"El talento que uno puede tener es QUÉ HACÉS CON TANTA LIBERTAD": Guillermo Kuitca #TodoPasa
Todo Pasa - 31/3/2025 - Duracion: 27:51
Transcripción
00:00:00verdaderamente relevante, uno de los
00:00:01grandes artistas argentinos, se llama
00:00:04Guillermo Quitka. Bienvenido a Camillo,
00:00:06te vamos a aplaudir, Guillermo. Muchas
00:00:08gracias. Gracias. Que está estrenando
00:00:09una muestra en Malva. No exponías en el
00:00:11país hace 20 años. 22 exactamente. ¿Y
00:00:14por qué? No sé si preguntarte por qué
00:00:15nos ponías o por qué volviste a exponer.
00:00:17Las dos valen. Eh, volví porque eh
00:00:21habían pasado 22 de una muestra en Malva
00:00:23y bueno, los museos no repiten muestras
00:00:25muy seguido, así que ya era tiempo de
00:00:27volver a mostrar y Malv me va es un
00:00:30lugar museo que me siento muy cómodo,
00:00:32que tiene fuerza como para producir una
00:00:34muestra que necesita claro producción,
00:00:38presupuesto, etcétera, etcétera. Y este
00:00:40y se dieron las condiciones para volver
00:00:42a hacerlo. Y eso también explica por qué
00:00:43no lo hacías, porque no suele repetirse
00:00:45poco y también sí una agenda muy cargada
00:00:47de otras cosas. Yo vivo en la Argentina,
00:00:49así que no es que no esté acá, pero de
00:00:52algún modo mi obra lauras mucho en el
00:00:53mundo. La aburo mucho mundo, pero mi
00:00:56obra la hago siempre acá, con lo cual en
00:00:58realidad es este nada, no sé,
00:01:00honestamente no sé por qué pasó tanto
00:01:02tiempo. ¿Y surge desde tu deseo de
00:01:04contar algo o surge el malo quiere hacer
00:01:06una una hora y empezas a buscar ahí qué
00:01:09recorte hacer? Porque el recorte
00:01:11particular me interesa también entender
00:01:13si que tiene por qué es o no. Sí, mira,
00:01:15la muestra que yo había hecho en 2003
00:01:16fue una gran retrospectiva, o sea, como
00:01:18que cubría muchos años de mi obra. Y
00:01:21ahora vas a hacer un antiretrospectivo.
00:01:22Algo así. Algo así. Acá esta vuelta
00:01:24decidimos hacer como un poco lo
00:01:26contrario que focalizarse solo en un
00:01:28periodo muy muy corto. De ahí el título
00:01:30que es Quitka 86 que en realidad la obra
00:01:33va un poquito antes y un poquito
00:01:35después. Y bueno, en general, viste, yo
00:01:38mismo hago muestras antológicas que que
00:01:40tienen highlights de distintos momentos,
00:01:43qué sé yo, y me gustó la posibilidad de
00:01:46mostrar un momento en profundidad, o
00:01:48sea, no todo, por supuesto, pero mucho.
00:01:51Y que ese momento se conozca como
00:01:54íntimamente. Entonces, hay muchos
00:01:56documentos, hay muchos dibujos, hay este
00:01:59hay muchas pinturas que jamás vieron la
00:02:01luz. En fin, es como ir en vez de
00:02:05alrededor ir hacia adentro. Como Y,
00:02:07¿cómo fue el proceso, Guillermo? Porque
00:02:09también lo que leí ahí en el en el
00:02:11programa es que con algunas obras no te
00:02:13reencontrabas desde ese momento. Estamos
00:02:15en una época que la que se se suele
00:02:17mirar mucho para atrás y cuando uno mira
00:02:18para atrás también romantiza y de
00:02:20repente te encontrás con una época, te
00:02:22encontrás con vos de esa época. ¿Cómo es
00:02:25el proceso de selección y de armado? Una
00:02:27muestra así. Todo eso, el proceso de
00:02:29selección está hecho con dos curadoras,
00:02:31en este caso llaman Nancy Rojas y Sonia
00:02:34Beche y trabajamos los tres juntos en la
00:02:38selección y con las obras que yo no veo
00:02:40o no veía hace 40 años es como el
00:02:43encuentro con viejos amigos o viejos
00:02:45rivales, o sea, no sabés con, o sea,
00:02:48tenés una idea que que lo que
00:02:50seleccionas está más o menos bien o
00:02:53crees que está más o menos bien o
00:02:55mostrable. También a veces tiene que ver
00:02:57el estado en que está la obra. Obras que
00:02:59que a lo mejor sufrieron algún algún
00:03:01desgaste. Pero, ¿dónde estaban esas
00:03:03obras? En colecciones privadas, casi
00:03:06todas. Me imagino depósitos que decí,
00:03:08"Che, a ver qué hay, qué estaba pintando
00:03:09en esta época que guardé 40." Había hay
00:03:12algunas cosas que estaban en mi estudio
00:03:13que que las desenvolvé, o sea, que había
00:03:16algún papel que estaba muy roto y que
00:03:18igual valía la pena mostrarlo.
