CÓMO SE ADAPTÓ “LA VIRGEN DE LA TOSQUERA” DE MARIANA ENRÍQUEZ AL CINE | ÚLTIMO AVISO | BLENDER
Último Aviso - 11/3/2026 - Duracion: 34:45
Transcripción
00:00:00Nada, y ahora igual va a haber cuidado
00:00:02con los spoilers porque vamos a tener la
00:00:04primera entrevista de este programa que
00:00:06se llama Último aviso y es a una de las
00:00:09directoras más interesantes de los
00:00:11últimos tiempos, la directora de una de
00:00:14las mejores películas que vi también en
00:00:17el último tiempo. Ella es Laura Casabe,
00:00:19directora de la Virgen
00:00:23Hola, Laura, bienvenida.
00:00:25Qué placer tenerla.
00:00:27¿Cómo andan? Gracias, gracias por
00:00:29No, obvio, una película que se estrenó
00:00:32hace ya unos meses, ¿no? Dos meses y el
00:00:3615 de enero
00:00:36que se puede ver todavía
00:00:38todavía está en el cine.
00:00:39Bien, perfecto. Búsquenlo. ¿Ya hay idea
00:00:42de que parezca después en alguna
00:00:44plataforma o algo?
00:00:46Sí. Ay, menos mal, porque siempre cuando
00:00:48hablamos con directores es lo mismo el
00:00:50el la complicación que hay para el cine
00:00:53nacional muchas veces después de quedar
00:00:55medio en un limbo, ¿no? Y no si no se
00:00:58arregla con una plataforma que muchas
00:00:59veces no es tan fácil como parece, ¿no?
00:01:01No es fácil arreglar con una plataforma.
00:01:04Eh, está Cinear también que sigue vivo a
00:01:07pesar de todo y que es un reservorío de
00:01:10todo ese cine argentino que no está en
00:01:11las plataformas, pero bueno, sí va a
00:01:13estar va a estar en una plataforma y si
00:01:14no nada está bueno Cinear que es gratis
00:01:17también piola.
00:01:18Bien, bien, es una buena noticia.
00:01:20Y cuando está en plataforma así es eh
00:01:21post haber hecho la peli que que la
00:01:23presentas, ¿no? Antes no tenías un
00:01:25acuerdo o puede ser también
00:01:26esta peli depende si la película está
00:01:28hecha con una plataforma o el conjunto
00:01:32con una plataforma así. Si es una peli
00:01:34independiente, no es totalmente después.
00:01:37Laura, para arrancar hablar de la peli,
00:01:39primero hay que decir que dos meses en
00:01:40el cine actual es un montón.
00:01:43O sea, le está yendo bien para que esté
00:01:46la peli todavía, porque en el cine
00:01:48nacional cuesta un montón que una peli
00:01:50perdure. Incluso de las más comerciales
00:01:53a veces no llegan al mes.
00:01:54Es verdad. Y fue mucho trabajo para
00:01:57poder hacer este hubo como un primer
00:01:59empujón muy grande. La pele está basada
00:02:01en los cuentos de Mariana Enríquez.
00:02:03Estuvimos como ahí le metimos mucho,
00:02:05mucha creatividad para encontrarle la
00:02:08vuelta y después sí empezó a funcionar
00:02:10un poco el boca en boca. Yo creo que eso
00:02:12es quizás lo que más contento nos
00:02:15¿Cuánto tiempo pasó de desde el de la
00:02:17idea inicial? Porque lleva mucho tiempo,
00:02:19creo la gente no sabe lo lo que
00:02:23Y la idea inicial fue en el 201 19,
00:02:28cuando yo hablé con Mariana para para
00:02:30ver de llevar al al cine los cuentos fue
00:02:332019. Sí, cuento. Un montón de años.
00:02:35¿Ya sabías qué cuentos? Porque para la
00:02:37Virgen de la Tosquera unieron dos
00:02:39cuentos de Mariana Enrquez, ¿no? Que ya
00:02:42sabías o tenías ganas de adaptar algo de
00:02:44ella y le dijiste como, "Che, o ya
00:02:46querías esos dos, creo se me fue el
00:02:49nombre, ¿cómo es?" La
00:02:49el carrito y la Virgen de la Tosquera.
00:02:52Yo quería adaptar eh cuentos de Mariana
00:02:55y empecé a averiguar un poco y ahí en
00:02:59ese momento me enteré, por ejemplo, que
00:03:01que el otro libro de cuentos estaba todo
00:03:03opcionado, quiero decir, que los
00:03:04derechos estaban tomados. Entonces me
00:03:05empecé a fijar, pero lo loco igual es
00:03:07que cuando me reencontré con el Carrito
00:03:08y con la Virgen de la Tosquera, me
00:03:10acordé que el primer cuento que había
00:03:11leído alguna vez y por el cual entré de
00:03:13una Mariana fue El Carrito y que me
00:03:16había impresionado muchísimo, sobre todo
00:03:17la primera escena.
00:03:19Y la Virgen de la Tosquera, bueno, nada,
00:03:20también fue como una sensación así de
00:03:22magnetismo de una, de hablar de ese
00:03:24cuento y de esas pibas. Entonces fui eh
00:03:27con la propuesta concreta de de ese
00:03:29cuento y uno más. El otro que era el
00:03:31algire quedó un poco ahí en el camino.
00:03:33Es, para los que todavía no la vieron,
00:03:35igual no vamos a spoilear nada, la
00:03:37Virgen de la Tosquera cuenta una
00:03:38historia que está ambientada como en la
00:03:41crisis del 2001 y tenemos un verano,
00:03:45unas jóvenes, unas chicas, unas
00:03:47adolescentes con un chico. Hay ahí como
00:03:49una cosa medio un coming of age, lo que
00:03:51se llama la película de de como crecer,
00:03:54pero bastante con bastante oscuridad y
00:03:57esta subtrama de la crisis que va
00:03:59cocinando y hace que todo sea más
00:04:00oscuro. Está metida la parte del del
00:04:03carrito con toda una cosa vecinal muy
00:04:05muy interesante el otro cuento. No voy a
00:04:08spoilear más, pero es como una especie
00:04:10de ¿Cómo lo llamarías? ¿Qué qué tipo de
00:04:13terror es para vos?
00:04:15Es es medio inclasificable. Le pusieron
00:04:17de todo. Eh, hay una que me gusta que es
00:04:19terror hormonal.
00:04:20Sí,
00:04:21terror hormonal.
