"EL BUEN MAL" DE SAMANTA SCHWEBLIN | NATASHA ZAIAT en CHEQUE EN BLANCO
Cheque En Blanco - 11/4/2026 - Duracion: 13:33
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Transcripción
00:00:00Acá un libro
00:00:02de Samantha Jeelin, El buen
00:00:06semana Samantha Jeevlin, escritora
00:00:10argentina, que ella dice, "Soy una
00:00:11escritora argentina que vive afuera,
00:00:13pero soy escritora argentina, vive en
00:00:15Berlín." Sí,
00:00:17este
00:00:18de Ramos Mejía a Berlín, ¿no? Se fue más
00:00:20o menos de
00:00:20Burlingham. Sí. Eh, se fue a Berlín para
00:00:24hacer una eh una residencia de
00:00:27escritores y bueno, se quedó de
00:00:29escritoras y escritores. Es muy
00:00:30interesante. Dice que [música] se quedó
00:00:32porque el tiempo de escritura acá en
00:00:36Argentina es muy caro, o sea, poder
00:00:39tener tiempo para escribir es muchísimo
00:00:41más difícil, más caro. Entonces, bueno,
00:00:43ahí se se quedó para seguir
00:00:45desarrollando su carrera. Escritora de
00:00:48libros como Pájaros en la boca, bueno,
00:00:51la novela distancia de rescate que se
00:00:52hizo película, actuada por Dolores
00:00:55Fonsy, Kentuckis, Siete Casas Vcías y El
00:00:59Buen Mal. El buen que ganó la primera
00:01:02edición del premio Aena de narrativa
00:01:05hispanoamericana,
00:01:07que lo ganó siendo un libro de cuentos.
00:01:10Entonces, también como lo
00:01:13revolucionario en algún punto de
00:01:15reconocer este género y la recompensa es
00:01:17de un millón de euros por eh reconocer
00:01:21al libro como mejor libro publicado en
00:01:23el 2025. Lo leyeron.
00:01:26Es muy [carraspeo] bueno.
00:01:27Es espectacular. Eh, recomendadí Samanta
00:01:31son una cosa fabulosa. Yo empecé con
00:01:35siete casas, ¿no?
00:01:36La con Ah, siete casas vacías.
00:01:39Siete casas. Siete casas vacías. [risas]
00:01:41Es un boludo.
00:01:42Reinaldo. Siete casas.
00:01:44Ah, no, siete casas vacías, ¿eh? Y el
00:01:48primero que es medio de no sé si la
00:01:52palabra es terror, pero sí, de suspenso.
00:01:55Me cagaba de risa. [risas]
00:01:57Entonces yo estaba, me pensé en el
00:01:59verano anterior y Fabi me decía, "Pero
00:02:01de qué te reí." No, no, pero está
00:02:03buenísimo, pero es a la vez medio
00:02:06tétrico, pero me cagaba risa.
00:02:08Bueno, no importa.
00:02:10Es que es espectacular. Es espectacular
00:02:12como escribe. Sí. En este, bueno, en
00:02:14este libro al cu
00:02:15te atrapa en las primeras frases te
00:02:17agarra,
00:02:18te atrapa, decir de las pelotas, pero ya
00:02:21[risas]
00:02:22imposible.
00:02:23No lo digas.
00:02:24Imposible.
00:02:25Ya no le podemos mandar esta columna.
00:02:27Samantha
00:02:29es espectacular como escribe, es
00:02:31fabuloso. Tiene cuentos acá como por
00:02:33ejemplo, no sé, hay uno que se llama el
00:02:35ojo en la garganta que es tremendo. Vos
00:02:38lo leíste ese tremendo. La mujer de la
00:02:41Atlántida. Bueno, esos son mis dos
00:02:42favoritos de de este libro de cuentos.
00:02:45Pero bueno, entonces estuve viendo
00:02:47muchas entrevistas de Samantha y justo
00:02:49una entrevista que le hace Ind Pomerac
00:02:51en el Malva, ¿no? Ya hablando del Malva,
00:02:54eh, hace un año más o menos e
00:02:58ella cuenta cómo es el origen de su
00:03:00escritura y es muy interesante porque
00:03:02ahora lo lo vamos a ver y escuchar,
00:03:04cuenta dos anécdotas en particular. una
00:03:06la primera escena antes de ella aprender
00:03:08a escribir una escena con la madre y
00:03:12después cuando ya escribe una escena con
00:03:14el abuelo que era e artista plástico,
00:03:17¿no? Y tenía un taller de grabado.
