CALIFORNIA SECRETA: ONCE UPON A TIME IN HOLLYWOOD | #CaliforniaSecreta Completo - 25/09 | VORTERIX
Vorterix - 26/9/2025 - Duracion: 1:45:09
Anterior
Transcripción
00:00:00[Música]
00:00:00Porterex,
00:00:04parásitos, glass, retrato de una mujer
00:00:07en llamas, Ford Ferrari, El Guasón, El
00:00:10irlandés, historia de un matrimonio,
00:00:12Dolor y Gloria. Estas son algunas de las
00:00:14películas que nos entregó el año 2019,
00:00:17considerado el mejor de un largo tiempo.
00:00:20Sin embargo, habría un film que logró
00:00:21trascender aún más titulado Había una
00:00:24vez en Hollywood, realizado por Quentin
00:00:27Tarantino. Cabe recordar que la previa a
00:00:29dicha película suscitó diversas
00:00:31conversaciones, como así también un
00:00:33libro titulado Cielo Drive, escrito por
00:00:36nuestro conductor. Durante esta noche,
00:00:39Sebastián de Caro y Ramiro García
00:00:41Bogliano conversarán largo y tendido de
00:00:43una de las películas que más amor les ha
00:00:45generado en el último tiempo, había una
00:00:47vez en Hollywood. Sean bienvenidos a un
00:00:51nuevo episodio de California Secreta.
00:00:55[Música]
00:01:00Bueno, hola, ¿qué tal amigos de
00:01:02California Secretas? ¿Qué tal? Un besito
00:01:04desde aquí, desde Madrid. Estaba yo aquí
00:01:07pues trabajando aquí escribiendo
00:01:09escribiendo palabras. Eh, me habéis
00:01:11mandado, me habéis escrito para decirme
00:01:12que os cuente algo de One Upon a Time in
00:01:14Hollywood, la peli de Quentin Tarantino,
00:01:16la por ahora última película de Quentin
00:01:18Tarantino.
00:01:19Para mí, One Ponatin Hollywood es el es
00:01:22una película que que sabe transmitir a
00:01:25la perfección la felicidad de no el
00:01:29placer absoluto que sintieron mientras
00:01:32la hacían. se traslada a la perfección
00:01:34al espectador cuando la ves, ¿no? Esa
00:01:36esa alegría esa alegría de hacer cine,
00:01:38de celebrar el cine haciendo cine, que
00:01:41se traspasa al espectador eh mientras
00:01:43vemos cine es algo que ocurren contadas
00:01:47películas, contadas películas a lo largo
00:01:49de la historia y Supona lo tiene. Me
00:01:52parece una barbaridad. Es una película
00:01:54fluctuante, hecha hecha a pedazos, eh,
00:01:58como si fuera casi eh literatura
00:02:01creativa, pero aplicada al cine. Eh, yo
00:02:03creo que con los años, fíjate que la
00:02:05gente siempre piensa en lo guionista que
00:02:07era Quentin Tarantino pensando en Reserv
00:02:09o en las frases de P fiction. A mí me
00:02:11parece que en los años Tarantino escribe
00:02:13mucho, mucho, mucho mejor. ha ido
00:02:15aprendiendo mogollón, solo pensar en los
00:02:18soliloquios de de Hateful y todo eso se
00:02:21se traspasa en una especie de de amor al
00:02:24cine con el que conectas conectas muy
00:02:26bien, eh, sobre todo si amas el cine, si
00:02:29no pues pues entonces no. Claro, pero
00:02:31los que vamos cine para nosotros es una
00:02:33fiesta porque cine talentino siempre
00:02:35mola mucho de ver, es muy divertido, es
00:02:37muy violento, es muy sexy y eso creo que
00:02:39bueno, que es superpotente, a mí al
00:02:41menos me lo parece. Y las dos pelisc
00:02:45recibidas porque siempre la gente pone,
00:02:47"Ah, no, no, no. Hemos venido aquí a ver
00:02:49cine de autor del bueno." Y no saben
00:02:51reconocerle a Tarantino la brutalidad.
00:02:53De hecho, no ganó ningún premio, ninguna
00:02:55de las dos películas. No saben reconocer
00:02:56la brutalidad de su cine. Lo bueno me
00:02:58parece un poco de catetos del novismo,
00:03:02¿no? Mi sensación, mi sensación, mi
00:03:04sensación, eh, que yo lo digo todo con
00:03:06muchísimo cariño. Venga, beso fuerte.
00:03:10Así comenzamos eh una edición
00:03:14muy especial. Gracias Alejandro Calvo.
00:03:16Increíble haberlo tenido para abrir, va
00:03:19a haber una sorpresa en la segunda hora
00:03:21también en este programa plagado de de
00:03:23sorpresas y de fantasías cumplidas. Eras
00:03:26una vez en Borterix. Eh, ¿qué tal,
00:03:28Ramiro? ¿Cómo estás? Porque quiero
00:03:30recibirte porque estamos, ¿no?,
00:03:32especiales hoy.
00:03:33Sí, estoy I'm here to carry your load.
00:03:35Ya sabes, no estoy listo para llevar tu
00:03:37car. Muy buen amigo. Son muy buen
00:03:39amigos. Eh, la verdad, eh, quiero
00:03:42empezar a agradecer, hay mucho que
00:03:43agradecer. Eh, nos han acompañado de un
00:03:46modo este notable. En primer lugar eh a
00:03:50Liam Leather por esta campera de cuero
00:03:52que que me quedo.
00:03:55Me dicen, "Usala en la vida, usala para
00:03:57cosas." Yo no puedo ir así en la vida.
00:03:59No, no, no sé, a tener una reunión para
00:04:02un próximo proyecto para que me ofrezcan
00:04:04una un film en Europa, una cosa
00:04:06increíble. Ahora voy a hablar igual de
00:04:08de las palabras de de Alejandro Calvo y
00:04:10de lo lindo de abrir con él. Decía,
00:04:12entonces Liam Leather puesta campera de
00:04:13cuero, tienda online
00:04:15@eliamleather.com.ar
00:04:17y en Instagram @lianleather,
00:04:20no @liamletherculture,
00:04:22lo digo de nuevo. Online
00:04:24liamleather.com.ar
00:04:26Liam como Liam Galager. Leather como
00:04:29cuero, liamleather.com.ar.
00:04:31En Instagram @liam.culture.
00:04:34Leather Culture. Igual vamos a cuando
00:04:37subamos nuestras fotos que nos han
00:04:38sacado míticas, como siempre aquí en
00:04:40California Secreta, vamos a robar todo,
00:04:42toda la ropa y la y la belleza. Si
00:04:44alguien quiere ir a una a una fiesta
00:04:47así, tiene que empezar a hablar con Liam
00:04:49Leather por un lado. Y la polera
00:04:51amarilla es gracias a la tienda de ropa
00:04:53Hans Gogo, venta online por mayor y por
00:04:56menor. Pueden encontrarla en
00:04:57hansgogo.com.ar.
00:04:59Hansgogo.com.ar.
00:05:02Hans go como Hans, como Hans, eh,
00:05:04justamente landa gogo.com.ar,
00:05:08el collar, porque esto lo un trabajo de
00:05:10producción de Juanma y de Citric para
00:05:12que estemos realmente con todos los
00:05:14accesorios. Estanul Golden es gracias a
00:05:17la gente de Kratos Accesorios. El collar
00:05:19es un Estambul Golden. Los encuentran en
00:05:21kratosaces.com.
00:05:24El Bloody Mary como el que beben en la
00:05:27escena que se van a juntar con el
00:05:28Pacino. Eh, gracias a Gabriel
00:05:32Fole o Fayolie o cómo cómo se pronuncia.
00:05:34Decímelo bien porque lo quiero
00:05:35pronunciar bien. Gabriel
00:05:37Fole.
00:05:37Fole así. Fole. Así es.
00:05:39Fole.
00:05:40Gabriel Fole por el trago Blody Mary que
00:05:42toman en la película. Exactamente. Vamos
00:05:44a beber brindar. Por favor, brindemos en
00:05:47este momento.
00:05:48Ahora decimos en Instagram.
00:05:52Hay que revolverlo así. Hay que
00:05:53revolverlo con
00:05:55Exacto. @gabrielfayo
00:05:58con doble l conie. Gabriel fayo y oie.
00:06:03También vamos a agradecer cuando agarren
00:06:05una captura que estamos con los tragos
00:06:07con el Bloody Mary. Vamos a robar todo.
00:06:11Eh, para empezar a charlar, porque hay
00:06:13mucho que charlar. Eh, después vamos a
00:06:14continuar hablando de los este otros eh
00:06:18elementos que tiene Ramiro y demás. Una
00:06:22película la que nos toca el día de hoy,
00:06:24como decía eh Alejandro Calvo, eh quien
00:06:27honra eh para abrir esta primera hora de
00:06:30California Secreta, eh su presencia, una
00:06:33persona que si siguen en redes van a ver
00:06:35que cubre absolutamente los principales
00:06:36festivales, los principales estrenos. es
00:06:38una referen y de alguna manera presaje a
00:06:41unas cosas que van a suceder en la
00:06:45historia medi de mediano plazo de
00:06:47California Secreta antes de fin de año.
00:06:49Podemos llegar a tener un par de
00:06:50sorpresas muy importantes que vienen
00:06:52desde España.
00:06:53Dicho esto, Ramiro, ¿cómo estás?
00:06:56La verdad, excelente, motivadísimo con
00:06:58esta película, una película que vimos
00:06:59juntos por primera vez.
00:07:01Eh, creo que lo habíamos comentado así
00:07:02de pasada aquí.
00:07:03Sí. Eh, y nada, fue un momento muy
00:07:06fuerte porque fue, digamos, la última
00:07:08gran película antes de de que comenzase
00:07:10la la siguiente dimensión postpandemia,
00:07:12¿no? Empezó la pandemia unos meses
00:07:14después, ¿no te acuerdas de
00:07:16eh nosotros terminábamos de filmar a
00:07:19Claudia hacía muy poco,
00:07:21estábamos en cerca próximos al al
00:07:23estreno comercial de la película. La
00:07:26película fue lanzada en Bafisi, eh, y a
00:07:29ver, no por la autorreferencia, pero
00:07:31tiene que ver porque veníamos con la
00:07:33inercia de estar en un proceso de haber
00:07:35terminado de trabajar en una película
00:07:38que no nos significó un montón de
00:07:39diversión, un montón de trabajo
00:07:40realmente muy feliz y que tanto tenía
00:07:43que ver con el cine. Fue una película
00:07:44que nos obligó a pensar muchas cosas del
00:07:46cine que nos gusta y aparece esta
00:07:49película que vamos a ver, como decía
00:07:51Ramiro, en una en un cine privado. Todo
00:07:53esto tiene que ver con la película de
00:07:55alguna manera. Es como a veces uno
00:07:57quiere comprar un libro de tal autor y
00:07:59termina viviendo en esa búsqueda, aunque
00:08:01lo haya comprado en un sitio de
00:08:02compraaventa, termina viviendo una
00:08:04historia parecida a la del autor.
00:08:05Compras un libro de Borge si te pasa
00:08:07algo borgeano, compras un libro de
00:08:09Pinchon y la realidad se vuelve
00:08:10pinchoniana. Y muchas veces con el cine
00:08:12pasa alguna cosa así. Fuimos a un lugar
00:08:14de cine, a los ya antiguos y extintos eh
00:08:18lugares de prensa de Sony y de
00:08:21Universal. en el mismo lugar que con tu
00:08:23hermano pudimos ver en una función
00:08:25similar a esa, muy pequeña, creo que
00:08:27éramos tres, cuatro personas, no más,
00:08:29eh, fuimos de los primeros en ver
00:08:30bastardo sin gloria.
00:08:32Pasaron los años y nos invitaron a ver
00:08:35la película realmente con mucha
00:08:38anticipación del estreno en esa sala.
00:08:40Recuerdo que salimos de verla, caminamos
00:08:43unas cuadras hacia Callao, nos fuimos a
00:08:45un bar,
00:08:46charlamos y era era mucho. Eh, al poco
00:08:50tiempo grabamos una una emisión de
00:08:53crimen organizado de tu podcast con con
00:08:55Adrián que pueden encontrar en
00:08:57Sí, sí. En en YouTube seguro.
00:08:58En YouTube está ya subido de crimen
00:09:00organizado. Ponen Adrián García
00:09:02Bogleano, Ramiro García Bogliano, Wan
00:09:03Ponating, Hollywood, eh voy a aparecer
00:09:05yo de invitado y ahí tenemos como unas
00:09:08impresiones en carne viva todavía. La la
00:09:10película fue creciendo con el tiempo.
00:09:13Igual estábamos enamorados en ese
00:09:14momento de del film, ahora cada vez más
00:09:17y fue ha sido un marco de referencia y
00:09:19hemos vuelto a esta película una y otra
00:09:21vez. Eh, una película
00:09:25que ¿Qué sabíamos antes? Sabíamos que
00:09:27Tarantino iba a contar o recontar la
00:09:30historia de los crímenes de de Cielo
00:09:33Drive
00:09:34de alguna manera. El libro al que
00:09:35mencionó con tanta generosidad Citric
00:09:38escribiendo el prólogo que leyó Mario
00:09:40Pergolini. Ese libro es un libro eh yo
00:09:43para el trabajo de ese libro digamos
00:09:44quería escribir sobre Tarantino, sobre
00:09:46Manson y sobre Sharon Tate como tres
00:09:48iconos, ¿no? Eh, un icono
00:09:50cinematográfico que volvía hacia finales
00:09:52de los 60 como Tarantino a revisitar esa
00:09:55época. un icono de cultural como Sharon
00:10:00Tate, ¿no? Una figura en ascenso y luego
00:10:03significa su crimen, lo que significa su
00:10:05crimen embarazada, ¿no? No, una una
00:10:07historia terrible,
00:10:09¿eh? y al mismo tiempo la figura de
00:10:11Manson, ¿no? Como como un una especie de
00:10:14de de asesino, como dice Mariana
00:10:18Enríquez en el libro, que terminó siendo
00:10:19un libro de charlas, tercerizando los
00:10:21crímenes, ¿no? De alguna manera
00:10:22cometiendo algunos que está corroborado,
00:10:25pero en este caso armando desde la
00:10:27sombra siendo el autor intelectual de un
00:10:28crimen. Eh, y las chicas Manson y Tex
00:10:33Watson y todo aquello. Para poder
00:10:35trabajar en un libro así, lo primero fue
00:10:37estudiar esa época y al estudiar esa
00:10:41época me di cuenta que poco se podía
00:10:43aportar desde lo periodístico, o sea,
00:10:44era volver a contar lo que estaba
00:10:45contado una y otra vez. Hay un libro que
00:10:47es el libro más célebre que se llama
00:10:49Helter Skelter, que es el famoso libro
00:10:50del fiscal Bugliosi,
00:10:52¿no? De el libro que digamos plantea en
00:10:55el mismo libro que no encuentra, es
00:10:57sobre todo el juicio, ¿no? Es un libro
00:10:59grandote que sirvió un poco de
00:11:00inspiración para aquella película,
00:11:02Helter Skelter. Eh, y los demás libros,
00:11:05desde las chicas, eh, todos, todos los
00:11:08libros que habían salido, biografías de
00:11:10Sharon Tate, biografías de Manson,
00:11:13bueno, buscando un poco por dónde
00:11:15encararlo. Y lo mejor que se me ocurrió
00:11:17fue hablar con algunos este
00:11:21con algunas personalidades de la
00:11:22cultura, desde Carlos Busqued, a Mariana
00:11:24Enríquez, a Mariano Roger de
00:11:26Babasonicos, a Necro, a Alfredo Roso, eh
00:11:30a Dario Olavia, a Marcelo Poca Vida.
00:11:33digo, tratar de tener un de sobrevolar
00:11:35de alguna manera esa época, ¿no? este
00:11:38con preguntas, con provocaciones, viendo
00:11:40qué encontrábamos abrir como si fuera un
00:11:43un ALEF ese momento en la historia de la
00:11:45humanidad y ver qué pasaba con
00:11:47Tarantino, con Manson, con Sharon Tate,
00:11:49con el cine de esas épocas. Todo esto
00:11:51antes de ver la película y saber qué iba
00:11:53la película, pero con un claro con una
00:11:55clara digamos homenaje de algún modo a a
00:11:59la figura de Tarantino principalmente y
00:12:01tratar de de acompañar lo que iba a
00:12:03pasar con el aniversario, además de de
00:12:04los crímenes, ¿no? Y finalmente llega la
00:12:06película
00:12:08y la película eh es
00:12:12digo, una película que hoy Tarantino
00:12:13dice mi mejor película y vamos a ver por
00:12:15qué lo dice y si coincidimos o no y y si
00:12:18coincidimos por qué,
00:12:19que tiene una versión extendida en en
00:12:21novela, en novelización donde se aclaran
00:12:24un par de subtramas, digo, si uno quiere
00:12:25leerla, realmente es enriquecedor. Hoy
00:12:27nos vamos a centrar en la película y que
00:12:29acompaña también la salida de eh Cinema
00:12:32Speculation,
00:12:34algo que uno se fue enterando y que sabe
00:12:36del método de trabajo de Tarantino.
00:12:37Muchísimas veces hemos especulado con
00:12:39con los chicos, está la teoría del guion
00:12:41de Scream, después más tarde si querés
00:12:43la contamos cuando ya hayamos terminado
00:12:45con el film.
00:12:46E nosotros siempre lo que sí llegamos a
00:12:48saber con personas allegadas porque como
00:12:50todo fanático loco uno termina hablando
00:12:53con no como el día que nos juntamos a
00:12:54ver la prueba de montaje de Halloween
00:12:56The Rob Zombie. digo la la prueba, el el
00:12:59el working, ¿no? ¿Cómo era la la copia
00:13:01de trabajo
00:13:01copia que se filtró?
