"Cazzu tiene una paciencia norteña": DIEGO PERETTI y JUAN CABRAL sobre RISA Y LA CABINA DEL VIENTO
Perros De La Calle - 21/4/2026 - Duracion: 31:35
Transcripción
00:00:00[música]
00:00:0312:9 minutos en la ciudad de Buenos
00:00:04Aires y estamos una vez más. Hace mucho
00:00:07que no venía, la verdad.
00:00:10Sí, hace mucho tenía ganas de de venir,
00:00:14¿eh?
00:00:15Y acá estamos. El doctor Diego Peretti,
00:00:19¿cómo le va? Ahí está
00:00:21junto a junto a Juan Cabral que es
00:00:24director de risa y la cabina del viento.
00:00:26Estrenada el jueves 16 de abril que fue
00:00:29la semana pasada.
00:00:29Sí, jueves pasado.
00:00:30Hoy es 21. Hoy es 21. Hoy es martes 21.
00:00:33No sé qué día es, pero Risa y la cabina
00:00:35de viento. ¿Cómo están? Bien,
00:00:36muy bien, muy bien, muy bien. Para que
00:00:38me me achaté acá.
00:00:39No, subí.
00:00:40No. ¿Cómo se sube?
00:00:41Es un tema
00:00:43difícil.
00:00:44Andy, Andy pide siempre que los
00:00:45invitados estén un poco más eh una
00:00:47estrategia comunicacional. Bueno, bueno.
00:00:50Okay.
00:00:51Es para que te sientas inferior porque
00:00:52en realidad me da inseguridad verte.
00:00:54¿Sabes que quise estudiar medicina?
00:00:56[risas] No lo hice.
00:00:57Soy hijo de médico psiquiatra. Yo no
00:00:59pude hacer nada universitario. Vos
00:01:00lograste todo.
00:01:02El López del libre. [risas]
00:01:03Pero no se resuelve ese conflicto.
00:01:05Tenés un tema capilar impresionante y
00:01:07sos más grande que yo. Lo que vos
00:01:09quieras, pero no se resuelve ese
00:01:10conflicto sentándome más bajo. Te lo
00:01:12digo ya, ¿eh? No,
00:01:13o hay que sentarse, estudiar como loco o
00:01:15te bajo la silla. No hay otra. Pero
00:01:17bueno, la realidad es que yo me siento
00:01:19así.
00:01:20Era un gran remate, pero no la pude
00:01:21bajar. [risas]
00:01:23El López, el Lóe del Dire
00:01:28nuestro tema. Nuestro tema
00:01:29es muy injusto.
00:01:30Es muy justo. [risas]
00:01:31Pero bueno. ¿Cómo estás, Juan? Buen día.
00:01:33Buen día. ¿Qué tal? ¿Cómo les va?
00:01:35Bien. ¿Y vos?
00:01:36Bien. [risas]
00:01:37¿Qué pasa?
00:01:38Bien, bien, tranqui.
00:01:40Escúchame. Eh, bueno, Risa y la cabina
00:01:43del viento se estrenó. ¿Cómo está yendo?
00:01:45Eh, bien, muy bien. Estamos en 118 salas
00:01:48en todo el país. Eh, es una peli
00:01:50bastante federal y
00:01:53este jueves un poco empieza a mermar la
00:01:55las salas, así que estamos acá para
00:01:57empujar para empujarla.
00:01:59Empujarla. Sí.
00:01:59Perfecto. Te te quiero decir que también
00:02:02muchos eh otras generaciones, nosotros
00:02:05somos la generación de Peretti y lo
00:02:06vemos desde chiquito siempre. Yo de
00:02:08chiquito lo veía en Poliladron y en
00:02:10tantas cosas que hizo, pero eh actúa
00:02:12Casus, que dicen que está increíble y
00:02:14entonces mucha gente también llega a
00:02:16través de la película de Casu y está
00:02:18buenísimo que así sea, ¿no? Ahora me vas
00:02:20a me vas a contar porque no lo dice que
00:02:22la película federal es literalmente
00:02:23federal porque ha Juju a Tierra del
00:02:25Fuego.
00:02:25Obvio. Sí, sí, supongo que de eso tiene
00:02:27que ver también la la elección de caso.
00:02:29Está Elena Romero y eh Furriel también.
00:02:32Sí,
00:02:32Furriel, nuestro amigo Furiel, que nos
00:02:34nos hizo reír mucho últimamente las
00:02:36notas cuando cuenta su parte de
00:02:38Argentina modelo, ¿viste? Que la cara de
00:02:40no sé, las camperas, las camperas de
00:02:42Millonario y está Argentina y todas esas
00:02:45historias. Pero contame un poco, bueno,
00:02:47cuénteme los dos de la peli.
00:02:49Sí, sí. A ver, Juan, eh,
00:02:51te cuento la peli
00:02:52que es es el cráneo de de todo.
00:02:54Sí. Eh, cuento la peli.
00:02:55Eh, hay un teléfono que existe en Japón
00:02:57que por ahí algunos acá ya lo conocen.
00:03:00Hay en Otsuchi, después el tsunami del
00:03:022011 paraar con una catástrofe como la
00:03:05del tsunami, hay un tipo, un japonés que
00:03:07agarró una cabina y la puso ahí para que
00:03:09la gente se acerque como una meca casi a
00:03:12hablar con los que no están, a sanar
00:03:14esas heridas. Eh, con Pablo Mince
00:03:17escritor, transformamos esa historia a
00:03:20¿Qué pasaría si una nena puede escuchar
00:03:22ese teléfono?
