DARÍN con SEBA DE CARO: "Me interesan las historias y hacia donde van" | #PorFavorRebobinar #11
Olga - 28/5/2026 - Duracion: 1:19:25
Transcripción
00:00:05[música]
00:00:07Veo [canto] en el reflejo de tus gafas
00:00:11[música]
00:00:11una tormenta.
00:00:18Yo [música] quedé [canto] quebrado, pero
00:00:20aún conservo algunos movimientos.
00:00:29Suena como un sueño [música][canto] para
00:00:31mí vivir este momento.
00:00:36[música]
00:00:45Tal vez [música] fue demasiado corazón.
00:00:50Yo no conozco [música]
00:00:51otra [canto] manera de existir.
00:00:56[música][canto] Descarrilado
00:01:01por la [música] emoción.
00:01:06[música]
00:01:12No olvides, [música]
00:01:13por favor, [canto]
00:01:16refinar
00:01:17ese casset.
00:01:23No olvides, [música][canto] por favor,
00:01:27rebobinar
00:01:28ese cassete
00:01:32en el que la primera canción es para
00:01:35vos.
00:01:57[música]
00:01:58Bienvenidos una vez más a por favor
00:02:00reinar este programa que de algún modo,
00:02:04de algún modo no habla de cine y de
00:02:06otras cosas. iba a decir de algún modo
00:02:07habla de cine y otras cosas y es lo que
00:02:08finalmente terminé diciendo. La remera
00:02:10que tengo puesta dice De Caro, no por mí
00:02:12sino por don Julio de Caro. Ahí está.
00:02:14Ahí lo pueden ver con el violín corneta.
00:02:16Esta marca que después pondré el nombre
00:02:18porque es muy buena, me la alcanzó
00:02:19gracias a mi padre Miguel. Hacen estas
00:02:22remeras espectaculares de tangueros
00:02:24gloriosos de toda la historia. Don Julio
00:02:25no podía faltar. Entonces, me pareció
00:02:27divertido portar su remera. Hoy vamos a
00:02:30hablar de una película enorme, gigante,
00:02:32que fue consagratoria para el actor
00:02:34protagonista Jack Nicholson y su
00:02:36director Milo Forman. Es atrapado sin
00:02:38salira. Sin salira, sin salida. Viene de
00:02:41la mano de Ricardo Arín que está con
00:02:42nosotros aquí. ¿Qué tal, Ricardo? ¿Cómo
00:02:43estás?
00:02:43¿Cómo te va? Se va, querido. Bien,
00:02:45bien. Me atropello con las palabras de
00:02:46la gana que tengo hablar de este film.
00:02:481975,
00:02:5050 años tiene la película. ¿Por qué la
00:02:51elegiste?
00:02:53Bueno, porque creo que fue una de las
00:02:55películas que más me impactaron en su
00:02:58momento, es decir, por muchas cosas.
00:03:00Primero porque es una película coral con
00:03:02un protagónico excluyente, pero con una
00:03:05un trabajo de Jack Nicholson que es así
00:03:09está por encima de todo, pero todo el
00:03:11cast, todo el elenco es increíble,
00:03:14pasando por Luis Fletcher, a quien uno
00:03:16llega realmente a odiar de una manera
00:03:20este increíble,
00:03:22uno de los mejores villanos de la
00:03:23historia del cine.
00:03:23Sí, tremenda, tremenda. y todo. Y además
00:03:26aparecen personajes que después
00:03:28conocimos en otras películas viniendo
00:03:29más acá como
00:03:31Dani Vito, Christopher Lloy, Tom Huls
00:03:33que se llama Cristo Lloy, este Dani de
00:03:36Vito y demás tenía un elenco increíble y
00:03:40todos y cada uno de ellos ahí un chico,
00:03:42ese debe ser Brad, el que vos mencionas,
00:03:44el chico, el flaquito medio el
00:03:47pelirrojito.
00:03:48Bueno, hace un trabajo eh digamos
00:03:51sobresaliente. A mí me impactó. Creo que
00:03:54la vi, la veo haber visto 10 veces por
00:03:57lo menos en el tiempo.
00:03:59Sí, claro.
00:04:00Y
00:04:01es ese de esas historias de esas
00:04:03películas que no envejecen o si
00:04:06envejecen, envejecen bien, no mal.
00:04:08No, lo que [carraspeo] pasa es que al
00:04:08ser de personajes en una circunstancia
00:04:10tan clara, no hay efectos especiales, no
00:04:13hay nada que la que la limite de alguna
00:04:16manera la película.
00:04:17Ahí te voy a estar comando un poco el
00:04:18micrófono.
00:04:19Ah, porque estaba cometiendo el error de
00:04:21escaparme del micrófono.
00:04:22Sí, pero yo te voy a ayudar.
00:04:24Así falseándome, como dicen, nos
00:04:26falseamos,
00:04:27falseamos un poco,
00:04:28sí,
00:04:28nos escorzamos como dicen los españoles,
00:04:30para poder apuntarle el micrófono. Eh,
00:04:32hay algo increíble. Claro, la película
00:04:33no envejece justamente porque la
00:04:36circunstancia es muy reconocible,
00:04:38digamos, es atemporal lo que cuenta y es
00:04:40una muy buena película para ver por
00:04:42primera vez con alguien que no la vio,
00:04:44para mostrarla, ¿no viste? Veámosla. por
00:04:46ahí te pasó con tus hijos, te pasó con
00:04:48tu mujer.
00:04:49Sí, bueno, yo no tuve muy buena suerte
00:04:51en ese sentido porque tengo en el en el
00:04:55en la memoria tengo películas que a mí
00:04:57me encantaron y que las quise ver con
00:05:00ellos, las vi con ellos y habían
00:05:02envejecido de una manera distinta.
00:05:04Novechento, ¿qué les hiciste ver? No le
00:05:06decí, por ejemplo, perros de paja.
00:05:09Sí, tarda en arrancar perros de paja.
00:05:11Sí, tarda en arrancar el plot es tardío,
00:05:15este y con otras también me pasó lo
00:05:16mismo. Es difícil ubicarte en contexto,
00:05:20eh, una vez que pasó y te pegó el
00:05:22impacto que te te pegó esa historia y la
00:05:25lo querés revivir 30 años después y las
00:05:28cosas cambiaron mucho.
00:05:29Eh, tu primer encuentro con Atrapados
00:05:31sin salida, ¿lo recordas? Atrapados sin
00:05:34salida. Por otra parte, una película
00:05:35cuyo título en español es mejor que el
00:05:36título original. Digo, es más gráfica,
00:05:38mucho mejor.
00:05:39Es más lindo el título.
00:05:40Sí,
00:05:41que alguien voló sobre el nino del cuco.
00:05:42Digo, ¿qué querrá decir? Pero bueno,
00:05:44bueno, yo creo que eh es una es un
00:05:47término un poco irónico con respecto a a
00:05:51problemas mentales, ¿no?
00:05:53Este
00:05:55atrapado sin salida convengamos que es
00:05:57bastante
00:05:58genérico,
00:05:59sí, genérico y primario. Decir, okay,
00:06:01sí, está atrapado sin salida, está bien,
00:06:03pero
00:06:05son esas obras que no importa cómo se
00:06:06llamen, es la realización es
00:06:09espectacular. Eh, al provenir de una
00:06:11obra literaria y que pasó por el teatro
00:06:13Kir Douglas le iba a ser 13 años
00:06:14trataron de llevar tardaron en llevarla
00:06:16al cine, tiene capítulos,
00:06:19set pieces muy claros, digamos. Tiene la
00:06:21secuencia de y la secuencia de, digo,
00:06:24uno se acuerda secuencias íntegras,
00:06:26recién le estabas comentando a nuestra
00:06:28chica de redes secuencia del del
00:06:29secuestro en el en el bus, pero está la
00:06:32del partido de basket, está la de la
00:06:34inolvidable secuencia del partido y la
00:06:36televisión apagada, que ahora vamos a
00:06:37hablar de esa escena. Eso es eso es eh
00:06:39eso es
00:06:40es una declaración de principio de vida,
00:06:41eso es arte, eso es magia, eso es
00:06:44increíble.
00:06:45Debe ser de tus escenas favoritas.
00:06:46Voy a llorar. Sí,
00:06:47debes es
00:06:48es la digamos la nobleza y la entereza
00:06:51ante la adversidad de un modo con un
00:06:54ingenio aparte porque lo hace MCMF en
00:06:55esa escena decir están locos. Vamos,
00:06:57vamos a jugar con eso entonces.
00:06:58Dale. Ah. Ah. Decí que estamos locos.
00:07:00Bueno, que vas a ver cómo es estar loco.
00:07:02Este sí tiene y es es la resistencia
00:07:07al sistema, porque el sistema no oye, no
00:07:09escucha, no presta atención. Es para mí
00:07:12es es el ejemplo más contundente de la
00:07:15resistencia al sistema. en esa
00:07:17secuencia. Bueno, hay una una villana,
00:07:19vamos a contar el principio, porque
00:07:20siempre hay gente que no dice, "Bueno,
00:07:21pero cuenten de qué están hablando.
00:07:23Randal McMurphy, que es un delincuente
00:07:26pocamta, una especie de de eso de
00:07:29outsider de descarriado, un lumpen
00:07:32prefiere pasar sus días en un nosocomio,
00:07:35en un internado psiquiátrico que en la
00:07:36cárcel, ¿no? Elige y de alguna manera,
00:07:39bueno, me hago un poco loco, trato de,
00:07:41bueno, soy un antiistema, mándenme acá
00:07:43que voy a pasarla mejor." Pero ahí está
00:07:45Louis Fletcher, la la enfermera, la
00:07:47encargada del pabellón, donde están
00:07:49todos estos señores, que es, como
00:07:52decíamos antes, la persona más apática y
00:07:54malvada. Yo hoy y te invito a esta
00:07:57reflexión, yo creo que un poco lo ama
00:07:58él,
00:08:00eh,
00:08:01no lo muestra, digo, viste que hay un
00:08:02momento que parece que va a aflojar. Yo
00:08:04no, yo creo que ella sabe. Yo creo que
00:08:06ella siempre supuse
00:08:09que ella
00:08:10sabe que él no debería estar ahí, que no
00:08:13es no le da no le da el piné para estar
00:08:16ahí.
00:08:16Entonces los fuerza, los límites. Ah,
00:08:18vos te crees que acá un cabo de risa. Te
00:08:20voy a mostrar que no. Claro.
00:08:21Para ver si saltas.
00:08:22Yo creo que lo empuja a propósito. Lo
00:08:24está empujando a propósito y por por
00:08:27otra parte es la es la pulseada por
00:08:31retener el control o perder el control.
00:08:33Eh, me parece que ella desde el
00:08:35principio sabe que él no debería estar
00:08:38ahí.
00:08:39Eh, y
00:08:39sí, estoy de acuerdo con vos en que
00:08:40puede ser que precisamente por eso esté
00:08:42un poco enamorada del tipo.
00:08:44Poquito, hoy Nicholson también es
00:08:45difícil percibirlo hoy porque por ahí
00:08:47ven no un galán, pero era una especie de
00:08:50era toda la onda junta.
00:08:52Sí,
00:08:52era un tipo precioso para su momento el
00:08:54que así bien de bien le iba, pero digo,
00:08:56[carraspeo] para que entendamos por ahí
00:08:57lo ves y decir, pero este tipo, si ese
00:08:58tipo era un galán extremo, por ahí mucha
00:09:00gente le sigue pareciendo atractivo,
00:09:02un galán perverso se podría decir porque
00:09:04con esa mirada, esa risa.
00:09:06¿Alguna vez lo viste en vivo?
00:09:07No, no,
00:09:08nunca te lo cruzaste en vivo.
00:09:09[carraspeo]
00:09:09No, no, no, no.
00:09:10Porque querías saber de altura,
00:09:12¿eh? No es muy alto de todo. No es No,
00:09:14no, tampoco es chiquito. Sí, es mediano.
00:09:16Es mediano, pero no es no es alto. Sí,
00:09:17mediano. 1,70 y pico, 70 y pocos. Sí,
00:09:20quizá un 80 ahora que está grande puede
00:09:22haber
00:09:22eh achicado un poco, pero un 80 no creo.
00:09:25Eh,
00:09:25puede decir 180 un 80. Bueno, 70.
00:09:29Sí. Eh, y este tipo con un carisma
00:09:32increíble se hace amigo, o sea, se hace
00:09:35líder del grupo y trata de de eso, de
00:09:37que se lo pase un poco bien y que se lo
00:09:39pase un poco bien.
00:09:40Empieza un poco, perdón, empieza un poco
00:09:41burlándose de de algunos de los del
00:09:44contexto
00:09:45hasta que,
00:09:47bueno,
00:09:47ve que les hacen tomar unas pastillas
00:09:49todos los días. Sí, se da cuenta que los
00:09:50tienen dormidos, que los tienen eh
00:09:52narcotizados
00:09:54y se empieza a revelar lentamente y
00:09:57empieza a transformarse un poco en el
00:09:59líder de ese grupo,
00:10:01eh en el líder afectivo, emocional, cada
00:10:04vez se compromete más con ellos. No
00:10:06vamos a contar el final, pero el
00:10:07compromiso con ellos es lo que precipita
00:10:10el final de la película. No hay vez que
00:10:12no la vea y hay un momento que me
00:10:14emociona muchísimo. Buenoción la vio
00:10:15loco tiene 10,000 años la película van y
00:10:17la ven. Que es cuando él elig cuando él
00:10:19teniendo la ventana abierta elige ir a
00:10:21buscar al amigo.
