"El caos mueve las arenas internas" | Daniel MELINGO con Marcos ARAMBURU y Tomás QUINTÍN PALMA
Bang Bang - 1/7/2026 - Duracion: 44:21
Transcripción
00:00:00Uno de esos grandes placeres que nos da
00:00:02este programa, eh una de esas eh esos
00:00:06nombres que apenas empieza un ciclo y
00:00:08hacemos una lista de gente que nos
00:00:09gustaría que venga, uno de los primeros
00:00:11que aparece en la lista es él. Así que
00:00:13estamos muy contentos de recibir con un
00:00:15aplauso muy fuerte al señor Melingo.
00:00:18Aquí vamos.
00:00:22Hola, maestro.
00:00:24¿Qué tal?
00:00:25¿Cómo estás?
00:00:25Qué lindo día nos tocó, ¿eh? Sí, viste.
00:00:27Y allá se pone el sol en la
00:00:29Panamericana. Muy lindo.
00:00:30No tienen rancho, ¿eh? Acá viste lo que
00:00:33es.
00:00:34Eh, ¿cómo andás? ¿Cómo?
00:00:37Muy bien, muy bien. Contento
00:00:41la última vez.
00:00:42Es raro decir.
00:00:42Sí. Bueno, pero uno puede ir por otro
00:00:45andarivel de la realidad a veces, ¿o no?
00:00:47Y es nuestro nuestro metilo, ¿viste? los
00:00:50músicos, los artistas, vamos por un por
00:00:52un por la colectora un poqu
00:00:59andarvel, digamos, los músicos, los
00:01:01artistas, los escritores
00:01:03pueden hasta fortalecerse de contextos
00:01:06difíciles. ¿Es así o no necesariamente?
00:01:09Y es una inspiración. Muchas veces el
00:01:11caos eh
00:01:14e
00:01:16genera un
00:01:19un poco mueve mueve las arenas internas.
00:01:24que el caos siempre es bienvenido, ¿no?,
00:01:27para los que creamos en algún de alguna
00:01:31forma y ahí nos nutrimos, nos inspiramos
00:01:34muchas veces en en
00:01:37el desastre, muchas veces, ¿no? Y y ahí
00:01:41hay posible inspiración en,
00:01:44no sé cuál sería la contracara del caos,
00:01:46digamos, en el orden, en el y es más
00:01:50confortable el orden, ¿no? Que es lo que
00:01:52aspiramos todos. Muchas veces el mismo
00:01:55caos te da un confort necesario para
00:02:00estar conforme con uno, que en
00:02:01definitiva es lo más importante, ¿no? No
00:02:04tener ese enemigo interno mordiéndote
00:02:07las tripas. Recién repasábamos la
00:02:09historia de eh un tipo que bueno ya
00:02:13desde chico no se iba a viajar por el
00:02:15mundo, un argentino, un pampiano que se
00:02:19arma un barco y se va a cruzar el
00:02:20Pacífico, ¿no? y hablábamos de
00:02:24cómo uno desde la ciudad ve eso como una
00:02:26gran valentía y y obviamente un un un
00:02:29aventurero, pero que también seguramente
00:02:31esa ese ímpetu y ese impulso está
00:02:36parado sobre la imposibilidad de estar
00:02:38acá, digamos, de alguna forma, ¿no? Y es
00:02:39como si el artista, el músico, es como
00:02:42si no pudiera
00:02:44habitar esa realidad o como si esa
00:02:46realidad le hiciera daño o lo que sea y
00:02:48y convirtiera lo otro en música. Bueno,
00:02:51hay dos maneras de interpretarlo. Uno,
00:02:55una puede ser el escapar, ¿no? Y muchas
00:03:00veces aprendemos muchísimo
00:03:04en el viajar, en el salir, ¿no? Sobre
00:03:07todo aprendemos en nuestra parte
00:03:10xenofóbica, ¿no? Aprendemos muchísimo.
00:03:14No sé si me tengo que acercar más.
00:03:15Hay algo raro en este mic, ¿no? Eh,
00:03:18¿queres que cambiemos? No sé cómo. Eh,
00:03:21ah, háblale, háblale un poco más cerca.
00:03:23Ahora sí.
00:03:25Eh, no me me decías esto de del escape
00:03:28de de cómo aprendemos. Eh,
00:03:31sí, muchas veces eh nuestra salida es el
00:03:35escape, ¿no?, de una situación
00:03:38y muchas veces en ese escape aprendemos
00:03:41muchos valores que después nos damos
00:03:44cuenta que aprendimos.
00:03:46Te decía. Claro, gente, Melingo está
00:03:49preparando eh tres shows íntimos. Jueves
00:03:5310, viernes 11 y sábado 12 de julio en
00:03:57La Carbonera. Eh eh son en un barrio
00:04:01tanguero como Santelmo.
00:04:03Sí, el barrio de San Pedro Telmo.
00:04:06Eh, ¿qué qué implica preparar para vos
00:04:10después de tantos años? ¿Preparar nuevos
00:04:13shows o es simplemente eh ir a tocar?
00:04:16Bueno, siempre hay alguna novedad, ¿no?
00:04:19Eh, inclusive en el orden de las
00:04:22canciones, en la elección de las
00:04:23canciones. E
00:04:27este caso
00:04:29es diferente porque como vos lo dijiste
00:04:31al comienzo, estar en este barrio de los
00:04:34tambores, ¿no? En este barrio que
00:04:37originalmente era negro, que habitaban
00:04:40muchos, mucho africanismo, ¿no?, que se
00:04:43escondió después con el tiempo en
00:04:45nuestra historia. Eh, tiene un
00:04:47significado especial.
00:04:50¿Y te qué qué preparación te lleva a
00:04:53vos?
00:04:55Bueno, en principio
00:04:57lo que a los tangueros no le gusta mucho
00:05:00que es ensayar.
00:05:03Bueno, eh eh eso
00:05:04los roqueros no viste. Los roqueros
00:05:06pueden pasar toda una vida en la ensayo.