00:13:02Exactamente. Entonces uno va leyendo los
00:13:05guiones que se filtran, uno va hablando
00:13:07con el asistente de no sé quién de
00:13:09tratando de llegar lo más cerca que
00:13:10podamos, muchas veces preguntándonos,
00:13:13¿Trabajará con alguien más? ¿Tendrá un
00:13:14asistente que corrige la de todo? de
00:13:16todo esto, como los fanáticos, ¿no? Y en
00:13:18un momento nos enteramos eso de que
00:13:20había monografías, de que había un
00:13:22trabajo muy sensato, muy un trabajo de
00:13:27de escritorio de Tarantino sobre cada
00:13:29obra en cierto punto de su carrera en
00:13:32adelante, donde él casi que escribe
00:13:33libros antes de escribir el guion. esas
00:13:36listas que él publica de por qué se vio
00:13:37todos los espagti del mundo, todas las
00:13:39películas de aventura en la Segunda
00:13:40Guerra Mundial del mundo, de dónde saca
00:13:42los títulos, a qué va y que vuelve, hace
00:13:44como un estudio o las películas de
00:13:46karate, eh un estudio total, un estudio
00:13:49que lleva años eh realmente muy obsesivo
00:13:52con una época buscando texturas,
00:13:54buscando gestos de arte, buscando todo.
00:13:58Esta película a mí me parece para
00:14:00empezar a abrir de lo de lo general y
00:14:02meternos en la obra después, punto a
00:14:04punto, que es una suerte de síntesis
00:14:08que siempre quiso hacer, que ensayó en
00:14:11cada obra y que finalmente logró. Da la
00:14:13sensación o apresuro este esta
00:14:15hipótesis. Tarantino en cada película
00:14:18miraba otras y en Once Upon Taming
00:14:21Hollywood, eneros una vez en Hollywood
00:14:23por primera vez o de manera más
00:14:25contundente que nunca se juega con sus
00:14:28armas, o sea, se desprende un poco
00:14:31porque en sí no mira nadieatemi
00:14:33Hollywood mira gestos, pero no es una
00:14:35película que uno podría ponerle enfrente
00:14:38como puede pasar con momentos de Pal
00:14:40Fiction, con momentos de Reset Wogs, con
00:14:42momentos de Jackie Brown, con otras
00:14:44obras. Acá se pone la obra de él mismo.
00:14:47Es como un un espejo y a la vez es un
00:14:50tratado, esta es la segunda idea que
00:14:52postulo, de cómo vincularnos con el
00:14:54cine. Un montón de otras cosas más. Pero
00:14:56digo, en la película inmediatamente uno
00:14:59ve personajes vinculándose con el cine a
00:15:02todo nivel. a todo nivel, ¿no? Lo
00:15:04fetichista, ir a las funciones de la
00:15:06propia película, ver las películas de
00:15:08otro, reconocer actores con los que
00:15:11trabajó alguien que está viendo una
00:15:12serie en la cual le ofrecieron hacer un
00:15:13capítulo, las maneras de estudiar la
00:15:15letra, qué se hace cuando se llega a la
00:15:17mañana un rodaje, todo, todo, un 360,
00:15:21los dobles, todo un 360 del oficio, del
00:15:23trabajo y sobre todo del amor. Da la
00:15:26sensación que en aquella escena donde
00:15:27justamente beben un Bloody Mary al
00:15:30principio con Al Pacino, la segunda
00:15:33secuencia, porque en realidad es un
00:15:34montaje paralelo, ¿no? La salida de
00:15:35ellos dos en el auto, lo está llevando
00:15:37como chóer Cliff a Rick a un encuentro
00:15:40con un productor y el personaje que hace
00:15:42al Pacino,
00:15:44de algún modo cuando cuenta la maratón
00:15:46que se armó en la casa para ver las
00:15:47obras de Rick Dalton y llegar con la
00:15:49propuesta, un poco tantino nos cuenta lo
00:15:51que hace en su casa,
00:15:53¿no? me hice un me hizo un trago,
00:15:55después me vi después tenía unos unos
00:15:57cortos del número musical que vos
00:15:58hiciste después
00:15:59y esa es la esa es la vida tarant uno
00:16:01por uno sabe esa es la vida de él que en
00:16:04la casa trabajaba un chef, un un
00:16:06proyectorista y uno de seguridad
00:16:08no hay muchos comentarios sobre la
00:16:10actualidad en la película eh es el mismo
00:16:12título el una vez en Hollywood con
00:16:14puntos suspensivos no eras una vez en
00:16:17Hollywood. Exacto.
00:16:18Eh, eso mismo de Tarantino, lo sabemos
00:16:20aparte de los que seguimos y últimamente
00:16:22también le hemos escuchado sus podcast,
00:16:24¿no?, más actuales.
00:16:27Pero también me parece que lo que
00:16:28refleja es el cuidado y la atención que
00:16:31realmente se tomaba la gente de cine e
00:16:35en ese momento como para no estudiar un
00:16:38poco la la gente que iban a contratar,
00:16:40la gente con la que iban a trabajar. Me
00:16:42parece es un poco un comentario en
00:16:44relación a cómo se hacen los castings y
00:16:46cómo se toman las decisiones eh en el
00:16:49Hollywood actual. La película
00:16:51tiene como no todo lo que lo que suena
00:16:54en esta película eh tiene eco en la
00:16:57actualidad, ¿no? O por lo menos en el
00:16:58momento ese de quiebre estaba como como
00:17:01a punto de de suceder. Y el tema con el
00:17:05personaje ese es que precisamente lee
00:17:07como una especie de panorama en el que
00:17:09se está corriendo la innovación o se
00:17:11está corriendo la producción de
00:17:13Hollywood por una especie de de crisis
00:17:15de del tema de de los blockbusters, de
00:17:17las películas, un poco como idea de
00:17:18algoritmo,
00:17:19¿sí? y de y de películas, digamos, como
00:17:21ya demasiado grandes, ¿no? Yo pienso en
00:17:23en pelis que a mí me gustaban de de
00:17:25chico, ¿no? Como It's a mat world, ¿no?
00:17:27Es ese esas películas de finales de los
00:17:2960 que eran como ya como no el el exceso
00:17:33de la no y la de Mr. Dulitel, Dr. Little
00:17:37y todas estas y entonces
00:17:39estábamos haciendo musicales para nadie,
00:17:41decían los jefes, los jefes de los
00:17:43grandes estudios. Recordemos que la
00:17:44película está situada en el año bisagra.
00:17:46Lo que va a venir después es el New
00:17:48Hollywood, o sea, es un gran
00:17:50transatlántico encallando en la costa en
00:17:53un colapso que viene con un eco de los
00:17:55años de los años donde se formó esa
00:17:57industria, los 30, los 40, los 50 y en
00:18:01los 60 empieza, hay dos 60s, ¿no? 60.
00:18:04Uno puede tener los 60 de la American
00:18:05International Picture yendo atrás del
00:18:07diario y haciendo películas de
00:18:08explotación del tema del momento, de la
00:18:10movida del momento,
00:18:12sea droga, sea motocicleta, sea bandas
00:18:14de rock, sean los monkeys con head. Y
00:18:16después tenemos el otro 60s, que a mí me
00:18:18encanta, me encanta. Y acá se ve un poco
00:18:20el estertor, que es el 60 de Bullitm
00:18:24el 60 de el 60 de de Bullet y de las
00:18:27películas menores de que Bullit, digo,
00:18:2960 que intenta o que ensaya un nuevo
00:18:32Star System o un o ver de qué manera
00:18:34sostener eso,
00:18:36¿no? Este, y hay
00:18:38contrapuesto, digamos, hay fuerzas
00:18:39contrapuestas porque ese 60, el del
00:18:42graduado 1968,
00:18:44¿no? el el S60 que está todavía como
00:18:48haciendo fuerza de ayornarse, pero no
00:18:50perder la aristocracia, por así decirlo,
00:18:53la elegancia, ¿no? Unos gestos, el las
00:18:56actrices y actores maduros, ¿no? De no
00:18:58perder un poco lo que tenía, qué sé yo,
00:19:01Pogar, Gregory Pec, lo que tenían
00:19:03actores que empiezan, por otra parte
00:19:05hacia finales de los 50 y la primer
00:19:06mitad de los 60 se van retirando de la
00:19:08escena
00:19:09y no y la renovación que aparece
00:19:12va va a tener unos años 70 particulares.
00:19:14Unos logran pasar, otros se quedan del
00:19:16otro, del otros se quedan del otro lado.
00:19:18Entonces, Tarantino elige ese momento.
00:19:20mi amigo Zurita que en aquel entonces
00:19:22aparte nos toca la película no solo
00:19:24terminando en el proceso de lanzamiento
00:19:26de la que habíamos terminado de hacer
00:19:28nosotros, sino con el ciclo La Sociedad
00:19:30secreta del cine que hicimos en el
00:19:32Gomón, donde pasamos películas en
00:19:34fílmico y venían venía Lucrecia Martína,
00:19:38venía este el director de lo que vendrá,
00:19:40pasamos Condor Cruz, pasamos el acto en
00:19:42cuestión, la mayoría en 35 tras noche de
00:19:46los días viernes. Yo me acuerdo de hab
00:19:47una función con Surita verla. Vino Necro
00:19:50con nosotros, Carlitos, un Munquid, que
00:19:52en un momento me dice en la escena de de
00:19:55Mama Cas, en la escena que van que vayan
00:19:57teit a la fiesta con Polanski en la
00:19:58mansión Playboy,
00:20:00suena hash. Suena hash de Purple.
00:20:03Eso es.
00:20:04Y Necro me dice, "Esa esa canción la
00:20:06tocaron en la mansión Playboy." O sea,
00:20:08él sabía por la historia de De Purple,
00:20:10por por Melomano, me dice, "Ese tema
00:20:12sonó en una fiesta." Ahí
00:20:13hay hay cosas que ahora después de la
00:20:16cuarta, quinta vez de verla, digo, eh,
00:20:18hay programas de televisión ya no no
00:20:19solamente los que se ven como de de no
00:20:22sí, pero
00:20:24me dio mucho mucho interés la noche del
00:20:26asesinato en cuestión. Están viendo un
00:20:29programa de tele y estoy seguro que es
00:20:30la investigación de que era qué se
00:20:32estaba viendo en ese momento en
00:20:33determinado canal. Bueno, Sharon Tate
00:20:35cena en la película en el último lugar
00:20:37que cenó, que es ese restaurant
00:20:38mexicano,
00:20:38pero a continuación el no, el polaco que
00:20:41estaba ahí con con ellos está viendo
00:20:43justo un
00:20:44SBrin. No, no, el otro, el otro eh Slin
00:20:48no está viendo, es el otro, el invitado
00:20:50de Polanski. Yo me sabía todos los
00:20:52nombres en la época del libro. Ratowski,
00:20:54eh, algotovski, sí, ya me acuerdo. Está
00:20:58se está fumando el porro delante de lo
00:21:00que debían estar dando en la tele justo
00:21:02en el en ese horario. O sea, seguro que
00:21:04se tomó el Se nota que está
00:21:06investigadísima. Yo diría que es la
00:21:07película más investigada que está él de
00:21:09él, incluso más que que En Glorius,
00:21:12¿no? Él de haber hecho la cuenta a la
00:21:15hora que vuelve Cliff Wood a su a su
00:21:17casa, que también cine por todos lados,
00:21:20atrás hay un autocine cuando dobla el
00:21:22pequeño auto, ¿no? El convertible, la
00:21:25velocidad la que maneja, entra, está el
00:21:27perro, un perro, una perra actriz que no
00:21:29se puede creer. Uno de mis planos
00:21:31favoritos de la película es la cara de
00:21:32de de la perra cuando hay un paneo con
00:21:37con todo después del desastre que que se
00:21:40armó en la casa de Rick Dalton y en un
00:21:42momento panean y la perra está con cara
00:21:43como destresada, como que vio el horror,
00:21:45vio el horror y se escapa con Lorena Io,
00:21:47¿no?
00:21:48Exacto. Con con Lorenza, sí, se escapa
00:21:49en un momento. Bueno, eh vuelve a su
00:21:52casa y estoy seguro que calculó a qué
00:21:54hora empezaba Manix. Mm,
00:21:56se debe haber imaginado, bueno, Cliff
00:21:58está volviendo, agarró una TV Guide y
00:22:00dijo, "Manix
00:22:02y aparte se hace eso, el vínculo que
00:22:05tiene con la ficción, ¿no? se hace eso,
00:22:07esos fideos, le hace la comida al a la
00:22:09perra y se sienta a ver y no importa
00:22:12dónde agarra el capítulo, digo, el el lo
00:22:14omnipresente de la de la ficción como
00:22:17una compañía, como un lugar de reflexión
00:22:19con
00:22:20Es increíble que ellos que vienen de de
00:22:22trabajar en ficción, de de acompañar a
00:22:24un actor, de para una reunión para un
00:22:26guion nuevo, siguen vinculados a eso,
00:22:28¿no? Este, esa escena que se volvió meme
00:22:30de de DiCaprio señalando la tele,
00:22:33¿no? Este, porque en un momento este ve
00:22:36reconoce a alguien, digamos,
00:22:37FBI, ¿no? Están viendo FBI,
00:22:39están viendo el FBI, están viendo.
00:22:40Exacto.
00:22:40Él va a aparecer en la
00:22:41Exacto. Pero el vínculo que tiene con la
00:22:44serie, ¿no? Este es buen tipo y después
00:22:46todo lo que pasa,
00:22:48ese es un [ __ ] le dice. Este, este es
00:22:49un Exacto. No, eh después todo lo que
00:22:51pasa con el rodaje de del capítulo de de
00:22:55western.
00:22:55No, no, no. Perdón. Antes de eso,
00:22:57solamente hay dos momentos porque vamos
00:22:58a hablar de los set pieces. Hay dos
00:23:00momentos que son de pura atmósfera o de
00:23:02puro ambiente. Hay muchos en la
00:23:04película, pero a mí que me siguen
00:23:05emocionando desde la primera vez hasta
00:23:08la que la vez que la revisé hoy. Uno es
00:23:10este que me estás diciendo una vez que
00:23:12él vuelve, ¿no? Va de la casa de
00:23:15de Rick
00:23:16de Rick hasta a su a su tráiler trash,
00:23:18cambia de auto.
00:23:20Sí, es eh el Dolly ese, ¿no? que que se
00:23:23eleva sobre el autocine y no y la casa
00:23:26de él está a mí me transmite ese
00:23:28momento, me da me da como una emoción
00:23:30ese momento en el que no la la el el az
00:23:34de luz, digamos, el proyector nos da a
00:23:35nosotros ese mementillo porque yo he
00:23:37vivido eso
00:23:39y otro es cuando en el último acto hace
00:23:42el montaje de las luces de los locales
00:23:44que se encienden en Los Ángeles, los
00:23:48locales de comida. Son momentos que no
00:23:50son esos setes que estamos esperando de
00:23:51Tarantino, pero que a mí me no sé, me
00:23:54siguen emocionando y me siguen
00:23:55transmitiendo muchísimo.
00:23:56Quiero decir algo de ese de ese plano de
00:23:58con el Dolly cuando él entra a a su a su
00:24:02este
00:24:03donde donde vive a la casa rodante, al
00:24:07que es muy parecido al aquel plano
00:24:10legendario de Jackie Brown, ¿no? que da
00:24:13la vuelta con el coche Samuel Jackson y
00:24:15que la grúa se eleva, cambia el clima,
00:24:17vemos la perspectiva del sonido,
00:24:19algo de ese recurso utilizado de un modo
00:24:22totalmente distinto porque lo que genera
00:24:24en uno es suspenso, es una cosa
00:24:26tremendamente ominosa en la de Jackie
00:24:28Brown, digo, estaba Guillermo Navarro,
00:24:29recordemos una colaboración por única
00:24:31vez, es la transición entre Secula y
00:24:33Robert Richardson
00:24:35que va a quedar aquí,
00:24:36pero es un recurso de Tarantino ya. Y si
00:24:38querés que lo que estos dos pequeños
00:24:40momentos lo llevemos a un a una
00:24:43genealogía, ensayemos, es muy parecido
00:24:46el efecto. Estoy hablando el plan o no,
00:24:48la salida de Mr. Blond, Dios lo tenga en
00:24:50la gloria, Michael Mansen, cuando va a
00:24:52buscar el la nafta al auto y deja
00:24:55sonando a K Billy y al policía atado en
00:24:58Reser World Dogs, ¿no? sale del sale del
00:25:00del justamente reservorio, se escucha la
00:25:03calle, se escucha la música queda fuera
00:25:05de fondo en otro plano, fuera de plano y
00:25:08agarra el el bidón de nafta y vuelve y
00:25:10vuelve a sonar la música. Digo, son tres
00:25:12momentos que de alguna manera en esa
00:25:14generalidad que abandona, ¿no? Y vuelve
00:25:16a un clima y vuelve a otro, similares.
00:25:19Pero podríamos decir que que esos son
00:25:20más, entre comillas, hitcoquianos. A mí
00:25:22el de Jacki Brown me parece magistral.
00:25:25Me parece magistral.
00:25:26un momento que la gente de la película
00:25:27recuerda muchísimo.
00:25:28Es totalmente que cómo nos muestra esto
00:25:30y nos impacta de una manera mucho más
00:25:31fuerte, pero aquí es más evocador, o
00:25:33sea, utiliza un recurso parecido, pero
00:25:35como para transportarte, digamos.
00:25:37Es que eso es lo que me gustaba, ver
00:25:39cómo el mismo recurso desde lo técnico
00:25:43puede por contexto querer decir otra
00:25:45cosa, señalar otra cosa y llevarnos a
00:25:47otro lugar emocional.
00:25:49Lo mismo.
00:25:49No, no, total, total. hablas de la
00:25:51serie, estabas hablando de interrumpir
00:25:52cuando hablas de de la serie, cuando
00:25:54estabas hablando
00:25:54paso de la serie y no y la idea de la
00:25:56televisión como algo como como esa carta
00:25:59de amor a la ficción y cómo bueno, la
00:26:01esto era la ficción en televisión, esto
00:26:04es el cine, esto es hacer cine y esto es
00:26:06hacer televisión. Todo está en la
00:26:08película. La película contiene y explora
00:26:10todas las áreas. Sí. La idea de Dalton,
00:26:13que tiene sus propios pósters en la casa
00:26:15enmarcados,
00:26:17eh la idea de ese pequeño que fue parte
00:26:20del teaser trailer, ese pequeño
00:26:22documental de Bounty Law, donde están
00:26:24los dos.