00:04:22A ver, ¿cómo es ese concepto? A ver, que
00:04:25que lo que sucede un poco porque hay
00:04:27como una tercera chica más grande, o
00:04:28sea, ya son tres amigas que son como una
00:04:30suerte de manada de pibas o así lo
00:04:32pensamos, como una jauría de pibas y
00:04:34aparece, están todas muy calientes, ¿eh?
00:04:37Y una de ellas quizás más enamorada del
00:04:39pibe y aparece como una chica, ellas
00:04:41ellas tienen todas 19 años y aparece una
00:04:43chica más grande que Silvia, que parece
00:04:46que tiene toda la calle y toda la vida
00:04:47vivida y qué sé yo.
00:04:49Canchera. Sí, es muy canchera y bueno y
00:04:52se genera ahí como una situación de
00:04:55perturbadora
00:04:58entre ellas y las chicas y entonces ahí
00:05:00un poco aparece como la brujería y y lo
00:05:04así que sí, yo creo que es algo de
00:05:05terror psicológico y me parece que
00:05:07terror hormonal me gustó de todas las
00:05:09que este Pero bueno, gótico con urbano
00:05:11fui tirando así como
00:05:12Claro, porque por un lado tenés la parte
00:05:14esa medio terror hormonal que me
00:05:16encantó, tipo carry ponele de witch,
00:05:19¿no?
00:05:20películas de haya femen deseo que no se
00:05:23concreta y que genera una sensación de
00:05:25mucha obsesión y y después el tema como
00:05:28de la coyuntura y el malestar social que
00:05:31se va cocinando, que ahí está como el
00:05:32terror con urbano que es como un terror
00:05:35rural pero de otro de otro espacio, ¿no?
00:05:37Como que aparece como
00:05:38terror económico. Claro que es como una
00:05:41especie de donde el monstruo es un poco
00:05:45como la condición a la que queda
00:05:47expuesta la sociedad y los vecinos, ¿no?
00:05:49Y y cómo se va tratando de sobrevivir a
00:05:52todo eso que eh vos lo convertiste con
00:05:55Mariana Enríquez en un monstruo, en una
00:05:58película en la que eso que está ahí
00:06:00atrás.
00:06:00Sí, sí. El monstruo no es lo ajeno. En
00:06:02cualquier caso, como no es lo ajeno en
00:06:04plan un monstruo que llega este de algún
00:06:06lugar eh, no sé, cósmico, de horror
00:06:09cósmico, sino que un poco el monstruo es
00:06:11todo eso que está oprimido y medio abajo
00:06:13de la alfombra. Lo que sucede en el
00:06:15carrito que está bueno es que lo que a
00:06:17mí me encantó del cuento de Mariana en
00:06:18realidad es que el tiene una escena
00:06:21inicial en donde golpean así como
00:06:22fuertemente un mendigo en la calle y
00:06:24este mendigo, un grupo de vecinos porque
00:06:26el tipo está [ __ ] en la calle y este
00:06:28mendigo lo que hace es literalmente
00:06:30echarles una maldición, un conjuro. Pero
00:06:33la maldición es la crisis económica sin
00:06:36fin. Todos ellos empiezan a a desplazar,
00:06:38se empiezan a a caer en situaciones de
00:06:40ultraviolencia y a perder sus ahorros,
00:06:42se perder su casa y demás. como que me
00:06:43gustaba mucho como esa idea de sensación
00:06:46de de nada de de toda la angustia y lo
00:06:48propio que genera esta cosa de crisis
00:06:50constante y de estar como
00:06:52permanentemente enfrentándose como a ese
00:06:54monstruo. Y en el medio está la piba así
00:06:56como re. Es espectacular lo que decís. A
00:06:58mí me encantó eso, que como que lo lo
00:07:01crafteano en vez acá de ser algo un
00:07:03terror cósmico que para los que les
00:07:05gusta y quizás no saben es cuando hay
00:07:08como un mal que viene, no sé, de un
00:07:10agujero del que salen del infierno y qué
00:07:12sé yo. Acá el vacío es caer en en la
00:07:16pobreza, ¿no? Como en una marginalidad y
00:07:18esa cosa y la otra edad, ¿no? Como los
00:07:20vecinos viendo a ese hombre del carrito
00:07:23y de golpe quizás estar ahí. El terror
00:07:25es que la miseria sea contagiosa.
00:07:28Entonces ellos como reaccionan un poco a
00:07:30eso. Eso es decí. Hay algo de esperanza
00:07:32o es medio.
00:07:33Yo creo que hay algo de esperanza al
00:07:34final. Sí. ¿Cómo armaste el casting o
00:07:37digamos escribiste la película pensando
00:07:39quiénes iban a actuar o al revés tenías
00:07:41la película y después buscaste tipo la
00:07:43mejor postora para cada personaje? Sí,
00:07:46hicimos eso porque son la película son e
00:07:49es una coproducción con dos países, con
00:07:51España y con México, pero los
00:07:52protagonistas es un grupo de chicos de
00:07:5419 años y como digamos es independiente
00:07:57te permite hacer estas cosas, decir,
00:07:58bueno, voy a buscar pibes de 19 años del
00:08:00con urbano, que era un poco lo que me
00:08:02interesaba porque es lo que el espíritu
00:08:04ahí del cuento Enríquez. Entonces
00:08:05hicimos un casting eh largo eh con
00:08:09chicas que vinieron y fuimos a buscar a
00:08:11un poco el plan era salir un poco del
00:08:13límite de cava para buscar actores y
00:08:15actrices.
00:08:16Eh como que nada para que aparezcan
00:08:18chicos que efectivamente digamos nada se
00:08:20hayan tomado un tren que hayano.
00:08:23Experiencia o todos con experiencia.
00:08:24Mira, yo hubo de todo, pero sí como lo
00:08:27que sí quería es que fuesen actores. Eh,
00:08:29digo que haya claro, no fue no son no
00:08:31actores, son actores de escuela, de
00:08:33teatro. Ninguno tiene experiencia. era
00:08:35como su primera experiencia en cine,
00:08:36pero sí tenían como un interés y la
00:08:38disciplina, ¿no?, de ensayar y todo eso.
00:08:41Eh, así que sí hicimos un casting
00:08:43abierto y ahí se fueron presentando los
00:08:45chicos.
