CALIFORNIA SECRETA #47: PSICOSIS | #CaliforniaSecreta Completo - 30/10 | VORTERIX
Vorterix - 31/10/2025 - Duracion: 1:28:14
Transcripción
00:00:00psicosis de Alfred Hitchcock, [música]
00:00:02considerada una de las películas más
00:00:04importantes en la historia del cine. El
00:00:06asesinato [música] de Marian Cran en la
00:00:08ducha ha sido recreado de forma
00:00:10infinita, dando la sensación de que cada
00:00:12vez que [música] una mujer ingrese a la
00:00:14bañera en una película, inevitablemente
00:00:17parezca una referencia a psicosis. Al
00:00:20mismo tiempo, la dedicación con [música]
00:00:22la que dicha escena fue filmada
00:00:24retrotrae aquella frase de Francois
00:00:26Truffau que decía: "Los norteamericanos
00:00:28respetan a este director porque filma
00:00:30escenas de amor como si fueran escenas
00:00:32de asesinato, mientras que nosotros lo
00:00:35respetamos porque toma las escenas de
00:00:37asesinatos y las rueda [música] como si
00:00:39fueran escenas de amor. En el día de la
00:00:42fecha, Sebastián de Caro y Lucas Manuel
00:00:45Rodríguez dialogarán sobre psicosis en
00:00:48este nuevo episodio de California
00:00:50[música] Secreta.
00:00:56Bienvenidos una vez más a California
00:00:57Secreta, eh un programa de cine de el
00:01:03streaming argentino.
00:01:05Está en su segundo año y hoy tenemos una
00:01:09edición muy especial porque vamos a
00:01:11hablar de una de las más grandes
00:01:12películas de todos los tiempos. Queremos
00:01:15comenzar agradeciendo a Vinos de
00:01:17Barricas con sucursales en todo el país.
00:01:20Hacen degustaciones literarias y Cata
00:01:22Siega, yo fui a una degustación
00:01:23literaria excelente a las que pueden
00:01:25asistir. Eh, entrá en el Instagram de
00:01:29Barricas en la web debarricas.com.ar.
00:01:32Hoy tomamos
00:01:36Hoy tomamos un Tierra del Fuego 2023
00:01:39reserva Cabernet Frank. Aquí está. Bebo.
00:01:44Salud.
00:01:48Y ahora sí comenzamos este sendero
00:01:52mítico de psicosis. ¿Cómo estás, Lucas?
00:01:54Excelente.
00:01:55Bien. Para empezar a hablar un poco de
00:01:58esta película, hay que decir que Alfred
00:02:01Hitchcock, Sir Alfred Hitchcock, nació
00:02:02en 1900.
00:02:05Esta película es de 1960. No hay que ser
00:02:08Adrián Pacluir que tenía 60 años en el
00:02:11momento de su estreno. Para el año 1960,
00:02:14un director de 60 años era un director,
00:02:16una persona grande. El promedio de vida
00:02:18era mucho más bajo que el que hay hoy.
00:02:21Hay que decir también que Alfred Hitchok
00:02:22sentía en ese momento, no que su carrera
00:02:26estaba acabada, pero casi, pero sí que
00:02:31había nuevos jugadores, nuevas
00:02:34realizaciones,
00:02:36nuevas voces en el mundo del cine y que
00:02:38él estaba perdiendo algo así como su
00:02:40corona,
00:02:41algo similar a lo que sucedió hacia
00:02:44finales de la década del 50 también,
00:02:47curiosamente cuando cuando Anthony
00:02:51ingresa en el mundo del western y John
00:02:53Ford, ganador de seis Óscares a mejor
00:02:55director, sintió que su cine necesitaba
00:02:59una lavada de cara.
00:03:01Va a aparecer en la filmografía de Ford
00:03:05una película como el hombre que disparó
00:03:06a Liberty Balance, que va a incluir en
00:03:08su reparto a James Stuart, no solo un
00:03:12actor hichoquiano, sino sino el
00:03:16protagonista de Winchester 73, la
00:03:18película que posicionó Anthony Man
00:03:22dentro del panorama. ¿Qué diferencia
00:03:24había entre los westerns de Anthony Man
00:03:26desde ese entonces y lo de Ford?
00:03:29para decirlo de una manera lo más
00:03:30sintética posible, imagínense que los de
00:03:33For eran canónicos,
00:03:36eran icónicos, eran el género casi puro
00:03:41de un tipo que también nació antes que
00:03:43se invente el cinematógrafo. John For es
00:03:44más viejo que el cine y que de alguna
00:03:47manera
00:03:49ayudó, fundó no solo la figura de la
00:03:53dirección cinematográfica, sino la idea
00:03:54de cómo se cuenta aquello.
00:03:57Al aparecer Anthony M atravesado
00:04:00también, tómenlo como un resumen, pero
00:04:03ni siquiera un resumen, una línea por el
00:04:05psicoanálisis, cierta tridimensionalidad
00:04:08que por ahí no tenían por clásicos esos
00:04:12temperamentos y caraces de John Ford.
00:04:14Hubo el piso se sacudió. Para que
00:04:17estemos en contexto, Kin of Blue de Mil
00:04:20Davis es de dos años antes casi de
00:04:22psicosis.
00:04:24Shadows de John Casabetes. ¿Acaso la
00:04:27película
00:04:29que que sacude la película independiente
00:04:31que sacude totalmente la narrativa y el
00:04:34terreno sólido de los clásicos de los
00:04:36Estados Unidos? Es del 58
00:04:39y Psicosis aparece en el momento que
00:04:41Hitchhawk es un personaje de la
00:04:44televisión. Esta película va a estar
00:04:45rodada con el crew, con el equipo
00:04:47técnico de Alfred Hitchock presenta. Va
00:04:51a estar basada en esta novela, La Robert
00:04:53Block.
00:04:54que dice la leyenda y no tan leyenda,
00:04:56que el mismo director mandó a comprar
00:04:57todos los ejemplares para tratar de
00:04:58sacarla de circulación. La novela es
00:05:01evidentemente anterior y un rato
00:05:02bastante antes anterior. Novela que va a
00:05:05ser adaptada por Josep Stefano, un
00:05:07nombre que vamos a decir bastante en
00:05:09esta primera parte porque Stefano es de
00:05:13alguna manera el que convierte esta esta
00:05:15novela finita que he leído un par de
00:05:17veces, de hecho la repasé para el
00:05:19programa de hoy, así que la tengo muy
00:05:20fresca, en la obra maestra del cine de
00:05:23terror, que es o en un guion muchísimo
00:05:26más virtuoso que esto. Sí, sin esto no
00:05:28hubiera existido la película, pero esto,
00:05:30déjenme decirles, en el primer capítulo
00:05:33comienza y para abrir un poco el fuego,
00:05:35vamos a hablar de las diferencias y qué
00:05:37había acá y qué empieza a ver en el
00:05:38guion de Estefano. comienza con un tipo
00:05:42más bien un poquitito más alto que yo
00:05:44apenas, no una persona de casi 2 met
00:05:47como era Antony Perkins,
00:05:49fisonomía similar a la de Alfred
00:05:51Hitcook,
00:05:51una persona de 130 kg, una persona con
00:05:54gafas, que no era yo, no, una persona
00:05:56con gafas, una persona bastante poco
00:05:59agradable que tiene estéticamente que
00:06:02tiene la fascinación de este embalsamar
00:06:04animales, que que tiene un hotel que
00:06:07está lleno, que tiene un hotel cuyas
00:06:09cabañas están todas ocupadas o casi
00:06:11todas, que va a asignarle a Mary, no
00:06:13Marion, la número seis
00:06:16y que perdió a su mamá hace apenas un
00:06:20par de años, no hace 10. Y cuyo papá
00:06:23creo que la diferencia murió, no es que
00:06:25lo abandonó. Esa otra diferencia que
00:06:27hay. Este tipo está esperando. Es un uno
00:06:30dice, "Bueno, un hotel, un chavón me
00:06:32funciona. Está contado en tercera
00:06:33persona la la novela. Va a llegar Mary.
00:06:36Mary se va a hospedar. va a haber un
00:06:38crimen de Mary que no podemos precisar
00:06:40qué pasa a Mary en el libro La de Wayan
00:06:43lo que hay es un una especie cosa así de
00:06:46de arma blanca que pasa y y se termina
00:06:48la cuestión.
00:06:50van a aparecer un detective, va a
00:06:52aparecer la hermana, va a aparecer,
00:06:53bueno, todo eso, pero siempre estamos en
00:06:56el hotel o casi siempre estamos el hotel
00:06:58hasta el final donde vuelve a ver una
00:07:00escena donde alguien explica cuál es el
00:07:03problema con Norman, eh, desde la muerte
00:07:05de Norma, eh, y etcétera, etcétera. A
00:07:09partir de ahí casi que los eventos son
00:07:11los mismos. tenemos que sacan auto del
00:07:13pantano, que digamos que lleva un buen
00:07:15tiempo ver cuántos crímenes se habían
00:07:16cometido.
00:07:18Entonces, Hitch que compraba novelas
00:07:22y que un poco hace una de guerrilla para
00:07:25él con el equipo Alfred Hitch presenta
00:07:27en un tiempo, esto está muy bien
00:07:28contado, vuelvo a mostrar un libro en
00:07:31este libro que sirvió de base, de hecho
00:07:33está la T in Edition que tiene imágenes
00:07:35de la película para esa película que se
00:07:37llamó Hicho que se llamó, ¿cómo se
00:07:38llamaba? Sí, igual que el libro,
00:07:39igual que acá. No, no, el libro se llama
00:07:41Alfred Hitchcock and the Making of
00:07:42Psycho.
00:07:43La película se llamó Hitchcock y acá le
00:07:46pusieron un nombre espantoso.
00:07:49Este libro es extraordinario, pues este
00:07:50libro es un libro de cine, no es un
00:07:52libro, no es una novela, no es una
00:07:53novelización, es un libro documental que
00:07:56cuenta el día a día de justamente el
00:07:58making the psicosis, donde descubrimos
00:08:01varias cosas que tienen que ver con la
00:08:02industria de ese entonces, cómo se
00:08:04armaban los decorados y el señor Jicho
00:08:06los tenía todos disponibles, el famoso y
00:08:08mítico día que no fue al rodaje y se
00:08:10pudo rodar igual porque tenía fiebre,
00:08:12estaba enfermo. Bueno, un montón de
00:08:14pormenores, ¿no? Y otro libro que quiero
00:08:17mostrar y comenzamos a desgranar la
00:08:20película es este. Recomiendo mucho esta
00:08:22colección de librocito. Me lo recomendó
00:08:24nuestro amigo en común Gonzalo Perry.
00:08:27Marlon Perry. Este es el libro. Esta es
00:08:30una colección. Vos tenés a uno de esta
00:08:31colección.
00:08:32No tengo ese, pero ese es el del 60
00:08:33aniversario, ¿no?
00:08:34Libros del 60 aniversario. El
00:08:35aniversario de Es una serie de libros
00:08:37españoles que recomendamos visitar Libro
00:08:40Film. Esto no es un chivo. La gente
00:08:42librofilm ni se está enterando que lo
00:08:43estamos mencionando, pero estos libros
00:08:46son de libro Film. Ustedes van a la
00:08:47galería esa que atraviesa donde está
00:08:49Cacodelia, donde está Inmortales, que
00:08:51atraviesa desde Corrientes hasta
00:08:53Diagonal. Bueno, en van a encontrarse de
00:08:56la si van desde Corrientes ahí al
00:08:58pasillo, el costado izquierdo, Librof,
00:09:00la mejor librería porque es una librería
00:09:01íntegramente y creo que única, por lo
00:09:04menos en la ciudad autónoma de Buenos
00:09:05Aires, la única que hay dedicada
00:09:06íntegramente al libro de cine. Libros,
00:09:08apuntes para estudiantes. Digo, es una
00:09:11delicia porque están todos los libros de
00:09:12cine que uno quiere, incluyo, incluyendo
00:09:14incluyendo varios de esta colección,
00:09:17inclusive incluyendo, decir, dije las
00:09:18dos cosas mezcladas, eh, libro de esta
00:09:20colección que son, ¿cómo definirlo?
00:09:22ensayos sobre alguna película en
00:09:24cuestión. Hay de tiburón, hay de todo.
00:09:27Los españoles realmente editan muy bien.
00:09:29Están los libros de Siches también. El
00:09:31festival de Siches siempre tiene algunas
00:09:33ediciones particulares de Godzilla, de
00:09:35Slasher, de lo que sea y aparecen ahí.
00:09:38Eh, bueno, estos libros, esta pequeña
00:09:40bibliografía, recomendamos, pónganse 4K
00:09:43con la versión que vale mucho la pena,
00:09:45el transfer de psicosis, película que
00:09:48además de estar basada en esta novela,
00:09:49que estaba basada en los crímenes reales
00:09:52de Edg, que terminó inspirando la
00:09:54masacre de Texas, Psicosis,
00:09:58eh,
00:09:59el silencio de los inocentes, bueno, es
00:10:00como una una especie de
00:10:02de de de serial killer que emblemático
00:10:04del medioeste de los Estados Unidos que
00:10:06terminó siendo una inspiración Total,
00:10:09la película
00:10:11comienza.
00:10:13Primer gesto,
00:10:16si queremos pensarlo,
00:10:19vanguardista en la filmografía de Hit
00:10:21con sobre impresos. Mm.
00:10:23No, Phoenix, Arizona, la hora, el día y
00:10:26la hora.
00:10:28Eso a mí me parece, digo, como película
00:10:30la panorámica esa donde recordemos que
00:10:32la ambición que finalmente va a terminar
00:10:34cumpliendo Guzban San en ese prólogo que
00:10:36era meter la cámara desde la panorámica
00:10:38de Phoenix hasta la ventana donde están
00:10:40los amantes. Gubansan lo va a poder
00:10:42hacer. Hichock tiene que hacer un
00:10:44pequeño corte porque no no le es posible
00:10:47ir desde el área.
00:10:48Hace hace un paneo porque no existían no
00:10:50existían las plataformas para poder
00:10:52sostener las cámaras en los
00:10:53helicópteros. Eran torreta que pesaban
00:10:55170,000 kg. digo, no había manera de
00:10:58poder Exactamente. De poder hacer entrar
00:11:00la la que quería era poder hacer una
00:11:03especie de subjetiva de una mosca
00:11:04entrando a la habitación de ellos.
00:11:06No pudo,
00:11:06no pudo,
00:11:07no pudo. Pudo Ubansan. Después voy a
00:11:09hablar de lo Ubansan, haceme acordar, no
00:11:11quiero dejar pasar la remake plano
00:11:13plano, pero en el segundo bloque que
00:11:15hablaremos de las secuelas, la serie y
00:11:17demás.
00:11:18Comienza con eso. Encontramos dos
00:11:21amantes que en el horario del almuerzo,
00:11:22por eso es importante sobre impreso del
00:11:23horario, porque esto está pasando en el
00:11:25horario de la comida. Marion se fue de
00:11:27su oficina, Sam se fue de la suya, esto
00:11:30el otro. Eh, esta chica quiere casarse,
00:11:34quiere dejar su trabajo, quiere que él
00:11:36pueda divorciarse, quiere que no haya
00:11:38impedimentos económicos.
00:11:40Frustrada vuelve a su oficina. una
00:11:42oficina financiera, una oficina donde
00:11:45está Pat Hitchuk trabajando, donde lo
00:11:48que hacen es y es viernes,
00:11:50sí, viernes 11 de diciembre.
