"Decidí QUEDARME y hacer una carrera ACÁ" | KUITCA con O'DONNELL
Radio Con Vos - 25/4/2026 - Duracion: 30:36
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Transcripción
00:00:038 de la noche tenemos una super
00:00:05recontravisita. [música]
00:00:06Nos ponemos de pie. Uno de los más
00:00:08grandes artistas plásticos de la
00:00:10Argentina nos visita Guillermo Quitka.
00:00:13Qué gusto tenerte acá, Guillermo.
00:00:15Muy bienvenido. Gracias.
00:00:17Un gustazo
00:00:18para mí.
00:00:18Qué bueno. Estar acá.
00:00:20Bueno, artista plástico, está bien.
00:00:21¿Cómo te definís? Porque viste que el
00:00:23cocinero chef y vos además tenés como
00:00:25mucho rango dentro del artista plástico.
00:00:28Este artista visual es como algo
00:00:30redundante. Este artista plástico se se
00:00:33instaló como un como un este eh Sí, como
00:00:38pintor. Me gusta pintor. Sí, sí, sí. Un
00:00:40pintor que hace otras cosas, pero sí
00:00:43[risas]
00:00:43un pintor que hace otras cosas.
00:00:45No, tiene mucho 3D. Un pintor con mucho
00:00:463D. ogías, esculturas,
00:00:50qué sé yo, exposiciones, proyectos de
00:00:53todo,
00:00:53pero el pintor hace exposiciones, nos
00:00:54cabe dentro. Es cierto, no no lo decía
00:00:56en cuanto a una persona que hace
00:00:59exposiciones de otras personas o de
00:01:01otros artistas [música]
00:01:02también en ese sentido. Así que es es
00:01:05curador, pintor.
00:01:06Sí, es un término amplio el de pintor.
00:01:08Pintor es lindo. Es como el cocinero,
00:01:10viste, que no le gusta que le digan que
00:01:11es chef, sino cocinero. Porque hay algo
00:01:13del oficio de lo de lo
00:01:14Sí, me acabo de lavar las manos, pero
00:01:16normalmente las tengo manchadas de
00:01:17pintura, así que eso da eso da prueba.
00:01:19¿Qué laburas con mameluco? ¿Con algo, o
00:01:21no? No, con una camisa vieja o camiseta
00:01:24y este y listo. Y nada y me voy
00:01:27manchando.
00:01:28¿Te vas manchando? Okay. ¿Y laburas
00:01:30siempre con los mismos materiales?
00:01:31laburas con eh
00:01:32hace mucho que trabajo con óleos, o sea,
00:01:35desde pasé de de una época de pintar con
00:01:38acrílico o o o pintura acrílica, que era
00:01:40en realidad lo que se llamaba la pintura
00:01:42para para paredes, o sea, el oxon, o
00:01:44sea, todo lo que era una pintura de de
00:01:47interiores, pero que que tiene un
00:01:49acabado muy mate, que a mí me gusta
00:01:50mucho y que y que a diferencia del
00:01:52acrílico que tiene como un brillo medio
00:01:55artificial. Y después, bueno, obviamente
00:01:57desde chiquito pinté con óleo y seguí
00:01:59pintando con óleo y ahora hago algunas
00:02:01esculturas en madera y este y bueno y
00:02:04uso mucho, por supuesto, lápices y y
00:02:07está lleno de de porquería que se usa.
00:02:10[risas]
00:02:11Bueno, pintas desde muy chiquito. Este
00:02:13chiquito,
00:02:15este,
00:02:15de muy chiquito, ¿cuánto? ¿Cuántos años?
00:02:18Eh, y la primera muestra la hice a los
00:02:1913 años, así que
00:02:21Pero ya pintas de más chico todavía
00:02:22sabía ese dato, pero no sabía de si
00:02:24pintaba de los cuatro, no sé, esas
00:02:26cosas,
00:02:26¿no? Bueno, viste en el elotario
00:02:28familiar está a una idea de que alguien
00:02:31en el jardín infante le dijo a mis
00:02:32padres, "Me parece que va a funcionar
00:02:35mejor en otro." [risas] este pibe va,
00:02:37este pibe va,
00:02:38no, no sé si va, pero al menos que ahí
00:02:40no iba, quizás en otro lado podía andar
00:02:42mejor y este y a partir de ahí, bueno,
00:02:44fui pasando por distintos talleres
00:02:47infantiles y después un poco más adultos
00:02:49y y la verdad que nunca pensé que era
00:02:52otra cosa que pintor,
00:02:53que pintor.
00:02:54Ah, qué lindo tener como una vocación o
00:02:57una Sí,
00:02:58sí, eso es lindo. Sí, sí. A veces eh a
00:03:02veces creo que me perdí un momento
00:03:03importante en la vida cuando uno decide
00:03:05ser tal o cual cosa, ¿no? Que me parece
00:03:08que hay una afirmación como, no sé,
00:03:10quiero ser escritor, pero como pintor
00:03:13antes que como dibujándose o se nos
00:03:15cayó.
00:03:17Estamos conm
00:03:20a mí me dio miedo y no me quise sentar
00:03:22ahí, pero pobre de repente lo vimos
00:03:24espectacular como se fue cayendo.
