El Metodo Tangalanga y el fin de la comedia | Mateo Bendesky | AMORINA CONVERSA
Ceibo - 24/5/2025 - Duracion: 43:03
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Transcripción
00:00:01Bienvenidos eh a un nuevo programa de
00:00:03cine que viene llega a ustedes de parte
00:00:06de Amorina eh y también de Seivo.
00:00:09Básicamente eh un programa en el cual
00:00:11queremos conversar sobre cine desde una
00:00:14perspectiva un poquito más en
00:00:17profundidad del oficio, si se quiere y
00:00:20bueno, es un programa con invitados, un
00:00:22programa de diálogo, de charla y el
00:00:24primer invitado es Mateo. ¿Cómo andas,
00:00:26Mateo? Muy bien. Eh, director, director,
00:00:29guionista y docente. Estamos hablando
00:00:32hace un ratito, me has comentado, eh, ya
00:00:34no, en este momento no soy docente, pero
00:00:36fui docente muchos años. Eh, director
00:00:39de, entre otras películas, el método
00:00:40Tangalanga, eh, los miembros de la
00:00:42familia. Sí. Eh, acá dentro se llama mi
00:00:45película. Acá dentro Said, ¿no?
00:00:47Perfecto. Sí, sí, sí. Eh, bueno, yo
00:00:50cuando te te hablé para para esta
00:00:54conversación, te planteé que era un con
00:00:56un eje que era el cine de comedia. Vos,
00:00:59si bien tus dos primeras películas no
00:01:01son comedias tan abiertamente como el
00:01:03método Tangalanga, que es una comedia
00:01:05estructuralmente, narrativamente,
00:01:07visualmente e incluso temáticamente,
00:01:09porque habla sobre un personaje muy
00:01:12particular com eh poco la comedia
00:01:14también se cuela en otros aspectos.
00:01:18Tu cinefilia tuvo algún alguna relación
00:01:21con ese tipo de cine cuando te
00:01:23enamoraste del cine como arte, como
00:01:24oficio? Sí, sí, sí, sí. La comedia
00:01:27siempre siempre estuvo presente en mi
00:01:29vida.
00:01:30Eh, me gusta, o sea, consumo mucha
00:01:33comedia, me la disfruto, me gusta ver
00:01:36películas de comedia, digo, me gusta la
00:01:38comedia en general, eh, como género, por
00:01:40fuera incluso del cine. Eh, yo pienso en
00:01:43teatro, pienso en la literatura.
00:01:46Eh, pero dentro del cine eh es un género
00:01:50que disfruto muchísimo y que fue muy eh
00:01:54formativo en algún sentido para mí. Eh,
00:01:56no sé, pienso en el cine de Regan,
00:01:59pienso, bueno, un la comedia americana
00:02:02siento que es algo como que nos
00:02:04atraviesa a todos. Hay algo de de la
00:02:06hegemonía cultural norteamericana que
00:02:08hace que eh haya un código común eh que
00:02:12podemos encontrar en la comedia
00:02:13norteamericana.
00:02:14Eh, entonces no lo siento tan personal,
00:02:17sino como bueno, parte de un gran manto
00:02:20que es la vara con la que se mide la
00:02:22gran comedia a nivel mundial un poco es
00:02:24sí ellos setean el tono con el cual uno
00:02:27se compara un poco. Sí, tiene hay hay
00:02:30qué s yo, los norteamericanos tienen eso
00:02:33con el cine en general, pero más con los
00:02:36géneros y particularmente con la comedia
00:02:38que yo los Simpson, no sé, hay un montón
00:02:41de de grandes clásicos de de la comedia
00:02:45mundial en general eh vienen de de
00:02:49Estados Unidos. No sé si digo, no no es
00:02:51algo que eh sobre lo que tenga eh una
00:02:55mirada necesariamente buena, eh pero es
00:02:57así.
00:02:58Eh, y bueno, siento que que sí que la
00:03:02comedia en general es algo que siempre
00:03:04me y en tu formación eh académica, que
00:03:07universitaria, ¿qué lugar ocupaba la
00:03:09comedia en particular la comedia
00:03:11nacional? Cine nacional, eh cuando te
00:03:13estás formando como un incipiente
00:03:15realizador audiovisual. Eh, ¿vos dónde
00:03:17estudiaste primero? Yo estudié en la
00:03:18FUC, en la Universidad del Cine. Eh,
00:03:20¿qué lugar sentís que tenía? Tal vez en
00:03:21tu momento, no sé ahora cuál es el
00:03:23enfoque que tendrá, pero el cine
00:03:24argentino y en particular la comedia
00:03:26como un cine como un género tan
00:03:28identitario local que supo ser una de
00:03:30los grandes caballos de batalla de
00:03:31nuestra industria en en algún momento.
00:03:34Mira, es es interesante porque en
00:03:36general los géneros viste que no son muy
00:03:39respetados, o
00:03:41sea, más en la los géneros
00:03:44contemporáneos, sí, los grandes géneros
00:03:46eh de los de los inicios del cine.
00:03:49Pero siento
00:03:51que en la
00:03:54universidad en lo
00:03:56académico no suele ser tan
00:04:00protagónico o tan protagónica la
00:04:01comedia. Se habla mucho cuando uno mira
00:04:03la historia del cine. Si por ahí las
00:04:06primeras comedias si se habla mucho de
00:04:08los hermanos Marx, si se habla
00:04:10de acá en Argentina podemos hablar de,
00:04:13no sé, las películas de Mirran, de Nini
00:04:16Marshall, pero después es como que va
00:04:19perdiendo, se le va prestando menos
00:04:22atención y va perdiendo un poco de
00:04:23prestigio hasta eh llegar en el caso del
00:04:27no argentino a Regan, que yo creo que es
00:04:30muy respetado, o sea, Regan, por lo
00:04:32menos en la Universidad del Cine, es un
00:04:33un como un uno de los pilares fuertes
00:04:36como dentro de, aparte de ser una
00:04:39especie de padre del nuevo cine
00:04:40argentino, es un cineasta muy respetado,
00:04:43muy
00:04:44eh
00:04:46referenciado. Eh, entonces siento que es
00:04:49como una relación un
00:04:51poco tirante la que hay en el ámbito
00:04:54académico con la con la comedia. creo
00:04:56que eh se la mira con cariño en los
00:04:59inicios del cine. Después eh no se le
00:05:03presta tanta atención como que esto que
00:05:05te decía de que los géneros entrando en
00:05:07la
00:05:08modernidad empiezan a no solo se
00:05:10empiezan a desdibujar, sino que también
00:05:12empiezan a los genos clásicos a perder
00:05:14un poco de de del beneplácito académico.
00:05:19Eh, y después si creo que que que acá,
00:05:23por lo menos en
00:05:25Argentina, si vuelven con que yo pienso
00:05:29me viene inmediatamente Regan, eh, pero
00:05:32bueno, hay
00:05:35cierto cierta revalorización a partir de
00:05:38ciertos autores. Después lo que pasa
00:05:40también es que la comedia en particular
00:05:42y dentro del cine argentino ocupa un
00:05:45lugar en el cine comercial muy eh muy
00:05:49mal visto. Eh, creo que también hay una
00:05:53nosotros tenemos una tradición de
00:05:54pelícas muy comerciales o películas muy
00:05:56industriales
00:05:58eh que tienen
00:06:03eh, no sé que son películas que por ahí
00:06:06sirve de no ser eh alta cultura. Exacto.