00:05:08Bueno, eh eh yo la otra vez que
00:05:10conversamos me acordaba de una frase
00:05:12tuya en el video que está el piti, que
00:05:16en donde vos le das la indicación a los
00:05:18músicos y le decís, "Para nada virtuoso,
00:05:21nada virtuoso." Como es una indicación
00:05:24que a mí me pareció espectacular y como
00:05:27contrainttuitiva en algún sentido. Y eso
00:05:30te iba a preguntar, si el tango necesita
00:05:32de ese para nada virtuosismo.
00:05:35Es un criterio y un concepto ya
00:05:37personal, porque virtuoso puede ser de
00:05:39muchas maneras, ¿no? Generalmente en la
00:05:42música se entiende por virtuoso el que
00:05:44toca muchas notas, ¿no? Y justamente
00:05:48este caso de la canción que que tomó
00:05:52Pitt era muy sencilla. Cuanto más
00:05:55sencilla, que a veces es difícil, ¿no?
00:06:00luce más, luce más la austeridad, lo que
00:06:04le pedía y muchas veces lo austero está
00:06:08más cercano a la realidad que uno quiere
00:06:10transmitir.
00:06:11¿Qué encontras en el en el tango que por
00:06:14ahí ya no encontrabas en el en el rock?
00:06:18Sigo encontrando en todos lados. No le
00:06:20hago asco a a los generos. Eh, el tango
00:06:24es un gran universo que fui
00:06:26descubriendo.
00:06:28Eh, conamos que vengo de familia muy
00:06:31tanguera porque los Patricios y el tango
00:06:37siempre lo tuve muy cerca.
00:06:39Vos tenías unos familiares que eran
00:06:40parte de la Academia Nacional de
00:06:41Lunfardo.
00:06:42Sí, sí, sí. Mi tío, el hermano mayor de
00:06:46mi madre era vocal de la Academia
00:06:48Lunfardo,
00:06:50era poeta. ¿Estás
00:06:55ahora regrabando tangos bajos, no?
00:06:57Sí, seguimos con ese proyecto hace 3
00:07:00años ya que estamos. Estamos hoy
00:07:03terminamos de entregarlo al a la
00:07:06modalidad working progress al festival
00:07:08de San Sebastián, así que estamos muy
00:07:10contentos.
00:07:11El último que salió es el de Fito,
00:07:12¿verdad?
00:07:13Sí. paramos un poco con los singles un
00:07:16poco para volcarnos al al montaje que es
00:07:19bastante complejo porque llevamos casi
00:07:2290 horas de grabación y pudimos reducir
00:07:26a a 4 horas.
00:07:28Es muy interesante esto de que vos eh
00:07:31digamos uno ve que sale en este caso la
00:07:34guitarra, ¿no? Hecha por Fito y el video
00:07:37y la hora es es verlo laburar a él de
00:07:40alguna forma, ¿no? O sea,
00:07:43sí. Sí, sí.
00:07:44¿Cómo cómo tomas esa decisión de de de
00:07:47alguna forma brindárselo? Y es muy lindo
00:07:49el mensaje que él te manda al final en
00:07:50donde dice,
00:07:52"Te lo hice mierda." Te dice, "Te hice
00:07:54cualquier cosa, sé que no que no te vas
00:07:56a enojar, pero digamos, o sea, hay hay
00:07:58un proceso ahí de también de tirarse un
00:08:00poco la pileta." Sí, hay una amistad
00:08:04muy duradera en muchos años con Rodolfo
00:08:08nos queremos mucho, nos admiramos y eso
00:08:11cuenta a la hora de de la música porque
00:08:14muchas veces uno hace hincapié en lo
00:08:18bueno que es o lo malo que es
00:08:20musicalmente y nos olvidamos de la parte
00:08:23humana, ¿no? muchas veces eh
00:08:26él eh
00:08:29un poco la
00:08:31el uno de los conceptos que utilizamos
00:08:33en el documental también, ver la cocina,
00:08:37¿no? La interacción
00:08:39del músico cuando está haciendo.
00:08:42Eh, por eso es tan importante la parte
00:08:45de esa tanto de Fito como los otros
00:08:48artistas.
00:08:49Recién decías eso. Pienso en la
00:08:51inteligencia artificial.
00:08:53en donde ahora uno pone pipi p pi y en
00:08:57unos segundos una máquina devuelve una
00:08:59melodía, una canción.
00:09:01Si quizás ver la cocina, ver el el
00:09:05crear, ver a humanos eh buscando ideas,
00:09:08puede ser una una forma de resistencia
00:09:11entre ante ese proceso. De alguna forma,
00:09:14yo creo que hay que demostrar todas las
00:09:16maneras
00:09:18las cuales influimos en la inteligencia
00:09:21artificial, porque la inteligencia
00:09:23artificial funciona de acuerdo a
00:09:25nuestros modos. Claro.
00:09:27Entonces, mostrando eso, ya dentro de
00:09:29poco nos van a invitar cocinando, ¿no?
00:09:32Eh, te escuchaba en una en una nota con
00:09:36Gouras, eh, que está buenísima, eh, que
00:09:39decís, "La música se termina en el oído
00:09:42del otro." Y me preguntaba entonces,
00:09:45¿qué tanto influyen las audiencias, no?
00:09:48Y y entonces, ¿cómo esta audiencia de
00:09:50esta época eh bueno, influye sobre vos
00:09:54como músico de alguna forma?
00:09:56Sí, por supuesto.
00:09:58Es tan importante o más dónde termina de
00:10:02depositarse la música, no solo el el que
00:10:06fue una antena o se le ocurrió tal tal
00:10:09historia. Me parece que ahí termina
00:10:12cuando lo escucha el otro, porque si no
00:10:15somos locos tocando solo y cantando
00:10:17solos, ¿no? Entonces es muy importante
00:10:21el recepción y el ido y vuelta.
00:10:24Y cambia mucho en los países el diálogo
00:10:27ese con el público.
00:10:30Sí, sí.
00:10:33Hay algo que se repite,
00:10:35inclusive, aunque no entienden la letra
00:10:38de lo que hablo, ¿no?
00:10:43Eh, la música yo la entiendo como un
00:10:46vehículo para transportar de un lado al
00:10:49otro las emociones y eso creo que es lo
00:10:52que más directamente va al otro, más
00:10:56allá de lo que diga o de lo bien afinado
00:10:59que esté. Y si que a veces eso se da
00:11:02transversalmente en todas las culturas.
