“EL HOMBRE INESPERADO”, la nueva obra que protagoniza Germán Palacios #TodoPasa
Todo Pasa - 15/4/2025 - Duracion: 23:45
Transcripción
00:00:00[Música]
00:00:03Esto es Seven Nation Army y aquí está
00:00:06The White Stripes y aquí está Germán
00:00:07Palacios.
00:00:10Vamos pala todavía el hombre inesperado.
00:00:13El hombre inesperado con el aplauso de
00:00:14Raquel Flota desde la platea Alta
00:00:16también. ¿Cómo estás, Germán?
00:00:17Bienvenido. Bien contento de estar acá.
00:00:19Un placer. Te veo recontento. Muy
00:00:20contento. La verdad que sí. contento y
00:00:22agradecido estás. Eh, bueno, hablame del
00:00:25hombre inesperado, Inés Estéz, Teatro
00:00:27Maipo y y la idea de ensayar y ensayar y
00:00:31y bueno, y se viene el kiló. El hombre
00:00:33inesperado fue todo un acontecimiento
00:00:38porque un día me encontré con los
00:00:40productores de art de la última versión
00:00:42que que codirigimos con Ricardo. Ajá. Y
00:00:45Ricardo Darín. fuimos a cenar y
00:00:48charlando de obra siempre en ese
00:00:50intercambio, ellos me hablaron del
00:00:52hombre
00:00:52inesperado que le había hecho Brandon y
00:00:54en su momento con Blom en el año 2008,
00:00:58dirigida por el indio Romero. Y yo ese
00:01:01año estaba en España 2008, o sea, que no
00:01:03la había visto, sabía de se trataba de
00:01:05un tren, un
00:01:06escritor, una lectora.
00:01:10Al día siguiente, a la mañana lo llamé
00:01:12al indio que es muy amigo y muy buena
00:01:14gente. Y de hecho, vos dirigiste esta
00:01:16pel esta di Claro. Sí, sí. Digo, "¿Me
00:01:19mantenés el guion?" Sí, tengo la
00:01:22adaptación, la última que me la
00:01:23mandarías. Y al toque me mandó la
00:01:26versión. Pero por las tuyas. Por las
00:01:28mías. Por las mías. Sí.
00:01:29me mandó la versión y me mandó el video
00:01:32de lo que él había hecho, que era
00:01:33precioso la apuesta que había hecho. El
00:01:35video de la obra o el video de el video
00:01:37de su puesta en escena con Betiana y con
00:01:39Brandoni. O sea, que te viste una obra
00:01:41de teatro del año 2008. Claro. Exacto.
00:01:43La viste entera. Sí, en el teléfono. En
00:01:45el teléfono la vi que a la vez no
00:01:46envejece, ¿viste? Porque vos decís
00:01:47quizás ves una serie, me imagino, ¿no?
00:01:49Te pregunto, ves una serie, una cámara
00:01:51filmando una obra de teatro. Claro, pero
00:01:52ves por el Lost de hace 20 años y decís,
00:01:54"Che, envejeció, tiene otros tiempos."
00:01:56con una obra de teatro envejece o los o
00:01:59está vigente, no depender de trucos. Es
00:02:01raro siempre ver teatro filmado. A mí no
00:02:04me gusta mucho. Bueno, es una guía para
00:02:06un actor, un director. Es una
00:02:08referencia. Me encantó lo que vi, pero
00:02:12el truco fue cuando la leí. Cuando
00:02:13cuando la leí tuve la sensación de que
00:02:16que era para vos, lo tenía que hacer y
00:02:17como actor. ¿Por qué me pegó? por lo que
00:02:21habla y después, bueno, obviamente es
00:02:23una peroá por lo que habla porque
00:02:25coincide con un momento de tu vida,
00:02:27porque dice cosas que pensás, porque te
00:02:29representa el personaje. Porque por
00:02:31porque creo que de lo que Yasmina habla
00:02:34en esta obra para cualquier persona que
00:02:36haya superado los 40 años es vital y
00:02:40esencial por cómo está escrita y porque
00:02:44aparte te pasas la vida tratando de que
00:02:46lo que leés te guste cuando te ofrecen
00:02:48un guion para una película, para una
00:02:50serie, qué sé yo, lo que querés cuando
00:02:52te te haces un mate y te sentas a leer,
00:02:54¿no? ¿Cuántas veces hiciste algo que me
00:02:57gusta un poco, me gusta algo porque te
00:02:59encante es difícil? Claro, claro. O hay
00:03:01que corregir o después vemos, ¿no? Sobre
00:03:04todo si tenés a art de vara también. Si
00:03:05hiciste
00:03:06arto, después es como debe haber una
00:03:08minión interna, ¿no? Bueno, y ahí la
00:03:11línea punteada fue que me hablé con los
00:03:13productores que eran los que me hablaron
00:03:14de la obra y les dije que yo la quería
00:03:16hacer, pero que yo me la producía y me
00:03:19dijeron, "No, no, no, de ninguna manera.