00:26:25Sí,
00:26:26veo doble que está, aparte se nota todo,
00:26:28¿no? Eh eh quiere mostrarnos que están
00:26:30hechos los contraplanos del periodista
00:26:32en otro momento, que la risa de los
00:26:34chistes suenan falsas. Sí, sí, sí.
00:26:36Y todo eso de presentarlos a ellos dos
00:26:37como una especie de mitificados. Mm
00:26:40ellos son mito antes de que empiece la
00:26:42película. Y lo primero que hace
00:26:44DiCaprio, el personaje de Rick Dalton,
00:26:46es salir de una sonrisa de él, de un
00:26:48cuadro que todavía no metieron en la
00:26:50casa, que está apoyado en el en el
00:26:52patio, en el el garage.
00:26:53Está curioso. Está como como dibujado.
00:26:56Exacto. Está está como una no como una
00:26:57sonrisa como y con con el bigote. No, no
00:27:01está con el bigote, ¿no? Eh, bueno, creo
00:27:02que sí, pero está como deformado. Sí,
00:27:04porque el póster y ellos suben y sale el
00:27:08auto arando y llegan finalmente al
00:27:10restaurant que están los cigarrillos y
00:27:12tal y viene la mítica escena con Pacino.
00:27:15La película eh va a transcurrir en muy
00:27:18la unidad espacio tiempo es increíble.
00:27:20Es una película que transcurre dos días,
00:27:22un año después un día. Es una cosa así
00:27:24con el con pequeñas referencias a lo que
00:27:27sucede en Italia, ¿no?
00:27:28Exactamente. Con una voz en off que es
00:27:29de Samuel Jackson. Creo que es Car
00:27:30Russell o es Car Russell el que el que
00:27:33nos narra lo que pasa entre una cosa y
00:27:34la otra.
00:27:35eh en la primer parte en estos días, que
00:27:37además vamos a ver cómo se mudan de
00:27:40vecinos eh Sharon Tate y Roman Polanski,
00:27:44eh y cómo cómo están tratados ambos dos,
00:27:47¿no? Polanski
00:27:49poco y nada, digo, mismo Manson es un
00:27:51personaje,
00:27:52eso es una decisión muy consciente por
00:27:55parte de Tarantino, ¿no? Es decir, como
00:27:57retratarlos en un momento, mostrarlos en
00:27:59un momento, pero no poner ninguna carga
00:28:01especial en ninguno de los dos. que va a
00:28:04mí, digo, dejemos para fuera el tema
00:28:05polémico de Polanski y el tema de
00:28:08Manson, que ya está muerto y enterrado,
00:28:11eh, para mí le parecía un por infeliz,
00:28:13le, o sea, no, realmente el retrato que
00:28:16que tiene no tiene nada que ver con el
00:28:18Hitler de Inlorius,
00:28:22¿no? Que era un tipo como patético. Aquí
00:28:24es como un tipo que va ahí, saluda,
00:28:26dice, "Hola, ¿qué tal? No hay mayor
00:28:28valoración de de Manson." Exacto. Hay
00:28:30una hay una escena que creo está borrada
00:28:32que es este, creo eh ustedes corríjanme
00:28:34que es eh era como más hay un diálogo
00:28:36entre Jay Sabin y Manson un poquito más
00:28:40largo porque él va toca la puerta, le
00:28:42pregunta si sigue viviendo ahí Danny
00:28:44Wilson,
00:28:46o sea, en realidad
00:28:48el beach boy va a buscar a un a un beach
00:28:49boy,
00:28:50¿eh? y queda como más acotado aún el
00:28:52personaje. Si uno ve, y esto también es
00:28:54muy de de fans acérrimos de la película,
00:28:58si uno ve el póster, ¿no?, que es esos
00:29:00pósters de explotación con un montón de
00:29:02de dibujos, va a ver que hay una escena
00:29:05donde el personaje de
00:29:08la nena está con un oso en la mano
00:29:11hablando por teléfono.
00:29:13Mm.
00:29:14Eso no está en la película,
00:29:16hombre. descubrimiento esa niña actriz,
00:29:18un descubri,
00:29:20bueno, un descubrimiento
00:29:22en la escena que con DiCaprio, eh, ambos
00:29:24con los libros en la mano, la niña que
00:29:27está leyendo la biografía de Walt
00:29:28Disney, tapa dura, DiCaprio leyendo una
00:29:31edición barata de bolsilibro de
00:29:33vaqueros.
00:29:34Sí,
00:29:34la idea de la ficción dentro de los
00:29:36rodajes,
00:29:37cómo se vinculan con la ficción.
00:29:40Es increíble eso, digamos, que estén le
00:29:43que estén hablando de cine, haciéndolo o
00:29:46estando cerca, pero todavía dentro de
00:29:48una ¿Qué es? A ver, es muy difícil
00:29:51explicar lo que pasa en determinados
00:29:53rodajes, aunque sea un rodaje de lo que
00:29:55quieran, de un clip, de un comercial, de
00:29:57un cortometraje, cuando ahí dentro,
00:29:59dentro de gente haciendo ficción todavía
00:30:02existe la mitificación de la ficción,
00:30:04porque es un vínculo casi como si uno
00:30:06saltara espacio temporalmente, como si
00:30:09no hubiera a lo que uno quiere esquivar
00:30:12es la vida, la vida la vida de la de las
00:30:16obligaciones, la vida de las facturas
00:30:18que hay que pagar.
00:30:20la vida del doctor, la vida de tengo que
00:30:22ir al dentista, la vida uno quiere el
00:30:24rodaje brinda esa especie de ilusión,
00:30:26por eso genera tanta adicción o vivir
00:30:28adentro de la película de que ahí no va
00:30:30a pasar nada, ¿no? En tal caso los
00:30:32problemas son, che, no llegó el
00:30:34autobomba para hacer que llueva,
00:30:35digamos, quiero decir, problemas que son
00:30:36como un juego. Y está también retratado
00:30:39eso, cómo estos personajes quieren
00:30:42prolongar esa experiencia y para ellos
00:30:45existen esos mitos, discuten cómo se
00:30:47pronuncia el apellido de un personaje,
00:30:49discuten Exactamente.
00:30:51Cuando lo leí vos, digo, cómo ellos
00:30:53secan ahí dentro, ¿no? Y un poco de eso
00:30:55se ve en la las referencias que hay a
00:30:58Steve McQueen y a Bruce Lee. Estima que
00:31:01y Bruce Lee estaban invitados en la
00:31:03historia real a la noche de de los
00:31:07crímenes. Estaban invitados a la casa de
00:31:08Sharon Tate Poland. Estaban invitados.
00:31:11Eh, Bruce Lee era profesor de karate y
00:31:13si vieron dragón un poquito se insinúa
00:31:15en esa película de Rob Cohen. Era el
00:31:18profesor de karate de James Coburn,
00:31:20el profesor de karate de Sten. Era,
00:31:22digamos, era un personaje que, che, yo
00:31:25voy con con este chavón que es bastante
00:31:27piola.
00:31:28un personaje del Star System antes en
00:31:31las épocas de la Yuspón Verde, cada vez
00:31:32más, pero digo, también tuvo una carrera
00:31:34muy breve, pero ya estaba dentro de
00:31:36Hollywood. Él fue, él quería ir a
00:31:38Hollywood, ¿no? Él había sido una
00:31:39estrella de cine en su país y quería
00:31:41entrar a Hollywood. va a lograrlo
00:31:43postmen, ¿no? Operación Dragones se
00:31:45estrena de de Robert Cruz, se estrena
00:31:47con Brookly ya muerto, pero digo, eh,
00:31:49entonces hay unas ideas, ¿no? De de de
00:31:52tenerlo ahí a mano Steve McQueen, este
00:31:55enamorado viendo a bailar a a Sharon
00:31:57Tate, y hay una idea de de tener a Bruce
00:31:59Lee que se reta como a duelo con con
00:32:02Cliffood para ver la manera de que de
00:32:05que estos personajes se rocen y toquen
00:32:07la historia real, ¿no? trabajar también
00:32:09o construir también esa idea de de mito.
00:32:13Y lo que uno se pregunta, digamos,
00:32:15cuando empieza a ver la película, que no
00:32:16sabíamos nada, realmente no se había
00:32:18filtrado nada, era cómo va a tratar la
00:32:21historia real y la historia y teníamos
00:32:22ese esa cuenta regresiva de llegar a la
00:32:25noche fatídica
00:32:26y ver qué iba a decir este tipo, qué iba
00:32:29a pasar y a ciencia cierta, yo me
00:32:31acuerdo la primera vez de verla, yo no
00:32:32estaba seguro de que sobrevivían todos.
00:32:34Es decir, yo no no yo dije, "¿Y ahora
00:32:36qué?"
00:32:37Bueno, hay varios momentos. Yo, o sea,
00:32:39primero retomando lo que decías de que
00:32:42ella está leyendo la biografía de Walt
00:32:44Disney, él está leyendo un un western,
00:32:46¿no? Palp. Eh, también ahí está
00:32:49Tarantino comentando en
00:32:52cómo él él entiende que tiene que ser la
00:32:55gente que se se dedica al cine, es
00:32:57decir, tiene que leer
00:32:58y tiene que interesarse realmente por el
00:33:01cine. Muchas veces nosotros lo hablamos,
00:33:03yo creo que casi no existen realmente
00:33:05siendo serios directores o directoras,
00:33:08digamos, que puedan contar algo
00:33:10realmente interesante si no tienen un
00:33:12nivel de estudio. No quiere decir que
00:33:13sean nerds como nosotros, como ellos.
00:33:17pero pero no puedes estar totalmente
00:33:19ajeno a lo que está sucediendo
00:33:20alrededor. Y es para mí ese es el
00:33:22comentario que hace
00:33:23quiero quiero contar un infidencia de
00:33:24este programa. Perdón si este programa
00:33:27hablando de una película tan
00:33:28autorreferencial terminamos siendo un
00:33:29poco autorreferenciales. Este programa
00:33:31termina
00:33:33a las 12:30 de la noche, 1: cu a la 1 a
00:33:36veces cruzamos, tomamos un café,
00:33:39seguimos hablando de cine y a veces
00:33:41hasta las 3 de la mañana. Este programa
00:33:43empieza cuando llegamos y hablamos de
00:33:45cine. O sea, este programa para
00:33:47nosotros, para los que lo hacemos, eh
00:33:49espero que no se enteren las autoridades
00:33:51de esta emisora, es casi como que nos
00:33:53invitan a hacer lo que más nos gusta de
00:33:55manera un poco profesional. Un lo que
00:33:57ustedes ven al aire es una parte de algo
00:33:59que empezó mucho antes y que se va a
00:34:01prolongar luego, como si nos hubieran
00:34:03quedado temas y generalmente cuando uno
00:34:05habla mucho de cine quiere seguir
00:34:06hablando.
00:34:07Así fue cuando conocí a tu hermano que
00:34:09fueron 11 horas de charla. Entonces,
00:34:11literal, entonces un poco, claro,
00:34:14nosotros no nos volvió loco, digo,
00:34:17porque era y y una cosa, me acuerdo de
00:34:19nuestras conversaciones, audios y
00:34:21vuelta. Ahora, después les prometo antes
00:34:23de que terminemos en el segundo bloque
00:34:25vamos a hablar un poco de la de Paul
00:34:26Thomas Anderson, que casualmente o no
00:34:29tanto se estrenó hoy en Argentina, una
00:34:31batalla tras otra, la vimos y ya es el
00:34:35tema, digamos, y también todos los
00:34:36diálogos que empieza a ver entre una
00:34:39obra y otra, tema que hemos hablado
00:34:40varias veces fin y secularmente entre
00:34:43Paul Thomas Anderson y Quentin
00:34:45Tarantino. Hay una frase
00:34:48de que la dice Rodrigo Fersán hablando a
00:34:50propósito del gran Gatsby. Dice que no
00:34:53me acuerdo, lamento olvidarme del nombre
00:34:55del escritor al cual él le preguntó, un
00:34:57escritor al cual él considera un
00:34:58maestro, eh, un escritor de de Estados
00:35:00Unidos, creo. Le dijo, "¿Qué importa
00:35:03más, la trama o el estilo? Mm.
00:35:06La trama o el estilo. Y este tipo, este
00:35:09maestro, dijo, "El estilo avanza a pasos
00:35:14agigantados,
00:35:15mientras que la trama se arrastra
00:35:17pidiendo por
00:35:18favor." Mm.
00:35:20Una idea, lo dijo así bien poéticamente,
00:35:22con la que coincido plenamente.
00:35:26El estilo es todo. Y esta película en
00:35:29particular, esta película es puro
00:35:31estilo, tiene una trama, pero si no
00:35:34tiene ese estilo,
00:35:36la trama es la trama, no, no digo, es
00:35:39buena la trama, pero estos autores que a
00:35:42veces uno y la película que vimos hoy
00:35:44también, absolutamente también, lo que
00:35:46uno lo conmueve, lo que termina siendo
00:35:48la diferencia entre una obra maestra y
00:35:50una historia más o un o un recuento de
00:35:53un evento histórico es la cantidad de
00:35:56decisiones formales
00:35:58que tiene esta película,
00:36:00porque a uno le cuentan todo lo que
00:36:01quiere abarcar y uno no entiende cómo
00:36:04ponerlo en caja.
00:36:06La unidad de espacio tiempo, arrancamos
00:36:07desde ahí, la puesta de cámara,
00:36:09arrancamos desde ahí, las ideas de
00:36:12musical, la cantidad de veces que se
00:36:13escucha la radio en esta película. Eh,
00:36:15bueno, aquí tengo el disco. En el disco
00:36:17están incluidos los spots de radio, ¿no?
00:36:19Es decir, es un es un disco muy extraño
00:36:21porque incluso
00:36:22comerciales y algunas de las canciones
00:36:24están en mono, como sonarían en la radio
00:36:27de la época. Así que sí, sí, una
00:36:29obsesión absoluta investigación pero
00:36:31totalmente loca y dialogan un montón.
00:36:33Está buenísimo que luego podamos hablar
00:36:35un poco de de la nueva de Paul Thomas
00:36:37Anderson porque tienen como ecos,
00:36:39digamos, de lo que encontramos aquí en
00:36:41Eras Hollywood, pero bueno, a mí
00:36:44realmente ¿Quieres que hablemos de lo
00:36:46del lo del el rodaje del del no de la
00:36:50serie?
00:36:51Vamos a dividirnos un poco para para
00:36:52hablamos generalidades. Yo creo que
00:36:54estaría bueno el rodaje que hablemos un
00:36:56poco de de Bounty Lo de Timothy Olifan,
00:36:58de todo aquello.
00:36:59Después hablemos de Sharon Tate y
00:37:00después hablemos de la familia.
00:37:02Perfecto.
00:37:02Rancho fan. Perfecto, me encanta como y
00:37:05a Rancho P que le adherimos el final de
00:37:06la película, pero para tener un poco
00:37:08sectorizado porque realmente es
00:37:09muchísimo lo que hay. Eh, para empezar a
00:37:12hablar entonces de
00:37:12recuerdo la confusión que teníamos
00:37:14nosotros, confusión pero positiva cuando
00:37:16cuando salimos de verla por primera vez,
00:37:18eh, porque él hace como varias cosas
00:37:20bastante extrañas en lo que es, digamos,
00:37:22si vamos el bloque de Dalton, que pasa,
00:37:25digamos, de este momento que viene con
00:37:26esta resaca eh total, ¿no? Llegada en el
00:37:28peor momento y y comienza a ver, esta
00:37:30vez lo entendí perfectamente, ¿no?
00:37:32cuarta, quinta vez que le veo la
00:37:33película, entendí perfectamente que él
00:37:35comienza a ver que todo lo que le dijo
00:37:36Pacino al principio le está pasando
00:37:39justo en ese preciso momento. Entonces,
00:37:41él cae en esa en esa
00:37:43en esa crisis absoluta de que sí me
00:37:45están tratando precisamente como el tipo
00:37:46irreconocible, con el tipo que ya va a
00:37:48quedar borrado, ¿no?, del inconsciente
00:37:50colectivo como el que terminó haciendo
00:37:52un un villano acme en esto, ¿no? que
00:37:55incluso la chica protagonista tiene la
00:37:58silla con su nombre y él es un don nadie
00:38:00que llega una mochila o que con no sé
00:38:02qué yo soy sí vengo a hacer el bolo
00:38:04este, ¿no? Entonces empieza así y de
00:38:06repente por corte nos pasa a la
00:38:09secuencia de la serie, pero rodada de
00:38:11una manera, eso es lo que nos
00:38:12desconcertó un montón, muy diferente a
00:38:14como se, o sea, así como él es muy fiel
00:38:17al estilo de cómo estaban mostrados esos
00:38:20seriales y cómo están rodados, él de
00:38:22repente nos mete en la en el como en la
00:38:25secuencia completa editada, digamos,
00:38:27¿no? Podríamos entender que está
00:38:28editada.
00:38:29Sí, sí. Eh, pero roda de una manera más
00:38:32cercano a cómo rueda él o como él rueda,
00:38:35por supuesto, no está blanco y negro, no
00:38:37está con encuadrado, no
00:38:38no está en cuadrado con planos más fijos
00:38:40ni nada, sino que hay movimientos,
00:38:42incluso cómo aparecen los tiros, como
00:38:43aparecen los disparos, todo.
00:38:44Y hace algo y hace algo que yo no he
00:38:47visto nunca en la historia del cine, que
00:38:49es, ¿cuántas veces vieron
00:38:53rodajes dentro de una película, de una
00:38:55serie? No, cuando se simula que se está
00:38:59filmando algo, la cámara que se está
00:39:01utilizando para filmar la vemos dentro
00:39:03porque es parte del cuento mostrar el
00:39:05típico, si yo quiero mostrar que estamos
00:39:07en un rodaje, muestro los actores
00:39:09actuando, paneo o lo tengo todo
00:39:11compuesto y veo el equipo de cámara con
00:39:12la cámara, el director sentado. Y acá
00:39:15Tarantino hace algo digno de Buñuel. La
00:39:19cámara que no que está filmando la serie
00:39:22literalmente
00:39:24está incorporada en la diégesis, o sea,
00:39:25la cámara de Tarantino en un momento se
00:39:27equivoca la letra de K, pero se va a
00:39:28entender mejor así. Dice, "Vamos de
00:39:30nuevo." Y la cámara, la cámara de One
00:39:32Zapona Timing Hollywood, no la cámara de
00:39:35la serie que están haciendo, va para
00:39:37atrás, vuelve a recrearer el movimiento
00:39:40y acción, acción.