00:10:22Exacto. Exacto.
00:10:24Y bueno, pero eso es
00:10:25es tremendo, ¿eh?
00:10:26Es es que por eso que
00:10:27ves que no la ve, di andate McMarf. No,
00:10:29no, no, no puede, no puede, no puede, no
00:10:31puede. Por eso es que es un es un héroe
00:10:34eh colectivo.
00:10:37Eh,
00:10:37es un héroe colectivo.
00:10:38Sí, es un héroe colectivo.
00:10:39Hay muchos momentos de heroísmo
00:10:40colectivo porque no hay ningún momento
00:10:41que él gane solo.
00:10:43Justamente el partido de la tele
00:10:44apagada. Claro.
00:10:45Sí, sí.
00:10:48Es es un personaje,
00:10:50digamos, porque está el texto, ¿no? Y
00:10:51está el guion que lleva, pero teniendo
00:10:54un artista como vos, un actor como vos,
00:10:57vamos a jugar también con esto, que vos
00:10:58tés una mirada prodigiosamente
00:11:00contaminada para esto. ¿Dónde ves? Está
00:11:03el texto, ¿no? Digamos, está el texto.
00:11:04Están los términos, ¿sí?
00:11:05No, bueno, pero es bien, ¿vale? No es un
00:11:08oxímolo.
00:11:09¿Cómo? ¿Dónde ves que eligió Nicholson?
00:11:12Estamos jugando, ¿eh? No, no
00:11:14que eligió. Él viene el texto y él va a
00:11:16elegir y hay elecciones que él hace en
00:11:18tono, elecciones que él hace en actitud
00:11:21física, elecciones. ¿Dónde lo ves elegir
00:11:23un poco?
00:11:24Qué es difícil eso.
00:11:25Eso parece un juego divertido. Porque
00:11:27porque vos lo ves cuando Sí, pero vos
00:11:30digo ese abismo lo tenés permanentemente
00:11:32en cada trabajo. Hay cosas que elige el
00:11:34actor.
00:11:34Hay cosas que elige el actor y la
00:11:36actriz. Sí, pero tratándose de forma
00:11:40lo dejó elegir poco.
00:11:41Me parece que es de esa clase de
00:11:43directores que tienen muy claro qué es
00:11:45lo que quieren contar y cómo. Y cuando
00:11:48armas un elenco como el que se armó para
00:11:51esa película, viniendo de una obra como
00:11:55de la que viene, me parece que se debe
00:11:57haber ceñido bastante a deben haber
00:12:00jugado bastante juntos, pero
00:12:04pero me parece que Nicholson es de esa
00:12:06clase de tipo que no le tienen miedo a
00:12:08nada, esa clase de actores que dejan que
00:12:10el personaje los atraviese y se tiran de
00:12:13cabeza, se dejan llevar por la marea,
00:12:16eh, Porque convengamos en que es un
00:12:19personaje que está escrito para él.
00:12:21Bueno,
00:12:22sin saberlo.
00:12:23Perfecto. Porque hablamos de la nobleza
00:12:25que tiene el personaje y de lo que
00:12:27busca, pero tampoco me sirve que sea
00:12:30Michael Landon en la primera escena. ¿Me
00:12:32entendés lo que quiero decir? Tiene que
00:12:34tener,
00:12:34¿no?
00:12:35Eso que vos notabas de, bueno, al
00:12:36principio los gasta, tampoco está tan
00:12:38comprometido, no es que entra y es el
00:12:40padre Mujica cuando entiero.
00:12:42Es que para él son unos loquitos. unos
00:12:44loquitos y yo con esto puedo hacer
00:12:46cualquier cosa y acá la la voy a pasar
00:12:48porque soy el más vivo de todos y
00:12:50después el contexto le empieza a
00:12:51demostrar que las pautas son otras, que
00:12:55hay que manejar y empieza a darse cuenta
00:12:57de qué es lo que ocurre en realidad y
00:12:59por eso es que se empieza a revelar y se
00:13:01empieza a poner un poco loquito.
00:13:04Sí, claro,
00:13:05porque el juego está en que precisamente
00:13:08atraviesa el muro, atraviesa esa
00:13:10membrana,
00:13:12que es algo que muchos nos hemos
00:13:14preguntado alguna vez, que es cuál es
00:13:17cuál es el límite entre la cordura y la
00:13:19locura. O sea, hay un momento en el que
00:13:23titubias un poco, ¿no?, con respecto a
00:13:26algunas de las cosas que hacemos, ¿no?
00:13:27Son cosas de locos,
00:13:29creyendo que en realidad somos cuerdos y
00:13:32está todo bien y en realidad estamos
00:13:34domesticados. A lo mejor,
00:13:36por ejemplo,
00:13:374 de la mañana, un rodaje, 30 personas
00:13:39gritando la peluca roja, la peluca.
00:13:41Bueno,
00:13:41claro, claro.
00:13:42Alguien pasa, no le va a los que están
00:13:44ahí adentro. Esto es por eso es que yo
00:13:47creo que la película juega todo el
00:13:49tiempo con ese fluctúa entre la mirada
00:13:54de los cuerdos
00:13:55y y empezar a a tener un poco más de
00:13:59información de lo que es la interna de
00:14:01los no cuerdos. Hay una película que uno
00:14:03puede emparentar que es como una prima
00:14:05hermana de esta película. Me emociona de
00:14:06la misma manera y tiene muchos puntos en
00:14:09contacto y un villano muy similar que es
00:14:11la leyenda del indomable de Paul Newman.
00:14:13Bueno,
00:14:14que es una película del 68, no es tan
00:14:15lejana en el tiempo y que tiene, si vos
00:14:17te acordás, de Luke, el personaje Paul
00:14:19Newman, que se fugaba y volvía a entrar
00:14:22a esa prisión surenia y se fugaba y
00:14:24volvía y los presos vivían a través de
00:14:27él y las historias. Es muy similar el
00:14:29vínculo que tiene Luke, es una leyenda
00:14:31para ellos y este personaje, ¿no?
00:14:33Sí, es verdad. Es buena tu mirada sobre
00:14:36eso. No lo había pensado nunca de esa
00:14:38forma, pero es verdad. Eh, y también
00:14:40tiene escenas memorables la de los 50
00:14:42huevos es una cosa
00:14:4350 huevos. La pelea de boxeo con George
00:14:45Kennedy.
00:14:45Es el momento en el que en el que
00:14:48se se convierte en lo que está destinado
00:14:51a hacer. Eh, digamos es una demostración
00:14:56no solo de valentía, de atravesar la
00:15:00membrana entre lo cuerdo y lo no cuerdo,
00:15:03¿no?
00:15:03Sí. Eh, la escena a la que hacíamos
00:15:05referencia, que por eso contamos un
00:15:07poquito de qué va la cosa, [resoplido]
00:15:09eh, fue un poco más cerca del micrófono.
00:15:11Ricardo me dicen, "Y si querés evitar
00:15:12estas indicaciones, te pones los
00:15:13auriculares y ahí te vas a escuchar en
00:15:15plano o no y te regulas vos mismo."
00:15:17Okay.
00:15:17Te invito a eso.
00:15:18Está bien.
00:15:18Te sirven para eso. En realidad, le das
00:15:20volumen con la perillita de ahí. Acá te
00:15:21escucho muy bien a vos y habla vos con
00:15:24esa voz impresionante. Mira lo que es
00:15:26esto. Yo no tengo ganas de hablar cuando
00:15:28habla, pero bueno.
00:15:29Eh, hay una escena donde quieren ver un
00:15:32partido de béisbol en la televisión o de
00:15:34baset. De béisbol,
00:15:35de béisbol.
00:15:35De béisbol. Y la enfermera le dice una
00:15:38cosa como, "No, no, están en el horario
00:15:39de no sé qué, no me acuerdo. Está
00:15:41apoyada y McMurphy va a hablar con ella,
00:15:44se apoya en el vidrio de que lo separa,
00:15:46digamos. Ella tiene como una especie de
00:15:48lugar con donde está con las otras
00:15:49enfermeras. Dice, "No, no pueden, ahora
00:15:50no puedo prender la televisión. Por
00:15:52favor, prenda la televisión. ¿Quieren
00:15:53ver un partido nada más? Es un partido
00:15:55de béisbol. No puedo prender la
00:15:56televisión. Sí, préndala. Se enoja
00:15:59muchísimo Nicholson. Agarra la silla, se
00:16:01sienta y mirando la televisión apagada
00:16:04con un odio terrible
00:16:07empieza a relatar un partido imaginario
00:16:09para todos sus compañeros y los
00:16:11compañeros entran en el juego.
00:16:12Maravilloso.
00:16:13Es una escena de imposible no llorar. Es
00:16:15como cuando se paran los pibes en los
00:16:16bancos en la soci puesta muerto. Ese
00:16:18nivel.
00:16:18Maravilloso. Maravillos. tremenda,
00:16:20porque es básicamente es como no como
00:16:24enfrentar al sistema del modo más
00:16:26pacífico, creativo y altruista que se
00:16:29puede utilizando la debilidad a favor,
00:16:31¿no?
00:16:31Y peligroso porque enfrentando el
00:16:33sistema, poniéndolo en evidencia de esa
00:16:36forma pacífica, es cuando más se
00:16:38alteran, cuando más se irritan. O sea,
00:16:41que es altamente peligroso. El sistema
00:16:43lo que quiere es que reacciones
00:16:45con violencia
00:16:46igual como el lado oscuro. Convertirte
00:16:48en ellos. Claro. Entonces, pues de esa
00:16:50forma se redimen,
00:16:52se justifican,
00:16:53se justifican y este asimismo, ¿no? Y me
00:16:56parece que esa esa resistencia pasiva,
00:16:59pero que no es tan pasiva porque en
00:17:00realidad la energía que empieza a
00:17:02circular en esa situación cuando se
00:17:04inventan el partido y forman parte de él
00:17:07y y él lo va relatando es espectacular.
00:17:10Es mucho más peligroso que si lo
00:17:11hubieran puesto el partido desde ya. Sí,
00:17:13sí.
00:17:13No hizo negocio Luis Fch.
00:17:15No, no se equivocaron. Suelen
00:17:17equivocarse con esas cosas. Hay una
00:17:18frase que dice él que es increíble
00:17:20cuando entra y está en el estado de
00:17:21juego. Dice, la ve a Louis Fletcher y
00:17:24dice el personaje de Nicholson, "La voy
00:17:25a volver loca cuando yo termine con
00:17:27ella." No va a saber si darle cuerda al
00:17:30reloj o ponerse a [ __ ] esa frase que
00:17:33dice no le sale muy bien, pero lo que
00:17:36intenta, lo que empieza a intentar de
00:17:37hacer, además de que le juega con el
00:17:39agua, digo, cuando se hace amigo de
00:17:40ellos, te acuerdas que está el momento
00:17:42que con el bebedero, con el agua, les
00:17:43empieza a tirar, arma una especie de
00:17:45carnaval,
00:17:46el secuestro con el bus que se lo lleva
00:17:48a pescar a todos,
00:17:49precioso,
00:17:50que dice que son médicos, que dice que
00:17:51son psiquiatras, los presenta como
00:17:52doctores cuando están subiendo al bueno,
00:17:55juega al basket y hay un personaje que
00:17:57no nombramos
00:17:58impresionante que es el indio, su amigo.
00:18:01Bueno, eh ese es la
00:18:04es colocar la fuerza, el poderí
00:18:07del lado de los desprotegidos,
00:18:10eh, que un poder que ni siquiera él
00:18:13sabía que tenía porque en realidad o sí,
00:18:15pero que no utilizaba eh uno de esos
00:18:17seres indomables, si se puede decir de
00:18:20esa forma, por la potencia física
00:18:23y lo único que necesitaba era ser un
00:18:25poquito arengado, eh, estimulado,
00:18:28¿no? escena que Nicholson se da cuenta
00:18:30que él es cuerdo como él.
00:18:31Sí,
00:18:32que es cuando están con los chicles.
00:18:33Sí.
00:18:34Que le dice tuti fruti. No, no, tuti
00:18:36fruti. Y y pensaban que era mudo. Y le
00:18:39dice, "Vos puedes hablar, vos te das
00:18:40cuenta." Y le sonríe nada más el otro
00:18:42tipo
00:18:43y es increíble porque, bueno, encuentra
00:18:45un cómplice ahí adentro y lo que va a
00:18:47intentar Nicholson en esta aventura
00:18:49moral, por decirle de algún modo, yo me
00:18:51estaba fijando hoy cómo está cómo está
00:18:53la nomenclatura de la película. Dice
00:18:55Comedia Drática. Esa es la nomenclatura
00:18:57que tiene.
00:18:57Claro, porque les causó gracia.
00:19:00Bueno, pero es muy raro como un drama.
00:19:02Es pero es un drama es un drama
00:19:05particular de los 70, ¿no? También.
00:19:07Sí, sí, pero las calificaciones esas
00:19:09para para las películas siempre son
00:19:12sospechosas. Siempre se
00:19:14los géneros,
00:19:15sí, los géneros y y esta cosa de lo
00:19:18puede ver un chico de 16, eh, a partir
00:19:20de de qué momento y si tiene sexo,
00:19:23drogas, crimen, sangre, no sé qué, como
00:19:26si los chicos no estuvieran al tanto de
00:19:28todo. Son calificaciones un poco
00:19:30sospechosas.