00:11:52Esta película va a transcurrir desde un
00:11:54viernes viernes 18 de diciembre
00:11:57hasta el otro.
00:11:58Vos en la escena previa al plano final
00:12:00ves que hay un calendario que dice 17.
00:12:03Eh, Norman, Norman, la madre da da la
00:12:06información de dónde está enterrado el
00:12:07auto y ves que pasas de la noche al día.
00:12:10Por lo tanto, si es una semana entera
00:12:12que transcurre durante toda la esta
00:12:13pobre chica, la peor idea que va a tener
00:12:16es darse una ducha el sábado a la noche.
00:12:18Sí,
00:12:19bien.
00:12:19No, el el Sí,
00:12:20el sábado la noche. Sábado la noche
00:12:22eh vuelve a la oficina y se le ocurre,
00:12:25está cerrando la oficina. Che, nos vemos
00:12:26el lunes. Este, un saludo. Tiene que
00:12:29depositar $400,000,
00:12:31¿no? 40,000 en esta y 400 esos
00:12:34avanzante.
00:12:34Ah, está actualizada la inflación.
00:12:36Perfecto. Yo hoy tendría que 4 millones
00:12:38de dólar, ¿no? ¿Cuánto tendría? No sé
00:12:39cuánto tendría. Si viviría en la
00:12:40Argentina, no sé, pero bueno.
00:12:42Listo. Un chiste de tatobores.
00:12:43Continuamos. va a depositar los 40,000 y
00:12:47se le ocurre, yo creo que lo decide un
00:12:49poco sobre la marcha, se le ocurre decir
00:12:52más, me voy con la guita, le aviso a mi
00:12:57novio y empezamos una vida nueva.
00:13:00Hay una escena preciosa. Digo, a mí tod
00:13:04a ver, a ver, es una película esta que
00:13:06veo todos los años, por lo menos una
00:13:07vez, que le sigo encontrando cosas.
00:13:10Es mi película favorita de Hit, pero por
00:13:12lejos, por lejos, o sea, me gustan un
00:13:15montón porque es un genio que tiene
00:13:18muchas obras maestras y muchas películas
00:13:19excelentes y muchas películas buenas y
00:13:22muchas muy buenas, eh, pero esta eh no
00:13:26le no le encuentro punto de comparación.
00:13:29Me es irresistible. Como hay gente que
00:13:30tiene una una cosa tildada con vértigo,
00:13:34a mí me pasa con esta película.
00:13:35Coincido 100%. Es más, si querés hacer
00:13:37el juego, ponele o si hagamos este
00:13:40juego. Las dos mejores películas de la
00:13:41historia del cine pueden ser Citizen
00:13:43Kane y Vértigo. Ahora, Psicosis, si
00:13:45querés ponerla en filmografía de
00:13:48Hitchcock, es la mejor de Hitch.
00:13:50Para mí, para mí sí. Es más, una
00:13:52película que viene ganando mucho
00:13:53terreno, que la vengo revisando muy
00:13:55seguido, es la de la remake que hizo del
00:13:57hombre que sabía demasiado, es la
00:13:59mentiras verdaderas de Hitchcock, pero
00:14:01esta no deja de tener mi no deja de
00:14:02estar arriba de todo mi podio.
00:14:04A ver, a mí me gusta corresponsal
00:14:05extranjero, me gusta a mí me gustan
00:14:07películas
00:14:08que por ahí ya son del segundo cordón,
00:14:10que son una locura la del eh
00:14:12corresponsable extranjero, la del
00:14:13molino. Bueno, esa película me parece
00:14:15una locura. los 39 escalones, digo, un
00:14:17montón, pero esta película tiene una
00:14:19magia eh muy particular que es que casi
00:14:23todas las escenas y todas las secuencias
00:14:25tienen algo que podríamos hacer un
00:14:28programa de cada una de las escenas de
00:14:30la película y no exagero. Podríamos
00:14:31decir, "Choy vamos a hacer desde que
00:14:33roba la plata hasta que lleggaue al
00:14:34hotel y te juro que tenemos 2 horas de
00:14:36programa sin hablar otra cosa."
00:14:37Sí, 100%.
00:14:38Y así todo el interrogatorio de
00:14:40Arbogast, eh, la no sé la la cena de
00:14:44ellos dos. digo, ahora vamos a llegar,
00:14:45me vuelvo loco, pero decíamos, Marion,
00:14:49toma el dinero, arranca un viaje, no
00:14:52sabe bien a dónde, eh, se cruza, bueno,
00:14:55tiene la escena esa que después va a
00:14:57hacer Marcelo Walas, ¿no? eh se cruza
00:14:59con su jefe, el jefe la mira,
00:15:01no entiende qué hace ahí a esa no
00:15:02entiende qué hace ahí a ese ahora no
00:15:04entiende bien y ella y hay al una rareza
00:15:07en el aire y ahí comienza eh algo
00:15:10increíble que es no solo la decisión de
00:15:13Stefano de contar el punto de vista de
00:15:16Marion, sino de que podamos meternos en
00:15:20sus pensamientos, que pueda operar una
00:15:22voz en off, que es lo que ella imagina,
00:15:24diálogos potenciales, imagina que pasa
00:15:28el lunes Es cuando, che, Mario no llegó
00:15:30todavía, la plata no está depositada.
00:15:32Imagina, imagina, imagina, se va
00:15:34haciendo de noche, decide dormir al
00:15:38costado de la ruta. Duerme al costado de
00:15:40la ruta, va a aparecer un policía. He
00:15:43sabido que los policías, la falsa
00:15:46culpabilidad, los pájaros, eran alguna
00:15:48de las fobias de Hitchhawk. Le tenía
00:15:50mucho miedo la policía Hhawk. Y aparece
00:15:53un policía en un primer plano
00:15:54inolvidable. Le digo, un juego de lente,
00:15:56una eso yo sé que es difícil de verlo
00:15:58ahora, uno lo ha visto tantas veces. Eso
00:16:00para Jicho que era rock and roll, era me
00:16:01estoy volviendo loco, tiré un angular,
00:16:03la cara del cana en la pantalla. digo,
00:16:05hoy lo vemos, lo vemos, ¿no? No, no,
00:16:07pero en ese momento el tipo está
00:16:10probando la forma, está jugando con con
00:16:13el cine, está haciendo cosas que para su
00:16:16canon de orden y de y de puesta este
00:16:19plano, el plano del del este plano
00:16:21mismo, era, imagínense esto en una
00:16:24pantalla gigante en uno de esos teatros
00:16:28cines de los años 50. Bueno, esto era
00:16:32esto era como no sé como che, es otra
00:16:35cosa esta película.
00:16:37En Europa había películas que empezaban
00:16:41a a hacer vanguardia con el género, a
00:16:43coquetear con el policial con elementos
00:16:46un poco más macabros. Y Hitchock hace
00:16:48esta película como diciendo, esto es
00:16:50algo que estamos deduciendo, ¿no? No hay
00:16:53ninguna declaración al respecto de
00:16:54paren, paren, acá papá todavía está
00:16:56vivo. Sí, como quien se saca el polvo y
00:16:59quiere tirar un poco de rock and roll.
00:17:02Decide entonces Marion después de que se
00:17:04durmió y fue sorprendida por el policía
00:17:06que le pregunta, "¿Qué hace ahí? No, me
00:17:07quedé, quise frenar, estaba muy
00:17:09cansada."
00:17:10Ella decide cambiar el auto, va, compra
00:17:13un auto, lo quiere comprar rápido, lo
00:17:16vende mal, o sea, ofrece su auto a
00:17:18cambio y pone una plata encima. Después
00:17:20va a hacer una una resta para ver cuál
00:17:22es la plata que debe. Y ahí Marion
00:17:25inicia el segundo tramo del viaje al
00:17:28otro día temprano, mediodía, no sé, se
00:17:31levantó a las 11 de la mañana, a las
00:17:3210:30, está de vuelta en la ruta y
00:17:34maneja todo el día. Todo el día. Por lo
00:17:37que nos damos cuenta, es una ruta
00:17:39interestatal donde ella está yendo, tomó
00:17:41la nueve, no sé, agarró la Panamericana,
00:17:44se fue para el norte, dio, tomó un un
00:17:46camino largo porque viene manejando hace
00:17:48un rato largo. Se hace de noche, llueve,
00:17:51llueve, se larga a llover, se hace de
00:17:53noche y decide parar en un en uno de
00:17:58esos moteles que está al costado de la
00:17:59ruta. Pero este motel que parece no
00:18:03querer anunciarse como como le dice a
00:18:05Norman, está el costo de la ruta.
00:18:09Entramos y esto es una una de las
00:18:10decisiones más finas como puestista que
00:18:14tiene Hitchock en todas las decisiones
00:18:15que tiene esta película brillantes.
00:18:17Entramos con sentados en el asiento de
00:18:20atrás del auto.
00:18:22Hitchok no presenta ese setting de la
00:18:24casa baits, el motel, la lluvia, la
00:18:28noche con una grúa gigantesca, no define
00:18:31el espacio eh haciéndose, no digamos el
00:18:34cineasta que no. Él subjetiva totalmente
00:18:38la entrada al bit. La cámara está atrás.
00:18:42De hecho, Marion se baja del auto y nos
00:18:44quedamos dentro del auto. Vemos como
00:18:46trata de ver si hay alguien. Me vuelve
00:18:49loco absolutamente el momento que toca
00:18:50la bocina y escuchamos el rebote del
00:18:52audio de la bocina contra las paredes,
00:18:55de lo que nos da una idea de la
00:18:56distancia que hay entre la casa y el
00:19:00hotelm,
00:19:01¿qué distancia te imaginas que hay?
00:19:04Me imagino un cuarto de cuadra, no sé,
00:19:06250 m más o menos.
00:19:08250 m son dos cuadros, ¿no? Oye, 25. Vos
00:19:12te imaginas
00:19:14y a ver, y esto es importante porque
00:19:17seguramente hay menos de lo que nos
00:19:18imaginamos. Digo, si estuviéramos ahí,
00:19:20¿no? Ah, no, pero es acá no es una
00:19:22escalera.
00:19:23No, pero con los lentes eso parece
00:19:25gigante. Aparte
00:19:26te voy a hacer una pregunta que va a
00:19:27divertir a la audiencia, nosotros la
00:19:28podemos corroborar. Todos los días que
00:19:30venimos a este este programa nos recibe
00:19:33el oso, nuestro amigo en la puerta y
00:19:35subimos la escalera del teatro Porterx.
00:19:39La escalera que subimos
00:19:42es más o menos de la distancia que tiene
00:19:44la escalera de la casa.
00:19:45Daría la impresión de que sí. Desde la
00:19:47pensá en tu mente esa escalera y pensá
00:19:51en esta escalera que quienes hayan
00:19:53venido acá al Teatro Vortex a ver un
00:19:54show, estamos hablando del segundo piso,
00:19:57uno piensa el recorrido de esa escalera
00:19:58y decí
00:19:59más o menos así,
00:20:00más menos la cantidad de escalones que
00:20:02hay entre la planta baja de Verix y
00:20:04nosotros acá arriba es la escalera de la
00:20:06casa baits.
00:20:07Unos una treintena de escalones,
00:20:10puede ser
00:20:10entre 20 largos y 30 y pocos escalones.
00:20:13Mm.
00:20:14Sí.
00:20:16La distancia de la casa con el motel es
00:20:19crucial a efectos de todo lo que sabemos
00:20:21que pasa en la trama, porque Norman va y
00:20:23viene en varios sentidos. Entonces
00:20:28Marion llueve, este muchacho aparece con
00:20:32un paraguas, la acompaña, la quiere
00:20:33llevar con las maletas y están en una
00:20:36escena genial que es ellos conociéndose.
00:20:41Elige darle, a diferencia del libro,
00:20:43elige darle,
00:20:44va a darle el tres cuando dice los
00:20:45ángeles, le da el uno.
00:20:46Hay un plano hermoso que es la mano de
00:20:47él dudando y que le da el uno. Es este
00:20:51le da el uno. Después sabemos por qué le
00:20:52da el uno, porque el uno tiene el
00:20:53cuadrito para poder espiar al baño. Eh,
00:20:57va a venir una escena genial que es la
00:21:00la cena.
00:21:02Él la invita, él está solo en el motel,
00:21:05hay poca gente, ya se registra con un
00:21:07nombre Mary Samuel
00:21:11este, y tienen la famosa escena de un
00:21:15nivel de intertexto extraordinario, dos
00:21:17personas que no se pueden escuchar. Una
00:21:20está diciéndole a la otra, "Mire, si
00:21:21usted me gusta un poco más, yo en la
00:21:23escena que viene me disfrazo de señora,
00:21:25vengo y la mato." Se lo dice todo el
00:21:27tiempo, ella no lo escucha, o sea, se lo
00:21:29dice de muchas maneras.
00:21:32Dice, le dice, "Comés como un pajarito."
00:21:34Le dice que yo
00:21:36aves, no, no podría perros ni gatos. Le
00:21:39está diciendo todo,
00:21:39¿no? Y le dice un momento, un momento.
00:21:41Ahora, ahora vamos a ir una sutileza, me
00:21:42parece descomunal de la cantidad de
00:21:44veces que la veo. Ella está pensando,
00:21:47miren, ella lo que piensa es si este
00:21:49pobre pibe en el medio de la nada
00:21:52cuidando de su madre, como le dice que
00:21:54no, mi mamá ahí la cuido, a veces se
00:21:57enoja un poco, a veces todos nos ponemos
00:21:59un poco locos.
00:22:00Si este pibe se la banca, yo qué hago yo
00:22:03robando
00:22:04yo mañana a la mañana me levanto y así
00:22:07como vine vuelvo, pido perdón y devuelvo
00:22:10la guita. Él está decidiendo que la va a
00:22:13matar en la escena que sigue y ella está
00:22:15decidiendo que va a devolver la plata en
00:22:17la en la el día que sigue.
00:22:19El final de ese diálogo es estupendo. Es
00:22:21le dice su apellido. Crain, Crain es
00:22:23iguaia y es es efectivamente sos una sos
00:22:27un pajarito más. Es increíble porque es
00:22:29es básicamente lo más rico que puede
00:22:32tener una escena, que es el nivel de
00:22:34intertextualidad donde todo lo que están
00:22:36diciendo es todo lo que está pasando,
00:22:37pero no lo verbalizan nunca, lo dicen
00:22:39permanentemente. Y hay una sutileza que
00:22:42me parece ya brillante y descomunal.
00:22:45El decorado
00:22:47que simula la oficina de Norman, la
00:22:50recepción del hotel, no tiene ningún
00:22:53tipo de correspondencia con el exterior
00:22:55que vemos. Entendámoslo, todos los
00:22:58interiores están hechos en un gran
00:22:59galpón. Todos los exteriores están
00:23:01hechos en un lote, en un una especie de
00:23:04este valdío donde ponen las fachadas y
00:23:07demás.
00:23:08Ahora, fíjense ustedes, fíjense ustedes.
00:23:11La casa baits, yo voy a tratar de
00:23:13hacerlo con estos elementos.
