Carlos Rottemberg, empresario teatral, en "No dejes para mañana" - Parte 1
Radio Con Vos - 4/8/2025 - Duracion: 22:45
Transcripción
00:00:00No,
00:00:00bien. Y y algo planteé también la noche
00:00:03de los Martín Fierros, tratemos de
00:00:04hablar, digamos, ¿no? Hasta que no se
00:00:06pueda. Eh, deseamos la unidad hasta que
00:00:08duela y hablar hasta que no se puede y
00:00:11no haya con quién. Y Campi nos contaba
00:00:13algo que yo no sabía, perdón si es una
00:00:15información que circula tanto, pero la
00:00:17verdad que me encantó, que Carlos
00:00:19Rotenberg, gran empresario teatral,
00:00:21conocido, el referente de los
00:00:23empresarios teatrales,
00:00:24estaba generando mesas de diálogo. ¿Cómo
00:00:27estás, Rotenberg?
00:00:28¿Qué tal? ¿Cómo te va? hacer mesas de
00:00:30diálogo.
00:00:31Sí, puede ser, puede ser. En realidad,
00:00:33yo dialogué, siempre dialogo hace 50
00:00:35años, empecé los 18, el primero de julio
00:00:38y el primero de julio del 75 y el
00:00:41primero de julio del 25, hace un mes y
00:00:43pico, celebré los 50 años, como digo yo,
00:00:45haciendo siempre lo mismo. Y en ese
00:00:48hacer siempre lo mismo, que es teatro,
00:00:50eh, desde la producción, desde la es la
00:00:52empresa teatral, eh, el diálogo es casi
00:00:56te diría la premisa de lo nuestro, entre
00:00:59otras cosas porque no trabajamos con
00:01:00mercadería, trabajamos con materia
00:01:02prima. Tenemos que tener diálogo,
00:01:04gente.
00:01:05Por supuesto,
00:01:06por supuesto. Y me inventé hace muchos
00:01:09años una frase que decía que para ser
00:01:10empresario teatral tenías que ser más
00:01:13teatrista que empresario, pero a la vez
00:01:15más psicólogo que teatrista.
00:01:18Porque en definitiva saber o intentar
00:01:21por lo menos leer entre líneas, poder eh
00:01:25ubicarte en la necesidad del otro te
00:01:27ayudaba no solamente para poder
00:01:29expresarte, para dialogar, sino también
00:01:31para ver qué le podés como una buena
00:01:33esponja tomar de algún concepto, de
00:01:36alguna idea, de algún contenido del otro
00:01:38que también te sirva a vos o que te haga
00:01:40cambiar incluso tu idea, cosa que me
00:01:41parece valioso. Entonces, en esas mesas
00:01:43a las que seguramente hacía referencia
00:01:46Martín Campi, eh, Martín Capilongo en
00:01:49realidad,
00:01:50Campilong, claro, pero es Campi. tiene
00:01:53que ver con una preocupación que yo
00:01:55estoy viendo porque siempre vi la
00:01:57profesión, a lo mejor porque estuve más
00:01:59de 20 años persiguiendo la Cámara de
00:02:00Teatro y Música, eh siempre enviando un
00:02:03poco el futuro de las distintas
00:02:05actividades y y buscando un poco la
00:02:08historia y buceando en esa historia,
00:02:11encuentro que la falta de ficción en lo
00:02:14que antes era la tele abierta, la
00:02:17comunidad artística todavía no está
00:02:18tomando el valor, que para mí lo tiene y
00:02:21mucho en relación a lo que son las
00:02:24nuevas camadas de actores y actrices
00:02:27mirando la historia y proyectando futuro
00:02:30que el público masivamente no va a
00:02:31conocer. Me parece que aquí en esta era
00:02:36de plataformas y y todo lo que tiene que
00:02:38ver con esta modernidad, que bienvenida
00:02:40sea, eh se está dejando afuera una parte
00:02:44eh muy preciada. Pensemos que eh no hay
00:02:48un programa de humor en televisión y
00:02:50pensemos quiénes fueron aquellos eh
00:02:53digamos convocantes,
00:02:56pilares para que después se armen todos
00:02:58los equipos de trabajo, obviamente que
00:03:00el público conoció. Y la verdad que tomé
00:03:02más conciencia este verano cuando miraba
00:03:04las planillas de asistencia del público
00:03:08al teatro en Mar de Plata y en Buenos
00:03:09Aires.