00:19:31¿Cómo lo manejaste? Te pregunto esto que
00:19:34directores, actores, actrices, gente del
00:19:37cine o que aparece en la tele maneja,
00:19:38que es el momento en que tus hijos
00:19:40empiezan a ver tus trabajos. Había
00:19:42alguno que decías, "No, esto quiero que
00:19:43lo vean cuando sean mayores o
00:19:44determinada edad o chicos quieren ver
00:19:46qué hago es esto."
00:19:47¿Cómo te manejaste?
00:19:48Bueno, en realidad para ser
00:19:50absolutamente sincero,
00:19:51no vieron nada. No,
00:19:52no, no, no, no me encargué de eso. No,
00:19:54pero ellos quisieron ver.
00:19:57Pero no fui yo el promotor.
00:19:59Ni el promotor, ni el administrador.
00:20:01No, para nada, para nada. Eh,
00:20:04en realidad es algo contra lo que Flor y
00:20:06yo hemos luchado desde hace mucho
00:20:08tiempo, desde que ellos eran muy
00:20:10chiquitos.
00:20:10Sí. que era, ¿qué hacemos con este tipo?
00:20:14¿Qué hacemos con Darín adentro de la
00:20:17casa con sus hijos? ¿Qué cómo se maneja
00:20:19eso? ¿Qué
00:20:20una charla respecto de eso o un par de
00:20:22charlas deos?
00:20:23Muchas, muchas, eh, pero ninguna
00:20:26específica así. No es que nos sentamos,
00:20:27dijimos, tratemos este tema, no era un
00:20:29problema. Lo que no nos gustaba era eh
00:20:34tener que eh someter a los chicos desde
00:20:39temprana edad a convivir con eh esta
00:20:42cosa de
00:20:42las particularidades.
00:20:43Claro. Y lo que ocurre en la calle con
00:20:45el con el afuera. Eh quisimos siempre ir
00:20:49a contramano de eso para balancear. Es
00:20:51decir,
00:20:52yo incluso creo que me he excedido en
00:20:56esa intención y siempre traté de ser el
00:21:00frágil del grupo para recibir apoyo y
00:21:04ayuda por parte de ellos, pero
00:21:07para compensar cierta cuestión de mirada
00:21:10exógena que podría construir un
00:21:12superhéroe. Digo, en términos digo, sí,
00:21:14sí, sí,
00:21:15mostré la sería, digamos, era humano.
00:21:16Para los chicos es muy difícil lidiar
00:21:19con esto de que el padre o la madre eh
00:21:21sean de reconocimiento público, andar
00:21:23por la calle, ir a un lugar en donde
00:21:25todo el mundo te habla o te pide una
00:21:27foto, te pide esto, te pide lo otro y
00:21:30los chicos tardan mucho en enterarse de
00:21:32que por qué está ocurriendo eso.
00:21:34Me acuerdo una vez el chino que era muy
00:21:36chiquito me dijo,
00:21:37eh, ¿cóm cómo cómo se llama el señor? Un
00:21:39tipo que me había parado. ¿Cómo? Digo,
00:21:41"No sé, no sé." Y pasó un rato y no sé
00:21:43quién me habló y la señora, "¿Queé
00:21:46quiere?" ¿Quiénes? Le digo, no sé, no
00:21:47sé. ¿Sabes qué? Me parece que vos
00:21:50saludas a todo el mundo que no conocés.
00:21:52O sea,
00:21:53una pregunta muy sensata.
00:21:54Claro. Me dice, me dijo, me doy cuenta
00:21:57que vos saludas a todo el mundo que no
00:21:58conocés. Es una cosa rarísima. Me me
00:22:02rebotó me rebotó un poco eso. Es que a
00:22:04los chicos les cuesta mucho eso, les
00:22:06cuesta mucho lidiar con lo que es la
00:22:08exposición pública. Vos, por tu familia
00:22:11y por tu crianza no traías un poco
00:22:13ciertos anticuerpos de cómo manejar eso
00:22:15ya manchado porque no era tan raro en tu
00:22:17familia el escenario, el teatro que vos
00:22:20estés en la televisión. Digo, todo eso
00:22:22un poco ya lo tenías transitado como
00:22:25chico. Digo,
00:22:26pero mis viejos no eran famosos.
00:22:28Mis viejos eran laburantes de teatro, de
00:22:31cine, de televisión, pero no eran
00:22:32famosos. Perfecto. Pero vos veías
00:22:34famosos. Es un contacto más cercano que
00:22:36un pibe promedio.
00:22:38Sí, pero Sí, pero era otra época
00:22:39también, una época en la que, por
00:22:41ejemplo, que yo Héctor Alterio no era un
00:22:42tipo que no podía caminar por la cadera.
00:22:45¿Me entendés? Eh, hoy en día es difícil
00:22:48analizar esto fuera de ese contexto
00:22:50porque porque
00:22:53entre las redes lo que es la la
00:22:55ametralladora de información permanente
00:22:59e esto hace que eh alguien
00:23:04puede ser muy famoso y vos no sepas a
00:23:06qué se dedica,
00:23:08por supuesto, o muy famoso y no sepas el
00:23:10nombre.
00:23:11O no sepas el nombre deás o la cara.
00:23:13Entonces, este, yo conviví con mis
00:23:17padres y con toda la legión de colegas
00:23:21de ellos, tanto de mamá como de papá,
00:23:23que eran actores, laburantes. Yo iba a
00:23:26la TV, al teatro, los acompañaba a todos
00:23:29lados desde muy chico. Yo mismo
00:23:30trabajaba desde muy chico. Entonces este
00:23:34me acostumbré a vivir en ese clima, en
00:23:37ese ambiente,
00:23:39pero no no estábamos relacionados con la
00:23:41fama, con ser famosos. No no no había
00:23:43gente famosa alrededor nuestro, eran
00:23:46todos más laburantes. Mi viejo era
00:23:48integrante del elenco estable del teatro
00:23:50Cervantes, mamá hacía mucho teatro en el
00:23:53San Martín. Eh eh era otra historia. Era
00:23:58otra historia. Eh, y respecto de lo que
00:24:00te decía de empezar a ver tus trabajos,
00:24:03tus hijos,
00:24:04no había restricciones de edad, no había
00:24:06nada que decías, "Esto véanlo cuando
00:24:08sean más grandes."
00:24:08No, no. Bueno, sí, sí pudo pudo haber
00:24:11ocurrido que en algún momento Flor y yo
00:24:13nos miráramos y dijimos, "Esto mejor que
00:24:15tratemos de poner otra cosa." Puede ser,
00:24:18puede ser. Pero no recuerdo que que
00:24:20fuéramos muy ferrios en ese sentido por
00:24:22esta cosa de suponer que los chicos no
00:24:25pueden tener acceso a algo por
00:24:27cuestiones este específicas, cuando en
00:24:30realidad te ven en la cocina de hacer
00:24:32eso porque muchas veces mis hijos me
00:24:34acompañaban a trabajar. Entonces,
00:24:36¿habían entendido un poco la eh la norma
00:24:40esta de que es es todo un juego que es
00:24:43que que es mentirita?
00:24:44Mm. Antes de seguir con Atrapados sin
00:24:46salida del cine de los 70, que me
00:24:49imagino lo formativo que fue y y actores
00:24:51y actrices de ese momento, me gustaría
00:24:53saber en este momento de tu carrera,
00:24:55¿viste que el hiperfoco alrededor del
00:24:57trabajo va cambiando? Cuando hay un
00:24:59momento en la escuela de cine, cualquier
00:25:01estudiante de cine quiere salir a hacer
00:25:02su primer corto y poner una un carro de
00:25:04traveling y hacer una grúa y un plano
00:25:06secuencia espectacular como se engancha
00:25:08con lo circense la cuestión, lo
00:25:10espectacular como hacer jueguito, ¿no?
00:25:12Como querer hacer el gol de Diego contra
00:25:14Inglaterra antes de un pase. Bueno, ¿en
00:25:16qué momento estás? ¿Con qué estás copado
00:25:18particularmente en este momento que
00:25:20decís, ahora estoy con la economía de
00:25:23los movimientos? Ahora estoy con quiero
00:25:25ver mi vínculo con la letra, ahora estoy
00:25:27con ¿Qué estás?
00:25:30Viste que va cambiando por decir si no
00:25:32cambió nunca, siempre fue igual. Eh,
00:25:34no, no entiendo. El camino que me
00:25:36hiciste de esta explicación es bastante
00:25:38lógico y reconocible. Los para los
00:25:40estudiantes es absolutamente
00:25:43lógico y entendible que una vez que se
00:25:45largan a la a la a la arena
00:25:48se quieran comer la cancha. Claro, se
00:25:49tengan, se quieran comer la cancha
00:25:51porque es tienen demasiadas cosas en la
00:25:53cabeza y en el corazón y las quieren
00:25:55volcar de golpe en algo y puede ser que
00:25:57se coman un poco los alambrados por eso,
00:26:00pero eso es entendible.
00:26:02Sí. la dinámica, el camino, los golpes,
00:26:06los errores que te van acomodando, te
00:26:09dicen, "Espera, espera, espera." Porque
00:26:10en realidad empiezan a darse cuenta,
00:26:14creo yo, en el mejor de los casos, que
00:26:16cuando una historia tiene por delante la
00:26:20cara de un director, o sea, si está
00:26:22puesto por delante de la historia que
00:26:23quiere contar, se empieza a equivocar.
00:26:26Bien.
00:26:27Eh, por eso es que yo
00:26:30admiro a los directores que están muy
00:26:34detrás de todo y no y uno no ve los
00:26:36artificios, no los no los
00:26:38Es muy difícil. Eso
00:26:39es muy difícil. Es muy difícil porque
00:26:41hay un plan
00:26:43eh
00:26:44hay que tener templado el ego o puesto
00:26:45en un lugar muy lógico, manejarse bien
00:26:47con el trabajo, estar ubicado es muy
00:26:49difícil. Sí, hay hay por ejemplo muy
00:26:51buenas ideas que cuando las ves
00:26:53realizadas te das cuenta que el director
00:26:55se puso muy por delante de lo que quería
00:26:57contar y y el el ego lo sepultó.
00:27:01E
00:27:03pero yo en qué estoy, mira, yo tengo
00:27:06estoy en varias facetas al mismo tiempo,
00:27:08entonces es es difícil resumirlo. No te
00:27:11quiero agobiar tampoco. No, me encanta.
00:27:13No, porque yo trabajo como actor,
00:27:15obviamente, pero soy productor al mismo
00:27:18tiempo.
00:27:19Eh, tengo todavía en mi cabeza la idea
00:27:22de dirigir otra película.
00:27:26[resoplido]
00:27:26Entonces tengo distintos distintas
00:27:28contestaciones para eso que vos
00:27:29Pero me gusta un poquito de cada una,
00:27:31pero más o menos lo que a mí me pasa en
00:27:33general para sintetizar y no aburrirte
00:27:35no me aburre nunca
00:27:36es que
00:27:39me interesan las historias básicamente.
00:27:42Punto número uno,
00:27:44me interesan las historias y de qué
00:27:46respiran, de qué hablan, hacia dónde
00:27:48van, qué esperan, cuál es el objetivo,
00:27:52eh después, ¿cómo están hechas? ¿Cómo
00:27:55están desarrolladas? Y después, muy
00:27:59lejos, me empiezo a fijar en los
00:28:02personajes.
00:28:04En este momento tengo un proyecto dando
00:28:06vueltas en mi cabeza y con uno de mis
00:28:08socios, básicamente no con el chino,
00:28:10porque el chino está en otra en otro
00:28:12momento, en este momento de su vida,
00:28:15este con una novela que nos gusta mucho
00:28:18y que nos gustaría llevar para adelante,
00:28:21pero todavía nos estamos rompiendo la
00:28:23cabeza por saber qué queremos contar con
00:28:26eso,
00:28:27por qué nos gusta tanto y qué queremos
00:28:29contar con eso.
00:28:32Entonces, eso en un aspecto, en un
00:28:34aspecto actoral no hay nada que esté por
00:28:37delante de lo que me hace vibrar una
00:28:39historia bien contada, una escena bien
00:28:42contada,
00:28:43e y bueno, todo eso es una especie de
00:28:46canasta en donde se me juntan un poco
00:28:49todas las cosas, pero siempre si tuviera
00:28:51que elegir un vector de todo eso es la
00:28:54historia, el cuento. ¿Qué cuento me
00:28:56querés contar? ¿De qué me estás
00:28:57hablando? Eso es lo que me me rige en
00:29:00este momento.
00:29:01Eh, hay un montón de de videos hermosos
00:29:04de Guillermo Vilas, sé que más el tenis,
00:29:07así que vas a entenderlo de de toque. Su
00:29:10vínculo con todos los partidos y todos
00:29:11los puntos que jugó es como mítico. El
00:29:14eh un narrador extraordinario. Yo tuve
00:29:16la oportunidad de trabajar en un par de
00:29:17comerciales con él y un tipo una
00:29:18generosidad enorme. Le decías, "Guermo
00:29:20aquel partido" y te contaba el partido
00:29:22entero y te contaba todo y te se abría
00:29:25una maravilla. un un un fanático
00:29:30del deporte y un y aparte una especie de
00:29:34de maestro
00:29:35en muchos sentidos. Yo me comí una una
00:29:38clase de él una tarde en lo que era el
00:29:41Vilas,
00:29:43que ahora se llama otra forma, en donde
00:29:45él me explicaba algo que yo, por
00:29:46supuesto, no entendí, como me pasaba con
00:29:48mi con mi viejo cuando era chico y lo
00:29:51entendí mucho tiempo después que él
00:29:52hablaba de porcentajes
00:29:54y yo decía, "Lo importante en el tenis
00:29:56son los porcentajes", me decía. Y yo le
00:29:59dije, "Sí, sí, sí, porque nos estamos
00:30:01comiendo un un [ __ ] de jamón y queso."
