CALIFORNIA SECRETA #27: LUIS ORTEGA Y CLERKS | #CaliforniaSecreta Completo - 12/06 | VORTERIX
Vorterix - 13/6/2025 - Duracion: 1:42:19
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Transcripción
00:00:00Porterx.
00:00:03[Música]
00:00:06Habiendo realizado cinco largometrajes,
00:00:08Luis Ortega se estableció como uno de
00:00:10los directores más formales de nuestro
00:00:12cine. Sus películas llevan su marca en
00:00:15cada fotograma e incluso logró imprimir
00:00:18su sello en cada serie que filmó. Luego
00:00:20de filmar el ángel, Ortega realizó el
00:00:23shokey. Protagonizada por Nahuel Pérez
00:00:26Biscay Art y Úrsula Corber, la película
00:00:29obtuvo el premio Horizontes Latinos en
00:00:31el Festival Internacional de San
00:00:32Sebastián, así como consiguió el premio
00:00:35Edipo Rex en el Festival Internacional
00:00:37de Cine de Venecia. En el día de hoy,
00:00:41Luis Ortega y Sebastián de Caro
00:00:43conversarán sobre cine en este nuevo
00:00:46episodio de California Secreta.
00:00:54[Música]
00:01:01Bienvenidos una vez más a California
00:01:02Secreta. Quiero comenzar agradeciendo a
00:01:04Vinos de Barricas con sucursales en todo
00:01:05el país. Además, hacen degustaciones
00:01:08literarias y catacie a las que pueden
00:01:09asistir. Yo asistí a una leyendo un par
00:01:11de cuentos y demás fragmentos de unas
00:01:14novelas. Para más información puedes
00:01:15entrar a Instagram de barricas
00:01:17www.debarricas.com.
00:01:18Hoy estamos tomando un Altus Cabernesion
00:01:22Waltalari pronunció bien Mendoza
00:01:25Argentina del año 2021 Félix Guatari.
00:01:27Bienvenidos una vez más a California
00:01:29Secreta con la introducción de Mario
00:01:30Daniel Pergolini que siempre nos
00:01:32enorgullece hablando de alguna manera un
00:01:34resumen de la carrera de Luis Ortega.
00:01:36¿Cómo estás, Luis? Bien, muy agradecido
00:01:38a Perbolini, siempre agradezco.
00:01:40Perfecto. ¿Te gustó tener semejante
00:01:42presentación? Aparte estoy en su lugar
00:01:44en su lugar. Estás en su lugar de todas
00:01:46las mañanas y viste tu viste tu vida a
00:01:48través de la voz de Mario. Casi un
00:01:50sueño. Eh, a mí me encantaría que lo
00:01:52haga una vez conmigo, pero yo no puedo
00:01:53estar invitado a este programa. Yo te
00:01:54invito. Gracias. Gracias por venir por
00:01:57favor. No, me gustaría que esté la la
00:01:59voz de Pergolini. Eh, un poquito más de
00:02:02cerca del micrófono me piden. Luis, si
00:02:04queres tenés este implemento que te va a
00:02:06ayudar a monitorearte como quieras. No,
00:02:07no quiero. No queres escucharte.
00:02:09Perfecto.
00:02:11Para comenzar de alguna manera esta
00:02:13charla, venía pensando un poco em
00:02:20el cine está en un momento bastante
00:02:21particular en el mundo, en Argentina,
00:02:24desde todo punto de vista. ¿Cuánto creés
00:02:26que cambió o cuánto sentís que cambió eh
00:02:29todo desde que empezaste en la primera
00:02:31película hasta ahora? ¿Qué es lo que más
00:02:33cambió? ¿Qué es lo que más te pesa? ¿Qué
00:02:35es lo que más te cuesta?
00:02:38E
00:02:39creo que
00:02:41la batalla la empezó dando a la
00:02:43televisión y la terminó ganando la
00:02:46televisión. Sí. Eh, por lejos y cuando
00:02:50yo empecé a filmar ya la había ganado la
00:02:52televisión. Em es una batalla cultural,
00:02:57eh, digamos de de y con respecto a la
00:03:00capacidad de concentración que de los
00:03:03espectadores
00:03:05y y de todos. Mm.
00:03:08Eh, la capacidad de de
00:03:13estar en un lugar y de y de poder
00:03:15dedicarle tu atención eh fue
00:03:18disminuyendo, pero no solo con respecto
00:03:20al cine, con respecto a a todo. Viste,
00:03:23hoy no vas al baño, simplemente solo, no
00:03:26vas solo ni haces nada sin estar e
00:03:30comunicado a a
00:03:32al teléfono. Entonces cambió como venía
00:03:36cambiando, pero se aceleró mucho, sobre
00:03:38todo en los últimos 10 años. Así estic
00:03:41piensan desde otro lugar las películas
00:03:43en relación a ese diagnóstico.
00:03:48Eh, no sé si yo las pienso distinto, eh,
00:03:52pero sabes que va a ser difícil. Va a
00:03:55ser difícil todo. Conseguir productores.
00:03:58Sí, todo el proceso. Antes
00:04:01vos sabías que hacías una película y y
00:04:04la gente le iba a ver al cine, ¿no? No
00:04:05había otro otro canal. Por ahí después
00:04:08de mucho tiempo. La pasavis sí si tenía
00:04:11suerte.
00:04:13Eh, entonces
00:04:16tampoco había tanta oferta y y la imagen
00:04:20como lenguaje se fue degradando,
00:04:24digamos, y
00:04:26ya no es eh no está en el podio de
00:04:31eh del sistema nervioso. ¿Cómo te llevas
00:04:34con el mundo del cine?
00:04:37No, yo no vivo en el mundo del cine.
00:04:41No tengo muchos amigos del mundo del
00:04:42cine. ¿Por qué crees que es eso?
00:04:46No, porque para mí es un mundo como
00:04:48cualquier otro. No, no, no significa
00:04:49nada en particular e el mundo del cine.
00:04:54Yo hay gente que asesine que vive en el
00:04:55mundo del cine, por eso lo pregunto. Eh,
00:04:57no, yo vivo en una película, pero no en
00:04:59el mundo del cinem
00:05:02generalmente la gente que vive en el
00:05:04mundo del cine no vive en una película.
00:05:05Claro, eso también pasa. Bueno, son
00:05:08maneras de decir, ¿no? No, bueno, es lo
00:05:10que siento, por lo menos digo, por eso
00:05:12te hice la pregunta podía intuir una
00:05:13respuesta, pero entendiendo lo que es el
00:05:15mundo del cine, lo que implica que muy
00:05:17pocas veces tiene que ver con el cine
00:05:19puntualmente. Todo lo que viene por
00:05:21añadidura, eso me refiero. Lo que pasa
00:05:22es que un director de cine filma eh muy
00:05:26cada tanto, pueden pasar muchos años a
00:05:29veces. Entonces, en el medio tenés que
00:05:31vivir y no estás filmando. Em, ¿qué te
00:05:34divierte cuando no filmas? Que me
00:05:37divierte, eh, no, no muchas cosas. Yo
00:05:41vivo para
00:05:43para hacer una película. Eh, me divierte
00:05:46estar con mi hijo y pintar. E pero en
00:05:50realidad siempre estás haciendo la
00:05:52película. Lo que pasa es que el momento
00:05:54de filmar es
00:05:56puede tardar mucho en llegar y después
00:05:58pasa rápido. Eh, y tenés claras las
00:06:01primeras nociones de un proyecto viendo
00:06:03hacia atrás, o sea, tenés claro cuándo
00:06:05aparece el shokey por primera vez, como
00:06:08empieza a aparecer, pero te estoy
00:06:09hablando realmente germinales, ¿no?
00:06:11Digamos como algo que se hicia ahí por
00:06:12ahí ya estaba dándole vueltas.
00:06:15Sí, sí. Y fue un momento que estabas
00:06:18haciendo qué, ¿no? Caminando por la
00:06:20calle como casi siempre, pero con una
00:06:23percepción
00:06:25eh eh como sobrenatural del de los
00:06:28acontecimientos. Ah, que la anécdota que
00:06:29contas de la persona,
00:06:32la la coincidencia, esa es una historia
00:06:33que contas, es es historia la de el que
00:06:36seguís, no me acuerdo cómo es, que está
00:06:37en la película tiene que ver con eso,
00:06:39¿no? No es eso. Pero sí, sí, el rusa.
00:06:41Sí. Eh, pero mi primera película empezó
00:06:43igual siguiendo un tipo por la calle. me
00:06:46llamó la atención. Em, Caja Negra Caja
00:06:50Negra, sí. Eh, pero el show se fue a
00:06:53vivir con vos. Es esa historia Caja
00:06:54Negra. Sí, más o menos murió conmigo.
00:06:57Ah, e también. E
00:07:04ah, empezó con una
00:07:09eloky con una percepción
00:07:12poco sobrenatural de de
00:07:16los acontecimientos,
00:07:18eh, como en la vida se fue poniendo más
00:07:20rara, entonces las películas también.
00:07:22O vos sentías cosas o creías ver cosas o
00:07:25veías cosas, algo por el estilo. En el
00:07:27show antes, claro, cuando decís
00:07:29sobrenatural, había como una percepción
00:07:31de la realidad medio enrarecida.
00:07:35siempre estuvo enrarecida, pero a veces
00:07:37para poder
00:07:39eh transformarlo en un lenguaje lleva un
00:07:41tiempo que e en ese momento cuando
00:07:45empecé a filmar a los 18 19 años no
00:07:48había desarrollado la capacidad de de
00:07:52todavía de transformar
00:07:55mi percepción enteramente en un en un
00:07:58lenguaje.
00:08:00Ahora es muy acotada también en general
00:08:02cuando entre que la película está en tu
00:08:05imaginación
00:08:07y la terminas de ver editada, em
00:08:11que era.
00:08:13Por eso en general los directores no
00:08:15vemos las películas de vuelta que
00:08:16hacemos porque es la ves un montón de
00:08:18tiempo, una de excepción tremenda en tu
00:08:21cabeza. Eh, no hay un precio para pensar
00:08:26las cosas y debe haber algún momento
00:08:28igual deloki que quedó exactamente como
00:08:29querías, uno por lo menos o varios o no
00:08:33que decís, eso es exactamente así, eso
00:08:35lo veo y esa parte o ese plano o ese
00:08:38momento o esa sensación. Sí, y hay cosas
00:08:40que mejor porque a veces también pasa
00:08:43eso. Conspira la fortuna, decís. Sí, sí.
00:08:46E sobre todo con un actor como Nael.
00:08:52E es el momento. Es muy divertido
00:08:55escribir, muy divertido filmar y es muy
00:08:59interesante editar. O sea, los tres
00:09:01procesos son increíbles y siempre uno
00:09:03está haciendo alguno de esos tres
00:09:05procesos. ¿Y la música, ¿cómo juega en
00:09:07eso? digamos, como buscando sensaciones
00:09:11o tratando de invocar algún tipo de de
00:09:14imagen, digamos, hay música que te rodea
00:09:16permanentemente. Cada película, o cada
00:09:18proceso tiene sus discos, aunque por ahí
00:09:20no tenga nada que ver, no esté ni en la
00:09:21banda de sonido ni nada. Hablo de la
00:09:23bolsa de cosas que aparecen en ese
00:09:25primer momento. Sí, yo eh me gusta mucho
00:09:30el silencio
00:09:32y y también me gusta escribir con
00:09:34música. Lo que pasa es que la música
00:09:38escribe la escena, entonces hay que
00:09:40tener cuidado e con qué música uno
00:09:44escucha eh para escribir la escena, como
00:09:47que es escribirías escenas distintas
00:09:50depende qué música estés escuchando.
00:09:52Claro. Entonces, a lo mejor la la
00:09:54verdadera elección o el talento es el
00:09:56qué disco elegir
00:09:58que sea buen DJ de alguna manera para
00:10:00uno mismo. Sí. Em, sí, o sea, hay hay sé
00:10:06que Paul Thomas Anderson escribe con
00:10:08música, eh, y eso es todo un una cosa
00:10:12emocional y y entonces al final el
00:10:15músico te termina escribiendo la escena.
00:10:17Sí, claro. Em
00:10:21interesante eso, eh, pero yo reescribo
00:10:23mucho, entonces escribo con música, sin
00:10:25música, eh, con la hora en construcción,
00:10:29enfrente. Escribís literalmente
00:10:30escribiendo, quiero decir, tipeando y
00:10:32ordenando como guion o son notas, ideas,
00:10:35eh descripciones, algo un poco más
00:10:37caótico. ¿Cómo? Sí, yo siempre tengo un
00:10:39cuaderno, escribo notas. Mm. Eh, tengo
00:10:42un dibujos. Eh, dibujos. Sí, yo dibujo
00:10:45mal, pero no, no, pero digo como para
00:10:47que no es como para mí la pintura es un
00:10:51un mundo aparte.
00:10:53Pero siempre tengo un cuaderno
00:10:56y y también eh por ahí me despierto la
00:11:00noche con un sueño y lo anoto.
00:11:03E y a veces eso cabe dentro de una
00:11:06película, eh, un sueño. En el show que
00:11:09hay un sueño. ¿Cuál? ¿Qué parte es un
00:11:12sueño? ¿Se pueden contar? Sí. Un día
00:11:14soñé que mi hijo era negro y le pregunté
00:11:17a la mamá, "¿Qué pasó?" Y y me dijo,
00:11:21"No, con el tiempo se ponen así." Ah,
00:11:23bueno, es claro. Sí, sí, sí. Está Sí,
00:11:26sí, claro. Pero no todos los sueños
00:11:28sirven, digamos. Eh, hay momentos
00:11:32geniales de la vida que no lo no los
00:11:34puedes hacer película. Eh, a mí algo que
00:11:37me llama mucho la atención, creo que lo
00:11:38habíamos charlado cuando charlamos del
00:11:39Ángel, este estudio era más pequeño,
00:11:41pero me gusta retomar el tema porque no
00:11:43me acuerdo que respondiste en aquella
00:11:44oportunidad y la nota tampoco se
00:11:46consigue fácil. que era que yo te
00:11:48mencionaba a propósito del Ángel y de
00:11:51historia de un clan en ese momento, que
00:11:53tenés como una facilidad para para
00:11:56correr la realidad un poco 15 o medio
00:12:00metro o 1 met y medio o 5 m de lo que se
00:12:04supone una escena, incluso más en
00:12:05historia de un clan. Si viene el ángel
00:12:07también está basado en una historia
00:12:08real, que es una cuestión extremadamente
00:12:11iconográfica, como pueden ser las
00:12:13máscaras en historia de un clan, ciertos
00:12:15momentos que son muy poéticos y que uno
00:12:17diría a priori, bueno, está es una
00:12:19historia que es la que es, digo, basada
00:12:21en un hecho policial que es el que es.
00:12:22Lo mismo con el ángel y vos buscas esos
00:12:25pequeños momentos que yo creo que lo
00:12:26disfrutas muchísimo por uno como
00:12:27espectador los agradece, el piano, el
00:12:30robo del cuadro, todo eso que habíamos
00:12:32hablado que me parece muy particular.
00:12:34¿De dónde crees que viene y en qué
00:12:36momento aparece? Aparece cuando estás
00:12:38con la música y tomando nota, aparece en
00:12:40el rodaje, aparece en el scouting. ¿De
00:12:43dónde provienen esas imágenes? Esos
00:12:45momentos, ¿no?, que son bastante
00:12:47particulares. Lo que pasa es que la
00:12:49realidad
00:12:51es inhallable, ¿viste? y por lo general
00:12:54está más corrida que eh de lo que uno se
00:12:59imagina, ¿no? Eh, el periodismo la
00:13:04transformó en una especie de
00:13:07costumbrismo a a la realidad. Eh, el
00:13:10cine intenta
00:13:12e darle un carácter
00:13:15eh particular a a los acontecimientos.
00:13:20E la televisión le da un contexto
00:13:24narrativo, ¿no? E y
00:13:30en general
00:13:32en realidad no existe tal cosa, ¿no?