00:03:20¿Estuviste? Sí, hay hay bocetos
00:03:22inclusive también algo de de lápiz. Si
00:03:25bien yo los bocetos los hago, ¿te vio la
00:03:27obra? Eh, sí, sí, sí, sí. Me dijo que la
00:03:30vi. Sí, sí, la vi, la vi. No tengo tengo
00:03:31mucha pregunta de eso porque inclusive
00:03:33dentro de los bocetos eh quizás me corro
00:03:35un poco de esto que estamos hablando,
00:03:36pero eh vi un libro de editorial Losada
00:03:39de Arturo Carrera que vi que hacías
00:03:40tapas de libros o que hiciste tapas de
00:03:43que hiciste tapas de libros y te quiero
00:03:45preguntar sobre eso también, ¿qué qué
00:03:47era para vos hacer una etapa de un libro
00:03:49de poesía? Eh, si era un encargo y es un
00:03:53trabajo o si hay lugar para convertirlo
00:03:56en arte. Sí, bueno, en realidad sí, por
00:03:59supuesto. Para mí las tapas de los
00:04:00libros son una, o sea, el diseño gráfico
00:04:03me gusta muchísimo, si bien en este caso
00:04:05no es un trabajo de diseño gráfico
00:04:07estrictamente porque está ceñido a la
00:04:09caja editorial que ya tiene el libro,
00:04:13pero en general este yo creo que parte
00:04:17un poco de la asociación con tal o cual
00:04:20escritor, ¿no? Eso con el tiempo hice,
00:04:23no es que hice tapa, sino que muchas
00:04:25obras mías se usaron para tapas. De
00:04:27hecho, hay un libro de Leila Guerriero
00:04:29muy lindo que se llama Plano Americano,
00:04:31que tiene una etapa de de una obra que
00:04:33hice en colaboración con David Lynch y
00:04:36este y de algún modo está en la etapa
00:04:38del libro y así en en muchos otros
00:04:40casos. Así que eh muy arriba colapsí se
00:04:43abrió una puerta. Se abrió una puerta de
00:04:46repente. Lo despediste hace poco en tus
00:04:48redes, pero bueno, había un vínculo. Sí.
00:04:51Sí, hicimos desde donde pidió todo el
00:04:53mundo, no todo el mundo tenía un vínculo
00:04:55desde la pintura. Este, bueno, David
00:04:58Lych era un gran pintor, además de,
00:05:00bueno, de todo lo que sabemos, un
00:05:01artista impresionante y este yo tuve la
00:05:04suerte de hacer una obra en colaboración
00:05:06con él que nos reunió la Fundación
00:05:07Cartien en París y a partir de ahí
00:05:09siguió como una amistad que se va a
00:05:12través de de amigos comunes y de y de
00:05:15este proyecto en particular que que
00:05:17bueno que terminó la etapa de este
00:05:19libro. CL. Me gusta mucho cuando eh
00:05:20diseñas o le metés tu arte a otras
00:05:23cosas. Cuando te llaman para hacer la el
00:05:25telón del teatro Colón. Ah, claro. En
00:05:272011, ¿te preguntaste como es en serio,
00:05:30¿qué pretendés que hagas? o rápidamente
00:05:32te montas en el desafío. Sí, en ese caso
00:05:35lo hice en sociedad con una escenógrafa
00:05:37que además era realizadora, Julieta
00:05:39Azcar y este no estaba yo haciendo
00:05:43paralelamente un telón para la Ópera de
00:05:45Dallas y tenía algo de la experiencia de
00:05:49digamos del trabajo de traducirme
00:05:51imágenes a a un trabajo textil que no es
00:05:54algo tan común, no tan fácil. Este, y
00:05:58había hecho un proyecto para la ópera de
00:05:59Oslo muy complicado, muy mal resuelto.
