CALIFORNIA SECRETA #38: APOCALIPSIS NOW | #CaliforniaSecreta Completo - 28/08 | VORTERIX
Vorterix - 29/8/2025 - Duracion: 1:14:44
Transcripción
00:00:00Vorterix, plataforma multimedia. Míralo,
00:00:04escúchalo, sentilo.
00:00:07Borterix.
00:00:11[Música]
00:00:15Bienvenidos una vez más a California
00:00:16Secreta. Hoy no tenemos la intro de
00:00:19Mario, no por nada que haya tenido que
00:00:20ver con él, sino más bien con nosotros.
00:00:22Este programa tuvo mucho vértigo,
00:00:25invitados que podían, que no podían.
00:00:27Estuvimos tras algunas notas, anunciamos
00:00:29de que íbamos a hablar recién el día
00:00:30miércoles, cuando en general lo hacemos
00:00:32el lunes, quizás lo empezamos a hacer
00:00:34los miércoles y bueno, fueron varias
00:00:35grabaciones que se fueron superponiendo,
00:00:37por eso comienza de esta manera. Si no,
00:00:39la gente va a decir, "Pero, ¿dónde está
00:00:40la intro? ¿Qué pasó?" Yo vestido como un
00:00:43interno de un nosocomio, ¿no? Una
00:00:45combinación de colores. Paupérrim. No
00:00:46voy a sacar la chaqueta del Real Madrid
00:00:48para quedar aún más colorido. Eh, quiero
00:00:52comenzar agradeciendo a
00:00:53vinosdebarricas.com con su cursales en
00:00:55todo el país. Además, hacen
00:00:56degustaciones literarias y catiegas a
00:00:58las que pueden asistir. Para más
00:00:59información puedes entrar en Instagram
00:01:01@debarricas y en www.debarricas.com.ar.
00:01:06Estamos tomando un tierra del fuego 2023
00:01:08reserva cabernet Frank. Quiero agradecer
00:01:10también primero un zorbo
00:01:15que además es bien para la garganta y
00:01:16esta hora que estamos. Quiero agradecer
00:01:18a X Libros por habernos enviado, esto
00:01:20tiene que ver con una charla que vamos a
00:01:22tener en breve, Ejemplares del hombre de
00:01:25Guillermo Arriaga eh, de editorial
00:01:27Alfaguara, un libro muy grande narrado a
00:01:29seis voces que cuenta la historia de un
00:01:31personaje en varias épocas de la
00:01:33historia o algo así, tengo entendido, lo
00:01:35tenemos que leer. Eh, pueden entrar en
00:01:38xlibrosttienda.com.ar,
00:01:40xlibrostienda.com.ar,
00:01:42AR X escrito, no la letra X. Instagram
00:01:46@xlibros o bien visitar el local en la
00:01:48valle 1280 12280 zona de tribunales. Yo
00:01:52debo haber pasado varias veces por ahí
00:01:54porque es una zona que estoy
00:01:56frecuentando seguido.
00:01:59Agradezco también
00:02:01a Musicomio por el álbum de Kendrick
00:02:04Lamar. El último Kendrick Lamar va a
00:02:06estar presentándose con Catriol y
00:02:08Paquito en River. Tengo mi entrada ya
00:02:10para verlos. Es uno de los shows que
00:02:12tengo que ir a ver. Este álbum es
00:02:13extraordinario, como todo lo de
00:02:15Kendrick. Yo estoy más Tyler
00:02:16últimamente, pero este disco me ha
00:02:18gustado mucho. El último de Tyler me
00:02:20pareció una locura total. El último
00:02:21último estoy hablando que salió ahora
00:02:23hace unos pocos meses. Y por otra parte,
00:02:26y esto tiene que ver con el otro trabajo
00:02:27de papá, pero bueno, papá va y viene y a
00:02:29veces agradezco allá cosas de acá y
00:02:31viceversa.
00:02:32La caja de Javi Siabata. Javi estuvo
00:02:35viendo el programa que hicimos de Kiss,
00:02:38¿eh? ¿Y qué es esta caja? Esta caja que
00:02:40tengo acá, que mucha gente la ve y la
00:02:42quiere conseguir en musicomio la pueden
00:02:43encargar. Eh, son limitadas, hay pocas.
00:02:46Lo digo en serio. Esto estas son las
00:02:48reediciones de los discos nacionales que
00:02:50Kiss eh lanzó en nuestro país.
00:02:53Eh, acá en la parte de atrás pueden ver
00:02:55los álbumes que incluye con alguna otra
00:02:56un goody, una sorpresa. Son las
00:02:59ediciones argentinas, como hubo de los
00:03:01Beatles, como hubo de todos los
00:03:02intérpretes de Kisavía y eh un fan como
00:03:06Javiciata se encargó de armar esta caja
00:03:08mítica.
00:03:09Mm. vayan a buscarla en disquerías, eh,
00:03:12corran porque no hay muchas. Dicho todo
00:03:14esto, lo primero que quiero que
00:03:16comentemos, Ramiro, ¿cómo estás?
00:03:18Muy bien, muy bien,
00:03:19es la increíble función que vivimos el
00:03:22día domingo de Nazareno Cruci el Lobo
00:03:25en el Cine Select,
00:03:27en Dardoor Rocha. Conta un poco y
00:03:29mandémosle saludo a toda la gente que
00:03:30haya que mandar saludos porque fue
00:03:31extraordinario lo que vivimos.
00:03:33Bueno, dentro de este ciclo, digamos,
00:03:35hasta donde tengo entendido, la primera
00:03:36vez en la que se pasan en 35 todas las
00:03:39películas dirigidas por por Leonardo
00:03:41Fabio dentro del ciclo, bueno, de
00:03:43nuestros amigos de cinemecánica que que
00:03:45digamos están ahí en La Plata, Pablo
00:03:47Rabe y compañía,
00:03:48gente extraordinaria,
00:03:49sí, que que en la pandemia comenzaron a
00:03:50coleccionar películas y armar
00:03:52proyectores y a partir de ahí, bueno,
00:03:54están haciendo un trabajo maravilloso de
00:03:56rescatar clásicos y proyectarlos en 35.
00:03:59Bueno, este ciclo de Fabio nos tocó ir a
00:04:01ir a presentar Nazareno Cruz del Lobo
00:04:03con una sala explotando. De hecho,
00:04:05tuvieron que añadir una función a
00:04:06continuación y vamos, la atmósfera fue
00:04:09absolutamente eléctrica. Eh, nada, eh,
00:04:13agradecer al al Festy Freak que está
00:04:14también está detrás de esto, al cine
00:04:15mecánica, al cine Select.
00:04:17Y bueno, este viernes van a estar dando
00:04:20e Soñar Soñar en 35 y el domingo van a
00:04:23estar dando Gatica el mono
00:04:25también en 35. Así que nada, una
00:04:27aventura. Hay que decir que es muy muy
00:04:30hermoso ver gente más jóvenes que
00:04:33nosotros, o sea, empiezan a ser todos
00:04:34más jóvenes que nosotros,
00:04:36tan interesados en no solo el rescate
00:04:38del formato físico de 35 mm y otros
00:04:41formatos de proyección eh en otros
00:04:44milímetros, sino también eh el interés
00:04:46por la obra como obras como las de
00:04:48Leonardo Fabio. Eh y hay muchos amén del
00:04:51trabajo que se hace ahí en el Cile
00:04:52Select eh y demás. Y en ese ciclo eh hay
00:04:56muchos jóvenes que están eh agrupándose,
00:04:59haciendo rescates en la Universidad del
00:05:01Cine, en digo hablando de proyecciones
00:05:03que se están montando en varios lugares
00:05:06y la verdad es un el museo del cine, eh,
00:05:09digamos es interesante lo que está
00:05:10pasando en varios lugares
00:05:11y muchos joven también estamos los
00:05:14clásicos, estamos los veteranos ahí, los
00:05:16nostálgicos, pero también había un
00:05:17montón de gente joven queriendo
00:05:19descubrir. Bueno, yo mi hija estuvo ahí
00:05:21presente y salió arrebatada al borde de
00:05:24las lágrimas.
00:05:24Bu, hermoso. Entonces, sugerimos a la a
00:05:27la audiencia que disfruta esta entrega
00:05:29que busquen y que se acerquen a
00:05:32divulgadores de estas propuestas, que
00:05:34hay muchos y jóvenes también. Y a estas
00:05:36propuestas, repito, Museo del Cine, El
00:05:38Malva, la misma FUC, la escuela de cine
00:05:41del Liceo Subiela, digo, un montón de
00:05:42charlas, proyecciones que se están
00:05:43haciendo. Si ustedes buscan salir un
00:05:46poco de cuestiones algorítmicas y de
00:05:48plataformas y de sentir que más o menos
00:05:50lo que están viendo los mismos, hay, yo
00:05:52no diría ya en ganando de a poco una
00:05:55zona central, un montón de juventud, de
00:05:57gente de menos de 30 años o menos de 40
00:06:00que están muy interesados en estas en
00:06:02estas movidas. Así que la verdad,
00:06:04presten atención, busquen, estén
00:06:06atentos, porque vale muchísimo la pena.
00:06:08Dicho esto, vamos a comenzar a hablar de
00:06:11la película que tenemos que hablar hoy.
00:06:12Una película que lo primero que quiero
00:06:15plantear, eh, yo soy muy fanático del
00:06:17cineélico, tengo, de hecho, en en mi
00:06:19videoteca que es bastante extensa un
00:06:21apartado especial que es bastante
00:06:23extenso dedicado al cine bélico. Esta
00:06:27película que vamos a hablar hoy no está
00:06:29dentro de esa colección.
00:06:31Tengo varias copias de esta película.
00:06:33Tengo el Redux que salió eh hace ya
00:06:35varios años en un formato de DVD. Tengo
00:06:38la edición extendida 4K. Tengo la que
00:06:42viene con el documental de Elinorcopola,
00:06:44pero lo primero para charlar es no es un
00:06:47para mí, estoy convencido que no es una
00:06:48película bélica. Pasa en la guerra,
00:06:51tiene como de escenario la guerra, pero
00:06:53no es una película sobre la guerra.
00:06:55Estoy convencido de eso. Tu opinión.
00:06:57Mm, creo que tienes razón. A pesar de
00:06:59tener, yo diría a día de hoy, después de
00:07:03de Nolan y Méndez y todos estos que han
00:07:06tenido otras otros recursos para
00:07:08hacerlo, de las escenas más apabullantes
00:07:11de no de de de escena bélica dentro de
00:07:15una película que no es bélica, ¿no? Del
00:07:16despliegue y la manera en que está
00:07:17fotografiada. Obviamente eh uno puede
00:07:20pensar e
00:07:22que es una película, digamos eh yo
00:07:24entiendo que hay una provocación de
00:07:25decir no es una película de guerra, es
00:07:27una película que sobre mucho más y
00:07:28transcurren en la guerra.
00:07:30Eh, vamos a ir tratando de charlar un
00:07:32poco de eso. Creo que eso tiene que ver
00:07:34con el material original del cual
00:07:36proviene la idea de Apocalipsis Now. Eh,
00:07:38pero me parece que sería injusto eh,
00:07:42tanto para las películas bélicas que son
00:07:43que se después tienen su subgénero, ¿no?
00:07:45La película de Misión Suicida, la
00:07:47película sobre, no sé, una batalla
00:07:49puntual, la película sobre estrategia,
00:07:51la película biográfica de un personaje
00:07:53que haya tenido que ver con la primera o
00:07:54segunda guerra mundial. Ahora, Apocalyps
00:07:57me parece que es una Biblia que
00:07:59transcurre en la guerra, pero que yendo
00:08:03al corazón de las tiniebla de Conrad,
00:08:04donde proviene en realidad la la
00:08:06adaptación, digo, todo comienza con esa
00:08:09vieja idea de Cópola, vieja al tiempo
00:08:11que la película fue rodada, que ya
00:08:13llevaba unos años, de hecho sugirió que
00:08:15lo hiciera otra gente, no se sabía bien
00:08:17quién lo iba a hacer, que tenía que ver
00:08:19con la adaptación del corazón de las
00:08:21tinieblas. Eh, una nota al pie. Cóola
00:08:25comienza su carrera en la factoría
00:08:27Corman.
00:08:28Hay muchas astucias que se van a ver acá
00:08:30empezando por filmar la película por
00:08:33Filipinas, por un montón de cuestiones
00:08:35que tienen que ver con ejercicios
00:08:37aprendidos. Digo, en determinado
00:08:39momento, a nivel jurisdicción y a nivel
00:08:42permisos, uno podía ir a Filipina y casi
00:08:44volar. O sea, si quería volar con una
00:08:46granada, una una chosa, lo podía hacer.
00:08:50Entonces él aprende. Digo, hay una
00:08:52cantidad de películas. Cada vez que
00:08:54ustedes vean una selva en una película
00:08:55de de American International Pictures,
00:08:57es Filipinas. Sea esto una secuela,
00:08:59digamos, de shaft en África, sea el
00:09:03¿cómo se llama? Big Bird Cage, película
00:09:05de cárceles de mujeres en una cosa medio
00:09:07medio selvático rural. Todo eso es esto
00:09:10y uno entiende que Cópola efectivamente
00:09:12tenía ya esa eh elección aprendida, ¿no?