00:03:24Eh, Risa, que tiene 10 años,
00:03:26transformamos esa tragedia, la llevamos
00:03:27a Tierra Fuego, donde termina todo,
00:03:29donde es el fin del mundo y puede por
00:03:31ahí empezar algo más. Eh, Caso es la
00:03:35madre de esta nena. Eh, la madre Caso es
00:03:38anticabina, no cree y la nena está ahí
00:03:39atrapada en ese mundo y quiere conectar
00:03:41con el padre. Entonces, un día ella
00:03:43escucha el teléfono y la película es muy
00:03:45realista en esa ejecución. La nena se
00:03:47acerca, está ese teléfono, atiende y del
00:03:49otro lado está hay todo el todos los
00:03:51muertos que estás hacen fila para hablar
00:03:52con de acá y le dicen, "Che, vamos a
00:03:54buscar a tu viejo porque están ahí
00:03:56organizándose los muertos, qué sé yo.
00:03:58Ayúdanos a resolver ciertos temas
00:04:00pendientes que tenemos con él acá y
00:04:02nosotros te ayudamos a buscar a tu viejo
00:04:04y ahí arranca la película.
00:04:05¿Es medio misterio, o tiene un poco de
00:04:07de multigero,
00:04:08hay?" Me un poquito de terror también. V
00:04:10te va a encantar. Pero en serio, tío,
00:04:11tiene como porque mezcla con humor, eh,
00:04:14algo trágico. El cine para mí está para
00:04:16eso, para contarnos historias y
00:04:17entendernos.
00:04:18A mí ya eso el teléfono, sabes que me me
00:04:20gusta mucho.
00:04:20Es muy linda la historia y Diego hace de
00:04:23niñera, es como una especie de vecino
00:04:24medio alcohólico que que está atravesado
00:04:27también por la tragedia y se pone a
00:04:28cuidar a Elena y juntos arman una
00:04:30especie de equipo con un hámster que se
00:04:33llama Kuro, que es un hamster que
00:04:34filmamos real. Ahí están creo que
00:04:36pasando un poco las imágenes.
00:04:38Es verdad, hamster.
00:04:39Sí, son 16 hamsters entrenados para
00:04:41hacer cada
00:04:42cada escena.
00:04:43Cada escena. Si los hamsters después se
00:04:44olvidan de lo que el hamster hace cosas
00:04:45que no puedo creer.
00:04:47O sea, el el hamster agarra una tacita
00:04:49en un momento y toma de la tacita.
00:04:51Ahí está Diego. Ahí lo vi a Diego
00:04:52tomando ahí con la chica en la puerta de
00:04:55una casa.
00:04:56Sí,
00:04:56ya te digo que qué chavón. Te juro que
00:04:58no no no no quiero halarlo a Diego
00:05:01porque viste a Diego ya nos conocemos.
00:05:03Pero hijo de [ __ ] le crees cualquier
00:05:04cosa.
00:05:06Le pregunta al director, Juan, hace
00:05:08gracioso, hace terror, hace lo que sea,
00:05:11hace borracho, hace y le vas a creer.
00:05:13Y no es que está como caracterizado de y
00:05:16eso hace los buenos actores que es sabes
00:05:18que es peretti, pero cuando está ahí es
00:05:20lo que él te vende que es.
00:05:21Mira, yo
00:05:22gracias vengo hablando mucho.
00:05:24[risas]
00:05:26Me alegraste la semana. Voy a decir algo
00:05:27porque siempre estamos ahí con el
00:05:28cassette puesto, pero Diego realmente se
00:05:31entrega al guion al set, trae una paz
00:05:33total. Pensa que laburábamos con viento,
00:05:35con una nena, con cubo que es el los
00:05:37hamsters,
00:05:37Kasu, que era lo primero que hace.
00:05:39Casu, ahora también si quieres te
00:05:40cuento,
00:05:41pero Diego, hay una escena que él nos
00:05:43regala la película. Hay un momento, una
00:05:45que filmamos el sábado a la noche, que
00:05:47era una escena bastante delirante, muy
00:05:48compleja en papel y para un director yo
00:05:51creo que soy bastante obsesivo y
00:05:53exigente, pero con calma, como el set,
00:05:55la verdad que siempre trato de llevarlo
00:05:56con un Pero él me regala una escena que
00:05:58para mí no viste cuando decís, "Che, me
00:06:00llevé un 10 de esta escena." Este juro
00:06:02es Joaquín Phoenix tirado en el piso.
00:06:04Una escena muy particular que no la
00:06:05quiero spoilear porque es muy linda,
00:06:06tiene un montón de de de giros de guion
00:06:09y hay una escena donde el cine llega a
00:06:11esos lugares donde no puedes no puedes
00:06:13llegar a acceder de otro modo. Está de
00:06:15fondo la
00:06:15ya sé cuál
00:06:16un temazo de babasónicos y pasa magia
00:06:19ahí
00:06:20hay magia. Bueno, es la magia que es eso
00:06:23entre lo que film la música, lo que el
00:06:25actor está bien, me gusta. Sí,
00:06:29pero pero si estás escuchando esto, ves
00:06:30la película y te acordas de esta
00:06:32entrevista, vas a saber qué escena es.
00:06:33Paso dice que cada vez veo esa escena
00:06:35me destroza a la mitad. Dice,
00:06:37¿sabes que lo pensé en un momento? Dije,
00:06:38como esto no puede estar escrito en el
00:06:39guion, o sea, puede estar escrito, ve
00:06:41tal cosa, reacciona de tal manera,
00:06:43pero esto que pasa no puede estar
00:06:44escrito, es imposible. O sea, es como es
00:06:46todo es una expresión corporal.
00:06:47Un sábado la noche en Usuaya.
00:06:51Este, pero
00:06:54el set de fil, o sea, estar en usuari a
00:06:58todo el grupo haciéndola te focaliza,
00:07:00¿viste? Cuando una película se hace con
00:07:0370 personas que viajan a un lugar y
00:07:06están dos meses empecinados en contar
00:07:08eso, eso ya concentra
00:07:10porque no volves a tu casa. No volvés a
00:07:12tu casa, volvés a un hotel o a un lugar
00:07:14donde están todos o están cerca comer
00:07:17también algo más lindo. Todo, todo,
00:07:19todo. Eh, y me acuerdo de eh Sí, yo
00:07:24tengo una una visión muy muy romántica
00:07:28de del teatro, del cine y en general me
00:07:32pongo antes de entrar al set me pongo a
00:07:35ver esta gente.
