EL DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA DE NUEVE REINAS EN #SOBREMESA: MARCELO CAMORINO ANTES DE SU REESTRENO
Sobremesa - 1/2/2024 - Duracion: 29:55
Transcripción
00:00:00vamos a hablar con Marcelo camorino que
00:00:01está eh conectado vía online y contarles
00:00:05un poquito antes de saludarlo Marcelo eh
00:00:07director de fotografía y camarógrafo que
00:00:10es un rol que a veces hace la misma
00:00:11persona a veces no vamos a hablar un
00:00:12poco de eso rol importantísimo en el
00:00:15cine para quien por ahí no esté tan eh
00:00:17metido en este mundo sí es digamos quien
00:00:19se encarga de la luz de cómo se ve de la
00:00:21imagen que es sí pavada importante en el
00:00:24cine sí eh entonces Pero bueno por ahí
00:00:26en el nombre confunde de hecho en
00:00:28Estados Unidos lo llaman cinematografía
00:00:30entonces por ahí uno no sabe Yo creo que
00:00:32el común de la gente por ahí no sabe que
00:00:33es el el director de fotografía uno lo
00:00:35asocia con la foto y en realidad Está
00:00:38más ligado a la luz claro yo siento que
00:00:40es una de las cosas más difíciles de
00:00:42identificar por ejemplo como estudiante
00:00:44de cine es uno de los roles que más
00:00:46cuesta entender qué es lo que hace
00:00:48porque está muy relacionado con la labor
00:00:50del director porque una piensa es lo que
00:00:52se ve pero también el director elige que
00:00:54se ve en ese sentido Entonces es como
00:00:56Qué hace el director de fotografía toal
00:00:58es un área ahí
00:01:00Sí y la típica es las tensiones que
00:01:02vamos a hablar de eso entre director y
00:01:03director de fotografía y yo como actor
00:01:05te diría que uno de los roles más
00:01:07importantes con quién vincularse como
00:01:09actor es con el director de fotografía
00:01:10pero bueno entonces ya estamos en
00:01:12condiciones de saludarlo trabajó empezó
00:01:14su trabajo con monti trabajó con miniona
00:01:16trabajó con biisi y sigue trabajando el
00:01:19día de hoy es un gustazo saludarte
00:01:21Marcelo estás ahí nos
00:01:23escuchas Sí cómo les va está todo muy
00:01:25bien los estoy escuchando no s si
00:01:27ustedes me están viendo estc todavía no
00:01:30estamos viendo pero va a ser inminente
00:01:32pero ya podemos empezar a charlar si te
00:01:33parece primero Muchísimas gracias por
00:01:36sumarte a esta entrevista somos Brindis
00:01:38TV el primer canal de streaming de la
00:01:39ciudad de Rosario y bueno si te parece
00:01:42queríamos arrancar como descontracturado
00:01:44la entrevista un poquito antes de
00:01:46meternos de lleno en tu oficio conocerte
00:01:48un poquito más a
00:01:49vos perfecto vamos a arrancar con esta
00:01:52tenés
00:01:55apodo camo claro camo y apellido que
00:02:00trae un buen apodo consigo buen apodo y
00:02:03vamos con esta primera chamba como dicen
00:02:05ahora primer primer trabajo No
00:02:07necesariamente de cine puede ser que no
00:02:08sé si hiciste otra cosa Antes y conta de
00:02:10paso un poquito tu chamba tu trabajo
00:02:14actual bueno soy santafesino nací en la
00:02:19ciudad de Santa Fe hace 70 años eh me
00:02:23crié en Santa Fe
00:02:24y nada me empecé a vincular desde mi
00:02:27adolescencia con el cine Club Santa Fe
00:02:30y de ahí empecé mi interés por el cine
00:02:34eh cuando terminé la escuela primaria
00:02:37mis viejos en ese momento me pusieron en
00:02:39la escuela Industrial porque suponían de
00:02:42que yo podía ser un o debía ser un
00:02:44ingeniero o un bioquímico algo como para
00:02:48un ascenso social de la de la familia
00:02:50digamos esa idea vengo de una familia
00:02:52humilde eh Y y Bueno pero entrar en
00:02:56conocimiento con el mundo del cine a los
00:02:5813 14 años como empecé después me vincul
00:03:01con gente que había pertenecido a la
00:03:02escuela de cine documental de Santa Fe y
00:03:06y ahí empezó mi mi interés por esto por