00:09:15Arrancando con Cópola, digamos, no
00:09:16olvidemos, hay veces que uno da por
00:09:18sentado todo lo que toda la gente
00:09:20entiende o no. La primer película que
00:09:22dirige después de estar haciendo otros
00:09:24roles con Roger Corman es demencia 13.
00:09:26Toma, toma, tenemos un castillo, toma
00:09:28unos dólares y unos cuantos días
00:09:30y hace un un pseudo rápidamente en
00:09:34Francis. Entonces es su primer
00:09:35largometraje. Es muy curioso que en la
00:09:38biografía de Roger Corman, ¿no? La
00:09:39famosa de cómo hice más de 100 películas
00:09:41y nunca nunca ha perdido un céntimo, eh
00:09:44lo que lo que dice es que no aprendió
00:09:47suficiente del cine guerrilla, porque
00:09:50él, Corman, que lleva hecho películas de
00:09:51guerra y todo eso, dice que no tuvieron
00:09:53en cuenta eh los imprevistos
00:09:56meteorológicos, que fue parte de lo que
00:09:58hizo que esta película se fuese
00:10:00totalmente de presupuesto, ¿no? La la
00:10:02cosa legendaria, una de las cosas
00:10:03legendarias que tiene esta película, no
00:10:05solamente digamos el despliegue
00:10:07absolutamente demencial que tiene, sino
00:10:10todos los problemas que tuvieron durante
00:10:11el rodaje y Corman asegura que tendría
00:10:14que haber aplicado un poquito más las
00:10:16reglas del buen productor de de Serie B
00:10:18para que no se le fuese tanto de las
00:10:20manos esta película, ¿no? A a Corman, a
00:10:23Cópola.
00:10:24A Cópola.
00:10:25Cóola está en un momento de su carrera
00:10:27bastante
00:10:29curioso porque viene de ganar los
00:10:32Óscares con con el Padrino. Es uno de
00:10:34los directores más importantes de la
00:10:36tierra en el momento que encara
00:10:38Apocalypse Now.
00:10:40Costó financiarla muchísimo en el
00:10:42documental El corazón de un filmmaker,
00:10:44un documental que era una leyenda cuando
00:10:47nosotros éramos estudiantes de cine,
00:10:48había una copia en alguna facultad, no
00:10:51circulaba. Los que lo veían lo veían en
00:10:53la clase y bueno, después viene un libro
00:10:56incluso anexo del Inorcopola que cuenta
00:10:58un poco las experiencias de un diario de
00:11:00ella, ¿no? Acompañando a Francis Ford.
00:11:03Digo, por el documental es
00:11:04extraordinario, está considerado uno de
00:11:05los mejores documentales sobre makin en
00:11:07la historia del cine.
00:11:09Es muy bueno. Y ahí se ve a Cópola
00:11:11tirando los óscares que ganó por la
00:11:13ventana diciendo si no puedo conseguir
00:11:15financiación para esto, ¿qué importan
00:11:16estos premios? se rompieron un par de
00:11:18óscares y entonces
00:11:21la película eh digamos que supone y ahí
00:11:24está la leyenda o más que leyenda,
00:11:27terrible historia de cómo los Copola se
00:11:29mudan para vivir dentro del rodaje
00:11:31prácticamente.
00:11:33Eh, en ese momento estaba vivo el el
00:11:35hijo,
00:11:35sí, no me acuerdo el nombre, pero
00:11:37Gio, Giancarlo, puede ser que era Gio.
00:11:40Yo creo que era Gio.
00:11:40Yo creo que era Gio. Sofía Roman, el más
00:11:44grande. Eh, Francy enloquecido, si uno
00:11:48ve la foto del rodaje, no se pueden
00:11:49creer. Y un elenco bastante eh
00:11:52particular, digo, algunos conocidos que
00:11:54ya tenía del Padrino, el caso de Robert
00:11:56Dubal, Brando desde ya, eh y Martin Gin,
00:12:00que va a sufrir un ataque al corazón
00:12:02promediando el rodaje, se corta la mano
00:12:05con el vidrio, digo, todo. Hay un par de
00:12:07curiosidades que me parecen
00:12:08superinesantes del reparto.
00:12:10Originalmente,
00:12:11Frederick For, la persona que más amamos
00:12:12en
00:12:13No, Frederick Forres en esta revisión yo
00:12:15nada, lo quiero abrazar y llevármelo a
00:12:16mi casa totalmente. Siempre me gustó
00:12:18todo eh subestimado.
00:12:20Sí, pero hoy digo este en la revisión es
00:12:21como como dije, este es uno de los
00:12:23grandes personajes de de la película y
00:12:25de las grandes actuaciones. El el
00:12:27personaje del coronel Bill Kor, el que
00:12:29le gusta el olor al napal por la mañana.
00:12:31Sí.
00:12:32Eh, es legendario que estuvieron detrás
00:12:36de Steve McQueen para ese personaje.
00:12:38Hubiera sido hermoso,
00:12:39pero Steve McQueen les pidió una suma
00:12:41que quería cobrar más que Brando,
00:12:42incluso.
00:12:43Entonces, eso se descartó
00:12:46eh la la lo que es la aparición de de
00:12:48Forest y el y el tema de Brando, que que
00:12:51bueno, por ahí tú y yo lo sabemos, pero
00:12:53sabemos que Brando llegó a este rodaje
00:12:56eh con look totalmente diferente a lo
00:12:59que estamos esperando. Contextualicemos.
00:13:01Ando había sido uno de los míticos,
00:13:03¿no?, nuevos actores de de Hollywood y
00:13:05se convirtió en un maldito hasta que
00:13:08Cópola lo trae de vuelta al padrino y
00:13:10ahí vuelve a ser o es un actor aún más
00:13:12legendario, pero para cuando se hace
00:13:15apocalipse Now ya vuelve a ser un tipo
00:13:16inmanejable o que marca sus sus propias
00:13:20reglas. Yo diría que esta es la última
00:13:21actuación que Brando se tomó en serio en
00:13:23su vida, ¿no? De podríamos decir.
00:13:26Eh, sí, también está la cuestión de la
00:13:29improvisación y que en un momento
00:13:31muchacho ya no pudo inventar más nada en
00:13:33el famoso monólogo, el erroo cuando se
00:13:36lava la cabeza parece que que lo está
00:13:38mirando Martin Jin nada más
00:13:40y no quería decir el texto tal y como
00:13:42estaba. Era no
00:13:43aparece un Denny Hopper increíble. Ah,
00:13:45perdón. Y nos falta el tema de Harvey
00:13:47Caitel,
00:13:48que iba a ser
00:13:49Harvey Caitel rodó los primeros meses o
00:13:53el primer mes de la película en el
00:13:55personaje de de Willard. Claro.
00:13:57Y no le funcionó, no le funcionó, no
00:13:59hubo química, no funcionó y eh ahí quedó
00:14:02marcado también otro volvió se redimió
00:14:04más adelante, pero este tiene, o sea,
00:14:07Keitel tiene haber sido echado de
00:14:10Apocalypse Now y haberse largado del
00:14:12rodaje de Icewat Shat, así que tiene
00:14:14esas dos antecedentes.
00:14:16Eh, montaje de Walter Murch, eh,
00:14:19fotografía de Vitorio Storaro,
00:14:21eh un diseño de sonido increíble. Me
00:14:25acuerdo que la librería de sonido
00:14:27Apocalipsis Now era de las más caras que
00:14:28existían en su momento, digamos, lo que
00:14:30salía, todo lo que es efecto sonoro, los
00:14:32teclados que hicían las aspas de los
00:14:34helicópteros,
00:14:36una película que tiene dos versiones, el
00:14:37Redux, que pudimos ver a principio de de
00:14:40este siglo y el Ridux, la diferencia
00:14:43básicamente, pues ahora vamos a meternos
00:14:44con la estructura de la película y cómo
00:14:46cuenta lo que cuenta.
00:14:48Riduc supone
00:14:51a groso modo
00:14:53con las escenas agregadas las famosas
00:14:55secuencias de la plantación francesa.
00:14:58Lo que Willard comienza a hacer en el
00:15:00viaje del sampán es una especie de
00:15:03digamos retroceso
00:15:06retroceso en la historia de la región,
00:15:09¿no? empieza a ser, o sea, se termina
00:15:11transformando una especie de eh
00:15:15tratado sobre lo que ha sido la
00:15:17colonización del territorio, porque pasa
00:15:20de los ocupantes, pasa de la perspectiva
00:15:24de los que están lleg los invasores
00:15:27a el pueblo vietnamita, a
00:15:30eh los franceses, a los nativos. O sea,
00:15:34empieza a ser como una especie de
00:15:36termina trabajando una una idea de de de
00:15:39involución o vuelta al origen de lo que
00:15:42ha sido la vida en esa zona, en la
00:15:45región. Eh, igualmente las dos ambas
00:15:49comparten y por si alguien no ha visto
00:15:51Apocalips Nudo es una película igual
00:15:53inespoileable porque la experiencia de
00:15:54verla no tiene para nada que ver con
00:15:58conocer algo de los sucesos. Eh, y antes
00:16:01de meter unas cosas más, hay otra obra
00:16:03fundamental de de aquellos años, de un
00:16:06año nada más de de diferencia que es
00:16:08alien y ustedes me dirán que tiene que
00:16:10ver alien con Apocalipsis Now. Mucho,
00:16:13mucho tiene que ver mucho, porque el
00:16:16corazón de las tinieblas aparece como
00:16:18referencia también para para Walter
00:16:20Hill, para Ry Scott
00:16:23en la idea, en la noción de un personaje
00:16:26que conoce una misión que los demás
00:16:29desconocen y a los cuales arrastra.
00:16:31Sí. cuando en realidad tiene una agenda
00:16:33que no está in the open, no está abierta
00:16:36en el juego. Lo que hace el sintético,
00:16:38el personaje J. Holm,
00:16:40sí,
00:16:40Ash, eh, es arrastrar despierta a los a
00:16:44los este a los este trabajadores
00:16:47espaciales. Iba a decir astronautas, no
00:16:48son astronautas. La tripulación del
00:16:50nostromo les dice que hay una señal y
00:16:52que no van a cobrar su dinero si no se
00:16:54hacen cargo de ir a buscar esa señal de
00:16:56rescate o de ayuda que está pasando.
00:16:59Bueno, él tiene una agenda, él sabe que
00:17:01se van a encontrar el cenomorfo, él
00:17:02tiene que guardar el embrión, él tiene
00:17:04él tiene una misión, digamos, que
00:17:05después no se termina dando cuenta en
00:17:07alguien acá Willard también a sus
00:17:10compañeros del sampan donde están este
00:17:12está Morfeus, donde está nuestro querido
00:17:15Freddyck Forres, donde los va llevando
00:17:18un poco, él sabe lo que tiene que hacer,
00:17:20que es la misión que le comisionan
00:17:22Harrison For y compañía,
00:17:24sí,
00:17:24digamos, eliminar a un coronel Kurt que
00:17:27se ha vuelto loco.
00:17:28y ha fundado en el medio de la de de la
00:17:31nada o en el medio de la selva una
00:17:34civilización, su su reino con sus reglas
00:17:38aparte de todo. Un tipo que la perdió,
00:17:40la perdió, la perdió. Y acá se plantea
00:17:42algo que mágicamente, sincrónicamente y
00:17:46mucho tiene que ver a veces las épocas y
00:17:49los años, hay un tratado en French
00:17:52Connection también de cómo te podés
00:17:54convertir en aquello que perseguís,
00:17:58que si querés, y abro otra puerta,
00:18:01también está tratado en el exorcista,
00:18:03otra película William Friedkin y a la
00:18:05vez está tratado en Cruising.
00:18:07La idea de me estoy metiendo en un
00:18:11mundo, en combatir un demonio, en
00:18:15perseguir o desbaratar un sistema de de
00:18:18narcotráfico que proviene de Francia.
00:18:20Bueno, Shin Hackman, este el padre,
00:18:24¿cómo llama? El padre
00:18:26Popíay,
00:18:27no, no, no, el padre Carras. Sí, el
00:18:29badrecarra sí
00:18:30o el personaje al pachino en cruising
00:18:33metiéndose, saliendo de de su
00:18:35estructura, terminan en algunos casos
00:18:38literalmente
00:18:40convertidos en en el objeto de análisis
00:18:42o de persecución.
00:18:44Bueno, y el ejemplo, digo, más llamativo
00:18:47y más más mainstream es eh Lucas con la
00:18:50Guerra de las Galaxias, ¿no? Básicamente
00:18:52el personaje también que termina del
00:18:55otro lado.
00:18:55Bueno, es increíble como estas películas
00:18:58separadas por un año, una de otra, por
00:19:00dos años, pues están todas ahí, un
00:19:01pelotón de ideas y si querés, mira lo
00:19:04que te digo, y abrimos otra puerta. El
00:19:06padrino también habla de eso.
00:19:08Exactamente.
00:19:08Llega el personaje uno, digo y
00:19:10literalmente Scurs Brando, pero digo,
00:19:12llega el personaje uno,
00:19:15por alguna cuestión asume lo que crees
00:19:17en la misión hay, termina reafirmándose
00:19:20en otro rol y corriendo. digo, esa
00:19:22noción de arranco en un lugar,
00:19:25pienso que puedo atravesar un río,
00:19:27ayudar a mi familia, eh buscar algo que
00:19:30está perdido, combatir, vuelvo a
00:19:32insistir, una red de narcotráfico y
00:19:34terminar yo mismo en un camino de
00:19:37deshumanización o convertido en otra
00:19:39cosa.