00:06:09Sí, sí, sí, sí. Como que están más
00:06:10ligadas a lo popular. Bueno, es curioso
00:06:12porque una de las películas eh más allá
00:06:14de la valoración personal que uno puede
00:06:16tener, a mí me gusta, pero eh más
00:06:18canonizadas a un nivel popular real,
00:06:22¿no?, que tu tía, tu abuela, tu vecino
00:06:23aman. es la esando la carroza que hace
00:06:26poco cumplió años y es tal vez una de
00:06:28las películas más recordadas por el
00:06:30público y es una comedia hecha y derecha
00:06:32incluso que recupera la tradición que
00:06:34tanto la renda que es la comedia media
00:06:36italiana, laanada, la costumbrismo, eh,
00:06:41y es una es una rareza, ¿no?
00:06:43se haya tal vez del lado académico
00:06:46soltado un poco la mano a ese tipo de
00:06:48pulsos, porque en realidad una comedia
00:06:50masiva puede tener una presencia autoral
00:06:53importante igualmente, no es
00:06:55necesariamente es una eh es un producto
00:06:57inferior. Absolutamente no es eso es una
00:07:00mirada que comparto 100%. Pero fíjate
00:07:02que esperando la carroza es una película
00:07:04que desde el ámbito académico no se le
00:07:06presta mucha atención, no se le no no
00:07:08no.
00:07:09Yo por lo menos en mis años de de
00:07:12estudio creo que no se mencionó ni una
00:07:14vez esperando a Carusa ni ni con ni como
00:07:17fenómeno de comercial, ni como fenómeno
00:07:20a nivel estructural, ese tipo de
00:07:22cuestiones. No, no. Algo que que me
00:07:25interesaba cuando eh te propuse esta
00:07:27conversación es que nuevamente tus dos
00:07:29primeras películas eh son podríamos
00:07:33enmarcarlas a groso modo en el drama.
00:07:36Son diría comedias comedias secas. Sobre
00:07:39todo Yer Said inevitablemente tiene un
00:07:42pulso cómico que escapa
00:07:44a es como Martí, son gente muy graciosa.
00:07:47Sí. Eh, pero lo lo que me llama la
00:07:50atención es que Tangalanga no solo es
00:07:52una película que es un giro hacia la
00:07:55comedia más tradicional tal vez, sino
00:07:57también es una rara avis en la industria
00:08:00nacional porque corregime si me coco,
00:08:02pero yo escuché algunas entrevistas
00:08:04tuyas donde llamas a la película como de
00:08:06presupuesto medio y y es algo que existe
00:08:09cada vez menos y más en un género como
00:08:11la comedia. no sé eh cómo es ese tipo de
00:08:14proyectos hoy en día, cómo se se coagula
00:08:17algo de esa categoría con ese tipo de
00:08:19actores, ese tipo de géneros. Bueno, hoy
00:08:21en día hoy hoy hoy eh 9 de mayo de 2025
00:08:26no sé cómo se llama ningún tipo de
00:08:28proyecto en Argentina eh por fuera de eh
00:08:32los grandes streamers. Claro. Pero sí,
00:08:35el cine el cine mediano tiende a
00:08:37desaparecer. El cine de escala mediana
00:08:39está teniendo a desaparecer en todo el
00:08:41mundo. Eh, hoy en día eh las películas
00:08:45que se pueden llevar adelante, más desde
00:08:48que el Inca está frenado completamente o
00:08:51que decidieron frenar el el fomento
00:08:53estatal del cine, eh depende 100% de eh
00:08:58la participación de una plataforma.
00:09:01Y en eso eh no sabría decirte hoy cómo
00:09:06cómo
00:09:07se qué es lo
00:09:09que creo que no puedo no no entiendo yo
00:09:13cómo se cómo se estructura hoy un
00:09:16proyecto. Hasta hace poco tiempo eh lo
00:09:18que había eran películas muy
00:09:20independientes o el cine argentino venía
00:09:22atendiendo a películas muy
00:09:23independientes o grandes proyectos de eh
00:09:26de los estudios, las plataformas,
00:09:28películas por ahí eh con una búsqueda
00:09:31más comercial,
00:09:34eh qué sé yo, pienso en grandes comedias
00:09:37comerciales, grandes películas de crimen
00:09:40por ahí, no sé, pienso en el clan o
00:09:42pienso el ángel, eh, y en en el medio,
00:09:47estas películas como medianas, películas
00:09:50que no
00:09:53tenían a a uno de los tres grandes
00:09:55actores, ni Darí, ni Suara, ni
00:09:57Franchela. Películas con una voluntad
00:10:00comercial, digo, no que no fueran
00:10:03necesariamente ultraindes, pero tampoco
00:10:07eh con enormes presupuestos estaban
00:10:10tendiendo a desaparecer. Y yo creo que
00:10:11eso eh es eh un proceso que se se
00:10:14aceleró en el último tiempo. Eh, sí. Y
00:10:18lo que me llamaba la atención en cuanto
00:10:20a Tangalanga como proyecto puntual es
00:10:22que además de ser una película de época,
00:10:24aparentaría desde afuera que la
00:10:26concepción del proyecto es muy de la
00:10:28vieja usanza, que es un productor con un
00:10:30proyecto que fue hacia un director,
00:10:32¿verdad? Es esa es la línea. ¿Y vos cómo
00:10:34te integraste ese proyecto y cómo te
00:10:36presentaron esta esta película? Mira,
00:10:39nosotros habíamos hecho otra película
00:10:41con Diego Dukowski, que es el productor.
00:10:43Eh, Diego había participado en los
00:10:45miembros de la familia, es coproductor
00:10:46de de mi segunda película y en el año
00:10:50No, sí, es de 2019. Nosotros la filmamos
00:10:51en el 18 y en el 18 digo ya venía para
00:10:55cuando filmamos Tangalanga, Diego tenía
00:10:57el proyecto hace 10 años. Era un
00:10:58proyecto que había tenido un montón de
00:11:00formas, un montón de de eh vidas
00:11:03distintas antes de existir, distintos
00:11:05directores, distintos elencos. Y en el
00:11:0718 él me acerca el proyecto, me dice,
00:11:09"Che, tengo este proyecto un montón,
00:11:10creo que ahora lo puedo armar, me
00:11:12interesa hacerlo con vos." Habíamos
00:11:14tenido una muy buena experiencia de
00:11:15trabajo en los miembros de la familia.