00:03:09la imagen en realidad mi interés en
00:03:11principio era la cámara un poquito lo
00:03:13que estaban hablando ustedes eh yo baía
00:03:15en el cineclub películas y y me gustaba
00:03:19saber qué es lo que pasaba con esa
00:03:21cámara por qué encuadraba esto y por qué
00:03:23dejaba de encuadrar lo otro Por qué Se
00:03:25iba de un de un personaje hacia otro eh
00:03:29entonces la idea cuando me fui a Buenos
00:03:31Aires era hacer camerama y después la el
00:03:35oficio el trabajo me llevó a ser
00:03:38director de fotografía yc cameraman a la
00:03:40vez tamb y que hay algo muy interesante
00:03:42que leíamos en una nota que diste en
00:03:44relación a esto del encuadre el encuadre
00:03:46no es solo lo que se ve sino también lo
00:03:48que uno está eligiendo que no se vea que
00:03:50vos contabas un ejemplo que había como
00:03:52una reiteración en decisiones tuyas en
00:03:54distintas películas de mostrarle las
00:03:55manos a los personajes que solo
00:03:57mostrándole las manos también estás
00:03:58narrando eh lo que lo que no se está
00:04:01viendo
00:04:02digamos sí me me gusta eso me gusta lo
00:04:06lo que subyace de la imagen digamos lo
00:04:08que queda fuera de la imagen que cuenta
00:04:10tanto como lo que eh Como lo que se está
00:04:12viendo que construye vist es el entorno
00:04:15del cuadro como el texto construye el
00:04:18personaje el lo que no se ve del cuadro
00:04:21también construye el la narración el
00:04:25ambiente y eso me gusta o sea me gusta
00:04:28eso Hola Mi nombre es Paloma Yo soy
00:04:31estudiante de cine estudio acá en la
00:04:33epctv de Rosario y tengo o sea una de
00:04:37las preguntas que me quedaron también de
00:04:39leer entrevistas tuyas es el tema de lo
00:04:42que lo que fue trabajar con fílmico y lo
00:04:44que es trabajar con lo digital vos
00:04:46viviste ese cambio que es re importante
00:04:48más que nada para el rol de director de
00:04:50fotografía Me gustaría saber có cómo fue
00:04:53eso cómo fue vivirlo Qué experiencias te
00:04:55quedan de de cada forma de
00:04:58trabajar
00:05:00eh vivirlo hubo que vivirlo porque si no
00:05:03me quedaba fuera no tenía
00:05:06alternativa si no no aceptaba ese cambio
00:05:09me quedaba fuera del Circuito del
00:05:11sistema digamos de lo que de lo que
00:05:13viene por hacerse
00:05:16eh
00:05:17Y bueno nada hubo que adaptarse hubo que
00:05:20empezar a conocer Cuál eran los límites
00:05:22del formato digital para para poder
00:05:26trasladarlo y en principio digamos tuve
00:05:30claro de que lo que lo que existía al
00:05:33principio en digital era muy
00:05:35rudimentario y era muy tal vez no nos
00:05:37gustaba pero era una evolución que que
00:05:40que iba a llegar a un final mejor y a un
00:05:44digamos y era una evolución natural a la
00:05:47cual no se podía parar eso eh al
00:05:50principio era así digamos mucha gente se
00:05:52quedó afuera porque veía de que la
00:05:54diferencia entre lo digital y lo
00:05:55analógico era tan grande en el contraste
00:05:58en los colores en las saturaciones eh
00:06:01que decían Esto no es esto no va a
00:06:03servir esto no va a funcionar y se
00:06:05negaron a ver esa realidad y ha ver ese
00:06:07proceso que iba en evolución y que bueno
00:06:10este terminó siendo en la calidad de lo
00:06:13que de lo que tenemos hoy en en captura
00:06:16digital
00:06:16Eh entonces era un era Era una decisión
00:06:20digamos o o si uno se quedaba con
00:06:22analógico se quedaba ahí y se quedaba
00:06:24fuera del sistema si proponía ir a
00:06:27avanzar un poco con el sobre analógico y
00:06:30esperar lo que fue ocurriendo en el
00:06:32transcurso de los años que Fue mejorando
00:06:33muchísimo los equipos de captura los
00:06:36chips de captura digo todo fue Fue
00:06:38mejorando fue evolucionando para mejor y
00:06:41bueno hoy es muy difícil
00:06:43eh volver a filmar analógico filman