00:03:19Entonces, vamos a ver como estas dos
00:03:21personas en su vida y estas dos escenas
00:03:22fueron fundantes para su escritura de
00:03:25ahora. Lo vemos y lo escuchamos.
00:03:27Eh, cuando yo todavía no sabía escribir,
00:03:29mi mamá me hacía un juego a la noche que
00:03:31es que me me leía un poco y después me
00:03:33me invitaba a terminar la historia.
00:03:37Y yo me acuerdo que en algún punto yo
00:03:39entendí que si si lograba como empujar
00:03:44la situación a un lugar límite
00:03:48y jugar con dos opciones, A o B, era
00:03:52como muy simple la cosa, pero tiene este
00:03:54concepto, si va a pasar esto o va a
00:03:56pasar lo otro. Mi mamá me prestaba
00:03:59verdadera atención. Esto sentía yo, como
00:04:02que de pronto esa madre se desaparecía y
00:04:05lo que parecía era un adulto que quería
00:04:07saber qué iba a pasar. Imagínense un
00:04:09taller de grabadores era existente, que
00:04:11era muy tenía no sé que limpiar las
00:04:13mesadas. Era una tontería. Yo creo que
00:04:15era una excusa que él ponía para
00:04:18asegurarse que yo iba a estar ahí todos
00:04:19los sábados, ¿no?
00:04:21Y trabajaban de 12 a 7 de la tarde y a
00:04:23las 3:30 se hacía un corte y se tomaba
00:04:26el té y entonces ahí yo a veces leía.
00:04:31Una vez pasó de casualidad, creo, ¿no?
00:04:33Bueno, la verdad que no recuerdo, quizá
00:04:35conociéndole al abuelo, quizá me
00:04:37presionó, me invitó a que leyera, no sé,
00:04:40pero a partir de ahí sí recuerdo eh la
00:04:45escribir con la emoción de saber que
00:04:47cabía la posibilidad de que el sábado
00:04:50tuviera otro ratito para leer, ¿no?
00:04:52Escribir con la, o sea, pensando en esta
00:04:55gente, ¿no? Pensando en el en el en ese
00:04:57lector que yo había conocido que me
00:04:58podía que hacía un silencio y me
00:05:00escuchaba.
00:05:02Bueno, ahí [música] está como el momento
00:05:04de de formación de cuentos con la madre
00:05:07y luego en el taller de grabado ya tenía
00:05:0912 años con el abuelo que tuvo su
00:05:11primera experiencia eh con con lectores
00:05:15escuchantes en
00:05:16que fue fuerte el vínculo con con el
00:05:18abuelo. Yo la descubrí en una larguísima
00:05:22entrevista que fue en La Nación hace
00:05:24varios años y donde desarrollo un poco
00:05:27todo ese vínculo de con el abuelo y ahí
00:05:30en en
00:05:32el taller, ¿no?
00:05:33Sí. Que el abuelo también se había la, o
00:05:36sea, se había propuesto hacerle como una
00:05:38formación artística a ella, entonces la
00:05:40estimulaba, bueno, muchísimo en
00:05:42diferentes eh sentidos. Bueno, ella
00:05:45después va a decir que su gran obsesión
00:05:46es el lector y la lectora, ¿no? Y
00:05:49pensaba en relación a este primeros
00:05:50lectores que la estaban escuchando y va
00:05:53a generar estas historias con esta
00:05:55tensión que ella cuenta primero que
00:05:57descubrió cuando era chiquita de bueno,
00:05:59llevo la historia a un límite y tengo
00:06:02dos opciones para ir para un lado, para
00:06:04el otro. El libro El buen de cuentos
00:06:07empieza con una frase de Silvina Ocampo
00:06:10que dice, "Lo raro siempre es más
00:06:13cierto." Y en relación a eso, ella en
00:06:15una entrevista en Página 12 dice lo
00:06:17siguiente. Dice que es muy muy
00:06:20característico de sus cuentos, ¿no?
00:06:22Dice, "Lo raro descoloca, nos obliga a
00:06:25volver a mirar." como esos momentos
00:06:27donde uno dice, "A ver, a ver, un
00:06:28momentito." Y vuelve a mirar porque
00:06:31acaba de mirar sin ver y de pronto
00:06:33intuye que ha visto algo fuera de lugar,
00:06:35anormal, imposible. Entonces, los los
00:06:38nos alarmamos. ¿Qué vi? Hay una frase de
00:06:41Simón Whale que adoro y dice, "La
00:06:44atención absoluta sin mezcla es oración.
