El comienzo del arte moderno// Arte con @labreuer
Vorterix - 24/4/2021 - Duracion: 27:00
Transcripción
00:00:01[Música]
00:00:02ok bienvenidos bienvenidas a la segunda
00:00:05hora de hoy en mi último día del lock
00:00:06down el lunes regresando el estudio de
00:00:09lacroze y alvarez thomas otra vez a mi
00:00:11querido border ix puntocom pero le vamos
00:00:13a dar la bienvenida como hacemos todos
00:00:14los viernes a nuestra secretaria de
00:00:17cultura en cualquier momento ministra la
00:00:19brewer con nosotros como la maría en el
00:00:21que decidís buenas buenas tal y como es
00:00:26no porque esto es una alcaldía entonces
00:00:29debería tener secretaria al ser digamos
00:00:33un gobierno ahí podría llegar a ser un
00:00:36ministerio lo mientras siga siendo una
00:00:38alcaldía no puedo ojos y que evite cómo
00:00:41vamos a hablarlo
00:00:45pero bueno he hablando de cosas un poco
00:00:48más puras veo que ya la mudanza está por
00:00:51la mitad le queda poquito a la mudanza
00:00:53le queda nada no le quedan nada casi
00:00:55últimas semanas ya estamos bueno es muy
00:00:58lejos mariel o nunca no de hecho muy
00:01:00cerquita del estudio
00:01:03bueno menos mal bueno perfecto si queda
00:01:06poco ya lo habíamos dicho por eso esta
00:01:07realidad o no es que le había entrado a
00:01:09robar al que entraron a robar family
00:01:11puntos mente pero tampoco me han sacado
00:01:13tanto y mariel estaba viendo no siempre
00:01:17previamente antes de que comiencen las
00:01:19columnas de cada uno de nuestros
00:01:20compañeros y compañeras de todo el
00:01:22equipo de charlatán y no sé es que me
00:01:24haber siempre me quedo con muchas ganas
00:01:26de preguntarte cosas una vez que termina
00:01:27cada una de las columnas en este caso sé
00:01:30que mucha gente la está esperando la de
00:01:32los días viernes es más que nada para
00:01:33enriquecerse no no el que la espera para
00:01:36saber si lo que decirlo decir con
00:01:38autoridad más lindo más feo al contrario
00:01:40yo creo que es todo ganancia para la
00:01:42gente que lo ve y bueno se planteaba
00:01:44como ahora me lo vas a desarrollar igual
00:01:46vos como el inicio de la modernidad en
00:01:49el arte no de alguna manera digo a
00:01:51grosso modo un punto de partida y me
00:01:53salen un montón de preguntas digo para
00:01:56saber cuando uno comienza a pensar en
00:01:59esa modernidad qué sé yo a ver el otro
00:02:01lado de la música lo que puede ser el
00:02:03arte viste cuando dicen no esto es la
00:02:04música es old school un día los charlaba
00:02:07con wallace y decíamos los dos
00:02:09crees que empieza el school en la música
00:02:12en el 80 en el 70 en el 90 cuando uno
00:02:17comienza desde el lado musical a decir
00:02:19mira esto ya es moderno bueno el arte va
00:02:21por o seguía por variables muy distintas
00:02:24por ejemplo lo que puede ser una banda
00:02:26una artista pop o es una super pregunta
00:02:29pienso cuando decís school en la música
00:02:31me imagino que también tiene mucho que
00:02:33ver con el sonido no bueno un mundo de
00:02:36sonido del tema del high file of faith
00:02:38como creo que ahí hay una hay algo que
00:02:41tiene que ver fuerte con esto que en
00:02:43realidad no tiene tanto que ver con los
00:02:45mecanismos de producción que tiene el
00:02:47mundo de las artes visuales a qué le
00:02:49decimos la modernidad en realidad la
00:02:51palabra moderno es una palabra re
00:02:53difícil en el mundo del arte porque
00:02:54puede querer decir un montón de cosas
00:02:56por una edad moderna si quisiéramos al
00:02:59pensar en términos históricos en
00:03:02realidad la edad moderna comienza a más
00:03:04o menos con el descubrimiento de américa
00:03:05y es el renacimiento es le damos es el
00:03:08comienzo de la edad moderna pero cuando
00:03:10hablamos de modernidad en el arte de
00:03:12arte moderno no nos referimos a esa