00:06:46únicamente analógico en situaciones como
00:06:49muy muy particulares hay directores muy
00:06:51muy famosos que tienen los recursos como
00:06:53para poder exigir volver a filmar el
00:06:56analógico pero la mayoría del cine que
00:06:58hacemos nosotros
00:07:00va seguir siendo en digital sí tarantino
00:07:02por ahí que he escuchado que se manda
00:07:04esa y y te queríamos preguntar bueno eh
00:07:07Charlando un poco del contexto en el
00:07:08marco del reestreno de nueve reinas qué
00:07:11recuerdo tenés de esa experiencia qué
00:07:13cómo vivís por Qué pensás que tiene
00:07:15tanta vigencia el producto eh Y des paso
00:07:18yo yo alguna otra vez me cruzado con
00:07:20algún técnico de la película y me
00:07:21chismoso me gustaría que me lo confirmes
00:07:23si es verdad que en los cortes se armaba
00:07:25ahí darín muy fanático de de de poner
00:07:29una pelota ahí en el medio de la calle
00:07:30cuando se armaban los cortes se jugaba
00:07:31el fútbol entre tomy y
00:07:33toma Bueno no tanto eso es
00:07:36uno exagerado un mito sí un poquito
00:07:40exagerado pero
00:07:42sí Ricardo es un personaje muy muy
00:07:46amigable y amiguero
00:07:48y yo particularmente no soy de jugar al
00:07:51fútbol a Ricardo creo que el s le
00:07:53interesa eh pero sí muchas veces armaban
00:07:56partido de truco en el almuerzo termin
00:07:59íbamos a comer rápido comíamos Rápido y
00:08:01n y jugábamos un partido de truco con
00:08:03Ricardo con el gaffer con el asistente
00:08:05de cámara con el grip digamos y eran así
00:08:09esperar esos
00:08:10momentos del almuerzo para para
00:08:14salir descontracturar un poco y me
00:08:18decías te preguntaba también qué
00:08:20recuerdo tener de esa experiencia cómo
00:08:22tambi te vinculas porque uno de alguna
00:08:24manera trabaja en el rodaje y después
00:08:25estás más desentendido de del éxito o no
00:08:28éxito de la película pero cómo vivís
00:08:30esto de que ve y pico de años después
00:08:32haya tanta expectativa por la
00:08:34remasterización de un trabajo en el que
00:08:35fuiste
00:08:36parte porque creo que la que nuev reina
00:08:39fue una película importante en la
00:08:43cinematografía Argentina
00:08:46e ya venían algunos antecedentes un cine
00:08:49propio como lo
00:08:52fue mundo brua o sea otro tipo de cine
00:08:55que era más o pirfo digamos un cine que
00:08:59era
00:09:00eh tal vez con un contenido social mucho
00:09:03más fuerte y con una impronta eh de cine
00:09:08eh
00:09:09más no pequeño porque es una mala
00:09:12expresión pero un cine más más contenido
00:09:15digamos
00:09:17eh Fabián quiso ser una película eh de
00:09:21autor pero que a su vez fuera una
00:09:23película Industrial eh Y esa es la
00:09:26propuesta que llevó adelante Fabián y la
00:09:27propuesta que tuvo siempre
00:09:30él hasta discutió en su momento o sea
00:09:32nueve reinas fue no sé si ustedes saben
00:09:33cómo es la historia fue un concurso que
00:09:36presentaron varias empresas
00:09:38eh donde los directores o los guionistas
00:09:41proponían un guion el guion de Fabián
00:09:44ganó ese guion quedó cajonado bastante
00:09:47tiempo Casi o más de un año o como dos
00:09:50años y en un momento en febrero del 2000
00:09:54lo llamaron a Fabián y dijeron Bueno
00:09:55vamos a filmar la película pero antes
00:09:57había habido discusiones previas y si
00:10:00esta estos productores O sea que era
00:10:02laboratorio que era coda que era Pampa
00:10:05que era una casa de postproducción de
00:10:07sonido y un
00:10:09montajista estaban convencidos de que
00:10:11dirigiera el guion
00:10:14Fabián entonces Fabián dijo que sí que
00:10:17él únicamente dirigía iba a dirigir el
00:10:20gu no lo iba a dar a otro para que lo
00:10:21dirigiera y es y en febrero te digo esto
00:10:25porque fue como así fue una áine en
00:10:30febrero le dijeron de que tenían que