00:06:47Cada vez que prestamos verdadera
00:06:48atención, destruimos una parte del mal
00:06:51que hay en nosotros, ¿no es
00:06:53espectacular? Además, si lo normativo y
00:06:56lo esperable es solo un promedio de las
00:06:58cosas, un acuerdo social, entonces hay
00:07:00más ficción ahí en lo raro, en lo único,
00:07:03donde podríamos encontrar una carga de
00:07:05verdad más profunda sobre quiénes somos
00:07:07realmente.
00:07:09Me pareció como muy característico
00:07:11también en relación a lo que ella
00:07:12escribe y de lo que van al los cuentos,
00:07:14¿no? y cuenta que su primera publicación
00:07:18fue gracias a su abuela, porque ella
00:07:20escribía mucho, escribía muchos cuentos
00:07:22y los imprimía y después los iba
00:07:24abrochando. Y entonces la abuela dijo,
00:07:26"Bueno, basta ya publicada." Ya había
00:07:28llegado a 100 hojas más o menos, ¿no?
00:07:32Este, 100 páginas. Entonces la la
00:07:34publica eh lo manda al concurso del FNA,
00:07:37del Fondo Nacional de las Artes y luego
00:07:40gana y se entera que hay que que se
00:07:41publica y entonces ella se quería morir.
00:07:44Decía, "No, no, no, no, no porque no
00:07:46sentía que estaban listos los cuentos."
00:07:48y tardó después 7 años en volver a
00:07:50publicar, por ejemplo. Y en una
00:07:52entrevista acá en Futurrock en modo
00:07:54libro con Eugenia Cicabo, ella habla de
00:07:56cómo escribe, cuál es el mecanismo de
00:07:59escritura, eh, y lo vamos a ver y
00:08:01escuchar.
00:08:04Lo que tengo muy claro antes del primer
00:08:06borrador
00:08:08es la emoción final a la que quiero
00:08:09llegar,
00:08:10pero supercaro, ¿no? como y con claro me
00:08:13refiero que es muy específica, no es una
00:08:15emoción abierta, no es que quiero, que
00:08:17bueno, no no es como super precisa. Casi
00:08:20que el ejercicio de la escritura
00:08:24como una todos los comandos que tengo
00:08:26que poner sobre el papel para que el
00:08:29lector llegue específicamente a esa
00:08:31emoción final. La literatura es
00:08:33presencial en el sentido de que es un
00:08:35evento que sucede. Si el si el lector no
00:08:38está, es un libro cerrado,
00:08:40no sucede, o sea, sucede en presente y
00:08:43son dos que están moviéndose.
00:08:46En esa misma entrevista ella cuenta que
00:08:50eh ella escribe un primer borrador y
00:08:53luego la reescritura lo hace con otro
00:08:57color. por ejemplo, hizo esta prueba,
00:08:58¿no? Ponerle la reescritura, lo hace, no
00:09:00sé, con rojo y el borrador en negro. Y
00:09:04dice que la reescritura le toma o 6
00:09:06meses más o menos y es el verdadero
00:09:08proceso de creativo de la cosa. Y luego
00:09:11cuando vio el final dice que el
00:09:13borrador, o sea, lo negro había sido el
00:09:1512%.
00:09:17y que la reescritura es el verdadero
00:09:19acto creativo, que el borrador es nada
00:09:22más el hueso o como dice Liliana Hecker,
00:09:25dice la fatalidad de escribir el primer
00:09:27borrador. Ella pasó por Puan y dejó
00:09:31puan, ¿no? En letras dej y después pasó
00:09:33a estudiar cine porque ella lo que
00:09:36quería era contar historias. Y entonces
00:09:39en esto de bueno, ¿cómo se cuenta
00:09:40historias? Las imágenes del cine son las
00:09:43que cuentan historias. Ella hace una
00:09:45defensa de la literatura. La escuchamos
00:09:48y la vemos.
00:09:50Me gusta hacer el ejercicio de pensar en
00:09:52voz alta hasta qué punto es falsa esta
00:09:55sensación de que lo visual tiene que ver
00:09:58con el cine y no tiene que ver con la
00:10:00literatura.
00:10:01Claro.