00:08:46¿Y cómo hubo un trabajo especial con la
00:08:48protagonista con Dolores Oliverio que
00:08:51tiene, o sea, si fallaba ella o algo de
00:08:54la química, porque la la película es
00:08:56mucho seguir, ¿no? Esto su
00:08:59Hubo un trabajo, hay mucha cosa de
00:09:01intuición, ¿viste? Cuando te gusta
00:09:02alguien, hay algo medio de que uno puede
00:09:05este digamos pensar todas las fórmulas,
00:09:07pero de pronto aparece alguien que
00:09:08sentís que viste que esta cosa de dicen
00:09:11que el 80% de de la dirección de actores
00:09:13es el casting y es medio así como que
00:09:15aparece alguien que te sentís que tiene
00:09:16la esencia del personaje. Entonces para
00:09:19mí Dolores la tenía. Ella tiene
00:09:20formación de bailarina, es bailarina de
00:09:22la escuela de Flavio Mendoza y cayó al
00:09:25casting, ni idea, así como en plan
00:09:27buscar laburo y y entonces, pero nada,
00:09:30pero ella tenía como una cosa así como
00:09:31muy desprovista,
00:09:33tenía como mucho talento, pero como muy
00:09:35desprovista, algo como performeado de
00:09:36cómo hacer una piba de suburbio, pero
00:09:39claro, también le pasan un montón de se
00:09:41transforma un poco en un monstruo
00:09:42claro ella tiene como todo ese fuego
00:09:44adentro medio por eso monstruosa de como
00:09:47que está a punto de estallar todo el
00:09:50tiempo, que es muy increíble. ¿Y cómo
00:09:54hiciste para e cómo pensaste desde un
00:09:57primer momento y después cuánto de eso
00:09:59te resultó en en la vida real cuando
00:10:02adaptaste cuando filmaste la película?
00:10:04¿Cómo pensaste en hacer? Porque los
00:10:07cuentos de Mariana Enríquez tienen como
00:10:09mucho como de mental, de atmósfera. Vos
00:10:13cuando los leías ya te los imagin ya te
00:10:15imaginas como el rodaje te vas
00:10:16imaginando como guion, como directora o
00:10:20y si eso que te imaginas si es así
00:10:22después lo llevaste adelante y se dio
00:10:25más o menos de la misma manera.
00:10:26Hay cosas que sí, cosas que no. eh como
00:10:28guion, no concretamente, eso es como un
00:10:30trabajo que viene después, pero sí lo
00:10:32que a veces transmite el cuerpo el
00:10:33cuento son imágenes muy concretas porque
00:10:35viste que es como bueno, en cualquier
00:10:37caso, el cuento es esto, la verdad lo
00:10:39dijo Mariana, es es la película es la
00:10:42versión de un lector, ¿no? En algún
00:10:44punto es como lo que a mí me pasó con
00:10:46ese cuento, es lo que me imaginé. De
00:10:48hecho, los cuentos no suceden
00:10:49concretamente en el 2001, eso es algo
00:10:50que trajimos con el guionista.
00:10:52Sí, eso. Hay una pregunta justo en el
00:10:53chat que decía que que te preguntemos
00:10:55por los minis cambios con respecto a los
00:10:56cuentos. Hay cambios con respecto a los
00:10:58cuentos. Eh, hay cambios, el fund hay
00:11:01varios. Eh, por eso te digo, lo primero
00:11:03que se vienen son como imágenes y esas
00:11:04imágenes pregnantes y es loco porque con
00:11:06el tiempo a veces todo se va
00:11:08transformando porque después aparece el
00:11:10presupuesto, las realidades, digo, todo
00:11:12esto, pero es cierto que a veces cuando
00:11:15llegas a filmar encontrás que de vuelta
00:11:17reproducís esas imágenes y a veces lo
00:11:19lográs, a veces aparecen esas imágenes
00:11:21que tienes en la cabeza y todo lo demás
00:11:23esos vos tenías vínculo con el con
00:11:25urbano, ¿ven con urbano, no investigaste
00:11:27el con urbano para la peli? Yo soy de
00:11:29Boedo, pero eh me pasé durante muchos
00:11:32años filmando con los chicos de Farsa en
00:11:34Aedo. O sea, sí tengo vínculo con Sí, si
00:11:36tengo vínculo con el o sea que era un
00:11:38universo que conocías, que manchabas,
00:11:40que
00:11:40Sí, sí. Trabajé de camarógrafo en un
00:11:42programa que llamaba Cámara Testigo en
00:11:44el en América TV.
00:11:46Ah, sí. Mira,
00:11:48porque me resulta superinesante esto que
00:11:50decís de elegir actores que no tienen
00:11:53que actuar subir a un tren por primera
00:11:55vez o
00:11:57entendés como digo, me parece que son
00:11:58universos que verdaderamente para poder
00:12:01actuarlos con verdad, si vos los
00:12:03transitaste, hay algo ahí del verosímil
00:12:05que aparece mucho más contundente que
00:12:08que si no
00:12:10transité mucho el con urbano porque por
00:12:12la vida, por esto que mi mejor amigo de
00:12:14toda la vida de lauz, entonces ranchaba
00:12:16mucho por el sur. iba a ver recitales a
00:12:18Kilm como que ranchaba mucho, filmé
00:12:20mucho con los chicos de Farza por Aedo y
00:12:22después también laburando intensamente
00:12:24en cámara testigo de camaró. Era un
00:12:25programa que vos yo estaba de
00:12:27camarógrafo haciendo turnos y por lo
00:12:29general así como con la cámara e por lo
00:12:31general digamos toda la noche el con
00:12:33urbano tipo corte boliche de San Miguel.
00:12:37Antes de ser directora de cine eras
00:12:38camarógrafa. Mucho tiempo fuiste
00:12:41y un Sí, un tiempo largo.
00:12:42Es el paso previo a ser director de
00:12:44cine.
00:12:45A mí me resultó un paso previo
00:12:46interesante. No sé si es el paso previo,
00:12:48por lo general no, pero
00:12:49dirigís de ahí, ¿no? De la cámara.
00:12:52Sí, dirijo desde la cámara. O sea, ahora
00:12:54todo es mucho charla de ahora hay una
00:12:56cosa de que hasta llegar a ser una
00:12:57película son un montón de instancias, de
00:12:59conseguir el dinero, bueno, todo eso.
00:13:01Entonces, todo ahora es lindo también
00:13:02como todo el proceso de conversación
00:13:04previa, pero sí es cierto que el trabajo
00:13:07de cámara te entrena mucho el ojo.
00:13:09Tenemos público de afuera de, por
00:13:11ejemplo, Chile y están preguntando
00:13:13cuándo va a salir en el extranjero.
