01:31:13quiero hablar esas escenas con vos.
01:31:14Vamos a hablar todo esto la semana que
01:31:16viene. Sí. ¿Qué ibas a decir, Ramiro
01:31:17querido? No, no, que que habrá que
01:31:19verla. Yo tengo que retomar esta serie,
01:31:21pero bueno, confío en el fanatismo que
01:31:23tienen por ella. ¿Cuándo vas con los
01:31:24chicos? ¿Cuándo vas a ver Misión
01:31:25Imposible? Y la semana que viene. Misión
01:31:27imposible. Ramiro, ¿por qué no te gusta
01:31:31Misión Imposible? Pregunta el control. A
01:31:34mí me gusta Misión Imposible, pero me
01:31:36perdieron cuando no cambiaron de
01:31:37director, ¿eh? O sea, cuando Tom decidió
01:31:40ir a lo seguro y llamar siempre al
01:31:42mismo. Crófer es el mejor director de la
01:31:44saga de mis. No, no, no. Bueno, no estoy
01:31:46de acuerdo. Para vos es Brian de Palma
01:31:47el mejor. Brian o John Wo o o incluso
01:31:51este otro, ¿cómo se llama? Ramiro, ¿por
01:31:53qué odias mí? Porque por me gusta porque
01:31:56ustedes son muy
01:31:57tendenciosos buscando títulos. No odia a
01:32:00mí, no odio a mí. No, me encanta a mí,
01:32:03pero no me parece que se me digo las
01:32:06anteriores se me hacían un poquito
01:32:07parecidas todas a pesar de que son
01:32:09deslumbrantes.
01:32:11La prendida del fus del fósforo está
01:32:16buena, Luc. No te lo puedo decir. ¿Cómo?
01:32:20No te lo puedo decir. No me lo Pero me
01:32:22voy a sorprender con la prendida del
01:32:23fósforo. No creo. Quiero prende un
01:32:26fósforo literalmente.
01:32:29No te lo puedo decir. Adivine. Esta es
01:32:31la que prende un fósforo, ¿no? Y no pasa
01:32:33un por Yo yo solamente quiero cerrar.
01:32:35Nos quedamos sin saber qué habría hecho
01:32:37Gareet Evans, por ejemplo, con un Misión
01:32:38Imposible. A mí un Gare Evans dirigiendo
01:32:40Misión Imposible estoy mañana, o sea, ya
01:32:42habría estado en el cine. Habría una una
01:32:44premia. Para mí Mcarry es un groso del
01:32:46cine. Yo estoy contento. ¿Vieron la
01:32:48última de Garet Evans?
01:32:49Sí, me gustó muchísimo. ¿Cuál es la
01:32:52última de Garet? Habok. Está No la vi,
01:32:54no la he podido ver. Está bien. Me
01:32:58parece un periculón de acción. La
01:33:00recomienda mucho Nicanor Loretti que le
01:33:03mandamos un saludo. Le mandamos un
01:33:04saludo a Nicanor Loreti. A Nicanor a
01:33:07veces la mitad le creemos y la otra
01:33:08mitad se la ponemos en duda porque es
01:33:10muy fan, pero vamos a ver. Pero es muy
01:33:12buena. Si te si es de acción, si quieres
01:33:13ver una pida de acción a tope,
01:33:15periculón. Garet Edwards o Gareet Evans.
01:33:18Evans. Evans. El que echaron de Star
01:33:20Wars. No, ese es Evans. Este es el de
01:33:23Godzilla. El de Reid. Este es el de The
01:33:24Reid. De este es el de Reid. Perfecto.
01:33:27Eh, los tengo clarísimos los Garet. Che,
01:33:29nos veremos la semana que viene. Muchas
01:33:31gracias por haber venido. Gracias,
01:33:32Ramiro. Eh, venga, gracias a ti. Esto ha
01:33:34sido una vez más California Secreta.
01:33:35Aquí de Vterix.
01:33:37[Música]