00:10:33filmar iban a filmar la película y que
00:10:34bueno había que armar el equipo y todo
00:10:36eso y Fabián me convocó
00:10:39eh yo había trabajado con
00:10:42Fabián él siendo asistente de dirección
00:10:45y y había trabajado en publicidad con
00:10:47Fabián no no en ficción
00:10:50Eh entonces ahí bueno nada nos
00:10:53conocíamos por supuesto él era un poco
00:10:56más menor que yo eh pero nos conocíamos
00:11:00del oficio del trabajo y él me propuso
00:11:02la película y entre las cosas que me
00:11:03propuso Me dijo Mira esto es una
00:11:05película que transcurre en 26 horas y lo
00:11:07que quiero es que sea lo más naturalista
00:11:09posible
00:11:10eh Y a partir de ese concepto empezamos
00:11:13a trabajar la imagen de la
00:11:15película con respecto o sea
00:11:18fueron sí eh con respecto a eso a cómo
00:11:21trabajaste la la historia de la película
00:11:23desde tu rol como DF Cómo transmitir esa
00:11:26sensación también de ansiedad de
00:11:28vorágine
00:11:29a mí me pasa que la película yo todo el
00:11:31tiempo estoy esperando que alguno No sé
00:11:34cuál alguno va a hacer algo y eso
00:11:37también se transmite no solo en las
00:11:38actuaciones en la narrativa en la imagen
00:11:41también incluso no por ejemplo los
00:11:43momentos no sé cuando salen a correr Que
00:11:44obviamente tiene un dinamismo pero en
00:11:46los momentos que ellos están como
00:11:47quietos hay como toda una tensión que
00:11:49también la transmite la
00:11:50imagen bueno pasa de que
00:11:54ahí Fabián tuvo unas
00:11:57decisiones fundamentales en eso o sea la
00:12:00película fueron 8 semanas creo que c
00:12:03semanas c días por semana fueron 80 40
00:12:05jornadas de rodaje y de las 40 jornadas
00:12:08de rodaje más de 30 fueron con esté y
00:12:10esa fue una exigencia de Fabián o sea de
00:12:12que la cámara iba a estar siempre en una
00:12:14situación de movimiento y acompañando lo
00:12:16que los personajes estuvieran haciendo O
00:12:19sea la cámara era un personaje más no lo
00:12:22peró porque es un aparato que lo opera
00:12:25una persona calificada para hacerlo fue
00:12:28días mesa
00:12:30eh yo trabajaba con la otra cámara la
00:12:33película se filmó en general a dos
00:12:35cámaras pero la decisión de que la el no
00:12:40sé más del 60 por o el 70 por de la
00:12:43película se filmara con stelica con la
00:12:45cámara siguiendo los personajes fue una
00:12:47decisión de Fabián y fue un costo fuerte
00:12:51digo en general uno hacía una película
00:12:53Antes de yo por lo menos me pasó que
00:12:55antes de hacer nueve reina hacía una
00:12:56película y tenía TR cuat días de estétic
00:12:58porque costo de ese de ese equipamiento
00:13:01y de trabajar
00:13:03para capturar la imagen con
00:13:06Stan es muy alto y Fabián lo planteó de
00:13:11esa manera y logró conseguir eso porque
00:13:13estaba convencido de que eso era lo que
00:13:14solicitaba para la película y los
00:13:16productores por supuesto aceptaron esa
00:13:17decisión y y en ese vínculo Sí perdón no
00:13:22me preguntaban este vínculo con el
00:13:24director que siempre a veces se tensa
00:13:27pero siempre tan importante entre el
00:13:28Direct el director de fotografía sentís
00:13:30que eh afecta fuertemente el trabajo la
00:13:34calidad de ese vínculo o te ha pasado a
00:13:36lo mejor de con un director con el que
00:13:37no hubo tanto diálogo o no O no no no
00:13:41había tanta coincidencia pero el trabajo
00:13:45se hace igual y hasta los resultados han
00:13:47sido muy buenos No eso ocurre eso pasa
00:13:52digo eh de que tal vez la relación no es
00:13:56no es muy cercana entre el directorio
00:13:59fotografía y las películas tienen una
00:14:02imagen eh digamos muy interesante
00:14:06eh Hay una cosa que es el trabajo es el
00:14:09oficio o sea uno tiene un oficio y uno
00:14:11va a llevar adelante el oficio en las