00:13:15¿Tenemos alguna manera?
00:13:15Ah, bueno. Y cuando esté la plataforma.
00:13:17Ah, okay. Bueno, bien.
00:13:19Ahí se va a ver en Chile porque no creo
00:13:20que se estrene ya en Chile.
00:13:22También la película tuvo una vida en
00:13:25redes bastante particular. Hubo como una
00:13:27estrategia ahí, ¿no? Alguien recién en
00:13:28el chat también decía, "Por Dios, ¿quién
00:13:30es la community manager de la Virgen de
00:13:31la Tosquera?" Porque hubo ahí como eh
00:13:34una estrategia particular y que que en
00:13:37general las películas nacionales o
00:13:39tienen que ser de las de toda la guita
00:13:40con toda la plataforma o super remarla
00:13:43en ese en ese sentido y también para que
00:13:44la gente pueda compartirla esto que
00:13:46decías vos de una vez que la gente la
00:13:48ve, le gusta y demás. Eso, ¿cuándo ha
00:13:50apareció el tema de la estrategia? como
00:13:51que siempre pensamos que como es tan
00:13:53difícil para nosotros que la gente
00:13:54llegue a la película porque no teníamos
00:13:56forma de poner, qué sé yo, carteles en
00:13:57la calle, entonces dijimos, bueno,
00:13:59vamos a llevarle la película a la gente.
00:14:01Entonces hicimos varias, tuvo un
00:14:03recorrido de festivales largos, hicimos
00:14:04como varias funciones también, qué s con
00:14:07bugtagrammer, empezamos a mostrarla un
00:14:09poco, a compartirla como para que se
00:14:11viralizara y el es un community manager,
00:14:15es un chico, lo yo lo había hablado con
00:14:17Agustín, Agustín Obregón y cuando la
00:14:20gente le empezó a contestar a ella, a la
00:14:22Virgen, dijimos, "Bueno, ya está, nos
00:14:23podemos develar este ahora que ya un
00:14:25poco estamos este terminando
00:14:27y y lo que pensábamos es Pero eso fue lo
00:14:30que pensábamos Entonces, bueno, ¿de qué
00:14:31forma hacerlo accesible a que sea como
00:14:34un diálogo, pero también cuidar que se
00:14:37hablara como de la película, que no sé,
00:14:38digamos, buscar alguna la verdad que fue
00:14:40él el responsable de de la onda que tuvo
00:14:43el Twitter y de cómo se empezó a
00:14:44comunicar con la gente
00:14:46y el trabajo.
00:14:46Todos pensaron que era una chica. S,
00:14:48todos pensaron que una chica,
00:14:48pero bueno, es un chico ahora.
00:14:50Eh, nos nos hablaste un poco de el
00:14:54trabajo y la charla con Mariana, pero
00:14:56podés contarnos un poco más porque el
00:14:57tema de los autores con su obra siendo
00:15:00adaptada, hay un montón de historias.
00:15:02Tenés a Stephen King que te dice que
00:15:03cualquier cosa es buenísima y ya nadie
00:15:05le cree que lo pure que lo dio.
00:15:07Claro, al bueno lo dio y después dice
00:15:10como
00:15:10una de las mejores de la historia del
00:15:12cine la torre oscura la viste. La además
00:15:14que me acuerdas que eso, el chavón como
00:15:15no.
00:15:16de mis mejores si le confío tanto Stepen
00:15:19King.
00:15:19Después lo tenés a George Rre Martin que
00:15:22él sigue trabajando para HBO, pero sale
00:15:24la segunda temporada de House of the
00:15:25Dragon y sale a decir, "Es una [ __ ]
00:15:27esa no es mi historia.
00:15:28¿Cómo fue? ¿Cómo la abordaste vos a
00:15:31Mariana? ¿Cómo le contaste los cambios?
00:15:33¿Cómo fue todo eso? No, Mariana es lo
00:15:35más, o sea, también tengo que decirlo,
00:15:37eh,
00:15:39por supuesto que ejerce un intimida y y
00:15:41ejerce mucho respeto, eso es verdad,
00:15:44pero también es una laburante y es
00:15:45periodista y entonces como que había
00:15:47algo de que con mucho respeto este lo
00:15:51que hicimos fue incorporarla como
00:15:53consultora. M,
00:15:54pero siempre tuvimos mucha onda. Yo la
00:15:56primera vez que me junté con Mariana a
00:15:58charlar, hablamos de películas y creo
00:16:00que conectamos por ahí de las películas
00:16:01que nos gustaban. Creo que no,
00:16:03prácticamente la conversación de la de
00:16:04lo que iba a hacer la peli fue mínima y
00:16:06que me parece que ahí como que
00:16:07establecimos un sistema de criterio y de
00:16:10gustos en común. ponerle, eh, que iban
00:16:13desde Velvet Goldmine y Iwan McGregor a
00:16:15Terror Extremo Francés, a bueno, gótico,
00:16:18a si nos había gustado o no, la nueva
00:16:20película de Cementerio de Animales.
00:16:22Entonces, creo que ahí un poco
00:16:23establecimos eh gustos en común y
00:16:25después le fuimos el guion lo escribió
00:16:28Benjamín Natad, yo trabajé con él, que
00:16:30es un gran director también, director de
00:16:32Rojo, por ejemplo, una película que me
00:16:33encanta,
00:16:34está buena Rojo.
00:16:35Sí, me encanta. E y lo que hacíamos era
00:16:38mandarle, le mandamos el guion, le
00:16:40mandamos como la tercera cuando
00:16:42consideramos que había algo para
00:16:43compartir, porque también hay algo en
00:16:44donde me parece cada uno genera el
00:16:47vínculo que quiere con un autor, pero me
00:16:49parece que hay que apropiarse un poco de
00:16:50la obra como para no hay manera, sino es
00:16:52muy difícil si vos estás todo el tiempo
00:16:54pensando cómo lo hubiese hecho,
00:16:56claro, no corromper ese original como
00:16:58hay que corromperlo. Yo creo que hay que
00:17:00corromperlo. idéntico, no lo vas a poder
00:17:02hacer nunca tampoco por
00:17:04Pero es que además aparte de la
00:17:05experiencia privada que vos tenés
00:17:06leyendo el cuento, ni siquiera es tanto
00:17:07la de ella, digamos, es la
00:17:08interpretación de cada uno.