00:30:03Pero después entendía a qué se refería.
00:30:05los porcentajes. Él laburaba con eso en
00:30:08la cabeza de que si vos tiras una pelota
00:30:11a un mismo lugar, un mismo ángulo, 100
00:30:13veces, eh el porcentaje de de aciertos
00:30:16que tengas, entre otras cosas, de eso
00:30:18habla el porcentaje del que él hablaba.
00:30:21Eso es homologable a que un actor vea
00:30:24escenas que hizo en películas, no lo de
00:30:27los porcentajes, pero sí que tengo una
00:30:28mirada de ahí elegí bien, ahí falta un
00:30:31segundo, ahí estuvo bien. Digo, vos te
00:30:33mirás así. Sí, sí, sí, sí.
00:30:36De un laburo de hace 15 años, digo, eh,
00:30:38decís ahí bien.
00:30:39Sí, me doy cuenta cuando
00:30:40ahí había un segundo más.
00:30:42Me doy cuenta o siento, puedo estar
00:30:43equivocado, pero siento, percibo cuando
00:30:47te comes un alambrado porque te apuraste
00:30:50también, por supuesto, tiene mucho que
00:30:53ver la edición, el montaje.
00:30:55A veces el actor, a veces el montajista.
00:30:57Es que el montaje, la edición es la
00:31:00última
00:31:02cocción, es la última actuación. Es es
00:31:04la última escritura del guion.
00:31:05Gu Sí, sí. Eh, entonces un
00:31:10párrafo con medio segundo de más en un
00:31:14gesto innecesario puede tirar abajo el
00:31:16impacto de esa frase o de ese de ese
00:31:20texto.
00:31:20Sí, claro.
00:31:21O y si y si tenés el pulso, el timing de
00:31:26poder economizarlo para para ir a lo
00:31:30verdaderamente importante lo que está
00:31:31diciendo, puede crecer muchísimo. Es
00:31:34importantísimo el montaje. La edición es
00:31:36todo.
00:31:37Eh, estás haciendo una escena, tenés un
00:31:39pequeño fragmento y te das cuenta que en
00:31:42una pavada eh entre un punto y aparte y
00:31:45cómo continúa, hay una respiración, hay
00:31:47un No te digo ni un segundo, hay algo.
00:31:50Te lo mata el montajista, te lo mató.
00:31:52Digo, puede ser tuyo. Yo te lo doy a
00:31:53vos, vos lo tenés y vos lo manejás hasta
00:31:55la réplica del compañero. Pero te puedo
00:31:57vos le das todo. Vos le das todo el
00:31:58material, todo lo que se rodó, todo lo
00:32:01que se filmó,
00:32:02eh, se lo das. Se lo das al director y
00:32:05al montajista que en el mejor de los
00:32:07casos trabajan juntos y ellos ahí hacen
00:32:10su magia. Han se han salvado
00:32:12actuaciones. Yo
00:32:13se han se han arruinado alguna
00:32:15también. También, pero me gusta hablar
00:32:17de las que se salvaron porque a mí me
00:32:19pasó
00:32:20adelante
00:32:21eh con una actriz hace muchos años,
00:32:23¿sí? eh que en rodaje lo padecimos
00:32:26porque estaba atravesando una situación
00:32:27muy particular, muy particular y costaba
00:32:29muchísimo concentrarse por lo por lo
00:32:32cual no podía memorizar los textos. Nos
00:32:34[resoplido] empezamos a mirar en
00:32:36complicidad con el director
00:32:38y este y yo
00:32:41que en realidad es algo que le propuse
00:32:43dos veces en la misma película. Le dije,
00:32:46"Déjame a mí", me dice, "¿Qué?" ya él ya
00:32:48se estaba poniendo nervioso, un gran
00:32:50director. Eh, digo, "Déjame que yo le
00:32:53diga los textos porque ella no los va a
00:32:56memorizar hoy." No los va a memorizar.
00:32:58Eh,
00:32:59aparte le decimos a la gente cuando
00:33:01empieza a pasar eso es una especie de es
00:33:04como correr adentro de arena movediza.
00:33:06Estamos cada vez más adentro y cuando lo
00:33:08dijo bien, se cayó un farol y empieza
00:33:11una especie de maldición.
00:33:12Empieza a pasar todo eso
00:33:14todos juntos. Pasa un camión, toca
00:33:15bocina, un boludo que saluda. Sí. y esas
00:33:18cosas que a veces decís, "Pero, ¿por qué
00:33:20no dejaste esa toma?" No, porque se
00:33:21escuchó una bocina de un cambio. "Pero
00:33:23qué me importa la bocina si lo dijo, lo
00:33:25la clavó, la la hizo exactamente como
00:33:27tenía que ser." Bueno, la cuestión es
00:33:29que le propuse una cosa que para él era
00:33:31una locura. Es una locura en realidad,
00:33:33pero no teníamos otra para salir de la
00:33:34situación.
00:33:35V decías el texto y ella
00:33:37Yo tengo yo tengo mucha memoria, mucha
00:33:39memoria.
00:33:39Muy bueno para la actuación. mucha
00:33:40memoria, mucha memoria. Y normalmente
00:33:42cuando algo me gusta de verdad, no solo
00:33:44memorizo, no solo me acuerdo, porque yo
00:33:47no memorizo nunca, no solo me acuerdo de
00:33:49mi texto, sino me acuerdo de todos los
00:33:51textos. Me pasa hoy, por ejemplo, con
00:33:54obras de teatro que en las que he
00:33:56participado y me acuerdo de los textos
00:33:58de todos de todo el elenco
00:34:00y a veces a la noche me aparecen eh como
00:34:04una especie de loop, pero bueno,
00:34:05podés prescindir del orden incluso, o
00:34:07sea, yo traigo la obra acá, abro la
00:34:09página 320, te digo el pie y salís
00:34:12tocando.
00:34:13320 serían muchas páginas. Me estás me
00:34:16estás apretando como Luis Fletcher aí,
00:34:18por eso a McMurphy. Pero bueno, te
00:34:20pregunto y si salís,
00:34:22o sea, pie de letra salís con la obra
00:34:23que estás haciendo. Sí,
00:34:24por lo general sí. Por lo general sí. Le
00:34:26le puedo pifiar. Eh,
00:34:27qué bueno, porque tenemos acá el
00:34:29Pero déjame terminarte el otro para que
00:34:30no quede inconcluso.
00:34:31Eh, le propuse que yo le iba a decir los
00:34:33textos.
00:34:34Sí.
00:34:35Después íbamos a quedarnos con el que
00:34:37estábamos haciendo era el plano de ella.
00:34:39Sí. Entonces se lo propuse a ella. Le
00:34:43dije, "¿Te parece bien que hagamos
00:34:44esto?" Me dijo, "Ay, eh, bueno, no sé,
00:34:48probemos." porque porque era medio loco.
00:34:51Lo hicimos, lo hicimos de esa forma y
00:34:55después lo tuvimos que volver a hacer
00:34:57con otro actor en otra locación muy
00:34:59alejada de Buenos Aires y este
00:35:04y en montaje
00:35:06quedó tan bien,
00:35:08tan bien,
00:35:10que ella se ganó el premio de la mejor
00:35:12actriz de reparto.
00:35:13Hermoso,
00:35:15así de simple. O sea, el montaje, y esto
00:35:19no tiene nada que ver conmigo, una
00:35:21situación.
00:35:21Claro. Ella actuó Sí, claro. Sí, sí.
00:35:22Ella hizo su trabajo y lo hizo muy bien.
00:35:25El tema era la memorización en ese
00:35:26momento por esa cuestión personal que
00:35:28atravesaba y el montaje hicieron magia y
00:35:31quedó genial. Quedó genial.
00:35:37Como si fuera un tablero de rol, aunque
00:35:40no haya jugado nunca. Yo te pongo como
00:35:42tres superpoderes de la actuación y vos
00:35:44ordename cuáles te parecen los mejores.
00:35:46Porque hay veces que un intérprete puede
00:35:49ser muy bueno, muy bueno realmente, pero
00:35:51tiene algo, no sé cómo definir esa
00:35:53condición que es como si se actuara
00:35:55encima y eso no se proyecta.
00:35:57Estamos hablando de cine,
00:35:58de cine, ¿me entendés? Ese esa esa va,
00:36:01no es una dificultad, pero es como actúo
00:36:03acá, no logro, ¿me entendés lo que
00:36:05quiero decir? O sea, perfecto
00:36:07eh y lo hace superb. Después está el que
00:36:10conecta y que por ahí no es tan preciso.
00:36:12Y después está el preciso que se acuerda
00:36:15del tono, todo, le corro un vaso y se
00:36:17derrumba todo. Que son como
00:36:19temperamentos que uno suele ver porque
00:36:20cada uno tiene su estilo. Conviven todos
00:36:22en una misma escena, pero hay estilos y
00:36:24estilos. ¿Qué te parece lo el unicornio
00:36:27a perseguir el bellocino de oro? ¿Qué es
00:36:29lo mejor que puede tener un intérprete,
00:36:32aunque tenga otros efectos?
00:36:37Bueno, en cine para mí hay una cuestión
00:36:38que que
00:36:40es muy importante que no se no es
00:36:42difícil que te lo enseñen o que te lo
00:36:44hagan practicar o que te desnen desde el
00:36:47principio de los principios, que es la
00:36:49relación con la cámara. La relación con
00:36:52la cámara es eh verdaderamente
00:36:55traumática. Yo lo he notado
00:36:59eh con muchos colegas en mucho tiempo.
00:37:02La relación con la cámara esce, ¿cómo
00:37:04hacés para
00:37:07jugar con ella,
00:37:10poder borrarla,
00:37:12poder hacerla desaparecer, pero al mismo
00:37:15tiempo saber exactamente cuál es el
00:37:17ángulo en el que te conviene estar
00:37:20ubicado en función de la cámara? Ese ese
00:37:24intringulis
00:37:26es algo que realmente es muy difícil, es
00:37:29muy complicado. He visto grandes actores
00:37:33que tenían tema con la relación con la
00:37:37cámara
00:37:38y la distancia de la cámara.
00:37:40La distancia con la cámara es
00:37:43esa es una decisión muy de dirección.
00:37:46Pero, ¿cómo te llevas vos cuando la
00:37:47tenés acá? La tenés ahí no más el lente
00:37:50casi pegado la cara. A mí me pasó eh, yo
00:37:52creo que hoy ya no tanto, pero como yo
00:37:55vengo del celuloide,
00:37:57[resoplido] eh,
00:37:59la negra, que era una foquista, una vez
00:38:01me una vez me hizo
00:38:04me me demostró quién está más cerca del
00:38:07actor en el momento del rodaje y es el
00:38:09foquista más que el cámara. Sí, claro.
00:38:11Entonces este
00:38:12está adelante con el lente.
00:38:13Exacto. Entonces vos sabes que nos pasó
00:38:16en una película que hicimos, estábamos
00:38:18muy apretado con el tiempo, teníamos que
00:38:20ir de un lado a otro. Entonces ahí las
00:38:21cosas las cosas se complican mucho, se
00:38:24nos va la luz.
00:38:25Y yo tenía una escena que era importante
00:38:29eh, por lo que decía el personaje en ese
00:38:31momento y fue dada por buena. Dale,
00:38:34vamos, vamos. Entonces ya empezaban a
00:38:36mover todos los fierros para otro lugar
00:38:38en la misma locación para poder cubrir
00:38:40el día de rodaje. Y la negra se me
00:38:42acercó, me dijo, "Pedí otra." Digo,
00:38:45"¿Cómo dijeron que estaba buena? Yo no
00:38:47la había todavía en esa época no era de
00:38:49los que iban a ver la toma.
00:38:51Ahora no me pasa más. Yo voy a ver la
00:38:52toma casi siempre."
00:38:54Perfecto.
00:38:54Este y le digo, "Pero, ¿por qué?" Me
00:38:57dice, "Porque vos lo podés hacer mejor."
00:39:00Eh, era
00:39:01bien por la foquista,
00:39:02una genia.
00:39:03Una genia. vive en Italia hace muchos
00:39:05años ya
00:39:06este dije, "¿Estás seguro?" "Sí, sí, sí,
00:39:08vos lo vas a hacer mucho mejor, mucho
00:39:09mejor."
00:39:10Bueno, que es dije yo salí corriendo que
00:39:13yo le confíé, le creía a a a muerte a
00:39:17ella y lo hicimos y tenía razón,
00:39:19tenía razón. Ya la había hecho apurado,
00:39:22no había estado mal, pero no era el
00:39:24punto.
00:39:24Qué compañera igual, qué cuidado. Qué
00:39:26lindo eso.
00:39:26Una genia, una genia, una genia, una
00:39:28genia. Siempre menciono esta anécdota
00:39:30porque ahí entendí quién es el que está
00:39:33más cerca del actor en el momento, sobre
00:39:35todo por lo que propusiste vos de que la
00:39:37cámara encima no tenía la cámara encima.
00:39:40Entonces este ella
00:39:42si un director es bueno, también va a
00:39:43escuchar porque hay veces que pasa en el
00:39:45rack que también no necesariamente un
00:39:46asistente de dirección puede decirle que
00:39:47haga otra.