00:11:06Sí, sí,
00:11:08sí. Porque justamente el público va a
00:11:10ver de qué se trata, lo que uno quiere
00:11:13que el público esté para recibirlo, ¿no?
00:11:17Esto de del músico como eh no me acuerdo
00:11:20cuál es la palabra exacta que usas, pero
00:11:22como de de transportador de emociones,
00:11:25te lo escuché varias veces decir como
00:11:27que los músicos que más te gustan,
00:11:29digamos, son los que transmiten más
00:11:30emociones. Eh,
00:11:32algo así, ¿no? No me acuerdo cómo es lo
00:11:35No, como las emociones también están en
00:11:38lo cerebral, ¿no? Porque en el
00:11:40pensamiento se engloba un poco todo lo
00:11:43que hagamos, inclusive emociones,
00:11:46sentimientos.
00:11:47Eh, es un poco la mezcla
00:11:52y la
00:11:55receta exacta, ¿no? Para poder
00:11:58transmitir algo, ¿no?
00:12:00Y y te sentís medio, no sé, un brujo o
00:12:01como un hechicero que va como laburando
00:12:05las emociones del del lugar, como si no
00:12:07se vamos para la nostalgia, vamos para
00:12:10la
00:12:11Y algo de eso hay, no hay especulación
00:12:14previa.
00:12:16La
00:12:17el resultado es posterior al fluir en
00:12:21una intención, en una dirección.
00:12:24Eh, no hay una especulación previa, es
00:12:27decir, ahora los voy a llevar acá. Ahora
00:12:30ya digamos vamos, vamos juntos.
00:12:33Qué vertiginoso.
00:12:34Y sí, por eso lo del pánico escénico,
00:12:36¿no?
00:12:38Lo lo tenés o lo tuviste? Sí, lo tuve.
00:12:41Claro, es algo
00:12:44que es importante trabajarlo, ¿no? Que
00:12:46no te quites el el centro, ¿no? De de
00:12:51donde tenés que estar. Eh, es algo que
00:12:54todos tenemos que es la inexperiencia,
00:12:57¿no?
00:12:58Y te sirve eh a veces montarte en
00:13:02personajes para como para salir de vos y
00:13:05que eso pueda eh habitar la escena con
00:13:07algo que te da más confianza. Claro, por
00:13:10eso tiene tanta importancia el carnaval
00:13:12para hacer cosas mascarados, ¿no? Y de
00:13:15eso se trata el personaje que uno lleva
00:13:18arriba del escenario.
00:13:20Lo peligroso es cuando el personaje baja
00:13:23y se va debajo de la cama de uno, ¿no?
00:13:26Claro. Vos siempre tuviste un un
00:13:29personaje performático arriba del
00:13:31escenario, ¿no?
00:13:33Sí, pues siempre me interesé por algo
00:13:36conjunto, ¿no?
00:13:38No soy bailarín, pero sé que la música,
00:13:41el baile, la actuación va todo en un
00:13:44mismo paquete, si se quiere, ¿no?
00:13:48Es medio indivisible algunas cosas.
00:13:51Y te servía cuando te llamaban para
00:13:53hacer eh cosas en el cine, incorporar
00:13:57alguna herramienta ahí de actuación para
00:13:59tu show musical.
00:14:04Bueno, más de una vez en películas de
00:14:07envergadura.
00:14:08con grandes actores, yo sin aprenderme
00:14:12los parlamentos,
00:14:13recibir eh
00:14:16clases eh rápidas de grandes actores
00:14:20diciendo diciéndome como tenía que hacer
00:14:23para
00:14:25recordar todo el parlamento largo, ¿no?
00:14:28Una masterclass ahí rápida.
00:14:30Sí. Y me sirvió muchísimo.
00:14:33Es el el arte más intuitiva, la música.
00:14:40El arte en general pienso que tiene gran
00:14:44porcentaje intuición, ¿no? Del
00:14:47inconsciente. Justamente que darle la
00:14:50rienda así suelta al inconsciente
00:14:53y después darle forma, ¿no? Siempre
00:14:56dejar que salga lo que asombre a uno
00:15:00mismo, ¿no? con el oficio le das un poco
00:15:04de forma
00:15:05y y dejas mucho margen
00:15:08librado a no sé, a lo que no tenés
00:15:10control.
00:15:12Sí, de eso se trata justamente.
00:15:15Y con los con los años se va volviendo
00:15:17más difícil eso porque digo, uno quizás
00:15:19se va conociendo más a sí mismo,
00:15:21conociendo sus propios trucos. Me
00:15:23acuerdo que Malosetti nos decía que a él
00:15:25ya le cuesta eh, no sé, si está
00:15:27cocinando poner un disco de jazz porque
00:15:29de fondo no lo puede escuchar y nada
00:15:32más, sino que está pensando en tiempos,
00:15:35en escalas, en digo eh esa intuición o
00:15:39ese largarse, sorprenderse a sí mismo
00:15:41que decías vos. Una vez que te vas
00:15:43conociendo, que vas conociendo tu
00:15:44música, que es cada vez más difícil
00:15:47encontrar esa sorpresa.
00:15:49Lo difícil es encontrar una motivación
00:15:51por el cual uno crea, ¿no?, que es la
00:15:54famosa página en blanco.
00:15:56Claro.
00:15:57Me parece que sabiendo escarbar y buscar
00:16:00donde uno tiene contar la motivación,
00:16:03ahí está la respuesta.
00:16:06¿Y en qué la vas a buscar?
00:16:08Y en muchas cosas, muchas cosas. Por lo
00:16:12general no son musicales.
00:16:14¿Y qué son?
00:16:16Fotografías, libros, eh textos, eh cine
00:16:23e
00:16:25la pintura. Hoy justo hablábamos de
00:16:29esa ese pequeño vacío que uno eh tiene
00:16:33cuando eh ve o una película o termina un
00:16:37libro que le gustó mucho y que capaz se
00:16:39encariñó con los personajes o con las
00:16:41ideas del escritor, con el ritmo de
00:16:43escritura y y terminarlo es eh bueno,
00:16:46algo lindo, pero también es es un
00:16:47pequeño vacío, ¿no?