00:07:38Estamos todos acá contando una escena.
00:07:41Claro, cada uno en su rol. Son muchos
00:07:43roles son y y y todos
00:07:47románticamente
00:07:48focalizados en contar una escena que sea
00:07:53un escalón dramático en la película. Eso
00:07:57a mí me llega el corazón. me pasa con
00:08:00con cada cosa que
00:08:02es un desafío,
00:08:04es un
00:08:06no
00:08:06lo que debe sentir un jugador de fútbol
00:08:08cuando canta el himno.
00:08:10Sí.
00:08:10Eh,
00:08:11eso antes de arrancar bien.
00:08:12Es un grupo
00:08:15comandado
00:08:17por alguien que realmente empatiza mucho
00:08:21desde el trato y desde la exigencia. Eso
00:08:24a mí me hace acordar así taratuto,
00:08:27¿entendés? directores en donde aman lo
00:08:31que están haciendo y eso es contagioso.
00:08:34Yo amo la actuación y me contagio de
00:08:36querer con 70 personas e eh hacer algo
00:08:43eh y no, esa escena sí eh estaba
00:08:47escrita, tal cual vos decís está
00:08:49escrita, se ríe.
00:08:51Eh
00:08:54nada, me me contagio de del corazón.
00:08:58Después puede salir bien o mal, pero eh
00:09:01comprometido con con fútbol con la
00:09:04camiseta e estoy y el set era eh muy muy
00:09:10solidario, ¿viste? Cuando el set es en
00:09:13en Usuaya tenés frío, lluvia, sol, nube
00:09:20en décima de segundos. O sea, [risas] es
00:09:22una cosa, es un una tierra muy
00:09:25Pero para que esa escena ocurra también,
00:09:27eh, Juan empezó mucho antes a decir,
00:09:29"Tengo una idea, una película." Después
00:09:31hay que escribir guion, después
00:09:32conseguir los fondos, después de
00:09:33conseguir la gente, después conseguir
00:09:34hasta que llegue ese momento que vos lo
00:09:36imaginaste por ahí dos años antes.
00:09:38Vos lo solés decir eso con con el cine
00:09:40en la van premiere, cuando la presento
00:09:42estaba estaba Furriel Casu, estaba
00:09:44Diego,
00:09:45eh, también hace la que hace voz de la
00:09:47cabina, la que organiza los muertos es
00:09:48Graciela Borges, que es espectacular.
00:09:50¿Cómo estás? O sea, es es magnífico lo
00:09:53que nos regala. Y yo explicaba que hacer
00:09:55cine es como escalar un Everest, ¿viste?
00:09:58Y cuando llegas ahí el momento, o sea,
00:09:59es producción, casting, maquillaje,
00:10:03eh combis que llegan ahí, el catering,
00:10:05todo para tenés c haés cumbre en el
00:10:07Everest, estás 5 minutos para jugar,
00:10:08sacar la foto y bajas.
00:10:09Eso es cine. Tenés, viste, media hora
00:10:11para la escena que te toque.
00:10:13Y cada escena es un every son 110
00:10:14escenas en esta película. Eso después
00:10:16Ilvanado por una historia y todo. Es
00:10:18realmente muy difícil en ese momento
00:10:20planear el juego donde se entrega él
00:10:23desde un costado por ahí, ¿no? Eh, de la
00:10:26actuación de esos que se quedan en
00:10:27personaje, o sea, él entrega todo ahí,
00:10:29después sale y está ahí como
00:10:31Sí, es el mismo, el mismo hijo de [ __ ]
00:10:32de siempre. Momento está y esa magia, la
00:10:34escena es impresionante realmente.
00:10:36¿Cómo convenciste a Casu de que ella
00:10:38tenía que hacer el papel? Casu muy
00:10:40tímida, capaz que actuando mejor en, por
00:10:43ejemplo, la radio. Yo yo quise que venga
00:10:45acá su Julieta, le digo, Julieta, vos
00:10:46tenes que hacer radio y es tímida, ma
00:10:50que es buenísim igual creció mucho estos
00:10:51últimos años explosión, pero
00:10:54es una mezcla de tímida con humildad,
00:10:56pero va al frente,
00:10:57no es muy inteligente este super
00:10:59talentosa,
00:11:00es demoledora en, o sea, performer
00:11:03para capaz que no es tímida actuando,
00:11:05¿entendés? Obviamente aún si podé subir
00:11:07un escenario el otro día en Bad Bunny la
00:11:09vi y se pone ahí si domina este
00:11:11escenario puede dominar cualquier cosa
00:11:12pero te lo que sentí cuando vino acá que
00:11:14era como yo entendés
00:11:16eh cuando sale la o sea yo encuentro
00:11:19primero a la nena, a la chiquita Elena
00:11:20Romero. Eh a un casting, no sé, habrán
00:11:22sido acá 300, pero venía de otro casting
00:11:24de antes porque casi iba a ser en en New
00:11:26Orlands la película esta en un momento.
00:11:27La traemos acá Tierra del Fuego.
00:11:29Habremos visto 500 nenas. Cuando aparece
00:11:30la nena.
00:11:31¿Vos crees que en el cine que la madre
00:11:33sea parecida, viste? como el póster, no
00:11:35sé si lo vieron, hay un perfil de las
00:11:36dos y sentís algo ahí que es como muy
00:11:38lindo,
00:11:39¿eh? Y está buscando actriz para para
00:11:42que sea la madre y pensando con un
00:11:44amigo, muy amigo Benjamadeo, que también
00:11:46hace una voz ahí particular en
00:11:48en un momento,
00:11:50sale la idea de Casu y es como que
00:11:53decís, "Che, tiene que ser ella." O sea,
00:11:54pero no es que te baja,
00:11:55ya está, te bajó la data.