00:03:21Nosotros la queremos producir y a las
00:03:24tres semanas habían comprobado los
00:03:26derechos. Ah, ¿y por qué la querías
00:03:28producir vos? Porque soy independiente.
00:03:30Soy Ring, pero soy independiente.
00:03:33El director y claro, obvio. Me lo hago
00:03:36yo y el guion y me
00:03:38Pero es un problema. Es un quilombo. Sí,
00:03:40pero sí la vida es un quilombo. Uno más.
00:03:43No, está bien, pero por ahí más fast.
00:03:45Vas, voy, actúo, la paso bien, termina.
00:03:48Los problemas no son míos. Un quilombo
00:03:49con el sonum. No hay ninguno mi
00:03:51problema. De hecho, está siendo más
00:03:53fácil. Sí. Y estoy muy agradecido, pero
00:03:56no quería comprometerlos, ¿viste? Pero
00:03:58ellos, bueno, fueron muy generosos. Y
00:04:00después, bueno, estuve tr meses solo con
00:04:04el material pedaleando en el aire, ya
00:04:06viste, estudiando. Ya lo tenía leído, ya
00:04:08lo sabía, ya estaba estudiando. Qué cara
00:04:12de tu mujer. Estudando y no tenía
00:04:13interlocutor. Interlocutora en este caso
00:04:16faltaba la actriz. No se sabía quién
00:04:17era, ¿no? Ahí me imagino aparece el
00:04:20menú. Hay una lista de 60. Claro. Sí,
00:04:22sí. Modo escaloni, ¿no? A ver, a ver
00:04:24quién juega. Vamos a llegar Inés Estéz.
00:04:26Igual yo les quiero contar el final.
00:04:27Siempre el boludo, el boludo le dice,
00:04:29"Ah, excelente, pero siempre yo sabía
00:04:33que no era un rol para cualquier actriz
00:04:35y me sobraban los dedos de la mano."
00:04:38Claro, había 60, pero hay cinco.
00:04:41Entonces, cuando la llamo a Inés Esté,
00:04:45ella venía manejando por la Panamericana
00:04:47y le digo, "Inés, mira, me pasa esto que
00:04:49me choqué con esta obra, qué sé yo, a
00:04:51esa obra la adoro, la vi, la hacemos."
00:04:55Antes de que le digas nada, te agarró de
00:04:58bolea. Impresionante. Quedé medio así.
00:05:01Así. Eh, ¿qué esperabas cuando lo
00:05:03estabas llamando? ¿Cuántas veces quiste
00:05:04la llam? No, la llamo mañana. No,
00:05:05negocio. Yo tengo gran aprecio. Hacía
00:05:10se conoce hace 20 pico de años que no
00:05:12nos veíamos por ahí, ¿no? Sí. Sí.
00:05:15Eh, pero nunca pensé que me iba a decir
00:05:18con tanta velocidad que se iba a subir.
00:05:20Sí, quiero te dijo. Y ella estaba estaba
00:05:22haciendo una obra en gira y estaba por
00:05:24estrenar otra obra. De hecho, los [ __ ] a
00:05:27los dos, ¿viste? Que ponerse a ensayar.
