CALIFORNIA SECRETA #34: EL RESPLANDOR | #CaliforniaSecreta Completo - 31/07 | VORTERIX
Vorterix - 1/8/2025 - Duracion: 1:23:04
Transcripción
00:00:00Porterex.
00:00:03[Música]
00:00:06En 1980, el emblemático director Styley
00:00:09Kurrick adaptaría la mítica novela de
00:00:11Stephen King, El resplandor. La película
00:00:14cuenta la historia de un escritor que
00:00:15tras aceptar un empleo como vigilante de
00:00:18invierno en un tenebroso hotel, hospeda
00:00:20ahí a su familia y día tras día comienza
00:00:23a perder la cordura. Su esposa y su hijo
00:00:26lo sufren carne propia y deberán lidiar
00:00:28con la situación mientras el hombre y la
00:00:30familia encuentra fantasmas en cada
00:00:32habitación que recorre dentro del hotel.
00:00:34A pesar que King no le haya dado el
00:00:36visto bueno a la película, el resplandor
00:00:39es una de las grandes películas de
00:00:40terror de la historia del cine. En el
00:00:42día de la fecha, Sebastián de Caro y
00:00:45Ramiro García Bogliano ambularán los
00:00:47pasillos del hotel Overlock en este
00:00:50nuevo episodio de California Secreta.
00:01:03Como todos los jueves, aquí comienza una
00:01:05vez más California Secreta desde
00:01:07Vorterix en la ciudad autónoma de Buenos
00:01:09Aires, el mejor estudio de streaming con
00:01:11una mesa nueva, una mesa gigante, una
00:01:14mesa con borde, una mesa para nosotros
00:01:17nueva. con nuestros compañeros del resto
00:01:19de la programación. Ya la han estrenado,
00:01:20creo que es el último programa que la
00:01:21estrena porque mañana toda la gente que
00:01:23viene ya estuvo aquí trabajando. Estamos
00:01:25muy contentos. ¿Cómo estás, Ramiro?
00:01:26Muy bien, estupendamente.
00:01:27Quiero comenzar agradeciendo porque
00:01:28tengo mucha gente para agradecer. En
00:01:30primer lugar a Vinos de Barrica con
00:01:31sucursales en todo el país. Además hacen
00:01:33degustaciones literarias y cata ciega.
00:01:35Yo estuve en una degustación literaria
00:01:37leyendo y son increíbles. Te comes un
00:01:38quesito, escuchas leer unos textos, la
00:01:40verdad que una maravilla. Pueden
00:01:41asistir. Para más información puedes
00:01:43entrar en el Instagram de
00:01:44bararricas@barricas
00:01:46en la web wwwarricas.com.ar.
00:01:49Hoy estamos tomando un tierra delelfuego
00:01:512023 reserva cabernet Frank. Eh, y
00:01:55quiero también recomendar esto que ya
00:01:58estamos coleccionando, que son los
00:02:00batimóviles de eh Colecciones de la
00:02:02Nación. una maravilla que estuvo en los
00:02:04kioscos, volvió con todo. Algunos son
00:02:07increíbles, la primera entrega es el
00:02:08batimóil del 66, pero yo tengo acá en
00:02:10mis manos, por ejemplo, el de la serie
00:02:11animada, que es bastante paradojal.
00:02:13Digo, solo puede existir en el mundo
00:02:14animado, pero para el mundo
00:02:16cinematográfico tenemos el de
00:02:18Christopher Nolan en sus dos versiones,
00:02:20el Tumblr negro y el Tumblr de combate.
00:02:24El Tumbler eh de alguna manera, ¿cómo
00:02:26decirlo? camuflado su versión original.
00:02:29pasa de este a este, si ustedes vieron
00:02:30la película, con Lucius Malfoy y tenemos
00:02:33también el de Arkham y el de la liga,
00:02:36eh, Badflek y e Gaming. Y por último,
00:02:40eh, además del 66, eh, tenemos este que
00:02:43es una maravilla, para mí, uno de los
00:02:44mejores, el de Batman, el de Robert
00:02:48Pattinson, realmente una maravilla. La
00:02:50primera entrega es el batimóvil de 66,
00:02:52el fasículo más el auto 24 con90
00:02:5724999
00:02:5924990 mejor dicho casi 25 conseguirlo en
00:03:02los kioscodarios y revistas o en tienda
00:03:04online de colecciones La Nación donde yo
00:03:06también compraba los vinilos en su
00:03:07momento, los que me faltaban de la
00:03:08colección. Tienen todas las colecciones
00:03:10de la nación que son increíbles, pero
00:03:11Batimóviles tiene mi corazón. Miren lo
00:03:13que son fuera de la caja, el peso que
00:03:15tienen y además tienen partes de metal y
00:03:17de plástico también. No sé que bastante
00:03:20en precio están y el aroma de juguete
00:03:23nuevo. Los autositos son los mejores
00:03:24juguetes del mundo. Ramiro, ¿coleas
00:03:26algo, querido?
00:03:27Eh, ya sabes, vinilos, así que un poco
00:03:29la la colección del Rock Nacional es la
00:03:30que estoy siguiendo un poco.
00:03:31Vinilos. Ah, bueno, esto esto estos
00:03:33vehículos te conmueven igual, imagino.
00:03:35Alguno.
00:03:36Sí, bueno, yo es que tenía mucha me
00:03:38hacía todos estos juegos ahí con los
00:03:40autos y los muñequitos. No hay nada más
00:03:41bonito que tener una biblioteca, tus
00:03:43libros y los batimóiles todos juntos
00:03:45realmente distinguido. Por otra parte,
00:03:47quiero agradecer porque llegué acá y me
00:03:49llegó eh de máquinas de mirar, máquinas
00:03:52de mirar. Miren, si ustedes van al Museo
00:03:53del Cine, que recomiendo ir al Museo del
00:03:55Cine a apoyar y demás, cuando entran ahí
00:03:58no más en la recepción tiene un montón
00:04:00de estos juguetes increíbles que hacen
00:04:01Máquinas de Mirar. Lo recomiendo porque
00:04:03realmente le ponen el hombro, es
00:04:05artesanal. Esto es una cosa increíble,
00:04:07didáctica, educativa. Eh, tenemos, por
00:04:10ejemplo, pura persistencia retiniana,
00:04:11estos flipbooks que ustedes los conocen,
00:04:13que tienen clásicos del cine, blanco y
00:04:15negro, cinemudo, pero lo más
00:04:16impresionante es el Zoeetropo. Esto
00:04:19vieron cuando dice American Soy la
00:04:21productora de Cóola, está basada en este
00:04:22juego donde uno pone unas eh tiras por
00:04:26dentro que tienen diferentes dibujos,
00:04:27una serie de espejos, lo gira y termina
00:04:30animándose por un principio de
00:04:31persistencia retiniana. Eh, nosotros que
00:04:33hemos dado clase en universidades
00:04:35privadas de agrupos individuales,
00:04:38sabemos de qué se trata, ¿no? Uno de las
00:04:40primeras cosas que comenta hacia finales
00:04:42del siglo XIX, estos juguetes se basaron
00:04:44en los inventos de Edison, en los
00:04:46Lumier, también para llegar al
00:04:47cinematógrafo, ¿cierto? Son los que
00:04:49tienen los principios de nuestro vínculo
00:04:51con la imagen y el movimiento en vivo.
00:04:53Y es lo que lo que es de los argumentos
00:04:55de los puristas de del fílmico, ¿no? Eh,
00:04:58que no es lo mismo la persistencia
00:04:59retiniana que
00:05:00que el digital.
00:05:01Eso es. Hoy vamos a hablar de una de las
00:05:03más grandes películas de la historia del
00:05:05cine, una de las más grandes películas
00:05:08de la historia del cine de terror y a la
00:05:10vez una, para mí de las más grandes
00:05:12películas de Stanley Kubrick. Para
00:05:14comenzar y abrir el fuego, dentro de esa
00:05:17filmografía es cueta que tiene Kubrick
00:05:19para los estándares de su época. Hoy
00:05:20sería promedio la cantidad de películas
00:05:22que tiene, pero para un director de su
00:05:24época, comparado con Escorcese, con
00:05:26Spielber, con sus grandes
00:05:27contemporáneos, es una filmografía
00:05:29pequeña,
00:05:30incluso a la a la fecha de su muerte, o
00:05:32sea, quiero decir, no tiene que ver con
00:05:33que haya muerto, sino ya era pequeña,
00:05:35¿no? En ese entonces,
00:05:37¿cómo está ranqueada el resplandor
00:05:38dentro de la filmografía de Kubick o
00:05:40cómo dialoga con el resto de la obra?
00:05:41Ramiro,
00:05:43¿cómo está ranqueada? Yo digo a día de
00:05:44hoy es muy interesante porque no me he
00:05:46parado a pensarlo, pero yo pienso que
00:05:48estaría entre la naranja mecánica, el
00:05:49resplandor, digo en la la opinión
00:05:52popular, ¿no?
00:05:52Sí.
00:05:53Eh, la naranja mecánica, el resplandor y
00:05:572001. Yo creo que es ese es el top tres
00:06:00mainstream, digamos, que hay consenso.
00:06:02Eh, yo vuelvo a ver las películas para
00:06:05para estos programas. Una de las cosas
00:06:07más lindas que tenemos en la semana, los
00:06:09que participamos eh tanto detrás de
00:06:12cámara, Citric, Juanma, Lucas, eh Lucas
00:06:15Manuel, eh Ramiro y es volver a ver las
00:06:17películas,
00:06:18encontrarnos con películas que por ahí
00:06:20no vemos de tiempo. El resplandor la
00:06:21vimos miles de veces, pero para este
00:06:22programa la volvimos a ver.
00:06:24Y volver a ver el resplandor, yo me
00:06:26hacía la pregunta mientras la veía con
00:06:27otra mirada. Es tan bueno ver una
00:06:29película tantas veces porque había cosas
00:06:31que no había visto nunca
00:06:33y hoy te digo, para mí la mejor película
00:06:35de Kubick, o sea, entiendo que ahí no
00:06:38más está 2001 y ahí no más está la
00:06:41naranja mecánica, pero hoy te digo por
00:06:44muchos motivos y te digo por qué, qué es
00:06:46lo que sentía hoy viendo la de nuevo.
00:06:48Creo que es una película que está en el
00:06:50punto justo del reconocimiento popular
00:06:53de una película directa, sin mucha
00:06:55vuelta
00:06:56y toda todo un resto y una cantidad de
00:06:59astucia y decisiones formales que son
00:07:03descomunales,
00:07:05gramaticalmente descomunal. Es una
00:07:07película más allá. Hablaremos en el
00:07:09segundo bloque de las leyendas, la las
00:07:11fantasías alrededor y un poco el
00:07:13backstage, pero yendo a la historia, el
00:07:16autor, ¿de dónde viene cada cosa? Me
00:07:19parece que estamos ante una obra
00:07:21descomunal que anticipa, digamos, da
00:07:24risa pensar en la el evite horror, ¿no?
00:07:27Un resplandor principio de los 80 y es
00:07:30no que me van a hablar de Jordan Pel de
00:07:31Ariasta, Robert Egers, directores
00:07:33increíbles, pero digo, se quién se puede
00:07:35creer que esto lo inventaron hace 8 años
00:07:38porque es una película claramente lo que
00:07:41hoy se considera. Nunca nadie dijo al
00:07:43E20 horror el resplandor, pero es una
00:07:46película de A24, es una película
00:07:48impropia, es una película de estudio de
00:07:50Warner, pero digo, si uno la piensa
00:07:52extrapolada en el tiempo de hoy,
00:07:53hoy explota la cabeza de la gente y lo
00:07:56que fue la comunicación, lo que fue
00:07:57aquel teaser que tenía el ascensor de
00:08:00sangre, ¿no? Que era solamente eso y los
00:08:02títulos decía el resplandor nueva
00:08:04película Stanley Cubre y va a ser la
00:08:05novela Stephen King. A propósito de eso,
00:08:08de la novela de Stephen King, tenemos un
00:08:10audio. Les cuento un poco, les anticipo
00:08:12quién va a hablar ahora en instantes a
00:08:15través de un audio para ponernos en
00:08:16contexto. Es Ariel Bossi. Ari Bossi es
00:08:20este un amigo muy querido, pero además
00:08:22de un amigo muy querido, es el biógrafo
00:08:24de Stephen King, de Steven King, lo voy
00:08:26a decir como lo dice él. Escribió todo
00:08:28sobre Stephen King, un libro de Plaza y
00:08:30Janés que ustedes pueden encontrar en
00:08:31librerías. ¿Acaso
00:08:33eh la biografía de habla hispana más
00:08:37completa de de King, de toda su obra, de
00:08:40toda su obra audiovisual? Es un
00:08:42recorrido Aries. Es en su casa hay un
00:08:45cuarto dedicado a King. Tiene todo,
00:08:47además de que leyó todos los libros,
00:08:49además de que conoce la vida de memoria,
00:08:51además de que tiene cosas incunables,
00:08:52además de que fue a Main, además, digo,
00:08:55ha dedicado su vida como fanático de la
00:08:57literatura a especializarse en King.
00:09:00Recomiendo que sigan a RDM Restaurada en
00:09:02la mente, un lugar que consigue cosas
00:09:04increíbles de King, cosas firmadas de
00:09:06King y de otros autores, dedicado al
00:09:08terror, a la ciencia ficción, a la
00:09:09fantasía en general. una librería única
00:09:12que quiero que conozcan, que quieron que
00:09:14sigan, quiero que sigan. Dije, quieron.
00:09:16Quiero que sigan. Tenemos un audio de
00:09:18Ari que nos pone en contexto respecto de
00:09:20la obra literaria. Gracias.