00:03:10Y veíamos que los éxitos eran en Mar del
00:03:12Plata, brujas.
00:03:15Claro, 30 años en cartel
00:03:16y en Buenos Aires, Luis Brandon y Soá
00:03:19Silveira.
00:03:20Y yo decía, ¿qué está pasando con esto?
00:03:23Que el público sigue, digamos, buscando
00:03:27a los artistas que más conoció y todos,
00:03:32está mal decir todos, mayoritariamente
00:03:35tuvieron que ver con alguna plataforma
00:03:37de entonces que hace que todavía como
00:03:40con nombres y apellidos. Lo digo porque
00:03:41es así. Caminaba con mi amigo Arturo
00:03:44Puy, que fue de visita unos días a Mar
00:03:45del Plata y le gritaban desde los autos
00:03:47grandes paz.
00:03:48Claro.
00:03:49Y cuando Luis Aculió camina por la
00:03:51calle, le cantan la canción de la
00:03:52extraña dama que se dio hace 35 años. Y
00:03:56pensaba en esto tiene que estar
00:03:59escuchándonos alguien bastante mayor o
00:04:01por lo menos tan mayor como yo, para
00:04:03decir que en la televisión de los 70
00:04:05apareció David Stebel con un ciclo que
00:04:08se llamó Cosa juzgada en televisión y de
00:04:11ahí surgió para la gran popularidad
00:04:14Héctor Alterio, Norma Leandro, Emilio
00:04:16Alfaro, el Negro Carela, Marilina Ros,
00:04:19Bárbara Mujica, personalidades que
00:04:21después con su talento pudieron perdurar
00:04:24en la profesión. Pero para la señora de
00:04:26Lomas de Zamora, que entraba a su casa,
00:04:29necesitaba eso. Y lo que yo estoy viendo
00:04:31para la nueva camada de chicos y chicas,
00:04:33actores y actrices, es que eso está
00:04:35faltando, porque además las plataformas
00:04:37fundamentalmente promocionan un título y
00:04:40fíjense ustedes que las más exitosas
00:04:42también se siguen nutriendo de lo que
00:04:44fue aquella tele. Entonces dicen, "Sí,
00:04:46esta es con Franchela, la otra es con
00:04:49Darín, eh, la otra la está haciendo
00:04:52Griselda Siciliani." Y bueno, momento,
00:04:53un momento. Todos esos son nuestros.
00:04:55Claro, son de la tele.
00:04:56Claro.
00:04:57O sea, que Carlos Roter, vos decís, "Los
00:05:00actores y actrices de la tele traccionan
00:05:02después ese mundo del teatro
00:05:04que puede fracasar igual. Este es el
00:05:06país, este es el país de Tusam, puede
00:05:08fallar. Eh, pero pero eh si vos mirás eh
00:05:13digamos poniéndole nombres y apellidos a
00:05:15la cartelera actual, decís, "Mira, en un
00:05:17teatro está Martín Bossi que viene de
00:05:19Ucina Tinelli en otra Adrián Soar.
00:05:22Nosotros contratábamos a Adrián Suá de
00:05:24Poliladron y tengo los carteles." El
00:05:26otro día comiendo con él se lo mostraba.
00:05:29¿Dónde estaba ubicado? en el cartel
00:05:31estaba ubicado igual que Florencia Peña
00:05:33con una letra pata de mosca que no se
00:05:36leía, pero después de Poliladro en un
00:05:39caso o en el caso de Florencia después
00:05:40de son de 10 para dar ejemplos, cambió
00:05:44la historia y la espertura hasta hoy.