00:06:02Todas las óperas. Ah, no, no todas, pero
00:06:05bueno, esa en particular no se hizo
00:06:07porque estaba muy mal resuelto, pero me
00:06:09quedó muy me quedé muy caliente con la
00:06:11idea de hacer un telón para un teatro de
00:06:14ópera y algo de las ideas que que que
00:06:17habíamos trabajado para Oslo están en el
00:06:19teatro. Colón. Guillermo, te llevo otra
00:06:22vez a Quitka 86. Decías con las
00:06:23juradoras empezaron a ver las obras.
00:06:25funciona de manera evocativa. Digo, es
00:06:27como una foto que rápidamente ves una de
00:06:29tus horas, decí, "Ah, acá estaba en tal
00:06:31lugar y la pinté o por el contrario, te
00:06:33sorprendiste vos mismo." No, es es un
00:06:35buen punto. Sí, es como si la memoria
00:06:38fuera otro tipo de memoria, ¿no? No es
00:06:40la memoria de que uno, viste, no se
00:06:41acuerda un nombre o alguna cosa, sino
00:06:44que es una especie de memoria del como
00:06:47casi del presente, o sea, vuelve todo.
00:06:49Casi me acuerdo absolutamente de todo de
00:06:53sí el el o sea, a lo mejor no sostengo
00:06:56en mi cabeza la obra todo el tiempo,
00:06:58pero cuando aparece la obra o la foto de
00:07:00la obra es como que viene pero así como
00:07:03si como si
00:07:05viniera, no sé, un camión que te va a
00:07:07atropellar o uno al que te vas a subir.
00:07:09No sé muy bien hacia dónde, pero la
00:07:12memoria se se es otro tipo de memoria.
00:07:15el cuadro aparece y y también el
00:07:18recuerdo de dónde lo hice. E eh sí, hay
00:07:24hay mucha data que está guardada y hay
00:07:26que acordarse también de todo eso porque
00:07:28no sé cómo te llevas con el paso del
00:07:30tiempo, qué significado le le metés
00:07:32porque los números redondos cumplió 50
00:07:35años de su primera muestra, dice acá en
00:07:36la información que le hiciste cuando
00:07:38tenías 13 años. Sí, qué delirante, ¿eh?
00:07:41No puedo creer. Yo quiero imaginarme a
00:07:43Guillermo de 13 caminando ahí por en la
00:07:46muestra hay un hay una fotita cacho un
00:07:48diario también, un cacho un diario, como
00:07:50lo digo, pero que habla de El niño en
00:07:52Brasil, niño prodigio como el 74 época
00:07:57también. Sí. Bueno, en esa época estaba
00:07:58lleno de de
00:08:00de tipos con barba que discutían sobre
00:08:03la el el poder revolucionario del arte y
00:08:05yo era que un nene casim verbe vestido
00:08:09de negro porque veía que todos se
00:08:10vestían de negro y así que era medio una
00:08:15en un punto podía haber sido ridículo y
00:08:17por otro lado yo lo veo siempre con
00:08:20mucho va en algunas épocas lo vi con
00:08:23cierta crueldad a ese chico y
00:08:24últimamente lo vi con mucha ternura Y
00:08:27además con una gran valentía, porque la
00:08:29verdad que no era tan sencillo eh
00:08:33conseguir hacer una muestra, hacerla,
00:08:36exponerse de ese modo. En fin, era fue
00:08:39una experiencia
00:08:41que que de la cual muchos adultos tenían
00:08:45miedo de uno de los motivos por los
00:08:47cuales yo no conseguía hacer una muestra
00:08:49era por el mal que me iba a hacer. Y yo
00:08:51no sé si me hizo mal o bien, pero
00:08:53ciertamente seguí trabajando. Cuando
00:08:55hablas de los adultos, supongo que los
00:08:56principales eran tus viejos, el miedo
00:08:59que uno quiere cuidar a su hijo. Y
00:09:02recuerdo haber leído algo sobre tu
00:09:03infancia que que vos decías que tiene
00:09:05que ver con esto que nuestros viejos y
00:09:07nuestras nuestros hermanos también te
00:09:08arman tu recuerdo. Que uno dice, "Sí, yo
00:09:10me acuerdo." Y en realidad es el relato
00:09:11de tu familia que ellos decían que vos
00:09:14garabateabas en el piso y que un
00:09:16psicoanalista tuyo te fue a ver una
00:09:17muestra. un sincronista cuando vos eras
00:09:20chiquito y te dijo otra cosa que no era.