00:39:42Y nosotros que estábamos mal de la
00:39:44cabeza en un momento decíamos esta
00:39:48película está hablando del final del
00:39:49siglo 20. Esta película el mago te está
00:39:52mostrando, te está haciendo, te está
00:39:55cocinando. Tarantino te muestra cómo se
00:39:57hace una de Tarantino,
00:39:58cómo la el reverso del movimiento de
00:40:00cámara vuelve a posición. Vemos la
00:40:03claqueta y vuelve a arrancar la escena.
00:40:05Incorpora en la Déjesis la cámara del
00:40:08rodaje como cámara. Digo, es una idea
00:40:10que por ahí uno dice, "Bueno, pero es
00:40:12realmente una idea destacable." Y al
00:40:15mismo tiempo ahí no más veníamos de ver
00:40:18eh, y tengo que nombrar brevemente a la
00:40:20flor de Ginas y la idea de un mago hace
00:40:23los trucos con el escenario dado vuelta,
00:40:25vos ves que los conejos salen de la
00:40:27galera y sin embargo el truco sigue
00:40:28funcionando.
00:40:30¿Por qué? Y lo llevo a otro lugar, por
00:40:32Thomas Anderson hace el hilo fantasma y
00:40:34agarra los picos Hitchwck. Ustedes
00:40:36imagínense que un pico de clímax de
00:40:38Hitchck es así.
00:40:39No, como si fuera un electrocardiograma,
00:40:41le corta los picos, traiciona la trama,
00:40:45dice, "Pero vos vas a sentir a Hitchok
00:40:46igual. Si yo te filmo una valija como si
00:40:49fuera Hitch, vos vas a vos lo
00:40:50completás." Porque con lo que cuentan
00:40:53estos directores que se la piensan todo
00:40:56el tiempo, es que uno ya asume de modo
00:40:59fractal la ficción. Y si a mí me dan esa
00:41:04porción de sabor de lo que estoy
00:41:07hablando,
00:41:09se se activa en la audiencia, se
00:41:12completa a un de un modo totalmente
00:41:15inconsciente. entendemos más de lo que
00:41:16queremos que entendemos, pero no estoy
00:41:17hablando, no estoy hablando de guiños,
00:41:19no estoy hablando de homenajes, estoy
00:41:20hablando de conocer de modo sintético
00:41:23tanto los resortes de la ficción y de
00:41:25los géneros que con meras insinuaciones
00:41:29muy puntuales y muy estudiadas,
00:41:32el espectador completa lo que falta,
00:41:34completa. Ya sabe de lo que estaban
00:41:36hablando, ya saben en qué tono me están
00:41:38hablando,
00:41:39me afino. Entonces, dialogo con la obra.
00:41:41George Martin en algún momento le sacaba
00:41:43la nota que definía el acorde, ¿no?
00:41:46Este, y dejaba la de las puntas. Decía,
00:41:48"Chicos, ustedes armonicen acá y acá que
00:41:51la gente va a cantar la va a querer
00:41:52cantar la voz del medio." Y esto es una
00:41:55cosa similar, es déjenle aire a la
00:41:58ficción. Trabajemos con insinuaciones y
00:42:00con fractales que que ya se ya se
00:42:03entendieron todos los géneros, ya se
00:42:04entendieron todas las ya se entendieron.
00:42:07M
00:42:07y creo que de un modo intuitivo y por
00:42:09otra parte a veces muy cerebral, estos
00:42:11directores sintetizan cada vez más.
00:42:13Entonces me pregunta cómo es la
00:42:15película, la última de Tarantino Ponte
00:42:17de mi Hollywood, la había visto. Le
00:42:18digo, "Tu hijo tuvo un auto cuando eras
00:42:21chico." Sí. Se calentaba a veces la
00:42:23luneta y el volante de cuero. Sí. ¿Viste
00:42:25el olor que quedaba en el auto? Sí. Ese
00:42:27olor tiene la películam.
00:42:29Ese olor.
00:42:31Y vos cuando te comento esta idea me
00:42:33decís, "¿Y la los planos que acompañan a
00:42:35Brad Pitt en el auto? Son desde la
00:42:37perspectiva de un niño.
00:42:38Claro. Sí, sí, sí.
00:42:39No, no es a la altura de él. Es lo vemos
00:42:42desde abajo,
00:42:42¿no? Claro. Contrapicado. Exactamente.
00:42:44Cuando lo llevan al cine lo llevaban a
00:42:47Y entonces uno saca cuentas. Este libro
00:42:50que está acá. Ah, no, este era una vez
00:42:52en Hollywood, pero si la especulación
00:42:54cinema speculation,
00:42:56el último capítulo del libro, el último
00:42:59capítulo del libro que es para llorar
00:43:00realmente de emoción, que es el capítulo
00:43:02donde él habla de ese novio amigo de la
00:43:05mamá.
00:43:06El personaje que decía que tenía un
00:43:07western escrito, que era el primer
00:43:09western con negros, que él iba a
00:43:11revolucionar Hollywood, ¿no?
00:43:14Este, ese capítulo es conmovedor porque
00:43:16uno se da cuenta y qué tal dice, "Yo le
00:43:18debería haber dedicado el Óscar cuando
00:43:19gané por Shango.
00:43:21Yo le debería haber dedicado al Óscar a
00:43:22ese tipo." Eh, ese capítulo es
00:43:24excepcional. El libro todo es buenísimo
00:43:26porque básicamente es la educación
00:43:27sentimental de Tarantino, como él
00:43:28recuerda ver conocimiento carnal de Mike
00:43:31Nicole cuando tenía, no sé, 10 años.
00:43:34Entonces, de algún modo habla de eso y
00:43:36todo eso que terminó pasando con la obra
00:43:39de él, con el podcast de Roger Abari, de
00:43:41algún modo explota acá. Entonces, en el
00:43:44rodaje, volviendo un poco a los
00:43:45vaqueros,
00:43:46para mí ese gesto es este el de la
00:43:48cámara diética una cosa increíble. Y
00:43:50luego hay otras cosas que digamos que
00:43:51van más allá, ¿no? Como dices del tema
00:43:53de los niveles, la elección de los
00:43:55actores, ¿no? Me intrigaba mucho porque
00:43:58pone a Dalton como en ese momento era
00:44:01actor de televisión, era muy raro que un
00:44:03actor de televisión, lo contrario de lo
00:44:04que sucede ahora,
00:44:05tuviese algún tipo de chance fuera de la
00:44:08tele, ¿no? Y sobre todo ya cuando
00:44:09empezaban a bajar el escalafón
00:44:11era, ¿no? Pasaba lo que dice Pachino al
00:44:13principio,
00:44:14malos o secundarios. Claro.
00:44:15¿A quién le pone el frente? le pone a
00:44:18Timothy Olifant, que yo diría que es un
00:44:20actor de categoría mediana, es decir, ha
00:44:23hecho algunas cosas interesantes, pero
00:44:24es un actor más de esos convencionales
00:44:27que lo podemos ver una película de
00:44:28streaming, eh, reconocerlo, hace un
00:44:30secundario, está como en el punto medio,
00:44:33ese es el que se le acerca y le no lo
00:44:35palmea, ¿cómo estás? No sé cuándo, como
00:44:37lo medio lo reconoce, pero ¿quién le
00:44:38pone al frente? ¿Quién es el el galán
00:44:40realmente de de la serie? Luke Perry.
00:44:44Sí, claro. La última participación de
00:44:46Lima participación. Entonces,
00:44:49precisamente ese actor que que
00:44:51entendemos como que funcionaba en
00:44:53determinadas cosas, un actor más de una
00:44:54sola pieza.
00:44:55Dylan Mc de Hill 9
00:44:56es el que está ahí delante de de él. Y
00:44:59hay otra cosa que hoy es una
00:45:01interpretación nada más, pero que hoy me
00:45:03saltó cuando él realmente tiene el el su
00:45:06breakdown, ¿no? Su su ataque de
00:45:07histeria, ¿no? Un momento también muy
00:45:10liberador, digamos, después de venir de
00:45:12una película tan rígida como Hateful,
00:45:14¿no? Los ocho más odiados, en la que no
00:45:18Dalton tiene la crisis dentro de esto y
00:45:21y empieza como a golpear las cosas y
00:45:22empieza a repetir las Sí. Un momento
00:45:25DiCaprio, un momento en el que DiCaprio,
00:45:27dale
00:45:27lo tuyo,
00:45:28haz lo tuyo. Bueno, después de eso viene
00:45:31la otra escena que nos muestran en
00:45:33continuidad como si estuviera rodada con
00:45:34ocho cámaras, cosa que para la época no
00:45:36es posible, no es totalmente no es
00:45:38posible. Aparte nos mostró viejas
00:45:40imágenes de Bounty Lo y no tenía nada
00:45:42que ver,
00:45:42no nada que ver con esto. E
00:45:46me di cuenta que el approach en ese
00:45:48momento después de ser el actor rígido
00:45:50en en en la escena que le sale mal,
00:45:53cuando hace la escena con Julia Butters
00:45:55en el en en el regazo, está haciendo una
00:45:58actuación como del nuevo Hollywood tipo
00:45:59Jack Nicholson. De hecho, yo me
00:46:01atrevería a decir que así como antes
00:46:03estaban hablando de en qué se inspiró
00:46:05para One Battle After Another DiCaprio,
00:46:08ese momento es DiCaprio haciendo Jack
00:46:10Nicholson.
00:46:12La vuelves a mirar, el look, el tipo de
00:46:14movimiento, la gestualidad, eh, todo
00:46:17cambia totalmente. Entonces, en ese
00:46:20momento él como que
00:46:22abraza ese nuevo tipo de approach a la
00:46:25canción. Jack Nicholson una breve reseña
00:46:28de su back story triunfa, entre comillas
00:46:32de grande en Hollywood. Digo,
00:46:34ya no era uno,
00:46:35no no era un trentanero entrando en la
00:46:37treintena
00:46:38y un tipo que venía de industria,
00:46:40tipo que venía guionista de un tipo que
00:46:42fue
00:46:42hijo de productor.
00:46:43Claro, fue pasando. James H es el
00:46:46Sí, yo me enteré hace no mucho.
00:46:47Bueno, claro, James H. de Nicholson
00:46:49Mano, lo van a ver en todos los créditos
00:46:50de la Pla American International, donde
00:46:52empieza él sus primeras armas como actor
00:46:55y sí es cierto, ¿no? Este, bueno,
00:46:56aparece en la tiendita de los horrores,
00:46:58es el paciente personaje que en la
00:47:01musical va a ser
00:47:02de terror esa que la dijeron
00:47:04exactamente con un decorado que había
00:47:05quedado.
00:47:06Pero bueno, pero él va entrando un poco.
00:47:08Es cierto, como como señalas,
00:47:11Diicaprio la rompe. La nena es de otro
00:47:13planeta, de otro planeta total.
00:47:15Recordemos, por favor, e luego la vimos
00:47:17en los Fabelmans, maravillosa que dije,
00:47:19"¿Quién es esa chica?" Sí, es la misma.
00:47:21Y ahora no sé que ha hecho una peli de
00:47:22superhéroes o algo así, pero vamos, la
00:47:23estamos observando como
00:47:24Sí, porque es de Next Natalie Porman,
00:47:26¿no? Digo, una aparición de ese nivel de
00:47:30de escollante. Y hay un recurso que liga
00:47:33un poco la historia de Sharon, que
00:47:35habíamos dicho que ahora vamos a hablar
00:47:36un poco de eso con este rodaje, que es
00:47:39lo siguiente. Ustedes recordarán que
00:47:40Rick Dalton cuenta que McQueen le ganó
00:47:43un personaje en el gran escape.
00:47:45Sí. Entonces, Tarantino muestra una
00:47:47secuencia clásica del final de Gran
00:47:49Escape con DiCaprio incorporado como si
00:47:52fuera Forest Gam, lo mete digitalmente
00:47:54actuar en gran escape y después
00:47:58cuando Sharon Tate, cuando Margot Roby
00:48:01va al cine
00:48:02a ver a Sharon Tate,
00:48:04vemos a Sharon Tate en la pantalla,
00:48:07no vemos a Margot Roby haciendo de
00:48:09Sharon Tate a pesar
00:48:11de cara la que vemos ensayando la escena
00:48:14de karate Bruce Lee es a Margot Robby
00:48:17haciendo Sharon Tate,
00:48:18o sea, vemos a Sharon Tate viendo a
00:48:21Sharon Tate
00:48:22y vemos a Margot Robby viendo a Margot
00:48:24Roby ensayando a ser de Sharon Tate. O
00:48:28sea, ve, no, no sé si me entienden lo
00:48:30que quiero decir. Nosotros vemos todo
00:48:31eso en la película y pone Tarantino esa
00:48:34escena de gran escape para decirnos, "Yo
00:48:36si quiero la reemplazo. Eh, no la
00:48:38reemplacé no porque no pude, no la
00:48:40reemplacé porque yo quería que en esta
00:48:42película esté viva para siempre." Sharon
00:48:44T. Eso es, eso es, pero sí, sí, eso es
00:48:47total. O sea, Dalton es un personaje
00:48:49ficción insertado en ficciones, ¿no?
00:48:51Aparece luego con James Farentino, no
00:48:53sé, lo inserta en determinadas cosas de
00:48:54cosas que ya existen.
00:48:55Sí, claro.
00:48:56Pero ella es ella, o sea, ella existió,
00:48:58entonces no la va a sustituir por la
00:49:00actriz. Ese es el el razonamiento.
00:49:02Bueno, pero es un razonamiento ético, es
00:49:03un razonamiento político, es un
00:49:05razonamiento eh político, artístico.
00:49:08Vuelvo a decir, más allá de que todos
00:49:11los directores o directoras pueden tener
00:49:12momentos o aspectos que no pueden ser
00:49:15tan agradables, evidentemente hay una
00:49:17visión del oficio de Tarantino que se
00:49:20que se traslada, digo, que se deja ver
00:49:22en toda la película y que tiene que ver
00:49:24con todo el mundo tiene importancia y
00:49:27todo el mundo merece respeto. digo,
00:49:29desde el retrato de los dobles de de
00:49:32acción hasta maquilladores,
00:49:35maquilladora, vestuarista, eh incluso
00:49:38hay como una tesis que me que creo ver
00:49:40un poco más claro ahora en la película y
00:49:42que tiene que ver con el final hermoso,
00:49:44uno de los mejores finales de una
00:49:46película de Tarantino, es que para él
00:49:48merece el mismo respeto Dennis Hooper,
00:49:50que lo menciona en la película, eh, o
00:49:53Marlon Brando o digamos los grandes o
00:49:55Jack Nicholson o DiCaprio, que los
00:49:57actores estos de serie B más de una una
00:49:59pieza más iconos visualmente como Sharon
00:50:03Tate, digamos, una tipa que realmente
00:50:05nunca pudo llegar a explotar más que al
00:50:06nivel de de chica linda en determinadas
00:50:09películas. para él son tan importantes y
00:50:12merecen todo el amor, eh, no digamos por
00:50:15su fuerza y por el valor que tienen.
00:50:17Para mí lo que hace Margoto Roby y por
00:50:19consecuencia lo lo que hace Tarantino
00:50:22con el personaje es una preciosura, o
00:50:25sea, sí,
00:50:25la Sharon mostrada en la película es eh
00:50:29vital, feliz, alegre, más allá de Bella
00:50:32tiene todo, tiene una representación de
00:50:35lo puro, lo que no lo que no debe ser
00:50:38corrompido. una especie de reservorio de
00:50:40todas las buenas ideas del cine, como
00:50:43bueno, es esto es esta llama, digo,
00:50:45mucho más allá
00:50:47de la representación, ¿no?, del del
00:50:48personaje. Digo, hablo de con lo que
00:50:50conecta el mundo, ese
00:50:52ese momento que la sigue, que ya va a la
00:50:54librería a comprar TES. Y esto es
00:50:56cierto, esto es historia. La novela T se
00:50:59la regaló Sharon Teita Polanski, fue
00:51:01después una película con Natasha Kinski,
00:51:03quien sería su próxima pareja. Pero
00:51:04digo, eh, la que le regala Tes es
00:51:07cierto, es Sharon Tate el libro
00:51:10y el momento
00:51:11hermoso, hermoso. Esto eh cualquier
00:51:15persona que nos esté viendo y desde que
00:51:17le hayan pasado su corto en una en una
00:51:20sala eh que haya podido estrenar una
00:51:23película independiente en la sala de su
00:51:25barrio, en la sala de su ciudad, en la
00:51:27sabe lo que es eso, sabe lo que es ir a
00:51:29la sala de siempre, pero a ver lo tuyo,
00:51:31aunque sea una vez,
00:51:33aunque sea un tráiler, aunque sea, es
00:51:36muy es una parte muy especial y muy
00:51:40difícil de explicar,
00:51:41¿no? Hemos tenido el privilegio que nos
00:51:43pase eh muy poquito. Digo, nosotros
00:51:45somos gente con una experiencia, él
00:51:47mucho más que yo, pero digo,
00:51:48experiencias limitadas y te llevan a un
00:51:51lugar inexplicable. Si vos amás todo
00:51:53esto y lo amás de chiquito, es increíble
00:51:56lo que pasa en ese momento. Y cuando uno
00:51:57ve que alguien lo filmó, que alguien
00:51:59filmó ella que se acerque y le dice, "Yo
00:52:00soy la del póster, pasan mi película en
00:52:02serio." Y el de el
00:52:04el boletero en vez de desconfiar dice,
00:52:07"Pare que le sacame una foto." Digo, no
00:52:09no tiene ningún tipo de duda y se
00:52:12enamora de esa idea y también y también
00:52:15como está mostrado el boletero y también
00:52:17como está mostrado y le le señorita
00:52:19quiere un quiere unas bebidas para
00:52:21entrar. Ella entra a la sala bailando,
00:52:23se descalza. A ver, digo, es un cine
00:52:26continuado, evidentemente.