00:03:15época histórica
00:03:16sino que en realidad nos referimos a
00:03:18nivel temporal más o menos fines del
00:03:20siglo 19 y esto tiene que ver en primer
00:03:23lugar con la conformación de un campo
00:03:26artístico un campo de las artes visuales
00:03:28que le da gran libertad a los artistas
00:03:32no como que los lo que va a suceder es
00:03:34que se se afianza la autonomía del arte
00:03:37la obra de arte como obra de arte no
00:03:40para nadie más no para los reyes no para
00:03:43la iglesia y donde se empiezan a abrir
00:03:45mucho las capacidades artístico
00:03:48capacidades artísticas no como que
00:03:50empieza dar mucha libertad a la hora de
00:03:52producir obras ya no hay una necesidad
00:03:54de que la pintura por ejemplo representa
00:03:57la realidad tal cual es porque está la
00:03:58fotografía para ocuparse de eso pero que
00:04:01algunas lo charlamos entonces en
00:04:02realidad lo que va a pasar a final siglo
00:04:0419 y bestialmente a principios del siglo
00:04:0720 es que esta modernidad lo que le va a
00:04:10dotar a los artistas de una libertad
00:04:12absoluta porque existen agentes y
00:04:15actores dentro de este campo artístico
00:04:16como espacios de exhibición como un
00:04:19crecimiento del mercado como todo un
00:04:21circuito que es
00:04:23conformado para que el artista trabaje
00:04:25viva de su obra y esa obra no tenga que
00:04:27ser que perseguir ningún fin en
00:04:30particular que también me quedó
00:04:35clarísimo y ahora lo que me estás
00:04:36diciendo y pensado al mismo tiempo que
00:04:38claro como nos cuesta pensar en la
00:04:41pintura por la pintura misma sin que
00:04:43tenga un valor de oro sin que sea un
00:04:45objeto de mercado no porque uno puede
00:04:49pensar que este son una canción en la
00:04:51punta de la cama pero en el caso de la
00:04:53pintura
00:04:54es muy difícil pensar que no va a
00:04:56pintarse una maravilla y que lo cuelga
00:04:58en el comedor y el mundo no se entera de
00:05:00eso masivo sos un pintor o pintora súper
00:05:03famosa digo es loco porque llegado un
00:05:04momento que ya lo comenzamos a pasar por
00:05:07la mente del valor necesariamente del
00:05:09valor pero ahora me queda mucho más
00:05:11claro digo este concepto de modernidad
00:05:12claro por más que sea no en
00:05:15contrasentido pero bessis y si la
00:05:17pintura es lo refinado de parte del
00:05:19espíritu humano obviamente que es libre
00:05:21pero no porque antes era o para los
00:05:23reyes o para la iglesia o ya estaba
00:05:24predestinada antes de nacer
00:05:26eso lo loco totalmente o en cara
00:05:29por la vida por las clases más altas
00:05:31mañana a través de un encargo entonces
00:05:33no quedaba mucho lugar para que el
00:05:35artista pinta lo que tenía ganas de
00:05:37pintar eso es un recorrido que comienza
00:05:39más o menos a mediados del siglo 19 y se
00:05:42va reforzando y en realidad hoy vamos a
00:05:45hablar de la obra que se considera dio
00:05:47inicio a la modernidad en el agua o
00:05:50tranquilo saber el perfecto vamos a
00:05:53aparecer primero les cuento quién la
00:05:55hizo es una obra que hizo edouard manet
00:05:57monet tenemos dos que se llaman parecido
00:06:00está edouard manet que es el señor que
00:06:02está en la fotografía que además es
00:06:03relevante que tengamos fotografía de
00:06:06manera justamente por esto que estábamos
00:06:07diciendo claramente hay un medio visual
00:06:09que representa a la realidad tal cual es
00:06:12y él va a pintar un montón de obras él
00:06:15va a vivir más o menos entre vinos 1832
00:06:19y mil 883 vivió unos 50 años se decía
00:06:22que era bastante cascarrabias también se
00:06:24decía que lo que el tipo quería era ser
00:06:26famoso se moría de ganas de ser un
00:06:27pintor famoso bueno lo logró con el
00:06:31tiempo eso e inició la modernidad y la
00:06:34obra de la que vamos a hablar