00:14:13circunstancias uno prefiere de que
00:14:15siempre fueran sean las mejores
00:14:16circunstancias pero a veces no lo son
00:14:18como a veces no es de que uno yo
00:14:20quisiera filmar esta situación porque la
00:14:22luz Me está entrando de este momento acá
00:14:24a esta hora y eso no se puede dar porque
00:14:27hay un hay que cumplir otro otras pautas
00:14:30y hay una necesidad de producción muy
00:14:32grande y eso genera conflicto porque uno
00:14:35se pone en no me están dando la
00:14:38cavidad o el lugar que necesita la
00:14:40imagen y yo creo que esa imagen pero eh
00:14:43es la dinámica del cine sí hay que
00:14:45filmar y está la última mano del partido
00:14:47de truco y no hay que terminarlo rápido
00:14:49claro es una dinámica es una dinámica
00:14:53digamos
00:14:54eh muy fuerte
00:14:56y y uno yo por lo menos mi experiencia
00:14:59en todos los años en que estoy
00:15:01trabajando agradezco eso o sea a uno le
00:15:04presentan un
00:15:05guion empieza a pensar como de un
00:15:07lenguaje escrito pasa un lenguaje visual
00:15:11Cómo eso que está escrito en
00:15:14forma narración digamos esa narración
00:15:17que está escrita ahí De qué manera yo V
00:15:20cuando vea las locaciones voy a empezar
00:15:23a ver de qué manera va a entrar La Luz
00:15:25De qué manera va a ser el contraste que
00:15:26voy a manejar De qué manera va a ser el
00:15:28col que voy a voy va a tener la luz
00:15:31aparte del color que ponga el director
00:15:32de arte o la directora de arte en
00:15:34relación a la imagen de que se quiera
00:15:35generar en
00:15:37conjunto
00:15:39entonces cada uno aporta cosas o
00:15:42sea yo le propongo cosas al director el
00:15:45director me dice no Mira esto yo quiero
00:15:47que sea cálido esto quiero que sea
00:15:48contrastado quiero de que a partir de
00:15:50este momento cuando el personaje le pasa
00:15:52tal cosa algo cambie En la
00:15:55imagen Entonces es Es como una dinámica
00:15:58muy fuerte y además el director de
00:16:01fotografía tiene que tener el concepto
00:16:04general del tiempo y espacio de una de
00:16:06una película porque uno empieza el
00:16:08primer día de rodaje tal vez filmando la
00:16:10lo que va a estar en la mitad de la
00:16:11película y cuando estás en la semana
00:16:13tres estás filmando lo que va a ser el
00:16:15final de la película y cuando estás en
00:16:17la última semana de rodaje estás
00:16:18filmando el principio de la película
00:16:20porque a veces por tema con actores por
00:16:22tema de locaciones por tema de de
00:16:24contractos eh las cosas se dan de esa
00:16:27manera entonces tanto el director como
00:16:29el director de fotografía y como las
00:16:31cabezas de equipo tienen que tener una
00:16:33idea general o sea de de de lo que se
00:16:37quiere hacer porque cuando abren el
00:16:39telón te des enfrentas al escenario y
00:16:42quedas ahí viste puesto a
00:16:44que que tenga eso toda una continuidad
00:16:46de tiempo y espacio ya está hecho
00:16:48funcione dramáticamente y que tenés que
00:16:51ejecutar es como un músico totalmente eh
00:16:55pensaba eh trabajaste con mucho Y
00:16:57supongo que está estás muy orgulloso de
00:16:59tu recorrido pero si podrías fantasear
00:17:00Con qué película te hubiese gustado
00:17:06iluminar
00:17:07Ah difícil esta puede ser cualquiera
00:17:11nacional internacional DIF difícil no es
00:17:14difícil porque
00:17:17eh uno tiene su su propia impronta O sea
00:17:21si vos le das el guion a a tres
00:17:23directores cada uno de los directores va
00:17:25a ser directores de de actor digamos el
00:17:28director película va a ser una
00:17:29interpretación si lo mismo que si le das
00:17:32un guion a tres directores de fotografía
00:17:34o a tres directores de arte cada uno va
00:17:35a ser una propia interpretación de eso
00:17:38Entonces es difícil una vez que está
00:17:40hecho el trabajo decir Uy yo lo hubiese