00:09:22Hola, ¿qué tal? Aari el Bossi. El
00:09:25resplandor es un libro muy importante en
00:09:26la vida de King, no solo la etapa en la
00:09:28que lo escribió, sino cuando se publicó
00:09:31y lo que significó. Por un lado, pasada
00:09:35esa etapa donde King le costó mucho
00:09:38lograr transformarse en un autor
00:09:40publicado, luego de la publicación de
00:09:42Carry, luego llegó el misterio de Slot,
00:09:45King ya estaba establecido, ya tenía
00:09:47otros libros escritos, se toma
00:09:49vacaciones, se va a este Spark del
00:09:52estado de Colorado y cerca de Halloween
00:09:55junto a su mujer se hacer una escapada
00:09:57al Stanley Hotel. King tenía planeado
00:10:00escribir otro libro en ese momento, pero
00:10:01esa noche, por un lado, tiene una
00:10:04pesadilla en donde sueña que a su hijo
00:10:07mayor, a Joe, lo perseguía una de las
00:10:10mangueras de incendios del del hotel
00:10:13como si fuese una serpiente. Se
00:10:14despierta, se fuma un cigarrillo y para
00:10:16el momento en que termina el cigarrillo
00:10:18ya tenía el esqueleto de la historia. Lo
00:10:20comenzó a escribir, lo terminó bastante
00:10:22rápido. Llamó su escritura una suerte de
00:10:26experiencia
00:10:27casi erótica. y mucho tiempo después se
00:10:29dio cuenta que en realidad estaba
00:10:30escribiendo sobre él. El libro se
00:10:32transformó en su primer bestseller,
00:10:33llegó al puesto número ocho de los más
00:10:35vendidos. La expectativa por la
00:10:36película, la adaptación de Kurrick, fue
00:10:39suprema y por eso su opinión posterior.
00:10:42Estamos hablando de un libro que tiene
00:10:44un alto contenido autobiográfico para
00:10:46King, en donde el personaje principal,
00:10:48en donde Jack Thorrans lo que trata es
00:10:50de salvar a su familia, trata de hacer
00:10:52lo mejor para ellos, es una persona
00:10:54cálida. Y Kurrick, el personaje de Jack
00:10:56Thor de la película de Kurrick, no
00:10:58parece nunca hacer eso. Y King un
00:11:00poquito se sintió atacado. Todo eso al
00:11:02margen de lo que se dijo que la película
00:11:04era fría y demás, bueno, no tiene que
00:11:07ver con eso. Puntualmente lo que tiene
00:11:09que ver es que se siente un poco
00:11:10atacado.
00:11:13Bien, este es eh el audio contexto de la
00:11:16obra. Es sabido, nosotros vamos a hablar
00:11:19de la película, pero es sabido que King
00:11:23odia la película. o que hubo una
00:11:25controversia alrededor. Después vamos a
00:11:27hablar de Drctor Sueño un poquitito, un
00:11:28poquitito en el segundo bloque.
00:11:30Hoy viendo la película y para empezar
00:11:33por esto y después empezar el recorrido,
00:11:35pensaba que le pudo haber molestado a
00:11:38King de la película.
00:11:40Juguemos, ¿no? Porque no conocemos a
00:11:42King. Ojalá pudiéramos entrevistarlo y
00:11:44preguntarle. A lo mejor ha cambiado de
00:11:46opinión. No digo que no le siga
00:11:48molestando, que pero pasó tanto tiempo.
00:11:51Me parece que una de las cosas centrales
00:11:54centrales alrededor de esta película y
00:11:57que las vamos a desarrollar y teorizar
00:11:59al respecto
00:12:01es que siempre se dice lo mismo, que hay
00:12:03una decisión de casting y de dirección
00:12:07que implica una tradición a la novela
00:12:09original, porque en la novela original
00:12:12Jack Torrans y miren las repeticiones de
00:12:15nombre, ¿no? Jack Thorran, Jack
00:12:16Nicholson, Stanley Hotel, Stanley Kubri,
00:12:19cosas. Dani, el niño
00:12:20Dani, eh, Jack Thoran supuestamente es
00:12:24una es un William Magy, es un es un
00:12:27hombre tranquilo, impávido, un un
00:12:31anymen, un cualquier hombre, un hombre
00:12:34promedio que llega al hotel y que el
00:12:38hotel lo va transformando.
00:12:41Y Kick decide castear a Nicholson y
00:12:45dirigirlo de tal manera que ya en la
00:12:47entrevista, ya en el comienzo de la
00:12:49obra, pisando el hotel por primera vez,
00:12:52ya está tronado o ya es alguien que trae
00:12:55algo,
00:12:57amén, de lo que pase dentro del hotel.
00:13:00Y hoy pensaba,
00:13:02y hay teorías al respecto, nada certero,
00:13:05nada, nada confirmado de la propia
00:13:08infancia de Kubric,
00:13:11de fantasmas exorcizados, y digo
00:13:14fantasmas adrede a través de esta obra
00:13:17que tienen que ver con maltrato infantil
00:13:20o con algún tipo de padecimiento en la
00:13:23infancia por parte del director,
00:13:26que prefiere contar la historia.
00:13:29de alguien
00:13:31cuyo mal
00:13:33es es propio de sí mismo y no es un en
00:13:37tal caso está detonado, pero no está
00:13:39inventado.
00:13:40En vez de contar una historia de alguien
00:13:41poseído, de un inocente poseído, quiere
00:13:44contar la historia de alguien
00:13:46que comete abusos con su familia,
00:13:49psicológicos y físicos,
00:13:51y que llega a un lugar donde eso llega
00:13:54al sumun.
00:13:56En ese sentido,
00:13:58King o el personaje que habla por King,
00:14:00que es Thorrans empieza a ser un espejo
00:14:02del artista diciendo, "Tus demonios los
00:14:05traías con vos. No hagamos responsable a
00:14:08la situación fantástica." Mm.
00:14:10Y ahí uno, por eso digo, estos son
00:14:12especulaciones, ahí podría empezar un
00:14:14diálogo entre lo que quiere contar
00:14:16Kubrick y lo que quería contar King.
00:14:19Ese King que sí confesó en reportajes,
00:14:22en biografías, que tenía unos problemas
00:14:25con la bebida. Esto está en la
00:14:26biografía, esto está en su historia y
00:14:28que esos demonios de tener una familia y
00:14:32a ver quién en todo ese primer cuerpo de
00:14:34trabajo, de esos primeros 10 libros,
00:14:37vamos a extenderlo o quieren más,
00:14:39lleguemos hasta Misery, repasa sus
00:14:42fantasmas de manera muy biográfica. El
00:14:45miedo a tener un don que te aleja de la
00:14:48gente y que te hace un ser especial en
00:14:50la zona muerta a través de Christopher
00:14:52Walker en la versión fílmica de David
00:14:53Cronenberg. El miedo a volverme loco y
00:14:57no no sé si quiero una familia y hacerme
00:15:00cargo de de de de ser padre y ser
00:15:02marido. El resplandor, el miedo a
00:15:05mudarme y que haya una carretera cerca.
00:15:08¿Y qué es perder un hijo? cementerio de
00:15:10animales. Entonces, el miedo a haber
00:15:13estado acompañando de manera como un
00:15:16cómplice pasivo el bullying de un
00:15:19compañero, una compañera en el colegio
00:15:21Carry.
00:15:23Entonces, Kubric por ahí sabiendo esto,
00:15:26por ahí no, por ahí más interesado en
00:15:28contar un problema de escala humana que
00:15:30de escala fantasmagórica,
00:15:33decide, decide ponerse en el lugar de el
00:15:36mal lo lleva siempre con vos.
00:15:38No sos tan inocente. No es que caíste en
00:15:39el overlook y te volvió loco.
00:15:43Digo, no, no es no sos víctima. En tal
00:15:45caso, te elige a vos el mal.
00:15:49Esa es la sensación que me dio a mí. No
00:15:50sé, en relación a esto, ¿qué qué viste
00:15:52vos?
00:15:52No, has dicho un montón de cosas. El el
00:15:55asunto es lo mejor que pudo hacer eh
00:15:57Kubrick realmente es hacer algo que le
00:16:00fascinase a él, encontrar que le
00:16:01fascinaba a él dentro de esa historia.
00:16:04Dice, bueno, estaba releyendo que él en
00:16:07esa época estaba, no hacía más que que
00:16:08leer novelas, saber qué podía adaptar,
00:16:10qué podía hacer después de Barry Lindon.
00:16:13Un golpe, un golpe duro Barril Lindon en
00:16:15su carrera. Claro. Entonces dice que le
00:16:18cae esto, las galeras de del resplandor,
00:16:20incluso se ll en vez de shining se llama
00:16:22The Shine en las galeras que le llegan a
00:16:25él y dice que lo atrapa inmediatamente y
00:16:27en en la misma entrevista en la que
00:16:28explica de por qué le interesaba esto,
00:16:31que no explica sus motivos personales
00:16:33autobiográficos que estás diciendo, em
00:16:36dice que la trama es buenísima, pero que
00:16:38bueno, que evidentemente King se nota
00:16:40que escribe una vez, lo revisa una vez y
00:16:43lo manda a volar, o sea, diciendo
00:16:45tampoco es que tiene una profundidad
00:16:46mucho más allá. No me interesa mucho. Me
00:16:48encanta la historia, me encanta la
00:16:50trama, me es un gran, ¿no? Armador de de
00:16:53premisas y de esto. Entonces, eh lo
00:16:56mejor que pudo hacer fue realmente
00:16:58traicionarlo y ver que era lo que le
00:17:00fascinaba a él. Yo me querré yo me
00:17:02querría guardar el tema de las de las
00:17:04teorías
00:17:06para el segundo bloque, pero le estás
00:17:07diciendo que seguramente toca personal
00:17:09todo el tema de el abuso y y que si
00:17:13Lolita, que si la naranja mecánica, que
00:17:16si luego Icewat Shat. Eh, bueno, es un
00:17:20tema interesante porque eh evidentemente
00:17:22es lo que le interesaba el tema de el
00:17:25niño ese maltratado, ¿no?, que está ahí,
00:17:27está presente en la peli. Y y claramente
00:17:29por lo que uno ha leído de de Kubrick,
00:17:31que dice que él para él las películas de
00:17:33fantasmas son como una especie de
00:17:35consuelo medio medio cristiano de de de
00:17:38bueno, hay un más allá y todo esto y si
00:17:40uno piensa en películas míticas tipo
00:17:43Ghost, bueno, pues un poco esa es la
00:17:45línea, no le interesaba nada.
00:17:46Evidentemente lo lleva al al plano como
00:17:49más eh no te voy a decir humano porque
00:17:51tiene varios momentos bastante extraños
00:17:53la película, pero lo lleva al meollo de
00:17:56la cuestión. Hay una palabra que siempre
00:17:58se menciona cuando se analiza la obra de
00:18:01Kubric en su totalidad o por lo menos
00:18:02desde que él toma las riendas del
00:18:04control creativo de su destino, que es a
00:18:07la tercera, cuarta película, vamos a
00:18:08decir desde Killing en adelante,
00:18:11que es la idea de la deshumanización.
00:18:13Siempre hay una palabra que está ahí,
00:18:14que es, ¿cuándo dejamos de ser humanos?
00:18:18¿Cuándo dejamos de actuar por instinto?
00:18:19Somos víctimas de un programa de
00:18:24reconstrucción intelectual como la
00:18:26naranja mecánica, eh una un epifánico
00:18:30viaje a a al espacio buscando una señal
00:18:342001 o desde el hombre en sus comienzos,
00:18:38la humanidad en sus comienzos hasta el
00:18:40era espacial. El resplandor llevo a un
00:18:43hotel, me transforma, me cambia, me
00:18:45altera e Lolita. Mm.
00:18:48Eh, no, una pasión o una una locura que
00:18:51me lleva también a perderme de un
00:18:52sendero.
00:18:55Ayat, una fantasía de celos y posesión
00:18:58que también me altera y así podemos
00:19:01decir todas, o sea, todas tienen o todas
00:19:03comparten ese con variantes, con
00:19:07diferentes posturas esa idea, cómo el
00:19:10espectador a través de eh ver eh
00:19:14compartir esas obras discute su propio
00:19:17grado de humanidad. ¿Me sacaría del
00:19:19sendero? ¿Me volvería loco con esto?
00:19:21¿Hasta dónde voy? ¿Dónde dónde están
00:19:24esos límites que separan lo programático
00:19:26de lo instintivo, no?
00:19:28Y en ese sentido el resplandor es un
00:19:30tratado de eso, pero para ponernos a
00:19:32hablar particularmente de esta obra que
00:19:35comienza,
00:19:37comienza, yo me acuerdo de algo que
00:19:39tenía el BHS, ¿no? Que decía la película
00:19:40que inaugura el gótico moderno en el
00:19:43terror.
00:19:45Deentre todas las definiciones góticas
00:19:47de la idea del gótico en la literatura
00:19:49que existen, algunas que aluden a
00:19:50cuestiones meramente estéticas, otras
00:19:52temáticas y otras formales,
00:19:55hay una interesante a fines de por qué
00:19:58se señala al resplandor como el gótico y
00:20:00la inauguración del gótico moderno, que
00:20:02es que es una historia de pasado y
00:20:04presente. Es una historia donde hay un
00:20:07pasado subyacente, latente, que dialoga
00:20:10y altera el presente, ¿no? un grupo de
00:20:12gente o un individuo en un lugar
00:20:16volviendo a revivir o retransitar un
00:20:20circuito, en este caso terrorífico, sea
00:20:22el de Grady o el de los anteriores
00:20:24cuidadores del hotel,
00:20:25¿no? Una especie de eco condenado a la
00:20:29eternidad, ¿no? Una especie de momento
00:20:33digamos este rayado, de disco rayado, de
00:20:36cosa que no se puede superar. En ese
00:20:38sentido sí hay gótico, pero yendo a lo
00:20:40formal y a lo estético, como comienza la
00:20:43obra con el plano hecho con el
00:20:45helicóptero, la escala del pobre autito
00:20:47atravesando las montañas, los Torrans
00:20:50viven cerca de ahí, viven a unas horas,
00:20:53viven una estancia
00:20:54equivalente más o menos de acá, a Mar
00:20:56del Plata, de la ciudad de Buenos Aires
00:20:57a Mar del Plata. digo, viven a 3 horas y
00:20:59media, lo dice Jack en la primera
00:21:01escena.
00:21:01H
00:21:02eh aparece ahí el primer bon de la
00:21:04historia, el que en aquel programa de
00:21:06televisión Clímax, eh, que adaptaba
00:21:08Casino Royal, hace James Bond, que es el
00:21:10este el señor que lo contrata para
00:21:13para a Jack Nicholson para que cuide el
00:21:15hotel todo el invierno, o sea, fuera de
00:21:17temporada en realidad, este, cuando no
00:21:19se cuando no se puede llegar, cuando hay
00:21:21tanta nieve que el lugar es
00:21:22inexpugnable.