00:52:27Sí, sí. A pesar de que no se parecen las
00:52:29fachadas de los cines que yo conocí,
00:52:31digamos, porque en España eran
00:52:31diferentes, digamos, eh, ese esa cara de
00:52:33Rick Dalton que aparece al principio
00:52:35dibujada, viste, como hecha en una lona,
00:52:37así es como eran las carteleras en
00:52:39España.
00:52:40Acá también. Eh,
00:52:41acá digo, Mingo y Aníbal estaban
00:52:42dibujados así,
00:52:43¿no? Es como las letras estas, ¿no? Que
00:52:44que aparecen, ¿no? La
00:52:46Mingo y Aníbal, calle Corrientes o donde
00:52:48está la disquería Siivals, ahí
00:52:50ahí arriba. Este, esto se lo van a
00:52:52acordar la gente de mi edad, yo cumplo
00:52:5450 fin de año, lo aclaro porque si no,
00:52:56¿en qué época sucedió?
00:52:57Claro, por los regalos que lleguen acá a
00:52:59California Secreta.
00:53:00Eh, ahí arriba en Callo Corente había
00:53:03una estática de cine
00:53:06lo más importante de la semana, lo más
00:53:08importante del mes iba ahí arriba
00:53:11gigante, gigante,
00:53:13digamos, porque era una intersección de
00:53:15Callao y Corrientes. Entonces, durante
00:53:16todos los 80 veía pintado a mano Mingo y
00:53:20Aníbal, eh, Los Cazafantas, lo que
00:53:22fuera. Debe haber varias fotos de
00:53:24archivo de época que muestren lo que es
00:53:25esa esquina donde al lado había un cine
00:53:28dedicado íntegramente a película de Walt
00:53:29Disney que se llamaba eh Los Ángeles 1 y
00:53:31dos, donde vendían caretas también de
00:53:33cosas. Pero digo, imagínense
00:53:36que cuando uno ve esta película
00:53:39y estas mitologías y sobre todo estas
00:53:41tradiciones alrededor del cine que se
00:53:44hacen extensibles a el póster, las
00:53:48copias,
00:53:50la eh tu DVD de la película,
00:53:53tu eh muñeco de algún personaje, tu
00:53:56compra del guion o la novelización en
00:53:58una feria de usados, en una librería de
00:54:00usados. Uno lo que está buscando en eso,
00:54:03más allá de de volver a tenerlo en la
00:54:06mano y de alguna está buscando lo que
00:54:09hacer eterno algo que se disuelve.
00:54:12El cine ontológicamente, desde que lo
00:54:15inventaron, desde que se inventó el
00:54:16cinematógrafo, es una búsqueda de la
00:54:19trascendencia permanente. Es la idea. Yo
00:54:22a veces pienso y lo pienso cuando veo,
00:54:24no sé, Juana de Arco, el otro día veía
00:54:27eh, ¿qué veía? Eh, arsénico y eh y
00:54:30encaje antiguo. Sí, de Capra.
00:54:33No, estoy muy con Capra.
00:54:35Mira.
00:54:35Y yo pensaba, toda esta gente murió.
00:54:37Es muy fuerte.
00:54:37Veía los créditos, veía la pantalla,
00:54:39decía, "Murieron todos y acá están." No
00:54:43veía el Comal Test de Houston hace un
00:54:46par de semanas también porque salió 4K.
00:54:48Todos murieron
00:54:50y y digo y ese vínculo de de ver una
00:54:53mímesis siempre va a estar Bogar vivo
00:54:55diciendo, "No, siempre va a estar Space
00:54:57siempre."
00:54:58Y uno digo está tratado en esta
00:55:01película. esta película, ese vínculo con
00:55:04con lo eterno, digamos, aunque sea
00:55:07eterno para 13, no estoy hablando eterno
00:55:08masivo, no confundamos, por favor, no
00:55:10estoy hablando de lo eterno legitimado
00:55:13porque es muy mercantilista eso, porque
00:55:14la mayoría lo recuerda no estoy hablando
00:55:16de aunque sea una pequeña película,
00:55:19porque hay millones de películas,
00:55:21millones y en todas esas hay capturado
00:55:24el momento de la vida, documenta el
00:55:27momento de la vida de un montón de
00:55:29gente, un montón de gente que la hizo,
00:55:31un montón de gente
00:55:32cámara un montón de gente.
00:55:34Entonces digo,
00:55:36creo que en esta bisagra siglo XX, siglo
00:55:38XXI, esta película es una carta también
00:55:42a cómo estamos redefiniendo estar,
00:55:45hablar, sentir, no digamos lo
00:55:49algorítmico, lo intangible, como por eso
00:55:53en algún recorte de este programa donde
00:55:55decía, "Hay que ver las películas malas
00:55:57o amar las malas, que dicho así es como
00:55:59para, ¿qué quieres que pierda la guita?"
00:56:00Y en realidad es hablar de no perderse
00:56:02toda experiencia en relación al amor,
00:56:05¿no? La decepción con una película, la
00:56:07expectativa no cumplida, la sorpresa de
00:56:09algo que pensé que no iba a estar bueno.
00:56:10Digo, vivan todo lo posible. La hacía
00:56:13falta aclararlo. Una veces lo dice
00:56:15demasiado titulado, pero la noción era
00:56:17esa. No me estoy disculpando, estoy
00:56:19expandiendo la noción. Y en otro
00:56:21programa que decía eh que hay también un
00:56:23recorte donde digo, hoy nadie compra un
00:56:25disco, no lo tiene, se puede vivir de
00:56:27otra manera también. No, no es tan
00:56:29literal. No estoy diciendo que es el
00:56:30libro nada, estoy diciendo que de algún
00:56:32modo es nuestro trabajo cuando uno ve
00:56:35una obra de teatro, cuando escucha un
00:56:37disco, ver de qué manera dentro de uno
00:56:40promover que esa sensación siga viva
00:56:44para llevarnos a otro lugar, no luchar
00:56:45por porque nuestra memoria, nuestro modo
00:56:48de vincularnos no no desaparezca. Me
00:56:49parece que la Biblia es un tratado de
00:56:50eso,
00:56:51es un tratado de comprometerte realmente
00:56:52con lo que te gusta. digo porque todo el
00:56:54mundo habla de los tarantinismos o de
00:56:57las constantes tarantinescas y creo que
00:56:59la ha logrado ya destilar precisamente
00:57:01en esta película, como dirías tú, es un
00:57:03tratado de que él es precisamente la
00:57:06suma de todo esto y de su de su pasión
00:57:09por todo esto y no y de y de la
00:57:11búsqueda. Digo, sabemos que es
00:57:13coleccionista de originales en no en 35
00:57:16mm, por ejemplo.
00:57:19Banda de sonido de loncheras que tienen
00:57:21los personajes. Está bien, es un sacado,
00:57:23pero digo, es un tipo que le ha dedicado
00:57:24la vida a esto,
00:57:25pero no necesariamente de los clásicos,
00:57:26o sea, puede haber unos clásicos, pero
00:57:28precisamente, ¿quién eres tú? O sea,
00:57:30quienes nos esté escuchando ahora mismo.
00:57:31Yo creo que tú has dicho cosas parecidas
00:57:33a esto, pero yo creo que es importante
00:57:34repetirlo. Quien tú eres la suma de
00:57:37realmente los las cosas con las que te
00:57:39comprometes. Estamos hablando de cine,
00:57:41las tu tus gustos y tus amores con los
00:57:43que con los que te comprometes. No es
00:57:46seguir una lista de grandes películas
00:57:48que tengo que marcar y tengo que ver.
00:57:51Realmente
00:57:53esto es lo que somos nosotros, lo que
00:57:54somos comprando. Uno tiene en ese
00:57:55océano. Uno se tiene que encontrar.
00:57:57Claro, eres tú. Y puede realmente ser
00:57:59eso, el serial, puede ser FBI,
00:58:02¿entiendes? O en nuestro caso, yo que
00:58:03sé, pueden ser una películas ignotas,
00:58:05pero que realmente nos han con las con
00:58:08las que nos hemos comprometido. No
00:58:11quiero dejar para el segundo bloque unas
00:58:12provocaciones en el aire porque es nos
00:58:14excita tanto la película que a veces uno
00:58:17la pido disculpas si nos vamos un poco,
00:58:19pero entiendan que realmente lo hemos
00:58:21pensado mucho y nos emociona mucho. Eh,
00:58:23quiero hablar de cómo trabaja DiCaprio
00:58:26con Brad Pitt. Mm.
00:58:28Cómo trabaja en ese vínculo y cómo está
00:58:30compensado teniendo
00:58:32dos nombres tan fuertes y centrado tan
00:58:34en ellos.
00:58:36Eh, quiero que hablemos un poco como de
00:58:37toda la secuencia del rancho Span, de lo
00:58:39que le preguntó Paul Thomas Anderson
00:58:41y eso no va a dar pie para hablar de una
00:58:42batalla tras otra. Eh, tengo que decir
00:58:44algo antes de que nos vayamos a la
00:58:45tanda. Llegó hablando de justamente de
00:58:48eternalizarlo todo, la colección autos
00:58:51de Hollywood. Eh, los autos que hay en
00:58:53la colección. Yo tengo acá en mis manos
00:58:55el de Lorian, que es la entrega número
00:58:56uno. Ahora vamos a decir todo. Miren lo
00:58:58que es esto. Colección de la nación
00:58:59sacó. Miren lo que es esto. Miren lo que
00:59:01es esto. Miren lo que es esto. Esto
00:59:03tiene el señor fusión ahí. Este es el de
00:59:05la dos. Esto es el Volver al futuro dos,
00:59:06¿no? Por lo porque tiene los tiene el
00:59:08señor Fusión acá. Sí. No, este es el de
00:59:11la uno, perdón, porque tiene para
00:59:13ponerle la antena al coso. Volver al
00:59:15futuro un es el auto número uno. Eh,
00:59:19Cadilac, Ecto 1 de los dos
00:59:20cazafantasmas. Optimus Prime, eh 2970 y
00:59:24Toyota de Rápido y Furioso, Mystery
00:59:26Machine de Scooby, el Toyota Supra
00:59:29Pontiac eh de 1982 de Kit, el Volkswagen
00:59:32Beatle Bumblebee y Pontiac de 1977 de
00:59:35Smuki and the Bandit, que lo tengo en
00:59:37otra escala, pero lo quiero en esta. Lo
00:59:39los autos que hicieron historia en la
00:59:41pantalla, ahora en tus manos.
00:59:42Transforme, Rapido, Furioso, Casa
00:59:43Fantasma y muchos más. En la entrega el
00:59:45número uno, el de L'orean con su
00:59:47fasículo que te da especificaciones del
00:59:49auto, la historia de los coches, a solo
00:59:5124 con90
00:59:5424990
00:59:56tienen esto disponible en tu kiosco y en
00:59:58la tienda online de Colecciones de la
01:00:00Nación, donde además tenés todas las
01:00:01otras colecciones de la nación que te
01:00:02puedes poner al día. Yo quiero todos
01:00:04estos. Maravilla. Realmente los autos
01:00:07están muy en boga y estos son fractales
01:00:10hermosos para que uno recuerde lo que
01:00:12tiene que tener cerca. amuletos, objetos
01:00:14de poder, como diría el drctor Sax.
01:00:16Señoras y señores,
01:00:18una pequeña tanda y continuamos Eras una
01:00:20vez en Berix.
01:00:24[Risas]
01:00:27Me dijeron que los muchachos en
01:00:29California Secreta van a hablar de One
01:00:31Suppon Taming Hollywood, una, bueno, mi
01:00:34película favorita de del director, me
01:00:37parece que es su mejor película. A mí
01:00:38siempre me llama la atención como
01:00:40Tarantino salió vivo de esa película,
01:00:43pero cómo salió vivo socialmente, porque
01:00:46si bien la película tiene una
01:00:48profundidad increíble en lo que subyce a
01:00:51la trama, en en el momento en que salió
01:00:542019 abordando los temas que aborda la
01:00:57escena del rancho spam, lo que son los
01:01:00hippis en la película y todo lo que
01:01:03cuenta y habla sobre ese momento
01:01:06histórico de 1969. que es análogo al al
01:01:102019, me llama la atención como nadie
01:01:12dijo, "Che, esto está mal." O sea, en su
01:01:15momento la película fue muy bien
01:01:17recibida. Creo que en líneas generales a
01:01:19la gente le gusta mucho la película y
01:01:22hace una lectura sobre sobre su propia
01:01:25coyuntura demasiado lúcida para hacerlo
01:01:28en el medio de la tormenta. Es como que
01:01:30la película lee lee su momento histórico
01:01:34incluso antes de que de que suceda.
01:01:37Y en ese sentido me parece muy lúcida,
01:01:40además de que es una película
01:01:44gigante en el sentido de de muy
01:01:47sustanciosa y se ocupa de temas
01:01:51universales, o sea, de problemáticas más
01:01:53grandes que exceden al propio
01:01:57diálogo con la coyuntura que tiene, pero
01:01:59que a la vez pueda ser una respuesta o
01:02:03hacer una lectura de su tiempo histórico
01:02:06y no dejar de ser una película que
01:02:09aborda los temas esenciales que tiene
01:02:11que abordar una obra de arte, bueno,
01:02:13hace que que sea sea increíble. Amén. de
01:02:16todos sus personajes, que deben ser de
01:02:18los personajes más importantes de de la
01:02:21última década del cine, seguro. Tal es
01:02:23así que va a tener un un spin-off el
01:02:26personaje de Cliff, que hay que ver cómo
01:02:28cómo sale eso, pero la mejor película de
01:02:30Tarantino, una película que vi más de
01:02:34siete veces seguro y como si fuera poco,
01:02:38son esas películas que arrancan y no
01:02:42puedes dejar de verla hasta el final.
01:02:44arranca y cuando te queres dar cuenta ya
01:02:46está terminando todo esto sin tener una
01:02:49trama que te mantenga
01:02:53atado a ella de manera
01:02:56eh con un cliff hanger, que que te
01:02:58mantenga atado ella por una cuestión de
01:03:00que querés saber qué va a pasar, ahora
01:03:03me va a contar la película, tal cosa,
01:03:04¿no? Simplemente los personajes tienen
01:03:07una pregnancia en el espectador que te
01:03:09dan ganas de acompañarlos, te dan ganas
01:03:11de ver cómo es un día en el trabajo,
01:03:13cómo es un día de cada uno. Y nada, una
01:03:16película increíble que podría estar ahí
01:03:18hablándola porque siempre me encanta
01:03:20hablarla. Mi escena favorita, el rancho
01:03:23spam, eh, y ese cliff saliendo saliendo
01:03:28caminando mientras todos los putean. Yo
01:03:32vi eso por primera vez y dije, "A
01:03:34Tarantino no le importa nada." Eh, gran
01:03:38película, la amo. Un saludo para todos
01:03:40los que están allá y uno de mis
01:03:42programas favoritos de Worterit. Los
01:03:44quiero.
01:03:45Muchas gracias, Luquita Rodríguez.
01:03:47Siempre siempre agradecemos, ¿no?, en
01:03:49este programa, el factó de este programa
01:03:52y quiero felicitar particularmente a
01:03:53quien haya tomado este esta imagen con
01:03:55ese lens flir digno, no sé, Janus
01:03:57Kamiski o JJ Abram lo filmó, pues
01:04:00maravilloso. Es el Enf que quedó en el
01:04:02testimonio. Una cosa, ¿quién?
01:04:05Ubus.
01:04:05Bueno, Ubus realmente una cosa
01:04:07formidable porque quedó un un arte hizo
01:04:09con no sé dónde está pegando, de qué
01:04:12manera estaba, pero el lente consiguió
01:04:14ese rebote con una luz. ahí se quedó y
01:04:16logró magia. Así que gracias a los dos.
01:04:19Eh, antes de de de responder a las a las
01:04:23inquietudes o las cosas que sobrevoló,
01:04:26eh, Luquitas, que de alguna manera nos
01:04:27dejan el pie para empezar a hablar del
01:04:29rancho y de y después del vínculo de los
01:04:31actores.
01:04:32Quiero presentar el outfit de Ramiro,
01:04:34cómo está vestido de Eclips Book.
01:04:36justamente las remeras de Champions son
01:04:38de miscorneforos
01:04:40punto e mis puntocner Corneforos con
01:04:44Korneforos tienen un puesto en la expo
01:04:47juntada de FAA eh, dos domingos por mes.
01:04:51El Instagram de las reveras es
01:04:52@mister.corneforos
01:04:54punto y el Instagram de eh
01:04:58figuras es @volviolentoys. ¿Qué estamos
01:05:00hablando? ¿De qué figuras de las
01:05:02figuras?
01:05:03Sí, figuras de de cultura pop.
01:05:05Ah, de ellos. Exacto,
01:05:06perfecto. Si tiene un Instagram de
01:05:07figuras @volviolents,
01:05:10todos juntos. Violento Toys-, perdón,
01:05:12@volviolento bajo. Eh, la camisa de
01:05:15Crisb, tenemos que agradecer a la tienda
01:05:17tuya por las camisas. Acá tenemos camisa
01:05:19de tuya.
01:05:20Sí, esa es la tuya, justamente. Y
01:05:22tenemos estas también
01:05:24bellezas que son muy parecidas a las
01:05:26camisas que solemos utilizar aquí. Eh,
01:05:28camisa tuya por las camisas de Ramiro.
01:05:31Eh, la encuentran en la página
01:05:32tuyaweb.com.ar.
01:05:34tuyaweb.com.ar.
01:05:35o en el Instagram mostrarla porque es la
01:05:37la camisa justamente en Instagram
01:05:39@cela.tuya
01:05:41@cela.tuya
01:05:43y ahí encuentran camisas de este estilo
01:05:44que se están usando mucho y aparte ahora
01:05:46viene calor y son ideales. Los lentes
01:05:48también agradecemos a la imagen óptica
01:05:49por los lentes Kevington polarizados de
01:05:51Ramiro y que lo lleva puesta, lo llevé
01:05:53puesto yo. También pueden encontrarlos
01:05:54en imagenoptica.com.ar.