00:13:35Como la realidad. Es ese
00:13:38lo que se construye en tu en tu cabeza
00:13:41con con tu sistema nervioso y tu y tu
00:13:44percepción. Entonces, e
00:13:48depende
00:13:49eh cómo cómo te llegue a vos y a mí
00:13:53nunca me llega de modo normal, ¿eh? O
00:13:57sea, si te pares en una esquina solo en
00:13:59una ciudad que no fuiste nunca, te
00:14:01suelen pasar cosas. Sos la clase de
00:14:03persona que alguna historia le va a
00:14:05pasar, un mozo le va a contar algo raro,
00:14:06alguien se va a sentar en la mesa al
00:14:08lado y va a pasar algo, alguien te va a
00:14:09decir, "Cuídame esto, por favor." Y te
00:14:11va a dar un paquete. Digo, "¿Te han
00:14:12pasado cosas de ese estilo?" como si
00:14:15fueras más propenso a darte cuenta
00:14:16narrativas que vuelan en en la realidad,
00:14:18en la vida cotidiana. Sí, cuídame un
00:14:20paquete. Nunca me dijeron, pero menos
00:14:22mal, pero podría ser. E cuídame un
00:14:25paquete. Igual yo me voy corriendo si me
00:14:27dicen igual el las cosas más raras pasan
00:14:30buen título. Cuídame un paquete. Igual
00:14:32sí.
00:14:33Eh, las cosas más raras pasan en
00:14:35silencio. Cuando hay silencio, ahí es
00:14:38donde en realidad solo, eh, cuando hay
00:14:40silencio quiere decir solo o cuando hay
00:14:42silencio quiere decir hay silencio. No,
00:14:43te juntas con alguien a a hacer
00:14:46silencio. Eh, y hay un en general es ese
00:14:50momento que que uno no deja que suceda,
00:14:53pero o sea, donde no hay acción
00:14:58aparece mejor la película. Em, pero
00:15:01bueno, el otro día iba caminando y
00:15:03escuchaba unos golpes, escuchaba unos
00:15:05golpes por la calle y de repente me
00:15:07destapa un camión y veo que era un un
00:15:10cartonero dándole con una masa a un
00:15:13horno en en al lado de la vereda y y me
00:15:18me pareció una imagen notable. Entonces,
00:15:20la ané puse en la próxima película.
00:15:24Hermoso. Sí, porque era un magnetizado a
00:15:26ver a un momento donde haya un tipo
00:15:28dándole con una masa a un horno o algo
00:15:31por o el estilo una a una cocina en en
00:15:34la vereda. Y es una imagen e muy potente
00:15:39que aislada, digamos, acá de contexto,
00:15:42que ese tipo en realidad está juntando
00:15:44eh metales, queriendo sacar los metales
00:15:47del horno para venderlos en sí mismo es
00:15:49una imagen que en algún momento eh
00:15:52podría haber sido surrealista o pero a
00:15:55la vez una imagen cotidiana, digamos.
00:15:58Entonces esa imagen supuestamente está
00:15:59corrida si vos la ponés en una película,
00:16:02el salero en el piso, como decía Ócar
00:16:04Wild, es exactamente desplazamiento del
00:16:06salero para que se vea. Claro, pero son
00:16:08cosas que bastante cotidianas e y por
00:16:12ahí alguien te dice, "Bueno, solo a vos
00:16:14te pasa eso." Y en realidad no, o sea,
00:16:17está sucediendo. Y eh ¿qué vínculo tenés
00:16:20con la novela negra? Con digo, con la
00:16:22directamente el género en novela negra.
00:16:24Leíste, leías de Cosecha Roja, Elcalz
00:16:28clásico, digamos, la novela de crimen,
00:16:31¿le una vez de de de chico? ¿Te gustan
00:16:33las películas policiales? ¿Qué vínculo
00:16:35tenés? digo, con lo que parece ser, si
00:16:37yo tendría que reducir una especie de
00:16:40fórmula, esto es una injusticia total,
00:16:42pero diría que son tus películas son
00:16:43como film noars pesadillescos que tien
00:16:46están atravesados por cosas, pero que de
00:16:48alguna manera el género que más cercano
00:16:50queda es el la película criminal,
00:16:53policial, la crónica negra, ese tipo de
00:16:56digamos viene de chico esa fascinación,
00:16:58te gustaban las historias determinada
00:17:01manera. ¿Te gusta filmar armas? digo, lo
00:17:03pregunto genuinamente eso eh como la
00:17:05estética, ¿no? Hay símbolos que son
00:17:08potentes.
00:17:10Entonces,
00:17:12hay una atracción hacia hacia símbolos
00:17:15que que abren puertas eh y que no
00:17:18necesariamente representan algo en
00:17:20particular, sino que generan una
00:17:22inquietud. Un arma genera una inquietud,
00:17:25por supuesto. E entonces esa inquietud
00:17:28es la misma que te genera por ahí.
00:17:33estar acá o estar parado en una esquina
00:17:36o estar en tu casa solo. Pero si vos
00:17:40filmás e quizá eso de manera documental
00:17:44no genera la inquietud, necesitas un
00:17:45elemento para que genere una especie de
00:17:49de incomodidad. Entonces, bueno, por ahí
00:17:53vamos. No tengo fascinación por nada en
00:17:55particular, digamos. La vida es
00:17:58suficientemente
00:18:01fascinante, eh extraña y
00:18:05hay un un manto de misterio
00:18:09indescifrable permanente. Y eso en sí
00:18:11mismo podría ser un género que se
00:18:14interpone entre vos y la vida. O sea,
00:18:17que nunca
00:18:19eh va a haber una comunión entre uno y
00:18:23la vida. Em, porque supongo que por este
00:18:28tema de estar pensando.
00:18:30[Música]
00:18:31Y ah, sí, estuve leyendo un libro que
00:18:34que es habla sobre el canibalismo y dice
00:18:37que la evolución
00:18:40del mono al hombre empezó con el
00:18:42canibalismo y con los monos comiéndose
00:18:44la glándula pituitaria de de otro mono y
00:18:47eso generó una excitación sexual en los
00:18:51monos y la empezaron a comer por eso,
00:18:53pero también se dieron cuenta que eso le
00:18:55agrandaba el cerebro e y empezaron a
00:18:58pensar y empezaron a perder el pelo y es
00:19:01una una explicación bastante lógica de
00:19:03de la evolución. Hay una extraordinaria
00:19:05película ninguneada de de Antonia Ber
00:19:08que llama Revin News, que es está
00:19:10situada en la guerra civil
00:19:12norteamericana y supone o tiene postula
00:19:16que la historia de Estados Unidos empezó
00:19:17con el canibalismo. O sea, es una una es
00:19:19como si hiciéramos acá unitarios y
00:19:21federales y supongamos que en Estados
00:19:23Unidos seguro. Bueno, pero habla
00:19:25exactamente eso. O sea, la película lo
00:19:27dice de manera casi que es como una
00:19:28especie de thriller o juega película de
00:19:30terror, pero es muy buena justamente
00:19:32porque va de a poco construyendo esa
00:19:34hipótesis, ¿no? Este, de manera a través
00:19:37de génio muy entretenida, muy buena gran
00:19:39película Antonia Ver. Muy buena
00:19:40película. No voy a ver, no la conozco.
00:19:41Revenws se llama, no me acuerdo.
00:19:44Bastante, sí. Juanma, este es tu momento
00:19:47porque así habíamos codificado el
00:19:49momento del el refil que estamos
00:19:51necesitando. Yo también un poco por ahí
00:19:53de de vino te pido. Ahí está el
00:19:54canibalismo. Exactamente. Estamos el
00:19:57hombre por la explotación del hombre
00:19:58viene Juanba con las bebidas. Eh, cine,
00:20:02dejaste de ver cine, ¿te aburre? ¿No te
00:20:04divierte ver cine? No, no me gusta ver
00:20:06cine. Se terminó. O sea, te gustó en un
00:20:08momento, te gusta menos ahora. Ahora me
00:20:10gusta menos. ¿Por qué? Porque son muy
00:20:13malas las películas. Perfecto. Eh,
00:20:17quizás e incluyendo la la las a las mías
00:20:22e creo que ya no la cosa no está al
00:20:25nivel eh no está bien. ¿Y por qué no
00:20:27está bien, crees?
00:20:29Porque creo que esto de encerrarse,
00:20:31escribir una película en eh
00:20:34en en silencio y sin sin interrupciones
00:20:38es casi inviable hoy, ¿no? O sea, vos
00:20:41estás escribiendo y y
00:20:44la cantidad de interrupciones que hay de
00:20:47de distracciones ya son eh innumerables.
00:20:50Entonces, evidentemente, eso generó como
00:20:53un daño cognitivo y y una capacidad de
00:20:56concentrarse y de perderse en en mundos.
00:20:59Pero uno diría, "Escucha, la escritura
00:21:01de Taxi Driver o la escritura de de
00:21:04películas, no sé que que podemos
00:21:06considerar, no sé, la escritura
00:21:07Dolchevita, no debe haber sido una
00:21:08panacea que Felini se iba a algún lugar,
00:21:11digo, también en medio de un montón de
00:21:13quilombos, a unos con un montón de
00:21:15problemas de adicciones o consumo
00:21:17traumáticos o lo que sea. Digo, está
00:21:19llena la historia del cine de eso, de
00:21:20esas historias, ¿no? No es que me fui
00:21:23una armita a escribir y volví con con
00:21:25No, no, pero las películas que nombraste
00:21:28están escritas en una era donde eh la
00:21:32cantidad de de estímulos era mucho
00:21:35menor. Sí, muy menor. Y de
00:21:37interrupciones. Eh, ni hablar, eh,
00:21:40digamos, no no había esa cantidad de
00:21:42distracciones. Hemingway decía que para
00:21:45escribir te tenías que ir a un hotel, no
00:21:47darle eh la dirección a nadie y si
00:21:50alguien la encontraba te tenías que
00:21:51mudar.
00:21:53hic algo parecido en algún momento en un
00:21:55proceso de escritura de las últimas
00:21:56películas
00:21:59al principio de esta nueva película que
00:22:02estoy escribiendo que es magnetizado,
00:22:04que no estaba basada en principio en el
00:22:06libro de Busquet y en un momento me
00:22:09ofrecieron el libro de Busquet y dije,
00:22:11"Está a punto caramelo para que empiece
00:22:15eh para que el personaje se suba a un
00:22:18taxi y empiece como este taxi driver al
00:22:21revés. Sí, claro. E y eh digamos el que
00:22:26mata es el pasajero. Sí, claro. Em
00:22:30y tuve un momento de de escritura como
00:22:33de 10, 14 horas por día solo. Sí. Eh, el
00:22:36libro no lo habías leído. Sí, lo lo
00:22:38había leído. Lo había leído y es genial.
00:22:40El libro es genial. Es de esos libros
00:22:42que son tan buenos que no harías una
00:22:43película, porque no son, viste, para
00:22:46tocarlos mucho. Pero yo escribí mi
00:22:48película, empecé a escribir
00:22:51la historia de un cura em
00:22:54un cura muy loco. E y en un momento vi
00:22:59que estaba
00:23:01listo para otra cosa y ahí apareció el
00:23:03libro de Busquet, me lo ofrecieron.
00:23:05Siempre me encantó el libro, lo leí como
00:23:07cinco veces.
00:23:09Y ahora se llama así la película y y
00:23:13digamos que está basada en gran parte.
00:23:18Hay algo increíble que tiene el libro,
00:23:19que tiene la historia en realidad y que
00:23:21Busquet logró transmitir con una
00:23:22maestría increíble, que se dio cuenta,
00:23:25dije muchas veces increíble y se dio
00:23:26cuenta que ahí estaba queí estaba un
00:23:28poco el oro de la cuestión que es cómo
00:23:31no intenta explicar nada, digamos, de
00:23:34alguna manera cómo cómo está trabajado
00:23:36eh sin ningún tipo de mirada
00:23:38condenatoria. No, no es un libro
00:23:39celebratorio tampoco, pero cómo recorre
00:23:42la historia es increíble porque otra es
00:23:44increíble, es una crónica, pero a la vez
00:23:47eh tiene un montón de de misterio de
00:23:49estas cosas que parecen superar la
00:23:51ficción. Bueno, yo esa es la parte que
00:23:54más me interesó del libro y y la idea de
00:23:57estar magnetizado también me atrapó. E
00:24:01el tipo que se pega con la sangre a las
00:24:03cosas. Claro, en el libro está está como
00:24:06más eh esa escena está más explicada y
00:24:09justificada justificada por la sangre,
00:24:12pero en realidad Busquet, que era un
00:24:14genio, eh
00:24:18encontró el libro con esa escena, ¿no? Y
00:24:20encontró el título. Exí y también creo
00:24:23que hay un apartado que habla de los
00:24:25campos magnéticos y en definitiva buena
00:24:28muy fanático la ciencia. Carlos también
00:24:30o tenía Sí, sí un genio realmente en y
00:24:33quizá todo se pueda explicar porque uno
00:24:36está magnetizado y depende a e
00:24:40cuál sea tu campo magnético o yo no sé
00:24:44nada del asunto, pero se podría explicar
00:24:47por ahí. Solo sé que Tesla decía que no
00:24:49existía la gravedad, que existe el
00:24:50magnetismo. Tesla decía eso. Eso podría
00:24:54explicar
00:24:56esta eh este momento esta conversación.
00:24:59y y cualquiera. Y lo consiste, Carlos.
00:25:02Sí.
00:25:04¿De qué hablaron cuando charlaron?
00:25:07¿Te acordas los temas más o menos? Era
00:25:11la época de la muerte porque estaba el
00:25:13COVID, me acuerdo que tomamos una
00:25:16cerveza y bueno, la muerte siempre está
00:25:20de moda, pero en esa época
00:25:22lamentablemente en esa época más y él no
00:25:25se sacó el el barbijo, estamos al aire
00:25:28libre y todo, nos juntamos e
00:25:32eh ahí en un bar, me acuerdo por
00:25:36caballito.
00:25:40y él estaba con su íntimo amigo, eh,
00:25:43abogado y y yo estaba con Rodolfo
00:25:46Palacios.
00:25:50Siento una culpa tremenda porque me
00:25:52agarró un vacío y no me acuerdo el e
00:25:57el nombre del muchacho. El nombre del
00:25:59abogado. Bueno, no importa, no pasa
00:26:01nada. No, no, no. A lo mejor no. Sí,
00:26:03porque es un gran tipo. Ah, bueno.
00:26:05¿Querés buscarlo? Tiempo real. No, no,
00:26:07no. Bueno, no creo, pero
00:26:11buscalo en tiempo real. No, no. Bueno,
00:26:13llevo tiempo. Carlos Busqued, eh,
00:26:17escritor de dos libros impresionantes.
00:26:20Uno es Bajo este Sol tremendo, el otro
00:26:22es magnetizado. Hay unos unos cuentos
00:26:25también publicados muy bellos por Blati
00:26:27Ríos, eh, que se llama eh ay, ¿cómo se
00:26:30llama? Carlito. Carlito. Borderline.
00:26:34Borderline. Exactamente. Que ahí pueden
00:26:36encontrar. Y hubo una revista de Córdoba
00:26:38que publicó un montón de textos haciendo
00:26:40un relevo muy bueno. Exactamente.
00:26:41Hermoso. ¿Dónde está el blog?
00:26:43¿Encontraste el nombre del abogado?
00:26:44Después esta reseña Sí, sí. Es B.
00:26:46Carvarela. Bernardo. No me salió el
00:26:48nombre. Bernardo. Bernardo. Listo.
00:26:50Bernardo B. Carvarela. Estaba Bernardo,
00:26:53Rolfo Palacios y Carlitos Carlitos
00:26:56Borderline. E y antes me lo había
00:26:59cruzado en el subte.
00:27:01Va a ser un tipo muy
00:27:04particular, no no se fundía ahí con con
00:27:07la humanidad, eh, se fundía por otra por
00:27:10otro lado, ¿no? Sí, porque por otra
00:27:12parte tenía No, pero tenía compartía con
00:27:14vos esta característica que tiene que
00:27:16ver con andar viendo todo. Era un
00:27:18fanático de los de fijarse stencils,
00:27:21flyers, cosas, direcciones, digo, en una
00:27:24especie de naturalista urbano, digamos,
00:27:26le encantaba lo que se advertía o lo que
00:27:29uno podía encontrar. caminando. Casi
00:27:31todo lo que leí de él es maravilloso. E
00:27:35y se acercó Bernardo, muy amigo de él y
00:27:38y Karina, que era la exnovia
00:27:43eh, que era psicóloga de de Melonio, de
00:27:46Melonio. E y ya me habían ofrecido el
00:27:50libro cuatro veces antes. Yo venía a ser
00:27:52el ángel y dije, "No quiero, no es que
00:27:55me interesa la temática de del asesino
00:27:58en absoluto." Entonces, lo descarté,
00:28:01aunque el libro me vea fascinado. Y en
00:28:03este momento eh tampoco me interesa el
00:28:07tema, pero como yo ya había desarrollado
00:28:10una película, me parecía que era un buen
00:28:12momento para eh para que entre
00:28:15magnetizado y me fascina todo el el
00:28:19concepto este porque es como otra manera
00:28:21de explicar el destino,
00:28:24el tema de estar magnetizado.