00:21:24Y ahí notamos varias cosas antes de la
00:21:27familia Torrans yendo a cuidar el hotel
00:21:29en ese en ese primer este segmento de la
00:21:31película llama La entrevista,
00:21:34que tiene una cosa curiosa, Ramiro, que
00:21:35no sé si la notaste, que es
00:21:37llega Jack en ese en ese autito que
00:21:38vamos viendo, Jack Nicholson llegando,
00:21:40Jack Torrs,
00:21:41hay un montón de gente, el hotel todavía
00:21:43está en funcionamiento. Comienza la
00:21:44entrevista e inmediatamente hay un
00:21:46lipsis
00:21:47o un montaje paralelo donde nos vamos a
00:21:49presentar al resto de la familia Torras.
00:21:51descubrimos a a Wendy,
00:21:54a Shelly Dubal, con el pequeño niño y su
00:21:58amigo imaginario, este, que va a ser
00:22:01este muy importante en la trama, un
00:22:03chico especial
00:22:05y una familia que muestra su
00:22:07disfuncionalidad porque va a haber
00:22:09también una reunión con una psicóloga en
00:22:12en ese mismo segmento.
00:22:13Sí.
00:22:14Desde el punto de vista eh dramático nos
00:22:17empiezan a contar eso. Uno intuye que
00:22:19Wendy, la madre de la familia, está
00:22:21tolerando situaciones que se han ido de
00:22:24control. No tardamos en darnos cuenta
00:22:27que Jack Torrans tiene problemas con la
00:22:29bebida. hace 5 meses que está limpio,
00:22:30está en una especie de mono síndrome de
00:22:33abstinencia o una pelea de volver al
00:22:35ruedo,
00:22:36que es alguien que era profesor como
00:22:37Stephen King,
00:22:38pero un profesor este aleatorio, digo,
00:22:40en un momento eventual, pero que quería
00:22:42ser escritor. Es un escritor,
00:22:44desconocemos lo que escribe, o sea,
00:22:46digo, no sabemos si es un escritor, uno
00:22:47intuye que es un escritor de terror
00:22:49porque es porque King lo es, pero digo,
00:22:51uno no sabe que escribe Jack Torrs, no
00:22:53sabemos si escribe policiales, tramas de
00:22:55espionaje, no sabemos, no lo vamos a
00:22:56saber tampoco,
00:22:58¿eh? Y así nos presentan a la familia,
00:22:59una familia que esconde la basura bajo
00:23:03la alfombra y que no se se hace mucho
00:23:04cargo. Desde el punto de vista formal,
00:23:06una pavada total.
00:23:08Para mí esta es una película de esos
00:23:10compartimentos de cubri gramaticalmente
00:23:12perfectos que no se puede desarmar y que
00:23:15solo funciona en progresión. Digo, uno
00:23:17no puede robarle al resplandor un
00:23:19recurso y pretender generar el efecto
00:23:21resplandor. El resplandor es una
00:23:22ecuación matemática del primer plano al
00:23:24último.
00:23:25Cubre y construye. Es un maratonista, un
00:23:28corredor de fondo, no alguien que en una
00:23:30secuencia por tres resoluciones de
00:23:32cámara construye un efecto. Para nada.
00:23:35Es alguien que trabaja por goteo, por
00:23:39derrame, por clima. Él sabe dónde quiere
00:23:41llegar. en el kilómetro 16 y en el
00:23:44kilómetro 1 ya está construyendo
00:23:47eh un ritmo, una atmósfera y cosas
00:23:51pequeñas. Eh, te vas a acordar, me voy
00:23:54cerca de la mitad de la película, cuando
00:23:56el personaje del negro quiere volver a
00:23:58al al overlook llamado un poco por Dani,
00:24:01hay un diálogo telefónicom
00:24:04un personaje que está en una cantina y
00:24:06él en un aeropuerto.
00:24:07Sí. Y yo decía, pensé en ese momento,
00:24:10¿qué convierte a este plano de alguien
00:24:12hablando en una cabina telefónica en un
00:24:15plano de Kubric? ¿Qué lo convierte? ¿Qué
00:24:18lo convierte? Porque en los planos que
00:24:21todos recordamos, el nene con el
00:24:22triciclo dando vuelta, las gemelas que
00:24:25aparecen en el pasillo, decimos, "Cubre,
00:24:26cubrí, cubrí."
00:24:28el punto de fuga simétrico en el fondo.
00:24:30Ahora, en los planos intercambiables con
00:24:33una de Bimbenders
00:24:35de de Palma, qué loco y es la altura de
00:24:38cámara, el uso de lentes y la fuga con
00:24:42el techo.
00:24:43Yo veía ese plano y decía, "¿Cómo
00:24:45convierto este plano? Este plano que no
00:24:48que no hay movimiento, que no tiene que
00:24:51no tiene nada que que nos llame la
00:24:52atención, que probablemente la gente que
00:24:54vio la película se lo haya olvidado y
00:24:55tenga que ir a volver a ver la película.
00:24:57¿Qué lo convierte en un plano de Kubic?
00:25:00La fuga con el techo, la altura de
00:25:02cámara que hace que se vea el techo
00:25:04fugado un poquito.
00:25:06Si le sacas el techo y lo pones a altura
00:25:08del personaje, a la altura de los ojos,
00:25:11como haría Howard Hawks, como haría un
00:25:14se convierte en un plano inter, digo,
00:25:16quiero decir, que podamos ser nosotros,
00:25:18el otro cualquier, digo, que ya es
00:25:21un plano,
00:25:22¿sí? Pero cubre que en esas decisiones
00:25:25mínimas, porque digo, es fácil
00:25:26reconocerlo al maestro o a el prodigio o
00:25:29al tipo que cambió el cine de terror en
00:25:31esos mojones, ¿no? Los laberintos.
00:25:34Ahora, ¿dónde está Kubric en cuando nada
00:25:37cuando cuando el guion no le propone
00:25:39nada exótico? Bueno, está esas
00:25:42decisiones pequeñas.
00:25:43Alguien que comparte y uno digo para no
00:25:46abrir una puerta tan grande, Lucas
00:25:48Martel tiene decisiones con las alturas
00:25:49de cámara que son fantásticas. Mm.
00:25:52Sí,
00:25:52al modovar. Digo, si uno ve esa clase de
00:25:55artista que uno dice, "Pero, ¿cómo? Pues
00:25:56es un plan, un portero eléctrico, ya me
00:25:58la está mandando a guardar, ¿dónde
00:25:59está?" En la altura de cámara hay muchas
00:26:01claves, altura, angulación y valor, como
00:26:04decimos siempre, las tres variantes que
00:26:05dotan el plano de personalidad. Y en ese
00:26:08plano, esa fuguita ahí del techo allá
00:26:11arriba, te lo convierte en otra cosa.
00:26:13Eh, pero volviendo a esta cuestión de
00:26:14progresión, en la entrevista con la
00:26:16psicóloga
00:26:17hay algo fantástico. La familia Torras
00:26:20tiene una paleta de colores más o menos
00:26:21predominante,
00:26:23rojo, azul, blanco. Van a ver que eso se
00:26:26repite muchísimo. La psicóloga marrón,
00:26:30amarillo, eh, van a ver cómo va la
00:26:33psicóloga. Cuando se sientan Wendy y la
00:26:35doctora en el living de la casa después
00:26:37que revisó a Dani unas pequeñas
00:26:39preguntas, el fondo de la doctora está
00:26:41totalmente engamado, la fuga detrás de
00:26:44Wendy, totalmente engamada con Wendy
00:26:46y cubri cuando saca los cigarrillos
00:26:49están engamados con la doctora. Mm.
00:26:51Eh, paquete de cigarrillo no es un
00:26:53paquete, no, no es un malboro, perdón
00:26:54por la marca, pero digo, no es un
00:26:56paquete de cigarrillo rojo y blanco.
00:26:58Van a ver eso y digo, este chavón y ahí
00:27:01aparece, ¿no? Uno si se dedica a ver la
00:27:03película en esa clave y ver cómo va
00:27:05construyendo con lo que hay detrás de
00:27:07los personajes y con eh la colorimetría,
00:27:10bueno, es un es una de un grado de ahí
00:27:13está la obsesión, ¿no? más allá de 90
00:27:15vezes escribió el coso, digo, y toda la
00:27:17leyenda, 90 veces hicieron la toma y
00:27:19bla. Pero me parece que ahí empieza una
00:27:21cosa, no sé qué te parece ese primer
00:27:22prólogo y todo lo que otorga, ¿no?
00:27:24Primero una curiosidad, digamos, que a
00:27:26mí me parece interesante. Yo durante
00:27:27años vi el resplandor, pero en otra
00:27:30versión, eh, porque digo, entendí más
00:27:33tarde que la película tenía dos
00:27:35versiones. Mientras Kubrick estuvo vivo,
00:27:38está la versión que se estrenó en los
00:27:40cines, que tiene otro final y que él
00:27:43mismo la retiró de los cines y le sacó
00:27:44el final. Y luego la versión europea a
00:27:47la que le sacó como 20 minutos y esa
00:27:50quedó, digamos, como la entre comillas
00:27:52definitiva en la que le sacó toda la
00:27:54bueno, lo que pensaba que era demasiado
00:27:56explicativo. Es decir, el público
00:27:57norteamericano necesita entender xc de
00:27:59cosas, el público europeo no. Entonces,
00:28:01lo que estás diciendo de, por ejemplo,
00:28:03escenas como esa del aeropuerto o la de
00:28:06la psicóloga, son todos escenas escenas
00:28:08eliminadas. Son muy buenas. Eh,
00:28:10están buenas, pero es sería interesante,
00:28:12yo no sé si la has visto, que veas la
00:28:13versión europea.
00:28:14Yo fui la primera que vi.
00:28:16La que llegó acá en BHS no tenía la
00:28:18doctor.
00:28:18Es durísima. O sea, es durísima en el en
00:28:20el sentido de que oye, más vale que
00:28:22vayas uniendo tú solo los puntos porque
00:28:24no te voy a recalcar absolutamente nada.
00:28:27O sea, eh, no se explica esto de la
00:28:29doctora, no se explica que el niño tiene
00:28:31estas cosas, simplemente tú ya estás
00:28:33aceptando esta familia como es. Y la
00:28:35mención al alcoholismo de él no es hasta
00:28:37la famosa escena de eh
00:28:39¿qué tal? ¿Cómo está es esto. Entonces,
00:28:42eso primero. Eh, segundo, son muy
00:28:45hermosas esas escenas, pero hay algo de
00:28:47la narración, o sea, estrictamente
00:28:49visual que estás diciendo tanto como en
00:28:50los con los colores y con el uso de los
00:28:53elementos escenográficos que hace el
00:28:55tipo, que es absolutamente bestial. dice
00:28:58que lo que decías del gótico
00:29:00leyendo sobre sobre cómo se hizo a la
00:29:02guionista esta, si me si me la pueden
00:29:04buscar por Diane eh se acercó a ella
00:29:07porque era una escritora que hacía cosas
00:29:09relacionadas con género, pero que era
00:29:12experta en literatura gótica y lo que
00:29:14hicieron fue estudiar,
00:29:16o sea, como si lo hubiera escrito con
00:29:17Mariana Enrquez, vamos a poner un
00:29:18ejemplo.
00:29:19Eso es. Entonces dice que se se
00:29:20reunieron unos cuantos meses hablar de
00:29:23de las galeras
00:29:24y plantear ideas de este de no del
00:29:28gótico de de cómo entrarle a esta
00:29:30historia que se estuvieron leyendo a
00:29:32Freud lo
00:29:34Sí, claro. Entonces ahí
00:29:37Johnson, ahí es como empezaron a a
00:29:40partir de empezaron a escribir el guion,
00:29:41pero después de un montón de reuniones
00:29:43en las que estaban realmente buscando
00:29:45qué era lo que quería decir esta
00:29:46historia, que evidentemente no es lo que
00:29:48quería decir King, es lo que quería
00:29:50decir
00:29:50Kubric en el fondo.
00:29:51Y hay una cosa, vamos a aclarar por las
00:29:53dudas, porque decimos galeras. Las
00:29:54galeras son la las pruebas que se mandan
00:29:57a la editorial antes de que se edite el
00:29:59libro.
00:30:00Eh, a veces tienen alguna cosita más,
00:30:02alguna cosita menos. Es un proceso
00:30:04anterior a la edición, digamos, la
00:30:05galera. Eh, de hecho, después los
00:30:07coleccionistas las buscan, las compran y
00:30:10muchas veces se opcionan antes de que
00:30:11salga el libro. ¿Por qué? Porque King a
00:30:13esta altura del partido ya tenía un par
00:30:16largas de películas en camino, tanto
00:30:19opcionadas como realizadas.
00:30:20Claro, había salido Carry.
00:30:21Había salido Carry. Entonces era alguien
00:30:24que estaba en un spot, ¿viste? que que
00:30:25los directores leían que había al
00:30:28respecto, digamos, antes de que termine
00:30:30el libro este editado.
00:30:33Volviendo entonces un poco a a ese
00:30:35primer acto, a mí me parece interesante
00:30:37efectos de lo que termina contando
00:30:39Kubric,
00:30:39digamos, que termina contando Cri, me
00:30:41parece que es valioso porque él
00:30:45claramente quiere darte a entender más
00:30:47allá de que si le parece sobreexplicado
00:30:48o no, hoy que vi la versión con es todo
00:30:51ese prólogo, me pareció mucho más rico
00:30:54cómo entraba yo al overlook que cuando
00:30:56iban casi por corte, cuando era bueno,
00:30:58toma el trabajo. Sí, Tuki adentro.
00:31:01Sí. No, me gustaría compararla. Me
00:31:03gustaría compararla. No es que me no es
00:31:04que me desagradan esas escenas extra ni
00:31:06nada por el estilo,
00:31:08pero pienso que que no es, digo que que
00:31:11es interesante esa cosa de la versión
00:31:12sin adulterar directamente. Y por otro
00:31:14lado, perdón, de las cosas cortadas que
00:31:16me parece importante señalar porque es
00:31:17lo que dices, ¿qué se plantea en ese
00:31:19primer acto? ¿Cuánto de lo que vemos en
00:31:21esta película? No, esa es la primera la
00:31:23pregunta fundamental en el primer acto y
00:31:25en toda la película. ¿Es realmente
00:31:26sobrenatural? Hay solamente un momento
00:31:29que es de la versión, no es extendida,
00:31:31la versión norteamericana, que es el
00:31:34famoso,
00:31:35el plano en el que no tiene nada que ver
00:31:38estéticamente con el resto de la
00:31:39película, que es la el momento en el que
00:31:41Wendy descubre a los esqueletos en la en
00:31:44la habitación.