00:05:29No, no hizo todo, pero empezamos a
00:05:32ensayar y después de ahí de de del
00:05:35entendimiento, porque realmente apareció
00:05:37una interlocutora de lujo, más allá de
00:05:38lo que es como actriz, es una persona
00:05:41Claro. Es una mina muy interesante, muy
00:05:43inteligente, clar, tiene pocas pulgas
00:05:44como yo, nos entendemos, nos llevamos
00:05:45bien y aparte el día que no se lleve
00:05:48bien,
00:05:49cerca, sí, sí, explota todo. Ahora y
00:05:51decías algo de los 40 y pico para la
00:05:53gente que tiene más de 40, que es una
00:05:55etapa de la vida donde primero aparece
00:05:56la crisis si querés y un montón de
00:05:59planteos de de lo que nos pasó antes.
00:06:01Acá por dónde va esta cuestión de los de
00:06:03los 40 y pico acá va que es un escritor
00:06:07consagrado, pongámosle que los
00:06:09personajes son 60entones. Sí.
00:06:12eh y está en crisis y se está haciendo
00:06:16una cantidad de preguntas muy
00:06:19existenciales, preguntas que yo
00:06:21considero que cualquier persona a través
00:06:23del paso del tiempo debería hacerse. H
00:06:27y ella es una lectora fan de él que no
00:06:31puede creer que le toca viajar en un
00:06:33tren con este tipo con el con quien se
00:06:36ha formado con haciendo sus lecturas,
00:06:39¿no? Y la habilidad que tiene Yasmina
00:06:42Rea es sus piezas son inclasificables
00:06:45desde el punto de vista del género,
00:06:48inclasificables. Ella escribió Art, que
00:06:50es la comedia más exitosa de del planeta
00:06:53de una autora
00:06:55contemporánea. Cuando le dieron un
00:06:57premio a la mejor comedia, dijo, "No sé
00:06:58por qué me dan un premio a la comedia si
00:07:00yo escribí una tragedia."
00:07:02dijo, "Acá escribe una cosa
00:07:05inclasificable que yo, por lo que
00:07:07conozco a Yasmina, me atrevo a decir que
00:07:09es una comedia de
00:07:11amor. Creo que ya coincide, ¿no? No, ya
00:07:14dice un montón, pero uno tiene como la
00:07:16la obligación, la necedad de clasificar
00:07:19igual, eco, decir, ¿qué es lo que estás
00:07:20haciendo? Bueno, los materiales de ella
00:07:23tienen mucho humor, ¿sí? y mucho nivel
00:07:26intelectual, porque, a ver, yo creo que
00:07:28lo que ella encontró es eh como una
00:07:31persona culta que es francesa y
00:07:33sofisticada encuentra algo del de
00:07:36cierto ranking social. Sus personajes
00:07:39siempre hay un intelectual, algo que le
00:07:41llegue a todos lados. ¿Qué tan
00:07:43pretenciosa te pareció? ¿O la guraste en
00:07:45bajarlo un poco? ¿Qué sentido? No, no,
00:07:47no. Lo que tiene ella misma es que
00:07:50agarra esos personajes y lo que muestra
00:07:52es como el lado políticamente
00:07:55incorrecto, el lado salvaje. Eso ya lo
00:07:57hace ella. Todo lo que los personajes
00:07:59normalmente no querrían mostrar en su
00:08:01vida. Eco. Entonces, en esos personajes
00:08:03aparentemente cultos, cuando mostrás el
00:08:05lado oculto, el lado medio roto, eh
00:08:07aparece el humor, la miseria, un montón
00:08:09de cosas que hacen que convierten de
00:08:11material en una comedia, por cierto,
00:08:13¿no? Claro. Bueno, este el hombre
00:08:15inesperado es Germán Palacios. Eso me
00:08:17parece que que es un atractivo, ¿no?
00:08:19Cuando eh para cualquiera que va a ver
00:08:21una obra de teatro o inclusive ver una
00:08:23película, ver las miserias del que cree
00:08:25perfecto. Creo que ahí hay algo que que
00:08:27está buenísimo. Yo adoro. Yo creo que mi
00:08:29personaje es un miserable. Es la lectura
00:08:33que tengo. Pero un miserable en el buen
00:08:35sentido, ¿no? ¿Cuál sería el buen
00:08:36sentido? Y el buen sentido es que va a
00:08:39través del encuentro con ella y de todas
00:08:42las reflexiones que está haciendo porque
00:08:43es inteligente y culto y me parece una
00:08:46gran metáfora de la Argentina. Está
00:08:48siendo una autocrítica feroz de su vida.
00:08:51Eso a mí me apasionó. Se da con un palo.