00:16:49¿Cuáles son?
00:16:51¿Recordas o los últimos o algunos
00:16:54importantes que recuerdes de tu vida que
00:16:56hayan sido esas motivaciones para luego
00:16:58ir a la música?
00:16:59Sí, cuando veo que me está motivando
00:17:01mucho lo voyificando
00:17:04para que no se me lo trago, no me lo
00:17:06trago
00:17:06de una página.
00:17:07Pero el fin de semana pasado leí una
00:17:10novela en un día y medio, se me y
00:17:14después dije, "Me falta algo, ¿qué
00:17:16pasa?" ¿Cuál era?
00:17:17Y justo era una novela que fue adaptada
00:17:22para el cine y por suerte me llegó el
00:17:25guion, ¿no?
00:17:27Ah, tremendo.
00:17:28Sí, sí. Un
00:17:32una serie, cinco capítulos de una serie
00:17:35que estoy laburando, haciendo la música,
00:17:38eh, que próximamente se va a empezar a
00:17:42rodar.
00:17:43Amigos, eh jueves 10, viernes 11 y
00:17:45sábado 12 de julio, 3 al hilo. Eh
00:17:48Melingo vuelve con sus tangos bajos a
00:17:51Santelmo en el marco de la apertura de
00:17:53La Carbonera. La carbonera es un
00:17:55edificio de la nueva sala Buenos Aires.
00:17:58Fue testigo de los siglos de
00:17:59transformación. Primero depósito de
00:18:01carbón, luego Almacén y más tarde Teatro
00:18:04Independiente. El espacio fue
00:18:06cuidadosamente restaurado para recuperar
00:18:08su carácter original y dar lugar a una
00:18:10experiencia cultural viva. Eh, además de
00:18:13Melingo completan la programación de
00:18:16Apertura El cuarteto de Divergente, que
00:18:17son amigos, obviamente, estuvieron acá
00:18:19hace poco, Nico Sorín haciendo Piazzuela
00:18:21eléctrico, que es un show eh increíble.
00:18:23¿Fuiste hace poco, ¿no? A ver, eh, el el
00:18:26Piazuela. Bueno, y un montón de artistas
00:18:27increíbles. Eh, hablamos la otra vez de
00:18:31los márgenes. Pienso en esto de la
00:18:33carbonera, el el el volver al carbón, de
00:18:37los personajes, de los márgenes, de cómo
00:18:40el tango de alguna forma se se se
00:18:44sostiene sobre esos personajes
00:18:46marginales y cómo me da la sensación a
00:18:48mí de que te interesan particularmente,
00:18:50¿no? Y es una gran inspiración los
00:18:52márgenes, eh, los márgenes en nuestro
00:18:57en el tango se llama rabal, ¿no? Por eso
00:18:59se nombra tanto la palabra. Y los
00:19:01márgenes eh estamos cerca de del cambio
00:19:05siempre. Entonces es muy importante los
00:19:09límites y traspasar los límites.
00:19:12Y en esta época está está difícil en
00:19:16digamos
00:19:17es como que la
00:19:21cierta eh es cierto caos o cierta
00:19:24hostilidad de los márgenes está en el
00:19:26centro y entonces cuesta entender dónde
00:19:31están los márgenes o a dónde ir a
00:19:32buscarlos o capaz no son los mismos que
00:19:34antes. ¿Qué sentís de eso? Claro, cambió
00:19:37el paradigma, ¿no?, político y yo creo
00:19:40que si nos mantenemos
00:19:43sin conocer lo que está pasando y
00:19:47subestimando, no vamos a entender nunca
00:19:49lo que está pasando. Por eso es tan
00:19:51importante,
00:19:55iba a decir, para combatir algo hay que
00:19:57conocerlo.
00:19:58De alguna manera hay que conocer todo lo
00:20:01que uno desconoce porque parecen los
00:20:03fantasmas.
00:20:06Hay que conocer todo lo que uno
00:20:07desconoce porque aparecen los fantasmas
00:20:10y en la ignorancia uno deja de pensar y
00:20:15juzga, ¿no? Es lo que pasa, saber pensar
00:20:20te llevas a jugar rápidamente.
00:20:23Sí, deja de también de,
00:20:26o sea, pasa a opinar sobre cómo cree que
00:20:28son las cosas. Eh, no.
00:20:31Eh, pienso en el en el tango y en el y
00:20:33en cómo, bueno, al igual que la radio,
00:20:36muchas cosas se les ha vaticinado la
00:20:38muerte muchas veces, eh, y ahí están,
00:20:41¿no? Eh, ¿qué qué cuál es el momento del
00:20:45tango ahora en la ciudad de Buenos
00:20:47Aires? No sé si existe algo así como el
00:20:49momento del tango, pero digo, ¿cómo lo
00:20:50cómo lo vivís hoy?
00:20:53Buenos Aires es una ciudad que destila
00:20:55que respira tango en todo sentido. Tal
00:20:58vez no lo podemos eh encasillar de una
00:21:02manera como nos gustaría,
00:21:06pero es una ciudad que a lo largo de la
00:21:08historia
00:21:10el tango le vino como anillo al dedo.
00:21:14Y hay una idiosincrasia, ¿no? Ahí en
00:21:16Exacto. Exacto.
00:21:19Esa diversidad cultural es el tango.
00:21:23¿Qué lugar del mundo al que llevaste el
00:21:26el tango te te llamó la atención que
00:21:29articulara bien? Dijiste, "Mira qué bien
00:21:31que entró el tango acá."
00:21:33Sí. eh me llamó la atención a a gran
00:21:37cantidad de ciudades portuarias que fui
00:21:40y eso me llamó la atención a tal punto
00:21:44que me disparó el
00:21:48el guion de de este documental que estoy
00:21:51haciendo.
00:21:52Ah,
00:21:52no. e los puertos, los barcos,
00:21:57el antiguo internet que llevó de un lado
00:21:59al otro el tango. Por eso en muchas
00:22:02ciudades yo veo que hay tanto gusto por
00:22:05el tango y digo justo es un puerto.