00:03:26Fue cayendo,
00:03:27pero que no se
00:03:28No, pero dibujo, aprendiste porque en
00:03:31ese hubo una época que la formación más
00:03:34tradicional del pintor era arrancar con
00:03:36el dibujo, ¿no? Sí, igual yo creo que ya
00:03:39soy de una generación donde eso no
00:03:41estaba ya estaba muy cuestionado y no
00:03:44era la representación, digamos,
00:03:46fidedigna de de, no sé, de una botella o
00:03:48de una copa o de una cara, lo que podía
00:03:51ser el comienzo de algo. En realidad era
00:03:54más un momento en el que se pensaba en
00:03:57la libre expresión y y
00:04:00no necesitaba saber dibujar comillas
00:04:02comillas, quiero decir, ¿no?
00:04:04Sí, el sentido de no tener miedo de usar
00:04:07los materiales, ¿no? Este, mis padres no
00:04:09eran gente del mundo del arte, pero
00:04:10estaban alertados de que quizás ir a las
00:04:13academias era eh era coartar un poco la
00:04:17expresión, o sea, estaba como muy
00:04:18puestos como que no querían. [resoplido]
00:04:20Sí, estaban como muy puestos como como
00:04:22el gran valor de de la de lo que podía
00:04:25un artista necesitar, ¿no?
00:04:27Y vos en esa precocidad de de ser
00:04:29artista, de ser pintor, tenías maestro,
00:04:31tenías como gente que admirabas en esa
00:04:33época. digo, porque vos venías en el
00:04:35post en en un post democracia, en un
00:04:37post así o en el medio de eso, no, pero
00:04:40nacido 1961, ¿no?
00:04:41La verdad que no tanto. En el 61,
00:04:44¿no? Pero empezaste empezaste a ser
00:04:46artista a los 13 años, dijiste.
00:04:48Claro, mi presta fue en el 74, así que
00:04:50imagínate, yo me vestía de negro como
00:04:53todos los artistas y todos los hombres
00:04:56con barba que veía que como los que yo
00:04:58quería hacer, pero no tenía barba, pero
00:04:59me vestía de negro. O sea, que era el 74
00:05:01de un año este, obviamente preictadura,
00:05:05pero muy muy convulsionado y y
00:05:08y para un chico de 13 años era como
00:05:09fascinante mirar cómo se discutía, no
00:05:12sé, el arte y la revolución. Imagínate
00:05:15en mi contexto de revolución no había
00:05:18mucho para aportar, pero pero este pero
00:05:21sí era eh digamos los referentes eran
00:05:25los que puede tener a lo mejor una
00:05:27persona joven de más edad, ¿no? Y y
00:05:29tenía mis héroes como Picasso Bacon, en
00:05:31fin, los los este los superhéroes para
00:05:35mí eran ellos. Claro,
00:05:37estamos charlando con Guillermo Quitka,
00:05:38artista plástico pintor, dijimos, nos
00:05:40pusimos de acuerdo en otra cosa. Lo que
00:05:42pasa que Guillermo ha tenido también
00:05:43mucho vínculo con el mundo del teatro
00:05:45también, ¿no? Entonces como que te has
00:05:47expandido no solo al mundo de las
00:05:48esculturas, sino también arquitectura.
00:05:51Sí, exactamente.
00:05:53Te has convivido mucho con No,
00:05:56sí, el teatro fue probablemente eso que
00:05:57me llegó, sí, como una decisión o como
00:06:00una vocación. La la pintura ya estaba
00:06:02dada de desde antes que yo me acordara
00:06:04de mí mismo y este y empecé como con
00:06:07haciendo como unos espectáculos muy muy
00:06:10este muy independientes, digamos,
00:06:12tremendos y este y y con el tiempo
00:06:16seguramente le quise escapar al lugar
00:06:18tradicional donde los artistas plásticos
00:06:21solemos ir a parar, que es la
00:06:22escenografía, porque es obviamente un
00:06:25conocimiento muy muy específico. Sin
00:06:27embargo, al final terminé haciendo
00:06:29escenografías, sobre todo unas con Lorca
00:06:32y en el Teatro San Martín, en obras que
00:06:35hizo Vivitelas como Casa de Bernarda
00:06:38Alba y y Bodas de sangre 20 años más
00:06:40tarde y en el teatro Colón que que
00:06:43hiciste el telón cuando se renovó el
00:06:45telón de Sabes que siempre que voy lo
00:06:47miro con miro la cúpula y miro el telón
00:06:49y
00:06:50mir ahí estoy. Eh,
00:06:51yo solía ir mucho al Colón y ahora voy
00:06:54menos porque cuando veo el telón veo,
00:06:56viste, que hay un hilo que está suelto,
00:06:59[risas]
00:07:00una cosa que se enganchó. Este es este
00:07:03sí hice,
00:07:05o sea, en un momento decidieron renovar
00:07:06el telón del Colón y y presentaste un
00:07:09proyecto.
00:07:10Presentamos un proyecto con Julita Scar,
00:07:12que es una realizadora y escenógrafa y y
00:07:15este y lo hicimos en colaboración y y el
00:07:18Colón eligió nuestro proyecto
00:07:20que tiene como unos bordes dorados,
00:07:22digamos, en la base.
00:07:24Sí, es como una gran guarda en realidad.