00:06:35una obra que se llama desde su leer se
00:06:39llama el almuerzo en la hierba el
00:06:42almuerzo sobre la hierba la realidad que
00:06:45en realidad casi todos quienes conocemos
00:06:47esta obra la conocemos como desayuno en
00:06:50la hierba justamente por un error de
00:06:52traducción pero en los hispanoparlantes
00:06:55nos se nos hizo costumbre decirle el
00:06:58desayuno por bellone y en realidad de
00:07:01yenes almuerzo así que es el almuerzo en
00:07:04la hierba o el almuerzo campestre y esta
00:07:07hora que está pintada en 1863 son ahora
00:07:11de gran tamaño de más o menos dos metros
00:07:14por 265 es muy muy grande y es una hora
00:07:18que está llena de caprichos pero porque
00:07:22es un hito tan importante porque al año
00:07:24siguiente de pintar este este gran
00:07:27cuadro manel lo presenta en el salón
00:07:29oficial de artes visuales el salón de la
00:07:32academia de artes visuales y está ahora
00:07:34va a ser rechazada es absorbente la sala
00:07:37es rechazada porque ahora les voy a
00:07:40cantar todas las mañanas
00:07:43porque yo les quiero contar la obra que
00:07:47si gano en como dentro del salón oficial
00:07:50que es una hora de cabanes y es el
00:07:53nacimiento de venus' y es una obra que
00:07:56parece pintada en cualquier otro momento
00:07:58está segura de cabanes podemos ver que
00:08:03en realidad parece rara ocurren hacen
00:08:05tista donde podríamos haber pensado que
00:08:08tal vez el rechazo a la obra de manera
00:08:10porque hay un desnudo pero acá hay un
00:08:12recontra desnudo frontal león pues un
00:08:16full frontal había alguien dijo sen nuts
00:08:20el el debe que está un poco idealizar y
00:08:23sima esa venus pero principalmente venus
00:08:27es el nacimiento de venus' entonces no
00:08:29es una mujer común y corriente es una
00:08:32idea de una mujer de una diosa
00:08:34acompañada por esos cutis que le están
00:08:37volando por alrededor con una paleta
00:08:39súper cuidada y justamente es una obra
00:08:42que académicamente es nada esta hermosa
00:08:45tiene una realización preciosa pero no
00:08:47no
00:08:47poniendo nada muy nuevo entonces eso fue
00:08:51la que ganó pero no es de ella y que
00:08:53vamos a hablar nacimiento de venus' no
00:08:54inició absolutamente nada entonces lo
00:08:57que se abrió
00:08:58justamente en 1864 fue el salón de los
00:09:01rechazados que pasó estaba como
00:09:04presidente de napoleón tercero de la
00:09:06segunda república de francia y dijo para
00:09:09que los artistas no hagan un lío en la
00:09:10calle para que no se levantan los
00:09:12artistas rechazados les vamos a dar la
00:09:14salita del fondo donde pueden salvar sus
00:09:16cuadros y quienes se animen a ver esos
00:09:19cantos pueden ir a ver esos espantos en
00:09:22el salón de los rechazados bueno bien a
00:09:25ver a priori uno debería también te
00:09:28están metiendo con el reto de los
00:09:29rechazados una segunda marca ok una
00:09:31segunda semana pero no tan mal pero tan
00:09:35tan mal claro es y bueno por lo menos le
00:09:37dio el espacio lo que pasa que el
00:09:38rechazado si hubiera puesto el no sé qué
00:09:42es eso en proyección esperanza mil 864
00:09:45por hay café a hojas pero se ha
00:09:48rechazado 64 ahora muy fuerte y ahí
00:09:50entra más
00:09:52y entraban al salón de los rechazados y
00:09:55tienes que bueno en ese momento el
00:09:57elemento de los salones de artes
00:09:59visuales los salones anuales es
00:10:01importante
00:10:02iván no sé 3000 4000 personas a ver esas
00:10:05exposiciones realmente tenía un lugar
00:10:07muy predominante en esa sociedad en ese
00:10:10escenario en parís este entonces la
00:10:13gente iba y todo el mundo se horrorizaba
00:10:15un montón con detenciones núcleos porque
00:10:19tiene un montón de cosas que estaban mal
00:10:21vamos a empezar la charla estamos mal a
00:10:24ver por qué es lo que plantea porque