00:11:57Pero baja una data que es como superior
00:11:58a
00:11:58no hay otra. Claro.
00:11:59Sí, porque ves todo lo posible, ves su
00:12:02historia, ves su performer, ves que que
00:12:06esa humildad que transmite esa
00:12:07naturaleza que que está ahí y después es
00:12:09pobre, viste, llegarle por distintos
00:12:11contados contactos hasta que pueda leer
00:12:13el guion. Eh, el manager lo ve, creo que
00:12:16le gusta, se lo comparte. Hacemos un
00:12:19zoom donde la veo y digo, "Vo a Sara,
00:12:20veo a Sara, que es la madre de la nena y
00:12:24dice, "Mira, tenemos muchos guiones." Y
00:12:25Guikasu dice, "Sí, pero este es
00:12:26distinto." A ella le gusta mucho el cine
00:12:28de Gibly. tipo Miasaka y todo eso. Esta
00:12:30película tiene muchos de esos
00:12:31componentes medio fantásticos y demás
00:12:33basados en una realidad profunda que
00:12:36porque eh como un libro de Muracami,
00:12:38¿viste? La película
00:12:40plantea algo que parece imposible, pero
00:12:43es posible. Eso es el realismo mágico
00:12:44por ahí, que es una descripción media
00:12:46aburrida casi de de de es como
00:12:49no, pero no es como ciencia ficción, es
00:12:50como si algo hacer real algo que en
00:12:53realidad no es
00:12:54es fantasía es fantasía, pero hay algo
00:12:56pas inteligente que hace la película que
00:12:58supongo que habrá sido consciente, digo,
00:13:00que es vos tardás en como espectador en
00:13:03darte cuenta de que el teléfono en
00:13:04realidad no funciona, que la gente que
00:13:05va ahí a hablar no está hablando con
00:13:07nadie. Vos durante bastante tiempo en la
00:13:08película ves a la gente que hace cola
00:13:10para hablar en ese teléfono y sentís,
00:13:11"Bueno, este pueblo apartado en el medio
00:13:12de la nada debe ser la única forma de
00:13:14hablar por teléfono con el exterior, no
00:13:15sé, llamarán e y ves gente hablando,
00:13:18tardas en darte cuenta que el teléfono
00:13:19no funciona." O capaz que tardé yo
00:13:20porque soy medio boludo, pero me parece
00:13:22que tardas un rato, entonces te metes en
00:13:23la en la fantasía de de de una forma más
00:13:26elegante, digamos, y y no te obliga,
00:13:29"Mira, tenés que creer todo esto.
00:13:30Voy a llorar
00:13:31de movida."
00:13:32Sí, cállase.
00:13:32Sí. V terminas en el piso. En serio.
00:13:34Sí, sí, sí. Cáase. [risas] Es para
00:13:35llorar. Sí, pero también, o sea, es muy
00:13:37divertida también. Diego tiene esa magia
00:13:39que realmente lo equilibras bien.
00:13:42La película tiene eso también y es como
00:13:45multigénero, le digo, como es difícil de
00:13:47vender porque es como, "Che, tiene algo
00:13:48de suspenso, tiene algo de diversión."
00:13:50Ahí está la tapa, Juan. Mira,
00:13:52ahí está. Miralas. Están ahí mirando
00:13:54algo fuera de campo que es la cabina. La
00:13:55madre, la madre le dice, "Che, pero la
00:13:58nena le pregunta, pero ese teléfono
00:13:59funciona son todos dementes." Le dice.
00:14:02Claro,
00:14:02Sara. Y ella pobre tiene 10 años y tiene
00:14:04que resolver todas estas cuestiones.
00:14:06Medio como el Principito, ¿viste? Que va
00:14:07por ahí va destrabando vidas y
00:14:09resolviendo cosas.
00:14:10CL y ella medio medium.
00:14:12Solo ella puede escuchar.
00:14:14Solo ella. Bueno, tenés que verla.
00:14:17Pasan.
00:14:17La quiero ver. La quiero ver. La quiero
00:14:19ver. Me gusta.
00:14:19Sí.
00:14:21No, no, no. Eh, sí, sí, sí. No, a mí me
00:14:23resulta lo de Casu eh, sorprendente
00:14:26porque yo hice el casting con ella.
00:14:30Yo
00:14:30la conocías. No, absoluta. Le decía
00:14:33Kazú, [risas]
00:14:35eh, porque me parecía que quedaba mejor
00:14:36que
00:14:38me resultaba solo, me decía y no y ella
00:14:42no tiene una paciencia
00:14:45norteña o o una este que que nunca me
00:14:49hizo, salvo que había mucha gente eh eh
00:14:53por fuera del set. Este, y ahí empecé ya
00:14:57promediando, casi terminando la
00:14:59película, empecé a a darme cuenta quién
00:15:02era, que se dedicaba, pero no tenía ni
00:15:04idea. Ni idea. Eh, vos me dijiste cuando
00:15:06íbamos a hacer el casting, es una
00:15:08cantante, pero no
00:15:10la dimensión,
00:15:11no. La dimensión no me la no me la
00:15:13porque ahora pasa eso porque
00:15:14generacionalmente [música] antes era,
00:15:16che, no sé, eh, bueno, no sé,
00:15:19Alito Ortega,
00:15:20Fito, Pie para el Perfecto, lo conocemos
00:15:22todos. Te puede gustar o no, pero bla
00:15:24bla bla.