00:11:17Le dije que sí, que que me encantaría,
00:11:19que me interesaba y en ese momento se
00:11:21cae. Y en 2021 nosotros en la pandemia
00:11:24con con nos veamos mucho, o sea, cuando
00:11:27se habilitó eh un poco volver a verse,
00:11:30eh somos vecinos, entonces íbamos a
00:11:32tomar café, charlábamos y un día me
00:11:34dice, "Che, creo que se puede reactivar
00:11:37Tangalanga, ¿te interesa hacerla?" Y le
00:11:39dije que sí, ¿eh? Y bueno, y empezó un
00:11:42proceso muy frenético de trabajo
00:11:44conjunto, o sea, fue una
00:11:46película donde trabajamos muy codo a
00:11:48codo con Diego.
00:11:50para cuando él me acerca este esta
00:11:53segunda iteración de de Tangalanga,
00:11:56había un guion escrito. Yo le propongo
00:11:58reescribirlo,
00:12:00eh, que lo reescribí con un amigo y
00:12:03bueno, ahí empezamos un proceso de
00:12:05trabajo donde yo le propuse un posible
00:12:08cast, o sea, la la mirada, lo que lo que
00:12:10terminó siendo la película eh fue una
00:12:13propuesta que yo le acerqué a Diego y él
00:12:15le gustó, pero fue un trabajo muy
00:12:17cercano entre él y yo. Claro, vos te
00:12:19incorporaste eh requiriendo el guom en
00:12:21primera instancia y eso atrajo los
00:12:23cambios. Eh, me imagino sí, protagonista
00:12:26eh y y los otros roles importantes
00:12:29fueron como una propuesta eh puntual,
00:12:32¿no? Vos buscaste de de de inicialmente
00:12:34a Martín y algunos otros integrantes del
00:12:36CAS. Mi propuesta original antes de
00:12:38recriir el guion fue, "Yo quiero hacer
00:12:40la película con Pirojanski, eh, Julie
00:12:42Silverberg y Anan Sabaj en los tres
00:12:44roles principales. Eso estaba desde el
00:12:47principio. Y ya reescribimos el guion
00:12:49con eso en mente se te impuso una un
00:12:51desafío a la hora de escribir comedia,
00:12:53teniendo en
00:12:54cuenta que tiene que ser graciosa para
00:12:56el presente, pero tampoco puede
00:12:58torcer a a placer total cómo se
00:13:01relacionan las personas en los 60s. ¿Fue
00:13:04un desafío para vos eso? Sí, sí, fue un
00:13:05trabajo, o sea, investigamos mucho sobre
00:13:07la época, investigamos mucho sobre
00:13:09Tangalanga, había un montón de
00:13:10cuestiones de la vida de de del
00:13:13personaje que uno habiendo escuchado sus
00:13:17cassetts y todo, no conocía.
00:13:20Eh, y también investigamos mucho sobre
00:13:23la comedia, sobre cómo hacer una comedia
00:13:25con un timing más eh más cercano a la
00:13:30comedia comercial. Para mí era algo
00:13:32nuevísimo y fue una experiencia que
00:13:33disfruté mucho. ¿Qué a qué referencias
00:13:36apudiste? Tipo, ¿a qué tipo de
00:13:37películas? Es gracioso porque son
00:13:40referencias de los 60 las películas de
00:13:41Jerry Leis. Fuimos bien, vimos vimos
00:13:43mucho Jerry Leis, mucha comedia
00:13:45argentina, como te decía antes, Nini
00:13:47Marchal, Mirtán, películas que yo había
00:13:49visto originalmente en la facultad y
00:13:51volví a ver, que son películas
00:13:53maravillosas, e los martes de orquídeas,
00:13:55esposa último modelo, eh, hay que educar
00:13:58a Niní, dicen la comedia blanca, la
00:14:00comedia blanca, eh, ¿cómo se llama? E,
00:14:04ay, la ecleopatra de N Marlal. Buen, no
00:14:05me acuerdo. Eh, acudiste, o sea, cine
00:14:09industrial argentino de de su lo que se
00:14:11llama su época dorada, 40 50, ¿no? Sí,
00:14:14sí, sí, sí. Eh, hasta los 60. Claro. Y
00:14:18después, bueno, eh, Jerry Lewis. ¿Y cómo
00:14:20se trae ese tipo de de lenguaje
00:14:23tradicional del cine? No solamente en la
00:14:26puesta en escena, sino en la en el pulso
00:14:28cómico, que no necesariamente el público
00:14:30moderno está tan familiarizado por la la
00:14:32problemática aquí con la distribución,
00:14:34con la conservación, con la
00:14:36remasterización de clásicos. ¿Cómo se
00:14:39filtra eso para tampoco que quede una
00:14:41película betusta, que quede una película
00:14:42que parece un un mímesis del pasado?
00:14:45¿Cómo se cómo se dejó eso?
00:14:47Ahí hubo un trabajo de encontrar el tono
00:14:49de la película, encontrar cómo
00:14:51ayornarla, cómo traer eso al presente,
00:14:54eh, que fue algo que hicimos en la
00:14:56reestritura de guion. De cualquier modo,
00:14:58yo siento que esas películas uno las ve
00:15:01hoy en día y son espectaculares. La otra
00:15:03vez veía eh Isabelita. Sí, son películas
00:15:07que siguen siendo graciosas. ni hablar
00:15:09de las, no sé, uno ve las películas de
00:15:10Lubich, que está bien, son palabras
00:15:12mayores, eh, pero son películas que son
00:15:15graciosísimas hoy en día. Hay algo del
00:15:17humor que yo sigo que trasciende las
00:15:19épocas. Después están los modismos, está
00:15:21eh algo del timing. Eh, también es
00:15:25cierto que con Tangalanga yo tuve
00:15:27muchísima suerte de contar con una
00:15:30libertad para trabajar. digo es una
00:15:32persona muy generosa como productor, eh,
00:15:37y
00:15:37ahí no, eh se armó algo con los actores,
00:15:42con mismo con lo que era el clima en
00:15:44set, que se fue se fue dando muy
00:15:47naturalmente y yo creo que hay algo de
00:15:50del humor de la película que traduce
00:15:54todo lo que fue ese rodaje, lo que fue
00:15:56ese trabajo en equipo. Eh, no sé.
00:15:59Eh, sí, esto te lo preguntaba porque me
00:16:01genera una intriga real. E hace poco la
00:16:04revisité a la a la luz de haber
00:16:06terminado hace poco de ver también el
00:16:08eternauta. No sé si eh tuviste al tanto
00:16:11que uno de los grandes puntos de debate
00:16:13sobre el eterna crítica si se quiere,
00:16:16fue la utilización de ciertos
00:16:18expresiones, ciertas palabras que la
00:16:19gente considera no naturales, que no
00:16:21eran que eran excesivamente casi un meme
00:16:23de lo porteño, un meme de cierta clase
00:16:25social, un meme de cierta zona. A mí me
00:16:27pareció extraño porque yo no sé, he
00:16:30escuchado hablar un abuelo y habla así.