00:28:26pueden pasar cosas terribles por estar
00:28:28magnetizado o cosas maravillosas y
00:28:31explica mucho los vínculos, ¿no? E quién
00:28:35se te acerca,
00:28:37por qué y y en qué momento. Y en qué
00:28:39momento, sí, eh, todo este tema de la
00:28:42sincronicidad,
00:28:44eh, ¿no? Y aparte el libro tiene esos
00:28:46momentos donde él va y come enfrente de
00:28:49la comisaría. É, é él pasa está
00:28:52permanentemente coqueteando con el de
00:28:55hecho los crímenes no son muy lejos uno
00:28:57del otro ni tampoco muy lejos de donde
00:28:59toma los taxis, todo eso que parece
00:29:01también genera una idea concéntrica de
00:29:04un punto o una pequeña geografía donde
00:29:06se desarrolla todo, ¿no? Como Sí. Y ahí
00:29:09justo yo estaba escribiendo la historia
00:29:10de de un cura porque en realidad pues me
00:29:14gustaba como eh en realidad, voy a decir
00:29:18la verdad, me contrataron para escribir
00:29:19la historia de un cura eh conocido y yo
00:29:22la la
00:29:25eh tergiversé porque no no me interesan
00:29:28las biopic. Bueno, me echaron enseguida,
00:29:30por supuesto, y
00:29:33yo me quedé con la sotana, me quedé,
00:29:36tengo al actor y eh dije, "Qué bien le
00:29:39queda la sotana a este actor. E y me
00:29:44gusta la idea de la búsqueda de de la
00:29:47verdad, de la conexión espiritual. Me
00:29:51parecía que en general es muy difícil
00:29:54hacer que los personajes hablan. Los
00:29:55personajes tienen que hablar solos. Mm.
00:29:57Eh, no lo no puede hacer hablar el
00:30:00guionista. Entonces, eh, ¿cómo manejas
00:30:02eso? Escucho voces. Mm.
00:30:06[Música]
00:30:07Eh, digamos, uno crea un mundo en el que
00:30:11va a vivir por determinado tiempo.
00:30:13Entonces, creas ese mundo que por otro
00:30:15lado también se crea por estar
00:30:17magnetizado, por encontrarte con
00:30:19determinadas personas, en determinadas
00:30:20situaciones. E entonces ese mundo se
00:30:23crea por estar magnetizado, pero uno va
00:30:26editando ese mundo y se va quedando con
00:30:28lo que más le interesa. empezas a a
00:30:31vivir en ese mundo y empezas a escuchar
00:30:33voces y y tomás nota, digamos, en cuanto
00:30:37vos querés escribir el diálogo, el
00:30:39diálogo es malo. E entonces el lo
00:30:43importante es crear a los personajes y
00:30:46que empiecen a hablar y vos tomas nota y
00:30:48a veces estás de acuerdo o no, pero
00:30:51sabes cuándo es verdadero. Entonces, la
00:30:53verdad no admite si estás de acuerdo.
00:30:57es un tema menor si estás ética o
00:30:59moralmente. Ahora, trabajar con ese
00:31:01nivel de compromiso, no solo espiritual,
00:31:04emocional, con un guion, digamos, estar
00:31:06atravesado realmente por lo que está
00:31:08pasando, se me digamos se me ocurre que
00:31:11cuando terminas la película te qued
00:31:12corriendo, no te quedas ni un ni un
00:31:14souvenir del rodaje. Digo, como la
00:31:16necesidad de, bueno, listo, tengo que
00:31:18entrar en otra, no, no puedo. O o si o
00:31:21si hay cosas que quedan y bueno, sea un
00:31:24objeto o sea algo, o sea, no, ahora me
00:31:26gusta el café tomarlo así, estoy
00:31:27hablando de [ __ ] no necesariamente
00:31:29algo malo. Mira, yo creo que hay gente
00:31:31que le alcanza a convivir, eh, y que no
00:31:34necesita hacerm
00:31:37meterse en ningún asunto creativo, ¿no?
00:31:39Vivir está bien, eh, y hay gente a la
00:31:42que vivir no le alcanza. E es como una
00:31:47raza inferior a la que pertenezco, ¿no?
00:31:50No, bueno, pertenece pertenece un montón
00:31:51de gente. Es pura carencia lo que
00:31:53hacemos como Entonces uno eh necesita un
00:31:58un plus, necesita un eh entrar en en
00:32:02otra dimensión que está dentro de esta,
00:32:04pero no está consensuada. Hay una
00:32:06realidad consensuada
00:32:09para que funcione el mundo y después
00:32:11está la verdad
00:32:14que no tiene ningún consenso y y que es
00:32:16inhabitable, pero que es el mundo donde
00:32:19uno puede crear algo. No se puede
00:32:22construir una civilización sobre la
00:32:24verdad. Se puede construir una
00:32:25civilización
00:32:27en base a una realidad consensuada
00:32:30que es mentira. Ahí había un juego de
00:32:32rol que postulaba que la realidad es lo
00:32:33que cree la mayoría. Es es la mentira
00:32:35que cree la mayoría. Si estaba dicho
00:32:37completo.
00:32:39Eso es la realidad o eso es la lectura
00:32:40de la realidad. Y por otra parte, te
00:32:42hago este juego. Para irse de la
00:32:44realidad basta desconocer tres, cu 5, 10
00:32:47convenciones que tenemos todos. ¿Qué día
00:32:48es hoy? ¿Qué hora? ¿Quién es el
00:32:50presidente? ¿En qué país estamos? Digo,
00:32:52no son tantos datos los que te despegan
00:32:54de la realidad. ¿Viste que están esos
00:32:55exámenes que te hacen en una guardia? A
00:32:57mí me lo hicieron una vez, que son esos
00:32:59cuando creen que por ahí estás sufriendo
00:33:00algún tipo de descompensación peligrosa
00:33:02o para ver cómo es. Son cinco las
00:33:04preguntas que te hacen, cuatro, ¿viste?
00:33:06Llega la guardia a tu casa y te dice,
00:33:08"¿Cómo te llamas? Eh, ¿qué día es hoy
00:33:10exactamente?" Y es y son pocos datos los
00:33:13que los que nos hacen estar dentro de la
00:33:16realidad. Claro, yo vivo descompensado.
00:33:19Eh, entonces e
00:33:24eso la única opción que me queda es e es
00:33:27un camino solitario igual hacer
00:33:28películas, pero también porque no sé
00:33:30hacer nada más. Me encantaría saber
00:33:32pintar o ser poeta. ¿Y a qué edad te
00:33:35diste cuenta de todo esto más o menos y
00:33:37las primeras intuiciones de che, no me
00:33:39está bastando la realidad no me está
00:33:41bastando, no o algo anda mal con esto
00:33:44que estamos recorriendo. ¿Tenéis una
00:33:46noción o fue hace poco? No, yo creo que
00:33:48siempre fui un actor de del
00:33:55de como casi la mayoría de la gente y en
00:33:58un momento me senté en la butaca en y me
00:34:02di cuenta que también podía desdoblare,
00:34:05o sea, que pertenecía y no pertenecía a
00:34:08los acontecimientos. No pensabas que
00:34:10todo el mundo hacía lo mismo en ese
00:34:11momento como ah, así debe ser, estar
00:34:13dentro de la cabeza de otro, debe ver lo
00:34:15mismo, ¿entendés? como debe ser un
00:34:16ejercicio, estamos haciendo todos. En
00:34:18realidad, cuando me di cuenta, no me no
00:34:20me importaba lo que le pasaba a otro
00:34:22porque fue como un momento e crítico de
00:34:26de
00:34:28entender que que la mente podía
00:34:31intervenir y volver la vida mucho más
00:34:33compleja de lo que era. Supongo que por
00:34:35el monocaníbal y eso, ¿no? Yo no lo
00:34:38puedo arreglar eso. O sea, es un un tema
00:34:42de la evolución. Em,
00:34:45en en este desdoblamiento de formar
00:34:49parte del mundo y a la vez eh ser un
00:34:53espectador, em
00:34:56ahí uno se pierde, ¿no? y y no hay forma
00:35:01de volver a es como salir de un
00:35:04psiquiátrico, o sea, después puede
00:35:06volver y y hacer de cuenta que
00:35:10o o como haber tenido una especie de de
00:35:12viaje así muy potente, ¿no? E o alguna
00:35:16especie de revelación eh espiritual y o
00:35:19qué sé yo. Después vos puedes volver y
00:35:21estar acá y tener una conversación, pero
00:35:25hasta un punto, digamos, ¿no?
00:35:28eh
00:35:30puedes cumplir con el protocolo y y el y
00:35:34la manera de comunicar, pero siempre lo
00:35:37que se puede comunicar es
00:35:41muy menor en relación a la experiencia.
00:35:43Entonces ahí aparece, qué sé yo, el
00:35:46lenguaje que sea que a vos te quepa, sea
00:35:48el cine o la pintura o la música.
00:35:51E y bueno, yo a falta de talento para
00:35:55otras cosas, vi que el cine podía eh
00:35:59expresar algunas cosas que sentía y
00:36:02aparte tenía una cuestión de dispositivo
00:36:03de una especie de realidad controlada o
00:36:05de poder aprender cierta justamente eso
00:36:09que no se podía en el mundo físico real
00:36:12genera una ilusión de bueno un
00:36:14dispositivo de control de de control el
00:36:15mejor sentido. digo como algo como un
00:36:17domo donde ahí podían entrar a
00:36:19vincularse ciertas ideas que tenías del
00:36:21otro mundo, ¿o no? Sí, sí. El tema es
00:36:25que e
00:36:28el mundo es un fenómeno estético, ¿no? O
00:36:30sea, existe un por supuesto una vida e
00:36:35eh seguramente existe una dimensión que
00:36:38transcurre por fuera del mundo físico.
00:36:41Esta que nos tocó a nosotros sí o sí se
00:36:44traduce en una teatralización de de de
00:36:47la experiencia de espiritual. Entonces,
00:36:52eh aunque vos vayas a un a la
00:36:54naturaleza, la naturaleza sigue siendo
00:36:57una teatralización de un mundo que que
00:37:02no tiene representación. O sea, eh eh en
00:37:05esta dimensión la vida está encaprichada
00:37:09en eh ser representada, ¿no? En el mundo
00:37:14de cualquiera, te digo. Sí, sí, claro.
00:37:16Entonces, en ese mundo es muy dudoso,
00:37:19¿no? Eh, en el de la teatralización y no
00:37:24hay no hay nada que nosotros podamos
00:37:27conocer en por fuera de de la puesta en
00:37:32escena. Entonces, a mí me pareció el
00:37:36medio más propicio para transmitir mis
00:37:39sospechas sobre la construcción de la
00:37:42realidad. E entonces, debe costar todo
00:37:45un montón. Yo quiero decir cosas como
00:37:47estas, charlar en una entrevista, un
00:37:49programa, digo, lo que son dispositivos
00:37:51que el artificio se le ve
00:37:53permanentemente.
00:37:54Bueno, charlamos, luces, no sé. Bueno,
00:37:56pero de pronto ahora estamos yendo al
00:37:59hueso de una cuestión que a mí me hace
00:38:01sentir más cómodo que que seguir
00:38:05adelante como si nada. Perfecto. Me
00:38:08encantaría tener un tachito acá y hacer
00:38:09pis, por ejemplo, en este mismo momento,
00:38:12porque está meando igual estamos
00:38:13terminando, eh, ya justo así que está
00:38:15cerca. Estaba sintiéndome cómodo. Bueno,
00:38:17pero no sería el el
00:38:20sería el sumon si lo estuviéramos
00:38:21Tendríamos que implementarlo. Siéramos
00:38:23cómodos. Sí, sería totalmente. Escucha,
00:38:25eh, ¿te ha pasado encontrarte con
00:38:28alguien que venga a hablarte del Jokey
00:38:30en la calle? De la nada, ¿estás
00:38:32comiendo, no sé, algo? Sí. ¿Y qué
00:38:35situaciones se sucedieron a través de
00:38:38eso?
00:38:40Vengo a decirte qué, quiero saber qué.
00:38:42digo, pedían explicaciones a una imagen,
00:38:46querían dar su interpretación, querían
00:38:48agradecerte. ¿Qué pasó?
00:38:53Mira, ¿te gustó? Empezamos por ahí.
00:38:57Que aparezca un espectador.
00:38:59Sí, te saca porque en realidad uno no se
00:39:01despierta la mañana y piensa que es
00:39:04directo. Hice el show y voy a comprar el
00:39:05pan. Claro, exactamente. Sí, sí, sí. te
00:39:07despertas y sos un un extraterrestre
00:39:10igual que el mundo. Sí, sí, por
00:39:11supuesto. E eh sí, hay gente que me
00:39:15dijo, "Yo también caminé en las
00:39:17paredes." Dije, "Viste, eh no no es
00:39:21ciencia, no no es un un barretín, ese
00:39:26eso es realismo para mí.
00:39:29Eh, una escena donde un personaje camina
00:39:31por las paredes es más realista que
00:39:34poner la cámara en la esquina y ver que
00:39:36los autos frenan en los semáforos. Eso
00:39:38es raro. Claro. ¿Por qué frenan? O sea,
00:39:43entiendo, ¿no? Pero es más raro que el
00:39:46personaje camión en la pared me parece
00:39:47más realista, más acorde a a lo que nos
00:39:50pasa a todos.
00:39:53Esos fueron los encuentros, o sea, gente
00:39:54que venía
00:39:56se había sentido identificada y te lo
00:39:57quería reconocer. Sí. que te dijo e un
00:40:00día me desperté y era un bebé e o me
00:40:03estaba siguiendo el Malevo Ferreira, eh,
00:40:07o ahora soy mujer e
00:40:11o o
00:40:13eh hago esta pregunta, si en el proceso
00:40:15creativo, para ir cerrando estás tan
00:40:18abducido, cuando estás en el rodaje
00:40:20directamente está, digo, ya no, ahí no
00:40:21te encuentro, es como te fuiste, es el
00:40:24momento más lejano de la realidad del
00:40:26rodaje, ¿sí? o más cercano. Está bien en
00:40:29tu término. Sí, pero digo, pero ese
00:40:31sería como el punto ermita más grande.
00:40:33Ahí estás directamente contesto un
00:40:35llamado, decís, "No, no, no pasa nada.
00:40:37Ahí ya estás listo, te perdiste." Pero
00:40:39hablo de tu cabeza. Si estás viviendo
00:40:41dentro de la película, e soñándola, me
00:40:43imagino el rodaje que ya bastante
00:40:44ensoado es por los horarios, por ciertas
00:40:47convenciones. Ahí te fuiste a la, digo,
00:40:49ya está, ahí te Sí, estás en el mundo.
00:40:53Eh, lo que pasa que eh lo disfrutas. Sí,
00:40:56mucho. En mi caso sería la única manera
00:40:59que tengo de acercarme a Vivirías en un
00:41:02rodaje perpetuo de una película que no
00:41:04se termine nunca. Sí.
00:41:07Bueno, e si tuviera ideas eh para filmar
00:41:11todo el tiempo, sí, pero lleva mucho
00:41:12tiempo. No tengo tantas buenas ideas,
00:41:15las voy recopilando. Y se pone triste el
00:41:17final de rodaje, la angustia cuando
00:41:19termina. No, no, porque es muy cansador.
00:41:21Cuando termina está bueno. Ah, bueno.
00:41:23Sí, sí, es muy cansador. Em,
00:41:27no,
00:41:29me gustan todos los procesos. No me
00:41:31gusta.