00:19:41Es todas estas películas estamos
00:19:42mencionando.
00:19:43Sí, es interesante. digo, ahora que lo
00:19:44estás diciendo, la otra gran película de
00:19:46los 70 de Cópola, que hasta hace no
00:19:49mucho era, yo creo que mi favorita,
00:19:50ahora me lo estoy pensando, en la
00:19:52conversación,
00:19:53es el personaje también que en esa
00:19:55obsesión por por no perseguir la verdad
00:19:57también enloquece, pero
00:19:59el regado regado,
00:20:00pero lo interesante es que el tipo se
00:20:01baja de la locura, es como que se baja
00:20:04de del de la persecución, la película
00:20:06termina, ¿no?, con el tocando el
00:20:08es un final que hoy hoy estamos hablando
00:20:09fuera del aire de los finales hablando
00:20:12de otros directores.
00:20:13Yo creo que el final de la conversación
00:20:15hoy te rompen el cine.
00:20:16Sí,
00:20:16vos terminas una figura con ese plano y
00:20:18la gente rompe rompe las máquinas para
00:20:20sacar los tickets, rompe el cine, hay
00:20:22unas corridas ahí en se llevan los
00:20:24afiches. No, no, no, no puedes terminar
00:20:26una película hoy con ese plano. No, no,
00:20:29no tolera la audiencia de hoy un final
00:20:32como el de la conversación. No se tolera
00:20:34nadie. No, devuélveme la guita que no no
00:20:36podría aceptarse.
00:20:39Sí, yo has dicho varias cosas. Uno,
00:20:43por favor, para la nueva generación,
00:20:45porque yo tengo unas dudas, a veces lo
00:20:46hablamos y a veces lo hablamos con
00:20:47Citric, el tema de estos clásicos que
00:20:51son grandes clásicos del cine, ¿cuántos
00:20:53realmente siguen teniendo el mismo
00:20:55impacto, la misma presencia que en su
00:20:58momento? Algunos han crecido, otros se
00:21:00han hecho más chiquitos. Yo tengo la
00:21:02duda de que esta película tenga el mismo
00:21:05peso que tenía cuando yo la vi. Cuando
00:21:07yo la vi habían pasado menos de de 10
00:21:09años y era una película mítica, gigante,
00:21:12mítica. Es era como que eso hab que
00:21:14verlo y lo veías y era una película eso
00:21:16que yo tardé muchos años en entender muy
00:21:19bien de qué iba porque era tal, ¿no? Los
00:21:22set pieces eran tan abrumadores,
00:21:24no se entiende. Claro
00:21:24que que que ahora veo que es una línea
00:21:27muy sencilla. Si uno si uno presta
00:21:29atención,
00:21:29una ópera con tres secuencias, cuatro,
00:21:31cinco,
00:21:31pero te puede pasar por arriba porque es
00:21:33esa obra maestra audiovisual también
00:21:36ejecutada por Walter Murch,
00:21:38que que está pensada tanto con la imagen
00:21:40como con el sonido. Claro. Sí, sí. Y la
00:21:42música y el uso de la música. Por favor,
00:21:45la gente que no haya visto esta
00:21:46película, digo, ahora que estás hablando
00:21:47de las otras versiones, vean el corte
00:21:49original. El corte original es la que es
00:21:51el fucking clásico. Las otras son
00:21:54curiosidades para una vez que ya has
00:21:56entendido y has aprecio esta película.
00:21:58Porque digo este Redux es la revisé, la
00:22:02miré para esto
00:22:03y la verdad es que dices, "Qué bien
00:22:05cortado está todo lo que estaba cortado
00:22:07y todo lo añadido
00:22:09como resignifica y le quita potencia a
00:22:11esto. Sirve como un escenas eliminadas
00:22:13de sin pisas."
00:22:15Entonces, por favor, corte original. Y
00:22:16fue la oportunidad de alguno de
00:22:18nosotros, que tampoco somos tan viejos,
00:22:19de ver la película en cine.
00:22:21Claro.
00:22:21Digo, el Reduc vino bien para ver en
00:22:24cine, bueno, la veíamos, digo, como por
00:22:26enmico,
00:22:27pero cambia, pero cambia incluso eso, la
00:22:29película original termina como este
00:22:31personaje convertido en el sucesor de de
00:22:34Kurt, pero la nueva la Redux,
00:22:37el personaje se lleva de la manito al
00:22:39sobreviviente y vuelven supuestamente a
00:22:41la civilización. te da una lectura
00:22:43totalmente diferente a lo que a lo que
00:22:45se planteaba en esa obra maestra, que
00:22:47tardaron, dicen, 3 años en editar,
00:22:50eh, y con una cantidad de metraje que de
00:22:52hecho hay una fotografía de Murch con
00:22:54todas las cintas colgando, una cosa
00:22:55Sí. las escenas eliminadas, perdón, el
00:22:57tema de las escenas eliminadas, que
00:22:58sobre todo las más importantes, eh yo
00:23:01pienso que la del el show de Playboy
00:23:03está muy bien, pero luego la escena del
00:23:05encuentro con las chicas es para mí
00:23:08Cópola intentando, que esa es una cosa
00:23:09que tiene Cópola, ¿no? a veces intenta y
00:23:11falla de hacer de meter a Robert Alman
00:23:14ahí, o sea, de repente parece que esa
00:23:16quiere hacer y le sale al otro día
00:23:19cuando están uno cuando Fred que
00:23:22cambiamos la gasolina por esto, te baja
00:23:24totalmente. Y la escena de los franceses
00:23:27es bajarte la línea de lo que está con
00:23:29imágenes en la película. Este te te
00:23:31explica de bueno, cuál es el contexto
00:23:32porque ustedes entrenaron al Bitcoin y
00:23:35no sé cuánto. Es más de una película de
00:23:36Oliver Stone que Oliver Stone lo hace
00:23:37mucho mejor, ¿se entiende? O sea, como
00:23:40en la que te voy a explicar cuál es el
00:23:41contexto, eh, no, de cómo arrancó todo
00:23:43esto, que es absolutamente innecesario
00:23:46para la obra maestra que
00:23:47igual y sin ser muy injusto,
00:23:49pero hay que decirlo, esto,
00:23:50dilo.
00:23:51Uno ve eh pelotón al lado de Apocalyse
00:23:55Now y es más o menos como ver, digo, no
00:23:57quiero poner ningún nombre propio, pero
00:23:58es parece, o sea, no no no se puede
00:24:02parar ni cerca, ¿eh? O sea, si vamos a
00:24:05hablar de envejecer y de Yo creo que
00:24:07Pelotón, una película que en el momento
00:24:10que sale todavía no se hablaba así de
00:24:11Vietnam. Entonces, Oliverton habiendo
00:24:13ido a Vietnam eh hace esa película con
00:24:17unos arquetipos clásicos como Elías, Tom
00:24:19Berenger, espectacular. Me encanta
00:24:21Oliver Stone, me encanta Pelotón, pero
00:24:23no no puedo no puedo invitar, no puedo
00:24:26ponerla ni cerca, aunque esté el hijo
00:24:28haciendo de no puedo, o sea, quiero
00:24:30decir, si yo me decí soy Wall Street o
00:24:32pelotón Wall Street, si yo me decí soy
00:24:36eh no sé
00:24:37Talk Radio, Talk Radio,
00:24:38Talk Radio o Pelotón, Talk Radio, de
00:24:41verdad me pelotón me parece, o sea, con
00:24:44toda la importancia histórica que ha
00:24:45tenido, pero lo digo porque
00:24:46finisecularmente si uno habla de
00:24:48Apocalipsis Nowes que hablar de
00:24:49pelotones. en un momento, porque hay un
00:24:51un montón de espejismos
00:24:52y de hecho Stone lo hizo como una
00:24:54especie de respuesta, entre comillas, a
00:24:56esto.
00:24:56A ver, para mí ahora un poco con la
00:24:58perspectiva de estaba pensando, digo,
00:24:59para mí, ¿cuáles son las cuatro grandes?
00:25:01Las míticas, las cuatro,
00:25:04eh, el cazador
00:25:06de De Hunter, el cazador de Cerv,
00:25:08también la pongo arriba de pelotón, el
00:25:09francotirador pus acá.
00:25:11Ah, el francotirador, eh, pelotón
00:25:14Apocalypse Now. Me estoy olvidando
00:25:15alguna. Estas son las el top tres, ¿no?
00:25:17Yo creo que no te estás olvidando nada.
00:25:18Okay, esa es el top tres.
00:25:19Dicen callo altio war. Para mí pasa lo
00:25:20mismo que pasa con
00:25:21Sí, pero no es una película de guerra.
00:25:23Ga
00:25:23mucho, es
00:25:24es una película de un episodio en la
00:25:25guerra. Es una película de juicio.
00:25:27Es la justo Adrián me estadoa mandando
00:25:29mensajes antes y me dice, "El tipo que
00:25:31más detesta al establishment
00:25:32norteamericano es es de Palma porque es
00:25:34el único que nunca ha hecho ninguna
00:25:35defensa de de del ejército ni de nada
00:25:38por el estilo." Y esa película es eso.
00:25:39No hay no hay no hay
00:25:40no me parece igual que Copo le haga una
00:25:42defensa en Apocalipsis. No, no, tampoco.
00:25:44Pero bueno, lo que quiero decir es cuál
00:25:45cuál es el valor de cada una, ¿no?
00:25:48Aceptando y estando de acuerdo contigo
00:25:49que Pelotón es la inferior eh, de Dir
00:25:52Hunter es sobre el efecto de la guerra
00:25:54de Vietnam en Estados Unidos. O sea, que
00:25:56le interesa a Michael Chimino ese grupo
00:25:58de amigos y el efecto de la guerra en
00:26:02eso, cómo destruye el efecto en en en
00:26:05Estados Unidos de esto.
00:26:06Yo tengo una idea y hoy está muy esto en
00:26:10boga. Vamos a aparecer señores queriendo
00:26:11encajar en los tiempos que corren, pero
00:26:14la ambigüedad
00:26:16de los vínculos
00:26:18de la amistad,
00:26:21eh, ¿cómo decirte? casi una cosa eh
00:26:25homoerótica que existe en el
00:26:28francotirador.
00:26:30Para mí, yo lo percibí, no lo voy a
00:26:31poner en palabra, lo percibí de chico
00:26:33cuando vi la película. que acá me está
00:26:35mostrando la amistad desde un punto de
00:26:37vista físico, emocional, que no vi nunca
00:26:40entre hombres, entre hombres grandes.
00:26:42Síemm
00:26:44hay, o sea, es una película casabetiana,
00:26:48si querés, o con un fuerte ingrediente
00:26:51casabetiano, melodrama, Mary Strip es
00:26:54increíble el francotirador.
00:26:57Cuando la veo casándose, yo tenía unas
00:26:59ganas que se quede con Deniro. Digo, me
00:27:01acuerdo cosas de chico, eh, de ver la
00:27:02película
00:27:03y yo me enganché. A mí me perturbó mucho
00:27:05más el pueblo que toda la secuencia de
00:27:07la guerra. La película se vendía en
00:27:08televisión con la secuencia del juego de
00:27:10la ruleta rusa.
00:27:10Bueno, eso es lo que se hablaba el día
00:27:12siguiente en la escuela,
00:27:13pero todo lo que es el pueblo y lo que
00:27:15son los vínculos de ellos, pocas veces
00:27:18vi algo así. Te sumo hablando de esa
00:27:21imagen, hoy se diría de construido,
00:27:24replanteado de del chavón,
00:27:28eh Roy Shader en Old.
00:27:30¡Uf! Total. Digo que aparte estamos
00:27:33hablando de tipos, digo, no no es que
00:27:35traen a Bowi para hacer eso, digo,
00:27:36estamos hablando de, viste, un tipo que
00:27:38pasa el jefe Brody, eso, pero digo, eh,
00:27:40esas dos películas me parece que tratan
00:27:43de una manera,
00:27:45digo, está bien la sensibilidad de Gofo,
00:27:46si uno la entiende, la sensibilidad de
00:27:47Chimino también, que no son
00:27:49estandarizables. Digo, un vínculo y una
00:27:52forma de los tipos muy moderno.
00:27:56Entonces, me parece que hoy si una
00:27:58persona de menos de 30 años ve el
00:27:59francotirador o ve Apocalipse Now,
00:28:02va a sentir un eco un poco más acorde
00:28:05que si ve Pelotón, que es más en una
00:28:08película que parece una un
00:28:10ayorneamiento, una versión novedosa de
00:28:13películas bélicas en los años 50. digo
00:28:15la Tora, Tora, Tora y Pelotón y están
00:28:17más cerca con
00:28:19Bueno, a mí
00:28:20porque los chavón, los arquetipos de
00:28:21Pelotón son como medio
00:28:23Yo tardé mucho en ver Pelotón, le tenía
00:28:24mucha idea, pero es una película más de
00:28:27Hangout,
00:28:28tiene igual tiene, per, perdón, tiene
00:28:29amigas sex eh Elías tiene le pone el
00:28:31chumo en la boca, fuman porro, tiene un
00:28:33momento, ¿no?