00:08:53¿Y cuál sería la metáfora de la
00:08:55metáfora? Estamos haciendo una
00:08:57autocrítica. No, no sería todo. Ojalá
00:08:58que alguien se sienta reflejado.
00:09:01No, no. autocrítico, no se ve, se ve más
00:09:04un Te voy a humillar, te voy a hundir.
00:09:07Ojalá que alguien pueda hacer una
00:09:09lectura más de constructiva. Este hombre
00:09:12tiene la posibilidad de de revisar
00:09:14muchas cosas de su vida, de cómo ha sido
00:09:16con sus amigos, con sus hijos y consigo
00:09:19mismo a través del encuentro con esta
00:09:21mujer y también de cierto machirulaje,
00:09:24¿no? Eh, que bueno, imagínate que esta
00:09:27obra ella la escribió en 1995, creo.
00:09:30Claro.
00:09:32Bueno, qué sé yo. Es un material
00:09:34hermoso. Me gusta me gusta el el
00:09:36recorrido y casi que te me tienta
00:09:38preguntarte si vos has hecho algo de
00:09:40esta este nivel de autocrítica pensando
00:09:42qué hice yo, cómo fui con mis amigos. Os
00:09:45lo dejamos para las memorias o es un
00:09:47ejer soigente conmigo. Sí, soy muy
00:09:49exigente
00:09:50conmigo.
00:09:52Eh, siempre laburas desde muy chiquito,
00:09:56te has ido a vivir lejos. Digo, pongo un
00:09:57par de detalles que no sé si te defin
00:09:59soy soy ando por los bordes. ¿Seguiste
00:10:01en Manzanares o no? Siempre está allá
00:10:03Manzanares. Hoy vengo de ahí bien un
00:10:06personaje enigmático. Gerí Bueno, toda
00:10:08esa toda esa mitología que hemos
00:10:10compartido, vive en un vagón de tren, me
00:10:13decía, ¿te acordas cuando decían vive en
00:10:15un vagón? Exacto. Bueno, acá hay un
00:10:17vagón no en la obra. No había. Están en
00:10:19un tren. Un tren que lo puso él porque
00:10:22era su casa. Aar oo destino, dice, o
00:10:25destino es la pregunta que es una buena
00:10:27pregunta, la responde o no importa en el
00:10:29transcurso responderla porque la hora te
00:10:32te pasea. Iba a decir esto, eh es
00:10:34difícil, pero no es imposible tratar de
00:10:38que coincida lo que uno piensa, lo que
00:10:42uno dice con lo que uno
00:10:44hace. Yo intento estar en ese riel desde
00:10:49chico, en línea. Claro. En línea. No
00:10:51descarrilar. Y la otra cosa eh soñada
00:10:55que tiene el nombre inesperado es que
00:10:57cuando los productores venían decían,
00:10:59"Conseguite al teatro, no vamos a ir
00:11:01ahí." Ah, ya te dirigido al teatro
00:11:04vosotros. Ahí no queremos ir. Esta no es
00:11:06una obra para ir ahí. Hasta que vinieron
00:11:08y dijeron, "Eh, vamos a ir al teatro
00:11:10Maipo."
00:11:12¿Por qué? Porque es una gloria. Es la
00:11:14bombonera, le digo yo, porque es super
00:11:16empinado el piso de alto, es una cosa
00:11:19caliente, cercana. Es extraordinario.
00:11:21Tiene su propio fantasma, te olvides.
00:11:23Tiene su propio fantasma. Tiene al negro
00:11:25que es el que te recibe. El negro que es
00:11:28el que te recibe, es el acomodador que
00:11:30está feliz prácticamente, vive ahí y es
00:11:34bellísimo. Es calle corrientes, pero no
00:11:36queda en corrientes. Esmeralda.
00:11:39Corrientes y esmeraldas. Fentan lo son.
00:11:41Te compras unas pastillas renomé
00:11:43ventanilos son es la noche se pone
00:11:45pimienta. Hablemos un poquito de ustedes
00:11:46porque estoy hablando mucho, ¿no? Y ni
00:11:48me meto en los fantasmas del myo que
00:11:50siempre se habla de que son dos. Ah,
00:11:52dos. ¿Quiénes son? Contanos de los
00:11:53fantas.