00:41:33Está bien que se termine un rodaje, pero
00:41:36esta charla está bien que dure un poco
00:41:38más. Entiendo que ya se termina, pero
00:41:40no, no. Bueno, pero te estás meando,
00:41:42digo. Sí, sí. No, pero yo no no no tengo
00:41:45apuro, digamos. Me gusta e eh
00:41:51de repente cuando hay un un
00:41:54tema, hay un tema, hay un tema. E
00:41:59volviendo un poco a el cine en general,
00:42:01porque me interesa tu mirada muchísimo,
00:42:04hay algo que siento que pasó, te
00:42:06comparto esta idea, que es que el cine
00:42:07pasa a ser algo que hacemos o que hacen
00:42:10los espectadores cuando no tienen otra
00:42:12cosa para hacer como un viaje en micro,
00:42:13como algo que en sí mismo no se entiende
00:42:15muy bien que es ver una película, como
00:42:17es bueno es dentro un rato veo las caras
00:42:19de la gente cuando sale de las salas,
00:42:21digo, hay poca situación de de no digo
00:42:24transformación que alguien le cambie la
00:42:25vida, pero de
00:42:26de de de excitación, de lívido, es como
00:42:28unas caras como, "Ah, bueno, vamos a
00:42:30orfar ahora, listo, se terminó." Una
00:42:32cosa por el estilo, como un trámite.
00:42:34Entonces, me parece que está desplazado
00:42:36de algún lugar, hay una pérdida del
00:42:37sentido. Eh, y por otra parte eh todo el
00:42:41mundo de de gente comunicando o filmando
00:42:44permanentemente cosas con otros propósos
00:42:46y que tengamos cámaras de de filmadoras
00:42:49en los bolsillos, me parece que hay una
00:42:50una especie de idea de degradación. No
00:42:53sé cómo lo digo, qué difícil es ofertar
00:42:56algo que realmente se convierta en
00:42:57lenguaje o que o que reafirme el lugar
00:42:59del cine y no sea una especie de de de
00:43:01gente en planos cortos dando una
00:43:03información en en digamos en aras de una
00:43:05trama, ¿no? Construcción de trama, ¿no?
00:43:07Yo creo que los espectadores más
00:43:08concentrados deben ser los que van al
00:43:10cine porno hoy por hoy. Em es tienen ahí
00:43:14un un una búsqueda y un objetivo. Sí,
00:43:17sí. Me parece que esa gente se debe e
00:43:21concentrar más que que el espectador
00:43:23común o está yendo a buscar una
00:43:25experiencia
00:43:28más trascendente.
00:43:31Pero bueno, el tema es que las películas
00:43:36es responsabilidad de los productores y
00:43:38los directores que las películas sean
00:43:40tan malas hoy por hoy o que hayan bajado
00:43:43tanto el nivel o la generosidad, porque
00:43:46en realidad este tema del algoritmo y
00:43:48qué s yo es todo un tema de es gente
00:43:51haciendo cuentas para ganar dinero, si
00:43:55no nos explica que
00:43:58las poras que hacen en en en Netflix,
00:44:02sobre todo en en esas plataformas. Sí. e
00:44:05son unas cuentas que encima le salen
00:44:07mal, pero es de una
00:44:10eh llanura y de de una alienación y de
00:44:14una soledad muy muy profunda
00:44:17que no creo que la gente que las haga eh
00:44:20esté exenta de de de esa e de esa
00:44:25tristeza profunda emocional de realmente
00:44:28no estar dándote nada. E y no digo que
00:44:32que haya casos mejores, digo que hay
00:44:35mejores intenciones e de parte de
00:44:39algunos productores, de algunos
00:44:41directores, de al menos intentarlo,
00:44:44hacer una una
00:44:46hacer una transferencia de de emocional
00:44:49más más generosa, que no sea eh el el
00:44:54cuento, el entretenimiento, la parte
00:44:57técnica e no como Eh, mira, no parece
00:45:02Argentina, dicen. Parecen, qué bien que
00:45:04están los efectos, ¿viste? Bueno,
00:45:07genial. Eh,
00:45:09pero hay cosas más baratas que por ahí e
00:45:16son tienen más corazón, ¿no? Y tienen
00:45:19mayor entrega y mayor margen de error
00:45:22también. O sea,
00:45:25cuando está el cuentito perfecto,
00:45:27entiendo, hay menor margen de error para
00:45:30que el el financiero, claro, el tipo que
00:45:33quiere una logotomía
00:45:35e tenga el control remoto a disposición,
00:45:38digamos. Pero
00:45:41sigue habiendo casos de gente que está
00:45:44dispuesta a entregar su vida y y su
00:45:48pequeña experiencia
00:45:50al espectador y
00:45:53no es compatible con con en la mayoría
00:45:56de los casos no es compatible con el
00:45:58algoritmo del negocio de en cuestión,
00:46:00pero eso habrá pasado siempre con la
00:46:02música, con la televisión, con el cine.
00:46:05Eh, pero bueno, si uno recuerda las
00:46:08películas de los 60 y los 70 y piensa
00:46:11que pasaron
00:46:13eh pasó medio siglo y bueno, hay una
00:46:16involución notable en cuanto a la
00:46:19capacidad de entrega, sobre todo de ser
00:46:21sincero.
00:46:23Eh, entonces no siempre el tiempo trae
00:46:26una evolución,
00:46:28¿no? A veces es muy difícil
00:46:31elegir o cómo seguir, en qué sentido y
00:46:35lo que te va devolviendo la realidad o
00:46:37dialogar con la realidad posible.
00:46:40Son dos maneras de de vivir muy
00:46:43distintas. Entiendo que que los
00:46:46inversores y muchos productores no
00:46:49tengan que responder a otra realidad.
00:46:52e y y tampoco eh eh
00:46:57digamos hay que estar dispuesto también
00:46:58a vivir por ahí más modestamente si uno
00:47:01no está esperando un negocio de de cada
00:47:04película o de cada producción. Pero
00:47:06bueno, hay gente muy presionada para eh
00:47:10generar un contenido con determinada
00:47:14repercusión. Eh, entonces, bueno, es
00:47:18gente que que vive eh atormentada por
00:47:21generar un resultado y desde ahí es muy
00:47:24difícil eh poner tu corazón sobre la
00:47:27mesa, ¿no? Pero el resultado hoy te lo
00:47:31piden de antemano. E entonces, con tanta
00:47:37prueba y error, ¿no?, que nos dio el
00:47:39tiempo. Ya los empresarios, productores
00:47:43muchas veces ya saben eh si eso va a
00:47:47generar un una especie de rating, no sé
00:47:50cómo se le dice ahora. E entonces
00:47:54ahí es donde ya el el
00:47:57arte, digamos, el cine o el la cosa
00:48:01audiovisual ya se corre a otro lugar que
00:48:03tiene que ver con con una compraaventa y
00:48:06qué s yo. E totalmente respetable, pero
00:48:09no tiene que ver con lo que hablábamos
00:48:11antes, ¿no? No, no. la transferencia de
00:48:14una experiencia profunda eh que puede
00:48:17fallar, pero yo sé que te estoy dando mi
00:48:21alma eh a riesgo de quedar en ridículo,
00:48:25de de fallar y y de decepcionar a a
00:48:32mucha gente o a la industria o a lo que
00:48:33se espera, pero sí hay una disposición a
00:48:37a a darte las cosas con con amor y y
00:48:42sinceridad.
00:48:43e de vuelta a riesgo de de ser ignorado
00:48:49o quedar en ridículo. Pero si no está
00:48:52esa voluntad, eh, que en principio
00:48:57es la aceptación de que cualquier puesta
00:48:59en escena es absurda, entonces hay como
00:49:02un reconocimiento ahí en donde, bueno,
00:49:04vos y yo estamos viviendo en una
00:49:07realidad completamente ridícula y no por
00:49:10estos tiempos, en cualquier tiempo,
00:49:13cualquier puesta en escena es incómoda y
00:49:16absurda y no tiene razón de ser.
00:49:18Entonces, desde ahí se puede armar una
00:49:20buena película, me parece, ¿eh? Pero
00:49:24bueno, esto lo podemos hablar. Vos sos
00:49:26director también, entonces sí, pero no
00:49:28no te imaginas, no te no te producen
00:49:30otros directores. ¿Cómo nunca te produce
00:49:33otro director? Nunca me produce, nunca
00:49:35me produjo otro director. No, pero
00:49:39pero eh pidiéndote un consejo y
00:49:42contándote una pequeña experiencia, en
00:49:44la anteúltima película di mi corazón y
00:49:47me piña a todos lados. En la en la
00:49:51última dije, "Bueno, me meto al sistema
00:49:53de lleno, me tiro de cabeza y veo cómo
00:49:55es el monstruo de adentro. Lo quiero
00:49:56conocer. Piñas, piñas y piñas. Claro, te
00:49:59puede ir mal siempre. No es fue mi caso
00:50:02como número y ahora estoy de nuevo en
00:50:04cero y no sé qué hacer. No sé qué hacer.
00:50:07Te juro por Dios. Hay un punto donde
00:50:09digo, "No, ya está listo, no sirvo para
00:50:10esto." Pensar, eh, es el mejor momento.
00:50:13¿En serio? Para mí sí. Ah, qué bueno. Te
00:50:17lo te abro mi corazón al 1000. En un
00:50:19momento dije, "No, ya está. Tuve piñas
00:50:21acá, tuve piñas allá. Ahí vimos el
00:50:23baficias,
00:50:25película de Netflix, piñas, piñas de
00:50:27todo. Me quedé sin bando. Soy un vaquero
00:50:31pobre sin bando. Y yo creo que es el
00:50:34mejor momento. Te juro. Digo, bueno,
00:50:36listo, hago esto, charlo con gente que
00:50:38admiro. Bueno, pero esto lo hiciste
00:50:40siempre igual, ¿no? Sí, pero ahora casi
00:50:43que lo hago como una terapia, como
00:50:44escucho y digo, bueno, me ayuda a
00:50:45pensar, pero te digo, no, no tengo
00:50:47salida, digo, no sé qué hacer. No,
00:50:49verdad, es como bueno, pero perdón, no.
00:50:52Pero te escuchaba y decía pensando eso.
00:50:57Hm. Interesante. Quedé
00:51:01dije, "Ya está en un momento". Decí, "Ya
00:51:03está."
00:51:06M. Bueno, el mundo no necesita de
00:51:09nosotros. No, no estamos de acuerdo. No,
00:51:11no, no, no. olvidaste. No, no, que estoy
00:51:12diciendo, pero no, no estoy, lo tengo
00:51:14clarísimo. Eh, no, no, nunca pensé que
00:51:18Sí, te entiendo. A, a mí me pasó lo
00:51:21mismo y me puse un lapso y dije, eh,
00:51:26si si no veo que esto no funciona, o me
00:51:30suicido o me transformo en una persona
00:51:34eh normal.
00:51:37Em, y me di un tiempo eh para que eso
00:51:42suceda
00:51:43y se ve que no no en realidad e
00:51:50se algunas cosas se empezaron a dar como
00:51:53para que yo eh
00:51:56no me suicidara ni tirara la toalla. E
00:52:00son como unas pequeñas señales, eh,
00:52:04pero sí me dio un tiempo porque también
00:52:07dije, "No, no, yo no sirvo para esto.
00:52:09No, no es lo mío, pero tampoco hay otra
00:52:12cosa que sea lo mío, ¿no?" Claro, es el
00:52:14problema. y vivir a secas tampoco es lo
00:52:17mío. Entonces,
00:52:22bueno, la idea del suicidio es bastante
00:52:23inspiradora como idea, no como hecho, e
00:52:28porque
00:52:30genera un montón de pensamientos y y
00:52:33reacciones y y también no hay nada que
00:52:36perder. Entonces, ese es el mejor
00:52:38momento cuando ya te fue mal en todo.
00:52:42Eh, es el es el mejor momento. Estamos
00:52:45hablando de una idea literaria, ¿no? Una
00:52:47idea concreta, digamos, con la idea de,
00:52:48bueno, un final de algo que tiene que
00:52:50dar paso a otra cosa.
00:52:53¿De qué estamos hablando? No, no. Digo,
00:52:55una especie de terminación de las cosas
00:52:57y realizar un ciclo
00:53:01para crear. Sí, sí. Em, dejar atrás.
00:53:06Sí. Supongo que es también dejar atrás
00:53:09la idea de querer contar algo, porque es
00:53:13eso es una presión
00:53:15exterior y no es que uno hace una
00:53:18película porque quiere contar algo, uno
00:53:20hace una película porque no sabe qué
00:53:24hacer con la vida, eh, porque es
00:53:27demasiado grande y y
00:53:31uno es demasiado pequeño,
00:53:35pero con la capacidad de percibir la
00:53:38grandeza de eso. Eh, entonces eso en sí
00:53:42mismo sí te vuelve parte de la vida y y
00:53:46y un cómplice de un acto creativo mayor
00:53:49como el Big Bang. El B es un acto
00:53:51creativo. Sí, por e eh dicen que el Big
00:53:55Bang es el suicidio de Dios y y que a
00:54:00partir de ahí eh se empezaron a armar
00:54:02todos estos fragmentos de voluntad
00:54:04divina que somos vos y yo y todo el
00:54:07mundo, Juan Ma, eh
00:54:10y que hay una voluntad de muerte en
00:54:13todas las personas, si no no existiría
00:54:15la muerte porque Dios tomó esa decisión
00:54:17desde el vamos. E eso está en la nueva
00:54:21no pulsión. Pulsión de Sí, claro.
00:54:22Erositanatos, eso decís. Sí. O sea, todo
00:54:25va del ser al no ser inevitablemente.
00:54:28Eh, bueno, no sé cómo llegamos acá, pero
00:54:31charlando. Tengo e la mejor virtud y el
00:54:35peor defecto de un director. Eso se lo
00:54:36pregunté a todo el mundo. ¿Cómo dijiste?
00:54:38Mejor virtud y peor defecto de un
00:54:40director de una persona que ejerce la
00:54:41dirección de cine. Es una pregunta. Sí.
00:54:44No, no la entendí. ¿Cuál te parece la
00:54:46mejor virtud que puede tener una persona
00:54:47que dirige cine y el peor defecto que
00:54:49puede tener una persona que dirige cine
00:54:52en tu no virtud y defecto?
00:54:57Eh, la mejor virtud quizás es la
00:55:01capacidad de eh
00:55:04poder ser
00:55:07cualquier otra persona que no sos. poder
00:55:11entender la posibilidad de ser cualquier
00:55:13otra persona que no sos. E y el peor
00:55:18defecto es e
00:55:21supongo que
00:55:25creer que sos quien sos y que desde ahí
00:55:29eh vas a hacer algo con onda. Bien.
00:55:35Eh, muchas gracias por haber venido. No,
00:55:37no, gracias a vos. ¿Vas a poder ir al
00:55:38baño? Fui al baño en este momento. Eh,
00:55:41después del bloque continuamos aquí en
00:55:43California Secreta. Después de la tanda
00:55:47abajo para que se suscribas y ya vamos.
00:55:52Porterx,
00:55:55continuamos en California Secreta. Eh,
00:55:57¿cómo estás, Ramiro? Muy bien, muy bien.
00:56:00Eh, una hora intensa hablando de cine,
00:56:03eh, sin tapujos, a corazón abierto.
00:56:06Total, como debe ser. Es lo que es lo
00:56:08que se fomenta aquí. Basta de Sí, la
00:56:10vida es así, ¿no? Tampoco no el que dice
00:56:13la verdad o no. No, totalmente,
00:56:16totalmente. Vamos a hablar hablando de
00:56:18todo lo que estábamos hablando.
00:56:20Eh, yo creo que curiosamente tiene mucho
00:56:23que ver lo que vamos a hablar, la
00:56:24película que vamos a abordar, que es el
00:56:27la ópera prima de Kevin Smith Clerks.