00:16:33Vos tuviste esa consideración en
00:16:34Tangalá, que es una película que habla
00:16:35en un porteño tan particular y que de
00:16:37repente te está te está pidiendo un
00:16:39balón para piarte una cerveza que que
00:16:41tiene esos modismos que referencian tal
00:16:44vez a un abuelo y que uno le pueden
00:16:45quedar lejanos, pero algo te suena en la
00:16:48oreja. ¿Vos cómo manejaste ese? Es muy
00:16:51fue muy exagerado el, o sea, la búsqueda
00:16:53era exagerada en Tangalanga. Nosotros
00:16:54jugamos al exceso un poco, por eso en
00:16:57las actuaciones también son muy eh
00:17:00excesivas en el tono que tienen, que era
00:17:02una búsqueda desde el principio y en el
00:17:05uso del lenguaje de la época también
00:17:07dijimos, vamos a ir a fondo con esto.
00:17:09Investigamos mucho, investigamos todo.
00:17:12¿Desde qué palabras usaban? la ropa ni
00:17:13hablar, el tipo de cambio respecto del
00:17:16dólar en ese momento. Queríamos que todo
00:17:18fuera lo más preciso posible y después
00:17:20jugar con eso. Eh, y lo que nos
00:17:22sorprendió es que nosotros creímos que
00:17:25estábamos dándole con toda con el con el
00:17:28lenguaje de la época y después la gente
00:17:30nos decía, "Che, pero se hablaba así." O
00:17:32sea, lo que nosotros creímos que era una
00:17:33exageración al final era un poco así.
00:17:36Claro, claro. ¿Sentís que hay una una
00:17:38vara un poco más dura del de parte del
00:17:40público argentino para con eh ese tipo
00:17:43de de cuestiones en en la comedia, sobre
00:17:45todo que están verbal, que están de del
00:17:47timing, eh, sobre cómo se expresan, cómo
00:17:50qué palabras usan cuando tal vez se
00:17:52juzga de exagerado a un a una tonada?
00:17:56Eh, ¿vos sentís que eso o o eso ya fue
00:17:58dejado un poco en el pasado? La la vara
00:17:59un poco más dura para con la comedia
00:18:01nacional. No sé, yo la verdad es que
00:18:03tuvimos mucha suerte, como te decía
00:18:05antes, eh el público fue muy generoso
00:18:07con nosotros, entonces siento que la
00:18:10recibieron con mucho cariño, con mucho
00:18:12afecto, eh, y no tuve esa experiencia,
00:18:15no no sentí que fueran eh duros o que
00:18:18hubiera una eh un buscarle el pelo al
00:18:23huevo, ¿viste? Eh, al contrario, que la
00:18:25gente disfrutó mucho de el la recreación
00:18:29de época, se divertían, se reían, como
00:18:32la experiencia que tuvimos con el
00:18:33público en ese sentido fue buenísima. A
00:18:36mí a mí lo que me pasó eh, es que al al
00:18:39cuando vi Tangalca, yo la vi en el
00:18:40festival de Mar Plata y después la vi,
00:18:43se la mostré mi familia, ¿viste?,
00:18:45recomendándola y hay una sorpresa eh al
00:18:48ver una comedia nacional que tiene un
00:18:52vuelo estético interesante, ya que sea
00:18:54de época, le da un plus de base a a
00:18:57cualquier película nacional, porque hay
00:18:58una cosa de el argentino es melancólico,
00:19:01es nostálgico y le gusta ver su pasado
00:19:03recreado, pero en Tangalanga vos
00:19:05sentiste que eso fue un factor que que
00:19:06generó interés el hecho de que sea una
00:19:08película de época, que sea de un
00:19:09personaje icónico, sentíste que eso te
00:19:11jugó a favor para el la recepción o fue
00:19:14un un más un desafío. Yo creo que el, a
00:19:18ver, el personaje de Tangalanga era una
00:19:22especie de espada de doble filo, porque
00:19:24si bien tenía esto que que mencionas vos
00:19:27de atraer al público y llamar la
00:19:29atención porque es un personaje
00:19:31conocido, también eh era un personaje al
00:19:34que nosotros desdibujamos en un montón
00:19:37de aspectos o reinterpretamos en un
00:19:39montón de aspectos y corríamos el riesgo
00:19:42de que a los fans de Tangalanga les
00:19:44parecía, "Che, ¿qué hicieron con mi
00:19:45ídolo o qué hicieron con esto, eh, y eso
00:19:49era algo que nos preguntamos, pero por
00:19:51suerte la recepción fue muy buena en ese
00:19:53sentido con lo de Tangalanga. Después
00:19:55con lo de la época, eh, sí, para mí era
00:19:58importante, era muy importante que la
00:19:59pedara se viera bien, que tuviera una
00:20:01buena recreación de época, que tuviera
00:20:03lo que se dice valor de producción, eh,
00:20:05y creo que eso sumó mucho, creo que a la
00:20:07gente le divirtió ver a Buenos Aires de
00:20:09vuelta. Conseguimos también para la
00:20:11secuencia de créditos encontramos unas
00:20:15unas filmaciones. Es archivo los
00:20:17créditos iniciales, ¿no? Los iniciales
00:20:19es un archivo que encontramos en
00:20:20Inglaterra de unas filmaciones del año
00:20:2262 en Buenos Aires. Eh, bien de bien de
00:20:25preciso el momento. 60. Sí, sí, sí, sí.
00:20:28Eh, y bueno, creo que la película
00:20:30transmite algo, esto que tiene algo de
00:20:33nostalgia, pero también tiene una mirada
00:20:35muy cariñosa a la historia de la ciudad,
00:20:38que claro, por lo menos para mí, eh, soy
00:20:40porteño y que amo Buenos Aires. Eh, era
00:20:45una especie de homenaje también a a la
00:20:47historia de la ciudad, una historia que
00:20:48yo no viví, yo nací mucho después de los
00:20:5060. Sí. Algo que me que me interesó
00:20:54hablando de los espacios que vos habías
00:20:55comentado en en algunas entrevistas es
00:20:57cómo pensaron la película tomando esto
00:20:59del cine tradicional de la industria
00:21:01argentina con tres o cuatro interiores
00:21:03importantes, tres o cuatro sets
00:21:05importantes que sean como eh los tótems
00:21:07sobre los cuales se construye todo. Y
00:21:09eso también me hizo pensar cuando estás
00:21:11construyendo una narración, un proyecto
00:21:13más independiente que vos partís, el
00:21:15proyecto parte de los recursos que
00:21:16tenés, ¿no? De los espacios que tenés.
00:21:18Eh, algo de eso se coló en una
00:21:19producción que a todas luces es mucho
00:21:21más grande que un un corto
00:21:22independiente, pero la idea de
00:21:24aprovechar, bueno, tengo este hall
00:21:25increíble de un hospital antiguo, tengo
00:21:28este
00:21:29departamento eh bellec, ¿cómo aprovecha?
00:21:32Fue al revés, fue al revés, ¿no? No
00:21:33teníamos nada, pero sí desde el
00:21:35principio dijimos, "Hagamos una película
00:21:37de cámara, hagamos una película con tres
00:21:39locaciones principales que eran la
00:21:42oficina, el departamento y el hospital.