00:17:09Claro, cada uno imaginó a sus
00:17:11personajes, entonces vos di listo, vamos
00:17:12a corromperlo, vamos a traer como
00:17:14Claro, un poco así. Laura, vos hablaste
00:17:17antes del recorrido en los festivales y
00:17:20en el presente del cine. Eso se traduce
00:17:23en espectadores. ¿Sentís que si a una
00:17:25peli le va bien en festivales interesa
00:17:27más cuando el público quiere comprar la
00:17:29entrada para ir al cine o es
00:17:30independiente?
00:17:31Perdón, le mando un beso a mi amigo
00:17:33Estol, director uruguayo, que le dice la
00:17:35ruta del canapé. Cuando haga cuando
00:17:37tenés que hacer eso
00:17:40y lo llevan a ustedes medio, ¿no? Como
00:17:43a ver, habla con estos ahora. Todo eso,
00:17:45la ruta del canapé y Sí, sí. Después
00:17:47terminas hecha [ __ ] y tenías que ir a
00:17:48presentar la película y todas esas
00:17:50cosas.
00:17:51Sí. Es queante la ruta del canapé. Yo sé
00:17:53que parece la amorosa, pero es que
00:17:55es la misma de los actores cuando largan
00:17:56una peli y tiene que hablar con 3
00:17:58millones de periodistas,
00:17:59¿no? Eso eso es en general para las
00:18:00películas que ya tienen como plata y eso
00:18:02y son los yanets que se llaman, que son
00:18:04esas entrevistas que igual es quemante.
00:18:07Claro. Pero esto para películas más que
00:18:09tienen como que buscar su audiencia,
00:18:11mostrarse más. Claro, ir un poquito a
00:18:12cada festival para que esos festivales
00:18:14de alguna manera den como un especie de
00:18:16esponsoreo conceptual decir, "Esta peli
00:18:19está buena, vayan a verla." Lo necesitas
00:18:21ese esponsoreo y necesitas poner la cara
00:18:23también.
00:18:23Pero siempre me da la duda porque a mí
00:18:25me pasa algo que es siendo reignorante
00:18:27del cine porque solo soy consumidor
00:18:29cuando una peli empieza y yo veo que
00:18:32estuvo en tal sobre todo cuando le sunda
00:18:35es
00:18:37decir esta está buena, ¿no? No está como
00:18:39ese inconsciente como tipo si empieza
00:18:41una peli y hay 80 festivales en los que
00:18:44se presentó parece que la peli está
00:18:46buena. Después a veces son un embole.
00:18:47Sí, sí. Después está la subjetividad de
00:18:49cada uno. Los festivales te validan.
00:18:51Claro que sí. Y además aparte la verdad
00:18:53también permite acceder a los vendedores
00:18:54y a las plataformas. Claro, para salir
00:18:56al mundo.
00:18:56La verdad que es una forma de salir al
00:18:58mundo. Y después también más allá de que
00:19:00está lo de la ruta del canapé, son
00:19:01experiencias piolas porque estás con
00:19:02otros directores, estás con, digamos,
00:19:04como que hay algo comunitario lindo y
00:19:06divertido y hay algo lindo del festival
00:19:08que es sala llena a tope todo el tiempo
00:19:11y la gente con muchas ganas de ver una
00:19:13película y de charlar de cine y todo eso
00:19:15para los que somos reñoños de esto.
00:19:18Bueno, es lindo. Después si le va bien a
00:19:20la película, no sé si depende tanto de
00:19:22en público, no sé si eso es directamente
00:19:25proporcional.
00:19:25¿Vas al cine a una función normal a ver
00:19:27lo que le pasa a la gente con la peli o
00:19:29no?
00:19:29No me animo porque soy medio cagona y
00:19:31recagona
00:19:34esta en esta parte pasó tal cosa y vos
00:19:36no puedo. La única vez que estuve fue la
00:19:38de Sandance y la pasé como el culo. Era
00:19:40es como paso muy mal, muy mal. Pero hay
00:19:43mucha gente y muchos directores que lo
00:19:44hacen. Yo no puedo, no puedo, me voy a
00:19:47fumar un poo.
00:19:48Y aparte, claro, es como que salís y
00:19:49decís, "No, porque en esta parte pasó
00:19:51tal cosa y vos decís, "No, pero es que
00:19:52pasa tal cosa por esto y le tenés que
00:19:53explicar a todos." Si no se ríen de algo
00:19:55o si yo qué sé esas cosas que Pero
00:19:57bueno, él dicen que es los directores
00:19:59por lo general lo hacen y me parece que
00:20:01está bueno. Es totalmente personal eso.
00:20:04Claro, escuchar medio como mosquita lo
00:20:07que está diciendo la persona y no sabe
00:20:08que es tu peli.
00:20:09Eso es lindo. O sea, yo creo que vos yo
00:20:11no me puedo animar a mí. Lo que pasa que
00:20:12me genera una sensación de, no sé,
00:20:15ansiedad,
00:20:16ansiedad total y qué s yo no la paso
00:20:18bien, pero bueno, creo que es linda la
00:20:20experiencia. Y vos ya tenés un camino
00:20:22recorrido en el cine en el que has
00:20:25jugado con eh el terror y con cuestiones
00:20:30fantásticas y demás, pero siempre como
00:20:33con alguna vueltita, ¿no? No como puro y
00:20:35duro. ¿Sentís que la audiencia ahora que
00:20:38el público argentino está más abierto a
00:20:39ver ese tipo de películas nacionales y
00:20:41ya no están los prejuicios de Antaño con
00:20:43el tema? Sí, totalmente. Yo eso haciendo
00:20:46esto hace un rato
00:20:48eh lo vi muchísimo. Lo vi también con
00:20:51qué s yo, otros que son colegas míos,
00:20:52que estuve acá con Demy Rugna, o sea,
00:20:54cambió
00:20:55cambió muchísimo. Había un gran
00:20:57prejuicio. Eh, no sé si de la, o sea, es
00:21:00loco eso. Digo, de un sector, quizás de
00:21:02un sector más intelectual, por decir de
00:21:04alguna forma. Había un prejuicio con el
00:21:05cine de terror y el cine de género, como
00:21:08le guste hacerlo a cada uno, ¿no? Porque
00:21:09lo dem, yo lo hago de otra.