00:56:31Un film que circuló eh editado en BHS en
00:56:34nuestro país como Clerks en España, que
00:56:37se llamó cajeros. No, no, no. Yo la vi
00:56:39puede ser que luego en BHS le hayan
00:56:41cambiado el título, pero Clerks yo la vi
00:56:43solamente se estrenó en un cine, si no
00:56:45recuerdo mal, en el Alphaville y era
00:56:47Clerks 90 más no poder. La tipografía
00:56:50está hecha con recortes de letras de
00:56:52revistas famosas, una película blanco y
00:56:54negro. Eh, tengo un vínculo particular
00:56:57con Kevin Smith. eh en algún momento, y
00:57:01lo digo sin ningún tipo de tapujo, fue
00:57:02la persona que quise ser, que quise ser,
00:57:05sobre todo, eh ni bien había salido de
00:57:07la escuela de cine. Fue el cineasta con
00:57:09el que me crucé de manera accidentada y
00:57:11dije, "Esta es la clase de película que
00:57:13tengo que hacer. Sin Kevin Smith no
00:57:16hubiera existido que intente hacer Roca
00:57:17Billy y que hagamos Rocavilly o que
00:57:19hagamos 20,000 besos. desde Roia000. Ese
00:57:22arco se llamó el intento de seguir la
00:57:25figura de Kevin Smith por motivos muy
00:57:27particulares, porque era un tipo que
00:57:29había logrado traducir, como yo nunca
00:57:31había visto, todo un acervo cultural de
00:57:34cultura popular, una expresión que odio
00:57:35decir porque hoy no quiere decir nada,
00:57:37pero en ese momento todavía quería decir
00:57:38algo. Total, él tomó ese cantero, o sea,
00:57:41era como lo que había hecho Corcese con
00:57:44Michael Powell y con el con Breson y con
00:57:46el cine eh norteamericano clásico de la
00:57:49década del 40 y 50. Kevin Smith lo había
00:57:51hecho con la televisión de los 80, con
00:57:53el cine de los 80, con los videojuegos,
00:57:55con los cómics, con y lo había
00:57:57convertido
00:57:58en y lo había mezclado con la nueva ola
00:58:01francesa y había aparecido
00:58:03esa ese sobre todo esa serie de primeras
00:58:05tres películas donde hay un accidente
00:58:07que es Molrats. Ahora vamos a hablar lo
00:58:10que es la Jersey Trilogy, la trilogía de
00:58:12Nueva Jersey o lo que se suponía era una
00:58:14trilogía porque después tuvo 1000
00:58:16expansiones y pasó lo que pasó. Vamos a
00:58:18repasarlo un poco, pero el momento
00:58:19Clerks,
00:58:21Kevin Patrick Smith e 1970,
00:58:27un muchacho que casi por accidente
00:58:29termina yendo a estudiar Cine a Canadá,
00:58:31donde va a conocer a Scott Mer que se
00:58:34convierte en su productor y que llevan
00:58:36adelante con el sistema inspirados,
00:58:39totalmente inspirados por la mítica
00:58:41clase del 92 que la mencionamos siempre,
00:58:43Tom Dilio, eh Alexander Rowell, eh
00:58:46Cuenting Tarantino, Richard Later
00:58:48Rodríguez. Exactamente. Rober Rodríguez.
00:58:50Y el libro Slackers, eh, Dikes. ¿Cómo se
00:58:52llama? Slackers, Dikes, Mikes y no sé
00:58:55qué. Un gran libro de la clase del 92.
00:58:59El sistema de financiación de Slacker,
00:59:02una obra maestra también, la ópera prima
00:59:04de Richard Linklater, cada vez más
00:59:06grande la sombra del Linklater, que
00:59:08ahora vamos a hablar de qué pasa con
00:59:09Linklater hoy. Y el sistema de
00:59:11financiación que es este. Uno va a un
00:59:13banco de los Estados Unidos, no lo
00:59:15aconsejo para este país, hay que hacerlo
00:59:16con una economía más o menos estable, se
00:59:18presenta en un banco, obtiene tres
00:59:21tarjetas de crédito o dos dando el
00:59:23contrato y la el título de propiedad de
00:59:27la madre, del padre, del caso de
00:59:29Tarantino fue con Coni, le el banco te
00:59:32da las tarjetas y vos las reventás. O
00:59:34sea, es como un crédito. Agarrass el
00:59:36crédito de la tarjeta y las reventas
00:59:38para comprar lata de 16, para alquilar
00:59:40la cámara y demás. Kevin Smith trabajaba
00:59:44de clerk, de cajero. Vos trabajaste
00:59:46clerk también eh años después, pero sí
00:59:48trabajaba en un convenience store, en lo
00:59:51que sería acá una estación de servicio,
00:59:53lo más parecido, porque nosotros no
00:59:54tenemos Convenent Store, que son en los
00:59:56Estados Unidos, eh, sobre todo en
00:59:58algunos barrios más pequeños, este estos
01:00:00tres, cuatro comercios que quedan uno al
01:00:02lado del otro, él tenía el Dragstore,
01:00:04tenía el Kosco, eh, al lado había un
01:00:07videoclub donde trabajaba Vincent
01:00:09Pereira, el director de eh no cómo yo te
01:00:13la Play a Play. ¿Te acordas la película
01:00:16de Vincent Pereira que está producida
01:00:18por Vias? Eh, No Better Place, creo que
01:00:21se llama. Yo la tenía firmada por
01:00:22Pereira. Pereira era el videoclubista
01:00:24del videoclub donde están Randal, club
01:00:27de Randal. Y después no me acuerdo qué
01:00:29otro local había porque son tres locales
01:00:31donde están cantando Jilen Bob. Inicia
01:00:33Kevin Smith pidiéndole al tipo donde
01:00:36trabaja al al dueño del che, ¿podemos
01:00:38filmar acá? Porque voy a filmar una
01:00:39película. digo, lo más cercano que tengo
01:00:42y entonces le permiten filmar de noche,
01:00:44motivo por el cual la reja va a estar
01:00:46rota toda la película. Con eso evitan la
01:00:48convención de que no veamos que es de
01:00:49día. Hacen un par de planos de
01:00:51instalación de que la reja no anda, yo
01:00:53les aseguro que estamos abiertos y ahí
01:00:55comienza la mitología de clerk. Cuando
01:00:57me cruzo con esa película, en realidad
01:00:59veo primero Molrats en cable. Ah, mira.
01:01:01y voy ahí después a Clerks. O sea, que
01:01:03para mí Clerks eh era la precuela de
01:01:05Molrats, una película modélica, única,
01:01:09que genera en el circuito de gira que
01:01:11tiene los Estados Unidos de las giras
01:01:13universitarias, donde se ha testeado
01:01:15Animal House, donde no donde han tocado
01:01:18un montón de de artistas, donde un
01:01:20montón de escritores e David Foster
01:01:23Wallas, Bretty Stonellis, han ido
01:01:24presentando libros. Digo, un circuito
01:01:26que acá no es tan común, acá se hace de
01:01:28manera no formal. Digo, vos trabajas en
01:01:30la universidad, has visto va gente a
01:01:32veces a una ponencia, suceden, hay
01:01:34polemistas, pero no es ese circuito que
01:01:36tienen los campus, como tien una vida
01:01:38social, che, viene a tocar, no sé, una
01:01:41banda, viene a tocar el mató, la semana
01:01:42que viene a dar un workshop de no sé qué
01:01:45quién, bueno, y así sucesivamente. Y se
01:01:47convierte Kevin Smith una especie de rey
01:01:49de ese circuito. Eso va a crecer de
01:01:52manera exponencial. Y ahí a mediados de
01:01:55los 90 nace esta figura tan particular
01:01:58católica con con sus dudas. digo, un
01:02:00católico que tiene sus dudas, un tipo
01:02:03que pasó por varias eh posicionarse de
01:02:05varias maneras, que prometía, digamos,
01:02:07casi que el mundo que se vino después
01:02:09era el que lo esperaba con los brazos
01:02:11abiertos, pero no, no pasó eso, no pasó
01:02:14eso. Hay una, no hay una especie de eh
01:02:17historia poética, dramática, mítica de
01:02:21cómo puede ser que Kevin Smith, que
01:02:22parecía llamado a vivir el mundo que se
01:02:25venía, quedó afuera de ese mundo. Eso
01:02:27también lo vamos a ver el film del que
01:02:29vamos a hablar hoy, Clerks. Adelante,
01:02:31Clerks. Bueno, eh, supongo que también
01:02:34habrá espectadores y oyentes que no
01:02:36hayan visto Clerks, que puede ser que
01:02:38hayan visto otras películas de Kevin
01:02:39Smith, porque yo tengo mis dudas de que
01:02:41Clerk sea la que está mejor valorada,
01:02:44totémica. No, no, no, para nada. No, no.
01:02:45Sí, esa fue un poco un poco la charla de
01:02:47decir de qué película de Kevin Smith
01:02:48hablamos. Y a mí la verdad es, yo tengo
01:02:53una relación diferente a la tuya. Tú
01:02:54tienes una especie de de motivación, una
01:02:56especie de identificación total. Yo he
01:02:58pasado por muchos momentos con Kevin
01:02:59Smith, lo odio, lo amo, me es
01:03:01indiferente, ¿no? Totalmente. Arranqué,
01:03:03o sea, arranqué precisamente con esta
01:03:04película que era después de esta pequeña
01:03:07oleada que comenzó, digamos, a a inicios
01:03:09de los 90 con Tarantino, ya hemos dicho,
01:03:10Rodríguez y tal, de estar viendo
01:03:12películas hechas con cuatro pesos, eh,
01:03:14digamos que de repente rompían y habían
01:03:16una abrían una grieta, ¿no? Entraban en
01:03:19la industria con todo. Pues este fue
01:03:21como el tercero o el cuarto que dices,
01:03:23"Bueno, ha aparecido este tipo." Y esa
01:03:25misma propuesta, es decir, el tipo la
01:03:27hace en el lugar donde trabaja, la hace
01:03:30en 21 días, en todas las noches. Y es
01:03:33una película que también creó
01:03:35inmediatamente en mí una especie de
01:03:37identificación generacional, porque
01:03:38digo, yo en esa época frecuentaba mucho,
01:03:40digamos, los lugares de cine y freunaba
01:03:43mucho las las tiendas de cómics, aunque
01:03:44nunca fui muy comiquero, pero ese tipo
01:03:46de conversaciones, ese tipo de
01:03:47personajes, los eh, ¿cómo se llam?
01:03:50Randals. Yo estaba rodeado de Randals en
01:03:52en los 90, o sea, cuando ibas a las
01:03:54tiendas de cómics míticas en Madrid
01:03:56estaba lleno de ese tipo de de
01:03:58personajes y ese tipo de conversaciones,
01:04:00¿no? Y lo que dices es cómo yo estuve
01:04:04revisando Dogma y estuve revisando
01:04:05Clerks.
01:04:07¿Cuán rara? Sí, Dogma es rara y me
01:04:10gustaría que la hablemos porque ahora es
01:04:11el aniversario. Todo Dogma estuvo en
01:04:12Canes. Ahora lo que pasaem, tengo tanto
01:04:14para decir de Kevin Smith que me voy a
01:04:16controlar porque en un momento marcó mi
01:04:18vida. Te puedo decir todo. Me leí la
01:04:19vida. estudié la vida, me sé todo, me En
01:04:21un momento le solté la mano porque ya
01:04:23era insoportable, porque me caí dentro.
01:04:25Yo no hubiera hecho teatro, hablado si
01:04:26no fuera por Kevin Smith los chistes.
01:04:28Digo, en un momento me volví loco,
01:04:30entonces tuve que negarlo. Tenía 27
01:04:34cosas firmadas porque Vin Smith en casa.
01:04:35Tenía los muñecos firmados, tenía la
01:04:37figurita de Molrat, tenía el póster de
01:04:39Derus Trusan, lo regalé todo. Me quedé
01:04:40solo con el guion de clerks firmado. No
01:04:42tengo nada hoy. En serio, no tengo las
01:04:44películas de que viene SM en casa. Ay,
01:04:45habría estado bueno ver el guion aquí,
01:04:46¿eh? Lo hubiera traído, lo tengo por ahí
01:04:48con mi libro los 90. Viene el de Cler y
01:04:51de Chasy NY en la misma edición. Mira
01:04:52Max Books blanco. Vienen los dos
01:04:54afiches. No me quedé con nada. No me
01:04:56quedé con nada de Kevin Smith. Mi
01:04:58pregunta es, las estaba revisando y
01:05:00digo, "Okay, nadie duda la influencia de
01:05:03Tarantino, la hablamos aquí todo el
01:05:04rato." Sí, no fue aún más sutil,
01:05:06digamos, porque quiero decir, Tarantino
01:05:08trabajó un poco de, oye, yo voy haciendo
01:05:09una película cada 5 años o no, aquí
01:05:11viene la nueva de viene la nueva de
01:05:13Tarantino. Este tío en cambio fue muy
01:05:15prolífico para bien o para mal, yo creo
01:05:17que para bien, porque ha conseguido al a
01:05:21la larga, ¿no?, solidificar su imagen y
01:05:23su y su carrera, eh, pero no ha sido tan
01:05:27influyente como Tarantino. O sea,
01:05:29incluso al punto del asco que estás
01:05:31diciendo tú de que ya el tema de la
01:05:33referencia pop, el tema de la referencia
01:05:35de de Star Wars, la referencia de no sé
01:05:37cuánto, todo eso se ha vuelto como
01:05:39insoportable totalmente y pero ya está
01:05:42permanente. O sea, aquí estaba viendo
01:05:44Clerks y digo, hay hay referencias, hay
01:05:45frases que saca de Blue Velvet, hay
01:05:47frases que saca de de Star Wars, hay
01:05:49frases de todo tipo de películas, ¿no?
01:05:50de de tiburón ya es un aburrimiento. Tú
01:05:53ves cualquier película de streaming
01:05:55ahora y los personajes de 20 años que no
01:05:57pueden tener esas referencias dicen,
01:05:59"No, esto es como pasó en el personaje
01:06:01de no." Yo solo tolero más, pero a mí lo
01:06:03que más me enganchó de K, Kevin Sm, a mí
01:06:05lo que más me enganchó es que él pudiera
01:06:07con su vida y sus influencias crear una
01:06:10mitología de gente de a pie. Eso es que
01:06:12él podía tratar a ese a Red Bank lo
01:06:15podía tratar como eh Alderan, como
01:06:17Tatuín. Él podía traducir la mitología
01:06:21de de las ficciones que leía, de los
01:06:24cómics de Marvel, de Stan Lee, de lo que
01:06:25sea, y después llevarla a sus amigos.
01:06:28Cuando yo vi la tabla cronológica que
01:06:31sitúa los eventos de Chasy Name y
01:06:34Molrats y Clerks, estoy diciendo
01:06:36exactamente al revés, la cronología esa
01:06:38que termina siendo la trilogía que que
01:06:40juntan las hermanas Johns, porque la uno
01:06:43de los personajes, la novia de Dante es
01:06:45hermana de Alisa. Son las hermanas
01:06:48Jones, son todas Jones.
01:06:51que está llevando el registro de los
01:06:53tipos con los que se acuesta en Mrats.
01:06:55Es la hermana de la hermana de de la
01:06:57novia Dante, que son las hermanas de
01:07:00Alisa Jones, de la protagonista de Chasy
01:07:03Namy. Son hermanas las tres, o sea, que
01:07:06son terminan siendo los personajes que
01:07:07juntan todo. Eh, Molrats pasa al día
01:07:10siguiente de Clerks y Chasy Amy pasa
01:07:12unos meses después, no pasa al día
01:07:14siguiente, pero el mismo fin de semana
01:07:16pasan Clerks y Molrats. Claro. Ah, la
01:07:19misma semana. Claro, no. Lo de Molí lo
01:07:21tenía clar
01:07:22antes no yo creo que es el día posterior
01:07:26o no me parece recordar que pero a lo
01:07:27mejor puede estar equivocado. Yo no las
01:07:29he visto tantas veces como tú. Dante
01:07:31está yendo a trabajar un día que no es
01:07:33laboral el sábado en y supuestamente es
01:07:36el sucede un viernes. Pero
01:07:40eso, eso es lo que creo. Como sea, están
01:07:42son están a un día de distancia. Mi
01:07:44personaje favorito de esa trilogía es eh
01:07:47eh Brody Bruce. Eh, a mí me vuelve loco
01:07:50Brudy Brody, el personaje Jason Lee, el
01:07:52de Molrats, me parece el el Slacker, me
01:07:55gusta mucho más que que Dante y Randall
01:07:59o que Randal, que sería más un slacker
01:08:00en en la no el término exacto. Eh, me
01:08:03parece Brody, me parece una cosa
01:08:06impresionante como personaje en los 90.
01:08:08Eh, Jason Lee me parece que explota,
01:08:09aparte lo convierte en actor, era un
01:08:11campeón de skate. Pero volviendo a
01:08:13Clerks, primero digámosle a la gente, la
01:08:15ambición de Clerks de Mer y Kevin Smith,
01:08:18era ser una de Devil Inch. Ellos habían
01:08:20visto Racerhead, querían hacer una
01:08:22película de clima incierto, una noche
01:08:25que tiene que trabajar este clerk que
01:08:27termina con su muerte. Era el último día
01:08:29de vida de Dante. Era, de hecho, está
01:08:31filmada la escena del asesinato de Dante
01:08:34en el extra del Ahí está Cod Mer
01:08:36justamente lo estamos viendo que actúan
01:08:37todos, ¿no?, en la película.