00:11:55Mira, a mí me contó, estuve hablando con
00:11:57la historia. Murió uno de la
00:11:59construcción. Uno se suicidó. Mira, un
00:12:01empleado, un actor. Un actor ahí
00:12:03adentro. Sí. Y está ahí. Y el otro no
00:12:05estoy seguro, no sé si era alguien que
00:12:07estaba trabajando. Que conocés alguien
00:12:08que se haya cruzado con alguno de los
00:12:10fantasmas. Se cerran puertas, se
00:12:12escuchan ruidos creo que allá en la
00:12:14selva más este concreto que el sereno
00:12:17que estoy conociendo ahora. Sí. Y que me
00:12:20cuenta que hay ruidos, que él el
00:12:23ascensor el ascensor se se prendió sin
00:12:26que nadie estuviera. Está solo. Lino
00:12:27patalano me contó. Esa es tremenda. El
00:12:29ascensor es un viaje, no hay gente. Sí,
00:12:31prefiero que ande solo el ascensor antes
00:12:33que que se par que el hino patalano te
00:12:35dijo en una entrevista lo f se lo fui a
00:12:37hacer al Mpo y estamos a la noche los
00:12:38dos tipo 9 de la noche y me dice estamos
00:12:40vos yo. Y me dice y quizás hace un
00:12:43ruido. Me está jodiendo. Y me dice no me
00:12:46dice acostumbrado porque sé que no nos
00:12:48cruzamos o sea él vive en la suya y se
00:12:50escucha. Él vive no cruzamos. El detalle
00:12:53es que hiciste la nota con Patalano
00:12:54fallecido. Ya la nota ya había muerto
00:12:56Patalano cuando le hiciste la nota.
00:12:59Muy bueno. No, no, pero él como en en
00:13:03ese hábito, en ese se ve que no no no no
00:13:05están asustados. Claro. Sí, no están no
00:13:07los asust. Igual es medio le suma.
00:13:10Muchos teatros tienen estos mitos, con
00:13:12lo cual uno ya empieza a pensar que
00:13:15Raquel Flota vio el fantasma. Flota
00:13:17viantas al micrófono. Si vio el lo tenés
00:13:20que contar al aire, Raquel.
00:13:22No quiere, no le tiene miedo al
00:13:24fantasma. Le tiene miedo al fantasma, a
00:13:25las repercusiones delant. Pero si es un
00:13:27hecho ocurrió en muchos teatros, empezas
00:13:29a decir, "Bueno, parece que el teatro
00:13:30hay un estatus del que no se quiere
00:13:32bajar. ¿Cómo vas a tener un teatro que
00:13:33no tiene fantasma?" Y es como Palacios y
00:13:35los trenes. Es la mitología dice que nos
00:13:37gusta, hay que alimentarla. G. Por
00:13:39suerte anterior había también, porque en
00:13:42la construcción murió un alguien en la
00:13:44construcción del edificio. Entonces el
00:13:46rumor que a la noche, no sé si ya no me
00:13:49acuerdo o que alguien había visto a
00:13:50Peña. A mí me habían dicho alguien vio a
00:13:52Peña. Después le metimos a Peña porque
00:13:55los operadores tras noche se quedaban
00:13:57ahí. Vos ibas a Ferro de chico, jugaste
00:13:59en Ferro. En Ferro. Había una locomotora
00:14:01en el playón. Sí, exactamente. Ahí nace
00:14:03tu amor por la locomotora. Y en parte
00:14:05algo habrá que era hermosa. Es hermosa
00:14:08la locomotora de perro en el playón y
00:14:11atrás había unas piletitas así. Sí, fui
00:14:14handbolista. Mira qué bueno. Y en el
00:14:16fútbol soy carrilero
00:14:19porque claro. Pues no. Y porque me esa
00:14:22cosa de de que en el hábolo atacass y
00:14:24defendés. No sé lo que es una locomotor.
00:14:27Jueg un partido como juega un vagón. Y
00:14:30viste la pelea de locomotor a Castro.
00:14:32Viste la pelea de locomotar Castro
00:14:33contra Joh David Jackson hacía el
00:14:35muerto. Exacto. Pero bueno, tu boxeador
00:14:37favorito en la vida real. Seguí jugando
00:14:40al fútbol del Germán siempre. Sí, sí.