00:07:26Eh, era un proyecto que tenían muchas
00:07:28restricciones porque solo podías
00:07:30intervenir creo que algo así como el 30%
00:07:32de la superficie. Y
00:07:34es un rojo especial, es un rojo lindo,
00:07:35es un rojo muy fuerte,
00:07:36es un rojo medio lacre, o sea, es un
00:07:38rojo un poco más naranja que que el
00:07:41bordó anterior, que no era el telón
00:07:43original, era un un telón que hubo desde
00:07:46el año 36 hasta hasta los 2000 y pico. Y
00:07:49este y yo lo que hice en una época
00:07:52trabajé mucho con la representación de
00:07:54plantas de de teatros, pero la planta en
00:07:57el sentido de viste cuando vas a elegir
00:07:59una butaca, cuando vas a comprar una
00:08:01butaca en un sitio de un teatro que
00:08:03tenés como la planta del teatro y ves
00:08:06todos los numeritos y
00:08:08disponibles, ¿o no? Exactamente. A mí me
00:08:10gusta mucho ese esa imagen. Entonces es
00:08:12lo que tomé como referencia cuando atrás
00:08:15del cine
00:08:17la página web. Cuando ves en la página
00:08:18web y miras y te acuerdas [risas] con
00:08:20papelito,
00:08:21el papelito el mejor de todos es el que
00:08:23tiene el rollito que va sacando
00:08:25espectacular. ón tenía además eso muy
00:08:28este eh yo me acuerdo que iba también de
00:08:31chico a corona, esa digamos ese panel
00:08:35agujereado y este y usé eso como como
00:08:40inspiración para este telón eh tomando
00:08:44como si fuesen los lugarcitos. Claro, en
00:08:46realidad si lo ves este hay un boceto
00:08:49donde se nota bien es como la esa misma
00:08:52planta un poco desintegrada que está una
00:08:54para arriba y otra para abajo como
00:08:56armando una especie de guarda
00:08:58ah dorada.
00:09:00Es tiene un poco de todo. Hay rojos,
00:09:02naranjas, verdes, o sea, tiene de todo.
00:09:04Y eso está cocido.
00:09:06Eso está una parte hecho en Jacard, que
00:09:09es esta técnica como casi
00:09:12precomputación, pero que son estas este
00:09:15eh como fichas eh
00:09:17como el Prode.
00:09:18Como el Prode. Exactamente. que
00:09:21se llama así porque era un telar, el
00:09:22telar de Shakar que en ese momento se
00:09:23hacía todo como que ibas programabas
00:09:26conocimiento del mundo del fútbol que
00:09:27nos trae hasta acá,
00:09:28¿no? Conocimiento informático.
00:09:30Excelente.
00:09:32XIX que hacía habido el famoso telar de
00:09:34Jacard que ibas programando como tenía
00:09:36que programar una
00:09:38una máquina para que iba haciendo los
00:09:40lugares donde estaba vacío. Entonces,
00:09:42bueno, el prod era empate local y
00:09:44visitante y ahí vos ponías en el
00:09:46agujerito donde creías que iba a ser el
00:09:48resultado. Esto es lo mismo. absoluta, o
00:09:50sea, no lo podría haber explicado
00:09:51[risas] de ese modo. Una maravilla total
00:09:55muy culto de informática.
00:09:57Este, así que está hecho con enard y
00:10:00después sí tiene obviamente los talleres
00:10:03del del Colón tienen una parte de
00:10:04tapicería que es super increíble.
00:10:07Entonces tiene como que le metimos todo
00:10:09lo que podíamos meter para que que
00:10:11tengamos pesadísimo eso.
00:10:13Pesadísimo. Ridículamente pesado.
00:10:14Ridículamente pesado. Sí, se pasaron.
00:10:17Era la idea
00:10:17tipo que cada hoja puede ser una
00:10:19tonelada, o sea,
00:10:20o sea, si eso se cae, sonastic.
00:10:23Sí.
00:10:24Bueno, estamos charlando con Guillermo
00:10:25Quitka, pintor y además este, bueno,
00:10:28como nos acaba de contar, estuvo
00:10:30involucrado también eh en el diseño y
00:10:32elaboración del nuevo telón. Ah, no, no
00:10:35tan nuevo ya, pero bueno, del unos años
00:10:37del telón del eh del Colón. Hay
00:10:40colchones, hay teatro, hay muchas cosas
00:10:42en la vida de Quitka, hay camas,
00:10:44hay muchas camas. Sí,
00:10:46que nacieron. ¿Te acompañan las camas
00:10:47desde los 80is o no?
00:10:50Sí, empecé a pintar camas, eh, a
00:10:53representar camas en sí, en las primeras
00:10:55pinturas que hice en los 80 y pico, que
00:10:59eran simplemente una cama medio
00:11:00desolada, eran pinturas bastante Sí.
00:11:03Desolación, un poco un poco deprimentes
00:11:06en realidad.
00:11:07Épocas Malvinas.
00:11:08Sí, épocas malvinas. Sí, sí. Creo que
00:11:10quizás era donde quería estar en ese
00:11:13momento. A pesar de que había tanta
00:11:14efervescencia, yo tenía ganas como de
00:11:17guardarme en una cama.
00:11:18Y no era camada que podía ser convocada.
00:11:20Yo pensé, mis hermanos que tienen medio
00:11:22son del mismo año. En mi casa había como
00:11:24mucho, yo recuerdo esa época, yo era, yo
00:11:27soy de 70, pero recuerdo esa época 82. O
00:11:29sea, yo tenía 12 años, pero mis hermanos
00:11:31que me llevan ocho y eran de las camadas
00:11:34que podían llegar a llamar para ir a la
00:11:35guerra y y recuerdo ese tiempo como un
00:11:37tiempo de mucho temor en mi casa, de
00:11:39mucho miedo.