00:10:02¿Entendés? y con la literatura más linda
00:10:04que es la que pasa en la cabeza del
00:10:06lector, ¿no? O sea, eh si yo digo, no
00:10:11sé, e, por citar un ejemplo que doy a
00:10:13veces, eh, los zapatos de tu madre están
00:10:16sobre la almohada,
00:10:18vos elegiste un par de zapatos
00:10:20total,
00:10:20y no solo eso, elegiste una almohada,
00:10:23elegiste una altura desde la que ves
00:10:25esos zapatos, elegiste un color del día,
00:10:28intuiste una temperatura. ¿Conocés esos
00:10:30zapatos? Porque son los que viste ayer
00:10:32en la vidriera o los que eran de tu
00:10:33mamá. Y si son los de tu mamá, ¿sabes
00:10:36cuánto pesan? ¿Sabes que son de cuero,
00:10:38una vez los soliste mojados? Toda esa
00:10:40información que es información vital
00:10:42tuya,
00:10:44es pura emoción, ¿entendés?
00:10:45Sí. Sí.
00:10:46Eh, el cine no puede hacer eso. Vos
00:10:48estás como lector trabajando todo el
00:10:51tiempo con tu propio material vital de
00:10:53una manera supercreta, ¿no? Eh, es
00:10:56materialidad pura.
00:10:58Eh, y eso conecta inmediatamente con tu
00:11:02vulnerabilidad, con tu cuerpo, ¿no? Con
00:11:04lo más físico, con lo que vos cargas
00:11:07como lector.
00:11:10Bueno, me pareció reinteresante esto,
00:11:11¿no? Como se habla tanto de la imagen,
00:11:13de la generación de imágenes en el cine,
00:11:15pero como si la literatura construye
00:11:18esas imágenes que son bien fuertes y te
00:11:21interpelan
00:11:22de un lugar en un lugar mucho más
00:11:25personal y profundo. Eh, Rosa Montero,
00:11:27la presidenta del jurado de el premio
00:11:30AENA, dice, "Hemos acordado por mayoría
00:11:34otorgar el premio El buen a Samantha
00:11:36Schueblin." El libro destaca por plasmar
00:11:39en un volumen de relatos nuevos mundos
00:11:41turbadores, fascinantes y complejos.
00:11:44Recorre magistralmente la frontera entre
00:11:46lo posible y lo imposible. Es un libro
00:11:49de belleza inquietante que sitúa La
00:11:51tradición del cuento en su punto más
00:11:53alto.
00:11:55Bueno, el buen mal de Samantha Shelly.
00:11:58Vamos a escuchar, nos vamos con lo que
00:12:01ella dijo cuando ganó el premio.
00:12:03Fue bueno lo que dijo.
00:12:07Creo que hoy no es un momento cualquiera
00:12:09para subir al escenario y recibir un
00:12:10[música] premio como este. Parece que el
00:12:13mundo se cae a pedazos y nosotros
00:12:15insistimos en seguir celebrando la
00:12:17literatura, [música]
00:12:18la importancia de las historias que nos
00:12:20contamos y ojalá me gustaría que nuestro
00:12:23mensaje de todos en esta celebración sea
00:12:26un poquito más afilado. Creo que no hay
00:12:29de verdad ser humano circulando por este
00:12:31mundo que no esté [música] cruzado y
00:12:33comandado por las fuerzas de las
00:12:35historias. La literatura no cambia las
00:12:37cosas de un día para el otro, [música]
00:12:39no salva vidas en peligro, no alimenta
00:12:41los famélicos, no da respuestas finales.
00:12:44Somos todos la humanidad entera sobre
00:12:47este mundo, un inmenso buque flotando en
00:12:50el mar. La literatura es el minúsculo
00:12:53timón que responde al volante, un 0,0
00:12:56[música]
00:12:57y algo por c del buque, pero es lo que
00:13:00hace que en días y días de navegación
00:13:03este buque [música] llegue a un
00:13:04continente o a otro. Lo que celebramos
00:13:07hoy de cara a un mundo quebrado y
00:13:09violentado por unos pocos es la
00:13:11contrafuerza, la conexión con los otros,
00:13:14la empatía, sentido común, parafraseando
00:13:17a la poeta polaca Bislava Sinborska,
00:13:20peor que ponerse a leer y a escribir en
00:13:22un momento como este [música] sería no
00:13:24ponerse a leer y a escribir en un
00:13:26momento como este.
00:13:28Muchas [música] gracias.
00:13:31Escuchas Cheque en blanco.