00:23:16La casa baits es esto, ¿no? El blurray
00:23:18es la casa baits. Acá eh, erigida acá
00:23:22con la escalinata y taca taca. Esto que
00:23:24voy a poner acá costado, nuestro porta
00:23:26celular son la serie. Estas son las
00:23:29habitaciones, ¿no? Acá está un poquito
00:23:30más atrás porque hay que subir la
00:23:31escalera. Estoy tratando de jugando con
00:23:33los elementos, ¿no? Un poquito más
00:23:35atrás. Ahí está. Acá. Entonces ustedes
00:23:38cuando ven de frente la película, creo
00:23:40que lo estoy haciendo bien porque yo lo
00:23:41tengo al revés. Ah,
00:23:42está bien.
00:23:42Acá está la casa baites. Acá abajo están
00:23:45los mot. Por acá entra Marion con el
00:23:47cochecito. Acá, acá está la primera
00:23:50oficina y la recepción. Sí, el cuarto
00:23:53uno, cuarto, cuarto hasta el cuarto se
00:23:56acá la ventana donde aparece una silueta
00:23:59y bla bla bla. Hay una escalera que
00:24:01conecta una cosa con la otra. Entonces,
00:24:04entonces cuando ingresan cuando ingresan
00:24:07por acá, cuando ingresa Marion, acá
00:24:10atrás, acá atrás, acá atrás queda en la
00:24:15oficina de Norman. Acá atrás.
00:24:18Norman se sienta de este lado para
00:24:21comer. Marion se sienta de este lado.
00:24:23Marion B para las cabañas. Norman se
00:24:26sienta mirando en paralelo a la casa.
00:24:28¿Está bien? Esto es lo que pasa si uno
00:24:30ve la escena cuando están comiendo. O
00:24:32sea, la espalda de Norman en la escena
00:24:34que cenan da para las cabañas. El frente
00:24:36Marion mira las cabañas. Norman vira
00:24:39hacia la casa. Cuando, ahora mírenme a
00:24:42mí. Cuando Norman
00:24:45la casa está la casa está allá.
00:24:48No, Norman está está sentado en frente
00:24:49de Mario. La casa la tiene allá, allá en
00:24:52el ángulo superior. Usted está viendo la
00:24:55pantalla, el en la zona áurea principal,
00:24:58el ángulo superior derecho de lectura.
00:25:01Si vos ves la pantalla, o sea, este el
00:25:04ángulo superior derecho,
00:25:06ahí está la casa. Cuando Norman mira a
00:25:09Marion, la cámara la tiene acá. La
00:25:12cámara de Marion está acá, o sea, de
00:25:13este ángulo está filmado con todos los
00:25:16pájaros atrás, un velador acá, un
00:25:18teléfono bla. Cada vez que hace
00:25:21referencia a la madre o a la casa, mira,
00:25:25lo hace tres veces, por lo menos en la
00:25:27escena. Si encuentra alguna más me
00:25:29dicen, o sea, o sea, es tal el nivel de
00:25:32detalle que en un decorado que se hizo
00:25:34tiempo después, sin referencia alguna,
00:25:37porque esto le dice alguien, "No, no, la
00:25:40casa está allá, a través de la pared, a
00:25:42través de la ventana, tu mamá está
00:25:44allá." Y Norman sutilmente, Anthony
00:25:47Perkins, mejor dicho, sutilmente, allá,
00:25:50allá está la madre. Sí.
00:25:53Cuando me di cuenta de eso digo, bueno,
00:25:55esto evidentemente digo, no solo por
00:25:57eso, sino es una obra maestra, porque
00:25:59esta construcción edilicia, cabañas,
00:26:02casa, casa gótica, cabañas modernas, la
00:26:05casa es mucho más antigua con ese techo
00:26:07dos aguas parece una casa de un cuadro
00:26:09de hoopero quiero decir esa casa
00:26:12que sí está inspirada en ese cuadro,
00:26:14esa eh habitaciones para turistas se
00:26:15llama la
00:26:16No, no la casa en el en el ¿Cómo se
00:26:18llama? La casa en las vías.
00:26:20Bueno, la casa de las vías, pero la casa
00:26:22de habitaciones para turistas, el
00:26:23cuadro, la pintura, que es un cuadro de
00:26:25diurno, también tiene más o menos la
00:26:28misma el mismo es el mismo estilo de
00:26:30edificación. Sí.
00:26:32Entonces,
00:26:35modernos modernas cabañas, casa arriba,
00:26:38referencia a las casas. Termina esa
00:26:40escena donde victimario y víctima se dan
00:26:43la mano como hasta che, no vemos mañana,
00:26:45eh, dos que han mentido su identidad o
00:26:49que de alguna manera tienen identidades
00:26:50ocultas, si queremos verlo así.
00:26:54Él se va a convertirse en madre y hay
00:26:57algo increíble, otra sutileza
00:26:59espectacular. Anthony Perkins entra a la
00:27:02casa, se sienta en la cocina, ya es la
00:27:04madre. Mm.
00:27:05No sé si te acuerdas que se se sienta,
00:27:08hace un gesto
00:27:09a pensar y hacen el corte para mostrarte
00:27:12que ella está haciendo lo mismo haciendo
00:27:13la cuenta.
00:27:14Sí, pero Perkins para mí ya ahí es la
00:27:17madre.
00:27:18Él nosotros lo vemos después, claro, se
00:27:20resignifica eso. Podemos decir, bueno,
00:27:22es un muchacho que tiene o que se mueve
00:27:23de una manera, no conocemos la la
00:27:25conducta física. Este este plano este
00:27:27cuando esta escena cuando uno ya vio la
00:27:30película, por eso vale la pena ver las
00:27:31películas mil veces, la calla es la
00:27:33madre en la calle es madre. Ya se
00:27:36desvaneció Norman. Acá está tomando
00:27:38impulso. Poco aparte, recordemos lo que
00:27:41hace madre es para poder existir dentro,
00:27:44esto es lo que explica el doctor al
00:27:45final, ¿no? Para poder existir dentro de
00:27:46la mente de Norman, cada vez que Norman
00:27:50se excita, se enamora, le atrae una
00:27:54mujer, madre tiene la construcción de
00:27:57madre que él tiene dentro de la cabeza
00:27:58tiene que eliminarla. Mm.
00:27:59Eso es lo que él siente, ¿eh? Entonces
00:28:02tenemos este plano
00:28:05para mí muy revelador también de un
00:28:07nivel sutileza increíble. Marion tomando
00:28:10la ducha en el baño, o sea, por tomarla,
00:28:13haciéndola cuenta. Hay un momento que
00:28:14Hitchuk también, para Hitchu debe haber
00:28:16sido, me estoy volviendo loco, soy un
00:28:17loco joven, que es la cámara se
00:28:20desprende de la necesidad de un
00:28:22movimiento de cualquier actor y de
00:28:23manera automática panea sola dentro del
00:28:25cuarto. ¿Te acuerdas que hay un momento
00:28:27de un traveling que no responde a nada
00:28:30que es como muestran algo y va a la cama
00:28:33y la muestra ella? digo, la cámara
00:28:34decide algo para 1960 y para la
00:28:38filmografía de Hichock muy vanguardista
00:28:41y es más o menos para que entiendas
00:28:42dónde está la plata, que es el McAfin,
00:28:44es lo que mueve la trama para ese
00:28:45momento.
00:28:45Perfecto, pero para Hicho lo que debe
00:28:46haber sido decir, no, no corresponde a
00:28:49nada, no es que necesite un personaje
00:28:50que transite algo, que lo acompañe,
00:28:53digo, que la cámara decida.
00:28:55Debe haber sido algo le pasó, el avión
00:28:58tembló, no fue bueno y acá se mueve.
00:29:01Seguro. ¿Por qué? Porque es algo que no
00:29:04es usual.
00:29:06Viene la consida escena. La consida
00:29:09escena tiene corte sobre el eje. Otra
00:29:10cosa, otra herencia de las vanguardias
00:29:12europeas
00:29:15usado de otra manera totalmente
00:29:16distinta, ¿no? Pero tiene cortes sobre
00:29:18el ejes. Tiene un corte sobre el eje
00:29:20incluso que simula una transición.
00:29:22Marion empieza a ducharse y te acordas
00:29:24el corte sobreje que ya está como
00:29:25totalmente mojada,
00:29:27digamos. Sí, perfecto. Eh, viene el
00:29:31ataque de Mis Baites
00:29:34y ahí viene mi escena favorita de toda
00:29:35la película o una de mis escenas
00:29:37favoritas que es cuando Norman descubre
00:29:39la escena del crimen.
00:29:41Esos 5 o 10 minutos que
00:29:42de silencio y solamente un tipo,
00:29:47una escena que en retrospectiva y cuando
00:29:49uno ya sabe el final de la película da
00:29:50más miedo.
00:29:51Sí,
00:29:51da más miedo.
00:29:52Desarmando la puesta en escena,
00:29:53básicamente.
00:29:55da más miedo porque sabes que estás solo
00:29:57en realidad.
00:29:58Mm.
00:30:00Y uno y había un tema de sumo que se
00:30:03llamaba teléfono sonando en habitaciones
00:30:05vacías.
00:30:08No me pregunten por qué. Desde que con
00:30:11Desde que lo leí en un cassette me
00:30:13perturbó,
00:30:15¿no? Y si uno piensa en una casa vacía,
00:30:17un teléfono sonando, es
00:30:19inquietantem
00:30:20porque hay una voluntad de comunicación
00:30:23porque está porque la casa está vacía,
00:30:26pero no tan vacía con un teléfono
00:30:27salando adentro.
00:30:29No sé si les ha pasado, ahora es poco
00:30:30común porque no hay teléfono de línea,
00:30:32pero cuando uno escucha que suena algo
00:30:33en lo del vecino, ahora cada vez que
00:30:35suena un celular hay alguien porque el
00:30:36celular difícilmente que es solo,
00:30:39pero
00:30:41cuando uno escucha que hay algo sonando
00:30:43y no lo atiende nadie,
00:30:47no no es lo más, a ver, por ahí no pasa
00:30:50nada por la tía Coca que quiere saber si
00:30:52lleva facturas el domingo, es el el
00:30:54decodificador.
00:30:56Pero viste que hay algo, ¿no? Cuando uno
00:30:58escucha que suena un teléfono, un
00:31:00teléfono, una que hay una voluntad de
00:31:02comunicación que bueno, algo así genera
00:31:05la idea de este tipo limpiando como si
00:31:07hubiera dos personas
00:31:09en el medio de la nada. A ver, paren un
00:31:12segundo. Esta película, cuando vos
00:31:14entrás en el viaje de la película y te
00:31:16imaginass
00:31:17que es una ruta de noche, que es en el
00:31:19medio del campo, que no hay nadie
00:31:21alrededor ni cerca y que este tipo vive
00:31:24con la madre embalsamada
00:31:27esperando a ver quién cae en esta
00:31:29ratonera y que esa noche está limpiando.
00:31:31Ese sábado a la noche que no hay radio,
00:31:33no hay nada.
00:31:3412 cagañas que siempre están vacías.
00:31:36Bueno, es eh no no digamos no es
00:31:39bastante creepy por no decir, "No,
00:31:41listo,
00:31:43limpia el baño y ahí va a venir eh el
00:31:47comienzo de la investigación. Vera
00:31:48Miles,
00:31:50una curiosidad, una pavada total de
00:31:51asado. Eh, Carlota Valdés es Vera Miles.
00:31:55Vera Miles quedó embarazada.
00:31:57Iba a ser Kim Novak, como quedó
00:31:59embarazada. La pintura es Vera Miles.
00:32:02Sí, iba a ser la nueva Very.
00:32:03Iba a ser, claro, exactamente. En
00:32:04vértigo la protagonista era Vera Miles.
00:32:06Quedó embarazada, la Hog la sacó de la
00:32:09película, volvió para Psicosis.
00:32:12Entonces, Vera va a estar igual en
00:32:13Psicosis 2, va a volver a aparecer en la
00:32:15saga. Entonces Kim Novak pasa a ser la
00:32:17protagonista de de vértigo y el cuadro
00:32:19es Vera Miles. Si uno ve el cuadro,
00:32:21porque la idea era que fuera ella misma
00:32:23la que esté pintada en el cuadro. Sí.
00:32:25Bueno, no fue Kim Novak, eh, la del
00:32:28cuadro, fue Vera Miles. Y acá de hecho,
00:32:32otra curiosidad de Vera Miles en el
00:32:34teaser tráiler de Pycho,
00:32:35es ella la que está en la ducha,
00:32:36que está recorriendo, exactamente, que
00:32:37estáo recorriendo las locaciones y
00:32:39termina
00:32:40el el teaser, lo pueden ir a buscar en
00:32:41YouTube, termina con Sir Alfred abriendo
00:32:43la ducha y diciendo, cuando entra al
00:32:44baño dice, "No, y el baño, no, el baño
00:32:46no sabe,
00:32:47acá se va a caer un tipo de una
00:32:48escalera, se va a dar todo vuelta, dice,
00:32:50pero
00:32:50no no." Y cuando llega el baño dice acá,
00:32:51"y no saben lo que es el piso, no lo
00:32:53quiero ni mostrar." Este cuadro es
00:32:54importante, por todos lados recorriendo
00:32:56toda la
00:32:57es el es el mejor tráiler de la historia
00:32:58del cine.
00:32:59Es muy bueno porque la música aparte es
00:33:01muy boluda. Cuando empieza la música
00:33:02dice Hit lo invita a recorrer la
00:33:05locación de Psicosi. Venga, hola, ¿qué
00:33:07tal? Y una flautita sonando, una música
00:33:09que no tiene nada que ver.
00:33:11Va recorriendo todo, dice, "Y acá el
00:33:13piso, no saben lo que es el baño. Mejor
00:33:15no, no. Nos vamos acá." y corre la
00:33:17cortina y aparece ver a Miles gritando,
00:33:20dice Po,
00:33:22no tuvo la el nivel de de detalle y de
00:33:25engaño de Miss Direction de ponerla a
00:33:27ver a Miles gritando en la ducha en vez
00:33:29de a Janet Lee. Bien, continuamos. Eh,
00:33:34hay otro detalle increíble cuando
00:33:35termina la masacre del baño, las escenas
00:33:37más famosas de la historia del cine.
00:33:39Después vamos a discutir por qué
00:33:41formalmente la encara así, porque todo
00:33:43el mundo se maravilla, cuántos cortes,
00:33:45bla, bla, bla. Taca taca. Pero, ¿por
00:33:47qué? ¿Por qué?
00:33:49Eh, cuando cae Janet League, este, al
00:33:52borde de la bañera, Hitok hace un plano
00:33:55hermoso donde funde la el desagüe de la
00:33:59ducha,
00:34:00que todo el mundo sabe que es chocolate
00:34:02lo que está cayendo, porque para que
00:34:03tenga más lectura de color pusieron algo
00:34:06oscuro y funde con el ojo de Janet
00:34:08League. La cámara, hay un traveling
00:34:11hacia atrás, la cámara en postproducción
00:34:13la fueron girando y dando vuelta. este
00:34:15mismo momento, esta escena, Jichu estaba
00:34:18contentísimo porque la cámara llegaba
00:34:20hasta atrás y después paneaba eh y
00:34:23continuaba la acción con con la ventana
00:34:25donde Norman dice, "Madre, ¿qué has
00:34:27hecho? ¿Qué te bajaba corriendo." Cuando
00:34:30Alma Hitchhawk vio los dailies, los
00:34:32primeros montajes y armados de esta
00:34:34escena,
00:34:36está viendo esto, la montajista Alma,
00:34:38eh, recordemos eso. Y cuando está viendo
00:34:40esto, dice, "La piba respiró." ¿Qué?