00:17:42hecho distinto me hubiese gustado
00:17:43hacerlo de otra manera Uno eh juzga el
00:17:46trabajo que está
00:17:47hecho claro Sí y tenés referentes dentro
00:17:51de la dirección de fotografía como otros
00:17:54directores ya sea nacionales o
00:17:56internacionales que digas me gusta el
00:17:58trabajo de esta persona capaz que yo no
00:17:59lo haría igual pero me gusta cómo
00:18:01trabaja la luz eh
00:18:03etcétera Bueno sí claro o sea eh en
00:18:08Argentina eh digamos de los viejos
00:18:11directores de
00:18:13fotografía Bueno mi maestro Todavía está
00:18:17en funcionamiento que es el chango monti
00:18:19Ricardo yunis fue un fotógrafo que a mí
00:18:22me interesó mucho Juan Carlos de sanzo
00:18:24fue un fotógrafo que me interesó mucho
00:18:26eh Miguel Rodríguez trabajó con mucho
00:18:29con María Luisa vender me interesó me
00:18:31interesó mucho
00:18:33eh digo nada
00:18:35hay hay siempre siempre hay alguien al
00:18:38cual uno tiene que que recurrir Y vos si
00:18:42no me equivoco actualmente vos residis
00:18:44en Colombia y estás también ligado al al
00:18:46rodaje de
00:18:47publicidad sí Y cómo cómo vives ese
00:18:51traspaso digamos de la de la ficción a
00:18:53la publicidad también lo disfrutá sentís
00:18:55de que de que bueno que es otra etapa
00:18:58extrañas va a hacer más ficción igual
00:19:00cada tanto seguís haciendo Sí sí
00:19:03eh Es que la verdad que yo empecé a
00:19:07hacer publicidad cuando yo llegué de de
00:19:10Santa Fe a Buenos Aires en el año 77 un
00:19:13año una época bastante compleja
00:19:16complicada eh lo que empecé a hacer fue
00:19:20publicidad y ahí fue cuando me conocí
00:19:23con con el chango y bueno si empezamos a
00:19:26a hacer un eh un trabajo de estudio eh
00:19:30nos juntábamos a ver películas a ir al
00:19:33cine porque en esa época no existía el
00:19:34bhs nada pero íbamos al cine a ver
00:19:37películas que se estrenaban y y hablar
00:19:39sobre la imagen o a juntarnos y leer
00:19:43libros sobre el pensamiento visual eh
00:19:46junto con José María hermo que es otro
00:19:48director de fotografía y con Brian Wells
00:19:51que era un director de publicidad y
00:19:53entonces Esa fue la formación que yo fui
00:19:56teniendo digamos no académica pero una
00:19:59una manera de estudiar el pensamiento
00:20:01sobre la imagen Sí
00:20:03e Así
00:20:05que empecé en publicidad publicidad me
00:20:08daba la posibilidad de conocer los
00:20:10últimos recursos
00:20:11eh la publicidad siempre manejó mucho
00:20:14dinero y y tenía la posibilidad de tener
00:20:17el último equipamiento que se necesitara
00:20:20o la postproducción que se necesitar Y
00:20:22eso es algo que uno va absorbiendo y los
00:20:25va utilizando después cuando los
00:20:26recursos son más limitados
00:20:29yo hice muchas películas y sigo haciendo
00:20:32el año pasado hice dos películas una dos
00:20:34en buenos en
00:20:36Argentina una con Alejandro agresti que
00:20:38se va a estrenar mitad de este
00:20:42año lo que quisimos ser se va a llamar
00:20:45se llama y otra con Alberto gieco un
00:20:48amigo mío de la época de Santa Fe de la
00:20:50época de los 16 17 años del cineclub que
00:20:54se firmó en Santa Fe y que se llama el
00:20:56infierno de los vivos
00:20:59y sigo haciendo publicidad ahora viajo a
00:21:02Sao Pablo hacer un comercial la semana
00:21:04que viene digo después me voy a Buenos
00:21:07Aires para estar para el preestreno de
00:21:09Nueva
00:21:11reina nada
00:21:13es es así mientras mientras me sigan
00:21:16llamando mientras algo uno tenga algo
00:21:19para para ofrecer en lo que hace Me
00:21:22parece que te siguen llamando
00:21:25qu Qué lindo y del de la remasterización
00:21:29de nueve reinas vos participaste de ese
00:21:32proceso Sí
00:21:35sí patagonic me
00:21:38llamó yo estaba acá en Colombia yo
00:21:40llegué a Colombia por cine también o sea