00:05:47Eso es lo que yo siento que que por eso
00:05:49me de ahí vienen las reuniones con los
00:05:51sindicatos, con las empresarios.
00:05:53Ahora, Carlos, 150 puntos de rating como
00:05:55grande paz,
00:05:56¿sí?
00:05:56¿Se puede generar esa esa construcción
00:05:58de esa imagen? popular. Esa figura muy
00:06:01popular siempre lo hubo en excepciones,
00:06:05pero mayoritariamente
00:06:07eh fue la tele lo que dio vuelta a
00:06:10partir de los años 50, incluso
00:06:12demoliciones de teatros, de los grandes
00:06:14teatros, porque acá quiero marcar algo.
00:06:17Teatro desde los griegos es la cuna de
00:06:19la ficción. Teatro va a haber siempre.
00:06:22Por eso hago una analogía
00:06:24con los que algunos conocimos como la
00:06:26calle La Valle de los Cines de Buenos
00:06:27Aires. Cine sigue habiendo, lo que no
00:06:30hay la calle la Valle.
00:06:32Quiero decir con esto, ¿cómo no va a
00:06:34haber teatro si es la ciudad de Buenos
00:06:36Aires que tiene más teatros
00:06:37independientes del mundo? ¿Cómo no va a
00:06:39haber teatro si hay un talento
00:06:40maravilloso? Lo que yo llamo teatro
00:06:43industrial es lo que pongo en dudas
00:06:46ahora. Pongo en dudas el industrial en
00:06:48edificios de de costosísimos en la
00:06:51avenida Corrientes para hacer una o dos
00:06:54funciones por semana, porque ahora está
00:06:55se escucha mucho eso. Eh, llena. Sí,
00:06:58pero qué llena. Una cooperativa que hace
00:07:01una función los martes. ¿Cuánto tiempo
00:07:03se cree que se va a poder durar así?
00:07:06El teatro se sostiene en base a que
00:07:08Antonio Gazal hacía 14 funciones por
00:07:10semana en el Maipo.
00:07:11¿Cuánto hacía? 14 funciones por semana
00:07:13porque se trabajaba de martes a domingo
00:07:15con dos funciones más la trasnoche del
00:07:17sábado más la Bermuda del domingo.
00:07:19Entonces, mirándolo con mi mirada de no
00:07:22quiero decir viejo,
00:07:24peroentada
00:07:2668,
00:07:27pero 68, pero insisto con 50 dentro de
00:07:29esto. Eh, a mí eso me preocupa, no ya
00:07:32por mí, porque esto todavía hay un tirón
00:07:34para cinco 6 o 10 años, pero cuando mi
00:07:37hijo eh lo veo cómo va programando los
00:07:39teatros a futuro, le digo, "Yo estoy
00:07:41preocupado, pero también estoy
00:07:42preocupado por las fuentes laborales de
00:07:44toda esta gente, porque acá hay mucha
00:07:48gente que es conocida, pero que ni con
00:07:51el autógrafo, ni con la nota
00:07:52periodística, ni con la selfie paga el
00:07:55supermercado."
00:07:56Pero entonces es más cultural lo que vos
00:07:58estás describiendo, digamos. Es un
00:08:00cambio de paradigma más que
00:08:02pero vos sabes que es un paradigma que
00:08:03cambia, pero mu cambia mucho acá porque
00:08:06vos fíjate que las plataformas están en
00:08:07Estados Unidos, en Colombia, en España,
00:08:09en Brasil, en Turquía y sin embargo
00:08:12sigue habiendo ficción.
00:08:13Claro.