00:39:49Sí,
00:39:49una directora de arte, una continuista y
00:39:52un montón de gente que puede llegar a
00:39:53decir eso cuando hablamos de gente que
00:39:54está comprometida con el laburo, ¿no?
00:39:56Que a veces tiene una mirada que por ahí
00:39:58los que tienen mucha responsabilidad
00:39:59cargada encima y que están vos estabas
00:40:01en todos, necesitan irse y la vi
00:40:03ese es el equipo de trabajo. equipo
00:40:05trabajo, digamos, no hay nada más
00:40:08democrático en esos términos que eh
00:40:12conformar un buen equipo de trabajo en
00:40:13donde cada voz sea escuchada y y tenga
00:40:17su espacio para eso. Eh, una vez un
00:40:20director me dijo en España este se
00:40:23llevaba mal con los técnicos y le digo,
00:40:27"¿Te puedo decir algo? ¿No te vas a
00:40:28ofender?" "No, no, hombre, ¿qué? ¿Qué?"
00:40:30digo, ¿no? Que me me parece que te estás
00:40:33equivocando. Le digo, estás eh vi una
00:40:36reacción que tuviste con un técnico de
00:40:38mala manera, le digo, "¿Y no era él el
00:40:40que estaba hablando, le digo, y ya te
00:40:43pasó un par de veces eso que yo lo que
00:40:45pasa es que yo en rodaje soy de
00:40:47derechas", me dijo.
00:40:48Bueno,
00:40:49dije, "What?"
00:40:50Sí,
00:40:50¿cómo de derechas? Es todo lo contrario.
00:40:52Sí, claro.
00:40:53La negra me salvó una toma a mí.
00:40:56No, no, no estamos
00:40:57que había sido dada por buena,
00:40:59¿no? Y aparte, digo, cuando te toca
00:41:01trabajar en la dirección, tenes a
00:41:03Mercedes Alfonsía al lado, habla
00:41:04Mercedes Forc, no la voy a escuchar.
00:41:06Estoy loco, estoy loco. Es una maestra
00:41:07de cine, pero sí, pero sí me salvó un
00:41:10montón de esas de ese estilo.
00:41:13Pero cómo no, hay que ser tonto. Pero es
00:41:15que hay que estar atento, en calma, pero
00:41:18muy atento y permeable, porque si vos
00:41:21creés que tenés la la única razón
00:41:24posible de todo el entramado, eh estás
00:41:27muy cercano a equivocarte.
00:41:29Sí,
00:41:30sobre todo porque sobre todo porque
00:41:31tenés muchas cosas en cuenta en lo que
00:41:33es el plano, todo lo que está ocurriendo
00:41:35en el fondo, lo que tiene que atravesar.
00:41:38Cuando hay extras en en el trámite, la
00:41:41cosa se complica, si hay acción ni
00:41:43hablar. Eh, es decir, hay tantas cosas a
00:41:46tener en cuenta en un punto que está muy
00:41:49bien escuchar las voces de todas las
00:41:51sobre todo de las cabezas. Yo soy de los
00:41:53que escuchan a todos. A mí me han
00:41:55salvado la vida 1000 veces,
00:41:58eh, compañeros, un técnico, un un
00:42:02un electricista,
00:42:04porque además cuando estás haciendo algo
00:42:09potente, algo como power,
00:42:12vos te das cuenta en el equipo que están
00:42:13todos involucrados. Sí, claro.
00:42:15El el aire que se respira es el tipo que
00:42:18está al lado, que este no sé, todo el
00:42:20mundo está enfocado, tiene los pies
00:42:22metidos en el mismo plato y eso es
00:42:24maravilloso.
00:42:26Eh, hablando de estos de cuando vos
00:42:29mismo te hacés el bar de alguna escena,
00:42:32de alguna circunstancia, jugando
00:42:34también, porque lo que se hizo está y es
00:42:37espectacular, pero digo,
00:42:38bueno, eso es lo lamentable que es está
00:42:40y no tiene vuelta atrás.
00:42:42Es una pregunta [ __ ] la que voy a
00:42:43hacer, pero me divierte hacerla. Pued
00:42:45decir que che, que pregunta [ __ ] Si
00:42:46tuvieras que hacer una escena de nuevo
00:42:48de todas las que hiciste, ¿cuál te
00:42:48gustaría hacer de nuevo?
00:42:49Che, que pregunta [ __ ]
00:42:50Es [ __ ] Soy [ __ ] pero pero
00:42:52[resoplido] me divertía.
00:42:53No
00:42:54me entendés lo que quiero decir, no
00:42:55porque esté mal, no porque esté mal,
00:42:57porque decí chequenón y hoy le pongo, me
00:43:00faltó un orégano arriba.
00:43:02Eh, muchas, muchas, porque yo soy muy
00:43:05cabezón.
00:43:06Sé malo con vos, decimme una.
00:43:10reconocible. No, no, no necesariamente,
00:43:14no, no necesariamente, no. por ahí es
00:43:16una escena que la gente dice, "No, pero
00:43:17esa escena está todo bien, que es lo más
00:43:18probable, pero que vos digas, eh, una
00:43:20cosita le cambio un
00:43:24No, que sea un error." Pero vos me
00:43:25entendés que a tus ojos, vos digas, "Hoy
00:43:27le corrijo un Sí, es
00:43:32así, abuelo de pájaro me cuesta un poco
00:43:34porque se me se me agolpan todas en la
00:43:36puerta, quieren salir y contártelas a
00:43:39vos rápidamente para que me destruyas,
00:43:41pero para
00:43:43no, ya sé, ya sé, eh, ya sé que no es el
00:43:45objetivo,
00:43:46¿no? Objetivo que vean el grado de
00:43:47exigencia que tiene la gente que se
00:43:48dedique a esto y que sin embargo, aunque
00:43:50todo el mundo le diga, "Che, es
00:43:51espectacular todo de cago a rabo." La
00:43:53persona que lo hace siempre tiene una
00:43:55mirada normalmente. Bueno, le corrijo
00:43:57eso, pasaron 5000 años. Mira, te voy a
00:43:59ser un poco más genérico porque no no me
00:44:02viene nada como para bajártelo así, pero
00:44:04normalmente está relacionado eh
00:44:07a me gusta igual eh
00:44:08está relacionado más con los
00:44:11planos sin texto en donde vos tenés que
00:44:14contar con la mirada o con un gesto o
00:44:17con una reacción
00:44:19algo que sea importante. A veces
00:44:24a la mirada de un director, eh, es
00:44:28suficiente con algo que hiciste y y
00:44:32vos después lo ves y decís, "Ay, podría
00:44:34haber hecho algo mejor ahí." Podría
00:44:35haber sido diciendo.
00:44:37Podría haber s podría haber calado el
00:44:39cuchillo un poco más. me estás hablando
00:44:41de una de tus tres especialidades más
00:44:42grandes. Yo se el rey de los de las
00:44:45reacciones y las miradas del
00:44:47Pero pero es que es que ahí es donde
00:44:50vos recién vos recién hablabas de cuáles
00:44:52son las cosas importantes y cuáles son
00:44:54las que atraviesan la pantalla y cuáles
00:44:55no.
00:44:56Y esa es está delante de todo con
00:44:59respecto a atravesar la pantalla. O sea,
00:45:01¿qué es atravesar la pantalla? hacerle
00:45:02sentir al espectador lo que se supone
00:45:05que tiene que sentir por el personaje,
00:45:07por la situación, por la historia, por
00:45:09el texto o
00:45:11aunque no haya texto, lo que está
00:45:13viviendo el personaje. Si si podés
00:45:15compartir ese sentimiento, si lo
00:45:17compartís con el espectador, es gol. Eso
00:45:20te lo voy a hacer 15 veces.
00:45:22Bueno, pero hay otras
00:45:23la gente se está acordando de mil
00:45:24miradas tuya en película. Hay dos
00:45:26millones de veces en donde yo siento que
00:45:29faltó,
00:45:29no que la pifié, no que la pifié, pero
00:45:31que fue un poco débil.
00:45:36Bueno, este esta pausa la hago nada más
00:45:38porque un montón de gente va a escribir,
00:45:40no
00:45:41no no y va a compilar un montón de
00:45:43miradas en texto. Pero lo que pasa que
00:45:45tu pregunta fue muy específica. ¿Qué es
00:45:47lo que uno siente pasado el tiempo
00:45:49mirando hacia atrás y decís, a eso me
00:45:51refiero? Es decir, eh
00:45:54yo eh la verdad ayer ayer o antes deayer
00:45:58leí una [resoplido] una nota que le
00:46:01hicieron a un actor que me gusta mucho,
00:46:02que es Martín Slipac,
00:46:04eh en donde entré por el título
00:46:07porque no es que no me interese, él me
00:46:09interesa como actor.
00:46:11De hecho, lo he intentado dirigir en
00:46:13teatro y además lo conozco. este y dijo,
00:46:17el subtítulo de la nota era eh desconfío
00:46:20de los actores que creen que se la saben
00:46:22todas o que saben lo que están haciendo.
00:46:24Y yo coincido con él porque no hay forma
00:46:27de entrar a un proyecto, a un nuevo
00:46:29trabajo, a un desafío, que es en
00:46:33definitiva,
00:46:34eh creyendo que te las sabes todas eh te
00:46:37la estás perdiendo. Tenés que entrar,
00:46:40por lo menos yo no lo conozco de otra
00:46:41forma, con todas las preguntas. Tenés
00:46:43que ser una gran incertidumbre, no podés
00:46:47este habrá quien no eh habrá quien tiene
00:46:49muy claro todo. Dice esto, déjamelo que
00:46:52Pero yo desconfío de eso.
00:46:54Cuando empezaste a trabajar
00:46:55profesionalmente,
00:46:57¿cuál fue la primera compañía? El primer
00:46:59compañero en una escena que te
00:47:01deslumbró, que dijiste, "A la [ __ ]
00:47:02esto es actual." Cuando uno se siente,
00:47:05¿no?, que empezó a jugar en primera y de
00:47:06repente ve jugar un profesional y decís,
00:47:08"Ah, sí, quiero jugar algún día."
00:47:10No necesariamente eso a lo mejor se
00:47:11mantuvo en el tiempo, pero el primer
00:47:12impacto [carraspeo] que tuviste en
00:47:13escena con trabajando con con actores
00:47:15que ya venían hace mucho tiempo, ¿con
00:47:17quién fue? Con Héctor Alterio.
00:47:18Bueno,
00:47:20yo tenía
00:47:229 años o 10.
00:47:25En canal 7 hacíamos un ciclo, hacíamos,
00:47:29no, ellos hacían un ciclo, yo formé
00:47:31parte de algunos episodios que se
00:47:33llamaba Ciclo de Teatro Universal y otro
00:47:35que se llamaba Ciclo de Teatro
00:47:36argentino, en donde había figuras como
00:47:40Alterio, Lautaro Murúa, Bianco, Norma
00:47:43Leandro,
00:47:46Carela, unos genios. Y yo hacía de hijo
00:47:49de él en un, me acuerdo en un en un
00:47:52episodio hacía de hijo de él con 9 10
00:47:55años
00:47:57y
00:48:00me enamoré de su forma, no solo de
00:48:04actuar, sino de su forma de ser,
00:48:07cómo llevaba adelante su oficio, cómo
00:48:11entendía
00:48:13a los demás,
00:48:15como
00:48:18su generosidad se ponía al servicio de
00:48:22repartir el juego y no quedarse con
00:48:23nada.
00:48:25Te digo esto porque yo tenía 9 años y he
00:48:27visto a muchos colegas en situaciones
00:48:31trabajando con niños y
00:48:34es difícil escapar a la idea de que
00:48:36bueno, estás trabajando con un niño que
00:48:37no entiende muy bien y que él no hacía
00:48:39eso. Él te trataba como [gemido]
00:48:43un par y si tenías algo para decir
00:48:47estaba ahí para escucharte y si tenías
00:48:49alguna pregunta estaba ahí para
00:48:51contestártela.
00:48:52Eh, me el primero que me impactó así
00:48:54fuerte fuerte fue Héctor Alterio.
00:48:58Después, por supuesto, trabajando con
00:49:00Norma, Alejandro, este, esa sensación
00:49:06se multiplica porque es de una
00:49:07generosidad. Son esos maestros que te
00:49:10enseñan sin pretender enseñarte nada. no
00:49:13están a cargo de enseñarte, están
00:49:15mostrándote
00:49:16eh el oficio, las herramientas,
00:49:19[carraspeo] la intención y el enfoque.
00:49:23El enfoque. Yo la primera vez que la vi
00:49:24a Norma, que era una gran incógnita que
00:49:27tenía en el hijo de la novia,
00:49:30qué iba a hacer con esa mujer con
00:49:34Alzheimer. Dije, ¿qué es lo que va a
00:49:36hacer? habíamos ensayado, leíamos
00:49:38textos, teníamos algunos planes. Eh,
00:49:42Juan Campanela en ese sentido es muy
00:49:43generoso, muy abierto, te deja formar
00:49:46parte del juego inicial y este y todo
00:49:50era una gran incógnita. Y cuando tuvimos
00:49:52la primera escena, no una en la que ella
00:49:54pasaba que sino la primera escena en
00:49:57donde teníamos un mano a mano contexto
00:49:59que yo
00:50:03me desmayé.
00:50:08Eh,
00:50:12creo que nunca había visto una cosa así
00:50:15de ese nivel de
00:50:21verdad.
00:50:23O sea, no estaba haciendo una actriz que
00:50:25hacía de una mujer grande que tenía el
00:50:27Seimer.