00:10:26como es pintura es arte es tan subjetivo
00:10:29todo que es ver el mar de la
00:10:31subjetividad pero que les parecería mal
00:10:34que estaría mal bueno me encanta que me
00:10:36hagas todo esto ya estoy súper sábado
00:10:37pero que está mal hay males lo que
00:10:40dibujo yo no lo que hace el señor bueno
00:10:42en realidad y lo primero que está mal es
00:10:44que él dice que está inspira en una obra
00:10:46del renacimiento que es el concierto
00:10:49campestre y él va a inspirar este
00:10:51trabajo en una obra renacentista tal hoy
00:10:54de tiziano o tal vez giorgione no está
00:10:56100% confirmada del autor
00:10:59esta obra esta obra es una alegoría de
00:11:02la música y tenemos una escena muy
00:11:04similar estos dos hombres vestidos y hay
00:11:07dos mujeres desnudas o casi del todo
00:11:09desnudas el asunto es que estas dos
00:11:12mujeres son calíope y polémicas que son
00:11:15las musas de la épica de la poesía épica
00:11:17y la lírica entonces es todo un relato
00:11:19mitológico el del concierto cámara extra
00:11:23este concierto estamos viendo por ende
00:11:25de nuevo son desnudos pero no son
00:11:26desnudas de mujeres reales ahora vamos a
00:11:29ir entrando en detalle con todos los
00:11:31caprichos que hay y los motivos por los
00:11:33cuales se consideró que esta pieza de
00:11:36manera una obscenidad era no era digna
00:11:38de ser vista y vamos a ir entrando en
00:11:41los detalles obviamente lo primero que
00:11:43podemos ver que es lo primero que vemos
00:11:45cuando estamos frente a esta obra
00:11:48si un señor en bola pero como pueden ser
00:11:51porque hacer que les gustaba o hacía
00:11:53mucho calor o el aire no le funcionaba
00:11:54yo para millás
00:11:56el normal igual es interesante lo que
00:11:59plantea que porque las que veíamos
00:12:00recién eran casi mujeres concepto si
00:12:03estaban desnudas o como la obra
00:12:05en esa expo que veíamos al comienzo
00:12:07desde la venus y la de arriba del agua
00:12:10por allá y si es distinto no o hay algo
00:12:13que no es tan profano como una mujer
00:12:14cualquiera de una plebe que estuviera en
00:12:16bolas exacto lo primero que fue
00:12:19sumamente caprichosa es el hecho de que
00:12:21no solamente no es nadie no es ninguna
00:12:23diosa para estar desnuda sino que además
00:12:25todos los integrantes del cuadro eran
00:12:27personas reconocibles uno de los hombres
00:12:30es el hermano de manera justa manet el
00:12:33otro hombre es el futuro puñado de manet
00:12:36está ahí hablando con él la que está en
00:12:38el fondo es una amiga y la mujer desnuda
00:12:42adelante es una modelo una modelo como
00:12:44muy frecuente entre los pintores de la
00:12:46época ponen de todo el mundo sabía
00:12:48exactamente quiénes eran y es verdad de
00:12:50por sí era un berrinche no para la
00:12:53sociedad de la época que se inspiraban
00:12:55personas reales segundo lugar estando
00:12:58tenemos a estos dos hombres vestidos muy
00:13:00de una manera muy grande estas son dos
00:13:02dandys muy bien vestidos ahí reposan dos
00:13:05e en este especie bosquecito conversando
00:13:09pero están conversando y nos están
00:13:11mirando a los ojos
00:13:12en primer lugar como cada uno está
00:13:14medido en la suya tenemos a esta mujer
00:13:16desnuda que nos está mirando a nosotros
00:13:18que somos los espectadores por ende no
00:13:20se está incluyendo en la escena que hace
00:13:23reír a los espectadores porque no se
00:13:25está apelando de esta manera después
00:13:27tenemos usted el tema del título no se
00:13:29llama almuerzo en la hierba pero nadie
00:13:31le está dando mucha bolilla de almuerzo
00:13:33ahora vamos a hablar un poquito más de
00:13:34eso pero tengo con moriles ella está
00:13:36como objeto de deseo ahí por lo menos
00:13:38por la actitud que tienen los hombres
00:13:39hacia ellas no exacto ya no está como