00:14:42Sigue sobre ru sobre Rieles
00:14:45juego y me está emocionando mucho ver
00:14:48jugar a Racing cuando juega bien estos
00:14:50partidos.
00:14:51Maravilla, maravilla. Y Salaser Salas me
00:14:55emociona, pero maravilla es una economía
00:14:57de recursos, frase muy de actor, hace lo
00:15:00menor movimiento posible, se acomoda en
00:15:01un giro, remata de primera. Escuché por
00:15:03radio que que Escaloni ahora le iba a
00:15:04convocar. Se dice, se dice que le
00:15:07preguntaron por la lesión porque está en
00:15:09el radar y Lautaro estaba afuera y
00:15:11bueno, ¿por qué no? Porque jugador me
00:15:14gusta. Sí, sí.
00:15:18Estoy para para los para para la la
00:15:20mitología de Germán viviendo lejos para
00:15:23cuando hacés el malego Ferreira. Sí.
00:15:25Excelente. Sin condena.
00:15:27Todo Juan Silo. Es ahora. Es ahora. Le
00:15:31cuento la otra. Lo que dijiste no. Yo yo
00:15:33era un niño que miraba sin condena, era
00:15:36chico y a mí me torturó. No podía dormir
00:15:39cuando vi el caso, un caso tremendo, el
00:15:41caso de Bulaio, donde vos también haces
00:15:43un personaje ahí. Yo te tenía un miedo.
00:15:46Bulazio era Martín Gianola era un actor
00:15:50llamanola. Muy buenas cosas.
00:15:53Y yo te tenía un cagazo tremendo,
00:15:54Germán, porque miraba eso y era un pibe.
00:15:56Claro, no me quería morir. Te entiendo.
00:15:59Claro, porque vos no llegaste a ver al
00:16:01primo bueno de la banda de roll. Tengo
00:16:04una tengo una más para que es, o sea, me
00:16:07costaba mucho escuchar a los redondos
00:16:08porque era un chiquito que le daba miedo
00:16:10entendes recordar ese capítulo y en un
00:16:12momento mi otra novela donde solo los
00:16:14redondos dije, "Okay, a partir de acá
00:16:16siempre lo voy a tratar de relacionar
00:16:18con esto." Claro, pero pregunta sobre
00:16:20cinco también podría. No hay fantasmas
00:16:23en en ese en ese corchazo del malebo.
00:16:26Terrible. ¿Lo viste en vivo eso? Después
00:16:29cuando cuando se pega el balazo del
00:16:30malebo que es en vivo y en directo no
00:16:32había salido. Claro, era crónica.
00:16:35¿Tendrá algún derecho de autor? ¿Podré
00:16:37reclamar algo? Está para volver. Eh eh
00:16:39había improvisación sin condena. ¿Cómo
00:16:41cómo se construía un capítulo? Porque
00:16:43por lo que tengo entendido era muy sobre
00:16:45el pucho y con casos muy relevantes.
00:16:47Tenemos tiempo para hablar de la
00:16:49improvisación. Bueno, yo me vuelvo loco
00:16:51con sin condena edo y el malvo. Eso es
00:16:54aparte los casos que tocaban. Sí, yo
00:16:57trabajé tr meses. Eh, tengo ahí una
00:16:59historia increíble. Adelante. Yo estaba
00:17:01contratado. Sí, éramos seis los actores
00:17:04contratados. Con seis iban a hacer todas
00:17:06las historias. Estaba Leticia, estaba
00:17:08Silvina Rada. ¿Y se acuerdan de Dumontis
00:17:13o de Mariela Muñoz? Sí. Bueno, Lum
00:17:15estaba cont. Lo cierto fue que a los
00:17:18tres meses
00:17:22ese lo podemos ver un día acá que
00:17:24ustedes
00:17:25tienos proyectar sin
00:17:30conden que también se
00:17:33puede el problema de sin condena era que
00:17:37Ledo no escribía. ¿Cómo no escribí?
00:17:39Claro, te hacía unas unas escalas. Me
00:17:41habían dicho eso. No escribía libros.