00:11:39Mucho Sí, sí. Además que yo
00:11:41porque no era una casa muy entusiasta de
00:11:42la guerra Malvina la mía.
00:11:44Muy cercanos como sí como como
00:11:46obviamente una una generación. En este
00:11:49caso, yo creo que los chicos, los que
00:11:50llaman chicos de Malvina, son un año más
00:11:53joven. Pero bueno, obviamente
00:11:55es 62 la categoría
00:11:57no. Claro, el tema era que si se
00:11:58prolongaba la guerra empezaban a Vos
00:12:01habías hecho el
00:12:03Ah, entonces estab zafabas. No habías
00:12:05hecho la conscripción.
00:12:06No había hecho conscripción, pero no sé
00:12:08si había zafado todavía. Estoy pensando
00:12:12cuando cuando me tocó eh zafar. pido
00:12:16prórroga o capaz [resoplido]
00:12:18no sabemos, no lo quiere decir, me
00:12:19parece
00:12:22en la cama.
00:12:22Está [risas] bien.
00:12:23Un artista dijeron, "No, no, no nos va a
00:12:26servir de mucho." [risas] No,
00:12:28puede ser, puede ser que hayan dicho
00:12:29algo así, pero estoy pensando, no, me me
00:12:31salvé antes, no, después del de Sí, sí,
00:12:33sí. Terminé el colegio. Claro.
00:12:35Este, así que la cama me siguió dando
00:12:39vuelta hasta que se convirtieron en en
00:12:40verdaderos colchones, o sea, empecé a
00:12:42trabajar con objetos que eran colchones.
00:12:44¿De dónde sacas los colchones?
00:12:46Los, mira, los mandé a hacer porque
00:12:48necesitaba muchos más eh motivos eh
00:12:52visuales en la en la tela y había muy
00:12:55poca variación. Entonces, eh a una
00:12:58colchonería le compré la tela por un
00:13:00lado, les pedí que los cosieran por otro
00:13:03y además pude darle como un tamaño que
00:13:05quería, que son un poco más chicos que
00:13:07los colchones. O sea, no es una cuna,
00:13:09pero es un tamaño más chico que el de
00:13:11una cama. Ay, pobre, se nos cae. [risas]
00:13:13Es una cosa. Le hemos dado una silla muy
00:13:16complicada, se la estamos haciendo
00:13:17difícil a Guillermo Quití total haciendo
00:13:20sufrir. Pero llegué a hacer estos
00:13:23colchones y a presentarlos en en
00:13:25instalaciones muy grandes donde había
00:13:27como casi un campo de colchones que por
00:13:30suerte, bueno, fueron obras que exhibí
00:13:32en muchos lados y y este y sobre ese
00:13:36colchón yo pinté mapas este y mapas de
00:13:40muchas partes del mundo, o sea, como sin
00:13:42una solución de continuidad, sino
00:13:44fragmentos de mapas que podían ser, no
00:13:47sé, México, Finlandia, China, copia,
00:13:49sí, lo proyectaba un proyector y los
00:13:52copiaba.
00:13:52Ah. Ah.
00:13:53Y este y me daba y de algún modo el
00:13:56encuentro entre la cama y el mapa era
00:13:57como buscar terrenos, dos territorios,
00:14:00uno muy muy lejano como el mapa y uno
00:14:02muy cercano como la cama. O sea, como
00:14:04darle como un encuentro a dos cosas que
00:14:06están como en los extremos opuestos de
00:14:09la la condición humana, ¿no?
00:14:10Claro, estamos charlando con Guillermo
00:14:12Quit que ahora vamos a hablar de su eh
00:14:14la obra la muestra en realidad que
00:14:16estrena el 28 de abril la semana que
00:14:18viene. Tengo muchísimas ganas de verlas
00:14:20ahí en Arthus tiene que ver con diarios.
00:14:22Ahora nos va a contar qué. Pero una cosa
00:14:24te quiero preguntar antes, con tu
00:14:26trayectoria, Guillermo, la mayoría de
00:14:28los artistas de, digamos, que han
00:14:30mostrado en que tienen obra en los
00:14:32grandes museos del mundo y que han
00:14:35pasado por las grandes muestras, no sé
00:14:37si la mayoría ya no viven acá o me
00:14:39equivoco. O sea, la mayoría y vos además
00:14:41has hecho de quedarte en Buenos Aires eh
00:14:45una decisión, una determinación de
00:14:48enseñar acá todo el tiempo que tuviste a
00:14:50lo largo de la beca. O sea, es inusual
00:14:52que un artista de del nivel de de venta
00:14:56a nivel internacional que tenés vos
00:14:59resida acá. Sí, quizás lo era en algún
00:15:01momento de mi carrera cuando se suponía
00:15:03que si tenías que hacer una carrera
00:15:05internacional, tu destino, digamos, por
00:15:08default era que vayas a Nueva York o o a
00:15:11París o a Berlín eventualmente. Este, a
00:15:13mí eso me da un poco de mal humor, este,
00:15:16y decidí quedarme y ver si si se podía
00:15:19hacer una carrera internacional desde
00:15:21desde acá y la verdad que fui pudiendo
00:15:24hacerlo. Lo que
00:15:25ahora debe ser más fácil también, ¿no?