00:22:08Anderez, el Sinski,
00:22:11eh Marcel,
00:22:14Lisboa,
00:22:15son todos puertos
00:22:18y les encanta el tango y algo de eso
00:22:21creo. El puerto y los márgenes también.
00:22:23Sí, por supuesto, porque el puerto es un
00:22:26margen.
00:22:27Claro,
00:22:27está todo.
00:22:28Es literalmente un margen.
00:22:29Es un margen.
00:22:30Es un margen de adentro y de afuera.
00:22:33Es muy loco cuando conocés la historia
00:22:35de algo, cómo te empiezas, ¿viste? No sé
00:22:37que a veces pasa con un bar cualquiera
00:22:39que te da lo mismo y después cuando
00:22:40conoces la historia o te puedes
00:22:42investigar se resignifica todo y ese
00:22:44capaz barcito pasa a ser algo
00:22:46espectacular desde que sabes de qué se
00:22:48trata.
00:22:49Sí. Eh, pienso en en
00:22:54cómo muchas veces aparece un nuevo
00:22:56género musical y se dice, por ejemplo,
00:22:59esto es el nuevo rock o esto es el nuevo
00:23:02punk. Existe algo que uno
00:23:06eh pudiera ubicar como eh esto es el
00:23:10nuevo tango entre comillas, no no por
00:23:12una conexión musical, sino por ocupar un
00:23:14lugar simbólico, representar una
00:23:16identidad.
00:23:18Mira, yo creo que el encasillar es es un
00:23:21trabajo que se va de las manos del
00:23:23músico. Es un trabajo más para el
00:23:26periodismo. Yo creo ponerle el rótulo de
00:23:30que es tal cosa. Y bueno, y siempre eh
00:23:34alrededor de los creadores hay una
00:23:36periferia de radicales, porque el
00:23:38radicalismo sale de la periferia de los
00:23:42creadores.
00:23:44que no quieren que se mueva nada, porque
00:23:47así está todo bien. No movamos nada. El
00:23:49tango sigue siendo así, el flamenco
00:23:52sigue siendo así, el rock sigue siendo
00:23:54así y no lo dicen los creadores.
00:23:58Hay uno lo lo puede relacionar a ciertas
00:24:01personajes conservadores, ¿no? Eso de
00:24:04eso no es tango,
00:24:06cuando aparece ese comentario, eso no es
00:24:08rock. Eh,
00:24:11pareciera como que esa gente no no
00:24:13quisiera que ese movimiento, esa música,
00:24:15ese género viva.
00:24:16No, no quieren que se modifique porque
00:24:19tiene la vaca atada.
00:24:22Eh, es por eso yo llegué a esa
00:24:24conclusión.
00:24:25Y en algún momento te vos te sentiste
00:24:28ahí en esa postura y y la abandonaste,
00:24:30porque viste que muchas veces es fácil
00:24:32encontrarse a uno mismo siendo el
00:24:35conservador de la discusión, aunque uno
00:24:36no lo crea, ¿viste? Sí, por supuesto,
00:24:39sobre todo con nuestros hijos, ¿no?
00:24:41Claro.
00:24:42Así que escuchar mucho nuestros hijos,
00:24:45yo creo que ahí está
00:24:48está la clave.
00:24:49¿Cómo está tu vino?
00:24:51Bien, gracias. Discúpame que no traje.
00:24:55No, no, por favor.
00:24:56No tenía más stock en Se botó la cosecha
00:25:01202. exquisito el vino de Melingo.
00:25:03Ahora viene el la cosecha 2021 y les voy
00:25:07a traer una cajita.
00:25:09¿Qué qué relación tenés con eso,
00:25:10digamos? Le le prestas atención. ¿Es
00:25:12algo que te ocupa tiempo que cada tanto
00:25:14te enterás? O sea, ¿cuánto cuánta bola
00:25:16le das?
00:25:18Me pareció muy interesante el puente que
00:25:20creamos entre el Malbec, que es una cepa
00:25:24francesa que no se toma en Francia, que
00:25:27quiere decir malboca. Y el tango, poco
00:25:31pasó, el tango
00:25:36se le empezó
00:25:39se le en el viaje, en ese y vuelta
00:25:43empezó a tomar forma. Entonces
00:25:45encontramos una manera
00:25:48de puente entre el vino y el tango con
00:25:52este con este proyecto y fue lo que más
00:25:55interesante me pareció, aparte de
00:25:58trabajarlo artesanalmente
00:26:00y y con mucha con mucho amor se hizo el
00:26:05vino este. que
00:26:07que los enólogos, que los productores lo
00:26:10hacen con mucho con mucho esmero, eh, y
00:26:14es como me gusta a mí trabajar la música
00:26:17también. Entonces, hicimos un vínculo
00:26:20ahí importante.
00:26:21¿Cuál es la conexión de
00:26:25el poeta, el músico, el artista con el
00:26:29vino, no? Porque es una Bueno, es es
00:26:33incluso capaz más viejo que la poesía.
00:26:36Y digo, eh, y está en todos lados,
00:26:39digamos. No, no, no, no casi no hay
00:26:41poeta, no hay escritor, no hay artista
00:26:44que
00:26:46que no encuentra ahí algo sagrado de
00:26:48alguna forma. Vos vos lo dijiste cuando
00:26:51sacamos en octubre pasado el vino, yo
00:26:54escribí un eh un ensayo sobre el vino y
00:26:57la música, que regalamos el libro
00:27:01con en la presentación y justamente uno
00:27:04de los capítulos era enumerar a tantos
00:27:08artistas que escucharon en el vino su
00:27:13respuesta, ¿no?
00:27:15¿Y qué hay ahí? ¿Una relajación? ¿una
00:27:19que está más allá? ¿Qué sentís que es?
00:27:21Y las sustancias siempre fueron de la
00:27:24mano, ¿no? Con el arte.
00:27:27Y eso es algo que se es como muy
00:27:30evidente
00:27:32y se quiere tapar muchas veces, o sea, o
00:27:34no o no se habla de eso, ¿no? Digo como,
00:27:37¿viste? incluso para una sociedad que
00:27:42no sé que digo está lleno de caretas que
00:27:45tienen un póster de los Beatles en la
00:27:47casa o o que mismo tiene un póster de
00:27:49Serger Pepperd, pero que no estarían
00:27:52dispuestos a darle ninguna
00:27:55tipo de mérito o de eh consideración a
00:27:59que los Beatles tomaban LCD y que esa
00:28:02sustancia al tenían eh influencia
00:28:05evidente en su obra, digamos, ¿no? O
00:28:07sea, hay algo de que las sustancias y
00:28:10los artistas interactuaron o vienen
00:28:12interactuando desde hace muchos años y
00:28:15está un poco tapada esa relación.
