EL PEOR CASTING DE TU VIDA | UNA BUENA EXCUSA #5 por Martín GARABAL y Tomás QUINTÍN PALMA
Gelatina - 8/10/2025 - Duracion: 15:46
Transcripción
00:00:19Bueno, muchas gracias. Te llamamos.
00:00:24Siguiente. Adelante.
00:00:27¿Cómo estás?
00:00:29Bien,
00:00:31parate al centro donde está la luz.
00:00:33Sí, un placer.
00:00:35¿Estás lastimado?
00:00:37Me fracturé izquierdo, un mueble
00:00:39asesino.
00:00:40Cuando quieras.
00:00:44¿Por qué?
00:00:47¿Por qué ataqué las pavas eléctricas?
00:00:52¿Por qué golpeé el televisor
00:00:55para que se vea? ¿Por
00:00:59qué escondí la yogurtera?
00:01:02Hoy siento que los robots vienen por mi
00:01:05sueño,
00:01:07no me dejan
00:01:09dormir,
00:01:12me llenan la lupa de imágenes que no
00:01:16puedo evitar ver, de cosas que deseo,
00:01:19que me dan miedo, que reprimo, disparos,
00:01:23ardillas bailando tap,
00:01:26recetas de comida, videos de streamers
00:01:31y escroleo y escroleo y no duermo.
00:01:35¿Por qué ataqué aquellas máquinas de mi
00:01:38casa?
00:01:41Vienen por mí.
00:01:43Vienen los robots a quitarme el sueño,
00:01:49a dejarme ciego.
00:01:59Me encantó. Me encantó. Me gustó mucho.
00:02:01Me gustó mucho,
00:02:02¿verdad?
00:02:03Contame de dónde saliste. ¿Dónde
00:02:04saliste?
00:02:05De de Adrogué soy.
00:02:06¿Y hacés teatro hace mucho? Y
00:02:08hice estuve unos grupos ahí en clubes.
00:02:11Eh, bueno, y después hice con todo tipo
00:02:13de directores y el barrio Pachorra
00:02:16Emaldone, el flauta, Godoy, eh, Nacho
00:02:19Fleita Mainardi.
00:02:20Cuando chasqueo el dedo y señalo, me
00:02:22tiras una palabra, la primera que se
00:02:24tenga la mente sin pensar. Batata,
00:02:26paylares, bembrillo, no boa, Laura.
00:02:31Bien, perfecto.
00:02:32Me quedó brócoli en la punta del labio.
00:02:35Ponete a llorar,
00:02:36Seba. Sácame la luz del seguidor y dame
00:02:38un clima todo rojo.
00:02:41Déjate la vida, deshidratate.
00:02:46Hasta ahí, hasta ahí, hasta ahí. Hasta
00:02:47ahí. Está buenísimo,
00:02:48pero no llegué a desarrollarlo.
00:02:49Está buenísimo.
00:02:59El mundo es mío.
00:03:00El mundo es mío
00:03:02y vengo a conquistarlo
00:03:05en el año 1995.
00:03:07En el año 1995.
00:03:09No, te estaba contando una anécdota mía.
00:03:10Para, para, para.
00:03:12Ah, pensé que me estabas dirigiendo.
00:03:13No, no, no, no.
00:03:14Remolacha, hermanas.
00:03:17Suiza ojos conu en mortadela.
00:03:21Venid conmigo. Acá estoy.
00:03:23Lo que estoy viendo es superinesante.
00:03:25Sí. Flavio Mendoza,
00:03:29eres el agua.
00:03:30Ah,
00:03:30estás en el desierto.
00:03:33Estás en el desierto. Sí.
00:03:36Ah,
00:03:37cuidado, cuidado, cuidado.
00:03:39Ah,
00:03:39cuidado. ¿La querés? Mira, agua, agua.
00:03:44Está por alcanzarla. Ya. Ah, era un
00:03:46espejismo.
00:03:48El actor tiene que estar listo para lo
00:03:50que viene. Sos Toby, mi perro. Tobi, a
00:03:52pasear la alfombra. Tobi,
00:03:56¿qué te dije, bebé? No te voy a dar de
00:03:59comer. Ya te di, ya te di agua.