00:13:42objeto de deseo pero el hecho que fuera
00:13:44el hermano y el futuro cuñado con estas
00:13:47dos mujeres que no tenían una relación
00:13:49directa con ellos también hacía ruido
00:13:51porque ella está en ese lugar
00:13:55y hay algo interesante desde la técnica
00:13:57vamos a ir hablando tanto de las cosas
00:13:59que aparecen en la obra como de la forma
00:14:01en la que está pintado y cuando la
00:14:02miramos a ella vemos que es muy plana no
00:14:06la forma en la que está pintado el
00:14:07cuerpo es casi blanco es un blanco casi
00:14:10plano gris y después tienen ganas de
00:14:12buscarla en internet
00:14:14se encuentra en imágenes una calidad muy
00:14:16muy alta se si la buscan en google
00:14:18al ser de google arte y cultura hablaban
00:14:21encontraron nada en una calidad y
00:14:23resolución altísima y se pueden acercar
00:14:25un poco más y algo llamativo que es que
00:14:27tiene toda una línea de contorno y la
00:14:29línea de contorno no es algo muy de la
00:14:31buena pintura no las cosas no tienen
00:14:33línea de contorno entonces acá aparece
00:14:36algo que es súper interesante que es una
00:14:38influencia de la estampa japonesa de un
00:14:41tipo de arte que nada que en el siglo 19
00:14:44se va a popularizar muchísimo en europa
00:14:46por la gran cantidad de comercio que hay
00:14:49entre oriente y europa y van a llegar
00:14:52las obras de un camaro quiero un gran
00:14:55grabador un señor que hacía grabados en
00:14:58en
00:15:00japón y este tipo de obras eran muy
00:15:02conocidas en japón porque era una forma
00:15:04de arte bastante más accesible no porque
00:15:06sean muchas muchas copias de estos
00:15:08grabados y las que las compraba y las
00:15:10tenía en su casa como eran bastante
00:15:12accesibles los comerciantes que iban a
00:15:14hacer negocios con oriente empezaron a
00:15:16traer algo de estas imágenes y los
00:15:18parisinos se volvieron locos con la
00:15:20influencia de estas estampas y tomaron
00:15:22particular pintaban mucho estas vikingas
00:15:25que son obras de mujeres bellas que
00:15:28siguen el canon de belleza japonés y
00:15:30siempre hay con una sensualidad dentro
00:15:33de sus geishas pero bastante tediosa
00:15:37tenemos después otro tipo de obras que
00:15:38son casi pornográficas pero las visitas
00:15:40en particular tienen algo muy sensual no
00:15:43muy de la vida de esa especie de
00:15:45sensualidad íntima que tienen las
00:15:46geishas y este color de su piel súper
00:15:49blanco súper plano estas líneas de
00:15:51contorno que tienen que ver con una
00:15:53forma artística que viene el grabado de
00:15:55la gráfica no de la ilustración cuando
00:15:57dibujamos ahí es casi necesario hacer un
00:16:00contorno cuando se trabaja con máquinas
00:16:02de grabados no con un taco que es una
00:16:05madera
00:16:06está tallada y se le pasa tinta y arriba
00:16:08un peso eso es a grandes rasgos la
00:16:11técnica del grabado en madera que es
00:16:13cómo se hacían estas obras entonces se
00:16:15empieza a adoptar algo de esto a la obra
00:16:18los los artistas modernos de parís
00:16:20empiezan a adoptar algo de esta estética
00:16:22dentro de sus obras entonces cuando
00:16:24vamos a ver a esa mujer desnuda dentro
00:16:27de el desayuno en la hierba en el
00:16:30almuerzo en la hierba ahí hay algo de su
00:16:32influencia que a mí siempre fue una de
00:16:34las cosas que más me atrajo no en
00:16:36realidad e influencias vayamos a ver en
00:16:37un montón de obras pero me parece un
00:16:39primer lugar donde queda muy evidenciado
00:16:42así que es algo que parece que supongo
00:16:44mariel nos engaña a mí me engaña el
00:16:46hecho de ver la la obra de manera que la
00:16:49estamos viendo ahora que de 1800 dio por
00:16:53ahí digo para para mí que digo no soy un
00:16:55entendido en la materia por la forma por
00:16:58los cuerpos por las caras yo te hubiera