00:28:17Yo creo que el mismo artista lo tapa
00:28:20justamente
00:28:23porque tomaría demasiado protagonismo
00:28:26decir que esto es gracias a tal droga
00:28:28entonces o tal sustancia.
00:28:32Eh,
00:28:33yo creo que es un acompañamiento al
00:28:36artista justamente a fluir su
00:28:38inconsciente que es en el momento donde
00:28:41donde crea y es un es una ayuda para
00:28:45eso, no es la razón. Y no, porque
00:28:48alguien alguien puede tomar vino y tocar
00:28:50muy malas canciones.
00:28:51Sí,
00:28:51sí, claro. Si no sería muy fácil,
00:28:55¿no? Pero pienso en, digamos, no sé, los
00:28:57Beatles prueban el LCD y toda su
00:29:01estética, sus canciones, sus artes de
00:29:04tapa, sus peinados, su ropa, sus vidas
00:29:07cambian. Y obviamente no es que
00:29:09cualquier hippi que se tomara una [ __ ]
00:29:10iba a escribir serent ppper o revóver,
00:29:13pero digo,
00:29:14hay un una nueva perspectiva, una nueva
00:29:18visión, algo hay que da esa sustancia de
00:29:21cuál una ayuda para el cambio tan
00:29:23necesario, ¿no? Porque todo como
00:29:27eh
00:29:28como el río va cambiando, nunca es el
00:29:30mismo donde nos bañamos. Entonces, eso
00:29:33es muy importante para el artista,
00:29:35solamente darse cuenta y ver de qué
00:29:37manera tienen que hacer el cambio.
00:29:40En aquellos años de explosión de de rock
00:29:43nacional, vos eras consciente de que
00:29:46estabas siendo parte capaz de de una
00:29:48historia, de que si de que eso iba a
00:29:51marcarnos a todos nosotros o vos
00:29:54simplemente estabas viviéndolo y
00:29:58más en perspectiva eh tomaste dimensión.
00:30:01Sí, sí, imposible en ese momento
00:30:04tener una perspectiva. Éramos muy
00:30:07jóvenes y realmente teníamos claro que
00:30:10había que hacer, o sea, la prueba y el
00:30:12error, eso lo teníamos claro y así fue.
00:30:15Se fue haciendo, probando, errando,
00:30:18volviendo a hacerlo.
00:30:21Es la única manera, yo creo. No conozco
00:30:23otra. y y estaba tan bueno como nosotros
00:30:26pensamos que estaba tan bueno
00:30:28y se ve con perspectiva también había
00:30:31sus miserias en
00:30:32eso como que por ahí
00:30:34no los voy a contar
00:30:35no no te digo que por ahí se se llevaban
00:30:38mal algunos con otros
00:30:39por supuesto éramos humanos imperfectos
00:30:42todos
00:30:43no pero pienso en
00:30:46volviendo y mezclándolo con el tema de
00:30:48los márgenes
00:30:50que me da la sensación y y me gustaría
00:30:52que que nos cuentes
00:30:53de que era todo un poco más capaz, un
00:30:55poco más marginal de lo que uno de lo
00:30:58que está construido el relato
00:31:00y que muchas veces hoy
00:31:03somos todos un poco más fanáticos como
00:31:05de lo mainstream o de lo de lo de lo que
00:31:09está, ¿no?, de lo que tiene seguidores y
00:31:11de lo que está top uno en los rankings y
00:31:14no sé qué. Y en ese momento quizás
00:31:16ustedes que hoy marcaron una generación
00:31:20y varias generaciones y y el y el rumbo
00:31:22musical de la Argentina, en ese momento
00:31:24quizás no era lo mainstream, lo que más
00:31:27vendía el top uno de los rankings,
00:31:29tocaban en lugares más pequeños, no sé.
00:31:31Sí, sí, eran minoritarios. De hecho, de
00:31:34hecho, los grandes
00:31:38los grandes éxitos multitudinarios no se
00:31:40les acerca ni al talón a los éxitos que
00:31:44ahora con con
00:31:46con esta
00:31:47modalidad, ¿no?, que cambió todo, ¿no?
00:31:51No sé si decirles redes sociales o qué.
00:31:54eh una expansión
00:31:57que los productores la vieron y saberon
00:32:00dónde apretar. Antes era todo bastante a
00:32:04pulmón todo.
00:32:07Sí. Y eh mismo esa pretensión de
00:32:11mainstream capaz estaba mal vista.
00:32:14Y de alguna manera sí, de alguna manera
00:32:16sí. Por eso tenemos el ejemplo en
00:32:19Espineta, ¿no?
00:32:22¿En qué sentido?
00:32:24Y en el sentido de que había como una
00:32:27mala interpretación
00:32:30de que lo que era comercial era malo.
00:32:32Claro.
00:32:33Y de lo que era bueno no era comercial.
00:32:37Después se fue, fuimos avanzando en los
00:32:40pensamientos.
00:32:41Sí. Tampoco estaba tan afianzado el el
00:32:43capitalismo. Hay hay un
00:32:45Sí. Bueno, ya había bastante
00:32:49bastante quilombo ya con el capitalismo
00:32:52en los años 70 y 80. Eh, acá estamos
00:32:55viendo la caída, digamos, el último
00:32:58estertor del capitalismo. De alguna
00:33:00manera
00:33:01me da la sensación de que en ese en ese
00:33:05bueno, surgir del rock nacional de 70
00:33:0880s, si bien capaz por algunos tangueros
00:33:12tradicionales eran observados con cierto
00:33:16eh de de reojo, quizás ustedes eran una
00:33:19generación que primero estaba formada en
00:33:21el tango o muchas veces muchos de su
00:33:23formación venía de ahí, eh eran les
00:33:27gustaba, eh, lo incluí an en la en sus
00:33:30músicas, en sus influencias, desde
00:33:32Charlie hasta, bueno, tantos otros. Eh,
00:33:37sentís que la escena de ahora está un
00:33:40poco más desconectada, digamos, no
00:33:42continúa ese ese legado o sí
00:33:45es diferente porque el fantasma
00:33:50del rock para los tangueros fue en un
00:33:53momento que me me parece a mí,
00:33:55analizándolo
00:33:57como como
00:33:59toda civilización en su decadencia le
00:34:01empiece a echar la culpa a los que se
00:34:04están acercando.