00:15:26Pienso que ahora es muy distinto, que
00:15:28ahora por suerte los artistas tienen,
00:15:30digamos, eligen con mayor, digamos, no
00:15:32es que haya que vivir en un lugar
00:15:34específico, pero me parece que es
00:15:35bastante [música] importante que los
00:15:37artistas vivan donde quieren vivir,
00:15:38donde pueden. Este, en mi caso estaba
00:15:41como muy condicionado esta cosa de,
00:15:43bueno, para la carrera internacional hay
00:15:45que hay que estar en en esos lugares y
00:15:49pienso que soy parte de una primera
00:15:51generación de artistas probablemente
00:15:53latinoamericanos que fuimos, digamos,
00:15:55muy visibles en en los 90 que elegimos
00:15:59quedarnos en nuestros países. Y lo que a
00:16:02mí me pasó, creo que tengo que aclarar
00:16:04es que sí, yo puse en todos lados y
00:16:07siempre viví acá, pero no exponía acá. O
00:16:09sea, que pasaron como casi en 30 años,
00:16:11yo hice solo una muestra.
00:16:13Es rarísimo que te girabas por el mundo,
00:16:16te iba increíble Sofía, ibas al moma y
00:16:19acá no,
00:16:20acá no. ¿Y eso te dolía o te?
00:16:22Yo creo que sí. de algún modo creé la la
00:16:25beca, que era un modo de estar presente,
00:16:27fue un programa que fue, digamos, que
00:16:29tuvo mucha aceptación y que y que llegó
00:16:32a a muy buenos artistas, o sea, que de
00:16:33algún modo estuve presente como como
00:16:36maestro, pero muestras me era difícil
00:16:39encontrar, pero el
00:16:41bueno no existía Malva, no existía
00:16:44house, este había muy poco mercado,
00:16:47este, el museo de arte moderno
00:16:49probablemente no no tenía el el la
00:16:52fuerza que tienen en este momento eh no
00:16:56no estaban dada las circunstancias,
00:16:58o sea, que de algún modo estuve ausente
00:17:00sin
00:17:01estando acá estabas ausente. Es una
00:17:03paradoja gigantesca de una parano
00:17:06está en argentino eso. Yo creo que
00:17:09igual sentís que haber estado acá
00:17:10modificó tu manera de trabajar.
00:17:12Puede ser, puede ser. No sé en qué
00:17:13exactamente me costaría identificar qué
00:17:15aspectos de mi obra son,
00:17:18pero pero si esta idea, mi obra que yo
00:17:20siempre tuvo que ver con las distancias
00:17:22y con y con lo al menos la idea de hacer
00:17:25mapas, en fin, qué sé yo, es un poco
00:17:28general la idea de pensar que los
00:17:30artistas tenemos hablándomos de la
00:17:32identidad, aquellos que es casi una
00:17:33vaguedad,
00:17:34pero me da la impresión que sí que en
00:17:36algún punto haber estado acá
00:17:38y materialmente, porque digo, estar en
00:17:40estar acá implica algo material, ¿no?
00:17:42Digo, estar en las grandes urbes del
00:17:44mundo, en los grandes centros artísticos
00:17:45del mundo, implica tal vez más recursos,
00:17:47más facilidad de conseguir ciertas
00:17:48cosas.
00:17:49Puede ser. Yo soy alguien que la verdad
00:17:51que no necesita estar en ningún lado que
00:17:54que haya, qué sé yo, mucha gente o mucho
00:17:57cóctel en realidad. Así que no me en ese
00:18:00sentido este bueno, es una gran ciudad,
00:18:02obviamente no es que falte vida social,
00:18:04a lo mejor yo no tenía la el el apetito
00:18:08por eso, pero eh hay algunas cuestiones,
00:18:12la cuestión de transporte de la obra se
00:18:14complicó mucho.
00:18:16Eso es un costo
00:18:18[risas]
00:18:18lo seguro, la cama, los colchones,
00:18:20seguro, las la parte aduanera que a
00:18:23veces era, digamos que con el tiempo lo
00:18:25lo fueron este digamos agilizando, pero
00:18:27fue siempre medio complicado. A veces eh
00:18:31a mí nunca me importó mucho haber
00:18:33trabajado con unos óleos u otros. me da
00:18:36desde que pinté con pintura para puerta
00:18:38me da un poco lo mismo, así que este y y
00:18:42nunca tuvio excepción, no excepcional,
00:18:44pero no tan frecuente. Pensé que sos un
00:18:47artista de los más importantes de la
00:18:49Argentina, residente acá en Argentina,
00:18:51que hay una muestra que se abra la
00:18:53semana que viene, una en el Malma, estas
00:18:56en House y está buenísimo por lo que
00:18:58pude leer y y pude ver imágenes, no pude
00:19:00ver la muestra todavía porque inauguré
00:19:01la semana que viene, pero se llama
00:19:03Diario, pero es diario de un pintor, no
00:19:06hay que, o sea, no es yo que escribo,
00:19:08uno imagina diarios a través de de la
00:19:11palabra, pero es un tipo de diario super
00:19:13especial, eh,
00:19:14claro, no no es no no No hay un querido
00:19:16diario, o sea, no empieza por ahí, pero
00:19:18es un diario, o sea, es un acto de
00:19:20presencia, es una es a partir de una
00:19:22mesa, o sea, la matriz de estos diarios
00:19:24que que se van a exhibir 45, que son la
00:19:27totalidad de los diarios hechos entre el
00:19:302000 y 2025.