00:15:25de su ahora es bueno Casu, es verdad que
00:15:29ahora es es muy conocida inclusive
00:15:32afuera, pero es verdad que vos decís
00:15:34de no la vi ni caso y te digo
00:15:38y gente que no la conozca y por ese 15
00:15:41movistas de arena o o mucha gente
00:15:45muchísimo más grande que Diego, pero
00:15:48gente, no Diego que es [ __ ] está
00:15:49siempre igual, pero digo, "Che, no sé,
00:15:52no María Becerra." Bueno, ahora por ahí
00:15:53ya la conocen, pero hizo River y decís
00:15:56no la conoc.
00:15:57Estoy como conectado con lo que pasa,
00:15:59viste cómo está segmentado, atomizado
00:16:00todo. Y
00:16:01Exacto,
00:16:02pero yo en Tierra del Fuego ya sabiendo
00:16:03quién era caso, sabiendo todo lo estaba
00:16:05ahí de golpe salían los nenes de las
00:16:07alcantarillas, eran 300 nenes para
00:16:08pedirle,
00:16:09porque las nuevas generaciones es mucho
00:16:11más probable más acaso que a Diego.
00:16:13¿Cómo entendés? ¿Cómo lo y yo con eso ya
00:16:16lo entendía hace Yo le quiero le quiero
00:16:18preguntar a a Diego, a Diego Pérez?
00:16:20¿Qué le quieres preguntar? Seguí muy
00:16:23naranja, te digo un dato.
00:16:24Yo estoy naranja,
00:16:25no vos tomaste y
00:16:28fú eh me gusta mucho tu anécdota de
00:16:32cuál
00:16:33va no es que me gusta, pero
00:16:34¿cuál?
00:16:35De de cómo se enteró que que que tenía
00:16:37una depresión jugando al fútbol. Eso.
00:16:39Ah, ¿cómo la puedes contar? ¿Podos hacer
00:16:41un paréntesis un minuto? No, no, yo
00:16:42[risas] estaba
00:16:44deprimido, o sea, eh hacía medicina y me
00:16:49caía la ficha de que no me gustaba y mi
00:16:52parte afectiva me dejó mi primer novia,
00:16:55digamos. Estaba y emocionalmente roto,
00:17:00roto, pero siempre jugué al siempre
00:17:02jugué al fútbol, siempre siempre
00:17:05me divertí.
00:17:06No, no. Y voy a jugar al fútbol y no me
00:17:08olvido más. Este era papi fútbol. recibo
00:17:11una pelota y era este recibir un peso,
00:17:16no tener ganas de
00:17:18de gametear, de patearla, de dar un
00:17:19pase,
00:17:20de nada. y y después cuando bueno, no sé
00:17:25si estaba haciendo medicina, no no era
00:17:26psiquiatra todavía, pero después me me
00:17:30di cuenta que la depresión se en mi caso
00:17:32se podía resumir en ese momento.
00:17:34Claro, no tengo ganas de jugar de fútbol
00:17:35por esa sensación de de lo más preciado
00:17:40e lúdicamente que que yo entendía en la
00:17:43vida. Eh,
00:17:44es horrible eso porque si no tenés deseo
00:17:45de lo que más deseas
00:17:47asusté, me asusté porque digo, si yo no
00:17:49tengo ganas de jugar al fútbol,
00:17:50es que estaba mal.
00:17:51Menos mal que estaba esa alarma también
00:17:53porque
00:17:54sí auto te automedicaste como estudiante
00:17:56de medicina.
00:17:58Estudiante de medicina, psiquiatra,
00:17:59estudiante.
00:18:00No, pero no en esa época ir al no es
00:18:03tanto, pero en el 81, 82,
00:18:07no, a ver, 88,
00:18:09no me acuero. Bueno, 86, no. ir ir a ir
00:18:13a terapia,
00:18:15eh,
00:18:16no era algo que
00:18:18no era una opción,
00:18:19no era una opción, eh, no era común, no
00:18:21era concreto, todo era algo personal y
00:18:26sí, sí, bueno, nada, salí, pero me
00:18:28acuerdo, me asusté muchísimo. El partido
00:18:31ese, ¿cómo terminar el partido ese?
00:18:33No, no me acuerdo. No, era gris el
00:18:35gimnasio, era sinceramente fue una cosa
00:18:38nada. No, no. Eh, la pregunta iba para
00:18:41otro lado igual, e que es ya con toda la
00:18:44experiencia que tenés, todo el
00:18:45recorrido. Eh, se me ocurre pensando en
00:18:48casu, pero pero te debe pasar un montón
00:18:50de veces con películas, series y demás.
00:18:52Cuando trabajas con gente que actúa por
00:18:54primera vez,
00:18:56¿no? ¿En qué lugar te pones vos y en qué
00:18:57lugar te pone el otro también? Porque
00:19:00obviamente te pueden mirar como como
00:19:03profesor no es la palabra, pero voy a
00:19:05aprender de él, le voy a preguntar o si
00:19:07vos te ponés en un lugar también de
00:19:09querer enseñarle, explicarle o no
00:19:12distancia que cada uno su propia caso
00:19:13son diferentes los casos, no se puede
00:19:15generalizar en el caso en el caso de
00:19:18CASU
00:19:19eh eh o en el caso de trabajar con una
00:19:24menor eh,
00:19:26o furriel también si tenés que enseñar
00:19:28la furriel por por él dice una película
00:19:30a fin de año que va a dar que hablar
00:19:32también. Eh
00:19:35eh me me a mí me gusta porque no está no
00:19:38no me meto eh eh no no paso por el
00:19:41director, no no
00:19:44no me meto. Si me preguntan algo, sí,
00:19:46pero no me meto porque además me gusta
00:19:49si hay compromiso, no hay deia, si si
00:19:52hay profesionalidad,
00:19:55incluso tiene su parte positiva que es
00:19:57que no está contaminada. de ningún tipo
00:19:59de bien
00:20:00de de vicio actoral, ¿viste? Y eso a mí
00:20:03eso está bueno porque te concentra,
00:20:06claro,
00:20:06te concentra, no no sabes lo que va a
00:20:08hacer, no sabes. A mí me gusta eso. Y en
00:20:11el caso de de Casu y de Elena, que es la
00:20:14chiquilina, fueron fueron realmente
00:20:17mu muy muy empático trabajar con con
00:20:21ellas dos.