00:50:30Era una mujer que tenía Alzheimer.
00:50:34Impresionante.
00:50:36Y esos esos esas ocasiones
00:50:39no solo te enseñan, no solo, sino que te
00:50:43mejoran. Te mejoran. Es como cuando te
00:50:46pones a jugar a algo con alguien que es
00:50:48el mejor. En eso
00:50:51hasta jugas mejor,
00:50:53¿no? No, desde ya.
00:50:55Sí.
00:50:56Y cuando ves eh actrices jóvenes,
00:50:59actores jóvenes que tienen algo de un
00:51:01fuego.
00:51:01Me encanta, me encanta, me encanta, me
00:51:05encantan porque porque los uno ya los ve
00:51:09los ve en ebullición. Sí, claro.
00:51:11En ebullición.
00:51:14Es más difícil actuar ahora para esos
00:51:16jóvenes que lo que fue en tu momento.
00:51:18Digo, ¿puedes establecer un paralelo de
00:51:19que es hoy ejercer la profesión de
00:51:21actor, de actriz? ¿Se hizo más difícil,
00:51:23más fácil? hablo de un montón de
00:51:25cuestiones. Eh, la otra vez una campaña
00:51:27muy interesante y me parece totalmente
00:51:30pertinente que tiene que con la imagen,
00:51:31la inteligencia artificial, los
00:51:32derechos, lo que llevó los derechos de
00:51:35intérprete en este país. Digg que le
00:51:37decimos a la gente que en un lugar como
00:51:39Estados Unidos, que es por ahí una
00:51:40referencia o la que más tienen la
00:51:41sindicación, digamos que llama
00:51:42sindicación, hay gente que vive de serie
00:51:44que hizo en el año 60, digo, no, no es y
00:51:47viven viven, no te estoy diciendo que se
00:51:49compra un auto todos los días, pero está
00:51:51mucho más comprendido o mejor entendido
00:51:53lo que es el trabajo y derechos de
00:51:54imagen. Acá llevó años,
00:51:56digo, y sigue llevando. Y me pareció muy
00:51:58muy acertado que aparezca la Asociación
00:52:00Argentina de Actores en una campaña que
00:52:01te incluye con un montón de compañeras y
00:52:04compañeros, justamente advirtiendo de
00:52:06cosas que también se están discutiendo
00:52:07en Estados Unidos, ¿no?, respecto de
00:52:08eso, por eso digo más difícil, más fácil
00:52:11eh actuar siempre es difícil,
00:52:14¿no? Es difícil combinar estos dos
00:52:16términos. Es es es muy difícil, muy
00:52:18complicado, pero también es muy fácil
00:52:20dependiendo de qué y en qué momento y en
00:52:22qué contexto. Todos actuamos
00:52:25de una forma o de otra. En algún momento
00:52:27nos vemos obligados a actuar algo. Es
00:52:30decir, voy a actuar ahora sin darme
00:52:33cuenta de que no estoy preocupado por lo
00:52:34que nos está pasando porque tengo una
00:52:36reunión con él y no tengo por qué
00:52:37cargarle conmigo.
00:52:38Perfecto. Voy a pedir aumentos,
00:52:40o sea, lo voy a voy a estar actuando.
00:52:42Voy a estar actuando.
00:52:43Eh, actuar en términos profesionales, o
00:52:45sea, el servicio de un texto que
00:52:46escribió otro, de un plan que tiene otro
00:52:48y demás, es otra cosa. Y eso ya
00:52:50directamente con el oficio de la
00:52:52actuación. Es muy difícil.
00:52:55Es muy difícil. Y cuando yo veo a los
00:52:57colegas hacer una escena, una situación,
00:53:01un
00:53:02en donde me tienen enganchado, me da una
00:53:06gran alegría, una gran alegría porque
00:53:10porque ese es el juego, ese es el ese es
00:53:14el ese es el arte, eh, y la verdad es
00:53:17que lo veo muchas veces ahí. Incluso
00:53:20aprendí a
00:53:22a rescatar eh trabajos o situaciones en
00:53:28obras de las que podríamos llamar
00:53:29menores, que en una en una novela en
00:53:32televisión, ¿no? Y de golpe vos ves
00:53:35alguien que tiene los remos en la mano
00:53:37que está remando en brea
00:53:39y este y decís, "Pero mira vosé
00:53:43qué orgullo, cómo está llevando su
00:53:44oficio adelante."
00:53:46Eso me gusta mucho. Bueno, pero en el
00:53:48contexto de hoy, la profesión, digamos
00:53:51que también nos decía Cristina cuando
00:53:53nos enseñaba a actuar, decía en sus
00:53:55clase de actuación una genia total,
00:53:57Cristina Vanegas decía un actor cuando
00:53:58no está actuando, ¿qué es? Porque a
00:54:00veces, digamos, entre trabajo y trabajo,
00:54:02la redefinición de de justamente
00:54:04vincularse con qué hacés cuando no tenés
00:54:07trabajo, un montón de cosas que pasan y
00:54:09más en este contexto, digo, hoy es más
00:54:12complicado. Eh, Campanela la semana
00:54:14pasada decía en esa silla, "Hoy mi
00:54:15carrera acá no la puedo hacer de nuevo
00:54:17por las plataformas, por lo que eran los
00:54:18guiones. Hoy no te pagan taxi driver,
00:54:20hablaba del cine en los 70 también. hoy
00:54:22yo no podría hacer todo lo que hice.
00:54:24Entonces, te llevo un poco a ese lugar y
00:54:25digo, las continuidades de trabajo, eh
00:54:28armar una carrera, cierta cosa es más
00:54:30complejo. Se me ocurre las redes, la
00:54:32imagen. Yo s creo que siempre fue
00:54:34difícil y lo que está siendo muy difícil
00:54:37en este momento es tiene que ver con
00:54:39cuestiones presupuestarias y tiene que
00:54:41ver con
00:54:44con cosas que lamentablemente están
00:54:45fuera de nuestro control, pero no fuera
00:54:47de nuestro posible reclamo,
00:54:49que tiene que ver con la gestación de
00:54:51proyectos y con el estímulo y el sostén
00:54:55que deberían tener eh los nuevos
00:54:58valores, la gente joven, los que tienen
00:55:00en la cabeza, como decías vos hoy,
00:55:02tienen tienen tantas cosas para contar
00:55:04que nos podrían venir muy bien. A lo
00:55:05mejor hay tipo que tienen la posibilidad
00:55:07de salvar al mundo y no los estamos
00:55:09escuchando. Quiero decir, en ese sentido
00:55:13es muy difícil hoy porque todo se ha
00:55:15convertido en un mercado persa y las
00:55:20intenciones, como decía Mariano Ginas el
00:55:22otro día, también lo vi en una en una
00:55:24entrevista a quien admiro y respeto
00:55:27muchísimo, decía, eh, el el cine
00:55:32independiente está a a punto de
00:55:36extinguirse porque la lucha es tan
00:55:40difícil, no solo en términos económicos,
00:55:44mejor dicho, en términos materiales. Él
00:55:45hablaba de la cantidad de favores que
00:55:48uno ha pedido en el camino, decir,
00:55:50"Escúchame, vos tenés eh tenés un R4 de
00:55:55año 70 y yo necesito hacer una toma con
00:55:57eso que me lo prestas." Sí, claro que
00:55:59ahora todo tiene un precio. Todo tiene
00:56:01un precio y está motorizado y está
00:56:05profundizado precisamente porque como
00:56:07detrás de
00:56:09todo proyecto ahora presuponemos que hay
00:56:12una plataforma que es multimillonaria,
00:56:14bueno, pagámelo, querido, si no no te lo
00:56:16entrego, ¿entendés? Entonces se
00:56:19terminaron los favores, se terminaron
00:56:22las buenas intenciones, la parte
00:56:24romántica de
00:56:26indispensable para generar un humus que
00:56:27genere estos talentos de los que hablas.
00:56:29Digo, la posibilidad de soñarse adentro
00:56:31de esa aventura. Entonces, ¿cómo hacés
00:56:33vos para imaginarte a un grupo de chicos
00:56:36jóvenes que tienen una idea entre manos
00:56:39e que les está latiendo adentro y que la
00:56:42tienen que sacar si no hay un estímulo,
00:56:45una defensa, un aporte, un sostén que
00:56:48los empuje y los y los haga animarse.
00:56:52Por otro lado, también es cierto, y esto
00:56:54hay que decirlo,
00:56:55que en términos técnicos hay cosas que
00:56:58son un poco más fáciles.
00:57:00tenemos una cámara mejor que la que
00:57:02teníamos hace 30 años, cualquiera en el
00:57:04bolsillo. Exactamente.
00:57:05Exactamente. Entonces,
00:57:08el punto de equilibrio entre la falta de
00:57:10recursos o la falta de eh estímulos, por
00:57:13llamarlo de una forma amable, eh y tener
00:57:17la ventaja de tener eh elementos que
00:57:19técnicamente
00:57:21pueden hacer que vos y yo con dos
00:57:23teléfonos contemos una historia
00:57:25que puede ser un mediometraje, por
00:57:27ejemplo. Eh, el punto de equilibrio
00:57:30entre esas dos cosas hace que sea un
00:57:32momento de gran incertidumbre, porque yo
00:57:34sé que esto va a pasar
00:57:38o por lo menos lo intuyo.
00:57:39Sí,
00:57:40yo sé que este momento, que es un
00:57:41momento bisagra, va a pasar. Vamos a
00:57:44volver a tener apoyo. Vamos a volver a
00:57:47poder confiar en la gente joven o en
00:57:50quien sea. No tiene por qué ser joven,
00:57:52que tenga un proyecto eh valioso entre
00:57:55manos y que necesite ayuda y se la vamos
00:57:57a poder dar. Eso va a ocurrir en algún
00:58:00momento. Va a ocurrir. A lo mejor
00:58:02sangramos mucho en el camino, pero va a
00:58:04volver a ocurrir
00:58:05porque la cultura no desaparece. El arte
00:58:08no se puede matar. Lo puedes tapar si
00:58:11querés con una sana. Un rato.
00:58:12Sí, un rato, pero va a reaparecer.
00:58:15Un rato. Em,
00:58:18¿te gustaría en un futuro? No, no,
00:58:20digamos dar clases.
00:58:24Clases. Eh,
00:58:24es que yo no serviría para eso. No creo
00:58:26que no serviría. Te explico por qué.
00:58:28Porque me voy mucho por las ramas. Vos
00:58:30me hiciste una pregunta y yo termino.
00:58:32Sos el mejor invitado del mundo.
00:58:33Pero, pero, pero me voy por las ramas.
00:58:35Eh, no puedo parar porque en realidad me
00:58:37encanta la charla con vos especialmente.
00:58:39Es algo que me gusta porque
00:58:40muchas
00:58:41porque no porque no hay presión. Es una
00:58:44charla. Las charlas son lo que me gusta
00:58:46y me parece que yo me quedaría dando
00:58:48vueltas alrededor de un grupo de
00:58:50personas totalmente este actuación
00:58:53confundidas. Perdón, perdón. Eh, señor,
00:58:56eh, lo que yo le preguntaba era otra
00:58:58cosa. Eh,
00:59:00no sé que como decirte. Yo sé que a lo
00:59:02mejor con algunas cosas muy puntuales
00:59:05podría tener alguna chance de poder
00:59:08contar algo que le pueda servir a otro.
00:59:10Por eso lo digo, eh, por la por la
00:59:12porque no una vocación o ganas de de
00:59:14comunicar o que de realmente de de poder
00:59:17volcar años de trabajo y cosas que
00:59:19decís, "Loco, esto es un aporte, quiero
00:59:21darlo, contarles cómo fue la con norma,
00:59:24lo que sea, digo, siento que lo
00:59:25disfrutás." Entonces, por eso digo,
00:59:27este, a lo mejor,
00:59:27pero yo yo me parezco más a Ana María
00:59:30Campoy. Vos sabes que la Campoy daba
00:59:32clases, daba clases y yo he charlado con
00:59:36algunas personas que formaron parte del
00:59:37grupo que tomaba clases con ella y me
00:59:39contaban que se la pasaba contando
00:59:41anécdotas y que por supuesto todos se
00:59:43cagaban de risa, eran espectaculares
00:59:44porque no había nadie más gracioso en el
00:59:46mundo que Ana María Campoy.
00:59:48Y y la pregunta que bueno, está bien,
00:59:51pero serviría como clases. A lo mejor
00:59:53sí, a lo mejor sí, sobre todo en las
00:59:55clases de actuación en donde uno de los
00:59:58primeros grandes eh obstáculos
01:00:01[carraspeo] que hay que vencer es el
01:00:03pudor,
01:00:05es decir, poder atravesar esa membrana y
01:00:07decir, "Acá me muestro y no pasa nada.
01:00:11Estoy estoy dispuesto a correr el riesgo
01:00:14de mostrarme tal como soy."
01:00:16Sí.
01:00:17hacer el ridículo, porque es fundamental
01:00:20hacer el ridículo. Tuve la suerte de
01:00:22convivir con mi mamá durante muchos años
01:00:25y mi mamá me me enseñó a me me hizo
01:00:30perder el miedo del ridículo porque mi
01:00:31mamá jugaba permanentemente con eso,
01:00:33hacía cosas que no se pueden hacer, que
01:00:35no se deben hacer
01:00:36en público, en lugares,
01:00:37especialmente en público, especialmente
01:00:39en público. Me lo hacía vivir de una
01:00:41forma donde yo le perdí bastante el
01:00:44respeto al al a ese temor, ¿no?, de de
01:00:48hacer el ridículo, ¿eh?