01:08:39Eh, y repasando un poco más la eh eh
01:08:42digamos yendo a una convención, creo que
01:08:44una comicón de San Diego, conoce a Jason
01:08:47Mus, que era amigo de sus dos amigos, el
01:08:51Randal de la vida real y el Dante de la
01:08:54vida real, que son este, en un momento
01:08:56me sabía los nombres, uno de hecho es
01:08:58artista de historieta, bueno, alguien se
01:09:00va a acordar a un friky, se va a acordar
01:09:01los nombres de los amigos Kevin Smith
01:09:02que estaban en Comic Wman. son los
01:09:04amigos. Bueno, Dantel y Randal existen
01:09:07en la vida real, ¿no? No son este Brian
01:09:09Olaran y el otro muchacho, no, no son
01:09:11ellos, pero ahí él conoce en esa id la
01:09:13Comicón de San Diego a a Shay a Jason
01:09:16Mus le que lo cuenta, le parecía que era
01:09:18demasiado gracioso, no lo quería y
01:09:21terminan siendo este mejores amigos. Tal
01:09:23es así que Kevin Smith lo medio lo le
01:09:25hizo una intervención y lo tuvo en su
01:09:27casa viviendo cuando tuvo que salir de
01:09:29de de consumos problemáticos, ¿no?
01:09:31Cuando estuvo Exactamente. Sí, sí. Sí,
01:09:32sí, sí. Total. Eh, eso de Lych sin duda,
01:09:35digo, ahí dice la frase de Blue Elvet
01:09:36directamente, ¿no? Eh, fuck everything
01:09:39that works. Eso dice, lo dice J. No lo
01:09:42dice, no, el otro eh
01:09:45mo no lo dice J en la calle cuando están
01:09:48cuando está cuando está mirando pasar a
01:09:49la gente. Seguro. Casi seguro. Casi
01:09:50seguro. Pero entonces eh yo veo otras
01:09:53dos cosas como muy claras. E Spike Lee,
01:09:58eh no la Darling, ¿no? Eh, eh, ¿cómo se
01:10:00llama? Shisgorit, no la darling, no la
01:10:03darling es como la llaman en España.
01:10:05Exacto. Shgorabit que blanco y negro
01:10:08totalmente influenciado. Y por supuesto
01:10:10que también está muy olvidad esa etapa
01:10:13de Jim Jarmus, el Jim Jarmus blanco y
01:10:15negro, Down by Low, Down by Low,
01:10:17Deadman.
01:10:19Eso es posterior, ¿no? La el de los 80,
01:10:21¿no? Down by Lob y compañía Stranger
01:10:23than Paradise, que muchas eran ese
01:10:25blanco y negro, ¿no? También las las
01:10:27historias que comparte, digo, tiene como
01:10:29comparte esa mística un poquito de ese
01:10:32Yarmush de películas de planos, ¿no? Eh,
01:10:35fijos, planos, chatos. Sí, eso es. Creo
01:10:37que no hay un solo movimiento de cámara
01:10:38en la película. En en Clerks, el partido
01:10:41de hockey de esquivol en el en el
01:10:43azotea. Pero poquito y la peleíta entre
01:10:45ellos. Algo pero nada, nada.
01:10:48los diálogos sin interrupción durante cu
01:10:50minutos. Plano fijo que se mueve y de
01:10:52hecho mucho miedo a se nota la
01:10:54planificación. Primero que no tienen
01:10:56espacio porque esto no es un decorado,
01:10:58es un eh grocery de verdad, o sea, no
01:11:00tiene espacio donde meter la cámara y
01:11:01segundo que se nota que ellos están
01:11:04cuidando cada cosa como mira no tenemos
01:11:067,000 planos para hacer más vale que
01:11:08salga. Y hay otra cosa de de pin
01:11:10flamingos también, ¿eh? Pin flamingos
01:11:12claro tipo de los huevos, todo eso, no
01:11:14son personajes medio waters, ¿no? Sí,
01:11:15sí. Está claro que le gusta, pero veo
01:11:18una veo una sí, una cámara en mano es eh
01:11:21es una veo también una relación con con
01:11:23todo el crew de Reimy en el sentido que
01:11:26son como cineastas regionales que van
01:11:27más o menos se buscan la vida, hacen,
01:11:29sacan unos dineritos, tal y de repente
01:11:32la revientan y siguen como produciendo
01:11:34en la industria también, ¿no? el mismo
01:11:36grupito o están las variantes, por digo
01:11:38todas estas estas de Bosq, yo me acuerdo
01:11:40por ejemplo de Bulgar que también es
01:11:42otro tipo de los que están Bulgar es
01:11:43terrible es ese Terry Fire o el intento
01:11:47de Terry Fire menos
01:11:49Sí, sí, sí. Búlgar, Bulgar Town, todo
01:11:51eso. Sí, sí, por supuesto. El payaso de
01:11:53Búlgar era el logo de Biaskw. Es el
01:11:55payaso que aparece original. Era el logo
01:11:57original. Sí, claro, el logo original.
01:11:58Pero pero digo, eh, el tipo trabajó con
01:12:00sus amigos toda la vida y a mí eso me me
01:12:02parece como muy muy interesante. Es
01:12:04decir, es es gente que vuelve, ¿no? Como
01:12:07como a los mismos lugares, aunque yo
01:12:08pienso yo pienso que ninguna de las
01:12:10cleric.
01:12:14Yo le tengo un cariño especial a la dos.
01:12:16Roger Dauson, yo le tengo un cariño
01:12:18especial a la dos. el prólogo con el
01:12:20tema de los Talking Heads, eh, la dos,
01:12:23yo creo que fue un momento, es el último
01:12:25momento que yo lo quiero a Kevin, que le
01:12:27debe chupar bien un huevo. El último
01:12:29momento, no, no, después lo quiero, no,
01:12:30perdón, estoy mintiendo. Va a venir Task
01:12:32y ahí lo voy a querer y va a venir e eh
01:12:34coso Red State. Pero el el Estoy
01:12:37hablando de del Kevin que quise ser
01:12:39porque ya en Task, digo, me parecía una
01:12:42gran película, pero yo ya no estaba en
01:12:44la locura de quiero ser Kevin Smith. O
01:12:46sea, quiero ser Kevin Smith dura hasta
01:12:48Clerk 2, o sea, con eh disolviéndose. Yo
01:12:52me obsesioné, a mí me cambió la vida, me
01:12:54enloqueció al punto que no lo nombré
01:12:55más. O sea, yo creo que no debo estar
01:12:58hablando recién ahora de Kevin Smith,
01:12:59habiendo sido alguien
01:13:02fundamental a un nivel que Kevin Smith
01:13:04no se va a imaginar nunca. Una cosa de
01:13:07locos lo que viví con Kevin Smith,
01:13:08digamos. No me lo podía sacar de la
01:13:09cabeza. Por suerte ya se terminó. Pero
01:13:11igual es admirable el tiempo que ha
01:13:14durado este tío, o sea, hay muchos pero
01:13:18es un maestro de la reinvención. A veces
01:13:20se choca y a veces sale totalmente
01:13:23totalmente victorioso. Yo creo, mira,
01:13:25hay varios hitos a posterior volvemos a
01:13:27la película, pero él tiene varios hitos.
01:13:29Él tiene, él creo que fue el primer eh
01:13:32tipo que eh una especie de heckler, una
01:13:35especie de hater. Mm. Acuérdate, yo
01:13:37cuando, primero cuando veo a él dando
01:13:40las charlas en la gira de a principios
01:13:42de los 2000es, yo la primera vez que ve
01:13:44una charla de él en una universidad
01:13:45dije, "Yo quiero hacer esto. Yo, listo,
01:13:47este es mi trabajo." Que termina
01:13:49haciendo el show de la cacerola el año
01:13:50pasado, pero este año en el verano. Pero
01:13:53esa cosa del tipo, una una línea de
01:13:55gente en la universidad preguntándole
01:13:57cosas, chavón respondiendo 20 minutos
01:13:59que de ahí sale la gracias a él sabemos
01:14:01la famosa historia de quién era John
01:14:03Peters cuando lo vimos Licor Pisa, que
01:14:05ahora vamos a algo de eso, eh, cuando él
01:14:08cuenta lo del intento de escritura del
01:14:10guion de Superman que termina firmando
01:14:12los guiones en las convenciones que iba
01:14:13a firmar Tim Barton, eh, cómo habla del
01:14:16amor que le tiene a Bruce Willis, cómo
01:14:18termina insultando a Bruce Wil después
01:14:20de Copout. Vos acordate que en
01:14:22determinado rodaje que compartimos
01:14:23juntos vos me decías, "Esta es tu
01:14:24copout, pero bueno, no importa." Vos me
01:14:26decías una cosa así, pero la copout de
01:14:28verdad el copat puede tocar
01:14:30directamente, o sea, no no puedo no
01:14:31puedo
01:14:34nada de copout. Yo escuché el running
01:14:35comentary de Kevin Smith de Copout. E
01:14:37después de Copout lo odia Bruce Willis.
01:14:40Es uno de los tipos que más insulta a
01:14:41Paul Thomas Anderson hasta que se lo
01:14:42encuentra, se lo encuentra eh haciéndose
01:14:45los exámenes para ir a un rodaje,
01:14:47¿viste? cuando tenés que hacer el tenés
01:14:49que hacer una serie de exámenes de de
01:14:50seguro de seguro de salud y se
01:14:52encuentran ahí uno yendo a filmar no sé
01:14:54qué lo había recontrainsultado por
01:14:56Magnolia y le termina pidiendo
01:14:58disculpas. Se ve que Paul Thomas se
01:14:59acerca muy amablemente Kevin Smith en la
01:15:02próxima charla que da, que es aning, a
01:15:04Night o a Afternoon with Kevin Smith,
01:15:07termina aclarando. Este, me encontré con
01:15:09Paul Tomáso, soy un imbécil. Bardea
01:15:11Prince cuando Prince le propone aquel
01:15:13aquella película que no se hace nunca.
01:15:15Bardea todo, es muy gracioso, tiene
01:15:17anécdotas geniales, eh la anécdota de
01:15:19cómo conoció a su mujer, la primera
01:15:21noche en los Spirit Independent Awards,
01:15:24que él va a entregar un premio y termina
01:15:26termina enamorándose, casándose y
01:15:28teniendo una hija, Harley Quinn Smith,
01:15:31con este con esta con Jennifer
01:15:33Schwalbuch, que termina siendo de una de
01:15:35las tres ángeles de Charlie del universo
01:15:37de Jay Silent Bob Styback.
01:15:39Bueno, cuenta eso, cuenta eh digamos se
01:15:42arrepiente un montón de cosas, tiene
01:15:44elito terrible de no, yo no sé si vos
01:15:47viste este video, que es uno de los más
01:15:48incómodos que yo vi en mi vida, que es
01:15:49cuando le muestra a Tarantino y a Robert
01:15:51Rodríguez Clerk 2. Vos viste el No, no,
01:15:54no. Debe de haber sido terrible. El
01:15:55video es así. A ver, la casa de Kevin
01:15:58que se la regaló Benaflek. ¿Sabías esa?
01:16:01No. Se la ¿Dónde está la cámara? Se la
01:16:04regaló Benaflek. Se la regaló Benaflek.
01:16:07Listo. Benflek le regaló la casa ahí en
01:16:11está Kevin Smith fumando parado en la
01:16:13puerta. La puerta está abierta y está en
01:16:14Tarantino en un sillón y Robert
01:16:16Rodríguez parado. Es acaba de terminar y
01:16:19están los títulos corriendo de Clire 2
01:16:21en la televisión y Kevin Smith estaba
01:16:23fumándose el Fo como está el video creo.
01:16:25No, no es ese. Está como y qué tal qué
01:16:27onda, Cler 2 qué onda. La sala de
01:16:30edición.
01:16:31Ahí está. Bueno, está Robert. Ahí están
01:16:33hablando. Eh, Kevin está parado en el
01:16:35marco de la puerta. Ese es el video,
01:16:36porque sí ese, tiene que ser ese. Vos
01:16:38no, vos escuchas esto y da vergüenza
01:16:41ajena porque es el esfuerzo que hacen
01:16:43Tarantino y Robert Rodríguez por no
01:16:45decirle me pareció medio una [ __ ] Sí.
01:16:47No sabes lo que es, ¿no? O sea, habla
01:16:49vez que habla más Kevin Smith, no sabes
01:16:51lo que es eso, hermano. Entonces, y él
01:16:53lo filmó y lo evidentemente no
01:16:54interpretó, no se dio cuenta lo que
01:16:56estaba pasando y lo mandó al aire. En un
01:16:58momento me veía el tour virtual de la
01:17:00casa de Kevin Smith. sabía que tenía la
01:17:02mesa de póker con la ficha de Molrats.
01:17:04Sabía dónde estaba su bicicleta para
01:17:06hacer gimnasia y todos los DVD Low and
01:17:07Order. Sabía que era fanático de Aman
01:17:10for All Season. Sabía sus películas
01:17:11favoritas. Sabía que tenía un honoris
01:17:14causa en letras. Estaba enamorado. Okay,
01:17:16te voy a preguntar un dato. Okay,
01:17:18entonces no, este es un Qarrible. Eh, me
01:17:22enteré recién que el estado de
01:17:23coproductor o de productor ejecutivo de
01:17:25Goodwill Hunting. ¿Me explicas eso? ¿Qué
01:17:28es eso? Porque Benflek y Matt Damon
01:17:30eran, porque en un momento él como que
01:17:31los descubre, lo descubre, los retoma,
01:17:34los descubre Link Later en realidad a a
01:17:36Benflek y él se hace amigo, digamos,
01:17:40acordarte que era Fashionable Man en
01:17:42Molrats y ahí era medio que le le cuando
01:17:45viene la película grande, él le tira un
01:17:48un él, digamos, era fanático de Ovanon,
01:17:50que es el personaje que hace Ovanion en
01:17:53Days and Confuse y medio lo pone en
01:17:56Molrats
01:17:58Primero va Molrats, no, no, Dean Confi
01:18:00anterior a Mol. Yo para mí es un año
01:18:01anterior, por eso. Bueno, y entonces
01:18:03medio que eran extras en un partido de
01:18:06béisbol de acá nos están tirando data de
01:18:08Feel of Dreams. Perfecto. Eh, bueno, y
01:18:10se hace amigo y me dio que los banca
01:18:12porque tenía más chapa, tenía más nombre
01:18:13que Smith cuando salió, de hecho,
01:18:15colaboró en el guion, ese el ghost Riter
01:18:18del guion de Ah, mira, mira, mira, ves,
01:18:20los ayudó con la adaptación. Ellos
01:18:21hacían la obra de teatro de Godwhel
01:18:22Hunting yans la dirige, pero Kevin Smith
01:18:25colaboró con el guion. Colaboró con el
01:18:27guion. Ah, bueno, entonces ahí está, ahí
01:18:29está, ahí está el dato. No, no, a mí me
01:18:31parece que que digo eh el tema de lo
01:18:35estabas diciendo antes, ¿no? el tema del
01:18:37del encargo y el de querer encajar es el
01:18:39tipo que evidentemente digamos con esa
01:18:41con ese arrojo se se pone a hacer una
01:18:43especie de mitología una especie de de
01:18:45comic book continuado de películas con
01:18:48sus personajes inspirados en sus amigos
01:18:51y todo esto con ese continuo, pero luego
01:18:53quiere eh intentar ser un director como
01:18:56convencional con Jersey Girl.
01:18:59O sea, ese es el primer el primer punto
01:19:01porque hay un momento hay un momento que
01:19:03yo creo que él no supo qué era lo que
01:19:05seguía.
01:19:07Porque repasemos un poco para quien no
01:19:08esté al tanto. Clerks la película
01:19:10independiente que rompe todo, que es
01:19:11esta película de personajes que entran,
01:19:12se las contamos muy simple, es una
01:19:14noche, un fin de semana que tiene que ir
01:19:16a trabajar un cajero que que debería
01:19:17estar en su casa descansando y un montón
01:19:19de clientes que van pasando. Hay una
01:19:21historia o hay algo parecido a una
01:19:22historia, pero básicamente es el
01:19:24encuentro con personajes. En ese
01:19:25sentido, muy parecía a Pin Flamingo, que
01:19:26es un muestrario de Freaks. Slice of
01:19:28life. Sí, lo que a mí me sorprende
01:19:30mucho, perdón, ni te dejo seguir, es que
01:19:31aún así estructuralmente a través de
01:19:33esos diálogos y esas relaciones randali
01:19:35y tal eh llega un punto emocional muy
01:19:38interesante la película. De hecho, de
01:19:39hecho tiene unos intertítulos que marcan
01:19:41los nueve intertítulos que son los nueve
01:19:43anillos del infierno, el último de vida
01:19:45de Dante, bueno, todo eso explota todo.