00:20:23Diego, te hago una pregunta. Quiero
00:20:24saber si sos de esos actores que les
00:20:26gusta intervenir el guion. Y quiero
00:20:28saber si tenía permitido
00:20:30si son esos directores que le gusta que
00:20:33no soy soy un actor que eh me gusta
00:20:36hablar con el director sobre la
00:20:38concepción que va a tener de leo un
00:20:40guion me gusta
00:20:42y me parece esencial hablar con el
00:20:45director para ver qué qué estilo eh
00:20:50estilístico le va a dar a eso que
00:20:52escribió o que va a dirigir. Y me gusta
00:20:56el debate, me me gusta. Si no tengo nada
00:20:59para decir, me callo la boca. Hay
00:21:01guiones que son ti y voy y [carraspeo]
00:21:05no me no me gusta intervenir por
00:21:07intervenir. Ahora, cuando veo que el
00:21:09guion está bueno, pero tiene lugares
00:21:11flacos,
00:21:13trato de convencer al director y veo lo
00:21:16petrio que es este en recibir ideas,
00:21:21¿viste?
00:21:21Pregunta. Y si no es muy permeable,
00:21:26medio que este
00:21:28te retirado. [carraspeo]
00:21:29No me retiro, no me no sé si me retiro.
00:21:32No te digo más nada,
00:21:33pero no me no me no me gusta. No trabajo
00:21:35cómodo. No trabajo cómodo. Trabajo
00:21:37cómodo.
00:21:37La música de babazónicos,
00:21:39no de caso.
00:21:40Eh, Tuñón hace todo lo que es el score
00:21:42eh de la película original medio japonés
00:21:44y después hay seis, siete canciones de
00:21:46babazónicos. Algunas son mezclas nuevas
00:21:49y hay un regalo al final de la película
00:21:51en los créditos.
00:21:52Y bueno, yo leo video de basónicos hace
00:21:5410 años que soy el que le hace labura
00:21:56con ellos y también está el apoyo de, no
00:21:59sé, de Adrián que es también muy eh
00:22:02leído.
00:22:03Sí.
00:22:03Y charlamos del guion y encontrarle la
00:22:05vuelta. La película se llamaba Risa
00:22:06antes de que de que tenga babasónicos en
00:22:09la película y en un momento cuando la
00:22:11bajo a Tierra del Fuego le digo, "Che,
00:22:12creo que tiene que ser toda la música de
00:22:14babas." Como que el padre escuchaba
00:22:15babasónicos. Nace de ahí, o sea, la la
00:22:18la música nace de la película. le le cae
00:22:21muy bien
00:22:21y te cierra a vos también, ¿no? Un ciclo
00:22:23de
00:22:23Para mí es como muy personal la obra,
00:22:25como que te atraviesa en todo sentido.
00:22:27Ustedes les hablan a sus muertos.
00:22:29Sí, sí.
00:22:30Y es medio raro no hablar, no sé, que yo
00:22:33con mi abuela, por ejemplo, o sea, tenés
00:22:35unas charlas a veces incluso en sueños.
00:22:37Eh, claro, el sueño los ves yo, a mi
00:22:40viejos que lo perdí hace ya a veces
00:22:43[risas]
00:22:44los veo, tengo sueños y y los ves. Eso.
00:22:48Ah, este, y yo sí voy al al cementerio y
00:22:53hablo. Ah, o en el cementerio o solo
00:22:56hablo. Sí, sí, sí, sí. Se habla, se
00:22:58habla. Yo tuve un sueño con mi abuela,
00:23:01un sueño muy vívido, como dice Diego en
00:23:03un momento de la película, que estaba
00:23:05con mi abuela, estaba charlando en el
00:23:07sueño, todo es real en un sueño. Sentís
00:23:09como y golpe me doy cuenta que estoy
00:23:10soñando y me doy cuenta que
00:23:11ay aprovechar ese ratito
00:23:13y abracé y me acuerdo de llorar como a
00:23:14mí me cuesta llorar, ahora me emociono
00:23:15cuando lo digo, pero fue es tremendo ese
00:23:18ese limbo que hay ahí que
00:23:20sí que sabes que te vas a despertar
00:23:23y para mí pasó, no sé
00:23:25cómo cómo cómo fue la charla con Diego
00:23:27para que se sume a la película. ¿Cómo
00:23:28fue la previa?
00:23:30Eh, mando el guion a representante y
00:23:32digo a mesita en un café, en una
00:23:33esquina. El soldaba bárbaro, me acuerdo.
00:23:35No tiene tiempo para tiene 1000
00:23:37películas de todo.
00:23:38El sol daba bárbaro.
00:23:39Pero me siento y me dice y me dice,
00:23:42"Está muy bien el guion, como no tenías
00:23:44como notas."
00:23:44Ah, ya está. Y festejaste internamente,
00:23:47dijiste adentro.
00:23:48Sí, porque cuando escribí eh cuando hago
00:23:50la la la bajada a Tierra del Fuego, el
00:23:52único que me apareció así tuc fue Diego,
00:23:54como para el personaje de la niñera de
00:23:56Esteban. Estaba ahí. Era como porque
00:23:58afuera yo me imaginaba, no sé quién era,
00:24:01creo que lo tenía Turturra, Bullemi,
00:24:02algo así tenía como en la cabeza que que
00:24:05hubiera sido una película como muy
00:24:06difícil donde por ahí no tenés el corte
00:24:07final y demás. Cuando la bajo acá viene
00:24:10la imagen de él y nunca lo dudé,
00:24:14me pidió ver la primer película que que
00:24:15la vio y le gustó. Era una película
00:24:17rarísima.