00:34:05Y hubo un cambio que luego los mismos
00:34:09tangueros se dieron cuenta que los
00:34:11roqueros no estaban en contra de los
00:34:13tangueros. Eran un poco los tangueros
00:34:16que decían, "Este denudo, ¿qué está
00:34:17haciendo?"
00:34:20Y ahora se
00:34:23igualó o se igualó, por lo menos así lo
00:34:26puedo ver, se igualó en ese sentido.
00:34:34Si bien está muy marcado la diferencia
00:34:37generacional
00:34:39con la música,
00:34:42eh no hay tanta división, si se quiere,
00:34:46estilística, ¿no?
00:34:49Eh,
00:34:50la gente de la nueva escena eh
00:34:55valoran y mucho lo que ya pasó las
00:34:59últimas décadas. Eso es visible.
00:35:04Sí, claro. Hay como una especie de
00:35:06Bueno, ya hay una
00:35:09una tradición, digamos, que se en ese
00:35:11momento quizás en los 80 lo estaban
00:35:13creando, ¿no? Lo estaban
00:35:14Claro, era joven, era muy joven. Que
00:35:17pensar que el rock nacional empezó al
00:35:19final de los 60, el año 70, 71, 72. O
00:35:25sea, yo fui de la de la segunda
00:35:27generación del rock, digamos, el
00:35:28comienzo de los 80. Era muy
00:35:33estaba verde todavía todo eso y la
00:35:36resistencia del rock en ese momento.
00:35:38¿Quién te gustaba ver en vivo aquellos
00:35:40años que que te
00:35:42Y a Billy Bonnie, la pesada del rock and
00:35:44roll? Me vi todos los conciertos.
00:35:46Siempre se lo digo a Billy que me hice
00:35:49amigo de él. Ahora
00:35:50el año pasado volvió a tocar.
00:35:51Sí, sí, estuve ahí con él y ahora el 18
00:35:54o el 13 de agosto. Repite.
00:35:57Mira,
00:35:57eh, sí. Eh, porque veía en la persona
00:36:02del rock and roll a tu una selección
00:36:04imperdible, ¿no? Encontrabas a qué sir
00:36:09Martínez, Rodrigo Davis, Alejandro
00:36:11Medina, Jubero Díaz, a Espineta, lo vi
00:36:15tocando e Pincheski, estaban todos,
00:36:19todos los que queríamos ver estaban
00:36:21arriba del cinema y Charlie le produce
00:36:23el primer disco. Es algo así, ¿no?
00:36:26Al revés, al revés. Bon produce vida de
00:36:31Senris.
00:36:32Sí.
00:36:33Ah, claro.
00:36:33En el estudio mítico estudio de Fon
00:36:35Alex. Tremendo
00:36:37en el Bajo Belgrano.
00:36:38Y ahora eh fíjate lo que lo que hace
00:36:40Billy, que es que en esta vuelta eh
00:36:43también hace como una especie de
00:36:44selección de músicos jóvenes y los
00:36:47mezcla con los los históricas de vuelve
00:36:50a tener ese rol de como una especie de
00:36:52seleccionador de
00:36:53Nunca lo perdió. Claro. Bueno, viajando,
00:36:57haciendo más producción a la producción.
00:37:00Claro. En en Brasil trabaja de productor
00:37:03teatral. Sí, sí, sí, sí, sí.
00:37:05Entonces, eh, esta llama del rock la
00:37:08tiene
00:37:09muy encendida. Melingo, ¿cómo cómo sigue
00:37:13el documental? ¿Cuándo vamos a volver a
00:37:15ver cosas? ¿Cuándo vamos a volver a ver
00:37:17alguna partecita? ¿O ya sale todo?
00:37:21Y estamos esperando terminar el
00:37:23largometraje para recorrer los
00:37:25festivales. Como te decía antes, eh creo
00:37:28que todo este año vamos a estar
00:37:31tal vez antes del estreno saquemos un
00:37:33nuevo single de todos estos grandes
00:37:37artistas que participaron. ¿Ya está todo
00:37:39grabado?
00:37:39Sí, sí, tenemos, quedan muy pocas
00:37:43cositas, por eso estamos en el proceso
00:37:46de montaje. Ya te decía antes, de 80 a
00:37:5090 horas grabamos. Es una infinidad de
00:37:53de material. ¿Cómo fue ese encuentro con
00:37:55el con el PTI?
00:37:58Y insuperable. Y en el documental vamos
00:38:03a mostrar otra parte que no se vio de Py
00:38:06porque grabamos cuatro canciones.
00:38:09Ayer hablé con Piti.
00:38:11¿Cómo está?
00:38:12Está muy bien.
00:38:14Está preocupado.
00:38:16¿Qué?
00:38:18Y bueno, él quiere tocar,
00:38:21quiere tocar
00:38:22y y está grabando canciones o no? Está
00:38:24grabando un nuevo disco.
00:38:26No, tremendo.
00:38:26Sí, eh, está grabando un nuevo disco.
00:38:30Y y ¿qué lo tiene preocupado? No saber
00:38:32si va si va a poder tocar o no.
00:38:36Se está preparando, está ensayando
00:38:39y su deseo es es volver. Dios mío.
00:38:43Lo que no sé si tremendo
00:38:45va a poder, digamos, por su condición
00:38:47judicial. Todavía no empezó el juicio,
00:38:49¿no? Eh, sería increíble. Bueno, otra
00:38:53vez los márgenes, ¿no? Es un artista que
00:38:55queremos muchísimo. Es un tipazo. Aparte
00:38:59deslices lo podemos tener todos.