00:31:45Claro,
00:31:46ese es el único momento como de terror
00:31:49eh, de William Castell, con todo el amor
00:31:51a William Castell. Ese es el único
00:31:52momento de la peli y ese momento parece
00:31:54estar puesto específicamente para que la
00:31:56gente se vaya con la idea de que esto es
00:31:59una película de fantasmas o sobrenatural
00:32:01o algo por el estilo, ¿no? Yo desafío a
00:32:04alguien que me diga qué sucede
00:32:05fantástico en la película pueda tener
00:32:07explic
00:32:09los los Torrans viajen a al overlook,
00:32:13tenemos una una precognición de de Dani,
00:32:18que habla con su amigo imaginario en el
00:32:19baño, dice, "Ahora va a llamar y va a
00:32:21decir que le tiene el trabajo."
00:32:22Claro, ¿no? O sea,
00:32:24tenemos eso y suben el teléfono y Jack
00:32:26le le dice a Wendy que ya está,
00:32:27¿no? El título del resplandor está, es
00:32:29decir, ese niño que
00:32:30no está toda la línea del resplandor
00:32:32como elemento fantástico, que es esta
00:32:33conexión que tiene Dani con la realidad
00:32:35y su amigo imaginario que tiene también
00:32:37Ojaloran, que es el el personaje negro,
00:32:38¿no? Que tiene que se hablan con la
00:32:40mente, que le dice, "Yo con mi abuela
00:32:42hablábamos así, ¿cómo te va?" Y es el
00:32:44único que lo entiende al nene.
00:32:47Después tenemos, creo yo, una danza
00:32:49interesante planteada por Kubrick, que
00:32:51es todo lo que pasa en la cabeza de Jack
00:32:54antes de tomar el whisky.
00:32:57Mm. Todo lo que pasa con Jack después de
00:32:59tomar el whisky por primera vez
00:33:01y todo lo que pasa con Wendy
00:33:04cuando entiende que Jack los quiere
00:33:06matar, que es como si se le revelara. Y
00:33:08hay un momento fantástico también que es
00:33:11la puerta del cómo le abre Claro. No,
00:33:14no, no la puerta de cuando Wendy lo
00:33:16encierra ya,
00:33:17cómo se le abre la puerta
00:33:18y con el personaje este del anterior
00:33:21keeper del hotel, el anterior cuidador
00:33:23que mató a su familia, le abre la
00:33:25puerta, ¿no?
00:33:26personaje de
00:33:28si un si un personaje, pongámonos en lo
00:33:30lógico puro,
00:33:31si hay si los si los fantasmas lo ayudan
00:33:33abriéndole la puerta,
00:33:34sí,
00:33:35eh, ¿por qué no puede salir de del al
00:33:36final delinto?
00:33:39Es decir, si estás siendo ayudado por
00:33:40las fuerzas sobrenaturales,
00:33:42hay ahí podemos, si quieres en la
00:33:44segunda parte podemos hablar de la
00:33:46puerta, pero
00:33:47hay algo interesante que pasa. Vamos a
00:33:49este plot point de
00:33:51ya que empieza a tener este todas estas
00:33:53visiones,
00:33:55el niño, o sea, hay un personaje que
00:33:57parece no entender bien lo que está
00:33:59pasando en el overlook. Una vez que se
00:34:00hospedan allí,
00:34:02ah, voy un poquito más atrás, a
00:34:04Nicholson, a Torrans le cuentan lo que
00:34:06pasó en el hotel antes de de ofrecer el
00:34:08trabajo. Dice, "Mucha gente no lo quiso
00:34:09agarrar porque acá hace algunos años un
00:34:12cuidador del hotel enloqueció a mitad
00:34:15del invierno y con un hacha mató a sus
00:34:16dos hijas y a la mujer."
00:34:19Dos hijas que después vamos a ver, ¿no?
00:34:20Las famosas mellizas del resplandor. Hay
00:34:22unas fotos de backstage impresionante
00:34:24que es el nene que hace de Dani jugando
00:34:26con las nenas, todo divirtiéndose que
00:34:28son fantásticas.
00:34:30Genial.
00:34:30Este, entonces le cuenta esa historia a
00:34:32Jack. Jack no cuenta esta historia a su
00:34:34familia, es el cuarto 237. Después vamos
00:34:37a hablar de cuarto 237.
00:34:39Cuarto en el que Dani dando esas vueltas
00:34:42impresionantes con su triciclo frena, lo
00:34:44mira, percibe que algo pasa ahí. cuarto
00:34:47que Nicholson va a visitar y con el que
00:34:50sueña hasta el momento que entra al bar,
00:34:52al salón de fiestas, se acerca a la
00:34:54barra, muy parecido a este, y le dice a
00:34:57Lloyd, "Daría mi alma por un vaso de
00:35:00whisky y no tiene dinero." Y Lo le da
00:35:04dos vasos de whisky, uno primero que lo
00:35:06afloja y otro después. cuando va a
00:35:09volver a ese bar ya poblado con un
00:35:11montón de fantasmas o gente en su mente
00:35:14de otro tiempo, él tiene dinero y lo le
00:35:17dice, "No, no, no, esto ya está pago
00:35:19para usted está todo pago,
00:35:20está pago por los de arriba."
00:35:22Tiene crédito, usted tiene crédito,
00:35:23usted tiene crédito acá un momento
00:35:25linchao, ¿no? Un momento linchano. Y por
00:35:27otra parte, ¿sabes que pensaba que Lloyd
00:35:29es el primer personaje cubriquiano 100%
00:35:33de la película? Mm.
00:35:34Porque Loy me hacía acordar alguno de
00:35:36los invitados de Shat. Loy me hacía
00:35:38acordar más allá de la estética eh
00:35:41del Rictus a uno de los milis que Lloyd
00:35:45parecen un personaje de King, parece un
00:35:46personaje de Kubrick,
00:35:47eh, parece de 2001.
00:35:49Exacto. Por el casting, por la
00:35:51actuación, por el por el deliver, ¿no?
00:35:53Por cómo suelta la frase. Me parece me
00:35:55parece un personaje. Ahí aparece Kubric,
00:35:57¿viste?
00:35:57De hecho, Grady es el papá de eh, ¿cómo
00:36:00se llama? Eh, Alex.
00:36:01Claro, el papá de Alex en Naranja
00:36:03mecánica, Gready. Sí.
00:36:04Eh, bueno, Grady que se lo choca la
00:36:07segunda ida al bar, que está lleno de
00:36:09gente y le dice, "Señor, acompáñenme al
00:36:10baño de hombres." y los los baños en
00:36:13esta película, los baños en Cubric un
00:36:16tema
00:36:16y la idea de los reflejos, ¿no? Hay un
00:36:18salto deje muy claro dentro del baño que
00:36:20es cuando Nicholson Torrans pasa de
00:36:23descubrir que Grady en vez de un mozo
00:36:26medio tonto que se lo llevó puesto
00:36:27porque estaba distraído, es el anterior
00:36:30cuidador del hotel y pasa de ser un un
00:36:33ser bilil personaje que ahí está la
00:36:35escena del baño. Miren lo que es ese
00:36:35baño que vamos a ver en qué otra
00:36:37película que te gusta tanto está ese
00:36:38baño. En los Ángeles de Charlie, los
00:36:41Ángeles de Charlie, hay una réplica de
00:36:43ese baño, por favor.
00:36:45Eh, bueno, en esta escena el eje va a
00:36:48ser saltado al otro costado. Nosotros
00:36:50estamos viendo de este lado, pero cuando
00:36:52Grady se cambie el tono y se presente
00:36:55como un tipo que pasa a ser un jefe de
00:36:57Nicholson más que un un este alguien que
00:37:00lo ayuda y le limpia la chaqueta que le
00:37:01manchó
00:37:02y le dice, "Usted sabe lo que tiene que
00:37:04hacer. Usted sale de acá porque de ahí
00:37:06Nicholson va a buscar a Wendy, a la
00:37:08famosa escena que se filmó 97 veces con
00:37:11el bate de béisbol y más."
00:37:13Eh, ahí comienza la como decimos siempre
00:37:16quijotización del personaje de
00:37:18Nicholson, que es esta es mi misión, lo
00:37:20que tengo que hacer es deshacerme de mi
00:37:22familia y cumplir esta especie de de de
00:37:26exterminio de de locura que el hotel me
00:37:29llama a hacer. Es lo que estoy llamado a
00:37:31hacer acá dentro. No,
00:37:33no. Impresionante. Aparte antes
00:37:35mencionaste el tema de la película sobre
00:37:38el lugar de un hombre eh, que no está a
00:37:41gusto siendo padre y siendo marido, ¿no?
00:37:44Eso es lo que decía King.
00:37:45Claro.
00:37:46E a mí me parece, pero lo que pasa,
00:37:48digo, la parte del enojo de King que
00:37:50estamos hablando antes porque King
00:37:52siempre ha sido un tipo muy familiero y
00:37:54que a pesar de que ya tenido malos
00:37:55momentos siempre ha estado, ¿entiendes?
00:37:58ti una una visión como más llana, más
00:38:01noble del tema este.
00:38:03Ahora
00:38:04King le debe, digo, en esta semana Tos y
00:38:06Osborne, Tabi King es un personaje
00:38:08central en la vida King, central,
00:38:11central
00:38:12al nivel de que fue Sharon Osborne en la
00:38:14vida de Osborn y al nivel que fue Alman
00:38:16Nevil en la vida de Hitchog. Digo, son
00:38:18esas mujeres que no indisociables y a la
00:38:21altura de la leyenda de sus maridos. Sí,
00:38:24pero bueno, Kubik evidentemente era un
00:38:25tipo como más difícil de de llevar, o
00:38:28sea, es gracioso que la película vuelve
00:38:30a ser como es una especie de hipérbole
00:38:32del mismo. Digo, si si nos ponemos en
00:38:34ese punto en de interpretación que
00:38:35no le interpretó a Jack Torrans en
00:38:36rodaje, esto también hay que decirlo.
00:38:38Era él también estaba imbuido en la
00:38:41locura del overlook,
00:38:43digo,
00:38:44por eso, pero digo, es interesante. Digo
00:38:45que que lo enganchabas con Lynch, que él
00:38:49en esa época se obsesiona con Ererhead,
00:38:51¿sí? No, que era una de las películas
00:38:53que tenía y que proyectaba Kubric en su
00:38:55casa y que va de lo mismo, de un tipo
00:38:57que no se halla ni como marido ni como
00:38:59padre.
00:39:00Así que eso me parece s super
00:39:02interesante, digamos, como el el
00:39:04relaciones.
00:39:05Mira, no es loco que pase en principios
00:39:07de los 80
00:39:09con estos tipos que fundan sus familias
00:39:13a mediados de los 70 o a principios o
00:39:15mediados de los 70.
00:39:17¿Y sabes por qué? Porque me acuerdo, por
00:39:19ejemplo, mira, un año después es de
00:39:21Amityville Horror. Yo creo que un
00:39:23explotation del resplandor. Digo que
00:39:24haciendo, o sea, alguien dijo, "Che, va
00:39:28de una casa y un tipo malo con la
00:39:30familia." Amit. Pero más allá de eso,
00:39:32no me parece loco por esto que nosotros
00:39:35como niños que éramos en esos años
00:39:37tenemos presente fue la gran época de la
00:39:40del divorcio,
00:39:42fue la gran época del psicoanálisis,
00:39:44fue la gran época del psicoanálisis como
00:39:46lectura.
00:39:48lectura e popular.
00:39:51Aparecen esos libros del drctor Dryer,
00:39:52Tus zonas erróneas, aparece el ¿cómo se
00:39:56llamaba? El el arte de amar de Eric
00:39:59From. Esos libros son de esos años.
00:40:01digo, y hay algo en el aire, me acuerdo
00:40:04de la versión de tan buena versión de
00:40:07remake de Philip Kaufman de la invasión
00:40:09de los usurpadores de cuerpos,
00:40:11que es una película donde hay un
00:40:12personaje que es un psicólogo
00:40:13y unas reuniones
00:40:15de intelectuales de los 80
00:40:17intelectuales, estamos hablando de la
00:40:18clase media,
00:40:20nuestros padres
00:40:21Nimi, era era Leon Nimo psicólogo Limos.
00:40:25El señor Spock era el psicólogo en una
00:40:26película de invasiones del espacio.
00:40:29Esa película totalmente transversalmente
00:40:31atravesada por el psicoanálisis, como
00:40:32creo yo lo está y cuando vos comentabas
00:40:35con la collionista las lecturas que
00:40:37tuvieron freudianas a efecto del
00:40:39resplandor,
00:40:40el resplandor
00:40:42y el cine de esos años, sobre todo el
00:40:44cine que pretendía eh llegar a adultos o
00:40:47adultos jóvenes. Digo, esto no es una
00:40:49película para
00:40:50para la juventud esta, para
00:40:51adolescencia, no para nada. digo, era
00:40:54mucho más casi que el cine de
00:40:56adolescentes va a empezar a mediados de
00:40:59los 80 con John Huges,
00:41:00el cine de adolescentes
00:41:02que no es de niños y que no es de
00:41:04adultos,
00:41:06¿no? Eh eh porque antes era sin de niños
00:41:08sin de adulto. Digo, en el año 80, en la
00:41:11de mediados hacia fin de los 70 no es
00:41:14una película familiar tiburón, no tenía
00:41:16ningún tipo de aspiración. El y los
00:41:18casos de la arca perdida tampoco es una
00:41:20película para chicos. digo que se
00:41:22entienda esto. Entonces va a comenzar
00:41:26otra historia en los 80 y en este
00:41:27momento esas discusiones del
00:41:30psicoanálisis, la familia, ser padre,
00:41:33ser madre, la familia tipo en crisis, me
00:41:37divorcio, me cuántas comedias del
00:41:39divorcio o o de refundación de la
00:41:42familia o de rematrimonio hay en la
00:41:44primer mitad de la de contra cramer.
00:41:46Crammer contra crammer, bueno,
00:41:48diferencias irreconciliables. Sí, sí,
00:41:50sí. Eh, bueno, incluso
00:41:52el campeón, digo, te digo gilada, ¿no?
00:41:54Pero en serio lo digo. En serio lo digo.