00:28:35Y yo creo que merece la pena verse por
00:28:36el reparto porque digamos ahí es donde
00:28:38explota totalmente Tom Berenger esta que
00:28:41se sale todos los secundarios son una
00:28:43una hermosura, pero es una película de
00:28:44Hangout. Esta es sobre no es sobre
00:28:46Vietnam, es sobre la guerra.
00:28:49Apocalipsis sobre la guerra, sobre la
00:28:51locura de la guerra,
00:28:52pero la civilización,
00:28:54pero la naturaleza del ser humano.
00:28:57E la estructura, lo salvaje y lo
00:28:59civilizado, civilización o barbarie.
00:29:01digo, hay muchos temas que tienen que
00:29:03ver con el sistema y el sistema, digo,
00:29:07porque lo que funda Kurts es una especie
00:29:09de, o sea, una especie de de de sociedad
00:29:13al margen
00:29:15que se plantea como algo entre seductor,
00:29:18postnuclear. Digo, la película tiene
00:29:20algo que es como una película
00:29:22posibilización. Digo, en vez de quedar
00:29:24como no volvieron al origen, ah, todo
00:29:27esto, perdón, dos notas al pie. A ver,
00:29:29cuando vean el comienzo de la película,
00:29:31ese plano prendieron fuegos medio medio
00:29:34bosque, digo, no, nadie olvidate, digo,
00:29:37esas cosas no pasaban en Filipinas,
00:29:39digo, empieza con una cantidad de fuego
00:29:41prendiendo una cantidad de árboles que
00:29:43no tiene, no ahí no importaba nada, era
00:29:45pusieron la cámara a una distancia, un
00:29:47tele y vuelan no sé cuántas hectáreas,
00:29:50digo, y lo vas a ver en cámara y te
00:29:52cargas un
00:29:53te cargas un matan un animal hachazo,
00:29:56¿no? Bueno, un saludo y no te no te
00:29:58pones un cartel de ningún gey.
00:30:00No, digo, era una película. Pero lo loco
00:30:03de pensar a vos que sos joven y que
00:30:05decís, "¿Cómo se puede hacer eso? ¿Cómo
00:30:07nadie dijo nada?" Bueno, hubo un momento
00:30:09del mundo, no hace tanto, donde
00:30:12digo, y si queréis que vamos un poco de
00:30:14antropología ahí no más. hacia unos años
00:30:16antes el cine pornográfico
00:30:20hubo 5 minutos 5 minutos que estuvo muy
00:30:25cerca de entrar en la industria y que
00:30:27fuera totalmente digo que fuera un
00:30:29género más como vas a ver una comedia al
00:30:30cine y tal. Sí,
00:30:31digo, si uno revisa todo, hay un
00:30:33documental extraordinario,
00:30:35eh, el de Inside Deep Throat, el
00:30:37documental sobre garganta profunda,
00:30:39donde vas a ver gente como tu abuela,
00:30:41literal yendo a ver garganta profunda, a
00:30:43un cine en la calle, digo, eh, gente con
00:30:45tapado de piel, digo, no, no, un cine
00:30:47oculto, Triple X en en una calle
00:30:50perdida. Hubo un momento, un momento del
00:30:53mundo y sobre todo del mundo industrial
00:30:54del cine
00:30:57un poco experimentos europeos, un poco
00:31:00el cinearte, bueno, los hermanos Mitel
00:31:02detrás de la puerta verde, un momento
00:31:03donde los géneros, que es lo violento,
00:31:06que es después las cosas se acomodan,
00:31:08pero un momento bastante extremo en ese
00:31:09sentido, ¿no? Que fue ahí
00:31:11entre principio de los 70 y finales de
00:31:14los 70,
00:31:15¿sí? No, y aparte gente como muy como
00:31:17conectando todos los puntos cuando
00:31:18hablamos del documental de de los
00:31:20Beatles, el el get back, todo toda todo
00:31:22ese esa salsa que se ve en el exterior
00:31:24de de lo que está sucediendo aquí,
00:31:26evidentemente esa esa introducción con
00:31:29el dien de de de Dors,
00:31:31¿sí?
00:31:31No, el el tipo relacionado con ese
00:31:34momento de la guerra de Vietnam, pero
00:31:35también es el tipo que muere, el tipo
00:31:36que enloquece y muere trágicamente, como
00:31:39le va a pasar a Kurt, o sea, hay
00:31:40elecciones muy interesantes o ponerlo,
00:31:43como has dicho, a Dennis Hooper. dentro
00:31:45de ese de ese mundo que es como el
00:31:48hipismo enloquecido ya llegando a lo
00:31:50Manson, o sea, elegirlo al mismo Dennis
00:31:53Hooper que es no final de los 60. Claro,
00:31:56claro que son simboliza también ese
00:31:58mundo, esa ruptura con el con el
00:32:00Hollywood clásico que que es, ¿no? Que
00:32:02es de lo que trata en Hollywood, ¿no? O
00:32:05sea, es muy interesante ver todo eso
00:32:07ahí, ¿no? Y el también son los años de
00:32:09las proliferaciones de las sectas estas,
00:32:13¿no? De suicidas o de las sectas, ¿no?
00:32:15Sí, claro, claro,
00:32:16eh, no, asesinas. Entonces, muy
00:32:18interesante todas esas relaciones que
00:32:19establece con el mundo real. Eh, Cópola.
00:32:22Y aparte, perdón, lo de viste que que
00:32:25salió a la luz que el papá, esto es
00:32:27entramos en el lado conspiranoico un
00:32:29rato para divertirnos
00:32:30que el papá de de Jim Morrison era
00:32:33agente del FBI.
00:32:35Ah, bueno, bueno.
00:32:35O sea, hay toda una teoría en la que Jim
00:32:38Morrison tiene que ver con esa con el
00:32:40mundo Manson y con el mundo de
00:32:43introducción. No, lo que me enteré no
00:32:44hace tanto
00:32:45es que el propio Manson fue a protestar
00:32:48en esas en esos grupos
00:32:50de católicos que estaban parados enfente
00:32:53del Dakota para frenar el rodaje del
00:32:54bebé Rosomarí.
00:32:55Ah, ¿en serio?
00:32:56Ah, qué bonito.
00:32:57El registro fotográfico de Manson ahí
00:32:58protestando.
00:32:59Sí. O sea,
00:33:00todo
00:33:01todo casual. O sea, que no, un día vamos
00:33:02a hacer un programa de conspiración, el
00:33:03cine va a quedar de lado porque si no no
00:33:05se puede.
00:33:07Por eso, volviendo al cine o a esta
00:33:10película, eh una secuencia que a mí me
00:33:12parece eh magistral, ahora vamos a la
00:33:14trama punto a punto, que es este Willard
00:33:17y recibiendo, teniendo que ir a matar a
00:33:19Kurz, lo tiene que ir a buscar, eh, y
00:33:22para eso,
00:33:23otra parte, SNAF, digo, volvamos a esto,
00:33:25el la
00:33:27el estado inducido de Charlie de Martin
00:33:29Shin al principio, que es lo
00:33:31alcoholizaron de verdad,
00:33:32alcolizaron, le pegó un vidrio, se cortó
00:33:34la mano de verdad como pasa Esto pasa en
00:33:36los tres primeros en los tres primeros
00:33:38minutos sucede el desnudo ahí
00:33:39desvariando y está y así está construida
00:33:41la esfera.
00:33:42Sh. Saigon. Eh, hay algo eh una
00:33:45secuencia que a mí me encanta, me
00:33:47encanta, me entristece muchísimo, pero
00:33:49que me parece que eh cuenta muy bien la
00:33:51idea que Cóola tiene del conflicto de la
00:33:53guerra, que es eh las eh Plaggers, que
00:33:57es la la chica de Playboy.
00:33:59Sí, sí. las conejitas, eh, que es, a
00:34:03ver, históricamente los Estados Unidos
00:34:05en Segunda Guerra Mundial, sobre todo en
00:34:07la Segunda Guerra Mundial, la idea de
00:34:09conflictos que duraron años, llevar
00:34:11números, comediantes, eh, bailarinas a
00:34:14Marin para que les cante a los soldados,
00:34:16digo, es casi un clásico.
00:34:18Y acá se ve algo tan degradado, tan
00:34:21triste, ¿no? Los soldados colgándose del
00:34:23helicóptero, tratan de agarrar una de
00:34:24las minas. digo, es tan triste lo que
00:34:27pasa en ese show nocturno que aparte es
00:34:30medio una farsa todo. Digo, cómo está
00:34:32planteado en el medio de la guerra.
00:34:34digo, eh, me parece que una una idea de
00:34:38degradación de, bueno, esto ya no no
00:34:40digo, con esa sola secuencia queda claro
00:34:44cómo está viendo Cópola todo o en qué se
00:34:46Bueno, acá está viendo justo el cameo de
00:34:48Cópola cuando aparece filmando. Claro,
00:34:50filmando
00:34:51instantes antes lo que mete es una
00:34:53sombra de la cámara, o sea, es como dos
00:34:55planos antes, hace un, no, uno de estos
00:34:57dolis míticos históricos de acá y te
00:35:00deja la sombra de la cámara y dos planos
00:35:02después aparece él directamente con los
00:35:04aparece dirigiendo unas películas de
00:35:05guerra.
00:35:05Pero este es, perdón, esta es la
00:35:06pregunta. ¿Has dicho lo de lo de lo de
00:35:08las las play? Está la cuarta que
00:35:11podríamos meter, que por ahí muchos
00:35:13están discutiendo, por favor.
00:35:14Eh, nacido para matar.
00:35:16Nacido para matar. Full Metal Jacket.
00:35:18Metal
00:35:18descubre. Full Metal Jacket la volví a
00:35:20ver hace poco. Es la más áspera de todas
00:35:22en el sentido que no se quiere hacer
00:35:24amigo tuyo para nada la película. Es
00:35:26como, "Ah, ¿quieres crees que vas a ver
00:35:27una de Vendam?" Bueno, la primera es el
00:35:28entrenamiento y tal.
00:35:30Full Metal Jacket para mí va
00:35:32directamente sobre el calientamiento, o
00:35:35sea, el trabajo que hace el ejército de
00:35:37calentar a los a los a los reclutas para
00:35:41que tenga una especie de asociación
00:35:43entre matar y [ __ ] y [ __ ]
00:35:45Bueno, se lo dice el el rifle es como su
00:35:48pene. ¿Por qué es una tipa que por qué
00:35:50la escena mítica del final de de de Full
00:35:52Metal Jacket es que se se cargan a una
00:35:54tipa que es muy parecida a la prostituta
00:35:56que que contratan
00:35:5940 minutos antes?
00:36:00Sí. O sea,
00:36:01eh, a mí me parece, eh, igualmente
00:36:03Kubrick es muy fanático de la idea de la
00:36:05deshumanización y como un sistema te va
00:36:07quemando la cabeza y te convierte en
00:36:08otra cosa.
00:36:10Entonces, me parece que ahí le le
00:36:11calzaba muy bien cómo mirar la guerra
00:36:13ese en ese punto. Cóola me parece que
00:36:16hace una película sobre sistemas
00:36:18paralelos a la sociedad con otros
00:36:20valores y otras formas y ahora en vez de
00:36:23hacer el viaje desde adentro en el
00:36:24Padrino, lo hace desde afuera, alguien
00:36:27cae en esta situación y termina
00:36:30transformándose al punto de ocupar el
00:36:31lugar del otro.
00:36:33Ahora, me me encanta el humor que tiene
00:36:36la película. Por ejemplo, toda la
00:36:38cuestión y toda la línea narrativa de me
00:36:40robaron la tabla de Serf, es una tabla
00:36:42muy valiosa, por favor, la quiero.
00:36:45Eso está Robert Dubal con el megáfono
00:36:48andando a la noche y ellos riéndose en
00:36:49el barquito que le chorean la tabla de
00:36:51serf para joderlo un poco nada más.
00:36:54Eso está más desarrollado en en la
00:36:55versión Redux, ¿no?
00:36:56Es muy bueno. Eso es gracioso.
00:36:58Pero pero bueno, por favor, qué bien que
00:37:01está el cabrón este, ¿no? O sea, ¿cuánto
00:37:02aparece? ¿Cuánto aparece Dubal? A mí me
00:37:04gusta mucho cuando va caminando, las
00:37:05cosas van explotando y de hecho Martin
00:37:07Jin dice, "Él no iba a morir nunca."
00:37:10Claro, por la actitud misma que tenía no
00:37:11iba a morir nunca.