00:19:31Son 25 años que vos trabajaste sobre una
00:19:34misma mesa.
00:19:35Sí, sí, sí. No sobre un mismo diario,
00:19:37por eso fueron como cambiando, o sea,
00:19:39como la tela que
00:19:41la tela estaba como engrampada, como
00:19:43como este enganchada a esta mesa y iba
00:19:46cambiando como una suerte de mantel.
00:19:49Exactamente.
00:19:50Que iba agarrando rastros del trabajo
00:19:51que hacías arriba o dibujabas
00:19:53específicamente sobre la tela.
00:19:54Dibujaba específicamente sobre la tela.
00:19:56Por eso es un poco específicamente y
00:19:58cotidianamente, o sea, lo que van a ver
00:20:00es casi como una especie de
00:20:02es como realmente la versión del diario
00:20:04de un pintor, o sea, como si el que
00:20:06escribe escribe una cosita en el día,
00:20:07vos todos los días ibas a ese lugar un
00:20:09ratito.
00:20:10Esa mesa estaba en mi taller,
00:20:11básicamente. En mi taller hay un montón
00:20:13de cosas y entre esas cosas estaba esta
00:20:16mesa que se va a exhibir con una estamos
00:20:17mirando. Es espectacular, pues estamos
00:20:19viendo ahora en pantalla, ojalá que lo
00:20:21puedan ver. Eh, por un lado, los diarios
00:20:23son redondos en términos de que el
00:20:25centro de la mesa es redondo, ¿no? Que
00:20:26era la tela que iba y la mesa
00:20:29propiamente dicha en la cual extendías
00:20:31esta tela, Guillermo Quitka, está
00:20:33también exhibida con la silla, ¿no?
00:20:35Exactamente. Esto se va a ver, eso por
00:20:37ahora es mi estudio, pero Narouse se va
00:20:39a ver en una situación un poco distinta.
00:20:41Estamos creando un dispositivo muy muy
00:20:43especial para contener estos 45 diarios.
00:20:47Es una imagen muy compacta. Este,
00:20:51hay mapas, hay hay fecha, hay palabras,
00:20:54hay
00:20:54hay palabras, hay fechas, hay hay Sí,
00:20:56hay hay cosas hay cosas,
00:20:58o sea, cada uno es un viaje. Hay cosas
00:21:00íntimas,
00:21:01hay cosas que
00:21:01hay estados de ánimo,
00:21:03eh, sí, o información, datos, números,
00:21:05qué séo, gente que no sé quién es, que
00:21:07tiene un número de teléfono al lado,
00:21:08direcciones de email, este, hoy por hoy
00:21:11anotabas ahí,
00:21:12claro, porque era un diario un poco una
00:21:14agenda también este de pronto dice falta
00:21:18mayonesa. Hay hay cosas como
00:21:20completamenteas.
00:21:22Este son como bloques de temporalidad.
00:21:26Ahí hay una cuenta también 15 más 500,
00:21:28no sabemos qué era, pero
00:21:29este sí no sé en qué moneda está
00:21:31tampoco, no sé a qué representa ahí.
00:21:34Este,
00:21:35qué lindos
00:21:36el eh son muy muy diferentes alguna vez,
00:21:38¿eh?
00:21:39Sí, sí. Empecé a exhibirlos en el año
00:21:412000, porque yo había empezado en el 94
00:21:44en París. Después grupo quedó en una
00:21:46colección en Luxemburgo, que es lo
00:21:48donde, o sea, todavía los diarios de
00:21:51entre el 94 y el 2000 quedaron ahí
00:21:54y después eh los diarios siguientes
00:21:57fueron a una colección, después a otra y
00:22:00y hoy se dio la hoy, bueno, últimamente
00:22:02se dio la posibilidad de recuperar esos
00:22:04diarios, por eso ahora se juntan.
00:22:06Pero te lo prestan coleccionistas que te
00:22:08lo compraron o no lo juntaste. Eh, no,
00:22:10estos diaron ya no eran míos, o sea, se
00:22:12habían eran ya se habían vendido hace
00:22:14mucho y este y sí, hoy por hoy hay una
00:22:18parte que está prestada a esta muestra y
00:22:20una parte que viene de mi estudio.
00:22:22Mira
00:22:22y este y y los ecos de las de los temas
00:22:25de los diarios son de las obras que
00:22:27venía haciendo en esa época.
00:22:28Tengo una consulta. Cuando uno lee un
00:22:30diario de un escritor, uno se imagina
00:22:33que está conociendo cierta intimidad de
00:22:34ese escritor, ¿no? Y está imaginándose
00:22:35una vida del escritor que tal vez no sea
00:22:37la pública, porque lo público está
00:22:39puesto en la otra parte. ¿Pasa algo con
00:22:41esto? Sí. Digo, uno podría si lee los
00:22:43diarios y los mira en el orden correcto,
00:22:45empezar a entender algo tuyo que tal vez
00:22:47no es lo que vos mostrás normalmente.
00:22:49Es una buena pregunta. Yo creo que el
00:22:50acceso que uno viendo esto podría tener
00:22:53es casi como a una estructura cerebral
00:22:55que es un total donde hay una
00:22:57superposición absoluta de información,
00:23:00datos. Pensar que que lo que tienen es
00:23:02como es un diario visual, lo que tienen
00:23:04es como la eh la superposición de cosas.