00:34:43[risas]
00:34:43Esicho la piba respiró, se mueve el agua
00:34:47y la piba había respirado. O sea, Janet
00:34:49League hace un, digo, esto no es una
00:34:51foto, está haciendo fuerza con,
00:34:53pobrecita con gotas, agua en la eh todo,
00:34:55está con el cogote en en diagonal,
00:34:58en diagonal y está sosteniendo no
00:35:00respirar para que la cámara que va
00:35:02hiperlentas de agua le hacilla,
00:35:03todo le hacen cosquilla la gota. Digo,
00:35:05todo esto es un desastre.
00:35:06Entonces, respiró, se mueve el agua.
00:35:08Entonces, si ustedes ven la escena hoy,
00:35:11van a ver que viene muy elegante este
00:35:12traveling Now, viene todo maravilloso y
00:35:14hay un corte totalmente chapuza,
00:35:17totalmente parche a la ducha
00:35:21y vuelve la cámara y con eso tapa el
00:35:24error. Esto lo decimos, ¿no? Para hacer
00:35:26esos videos ediondos de cinco errores
00:35:29que no no no es un error, es para que
00:35:30vean, no no es este, es el plano
00:35:32lateral. Es el plano lateral. Esto la
00:35:34cantidad de veces que en clase, ¿cómo
00:35:36hacen ese plano? No lo vamos a decir
00:35:37hoy. El es un plano lateral de la ducha
00:35:40que lo repite, lo repite que está sacado
00:35:43de cuando ella abre la ducha, eh, y con
00:35:45ese plano chapuza pasan al paneo de la
00:35:49ventana. Norman que baja corriendo, se
00:35:51agarra la boca y empieza a limpiarlo
00:35:53todo. Eh,
00:35:56continúa la película y comienza la
00:35:59investigación policial. Hasta acá te
00:36:02escucho.
00:36:03¿Sobre qué? Sobre lo que sigue.
00:36:04Sobre lo que hemos No, no, no. sobre lo
00:36:05que hemos recorrido, momentos favoritos,
00:36:08a un plano que nos faltó, a una lectura
00:36:10de cuando comenzó la película. ¿Qué
00:36:12sentiste cuando la viste la primera vez?
00:36:14No, no. Agarré viaje como si nada, me
00:36:17comí todo. No, bueno,
00:36:18¿sabías del final?
00:36:19No, no, no sabía el final. Es más,
00:36:21estaba viendo la película en ningún
00:36:22momento me preguntaban, o sea, yo
00:36:24compraba que había una madre, compraba
00:36:26que la madre estaba viva, compraba todo,
00:36:28absolutamente todo, que él era un pobre
00:36:30pibe. Eh, es más, cuando llega al final,
00:36:34lo primero que me despierta es, ah,
00:36:35claro, se tiene que justificar de alguna
00:36:36forma el título, porque hasta ese
00:36:38entonces la psicosis, ¿qué es? ¿De dónde
00:36:40viene, no? Eh, pero no, eh, fascinado
00:36:44con todo siempre. Es más, es una cosa
00:36:46que es casi inexplicable cómo uno
00:36:48sabiendo al final no te volviéndole a
00:36:50ver la película no no se te arreuna el
00:36:52goce nunca.
00:36:52No, pero por qué
00:36:53pero ni casualidad aparte
00:36:55porque hay un vínculo entre el espacio y
00:36:57los personajes entre es todo tan claro.
00:37:01Bueno, él él venía de ser el gran
00:37:03referente de filmar con Vistavillon.
00:37:05Vistavillon era el como decir el IMAX
00:37:07hoy, el IMAX de los 50. Esta película es
00:37:09la primera con la que, bien lo dijiste,
00:37:11él tiene que pegarle una patada al
00:37:12tablero en todos los sentidos a lo que
00:37:14viene con su filmografía. Una de las
00:37:16cosas que hace es agarra al equipo
00:37:18técnico de televisión de Alfred Hitch,
00:37:20presenta y dice, "Bueno, quiero ver cómo
00:37:22juega el mejor director en la cancha con
00:37:25los peores fierros a mano." Y lo primero
00:37:27que decide es filmar con lentes de 50.
00:37:30¿Por qué? Porque él dice que los lentes
00:37:31de 50 son los únicos lentes que pueden
00:37:33captar el campo de la misma forma que lo
00:37:36hace el ojo humano. Y todas las
00:37:38películas, todes de la película, no hay
00:37:39grandes angulares, no hay nada, todo,
00:37:41¿no? Porque generalmente esos lentes se
00:37:43utilizan, le decimos a mi madre, muy
00:37:47temático todo, le digo, madre, te digo,
00:37:50esos lentes generalmente se pueden
00:37:51utilizar para primeros planos o medios.
00:37:53Digo, vulgarmente se todos los lentes se
00:37:56pueden utilizar para infinitas cosas o
00:37:58infinitas, varias. Generalmente esos
00:38:00planos son esos lentes, perdón, son los
00:38:02planos para este plano que están viendo
00:38:04acá de nosotros,
00:38:05por decirlo de alguna manera, este
00:38:06tamaño de plano. Entonces, justamente
00:38:09eh hay una subjetivización de la mirada
00:38:13en general de la obra de donde está
00:38:15contada con este tipo de de lentes. Una
00:38:18idea la de un solo lente muy cuaroniana.
00:38:22Alfonso Cuarón es un gran, lo hemos
00:38:24dicho acá una vez, dice, "¿Para qué
00:38:25tener una maleta de lentes de 22 lentes?
00:38:27¿Para qué tener tanto ocho lentes por
00:38:29película? Cada película, dice Cuarón, en
00:38:31una en una ponencia de la UNAM, de la
00:38:33Universidad de México, dice, "Cada
00:38:36película tiene que tener un lente." Yo
00:38:38después no sé si lo cumple o no. Eh, uno
00:38:40diría, "Bueno, Roma le hizo todo con un
00:38:42angular o Revenan está hecha sola con un
00:38:44lente, toda con un lente." Pero él decía
00:38:46que no hay que tener promiscuidad con
00:38:48los lentes, que los lentes no pueden ser
00:38:50una cosa
00:38:51y si lo pensas tiene cierto sentido el
00:38:53compromiso con los lentes o definir así
00:38:55como uno define una paleta de colores,
00:38:57cuáles van a ser los lentes de esta
00:38:59historia. Ya vemos que en 1960 eso
00:39:01importaba. Sí, obvio. Definitivamente
00:39:04esta es la de toda la filmografía de
00:39:06Hitch Hook, esta es la película en la
00:39:08que él se pone en modo eh, es el piloto,
00:39:10no es el avión. Va con todos los
00:39:13recursos mínimos. Le pasó con los
00:39:14guionistas. Él primero contrata el pibe
00:39:16este, ¿cómo se llama? James Cavanac,
00:39:18que era el mejor guionista que tenía
00:39:19para Alfred Hitchcock presenta. Le hace
00:39:21el guion, se le prepara todo y le dice,
00:39:23"No, esto no me gusta para nada." Ya
00:39:25cuando vieron el resto de los compañeros
00:39:26que que rebotaron al mejor, arrugaron
00:39:28todos. Cuando le toca el turno a este
00:39:30pibe, este Joseph Este Stefano
00:39:32viste que es lo primero que le vende él,
00:39:34él no sabía cómo encarar la situación.
00:39:36Lo que le empieza a vender es la
00:39:37descripción del personaje de Marion
00:39:39Crain.
00:39:40Un día esta chica le pasa esto, esto,
00:39:41esto, esto, así hasta que llega el
00:39:43momento del hotel, Hitchok lo que le
00:39:45dice es, "Ahí está."
00:39:46Sí, sí, claro. Lo que ve Hitchwenial de
00:39:48Estefano es lo mismo que todo el mundo
00:39:50ve como genial de la película, que es
00:39:52una protagonista que es protagonista. Y
00:39:54pero les voy a decir algo técnico pero
00:39:56divertido. Todo el mundo ha quedado la
00:39:59idea, muere la protagonista la mitad.
00:40:01No, no muere la protagonista, muere el
00:40:03punto de vista. Y es más interesante
00:40:05verlo así. El protagonista siempre es
00:40:07Norman porque que de hecho se lo dice,
00:40:09le dice y ahí
00:40:11la y ahí decimos, ah, no es sobre ella,
00:40:13es sobre él. Perfecto. Eso lo dice en el
00:40:16documental porque
00:40:18es, a ver, una gran película de Brian de
00:40:22Palma, esa que decimos siempre que es su
00:40:24intento de hacer un yalo italiano que es
00:40:26vestida para matar, que por otra parte
00:40:29es una es una descendiente, es la hija
00:40:32de esta película. Entonces, que a la vez
00:40:34esta película si uno se pone muy
00:40:36exigente, uno podría decir el primer
00:40:37sler de la historia, uno podría decir el
00:40:39primer shalo de la historia o el abuelo
00:40:42del yalo, antes que se llame yalo
00:40:43italiano, porque es una película con
00:40:45elementos de noar, es una película con
00:40:48elementos policiales o criminales y es
00:40:50una película con elementos de cine de
00:40:51terror.
00:40:53una especie de porque tiene muchísimo de
00:40:56nuar, tiene los amantes, la fuga con el
00:40:59dinero, el problema con la policía, el
00:41:01detective privado, digo, tiene un montón
00:41:03de elementos de noar,
00:41:05un montón, pero tiene un montón de
00:41:07elementos de película de terror. No es
00:41:10declaradamente la escena uno, es una
00:41:12historia de parece una película de de la
00:41:15deamos de las novelas de del disparen
00:41:17sobre el pianista de Woodis, digo que
00:41:19era que eran novelas de Noar donde no
00:41:22había detective.
00:41:23La novela de William Wood y la novela en
00:41:25la que se inspiró Disparen sobre el
00:41:26pianista de Trufó es una novela de sin
00:41:28detective privado, pero que tiene un
00:41:31montón de de tropos o de estructura de
00:41:34noir. Entonces digo, si uno le saca a
00:41:37Norman es un noar.
00:41:39que sería una película de robo de de
00:41:41ladrona, ¿no? Este, digamos, no
00:41:44accidental que empieza a ser perseguida,
00:41:46es un ar,
00:41:47por supuesto. Pasa que hace lo prohibido
00:41:49que es, se supone que uno no puede
00:41:51presentar al protagonista en el mismo
00:41:52punto de giro que hace que la película
00:41:54esta sea la películ sea el ingrediente
00:41:56que la diferencia de todos. Por eso
00:41:58ahora voy a ir a ir, voy a ir a Vestida
00:42:00para Matar, donde de Jan Glig hace Angi
00:42:02Dickinson,
00:42:04que tiene un terapeuta, que ella tiene
00:42:06un problema porque cree que es adicta al
00:42:08sexo, bla bla bla. Y hay una escena de
00:42:11las mejores de la historia de Brian de
00:42:13Palma que transcurre en un ascensor
00:42:14donde en vez de haber una cortina de
00:42:16ducha y una cortina de una puerta, un
00:42:18ascensor de metal y que juega muchísimo
00:42:21a los múltiples puntos de vista.
00:42:23iguales. Pasa algo en esa escena que es
00:42:26homologable a lo que pasa en la escena
00:42:28de la ducha con más conciencia porque
00:42:30existe psicosis, que es un personaje
00:42:33lega
00:42:35en cámara el protagonismo a otro
00:42:38personaje, Angi Dickinson, a Nancy
00:42:41Allen, con la entrega de una navaja
00:42:44cuando se está por Nancy Allen se hace
00:42:46cargo de la película, se da vuelta y la
00:42:49cámara la empieza a seguir a ella.
00:42:51ese legado, ese traspaso de mando de no,
00:42:54ahora la película la seguís vos, ese
00:42:56paso de antorcha literal que se ve en
00:42:58vestida para matar acá va a pasar de una
00:43:02manera de un modo mucho más mucho un DJ
00:43:06mucho más lento. Pero esta película, no
00:43:10se olviden nunca, empieza escuchándole
00:43:12la mente a un personaje y vamos a
00:43:14terminar escuchando la mente de otro.
00:43:17Vestida para matar. Es una película que
00:43:18no fue bien tan bien criticada en su
00:43:20momento. Todavía se la sigue criticando
00:43:22más o menos y esta toda esta mañora que
00:43:23vos decís está evidentemente en la
00:43:25película. Otra película que salió hace
00:43:27unos años que también sigue siendo muy
00:43:28mal criticada es Glass. Glass hace
00:43:31exactamente lo mismo. Glass aparece el
00:43:33protagon el protagonista de Glass es
00:43:35Glass. Aparece más o menos también en el
00:43:37minuto 25 y es hace el camino inverso a
00:43:39psicosis. Psicosis de qué trata.
00:43:42Toda la película conduce al primer día
00:43:44en el que Norman Bates va a ingresar a
00:43:45un hospital psiquiátrico. La haces al
00:43:47revés. Toda la película conduce al
00:43:49último día en el que este personaje va a
00:43:51salir ahí.
00:43:52Eh, incluso en clases más arriesgado
00:43:54porque empieza la primera vez que
00:43:55aparece el protagonista no lo ves, es un
00:43:57plano subjetivo de él. Pero estas dos
00:43:59películas claramente siguen esta escuela
00:44:01y pocas películas hacen eso.
00:44:02E y otra cosa, es muy de tropo de Noar y
00:44:05de novela policial la idea de cometo un
00:44:09acto, pero lo que no contemplo en ese
00:44:11crimen perfecto, que hubiera sido uno
00:44:13más, es es que es un fugitivo, es que el
00:44:17otro tiene un problema que estoy
00:44:18heredando metiéndome en su historia. Eso
00:44:21es mega de policial. La digo la idea de
00:44:24Stefano de lo que no sabe el asesino es
00:44:27que el otro era un ladrón. M.
00:44:30Eso es eso es como van variantes de
00:44:33esto, ¿no? Variantes de esto de el cruce
00:44:35de este no Killers de Killers que tiene
00:44:37la versión de de Don Seel que tiene la
00:44:40versión de de la escuela de de cine de
00:44:44Tarkovski que tiene la versión de cómo
00:44:47se llama, el que hace el nuar en el
00:44:48medio. Pero digo, también tiene una
00:44:50estructura en ese sentido, en ese
00:44:52sentido nada más similar de heredo el
00:44:55problema de es un Hitman que termina
00:44:57preocupándose por qué se entregó el que
00:44:59iba a matar,
00:45:00¿no? Como entonces entra en otra
00:45:02historia que está heredada, la última
00:45:04película de Anovski, que también trata
00:45:07un tema de identidades y cómo para poder
00:45:10escapar, para poder para poder tener mi
00:45:12vida, tengo que tener otra, la de otro,
00:45:15¿no? Y así y así y así. Ahora, en ese
00:45:17sentido, lo que no hace que Marion pase
00:45:20a ser una víctima más de Norman es todo
00:45:23lo que trae Marion.
00:45:25Es que se le metió un alien a ver, todo
00:45:28se solucionaba si esa noche no se pegaba
00:45:30la ducha o si el otro se dormía, estamos
00:45:33de acuerdo, pero se solucionaba a
00:45:35niveles. Nunca íbamos a descubrir a
00:45:38Norman. Norman seguía impune, nunca
00:45:41descubrir todo lo que había pasado en
00:45:42ese lugar y ella devolvía la plata y no
00:45:44sé, a los la rajaban de laburo, no se le
00:45:46hacían pagar lo que ya había gastado,
00:45:47hace la cuenta de cuánto gastó,
00:45:49etcétera, etcétera. Va a venir una
00:45:51escena, la maestría de Estefano, más
00:45:53allá del cambio que hace estructural,
00:45:56porque insisto, el libro comienza era
00:45:59una noche de domingo cuando Norman
00:46:02estaba en su mecedora después de comer y
00:46:05en un momento el capítulo termina y
00:46:06llega un auto que frena y una mujer pide
00:46:08un cuarto. Digo, sí, el segundo capítulo
00:46:11es ello. En la escena y así
00:46:12sucesivamente.