00:09:22Me dijo, "Sí, qué buen qué bueno traigas
00:09:24eso a colación." Me dijo, "No tanto que
00:09:26a mí me gustaba dibujar, sino que me
00:09:28gustaba ver dibujar." O sea, como que me
00:09:30gustaba ver dibujarlo a él. Obviamente
00:09:32yo era hijo de una psicoanalista y nos
00:09:36tocó todos los psicoss picoanalistas ir
00:09:37al psicoanalista, aunque no nos gustara
00:09:40ir de chiquitos o lo que fuera. y este
00:09:44tipo me me trajo ese recuerdo, pero sí
00:09:46es cierto, uno usa los recuerdos a los
00:09:49demás para armar su propia historia. Yo
00:09:51no tengo el recuerdo de si en el jardín
00:09:54de fantas dijeron o no a mis padres que
00:09:56yo debía ir a algún taller a estudiar
00:09:58pintura, que es según el relato familiar
00:10:01lo que pasó, porque bueno, simplemente
00:10:03porque tenía 5 años y no me acuerdo.
00:10:05Pero terminaste a los 9 siendo compañero
00:10:07de gente de 40 y pico, ¿o no? Sí. Bueno,
00:10:10porque me parecía eh primero me llevaron
00:10:13a una cosa que estaba muy de moda en los
00:10:15supongo en los 60 70 que eran los
00:10:17talleres de libre expresión que era como
00:10:19una cosa donde simplemente te daban
00:10:21materiales. Para mí eso era lo era
00:10:23suficiente que me den témperas y y
00:10:26pasteles para trabajar. Este, pero en un
00:10:30momento según también el relato
00:10:32familiar, yo pedí una formación un poco
00:10:35más
00:10:36eh más estricta o más académica o más no
00:10:40sé qué, porque seguramente no sabía y
00:10:43mis viejos ahí dieron con una con la que
00:10:45fue mi maestra durante mucho tiempo y
00:10:47sí, el taller de ella, claro, la gente
00:10:49era mucho más grande que yo, había una
00:10:52un desfasaje tremendo. Este, después con
00:10:55el tiempo, obviamente, eh, como todo, la
00:10:58cronología va como empatando las cosas
00:11:00hasta que Claro. Y y fuiste obsesivo y
00:11:02metódico, eh, digo, por esto o porque
00:11:05pienso en la capacidad lúdica, en lo
00:11:06necesario de jugar, de enchastrarte o de
00:11:09o o no sé, es esa libertad que tenés que
00:11:12tener. No sé si se entrena, entre
00:11:14comillas, o seguís o tirás o o sos más
00:11:17productivo y y vas más al foco, ¿no? Bu
00:11:20justamente para que un chico pueda eh
00:11:23digamos entregarse a la al arte plástico
00:11:26tiene que tener esa capacidad de juego.
00:11:28Si no, probablemente lo que hagas no no
00:11:29no conmuevan interese a nadie. Yo creo
00:11:32que
00:11:33justamente mientras yo pintaba era todo
00:11:36lo lúdico y todo lo lo vital. Divertite.
00:11:41En un momento enfocaste o no o fue un
00:11:43éxito lo la diversión.
00:11:46No, no, nunca fue un éxito así de de
00:11:49entrada. Supongo que es una mezcla de
00:11:50las dos cosas que que una cosa te lleva
00:11:52al otro, pero en general, viste, a veces
00:11:54se pregunta mucho la gente, ¿qué pasa
00:11:56cuando un chico en jardín infantes que
00:11:57obviamente se trabaja básicamente con
00:12:00con las artes plásticas? Después hay un
00:12:02procedimiento que es aprender a leer
00:12:04escribir que te fuerza la atención y la
00:12:07mano a hacer otra cosa. Con lo cual
00:12:09tener capacidad de juego con un lápiz
00:12:11mientras aprendés a escribir es, ¿viste?