01:05:58En lo personal tengo que agradecer estas
01:06:01bellezas
01:06:02de Entelequia. Telequia ha formado mi
01:06:05cultura pop desde que tengo 5 años. No,
01:06:09no tan chico, no, 13 años, 14 años, 15
01:06:11años. Figuras de Demon Slayer, eh Canao
01:06:15Tuzuyuri, eh Tangiro, Nesuko y el Funko
01:06:19de Nesuko. Pueden buscar más en el funco
01:06:21de Nesuco. Está por ahí, es una cosa
01:06:23chiquita, pero miren lo que son. Miren
01:06:24lo que es esto. Este Tangiro lo tengo
01:06:25que mostrar. Mir lo que es esta
01:06:27maravilla. Este Tangiro. Gracias
01:06:29Graciela. Gracias en Telequia. siempre
01:06:31la maravilla. Eh, pueden buscar más en
01:06:34entelequia.com.ar en el Instagram
01:06:36@entelequiagram
01:06:38@entelequiagram va a estar todo
01:06:40posteado. Ahora acabo de sacar una foto
01:06:42a este le acabo de poner el dentelequia
01:06:44ya tienen todo. Una cosa increíble pero
01:06:46no solo de Demon Slayer, cuya película
01:06:49está en el cine recomiendo
01:06:50fervientemente, sino también de todas
01:06:51las sagas, todo lo que leamos aquí,
01:06:54libros, cómics, libros de arte, eh
01:06:58figuras, todo lo que quieran. Regalos en
01:07:01Telequia. Gracias en Telequía siempre.
01:07:04Eh, lo que decía Luquitas,
01:07:06hay dos particularidades, ¿no?, de cómo
01:07:08Tarantino escapa o no logra no ponérsela
01:07:11de frente en una película donde pasan
01:07:13cosas o se dicen cosas o se muestran
01:07:14cosas que uno podría decir
01:07:16habrían suscitado polémicas enormes, si
01:07:18bien las hubo, no fueron enormes, no
01:07:20detuvo el Óscar a Brad Pitt, no hubo, no
01:07:22no el avión no tembló tanto. Uno de los
01:07:26trucos, entre comillas, que esto es
01:07:27sabido, porque lo dijeron en conferencia
01:07:30de prensa los mismos intérpretes y el
01:07:32propio director, no se entregó el guion
01:07:34completo a nadie, salvo a Brad Pitt y a
01:07:38Leonardo DiCaprio, nada más.
01:07:40Después, gestos, está Lina Dunham en la
01:07:43familia Manson.
01:07:44Total, total.
01:07:45Lina Dunham, eh, qué sé yo, digamos, de
01:07:49alguna manera uno podría decir, "Bueno,
01:07:51pero será amiga, le copará, le
01:07:53divertirá." Está después está la hija de
01:07:56Uma Turman en el auto de las Mansongers
01:07:58que bajan y abandonan
01:08:00Maya Hawk.
01:08:01Está Maya. Maya Hawk, la hija de Uma y
01:08:03de Itanh Hawk. Está ahí.
01:08:05Está la hija de Bruce Willis y
01:08:08De Mur.
01:08:09De Mimur
01:08:09también, ¿no?
01:08:10En la familia Manson.
01:08:11También está, espera, también está la
01:08:14hija de Kevin Smith, eh, Hariley Quinn
01:08:17Smith. Y luego, perdón, yo quería antes
01:08:19de que hablemos de la escena en sí, es
01:08:21impresionante el casting de esta
01:08:23película de toda la gente joven.
01:08:26Todos los
01:08:27claro, todos los que iban a explotar.
01:08:29Eh, Mickey Madison en
01:08:31Mickey Madison, Anora, eh Austin Butler,
01:08:34Elvis, Dune,
01:08:36Margaret y La Sustancia y Sydney Swinny,
01:08:40la chica objeto de día de hoy también
01:08:43está ahí mismo. Están todos, o sea, que
01:08:45es un casting, un casting, no sé quién
01:08:46lo hizo, pero ya tráigame esa persona.
01:08:49Pero está Dakota. Está Cota Fanning, que
01:08:51es una actriz underrated de su
01:08:53generación niña a inicios de los 2000es
01:08:56con Spielberg y aquí la pequeña
01:08:59aparición que tiene es de lo más
01:09:01memorable, ¿no?
01:09:01Aparecen dos Broncobaster a falta de uno
01:09:03que es esa estatua que ustedes vieron
01:09:05que estaba en el Yoyo Bronco, que es ese
01:09:06jinete con ese caballo, con ese corsel
01:09:08totalmente arqueado que lo está por
01:09:10tirar. Broncobaster es una creación de
01:09:13eh Remington, creo que llama el pintor y
01:09:16escultor. Eh Remington son los cuadros
01:09:19que tenía John Ford en su oficina, esos
01:09:20que le hizo señalar Spielber para
01:09:22decirlo donde estaba el horizonte que
01:09:23pueden ver de alguna manera recreados en
01:09:26la escena de Faban con David Lynch
01:09:27haciendo John Ford. Eran eh cuadros del
01:09:30mismo autor. Se llama Remington. Estoy
01:09:31diciendo bien o me estoy confund Si no
01:09:33es Remington es parecido. Poner
01:09:34Broncobaster.
01:09:36Remington. Exacto. Yo tengo un libro de
01:09:37Remington de pinturas porque era el
01:09:39pintor favorito de John Ford. John Ford
01:09:41tenía varios originales. Les voy a hacer
01:09:43una lectura muy caprichosa. Algo así
01:09:45como el Molina Campos de los Estados
01:09:47Unidos, el tipo que pintó acá. Molina
01:09:50Campos pintó de alguna manera el
01:09:51criollismo, eh la tradición argentina.
01:09:54Bueno, el el que pintaba esos grandes
01:09:57paisajes, esos grandes puntos, esos
01:09:59grandes esos grandes panorámicas de del
01:10:02oeste de los Estados Unidos y que de
01:10:03alguna manera inspiraban a John Ford. Él
01:10:05tenía varios originales. Secuencia del
01:10:07rancho Span, donde Paul Thomas Anderson
01:10:09desesperó, le preguntó, "¿Cómo hiciste
01:10:10con la continuidad de la luz
01:10:12para hacer esa caminata? Esa caminata,
01:10:14ese trayecto.
01:10:15Eso, ¿dónde está? ¿Dónde está la
01:10:16explicación de eso?
01:10:18Él lo que no como la hizo la hizo de
01:10:19acachos y rezando. La hizo en mucho
01:10:22tiempo.
01:10:22En mucho tiempo, claro.
01:10:23El Rancho Span, el Rancho Span era un
01:10:25decorado, un ex decdeorado. Así como en
01:10:27Almería, en 800 balas queda el antiguo
01:10:30decorado del Wester en el rancho Span,
01:10:31perteneciente al justamente Spam. Era un
01:10:34una locación una locación en las colinas
01:10:36de Hollywood que se utilizaba para
01:10:37filmar un montón de cosas, quedó en
01:10:39desuso y fue tomado y realmente vivió la
01:10:42familia Manson. Hay una foto que están
01:10:43todos, una icónica foto de la familia
01:10:45Manson que están todos como viviendo en
01:10:47el en el rancho spam
01:10:48y todo esto de que por favores sexuales
01:10:51de alguna manera el viejo spam lo tenían
01:10:54eh aplacado para que no lo dominado,
01:10:56para que no los eche en una situación
01:10:58lamentable un poco está insinuada. Eh,
01:11:01Cliff Barton, Cliff Wood, Cliff Barton,
01:11:04Cliff Barton es Barton, por favor.
01:11:07Cliff Barton, Dios lo tenga la gloria.
01:11:10Eh, Cliff Wood llega al Rancho Spam con
01:11:13Margaret Quiley,
01:11:15eh, y acá esto decía Luquitas, no hay
01:11:18ganas de, como dirían los españoles,
01:11:20tocar los huevos.
01:11:22en problemas todo lo que puede, ¿no?
01:11:24Tiene la insinuación del femicidio de
01:11:27Brad Pitt tiene la eh la secuencia de
01:11:31cuántos años tenés. Yo no quiero
01:11:33terminar en Cana con Margar.
01:11:34Yo soy más inteligente como para
01:11:36terminar en Cana contigo, ¿no? Por
01:11:37Exacto. Tiene eh esa secuencia dentro
01:11:41del rancho spam y van a tener más cosas.
01:11:44Ahora, eh, ¿por qué lo hace? digo, una
01:11:48pregunta es por qué lo hace y la otra
01:11:50pregunta es por qué es aleiroso. A la de
01:11:52la segunda puedo ensayar una respuesta.
01:11:54La primera es entrar en un terreno de
01:11:55especulación que son ideas. Digo,
01:12:00eh, yo creo que hay mucho, esto también
01:12:03especulación pura, uno podría decir,
01:12:05"Bueno, es una película que arranca
01:12:07siendo de Miramax, que va a terminar en
01:12:08Sony, un proyecto que, y esto sí lo
01:12:11puedo decir con más sospecha, que de
01:12:13haber seguido Miramax, obviamente no se
01:12:15hubiera hecho nunca."
01:12:17digo, la película ya tenía una luz
01:12:19verde. Mira, Max, pasa todo lo que pasa
01:12:21con Harry Weinstein, las denuncias y
01:12:22demás, el estudio empieza empieza a
01:12:24venderse los proyectos que estaban
01:12:26atacheados y la y las propiedades y
01:12:28demás, porque recién ahora volvió a
01:12:30aparecer el sello Miramax en alguna
01:12:32película de terror en dónde volvió a
01:12:34aparecer. Sí, pero ya es como una una
01:12:36marca comprada, digamos. Es como Hammer.
01:12:37Como la Hammer que aparece de vez en
01:12:39cuando.
01:12:39Exacto. Exacto. Pero digo, pero no mira
01:12:41Max existiendo, sino eso. Pero es
01:12:45heredada por Sony. Es heredada por Sony
01:12:47la película. Sony hereda la película ya
01:12:49encaminada con dos
01:12:51megaestrellas.
01:12:53Pero no es doble, no es doble estudio.
01:12:54No es que hice una gran jugada y que se
01:12:55fue en doble estudio.
01:12:57Yo creo, no, no quiero
01:12:59pu estar confundido, pero no sé por qué
01:13:01me parece que algún tipo de alianza
01:13:02entre dos grandes estudios. Pero no
01:13:03particularmente con esta película. Yo
01:13:05creo que lo que sucede es eso, que en el
01:13:07en el cuando colapsa Miramax empieza la
01:13:10venta por partes, me imagino una venta,
01:13:13no te digo regalada, pero algo así. Y
01:13:17entonces le queda le cae,
01:13:20¿no? Él va, yo no, yo sé que fue, él va
01:13:22como diciendo, "Y yo Tarantino vengo a
01:13:24ver a quién me da las mejores
01:13:25condiciones. Yo tengo que tengo que
01:13:27hacerla así, así, asá y con este
01:13:29presupuesto y el que le daba las
01:13:31son
01:13:32fue el que que se quedó con el
01:13:33proyecto."
01:13:34Perfecto. Eh, cae
01:13:36es parte de tu de tu de tu teoría de por
01:13:38qué no ha hecho la nueva, que no ha
01:13:40conseguido
01:13:41eh plantar sus condiciones como las
01:13:43plantó en esta película. Yo creo que
01:13:46mete el gol Shinobil y tirando la
01:13:49palomita en el último segundo. Digo, yo
01:13:51creo que esa película
01:13:53estaba llamada era un segundo más, un
01:13:56segundo menos y no la veíamos nunca.
01:13:57Estoy de acuerdo.
01:13:58Digo, yo creo que es una película por
01:14:00por un montón de cosas. Estoy saliéndome
01:14:02incluso de este gesto que estábamos
01:14:03señalando de guion, no estoy yendo más
01:14:05allá por lo que iba a pasar con el cine,
01:14:07por en qué se iban a convertir las
01:14:09plataformas, porque pasa, como bien vos
01:14:10dijiste al principio de este programa en
01:14:12el momento anterior a ese cambio de
01:14:15paradigma total que va a ser la
01:14:17pandemia.
01:14:18Entonces, me parece que era
01:14:19era ahí o nunca.
01:14:21Ahí o nunca.
01:14:23Y porque iba no sé cuánto le hubiera
01:14:25gustado a Tarantino que su película
01:14:26saliera por primera vez en no sé, en
01:14:29Paramón Plaz. Imagínate como lo que le
01:14:30pasó con Tenet a
01:14:32a coso. Me fui a dormir en el mejor
01:14:34estudio de Hollywood. Amanecí en la peor
01:14:35servicio de streaming a Christopher
01:14:37Nolan. Pero digo recién ahora y
01:14:40Openheimer para acá, pero después vino
01:14:43Anora. Digo, es un momento del cine muy
01:14:45particular. Vamos a ver qué pasa con las
01:14:47películas de este año en la entrega de
01:14:49de principio del año que viene de de los
01:14:51Ócar, porque es un momento
01:14:54muy indescifrable. digo, todavía con los
01:14:55efectos colaterales de huelga guionista,
01:14:58de pandemia, de falta de contenido, de
01:15:00baja de usuarios, digo, todo ese humus,
01:15:03caldo de cultivo también hubiera
01:15:05complicado esta película. Vamos, ni
01:15:06siquiera un poco el contenido que si
01:15:07quieres lo leamos ahora, pero el el tema
01:15:10es la destrucción
01:15:13de la idea de autor y la asociación de
01:15:16la idea de autor como algo rancio, que
01:15:19es de lo que también habla esta
01:15:20película, no del autor, sino de la
01:15:22estrella o la figura masculina, el
01:15:25leading man, eh, no, de los 60, que es
01:15:28un poco lo que le pasa a nuestro
01:15:29protagonista, es la la desaparición de
01:15:33eso y un Hubo todo un camino que se ha
01:15:36hecho en estos últimos 5 años de
01:15:38difamación y de destrucción de la idea
01:15:40de de de los grandes autores,
01:15:42¿no? Bueno, claro,
01:15:43o sea, no, o sea, quitarle, bajarles el
01:15:45precio. Busquemos la manera. Sale, sale,
01:15:48perdón, sale Spielber y habla mal de las
01:15:50películas de superhéroes. Todos contra
01:15:52Spielberg, ¿eh? Sale también Scorces y
01:15:54dice, "Chicos, ¿no les parece que a lo
01:15:55mejor todos contra Scorses? sale cóola
01:15:58porque dice, "Oye, no voy a hacer mi
01:15:59película." Que se me sale de las narices
01:16:01con tal, mira el absurdo este, no sé
01:16:03cuánto. Entonces es todo sistemático y
01:16:06parece inocente, parece que fuera como
01:16:09como espontáneo y yo no creo que sea
01:16:10espontáneo.
01:16:11Yo creo que no es espontáneo porque eh
01:16:14la idea autoral o la figura es una
01:16:16variable económica peligrosa a efectos
01:16:19del interés. A ver, eh, veí hace poco
01:16:22una entrevista y le dije a los chicos
01:16:23eh, hablando de los vínculos con España,
01:16:26estoy muy enamorado de enamorado
01:16:28directamente de Rodrigo Cortés como
01:16:29polemista
01:16:30total. Lo veo en Todopoderosos, lo veo
01:16:32en las apariciones que tiene. Me parece
01:16:34un tipo de una lucidez
01:16:36impresionante, impresionante,
01:16:39impresionante.
01:16:40Este, acá podemos llegar a tener alguien
01:16:42que lo conoce muy bien dentro de poco,
01:16:43pero digo, eh, veo a Rodrigo Cortés
01:16:45hablando y decía algo muy interesante.
01:16:47Decía, "Cuando vos trabajo,
01:16:50para un estudio,
01:16:52lo que quieren todos en la cadena de
01:16:53decisiones es poder echarle la culpa al
01:16:55algoritmo, porque no echan a nadie si
01:16:56fue el algoritmo."
01:16:58Total,
01:16:59a una escala hemos vivido una vez una
01:17:00situación similar. Entonces digo, cuando
01:17:02es el algoritmo, cuando se justifica con
01:17:04y pero mira, todas las películas con
01:17:07gente con corbata están llevando toda
01:17:08esta cantidad de gente. Las que vos
01:17:10creés que tienen remera, no llevan a
01:17:11nadie y juguemos. Entonces esa apuesta
01:17:14parece no tener riesgo. Parece no tener
01:17:16riesgo, parece no tener responsables. Si
01:17:19nos va bien, te lo dije, yo te lo había
01:17:22dicho, había que hacer esto. Si nos va
01:17:24mal y bueno, ¿qué crees? Yo hice lo que
01:17:25decía.
01:17:27Ahora lo que están buscando todos, el
01:17:29rayo en la botella, es tráeme la idea.
01:17:33Tráeme Pero lo que pasa es que quieren
01:17:34apostarle al caballo. Ellos querrían.
01:17:36Ellos querrían gente que no realmente
01:17:38trabaja en la industria de cine de pedo
01:17:40porque es como pretender ir al casino y
01:17:43si ustedes alguna vez jugaron al póker o
01:17:45algo, algún juego y querer apostar
01:17:48apostando de a chance toda la vida,
01:17:50bueno, vas no vas a ganar nada, vas a
01:17:52tener que estar 500 años. digo, el cine
01:17:57como lo entendió David Oselnick, como lo
01:17:59entendió Jack Warner, como lo entendió
01:18:02es Sí, es para es para gente que tiene
01:18:05coraje, instinto, intuición, que cree en
01:18:09la suerte, que creen que lo que cree en
01:18:12que ese sueño va a llegar a algún lugar
01:18:15porque esencialmente están jugando con
01:18:16aire que nadie tiene garantizado, con
01:18:18cosas que son complejas. digo, hagámonos
01:18:20cargo de lo que es este tipo de trabajo.
01:18:23Seamos 10, seamos 15, seamos cuatro,
01:18:26seamos con un celular, seamos La otra
01:18:28vez me decía alguien, "¿Se puede hacer
01:18:29una pícula con cero peso?" Sí, y no. Sí,
01:18:32porque la vas a hacer con cero peso
01:18:33concreto, pero todo lo que vas a poner
01:18:34vale plata.