00:21:44Eh, y a partir de ahí trabajamos el
00:21:47guion y a partir de ahí hicimos todo una
00:21:50un trabajo de búsqueda de locaciones,
00:21:51armado de locaciones. Eh, las
00:21:53locaciones, el hospital no existe. Ese
00:21:55hospital lo armamos en un edificio del
00:21:57Tiro Federal. Eh, justo sets. Sí, eso es
00:22:01increíble. No, no son sets. Armamos,
00:22:04pero no no es estudio. Claro, no. Claro.
00:22:06Eh, pero sí, si todo es armado. Eso eso
00:22:08es bien referente a una industria,
00:22:10desgraciadamente que ya no existe o que
00:22:12está en en declive, ese tipo de
00:22:14películas que de vuelta es lo que leamos
00:22:16antes de una película de una escala en
00:22:19la sirena espectacular. Sí, sí, sí, sí.
00:22:21Está es para la ciudad de la furia.
00:22:24Eh, pero sí, sí, sí, 100%. Nosotros nos
00:22:27reíamos de eso con con Diego el
00:22:28productor, eh, también teniendo en
00:22:31cuenta los recursos de la película, que
00:22:33era tenía recursos, pero eran recursos
00:22:35limitados igual, eh, y decíamos, bueno,
00:22:39eh, como se hacía antes, hagamos la tres
00:22:41sets. Claro, claro, claro. en en cuanto
00:22:43a los recursos, sentís que se se ha
00:22:46dibujado un poco la línea que divide a
00:22:48las como las califica Link, las
00:22:50películas de presupuesto medio y las de
00:22:52presupuesto alto, sentís que se ya hay
00:22:55una vara para eso ya o ha quedado
00:22:56totalmente dinamitada con estas últimas
00:22:58gestiones de LinkedIn, en particular con
00:23:00las políticas actuales. Sentís que
00:23:02existe esa idea todavía de una película
00:23:03grande eh de fines locales?
00:23:07Eh, mira, siento que pasaron tantas
00:23:12cosas en el último tiempo. Es como
00:23:15agarrar a alguien que está golpeado en
00:23:16el piso, acercarle el migor,
00:23:17preguntarle, "¿Qué cómo te sentís? ¿Cómo
00:23:19te sentís? ¿Cómo estás pasando?" Eh, yo
00:23:21creo que pasar un A ver, vamos a déjame
00:23:25ordenar un poco las ideas. Por un lado,
00:23:27se encareció mucho filmar en Argentina.
00:23:29Eh, hay una realidad que es que nosotros
00:23:31tenem se combina una serie de
00:23:33problemáticas económicas que no me voy a
00:23:35poner a desarrollar sobre eso, pero es
00:23:37que tenemos eh alta inflación y una
00:23:39moneda muy apreciada en el último
00:23:41tiempo, artificialmente apreciada, que
00:23:44hace que de pronto hacer una película
00:23:45que ya era algo muy caro se vuelva
00:23:48muchísimo más caro. Eh, eso
00:23:51lamentablemente siempre perjudica a eh
00:23:55las producciones más chicas. ¿Por qué?
00:23:56Porque si es más caro filmar el el la
00:24:00el umbral de acceso se vuelve más alto.
00:24:04Eh,
00:24:06después al encarecerse todo, todas las
00:24:10todas las producciones se vuelven más
00:24:11caras, pero también te chocas con la
00:24:15problemática de los recursos disponibles
00:24:17o los recursos que se pueden conseguir
00:24:18para hacer una película. Entonces,
00:24:19estamos en un momento en el que es
00:24:22posible que se desdibuje eh la línea
00:24:25entre una película mediana y una
00:24:26película grande, porque hacer una
00:24:27película mediana hoy es muy caro. Claro.
00:24:30Eh, esto parte justamente de mi
00:24:32perspectiva de ver Tangalang sentir. que
00:24:34es una película mediana, pero que a
00:24:37comparación de otras películas locales
00:24:38parece mucho más grande por tener sets
00:24:41antiguos y por tener un cast de gente
00:24:44caras conocidas, tener un laburo de de
00:24:46propuesta estética que se nota eh
00:24:50industrial. Eh pasa que ahora parece en
00:24:52Argentina industrial se ha vuelto una
00:24:54especie de de cosa inalcanzable, ¿no?
00:24:55Algo que no existe más. Sí, sí. O o
00:24:57limitado a eh las grandes películas de
00:25:00plataformas.
00:25:02Eh, pero bueno, qué sé yo.
00:25:05Eh, ya volverá a brillar. Bueno,
00:25:08justamente pensando en en esta en esta
00:25:12búsqueda de que vuelve a brillar, vos
00:25:13sentís que el volver a los géneros puede
00:25:15ser una herramienta para reconectar a
00:25:18las audiencias con el cine local. Estoy
00:25:20imaginando, por ejemplo, los últimos
00:25:22éxitos del cine local, eh, cuando se
00:25:24hecho la maldad, que fue una bomba
00:25:26atómica que la vio todo el país, pero
00:25:28incluso cosas más atendientes ese
00:25:31programa de comedia que es como más el
00:25:32talk, que es una película que salió hace
00:25:34poco, que es ya la más vista en el año,
00:25:35que está bien, tiene uno de los eh uno
00:25:38de los grandes tótems del cine comercial
00:25:40que sobrevive, que es Adrián Suar, pero
00:25:42que no venía pegando éxitos hace un par
00:25:44de años. Bueno, la única con la que no
00:25:47tuvo tanto éxito audiencia fue con Jack
00:25:4930 noches con mi ex le fue muy bien.
00:25:50Claro. Eh, yo creo que sí, creo que el
00:25:53los géneros eh suelen ser valorados por
00:25:56el público. Eh, tuvimos la extorsión de
00:25:59Martino Saididelis hace en que fue 2023
00:26:02o 2022, que también fue muy bien. Eh, de
00:26:05vuelta Franch eh, es el equipo el equipo
00:26:09del secreto de los ojos, básicamente.
00:26:11Francheva toda gente muy Sí, sí, sí. Eh,
00:26:14yo creo que eso solo que eso es bueno,
00:26:17pero eso solo no alcanza. Eh, y acá
00:26:19viene la perolata de siempre de lo
00:26:21importante que es que haya un instituto
00:26:23de cine que foment, que acompañe, que eh
00:26:26diseñe políticas de fomento, de
00:26:29exhibición, de distribución que ayude a
00:26:32a la industria. Eh, digo, a esta altura
00:26:36es un discurso que uno ya escucha y
00:26:38repite mucho, pero no por eso es menos
00:26:42Exacto. No es menos verdadero. Eh, creo
00:26:45que sí, creo que eh uno ve que las
00:26:49audiencias responden bien a las
00:26:51películas de género. Después,
00:26:53obviamente, hay un montón de de
00:26:56cuestiones más políticas del cine que
00:26:58tienen que ver con la dificultad que
00:27:00tiene el cine local para competir con el
00:27:04cine norteamericano en las grandes
00:27:06salas. Ahí hay también hay un trabajo
00:27:08que tiene que hacer el Instituto de
00:27:09Cine. Es difícil, no sé, eh aparecen
00:27:13conceptos eh más difíciles de entender o
00:27:16ideas, ni siquiera conceptos como de
00:27:18desarrollar, que es, por ejemplo, cómo
00:27:20se hace para que el público local elija
00:27:23el cine argentino por sobre el cine
00:27:26norteamericano, diría el extranjero,
00:27:28pero el principal problema, no problema,
00:27:30pero la hegemonía absoluta, como
00:27:32decíamos antes, del cine norteamericano.