00:21:42no es que una casualidad yo vine del año
00:21:442008 hacer una película sobre una novela
00:21:46de García Márquez del amor y otros
00:21:47demonios y bueno Y a partir de
00:21:51ahí empecé a frecuentar más Colombia y
00:21:55hace 8 años me vine a vivir acá
00:21:58e y eh el en diciembre del 20 Sí al
00:22:04cerca de cuándo no a mitad del 20 22 me
00:22:09llamó me llamaron de patagoni para
00:22:11decirme de que iban a hacer la
00:22:12remasterización de la película y como no
00:22:14estaba Fabián eh nada si yo era posible
00:22:18de que que me hiciera cargo de eso así
00:22:20que yo le dije que sí que me interesaba
00:22:22y justo coincidió que yo tuve un trabajo
00:22:25en Argentina y en diciembre del 2022 se
00:22:30hizo el trabajo de corrección de color
00:22:32eh en laboratorio cinecolor a partir de
00:22:36un escáner se escane el negativo con un
00:22:39equipo que tiene cine color que se llama
00:22:40norl que escanea directamente el
00:22:42negativo y lo convierte en digital Esa
00:22:45fue la parte de la imagen Y a partir de
00:22:48ahí una vez que teno en digital se hizo
00:22:51todo los retoques porque la película
00:22:55tenía problemas o sea de que haber
00:22:58pasado tantas veces ese negativo para
00:23:00hacer copias y rayas y
00:23:03bueno así de que se hizo todo lo se
00:23:06corrigió todo lo que se se pudo corregir
00:23:09y yo hice una un
00:23:11nuevo corrección de color siempre
00:23:14siempre respetando lo que habíamos
00:23:16hablado con con Fabián o sea eso me
00:23:19parecía como más importante no porque
00:23:21hoy por Ho en formato digital Yo podría
00:23:24haber hecho más otras cosas La verdad
00:23:26podría ha dado más contrast la imagen
00:23:28podría haber dado no sé hacer blanco y
00:23:32[Risas]
00:23:34negro Claro pero nada era como era una
00:23:39especie de homenaje
00:23:40también a la película y a Fabián
00:23:44seguramente la disfrutaremos de vuelta
00:23:45en el cine como mejor se disfrutan las
00:23:47películas y quería queríamos ir cerrando
00:23:50Te quiero hacer dos preguntas una
00:23:52sacándote un poco también de tu oficio
00:23:54más de tus gustos si ten algún actor o
00:23:57actriz eh con quien fantasiado te
00:23:59gustaría iluminar alguna vez eh Y para
00:24:02cerrar quería preguntarte cómo ves el
00:24:05panorama actual y no sé Supongo que
00:24:07estás al tanto de las políticas que
00:24:09están eh amedrentando instituciones como
00:24:12el el el inca y que y que pelir la
00:24:15publidad de hacer cine en Argentina
00:24:19eh con respecto a los actores la verdad
00:24:22que que no no no soy capaz de de decirte
00:24:28con quién
00:24:29preferiría te digo que trabajé con
00:24:33actores digamos grandes o se trabajé con
00:24:36Norma Leandro con Federico Lupi con
00:24:38alterio con
00:24:42Ricardo con aguada todos se saben parar
00:24:45bien en la
00:24:47luz totalmente o sea totalmente total
00:24:51pero totalmente y
00:24:54aparte tengo una anécdota con federo o
00:24:58sea estábamos firmando el viento con
00:24:59Eduardo miña y él tenía que hacer una
00:25:02confesión a estábamos en un departamento
00:25:05en santelmo pequeño un primer piso el
00:25:08único lugar donde podía entrar la luz
00:25:09era a través de una luz que se podía
00:25:11poner en la ventana en el balcón de la
00:25:13ventana esa era todo muy limitado y en
00:25:17el momento en que ya habíamos visto la
00:25:19locación ya Eduardo había hablado con
00:25:22Federico Federico había estado en la
00:25:24locación porque era como la tercera o
00:25:25cuarta escena que se filmaba todo o sea
00:25:28conocía todo y cuando é él dijo Mira yo
00:25:31esta confesión no se la puedo hacer de
00:25:32frente a Antonela eh yo me voy a
00:25:36levantar de la mesa no lo puedo hacer
00:25:37tampoco sentado y el único lugar que
00:25:39tenía para ir era para la
00:25:41ventana o sea era el lugar donde yo