00:17:00dicho mil 400 mil 500 no y claro ahora
00:17:03entiendo cuando hablamos de modernidad
00:17:05claro tampoco estamos tan lejos si bien
00:17:07no es el 1900 pero tampoco estamos en el
00:17:091400 en florencia digo es
00:17:11a mediados del siglo 19 ya estamos muy
00:17:14cercanos a este tiempo exacto también
00:17:17que el cuerpo no está idealizado
00:17:18presentaríamos esa venus desparramada en
00:17:21el agua que está supervisada y el cuerpo
00:17:24es bastante naturalista vemos que muchas
00:17:27veces que se habla de los cánones de
00:17:28belleza en el cuerpo femenino
00:17:30especialmente a lo largo de la historia
00:17:32ya había un canon de belleza bastante
00:17:35comercial en a mediados del siglo 19 y
00:17:38podemos ver una diferencia muy grande no
00:17:40hay de habitación es una mujer es una
00:17:42mujer que éste no está como está pues ya
00:17:44es una mujer absolutamente real más allá
00:17:46de que sea reconocible y esto a la socia
00:17:49de la época le resultó súper ofensivo no
00:17:52que fuera una mujer de verdad a la que
00:17:54está aires no solamente que no tenga
00:17:56mucho que ver si en el hecho de que él
00:17:58está desnuda y es una persona de verdad
00:18:01y además uno de los motivos del rechazo
00:18:03mariel este es uno de los motivos del
00:18:05rechazo un poco del hecho de que no
00:18:07tiene nada que ver con nada incluso si
00:18:09miramos en detalle las figuras casi que
00:18:11podríamos recortarlas y que parecen
00:18:13puestas como sobre el panel hay poca
00:18:15relación en esta obra este es uno de los
00:18:18es motivo de rechazo que nada tiene
00:18:20mucho que ver con nada la figura de las
00:18:22tres las cuatro figuras que hacen a esta
00:18:26escena están en una disposición bastante
00:18:29piramidal que es una forma de
00:18:31composición cuando podríamos dibujar una
00:18:33especie de triángulo que contiene a
00:18:36todas las personas hablamos de la
00:18:39composición y ese tipo de composición
00:18:41triangular es bastante frecuente en una
00:18:43obra clásica y también está la
00:18:45referencia esta de de la obra clásica
00:18:47que él toma de tiziano para hacer esta
00:18:50pintura pero en realidad es con un
00:18:52triángulo medio mal armado y la mujer
00:18:54del fondo que parece que no haría tanto
00:18:57ruido en la obra en realidad está fuera
00:18:59de proporción en realidad si realmente
00:19:01estuviera ella en este lugar debería ser
00:19:04mucho más pequeña para que funcione bien
00:19:06la perspectiva francés manera que eso es
00:19:09una perspectiva incorrecta de manera
00:19:11adrede hay un montón de este tipo de
00:19:14detalles de hechos y vamos a ver un
00:19:16poquito lo que es ese almuerzo tenemos
00:19:18como dentro de este cuadro una especie
00:19:20de sub cuadro un cuadro dentro de un
00:19:22cuadro que es una especie de bodegón de
00:19:24natural
00:19:25a muerte a un tipo un género de pintura
00:19:27super frecuente en la pintura en la
00:19:29pintura en el arte que es tomado desde
00:19:31el barroco aproximadamente y se van a
00:19:34seguir haciendo naturalezas muertas a lo
00:19:36largo de toda la historia porque es en
00:19:38general es uno de los procesos de
00:19:40aprendizaje más frecuentes y tenemos
00:19:42este almuerzo que está tirado ahí al que
00:19:45nadie le está dando mucha bolilla de noé
00:19:47se llama conversación en la hierba se
00:19:49llama almuerzo en la hierba y al
00:19:50almuerzo nadie le importó de mejorado
00:19:52este tiene un lugar como bastante
00:19:55secundario porque lo puso ahí lo podría
00:19:57haber evitado por completo no es como
00:19:59que la gente buscaba de la referencia
00:20:00entre el título de la obra y lo que
00:20:02estaba pasando la hora y acá era como un
00:20:05pero no es tan importante ese almuerzo
00:20:07este y un poquito más al lado del
00:20:09almuerzo tenemos la ropa de nuestra
00:20:12amiga desnuda esta es su ropa tirada y