00:12:14Es un crash de dos cosas que van como en
00:12:17sentido opuesto. Y hay algo que que
00:12:20tenga, no sé, de alguna manera relaciono
00:12:22esto con si pienso en la muestra, pienso
00:12:24en un artista joven creando como no
00:12:27creo. Yo me imagino que estuvo una
00:12:29situación de absoluta libertad en la en
00:12:31la que vos creabas y lo pongo lo de la
00:12:34mano de esto que te preguntaba Matías de
00:12:35el telón, de hacer un telón o de hacer
00:12:37una apuesta para el holandés errante,
00:12:39qué són. trabajos por encargo. La manera
00:12:42de
00:12:43trabajar es similar. Eh, digo, cuando
00:12:46vos sabés que tenés unas pautas
00:12:48demasiado marcadas sobre sobre todo
00:12:50sobre tótems tan relevantes. Sí, sí,
00:12:52¿no? Es decir, en realidad eh la tela,
00:12:54viste, tomás un bastidor y y partís de
00:12:58una superficie dada. Es como no sabes
00:13:00nada de lo que vas a hacer, pero a lo
00:13:02mejor sabés que la hora va a tener 1
00:13:03metro por 1 m. Es decir, eso es un
00:13:05condicionante. O sea, nadie te dice lo
00:13:07que hacer, pero siempre tenés condición.
00:13:09Claro. Eh, de algún modo eso se parece a
00:13:12cuando alguien te dice, "Quiero que
00:13:14hagas una escenografía, quiero que hagas
00:13:16un telón." Claro, hay pautas. En en mi
00:13:20obra yo trato de ser lo más libre que
00:13:22puedo,
00:13:23pero como si te dijera, el el talento
00:13:26que uno puede tener es qué haces con esa
00:13:28libertad, ¿no? Así en sí mismo puede no
00:13:31quiere decir absolutamente nada.
00:13:33Guillermo, una una más de de tu
00:13:35infancia, de los primeros años
00:13:36laburando, ¿tenías amigos de tu edad?
00:13:38Digo que sí. y y que les gustaba lo
00:13:40mismo que a vos o les gustaba otra cosa.
00:13:42Para sacarte un poco la ficha, si eras
00:13:44como el raro de de del arte o si todos
00:13:47estaba más o menos en el mismo palo.
00:13:49Depende de la edad. En la escuela
00:13:52primaria, los primeros años secundaria,
00:13:53no era como algo así como, viste, un
00:13:55pibe de dí un estudiante mediocre de qué
00:13:59sé yo, de
00:14:00colegio y de tarde y de noche era un
00:14:02pintor, o sea, el que se vestía de
00:14:04negro, el que estaba con los adultos,
00:14:06era como dos mundos que no se juntaban.
00:14:08Después, por suerte, digamos, en la
00:14:10adolescencia así de los 14, 15, empecé a
00:14:14tener muchos amigos que que sí o o
00:14:17escribía, no le gustaban la música o
00:14:20alguno dibujaba, este y y sí, fui como
00:14:24teniendo como un grupo de pertenencia
00:14:26que era de mi edad y al mismo tiempo eh
00:14:29probablemente podían compartir lo que yo
00:14:32hacía, pero tenía, por supuesto, mis
00:14:34amigos de de chicos, sí, de general tuve
00:14:36siempre muchos amigos Sí. Y muy buenos.
00:14:40Este, pero me llegó un
00:14:42tiempo untar las dos cosas, ¿no? Hacer
00:14:44esta. Y de hecho, inclusive el día que
00:14:46hice la mi primera muestra eh, no le
00:14:50conté a nadie que estaba a los 13. Sí.
00:14:52No, que como viste edad de mucha
00:14:55inseguridad dijeron, "Claro, claro.
00:14:57Adicencia. ¿Sabes que cuando vienen los
00:14:58músicos le preguntamos por qué no surgen
00:15:01los Mozart, los Betoven? Ahora tal vez,
00:15:04bueno, en pocos años, en 20, los Beatles
00:15:06van a tener 100 años. Marle, los serán
00:15:08la música clásica del futuro, los
00:15:10Picaso, los Bangog de ahora eh los vamos
00:15:13a apreciar en 200 años o no es único
00:15:16irrepetible lo que pasó en en esa época.