00:25:43tenía puesta la fuente de luz
00:25:46eh
00:25:47pero un actor que te dice
00:25:51Eh no voy no este texto no lo voy a
00:25:54decir de frente porque no tengo el el
00:25:56personaje no tendría el valor de
00:25:57decírselo de frente a la cara a la al al
00:26:00otro personaje sí que te dice eso o sea
00:26:03uno no tengo más que respetar esa
00:26:06decisión Entonces nada tuve que hablar
00:26:09con él para decirle Mira Federico
00:26:11perfecto Esto está así pero es el único
00:26:13lugar que yo tengo para poner la Luz
00:26:15entonces lo único que te pido es de que
00:26:16que te no te pares acá en el medio sino
00:26:19que te pares un poquitito más al costado
00:26:20cosa de que haya un finito de esa
00:26:23ventana que permita la entrada de luz y
00:26:25que vos estés recortado sobre la parte
00:26:27oscura la pared
00:26:28eh Me
00:26:30ver él no entendió perfectamente
00:26:33eh Esa esa situación como yo entendí
00:26:36perfectamente de que él tenía la
00:26:39necesidad de no decírselo al rostro de
00:26:42de de su compañera de de actuación claro
00:26:46es una engan entonces
00:26:49digo
00:26:50nada
00:26:52Y tengo pero anécdota no hay que contar
00:26:56Pero bueno esta
00:26:59a sirve mucho de lo que de lo que
00:27:03significa trabajar con un actor que
00:27:06sabe hace sabía perfectamente lo que
00:27:09hacía se agradece la anécdota así que
00:27:13así que no no me preguntes
00:27:17demasiado me gustaría porque creo que
00:27:19trabajé con muchos y que con
00:27:22todos y te preguntaba cómo veías el
00:27:26panorama ah
00:27:29eh el panorama es
00:27:32eh es es muy es y muy
00:27:36complejo
00:27:39e el el cine nuestro o el cine de
00:27:43nuestros países necesita de del apoyo
00:27:47del estado O sea no puede crecer no
00:27:50puede prosperar sin un apoyo del estado
00:27:54por lo tanto me parece que negar esa
00:27:56situación es eh suicidar al cine
00:28:00argentino
00:28:00eh Por lo tanto yo estoy en contra de
00:28:03que se acabe el inca que se acaba la
00:28:06escuela la
00:28:08ener el tema es que tal vez sí como
00:28:12decía Juan Villegas en una nota que leí
00:28:15hay que cambiar algunas cosas para que
00:28:17para que para que sea mejor
00:28:20eh Y y lo otro que también decía Juan
00:28:23Villegas era que eh era mucho más lo que
00:28:27el cine argentino había aportado al
00:28:29Estado que lo que el estado había
00:28:31aportado al cine argentino Claro que sí
00:28:34entonces eh Eso me parece que es hay que
00:28:37tenerlo muy en cuenta muy en cuenta que
00:28:39el cine argentino que se está haciendo
00:28:41hace unos 30 años es un cine que aportó
00:28:45muchísimo a la sociedad aportó mucho a
00:28:48la cultura aportó mucho al crecimiento
00:28:52eh técnico y la calidad del cine o sea
00:28:55hacer un cine que fuera de autor pero
00:28:58que a su vez un cine Industrial un cine
00:29:01que fuera de autor y que fuera un cine
00:29:03independiente dig Esas son
00:29:05las las posibilidades que tiene que
00:29:09ayudar el estado para que esas cosas
00:29:11ocurran o sea no puede haber cine
00:29:13Industrial únicamente si no hay un cine
00:29:15independiente un cine del interior del
00:29:17país un
00:29:18cine de género un cine de conflicto con
00:29:22el entorno dig No únicamente todo tiene
00:29:24que ser una
00:29:25diversión y es ente se logra vist con
00:29:30apoyo del Estado totalmente estamos más
00:29:33que de acuerdo Bueno camo muchísimas
00:29:36gracias por por este rato con nosotros
00:29:38algo más pedimos Muchas gracias No no no
00:29:40un honor realmente y vamos a ver la
00:29:42pelia en el cine Vamos a estar
00:29:43disfrutando tu trabajo pronto en el cine
00:29:45y recomendamos que la vea para las
00:29:47nuevas generaciones que no se pierdan
00:29:48nueva reina y que no se pierdan tu
00:29:50trabajo Muchas gracias bueno muchas
00:29:52gracias a ustedes eh