00:08:14O sea, acá se se transformó a partir de
00:08:17la crisis de los 90 y de los costos la
00:08:20televisión en programa de paneles que
00:08:22está muy bien que existan. Yo no estoy
00:08:24criticando lo que hay. Lo que digo que
00:08:26me preocupa es lo que falta. O sea,
00:08:28faltan los actores estudiando teatro,
00:08:32faltan eh digamos el conservatorio de
00:08:34arte dramático. Hoy se cambió eso por
00:08:37esto que se llama streaming y por todo
00:08:39lo que tiene que ver con quién putea un
00:08:41poquito más en un en esto. Pero Carlos,
00:08:44no hay no hay plata
00:08:46porque digo para estas producciones,
00:08:48para el otro día estaba aleirado para
00:08:50gasoleros, para poliladro, muchos de los
00:08:53que mencionabas recién, la extraña dama,
00:08:55no hay hoy no hay plata en la tele para
00:08:57eso.
00:08:58Yo no soy de la tele, soy de teatro. Sí,
00:09:00vienes tú,
00:09:0221 años produciendo a Mirta Lran en
00:09:04televisión.
00:09:05Eh,
00:09:07yo creo que hay que buscar una fórmula
00:09:09eh distinta que es aquella que ya recién
00:09:14el ejemplo de cómo empezó Gente de
00:09:15Teatro, el programa que conducía David
00:09:18Stevel y lo hacían en cooperativa.
00:09:21O sea, ¿qué es una cooperativa? Es
00:09:24poniendo el esfuerzo. Hoy hoy no hay
00:09:26nada, o sea, hoy no existe. No hay un
00:09:28programa de ficción en ningún canal.
00:09:30Termino la televisión abierta. Entonces,
00:09:32en estas reuniones que se están llevando
00:09:34a cabo, una de las propuestas que lo
00:09:36tiré copiándome del teatro es, "Vamos a
00:09:39riesgo.
00:09:42El que no funcione seguirá como ahora,
00:09:44sin cobrar nada, poniendo su esfuerzo y
00:09:47su trabajo." Porque además está el tema
00:09:48de la del digamos no solamente
00:09:50económico, es el tema. Nosotros decimos
00:09:53en el teatro, conociendo a los actores
00:09:55que los teatros que que el teatro cura
00:09:57al que labura. El el artista necesita
00:10:01movilizarse, necesita mostrarle a su
00:10:03público qué es lo que hace y va a tener,
00:10:05como en el teatro algunos éxitos y los
00:10:08éxitos van a tener anunciantes porque
00:10:10acá es es quién qué va primero? O sea,
00:10:13por eso digo, mientras eh y ya no estoy
00:10:15hablando solamente de lo privado,
00:10:17pensemos que los últimos años la propia
00:10:20televisión pública en Argentina no hizo
00:10:21nada por la ficción y no es un tema ni
00:10:24de hoy ni de ayer. Hace años que viene
00:10:26pasando esto. Nosotros seguimos viendo
00:10:28gente que dice, "Me voy a conocer la
00:10:30capital de Turquía." Porque lo vi en las
00:10:32novelas.
00:10:34Al boom de Sí.
00:10:35¿Y cómo puede? y y
00:10:37o sea, en una en uno de los países que
00:10:39tienen más riquezas naturales para
00:10:41mostrarle al mundo que no tengamos
00:10:43cuatro actores en las cataratas, cuatro
00:10:45en la nieve y tres.
00:10:46Y cuando planteas eso, ¿qué te dicen en
00:10:48esta?
00:10:48¿Están todos de acuerdo? Todos están de
00:10:49acuerdo. Adrián Suar, recién nombrábamos
00:10:52por Polca, ¿no? O sea, es que es
00:10:55imposible no estar de acuerdo. Hace la
00:10:56esencia cultural de este país, hace
00:10:58además a un servicio gratuito, porque no
00:11:01nos olvidemos que todo lo demás también
00:11:03dejas una un sector afuera. Claro. S,
00:11:06o sea, quiero decir, para mí el tema es
00:11:08muy profundo, insisto, es uno de los
00:11:10temas que me desvela, creo que se nota
00:11:12cuando lo explico. Sí, claro.