00:27:34Sí, incluso en una época, en los últimos
00:27:36años, hace un par de años, el gran
00:27:37enemigo del cine nacional en las grandes
00:27:39películas superhéroes y ahora que están
00:27:42en declive, que sale una cada 6 meses y
00:27:43no la va a ver tanta gente. Eso no fue
00:27:46un no fue un efecto derrame hacia el
00:27:48cine nacional. No, no es que lo que no
00:27:50fueron a ver eh lo el medio millón que
00:27:52no fue a ver eh Sí, sí. Avengers, no sé.
00:27:55Sí, fue corriendo a ver, no sé, eh,
00:27:58mensaje una botella y más el top. La vio
00:28:00mucha gente, pero sí, pero igual el el
00:28:04porcentaje de la taquilla que se lleva
00:28:07el cine argentino viene en absoluta
00:28:09decadencia, eh, hace más de 10 años,
00:28:12creo. El lo que llama el shear del cine
00:28:14argentino respecto de la taquilla total
00:28:16viene bajando año a año y eso es una
00:28:18tragedia porque eh no habla, no tiene
00:28:22que ver con la calidad de las películas,
00:28:23¿no? Claro. Eh, pero bueno, es una
00:28:25discusión que a mí me escapa. Es una
00:28:26discusión que no no es multicausal,
00:28:29aparte. Exacto. No, y y no entiendo eh o
00:28:33no tengo las herramientas para entender
00:28:35a qué se debe exactamente, pero sí, como
00:28:37decíamos recién, son muchas cosas. En
00:28:39cuanto a a Tangalanga, ¿qué tipo de
00:28:41distribución tuvo tuvo de Drón a nivel
00:28:42nacional? Sí, sí, Tangalanga eh la
00:28:45distribuyó Disney, hizo una muy buena
00:28:47salida, salimos en 90 y pico de salas en
00:28:50todo el país, ¿eh? Y eso estuvo
00:28:53buenísimo. Siempre es difícil, siempre
00:28:55es difícil para una
00:28:57película la vida en salas aparte para
00:29:00salir fuerte que sal una campaña muy
00:29:02fuerte, que Disney salió con una campaña
00:29:05muy fuerte, pero bueno, siempre se
00:29:07necesita más argentino. la veía el
00:29:09lanzamiento de Mcletov y es una campaña
00:29:11muy muy muy grande, eh, y la película
00:29:14este fin de semana va a llegar a 300,000
00:29:16espectadores, que comparado, digo,
00:29:19comparado al resto de las películas
00:29:20argentinas de este año y del año pasado
00:29:21es eh un montonazo, es espectacular
00:29:24comparado a lo que era una película de
00:29:25Adrián Suá hace 5 años, eran millones,
00:29:28eran millones. Claro. Entonces, hay algo
00:29:30ahí eh que yo creo que tiene que ver con
00:29:32un montón de cosas, como te decía,
00:29:35eh que no que va mucho más allá de las
00:29:38películas. Tiene que ver con cómo se
00:29:40consumen las películas hoy. Mucha gente
00:29:42ya no va al cine después de la pandemia
00:29:43porque es más fácil o o más barato tener
00:29:47un televisor eh más grande. Eh, el cine
00:29:50es un paseo que implica gastar plata y
00:29:53en este momento no hay un mango en la
00:29:55calle. Eh, a mucha gente le gusta ver
00:29:58las playbas en su casa, le gustan las
00:29:59pausaras, cambiaron los hábitos de
00:30:00consumo. Eh, en en general la gente te
00:30:04podría decir que incluso las redes
00:30:06sociales hacen que eh tengamos un pedido
00:30:09de atención mucho más corto. Entonces,
00:30:10por ahí eh la persona cantine porque le
00:30:13gustaba ver la película ahí o dice,
00:30:14"Che, no, me gusta pausarla y levantarme
00:30:16a hacer pis cuando quiero. Me me paro y
00:30:19me como, no sé, un sándwich y vuelvo. La
00:30:22veo en tres partes, la veo en tres
00:30:24noches. Eh, son un montón de cosas, pero
00:30:27hoy en día va cada vez menos gente, va
00:30:29menos gente al cine en general y mucha
00:30:32menos gente a ver cine argentino, lo
00:30:33cual es una tragedia. Eh, vos sentís que
00:30:36hay herramientas para revertir eso.
00:30:37Nosotros desde Amorina, por ejemplo,
00:30:39reivindicamos mucho la experiencia en
00:30:40sala, pero no como algo fetichista
00:30:41decir, "No, el cine en el cine, porque
00:30:43también suena perorata de ancianos si
00:30:45solamente decís el cine en el cine y no
00:30:47haces nada más que decir el cine en el
00:30:48cine, porque hay algo narrativo, hay
00:30:51algo, como decís, cómo se presenta una
00:30:54película ante el gran público, cómo se
00:30:56genera la conexión afectiva incluso,
00:30:57¿no? En definitiva, uno sale de la casa
00:30:59cuando hay algo afectivo porque no digo,
00:31:02es como el huevo de la gallina porque
00:31:04salí de tu casa cuando hay algo
00:31:05afectivo, pero también si viste una
00:31:06película en el cine, tu conexión con esa
00:31:08película es otra. Ah, no, así lo veo. Yo
00:31:10por ahí un un pibe de 15 años y te dice,
00:31:13"No, ni en pedo. La miro en el celular y
00:31:15me da lo mismo." Eh, yo tampoco soy tan
00:31:19viejo, eh, pero digo, crecí viendo
00:31:22películas en el cine y hay algo eh mi
00:31:25conexión emotiva con ver una película en
00:31:27la pantalla grande hace que sea una
00:31:29experiencia especial y ni hablar una
00:31:31comedia, una comedia general. Claro, te
00:31:34reírse con otra gente en el cine no
00:31:36tiene nada que ver a verlo en tu casa
00:31:38solo hacer. Yo te contaba hace poco que
00:31:40en Amorina habíamos dado
00:31:42768903, que es una comedia nacional que
00:31:44es bastante a contrapelo, es una comedia
00:31:45bastante ácida. Verla con 100 personas
00:31:48que se están riendo de un chiste que en
00:31:50lo personal vos te reirías, pero como
00:31:52tranqui porque es muy Omur muy negro es
00:31:55otra catarsis increíble, es otra cosa. Y
00:31:58a mí me pasó de ver Tangalanga en Mar de
00:31:59Plata y hay chistes de Tangalanga que
00:32:01son la manera en que lo dice Martín que
00:32:03son tan secos y tan en un tono muy
00:32:05particular que cuando lo ves con gente
00:32:06es risas. Risas. Mira, nosotros eh,
00:32:10perdón, te interrumpí. No, no, sí, sí,
00:32:11sí. Nosotros eh cuando editamos la
00:32:15película, imagínate, uno la ve un millón
00:32:17de veces, ya estás
00:32:20eh no tenés casi criterio para entender
00:32:23que si el chiste funciona, si no
00:32:24funciona.