00:21:12Eh, y esos prejuicios cambiaron
00:21:14muchísimo. Yo eso lo vi cambiar. Hay
00:21:16como mucha más apertura y creo que hay
00:21:17una necesidad de la gente de encontrarse
00:21:20con esos mundos de El terror siempre fue
00:21:22popular también. Entonces, me parece
00:21:23como que hay algo en donde ahora se
00:21:25empezó a abrir la puerta de que de que
00:21:28eso digamos de que hay como una un
00:21:30terror argentino como muy se está
00:21:32armando como una idea y terror propio,
00:21:33como superidentitario.
00:21:34Claro, porque pienso en el esfuerzo en
00:21:37muere monstruo, muere,
00:21:38que no son películas de terror, porque
00:21:40antes quizás se pensaba más como que el
00:21:42cine de terror argentino eran slashers,
00:21:45¿no? Como que era más como alguno de un
00:21:46asesino, como que era eso. Pero ahora
00:21:49hay como una camada como la Virgen de la
00:21:51Tosquera, creo que superchad que estuvo
00:21:53buenísima, la rompió, que tiene como más
00:21:56que ver con algo identitario, ¿no? Con
00:21:58una cuestión
00:21:59y porque es como hablar de nuestro
00:22:00propio territorio y contar nuestras
00:22:02historias, pero hacerlo con el lenguaje
00:22:04de cine de terror y cada uno lo hace de
00:22:06distintas maneras y para mí el terror es
00:22:07superamplio en un punto digo, si
00:22:09estuvimos hablando un poco, ¿no?, de
00:22:11todos los tipos de terror que había. Es
00:22:12el género, es el género que más vende a
00:22:15nivel mundial, que más se consume son
00:22:17los dos, acción y terror. Siento que son
00:22:19Sí, pero terror en general el que más
00:22:21vende es el de lo que se llama jumpsare,
00:22:24que es como sobresalto, eh, susto, el
00:22:27susto. Pero igual hay películas de
00:22:29sobresalto que son muy buenas, pero
00:22:32ahora, ¿y qué pensass del concepto de
00:22:34hace unos años de terror elevado?
00:22:37Me parece una [ __ ]
00:22:39porque de golpe yo también estoy en
00:22:41contra. ridículo es horrible. me parece
00:22:43que hubo que clasificar de me parece que
00:22:45es nuevamente parte de los prejuicios,
00:22:47pero que fue una forma también de un
00:22:49abrió como un canal en donde se nos
00:22:51permitir entrar a todos los que hablab
00:22:52queríamos hacer este tipo, queríamos
00:22:54usar este lenguaje, por decir de alguna
00:22:56forma,
00:22:57eh se nos permitió, se nos validó entrar
00:22:59como a determinados festivales. Yo creo
00:23:00que fue nos fue útil en algún punto esta
00:23:03idea de elevated horror, pero me parece
00:23:05una [ __ ] total y creo que no existe,
00:23:07no es más elevado que nada, no es es
00:23:09nuevamente como esa necesidad de tener
00:23:11que validar algo que no lo necesita
00:23:12porque es bueno en sí mismo, porque es
00:23:14una forma de reflexionar sobre lo que
00:23:15nos pasa, sobre nuestra naturaleza,
00:23:17sobre las sensaciones de angustia, de
00:23:19miedo, eh, y también porque está
00:23:22buenísimo, porque es entretenido, porque
00:23:24todo eso.
00:23:24Sí, claro, porque ¿quién va a decir que
00:23:26el exorcista no habla que habla solo de
00:23:29una nena? poseída que vomita abejas, no
00:23:32es como, pero como que se necesitaba,
00:23:35¿no? Como uy ahora le pusimos un título,
00:23:37vamos a poner un título
00:23:38que que dé la sensación de inteligente y
00:23:40para mí es medio
00:23:41a qué se refiere con elevado el terror
00:23:44es como un ¿Qué le dirías que sería
00:23:46terror elevado? Porque en el chat están
00:23:48preguntando también, sí,
00:23:49sería como películas que más de hace un
00:23:51par de 10 años, no sé, ya 2015, sí. por
00:23:53ejemplo, una película que se llama The
00:23:54Witch, eran como películas que de género
00:23:57un poco más quizás autorales, por decir
00:24:00de alguna forma, más parecido al terror
00:24:01de los 70s, yo creo que es lo que más
00:24:03parecido a esas películas. Eh, no tanto
00:24:05película de impacto de jumpsare, sino
00:24:07como un terror más psicológico, más
00:24:09atmosférico,
00:24:10como ver por qué esos personajes le pasa
00:24:13eso o se transforman en eso o qué dobles
00:24:16tiene que hay adentro. más psicológico,
00:24:19más psicológico y sobre todo más de
00:24:21trabajo de personaje.
00:24:22Claro, como de contenido,
00:24:23como de Sí, sí, yo creo que sí.
00:24:24Y y con un y con directores que se note
00:24:27que son para mí realizadores, creadores,
00:24:29artistas detrás, porque por mucho tiempo
00:24:32eh las películas más y las películas más
00:24:33exitosas de terror eran las que atrás
00:24:35podría haber hecho una inteligencia
00:24:37artificial y no te dabas cuenta y de
00:24:38golpe el en los medios, yo como
00:24:41periodista hago culpa, agarraron y
00:24:43dijeron como, "Bueno, ¿cómo le decimos a
00:24:45estas que se nota que tiene un director
00:24:46con una visión atrás?" digámosle elite
00:24:50sirvió para vender igual como terror
00:24:53cheto es un poco Sí, sí, sí, por
00:24:55ejemplo,
00:24:56editarieditari sería una un ejemplo de
00:24:58Elevat de Witch La bruja es otra que
00:25:00también fue medio un gitazo y sería como
00:25:02una de también de terror elevated por
00:25:05del otro lado
00:25:07mitomer también
00:25:07alguien no sabe nada de tu película, no
00:25:09escuchó nada, no vio la campaña en
00:25:11redes, nada cómo se la vendés o interes
00:25:16potencial que está del otro lado para
00:25:17que vaya al cine, que es una actividad
00:25:20que está buena ir a ver una película
00:25:21argentina.
00:25:23Uy, la la venta de la película. Claro,
00:25:27me parece que es, ¿cómo se la vendo?
00:25:29Creo que es una película sobre angustia
00:25:33adolescente, Camino Face es un poco eso,
00:25:35como el pasaje a la adultez,
00:25:37eh, de tres pibas, este, que que viven
00:25:41una situación que un poco a todos nos ha
00:25:42pasado, que es que nos rechacen o nos
00:25:44rompan el corazón y que están como muy
00:25:46obsesionadas y calentonas. Me parece que
00:25:48es una película también como muy sex.