00:11:14Eh, y porque no lo veo solamente,
00:11:16insisto, desde la óptica de la empresa
00:11:18teatral, del edificio teatral. Yo soy un
00:11:21teatrista.
00:11:22El otro día Hugo Paredero me dijo por
00:11:24vida endovenosa, que no es que no es
00:11:27intramuscular. Eh, entonces me preocupa
00:11:29por por la actividad, pero porque
00:11:32nosotros, como dije al principio,
00:11:33trabajamos con seres humanos y cuando
00:11:35empieza a sonarte el teléfono más de una
00:11:37vez escuchando actores, actrices
00:11:40importantes de trayectoria y con talento
00:11:43para esto, sin laburo y con la angustia
00:11:46que provoca, eh, a mí me preocupa esto
00:11:50ya va más allá. Por eso digo que viene
00:11:52de antes, para que no se interprete que
00:11:53esto tiene que ver ni con el Estado ni
00:11:56tiene que ver con un tipo de subsidio.
00:11:58Claro. No, no, no, porque esto este
00:12:00problema de la ficción argentina
00:12:01arrancó.
00:12:02Lo que pasa es que Carlos, le quiero dar
00:12:04pie al facha Rafele, pero también es
00:12:06cierto que esta gestión en particular
00:12:08entiende la cultura como un gasto y no
00:12:11como una inversión.
00:12:14Insisto, fíjate que yo estoy hablando
00:12:17siempre de lo privado.
00:12:18Hago un apéndice para decir desde lo
00:12:21público se hizo nada. Sí, se da la
00:12:23paradoja, perdón, perdón, profe, eh, de
00:12:26que el secretario de cultura es Leonardo
00:12:27Cifeli, que es alguien que se supone que
00:12:30viene del mundo del teatro,
00:12:31asociado nuestro de la Cámara de
00:12:33Empresario, toda la vida, conoce esto
00:12:35como nosotros, eh, o sea, hemos
00:12:37trabajado juntos. Quiero decir con esto
00:12:39que que es teatrista de siempre.
00:12:43en el circuito privado, porque acá
00:12:45también hay que hacer una
00:12:45diferenciación.
00:12:47Yo me jacto ante una cámara, ante un
00:12:50micrófono, decir que en 50 años nunca le
00:12:51vent una entrada al estado porque
00:12:53siempre me gustó. Eh, si digo, soy
00:12:56capitalista al 100%. Soy capitalista al
00:12:59100%. Busco que el público compre la
00:13:01entrada y así se armó esta empresa.
00:13:05Hago un silencio ahí y digo, "Pero ojo,
00:13:07fui al Congreso en las en los años 90 a
00:13:09defender la ley de teatro para que el
00:13:11teatro independiente tenga lo que no va
00:13:13a tener por la taquilla." O sea, son dos
00:13:15cosas diferentes. Una cosa es si vos
00:13:18estás hablando para mojar de eso, que no
00:13:20es mi caso, o estás hablando en la
00:13:23defensa del acero cultural, que es otra
00:13:27cosa. O sea, si vos al Teatro
00:13:29Independiente le quitás algún tipo de
00:13:31apoyo, no puede llegar. No puede llegar.
00:13:34Es un tema eh cualquiera se da cuenta
00:13:37que que no se puede, digamos, mantener
00:13:40si no tiene algún tipo de apoyo. Para
00:13:42eso otra cosa es malgastar o direccionar
00:13:47dineros públicos a quienes no le
00:13:49corresponde, entre ellos a los
00:13:51empresarios privados. Ese conocimiento
00:13:53con Sifeli no te facilitó que los
00:13:57escuchara más al sector?
00:13:58Sí, sí, Cifeli estaría. Es más, él en
00:14:00esto que estoy contando, lo hablé con él
00:14:02y está también de acuerdo porque acá no
00:14:04está no estamos mezclando el estado.