00:39:02Ah, no, nosotros no,
00:39:03olvídate. Y las canciones que que
00:39:07grabaste con él son todas tuyas. Sí,
00:39:09porque él él me llamó para participar
00:39:13cuando se enteró de de este proyecto,
00:39:15porque él siempre fue
00:39:18muy fan de mi disco Tangos Bajos. Se
00:39:21sabe todas las canciones de memoria.
00:39:23Entonces, cuando puse la orquesta salió
00:39:26cantando, o sea, creo que en media hora
00:39:28grabó todas las canciones.
00:39:31Sí, de seguido.
00:39:32No, hermoso,
00:39:34¿eh?
00:39:35Largas material. Sí, ahora viene, ahora
00:39:37viene.
00:39:38Está eh ya vimos Piti, vimos Pablito
00:39:41Lescano,
00:39:42que está buenísima la de Pablito
00:39:43Lescano,
00:39:44vimos Fito, eh vimos dos pibas en París
00:39:49que son artistas emergentes.
00:39:51Ah, no lo vi ese, ¿sabes?
00:39:52Sí, en enero y febrero salió. eh digamos
00:39:56alterné un poco entre figuras muy
00:39:59destacadas y y artistas emergentes, ¿no?
00:40:03Que me parece que es un poco
00:40:06eh
00:40:08importante, ¿no? Con las certizas
00:40:10emergentes y hay un montón de de
00:40:15artistas ya grabados. Eh, ayer estuvimos
00:40:19haciendo el montaje de el Tata Cedrón.
00:40:23Hermoso, hermoso.
00:40:26También está más decir que está Andrés
00:40:28Calamaro, está Julio,
00:40:31está Maxi [ __ ]
00:40:33qué buen
00:40:34Stefan Ringes, hay un montón de artistas
00:40:37alternados también con historiadores,
00:40:40periodistas especializados,
00:40:43directores de cine.
00:40:44Ah, es un documental.
00:40:45Las ganas que yo tengo ver ese
00:40:46documental.
00:40:47Es la historia del tango, todos,
00:40:50sí. de nuestra música, porque nos nos
00:40:52tuvimos que ampliar porque nos dimos
00:40:55cuenta que investigando
00:40:56iba creciendo todo.
00:40:58El gen africano está en toda nuestra
00:41:01música, no solo en el tango, en el
00:41:03folklore se nota más todavía.
00:41:07Y cuando nos enteramos que en 1810
00:41:10a 1850
00:41:12había un 54%
00:41:15de afrodescendientes
00:41:17en Santiago del Estero. Dije,
00:41:20claro.
00:41:21Eh, cuando escuchas la música,
00:41:22la guaracha,
00:41:24cuando escuchas la música de donde sea,
00:41:27de África, del país que sea, encontrase
00:41:31esa polirritmia
00:41:33que hay en nuestros folclores, el tres
00:41:34contra dos.
00:41:38Eso es africano,
00:41:40hay con que darle. Y en lo armónico hay
00:41:44o lo solo es lo rítmico.
00:41:47Es accesorio lo armónico. Convengamos
00:41:50que una melodía con un ritmo le puedes
00:41:53poner el ropaje que quieras armónico.
00:41:55Claro,
00:41:55eso ya es un poco a gusto del
00:41:58consumidor, el que va del sastre,
00:42:00digamos,
00:42:02el que más sepa, digamos, porque la
00:42:04armonía es algo
00:42:06mucho más complejo, pero no deja de ser
00:42:10un vestido.
00:42:11Claro.
00:42:13Muchas gracias por unir, Melingo. Es un
00:42:14placer gigante para nosotros conversar
00:42:17con vos. Eh,
00:42:18y vamos a ir al al show en Santelmo,
00:42:19como
00:42:20Sí, sí. Eh, 10, 11 y 12 de julio, la
00:42:23semana que viene, estamos hablando de
00:42:25jueves, viernes y sábado que viene. En
00:42:27la carbonera, Melingo vuelve con sus
00:42:29tangos bajos, ¿eh? Y qué mejor que en un
00:42:31barrio tan tanguero como Santelo.
00:42:33Lista de de temas de shows, eh, la vas
00:42:36cambiando, ¿vas viendo? Sí, sobre todo
00:42:39para no aburrirnos nosotros
00:42:42porque tenemos tantas canciones ya
00:42:46manociadas que nos gusta manociar unas
00:42:49que están menos manoadas. Y bueno, vamos
00:42:52variando un poco dentro de de mi
00:42:56discografía, que son como 10 álbumes,
00:42:59eh, vamos variando con el trío cadenero.
00:43:03Yo le llamo Mohamed Jabibi, Pato Cotela
00:43:07y Camilo Ferrero.
00:43:09¿Viste que siempre está muy de moda
00:43:12ahora como los regresos de otras bandas?
00:43:15¿Te interesó en algún momento volver con
00:43:17alguna de las otras bandas viejas que
00:43:19que tuviste o algo? Sí, por supuesto. El
00:43:21tema que hay que ponerse de acuerdo
00:43:22todos es lo más difícil, como venía
00:43:25hablando cuando venía acá,
00:43:26juntar a la familia.
00:43:28El gran problema de las bandas es eh,
00:43:31¿cómo decirlo? Eh,
00:43:35es la terapia que necesita una banda,
00:43:38¿no? Para ponerse de acuerdo.
00:43:40Nos contaban los bandas, los chinos el
00:43:41otro día en este programa que tuvieron
00:43:43que hacer terapia de grupo para
00:43:45Está muy de moda el rock.
00:43:49En mi época no había.
00:43:51Se se separaban
00:43:53directamente o se cagaban a trompar.
00:43:55Claro.
00:43:56Claro. O como los Ramones que tocaban
00:43:58pero ni se hablaban.
00:43:58Ni se hablaban.
00:43:59Y es bravo porque las ideas las ideas
00:44:04esta idea es mía, no es mía, yo te le
00:44:07dije es lo primero que salta la vista en
00:44:09las bandas. Entonces se crea una
00:44:11discordia imparable.
00:44:14Claro.
00:44:14Le dijiste.
00:44:16Muchas gracias por venir.
00:44:17Por favor. Un placer. Nos estaremos
00:44:19cruzando por ahí.