00:25:49Calentonas de de enojadas o calentonas
00:25:51de jodas. No, no, no. con ganas de
00:25:52[ __ ]
00:25:53Okay. Bien.
00:25:53Una de las mejores frases de la película
00:25:55que de parte no de terror es cuando una
00:25:57amiga le dice ahí. Yo también un poco me
00:25:58lo quiero [ __ ] al que te gusta.
00:26:01Okay, compartmoslo. Tiene como fiesta eh
00:26:06noche nocturnidad Buenos Aires,
00:26:09monstruos internos, externos, chicas en
00:26:11bikini. No sé, estoy haciendo.
00:26:14Bueno, nada. Y pero y nada y es y es una
00:26:17versión nuestra de los cuentos de una
00:26:18autora increíble que es Mariana
00:26:20Enríquez.
00:26:21No puedo no preguntarte antes de que
00:26:23pasemos a nuestro Letterbox con porque
00:26:25te vamos a pedir películas que nos
00:26:27recomiendes para sumar a nuestra lista
00:26:30de sobre todo la Colo que está acá
00:26:31poniéndose a ver que un montón de de
00:26:34cine que no ha visto.
00:26:35Okay. Claro que vi muy viejos
00:26:37por la situación actual del cine
00:26:39argentino y el el inca, lo que está
00:26:43pasando con el inca, con Carlos
00:26:44Pirobano, que es quien está a cargo y
00:26:47que bueno, sale todas las semanas más o
00:26:49menos a decir alguna barbaridad en
00:26:51contra del señor argentino,
00:26:52irónicamente, ¿no? Como
00:26:53sí le gusta mucho el micrófono.
00:26:54Sí, sí, si a él le gusta y
00:26:57como le compa como la gente no tiene
00:26:59tiempo.
00:27:00Claro, el cine debe morir. Eh, sí,
00:27:03ese tipo de cosas.
00:27:05Eh, bueno, la situación del cine
00:27:07argentino en este de cine independiente
00:27:09es compleja. Efectivamente, hubo como a
00:27:12lo largo de los de estos 2 años una algo
00:27:15que con los colegas le decimos como
00:27:16apagón audiovisual y es que al haber
00:27:18cambiado un poco y al haberse eliminado
00:27:20el plan de fomento o cambiado el plan de
00:27:23fomento, lo que se hizo es que hace
00:27:25mucho, 2 años concretamente que no se
00:27:26filman películas independientes y y eso
00:27:30dejó a mucha gente también eh sin
00:27:33trabajo, la verdad. Entonces este es una
00:27:36situación compleja como de mucha lucha y
00:27:39de mucha resistencia para encontrar y de
00:27:41nosotros también como directores y como
00:27:42toda la comunidad para entender también
00:27:44cómo replantearnos, cómo repensarnos,
00:27:46pero sobre todo como para poder
00:27:48recuperar eh porque también lo que creo
00:27:50que sucedió fue que hubo como un ataque
00:27:51cultural un poco eh, perdón, un ataque
00:27:54ideológico un poco indiscriminado, como
00:27:55esta cosa de que cuando se dijo, por
00:27:56ejemplo, que que nosotros con las
00:27:59películas le quitábamos el pan a los
00:28:01chicos del Chaco, esas cosas,
00:28:03eh yo creo que ahora un poco eso está
00:28:05cambiando, incluso hasta el señor
00:28:07piruano está cambiando un poco su manera
00:28:08de pensar, a fuerza que nosotros
00:28:10insistimos e insistimos.
00:28:12Eh, se han dicho como falacias tremendas
00:28:14al respecto de cómo se financiaba el
00:28:15cine, de cómo se hacía. Nos insultaron
00:28:18pensando que nosotros somos personas que
00:28:19quisiéramos que nuestras películas las
00:28:20vean cinco personas. Absolutamente no.
00:28:22Bueno, la Virgen es como entonces eh se
00:28:26desdibujó un poco la idea de por qué se
00:28:28tenía que hacer cine, si era importante
00:28:30o no. se llevó la conversación a lugares
00:28:32que no tenían ningún sentido y se perdió
00:28:33también que nosotros somos trabajadores
00:28:35de una industria cultural, que no solo
00:28:37eh vivimos de esto, sino que también
00:28:38están industrias culturales que generan
00:28:40ganancias. Eh, una película y un equipo
00:28:42de gente cuando está filmando, por
00:28:43ejemplo, y llega a filmar un lugar
00:28:45también genera ganancia en el lugar, en
00:28:46hotelería, restaurantes. Digo, es una
00:28:48economía que también genera mucho
00:28:50Uruguay también, por ejemplo, ¿no? Eh,
00:28:52entonces es una situación eh fue está
00:28:56siendo una situación muy compleja. Eh,
00:28:59ahora incluso en la reforma, en lo que
00:29:01fue la reforma laboral se votó, por
00:29:03suerte se logró, bueno, esto salió
00:29:04decirlo Franchel ahora hace poco, por
00:29:05suerte se logró que que por 2 años eso
00:29:09se mantuviera, no sé si en vilo, pero
00:29:11que el Inca perdiera su autarquía, que
00:29:13es algo que explicamos siempre muchas
00:29:15veces que es que las películas se
00:29:16financian con un impuesto al cine, no es
00:29:19el impuesto a la gente, sino es el 10%
00:29:20de las entradas y el 10% del Naacón,
00:29:22perdón, el 25 del Enacón. Entonces, si
00:29:24el Inca pierde su autarquía, la paradoja
00:29:26es que ahí dependeríamos de cultura y sí
00:29:28de los impuestos de la gente. Entonces,
00:29:31como que hay una una como un castigo que
00:29:34sin tanto análisis también. Claro. Eh,
00:29:37de un de todos nosotros que somos
00:29:39realizadores, que yo soy una que somos
00:29:40personas eh nada, yo particularmente
00:29:43personas de trabajo de 17 años, amo
00:29:46hacer esto, mucho talento, mucho
00:29:49talento,
00:29:49mucho talento. Y bueno, esto para no
00:29:51entrar en lo importante que es en todo
00:29:53sentido que haya una cinematografía, que
00:29:55cada país tenga una cinematografía
00:29:57propia, que no sea solamente las que con
00:29:59las que se hacen con plataformas, que
00:30:01insisto está buenísimo que suceda, eh,
00:30:03así que bueno, sí es un momento de de
00:30:05resistencia y de lucha, por decir de
00:30:06alguna forma. E y bueno, y ahí estamos.