00:23:07Es como si es casi como si lecieras todo
00:23:10al mismo tiempo. En las artes visuales
00:23:12el tiempo lo digamos lo dicta el
00:23:14espectador, por lo tanto, no tenés un
00:23:16modo de señalar por dónde empezar o
00:23:20digamos o o de marcar una duración. Por
00:23:23lo tanto, es como si todo lo vieras y y
00:23:25de algún modo el acceso de intimidad que
00:23:27podés tener es sí a una digamos a una
00:23:31mente que piensa visualmente y y
00:23:34probablemente muy caóticamente. Es un
00:23:36modo de intimidad. Por supuesto.
00:23:38O sea, era paralelamente a tus trabajos
00:23:40siempre mantuviste a lo largo de los
00:23:42años este trabajo del diario en una tela
00:23:45redonda.
00:23:46Exactamente. Es era como una práctica
00:23:48paralela
00:23:49donde ibas descargando.
00:23:51Sí. Y casi como viste, bueno, hoy en día
00:23:54era para descansar de una, o sea, como
00:23:56si fuese como un lugar de
00:23:57y como una paleta a veces de pronto
00:23:59algunas cosas,
00:24:00probar alguna cosita,
00:24:01probar alguna casotar alguna idea, algún
00:24:04título. Este, viste, hoy en día con los
00:24:08dispositivos perdimos mucho de la
00:24:09práctica de tener un lápiz en la mano y
00:24:11hacer como esos, viste, esos esas
00:24:14líneas, dibujos que uno hacía a los
00:24:15márgenes de de un cuaderno o de decir
00:24:18como
00:24:19yo todavía tengo la formación de cada
00:24:21uno. Yo necesito tener una viroma en la
00:24:23mano cuando
00:24:24está comprobado que
00:24:26yo cuando estoy laburando, o sea, la
00:24:28mañana en la radio estoy todo el tiempo
00:24:30con una biroma, escribo tomando, o sea,
00:24:31no puedo, no, no.
00:24:32Pero a veces eso te lleva quizás algo
00:24:34parecido a un dibujo, por ejemplo, a a
00:24:38digamos aumentar
00:24:40a rellenar.
00:24:41Qué lindo la letra, ¿no? Además, a mí me
00:24:43gusta eh a veces pienso en guardar,
00:24:45¿viste? Lo que hago. Todos los días hago
00:24:47un resumen a mano y no todos los días la
00:24:49letra es igual. debería empezar a
00:24:51juntarlo. Los tiro todos los días.
00:24:53Bueno, mira, yo no los tiré y aquí
00:24:54estamos. Una [risas] pregunta, pero el
00:24:57mío en lugar de ser una cosa tan bonita,
00:25:00termina siendo [risas] mi ley dijo tal
00:25:02cosa, ¿entendés? O sea,
00:25:04pero no creas, no creas. Habría que ver
00:25:07una pregunta. Y yo imagino esos primeros
00:25:09diarios fueron muy ingenuos. Una vez que
00:25:10los que que los expusiste y que de hecho
00:25:13hay una están en un museo en ese momento
00:25:14o en una galería eh o en una colección
00:25:16privada, eh dejaron de ser ingenuos.
00:25:18digo, ¿empezaste a pensar ya este diario
00:25:20como una obra? No, por suerte no está
00:25:23bien lo que decí porque eh al principio
00:25:25yo no sabía lo que era realmente ni lo
00:25:27había pensado en exhibir este y y de
00:25:30hecho era una mesa que le puse una tela
00:25:32porque se me caían las cosas por las
00:25:34rendijas de la mesa que era una mesa de
00:25:35jardín, así que fue meramente práctico.
00:25:39Este, y pensé muchas veces si este si
00:25:43estos diarios se habían como
00:25:44institucionalizados
00:25:46al hacer obras exhibidas, vendidas, en
00:25:48fin, como a darle como todo el carácter
00:25:51que tiene a veces una obra que se
00:25:53oficializa de algún modo y creo que no,
00:25:55que de algún modo me me permitió esta
00:26:00esta estructura de estar sentado y con
00:26:02un par tenés ahora seguís
00:26:04no esta es la del cierre de
00:26:06cerraste, o sea, la mesa salió esa,
00:26:09No, de hecho es la primera vez que se
00:26:10muestra la mesa.
00:26:11Traumático. La primera vez que se
00:26:12muestra la mesa.
00:26:13Qué traumático. Un poco.
00:26:14No lo extrañas.
00:26:15Bueno, no me di cuenta. [risas]
00:26:18La mesa salió de
00:26:19Ya lo vio la noche volviendo, agarrando
00:26:20la mesa y llevándosela de la obra.
00:26:22No, la mesa salió mi estudio hace tres
00:26:24días, o sea, se embaló y este y, o sea,
00:26:26la mesa no viajó a los diarios viajaron
00:26:28mucho, estuvieron en muchas
00:26:30exposiciones, pero la mesa nunca
00:26:31no es traumático.
00:26:33Eh, espero que no. [risas] Pero este no,
00:26:35un poco lo que pasa a veces con las
00:26:37obras es que las vas dejando de atender.