00:46:14Va a venir una escena que es
00:46:15extraordinaria, que la escena de
00:46:16Arbogast. La escena de interrogatorio de
00:46:18Arbogast a nivel diálogos, cómo Arbogast
00:46:23le saca mentira, ¿verdad? Pero Arbogas
00:46:28es un Yo lamento mucho la muerte de
00:46:30Arbogas porque Arb es un detective
00:46:31extraordinario.
00:46:33Llega, ve un tipo, pregunta por alguien,
00:46:37no, no vi, no, no vi a nadie, no pasó
00:46:38nadie por acá, no pasó nadie por acá.
00:46:40No, no, no. Me permite ver el registro.
00:46:43Ah, pero aquí hay un registro. Ah,
00:46:46cierto. Sí, pero se fue al otro día y
00:46:48ahí empieza y ahí empieza. No quiere ver
00:46:50de nuevo la foto, ¿te acuerdas? Que le
00:46:52le saca la foto muy muy, o sea,
00:46:54terriblemente amigable,
00:46:56eh, Arbogas, no estamos de acuerdo.
00:46:58Y en un momento se da cuenta, Arbogas
00:47:00vivo, Samuels, se llama Samuel, la
00:47:02amante de ella, ¿no? Tendrá algo que
00:47:04ver. Bueno, y empieza y empieza y
00:47:05empieza. Va a venir el segundo crimen en
00:47:08cámara
00:47:09de la película. Apenas, ¿cuánto pasa
00:47:13entre uno y el otro? 15 minutos, 20
00:47:15minutos.
00:47:15Sí, más o menos 15.
00:47:1615, no, 20, 15.
00:47:19Son los únicos dos asesinatos que tiene
00:47:22la película en cámara. Son las únicas
00:47:25escenas que el señor alfredicho tuvo que
00:47:26definir cómo se filmaban.
00:47:29Las dos las comete la misma persona, un
00:47:32crimen cometido por el mismo asesino con
00:47:34la misma arma.
00:47:37un crimen. El primero tiene 70 y pico de
00:47:41cortes, el segundo tiene tres.
00:47:46Yo me acuerdo que cuando daba alguna
00:47:49clase decía, "¿Por qué no?" Bueno, ¿por
00:47:54qué? Porque misma película,
00:47:57dos crímenes nada más, misma arma, mismo
00:48:01asesino.
00:48:03Un crimen está filmado con 70 cortes, el
00:48:05otro tiene tres y tiene tres, podría
00:48:08tener dos. ¿Por qué? ¿Por qué? Y
00:48:12entonces uno revisa la puesta en escena
00:48:15y esto es esto es esto es exactamente el
00:48:18trabajo de la dirección.
00:48:22En la primera escena, casi que estamos
00:48:24adentro de la ducha, es un crimen
00:48:25subjetivo.
00:48:27En el segundo asesinato, la cámara,
00:48:30antes de que comience el ataque de Mrs.
00:48:32Bates Norman sobre Árbogas, está este
00:48:35plano que ustedes están viendo ahora
00:48:37senital.
00:48:40Podríamos decir la subjetiva de Dios.
00:48:43Podríamos decir el director que nos
00:48:45dice, "Ustedes ya saben lo que pasa en
00:48:47este lugar, vengan conmigo y vamos a
00:48:49verlo." Porque cuando llegamos al hotel
00:48:52somos Marion. Nosotros no sabemos qué
00:48:55pasa ahí. Después nos damos cuenta lo
00:48:57que pasa ahí. Acá aventajamos al
00:49:00Arbogast. Nosotros sabemos más que el
00:49:02detective. Cuando el detective cae a
00:49:04preguntar, nosotros sabemos que la chica
00:49:06la mataron ahí. Nosotros sabemos que hay
00:49:09un asesino suelto ahí. Sabemos más que
00:49:11el pobre personaje. El el director nos
00:49:14dice, "Vengan, jueguen conmigo. Vamos a
00:49:16ver lo de arriba." Y visto de arriba son
00:49:19tres cortes.
00:49:22Un asesinato filmado de manera subjetiva
00:49:24son 70. Un asesinato de manera objetiva
00:49:28son tres. Dos. Lo estamos viendo una
00:49:30cuadra. En el otro estábamos al lado,
00:49:32nos salpicó la sangre. Ahora, eso que
00:49:37Alfich decidió de
00:49:41punto A 15 minutos después,
00:49:45hay series que tienen siete temporadas
00:49:47que no decidieron nunca.
00:49:49Cuando la gente dice, "Pues, ¿cuál es la
00:49:50diferencia entre el cine y la serie?" Es
00:49:52esa
00:49:53decisión,
00:49:55esa decisión que convierte de modo
00:49:58formal y para nada intelectual, eh,
00:49:59porque están ahí, digo, no, a ver, esto
00:50:01es un análisis que estamos haciendo,
00:50:03¿cuántos años después? Casi 80 años,
00:50:06¿no? No, 60, 40, 60 años después.
00:50:0985.
00:50:11Bien, exacto. Esto es el el libro del 60
00:50:13aniversario.
00:50:14No, no, que 85 65. Estamos haciendo 65
00:50:18años después
00:50:20este análisis y podemos darnos cuenta de
00:50:23este caramelo envenenado escondido ahí.
00:50:25Ahora, no es que uno tiene que ver la
00:50:26película ir pensando esto. No, no, esto
00:50:28no está para ser procesado en momento.
00:50:31Primero lo disfrut qué pregunta no te
00:50:32hiciste en todo eso que describiste, que
00:50:34es lo que está en la película. No te
00:50:36hiciste la pregunta clave que es, ¿por
00:50:37qué no me está mostrando otra vez la
00:50:39otra vez está esquivando a mostrarme la
00:50:41cara del asesino? Y es una pregunta que
00:50:43es una pregunta que se haría alguien
00:50:44viendo una serie por diseño. Una
00:50:46película no hace ese juego.
00:50:49A ver, si vos querés hacer el juego de
00:50:50quiero saber cómo termina esto, quiero
00:50:52ver quién es el asesino. No, la película
00:50:53te está te está contando eso, no le raja
00:50:56eso, pero te cuenta también otra cosa.
00:50:58Esto que vos que muy bien vos planteas.
00:51:00Ahora, a mí una de las cosas que me
00:51:02gusta, una palabra clave que señalaste
00:51:03es la de victimizar.
00:51:05Eh, a mí me encanta como la película
00:51:07hace que cada personaje se vaya pasando
00:51:10la pelota y cada personaje haga que el
00:51:13otro se arrincone a donde lo dejó el
00:51:14otro. A ver, uno cuando está viendo la
00:51:16película por primera vez nota las
00:51:18cagadas que se va mandando Marion,
00:51:20¿no? La de comprar con esa cantidad de
00:51:22guita, un auto y bla bla bla. Lo de
00:51:24hacer una cuenta y tirarlo al inodoro,
00:51:26un millón de pagos. Primer plano de
00:51:27inodoro de la historia del cine. Esto
00:51:28otra pelotud para los asados, pero nunca
00:51:30se había visto el flash de un inodoro, o
00:51:32sea, el no que toquen el inodoro y se
00:51:34mueve el agua. Es la primera vez en
00:51:36historia del cine que se va a ver eso
00:51:37porque se censuraba por el código he
00:51:39cuéntenlo en un asado. Sí,
00:51:40no, no se se censuraba y y eh coso
00:51:43Estefano rompía las pelotas para que
00:51:44esté el inodoro. Hitchcock le dice, "No,
00:51:47no, no lo hagas." Y dice, "Bueno, último
00:51:48momento, bueno, hac lo que quieras." Dec
00:51:49vemos un inodoro en el guion. Y Estefano
00:51:51piensa y dice, "No, lo voy a incluir en
00:51:53la acción. Voy a decir que ella escribe
00:51:54la cuenta, rompe el papel, lo tira en el
00:51:56inodoro, jala la cadena. Ahí cuando los
00:51:58sensores eh lean el guion no van a
00:52:01pensar en ningún segundo que se va a ver
00:52:02un inodoro en la película. Eh, pero
00:52:05decía, ella cometiendo esos errores,
00:52:07después la mata Norman. Norman comete
00:52:09los mismos errores. ¿Por qué? A ver,
00:52:11tiene un acta que lo expone al 100% con
00:52:14el primer policía que pasa. ¿Por qué no
00:52:16va a comprar otra? Eh,
00:52:17porque él no cree que nadie va a venir
00:52:19por ella. Porque él sabe que ya no le
00:52:20avisó a nadie.
00:52:23Porque él cree que no, lo que menos
00:52:25piensa que va a aparecer alguien
00:52:26preguntando por ella,
00:52:27pero no. Él en realidad lo primero que
00:52:29¿qué es lo que quiere Norman en toda la
00:52:30película? ¿Qué es lo que más quiere él?
00:52:33Para mí mantener el estatus quo de de
00:52:36esa de ese dispositivo demencial en el
00:52:38que vive, donde cree que vive con la
00:52:40madre y que nada entra y que nada sale.
00:52:42Yo creo que es al revés. Y creo que
00:52:43o crees que quiere destruir el
00:52:44dispositivo? No, no creo que quiere
00:52:45destruir el dispositivo, sino más bien
00:52:48él en el en ese diálogo que tanto nos
00:52:49gusta, que es debe ser el mejor diálogo
00:52:51de la historia del cine, el de él y
00:52:52Marion, el que le llega a decir, ella le
00:52:55pregunta más o menos si la odia. Él
00:52:56dice, "No, no la odio a ella, odio a su
00:52:58enfermedad. Odio a la persona en la que
00:53:00se la persona que es hoy. ¿Qué persona?"
00:53:03Uno viendo la película una vez, ¿qué
00:53:05persona es ella?
00:53:06Claro.
00:53:07Ella es una personalidad que vive en el
00:53:09cuerpo de su hijo.
00:53:10Sí.
00:53:11Por lo tanto, estamos hablando de una
00:53:12dualidad. ¿Y cuál sería la enfermedad de
00:53:14esta personalidad? Tiene nombre y
00:53:16apellido. La enfermedad de ella es
00:53:17Norman Bates. Algo extraordinario que
00:53:20hace la película es que pasa de una
00:53:21dualidad a una duplicidad.
00:53:22Él se enoja con ella, eh,
00:53:24se enoja. Se enoja. Hay un momento que
00:53:26decís, eh, se saca acá, que es cuando le
00:53:28sugiere Marion, ¿por qué no la que una
00:53:31una cuando dice por qué no la meten s
00:53:33place? que sea la gente cuando dice s
00:53:35quiere decir manicomio, usted en
00:53:36realidad
00:53:37ahí se saca eh ahí medio
00:53:39ahí cuando se pone a la defensa con ella
00:53:41si aparece madre para decirlo.
00:53:43No, no, yo ahí no creo que llegue a
00:53:44aparecer la madre, pero sí tiene eso de
00:53:45extraordinario la película. Él él no
00:53:48quiere a la madre que es hoy. ¿Qué madre
00:53:50tiene hoy? Tiene una madre que cada a la
00:53:51primera Ahí sí pasa lo que termina
00:53:54diciendo el psiquiatra. A la que hay una
00:53:56una primera amenaza de una chica linda
00:53:57con la que él se pueda ir, aparece la
00:53:59madre y lo saca de su vida.
00:54:00Sí.
00:54:01Perfecto. Eso es dualidad. Ahora, lo que
00:54:03no puede captar, yo creo que el gran
00:54:05error que comete el psiquiatra en todo
00:54:07el análisis que hace es que lo
00:54:08identifica él como una víctima. Vos
00:54:11hablaste muy bien de las víctimas. Es lo
00:54:12que piensa es que no es este pobre chico
00:54:14en el que habitan dos cosas.
00:54:15Ella piensa eso,
00:54:16¿eh?
00:54:17Ella piensa eso. Ella es condescendiente
00:54:18con él. Ella cree que es un pobre pibe.
00:54:21Marion Marion.
00:54:22Y aparte hay otra cosa que nosotros no
00:54:24podemos darnos cuenta, que es que en un
00:54:26punto le parece lindo. Digo, no, a ver,
00:54:30esto hay que decirlo, es un galán. Eh,
00:54:32Anthony Perkins está elegido como Claro,
00:54:35y hay que decirlo
00:54:36porque eso eh hace da otra lectura de la
00:54:39obra de manera contemporánea. Hoy no
00:54:41parece eso, hoy parece un flaco raro,
00:54:43pero en ese momento él era un galán
00:54:45y uno podría creer o pensar que Marion
00:54:48hasta cierto punto lo ve medio freak,
00:54:49pero lo ve
00:54:50lindo,
00:54:51lo ve lindo. Vince Bong en ese sentido,
00:54:53en la remake
00:54:55un poco es eso, ¿no? Que es un tipo
00:54:58fachero. es un tipo que puede ser
00:55:00interesante, que no, que más allá de los
00:55:03frisky de Baites, si uno ve una foto,
00:55:05no, no es un tipo desagradable para
00:55:07nada, no es distinguido, alto, bla.
00:55:09Sí. Entonces, hay un juego donde en un
00:55:11punto ya también lo bueno, qué
00:55:14agradable, digo, un una cuestión
00:55:17estética que nosotros a veces no tomamos
00:55:20en cuenta y que sí es del momento.
00:55:22Buenas, muchachos. ¿Cómo andan? Bien, de
00:55:25hecho, Seba, con respecto a lo que vos
00:55:27decís, hay un momento muy bueno también
00:55:29que es cuando le trae la comida y ella
00:55:32lo invita a pasar a su a su propia
00:55:34cabaña y ahí entra la madre dentro del
00:55:36cuerpo de Norman y le dice y vieron que
00:55:38da como un pasito para adelante y vuelve
00:55:40para atrás como reprimiendo el deseo de
00:55:43su de su deseo propio por el de la
00:55:46madre. Y ahí tenemos esa cosa de que
00:55:47ella lo invita porque un poco también
00:55:50coquetea un poco con él,
00:55:52¿no? Pero fíjate, fíjate lo increíble
00:55:54que es la película, que cuando nos dan
00:55:56la escena de de cómo él cuando él está
00:55:59espiando, ahí volvemos otra vez a la
00:56:01referencia del del ángulo donde queda la
00:56:03casa, porque hay un plano que es la
00:56:06quijotización de Norman yéndose a
00:56:08convertir en la madre que se da cuenta y
00:56:11mira para donde está la casa y sale
00:56:13caminando. y todo un trayecto desde que
00:56:15la está espiando hasta que se da vuelta
00:56:17y sale convencido de lo que va a hacer y
00:56:19entra y se pone en reflexivo donde ya
00:56:21coincidimos ya debe ser madre ahí. Eh,
00:56:25viene entonces la escena de después de
00:56:28la muerte de Arbogas vamos a estar con
00:56:30Sam y con Vera Miles y con la hermana
00:56:33Basama Beat Motel.
00:56:35Basama Beates Motel.