01:00:51Y en ese sentido creo que, por ejemplo,
01:00:54alguien como la Campoy eh estimularía
01:00:57mucho a los chicos a a alargarse, a
01:00:59mandarse.
01:01:00Y en los ensayos lo tenés eso, o sea,
01:01:01ese riesgo, ese tirarse de cabeza que en
01:01:04el ensayo es necesario, en el teatral,
01:01:06en el de cine un poquito menos. Por ahí
01:01:08se puede marcar más, pero hay un primer
01:01:09momento de trabajo de ensayos donde
01:01:11justamente eso,
01:01:12digo, ir a los límites de del texto, de
01:01:14la propuesta, recorrerlo.
01:01:16Bueno, eh Norma Alejandro, que me
01:01:18dirigió en teatro, en escena de vida
01:01:20conyugal, es [carraspeo] es especialista
01:01:22en eso. Es especialista en, okay,
01:01:24tenemos este texto, es de Berman, o sea,
01:01:26no lo vamos a destrozar, no, ahora vamos
01:01:29a cagarnos en el texto, vamos a hacer lo
01:01:31que se nos ocurra y vamos a buscar y
01:01:33bucear y que yo en ese sentido es
01:01:35te llévate, llévate, llévate. Sí. O
01:01:37incluso es es muy permeable en el
01:01:39sentido de que es es tan abierta a lo
01:01:42que te ocurra a vos a cargo de lo que
01:01:44tenés que hacer, que está dispuesta a
01:01:46discutirlo. Y eso es eso es muy bueno.
01:01:49Eso es muy bueno porque cuando empezas a
01:01:51tener la sensación de que cada una de
01:01:54las cosas que haces, decís y cómo te
01:01:56movés y los gestos y cómo miras y demás,
01:01:59está relacionado con lo que te sale
01:02:00naturalmente al servicio del personaje,
01:02:04te da una confianza que
01:02:09que tiene un valor especial. Eh, vos
01:02:12sabés que con Andrea Pietra, que
01:02:15nosotros estamos haciendo escenas de la
01:02:17vida conyugal desde hace muchos años.
01:02:19siete creo que son dos más incluso. Sí,
01:02:22sí, pero con ella específicamente hace 7
01:02:24años y cada vez que retomamos para ser
01:02:28como tenemos ahora dentro de poco en
01:02:30España, que tenemos este tres semanas de
01:02:33gira, siempre nos juntamos a pasar letra
01:02:36y porque es necesario para refrescarla.
01:02:39La tenemos en el disco rígido, pero hay
01:02:41que refrescarla y traerla acá al primer
01:02:43clan. Claro.
01:02:44Y este y siempre nos decimos una cosa
01:02:47que es que es nuestro salvoconducto, que
01:02:50es
01:02:52pase lo que pase, no dejemos de
01:02:54mirarnos.
01:02:56Puede pasar cualquier cosa, pero si
01:02:58estamos conectados en el escenario,
01:03:01vamos a salir adelante.
01:03:03Es increíble porque una obra que hac
01:03:07hace 7 años puede pasar que se te borre
01:03:10la letra en cualquier momento
01:03:12momentáneamente. Nosotros venimos de
01:03:14Perú, estuvimos en Lima, fuimos a un
01:03:16teatro, a un auditorio
01:03:19que estaba ubicado porque era el único
01:03:21que se consiguió para esa fecha que
01:03:23teníamos libre en el medio del campo,
01:03:2616 localidades,
01:03:29un auditorio enorme, gigantesco.
01:03:35Y llegamos
01:03:38[carraspeo][resoplido]
01:03:39uno de los chicos que trabaja con
01:03:40nosotros, Sebas, en el ensayo que
01:03:43estábamos por hacer general,
01:03:46me dice, "Tenemos un problema, Ricky.
01:03:49¿Qué pasa?" Dice,
01:03:53"Hay murciélagos."
01:03:54¿Qué?
01:03:57¿Hay murciélagos?
01:03:59Muchos creo que sí. ¿Estás hablando en
01:04:03serio? Sí.
01:04:04Bueno, lidiamos con eso, la producción,
01:04:07los
01:04:07Pero pasaban cerca,
01:04:08espera, espera. Los locales y todo
01:04:09empezaron a lidiar con esto, ¿no?
01:04:11Mientras hacían las pruebas de sonido y
01:04:13del y se montaban las luces y de
01:04:15escenografía y demás y pasaban los
01:04:17murciélagos.
01:04:18Él vino y me lo avisó.
01:04:20Bueno, pusimos el grito en el cielo.
01:04:21¿Cómo es esto? ¿Qué hacemos? ¿Qué no
01:04:22hacemos? Que yo llamaron un equipo
01:04:24especialista en plagas de no sé qué.
01:04:26Sí, porque hay unos radar, unas señales
01:04:28que los alejan, que son insonoras, salvo
01:04:30para ellos. ¿Qué trajeron?
01:04:31Trajeron todo. ¿Trajeron los
01:04:33un tipo con un rifle? ¿Qué?
01:04:34No, no, no, no, no. Fue ridículo. Fue
01:04:36ridículo. La cuestión es que
01:04:38¿qué hacemos? Y nada,
01:04:41la negra pietra y yo
01:04:44un poco tentados y muy nerviosos.
01:04:46Vamos a estrenar. Hacemos el día del
01:04:49debut.
01:04:49Sí.
01:04:50Miércoles.
01:04:51Hace muy poco. Esto pasó hace 15, 20
01:04:53días.
01:04:55Eh,
01:04:57empezamos la obra con un poquito de
01:05:00cagazo porque estaba lleno de
01:05:02murciélagos hasta que empezaron a
01:05:04aparecer, empezaron a sobrevolarnos y es
01:05:07muy difícil mantener la concentración.
01:05:09Lo que pasa
01:05:09pasa un murciélago para Andrea por la
01:05:11cara.
01:05:11Nunca te van a tocar.
01:05:12No, no, ellos no quieren chocar. No,
01:05:13claro, claro,
01:05:14nunca te van a tocar. Pero es difícil
01:05:15lidiar con eso. Y me causaba gracias a
01:05:17lo que hacía lo que hacía la negra, que
01:05:19de golpe estaba hablando conmigo y me
01:05:21hacía,
01:05:22eh, y volvía y viste, sentís que te
01:05:25están volando atrás. Bueno, ese es un
01:05:27ejemplo de
01:05:29El primer día fue muy duro, eh, no estoy
01:05:31no me no me quiero hacer el canchero,
01:05:33fue muy duro, la pasamos muy mal, pero
01:05:35el segundo día que todavía no se había
01:05:37solucionado el tema de los murciélagos,
01:05:39ya estábamos un poco más a cargo de la
01:05:42situación y no nos desconectamos nunca.
01:05:44Y nos volaba murciélago por todos lados.
01:05:46Era una cosa rarísima.
01:05:47¿Cómo le borras cosas? Sí,
01:05:48sí, pero quiero decir, si estás
01:05:52conectado
01:05:54es el salvoconducto.
01:05:55No tenés manía, no tenés cábala, no
01:05:56tenés nada con el escenario en teatro,
01:05:59tipo nada.
01:06:00No, no estoy tan seguro de debe haber
01:06:02alguna cosa por ahí.
01:06:03Inconsciente. Entro con este pie,
01:06:05siempre camino tres veces.
01:06:07No, no, no, eso no, eso no. No llevas
01:06:08nada que siempre lo mismo. A pesar de
01:06:10que pasaron los años, el personaje tiene
01:06:12siempre lo mismo encima,
01:06:13¿no? Un solo un reloj que uso siempre y
01:06:16si lo pierdo me pongo nervioso, pero mi
01:06:18manía es
01:06:20revisar el escenario antes de de
01:06:22empezar.
01:06:23Revisarlo. ¿En qué términos?
01:06:24Revisarlo. Lo reviso. Lo reviso. ¿Dónde
01:06:27están?
01:06:29No tenemos mucha escenografía. Tenemos
01:06:30tenemos elementos. Reviso los elementos.
01:06:33Reviso mi maletín. que esté abierto, que
01:06:35no esté abierto, las sábanas, el coso,
01:06:37las almohadas, la silla. Exactamente.
01:06:40Que nos dé el lugar, o sea,
01:06:41siempre está bien. Me me imagino.
01:06:43Confío plenamente en el equipo que
01:06:44tenemos porque son chicos que trabajan
01:06:46muy bien y que los valoro muchísimo, los
01:06:48admiro, además por el tipo de trabajo
01:06:50que hacen, pero yo tengo que pasar por
01:06:52todo eso igual para tranquilizarme.
01:06:54Salís con el estómago vacío, comés algo,
01:06:55tomas algo antes de actuar.
01:06:58Si estoy lejos a media hora, 40 minutos,
01:07:02puedo llegar a comer alguna cosita, qué
01:07:03s y tomar un café.
01:07:05Seguro, seguro. Y hasta me puedo tomar
01:07:08una medida de whisky
01:07:09que hace bien para la voz. Hace No, eso
01:07:12es de borracho. Sí, de borracho.
01:07:14Perfecto. Eh, tu vínculo con el cine hoy
01:07:16en este sentido, dieta de películas por
01:07:19semana, ves cosas, te enganchas con una
01:07:21serie, no ves nada, lees.
01:07:23Tenemos una gran deformación que ahora
01:07:24estamos tratando de salvar con
01:07:26Florencia.
01:07:26¿Y cuál es? compañera actual.
01:07:28Le mandamos un beso muy grande. Mi amiga
01:07:30de Facebook,
01:07:30que nosotros veíamos muchos cine
01:07:33y de golpe, como creo que le ha pasado a
01:07:36mucha gente últimamente, estuvimos
01:07:37viendo muchas series.
01:07:38Está perfecto.
01:07:39Y ahora estamos volviendo a ver cine,
01:07:41películas. Enganchamos un una de estas
01:07:45eh
01:07:46amigables
01:07:46que tiene muy buenas películas y estamos
01:07:49volviendo a ver películas ya vistas. Eh,
01:07:53¿de qué qué viste la semana pasada, por
01:07:54ejemplo, o qué están viendo más o menos?
01:07:56Ah, gracias la semana
01:07:57o que esté te recuerdes que están más o
01:07:59menos viendo esto. Digo, no es necesario
01:08:00lo último, pero sí,
01:08:02no estamos en el tema de hacerle ver
01:08:04películas a Clara que está con nosotros
01:08:06circunstancialmente
01:08:08y este y que está muy pegada a las
01:08:09series.
01:08:10Vimos una serie, perdón, la semana
01:08:12pasada vimos una serie que nos gustó.
01:08:14¿Cuál?
01:08:14Una que se llama Margos Got
01:08:19e Money Travels.
01:08:22La conozco.
01:08:22¿No la conoces?
01:08:23No, no la conozco. Ah, está. Estamos
01:08:25viendo
01:08:25esa. Esa es con Elfa Fanin y Michel Feer
01:08:30que está extraordinaria.
01:08:32El primer capítulo cuesta un poco.
01:08:34Esto sugerencia de Clara o lo o se le
01:08:37consenso familiar.
01:08:37La seguimos a Clara y
01:08:40perfecto
01:08:41y la verdad es que nos gustó mucho.
01:08:42Ahora estamos esperando
01:08:44el próximo capítulo, ¿no? El próximo
01:08:46capítulo es el miércoles.
01:08:47Próximo capítulo.
01:08:48Sí.
01:08:48Y películas que le hacen ver ustedes a
01:08:49ella. Hemos hecho ver de todo, de todo,
01:08:53de todos los países, de todo tipo,
01:08:55de todo, de todo. Las estoy un poco en
01:08:58deuda con con el neorrealismo italiano.
01:09:01No, no, no.
01:09:02Nino Manfredy, ¿quieres que vea? ¿Queres
01:09:03que vea ese tipo de cosas?
01:09:04Me gustaría que vieran.
01:09:06Sí. Manfredi, Sordi, Toniñasi, Gasman,
01:09:10eh eh
01:09:13Marcel Marchelo.
01:09:14Sí, claro.
01:09:15En fin.
01:09:16Sí, sí, pero estoy en deuda con ese en
01:09:19ese en ese renglón.
01:09:20¿Y qué le ha gustado particularmente?
01:09:22¿Qué tipo de cine le gusta a ella?
01:09:25A ella le gusta, creo yo,
01:09:28ah, vimos una de terror el otro día,
01:09:30¿no? De terror, una esas de suspenso que
01:09:32se transforman en sangrientas medio
01:09:34terroríficas. A mí me causaba mucha
01:09:36gracia y ella la pasó como el culo, o
01:09:38sea, estuvo todo el día. A mí me causa
01:09:39gracia porque cuando le veo los
01:09:41piolines,
01:09:41¿cuál cuál era?
01:09:43Se llama
01:09:46Ya te digo, help.
01:09:48Sí, Senhel, la de la isla.
01:09:50Senhel, la de la isla.
01:09:52Sí, esa.
01:09:53Sí, ella espectacular. Rachel Macam se
01:09:55queda en la isla con el jefe que la
01:09:56maltrata.
01:09:57Sí, sí. El argumento,
01:09:59pero es graciosa. Es para reírse un
01:10:00poco.
01:10:00Sí, sí. Yo me reí mucho. Yo yo me reí
01:10:02mucho.