00:41:56Sí, pero bueno, está todo relacionado,
00:41:58está muy bien. Dices, la otra gran
00:42:00anécdota, la gran anécdota es Spielberg,
00:42:04¿no? Que lo invita a ver, eh,
00:42:06y no le gusta. y no le gusta
00:42:08precisamente porque la visión de la
00:42:09familia de Spielber es muy diferente a
00:42:11la de
00:42:11No, claro,
00:42:12a la de Kubrick, ¿no? Para eses
00:42:13totalmente
00:42:15no
00:42:15no no lo puede entender, pero aún así sí
00:42:18totalmente. O sea, la familia medio la
00:42:20que se va a romper en en eh encuentros
00:42:23cercanos, la que la que no existe como
00:42:25familia convencional.
00:42:26Spilver ya está con un hijo y divorciado
00:42:28cuando ve la película. M ya tenía un
00:42:30hijo,
00:42:30tipo, tiene un hijo con, esto parece
00:42:33intrusos en el cine. Tiene un hijo con
00:42:35Amirvin.
00:42:36Ah, sí,
00:42:36su hijo más grande.
00:42:37Ah, mira.
00:42:38O sea, estaba entré a Mirvin y por
00:42:39conocer a Kap Show a un par de años está
00:42:42en el medio, ¿no?
00:42:43Claro. Así. Bueno, son son los temas de
00:42:45de esa generación. Totalmente. A mí lo
00:42:48que me lo que me provoca mucha
00:42:50admiración, digo, entre 18 cosas de esta
00:42:52película, es como
00:42:55se introduce en la en la inquietud o
00:42:58realmente consigue ese estado con las
00:43:01omisiones, o sea, con lo que no te
00:43:03muestra más que con lo que te muestra
00:43:06y con escaparle, y eso está dicho por él
00:43:10específicamente, a la idea de cómo se
00:43:12iluminan y cómo se muestran cómo son los
00:43:15espacios de una película de terror, es
00:43:17decir, no hacer un lugar ominoso como
00:43:20por ejemplo doctor sueño comete todo el
00:43:23rato. Eh, eso es es uno de sus grandes
00:43:26eh fallos, pero bueno, eh
00:43:29y los momentos más aterradores a veces
00:43:31son en los que no te llega a mostrar
00:43:33nada porque lo que dices tú es lo del
00:43:35niño, lo que le pasa en esa habitación
00:43:38no lo vemos. ¿Cómo sale de la
00:43:40habitación?
00:43:40Vuelve cuando vuelve lastimado,
00:43:41chupándose el dedo.
00:43:42É, no, no lo vemos
00:43:43y lo bueno, pero supuestamente ahí lo
00:43:45atacó Jack.
00:43:47Bueno, eso vamos al tema al tema de las
00:43:49teorías.
00:43:50Exactamente. Supuestamente, ¿no? Pero
00:43:51supuestamente y por digo a efectos de de
00:43:55la versión completa que incluye la
00:43:56escena con la psicóloga, uno dice, lo
00:43:57atacó Jack.
00:43:58Bien.
00:43:59Uno dice lo atacó Jack.
00:44:00Bien, vamos aund Sí, sí, vamos a
00:44:01profundizar.
00:44:02Digo, vos te imaginas otra cosa o sentís
00:44:03otra cosa hoy viendo la versión esta, yo
00:44:05digo, lo atacó Jack.
00:44:06Es que a mí me parece tan evidente hoy
00:44:08que en ese momento no entiendo cómo no
00:44:10lo leíamos directamente. Esa manera
00:44:13momento. No vi eso.
00:44:14Ajá. No, no, no.
00:44:15Las nenas, algo que encontró en el
00:44:17cuarto. Yo no lo entendí así. Eh,
00:44:19total, esas son omisiones. Eh, papá, ¿me
00:44:21harías nos harías daño a mamá y a mí en
00:44:23algún momento? No, yo te quiero. No, os
00:44:26quiero mucho. Os quiero mucho, os quiero
00:44:27mucho. Pum. El cambio viene ahí.
00:44:29Sí.
00:44:30No se termina esa escena tampoco,
00:44:32¿no?
00:44:33O sea, y cómo sale de la habitación, no
00:44:36muestran cómo sale de la habitación. O
00:44:38sea, que esos esas cosas eh a mí me
00:44:41parece excelentemente eh que incluso la
00:44:44una de las no teorías de los análisis
00:44:46que hay, ¿no?, del maestro Robert Hager
00:44:48de Colative Learning es el tema de la
00:44:51desorientación espacial y la y los
00:44:54fallos de continuidad permanentes que
00:44:55tiene la película,
00:44:56la máquina de escribir, las cosas, los
00:44:57muebles cambiados de lugar, cosas que no
00:44:59tienen sentido,
00:45:00totalmente intencionales en el en el en
00:45:02el nivel de, oye, en una película de
00:45:03fantasmas te van a mostrar cómo se
00:45:05mueven las cosas de sitio. Aquí en un
00:45:08plano van a estar en un sitio y en el
00:45:09otro van a estar ligeramente. Aquí una
00:45:11luz va a estar vendida y aquí una luz va
00:45:13a estar apagada.
00:45:14Hablando del elemento onírico, dos
00:45:16cositas. Yo sumaría esa escena que vos
00:45:18señalass que es la vuelta de Dani daado,
00:45:20una que es totalmente perturbadora y la
00:45:22que se habló muchísimo y que el AOT
00:45:24homenajeó en Kevin Fever, que es el
00:45:26hombre vestido de oso.
00:45:28El hombre vestido de oso es un plano,
00:45:31el la felación del oso es un No, no
00:45:34podemos un tratado. Y lo otro, lo último
00:45:36que te agrego antes de que en instante
00:45:38vayamos al segundo bloque que va a ser
00:45:40Creepy Pasta. Viene el momento creepy
00:45:42pasta este show. Si a ustedes le gusta
00:45:44el creepy pasta, Slenderman y todo eso,
00:45:46quédense.
00:45:48Que es, ¿sabes a qué le presté
00:45:50particular atención? Porque es un
00:45:52maestro, un genio decidiendo cómo
00:45:54muestra lo onírico la escena con el baño
00:45:58y la mujer bella que se convierte en la
00:46:00anciana
00:46:00putrefacta.
00:46:02Y hay algo muy loco que hace que es para
00:46:04aprender y anotar.
00:46:06El espectro está mostrado
00:46:09con luz normal, sin alteraciones de
00:46:12ningún tipo, sin aberraciones en la
00:46:14imagen. El que mira es el que tiene a
00:46:19una cosa twisteada de la realidad,
00:46:21una luz,
00:46:22¿no? Medio aberrante que le viene de
00:46:24abajo. La cara de Jack está trabajada,
00:46:27no de lo visto, sino del que ve. Y eso
00:46:31me parece una decisión de un nivel de de
00:46:34sabiduría. cinemática notable. Digo,
00:46:37elegir
00:46:38elegir trabajar las aberraciones sobre
00:46:41el fascinado y no sobre la fascinación.
00:46:43Me parece una me parece un superior,
00:46:46digo, un pensamiento moderno hoy para
00:46:48tomar apunte.
00:46:49Totalmente.
00:46:49Eh, vamos a hacer una pequeña tanda.
00:46:51Pueden mandar alguna pregunta, un audio,
00:46:53lo que quieran. Esto se llama California
00:46:55Secreta. Hoy una obra maestra, el
00:46:57resplandor de Kubric.
00:47:00Ni se te ocurra cambiar de radio, que lo
00:47:01que sigue es extraordin
00:47:04Porterx.
00:47:07Se estrena el resplandor y aparece en
00:47:10los videoclubes una película que nunca
00:47:12entenderé a qué respondió ni a quién se
00:47:14le ocurrió que se llamaba Eras una vez
00:47:16el terror. Era una de ese terror. Era un
00:47:19compilado de Warner que tenía un montón
00:47:21de escenas terroríficas de películas,
00:47:24entre las cuales estaba el resplandor.
00:47:26Una especie de
00:47:28como si alguien hiciera un compilado de
00:47:32de hits del terror y mostrara tres,
00:47:35cuatro escenas y tenía una especie de
00:47:37relato enmarcado. Creo que era alguien
00:47:39iba a un cine, no me acuerdo la la no,
00:47:41alguien iba a un cine y le pasaban eso.
00:47:43No, no, nunca entendí el experimento,
00:47:46para qué servía, si servía para que
00:47:47después nosotros vayamos a ver cada una
00:47:49de las películas.
00:47:50Sí,
00:47:51rarísimo. Y aparte de la ficha, ¿te
00:47:52acuerdas? Una calavera y con la
00:47:54actuación de Jack Nicholson. Sí, sisis
00:47:56pase que había fragmentos de carry. Este
00:47:59que estamos viendo la ter esa. Una vez
00:48:01el terror. Búscalo así porque
00:48:03hay una especie de calavera así de brazo
00:48:05cruzado medio esqueletor. Terror.
00:48:07Es una vez del terror. Una tira de
00:48:09fílmico, una antología ridícula e
00:48:12infecta. Insisto.
00:48:13No, no, yo la amo. No, no.
00:48:17Donald Pleasens y Nancy Allen
00:48:19presentando eso.
00:48:20Pero, ¿qué era eso? Pero digo, no era un
00:48:22documental. No era un documental. No era
00:48:24un documental. Tenía la intención de ser
00:48:26un creep show, pero un creep show era un
00:48:28mix tape del terror.
00:48:30Era un mix. Bueno, pero es que esa idea
00:48:31está buena. Era era como las grandes
00:48:33películas de finales de los 70 e inicios
00:48:36de los 80 haciendo una especie de
00:48:38supercat eh presentado por ellos.
00:48:40Pero, ¿cuál? Pero yo me pregunto y te
00:48:42pregunto porque yo alquilé esa basura,
00:48:45¿qué para qué servía? Para que
00:48:46conozcamos de historia, para que
00:48:48entendamos que es un proyecto de quién
00:48:51nunca más se hizo porque no tiene
00:48:53sentido, eh, pero ahí había escenas del
00:48:56resplandor.
00:48:56Sí,
00:48:57ahí estaban las escenas resplandor,
00:48:58tiburón. Bueno, acá vemos Halloween, el
00:49:00octavo pasajero vestida para matar, eh,
00:49:02para atrapar un ladrón, expreso de
00:49:04medianoche. Una locura. No tiene sentido
00:49:06la curaduría, los halcones de la noche,
00:49:09la cosa. Bueno, y uno veía eso de niño y
00:49:13ahí vi estas escenas hits del
00:49:15resplandor,
00:49:16película que se disputa con Rocky, el
00:49:20uso del steedicam, ¿no? Que empezó en
00:49:22Rocky final de los 70, ¿no? Que Kubrick
00:49:25lo inventó, no que Black Blick, esto que
00:49:27lo otro. Eh, una película que creció
00:49:32muchísimo con el tiempo. La sombra del
00:49:34resplandor, yo creo que empezó a estar
00:49:35muy presente en el nuevo siglo,
00:49:37más que en el siglo pasado, te diría.
00:49:40Una película que desaparece de radar.
00:49:42Eh, en los 90 no se hablaba mucho del
00:49:44resplandor, vamos a ser claros. 90,
00:49:47digo, viene todo porque atrás del
00:49:49resplandor va a venir lo que hablábamos
00:49:52inmediatamente
00:49:54cerca en el pasado este ciclo, el
00:49:56slasher. O sea, el sler borra esa idea
00:50:00elegante. Digo, dame 500 eh
00:50:03cuentacadáveres y digamos no basta de
00:50:05hablar de no de algo psicológico. Digo,
00:50:08no va a tener un eco inmediato. Por eso
00:50:11digo que hoy que hablamos de Levite
00:50:12Horror, que hablamos de Ariaster, que
00:50:13hablamos de Hereditary, no se puede
00:50:15pensar en Hereditary sin pensar en el
00:50:17resplandor. No se puede, no se puede
00:50:21porque las astucias, los artilugios, los
00:50:23manejos, la forma, las estructuras son
00:50:25cubriquianas, son no mismas nociones,
00:50:28¿no? Este hecha de una manera mucho más
00:50:31este ayornada y demás.
00:50:32Pero empecemos con la Si te parece, es
00:50:34algo que tengas algo más con las
00:50:36teorías, ¿no?
00:50:36Teng no una última cosa, primero hace
00:50:39una película de terror, evidentemente
00:50:40también pensando en hacer algo que sea
00:50:42como más comercial. dicen que de hecho
00:50:44hasta su muerte la película que más
00:50:46dinero dio fue el resplandor, o sea, que
00:50:47la que más mayor éxito,
00:50:50eh, sin duda.
00:50:51Eh, pero el tipo, digamos, juega juega
00:50:53con sus propias reglas. Volvemos al tema
00:50:55este de Spielberg, de que no le gustaba
00:50:57eso y yo recuerdo que la primera vez que
00:50:59finalmente vi el resplandor, que para mí
00:51:00era una película mítica, había visto eh
00:51:03fotos, anuncios, eh clips en la tele y
00:51:07todo esto, pero hasta que finalmente caí
00:51:09y agarré la la copia en BHS de Warner
00:51:11Home Video, eh me gustó la película,
00:51:14pero de entrada me sacó las decisiones,
00:51:18el tono, la cosa medio abrupta también
00:51:19del corte más breve, ¿no? europeo y me
00:51:24sacó siempre que yo de hecho había leído
00:51:26la novela, es una de las primeras
00:51:27novelas que que leí, ¿no?, como grandes
00:51:30de pequeño, e que Jack siempre estaba
00:51:34loco, o sea, la película plantea, tiene
00:51:38esa propuesta absolutamente radical,
00:51:41digamos, en el tema en el tema incluso
00:51:42de la actuación de él y la decisión,
00:51:44incluso dicen que él elegía las tomas en
00:51:47las que se pasaba más. Esas son las que
00:51:49daba y las que utilizaba luego en el en
00:51:51el en la edición, ¿no? Tiene esas
00:51:54decisiones como supervalientes, digamos.
00:51:56Y tiene otras decisiones, digo, antes de
00:51:58que pasemos al tema de las teorías, es
00:52:01determinados códigos que él va
00:52:03rompiendo, digamos. Como por ejemplo, a
00:52:06mí hay una cosa que me, como dices, las
00:52:09películas de él en su momento podían
00:52:11tener más o menos éxito, pero eran
00:52:14atacadas. Con el tiempo se fueron
00:52:17poniendo en su lugar. Yo me acuerdo
00:52:18cuando yo vi en su momento en cine,
00:52:19apenas estrenó, Icewat Shhat, una
00:52:21película supernegada y hoy por hoy es
00:52:25parao de los que buscan lecturas, ¿no?