00:24:18La primer película tuya.
00:24:19Sí, sí. Eh, y nos enganchamos y la
00:24:22verdad que laabuguramos las escenas con
00:24:24esa, no sé, el Lego, no, de ningún lado.
00:24:26La la película tiene que tener el Lego.
00:24:28Te ti que lograr la mejor película.
00:24:29¿Cuánto tardaste en escribir guion?
00:24:31Pablo, que es Pablo Mces quien me trae
00:24:33la historia, habrá sido hace
00:24:368 años.
00:24:37Ah,
00:24:37yo estaba filmando un comercial con
00:24:38Escorcés, es rarísimo. Estaba filmando
00:24:40yo, director. Escorcés estaba como de
00:24:42actor. Le habíamos reconstruido su
00:24:44cuarto,
00:24:44¿dónde?
00:24:45En Nueva York.
00:24:46Era un comercial para Rolex, para los
00:24:47Ócar. tenía que filmar a Iñar,
00:24:49dirigiendo a Escore.
00:24:50Escorcese, a Ctherine Bigelow, a
00:24:52Iñarritu y a James Cameron todos
00:24:53distintos días. Yo en un momento llego
00:24:56con toda humildad y le digo a él y a su
00:24:57productora, después de filmar un día muy
00:24:58lindo, porque él viste tenía 3 horas y
00:25:00se quedó cinco y era como medio raro,
00:25:01estaba como muy
00:25:03chavón, además que nunca lo dirigen.
00:25:05Yo creo que hace bastante publicidad.
00:25:08Sí, sí. Y cuando, o sea, me llaman a
00:25:11mich, Escorcese está listo para para
00:25:12hablar con el director. Bueno, voy ahí.
00:25:14y apareces corsese, eh, que es así como
00:25:17pequeño, como el Papa, y decís, "No sé
00:25:18si abrazarlo, me va a cortar el cuello
00:25:20con una navaja." [risas]
00:25:22Es muy particular
00:25:24con show pesi que sale por atrás y
00:25:26y le digo, "Che, ¿te cuento el guion o
00:25:27vamos al Me abraza?" Y fuimos al set. Y
00:25:30cuando ya estamos entrando al set que
00:25:32estaba todo divino, con un director de
00:25:33fotografía muy bueno, le digo como roll
00:25:36cámaras, ¿no? Y arrancamos y el pibe un
00:25:38fenómeno. Bueno, cuando termina esa
00:25:40situación, yo le paso mi primer
00:25:42película, que no estaba estaba por
00:25:43entrar en Tribeca, al festival de
00:25:44Tribeca, le paso como un penrive, hace 8
00:25:48años estaba esa tecnología y el escritor
00:25:51de ese comercial era Pablo Mces me dice,
00:25:53"Che, tengo este guion que era un
00:25:54mediometraje animado que llamaba Risa y
00:25:57ahí me llegó Risa y me dice, si yo le
00:25:59doy a Escorcese para ver qué le parece
00:26:01mi película, cómo no voy a leer esto con
00:26:03mis mejores ojos." Sí, chao.
00:26:04Y lo leo y yo veo la película, la veo
00:26:07con actores de verdad, veo dramas, veo
00:26:09cosas que necesitaba yo, "Che, ¿te
00:26:11animas a que trabajemos esto juntos?" Me
00:26:13dijo que sí y arrancó.
00:26:15Arrancó. Bueno,
00:26:15con todo respeto por vos,
00:26:18yo se la hubiera dado Corcés el león.
00:26:21Es un chiste. [risas]
00:26:25Pablo está Jorés. Esta vos te lo da la
00:26:27boludo.
00:26:27Yo no había leído el guion todavía, pero
00:26:29creo que meses después en Tribeca,
00:26:30porque me hace una devolución muy linda
00:26:32de la película Eli y su productora, le
00:26:34pasé el guion de risa, pero en su
00:26:35momento quería hacerla en Japón y me
00:26:37miró con cara. Ellos creo venían de
00:26:38hacer silencio, la de con Japón no
00:26:40quería, o sea, no lo ver nadie [risas] y
00:26:42después, bueno, la bajamos a Catrina y
00:26:44demás y después sentí que no iba a ser
00:26:45la película que tenía que ser y por
00:26:47suerte estoy acá con Diego y con ustedes
00:26:49porque es la película que quería,
00:26:51¿viste? Es un recorrido que medio
00:26:52inesperado.
00:26:53Qué bueno. Bueno, felicitaciones. Ya, ya
00:26:55para mí y ya para
00:26:58ya que est en el cine
00:26:59es un logro de 8 años desde que alguien
00:27:01te tiró algo a lograrlo. Eso es un
00:27:03montón más en este momento donde cine
00:27:05argentino necesita más apoyo que nunca y
00:27:08donde está en discusión siempre una obra
00:27:10que se logra es una obra ya ganada, pero
00:27:13además si está muy buena, mucho mejor,
00:27:15pero ya lograr realizarla hoy día
00:27:17lluvioso está ideal
00:27:18y con cada su todo para vayan a verla si
00:27:21van a ir a verla decir, "Che, voy la
00:27:22semana que viene es esta para que haya
00:27:23una semana que viene siempre el sin
00:27:25argentino es hoy."
00:27:26Yo ya regresé para el sábado con
00:27:28bien excelente.
00:27:29¿Con una pareja o con tu pareja?
00:27:31No, con eh otra. Otra pareja.
00:27:33Le voy a decir a la mía si quiere venir
00:27:35también. [risas]
00:27:37Escúchame, eh, este fin de semana,
00:27:39entonces para hoy, ¿qué día es?
00:27:41Martes.
00:27:41Hoy es martes.