00:04:02¿Quieres el agua? Hasta jala.
00:04:08La tomo como perro o
00:04:09como humano? Como humano. Dale.
00:04:11Como humano.
00:04:11Sí, sí, sí. Vamos a entrar y salir.
00:04:13Vamos a entrar y salir.
00:04:13Puedo levantarme un poco? Sí, sí, sí.
00:04:15Levántate, levantate. So mi mamá. ¿Cómo
00:04:17me cómo me traes el desayuno? ¿Cómo me
00:04:18lo traes? No, mamá, no quiero. No, mamá,
00:04:22no quiero eso. No, mamá,
00:04:25tómalo.
00:04:26¿Por qué, mamá?
00:04:28Porque necesitas proteínas.
00:04:30Sin proteínas no vas a ser un gran
00:04:32actor.
00:04:34Un gran actor.
00:04:35Me duele la panza, mamá. La hiciste
00:04:37igual.
00:04:38Sí,
00:04:39sí, sí. Fue muy lindo eso que hiciste.
00:04:41En el año 2003 me llaman de Teatro
00:04:43Belizario para hacer una una obra de
00:04:46improvisación y yo digo, vamos a
00:04:49improvisar, pero va a estar todo
00:04:50escrito.
00:04:52Me dice, "No, estamos yendo en contra de
00:04:54los principios básicos de la
00:04:55improvisación." ¿Qué es la
00:04:55improvisación? Uno propone, nunca
00:04:58impone. Uno acepta, pero se afecta.
00:05:00Siempre se dice, "Sí, la historia
00:05:02avanza." Yo digo, "Bueno, vamos a
00:05:04escribir la improvisación.
00:05:07Me dicen que soy un loco, me dicen que
00:05:09soy polémico, me dicen que soy un
00:05:10[ __ ] Y si no se dan cuenta que está
00:05:12todo escrito, entonces, ¿qué hice?
00:05:15Escribí las reacciones de todas las
00:05:16personas del público que estaban viendo
00:05:18esa obra.
00:05:18Sí, lo vi en un curso. Yo hice un curso
00:05:21con el ruso Prátola.
00:05:23Bueno,
00:05:23el de la dramaturgia de la plata.
00:05:25El ruso Prátola lo inventé yo.
00:05:27No,
00:05:27está escrito por mí.
00:05:29Vos
00:05:29no es una persona real. La escribí toda.
00:05:32No,
00:05:33probablemente la conversación que tuvo
00:05:34con vos estaba escrita por mí. Muy
00:05:36bueno.
00:05:37Sí, terminaste con el agua. Apoyar en el
00:05:39piso y seguimos.
00:05:41Hacerme a mí.
00:05:42A vos.
00:05:43Sí. Despojate de quién sos vos y haceme
00:05:45a mí.
00:05:45Tiago.
00:05:45Sí.
00:05:46Yo le he dado mucho a todos y me tienen
00:05:49que reconocer porque la verdad he
00:05:51cambiado la historia del teatro y el
00:05:54ruso Pratola soy yo.
00:05:57Hay que tener [ __ ] para venir a hacer
00:05:59esto delante mío. No,
00:06:00estuve mal.
00:06:01¿De dónde saliste? ¿Quién sos? Vengo a
00:06:04una clase trabajadora. ¿Qué es
00:06:06trabajadora? ¿Quiénes son tus viejos?
00:06:07¿Qué hacen tus viejos?
00:06:08Una carnicería. No, o sea, vos vas de
00:06:12algo profundo algo mundano, sin escalas
00:06:15y me estás volando la cabeza. ¿Viste
00:06:18alguna obra mía alguna vez?
00:06:19Sí, un montón.
00:06:20Fate como vio más. Yo no hablo de
00:06:21cuerpos, los cuerpos hablan de mí.
00:06:23Es impresionante.
00:06:24Esa se le se la dediqué a mi viejo.
00:06:27Ah,
00:06:28no llegó a verla. falleció antes
00:06:31y pero no crees que la magia del teatro
00:06:34por ahí él estuvo presente igual.
00:06:36Ah, vos sos un atrevido.
00:06:39Vos escuchas mis sesiones de terapia.
00:06:42Me levanto, eh. Mira que voy para allá.