00:17:43Bocete un poco y lo vamos a resolver. Ya
00:17:46con Adrián Suárez, con Adrián hacíamos
00:17:50un programa que se llamaba Nosotros y
00:17:51los otros que era de Lido. Claro. Y Juan
00:17:54Adrián nos juntábamos en el bar de canal
00:17:569 y hacíamos los guiones.
00:17:59Adrián y yo. Palitas, palitas. Sí, acá
00:18:01sí hacemos tal cosa, hacemos tal otra.
00:18:03Un pequeño detalle. Creo que una vez
00:18:04vino Pachu y mi y porque Ledo hizo una
00:18:07de las de los bañeros, ya no sé cuál, y
00:18:10decía, "Bueno, la escena arranca acá,
00:18:11pasa por acá, por acá. Piensa en ser un
00:18:13remate." Ah, genial. una película del
00:18:15cine. Sí, bienense. Un remate un montón.
00:18:19Sí, sí. Tenía mucha visión y pero
00:18:22escribí escaleta. Pero sí, claro, claro.
00:18:24¿Qué pasa? Resultado eso que no es lo
00:18:26mismo deumón improvisando, ¿no? Y no
00:18:30mencionar. Entonces lo que pasó en Sin
00:18:31Condena fue que el primer capítulo
00:18:33trabajó Ulis Dumón y Cristina Vanegas y
00:18:36después iba
00:18:37decreciendo el presupuesto, quedaba el
00:18:39elenco estable, algo
00:18:42iba creciendo, iba a ir creciendo. A mí
00:18:45en el tercer mes echaron, pero con el
00:18:47privilegio de que seguí cobrando el
00:18:49contrato se meses, ¿no? 9 meses cobré.
00:18:54Muy bueno. Hasta fin de año. Iba a
00:18:56cobrar y no iba porque, ¿qué pasó? Hubo
00:18:59un capítulo que fue el del umbandismo,
00:19:01no se lo pierd. Yo hago de p un banda.
00:19:04Me prestaron los collares, tocaba la
00:19:06tomadora, todo. Era tipo el mano Santa
00:19:08de
00:19:09Olmedo. Bueno, y en un momento había que
00:19:13matar la gallina, que obviamente no
00:19:15había que matarla. Y Ledo, no sé dónde
00:19:18estarás Ledo, siempre me, él siempre me
00:19:20llamó para trabajar y yo siempre le dije
00:19:23las cosas en la cara, algunas cosas
00:19:25feas. A Ledo, no sé si estás por ahí. Te
00:19:28mando un saludo donde quiera que estés.
00:19:30Donde quiera que estés. Entonces, cuando
00:19:32llegó el momento, Ledo, dijo, "Y ahora
00:19:35matan a la gallina." Y se armó un
00:19:37quilombo terrible. Se suspendió la
00:19:39grabación. Pero dijiste, "No, no, no la
00:19:40matamos." Los actores que estaban ahí
00:19:42dijeron que no. Yo estaba tocando ahí.
00:19:44No te olvides que yo el P.
00:19:47Vos eras la banda de sonido de esa
00:19:49muerte. Eco. Lo vamos a ver. Los
00:19:51convoco. Bueno, tiene que estar en
00:19:55YouTube. Pero, ¿cómo se llama? P un
00:19:57banda de un banda capítulo un banda con
00:19:59sin condena Germán Palacios cono Germán
00:20:04Palaci hay que encontrar la escena y
00:20:06Malebo también me gustaría verlo como
00:20:07Malevo así que bueno este No, pero cómo
00:20:10terminó esta pelaron con Ledo. Ledo
00:20:12creía el asesinato real para darle más
00:20:15realismo a la escena. Exactamente. Y los
00:20:17actores que estaban ahí con mucha
00:20:19dignidad dijeron que no. A ver qué
00:20:22rápida not. Dale volumen, dale volumen.
00:20:23Es una locura. Son lo máximo.
00:20:29No, ahora me van a enfocar. Dale,
00:20:31enfocar p.
00:20:33Claro, pens que no veo nada. ¿Quiénes
00:20:36son? Yo no veo una goma. Pero tenés que
00:20:38contar que es un exorcismo. ¿Qué [ __ ]
00:20:40es? Claro. No sabes, no conocés el
00:20:42umbandismo. No, la verdad que no. Es
00:20:44toda una toda una ceremonia cuasi
00:20:48religiosa. Sí. Sí. en donde se sacrifica
00:20:52a un animal, a una gallina. Veo que
00:20:54estaba Pepe Monje en el capítulo. Estaba
00:20:56Pepe Mone. Estaba Alejandra Darín.