01:19:48Le gusta la película a Satán Harvey
01:19:51Weinstein que le dice, "Te la compro."
01:19:53Mm, recuperan el dinero porque la compra
01:19:56que está la famosa frase That movies not
01:19:58a movie. Como queres hacer una película?
01:20:00Tengo una película. No, that movies not
01:20:01a movie. Hacer una película en serio.
01:20:03Entra Warner, Regeny, un subsello y
01:20:08Molrats. Presupuesto, no creo que entre
01:20:114 y 6 millones de dólares. Digo, una
01:20:12para él una salvajada.
01:20:16Entonces pretenden hacer, de hecho está
01:20:18la famosa disputa porque quieren sacar a
01:20:20Jason Mes y que De haga el hijo de de
01:20:24Scott Evel, ¿cómo se llamaba? Eh, eh,
01:20:27Green. Set Green. Set Green. Querían que
01:20:30se fuera Jay. No, ese no es J. Ese no es
01:20:32Jay. Finalmente dejan a Jason Mus y
01:20:36meten a Stan Lee y meten a Jan Doherty y
01:20:39meten a Clire Forlani y meten a Jason, o
01:20:42sea, y está Jason Lee y el otro Lee,
01:20:44¿no? Jason, está el el Jeremy London,
01:20:47que es el el gemelo de o de uno de los
01:20:51flacos de Amazing, Crazy y Cry o es el
01:20:54mismo, no sé, pero Jeremy London.
01:20:57Entonces viene la película que tiene
01:20:59todos esos cómics, todas es esos
01:21:01dibujos. La película es un fracaso
01:21:02rotundo, rotundo. Tiene un corte largo
01:21:05que por ahí tiene una escena inspirada.
01:21:07A mí me gusta mucho Monras tengo cariño,
01:21:09pero es una demencia. Ahí me tomo un
01:21:12inciso. A mí el problema con Kevin es
01:21:14cuando su humor o su estructura depende
01:21:18más del slapstick y para mí Molrats
01:21:19intenta hacer mucho slapstick. Sí,
01:21:22Molras tiene un montón de Monras tiene
01:21:24todo el coso del vestido de Batman
01:21:26metiéndose cariño, pero igual sí, yo le
01:21:28tengo cariño como algo noventero de
01:21:30éramos chicos y bueno, es nuestra
01:21:31película de primera adolescencia y
01:21:34después viene el momento donde Kevin
01:21:37Smith confunde al mundo, Chasing Amy
01:21:41hoy podría eh discutiblemente puede ser
01:21:45su mejor película en términos de
01:21:47película. Top tres. Sí, top tres seguro.
01:21:50Y es por lo menos donde se lo empieza a
01:21:51considerar un sinasta en serio. Es un
01:21:52guion que gana Los Independent Spirit
01:21:55Awards. Es un guion, digamos, es un
01:21:57guionista Kevin Smith. Es una película
01:22:00que realmente era una película con otro
01:22:02tono y con una temática no adelantada.
01:22:05Parece una película que la encomendaron
01:22:06ayer. Sí, casi. Con sus bemoles. Digo,
01:22:10hoy un par de críticas actuales, pero en
01:22:13el contexto era no había nada así. En el
01:22:15contexto trataba un tema, le decimos a
01:22:17la gente que no la ha visto, este, que
01:22:20es una película sobre, o sea, dicho en
01:22:22un jaiku la imposibilidad de vivir con
01:22:24el pasado de tu pareja. Mm. Benflek, eh,
01:22:27yon Lee son unos artistas de historieta
01:22:31que tienen unos personajes llamados
01:22:32Bloodman and Chronic, que están basados
01:22:35en en Jay Silenbob, que les cobran de
01:22:38hecho un canon, un canon de similitud y
01:22:41se enamora eh eh Benaflek de una chica
01:22:44llamada Lisa Jones que
01:22:48salía con chicas, digamos, que era
01:22:50bisexual, digo, que no tenía, ni
01:22:51siquiera tenía una postura tan clara
01:22:53respecto, era como iba fluyendo con la
01:22:54vida se enamoraba de gente, creo que lo
01:22:56explica así ella. Y entonces eh ahí
01:22:59viene el momento que no puede vivir una
01:23:01persona muy libre sexualmente, muy buena
01:23:05persona, un personaje precioso. En ese
01:23:07momento ella era novia eh de la la
01:23:10actriz era novia de Kevin Smith. No
01:23:12sabía. Ella fue su novia, ¿no? Sí, sí,
01:23:14sí. Y entonces esto es un dato intruso,
01:23:17¿no? No tampoco aporta, pero y en ese
01:23:19momento sí, pero ella había sido su
01:23:21novia y en ese momento ahí viene el gran
01:23:23tema, ¿no? Benflek o el personaje de
01:23:25Benaflek e no puede vivir con con el
01:23:29pasado, no es celoso retroactivamente,
01:23:31no puede con el pasado de ella porque en
01:23:33realidad ella no hace nada en es una
01:23:35persona preciosa, pero él no puede, no
01:23:38lo tolera. Y la historia de amor tiene
01:23:39que ver con eso. Hay un momento que uno
01:23:41va a entender, no se lo arruinamos, ¿qué
01:23:43es Chay? explicado. Eso es muy bueno.
01:23:46Eh, y ahí viene el digamos el problema.
01:23:49Sí, a mí a mí lo que me parece
01:23:50interesante es ahora revisando un poco
01:23:52la carrera de él es ver que dentro de
01:23:54ese contexto, aún habiendo películas
01:23:56excelentes y todo eso, uno podría decir
01:23:58que Kevin Smith ya era un tipo bastante
01:24:01de construido utilizando una palabra
01:24:03actual, porque incluso incluso digo
01:24:06Clerks,
01:24:08el tipo que es un estúpido es Dante. En
01:24:10el fondo, el personaje digamos que que
01:24:13dices querible es la novia, a pesar de
01:24:16que él no le puede perdonar el tema de
01:24:18los
01:24:20claro se llama el personaje de Benaflex
01:24:22se llama como el protagonista del
01:24:23catering de Ray. Eh,
01:24:26somos los dos viejos. Me quiero cortar
01:24:28un dedo. ¿Cómo se llama el Cacherin de
01:24:30Ray? Mi nombre es Así empieza Cachelin
01:24:32de Ray. Mi nombre es el de Holden
01:24:35Coffee. Holden Coffee. Holden Magnil se
01:24:37llama el de chassey.
01:24:40Holden Magnil. Casi más me ahogo. Cómo
01:24:43se me olvidó Holden Coffin. Me
01:24:45cachetazo. Me teme, pero bueno. Holden
01:24:48McNeil
01:24:49puede sobrellevar el pasado de Alisa
01:24:51Jones. Y después viene Dogma, que Dogma
01:24:54sí una crisis de fe, es producto de una
01:24:55crisis de fe. Él lo dice. Bueno, es la
01:24:56película que sí es como la película más
01:24:59extraña y ambiciosa de él. O sea,
01:25:00siempre que hablamos de de Contale a la
01:25:02gente un poco de qué trata para que se
01:25:04le vuele la cabeza. Es muy difícil. Es
01:25:05muy difícil. Son básicamente estos dos
01:25:07ángeles que son Mat Damon y Benfle
01:25:10Paterville y Loky y Loky que si logran
01:25:13va a haber un plenario, ¿cómo se llama?
01:25:15Una indulgencia plenaria. Esto quiere
01:25:17decir que la iglesia postula que puede
01:25:20haber una especie de limpiadez pecados
01:25:23para un montón de de nada para todo el
01:25:26mundo. Y hay dos ángeles caídos en la
01:25:28tierra que si logran entrar a una
01:25:30iglesia que queda en Jersey,
01:25:32exactamente, donde el cura George
01:25:34Carlin, el mundo viene el apocalipsis.
01:25:36Los ángeles son muy particulares, son
01:25:38personas con sobre todos medio parcas,
01:25:40noentera y unos judis. Ese es el traje
01:25:42de ángel. Genial. Alan Rickman hace del
01:25:47Metratrón, hace de la voz de Dios, hace
01:25:49del ángel que es la voz de Dios. Y Linda
01:25:51Fiorentino, y acá volvemos a la agenda o
01:25:53volvemos a hace de una médica abortista
01:25:56creyente creyente que nos enteramos que
01:25:59es una eh chosna bisnieta de Jesucristo.
01:26:04Ajá. Listo. Eso está el Golgotam, que es
01:26:06un monstruo de [ __ ] Está Solí
01:26:09haciendo del [ __ ] y a Rock haciendo el
01:26:11apóstol negro. El apóstol 13.
01:26:13Número tres. Sí, el apóstol negro que
01:26:15acá lo estábamos viendo. De todo eso va
01:26:17la película, una especie de roadtrip,
01:26:18porque la estructura que tiene es un
01:26:20roadtrip y donde Alanis Moriset se de
01:26:22Dios. Todo eso a la vez. Ahí está Alma
01:26:25que nunca que es la es la musa. La musa
01:26:27es la que la que la que supuestamente se
01:26:29inventó todas las metáforas o todas las
01:26:32de la Biblia, pero que luego se las
01:26:33cambiaron y dice, "No, es que luego como
01:26:35lo reactaron hombres eliminaron, ¿no?",
01:26:38y pusieron a las mujeres como como los
01:26:39personajes negativos. O sea, todo eso
01:26:41está en la película, todo eso está en la
01:26:42película. otra película que parece hecha
01:26:44ayer en ese sentido. Totalmente. Pero y
01:26:46aparte eh me parece muy muy atrevida y
01:26:48muy interesante para para pensar porque
01:26:50aparte la prohibieron en todo el mundo.
01:26:52Los curas había hubo acá manifestaciones
01:26:55para que no la pasen en algún cineclub
01:26:56nunca se estrenó en la Argentina Dogma.
01:26:58Chase Amy sí se estrenó en la Argentina.
01:27:00Yo la vi en el abasto. Acá no se estrenó
01:27:01Dogma. No. Chasy aún teniendo un reparto
01:27:05más potente. No se estrenó Dgma. Acá
01:27:07Dogma estaba el CD en Tower y podías
01:27:10conseguir la película. Yo la tenía
01:27:11firmada por Kevin Smith. Yo Dogma
01:27:13también. No, ya no, no más que tenía
01:27:15forma de biblia. Una preciosísima
01:27:17canción de Alanis Moriset cierra la
01:27:18película y ahí mezcla eso, ese esos
01:27:21diálogos que para mí son absolutamente
01:27:22maravillosos, el flow de los diálogos.
01:27:24Creo que hoy por hoy me quedó eso con el
01:27:26Bromance de Afflek y Damon que está
01:27:29estupendo en esta película, pero también
01:27:31en medio son como discusiones
01:27:33filosóficas con humor sobre la creencia.
01:27:35Eso es mucho el Inlater, eh, porque en
01:27:38eh ¿cómo se llamaba? Eh, Wak. Linklater
01:27:41lo hace. A ver, Linklater es como un
01:27:44maestro de Kevin Smith, o sea, es el
01:27:45Kevin Smith fino o Kevin Smith es el
01:27:48Link Later. A mí me gusta más Kevin que
01:27:50Richard. ¿Me estás hablando en serio?
01:27:52¿Vos me estás hablando en serio? Sí, sí,
01:27:53sí, sí, sí. Con todas las cosas que le
01:27:55que le cuestiono. Con todas las cosas
01:27:58que le cuestiono. Eh, vos acabas de
01:28:00sorprenderme a un nivel eh estoy el
01:28:04estoy de una pieza.
01:28:06No lo puedo creer. Bueno, estoy
01:28:08realmente sorprendido. Total, total. A
01:28:10mí Linglater me gusta, pero no me
01:28:12apasiona nada. Declo a cámara, me dicen
01:28:13que lo diga. ¿Dónde está? A mí,
01:28:16a mí Linglater me interesa, pero no me
01:28:18apasiona. Y en cambio, algunas cosas de
01:28:21de Kevin Smith, empezando por Clerks,
01:28:23Red State, eh Dogma, me parecen muy muy
01:28:26interesantes.
01:28:28Es así.
01:28:31Momento de silencio,
01:28:34pero la carrera de de Kevin Smith
01:28:35continúa.
01:28:37Después de Later también Later
01:28:41no es la tiene una tiene un momento
01:28:43máquina de matar. Link latter tiene
01:28:45escuela de rock, los osos de la mala
01:28:47suerte.
01:28:48Me encanta escuela de rock. Me encanta
01:28:50la escuela de rock. Pero Kevin Smith no
01:28:51tiene una escuela de rock, ¿eh? Pero
01:28:52Kevin Smith tampoco tiene Newton Boys,
01:28:55¿no? O sea, no, no tiene Dean confus
01:28:58tampoco. Kevin Smith no tiene y no tiene
01:29:00ni siquiera tiene, ¿cómo se llama? E I
01:29:03want Som llama esa la de los 80. Esa no
01:29:06he visto es este hace unos aitos. No,
01:29:08no, no.
01:29:11Es fuerte, ¿eh? No, no, yo a mí no, a mí
01:29:13no me emociona, no me emociona
01:29:14Linklater. No, no, ni la trilogía ni
01:29:17nada, no. La trilogía no. Yo entiendo
01:29:20que esto es anticanónico. Yo te hablo de
01:29:21otras cosas.
01:29:23Eh, justamente ahora el Linglater va a
01:29:24ser Nobel Bag la película donde hay un
01:29:27joven Godar ya la hizo, la presentó,
01:29:28¿no? En en K. Sí. Donde se presentó
01:29:31Dogma, ¿no? Pero lo que estaba hablando
01:29:32un poco de en la toda esta generación de
01:29:35los 90 que estamos diciendo de todos los
01:29:37indis que entraron de manera potente en
01:29:39la industria, sí, todos están en una
01:29:41especie de regresión. Tenemos que ir a
01:29:43comer a la casa de alguien y vos y te
01:29:46digo, "Che, mira, Ramí, estamos en Los
01:29:48Ángeles o vamos a Jersey y comemos en lo
01:29:51de Kevin Smith o vamos a Austin y
01:29:53comemos en lo de Inlater y vamos al
01:29:55Austin Field Societ y que esto, que lo
01:29:57otro." Vos me decís que vayamos a lo de
01:29:59Smith. Sí, sin duda, sin duda, porque yo
01:30:01sé que aunque aunque
01:30:03aunque no no nos podríamos defender con
01:30:05el inglés, él haría un monólogo
01:30:08maravilloso. Yo creo que nos divertimos
01:30:10más con Richard, que más a meno con
01:30:12nosotros Richard. Richard nos entiende
01:30:14más, pero no sé, no sé, yo creo me
01:30:17aburriría un poco más, así que nos
01:30:19reímos en lo de Kevin. Sí, seguro. El
01:30:21control, ¿usted dónde quieren ir a
01:30:23comer? ¿A lo de inlater o a lo de Kevin
01:30:24Smith? A lo de Kevin Smith.
01:30:28Bueno, está bien. ¿Cuál es el aporte de
01:30:30Richard Linglater? Ah, si dijeras,
01:30:32porque yo te acabo de hablar de todo el
01:30:33tema de de la cultura pop en los
01:30:36diálogos hasta el fin de los tiempos.
01:30:38¿Cuál es el cuál cuál es el el aporte de
01:30:41L? A mí me parece que Link Later tiene
01:30:43una un nivel de sensibilidad o de y de
01:30:46mirada de la humanidad que me parece
01:30:47descomunal, además de que tiene
01:30:50películas de un nivel de sofisticación y
01:30:52de belleza. Te estoy hablando de un tipo
01:30:54que no quise imitar, eh, al otro me
01:30:57cambió la vida y probablemente sea más
01:30:58parecido yo al digo con toda la
01:31:00diferencia del caso, pero Link Latlater
01:31:02lo lo me vuelve loco. Me parece un
01:31:04cineasta muy bueno. No, no me parece
01:31:06perfecto. Notable. Me gustó hasta Hitman
01:31:08muchísimo, eh, perdón, todos quieren ir
01:31:10a comer. Nadie quiere ir a lo del Ling
01:31:11Later. Yo solo me Juan no quiere ir a lo
01:31:13del Link Later. Juan no quiere ir, no
01:31:15quiere ir directamente.