00:14:05Sí, pero si vos ves lo la declaración de
00:14:07Cferiel y la Comisión de Cultura del
00:14:09Congreso, bueno, eh
00:14:13no creo que estés de acuerdo con las
00:14:14cosas que dijo,
00:14:15¿no? Pero pero vamos de nuevo, lo
00:14:18público y lo privado.
00:14:20Si a mí me preguntas si yo puedo estar
00:14:23de acuerdo que personas o o costos,
00:14:26llamarlo así, que no correspondan, que
00:14:28salga delario público, no estoy de
00:14:30acuerdo yo tampoco. Por eso digo, yo soy
00:14:32privado, me titulo capitalista al 100%,
00:14:35bajo una premisa, el riesgo es la
00:14:37justificación moral del empresario. A
00:14:40partir de eso, vamos para adelante. Yo
00:14:43voy a buscar desde la ventanilla de mi
00:14:45teatro que el público le interese el
00:14:49producto que le ofrezco,
00:14:51pero eso no impide y en esto estoy
00:14:54convencido, por lo cual estoy convencido
00:14:56que no se va a cerrar ningún instituto
00:14:57de nada que eh necesite cierto sector de
00:15:02la cultura el apoyo del estado, por
00:15:05ejemplo, el Fondo Nacional de las Artes.
00:15:07O sea, por eso yo creo que acá el choque
00:15:10viene cuando no somos claros en el rol.
00:15:13Yo defiendo la inversión en cultura, no
00:15:16para el privado, como en mi caso,
00:15:20me pongo del lado de me pongo del lado
00:15:22de allá.
00:15:23Cuando vos tenés un discurso donde en el
00:15:28fondo sospechas o hay antecedentes que
00:15:32ese dinero público fue utilizado
00:15:35para quienes no corresponde, según mi
00:15:40ideológico por encima de a quién le das
00:15:43el subsidio. Yo no estoy de acuerdo. O
00:15:46sea, me parece la cultura es todo. De la
00:15:48misma manera que hay espectáculos que
00:15:50tienen o propuestas que tienen un
00:15:51contenido muy profundo, también está el
00:15:54humor popular que para mí tiene el mismo
00:15:56valor. No podés decir, "Lo miro con mi
00:15:58ojo y lo que me gusta a mí es lo que
00:16:00tiene que ver la gente."
00:16:02Carlos, perdón si te entiendo, si te
00:16:05entiendo bien. E de alguna manera la
00:16:08crisis de la televisión industrial
00:16:10derrama crisis al teatro de masas, ¿no?
00:16:13esto de ya no tenés no tenés ficción en
00:16:16la tele, en la tele abierta, en los
00:16:19canales de aire,
00:16:21pero tampoco tenés esas ficciones o
00:16:23mejor dicho, no tenés ya esas
00:16:24producciones de 20, 30 puntos de rating,
00:16:27que eran las que separaba el país a las
00:16:299 de la noche para ver poliladron,
00:16:31gasoleros o lo que fuere. Eh, hay una
00:16:34manera distinta de consumir cultura y
00:16:36espectáculos, quizás más eh a la carta
00:16:39en algún punto. Eh, ¿y el teatro no
00:16:41debería acomodarse a eso? ¿O por dónde
00:16:44ven en estas mesas eh la salida de la
00:16:47crisis, digamos? ¿Por dónde se puede
00:16:49reconvertir?
00:16:50Yo creo que el teatro no tiene que
00:16:51cambiar, entre otras cosas, porque está
00:16:53mostrando que en esta caída de consumo
00:16:55es lo que no cayó.
00:16:56No cayó el teatro.
00:16:57No cae el teatro. El teatro no cae el
00:16:59teatro. O sea, Argentina que está muy
00:17:02lejos del mundo con muy poco turismo.