00:15:19Bueno, es que el arte es único e
00:15:21irrepetible, o sea, sí, Picasso y Van
00:15:23Gook son únicos e irrepetibles, como
00:15:26grandes artistas contemporáneos también
00:15:27lo son. O sea, si ponés un una escala de
00:15:31de grandeza, no lo sé, es muy pronto
00:15:34para saberlo, pero que hay artistas
00:15:36fabulosos, por supuesto, ¿sabes? En
00:15:38todas las épocas me genera curiosidad.
00:15:40Una pregunta que nos hacemos los que no
00:15:41formamos parte del mundo del arte, pero
00:15:43que tiene que ver con los valores de la
00:15:45obra y hace poco veía un documental que
00:15:48estaba diciendo, "¿Y con suerte $10,000,
00:15:51¿no? Y bueno, ahora se se acaba de
00:15:53vender uno a 14 millones, ¿no? Y eso es
00:15:56bajísimo más. Sí, tenés que poner un
00:15:57cero. Es sí. Y y vos podrías explicar
00:16:01qué es lo que hace que una obra cueste
00:16:03tanto o se venda se venda por tanto
00:16:06dinero. ¿Es es solo técnica o o hay más
00:16:09cosas? No, no creo que sea solo técnica.
00:16:11Me parece que es una cuestión. Yo no soy
00:16:13un un observador muy muy lúcido del
00:16:16mercado del arte. Hay cosas que entiendo
00:16:17y cosas que no. Eh, entiendo que es una
00:16:21cuestión de oferta y demanda, o sea, hay
00:16:23hay pocos basquat, cada vez va a haber
00:16:25menos en el mercado, probablemente ya no
00:16:28hay casi nada. Basquatter es un artista
00:16:31absolutamente genial y de algún modo se
00:16:33entiende que los precios sean
00:16:36exorbitantes. Ahora, en el mundo de los
00:16:39mortales, los precios este es una es una
00:16:43mezcla de de muchos de muchos factores.
00:16:46Este eh yo creo que tiene eh puede tener
00:16:50que ver con con las modas, pero Chef Kun
00:16:53pienso el perrito que valía, no sé que
00:16:56es divino, pero también. Sí, claro, pero
00:16:59hay algo que uno termina de entender.
00:17:01Puede ser. Bueno, Kun es un artista
00:17:03brillante también y y tiene eh valores
00:17:07de costo de producción altísimo, o sea,
00:17:09hacer un Kun sale muy caro para Kuns o
00:17:12para su su empresa o para su su digamos
00:17:16su su grupo de trabajo. este, con lo
00:17:18cual ya parte de una base tremenda,
00:17:21tiene un costo al en el caso de los
00:17:24artistas que que hacemos, qué sé yo,
00:17:26pintura con una cacho de madera y un
00:17:29palito, el valor de digamos no está dado
00:17:32por la producción, ¿no? Igual pienso la
00:17:34camiseta de Maradona 10 palos verdes es
00:17:36como también ese mercado. Pero un quitka
00:17:39es un quitka, tenés un no para mí no
00:17:42tiene comparacións un lienzo. Para mí
00:17:43vale un montón eso al margen del valor
00:17:45económico. Sí, bueno, algunas obras sí
00:17:48han han tenido precios muy altos y me
00:17:51hubiera gustado recibir algo de eso,
00:17:54pero generalmente son obras que yo vendí
00:17:56por muy poca plata. Ah, sí. Y sí, porque
00:17:59generalmente obra más cara se puede
00:18:00decir o no preferís no meterte en
00:18:02cifras. Prefiero no meterme en cifras,
00:18:04pero bien, pero vos cobras cobraste por
00:18:06encargo un 10% para y la hora terminó
00:18:08valiendo,
00:18:09¿no? El el tema del encargo no no sé si
00:18:11es muy muy central. ponerle que yo, no
00:18:15sé, por ejemplo, obras, esta muestra son
00:18:18eh tiene obras de los años 84, 86. Este
00:18:23son obras que cuando yo las hice se
00:18:25vendieron en ese momento. Mi obra era no
00:18:27salía mucho. Este, después las obras
00:18:30cambiaron de mano muchas veces, o sea,
00:18:32se vendieron, revendieron. En esos casos
00:18:34el artista no recibe un royalty, o sea,
00:18:37terminó y y ahí terminó los precios se
00:18:40fueron obviamente creciendo
00:18:43tremendamente. En esos cambios de mano,
00:18:44¿te encontraste con un quitka alguna
00:18:46vez? Como fuiste a algún lugar y decí,
00:18:48"¿Sabes, mira, esa es mía?" Sí, muchas
00:18:49veces, sí. Sin saber quién es el dueño.