01:10:03Lo que pasa que tiene algunas cositas,
01:10:05tiene esos esos clichés típicos de que
01:10:09no te lo esperas y te aparece una
01:10:10calavera por acá y resulta que era una
01:10:12imagen que tenía en la cabeza. Dale,
01:10:15dale.
01:10:15Bien, hermano. Fuerte.
01:10:17Pero sí, pero pero vemos de todo un poco
01:10:19es y se plegan. El chino es mucho más
01:10:21amigo de ver películas viejas. Le gusta
01:10:24más lo clásico.
01:10:26Sí, el chino ve de todo. Ve es muy
01:10:28consumidor de cine. Muy consumidor de
01:10:30cine. Y la verdad es que me ha
01:10:33demostrado que le ha servido incluso e
01:10:36en un rasgo que es como productor porque
01:10:39tiene una una carpeta de referencias,
01:10:42una idea integral de proyecto. Claro. Lo
01:10:44que v es el el
01:10:45Exa. Enseguida me pela Y enseguida me
01:10:46pela referencias que yo con los nombres
01:10:49soy tremendo, o sea, tengo muy muy buena
01:10:53memoria para fotográfica, pero con los
01:10:56nombres de sobre todo nombres
01:10:58extranjeros me me quedo bastante afuera.
01:11:00Eh, me decías esta inquietud que tenés
01:11:03de volver a filmar como director.
01:11:05Em, me encanta porque la verdad me me
01:11:08interesa mucho cuando un actor que tiene
01:11:10un recorrido y ha trabajado con tantas
01:11:12personas en la dirección, yo creo que si
01:11:14está mínimamente apto es como tener
01:11:16permanentemente ves recurso de todo el
01:11:18mundo, ves el librito de cada uno, ves
01:11:20lo que te gusta y lo que menos te gusta
01:11:22de cada uno, es como te llevas todo.
01:11:24Sí, pero no sé si lo puedes poner en
01:11:26práctica. Lo que sabes es qué es lo que
01:11:27te gusta. Perfecto. Pero es como los que
01:11:29han sido dirigidos por muy buenos
01:11:30técnicos, que después de vienen en
01:11:31técnicos, digamos. Evidentemente tienen
01:11:33recursos y ideas que vieron.
01:11:35Sí, pero los directores de cine no son
01:11:37tan abiertos. Yo ah gente canuta
01:11:40contaría contaría con los dedos de la
01:11:42mano izquierda la generosidad en ese
01:11:44sentido, pero no digo por mala onda,
01:11:46digo porque tienen tal quilombo en la
01:11:48cabeza a la hora de contar una historia
01:11:50que es muy difícil ser didáctico.
01:11:52Entonces, en el caso de un futbolista y
01:11:54esos que sí, porque estuvieron
01:11:56estuvieron en vestuario con 20 chavones
01:11:59más diciendo, "Si atacamos por derecha
01:12:02la reg es es distinto."
01:12:04No me contestes. Yo siento que Campanela
01:12:06es muy didáctico, que si yo fue un
01:12:07rodaje y lo veo trabajar, puedo ver de
01:12:10línea clara cómo trabaja. Por eso me
01:12:12decía Campanela es un crack.
01:12:14Ah, bueno, está bien. Entonces ahí
01:12:15tenemos un
01:12:16Campanela es un crack. Campanela, ¿cómo
01:12:19decirte? Es primero que tiene 10 años.
01:12:22Su verdadera edad es Sí. 10 años. No hay
01:12:26nadie que le cause más gracia a las
01:12:28cosas que causan gracia que a él que
01:12:29termina. Yo lo he visto tirado en el
01:12:31piso agarrándose la panza que es como un
01:12:33clille decís, "Ay, sí, me agarré la
01:12:35panza y me tiré de lo que me reía." Él
01:12:37lo hace,
01:12:38¿eh?
01:12:39Y es muy generoso y muy abierto y al
01:12:42mismo tiempo es muy preciso con lo que
01:12:45quiere y cómo conseguirlo, pero pero
01:12:47abre el juego, lo transmite, eh,
01:12:51no embarulla, no embarulla con un montón
01:12:52de justamente es sintético,
01:12:54no no no. Y además tiene esa cosa de la
01:12:56claridad de saber cuando la toma es la
01:12:58toma y que no me importa que lo que esté
01:13:00no me importa si tiene un e un defecto
01:13:02técnico, no me importa. Una vez
01:13:04él lo creo que lo ha mencionado incluso.
01:13:06Sí, sí, yo los dos contamos las mismas
01:13:08cosas, ya estamos grandes. Este
01:13:11una escena con Alterio precisamente en
01:13:13el hijo de la novia cuando él describe y
01:13:16declara lo que era
01:13:18Norma en ese restaurant y lo que
01:13:20significaba,
01:13:21fue una sola toma. fue una sola toma y
01:13:24terminó la toma que teníamos todos a la
01:13:26garganta así. Yo miro al rack donde lo
01:13:28veo a él, lo veo los dos estábamos con
01:13:30los ojos llenos de lágrimas y me hizo
01:13:33est
01:13:33como diciendo,
01:13:35"Sí" y me dijo, "No me importa nada." Me
01:13:38dijo, "Esto esto no se puede hacer mejor
01:13:40que lo que acaba de hacer este hombre.
01:13:42Dejémoslo ahí." Sí, sí, sí, dejémoslo
01:13:43ahí. Y Héctor,
01:13:46que ya era un tipo grande,
01:13:49se quedó medio como,
01:13:51vamos a hacer una sola de esta, ¿viste?
01:13:54Acostumbrados a a hacer varias tomas
01:13:56para buscar la mejora y demás o la
01:13:59opción. Sí, claro,
01:14:00no tenía no tenían ninguna necesidad. Él
01:14:02es muy de eso, muy de palpitar eh
01:14:06exactamente si eso está atravesando la
01:14:08membrana de la que hablábamos hoy o no.
01:14:10Eh, para ir terminando,
01:14:12elegiste de todos los tiempos un actor y
01:14:14una actriz con quien te hubiera gustado.
01:14:16¿Te gustaría si existe la posibilidad
01:14:18física de trabajar y no trabajaste nunca
01:14:21en una escena, en una película?
01:14:23Vale, vivo, muerto, vale el tiempo
01:14:25entero, vale todo.
01:14:26Me imagino, me imagino. Me hubiera
01:14:27gustado trabajar con Carlos Carela.
01:14:29¿Y no trabajaste nunca? Poquito.
01:14:32Debo haber trabajado cuando era chico,
01:14:33pero no estoy diciendo
01:14:35o sea, me gustaría tener esta edad y
01:14:38que él tenga la que tenía. que él tenga
01:14:40la que tenía, porque era un actor al que
01:14:43admiré y quise muchísimo.
01:14:45Eh, me hubiera gustado tener, me hubiera
01:14:48gustado tener la chance de laburar con
01:14:51Ernesto Bianco.
01:14:53Eh,
01:14:53fuiste como la encarnación de Bianco.
01:14:55Vos sí fuiste el micuñado, o sea,
01:14:58continuaste, remenqueaste un personaje
01:15:00icónico de Bianco
01:15:00esas faltas de respeto, ¿no? De
01:15:03no. Bueno, sí, pero Bianco era Yo le yo
01:15:06le robé una cosa a Bianco,
01:15:08adelante.
01:15:08Le robé en teatro, le robé una cosa que
01:15:11le había visto hacer a él en televisión
01:15:13y me causó mucha gracia y me daba
01:15:15ternura al mismo tiempo cuando hicimos
01:15:18Sugar, una comedia musical que hicimos
01:15:20con Susana Jiménez, Arturo Puig y demás
01:15:23y Guito, me pongo de pie con Andreu.
01:15:26Este,
01:15:28la historia está basada en una película
01:15:30conocidísima que
01:15:31Emily Walder, una de 22 años. Sugar Kane
01:15:33es el personaje que hacía Marilyn. Samis
01:15:35Hot.
01:15:35Sí, son Lucky Hots.
01:15:36Entonces este, mi personaje eh e tocaba
01:15:41el contrabajo.
01:15:42Sí.
01:15:43Vos eras Jack Lemon
01:15:45y Arturo era Tony Curtis.
01:15:46Exacto. Entonces andábamos arrastrando
01:15:49un contrabajo, un símil contrabajo,
01:15:51porque era fake este por todo el
01:15:53escenario y demás. Y yo le había visto
01:15:55hacer a a Bianco en televisión que hacía
01:15:59no sé hacía un músico de no me acuerdo
01:16:02qué hacía que las cuerdas en vez de
01:16:04tocarlas las las manipulaba, o sea,
01:16:07tenía una cosa y hacía
01:16:09como las agarraba y las estiraba,
01:16:11las hacía las hacía sonar, pero las
01:16:13hacía sonar como Y eso en en un teatro
01:16:17que era una especie de homenaje que le
01:16:20quise hacer porque lo admiraba
01:16:21muchísimo. Eh, no sé si alguna vez te lo
01:16:23dije, pero aprovecho para hacerlo
01:16:24público. Yo tengo un amor por un
01:16:26programa que hiciste que lo tengo yo
01:16:28solo, creo que una vez te lo dije, pero
01:16:29no al aire, que era Buenos Aires,
01:16:31háblame de amor, que me cambió mi vida.
01:16:33Ese programa lo recuerdo yo solo,
01:16:35[risas]
01:16:36pero yo Bruno llama el personaje, yo lo
01:16:38amaba ese personaje. Yo iba al
01:16:40secundario y ese personaje moldeaba mi
01:16:42vida. Era, pero vos te acordas ese pero
01:16:45canal 7, una telenovela. Perfecto.
01:16:46Sí. Además, la cistección del gallego
01:16:48Suárez, que era una de las personas que
01:16:49más ame en este mundo.
01:16:50Cambio. Cambió mi vida ese programa. Lo
01:16:52te lo digo, pero lo digo sin ningún tipo
01:16:53de ironía. Yo estaba enamorado de esa
01:16:55novela. Listo. Nada, me saqué un peso
01:16:58enorme encima de Sí, sí. Después de
01:17:00tantos años, pero era fanático total.
01:17:02Vos sabes que el otro día me llamaron
01:17:04las cosas todo tien que ver con todo.
01:17:07El otro día me llamaron para [risas]
01:17:08Ahí estamos viendo unas imágenes que la
01:17:09gente no ve. Dale.
01:17:11Me llamaron para con Lucila Jin Márquez
01:17:15Canal 7. No era Carpena. Y
01:17:16no era Carpena. Ella era como vos eras
01:17:18periodista, ella como la dueña del
01:17:19diario, no me acuerdo.
01:17:20Ella era una especie de Kardan.
01:17:22Sí, pero yo quería que te quedes con
01:17:24ella. Claro.
01:17:25Yo cuando lo veía decía que se quede con
01:17:26Nora.
01:17:27Claro. Y no y no con la chica.
01:17:29Sí. Y yo me quedé con Nora al final
01:17:30porque
01:17:30Espectacula que era Nora. Claro.
01:17:32Divina, divina. Yo trabajé mucho con
01:17:34Nora,
01:17:34Dios.
01:17:34Gran compañera, gran actriz, divina,
01:17:36divina, divina. Este, el otro día me
01:17:39llamaron de parte de
01:17:42Valedia Lynch. Sí,
01:17:44que era la el tema. Sí, claro.
01:17:48Amor, amor, que te pintas de cualquier
01:17:50coloro porque ella hace creo que está
01:17:53ahora en estos días está por hacer un
01:17:55show en no sé dónde y
01:17:58vuelve a cantar el tema.
01:17:59Espera. Y entonces me pidieron si yo
01:18:01podía hacer un un videíto de eso y me
01:18:04puse y le dije, "Si queres te canto el
01:18:06tema."
01:18:07Sí, me dijeron, "No, vos estás
01:18:08totalmente en pedo." Me pegaron dos
01:18:09bifes y me dijeron, "No, no, que yo" y
01:18:11entonces me dieron un texto que se lo
01:18:12leí. Va a aparecer en el show. Va a
01:18:14aparecer en el show. Te digo esto porque
01:18:16está todo vendido. Está todo vendido.
01:18:17Valeria Linch, de verdad lo digo.
01:18:19Soldado total. Así que van a tener
01:18:20buenos.
01:18:21Estuve ahí de cantarle la canción,
01:18:23¿no? Mítico. Era un temazo.
01:18:24Noel Balfur. Mirá vos.
01:18:26Me vuelvo loco.
01:18:27Duró poco, pero fue hermoso.
01:18:29Eh, Ricardo, muchas gracias por haber
01:18:30venido. Yo te voy a repetir lo mismo de
01:18:32la otra vez que tuvimos una charla. Para
01:18:34mí es muy importante que ustedes, que
01:18:36gente que tiene tanto para decir de
01:18:37cine, de actuación, pueda contarlo y
01:18:40tengamos un espacio así para poder
01:18:42charlar.
01:18:42Está buenísimo. Y la idea tuya es
01:18:45es una ternura. Me encanta, me encanta
01:18:48porque es el romanticismo de de nuestros
01:18:52espacios, de nuestra cultura, de nuestro
01:18:55oficio y vos sos un amante de todo eso,
01:19:00¿eh? Y uno te tiene que estar muy
01:19:02agradecido precisamente por ese punto.
01:19:04Así que contá conmigo siempre.
01:19:06Gracias.
01:19:07Hasta la semana que viene. ¿A quién? Por
01:19:09favor, reinar.
01:19:12[música]
01:19:17Veo [música] en el [canto] reflejo de
01:19:20tus gafas
01:19:22una tormenta. Ca.