00:26:40Por ejemplo, eh, la mesa misma pasó de
00:26:42estar en el taller que yo tengo un
00:26:44planta abajo, un taller que tengo en la
00:26:45planta de arriba que uso menos, o sea,
00:26:48que de algún modo la
00:26:50¿Qué barrio es? Belgrano, un taller ahí
00:26:53y es una casa que era una gran casa y
00:26:56bueno, ahora es un gran taller y este y
00:26:59y la mesa misma empezó como a perder
00:27:02protagonismo y y yo creo que que es un
00:27:05poco por eso que los diarios encontraron
00:27:08como un punto, un cierre, ¿no? Bueno, es
00:27:11una oportunidad muy linda eh para ver un
00:27:13poco también la intimidad, me imagino
00:27:15yo, a partir de escucharte el trabajo de
00:27:16Guillermo Quitka. Esto es Bartolome
00:27:18Mitre eh 434 House y además si no
00:27:21conocen houseous es un espacio cultural
00:27:24que tiene un espacio de teatro y tiene
00:27:26obras este nosotros hicimos eh con Radio
00:27:28con vos la transmisión del 24 de marzo,
00:27:30pero tiene un cine al aire libre con
00:27:32unas mantas que es espectacular,
00:27:35tiene conciertos, está muy bueno
00:27:37también, bueno, exhibición de
00:27:38documentales, este tiene, si no la
00:27:41pueden seguir como la programación de
00:27:43Arhus, pues siempre hay cosas muy
00:27:44interesantes. Sí, y además es entrada
00:27:45libre y gratuita. Eso es importantísimos
00:27:48muchísima gente los fines de semana.
00:27:50Está buenísimo porque es en el centro,
00:27:52está como medio fuera del circuito, pero
00:27:53te abre toda una cosa y esto es en la
00:27:57planta baja con entrada libre gratuita y
00:27:59va a durar mucho por suerte en el
00:28:01sentido son varios meses, del 28 de
00:28:03abril al 30 de agosto, o sea, mayo,
00:28:05junio, julio, agosto, bueno, no tanto,
00:28:07hay que ir a verlo.
00:28:08Sí. Bueno, fue una producción grande y
00:28:09la verdad que es una muestra costosa y y
00:28:12y está bueno que la veas bastante.
00:28:14Sí, es increíble. Pero bueno, tenemos la
00:28:15oportunidad de ver la obra de Guillermo
00:28:17Quitka. A pesar de que está acá hace
00:28:19tanto tiempo, han sido pocas las
00:28:21ocasiones en las que pudimos ver tanta
00:28:22obra tuya junta, ¿no?
00:28:24Sí, sí. Segunda obra en dos años ahora
00:28:26digo, hay como una especie de
00:28:28reivindicación un poco frente a ese
00:28:29pasado, ¿no?
00:28:30En eso pensaba como digamos como si en
00:28:3330 años hubo una muestra y ahora en dos
00:28:35hubo dos. una maravilla, además [risas]
00:28:37muy muy contracíclico porque es en
00:28:39contra de todo lo que está pasando en
00:28:41realidad es tu momento
00:28:42completamente. Pero se ve que bueno, era
00:28:44hora de volver a casa y de hacer las pes
00:28:47y de y y la verdad que la muestra de
00:28:49Malv el año pasado fue una experiencia
00:28:50buenísima. Eh, este
00:28:54ahí había más camas y colchones. Eh, esa
00:28:56era una muestra que se llama Quick 86,
00:28:58que estaba muy basada en las obras de
00:28:59los 80 y sí había camas, este, pero más
00:29:03bien representadas, ¿no? No tanto el el
00:29:06artefacto colchón y este y y [música]
00:29:10quedó una experiencia muy buena que que
00:29:12ahora tengo ganas de de
00:29:14Sí, además lindo a veces se vuelven como
00:29:15muy populares estas muestras en el mejor
00:29:17sentido, o sea, que van a un público que
00:29:19no que habitualmente o quizás más
00:29:20grande, que es lo que uno aspira
00:29:22también, ¿no?
00:29:28que con tu obra quiz
00:29:31sería relindo que pase. Sí, por
00:29:33supuesto. Bueno, Malva tiene mucho
00:29:35público, pero también así que son
00:29:37lugares que que obviamente lo va a ver
00:29:38un público sí, sin duda, mucho mayor.
00:29:41Sí, en un contexto que está bueno y que
00:29:42tiene que ver con tu obra también,
00:29:43porque hay obras de teatro, porque hay
00:29:45música, porque hay cine, porque hay
00:29:46documentales, o sea, es como una obra
00:29:48que dialoga también con otras formas de
00:29:51de la producción artística.
00:29:53Sí, el otro día estábamos mirando un
00:29:54poco el conjunto de estos diarios y era
00:29:56casi una mini retrospectiva porque como
00:29:59bueno, cubren estos 25 años y y siempre
00:30:02hay ecos de lo que hacía en ese momento.
00:30:04Entonces,
00:30:04tienen fecha, ¿no?
00:30:05Ah, están fechados.
00:30:07Buenísimo.
00:30:09Absolutamente.
00:30:12Bueno, bueno, bueno, bueno.
00:30:13Podía haberse tomado alguna licencia. Ya
00:30:15que tenga fecha nos nos da una
00:30:17referencia. [carraspeo]
00:30:18Super riguroso, ¿no? Empieza en el año
00:30:202000 y termina 2025.
00:30:22Que hay que ver los del 2001 que cómo
00:30:24estábamos.
00:30:25Es cierto. Me voy a fijar.
00:30:27Bueno, Guillermo Quitka, un placer
00:30:29enorme, eh, gracias por habernos
00:30:30visitado.
00:30:31Muchas gracias.
00:30:32899
00:30:33Radio con vos. Yeah.