00:37:12Él no iba a morir nunca. Pero pero es lo
00:37:14que dices de la estructura de la
00:37:15película ahora revisándolo, aunque vi la
00:37:17Redux, que digamos para mí le sobra un
00:37:18poquito, es esa parte en la que es
00:37:20primero la industria armamentística
00:37:23implacable y brutal, ¿no? Que eso es lo
00:37:26que el ataque de las valquirias ahí,
00:37:27¿no? Que es como los círculos del
00:37:29infierno, eso. Primero ellos están
00:37:31protegidos por esa cosa irracional y esa
00:37:33fuerza bruta. Absolutamente. Y luego
00:37:35para mí lo de las conejitas ya es como
00:37:39el mismo negocio de la guerra, es decir,
00:37:41como el tema de que para los
00:37:43norteamericanos todo es un negocio en en
00:37:46primer lugar y un show. Todo tiene que
00:37:48ser eso, un un espectáculo, estoy
00:37:50totalmente de acuerdo,
00:37:50¿no? Y después viene el el momento,
00:37:52digo, la película es una road movie en
00:37:55alguna medida dio, es una road movie,
00:37:58es un viaje y cuando uno ve la
00:38:00experiencia de ver Apocalyse Now, sobre
00:38:02todo en una sala de cine
00:38:05y en en la oscuridad y escuchando bien
00:38:07el sonido, ese viaje es un viaje de
00:38:09transformación. Cuando llegan a lo de
00:38:11Kurts, a vos te pasaron un montón de
00:38:13cosas
00:38:14en el cuerpo acompañando el viaje. Digo,
00:38:18la densidad de la píbula sentís. Vos
00:38:19sentís que, uy, llegamos a lo de Kurts y
00:38:21están esos indios. Tú una cuando ya es
00:38:24una demencia porque es Mad Max, digo,
00:38:27llegas a una especie de atolón donde no
00:38:29hay
00:38:29donde no hay una cultura que se note.
00:38:31Digo, hay una especie de invención
00:38:33engendro de un tipo. De hecho, aparece
00:38:35el título de la película. La película no
00:38:37tiene crédito, salvo al final. Dice
00:38:39Apocalyps now, un graffiti dentro de la
00:38:42del, no, del el campamento, el Kurt
00:38:44Cound, el campamento de Kurts, eh, y es
00:38:48una locura, digo, ahí no, algo te ha
00:38:50pasado. No,
00:38:51no, no, totalmente. No, no es
00:38:53impresionante, eh, pero sí es el tema es
00:38:56es muy bonito ver, digo, como podríamos
00:38:58traducirlo a a algo más entendible hoy,
00:39:00es una película de pantallas, ¿no? Es
00:39:02una película, ¿no? Solamente que van
00:39:04descendiendo, van desendiveles como si
00:39:05fuera un videojuego.
00:39:06Sí. En la versión en la versión buena,
00:39:08la original, la la mejor, es claramente
00:39:11una película de pantallas, ¿no? Como que
00:39:12va vamos yendo set tras setie un poco
00:39:16estructurados alrededor de ese
00:39:18conocimiento que va adquiriendo sobre
00:39:20Kurts, ¿no? A mí me parece muy
00:39:22interesante, ¿no? Que no la dejemos
00:39:23pasar hablando del inicio.
00:39:25Sí.
00:39:26Qué creepy todo el mundo,
00:39:29¿no? Los militares que le pasan el
00:39:31doser.
00:39:31Sí. con el Harrison Ford previo, no casi
00:39:35previo, ¿no? Me parece que la hizo antes
00:39:36que Star Wars
00:39:38nunca ha sido tan creepy y esa y esas
00:39:41miradas, esos tempos
00:39:43es un asco porque parece una manga de
00:39:44conspiradores que le dan esas fotos de
00:39:46Brando con boina verde y el dossier que
00:39:49le dan
00:39:50el tipo que está al costado, el friky
00:39:51que mira nada más prácticamente
00:39:53el que dice stream prejudice de pelo
00:39:55corto. Sí, sí,
00:39:56pero y cómo está rodada otra vez que que
00:39:58hablamos de lo menesteroso,
00:40:02los en vez de hacer planos contra
00:40:03planos, vemos planos, o sea, pequeños
00:40:06descendemos sobre la comida, ¿viste?
00:40:08Sí, claro. Sí, sí, sí. Hay como como
00:40:10unas decisiones que te meten como en un
00:40:12en un mood absolutamente,
00:40:13no quieren conspirar contra la distancia
00:40:16y la espacialidad y la distribución del
00:40:18espacio. O sea, hago un inciso, una de
00:40:22las cosas más lindas que encontré en
00:40:24Llex, mira, voy acá no más,
00:40:27la película de Os Perkins
00:40:30el planteo de cámara muchas veces, sobre
00:40:32todo en lo que vamos a coincidir y creo
00:40:34que acá toda la gente de California
00:40:36Secreta coincide conmigo, el primer
00:40:38tramo es el más interesante cuando
00:40:39comienza la investigación.
00:40:40Sí. Él tiene un truco que hace dos, tres
00:40:44veces en la película que me parece
00:40:45fascinante, que es el plano final de la
00:40:48secuencia es el que define todo lo que
00:40:49estuviste viendo.
00:40:52Ejemplo, ella en el cuando hace los
00:40:54test, no me acuerdo de qué de cosa,
00:40:57al final hay un general que te explica
00:40:59lo que está haciendo el contexto en el
00:41:00que estás,
00:41:01o sea, te desubica de contexto. O sea,
00:41:03lo que es el plano de ubicación, él lo
00:41:05pone como un remate de la escena. Sí,
00:41:07de hecho hay una escena en Longlex donde
00:41:09se junta con un policía, un policía
00:41:11negro en un en un bar. Bueno, el plano
00:41:13final es el que te da clara la
00:41:14espacialidad que tienen
00:41:16y parece una pavada, pero esa
00:41:19indefinición espacial y y sobre todo
00:41:21distancia entre los personajes opera de
00:41:24manera inconsciente
00:41:26de un modo inquietante, o sea, sugerir
00:41:29algo inquietante sin la necesidad de que
00:41:32una puerta eh o algo pase. digo esa esa
00:41:36manera de combinar los dados dentro
00:41:38cubilete y poner no necesariamente el
00:41:40orden, esto que vos decís, la
00:41:42preocupación que tenemos cuando estamos
00:41:45encarando una escena, siempre queremos
00:41:47que se entienda, o sea, nuestras
00:41:49preocupaciones, ¿no?, intuitivas de
00:41:51educación, que se entienda, que se
00:41:54entienda lo que pasa. O sea, tenemos un
00:41:56estrés en la dirección que es queremos
00:41:59que se entienda, ¿sí? No queremos, que
00:42:01se entienda el espacio, que se queremos
00:42:03que se entienda, además de mostrarlo y
00:42:04que se quede contenta la gente de arte,
00:42:06queremos que se entienda. Tenemos una
00:42:08necesidad de narrar el espacio o por lo
00:42:11menos el espacio que queremos. Y
00:42:13hablábamos, y vuelvo a un inciso que nos
00:42:15quedamos, íbamos comentando en nuestros
00:42:17oídos mientras veíamos Nazareno Cruz y
00:42:18el lobo,
00:42:20como Fabio
00:42:22se caga desde un pino
00:42:25en todo eso y logra
00:42:27de como un artista
00:42:30genial que era hacernos sentir lo que
00:42:33quiere y se olvida del espacio,
00:42:37olvida del eje,
00:42:38se olvida del eje y hablamos, ¿no? De
00:42:39hecho, los ejes más traicionados que los
00:42:41ejes en Nazareno Cruz,
00:42:43pero nos acordamos de cómo Jessica
00:42:45Harper en al final de suspiriam
00:42:48construye con su mirada
00:42:50uf
00:42:51todo. Si si lo ve Jessica Harper existe,
00:42:55o sea, si uno ve el final de su piria,
00:42:57argento con un pasillo oscuro construye
00:43:00un infierno de sensaciones.
00:43:02Sí, ese es mi cine favorito. Bueno, por
00:43:04lo menos que a mí me da mucho placer es
00:43:06te voy a tirar una flor. Te voy a tirar
00:43:07una flor a vos y a tu hermano Adrián. El
00:43:11final de habitaciones para turistas por
00:43:12cuestiones de presupuesto,
00:43:15digamos, porque no había en un momento
00:43:16ellos eh digamos una película que que
00:43:18hicieron los chicos, digamos transcurren
00:43:20una casona. Esa casona obviamente no es
00:43:22esa casona, es una casona que no existe
00:43:24a efecto de lo que uno ve en la
00:43:25película. son frente facha unos en un
00:43:28momento se les ocurre la idea, esto
00:43:29promediendo un rodaje independiente de
00:43:31muy jóvenes, de que se corte la luz, de
00:43:33que no haya más luz
00:43:35y empiezan a construir espacio con tres
00:43:38chicas caminando en la oscuridad con un
00:43:40fósforo y se construye. Te puedes
00:43:43construir cualquier cosa. Es un ejemplo
00:43:45espectacular. lo hemos charlado alguna
00:43:48vez y obviamente eh cuando pasa eso uno
00:43:51se desprende de todas esas mochilas
00:43:53técnicas y empieza a pasar una magia
00:43:55única.
00:43:56Pero eso es precisamente digo, a mí me
00:43:57sucede mucho ahí como como profe en la
00:43:59facultad que es, uy, es que en el guion
00:44:02he puesto que hace falta un pasillo de
00:44:04no sé cuánto o necesito tal lugar. No,
00:44:06el espacio lo construyes tú. El espacio
00:44:08lo construye lo que tú quieres contar.
00:44:10El ejemplo, digo,
00:44:11pasillo de alien,
00:44:12digo, sí, claro,
00:44:13pasillo de alien de riscot es uno solo.
00:44:15Uno solo, claro. No, pero y digo y a
00:44:18poco leado una película de gran
00:44:19presupuesto, no está dependiendo de
00:44:21exactamente como dices tú, te dosifica
00:44:23el espacio según lo que él te quiere
00:44:25contar y Fabio te construye el espacio
00:44:27según lo que él no siente que es lo
00:44:30correcto para la escena. Dicho de otro
00:44:31modo, en Nazareno Cruz y el Lobo solo
00:44:32existe en Nazareno Cruz y el Lobo,
00:44:34porque todo lo que eligió él ahí adentro
00:44:36no es que vamos, lo vemos y existe y él
00:44:38filmó objetividades,
00:44:40él construyó, o sea, las nociones de
00:44:43distancia, espacio y todo lo demás solo
00:44:46vive dentro de la película. Por eso es
00:44:47el que más te gusta, porque el cine más
00:44:49parecido al cine.
00:44:49Claro. Eh, es que hubo un momento que
00:44:51que me emocionó tanto que digo, "Es es
00:44:53un Dolly, es un Dolly medio circular,
00:44:55pero el momento en el que empieza el
00:44:56momento mítico, la primera vez que suena
00:44:58la música central,
00:45:00que que ellos se encuentran y todo esto,
00:45:02el corte a
00:45:04halcón, el doli circular ese me emocionó
00:45:07de una manera
00:45:08y acá es la genialidad."
00:45:10Es claro, lo que pasa es que esto
00:45:12siempre también lo decimos en las
00:45:13clases, un plano, cuando usted le guste
00:45:16un plano, cuando usted esté viendo una
00:45:17película y diga, "A mí me gustó ese
00:45:18plano, usted siempre entienda que el
00:45:21plano es el plano." El plano es el plano
00:45:23de que lo antecede y lo sucede.
00:45:25Eso es. Eso es. El plano es en contexto.
00:45:28Nunca se enamoren del plano solo. Cuando
00:45:30ustedes vean un plano y digan, "Me gusta
00:45:31ese plano. Me gusta ese plano." Cuando
00:45:33vean el plano,
00:45:34el plano nunca se olviden. Esto como una
00:45:36ley para que entiendan por qué funciona.
00:45:39Funciona por lo que trae atrás y por lo
00:45:41que lleva adelante. El plano es en
00:45:42contexto siempre, aunque sea el primer
00:45:44plano de la película, porque antes hubo
00:45:46un negro, antes hubo un cartel, antes
00:45:48hubo una música que empezó,
00:45:50algo se decidió. O sea, no hay un big
00:45:52ban. Si si es el primero hay algo antes,
00:45:55aunque sea una oscuridad. Entonces digo,
00:45:57siempre piensen en eso. Cuando se
00:45:58enamoran de un plano, el plano es el
00:46:00plano en contexto siempre. Y este plano,
00:46:04si Fabio no movía la cámara,
00:46:07probablemente la emoción hubiera sido
00:46:08menor.
00:46:09Totalmente. Y tener esa esa intuición es
00:46:14eso es eso era un buen director para mí.
00:46:16Por supuesto, porque aparte por otra
00:46:18parte es tan anticanónico lo que hace.
00:46:21corta de un fondo negro con Juan José
00:46:23Camero saltando en cámara lenta y y la
00:46:27chica que hace Griselda,
00:46:29Nazareno y Griselda saltando en el
00:46:31fuego, a eh hal parado de día, ni
00:46:35siquiera incluido en en la escena,
00:46:38digamos, con los fondos y un carro en
00:46:40tiempo real, no tampoco cámara lenta y
00:46:43un carro que se mueve. Eso no se puede
00:46:45enseñar, eso es genio puro, no tiene
00:46:47regla, eso no tiene manera. Hm, no, yo
00:46:49lo relaciono eso porque es lo que dices,
00:46:51Apocalipse Now, digamos, con muchos más
00:46:53recursos, pero son dos películas de de
00:46:56atmósferas irrepetibles, es decir, que
00:46:59realmente están construidas que no, es
00:47:01decir, como no son no son no son
00:47:04replicables. Puedes hacer un intento,
00:47:06como dices tú, de vamos a no a copiar
00:47:09exactamente los colores y un poco tal,
00:47:11pero no puedes crear ese universo.