00:20:15hay algo que se puede ver que a mí me
00:20:17costó mucho encontrar pero les voy a
00:20:19tirar la pauta en el margen inferior
00:20:22izquierdo hay una pequeña rana es uno de
00:20:25los dos animales que aparecen en esta
00:20:27obra se ve que son pinceladas muy muy
00:20:30abiertas
00:20:31difícil de identificarla pero hay una
00:20:33ranita una wing se dice en francés y en
00:20:37esa época las ranas eran usadas para
00:20:39simbolizar a las mujeres trabajadoras
00:20:43sexuales de la época entonces que donde
00:20:45la roma y viste la ranita y cerca era un
00:20:48poco la comunidad era una provocación
00:20:50más que una indicación no nos está
00:20:52diciendo que necesariamente la mujer que
00:20:55está participando ahí en una prostituta
00:20:57que podría haberlo sido tranquilamente
00:20:59porque pintó otras prostitutas manet
00:21:01pero en realidad no se está dejando ahí
00:21:03como una idea y está chiquitita y he
00:21:05costado de que tal vez no solamente que
00:21:07era reconocible que no estaba idealizada
00:21:09que tenía esta forma de estar pintaba
00:21:11muy plana sino que además capas capas y
00:21:14en una de esas es una prostituta
00:21:16hablando con su hermano con su futuro
00:21:17cuñado así tenemos un montón de cositas
00:21:21más un detalle más súper controversial
00:21:25para la pintura de la época es que en la
00:21:28parte de arriba de todo hay una vez hay
00:21:31un pájaro también pintado como le decía
00:21:33hay dos animales una es la rana y el
00:21:35otro es este ave que está en realidad
00:21:38en el centro de la obra en la parte
00:21:40superior y en general en la pintura
00:21:43clásica cuando aparece un ave en el
00:21:45centro y en la parte superior de la
00:21:47posición es el espíritu santo es nada
00:21:52igual como me gustan estos detalles es
00:21:55como nuestro morrison en bicicleta es
00:21:57decir le seguimos encontrando un
00:21:59significado al todo pero claro con esto
00:22:02puedes estar un montón de tiempo
00:22:04intentando
00:22:07lo más loco y lo más rico para para
00:22:10nosotros es el no saber si tendrá que
00:22:13ver no tendrá que ver de o que no pueda
00:22:15seguir jugando con estas cosas después
00:22:16cada uno elige creer si están los
00:22:18elementos digo eso es incontrastable y
00:22:21estaban ahí es verdad en este caso
00:22:23hablando de lo que es el almuerzo nadie
00:22:25le da bola nadie piensa en él de hecho
00:22:26está como tirado también la forma en la
00:22:29pierna izquierda de uno de los dos
00:22:31hombres que está pareciera que lo agarró
00:22:33el defensor de estudiantes no está casi
00:22:35como quebrada a la mitad muy larga hecha
00:22:39está desnuda pero no yo no es objeto de
00:22:41deseo el lugar es alucinante donde
00:22:43estaba negocio no se transporta con la
00:22:45mente es como un lugar que uno imagina
00:22:48también digo quizás un espejo de agua
00:22:50mucho más cerca
00:22:52quizás bañándose por eso la falta de
00:22:54ropa que se llevo en esto es lo lo
00:22:56interesante que tiene la imaginación de
00:22:58poder partir de obras como ésta pero
00:23:00bueno uno de los puntos que vos querías
00:23:02marcar también puntualmente si este es
00:23:04el inicio de la modernidad lo que se
00:23:05entiende como el inicio de la modernidad
00:23:07sí y hay dos cositas más para mencionar
00:23:10al respecto la primera es que el fondo
00:23:12que quienes nos están bien
00:23:14para uno de los canales visuales es el
00:23:17fondo que está como mal pintado
00:23:19residencias es hermoso al ambiente y
00:23:21realmente es una es una hermosa campo
00:23:24bosquecillo pero el fondo de la obra
00:23:26está como si no lo hubiera terminado no
00:23:28está pintado perfectamente hasta el
00:23:30final son algunas pinceladas un poco más
00:23:33bruscas y también es cuando le preguntan
00:23:36cuál era el tema de esta obra decía que