00:27:43Bueno, por eso que vaya mañana pasado
00:27:44pasado este fin de semana sobre todo
00:27:46full aer risas.
00:27:47Quiero aprovechar [música] eh porque
00:27:49tengo otra película que sale en un mes y
00:27:50creo que digo la te vas a
00:27:53él es el director del partido.
00:27:54Tengo otra película. Dice se va Can la
00:27:56semana que no, pero para yo tengo mucho
00:27:57para hablar del partido. Puedes hablar
00:27:59también tamb también. Sí, es la de la de
00:28:02uno de los yo leo mucho de fútbol, me
00:28:04encanta, soy fanático.
00:28:06Uno de los mejores libros de fútbol que
00:28:07leí es el partido,
00:28:08me imagino, Juan, el partido juntan en
00:28:12un lugar está Leineker, está Shilton que
00:28:16es sobre el partido de nota es otra
00:28:18nota, creo.
00:28:21¿Querés venir otro día y hacemos otra
00:28:23nota y venir? Sí, yo vengo de
00:28:25comentarista, de comentarista, porque yo
00:28:26soy fanático y ese partido lo vi 88
00:28:29veces.
00:28:30Ah, ya nos vamos.
00:28:31Si lo hubieras visto 86 veces era un
00:28:33¿Quién está de Argentina? Está Rogeri,
00:28:35está Valdano y Lineker. Son como los que
00:28:37llevan adelante también de ahí esa
00:28:39épica. Y lo trajimos a Shilton, o sea,
00:28:41Shilton nunca quiso hablar de de la
00:28:43mano.
00:28:44Está está, O sea, pensé que fuimos lo
00:28:47filmamos en España.
00:28:48La mano no fue mano, pero él dice que
00:28:50fue mano.
00:28:50Sí, no, no, [risas] no hay mano.
00:28:52Eh, tengo tres momentos eh con los eh
00:28:56amigos de de del señor
00:29:00de Diego, no, de señor Peretti.
00:29:02Estoy haciendo este documental con las
00:29:04notas que le hice a Maradona.
00:29:05También lo sé. Entonces tengo por lo
00:29:07menos tres momentos donde digo dice,
00:29:09"Elton no me invitó a su despedida
00:29:11porque qué boludo, ¿por qué dice que la
00:29:13toque con la mano?" Tres momentos
00:29:15distintos en 30 años. El chavón lo tenía
00:29:18acá como además es arquero.
00:29:20¿Quién quiere ir a la despedida?
00:29:22Hay una nota Vilardo, que yo no sé si se
00:29:24hace el pollo Viñolo que dice, "No,
00:29:25bueno." Y y en el momento, "¿Cómo te
00:29:27diste cuenta que fue Manu?" Eh, le dice
00:29:29Vilardo.
00:29:30"Sí, Vilardo,
00:29:31no, ¿cómo te diste cuenta?" No, no, no
00:29:33fue Mano.
00:29:33No, no, no. Pues cómo no fue malo,
00:29:35Carlos. O sea, yo volví al vestuario, le
00:29:37preguntó a Diego. Diego me dijo que no,
00:29:39no. Para mí no fue mucho.
00:29:40Yo hay [risas]
00:29:41momento hay momento donde
00:29:43hay que levantarse
00:29:44hay momento donde eh
00:29:47yo le pregunto en Cuba a Diego en esa
00:29:49nota que yo fue con la mano. Él dijo,
00:29:50"Por primera vez voy a contar esa gente
00:29:53y mi amigo Roberto Mayo me sugirió que
00:29:55ponga me gustó pongo pip como que no se
00:29:57escuche no porque hay hay un Diego que
00:30:00es el que habló y hay un Diego que soy
00:30:02el que cada uno cuida. Igual encontramos
00:30:06un archivo donde está con Butragueño que
00:30:08está charlando y se le escapa un algo
00:30:10ahí que es bellísimo. Hay bastante
00:30:12escondido.
00:30:13Otro día lo quiero igual. ¿Cuánto
00:30:15pensaste Juan decí? Ay, qué lástima que
00:30:18no para la peli que no falta el el
00:30:21astro.
00:30:21Está ahí está presente tiempo. Es como
00:30:24es
00:30:25es que está
00:30:26está Malvinas está es una peli que eh la
00:30:29codirigí con Santiago Franco. Es una
00:30:31película. Yo compro el libro y compro
00:30:33dos copias porque sabía que iba a hacer
00:30:34dos películas a la vez y le regalo una
00:30:36copia a Santi y ahí arrancamos y y
00:30:40obviamente Diego no estaba y queríamos
00:30:42unir eso, pero la llevamos no solo al
00:30:43partido, está Malvinas, están las
00:30:45Inciones Inglesas, está cuando Byron es
00:30:47es infinito el partido.
00:30:48La quiero ver, la quiero ver, la quiero
00:30:50ver. Después después vamos a charlar,
00:30:51amigos. Pero ahora vamos a apoyar Pilar
00:30:54sordo. Benítez,
00:30:55venite la semana que viene. Bueno, que
00:30:56venga Risa y la cabina del viento.
00:30:59Entonces con el señor el doctor Pereti,
00:31:01con Elena Romero que la la piba que la
00:31:04rompe también, ¿no? Joaquín Furriel y
00:31:06Casu. Así que la verdad estamos para ir
00:31:09a ver la música de Babasónicas, ¿eh? Y
00:31:13bueno, que ir a verla ya,
00:31:14¿no? Que aparte para verla en cine está
00:31:15bueno por la música también más allá de,
00:31:17o sea, siempre se habla de la pantalla
00:31:18grande sonido,
00:31:20el sonido, el viento como es para cine
00:31:25bien. Puedo ver en el celular si cre,
00:31:26pero es para cine.
00:31:26Gracias, chicos.
00:31:28Gracias a ustedes.
00:31:29Somos la radio que ves
00:31:33Urbana Play.