00:18:51Digo, directamente, eh, no,
00:18:54no, si voy a una casa probablemente sepa
00:18:57quién es el dueño, ¿no? Lo que me pasa
00:18:59sería un poco al revés. Muchos casos no
00:19:01tengo la menor idea quién puede tener la
00:19:03obra porque sé que lo revendieron muchas
00:19:05veces. ¿Y te encontraste alguna vez? No
00:19:07sé si lo viste vos, o te avisaron de
00:19:08algún quit catrucho. Mira, eh, no está
00:19:12siempre esa esa duda. Hay mucha Bueno, a
00:19:16eso iba. Me encontré con algo rarísimo
00:19:18que es una obra original con una firma
00:19:21trucha. Buenísimo. Muy bueno.
00:19:23Exactamente. Para reafirmar. Para
00:19:25reafirmarba la firma. Hago yo. No la
00:19:27puedo vender bien porque no tiene firma.
00:19:30el cuadro, o sea, la firma est la firma
00:19:32trucha y el cuadro se ve que yo no lo
00:19:33había. No te acordabas no haberlo
00:19:34firmado o reconociste como esa no sé. Yo
00:19:36no me di cuenta que por algún motivo no
00:19:38lo firmé o me olvidé de firmarlo y que
00:19:41la firma no era no era mía. En la firma
00:19:44de uno va cambiando también, ¿viste? Que
00:19:45no sé si es exacto. ¿Te pasó alguna vez
00:19:48que te enteraste que un cuadro tuyo, que
00:19:49inclusive un cuadro querido tuyo de
00:19:51repente terminó en manos de alguien que
00:19:52decís, "¿Por qué justo en este living
00:19:54tenés que estar?" Eh, no tanto por la
00:19:57persona o no. En general, ¿viste? En eso
00:19:59no me meto mucho. Lo que sí pienso es
00:20:01que hay cuadros que viven en lugares muy
00:20:04lindos que tienen aire, que los ves y
00:20:07están bien emplazados y otras veces vas
00:20:09unos lugares, está todo amontonado, qué
00:20:11sé yo, y de algún modo la obra no tiene
00:20:14la expectativa que uno quiere para su
00:20:17obra, ¿no? Es decir, no siempre uno
00:20:19tiene la posidad tener estas paredes
00:20:20fabulosas de malva y tener, viste, un
00:20:22cuadro y y 5 m más allá otro, ¿no? Este,
00:20:26pero eso pasa bastante de de haber
00:20:30muchos de los 80 estamos hablando. Había
00:20:33algo que en la nombraste a Leila en el
00:20:35perfil que hizo en plano americano, en
00:20:37el libro, ella recordaba en un momento
00:20:39que te juntabas cada 20 días con un
00:20:41grupo de amigos, creo que llamaban
00:20:42copas, el que se juntaban a comer en tu
00:20:45casa. ¿Seguís haciendo eso? Sí, con el
00:20:47grupo Copa, pero que quedó, ¿viste? esos
00:20:49nombres absurdos de un grupo de WhatsApp
00:20:51y este porque tomábamos vino y le
00:20:54dijimos, "Bueno, la copa como un hombre
00:20:56así como anticuado y y como un poco
00:20:59ridículo y siguió así, sí, nos vemos
00:21:01cada tanto y con ellos, o sea, entiendo
00:21:04que son algunos pintores, otros hay de
00:21:06todo, hay cineastas, hay gente que no
00:21:09hace nada. Lo que pasa que con los años
00:21:10el grupo Cova se fue eh como pasa, nos
00:21:13pasa mucho este hay eh dos amigas viendo
00:21:17Nueva York, un amigo está en España, es
00:21:21decir, nos estamos un poquito
00:21:23desperdiados por el mundo este así que
00:21:27nos reunimos parcialmente. Quiero
00:21:29preguntarte capacidad de asombro. Museo
00:21:30París le encarga la intervención a su
00:21:32modo de paredes y techos de una capilla
00:21:34dentro del museo Picaso. Ah, sí. De esa
00:21:36eso es ahora. Eso fue este año. Sí. Eh,
00:21:39fue te llaman
00:21:40y es natural, es normal, lo vi como
00:21:44algo, lo vivo como en el museo Picaso.