00:47:13Está bueno entender entonces qué se
00:47:16combinó con qué.
00:47:17Mm. digo, pero hay que tener una
00:47:20sensación de una hay que ser muy
00:47:22auténtico y muy muy honesto para que te
00:47:25quede así realmente.
00:47:26Bueno, una película, digamos, que aparte
00:47:28uno uno entiende que se nota, digamos,
00:47:30en Nazareno que hay decisiones como no
00:47:33arranques de, bueno, ahora vamos a hacer
00:47:35esto, ¿no? El el plano de la niña esta o
00:47:37la niña, el personaje sexualmente
00:47:39ambiguo, ¿no? el niño, niña, claro.
00:47:43E de repente cuando vuelve a aparecer un
00:47:46poco más con el paroli. ¿Por qué?
00:47:50No sé por qué. No, no, claro, claro. Y
00:47:52por supuesto, pero como está bien hecho
00:47:53es mágico.
00:47:54Totalment y en esta película en en
00:47:55Apocalypse Now es una película que digo,
00:47:58lo decía el mismo Cópola, que estaba
00:48:00viva todo el rato. Es decir, es una
00:48:01película que ya digamos desde el el las
00:48:04mismas acciones del personaje de Kurts
00:48:06fueron cambiadas y muchas cosas fueron
00:48:10añadidas o creadas en el momento. Yo me
00:48:12le quiero mandar un saludo a mi profesor
00:48:14de fotografía uno en el primer año de la
00:48:16facultad por tela, que creo que sigue
00:48:18dando clase, que es lo que nos mandó el
00:48:20ejercicio que hicimos en el aula, típico
00:48:22ejercicio cuando te quieren enseñar lo
00:48:23que es la luz puntual, relleno, el
00:48:24sistema de tres luces para para una
00:48:27iluminación estándar, teníamos que
00:48:29recrear
00:48:30el plano de Brando, eh, cuando se lava
00:48:34la cara, cuando sale de la luz,
00:48:37cuando sale la luz y entra la luz, un
00:48:39plano de esto raro, así que le mando un
00:48:40saludo Portela en En la época que
00:48:42estudiamos nosotros, te enseñaban el
00:48:43fotómetro con cuentas manual
00:48:46que no usamos nunca, ¿no?
00:48:48Y después estaba la, bueno, lo que
00:48:49decían de Estoraro, que él en realidad
00:48:51veía las pieles con la luz, o sea, con
00:48:54la mano, el fotómetro era la mano, se
00:48:56veía la mano y pedía las lucer de
00:48:58acuerdo a la lo que veía,
00:49:00bueno, qué sé yo, cosas de de un genio,
00:49:03¿no? Pero dices la combinación de
00:49:04elementos, o sea, y también está, digo
00:49:06que para por eso para mí Brandon no
00:49:07volvió más a hacer esto, porque es ya la
00:49:11mínima expresión como la el encuentro de
00:49:13la síntesis de una mirada de un pequeño
00:49:15movimiento. O sea, aquí realmente es
00:49:16como minimalista lo que hace, pero es
00:49:18una precisión cada momento que vemos que
00:49:21es ya de alguien que ya no puede ir más
00:49:22allá, digamos, como actor de cine de
00:49:24este es mi valor de de cuadro y y aquí y
00:49:27aquí revelo mi rostro o aquí muestro la
00:49:30mitad de de un ojo.
00:49:31Sí, no, es increíble. Es increíble, eh.
00:49:3320 segundos ya está disponible gratis en
00:49:35Google Play, Apple Store, descargá, jugá
00:49:37en modo forever y subí al ranking
00:49:40global. Quien esté en el número uno del
00:49:42ranking el 19 de septiembre se lleva una
00:49:44PlayStation 5 Pro. Yo la quiero, loco. Y
00:49:46un año de PlayStation Plus Premium con
00:49:47acceso a más de 300 juegos. ¿Qué
00:49:49esperás? Bájate 20 segundos, jugadora, y
00:49:52que la Play 5 Pro sea tuya. Yo quiero
00:49:54que la Play 5 Pro sea mía. No sé si
00:49:57tengo tiempo de jugar 20 segundos, así
00:49:58que voy a hablar con gente con los altos
00:50:00mandos. Pero bueno, vamos a hacer una
00:50:02pequeña tanda. Me va a servir otro vaso
00:50:04de vino. Voy a ir al baño rezando que el
00:50:06enmascarado no haya pasado y volvemos
00:50:08aquí en California Secreta.
00:50:11El streaming es lo que va. Yo, el Dr.
00:50:15Marcelo Ricardo Tocano.
00:50:23Continuamos con California Secreta. Una
00:50:26una ley que también me había acordado
00:50:27ahora que fui al baño un segundo era que
00:50:30se ilumina desde la oscuridad.
00:50:32Eso también para la gente desde la
00:50:34oscuridad. O sea, cuando se empieza a
00:50:36iluminar una escena es desde la
00:50:37oscuridad a levantarla, no desde toda la
00:50:39luz a apagarlas.
00:50:41Sí, sí, así es.
00:50:42Desde la oscuridad hacia arriba. Una
00:50:44ideas lógicas. Me me destrabé ahí las
00:50:47nociones de de la facultad y me
00:50:49aparecieron. Y aparte es una película
00:50:50muy utilizada.
00:50:52Hay películas que son más aptas para dar
00:50:53clases que otras y que generalmente son
00:50:56las que uno a veces cuando ha tenido muy
00:50:57buenos docente en la facultad termina
00:50:58optando para dar clases porque explican
00:50:59de manera didáctica un montón de cosas.
00:51:01Yo me acuerdo particularmente testigo en
00:51:04peligro era una gran película para dar
00:51:05clase. Gran película para dar clase
00:51:07porque un clase de guion, clase de
00:51:09puesta, clase de punto de vista, clase
00:51:12de de digamos de un montón de narrativa,
00:51:15Titanic lo es. si quieren agarrar un hit
00:51:18de la última época, eh,
00:51:22Los Intocables lo es. Yo me acuerdo que
00:51:24clase guion, clase puesta, Los
00:51:26Intocables es una película de línea muy
00:51:27clara y muy efectiva. Eh, ¿cuál otra
00:51:31usaban siempre? Que me la aparte la
00:51:32usaban distintos docentes, volví a la
00:51:34película, volvía a aparecer con otro
00:51:35aspecto.
00:51:36Eh, ¿cuál otra?
00:51:38Body hit, no.
00:51:39Body hit, no, pero Body Hit
00:51:41extraordinaria también. Es una película
00:51:42este muy después, bueno, entramos en
00:51:45otras complejidades, pero eh se usaba
00:51:47mucho eso y después pasábamos a Tirei
00:51:49pasamos a la hora de los hornos, digo,
00:51:51había un interés de particular de liceo
00:51:52Zubiela,
00:51:53que tengamos nociones de de cine
00:51:55argentino, sobre todo aquellas épocas
00:51:57y volviendo a Nazareno, una idea, ahora
00:51:59volvemos a Apocalips Now a Nazareno Cruz
00:52:01hablábamos mucho de cómo
00:52:04lael, digamos, porque hablábamos, ¿no?
00:52:06La vuelta, eh, los chicos que tuvieron
00:52:07la la diferencia de acercarme a mi casa
00:52:09después de La Plata. Terminamos tardem
00:52:12y hablamos de por qué se corta ahí la
00:52:14historia del cine argentino o una
00:52:15historia o un cine argentino que venía
00:52:18en el año 75 nao cruz y el lobó era muy
00:52:21promisorio lo que iba a pasar. Bueno, lo
00:52:23que pasó básicamente la dictadura
00:52:25militar, digo, en un momento se termina,
00:52:27digamos, hay una cantidad de cine
00:52:29delesnable en los años de la dictadura
00:52:32que se hace como chorizo, obviamente eh
00:52:34con una finalidad muy clara, pero qué
00:52:37impresionante como lo que hubiera sido,
00:52:39¿no? Y y yo decía, bueno, de alguna
00:52:41manera y por eso también me acordé
00:52:42ahora,
00:52:44el primer eliseo Subiela intenta retomar
00:52:46a una tradición quedada de lo que fue
00:52:48Fabio. Y me acuerdo su primer película,
00:52:51la que va al borda, digo, antes de
00:52:53Hombre Mirando al sudeste, incluso sus
00:52:54primeros intentos de mediometraje,
00:52:57cortometraje, digo, lo que empieza a
00:52:58hacer Eliseo es un poco, bueno, ¿hasta
00:53:01dónde llegó nuestra tradición? ¿Hasta
00:53:03dónde veníamos? hasta que se cortó todo,
00:53:05¿no? Y va intenta recuperar
00:53:07este, digamos,
00:53:08pero el tema el tema del riesgo, es
00:53:10decir, en esa época, digo, uno tenía
00:53:11otra edad y se sentía en el otro lado,
00:53:14¿no? Enfrente de su viela, como
00:53:15diciendo, "Yo es lo contrario de lo que
00:53:17yo quiero, quiero hacer." Sí,
00:53:18pero hoy por hoy dices, evidentemente
00:53:19era gente muy atrevida, es decir, hay un
00:53:22atrevimiento que hoy no existe.
00:53:23Por supuesto, supuesto. En realidad
00:53:25Eliseo siempre hizo lo mismo. El que
00:53:26cambia es uno que se da cuenta y deja de
00:53:27ser el el joven pretencioso que fue.
00:53:31Está solamente concentrado en una línea.
00:53:33No, no, no. Eh, y y volviendo de verdad,
00:53:36eh lo que pasa con con ese Fabio, eh
00:53:40porque hay varios Fabios, a pesar de que
00:53:41la filmografía es muy acotada, el de el
00:53:43de el que empieza un poco con Juan
00:53:45Moreira y el que llega hasta soñar soñar
00:53:47hasta que va a venir el gran el gran
00:53:49paréntesis de Fabio en silencio, que son
00:53:51esos 15 años hasta que retoma con
00:53:53Gatica. Es un es una cosa, digamos, casi
00:53:56te diríamos que hay, ¿viste el momento
00:53:59que vuelve de hablar con Alcón, entra
00:54:01Camero loco a la casa Nazareno y hay
00:54:03unos unos planos aberrantes Evil Dead
00:54:06que yo te dije Evil Dead
00:54:07total
00:54:08un zoom, o sea, 10 años antes de
00:54:11una cosa infernal, yo digo, este tipo,
00:54:13¿cómo me acuerdo Alejandro Medina
00:54:14tocando el bajo en Manalker que a quién
00:54:15le enseñó a tocar así? digo algo
00:54:17demencial que es de dónde vino esta
00:54:19noción, porque después uno puede
00:54:21reconocer que hay momentos, sobre todo
00:54:23en la mezcla de la música y la imagen un
00:54:26poco leone si querés, pero siendo muy
00:54:29tirado de los pelos un poquito leones,
00:54:31bueno, pero hay movimiento de cámara,
00:54:33ideas, nociones que son, no entiendo,
00:54:35eh, y después en sonar soñar casi que
00:54:37inventa A24 antes que exista 24. Es una
00:54:40película indie tipo West Anderson, pero
00:54:43hecha antes de que exista todo, que
00:54:45exista el festival de Sands. Es como un
00:54:48un no una cosa medio bottle rocket, pero
00:54:50con Monsoni y Gianfranco Pagaro. Digo,
00:54:53unas cosas realmente
00:54:54y el final cuando cuando les disparan y
00:54:57de repente digo, es un en contra de de
00:55:00de plataforma y de algoritmo, les
00:55:02disparan y empiezan a caer así con como
00:55:05de una manera como una especie de
00:55:07torbellino.
00:55:08Sí, sí, sí, sí, sí. y te rompe la vida.
00:55:10Sí, sí, sí. No, no, no, no.
00:55:12Evidentemente dos películas eh eh Neno
00:55:16Cruz, que nos tocó verla en en 35, una
00:55:19copia hermosa, por otra parte, hermosa y
00:55:22eh
00:55:24el señor Cópola, estaría bueno hablar,
00:55:27se viene el documental de Megalóis, el
00:55:29mega megadoc, mega con, ¿cómo se llama?
00:55:32Comicon. Bueno, viene el documental de
00:55:34lo que fue Meg Doc
00:55:36de Mike Figis.
00:55:37Mike Figis. Wow. Ah, no, no.
00:55:38A mí me va a ser mejor que Megaló, digo.
00:55:41Claro, yo no he visto Megalopolis
00:55:42todavía.
00:55:42No la viste todavía. Yo la vi en cine.
00:55:44Ya.
00:55:45A ver, eh, Cópola, vamos a intentar
00:55:48hablar de Francis for Cópola, que es un
00:55:50director
00:55:52que si bien adoramos,
00:55:54Sí,
00:55:54sé que adoramos,
00:55:56sí,
00:55:56nos cuesta, nos cuesta sentar y ahora,
00:56:01antes que me maten, quiero expresarlo.
00:56:03Nos cuesta sentar en la mesa, en alguna
00:56:05mesa de Nunca lo referenciamos, nunca lo
00:56:08tenemos en muchas situaciones.