00:52:29Él dijo todo, él predijo todo, él habló
00:52:31todo, habla del presente y todo esto.
00:52:34Entonces, eh es una películaamente lo
00:52:36mismo, que va creciendo precisamente
00:52:38porque es eh nada, una maravilla, o sea,
00:52:42decían que él era eso, un estratega, una
00:52:44especie de jugador de ajedrez en la
00:52:46vida.
00:52:47Y entonces sus películas, yo creo que a
00:52:50partir sobre todo desde la naranja
00:52:52mecánica, comienzan a seducir al
00:52:55espectador, pero tienen la misma parte
00:52:57de cierta hostilidad y de voy a hacerte
00:52:59jaque mate y te voy a dejar rendido,
00:53:01¿entiendes? O sea, uno verá la e Full
00:53:03Metal Jacket y es una película que te
00:53:05seducen algunas cosas, pero te aparte
00:53:07muchas otras y el resplandor el juego
00:53:10que hace es similar, ya rompiéndote la
00:53:12convención de que no es el hombre bueno
00:53:15que va a ser cambiado por los fantasmas,
00:53:17sino que es el hombre abusador que
00:53:22es el gran dueño. Y es la imagen esta
00:53:23que que es la que digo que hasta hace
00:53:26poco dije, esta imagen que pinta en la
00:53:27película dentro del código, el mítico
00:53:30plano en el que él se acerca al
00:53:33laberinto y luego pasamos a un laberinto
00:53:36aún más grande, una imagen puro para los
00:53:39que creen que sí, claro.
00:53:40Copiado, copiado por Exacto. Sí, señor.
00:53:43Pero dentro del código de la película,
00:53:45hasta ese momento, incluso después,
00:53:48porque vemos determinadas cosas medio
00:53:49chocantes que Dani, ¿por qué está esa
00:53:53imagen en la película en ese momento? No
00:53:55nos lo planteamos, ¿no?
00:53:57Pero es una imagen casi, diríamos
00:53:59simbólica,
00:54:00por supuesto. Sí, sí, es una metáfora.
00:54:01Es este sí, sí, es la afilmación de una
00:54:03metáfora. Él dice precisamente
00:54:06para que el terror funcione, creo que el
00:54:09hábitat tiene que ser lo más realista
00:54:11posible, lo más lo más verosímil
00:54:13posible, al revés, no lo más oscuro y y
00:54:16no no
00:54:17tiene que ser tal, pero en medio te mete
00:54:19esa imagen, que esa imagen, digamos, si
00:54:21respondemos esta idea que tiene que ver
00:54:22con alguna de las teorías que tenemos
00:54:24acá, es
00:54:26el antagonista, el amo y señor, el dueño
00:54:29del destino de de las víctimas es Jack.
00:54:32No son los fantasmas. No es el overlook.
00:54:35Bueno, por eso volvemos a la idea de que
00:54:36él tiene más ganas de contar que la
00:54:38maldad es una cuestión humana y no
00:54:40fantástica.
00:54:41Y finalmente el niño
00:54:42recordemos las críticas de Kúbrica la
00:54:44arista de Schindler, ¿no? La frase es
00:54:46una película sobre gente que se salvó.
00:54:48Mi película iba a ser sobre gente que
00:54:49murió,
00:54:50digamos. Quiero decir, desde eso hasta
00:54:52lo que quieras. Y una cosita más, este,
00:54:54hablando de de Kubric, dos, una, yo creo
00:54:58que haber comenzado su carrera siempre
00:55:00decimos, ¿no?, que si ustedes quieren
00:55:01rastrear estilo de sus directores
00:55:03favoritos, fíjense de qué área vienen,
00:55:05de la dramaturgia, del montaje teatral,
00:55:07del guion, de la edición, de la
00:55:10dirección de fotografía. Kubrick viene
00:55:12del reportero gráfico. Kubrick inició su
00:55:14vida como reportero gráfico. Hay un
00:55:16libro extraordinario
00:55:17que pude conseguirme uno por suerte que
00:55:19lo recomiendo fervientemente, que es un
00:55:20los trabajos periodísticos de Kubric. Su
00:55:23fotografía, la más famosa es un este
00:55:25diario, llorando la muerte de un
00:55:27presidente. Creo que es Eisenhauer, no
00:55:28me acuerdo ahora, Roosevelt, perdón,
00:55:30este al un norteamericano que esté
00:55:32viendo el programa, pero que es una foto
00:55:34muy buena, ganó premios. Estamos
00:55:35hablando de un joven Kubric, este muy
00:55:38jovencito, eh eh 10 y largos, ve 20inti
00:55:42pocos, este y muchas cosas de esas fugas
00:55:45y de los planos y de él es fanático de
00:55:47los perfiles. Cubri que es un director
00:55:49fanático de los perfiles, de los
00:55:50desplazamientos de traveling en el
00:55:52perfil de la figura y el fondo. Ama los
00:55:55costados de las cosas más que el frente
00:55:57y la retaguardia de las cosas. Siempre,
00:56:00siempre hay eso que West Anderson
00:56:02después va a hacer de un modo mucho más
00:56:03pop, que es que un personaje con un
00:56:05desplazamiento lateral redefina el
00:56:06espacio. Kubrick ama sorprendernos con
00:56:09desplazamientos laterales que nos
00:56:11invitan a otras fugas, a otros lugares,
00:56:13a otra amplitud de de escala de la
00:56:16figura con el fondo. Y una cosita más,
00:56:18yo creo que hay directores geniales y
00:56:20genios directores. Directores geniales,
00:56:23Escorcese, Hitcho, Spilver, de Palma y
00:56:25genios directores. que si se hubiera
00:56:27dedicado a otra cosa hubiera sido genial
00:56:29y eligió el cine mucho más que un
00:56:31director, muchas veces mucho menos que
00:56:33un director, otras tantas, digo, Buuel,
00:56:35Kubric, Lucrecia Martel, gente que ha
00:56:38desarrollado una gramática propia de
00:56:40Vinych, me parecen genios directores,
00:56:42gente que eligió el cine, pero que
00:56:44digamos tenía un genio que cayó en
00:56:46cause, ¿no?, dentro de una disciplina,
00:56:48pero que no es que desde el oficio o las
00:56:51astucias que tiene desarrollaron un
00:56:53lenguaje. Me pare que entra esa
00:56:54categoría de podría haber sido el cine,
00:56:56la escritura o ser profesor de historia.
00:56:58Digo, no es un tipo que necesariamente
00:57:02el cine sea su herramienta, no casi, no
00:57:06para para nada, digo, no no no es
00:57:08Pilver, no un natural Born Director,
00:57:10alguien que piensa desde el cine y su
00:57:13materia prima en un 90% siempre parte de
00:57:16ahí o de las cosas que va redefiniendo,
00:57:18¿no? Y por eso tiene el vínculo que
00:57:19tiene con la cámara y tal. Yo creo que
00:57:21Kubrick era un diseñ, ¿no? Una especie
00:57:24de de coreógrafo de mundos, digamos, una
00:57:27su
00:57:28su lívido general respecto de la obra
00:57:31está en esa totalidad, digamos, no veía
00:57:34planos, veía el plano como parte de de
00:57:37la vehiculización de una idea gramatical
00:57:39que iba a lograr efecto a través de de
00:57:41esa sumatoria. y un tipo que, insisto, a
00:57:44diferencia de de Palma, eh, Hitchhawk y
00:57:48Spielber, por nombrar tres ejemplos que
00:57:50la mayoría de la audiencia tiene muy
00:57:52vistos, que trabajan en efecto en
00:57:54cuestiones de de puestas muy claras
00:57:56donde la intención está de manifiesto.
00:57:59Me cubre que es una especie de director
00:58:00ahorrativo que hace que hace paellas que
00:58:03empieza a cocinar a las 2 de la tarde el
00:58:05asado para la noche, ¿no? como que va
00:58:07prendiendo el fuego porque sabe a dónde
00:58:09va a llegar cuando tire del del
00:58:11tragaperra, ¿no? Y caiga en toda la
00:58:13moneda. Me parece que
00:58:14tiene tiene otra otra cabeza en ese
00:58:16sentido.
00:58:17Yo para terminar esa idea, digamos, de
00:58:18genio completo, hay dos
00:58:21mini anécdotas que que entendí hace poco
00:58:23y van en esa dirección. En la época está
00:58:26está preparando
00:58:27Full Metal Jacket, no sé qué obsesión
00:58:30tiene con determinada arma de la Segunda
00:58:32Guerra Mundial y se la consigue John
00:58:33Milius. Esta te la sabes? No, no, no,
00:58:35no. y y
00:58:36mandamos un saludo a John Milius,
00:58:37nuestro cariño más grande ahí que tiene
00:58:40sus problemas de salud e
00:58:42y John Milius le dice, "Yo tengo una de
00:58:44estas, te la mando." Y le manda la no,
00:58:48yo que sé, una yo que sé, un arma
00:58:50específica de no sé qué
00:58:51eh al tiempo no no le contesta, "Ah,
00:58:53bueno, muchas gracias y tal." Y al
00:58:56tiempo dice, "Bueno, ¿y qué tal con la
00:58:57con la pistola? ¿La la usaste? ¿Estás
00:58:59ahí? ¿La estás usando?" No. Dice, "La
00:59:01rediseñé y la perfeccioné." Muy bien,
00:59:05ese uno y segundo e que justo estabas
00:59:08mencionando, no sé por qué mencionaste
00:59:09James Bond
00:59:10que entre Barry Lindon,
00:59:12bueno, Ken Adam,
00:59:14¿cómo
00:59:14Ken Adam?
00:59:15Claro,
00:59:15el diseñador de producción de Drctor,
00:59:17no, trabajó en 2001, te no hizo el room,
00:59:20el salón de la guerra de Dror Strange no
00:59:22que nada.
00:59:24y el resplandor le piden que supervise,
00:59:27que los ayude a pensar la iluminación de
00:59:29la espía que me amó, el el set este,
00:59:31bueno, Lucas lo debe tener como muy
00:59:33presente, el suers set de los malvados
00:59:35del final, que es una especie de galpón
00:59:36gigantesco que los la gente de Warren no
00:59:38sabía cómo iluminar. El que hizo el
00:59:41diseño de ese de eso fue Kubrick,
00:59:44o sea, digamos multidisciplinario,
00:59:48¿no? O sea, como que está absolutamente
00:59:49claro que sí que, o sea, manda a a
00:59:52Spelver a a armar una mesa, no creo que
00:59:55pueda,
00:59:55no
00:59:55se entiende lo que quiere decir.
00:59:57Eh, vamos a hablar ahora sí
01:00:00eh las conspiraciones.
01:00:02Venga.
01:00:02El resplandor suscitó un montón de
01:00:04ideas. La más conocida o la que va
01:00:07número uno es el la confesión
01:00:11de Kubrick, del Hoax de la Luna. Para
01:00:14esto hay que decir Stanley Kubick, vamos
01:00:16a los hechos. Vamos.
01:00:18Después de
01:00:20después de 2001 se va de los Estados
01:00:23Unidos, vive en Inglaterra y nunca más
01:00:25pisa los Estados Unidos desde el año 68.
01:00:29O sea, ni ni va a recibir el Óscar
01:00:31honorario que le dan poco antes de su
01:00:34muerte, ni va a buscar el Óscar de
01:00:36efectos especiales que le saca de las
01:00:37manos a Douglas Trumbull, ni vuelve a
01:00:40filmar películas que transcurren Nueva
01:00:42York. En Nueva el tipo más exigente y
01:00:45totalmente loco por el detalle jamás
01:00:47vuelve a pisar los Estados Unidos. ¿Por
01:00:48qué? No lo sé. Era fóbico que un auto
01:00:51vaya más de 60 km porh. No se quería
01:00:54subir un avión. era totalmente tenía
01:00:57delirio persecutorio hasta donde se sabe
01:00:59en una medida un poco más compleja. Era
01:01:02más bien una ermita.
01:01:04El resplandor está filmada en Canadá, no
01:01:06está filmada en los Estados Unidos,
01:01:07digo,
01:01:08en Inglaterra.
01:01:09En Inglaterra
01:01:10y perdón, no está hecho en Canadá nada.
01:01:12Creo que hicieron exteriores,
01:01:13exteriores en Canadá, pero digo, no
01:01:14volvió nunca más, loco. Eso por un lado.
01:01:17Por otro lado, e la llegada del Apolo 11
01:01:21a la Luna
01:01:22es este, digamos, un año después de
01:01:242001. Mm.
01:01:27Acá no, digo nosotros, esto es un
01:01:28programa de cine, no es un programa de
01:01:29[ __ ] estamos solamente jugando con
01:01:32el Room 237, un documental que compila
01:01:35estas conspiraciones. Algunas son
01:01:37increíbles, una la primera, la número
01:01:40uno es esa, es
01:01:42Kubri confiesa en el resplandor que él
01:01:44dirigió el alunizaje y se echa mano a el
01:01:48buzo de Dani con el Apolo 11, el Room
01:01:50237, también llamado The Moon Room, el
01:01:53el donde estaría la clave. Había una
01:01:55cuenta que hacían en el documental. No
01:01:57sé si la luna es el están la
01:02:00nomenclatura de la Luna es 237,
01:02:02¿no? Lo que estaban diciendo que es que
01:02:03es un un bulo que tal que la distancia
01:02:05era de 237,000 no sé cuánto. Sí, que no
01:02:09esa es la distancia. Pero el hecho es
01:02:11que sí cambió el número. Eso no se no se
01:02:13sabe por qué él cambió el número.
01:02:15Él cambia el número que está la novela.
01:02:17Estamos de acuerdo. Sí. De hecho, tu
01:02:18hermano fue a un festival de cine en el
01:02:20Stanley Hotel donde King escribió
01:02:23eh la novela y está el cuarto donde
01:02:26Stephen King se hospedó, que sale un
01:02:28poco más caro que el resto de los
01:02:29cuartos y no es el 237. Sí. Bueno,
01:02:31cuestiones. Eso por un lado. El el buso
01:02:34de Dani. Dani, esto volviendo a nuestro
01:02:37bloque anterior, cuando es llamado a
01:02:40dejar de jugar con sus autitos,
01:02:43es llamado por la pelota que con la que
01:02:45está jugando Jack. Mm.