00:17:04Por ejemplo, este año, no hablemos del
00:17:0623. El 23 había tanta gente de países
00:17:09limitrofes por el cambio, que yo un día
00:17:11salí a la avenida Corriente, donde estoy
00:17:12hace 50 años y miré al administradora
00:17:15del teatro, le dije, "En esta avenida
00:17:16hay más termos que personas. Por el tema
00:17:19de los uruguayos los fines de semana
00:17:20largo. Me aprendí las efemerides
00:17:22uruguayas.
00:17:248 de julio. No, no, no, no, el natalicio
00:17:27de Artigas.
00:17:28Me dijeron, "Existe la batalla las
00:17:30piedras, ¿no? Yo no sé qué es, pero el
00:17:32lunes se acabó."
00:17:34Bueno, entonces
00:17:35eh el teatro justamente goza de buena
00:17:38salud con el público argentino con muy
00:17:40poco turismo, con muy poca gente que no
00:17:42sean con nacionales. De hecho, de
00:17:44América, el único país que tiene pocas
00:17:46butacas ocupadas en el teatro es Brasil,
00:17:48pero porque por por el idioma, pero
00:17:50después de Perú, México, ni hablemos,
00:17:52los limítrofes están en el teatro.
00:17:55Acá no está demostrado qué va primero.
00:17:58Si primero le quitaste al en los medios
00:18:01le quitaste la ficción aparentemente por
00:18:03costo. para cuando aparece algún
00:18:04programa que interesa, de repente mueve
00:18:07la aguja de la audiencia,
00:18:09como por ejemplo
00:18:11una entrega de premios o
00:18:15el el último programa de Cris Morena se
00:18:17hizo en televisión y después en
00:18:19plataforma y terminó Margarita y terminó
00:18:22haciendo varios eh Movistar Arenas.
00:18:25Entonces, no está. Imagínense que
00:18:28estamos hablando de Nico Vázquez, se me
00:18:29ocurre ahora como un éxito que viene del
00:18:32de la UINA Cris Morena, o sea, por eso
00:18:35digo, de cada detrás de cada nombre
00:18:37propio vas encontrando eso. Lo que yo sí
00:18:40creo es que
00:18:43además de lo económico, la tele de mi
00:18:46época era la tele de los de los
00:18:49teleradiodifusores de Romay, de García,
00:18:51de Guarmestre, que lo que intentaban con
00:18:53la tele era generar audiencia. La tele a
00:18:56partir que cambió, seamos conscientes
00:18:58que en realidad la tele pasó a ser eh el
00:19:00pretexto para otro tipo de negocios. O
00:19:03sea, la tele pasó a tener licenciatarios
00:19:06que no vienen de la tele
00:19:07y las audiencias fueron a buscar
00:19:08productos a otros lugares también. Por
00:19:10supuesto, porque si además vos necesitás
00:19:12en la ficción, no vas a tener todo el
00:19:14día machacando en todos los programas,
00:19:16como lo podés hacer en un panel
00:19:17diciendo, "Hay que ir por esto, porque
00:19:19en realidad el negocio es quedarse con
00:19:20el teléfono o quedarse con el agua o
00:19:22quedarse con el gas o quedarse con otra
00:19:24cosa. Entonces, mientras ese sea el
00:19:26negocio, andá espantando a la señora que
00:19:29usar a Neustad, a doña Rosa, como decía,
00:19:31que lo que quería era ver cómo se besaba
00:19:33Claudio García Satur con Solá Silveira
00:19:35en Rolando Rivas taxista. Entonces me
00:19:37parece que el tema es muy complejo, muy
00:19:40complejo. Y como yo no soy de la tele,
00:19:42porque lo increíble que yo estoy
00:19:43hablando de esto, sin ser de la tele,
00:19:45pero porque usar la pantalla prima de la
00:19:47tele, por supuesto. La tele generaba
00:19:49galanes también,
00:19:50pero pero por supuesto, ¿de dónde vienen
00:19:52las temporadas para los que tengan más
00:19:53de 60, de Rodolfo Bebán, de Claudio
00:19:56García Saturio o de Guillermo Bredeston?