00:56:36No encuentra Arbugas. vuelve,
00:56:38vuelve y y hacen entonces la el 21 le
00:56:41hacen vos andá a revisar un coso que yo
00:56:44lo entretengo por acá
00:56:45y va a llegar el final de la película.
00:56:47Antes de ir a la tanda quiero quiero
00:56:48cerrarlo porque podemos hablar de
00:56:50secuelas, de qué pasó, no solo de
00:56:52influencia, sino de cómo continuó la
00:56:53propia saga de la historia de esta
00:56:55película, de esta obra maestra. Para mí
00:56:57algo increíble que es el conejo de
00:56:58peluche.
00:57:00El conejo de peluche. Conejo de peluche.
00:57:02El lle de más que el lle de Betoven.
00:57:05El conejo peluche me perturba a niveles
00:57:08porque ese conejo es obvio que es de
00:57:09Norman cuando era chico.
00:57:11El conejo de peluche no no. Conejo de
00:57:13peluche me frquea, me frquea nivel el el
00:57:17hombre, el oso del resplandor,
00:57:20el oso arrodillado del resplandor.
00:57:22Bueno, el diseño el diseño de la casa
00:57:23viene en gran parte de la mansión en la
00:57:25que vive James Stuart en Harvey.
00:57:28Se ahorró gran parte de presupuesto
00:57:30reciclando esa casa. Entonces, todo
00:57:31tiene que ver con todo.
00:57:32Todo tiene que ver con todo. Siempre
00:57:33va a venir eh hay un tema del escore
00:57:35musical, hay tantas cosas para hablar,
00:57:37pero bueno, acá están todos la los
00:57:38genios de Jicho, está Saúl Bas, que
00:57:40supuestamente ahí, mira lo que se te
00:57:42con, hijo. Mira lo que se te cone.
00:57:44[risas]
00:57:46Yo creo que nada me dio más miedo que
00:57:49este conejo. Que este conejo está como
00:57:51enojado, además, ¿no?
00:57:52Triste. Más triste enojado.
00:57:53Un conejo
00:57:55es raro. Es
00:57:55está a un bigote de la Alemania, ¿no? De
00:57:57la Alemania del 38. Pero mira lo que
00:58:01lo que es conejos,
00:58:03una cosa escalofriante, o sea, no van a
00:58:07soñar con este conejo en Halloween.
00:58:10Saúl Bas, supuestamente
00:58:12Saúl Basuda a diseñar la la secuencia de
00:58:16escribe el storyboard.
00:58:17Sí, claro. Diseña la en el libro, en la
00:58:20edición de lujo de Trufo Hitchhawk, la
00:58:23de Alian la de Sí, Alianza creo que es
00:58:25grandota. Eh, tapadura está el story, lo
00:58:28pueden ver, hay un documental
00:58:29famosísimo, me llama 70, están 8
00:58:3382 son los cortes
00:58:36de la escena. Bueno, no me acuerdo el
00:58:37nombre del documental que es sobre es un
00:58:39documental sobre la escena de la ducha.
00:58:41Habla de B Fincher, hablan todo. Digo,
00:58:43la de un decupage total
00:58:4678 89, ¿no? O sea, es el los segundos
00:58:49que dura y la cantidad de cortes que
00:58:50tiene.
00:58:51Generalmente uno puede contar los cortes
00:58:54y los planos. Le van a dar números
00:58:56distintos, pero por ahí anda. Es un
00:58:57número así de salvaje. Les propongo un
00:59:00ejercicio. Si le muestran a alguien la
00:59:02escena sin decirle 7852, ahí está 78 52.
00:59:0778 cortes en 52 segundos. Si ustedes le
00:59:10muestran la escena a alguien y le dicen,
00:59:11"¿Cuántos cortes viste?" Yo he escuchado
00:59:13cosas en clase del estilo cuatro, 10 o
00:59:1613. O sea, y ustedes me dicen, "Uy, pero
00:59:20qué no, no. El instinto lleva a que uno
00:59:24diga eso, porque en realidad lo que
00:59:26entendí yo viendo la estadística de
00:59:28respuestas es que lo que queda es vi una
00:59:31mano, vi un cuch, o sea, los elementos y
00:59:36las puestas que vieron, que sí son
00:59:37cuatro o cinco, digo, ducha, se
00:59:40entiende,
00:59:40o que incluso interpretan cuántos planos
00:59:43hay en la escena y ven planos parecidos
00:59:45y dicen, "Ah, debe haber cuatro."
00:59:46Exacto, exacto. Entonces digo, ojo, eh,
00:59:48porque a veces uno ve jaja no no es un
00:59:50truco para reírse de nadie, pero la cosa
00:59:53va por ahí. La película va a terminar.
00:59:55tiene una escena que a mí me sorprende
00:59:57para Hitch y para que es la escena de
00:59:59explicación del terapeuta.
01:00:00Bueno, tiene sus motivos específicos y
01:00:03sus motivos que te acabo de decir. Para
01:00:04mí el error para mí el error que comete
01:00:07el psiquiatra es ponerlo a Norma en el
01:00:09lado victimario, eh, de víctima,
01:00:12porque uno va viendo como
01:00:13progresivamente al yo creo que si uno se
01:00:16pregunta, Norman, ¿sabe si la si la
01:00:19madre habita realmente en su cuerpo? Yo
01:00:21creo que eso no es la pregunta que uno
01:00:22no no lo tiene concientizado
01:00:24y pero también creo que no creo que es
01:00:26una pregunta mal hecha por un lado, pero
01:00:27a él a él lo que le pasa es que
01:00:29progresivamente se va volviendo
01:00:30cómplice. Él él no para de tapar. No sé
01:00:32si lo hace por por claro. De hecho, de
01:00:34hecho tenemos dos escenas. Mi otra
01:00:36escena favorita es cuando el auto se
01:00:38está hundiendo y y frena la mitad
01:00:39y espera y en ese momento vos estás del
01:00:41lado de él. Vos no querés que lo
01:00:42descubran, vos querés que se termine
01:00:44bien.
01:00:44Y bueno, pero eso es el la manipulación
01:00:45del punto de vista. Bueno, la
01:00:47explicación de por qué está la primero
01:00:48que Estefano pidió que esté la
01:00:50explicación del del psiquiatra para para
01:00:53que el código he no le eh
01:00:55eso está Kaiwan en la novela está
01:00:57sí está pero
01:00:58este último capítulo
01:00:59está pero él quiere Arichcock lo primero
01:01:00que dice es no vamos a poner una escena
01:01:02de un de un psiquiatra explicando todo
01:01:04lo que acaban de vertefano lo primero
01:01:05que le dices no esto lo tenemos que
01:01:07poner porque si la si la película pasa
01:01:11sin que alguien explique que este es un
01:01:12paciente y bla bla bla va a quedar como
01:01:14que estamos haciendo un fomento al
01:01:15travestismo.
01:01:16No es que ellos estuvieran a favor o en
01:01:17contra del travestismo, sino que el
01:01:18código H prohibía eso.
01:01:20Sí, claro. Censura. Hubieran tenido
01:01:21censura.
01:01:22Incluso les pasó que cuando hacen cuando
01:01:24él escribe todo el diálogo de esa
01:01:26escena, Estefano, lo presenta el código
01:01:28he y hay una sola palabra que le querían
01:01:30eliminar que era, ¿viste? Cuando dice
01:01:32especula uno de los jueces ahí que dice
01:01:34es un travesti. Es la única palabra que
01:01:35le querían sacar. Ahora, Hitchcock no
01:01:38creo que Seda como diciendo, "Sí, bueno,
01:01:40le le regalamos esto al código He." Creo
01:01:42que sabe aprovechar eso. El psiquiatra
01:01:44en ningún momento interpreta esto que te
01:01:46digo, que Norman, todo el arco de Norman
01:01:49Bates solo lo vemos quienes vimos la
01:01:51película. No te lo no te lo puede
01:01:52explicar la ciencia en ese sentido.
01:01:54Claro, hay una interpretación, una
01:01:56especulación. Este es el capítulo 17.
01:01:58Esto que están viendo esta página y
01:02:00media, esto es Norman con la mosca en la
01:02:03mano.
01:02:03Termina con la mosca. Acá ya, claro, acá
01:02:05ya pasó en la escena anterior, capítulo
01:02:0616 toda esta explicación que está
01:02:08diciendo Lucas, esta página y media
01:02:10chiquita de este libro pequeñito, esa
01:02:12página y media es Norman, la ahí
01:02:16esperando la mosca en la mano. Tiene la
01:02:18mosca acá también, no tiene obviamente
01:02:20un sobreimpreso de la calavera de Mrs.
01:02:22Bay sobre su cara y la sonrisa cámara,
01:02:24pero así termina el libro para que
01:02:26entiendan más o menos que en realidad
01:02:27estos 17 capítulos son los núcleos que
01:02:30vemos desde que sería desde que Marion
01:02:33llega al hotel. Es totalmente lineal el
01:02:35libro a partir de ahí con los detalles
01:02:36que señalábamos al principio.
01:02:38Concluye así esa hora maestra.
01:02:41Cambia la historia del cine para
01:02:42siempre. Cuando volvamos de la tanda
01:02:45todo lo que pasó, las películas que
01:02:46siguieron y mucho más aquí en California
01:02:49Secreta.
01:02:50Antes de que me echen, escuchen Bortx.
01:02:54Continuamos en California Secreta. Se
01:02:56viene uno de esos fines de semana de 200
01:02:58millones de shows
01:03:01de desde mañana. No, desde el sábado
01:03:05hasta el miércoles tengo recitales.
01:03:08¿Qué vas a ver?
01:03:10Lo cuento. No tiene nada que ver con el
01:03:11cine, pero lo cuento.
01:03:14S la noche yo la tengo s show.
01:03:18Domingo New Win, todo el mundo, Prime
01:03:22Scream, masiv attack la imperatrice.
01:03:27Camionero Wieron a Riders, todo, todo el
01:03:30mundo, todo, todo.
01:03:32Eh, lunes, Prem Scream, el S,
01:03:36martes, Stereolab,
01:03:38miércoles, Wizer,
01:03:41jueves, California Secreta. ¿Qué pasa el
01:03:43jueves en California Secreta?
01:03:47En el final les contamos todo sobre el
01:03:49próximo. Hay que
01:03:51fuerte fuerte pasar. Interesante,
01:03:54interesante.
01:03:57No sé si me estás tirando la pelota al
01:04:00costado y escribiendo la plata a ver si
01:04:01ahí te dice algo, pero [risas]
01:04:03no. Interesante.
01:04:04Sorprender. Me vas a sorprender. Bueno,
01:04:06dale.
01:04:07Eh, volviendo entonces, esto se estrena
01:04:09en 1960. La última de las películas va a
01:04:12ser de 1990
01:04:14de descont de descontando la de WBAN.
01:04:19Hablo primero de la de WBAN que es una
01:04:20remake apasionante porque es una remake
01:04:23de plano a plano.
01:04:25Lo que hizo Bansant, yo les voy a decir
01:04:28algo a todos los haters de Bansan y la
01:04:29remake de Pycho.
01:04:31Ojalá me pagaran por hacer una remake de
01:04:34Pycho. Y no hay mejor manera de estudiar
01:04:36la obra que filmarla de nuevo igual. O
01:04:40sea, si hay un ejercicio porque me
01:04:42gustaría que me paguen, es por firmar
01:04:43una película exactamente igual a una muy
01:04:46buena.
01:04:48A María. Eh, si a mí me pagan por tener
01:04:50que filmar, decirme el fondo del mar de
01:04:54Cifrón, plano a plano lo que decidió
01:04:56Cifrón, yo lo hago porque es la mejor
01:04:59manera de estudiar una obra. Carísimo.
01:05:01Me están pagando la mejor universidad
01:05:02del mundo. El público, ¿no? El público
01:05:04se joda. Al público no le aporta nada.
01:05:07El cine hasta le cambia la vida. Yo te
01:05:10puedo garantizar que si lo tuviéramos al
01:05:12bueno, al tío Guzban sentado acá y le
01:05:14decimos, "¿Qué aprendiste con el remake
01:05:16de Piko?" El tipo nos el tipo hizo el, o
01:05:20sea, en el mejor estudio de la obra
01:05:22posible,
01:05:24es filmarlo de nuevo, filmarlo
01:05:27exactamente igual, firmarlo, o sea, me
01:05:30pagas porque filme los cas arca perdida,
01:05:32igual me vuelvo loco, es mi sueño, o
01:05:35sea, es mi sueño. ¿Por qué? Porque sabes
01:05:37lo que aprend, o sea, es la manera de
01:05:40estudio ulterior de la obra más eh
01:05:43acabado que hay. Es como cuando un
01:05:45cuando Carlos López Pucho dirige, no sé,
01:05:48Orfeo y Euridiche y estudia la ópera y
01:05:50la dirigí la obra. Cuando Fito Paz tocó
01:05:54en el Colón por un el cumpleaños de
01:05:56Charlie hace 3 4 años, tuvo que estudiar
01:06:00las obras, las obras de Claro,
01:06:03estudiarlas para tocarlas es como bueno,
01:06:06en el mundo del cine que es muy y otra
01:06:08cosa con la que estaría de acuerdo es
01:06:10versiones filmadas de nuevo por los
01:06:12propios directores. Quiero decir, me
01:06:15encantaría que el presupuesto fuera tal
01:06:17en el mundo que Tarantino pudiera firmar
01:06:19P Fiction de nuevo, si quiere, de nuevo.
01:06:22Y le mete unos le mete unos cambios, la
01:06:24hace con otra gente.
01:06:25Perdóname, Hitch, el hombre que sabía
01:06:27demasiado. Ahí estoy 100% de acuerdo.
01:06:29Bueno, porque
01:06:31cuando Dylan graba tres veces en su
01:06:33carrera Blowing the Wind o cuando es la
01:06:36oportunidad de crecer con la obra, el
01:06:38cine es lo único de no, ya está, ya la
01:06:40filmaste, ya está, ya. Por eso hay
01:06:42muchas remake no oficiales. Carpenter
01:06:45medio que la misma película la hizo dos,
01:06:47tres veces. Eh, nuestro queridísimo,
01:06:50nuestro amado, nuestro amigo Shane Black
01:06:53hizo la misma película cinco veces, pero
01:06:56digo, y cada vez hace mejor,
01:06:58naturalmente.
01:06:59Digo, y está buenísimo que eso pueda
01:07:02pasar. Mira lo que son los planos color,
01:07:04que tal es el punto que no me doy cuenta
01:07:06si no son los otros que le lo pasaron a
01:07:08color, los colorearon nada más. Bueno,
01:07:11eh yo esta película banco este
01:07:13experimento, la vi en el cine y la banda
01:07:15de sonido Dani Elfman duplicando el
01:07:18octeto a octeto de cuerdas y sumando una
01:07:20pequeña percusión al al tema principal
01:07:22me parece también descomunal.
01:07:25He hablado.
01:07:26¿Qué te qué te pareció en su momento?
01:07:28¿Saliste de verla? ¿Qué pensaste?
01:07:30Me gustó verla.
01:07:31¿Te gustó verla?
01:07:32Sí, me gustaba el trailer que decía, me
01:07:33gustaba el tagline, que era, "¿Estás
01:07:35cansado? ¿Venís manejando? ¿Por qué no
01:07:37paras en un hotel y tomas una ducha?