01:02:47Ya que en un momento está tirando una
01:02:48pelota, la pelota que aparece es la
01:02:50misma. Lo que se dice en la teoría de
01:02:52esta creepy pasta es que lo que Dani
01:02:54está recreando con sus juguetes en ese
01:02:56momento es el alunizaje o el la partida
01:02:58del Apolo, digamos, ¿no? Y que llega eso
01:03:01se echa a mano también esa en esa teoría
01:03:03a que cuando decían que el alunizaje eh
01:03:05la filmación en una estafa, la pregunta
01:03:08era cómo en el módulo lunar entró todo
01:03:10lo que después vemos, el hambi con el
01:03:12que andan en la luna, etcétera,
01:03:13etcétera. Y se dice en empezando con las
01:03:16paradojas que plantea el resplandor, que
01:03:18todo lo que llevan los torrans no entra
01:03:21en su pequeño vehículo amarillo. Amén.
01:03:24De que esto que vos dijiste, muchísimos
01:03:26frikis trataron de replicar los planos
01:03:28del overlook y encastrarlos con la
01:03:31aparente fachada. Y el overlook es un
01:03:33hotel paradojal, tal como pasa con la
01:03:36tardis de Dror Ho, que es más grande por
01:03:38dentro que por fuera. Si alguien ve
01:03:40doctor Juven de lo que estoy hablando,
01:03:42eh, o si no consulte con Stephen Moffat,
01:03:44el resplandor es paradojal.
01:03:47Lo que se muestra del interior del
01:03:48resplandor no corresponde de ninguna
01:03:50manera la fachada del resplandor que
01:03:52estamos viendo.
01:03:53Entonces, hay toda una teoría donde
01:03:54supuestamente Cubrin nos está confesando
01:03:57a través de estos estos guiños que él
01:03:59dirigió el alunizaje y que elaje falso,
01:04:02¿no? Las dos cosas a la vez, eh, que es
01:04:04otra teoría porque hay hay varias.
01:04:07Teoría número dos. Esto es muy
01:04:08interesante. Solamente quería añadir un,
01:04:09a mí solamente me resulta muy curioso,
01:04:12se acuer una película que no es tan tan
01:04:14buena, pero es muy curiosa de revisar,
01:04:16que es Capricornio Cero.
01:04:17Sí, claro, por supuesto. Bueno,
01:04:18Capricornio Cer ya en a finales de los
01:04:2070
01:04:20cont de qué trata para que la gente
01:04:22básicamente se arma un falso viaje, pero
01:04:25en este caso a Marte,
01:04:26sí,
01:04:27digamos, en el que se obliga y casi se
01:04:29coacciona con violencia a los a los
01:04:32astronautas para que finjan esto se
01:04:34puede hacer por con fines políticos
01:04:36y te muestran que lo hacen en una en un
01:04:38este lot de de de de filmación y bla bla
01:04:42bla. A
01:04:42mí lo que me parece interesante de la
01:04:43teoría esta
01:04:44Peter Hams.
01:04:45Peter Hams, sí,
01:04:46director de 2010. Ajá. Mira la conexión.
01:04:50No, no buscando, por favor, no quiero
01:04:52que sea este programa ese programa.
01:04:54A mí lo que me parece interesante es que
01:04:56esto suceda, es decir, que esa, digo,
01:04:58evidentemente el rumor en Hollywood
01:05:01existía si existía Capricornio
01:05:04uno, perdón, dije Capricornio 0 un
01:05:06Capricornio 1. Sí,
01:05:07no, Capricornio 1 es el título inglés.
01:05:09Te confund con la Peter eso es eso es
01:05:12un programa, no quiero que sea un
01:05:12programa creepy pasta, por favor.
01:05:14Bien. Segundo, esta es un tema, digamos
01:05:17que yo no descarto en cuanto a e un
01:05:21ingrediente que está en la película,
01:05:23pero no creo que es el tema ni creo que
01:05:25es el tema oculto,
01:05:26que es el genocidio de los nativos
01:05:28americanos. Sí, que estás insinuado por
01:05:31las latas de de de que hay en la
01:05:34despensa que tienen perfiles,
01:05:36un un jefe indio y y en el la versión
01:05:39extendida o la versión norteamericana,
01:05:41la completa, eh se habla, digamos, de
01:05:43todos los los adornos que están ahí
01:05:45puestos, que son de y y también
01:05:48mencionan el tema de cómo construyeron
01:05:50el hotel enfrentándose, digamos, a la a
01:05:54la a los a los nativos, ¿no? Y
01:05:56eliminándolos y matándolos. Eso está,
01:05:59pero no me parece que sea el tema
01:06:00central de la película, pero hay tesis,
01:06:03digamos, que apuntan en esa dirección
01:06:05que un tratado sobre eso, una denuncia.
01:06:09Exacto. La lata
01:06:10que tiene una especie de eso es un
01:06:12apache, eso es un no que que por lo que
01:06:15uno entiende, ¿no? Por el penacho y
01:06:17digamos un especie de jefe apache,
01:06:19eh bueno, una cosa así como que en
01:06:21realidad se está discutiendo el la
01:06:23colonización y el exterminio de nativos
01:06:25americanos. Bueno,
01:06:27bien.
01:06:27O indios como le gustaría y a
01:06:30Sí. Y que Wendy también en algunos
01:06:32momentos tiene algunas prendas que
01:06:34pueden remitir alguna tribu. Alguna
01:06:36tribu. Sí.
01:06:38Luego la tercera es como medio ahí, no
01:06:41sé, eh, que que están en el infierno,
01:06:43pero dicen que esto está incluso e
01:06:46apoyado por por King y que está
01:06:50totalmente descartado, digamos, porque
01:06:51King dice que se lo mencionó al mismo
01:06:53Kubrick de no, bueno, es que esto podría
01:06:55ser una especie de purgatorio y tal y
01:06:56que Kubric dijo, "No me no no me
01:06:59interesa nada."
01:06:59Después está la del maltrato que también
01:07:01aparece como una teoría
01:07:02experimentos de la CIA. Ese es el
01:07:05tipo MK ultra.
01:07:06Sí. que que
01:07:07Torrans es un MK Ultra,
01:07:08que ellos están dentro de una especie de
01:07:10experimento de la CIA porque aparece un
01:07:13cartel en el en la sala de juegos que
01:07:15habla del monarca y que es una de las
01:07:19supuestas o más o menos estudiadas eh,
01:07:22¿no? De estas de control mental en las
01:07:24que también
01:07:24cabin in the goods, o sea, me estás
01:07:25hablando un cabin in the goods, como que
01:07:27están metidos en un cabin in the goods.
01:07:28Sí, ha habido un gran crecimiento de, o
01:07:32sea, información, sí, sobre Manson, su
01:07:35entrada y salida de la cárcel, eh, que
01:07:38lo metían en la cárcel y lo liberaban y
01:07:39lo volvían a meter entre otros grupos de
01:07:41gipos.
01:07:41Eso apareció ahora.
01:07:42Eh, de hecho hay un hay una charla de
01:07:45uno de estos expertos en las que está
01:07:46Tarantino y Tarantino estuvo ahí
01:07:48presente para
01:07:50Tarantino afirma, o sea, estuvo estuvo
01:07:53Tarantino fue de oyente,
01:07:54fue oyente como para ver cómo venía la
01:07:56cosa, pero evidentemente sí. Está
01:07:58comprobado que a Manson lo sacaban de la
01:08:00cárcel. El tipo lo metían por cia de
01:08:02crímenes, lo liberaban y volvía a estar
01:08:05en como unas hipis en el mundo de los
01:08:06jovencitos con los de los beach boys y
01:08:08todo esto. Entonces viene por ahí,
01:08:10¿no? Eso sí es verdad. Había matado un
01:08:12tipo
01:08:13Manson antes de todo lo que pasa con la
01:08:15Bianca y los crímenes de de Tate estaba
01:08:18Bueno, eh es cierto, es corroborable
01:08:20eso. Lo pueden buscar. había matado eh
01:08:22un este justamente un un negro, un
01:08:25afroamericano. Había Sí, sí,
01:08:27eso eso lo pueden ir a buscar. Eh, en el
01:08:30trabajo que tuve que hacer cuando
01:08:31sacamos Drive el libro, tengo 25 libros
01:08:33en mi casa de Charles Manson de todo
01:08:35tipo.
01:08:36Me di cuenta que lo mejor que podía
01:08:38hacer a hablar con Busquet, con Mariana
01:08:39Enrquez, digo, para aportar algo nuevo
01:08:40con Necro, pero tenía tengo esta pila de
01:08:42libros de Manson, Sharon Tey, todo,
01:08:45tengo, todo. Tengo el si quieren leer
01:08:47uno de esos porque quieren información,
01:08:49recomendamos el de Vicente Bugliosi, el
01:08:52fiscal del caso,
01:08:54que se llama Helter Skelter, como la
01:08:56está basada la película. Exactamente. Un
01:08:59libro que es el básicamente lo que el
01:09:01fiscal pudo recaudar. Hay algo aterrador
01:09:04y fascinante. Nunca se sabe por qué lo
01:09:07hicieron. Eso lo dice Bgliosi.
01:09:09Eso lo dice el él el este el
01:09:11investigador. Una cosa terrible. Bueno,
01:09:13continuemos.
01:09:13Total. Y bueno, vamos finalmente con lo
01:09:15que me estás diciendo tú. Hay algunas
01:09:16más, hay algunas muy demenciales. Esta
01:09:18yo, el paralelo que va para adelante y
01:09:20para atrás me vuelve loco, ¿eh? Y eso
01:09:21está en Room 237. Hace un screening de
01:09:23eso.
01:09:24Claro, sí, no sé si se se se está
01:09:25entendiendo, pero hay un documental del
01:09:272012,
01:09:28sí,
01:09:28que es Room 237, que explora, digamos,
01:09:33todas las teorías o gran parte de las
01:09:35teorías más llamativas que han surgido o
01:09:37los estudios que han surgido sobre la
01:09:38película. Pero el del abuso, el del
01:09:41abuso eh, yo lo superbanco porque esto
01:09:44viene de Hger, el inglés que viene ya
01:09:46desde el 20068 haciendo análisis del
01:09:49resplandor y de alien absolutamente
01:09:51fascinantes. El tipo ya en el 2008 lo
01:09:55que dice es que están todos los indicios
01:09:56claros para ver que
01:09:59no solamente el padre es abusador, sino
01:10:00el tipo implica, no quiero ser demasiado
01:10:03explícito, implica que está todo puesto
01:10:05ahí simbólicamente para entender que hay
01:10:07un abuso sexual por parte de Jack
01:10:11a Dani.
01:10:11A Dani. Bueno, esto de alguna manera en
01:10:15doctor Sueño
01:10:17se
01:10:18en la novela, yo no he leído la novela.
01:10:20En la película también en de alguna
01:10:22manera
01:10:23de alguna manera se recoge eh
01:10:28igualmente que a ver que Jack Torrans
01:10:31sobre su familia ejerce abuso o sexual o
01:10:36físico está más que claro y psicológico
01:10:38también está manifiesto en la obra. Eh,
01:10:40sí, pero o sea, voy con el tema de de lo
01:10:43que tú lo has mencionado. Es decir,
01:10:45volvamos, tenemos la imagen de a ver, el
01:10:47niño tiene esas visiones, el baño de
01:10:49sangre, las niñas en el tal.
01:10:52Lo que le pasa a Jack es todo puede ser
01:10:54como una voz interior eh ilustrada, o
01:10:57sea, es como que él tiene eh no diálogos
01:11:00internos que nosotros vemos,
01:11:02tiene la la el sueño epifánico. Él se
01:11:03despierta aterrado pensando que mató a
01:11:05su familia.
01:11:05Bien, pero eso eso no lo vemos. Eso es,
01:11:07eso es lo que no no lo vemos a él
01:11:08atacado porque soñó eso.
01:11:09Vemos, ¿qué dos cosas no vemos? No vemos
01:11:11el sueño de Jack y no vemos el ataque a
01:11:13Dani.
01:11:13No sabemos qué le pasa a Dani,
01:11:14pero pasa a la vez.
01:11:17O sea, pasa a la vez él. Eh, yo nunca yo
01:11:21nunca te haría nunca nunca te haría
01:11:22daño.
01:11:23Él tiene el sueño y el niño aparece
01:11:26supuestamente es al día siguiente.
01:11:28Supuestamente.
01:11:29Sí.
01:11:29Bien.
01:11:30Em, el niño cuando le dicen eh, al
01:11:34principio en la escena de la psicóloga,
01:11:36"¿Qué está pasando? No sé, ¿qué te
01:11:38pasa?" No, hablo con Tony. No,
01:11:40sí.
01:11:41El niño está acostado
01:11:44en una almohada
01:11:46con una cara de un oso
01:11:50que nos conecta con el oso disfrazado.
01:11:52Volvamos en la habitación del de de los
01:11:55Haloran en en la en el hotel
01:11:59de los Grady. Gre. Bueno, sí, bueno,
01:12:01pero ahora de no, de Jackie y tal.
01:12:03E en la habitación de él hay unos
01:12:06dibujitos de unos ositos.
01:12:08Sí, claro. Sí.
01:12:11El momento en el que él va con mucho
01:12:13miedo a sentarse junto a su padre que
01:12:17está totalmente fuera ya. O sea, no ha
01:12:19tenido un reflejo de Shck y está
01:12:21sentado.
01:12:21No ha tenido contacto con nada, no ha
01:12:23visto a Grady, no ha visto a nadie. El
01:12:25tipo ya está
01:12:26totalmente ahí.
01:12:27Sí.
01:12:29¿Cómo está musicalizada esa esa escena?
01:12:31Es de peli de terror. O sea, el momento
01:12:33más terrorífico hasta ese momento es
01:12:34cómo está musicalizada la escena en la
01:12:36que ven aquí, hijo, ven aquí.
01:12:37Sí, sí, claro. No, no, no. Todo lo
01:12:39contrario a cálido, familiar. O sea, si
01:12:41alguien quería mostrar que era una
01:12:43familia, que estaba todo bien hasta que
01:12:44llegaron al hotel, no, no es la no es lo
01:12:46que me están presentando.
01:12:47Volvamos a esto.
01:12:48Sí.
01:12:49¿Cómo lo sienten su regazo
01:12:53en la cama? ¿Cómo es el momento del del
01:12:56osito?