00:30:11Ahora sí te pedimos unas películas, ¿no?
00:30:13Producción te pidió porque vamos a esta
00:30:15es una tradición que viene del programa
00:30:18del año pasado, horrible y fascinante.
00:30:20Tenemos una cuenta de Letterbox donde
00:30:21vamos a ir sumando recomendaciones de
00:30:24invitados y en este caso creo que
00:30:28aparece una de mi remera ahora que no
00:30:30quiero spoilear, no quiero no quiero
00:30:31spoilear. Tenemos tenemos eh Jere la las
00:30:35recomendaciones de Laura. Siguen
00:30:37preguntando en el chat, ¿dónde pueden
00:30:39ver La Virgen de la Tosquera?
00:30:41La Virgen de la Tosquera eh, ahora mismo
00:30:43está en el Cine Gomón, en bueno, está,
00:30:45si se meten en el Instagram de la Virgen
00:30:47de la Tosquera, eh, pueden encontrar ahí
00:30:49las salas Multiplex Belgrano acá en Cava
00:30:51y hay más este en Buenos Aires, bueno,
00:30:53yo no me acuerdo ahora, pero está en el
00:30:55cine, no mucho más tiempo seguramente.
00:30:57Yo ya creo que ya estamos terminando
00:30:59nuestro recorrido y después ahora vamos
00:31:01a hacer el sábado, si tienen ganas de
00:31:03venir eh con Benjahantad, con el
00:31:04guionista en Planta Clan. Vamos a hacer
00:31:06una proyección especial con charla
00:31:09después y birritas.
00:31:11¿En dónde hermoso?
00:31:12En Plantain Clan. Eh, que es por
00:31:14Paternal y no recuerdo, pero bueno, si
00:31:16buscan Planta Clan.
00:31:17Lo mejor con películas así es seguirlas
00:31:19en Instagram en general porque ahí uno
00:31:21va viendo dónde queda la película. Si te
00:31:24colgaste las primeras, un buen CM.
00:31:26Buen CM.
00:31:26Se nos terminó. Un beso, Agustín.
00:31:29Tenemos un gran CM.
00:31:30Tenemos las recomendaciones de Laura.
00:31:32Sí. A ver, ¿con qué empezamos? Esta
00:31:36estas son películas que nos nos
00:31:38recomendas porque tienen algo que ver
00:31:40con tu vida, porque de alguna manera
00:31:42sentís que te llevaron a lo que terminó
00:31:45siendo La Virgen de la Tosquera. Esta eh
00:31:47David Lynch.
00:31:48Sí, estas son películas que me llevaron
00:31:50al yo creo que sí que me gustan todas,
00:31:52que tienen que ver con mi vida seguro
00:31:53porque creo que un poco me criaron
00:31:55todas, porque son todas medio domeras
00:31:57ahora, me parece medio clásicos. E pero
00:32:00en este caso sí como que es un poco cómo
00:32:02se fue construyendo. Todas un poco
00:32:04aportaron a construir el universo
00:32:05audiovisual de la Virgen de la Tosquera.
00:32:07Bien, sumamos entonces.
00:32:09Sí, vos anotid Lynch. Este, la lógica
00:32:12del sueño para interpretar la realidad.
00:32:14Perfecto, perfecto. Y un poco de Blue
00:32:17Velvet también.
00:32:18Bueno, y Blue Velvet también. De hecho,
00:32:19como dato, la primera escena de la
00:32:22Virgen de la Tosquera es como nuestro
00:32:24pequeño homenaje a la a la escena de
00:32:25Blue Velvet de la oreja
00:32:27y al video Black Hole Sun de Soen.
00:32:29Ah, espectacular. Me encantan esas
00:32:31cosas. Me encantan esas cosas.
00:32:33Sigo con la venta.
00:32:35Roman Polanski, repulsión. Mi remera.
00:32:37Sí, la remera.
00:32:40Esta es de terror.
00:32:42Es terror psicológico.
00:32:44Sí, es terror psicológico. Ninguna Sí,
00:32:49es un poco Yo cuando el otro día
00:32:51hablábamos con eh ah con dos chicas de
00:32:54acá de Blender sobre la Mari vínculo con
00:32:57Repulsión, porque son películas de como
00:33:00de mujeres que están en como en cierto
00:33:03estado mental, ¿no? y y cuestión
00:33:05y es una mujer como super alienada por
00:33:07su entorno que se va como enloqueciendo
00:33:09y empiezan a suceder cosas muy extrañas
00:33:12en esa casa. Polanski es como tiene como
00:33:14la trilogía de los departamentos que son
00:33:16películas que después no sé si está el
00:33:18rodeo de Rosmarí, parece que sí,
00:33:19sí.
00:33:20Eh, que un poco lo convive lo doméstico
00:33:23y lo demoníaco y eso me parece como muy
00:33:25muy perturbador. Son clasicazos, eh, así
00:33:28como super canónicas y Polanski es como
00:33:30mi director, uno de mis directores
00:33:32preferidos. ¿Cuál es la película de tu
00:33:34vida?
00:33:35Wow,
00:33:36esa que decís es la película de mi vida.
00:33:38Es imposible decir eso.
00:33:39No hay una. No podes elegir una.
00:33:42Yo te puedo decir las otras que que
00:33:44eligió acá.
00:33:46Sí, si vos tuvieras que decir una dec.
00:33:47Pero es difícil, ¿viste? Que te tiene
00:33:48que atravesar. Voy a decir eh por
00:33:50cuestión de voy a decir el bebé de
00:33:52Rosmarí, porque es una película la cual
00:33:54cada vez que tengo que filmar o hacer
00:33:55algo la vuelvo a ver
00:33:56así. Eso podría decir
00:33:58tipo fuente inspiracional.
00:34:00Fuente inspiracional total. Y después
00:34:02creo que cuando entendí que me quería
00:34:03dedicar a esto fue a ver Jurassic Park
00:34:05en el cine.
00:34:06La vi hace poco. Jurassic Park.
00:34:08Bien, bien, bien. Bueno, eh, rápido,
00:34:11sígannos en Letterbox para ver el resto
00:34:14de las películas que nos recomendó
00:34:15Laura. Hay muy buenas, hay muy buenas. Y
00:34:17si nos llegaron a anotar, muchísimas
00:34:19gracias, Laura Casabestra
00:34:22primera entrevista
00:34:26un poco, pero
00:34:28parece que haces un gran trabajo.
00:34:29Muchísimas gracias.