01:07:39Todo en inglés. No, no, no. Me encantó
01:07:41verla. Me encantó verla. Me encantó ver
01:07:43la remake de Ponada. Me encantó ir al
01:07:45cine, ver a Het Hch, ver a William Macy,
01:07:48ver a Me gustó todo, ver a Vince Bong,
01:07:51ver a Me gustó todo, a Julián Mour, todo
01:07:53me gustó. Dicho esto, secuelas.
01:07:56Adelante.
01:07:58Antes te voy a decir, Gus Van Sand,
01:07:59admiro profundamente tu apreciación,
01:08:02pero a mí me pasa que siento que todo lo
01:08:05que viene después de Wan Sant queda
01:08:07medio en el olvido a causa de esa
01:08:08película. Así, pero pero también pero
01:08:10también esta película, ¿sabes qué es la
01:08:11del 98? Es lo que dijiste vos la otra
01:08:13vez de es una [ __ ] ¿no? ¿Cómo es? No
01:08:15la vi, pero es una [ __ ] Es la
01:08:17película más mala que no se vio nunca.
01:08:19Hay hay muchos que se atajan eso. A mí
01:08:21cómo va a ser mala si está filmada igual
01:08:22que la otra.
01:08:23Yo no hay cosas
01:08:24mala no es decir necesaria. Bueno, pon
01:08:28chupa un huevo.
01:08:28En el cine todo es en el arte todo es
01:08:30innecesario. Pero me hubiera encantado.
01:08:32Me hubiera encantado hacerla yo y que
01:08:35putéame a mí, boludo. Yo la aprendo a
01:08:37hacer haciéndola. Está muy bueno.
01:08:39Psicosis dos.
01:08:40Sí,
01:08:42dirigida por Richard Franklin. CL
01:08:44Candager.
01:08:45Muy buen director.
01:08:46Claandager. A mí me encanta CL Candager.
01:08:48Y Franklin dirigió
01:08:50cuál di una de los planetas de los
01:08:51simios o no.
01:08:53No, no, ese es el Franklin
01:08:56que hace que hace la primera, pero no es
01:08:57no es ese. Eh, la dos de psicosis me
01:09:00parece muy buena, muy buena. Eh,
01:09:03arranca, bueno, a la manera Rocky de
01:09:06Laurentis, que es eh la primera escena
01:09:08que ves, es la secuencia de la ducha.
01:09:10Sí.
01:09:11Después
01:09:12Norman sale libre porque se lo declara
01:09:14insano. Trabaja en un diner
01:09:18apariencia muy buena, una tía pupé que
01:09:20está ahí en el que le dice, "Pobre pibe,
01:09:22vos que cuánto sufriste." Y tenemos a
01:09:25Mcily
01:09:26que eh tiene que es la hija
01:09:29la hija de Vera Miles.
01:09:30De Vera Miles. La hija de
01:09:31aramos hasta la mitad de la película.
01:09:34Sí, nos enteramos eso después. Lo que no
01:09:36vamos a dar cuenta en la película es que
01:09:37esa señora tan simpática que porque hay
01:09:40unos crímenes, lo llama madre a Norman
01:09:42por teléfono,
01:09:44lo amenaza y uno, claro, ¿qué pasa? Uno
01:09:46dice, "Bueno, pero se debe estar
01:09:47imaginando las voces, debe estar loco de
01:09:50de se van a disfrazar de madre en la
01:09:52película Mtily. MTI y Vera M están
01:09:54viendo si él está loco o no, queriendo
01:09:56demostrar que sí está loco, culparlo por
01:09:58los crímenes y que vuelva a estar eh
01:10:00preso. Finalmente nos damos cuenta lo
01:10:02que cambia el canon y el paradigma para
01:10:04siempre. La señora del dinerg.
01:10:10Norma es era su hermana y ella ahora
01:10:13está cometiendo los crímenes.
01:10:15Fin.
01:10:16Sí, eso es argumentalmente. Y
01:10:17básicamente
01:10:18Norman logra que culpen a la señora.
01:10:20Norman logra quedar inocente. Le matan a
01:10:22Milly,
01:10:23la policía, Norman queda víctima y todo
01:10:25sigue igual.
01:10:26Sí,
01:10:27como cantarían los pericos. Y ahí vamos
01:10:29a la tres, que es mucho tiempo después,
01:10:32probablemente una de las más flojas,
01:10:33pero la más psicotrónica de todas.
01:10:35A mí me parece muy linda también.
01:10:36¿Dónde está este señor? ¿Cómo se llama?
01:10:38El de los ocho más odiados. Uh,
01:10:40el actor talantiniano.
01:10:41Sí, ya sé cuál decís. Eh,
01:10:43¿cómo se llama el de ojos claros?
01:10:47¿Cómo se llama? El único que queda vivo.
01:10:50Bueno, poné Psicosis 3 y vemos el cast y
01:10:52esto para que vean que vamos medio de
01:10:54memoria. Bueno, dirigida por el mismo
01:10:55Anthony Perkins.
01:10:56Dirigida por Anthony Perkins a la a la
01:10:58usanza de Rocky cuando empieza a dirigir
01:11:00estalone. Y en Psicosis 3 lo tenemos a,
01:11:02ahora te digo el nombre de este buen
01:11:03hombre tenemos a
01:11:06Ahí está arriba Anthony Perkins. Los
01:11:08protagonistas Perkins. Eh, Jeff Faji. Je
01:11:11Faji. Ese sí. Je Faji. Pon la
01:11:14filmografía de Faji. Trabajó con
01:11:15Tarantino. Jeff Faji.
01:11:17Ah, ya sé cuál decís.
01:11:18Sí, Jefaji. Acá estáalo.
01:11:20¿Sabes quién es? ¿Sabes quién es? Es
01:11:21Lapidus en los
01:11:23Sí. Y sabes quién es también que cuando
01:11:25está filmando esta película trabaja para
01:11:27Universal la tele, es el que le vuela el
01:11:30auto a Don Johnson, el cupel. Sí, bueno,
01:11:33es la escena, una de las escenas más
01:11:35famosas de la Shefagi. Eh, dicho esto,
01:11:38em continuamos. Acá lo que va a pasar es
01:11:41que hay unos unos autopistas, uno una
01:11:44pareja, él es un músico de rock, una
01:11:47monja, terminan parando en el bit, hay
01:11:48una monja con una secuencia vertigosa.
01:11:52Vertigosa, claro, exactamente. Néstor
01:11:54vertigosa total, porque hay una especie
01:11:57de homenaje y tal.
01:11:59Es una película muy psicotrónica, muy
01:12:01extraña, muy que esto que lo otro.
01:12:04Después va a venir la de M Garris, que
01:12:06es Bates motel, la mejor.
01:12:08Para mí la mejor.
01:12:09¿Por qué es la mejor? porque agarra la
01:12:11dos y la tres las tira a la basura y
01:12:13conecta la uno con la cuatro.
01:12:15Aparte es un programa de radio.
01:12:17El jefe, el jefe de piso es eh John
01:12:20Landis.
01:12:21Buenísimo.
01:12:22Eh, es una es una periodista que dice,
01:12:24"Este pibe, a este pibe no se lo pudo
01:12:26arrelar nunca de manera profesional,
01:12:27quizás necesita ayuda no profesional. Él
01:12:30es toda la película, todo un flashback
01:12:33con Henry Thomas interpretándolo al de
01:12:35joven,
01:12:35el niño de Elliot. Elliot, Elliot the
01:12:37Deck, que también está en Clandagger,
01:12:39eh, está básicamente confesando sus
01:12:42crímenes y lo lindo que tiene es el giro
01:12:44en el que toda mi vida hice esto. Es una
01:12:46especie de Kining Show, viste, pero esta
01:12:47noche voy a hacer esto y todo se
01:12:49termina. Es una película muy buena.
01:12:51Tiene, a ver, es una película que se
01:12:53estrenó en tele, ¿no? Se estrenó en
01:12:54cine.
01:12:55Exacto.
01:12:55Y acá directo a video, obviamente.
01:12:57Sí, sí. Y que aparte eh yo la veo, digo,
01:13:00"¿Volviste a verla hace poco,
01:13:02no?" Bueno, la escena en la que entra la
01:13:04primera novia de Norman, la que entra al
01:13:07Batel por primera vez, es un plano
01:13:09general de la escalera, bueno, un plano
01:13:11que vimos casi en todas las películas de
01:13:13ella entrando y metiéndose abajo de la
01:13:16de la escalera, ¿viste? Por la escalera
01:13:17que conduce al frutseller y que entra
01:13:20Norman, se ve la silueta en la puerta y
01:13:21todo.
01:13:22Uno de los lugares que Arbogas quiere
01:13:24pispiar cuando entra al motel, que le
01:13:26llama la atención.
01:13:27No puede y no puede. Es increíble cómo
01:13:28está filmada esa escena. Es es, o sea,
01:13:30la cámara está en un ángulo, está casi
01:13:33en en una de las esquinas para para
01:13:35poder captar casi todo. Ella va, se
01:13:38acerca hacia la varanda que que conduce
01:13:40al fruit seller. En el momento que toca
01:13:42la varanda, corta sobre el eje y es un
01:13:45plano, un primer plano de ella mirando
01:13:46hacia la puerta contenta. De ahí corta a
01:13:48un plano subjetivo de ella mirando hacia
01:13:51la puerta y para colmo, va, para colmo
01:13:53para mejor, ¿no? Eh, ese plano subjetivo
01:13:55se desplaza mientras ella se esconde y
01:13:57ves la silueta de de Norman en la puerta
01:13:59y todo. Para hacer una película de
01:14:01televisión toma todas las decisiones.
01:14:03Sí, no, por supuesto. Es un gran
01:14:04director, pero
01:14:05estuvo en este estudio sentado, tiene en
01:14:07un full circle. Estuvo sentado allá ahí
01:14:09al lado de Y en 2017.
01:14:1217 18 vino a una casa con 10 chinos. Lo
01:14:14entrevistamos acá, estaba sentado allá.
01:14:16Me estoy enterando ahora.
01:14:18Estuvo Mari sentado acá. Estuvo sentado
01:14:19acá. Me firmó su novela sentado acá. Sí,
01:14:23hablamos de no s Walker, no, una que se
01:14:24llama Salomeo o algo así. La tengo
01:14:26firmada en casa. Estaba sentado ahí
01:14:28contra ese cartel que dice Borter y ahí
01:14:30está Sant Garris.
01:14:31Entró por la misma puerta que ingresaste
01:14:33tú. Hoy vino Migarris debe estar en
01:14:35YouTube. Si ponen Migarris chino, chino
01:14:38Vortrix, hay un fragmentito de la nota.
01:14:40Habló de las brujas, la película que
01:14:42después hizo Remakes MX, habló de Sleep
01:14:45Walkers, habló de nada, hablamos de
01:14:48Maestro del Terror,
01:14:50hablamos de Maestro del Terror, Masters
01:14:51of Horror, de su capítulo, ¿no? Un tipo
01:14:54divino, aparte muy muy buena onda, muy
01:14:58totalmente, no sé, carismático y buena
01:15:01onda. Eh, perdón, esta película, la
01:15:02cuarta,
01:15:03sí,
01:15:04la presentación de los interlocutores
01:15:05que va a tener Norman en la radio.
01:15:08Fíjate esta película es de 1990, fíjate
01:15:10cómo está filmada, cómo van rotando la
01:15:12cámara alrededor, captando a cada a cada
01:15:14interlocutor. ¿A qué te recuerda lo que
01:15:16te estoy diciendo? Apenas
01:15:17Reser Dogs
01:15:19super adelantada. Es una película que
01:15:20claramente, a ver, yo no sé si a él lo
01:15:23ven filmando, dicen, "Che, a este
01:15:24cu ese plano de Reser Wog
01:15:27estudié porque lo me lo chorié para una
01:15:29cosita. Estamos haciendo indie hace 1000
01:15:31años,
01:15:31que se hace con tramos de carro,
01:15:34repetir 50,
01:15:35repetir 50 veces un tramo sobre el
01:15:37mismo. O sea, si usted quiere, mire, le
01:15:39voy a dar una receta. Si usted quiere
01:15:40hacer la escena de Tarantino de Res
01:15:42World War Dog, del diner, hace esto.
01:15:44Este es el Este es el actor. Es un
01:15:46actor, está acá, está hablando con un
01:15:48actor allá. Hay que hacer todo el tiempo
01:15:50permanentemente.
01:15:52Esto va a ser la cámara. La cámara tiene
01:15:54que pasar por la espalda y de vuelta por
01:15:56la espalda del personaje. ¿Alguien ve
01:15:58esto y no entiende? Estoy haciendo un
01:16:00gualicho, una una hijja está la espalda,
01:16:03¿no? Entonces uno descubre al que tiene
01:16:05enfente, ta ta ta. Después lo hace con
01:16:07la espalda del compañero, todo el
01:16:09diálogo así de vuelta y de vuelta.
01:16:11Después lo hace con el plano de
01:16:13compañero y de un tedio de mediodía. Acá
01:16:16parame unos 15 fuimos a comer. Después
01:16:18por haces así, así, así. Eh, listo. Y te
01:16:22vas con todos esos planos a la de
01:16:24edición y decís, "Bueno, tiramos el
01:16:27diálogo, todas las líneas de diálogo,
01:16:29todas las espalditas y decís, bueno,
01:16:31pego esta con esta que descubre del otro
01:16:33lado cuando están diciendo la misma
01:16:34línea y te queda, como dirían los
01:16:36españoles, muy resultón." Así se firma,
01:16:39se firma esto.
01:16:41¿De dónde creo yo
01:16:43que sacó
01:16:45el señor Quentin Jerome Tarantino esta
01:16:49apesta? ¿Y de dónde la sacó Migarris?
01:16:52Del prólogo de Scarface, 1982,
01:16:56cuando es cicatriz
01:16:58Antonio Montana. Es
01:16:59Antonio Montana sentado en la oficina de
01:17:00migraciones que tiene los mismos planos.
01:17:04Yo creo y yo creo que De Palma eso lo
01:17:05sacó
01:17:07de Robert Dalman.
01:17:09¿De dónde?
01:17:10Del largo dios.
01:17:12No,
01:17:12de goodby
01:17:13no no
01:17:15revísala
01:17:16para eh Sí.
01:17:20Y no, porque lo que hace lo que hace
01:17:23Alman en no tiene necesariamente el
01:17:27movimiento desplazado,
01:17:28no tiene ese juego. Lo que Alman hace,
01:17:30yo entiendo que tiene un aire al mañano,
01:17:32pero lo que hace De Palma en ese momento
01:17:36que es que es totalmente estilizado al
01:17:40pedo, o sea, si vos me decís qué
01:17:42justificación tiene el DR, no, nada,
01:17:44queda lindo, no tiene nada. O sea, sí
01:17:46uno podría decir, "No, pero yo siento
01:17:48que estoy Alman sí lo hace con el
01:17:50sentido de un personaje mirándolos." Mm.
01:17:53Eso que hace Tarantino con las espaldas
01:17:54de los personajes,
01:17:56uno podría decir que intenta subjetivar
01:17:59la mirada al punto de estar sentado en
01:18:00la mesa, pero es más estético que otra
01:18:02cosa. Es buen, es precioso, eh, no me
01:18:05parece hermoso justamente, pero digo,
01:18:08pero
01:18:10en el sentido de Palma que logra el
01:18:12mismo efecto, pero sí te subjetiva
01:18:14porque están parados los agentes de
01:18:16migración. Montana está sentado. El
01:18:18juego es el mismo. Para mí Tarantino lo
01:18:20sacó de lo sacó de Scarface.