00:06:44¿Queres que vaya para allá? Voy para
00:06:46allá.
00:06:51¿Algunas estuviste en un teatro de estas
00:06:53características?
00:06:55Yo sé ver. Esto lo puedo moldear. Esto
00:06:57lo puedo moldear. Me encanta esa
00:06:59sonrisa, me encanta. Reíte, reíte,
00:07:01reíte.
00:07:05Me encanta. Llora, llora. Uh, uh.
00:07:11En serio, llora. En serio, llora en
00:07:12serio, llora en serio. Sin tocar, sin
00:07:14tocar, sin tocar, sin tocar. Llora ahí,
00:07:16llora con menos, llora con menos.
00:07:18Me cuesta llorar sin ir abrazar.
00:07:19Llora, llora, llora con menos. Llora con
00:07:21menos. Y sabes cómo me gusta el teatro a
00:07:22mí, crudo,
00:07:25crudo,
00:07:25experimental.
00:07:27Me gusta divertido. Me gusta que
00:07:29desconcierte.
00:07:31Oh,
00:07:34y
00:07:35y
00:07:36te copió
00:07:37el respeto y la reverencia hace 15
00:07:39minutos atrás. Quedó diluido. No te
00:07:42escucho, te copio. ¿Cómo es la cosa?
00:07:44No, no, no.
00:07:45¿Quién toma la audición?
00:07:46Vos, vos.
00:07:47¿Quién toma la audición?
00:07:48Vos, vos, vos, vos.
00:07:49Ey, que me haya deleitado no quiere
00:07:51decir que haya perdido las manias, ¿eh?
00:07:52Sigo en dominio de la escena.
00:07:54Sí.
00:07:55Okay.
00:07:55Sí. Boxeo. Ahí va. En el año 2004 empecé
00:07:59a entrenar boxeo. Mi psicólogo me dijo,
00:08:02"¿Teás en boxeo? Te doy de alta. Ese va
00:08:04a ser uno de los personajes."
00:08:05Ah,
00:08:06eso se lleva una hora y 10 de
00:08:07espectáculo.
00:08:08Pero que yo hago el psicólogo.
00:08:10Haces el psicólogo, me haces a mí de
00:08:11paciente y haces el profesor de boxeo.
00:08:13Dale, dale. Un, dos, tres, tres, tres.
00:08:15No, no. ¿Quién pega así? ¿Quién pega
00:08:16así? Ey, teatro, ¿verdad? Esto no es
00:08:18Chaplín. Dale, viene tu segunda novia.
00:08:20Estás enamorado, estás hasta los huevos.
00:08:21Pero, ¿qué tiene que ver la novia con el
00:08:23psicólogo y el boxeador?
00:08:24Es otra escena de mi vida. Adáptate,
00:08:26adáptate.
00:08:28No me pasa lo mismo. Ya no puedo más. Me
00:08:31estás reclamando cosas que pasaron hace
00:08:33un año. Yo cambié. Me estás condenando
00:08:35por algo que dije hace un año.
00:08:36Es que no es cambiar, es ser siempre la
00:08:39misma basura. Sos una basura. Decís que
00:08:41vas a cambiar y no cambiar nunca. Estoy
00:08:44hasta las tetas.
00:08:46Estoy hasta las tetas.
00:08:47Bueno, bueno, bueno.
00:08:48Sos un agrandado. Siempre habl de vos y
00:08:51de tus obras de teatro.
00:08:52Para, para, para, para, para. Y que
00:08:53inventas a los dramaturgo. Mira, si vas
00:08:56a inventar vos al ruso Prátola.
00:08:58Vos me estás espiando hace mucho porque
00:09:00sacaste la esencia justa de lo que me
00:09:01dijo.
00:09:02En serio. Sí. No,
00:09:04me estás conectando con el actor que
00:09:05quise ser siempre. Estoy pensando una
00:09:07locura.
00:09:08Ah, estoy muy mareado.
00:09:09Ay, estoy pensando una locura que me vas
00:09:11a matar.
00:09:12¿Cuál es?
00:09:13No llamar ningún actor y actuarla toda
00:09:15yo.
00:09:15Y yo
00:09:17nada. ¿Sabes por qué dejé de actuar yo?