01:31:17Link later, Lucas Manuel entre Pero
01:31:20igual voy yo voy con Lucas Manuel o Link
01:31:23Leate. Ustedes trevan de Kevin Smith.
01:31:25Listo, después nos juntamos y nos
01:31:27contamos qué pasó. Una cosa es ir a
01:31:29comer y otra cosa es que te parezca
01:31:30mejor director, que no necesariamente,
01:31:32muchísimo mejor director y prefiero ir a
01:31:34comer y la Austin Field Society me
01:31:36parece el lugar donde querría trabajar.
01:31:38Me decís, "Che, se va a ir un lugar para
01:31:39vos, algo, consejo académico latino, no
01:31:41me ve más el pelo, dejo todo, todo."
01:31:43¿Vas a maker o a lo de Austin Society
01:31:47antes que con a lo de Rodríguez, a
01:31:49Travel Maker, ¿sabes lo que Travel? Que
01:31:51está todo
01:31:53ya no se sabe de quién es. Creo que se
01:31:54mudó su quilombo. Se
01:31:57no voy a hablar de Dreamis Gon. Robert
01:31:59Rodríguez, yo no sé si es tan eh cálido.
01:32:02Ahora lo estoy queriendo más. Me parece
01:32:04que tuvo un momento medio secote y ahora
01:32:06me parece más No, no, no. Para mí
01:32:07siempre ha sido medio medio secote.
01:32:09Secote, no habla, no habla en castellano
01:32:11y podría hablar perfecto. Digo, tiene ha
01:32:13tenido gestos realmente medio no no no
01:32:15más felices, ¿no? Viste eso, ¿no? Que
01:32:17tiene esa cuestión.
01:32:19Bueno, pero eh Kevin, después de eso
01:32:22viene eh después de esto viene Jerser,
01:32:25¿no?
01:32:27Y ahí pisa [ __ ] Jessiger es el
01:32:29momento donde empieza el fin. Jersiger,
01:32:32ahí empieza todo. Jerseyer una película
01:32:34que está dedicada a la memoria de su
01:32:35padre. Había muerto su padre.
01:32:37es una película sentida, difícil, eh,
01:32:41difícil, digamos, de atravesar para él,
01:32:43eh, pero es un encargo abcto. Digo, la
01:32:47película que lo despersonaliza tiene
01:32:49alguna cosita de Kevin Smith Jersey. Es
01:32:52superior a a Copout, o sea, no Copout,
01:32:54no, no, no. Copout es lo peor que nos
01:32:56puede pasar, es el infierno, se llama
01:32:59Copout. Y entonces ahí hace Clerks 2 y a
01:33:00mí a mí me comienza a perder un poquito
01:33:02en Clerks 2 porque digo ahí me recupera
01:33:04a mí. Okay. Yo soy el que en ese momento
01:33:07no entiende de nos comimos J Silen St.
01:33:11Es es sí una comedia. Hay una vuelta al
01:33:13universo de la trilogía de Jersey con
01:33:15Jest. Ahí va que ahí se da los gustos.
01:33:18Aparecen. Perdón. Y hay no hay que dejar
01:33:20esto para que la gente entienda lo que
01:33:21eran eh Kevin Smith eh Jilen Bob
01:33:25aparecen en Scream tres. Eso es eso es.
01:33:29aparecen con un cameo esos momentos que
01:33:31rom que que que tiene dos o tres west
01:33:33que nos rompe un poquito la el código
01:33:35pared sí aparecen aparecen Jen Bob como
01:33:39cuando aparece el disfrazado de de
01:33:41especie de Freddy en en en Scream 1 que
01:33:43nosotros decidimos olvidar ese momento
01:33:45siempre que hablamos también de Scream
01:33:47Sí, sí, sí. No, y claro, y los dibujos
01:33:49animados cuándo empiezan los dibujos
01:33:51animados son Yo ahora te digo, son
01:33:53cuando él ya abre el local, él abre eh,
01:33:56¿cómo se llamaba? El local. En un
01:33:57momento me lo sabía de memoria. El local
01:33:59se llamaba el view,
01:34:01el view Ask store, ¿no? Eh, ¿cómo se
01:34:03llamaba el local? Bueno, si se acuerdan
01:34:05en local el nombre, tírenmelo. Y ahí
01:34:08después de la trilogía Jersey,
01:34:10antes de J Silen Strike back, salen los
01:34:12dibujos animados, que son seis capítulos
01:34:14nada más, los dibujos de Clerks, que yo
01:34:16me acuerdo Leonardo. Leonardo, en el
01:34:18capítulo 2 hay una recopilación de todo
01:34:19lo que pasa en el uno como si fuera
01:34:21tiene un par de chistes graciosos, muy
01:34:23con el espíritu de la serie animada eh
01:34:26South Park, Simpsons, Rey Stimpy de los
01:34:2990, ¿no? Muy noentera. Est muñequitos de
01:34:31las eran preciosos.
01:34:34Y después de Entonces, Jalen Bob viene
01:34:36en medio Clerks 2. Sí. Y estamos
01:34:39diciendo ahí ya viene
01:34:44Bios. ¿Cómo se pronuncia? Universe
01:34:47Universe se llama el local. Yo pensaba
01:34:49que se llamaba Biquest Storo, bueno,
01:34:52pero AS Universe. Había uno, el más
01:34:54grande queedaba en Jersey. Ahí fue donde
01:34:56filmaron Comic Wookman, digamos, la mesa
01:34:58redonda donde están hablando Walter
01:35:00Flanagan, ese es el nombre de uno del el
01:35:02artista de historieta, que sería Randal
01:35:06y después está el alto que sería Dante.
01:35:09Eh, bueno, ahí eso pasa todo ahí en el
01:35:11en el local de ellos. atendía Walter
01:35:13Flanagan, de hecho, el local y y luego
01:35:15está el el el otra ahí empieza la crisis
01:35:18para mí fuerte de de identidad que es
01:35:20saca porn
01:35:23que ahí sí se va full slapstick también
01:35:26intenta. De hecho, él es influencia
01:35:28clara en Set Rogen y compañía, pero
01:35:31cuando trabaja con Set Rogan, ¿quieres
01:35:32una película de Set Rogen? Es rarísimo.
01:35:34Sí, ¿no? Eh, saca Milap, un desastre,
01:35:38¿eh? Y yoga, papi. Yoga viene después,
01:35:41pero bueno. Yoga,
01:35:44hermano. A mí, a mí la parte esa en la
01:35:46que él se enoja, digamos, que viene que
01:35:48de golpe tras golpe, digamos, que hace
01:35:51my y no funciona como el pensami, ya
01:35:52empieza a hacer una estrella del podcast
01:35:54ahí m toda la vida. antes. Bueno, pero
01:35:57esas son cosas, dices, de este tipo
01:35:58reinventándose todo el resto. Vive de
01:36:00eso hoy por hoy. Sí, sí, pero digo, en
01:36:01el 2008 no era el fenómeno que es ahora
01:36:03el podcast y el tío ya tenía su propio
01:36:06podcast en su propia web, ¿no? Sí,
01:36:07exactamente. Era eh Yoga Huser la tengo
01:36:11firmada, película protagonizada por Lily
01:36:12Rose Dep, aka Mina Harker, que no se
01:36:15llama Mina Harker en Noeratu de Robert
01:36:17Eggers y Harley Quinn Smith, la hija de
01:36:20Kevin Smith. Claro que nunca que para mí
01:36:22lamentablemente no cerró su hermosa
01:36:24trilogía de terror porque esta prometía
01:36:26ser la el cierre de la trilogía y se fue
01:36:29en cualquier esta película es
01:36:30inexplicable. Yoga Husers explicable es
01:36:33inexplicable. Yoga Husers inexplicable.
01:36:35Ahí está Jennifer Shulbach, la mamá de
01:36:37Harley Quinn, la esposa de Kevin Smith.
01:36:40Inexplicable. Yo Husers y la amistad, el
01:36:42detective francés que hace Johnny Dep en
01:36:45la en la en la línea en la continuidad
01:36:47de la película de la hija. Task, pero
01:36:49viene de Task. Viene de Task. Claro,
01:36:50pero en TASK funciona estupendamente. A
01:36:52mí esa parte en la que h termina de
01:36:55trabajar con Merl trabajar con Moser
01:36:57porque Mer Pixar o algo por el estilo,
01:36:59me parece eh entender. A mí esa en la
01:37:01que rompe con todo y dice, "Yo soy ya el
01:37:03One Man Show y me voy a hacer mis
01:37:05películas y voy a, o sea, para mí la
01:37:08película más arriesgada de él sin duda
01:37:10es Redstate." O sea, no, pero estas que
01:37:11es más arriesgada argumentalmente. Rest
01:37:14es una película de terror particular
01:37:16pero parecida con Lars von Trier es como
01:37:19con salidas de Lars von Trier como Sí,
01:37:20pero es como de Sacramente. Es una
01:37:22película que parece una película de Taiw
01:37:24posterior de Sacramento. Ya sé, pero
01:37:26digo, pero tiene esa que aparte tiene
01:37:28este sistema que hoy no nos llama la
01:37:30atención donde él lo que hacía era ir
01:37:32pueblo a pueblo. La película tenía un
01:37:34release limitado que era él con una van
01:37:36como si fuera William Castell haciendo
01:37:39monos monólogos y te pasaba la película
01:37:40y seguía, venía acorter y pasaba la
01:37:42película, se iba a Rosario, se iba a
01:37:44Córdoba, así la estaba llevando por
01:37:46Estados Unidos. Pero es un visionario
01:37:47también en eso. Tú tú te acuerdas el
01:37:49escándalo que hubo en en en el Sandance
01:37:51con esa película, con Red State, no me
01:37:53acuerdo. Okay. En Redate el tipo hace
01:37:55toda una movida que dice a tal hora eh
01:37:58lo hace como evento, voy a a vamos a
01:38:00subastar los derechos a distribuidores
01:38:03que estén interesados y la ahí mismo la
01:38:05vamos a vender la peli. Eso lo sabes.
01:38:07Entonces convoca, van todos los tipos de
01:38:09de las empresas que compran,
01:38:11distribuyen, tal y cuando empieza la
01:38:12subasta dice, eh, pago $, me la llevo
01:38:16yo, la voy a distribuir yo solo. Se ganó
01:38:18el odio de todo Dios. Pero ese tema del
01:38:20one man show es algo mucho más viable
01:38:23económicamente para alguien como él que
01:38:26el el sistema actual, digamos, super
01:38:29empobrecido de distribución y de y de
01:38:31exhibición, ¿no? Por supuesto. Él tenía
01:38:33un aparato, si querés, de capital
01:38:35simbólico para poder hacer eso. Lo que
01:38:36hizo fue él entendió que la persona
01:38:38Kevin Smith, la persona pública, había
01:38:40llegado más lejos del cineasta. Claro. Y
01:38:42por eso está haciendo dogma. Está
01:38:43haciendo el tour de dogma ahora mismo.
01:38:45Exacto. Yo soy el show y atrás vendo la
01:38:47película. Lo más parecido que puede
01:38:49haber en este país es Casiari. Digo, si
01:38:52ustedes quieren identificar como un
01:38:54vehículo cultural o algún tipo de movida
01:38:57va detrás de un nombre propio y tiene
01:38:59libros, shows, cursos, cosas que pasan,
01:39:02digo, para que se entienda un poco qué
01:39:04tipo de figura. Lo más parecido en
01:39:05España, por ejemplo, sería Vigalondo.
01:39:08Pero Vigalondo hace eso con la
01:39:09distribución de Ana Forever, no es que
01:39:10vas y Vigalondo te cuenta un no llega
01:39:12ese punto porque por ahí no tiene tanta
01:39:14infraestructura, pero el espectáculo es
01:39:16él. Te voy a decir algo. Esta semana
01:39:18salió una pequeña entrevista en Rolling
01:39:20Stone que me hicieron y uno de los
01:39:22títulos que ya lo van a ver publicado es
01:39:23Vigalondo es Dios.
01:39:26Uno de los títulos Vigalondo es mi Dios.
01:39:29Y entonces lo vio Vigalondo, se lo
01:39:31mandó. Entonces, Sebas, que dices, "No,
01:39:34no, no quiero ver Daniela Forever." Le
01:39:36le mando un audio. Le digo, "Todo bien,
01:39:38pero quiero ver Daniela Forever. Mándame
01:39:40un link, quiero ver Daniela Forever."
01:39:42Porque me encantaría contarle a la
01:39:43audiencia California Secreta
01:39:46que me pareció Daniela Forever, la única
01:39:47película que quiero ver en el mundo y no
01:39:50me si usted conocen a Nacho Vigalondo,
01:39:53que me mande Daniela Forever, la veo y
01:39:55después le cambian la clave. Es lo único
01:39:56que quiero porque si tengo que esperar a
01:39:58que venga, no la van a distribuir. No,
01:39:59no quiero verla acá. Bien, perfecto. Y
01:40:01si quieren hacemos una pequeña función.
01:40:03Nada. Listo, ya hice mi mi pedido. Eh,
01:40:06top tres de Kevin Smith para cerrar me
01:40:08dicen. Hoy todo fue muy largo. Sí, yo
01:40:10una última cosa, yo simplemente el tema
01:40:12de Clerks, es decir, me me produce mucha
01:40:15admiración, volviendo a verla, que es
01:40:17una película que se sostiene en los
01:40:19personajes, en planos fijos y en los
01:40:21diálogos y en la progresión más o menos
01:40:23emocional. Es ahora mismo cuando alguien
01:40:25hace una película para llamar la
01:40:27atención es más un real de estilo, pero
01:40:31precisamente lo que dices tú, vender su
01:40:33mundo, ¿no? Con dos actores desconocidos
01:40:36con planos fijos a mí me parece
01:40:38prodigioso, por lo menos visto en en
01:40:40perspectiva y que sea una un legado que
01:40:42aún continúa. Clerks,
01:40:45Chasy Amy, Redite. Eso es lo tuyo. Sí. Y
01:40:50a continuación, por ahí te pongo Dogma y
01:40:51Task.
01:40:54Chasy Amy,
01:40:56Clerks 2 por motivos personales
01:40:59y Task.
01:41:01Task, la película de la Morza, de la
01:41:03Morza. Bueno, después de lo que abrí mi
01:41:05corazón, eh, hoy, el día de hoy, casi
01:41:08lloro al aire, eh, en algún momento voy
01:41:10a someter encuesta, que es lo que tengo
01:41:12que hacer. Como le dije a Luis Ortega,
01:41:13como te digo a vos todos los días, ¿qué
01:41:15tenemos que hacer? Después lo que
01:41:16hicimos, hay que retirarse del cine, no
01:41:18filmamos más. ¿Qué hay que inventar?
01:41:19¿Qué historia hay que escribir? Estoy
01:41:21perdido. Este es el programa en el que
01:41:23estamos y abrimos el corazón con el
01:41:24cine. No sé qué hacer. Estoy en un
01:41:26momento muy confuso. Como dice al final
01:41:28de Club de la Pelea, Eduard Norto, me
01:41:29consiste en un momento muy confuso de mi
01:41:31vida y con el cine no entiendo qué voy a
01:41:34hacer. Le digo la verdad, lo voy a ir
01:41:35compartiendo como una bitácora con medio
01:41:38network, pero no se preocupen, no estoy
01:41:39tan mal. La semana que viene, ¿qué pasa
01:41:41la semana que viene? La semana que viene
01:41:44va a estar con nosotros Lucas Manuel
01:41:46Rodríguez para hablar de una película
01:41:49de los últimos años que ha tenido su
01:41:51secuela, que es El shoker, el Bromas, El
01:41:56Shoker. La semana que viene. El shoker,
01:41:58Joker uno y dos. Exactamente. Sí, sí,
01:42:01sí, sí. Perfecto. El mundo del Joker. La
01:42:03semana, la semana que viene. Joker. Mm.
01:42:07medio parecido a Joker.
01:42:10El Joker la semana que viene aquí en
01:42:11California Secreta. Hasta la semana que
01:42:12viene.
01:42:14[Música]