01:18:23No tenemos el teléfono para preguntarle,
01:18:25pero para mí sí. Última apostilla, ya
01:18:28estamos terminando. ¿Qué te parece Bates
01:18:30Motel? La serie Bat Motel cinco
01:18:32temporadas, ver a Farmiga y el muchacho
01:18:34este
01:18:35me me yo he escuchado varias veces que
01:18:37les parece a algunos un mal casteo el
01:18:39del PIB este, el de Charlie y la fábrica
01:18:40de chocolate.
01:18:42A mí me parece un excelente cast. Me
01:18:44parece que ella como la madre también,
01:18:45¿no? Ella
01:18:46la amo con todo mi corazón.
01:18:48Te diré que un poquito
01:18:48igual amo más a la monja, ya sabes.
01:18:50Sí, pero te diré que me da un poquito de
01:18:52cosa que
01:18:53ya sería mi cuñado.
01:18:54Sí, con el tiempo me di cuenta de que la
01:18:57gente miraba más baites motel que
01:18:59psicosis, que de alguna forma no terminó
01:19:02siendo la serie que te lleva a ver.
01:19:03conocido bloper que no voy a mencionar
01:19:06porque no no soy buchón, pero después te
01:19:07cuento así me acordar que te cuent algo
01:19:09bloper. Dale, vamos a comer y me cuentas
01:19:10el bl.
01:19:11No te vas a reí con el bloper.
01:19:12Bueno,
01:19:14eh, pero francamente nunca la terminé.
01:19:16Una vez vi a uno contando la trama de la
01:19:18serie como si fuera trama de la
01:19:20película.
01:19:20Ah, bien. Bueno, ya sé para dónde va.
01:19:23Sí. Bueno,
01:19:24vos la viste, la viste completa. ¿Te
01:19:26gusta? ¿Sos fanático?
01:19:28Bas motel. Sí,
01:19:30sí,
01:19:31sí. ¿La habéis motado en la serie?
01:19:33¿Viste? ¿Viste el final?
01:19:34No, no vi el final.
01:19:35Bien, perfecto.
01:19:35Porque me dijeron que el final, pero
01:19:38primera, segunda y tercera temporada me
01:19:39la devoré entera y me parece
01:19:40estéticamente fantástico,
01:19:43hermoso me parece.
01:19:45Eh, para quienes no vieron las secuelas,
01:19:46yo se las recomiendo ampliamente. Me
01:19:48parecen todas entre buenas y muy buenas.
01:19:50Me parece que tienen lindos ejercicios
01:19:52de de homenajear al cine o al mismo
01:19:54Hitchcock. Eh, la tres hace algo
01:19:56espectacular, boludo, que es cada
01:19:58flashback que tiene es desde el punto de
01:19:59vista del protagonista. No es un
01:20:01flashback de tipo homenaje, tipo
01:20:04nostalgia, ¿viste? Que todo lo que va
01:20:06viendo Norman es algo que le le recuerda
01:20:10algo que vivió en la primera película.
01:20:12Me parece que el el Anthony Perkins es
01:20:15el que más se destaca como directores
01:20:16después de de Hitch, pero así toda la
01:20:19que más me gusta es la cuatro. toda esa
01:20:20pericia técnica que mencionamos, me
01:20:22parece para volverse locos te diría,
01:20:24volvé a mirarla y hasta sin sonido te
01:20:26vas a volver loco.
01:20:27Sí,
01:20:28la cuatro. Sí, sí, sí. Es excelente.
01:20:29Bueno, qué bueno que tengo algo por
01:20:31delante que está bueno. Eh, ¿quieres
01:20:32recomendar alguna película que hayas
01:20:33visto esta semana que te haya gustado
01:20:34mucho?
01:20:35A mí apenas, no sé qué te pareció a vos,
01:20:37tengo miedo de lo que me vas a decir,
01:20:38pero a mí apenas me gustó la primera vez
01:20:40que vi Teléfono Negro 2, me
01:20:42No me gustó Teléfono Negro.
01:20:43¿Te gustó?
01:20:43Sí.
01:20:44A mí la fui a ver varias veces. Cada
01:20:46cada vez me gusta más, boludo. Cada vez
01:20:48me gusta más. Me parece una película muy
01:20:50linda. Eh, el guionista me parece un
01:20:52crack. Eh,
01:20:53no, no es una película
01:20:56muy destacada, Teléfono Negro 2.
01:20:58Pasa que en la superficie tiene una
01:21:00fórmula que uno diría, "Ah, esto es como
01:21:02sumar a este genio del slasher con este
01:21:04genio del slasher." Pero la película es
01:21:05realmente otra cosa. Yo la primera vez
01:21:07que la vi me comí que era esa
01:21:09superficie, la volví a ver y dije, "No,
01:21:10para, hicieron todas las maniobras
01:21:12perfectas, las recomiendo ampliamente."
01:21:13A mí la primera me fascina.
01:21:14A mí la primera me fascina. Esta me está
01:21:16enamorando de a poco.
01:21:16Esta te digo que no es que me gusta
01:21:18mucho menos que la primera, ¿eh?
01:21:19No, no, a mí me está enamorando de a
01:21:21poco, no del todo, pero me está me va
01:21:23parció inspiradora, me pareció eh una
01:21:27película que tiene momentos muy buenos,
01:21:30muy bien resuelta, muy bien resuelta.
01:21:34Me gustó mucho.
01:21:36Feliz cumple.
01:21:36Feliz cumple, Diego, ayer.
01:21:38Ah, Diego ayer. Halloween hoy.
01:21:39Halloween hoy.
01:21:40Bien. Eh, tengo muchas ganas de ver
01:21:42Shelvx.
01:21:43Uh, yo también, boludo.
01:21:44¿Cuándo la estren? que viene. Sí. No,
01:21:46no, no. El 20 y pico de 20 y pico de
01:21:48noviemb.
01:21:48No, hermano, no.
01:21:50Vamos, boludo. Vamos a ver.
01:21:50Sí, pero quiero que se trene ya.
01:21:52Sí, sí, yo también.
01:21:53Porque aparte este pibe que hace reseña,
01:21:55me gusta mucho que se haya que haya
01:21:57lanzado una película.
01:21:59Lo criticaron mucho por eso. Lo
01:22:00criticaron mucho por eso, porque en su
01:22:02canal empezó a decir que su canal de
01:22:05crítica se iba a convertir en algo más
01:22:06de apreciar cine y muchos fanáticos se
01:22:09bajaron y dijeron, "Eh, pero no te van
01:22:10cas críticas malas." el pie dice, "No,
01:22:12quiero tener una perspectiva más de
01:22:13director." Y eso se lo está viendo mal.
01:22:16A mí me parece increíble que
01:22:17no eso se debería ver bien. Hay más de
01:22:19un caso de gente que pasó de crítica a
01:22:21dirección y cuando pasan a dirección
01:22:22dicen, "Uy, no mamá." Porque ahora
01:22:25entiendo toda la [ __ ] que tiré el
01:22:27pedo. Bueno, está bien.
01:22:29El guionista del teléfono negro, Robert
01:22:31Carghill, es eso. Es pasó de ser
01:22:33resenista a guionista.
01:22:34No vuelve más. Igual es un viaje de ida
01:22:36a hacer que reseñar. reseñas, pero queré
01:22:39vivir haciendo,
01:22:40por supuesto.
01:22:42Eh, hermoso, hermoso. Pier Menar
01:22:44pensaría igual a respecto de la de la
01:22:47remake de psicosis. Faji Planet Terro,
01:22:50no projecterro, Planeter. Frank,
01:22:52Frankenstein.
01:22:53Sí, Frankenstein. Me encantó. Me
01:22:56encantó.
01:22:57¿Y le tenías miedo?
01:22:58Sí. Y sigo diciendo lo mismo que dije
01:23:01acá. Digo, mis miedos se cumplieron. Es
01:23:03una película que no que es difícil.
01:23:06Es una película difícil, ¿no? Es una
01:23:07película
01:23:09una película de 2 horas y media
01:23:11donde uno básicamente pasa algo parecido
01:23:13a lo de Noeratul, lo que pasa que está
01:23:14hecha por un genio. Está Frankenstein,
01:23:16la mejor versión de Frankenstein, del
01:23:19toro, viene con el corazón en la mano.
01:23:21No tiene, a ver, no tiene un segundo de
01:23:25terror la película.
01:23:27No es de terror.
01:23:28No,
01:23:29nada,
01:23:30nada. tiene,
01:23:33yo he visto saltos en momentos en que
01:23:34aparece él y rompe algo, pero no, no es
01:23:36terror, no es terror. No es terror. Gran
01:23:38guiol, ponele. Y la el diseño del
01:23:41monstruo es de un coraje. Unos huevos
01:23:43tenés para que ese sea tu Frankenstein
01:23:45después de No te digo que lo hagas con
01:23:47el flequillo y unos tornillos en el
01:23:49cuello, pero venís con un Frankenstein
01:23:52que cuando el de Ken Brana en el momento
01:23:54que apareció que pretendía
01:23:56finisecularmente ser lo que había sido
01:23:57el Drácula de Cópola y más o menos poner
01:24:00la cosa en caja, porque es el otro Frank
01:24:02este que está hecho en serio,
01:24:04que es muy similar a este, tiene escenas
01:24:05repetidas,
01:24:06¿no? Acá del toro, del toro leyó la
01:24:10obra, leyó la obra. No digo que los
01:24:12otros no la hayan leído, pero digo, hizo
01:24:14una lectura de la obra para tratar de
01:24:16discutir ideas del mundo hoy.
01:24:17Sí. Si hay una persona en todo el mundo
01:24:20que expuso bien lo que discute la
01:24:22película es Mid Radomski en la crítica
01:24:24que hizo para Medium, ¿no? Citric. ¿Qué
01:24:26dijo?
01:24:27Léanlo, vayan a buscar.
01:24:28Pasa que yo no vi la película, entonces
01:24:29no pude leerla.
01:24:30La nominada Midi Radomski, ¿qué dijo?
01:24:35Léanlo la
01:24:37te voy a plantear esto. Uno uno ve la
01:24:39película y si no leyó el libro hace
01:24:41mucho, piensa que la película es medio
01:24:43un calco del libro,
01:24:45leyendo lo que un lo que la
01:24:46interpretación que hace Mid No, no, no.
01:24:48Pero Midi destaca muy bien en qué no en
01:24:51qué no en qué sí, en qué no. Y es más lo
01:24:52que no, lo que le da autonomía a la
01:24:54película. Perfecto. Sí, claro que no,
01:24:57porque el libro es mucho más breve,
01:24:59pero
01:25:01las cosas que sí, que son las cosas más
01:25:05entre comillado ñoño de un libro de
01:25:071816,
01:25:09o sea, acá estábamos
01:25:11viendo si era un país, ¿me entendés?
01:25:14El otro es una amiga me decía, "Hay
01:25:15jugueterías en Londres que son más
01:25:16viejas que la Argentina."
01:25:18Y bueno,
01:25:18librerías también.
01:25:19No, por eso entendamos ahí ahí te
01:25:22ubicass y decí una chica de 19 años está
01:25:24escribiendo Frankenstein y acá estamos
01:25:26viendo si Cornelio Saavedra [risas]
01:25:30triste,
01:25:31no triste, no sos joven, sos joven.
01:25:33Bueno,
01:25:34triste, es triste, tiene su dosis de
01:25:36tristeza.
01:25:37Sí, el lado de de Chris Stockman por lo
01:25:40menos es un pibe que está entre medio
01:25:41entre nuestras dos edades y da esperanza
01:25:43como para que uno diga, "Bueno, hermoso
01:25:45en control." A una pregunta, una cosa
01:25:47que tengan respecto de todo.
01:25:48Quiero saber si están esperando estas
01:25:50tres películas en orden.
01:25:51Esto es lo de MIDI. Esto si quieren leer
01:25:53lo de MIDI.
01:25:53Ah, ahí está lo de MIDI, exactamente en
01:25:55el medium.
01:25:56Búsquenlo,
01:25:57eh, lo pueden encontrar también. Creo
01:25:59que también está en su let
01:26:00Shelvby Oax. Sí, ¿cuál es la pregunta?
01:26:02Shelv Oax. Se estrena el 20. Sí,
01:26:04hay eh y hay dijiste ahí como hay unas
01:26:07entradas que tenemos [risas] no tenemos
01:26:09nada,
01:26:09no tenemos nada. No, no, no.
01:26:11Hay unas entradas le preguntará al oso.
01:26:13Al oso le piden las entradas que
01:26:15se las dejen al oso.
01:26:16El 13 se estrena The Running Man. La
01:26:19están esperando.
01:26:19Eh, sí,
01:26:20menos que Shelvx,
01:26:21¿no? Pero tenemos,
01:26:22no está bien. Vamos a ir a verla.
01:26:24Tenemos intenciones de ir con Ramiro ese
01:26:25jueves.
01:26:26Ese jueves.
01:26:28Muy bien. Y el 20 también al lado de
01:26:29Shelby Oak se estrena No alimentes a los
01:26:32niños. Don't fit the children la
01:26:35película Debut de la hija de Steven
01:26:38Specesario.
01:26:40Yo no sabía que era esa. Me imaginaba
01:26:42que era esa película porque no me
01:26:43acuerdo el título.
01:26:44Destrey Alden.
01:26:46No, no la espero loco, pero supongo que
01:26:47la voy a ver. ¿Sabes cuál sí espero loco
01:26:48que sale la semana siguiente? Nive South
01:26:513.
01:26:52Shelbyx. Solo diré Shelvx.
01:26:54Perfecto. Yo también la estoy esperando
01:26:55mucho.
01:26:56¿Saben que se viene el próximo jueves?
01:26:58No.
01:26:58Ah, qué bueno que nos enteramos. Dale. A
01:27:00ver.
01:27:01No es Shelvx, es Ramiro García Bogleano
01:27:03con
01:27:04con un director. Estamos tachando porque
01:27:07tuvimos a Hitchcock que hace tiempo no
01:27:09lo teníamos. En realidad no lo tuvimos
01:27:11nunca, pero
01:27:14y vamos a tachar a otro que es el señor
01:27:16Clean Ewood con una de sus tantas obras
01:27:19maestras.
01:27:20Río Místico.
01:27:21Fuerte, fuerte. Río Místico.
01:27:24Río Místico.
01:27:25Nos vamos. Va a ser un jueves, gente
01:27:28lagrimando. Lagrimando.
01:27:30Sí. Y Ramiro tiene especial ganas de
01:27:33repasar la filmografía de John Pen como
01:27:35actor y director.
01:27:36Genial. Todo eso pasa en O sea, este
01:27:39este esta va a ser este es el estado en
01:27:42el que vamos a estar.
01:27:43Exactamente. Sí, sí, sí. Este, perfecto,
01:27:46Río Místico, Mystic River y Clinwood
01:27:49como director. La semana que viene aquí
01:27:52en California Secreta, ¿quiere mandar un
01:27:53saludo? ¿Algo? Hay que mandar la caja de
01:27:56bombones. Cumpleaños de alguien. No, no.
01:28:01¿Alguien de Escorpi? No, nada. No, nada.
01:28:04Saludo a la gente.
01:28:05La dinastía. La saludo a la gente. La
01:28:06dinastía Escorpio. Volvemos la semana
01:28:08que viene aquí en California Secreta.
01:28:10Buenas noches, [música]