00:09:20Una publicidad, una gaseosa.
00:09:22¿Qué? Me presento, hola, manitos,
00:09:24perfiles, todo, doy la vueltita, todo.
00:09:26La publicidad.
00:09:26Hago la publicidad
00:09:28y en la publicidad tenía que bailar una
00:09:29rumba.
00:09:32Me dicen, "No te preocupes, son dos tres
00:09:33pasos. Llevamos una coreógrafa y por
00:09:35montaje se va a ver bien. Me obsesiono
00:09:37con el tema de la rumba, tomo un mes de
00:09:39clases
00:09:41y qué y cuando empieza la publicidad
00:09:46me dicen que soy muy alto para bailar
00:09:48así
00:09:50y me dicen, "Estás tirando todo tu
00:09:53prestigio por la borda." Yo en ese
00:09:55momento estrenaba una obra sobre la
00:09:57dictadura que se llamaba La dictadura de
00:09:58tu corazón. Era una comedia romántica
00:10:01con Videla de protagonista. Divide
00:10:03aguas, página 12. Me hace concha, me
00:10:04destruyen y me dicen el bailarín de
00:10:06rumba y los dos demonios.
00:10:10¿Qué mezcla de conceptos?
00:10:11Todo mi circuito me da la espalda, me
00:10:13dicen el rumbero, me empiezan a decir el
00:10:15que va y la rumba. Ahí viene el rumbero.
00:10:19No, no.
00:10:20¿Qué? ¿Qué?
00:10:22No, sos un hijo de [ __ ]
00:10:23¿Qué hice?
00:10:24¿A qué viniste? ¿Viniste a dirigirme?
00:10:26No.
00:10:26¿Qué hijo de [ __ ] No, vos sos audición.
00:10:29Sos un psicópata vos. Vos viniste a
00:10:32meterme la ficha de que vuelva a actuar,
00:10:35a que exorcise al rumbero. ¿No
00:10:36sentiste eso conmigo?
00:10:37¿Quién sos? ¿De dónde saliste? Clase
00:10:39trabajadora. Mis papás son de clase
00:10:40trabajadora. Andá, hacete cargo.
00:10:42¿De qué?
00:10:43Dirige. Dale.
00:10:44Yo
00:10:44queres que actúe.
00:10:45Pero no sé si estoy preparado.
00:10:46Actúo, ya actúo. Dale, dale.
00:10:48Pero no sé si estoy preparado para eso.
00:10:49Dirige. La concha de tu madre. ¿Te
00:10:51pensass que no me doy cuenta lo que
00:10:52estás haciendo?
00:10:53Pero si yo no dirigí mucho.
00:10:55¿Qué no vas a dirigir? Me dirigiste
00:10:56desde que llegué. Me diste vuelta a la
00:10:58tortilla.
00:10:59No te voy a actuar nunca. Venís acá, me
00:11:02empezas a imitar delante de todos,
00:11:04delante del staff.
00:11:06¿Cuál staff? No hay nadie.
00:11:07¿Y quién pone las luces? Un fantasmita.
00:11:10Hace 25 años estoy en esto.
00:11:13Sé reconocer un actor de raza cuando lo
00:11:15veo. Y cuando entraste acá me volví
00:11:16loco.
00:11:17Si querés que te dirija, probamos y
00:11:19vemos qué pasa.
00:11:19Si querés, ¿qué? No, estoy acá parado.
00:11:21Vulnerables.
00:11:22Sos vos en distintas facetas tuyas. Esta
00:11:25vuelta la invito yo.
00:11:26Vamos ahora con una faceta que es hablar
00:11:29de vos mismo y adurarte.
00:11:31Pasa que yo soy muy humilde para hablar
00:11:32bien de mí. Digo, mi peor defecto es que
00:11:34soy un loco del trabajo.
00:11:37Vamos con la faceta esa de cuando tu
00:11:39mamá te quiere dar el desayuno y vos no
00:11:42querés el desayuno.
00:11:43No, no quiero el desayuno.
00:11:47No quiero desayunar. Mamá,
00:11:48tenés todo lo que necesitas.
00:11:51No sé, no sé, no sé, no sé, no sé.
00:11:52Sos vos. Yo vengo fingiendo hace 2 años
00:11:54que soy otra persona.