01:18:35Total. No quiere decir que precarices un
01:18:37montón de trabajo no quiere decir que no
01:18:38valga, o sea, no existe. Entonces, como
01:18:41es un un arte, una disciplina vinculada
01:18:44a lo industrial de una manera directa,
01:18:47va a pasar que va a haber un riesgo.
01:18:49Siempre va a haber un riesgo. Entonces,
01:18:51la idea es eliminar el riesgo real. Pero
01:18:55lo que pasa es una es una ilusión esa.
01:18:57Sí. O sea, eso que dices, lo que sale
01:18:58cero. Digo, y ahora volviendo al tema de
01:19:00la película, es no es que esto no me
01:19:02costó nada. esto, agarré el celular y
01:19:04hice cuatro cosas y no sé cuánto. Bueno,
01:19:06la diferencia digamos de cuando nosotros
01:19:08teníamos como referencia a alguien que
01:19:10había hecho eso con cero plata, digamos,
01:19:12era Robert Rodríguez que vendió la
01:19:14sangre, ¿no? Que era Kevin Smith que
01:19:15sacó cuatro tarjetas de crédito, la
01:19:17reventó o como que eso lo copió del
01:19:19libro de Richard Later. Lo que pasa es
01:19:21que eso se puede hacer en una economía
01:19:24que ni siquiera hoy los Estados Unidos
01:19:26en una economía más o menos estable.
01:19:28¿Qué hacían? ¿Saben lo que hacían? Le
01:19:29decían a la mamá, ¿vieron? Cuando como
01:19:30cuando sale garante alguien para que
01:19:32alquilemos, iba al banco, decía, "¿Qué?
01:19:34Me llamo Kevin Smith, tengo este
01:19:35trabajo, ta ta ta. Está mi mamá, está la
01:19:37propiedad, me da una tres tarjetas de
01:19:39crédito, bueno, tomá." Iba y la
01:19:41reventaba.
01:19:43Y bueno, un día, ¿cómo vamos a pagar las
01:19:44tarjetas y vamos a vender la película?
01:19:46Una cosa que lo dice Kevin Smith en el
01:19:47Ring Comentary de Clerks que la copió a
01:19:49Richard Linglater que digo, por eso son,
01:19:53digo, no, no vayan a creer que era que
01:19:55es como dices hoy, hoy no intenten eso
01:19:56en su casa, no son los tiempos. No, no,
01:19:58no, no. No, no, no estamos para nada, no
01:20:02lo por favor olvídenselo, pero es esto
01:20:04es historia. Así pasó. Entonces esta
01:20:06idea del director abolido o de la figura
01:20:08de la dirección o de las personas que
01:20:10dirigen la película, sean la gente de
01:20:13arte, la de dirección, sea el grupo que
01:20:15sea, eh, ¿qué pasa?
01:20:18La propuesta empieza a ser seductora
01:20:20para la estrella, vamos a poner una
01:20:21situación hipotética y se empieza a
01:20:23tomar decisiones que son que alteran los
01:20:25planes financieros,
01:20:27que son variables de dinero, que estos
01:20:29tipos que son los que manejan la cosa,
01:20:31que antes trabajaban en publicidad de
01:20:32tal marca y ahora los pusieron a manejar
01:20:34un estudio, no quieren correr, ¿no?
01:20:36Ellos querrían jugar, ir al hipódromo y
01:20:38saber qué caballo ganó y apostarle
01:20:40después.
01:20:40Eso no se puede hacer.
01:20:42digo, no es como que Delorean quieren
01:20:44tener. Bueno, y y para mí es un poco de
01:20:47lo de lo que comenta la película,
01:20:49digamos, eh está comentando sobre un
01:20:52Hollywood ese del 69 eh y que en este
01:20:55caso era el 2019 en el que eh se ha
01:20:58caído una especie de intento de repetir
01:21:01una fórmula
01:21:03y que es justo lo que va a suceder
01:21:04después de esto en esteño de Endgame,
01:21:06que Endgame marca la el momento más alto
01:21:10de recaudación de una película de
01:21:11superhéroes, pero de ahí viene la caída
01:21:15gradual. actual hasta el día de hoy con
01:21:16lo que es las películas de superhéroes,
01:21:18porque se se supone que es la vaca que
01:21:20hay que estar ordeñando ya no tres veces
01:21:23al año como cuando arrancó la cosa, sino
01:21:2580 veces al año y y es un poco lo que
01:21:28está sucediendo. Entonces, ¿qué vendría
01:21:30a ser el rancho spam aparte de esta gran
01:21:32secuencia de suspenso, una de las
01:21:33grandes secuencias, digamos, del del
01:21:35siglo XXI del cine del cine mainstream?
01:21:38Eh, es este señor que es este Hollywood,
01:21:41estos 8 años que han pasado, que para
01:21:43alguien como Margaret Qually, el
01:21:44personaje de Margaret Qualey 8 años es
01:21:48muchísimo tiempo. Dice, "Son 8 años." O
01:21:50sea, hace 8 años yo estaba haciendo aquí
01:21:52westerns.
01:21:53Es este Hollywood viejo ciego, del que
01:21:56se está aprovechando un grupo de gente
01:21:58que son como parásitos que no están
01:22:00aportando nada. critican el viejo
01:22:02sistema,
01:22:04se aprovechan del viejo sistema, es
01:22:06decir, aprovechan que el viejo sistema
01:22:07los deja vivir ahí, ¿no? Y lo único que
01:22:10hacen a los humos es destruir. ¿Qué
01:22:12hacen? Le le le pinchan la rueda a él y
01:22:15él lo pone a trabajar al hippi diciendo,
01:22:17"No, no, no te vas a lavar la cara.
01:22:19Primero vas a por lo menos cambiar la
01:22:21rueda." Entonces, para mí está muy claro
01:22:24lo que está diciendo Tarantino ahí.
01:22:27Gánate el derecho a estar en el rancho
01:22:29spam. El el ranch pan está convertido en
01:22:31un lugar de ocupas en el que ya no tiene
01:22:33como un uso, no se está generando nada,
01:22:35no se está creando nada, no se están
01:22:37contando nuevas historias. Es un grupo
01:22:39de gente que luego hoy finalmente me
01:22:42cayó mejor o terminé de cerrar bien la
01:22:44escena del auto en la que Mickey Madison
01:22:47dice, "Los que hacían películas de
01:22:50violencia nos inculcaron la violencia,
01:22:52entonces tenemos que matar a los que
01:22:54hacían cosas, ¿no? La cultura de la
01:22:56violencia, o sea,
01:22:57la idea de
01:23:00reventar
01:23:01al que hizo algo, ¿entiendes? Eso es el
01:23:03tema de censurar películas que en el
01:23:06contexto histórico en el que existieron
01:23:07tenían un sentido, pero porque en el
01:23:09contexto histórico de hoy resuenan
01:23:11diferente, hay que censurarlas, hay que
01:23:13ir a atacar, hay que ir retroactivamente
01:23:16haciendo una especie de caza de brujas,
01:23:17una una destrucción de lo que se hizo en
01:23:20el pasado, ¿no?
01:23:22La secuencia del bote de
01:23:25del punto de vista histórico, y esto lo
01:23:26he leído en un par de artículos muy
01:23:28interesantes, uno podría decir, "Y
01:23:30bueno, está guiñando la historia de de
01:23:34Natalie Wood
01:23:35y Robert Wogner. está hablando del digo,
01:23:38es un bote, digamos, uno no no puede
01:23:41época, por por qué puerta abre, uno
01:23:44también puede decir, quiero hacerme
01:23:47cargo. Eh, hay un documental de
01:23:49Tarantino que se llama Los primeros,
01:23:51creo que está en Netflix, los primeros
01:23:5325 años se llama, ¿no? No, es un
01:23:55documental sobre que está medio animado,
01:23:57tiene dibujos y tiene algunos
01:23:59testimonios
01:24:00eh sobre las primeras películas y cuenta
01:24:03un poco es ese que tiene el dibujito
01:24:04animado. Los primeros,
01:24:06¿dónde están? ¿Dónde se puede ver?
01:24:07¿Ves ahí que dice de los primeros ocho?
01:24:10Pero son los primeros ocho las primeras
01:24:11ocho son las primeras películas de él.
01:24:13Películas. Exactamente. Eh, ese
01:24:15documental en algún momento habla de de
01:24:18Harvey Weinstein y yo creo que
01:24:22esto es una interpretación, eh, no leí
01:24:23ningún lado, juega un poco la idea de,
01:24:25bueno, tengo un amigo criminal o hay
01:24:27algo alrededor de él o me quiero hacer
01:24:30cargo de eso. Uno podría uno podría
01:24:32decir eso.
01:24:33Digo, no.
01:24:35Yo tengo varias cosas sobre esa escena,
01:24:36digamos, que cada vez que la veo le saco
01:24:38algo más o o logro contextualizar más.
01:24:41Uno, la idea de Natal Wood. No, no, no
01:24:43sé si todos los que están escuchando lo
01:24:45saben, pero bueno, está la historia ahí
01:24:48el otro día me lo recordó Lucas
01:24:51e no no el caso, sino la relación,
01:24:53digamos que es Natalie Wood murió en
01:24:55extrañas circunstancias, mítica actriz
01:24:58de Hollywood, digamos, pero ya en los
01:25:0080, digamos, en los que ya era como un
01:25:02nombre, ¿no?, que aparecía ya más es
01:25:05de manera más excepcional. Eh, creo que
01:25:08están haciendo una película que es de
01:25:09mis películas favoritas, el proyecto
01:25:11Brainstorm, ¿no? De creo DAS Strumbull
01:25:13con Christopher Walk y estaban ella con
01:25:16el marido, por favor recuérdenme el
01:25:18nombre que se me acaba de ir el nombre,
01:25:19el marido de Natalie Wood que era actor
01:25:22de televisión también,
01:25:23Robert Wner, ¿no?
01:25:24Robert Wner. R Warner y Christopher
01:25:26Walken estaban en un en un yate
01:25:30y en manera extraña, no se sabe, se
01:25:32supone que había algún tipo de juego
01:25:34sentimental entre los tres o algún tipo
01:25:36de relación extraña. Ella termina
01:25:39muriendo en en ese en ese bote y siempre
01:25:43la ideuela la idea de que alguien la
01:25:46asesinó y todo apunta más a Wagner, ¿no?
01:25:49Entonces juega con eso. Luego, por otro
01:25:51lado, la que hace de la esposa de Brad
01:25:54Pitt es Rebeca Gehard,
01:25:57expareja de otro cancelado, Brad Ratner,
01:26:00¿no? Un tipo canceladísimo, director que
01:26:03y productor que estuvo trabajando
01:26:05durante muchísimo tiempo, pero
01:26:06directamente de la estirpe de de
01:26:08Winstein. Ella también se fue de rositas
01:26:12después de atropellar a alguien en algún
01:26:15momento, eh, y se se fue, o sea,
01:26:18simplemente pasó por arriba una persona.
01:26:20Ah, como se dio la fuga después de un
01:26:22fuga del pueste. Y te voy a añadir una
01:26:24más que me enteré hace poquito. En la
01:26:25época en la que ya Angelina Jolí y Brad
01:26:29Pitt estaban en su su relación en
01:26:32decadencia, hay un un testimonio o algo
01:26:35que se presentó en el juicio para
01:26:37desacreditarlo. Brad Pitt que fue que él
01:26:40estuvo no pegó a nadie, no tal, pero
01:26:43estuvo borracho, eh, gritando en un
01:26:47avión privado y eso se presentó como
01:26:49cosa como para desacreditar a Brad Pitt
01:26:52en en esto. Entonces, hay como tres
01:26:55betas de realidad que se juegan en esa
01:26:58escena que es escena que no culmina,
01:26:59digamos, es escena que que corta justo
01:27:03en el momento adecuado en el que no
01:27:05llegamos a
01:27:05nunca nunca llegamos a entender qué pasó
01:27:07realmente en el bote. Eh, en la novela
01:27:10está jugado de otra manera. Eh, todo
01:27:12eso, si quieren léanlo. Em,
01:27:16perdón, lo de Roger Abery.
01:27:17Sí. Y a la vez es muy curioso que
01:27:20después de esta película en la que su
01:27:21gran amigo, el gran amigo, aunque él
01:27:23diga que él no es Dalton, para mí
01:27:24Tarantino es Dalton claramente, él
01:27:27vuelve a reconectar de manera intensa
01:27:29con Roger Abari, que era su compañero,
01:27:31su amigo, su colaborador, digamos,
01:27:33durante toda la primera época,
01:27:34incluyendo el guion de Palfic Fiction,
01:27:36que tuvo también un caso de haber estado
01:27:39eh manejando borracho y eh teniendo un
01:27:43accidente y matando a las a una o dos
01:27:46personas que lo acompañaban en el auto.
01:27:48su esposa,
01:27:49¿no? No, la esposa del esposa
01:27:50no eran como una pareja de amigos, el
01:27:53borracho le dijo, "No, no, no, vamos
01:27:55para casa, estamos con no, o sea, con
01:27:57algún tipo de urgencia y murieron los
01:28:00dos que lo acompañaban." Y eso lo llega
01:28:02a contar eh Abari en en el en el show
01:28:06Rogan, ¿no? En el Joe Rogan y Tarantino
01:28:08dice, "No, cuéntalo, cuéntalo." Cuando
01:28:09va Tarantino y y lo de Jo Rogan y y le
01:28:12dice, "No, no, no, cuenta, cuenta,
01:28:13cuéntalo."
01:28:15Durísimo,
01:28:16durísimo. Pero pero hay algo, es decir,
01:28:19como que lo que hablamos, ¿no? Antes de
01:28:21la vida, ¿no? Es una película que no
01:28:22solamente habla sobre la el amor al
01:28:24cine, sino
01:28:26cosas que no van a desesperar las cosas
01:28:27que no debemos estar viendo.
01:28:29Exactamente. O sea, ustedes
01:28:31nosotros porque le hemos dado vuelta,
01:28:33pero como quien como si fuéramos, no sé,
01:28:36Obsesión Memories of Marda, como si
01:28:38fuéramos Zodiac, como nos hubiéramos
01:28:40quedado enganchados y volvemos con esta
01:28:42película y volvemos a abrirla y tratamos
01:28:45de justamente quién hace esta voz y me
01:28:47acuerdo de nos quedamos hasta los
01:28:48créditos finales, suena la la los
01:28:52títulos de Batman de Batman la serie de
01:28:54tele. Y vos me decís, esto está hablando
01:28:57de lo que va a venir del cine y poner ya
01:29:00Batman la serie, ¿eh? o a la vez cuando
01:29:02empiezan las primeras fotos de de ellos
01:29:05dos vestidos así, las fotos de prensa,
01:29:08vos me mandas un una imagen de Bachida
01:29:10en Sandid, me hace acordar mucho a esto.
01:29:13Y obviamente, obviamente John Roy Hill,
01:29:16George Roy Hill está mencionado, el
01:29:18director de Batchidi en el libro en
01:29:20cinema speculation como una figura
01:29:22central.
01:29:22Total
01:29:23para Tarantino una figura central. Y hay
01:29:26mucho en Batch Cassid la película,
01:29:28aunque no haya referencias directas de
01:29:30el mood, de esa mezcla de tipos de los
01:29:3260 siendo una película de época.
01:29:35Entonces es esas esas realidades que
01:29:38genera el cine, ver a Geraldine Chaplin
01:29:40en Dror Shivago con un peinado que no a
01:29:43Julie Andrew con una belleza y un
01:29:45peinado que no era la de la revolución
01:29:47rusa. Digo,
01:29:48y esas verdades del cine, ¿no? Este, eso
01:29:51que pasa en Batch Hassid que cuando uno
01:29:53ve esta imagen que estábamos viendo
01:29:54atrás nuestro, que es preciosa, uno ve
01:29:56dos señores de los 60, ¿no? No ve eh
01:29:58principio, digamos, final del siglo XIX,
01:30:0118, 16, no sé, 191, no sé cuán
01:30:03transcurre. Digo, uno no ve eso.
01:30:05Está tocada esta imagen igual, ¿eh? Esta
01:30:07no es original,
01:30:08pero mira qué belleza igual.
01:30:09O esto sí, esto tiene algún tipo de de
01:30:11toque,
01:30:12¿eh? Pero no, bueno, ey, Robert, no sé
01:30:14si lo mencionamos, Robert, un respeto
01:30:16total, un mítico absoluto. Sí,
01:30:20sí, sí. No, pero y bueno, esto vamos con
01:30:22la dejó desde el último California nos
01:30:25dejó Robert Reford y Claudia Cardinales.
01:30:27Claudia Cardinales, no puedo también
01:30:29obviarla, una de las mujeres más bellas
01:30:32y una de las estrellas más
01:30:33impresionantes de la historia del cine.
01:30:35Era una en el oeste, la pantera rosa,
01:30:38digo, una un personaje, una mujer
01:30:41hermosísima, hermosísima. El personaje
01:30:43de en el oeste, por favor, si no vieron
01:30:45esa película, veanla. la aparición de
01:30:47ella en el en la en la estación de tren,
01:30:48¿no?
01:30:48No, una cosa una una di clase 100 veces
01:30:52con esa escena de cómo trabajar la
01:30:54elipsis. ¿Podemos hablar un poquitito
01:30:55antes de que empiece a terminar este
01:30:57programa? Eh, de una batalla tras otra
01:31:01un poco.
01:31:02Dale.
01:31:02Eh, ustedes la vieron primero que yo. Yo
01:31:05la vi hoy al en la primer función
01:31:06oficial. Ustedes la vieron en un
01:31:08preestreno. Adelante. Y puede participar
01:31:10Lucas Manuel del control.
01:31:12Sí. No, yo
01:31:14la verdad es que quedé ababullado con la
01:31:17película. No quise realmente enterarme
01:31:19siquiera de qué trataba. A mí los
01:31:21trailers no me han desagradado como a
01:31:23ti.
01:31:24Yo tenía mucho miedo.