00:32:26Entonces llegamos a esa primera función
00:32:28en Mar del Plata diciendo, "Bueno, a ver
00:32:29si se ríen del primer chiste, vamos a
00:32:31ver dónde dónde ponemos el la vara para
00:32:35ver si si funciona o no funciona, que
00:32:37eso es tremendo. Estás así duro viendo,
00:32:39se van a reír o no se van a reír." y
00:32:41cómo explotó el cine, se arrancaron los
00:32:43chistes y no paró más. Esa función, la
00:32:45primera función en Mar del Plata fue una
00:32:46cosa eh para mí muy emocionante.
00:32:49Estábamos con el elenco ahí y nos
00:32:51mirábamos diciendo, "Che, se están
00:32:52cagando." Sí, si estábamos hablando de
00:32:54la misma. Fue en el ambasador. En el
00:32:56ambasador, sí. Que estaban todos para
00:32:57estaban todo el elenco, como decí, y
00:32:59charlaron un ratito después. Sí. Bueno,
00:33:01increíble función. Fue preciosa función.
00:33:03Y eso es algo que la comedia genera en
00:33:04el cine que lo genera la comedia y el
00:33:07terror para mí no más. Sí, el terror
00:33:09como experiencia comunal de que te
00:33:11genera impacto. Pienso de vuelta cuando
00:33:13se echa la maldad, la escena del perro,
00:33:15ver en cine con 500 personas que no
00:33:18pueden creer lo que están viendo. Sí, yo
00:33:20creo que un poco esa gente después
00:33:22cuando se le presenta otra película
00:33:23argentina similar tiene una tendencia
00:33:26decir, puede ser, ¿no? ¿No te parece que
00:33:28puede haber una un proceso de no de
00:33:31evangelización, sino de ir convenciendo
00:33:33de a poco? Tipo, mira, esto también es
00:33:35argentino, no solamente lo que vos
00:33:37pensass que es malo. Yo creo que sí. Eh,
00:33:40creo también que esto es una un análisis
00:33:44propio, eh, pero creo que últimamente
00:33:48cada vez que sale algo de ficción
00:33:50nacional en las grandes plataformas
00:33:52funciona muy bien, porque se ve que hay
00:33:54un sigue habiendo un hambre de eso. Hay
00:33:56hay un hambre de eh ver nuestras
00:33:59historias, de ver a nuestros actores, de
00:34:00ver eh nuestro humor, no sé, el éxito de
00:34:04en videos en Netflix. es una serie es
00:34:07pero está en una plataforma, lo ve todo
00:34:09el mundo. Bueno, el eterna ni hablar. El
00:34:10eternauta tiene algo que aparte de ser
00:34:13una ficción nuestra, es como una especie
00:34:15de obra
00:34:16maestra, un laburo impresionante.
00:34:19Impresionantes después. Sí. Entonces
00:34:21también genera eso, pero ves que
00:34:24proyecto tras proyecto cada vez que hay
00:34:25algo en plataforma funciona muy bien.
00:34:27Incluso pienso en hace poquito Max subió
00:34:31varias películas Argentina. Subieron
00:34:32Arturo a los 30, subieron Alemania. Ahí
00:34:34va.
00:34:35y de pronto las ve todo el mundo.
00:34:37Entonces pareciera ser que el interés
00:34:40está por ver esas películas, pero hay
00:34:42que entender cómo hacer
00:34:44para que la gente se entere, que la
00:34:47gente vaya al cine. Sí, se lo doy
00:34:48vuelta. Son cosas que me exceden, que no
00:34:49sé. No, no, claro, ahí hay son
00:34:51expresiones de deseo lo que Totalmente.
00:34:53Eh, esas películas que nombrás también
00:34:55son ejemplos que me interesan mucho en
00:34:57cuanto a un cine argentino que no escapa
00:35:00a sus intereses autorales de cada
00:35:03director, pero que es un cine a la vez
00:35:04muy accesible en el mejor de los
00:35:06sentidos. Arturo de los 30, eh, Alemania
00:35:09y Sumo, que a mí me gustó mucho, de los
00:35:11tonos mayores, son todas películas que
00:35:14no sé, muy presente el drama de los 80,
00:35:17Spilduder, cosas muy lindas que
00:35:18queutamente yo creo que interpelan la
00:35:20fibra de Y sí y qué por ahí, eh hay, no
00:35:26sé, somos una generación, pues somos más
00:35:29o menos todos entre 30 y 40 años,
00:35:33eh, que que estamos buscando cuando eso
00:35:37no sé, no sé. Tampoco me voy a arrogar
00:35:39hablar de una generación, pero justo
00:35:40esas películas de las que hablamos son
00:35:41películas que a mí también me gustan
00:35:42muchísimo, eh, y y
00:35:46que siento que sí, coincido con lo que
00:35:48sí, tiene una búsqueda, son vivas
00:35:49accesibles, son películas
00:35:52eh que miran al público con cariño eh y
00:35:57que por suerte tuvieron también una
00:36:00respuesta eh afectuosa de parte del
00:36:02público. Sí, sí, sí. Habrá que ver de
00:36:04vuelta. es eh es como ver crecer un un
00:36:09brotecito en medio de eh la guerra
00:36:12nuclear, pero decir, "Bueno, a ver qué
00:36:13pasa con esto." A ver qué hacer sir un
00:36:15poco siempre fue no tirarse la la
00:36:17Indiana John del caminar y bueno, vamos
00:36:18a ver si llega de otro lado, porque eh
00:36:20es un poco una aventura jerszoviana
00:36:23siempre, incluso cuando hac una
00:36:24Absolutamente, absolutamente. Algo te
00:36:26quería preguntar ya cerrando, pero que
00:36:27me parecía muy interesante, eh, tu rol
00:36:30que estuviste en el pasado de docente,
00:36:33eh, ¿qué rol sentís que tiene que tener
00:36:36o no que tiene que tener? porque tal vez
00:36:37es una postura, es una posición muy
00:36:40tajante, ¿no? Pero, ¿qué rol te
00:36:41interesaría que tenga la la docencia o
00:36:43la universidad de cine
00:36:47eh en este en este en este contexto de
00:36:51bueno, pensar qué historias contar, cómo
00:36:53contarlas con los recursos, que cómo
00:36:55apelar a audiencias que a veces son un
00:36:57poco incrédulas de las cualidades del
00:36:59cine nacional? ¿Hay un lugar que tiene
00:37:01que ocupar ahí la formación
00:37:03universitaria para esto? No sé. Mira, yo
00:37:06creo que el rol de la formación es
00:37:08entusiasmar. Primero, el cine es una
00:37:11disciplina eh muy compleja, una
00:37:14disciplina eh que necesita del trabajo
00:37:18en equipo, nadie hace una película solo,
00:37:20eh, y que principalmente necesita que
00:37:24quienes quieran hacer cine encuentren su
00:37:26voz propia. Entonces, para mí lo más
00:37:28importante que puede dar una formación