00:20:58Alejandra Darín y estaba Alejandra Flech
00:21:01también, ¿no? Belén Blanco. Belén Blanco
00:21:03que hace la chica que se suicida por no
00:21:05poder ver a Gansan Ros.
00:21:07Excelente. Che, enfocado a palacio y me
00:21:09hac para el [ __ ] No, pero no estás en
00:21:11el capítulo. En ningún momento parece me
00:21:14me me me da bronca. Están tocando unas
00:21:16tumbadoras, no sé. Me da bronca que no
00:21:18se vea mi collar. Sí, lo que pasa es que
00:21:20pusieron justo esta parte que una parte
00:21:23muy importante. Emilio Dy parecía Emilio
00:21:25Dy. No veo, no veo nada. Estoy ciego, no
00:21:28veo nada. Ahí está Sierra Rada. Mira, la
00:21:31importancia de tener un buen archivo,
00:21:32¿no? Esto es Vanuchi pelo corto.
00:21:36Dijo en Beyú. Y ahí está Belén Blanco,
00:21:38muy jovencita, que gran actriz también.
00:21:40Todo. Bueno, Pepe M está haciendo ahora
00:21:44Ruchi en el teatro de Kiraver. Ruchi con
00:21:46Tosco, no habla hablando con Tosco, gran
00:21:49compañero también con Agustín Tosco.
00:21:50Bueno, listo, hemos pasado.
00:21:55Son divertidas las notas acá, perdón,
00:21:58una del malebo. ¿Cuál era el eje del
00:22:01programa del malebo? ¿Qué estaba qué
00:22:03era? Que estaba con una chica que era
00:22:05que era profuo, ¿qué era? Claro, el
00:22:07Malevo era ahí lo que me acuerdo que
00:22:10era Leticia era mi novia, era novia del
00:22:13Malevo. Ahí sí.
00:22:15Y y me acuerdo que
00:22:17un un caratterizador que se no sé si
00:22:20estará vivo o no, Óscar Mulet, que era
00:22:22el top, me hizo el makeup, toda la
00:22:25escafandra que terrible era. Sigue
00:22:27laburando, dice. Sí, sigue sigue
00:22:29trabajando. Era muy buena, tenía escuela
00:22:31de sin condenas. Se recuerda mucho la
00:22:33caracterización del che vara que hizo
00:22:34Gerardo Romano. Sí. Que dijo de de
00:22:36frente, me parecía de perfil, ¿no? Sí. Y
00:22:39la de Luca Luque haciendo de Luca
00:22:41Prodam. A mí me gustaría que rescataran.
00:22:43Yo hice un capítulo que me gustó mucho,
00:22:46que fue el de Montes de Oca. Uh, colonia
00:22:49Montes de Oca. Colonia Montes de Oca.
00:22:50Las desaparición. Claro. Jubileo.
00:22:53Jubilo. ¿Qué año estamos hablando? Ledo.
00:22:56Principio de los 90, 95, 96. Sí, sí.
00:22:59Tengo la más [ __ ] idea. Soy muy malo.
00:23:01Luca tiene un póster de Argentina 94.
00:23:03Sí. No, y pasa por una concesionaria, el
00:23:05nuevo Renault Clio, como no autos que no
00:23:07habían salido. Lo maravilloso de dedo es
00:23:10que se veían faroles, o sea, todo mal,
00:23:14la recreación de época, no, no y a él
00:23:16nunca le importó. No importa. Sí, se un
00:23:18farol, no importa la historia. Con la
00:23:20historia. Muy bueno. Bueno, tenemos
00:23:22viernes, sábados de abril, plateanet.com
00:23:25para ir al Maipo a ver a Inés Estévez y
00:23:27a nuestro invitado, Germán Palacio.
00:23:28Gracias Germán, gracias por venir. Tengo
00:23:31que mandar un saludo cada vez que vengo
00:23:33acá. Sí,
00:23:34paraota, mi amigo, escucha la radio de
00:23:37que no sé, aguanto, un abrazo grande.
00:23:41Bueno, gracias, gracias, gracias.
00:23:44Ah.