01:31:25Sí, estaba intrigado. Estaba intrigado,
01:31:26pero no no quise no quise indagar en la
01:31:29película y es un poco
01:31:32tardé un poco en caer, ¿no? Es por
01:31:34primera vez en bastante tiempo que no
01:31:36tengo una especie de veredicto o
01:31:37sensación directa una vez que termine la
01:31:40película, ¿no? Pero había pasado por una
01:31:44fascinación absolutamente con la forma,
01:31:47los primeros 45 minutos de la película
01:31:50una síntesis
01:31:51demenciales
01:31:52de edición guion puesta en escena, de
01:31:56ideas de de claridad de narración que
01:31:59era absolutamente Pero digo, ¿qué soy
01:32:00yo? Que soy un freak, que solamente me
01:32:02está interesando el aspecto técnico de
01:32:04la película. Luego la locura, una
01:32:07espiral de de locura, eh, que podía
01:32:10remitir a Miedas con Las Vegas, al Gran
01:32:13Levowski y todo esto, pero llevado a
01:32:15lugares que uno no estaba ni esperando.
01:32:18Luego hubo un momento en el que se me
01:32:19apaciguó un poquito la cosa que es la
01:32:21parte de la iglesia con Sean Pen, el
01:32:23test de paternidad y todo esto y luego
01:32:25la película vuelve
01:32:27a volar directamente,
01:32:30pero vuela, ¿no? O sea, literalmente no
01:32:32sé cuánto queremos contar, pero digamos
01:32:34el tema de de la carretera
01:32:36y la película termina terminó haciéndome
01:32:38llorar. Así que
01:32:39eh hoy por hoy es una película
01:32:40la canción la canción con la que
01:32:41termina. La canción con la que termina.
01:32:43No vamos a decir cuál es, pero qué bien
01:32:44qué bien elegido.
01:32:45Estoy loco por volver a verla. Eh,
01:32:49refrescante y de mis favoritas de Paul
01:32:51Thomas en los últimos 20 años,
01:32:53sin duda.
01:32:55O favorita tal vez.
01:32:56Quizá favorita. A mí me pasó que
01:33:01comienza la película y uno está está
01:33:04totalmente abierto cuando uno va a ver
01:33:06película de estos maestros, de gente que
01:33:09le diría tantas veces gracias, que le
01:33:12quiere agradecer, que le han dado tanto,
01:33:14que lo han hecho soñar tanto, que lo
01:33:18inspiran tanto, que son un norte tan
01:33:20claro. El caso de Paul Tomás Anderson,
01:33:22la Biblia comienza, hay dos planos. La
01:33:26Biblia comienza mostrando una persona
01:33:27caminando de frente a cámara,
01:33:28acompañándola, trayéndola.
01:33:31Corta a la misma cadencia desde otra
01:33:34angulación la persona caminando sobre un
01:33:35puente. La fuga, el fondo que presenta
01:33:39en ese momento, el cambio, ese cambio,
01:33:42ese corte de dos planos, recurso que va
01:33:45a volver a usar por segunda vez en la
01:33:47película. La película dura casi 3 horas,
01:33:492 horas 50. En otro momento con DiCaprio
01:33:52hace lo mismo. Hace lo mismo. Un plano y
01:33:55otro plano de la misma situación. Corte
01:33:57casi en continuidad redefiniendo el
01:33:59espacio de una manera, de una manera. Y
01:34:02ahí digo, esto está todo pensado. Y
01:34:05cuando una película está tan pensada,
01:34:07pero no tan pensada de la apuesta, una
01:34:09idea, un set, sino tiene tanto resto, la
01:34:13obra tiene tanto resto. Este tipo se
01:34:16pasó leyendo, soñando, viendo películas
01:34:19tantas, tantas veces y tan distintas que
01:34:23lo sintetizó como si tuviera un
01:34:25superpoder en las manos y logró una
01:34:27pepita de oro. Hace poco vino Pat Metgen
01:34:30a la Argentina, por eso fui a ver un
01:34:32jueves y un viernes a Meteni al al Gran
01:34:35Rex y en un momento veo que está tocando
01:34:38menos de lo que puede tocar. O sea,
01:34:39quiero decir, está buscando otra cosa.
01:34:41Él es un prodigio tocando la guitarra,
01:34:43pero en ese momento está buscando
01:34:45conectar con la pieza, con la obra, con
01:34:47la canción desde otro lugar. Paul Tomás
01:34:49Anderson ya no le interesa filmar bien.
01:34:52Tira la cámara y cae en una buena
01:34:53posición. está buscando tal síntesis,
01:34:56trabajando. Bueno, es hay una un
01:34:58decorado, un lugar donde está sentado
01:35:02Venicio del Toro, un plano lateral con
01:35:04dos botas en el piso que está descalso
01:35:06eh cuando le está esperando a DiCaprio,
01:35:08que apagan la luz en un momento.
01:35:10La fuga, los horizontes arriba y abajo,
01:35:13cómo está encuadrado
01:35:15la secuencia del robo del banco.
01:35:18La negera se para arriba de de del
01:35:20escritorio con un arma, el fondo, la
01:35:23paleta, el vestido. Una película con
01:35:26unas nociones de erotismo,
01:35:29de sensualidad,
01:35:31de eh violencia, de sentido del humor,
01:35:35de sensibilidad, de vínculo y amor por
01:35:37los personajes. Como siempre digo, esto
01:35:39no es algo nuevo para Paul Tomás
01:35:41Anderson, pero realmente logrando
01:35:44una cima que por otra parte, yo lo
01:35:47decía, reconoce a Escorcese como su
01:35:50padre total y último y único. Es una
01:35:53película donde Polonga a la puerta de la
01:35:55casa del padre y le dice, "Papá, acá
01:35:58está el diploma que vos me pediste. Te
01:36:02lo traje.
01:36:03Acá te traigo todo lo que me enseñaste,
01:36:05todo lo que aprendí de vos, todo, porque
01:36:09es como en ningún momento está escor, o
01:36:11sea, no es que hay un carro, no es como
01:36:13Wogs, que es ese niño que quería hacer
01:36:15escorces, esto es vos me enseñaste que
01:36:18yo podía hacer esta película y y la
01:36:21película me acomoda a Killers of the
01:36:23Flower Moon. Adelante. Paul. Thomas
01:36:25Anderson. Imagínense que esta película
01:36:26es un golfista que le pega, ¿no? Está
01:36:29ahí en el no sacando y manda la pelota
01:36:3215 años al futuro. Todos los buenos
01:36:34directores que nos gustan de estos días,
01:36:36los de A24 que tanto le gusta a mucha
01:36:38gente, Jordan Pill, Robert Egers,
01:36:41Sariasta, todos los nombres que ustedes
01:36:42quieran, los nuevos, los que tienen tres
01:36:44películas, cuatro, es como viene este
01:36:46tipo, David Robert, Mitchell, que
01:36:48quieran, los hermanos quien quieran. y
01:36:50pone la bocha 15 años en el futuro, 15
01:36:54años de síntesis, 15 años sobre una
01:36:57tradición que uno puede decir, empiezan
01:36:59esas insinuaciones de los maximalistas
01:37:00norteamericanos de la literatura con el
01:37:02gran Levowski, empiezan un poco con
01:37:04cierto humor de los Cohen, se fortalece
01:37:06un poco con Tarantino. Esto va esto va a
01:37:09una síntesis que es como decir,
01:37:11muchachos, me voy 15 años al futuro, en
01:37:14algún momento nos vemos. Y quizás en 15
01:37:16años alguien empieza a hacer una
01:37:18referencia a One Battle After Another,
01:37:20porque realmente agarra todo lo trendy
01:37:24de los últimos 10 años,
01:37:27lo comprime, lo pone en un plano
01:37:29y se dedica a jugar y a tocar otra cosa
01:37:33como nunca.
01:37:34un tipo que estuvo atrás de Alman, que
01:37:37estuvo atrás de, no sé, de de Trufó, que
01:37:41estuvo atrás de de no sé del de lo que
01:37:46de este que le gusta tanto, que lo marcó
01:37:48el de las puestas de cámara, el de los
01:37:50aros de Madame. Ah,
01:37:53eh, sí,
01:37:53ustedes saben de quién estoy hablando.
01:37:54El de Lola. El de Lola Montes.
01:37:57Eh, ¿cómo se cómo puede ser? Nos
01:37:59olvidamos el nombre de este tipo.
01:37:59Siempre siempre lo olvidamos.
01:38:01¿Cómo se llama? Que alguien me dijo que
01:38:03soy familiar de él. hace poco.
01:38:07¿Cómo se llama el los aros de Madame D?
01:38:10El director
01:38:12Presburger, ¿no? Eh, no. Max Fuls. Max
01:38:14Ofuls, por Dios, es la segunda vez que
01:38:16nos pasa.
01:38:16Siempre nos olvidamos de Maxul.
01:38:17Segunda vez que nos pasa.
01:38:18Je Noer es familiar de Maxuls. Ahí me
01:38:21acordé. Mira,
01:38:23de Maxo Fuls Janier Noer, una cosa de un
01:38:27prer. Bueno, Maxuls ya pasa de la puesta
01:38:30de de cámara de Maxful, ya pasa de todo
01:38:33eso. Dice, "Bueno, ahora, pero en esa
01:38:36síntesis cuando se encuentra consigo
01:38:38mismo este tipo
01:38:40va está yendo a la puerta de la casa de
01:38:41Escorcés". Corés se le tiene que decir,
01:38:42"Vos sos mi hijo, vos sos mi hijo. El
01:38:44hijo que quise tener, el que el que el
01:38:47que mi obra tenía que parir porque no
01:38:49hay, digo, porque la única figura que a
01:38:52pesar de que Spielber fue el que habló y
01:38:55dio su beneplácito después de esa mítica
01:38:58de esa mítica charla donde hablan de
01:39:00puente de espías
01:39:01y casi que lo trata como un periodista,
01:39:03esto estoy hablando ya hace unos cuantos
01:39:04años, en ningún momento le hace el juego
01:39:06de, bueno, vos sos
01:39:07vos sos colega, vos filmaste alguna
01:39:09vez." No, no, no. Él habla como si
01:39:11estuviera hablando con un crítico.
01:39:12Bueno, Spiber apareció diciendo que la
01:39:14película era maravillosa, que la quería
01:39:15volver a ver y tal. Me imagino que algo
01:39:17de Sugarland Express en la cabeza de
01:39:18Spilver le resonó en algún momento.
01:39:20Sí, pero también ahí lo mencionaban ahí
01:39:22los compañeros el tema de de hay algo
01:39:25político, ¿no? Después del año de Anora
01:39:27en el que fue se sin criticar a Anora eh
01:39:30no no una a mí me encanta, me pareció
01:39:32una ganadora
01:39:33en el que se fomentó el pobrismo en
01:39:35Hollywood, digamos, el de ustedes
01:39:37manéjense en el cine independiente. Esto
01:39:39es una película de 150 millones de
01:39:40dólares, ¿no? Entonces me parece que
01:39:42Speler está otra vez
01:39:43una película de autor de 150
01:39:44de autor de 150. de
01:39:46de esas que dicen que son para
01:39:47festivales o poca gente de esas.
01:39:49Sí. Y digamos que es una película de, y
01:39:50esto yo digo, hay muchas más cosas para
01:39:52decir. Para mí hay temas que se repiten
01:39:54o que o que se siguen profundizando, que
01:39:56están en Timing Hollywood, que están acá
01:39:58también
01:39:59medio incorrectos o como que él sale
01:40:01victorioso, digamos, de expresar su
01:40:03opinión y de también reflejarse en el
01:40:06otro autor que es Leonardo DiCaprio.
01:40:08Leonardo DiCaprio viene con toda una
01:40:10Leonardo DiCaprio
01:40:12de
01:40:12cuando la historia haya pasado
01:40:14Sí.
01:40:14Y Leonardo Decaprio va a quedar como un
01:40:16como uno de los cineastas más
01:40:18importantes de finales del siglo XX y
01:40:20principios del siglo XXI. Mm. Yo aquí
01:40:22para para cerrarla y que poder que metan
01:40:25cuchara, ¿no? Citric y compañía y y
01:40:27Lucas,
01:40:28eh, aquí el tema es que se viene con
01:40:32unas últimas cuatro películas en las que
01:40:34él es el hombre derrotado. Vendría a ser
01:40:37la contracara de Tom Cruz, del tan
01:40:40adorado Tom Cruz. Yo no tengo nada en
01:40:42contra Tom Cruz, lo quiero mucho, pero
01:40:44él es el héroe mítico que sigue
01:40:47queriendo una referencia en la película.
01:40:49Hay una referencia total
01:40:50clarísima. se se es se recomplementan.
01:40:53Él es el otro gran estrella, pero que es
01:40:56el hombre siempre apaleado o no, que
01:40:59está en un estado de decadencia y aún
01:41:01así sigue liderando las películas. No
01:41:03vendría a ser como el
01:41:04tipo, perdón, perdón, un tipo que fue el
01:41:05gran Gatsby,
01:41:06eso es
01:41:06y un tipo que fue el lobo Wall Street y
01:41:08ahora ahora soy un fusil anime. Dale,
01:41:10ahora ponem pon pem que me peguen en Kil
01:41:12of Flow Moon. Soy el que actúa mal en
01:41:17el infeliz.
01:41:20Así que digan, por favor, digan algo.
01:41:23Buenas, qué película. Eh, voy a decir
01:41:26tres cosas muy muy breves. La primera,
01:41:28para mí DiCaprio, más que desprenderse
01:41:31de Tom Cruz, se desprende de Brad Pitt,
01:41:33que es quien quiere ser el nuevo Tom
01:41:35Cruz. E
01:41:37fuerte, no estoy de acuerdo.
01:41:40Eh, tiene pensando en Anora y pensando
01:41:43en Spelber y Scorcese y también los afd,
01:41:46pero saquémoslo de la ecuación. Eh, esto
01:41:48de que el hecho de que aparezcan de
01:41:51repente los directores es tomemos la
01:41:54posta del cine. Ya ganó Anora, que fue
01:41:56una película independiente que es una
01:41:57película que comparte con One Supon Time
01:41:59in Hollywood no tener casa. One Supon
01:42:02Time in Hollywood, perdón, con One Bad
01:42:04after, aunque one Super Time Hollywood
01:42:06también, ¿no? Porque son películas que
01:42:07transcurren en un espacio. En el caso de
01:42:09de la última es Back and Cross, pero más
01:42:12allá de eso no es una película de
01:42:14interiores, es una película donde los
01:42:16personajes van y vienen, que está mucho
01:42:18más cerca de una road movie que de no
01:42:20sé, tape de Link Later. Eh, y lo tercero
01:42:24que iba a decir es esto de que Spielber
01:42:26y Scorcese, yo creo que lo que quieren
01:42:28es, bueno, volvamos a ganar nosotros,
01:42:31¿no? que le den el óscar a Paul Thomas
01:42:33Anderson a ver si esto también no solo
01:42:35nos abre las puertas a nosotros, no solo
01:42:37nos consagra un poco más a nosotros,
01:42:40sino también eh aparece en otros aires
01:42:43después de eh lo mal que la pasamos con
01:42:46los últimos años del cine, donde la
01:42:49pelota se fue para otro lado, que nada
01:42:50tiene que ver con lo que ellos entienden
01:42:52como el cine.
01:42:53En este punto, perdón, en este punto no
01:42:54creo que sea subjetivo, o sea, como
01:42:55quiero que me a mí, sino que siga una
01:42:57tradición de hacer un cine un poco más
01:42:59superador.
01:43:00Sí, claro. Bueno, pero alguien me
01:43:03preguntaba, no sé si lo charlaba con
01:43:04Lucas la otra vez, ¿quién le tendría que
01:43:06dar el Óscar a Pulto Sanderson? Ya lo
01:43:08enfrente y yo dije, "Escorse." Mm.
01:43:11Claro,
01:43:12eso sería este abrazo que estoy
01:43:14pidiendo, eh, porque me parece que es lo
01:43:17que, a ver, lo que la película, la
01:43:20película yo, aparte se me aparece
01:43:22Scorces en un momento, digo, este cine
01:43:23no es posible de cine escorése, pero
01:43:25digo, este cine decidido, este cine
01:43:28pensado, este cine arriesgado, este cine
01:43:31eh con con el epicentro pero en la
01:43:34marginalia, con estrellas, pero dando la
01:43:37vuelta, con digamos es el que más, o
01:43:40sea, es el más grande de los sinastas
01:43:43experimentales del mundo. Quiero decir,
01:43:45capaz de terminar una película, un
01:43:47programa de radio con, digamos, ¿no?,
01:43:49con Jack White, digo, me parece que es
01:43:52eh único y en ese sentido esta película,
01:43:56viste, acá está, me me hice hombre al
01:44:00lado tuyo, es cineasta, traje la
01:44:02película papá que me pediste, me hice
01:44:04mayor y bueno, pasé de niño a hombre. Me
01:44:07parece que tiene que ver con eso, que
01:44:08Lucas se cumplió la película dos veces.
01:44:11Una idea para ir cerrando.
01:44:13Una película que solo se puede hacer con
01:44:15toda la carrera que viene trayendo y que
01:44:17aparte aprende a adaptar a un autor que
01:44:20ya había adaptado, pero en vez de
01:44:22hacerlo al pie de la letra lo hace
01:44:23tomando ideas como disparadores, ¿no? Y
01:44:26bueno, nada, qué lástima que no podemos
01:44:28reproducir lo que dijimos antes de
01:44:29entrar antes de empezar el programa
01:44:30porque la verdad que era era para
01:44:33grabarlo eso, ¿no? Pero bueno, no
01:44:34podemos hablar de una película que está.
01:44:36Vayan al cine en el mejor caso al IMAX
01:44:38que se ve y se escucha increíble.
01:44:40Y nada, una maravilla total.
01:44:42Bien, la semana que viene, ¿qué película
01:44:44vamos a tener aquí?
01:44:45La semana que viene tenemos dos
01:44:46opciones. Las dos son espectaculares,
01:44:47las dos no las podemos decir. Una
01:44:49comprende un invitado
01:44:51muyante
01:44:53y la otra es una un especial de una saga
01:44:56bastante importante y bastante extens.
01:45:00Bien, hasta la semana que viene.
01:45:03[Música]