01:12:58en una cama, sentados al borde de la
01:13:01cama. Y cuando no vemos la agresión de
01:13:04la supuesta mujer, que el niño dice,
01:13:05"Hay una mujer, ¿no?, que me que me
01:13:07atacó, algo me ha pasado." No, no puede
01:13:09decir lo que le ha pasado. No, no, no.
01:13:12Eh,
01:13:15Jack Nicholson entra con una especie de
01:13:17escena de seducción y cuando se mira el
01:13:20espejo es cuando ve la repugnancia de lo
01:13:23que ha hecho.
01:13:24Sí, claro. Sí. O sea,
01:13:26hay un juego igual los espejos, los
01:13:28dobles
01:13:30él arranca la primera imagen de de Jack,
01:13:32una vez que ya están en el hotel
01:13:34viviendo, es en ese en reflejado
01:13:37durmiendo en la habitación
01:13:39y es como luego vamos a mostrarlo cuando
01:13:41el niño entra con miedo y es como él se
01:13:43va a descubrir después
01:13:46e con y por qué él él sale de la
01:13:48habitación de esta no hay una señora
01:13:49loca en la habitación 237 porque él
01:13:52nunca dice nada.
01:13:54Él supuestamente ve eso.
01:13:56Sí, claro.
01:13:57No dice nada. No, no, no, no, no,
01:13:58porque esto lo que está
01:14:00simbolizando, sin decirte que es un
01:14:02símbolo, es el abuso.
01:14:05Eh, lo que quería aclarar, porque
01:14:06alguien a lo mejor se quedó con qué es
01:14:08que la película para atrás y para
01:14:09adelante. En Room 237 llegaron a hacer
01:14:11un screening del resplandor pasada de
01:14:14atrás para adelante, último plano al
01:14:16primero y del primero al último en
01:14:17paralelo en una pantalla dividida. De
01:14:19hecho está en la película esto en Room
01:14:20237. Cuando uno ve correr en paralelo
01:14:23para adelante y para atrás el
01:14:24resplandor, los tamaños de plano y en
01:14:27cuadres dialogan de arriba y de abajo.
01:14:30Corto general, medio medio detalle,
01:14:31corto general, o sea, como si hubiera
01:14:33filmado la película Capicúa, para
01:14:36decirlo de una como si fuera una
01:14:37secuencia. Imagínense si fuera numérica
01:14:391 3 4 5 6 y el otro al revés el número.
01:14:42Entonces coinciden si uno lo pone para
01:14:44atrás y para adelante. Así de demencial
01:14:47como lo que estamos contando.
01:14:48Última cosa. Última cosa como para
01:14:50desestabilizar.
01:14:51Sí, ya estamos bastante desestabiles.
01:14:52¿Para qué están? Para qué están eh
01:14:55lunes, martes
01:14:57y un día salteado.
01:14:58Día salteado y luego ya no lo hace más y
01:15:00de repente hay una hora, otra hora y se
01:15:03fue. ¿Para qué está? Yo creo que
01:15:05precisamente hay todo un trabajo de
01:15:08desorientación. Lo que quiere
01:15:09precisamente es todo el rato es que
01:15:10estés pendiente de algún tipo de
01:15:12información que estás esperando que va a
01:15:13haber,
01:15:13¿no? Es como si plantearan unas reglas
01:15:14de juego que se van traicionando
01:15:16permanentemente.
01:15:16Eso es eso es eso
01:15:18para decir acá hay una desintegración,
01:15:20te voy a desintegrar la película. No de
01:15:22un modo obvio, no es le Black que va a
01:15:25desaparecer el fíico y se va a prender
01:15:26fuego. Te voy a desintegrar la obra, te
01:15:29voy a licuar las reglas de juego que te
01:15:30estoy dando.
01:15:31Eh, yo creo que un poco vuelve a la
01:15:33bebida, ya que igual todo pasa después
01:15:34que vuelve a la bebida. También es claro
01:15:36eso. También es claro eso.
01:15:37Pero si aceptamos que él vuelve a la
01:15:38bebida donde un en un lugar en el que
01:15:40supuestamente no hay alcohol,
01:15:41supuestamente no hay alcohol, ¿quién
01:15:44abre la puerta? Tranquilamente esa
01:15:46puerta que no decide no mostrarse puede
01:15:48ser el mismo hijo,
01:15:51puede ser el mismo Daniel que le abre la
01:15:52puerta. Está el papá encerrado dentro de
01:15:55esto.
01:15:56Mi papá no me ha hecho nada. Ha sido una
01:15:58la señora que me estranguló.
01:16:01El mismo niño puede abrirle al padre.
01:16:02Bueno, eh después el control tiene algo
01:16:06para decir, para preguntar, para
01:16:07pregunta para para realizarles es si
01:16:10acaso no piensan. Yo la última vez que
01:16:12la volví a ver eh llegué a la conclusión
01:16:15de que el señor Jack Torrans va al
01:16:20overlook como para utilizar ese espacio
01:16:23fantasmagórico con un antecedente
01:16:26tremendo como excusa para hacer lo que
01:16:29realmente quiere hacer, que es matar a
01:16:30la familia. O sea, él va a buscar el
01:16:32overlook a propósito. Conoce la
01:16:34historia, escucha la historia y dice,
01:16:36"Perfecto, este es el lugar perfecto
01:16:38como para excusarme y decir, bueno, si
01:16:41maté a toda mi familia, ¿qué es lo que
01:16:43realmente quiero hacer?" Eh, no me fui
01:16:46poseído por el [ __ ] Después,
01:16:48obviamente, está si hay fantasmas o no
01:16:50hay fantasmas, que yo creo que los hay,
01:16:52pero más allá de eso, él elige ese
01:16:54lugar.
01:16:56Digo, tú dices que hay fantasmas. Yo
01:16:57vuelvo a decir, Shelly Dubal ve cuatro
01:16:59cosas al final.
01:17:01Una de ellas que podría tener que ver
01:17:02con esto que estamos hablando del abuso
01:17:04y simplemente yo te lo tomo como un
01:17:06símbolo de que ve la verdad, de ve que
01:17:08ve el horror, es la mujer sometida y que
01:17:10habíamos dicho de hecho Shelly Dual, por
01:17:12favor, no terminemos sin decir hoy, hoy
01:17:15por hoy estoy enamorado de Shelly Dual.
01:17:17Shelly Dual en esta época en tres
01:17:19mujeres en esta película, yo la adoro
01:17:21absolutamente, pero es la decisión de
01:17:23esa mujer sometida que tiene esas esa
01:17:25apariencia que no tiene nada que ver con
01:17:27la madre que se planteaba en la novela,
01:17:29pero es lo es esos cuatro momentos de
01:17:33algo, entre comillas sobrenatural, los
01:17:35ve Wendy y lo que es Wendy cayendo al
01:17:37horror de de su vida.
01:17:39Shelly Dual Wal es el espectador en la
01:17:40película.
01:17:42O sea, porque Shelly Dual es lo más e
01:17:45objetivo.
01:17:46Mm. que hay, digo, en lo el está la
01:17:49negación, ¿no? Por parte de Shelly Dual,
01:17:51que se ve en la escena con la psicóloga
01:17:53y y las ganas de bueno, que las cosas
01:17:55vayan bien. Me parte el alma cuando ella
01:17:57se acerca por primera vez allá que
01:17:58escribiendo y le dice, "Te preparo unos
01:18:00sándwiches si queresme mostrar lo que
01:18:02estás escribiendo."
01:18:03Es terrible. Es terrible. Y una cosa no
01:18:06menor, la otra vez discutíamos fuera del
01:18:07aire hablando de la naturaleza de los
01:18:09directores acá enfrente donde nos
01:18:10tomamos el café después de del programa.
01:18:14Esta película no es buena. porque se
01:18:16hizo 97 veces una escena. Eh, digo,
01:18:19Kubrick era un genio a pesar de esas
01:18:23cosas. Esas cosas no son constitutivas
01:18:25para nada, para nada. Esa escena que
01:18:27vemos no necesita ser hecha 97 veces. No
01:18:31compren ese pescado podrido del exotismo
01:18:34basado en algún tipo de clima de tensión
01:18:36o maltrato. Es mentira. Shelly Dual Wal,
01:18:39si ven tres mujeres, si ven películas de
01:18:41Robert Alman, si ven películas
01:18:43posteriores al resplandor, es una actriz
01:18:46descomunal. Les podemos garantizar
01:18:49que no que si algo no necesitaba ver una
01:18:51escena 90 veces, nadie necesita hacer
01:18:53una escena 90 veces y a veces,
01:18:55lamentablemente, esas locuras o esos
01:18:58maltratos se constituyen como parte de
01:19:00la historia del cine. Por suerte creo
01:19:03están totalmente fuera de la cancha y
01:19:04hoy digo ya serían, ojalá, queremos
01:19:08creer, entendemos, compartimos,
01:19:10imposibles. digo, nada tiene que ver con
01:19:13con la genialidad ni de Kubric ni del
01:19:15resplandor, al contrario, son episodios
01:19:18lamentables. Digo, no que no se asocie,
01:19:21¿no? Esa leyenda del del no estaba loco
01:19:23y no para nada,
01:19:25no. Más allá de que yo no lo niego de
01:19:26que haya sido tan para muchos actores
01:19:28actrices como Harvey Kitel que se fue en
01:19:30medio del Raje de Ice Watchat y todo
01:19:31esto, cansador, agotador medio, ¿no?
01:19:34La escena del pool, no sé cuántas veces
01:19:36se hizo la escena del pool con con
01:19:37Albert Brooks, no con
01:19:40Cindy Pola. ¿Por qué digo Albert Brook?
01:19:42Cualquier cosa, perdón.
01:19:43Bueno, que él jugaba ese juego y todo
01:19:45eso, está todo bien. Ahora hay cosas que
01:19:47se super ya mitifican, digamos. Estaba
01:19:49viendo imágenes de Shelly Dubal en
01:19:51estrenos, era una actriz supercocida en
01:19:54los 80, o sea, se luego de repente se
01:19:57instaló la narrativa de que él la volvió
01:19:59loca y entonces después de esa película,
01:20:02¿no? Al revés, después de esa película
01:20:04explotó su carrera y es tuvo una
01:20:06presencia total en los en los 80.
01:20:09Eh, nada, me parece que también tampoco
01:20:11se puede supermitificar ni en el lado no
01:20:14heroico del tipo que hace 80 tomas, ni
01:20:16en el lado de,
01:20:17¿entiendes? De ay, ay, pobrecita Shelly
01:20:19Dubal que tuvo que que gritarle a a
01:20:22Kubrick.
01:20:23Hay un hay un rodaje que pueden ver ahí,
01:20:25un rodaje, un documental de Vivian
01:20:28Kubrick, de la hija. De hecho, una de
01:20:29las fotos más bonitas que tiene Kubric
01:20:31es con la hija en regazo, que se sacan
01:20:32la foto en el espejo del baño ese rojo
01:20:35que vimos,
01:20:36¿eh? y van a ver un poco del making y se
01:20:38ve la locura de Nicholson calentando
01:20:40antes de hacer la escena este y cubri
01:20:42tipeando en las 90 páginas que yo lo
01:20:44veía hoy decía,
01:20:47"Está bien, te tipeaste las 90 páginas
01:20:50de del eslogan, pero este mandado no se
01:20:52hace una fotocopía así, nadie se va a
01:20:54quejar." Pero bueno, eh eso, eso del
01:20:57resplandor, eh gracias Ramiro. Programa,
01:21:00esperamos que hayamos recorrido esta
01:21:02obra que es infinita, así que nada mejor
01:21:04que verla y que escuchar todo lo que
01:21:06puedan y leer todo lo que puedan al
01:21:07respecto. Alguna cosita más,
01:21:09¿no? Acordémonos simplemente muy
01:21:11rápidamente de la versión de tele que se
01:21:14hizo nuestro nuestro
01:21:18lo bancamos a MC Garlis. eh pel digo, TV
01:21:22movie o miniserie
01:21:24muy eh de los 90, digamos, para bien y
01:21:27para mal, pero a mí me parece una cosa
01:21:28agradable para echarse si uno quiere ver
01:21:30algo como que lleva estrictamente más
01:21:33fiel, digamos, el la novela Doctor
01:21:36Sueño. Eh, yo creo que no podemos pasar
01:21:38de decir, no no solemos hablar mal de
01:21:39pelis, la verdad me parece insufrible
01:21:42doctor sueño y compar con esta intenta
01:21:45tomar elementos, pero bueno. Y Drctor
01:21:46Sueño en su versión de 3 horas ya
01:21:48directamente
01:21:50nada es
01:21:52M. Garris estuvo en este estudio con
01:21:53nosotros en 2018 estuvo sentado por ahí.
01:21:57Bueno, me mil veces antes el resplandor
01:21:59M. Carris.
01:21:59Bien, perfecto. Estuvo por ahí mi
01:22:00garris. Así que mira ahí cerca de esa
01:22:02ahí cerca de esa ventana cuando estaba
01:22:04la mesita más adelantada en el viejo los
01:22:06viejos estudios Borteris.
01:22:07Qué lindo.
01:22:08Eh, gracias Ramiro por haber venido.
01:22:10Muchachos, la semana que viene, ¿qué va
01:22:12a haber en este en esta nueva mesa, en
01:22:13este bonito estudio?
01:22:16El próximo jueves especial
01:22:19Fórmula 1 con Lucas Manuel Rodríguez.
01:22:21Fórmula 1, la película que recientemente
01:22:23se estrenaron en el cine. Fórmula 1, la
01:22:25película con Brad Pitt.
01:22:26La película con Brad Pitt
01:22:28uno de los más taquilleros del año. Una
01:22:29película que pudo ir a ver la gente al
01:22:30cine esta semana y después ver el
01:22:32programa. Aprovechen, vayan corriendo,
01:22:34vayan en auto, lo que lo que tengan a
01:22:36mano para ir a ver Fórmula 1 y llegar eh
01:22:39al toque el jueves a la noche.
01:22:41Muy retato y llegar primeros a la línea
01:22:43de partida de lo que será un análisis
01:22:46exhaustivo de esa gran película sobre
01:22:49una de las pasiones argentinas, el
01:22:51automovilismo. ¿Les parece?
01:22:54Por supuesto, si no eres el primero,
01:22:55eres el último.
01:22:56Ah, qué bonito. Qué bonito. A ver de qué
01:22:58están hechos hasta la semana que viene
01:23:00aquí en California Secreta. Tak tac.