00:23:39el tema era la luz no y acá nos va a
00:23:41dejar un indicio de lo que unos poquitos
00:23:43años más tarde va a ser el impresionismo
00:23:46con su trabajo sobre el fenómeno de la
00:23:49luz en la pintura de hecho el
00:23:50impresionismo prácticamente nace en 1873
00:23:55en ese salón de los rechazados y por eso
00:23:57el salón de los rechazados es tan
00:23:59importante porque todos los artistas
00:24:01modernos que estaban rompiendo con los
00:24:03límites de la pintura iban a apagar ese
00:24:05salón y ese salón de los rechazados
00:24:07terminan todos los artistas que pasaron
00:24:09por ahí terminan siendo los artistas más
00:24:11importantes de la historia de ese
00:24:12periodo para nosotros pero decía que era
00:24:15un era una obra sobre la luz que hay un
00:24:17último detalle bastante curioso que es
00:24:19que a diferencia
00:24:20los impresionistas él no pintó esta obra
00:24:23al aire libre sino que la pinta en su
00:24:25taller con luz artificial así que
00:24:27mientras que él decía que era sobre la
00:24:29luz ni siquiera sobre la luz era este
00:24:32cuadro esta obra va a ser por todos
00:24:35estos detalles por todas estas
00:24:36libertades y todos estos caprichos estas
00:24:38estas pinceladas tan abiertas que él
00:24:40trabaja un color bastante pareció al de
00:24:43la realidad pero con muchas
00:24:44observaciones particulares del artista
00:24:47lo convierten en que van a decir el
00:24:49padre del impresionismo de todos modos
00:24:51el rechazo durante toda su vida a ser
00:24:53una artista impresionista decía que no
00:24:55lo representaban las búsquedas del
00:24:57impresionismo tener un pintor realista
00:24:59el realismo es uno de los muchos
00:25:00movimientos que hay en la segunda mitad
00:25:03del siglo 19 que en realidad busca
00:25:05pintar una realidad de una forma
00:25:08bastante natural sin escribir
00:25:11necesariamente al esa forma tan
00:25:14académica esa pincelada tan perfecta
00:25:16pero si representando un poco más lo que
00:25:18es la cotidianidad a las distintas
00:25:20personas oficios a la gente del campo a
00:25:24la gente de la ciudad del realismo tenía
00:25:25más ese objetivo así que
00:25:27él se considera realista en cree que no
00:25:29era un impresionista pero gracias a él
00:25:32existen los impresionistas avanzaron en
00:25:35en ese camino sobre el trabajo de la luz
00:25:37y habitaron ese salón de los rechazados
00:25:40que fue al final
00:25:42lo que quedó los artistas más
00:25:45rupturistas que van a parar ahí son los
00:25:48que hacen a nuestra historia del arte
00:25:50aplauso fue una clase lo de hoy
00:25:53verdaderamente impactante
00:25:56por favor profesora muchísimas gracias
00:25:58por favor haya anotado todos para el
00:26:01examen final impecable maría en la
00:26:03verdad impecable bueno yo que soy una
00:26:05persona con mucho motor de curiosidad
00:26:08encima a mí me acabas como siempre abrir
00:26:11un montón de puertas creo que lo más
00:26:12importante de la columna de los viernes
00:26:14que enriquecen y hacen esas preguntas o
00:26:17se personifican en interrogantes para
00:26:20crear esa versión por un poquitito más y
00:26:22el tiempo que pinta el psicólogo es
00:26:23viste manera
00:26:26las pintas de psicología parte no no
00:26:29parece 1800 fíjate parece mucho más
00:26:32moderno por lo menos el look de lo que
00:26:33se puede ver en la foto no es avaro es
00:26:35muy hits tarde arias fit sabes que sí es
00:26:38muy hipster pero bueno me encantó la
00:26:40danza ya saben dónde la pueden encontrar
00:26:42brewer si le quieren hacer alguna
00:26:44pregunta a nuestra secretaria de cultura
00:26:46desde acá te agradecemos un montonazo y
00:26:48bueno que tengas una mudanza tranquila
00:26:50mariel muchísimas gracias la cni félix
00:26:53regresa al estudio gracias espero que
00:26:56nos veamos prontito un beso gigante con
00:26:58astro a días