00:19:59Toda esa gente vino de Claudio Lebrino,
00:20:01toda esa gente vino de la tele
00:20:03y lo que se produce para plataformas no
00:20:05te puede generar esa materia prima para
00:20:07No quedó demostrado. No solamente eso,
00:20:09fíjate,
00:20:10estoy pensando, no sé, en División
00:20:11Palermo, por ejemplo, que es un éxito,
00:20:12gente joven,
00:20:13¿dónde están vos? Mira los afiches de la
00:20:15plataforma, no están los nombres de los
00:20:17actores.
00:20:18Mira, no me di cuenta.
00:20:19Y mira, fíjate, miren, miren las calles.
00:20:22O sea, la época de Alejandro Romay ponía
00:20:25arriba el nombre de de Moria Cán,
00:20:29ponía el nombre de de las figuras. Esto
00:20:32es mucho más profundo. Yo soy de la
00:20:33época de Antena Radiand y TV Guía, donde
00:20:37Julio Cor decía que las tapas de los
00:20:40medios tenían que ser con las figuras y
00:20:42tenían que hablar bien de las figuras, o
00:20:44sea, la parte positiva de toda hoy al
00:20:48revés, hoy cuanto peor mejor.
00:20:51Hoy todo es tiene que ser más
00:20:53escandaloso.
00:20:53Vos decís que la construcción del Star
00:20:55System local no se parece en nada al a
00:21:00cómo se construye el Star System de otro
00:21:02país.
00:21:03La el Star System, si bien lo que se
00:21:06llama la televisión de la tarde,
00:21:08obviamente
00:21:10digamos trasciende Argentina, sí hay un
00:21:13tema de de poner en un lugar a los
00:21:17artistas que supieron tener. Se murió
00:21:20hace tanto. Pepe Soriano. Nadie puede
00:21:22saber la vida privada de Pepe Soriano
00:21:23porque era un profesional de esto.
00:21:26Después en su vida privada que haga lo
00:21:27que quiera, pero se podía tardar un año
00:21:31y medio en elegir la próxima obra y en
00:21:32ensayarla. Hoy es otra cosa. Hoy hoy hoy
00:21:36se está viendo quién de Gran Hermano
00:21:38sube un escenario.
00:21:39Claro.
00:21:39Entonces eso no no es no es lo que
00:21:42eso no es materia prima. Claro, no es lo
00:21:44que, o sea, seguimos poniéndole Alfredo
00:21:46Alcón o Norma Leandro a una sala cuando
00:21:49en realidad no está generándose el
00:21:51Normale Aliandro y Alfredo del pero no
00:21:53porque no existan, existen. Me
00:21:55solidarizo con esos que existen y que no
00:21:58tienen dóe mostrarse. O sea, es es
00:22:01Ahora, Rotenberg, vamos a ir a a una
00:22:03tanda a ver si podemos terminar de
00:22:05entender, pues está contando una
00:22:06problemática que no es ajena a lo que
00:22:07está viviendo el país, por supuesto en
00:22:09un día muy particular para esta radio.
00:22:13Pero si los argentinos parece que
00:22:15estamos demandando esta cosa de
00:22:19tan doméstica, tan nuestra, cuando
00:22:21aparecen, no sé, toda, no sé, decíamos
00:22:23porno y helado, división para las
00:22:24moviudas negras, envidiosas, che, hablan
00:22:27como no hablan nuestro idioma, se ríen
00:22:29de nuestros chistes, tienen nuestros
00:22:31guiños. ¿Por qué no resulta redituable?
00:22:34o si es que no resulta redituable porque
00:22:37nos enganchamos todos en eso y de
00:22:39repente no está en la tele. Ahora
00:22:41volvemos con Rotén porque no es de la
00:22:42tele, es del teatro.