00:11:56Oh,
00:11:56con mi pareja,
00:11:58con Claudia. Me quiero separar hace
00:11:59mucho.
00:12:01¿Qué pasa si fingís que sos vos?
00:12:05Actuas de vos.
00:12:07Hola,
00:12:09¿qué tal? ¿Cómo te va? Vengo a la
00:12:10audición.
00:12:13Te sorprende quizás porque soy un
00:12:16director de teatro de los de los mejores
00:12:17de Argentina, pero bueno, quiero volver
00:12:20a la actuación, mi primera pasión.
00:12:23Vos lo que acabas de hacer es para que
00:12:25yo actúe.
00:12:26Yo no dije nada.
00:12:28Vos no venías, me agarraste. ¿Queres que
00:12:32actúe?
00:12:33Yo no dije nada,
00:12:33pero me pongo a dirigir y hacés un
00:12:37movimiento de actuación letal que me
00:12:40vuelve a mis orígenes, me toca mis
00:12:43fibras íntimas de la clase trabajadora y
00:12:45me hace subir a actuar. Pero qué hijo de
00:12:48[ __ ] Me haces actuar con tu actuación.
00:12:52Pero mira vos, qué psicópata.
00:12:54Dame luces rojas.
00:12:55Mirá vos. Vos podés creer. Vos me me
00:12:58hacés las cosas que me dice mi
00:12:59psicólogo.
00:13:00¿Qué quieres que haga? Yo yo vine a
00:13:01hacer una audición.
00:13:02Sí, sí, sí, sí. Me das ganas de actuar.
00:13:05Para, te amo. En serio, te amo. De
00:13:08verdad, te amo. Me pasan cosas que no me
00:13:10pasó con ninguna otra persona.
00:13:12No sé si lo nuestro va a funcionar.
00:13:13No, en serio, creo que sí.
00:13:14No sé si lo nuestro va a funcionar.
00:13:15¿Y por qué no intentarlo? Entonces,
00:13:17ponete un chicle. Si lo querés intentar,
00:13:20ponete un chicle. van a un solo lugar.
00:13:23Hay chicles que van abajo de un pupitre,
00:13:26hay chicles que van en una caja.
00:13:29¿Sabes que no son los lugares de los
00:13:31chicles? ¿Sabes que no son los lugares
00:13:33de los chicles? Nunca pude hacer un
00:13:36globo. Y si me lo trago, pensé. Y si me
00:13:40trago el chicle, morirás, dijeron.
00:13:44Y acá estoy más vivo que nunca. Y lo que
00:13:48importa es que nos entendemos. En el año
00:13:521999, este apretón de manos corona mi
00:13:55primera entrada al mundo laboral. Yo ya
00:13:57había hecho algunas cositas de teatro de
00:13:58improvisación, había hecho algo de clown
00:14:00y demás, pero nunca había trabajado en
00:14:03relación de dependencia. Nunca. Nunca
00:14:05había trabajado en relación de
00:14:05dependencia. En ese momento ya soñaba
00:14:07con ser un artista, pero todo el mundo
00:14:08me decía, "No tenés pasta de artista, no
00:14:10tenés nada para decir, tu vida es
00:14:12acomodada, sos un tipo de clase media
00:14:14sin nada interesante, tus papás están
00:14:16vivos, tus papás están juntos, nadie
00:14:18peleó una guerra y vos sos un tipo que
00:14:20vivió prácticamente toda la vida en un
00:14:21departamento."
00:14:22¿Y cómo lo pudiste resolver a eso?
00:14:23No lo resolví,
00:14:24claro,
00:14:25puse capa sobre capa sobre capa.
00:14:27Tapaste. Tapé, tapé, tapé. Y ahora venís
00:14:30vos, te presentass acá, venís una
00:14:32audición y me demostrás que sos un
00:14:34espejo.
00:14:41Ahí está.
00:14:43Ahí está.
00:14:45Vení.
00:14:46Cuando vuelvas a abrir los ojos,
00:14:49va a ser nuestra primera función y este
00:14:51teatro va a estar lleno.
00:15:05Sos un jubilado vos. Voz de jubilado.
00:15:27Estás para ser de vos.