00:56:10Ah, sí, sí. Yo creo que Cópola es mucho
00:56:15más que un director de cine. Es un un
00:56:19Queencill Jones del cine, un
00:56:21desarrollador de proyectos y de mundos,
00:56:23un tipo
00:56:24que tiene una pil respecto un
00:56:27storyteller increíble que viene del
00:56:28teatro, que tiene una cuestión integral
00:56:30de dramaturgia,
00:56:32de adaptación. Para mí, Cópola define lo
00:56:34que son los guiones de los 70 a muchos
00:56:36niveles con el trabajo que hace sobre la
00:56:38adaptación del padrín, ¿no? La
00:56:40utilización de ese libro al que le corta
00:56:42los pedazos y pone las hojas. ¿Y cómo
00:56:45secuencia el padrino. El padrino es un
00:56:47guion
00:56:48muy modélico, como puede ser en el unos
00:56:53años después. Buenos muchachos. Quiero
00:56:55decir, la idea de secuenciación
00:56:57del padrino, que es como si fuera una
00:56:59novela, ¿no? Uno lee, bueno, está este
00:57:01acto fundido negro, el casamiento de
00:57:04Coni, listo, Las Vegas y la cabeza del
00:57:07caballo, listo.
00:57:09La Michael, el atentado a Vito Corleón y
00:57:12Michael haciendo listo.
00:57:14Nos vamos a Italia y a Polonia. Listo.
00:57:16Bueno, eso que después va a tener Star
00:57:19Wars. Digo, Star Wars es un guion.
00:57:22Olvídense la temática, la estética, de
00:57:24todo.
00:57:25Claro.
00:57:25El escape, el con milenario, no sé qué,
00:57:28esto que lo otro, listo. Le encuentran
00:57:30los robot, bla bla bla bla. O sea, está
00:57:32son novelas, son tienen ideas, ¿eh? Y
00:57:35más tarde, si querés, mucho más tarde,
00:57:37Tarantino, que también es literario en
00:57:39sus guiones. Son, de hecho, los nombra
00:57:42como episodios. Muchísimos tienen
00:57:43intertítulos. Ahora, Cópola tiene todo
00:57:47eso, no tiene esa cosa, eh,
00:57:50digamos mucho más que puntualmente la
00:57:52tarea del director y lo noto yo en los
00:57:55comentarios de audio se puede percibir.
00:57:57Él no está tan preocupado
00:58:00por la apuesta en términos de acá. Él
00:58:04para él él ve integralmente a la escena.
00:58:08Es lo que uno percibe escuchándolo.
00:58:10Sí. No es como que no no es no es
00:58:12Spilver o de Palma o que directores son
00:58:15más puntillosos con eso. Este corte,
00:58:18mirá lo que hizo ahí, mira como él ve la
00:58:22ve integralmente lo que está pasando y
00:58:24su filmografía. Es una filmografía,
00:58:27yo lo veo a Copo la más en Tacker.
00:58:30Puede ser
00:58:31que en o en la conversación o en los
00:58:34Outsiders y en Rumble Fish.
00:58:37Después está golpe al corazón.
00:58:39Pegisu caso. Sí.
00:58:42Películas. Eh, fachada.
00:58:46Fachada. ¿Cuál era
00:58:46fachada? La de los Rey Mak. ¿Cómo se
00:58:48llama? Fachada. Rain Maker. Claro. Rain
00:58:51Maker.
00:58:52Eh, jardines de piedra.
00:58:55Rainbow People llama la otra.
00:58:57Es es Rain People. The de Gardens of
00:58:59Stone con James Kh.
00:59:01E,
00:59:02¿qué te iba a decir? No, a mí lo que me
00:59:04parece es
00:59:07el autor aún a día de hoy. Digo, y para
00:59:09mí testeadas películas que así como
00:59:11tengo dudas de que esté en la misma,
00:59:15¿no?, en el mismo podio Apocalypse Now e
00:59:18para una generación actual, pienso que
00:59:20el Padrino innegablemente y el Padrino
00:59:22dos siguen estando como de las grandes
00:59:25películas de la historia del cine, las
00:59:26mejores narraciones.
00:59:27Yo no sé si a él son las que más le
00:59:28gustan de él. Por eso yo creo que él
00:59:30siempre lo que hizo fue lo que hizo eh
00:59:33Hackman ahí, detenerse y tocar el
00:59:36saxofón, ¿entiendes? O sea, es decir,
00:59:37no, no, no, yo, okay, ya todo el mundo
00:59:40dice que esto de la gran narración, pero
00:59:41yo voy a seguir probando cosas y para mí
00:59:43la idea de dirigir, como dices tú, o de
00:59:45hacer películas es algo que eso que se
00:59:47extiende a la vida. Es decir, le le
00:59:51interesa muchísimo más la aventura y le
00:59:53interesa muchísimo más eh por la la
00:59:56posibilidad, incluso me parece que le ha
00:59:57excitado mucho la la mala energía que le
01:00:00han tirado con Megalopolis, porque él le
01:00:02gusta el tema de que poder caerse. Nos
01:00:04olvos de no nos olvidos de Drácula, eh,
01:00:07no Drácula
01:00:07una de sus mejores películas
01:00:09para mí es de las mejores. Yo amo
01:00:10totalmente y y ahí es evidentemente
01:00:14ese making off, el making off a mí me
01:00:16apasionó absolutamente. Es, yo te digo,
01:00:18me gusta tanto como la película en el
01:00:20making off todo esa ese trabajo como
01:00:22super orgánico y de familia intenso con
01:00:25todos los actores, eh,
01:00:27es una una belleza absoluta. Entonces,
01:00:29es un tipo que cuando va a un lugar se
01:00:32pone a cocinar. Es decir, yo estuve en
01:00:33la en la escuela de Cuba, iba y habitó
01:00:36la escuela de Cuba durante una semana de
01:00:38de San Antonio de los Baños y le cocinó
01:00:40a los estudiantes, hacía fiestas con los
01:00:42estudiantes o era un tipo que para él el
01:00:45cine vitalista que va mucho más allá,
01:00:47pero a él no le interesa, digo, y lo que
01:00:48hizo aquí con el rodaje acá, es decir, a
01:00:51él le interesa todo ese proceso que
01:00:53tiene que haber también que ver con esta
01:00:54aventura de de Megalolis y si luego en
01:00:57el camino eh te interesan sus películas,
01:00:59genial. Y si no, a él no le importa
01:01:02porque él ha hecho el camino ese.
01:01:03Entonces, mientras que un escorés se ha
01:01:05estado pensando en hacer obras cada vez
01:01:08más rotundas o siempre intentando meter
01:01:10como un un gol.
01:01:12Bueno, pero esta Escorcese sí es un
01:01:14fanático y un enfermo de montaje, plano,
01:01:18puesta, corte, ritmo.
01:01:20Pero es por eso precisamente que a día
01:01:22de hoy él puso en riesgo su reputación,
01:01:24que para mí, yo digo, hasta los 80 lo
01:01:25tenía totalmente.
01:01:27Sí.
01:01:27Y no le ha importado arriesgar. Hm. Es
01:01:30una filmografía con más altibajos,
01:01:32evidentemente te vas a encontrar Twix y
01:01:34cosas por el estilo, pero que le quiten
01:01:36lo bailado, ¿no?
01:01:38No.
01:01:39Eh, a mí me parece que
01:01:41de las tres películas del padrino,
01:01:44la que más le gusta a él es la tercera.
01:01:46Uh.
01:01:47O la que más lo representa.
01:01:49Bueno,
01:01:49en su esencia, pero no olvidemos, ¿no?
01:01:52De el momento de la vida que toca la
01:01:53película. Estoy hablándolo formalmente,
01:01:55la forma que tiene.
01:01:56Me parece que la la más familiar
01:01:59con el resto de sus hermanas es la
01:02:01tercera. El padrino.
01:02:02Mira,
01:02:03me parece que la uno es una película
01:02:06plagada de caos donde él se convierte en
01:02:10autor a posteriori más que en el
01:02:12tránsito. O sea, cuando la Bibbla pasa a
01:02:15ser canonizada es lo que es.
01:02:17Sí,
01:02:17él es el tipo que la dirigió. M
01:02:19pero en el transcurso con Robert Evans y
01:02:22Al Rudy,
01:02:23digo que eran bastante difíciles. A
01:02:25efecto de eso está la serie esa infame
01:02:29que es Diofer, digo, es una una serie
01:02:32que a Cópola lo trata literalmente como
01:02:34un payaso. Pusieron un comediante ser de
01:02:35él. Digo, me parece justo en la época
01:02:37del showrunnerismo y la atomización de
01:02:39la figura del director, no me parece
01:02:40nada inocente que saquen una película o
01:02:43una serie, perdón, sobre el making del
01:02:45padrino y los protagonistas sean los
01:02:46productores que, dicho sea de paso,
01:02:48nunca más produjeron nada a la altura
01:02:50del padrino. Entonces, si Robert Evan
01:02:52fuera tan genio y al Rudy, que es sobre
01:02:54todo el Superman de la Cosa,
01:02:57bueno, hubieran hecho, ¿no?, una
01:02:58película de fútbol americano con Bar
01:03:00Reynold. Después digo, sí, Robert Evans
01:03:02hizo eh Love Story, sí, Robert Evans
01:03:06produjo el B de Rosmarí, pero digo, no
01:03:08compren pescado podrido, eh, porque
01:03:10obviamente están viendo una serie basada
01:03:11en el guion que digo, en el libro de un
01:03:14tipo que escribió lo que él quiso.
01:03:16Entonces, sin Cópola, el padrino no era
01:03:19no era como fue. Sin los otros dos, eh,
01:03:22no te puedo decir, no estoy tan seguro.
01:03:25como no es inocente, digamos,
01:03:26evidentemente haberle ido a la yugular
01:03:29con la última película, porque más allá
01:03:30de que la película pueda ser un
01:03:32desastre,
01:03:32¿no?
01:03:33Evidentemente hubo toda una cosa de
01:03:35decir, "No, no, no, no, esto lo bajamos
01:03:36de un tal que este tipo autor,
01:03:38la peló muerta a las salas." La película
01:03:39era cats, e la adaptación de cats. Digo,
01:03:41la gente iba a reírse de Cópola. Chicos,
01:03:43ustedes la vieron la película.
01:03:44Opiniones, ideas, sobre todo esto que
01:03:46estamos hablando ahí en el control.
01:03:47A mí me gustó mucho Megaló. Eso fue una
01:03:50película que la vio en el festival de
01:03:51Maro de Plata
01:03:52y la realidad es que hubo reacciones
01:03:55mixtas siendo un público cinéfilo
01:03:57bastante emocionado,
01:03:59pero pero es una película que no te deja
01:04:01indiferente.
01:04:02Yo creo que esta camisa de metraje hoy
01:04:03es medio cópola, ¿no? Cóola tiene unos
01:04:05momentos que está vestido así. Recién me
01:04:07vi dije, "Esto es medio cópola, eh, el
01:04:09look en San Antonio iba con algo por el
01:04:11estilo."
01:04:12Ah, en en sí, sí, sí.
01:04:14Adrián tiene una foto con soy yo hoy.
01:04:18Bueno, perfecto. A mí me encantó hacer
01:04:19Decopola en la serie. Eh, Juanma, ¿has
01:04:21visto Megalópolis?
01:04:22Soy Lucas, no soy Juanma.
01:04:24Bueno, Juanma que perdón, renunció. ¿Qué
01:04:25está haciendo Juanma?
01:04:26Está trabajando.
01:04:28Ah, bueno, qué bueno.
01:04:30Me encantó Megalópolis. La vi en el
01:04:32abasto, creo que el primero de enero.
01:04:34Eh, es una
01:04:35No está en 4K para que la nos pongamos
01:04:36en 4K. Eh, me pondría, pero me ha
01:04:38encantado, me ha encantado ver y es una
01:04:41película que se se notaba que el público
01:04:43entraba a ver lo mala que era y me
01:04:44parece una un gesto muy autodestructivo.
01:04:47¿Vos no la viste, no, Ramiro? No, no,
01:04:48no, no la he visto, digamos, porque yo
01:04:50no, no tengo muchos horarios para ir al
01:04:51cine y nada y duró una semana, o sea, no
01:04:54no hubo mucha mucha oportunidad, pero ya
01:04:57nació muerta porque evidentemente se
01:04:58nota que había una una campaña de prensa
01:05:00en contra de él, como decir, esto no se
01:05:01puede permitir un tipo que vaya y haga
01:05:03lo que le sale de las narices, eh, no,
01:05:06claramente, o sea, yo yo lo leí muy
01:05:09claro y él lo entendió así y y disfrutó
01:05:11la campaña de promoción como
01:05:13precisamente, bueno, atáquenme, que yo
01:05:15me he divertido mucho y esta es la
01:05:17película que Yo quería hacer,
01:05:19eso me parece una maravilla.
01:05:20La vi en mi cine de preferencia y la
01:05:22gente no no reaccionó bien. La gente no
01:05:26reaccionó bien.
01:05:26M
01:05:27o sea, tampoco es que lanzaban tomate a
01:05:29la pantalla, pero pero la película llegó
01:05:32llegó curs. La película estaba curseada,
01:05:34no curts, sino cursed. La película llevó
01:05:37curs. El hecho de también de rescatar a
01:05:39Mike Figis, también un un gran director
01:05:41olvidado, tal y que y que ahora salga el
01:05:43making off, me parece apasionante, me
01:05:45parece genial,
01:05:46va el documental, va a estar mejor
01:05:48que la película, creo. ¿Cuáles les
01:05:51gustan a ustedes de Cópola?