00:37:30universitaria, si querés, de en cine es
00:37:34entusiasmar a los alumnos y las alumnas
00:37:36a que a que tengan ganas de salir a
00:37:38filmar, a que tengan ganas de entregarse
00:37:41a esto que decíamos recién, esta
00:37:42aventura jerszoviana, donde parece que
00:37:44uno siempre tiene el viento en contra,
00:37:48eh, y y ayudar a que cada uno y cada una
00:37:52encuentre su propia voz. Y yo creo
00:37:54quizás es eh una mirada excesivamente
00:37:58optimista, pero creo que
00:38:02cuando lo los y las eh cineastas jóvenes
00:38:06buscan su propia voz, hay algo de eso
00:38:09que eh tarde o temprano va a resonar con
00:38:13un público. Pues yo creo que sí hay un
00:38:16trabajo de los institutos de cine, eh de
00:38:19de todas las instituciones de la cultura
00:38:22que acompañan a hacer eh a a hacer el
00:38:27hacer una película, eh que ahí sí puede
00:38:30ayudar a que se encuentre con un
00:38:32público, a trabajar sobre un proyecto
00:38:34para entender cómo hacer, para que
00:38:36encuentre su audiencia, para que eh sea
00:38:39más menos masivo. Depende también de la
00:38:42escala de cada película, pero el germen
00:38:44de eso y y lo que creo que uno eh como
00:38:47docente, como universidad,
00:38:50como cualquier actor que forme parte de
00:38:55de
00:38:56del aprendizaje de un cineasta o una
00:38:59cineasta joven, es antes que nada
00:39:03entusiasmar a la persona, ayudar a
00:39:05decir, "Che, esto está buenísimo. Trata
00:39:07de encontrar tu voz, trata de de
00:39:09encontrar cuáles son las historias que
00:39:10queres contar. Trata de
00:39:11entusiasmarte con hacer esto con tus
00:39:14amigos, con tus amigas, que para mí es
00:39:15lo más lindo que tiene el cine en una
00:39:18producción chiquitita, independiente
00:39:20entre amigos y es una producción gigante
00:39:22con presupuesto que ojalá uno logre eh
00:39:26transformarla también en un proyecto
00:39:27entre amigos eh y encontrar su una voz
00:39:31propia. Hay algo también de entusiasmo
00:39:32que a veces se encuentra en ver cine
00:39:34nacional y saber que con condiciones
00:39:38similares a las tuyas hace par de años o
00:39:41en el presente hay gente que está
00:39:42haciendo películas muy buenas, ¿no?
00:39:44Saber que en tu tierra hay gente que
00:39:46tiene las mismas obstáculos si se quiere
00:39:49y se está haciendo cosas interesantes y
00:39:51también mirar para atrás y decir,
00:39:52"Bueno, acá siempre se hizo un cine
00:39:54increíble. vos mismo nombrás hoy un par
00:39:57de comedas eh locales que deberían tener
00:40:00estatus de clásico a mi a mi criterio,
00:40:02como ser revisitadas más seguido, porque
00:40:04no porque canonizarlas gratuitamente,
00:40:07sino porque son genuinamente buenas. Sí,
00:40:10sí. Bueno, es que la historia del cine
00:40:12argentino es increíble. Nosotros tenemos
00:40:13un cine que
00:40:15es espectacular, o sea, eh no solo por
00:40:19una cuestión nacionalista, que sino por
00:40:23una cuestión objetiva de que Argentina
00:40:24durante muchos años fue uno de los
00:40:26países con mayor producción de América
00:40:28Latina, eh con un desarrollo eh técnico,
00:40:32eh autoral, eh de todo tipo, increíble
00:40:37desde principio de siglo, pero incluso
00:40:38te hablo de eh Sí, sí, pioneros totales
00:40:41en la animación.
00:40:43los 60, en los 80 se hacían cosas
00:40:45buenísimas. Bueno, habláamos antes de
00:40:47Aristarain, digo, la Argentina tiene una
00:40:49historia muy fuerte, el ser argentino es
00:40:51muy fuerte. Bueno, Fabio, hay un millón
00:40:53de cosas para ver y de las que sentirse
00:40:55orgulloso. Meo el meme de mi país, mi
00:40:58país. Sí, sí, sí, sí. Y curiosamente, no
00:41:00sé si notaste que incluso en las peleras
00:41:01más dramáticas argentinas, el humor
00:41:03parece que es un gen local, porque las
00:41:06de Fabio, en las del Staray, en las
00:41:07películas del nuevo cine argentino de
00:41:09los 60s, siempre hay un lugar para para
00:41:12eh la distensión, el chiste, lo local,
00:41:14esa cosa que tenemos de para atravesar
00:41:17la miseria con humor un poco. Y bueno,
00:41:20pero es que eso para mí es el ser
00:41:21argentino.
00:41:23veía eh todo el, bueno, ahora se está
00:41:26hablando muchísimo del Eternauta, ¿eh? Y
00:41:29vos ves todos los guiños, las cosas, el
00:41:31llaverito con Messi, decís, "Claro, todo
00:41:34esto, todos estos códigos compartidos y
00:41:36toda esta mirada, eh, bueno, eso, hacer
00:41:39el chiste mientras te cae la nieve
00:41:41tóxica, eh, para mí eso es la Argentina
00:41:43en eso es el una de las cosas del ser
00:41:46nacional."
00:41:48Buenísimo. Eh, bueno, hemos hablado un
00:41:51poco de comedias, un poco de cine
00:41:53nacional. Eh, esperemos poder repetir
00:41:56otra charla sobre cine cuando vos
00:41:57quieras. Te agradezco mucho tu
00:42:00presencia. Los invito a ver las
00:42:02películas de Mateo, el método
00:42:03Tangalanga, los miembros de la familia,
00:42:05eh todo. Eh, ¿tenés algún proyecto en
00:42:09laurando actualmente arrancando un
00:42:11desarrollo? Así que falta un poco, pero
00:42:13ojalá ojalá pronto tenga noticias
00:42:16buenas.
00:42:17Buenísimo. Un placer. Gracias por la
00:42:19invitación. No, a vos, a vos. Eh, el
00:42:21primer programa aparte eh abre con
00:42:24comedia desde el programa que les
00:42:26traemos desde Amorina. Antes de
00:42:28despedirnos quería te ha comentado las
00:42:30revistas que estamos haciendo. Sí. Salió
00:42:32el último número que curiosamente tiene
00:42:34algunas cosas de comedias de Tita. El
00:42:37tercero, eh, nada, difundir cine un
00:42:40poco, es la labor, pensar cine, difundir
00:42:42cine, charlar sobre cómo se hace en
00:42:44Argentina, que creo que es eh una
00:42:47cuestión que hay que mantener.
00:42:50Absolutamente. Gracias por la
00:42:51invitación, un placer, felicitaciones
00:42:53por el canal de YouTube. Muchas gracias.
00:42:55Eh, y bueno, ya nos estaremos viendo.
00:42:57Muchas gracias. Gracias. Bueno, gracias
00:42:59por ver. Vamos.