01:05:53De Cópola, ¿qué tal?
01:05:56¿Cuál es la mejor, Juanma? ¿Cuál es la
01:05:57mejor de Cópola?
01:05:58La mejor es
01:06:00la mejor posiblemente sea la
01:06:03conversación.
01:06:05Muy bien. Perfecto. La ley de la calle,
01:06:06¿qué te parece? La ley de la calle me
01:06:08encanta de outsiders me encanta dos. Sí,
01:06:11sí, sí, sí.
01:06:12Ahora, ahora cuando digan ellos yo voy a
01:06:13decir mi top también.
01:06:14Ley de la calle también. A 24 antes de
01:06:1524, todo antes de todo.
01:06:17No, no, no. Yo es una película que que
01:06:19me emocionó desde la primera vez que la
01:06:20vi. Para mí es mi vida totalmente. Ramel
01:06:22Fish me identifico totalmente. Siempre
01:06:25va a ser la número uno, la conversación
01:06:27y Drácula, pero también me gustan
01:06:29Outsiders, bueno, me gustan otras y
01:06:30evidentemente el padrino es que el
01:06:32padrino es el padrino uno y dos es como
01:06:35no se puede negar y Apocalypse Now me
01:06:36gusta mucho en la versión original
01:06:40llama más, me emociona mucho más Matt
01:06:42Dylon, ¿no? Mickey Rurk, Dennis Hooper y
01:06:45Dian Lane ahí, Nicolas Cage.
01:06:47A mí me gusta mucho la actuación de
01:06:48Sofía Cúpola en el padrino 3. Sé que el
01:06:50personaje era para Winona Rider, pero me
01:06:52gusta,
01:06:54me gusta.
01:06:54Yo no me he reconciliado con el padrino
01:06:55tres.
01:06:56A mí la actuación de ella de lo que más
01:06:58me gustó de la película, yo la vi en
01:06:59cine esa película. Me acuerdo en qué
01:07:01cine la vi con un amigo que se llamaba
01:07:02Gabriel, se llama. Fuimos un sábado en
01:07:05la noche a verla. Eh, lo que más me
01:07:08volvió loco cuando vi la película,
01:07:10aparte me acuerdo ese ese dorado que
01:07:13tiene en la en los carteles y en los
01:07:15lobby cards, todo una cosa muy dorada,
01:07:18muy versachesca. Sí. Me acuerdo todas
01:07:20las fotos en no las lobby cars ahí en el
01:07:24cine,
01:07:26Showman Tenga, eh Andy García que
01:07:29explotaba. Lo que más la línea de la
01:07:32película que más me gustó el romance de
01:07:35de Vini y de
01:07:37Es lo que más te gustó.
01:07:38Lo que más me gustó de la película. Sí,
01:07:39sí, sí.
01:07:40Tengo tengo que darle una oportunidad.
01:07:41No se los nió. ¿Qué es lo que más me
01:07:42gustó? Sí, lo me gustó.
01:07:44Sí. Lo que pasa es que ese año vino
01:07:46Marty justo y le le cambió le hizo
01:07:49saltar la no la fichas
01:07:52porque es todo del mismo año,
01:07:54¿eh? Sí, no es las dos o 899 90, ¿no?
01:07:56Las dos del 90 casi seguro. Ahí si si os
01:07:58podéis fijar.
01:08:00Entonces sí le cambió las reglas
01:08:01totalmente. Eh,
01:08:02es Drácula la última película de Cóa.
01:08:05Bueno, Drácula también. Drácula top
01:08:06también
01:08:07es Drácula la última película de Cópola
01:08:09con aval. Me acuerdo que bueno, dice
01:08:11Francy for Cópola. Es eh era Vamos a ver
01:08:14la película de Copola, la última, donde
01:08:17tuvo el
01:08:18Yo la vi acá, la vi acá y recuerdo que
01:08:20el cine estaba explotando, era un
01:08:22fenómeno. Salimos todos del cine
01:08:23entusiasmados, ¿no? No, sí, yo creo que
01:08:25sí, creo que es la última que fue
01:08:26recibida así, ¿no?
01:08:28Sí, es una película Drácula que lo que
01:08:32más trascendió en un primer momento era
01:08:34la banda de sonido de Voice Killer, que
01:08:36es increíble, increíble.
01:08:37Y el tema de Anil Lenox,
01:08:38el tema de Anil Lenox,
01:08:40no, increíble. No, y la película yo creo
01:08:42que sí, o sea, hoy
01:08:43yo no sabía que iba a ver eso cuando la
01:08:44fui a ver, o sea, me sorprendió todo lo
01:08:46que tenía que ver con lo formal.
01:08:47Lo que tien es más es más atrevida un
01:08:49poco en la oscuridad y en el tema del de
01:08:51la cosa sexy, ¿no?, de la película. Si
01:08:53no, te diría que lo sería más abrazada
01:08:55por la nueva generación que le gusta
01:08:56este terror más escenográfico de de
01:08:58Guillermo del Toro.
01:09:00Pero
01:09:00que la película presagia todo eso,
01:09:02lo presagia, pero es un no sé si decir
01:09:04adulta, pero es un poquito más ambigua,
01:09:06¿no?
01:09:06No, luz y desnuda. Sí, claro. Y no y
01:09:08sobre todo
01:09:10de Drácula. No sabes si querés que
01:09:12muera, no es malo. Digo, no es lo que
01:09:14pasa en Noeratugers,
01:09:16es como una cosa medio
01:09:20moralmente medio ambigua.
01:09:22Yo creo que hasta te diría que el
01:09:23personaje más maltratado de la película
01:09:25es Jonathan.
01:09:26Sí, sí, totalmente.
01:09:27Un [ __ ] Digo, que un Rifs pobre es
01:09:29como un es como un tonto sin onda. Y
01:09:32Drácula, el Drácula humano que llega a
01:09:35la abadía de Carfax es como una especie
01:09:36de Alán irresistible
01:09:38y la sucesión de ideas, ideas, ideas,
01:09:41ideas,
01:09:41¿no? Todas las escenas tienen una idea,
01:09:42una idea formal increíble.
01:09:44Perdón, y voy a añadir un para mí
01:09:45añadido que es una película también
01:09:46olvidada en el tiempo, pero Francis for
01:09:49copa de la presence eh Frankenstein de
01:09:51Kenneth Branck.
01:09:53Sí, después, ¿no?
01:09:54Sí, pero una película que yo también
01:09:56reivindico mucho y que ha quedado ahí
01:09:57también bastante.
01:09:58Volver a morir. Un día vamos a hablar de
01:09:59Volver a morir.
01:10:00¡Uf! Por favor. Volver a morir,
01:10:02por favor. Andy García otra vez.
01:10:04Andy García y Ken Brana, para mí un
01:10:07director que podría haber crecido mucho
01:10:10más.
01:10:10Digo, Enrique Vinto fue acá un hit,
01:10:12sin duda.
01:10:13Fue un hit. Enrique V,
01:10:15un pequeño hit del cine argentino, o
01:10:17sea, en cines argentinos.
01:10:18Tuvo una pequeña época, así los amigos
01:10:20de Peter, eh, Macho do About Nothing, yo
01:10:23creo. Entonces, inglés.
01:10:24Sí, sí, sí, pero que eran películas y
01:10:26cortitas, pero que funcionaban ahí. Eh,
01:10:29luego luego quedó un poco perdido, pero
01:10:30a mí yo lo rebanco con con las de
01:10:32Poarot, las últimas de Poarot, la
01:10:34verdad, son como confort total,
01:10:37¿eh? ¿Te gusta toda la saga del Oriente
01:10:39Express y de
01:10:40Sí, sí, sí. La verdad es como vamos a
01:10:41vernos un Hudonit ahí clásico, bien
01:10:44realizado, con hecho con un amor
01:10:46increíble aparte sobre el género,
01:10:47sin más pretensión no no vamos a
01:10:48deconstruir nada es esto, eh, old school
01:10:51pero con la tecnología de
01:10:53acá el parot de
01:10:55Sí, sí, sí.
01:10:57El detective de Daniel Craig de Ya sé
01:11:00que soy en la minoría, pero no, yo estoy
01:11:03en la minoría porque yo estoy en el
01:11:04reyonismo a full y estoy yo solo. Estoy
01:11:08yo solo.
01:11:08Pero
01:11:10escucho el podcast, escucho más rem
01:11:13de Karina Longworth, que es la mujer de
01:11:15Ryan Johnson, un podcast extraordinario
01:11:17de cine clásico.
01:11:19Son dos enfermos del cine clásico,
01:11:21Johnson y ella. Y Kif, Kifut.
01:11:27Es el sueño de mi vida.
01:11:30Me das todo el dinero del mundo. Me das
01:11:32toda la posibilidad del mundo. Una
01:11:33película como, ¿cuál te gustaría ser?
01:11:34Como Knives Out. Ese es mi sueño. Esa es
01:11:38mi vida, esa banda de sonido, esa
01:11:40mansión
01:11:42Knives Out. Es lo único que sueño en mi
01:11:44vida, de verdad,
01:11:46porque tiene una esos suéters, la ropa,
01:11:49los relojes, el coso, Ana de armas. Esa
01:11:52es mi vida. ¿Cuál sería la la graduación
01:11:55que no te cuadra de las de Branac, por
01:11:57ejemplo? Demasiado clásic,
01:11:59¿no? Pero digo, pero pero que en ¿por
01:12:01qué le ganan tant?
01:12:01No, la de Brana, perdón, la última de
01:12:03Brana, la de Viena, ¿no? ¿Dónde es
01:12:05la última? Es la de Venecia.
01:12:07La de Venecia.
01:12:07Venecia.
01:12:08Extraordinaria.
01:12:11Buenísima.
01:12:12La que más me gustó. De las tres
01:12:15es la que más me gustó.
01:12:16Es la más querida.
01:12:17Ah, ¿en serio?
01:12:18Sí, sí, sí.
01:12:19Ah, me pensé que era el original. Pensé
01:12:20que me llamaba Seba el original.
01:12:22Evidentemente no. Eh, bueno, hasta aquí
01:12:25hemos llegado. No sé si alguien tiene
01:12:27una pregunta, una consulta, una última
01:12:29apreciación, ¿no?
01:12:32Eh, la semana que viene, ¿qué va a pasar
01:12:34en este programa?
01:12:35La semana que viene, eh, habrá
01:12:38conversación virtual, ahora sí, con
01:12:41Guillermo Arriaga. Está
01:12:42Guillermo Arriaga. Aquí tenemos el
01:12:43hombre. Guillermo Arriga, guionista de
01:12:45amores perros
01:12:47de Babel. de Babel,
01:12:4921 g
01:12:50de los tres centarros de Melquades
01:12:52Estrada.
01:12:54Exactamente.
01:12:55Eh, el llanas, la suya, la de de Plain,
01:12:58¿no?
01:12:59De Burning Plurning Plin.
01:13:00Escribió otras desde allá y algunas
01:13:03otras más. Y bueno, lo tendremos en el
01:13:06primer bloque para hablar un poco.
01:13:09Una persona brillante,
01:13:10mítico. Mítico.
01:13:12Sí, sí. Y aparte no ha dado notas a a
01:13:16ha estado en el país, pero no ha dado
01:13:18notas así entrevistas, así que
01:13:20no está en el país, pero va estar de
01:13:23alguna manera con nosotros.
01:13:23Imperdible.
01:13:24Y en la segunda hora va a estar, por
01:13:26supuesto, Lucas Manuel Rodríguez para
01:13:28hablar de uno de sus héroes y de una de
01:13:30las películas de acción más
01:13:33emblemáticas. El otro día estaba
01:13:34pensando, ¿cuál es la Point Break eh
01:13:36post 2000? A ver, es posiblemente puede
01:13:39que sea como una película de acción así
01:13:41no tan canónica, pero en algún punto eh
01:13:44que pegue, que haya pegado eh que es
01:13:47colateral de Michael Man.
01:13:49Ah, bueno.
01:13:50Michael Man
01:13:51fuerte. Collateral eligió, no eligió
01:13:53División Miami, no eligió Public
01:13:56Enemies, Colateral. Collateral, la
01:13:59película en la que Tom Cruz balea a dos
01:14:03tipos ahí en la calle y la gente lo toma
01:14:06de ejemplo a ese fragmento,
01:14:08eh, para aprender a valiar
01:14:10y Bardem, Bardem la rompe en una escena
01:14:12corta, ¿no?
01:14:14Bien, colateral
01:14:16de Michael Man y Arriaga. Una cosa
01:14:19impresionante.
01:14:20Ymo Arriaga. Eh, gracias por haber
01:14:23estado con nosotros. Volveremos la
01:14:25semana que viene en este escritorio, en
01:14:27esta mesa mítica donde un montón de
01:14:29gente genial habla de lunes a viernes y
01:14:31a nosotros nos toca los jueves a las 11
01:14:33de la noche, California Secreta.
01:14:35Gracias, Ramiro.
01:14:35Venga, abrazo.
01:14:36Nos vemos.
01:14:41[Música]