00:21:46Vos pintas las paredes y los techos como
00:21:49eso fue eso fue increíble. Este, me
00:21:52invitaron a hacer una una intervención
00:21:55en un espacio que nunca lo habían usado
00:21:58para ser intervenido pictóricamente,
00:22:00quiero decir, las paredes no habían sido
00:22:01pintadas. y era dentro del museo Picaso
00:22:04y Museo Picaso de París ocupa un una
00:22:08especie de de
00:22:09gran mansión que tenía originalmente una
00:22:13especie de capilla y y ese fue el lugar
00:22:16que yo pinté y en algún momento surgió
00:22:19la posibilidad de hacerlo. Este yo tuve
00:22:22eh me excitó mucho la idea de hacerlo.
00:22:25Este Picaso era como mi héroe de
00:22:27chiquito y y de algún modo lo siguió
00:22:29siendo y dije, bueno, ¿cómo no lo voy a
00:22:32hacer? Pero bueno, dije sí, sí, sí, sí,
00:22:35a todo hasta que
00:22:37dije exactamente y sobre todo la la el
00:22:41hecho de pintar en altura, ¿no? Este,
00:22:44así que fui a un entrenador, me preparé
00:22:47todo lo que pude para que mi cuello no
00:22:49se entrenador de altura. ¿Quién trabaja
00:22:52de entrenador? Exo. Era un personaje
00:22:55increíble y nos este nos hicimos como
00:22:59todos los escenarios posibles de de de
00:23:02pintar, no sé, acostado de tal modo, de
00:23:05tal otro. Tuve una asistente que me
00:23:08facilitaba algunas cosas. Ahí está la
00:23:09capilla. Ahí está. Claro. Chapel. La
00:23:11chapel. Muy bueno. Quedó linda.
00:23:13Excelente. ¿Tenés Guillermo, como algún
00:23:16contexto en el cual es más favorable
00:23:18para pintar? Digo, es de noches, de día.
00:23:22Eh, de día, prefiero de día. Este, la
00:23:26mañana, sí, la mañana es un muy buen
00:23:28momento. Este, yo tengo el estudio ahora
00:23:31está en mi casa, o sea, yo vivo en como
00:23:33la parte de arriba de de un de una de un
00:23:36estudio que tiene una una parte de
00:23:39vivienda y cuando lo hice tuve esa
00:23:42especie de escenario, uy, ¿qué pasa si
00:23:44algún día me da ganas de trabajar y bajo
00:23:46al taller? Ni una vez. No, no poco, ni
00:23:50una. Así. ese escenario decir, "Uy, me
00:23:52asaltaron las ganas o me levanto de la
00:23:55cama para hacer algo para que una idea
00:23:57no se escape." No, no pasó ni una sola
00:23:59vez. Quiero volver a a la muestra
00:24:00tangencialmente en realidad porque e los
00:24:03que no vivimos los 80 teniendo edad de
00:24:05vivirla, yo era niño, eh notamos que hay
00:24:08como algo de de de de amor por por esa
00:24:12década, amor por todo, ¿no? Por la
00:24:14abusición, la tragedia misma que que
00:24:15estaba todo el tiempo ahí. Eh, te quiero
00:24:17preguntar qué qué son esos años que que
00:24:21están en la muestra para vos, esta cosa
00:24:23de regreso a la democracia después el
00:24:25año 86 que para la mayoría de los
00:24:28argentinos es un año que también muy
00:24:29relevante por el fútbol inclusive.
00:24:31Reemente. Claro. Sí, sí. Cuando pusimos
00:24:33el título pensamos, ¿no?, en en si ese
00:24:3586 tenía algo triunfalista o algo o algo
00:24:39en relación a eso, ¿no? En realidad
00:24:41tiene eje en el 86 porque hay un cuerpo
00:24:43de obras grande en eso, pero la muestra
00:24:46empieza en el año 82, que es un año
00:24:49obviamente bisagra, tremendo, con
00:24:52digamos con con fin de la casi el fin de
00:24:55la dictadura y Malvinas. Y para alguien
00:24:58que tenía 20, 21 años, todo eso era este
00:25:03sí, era una revolución, ¿no? Todo todo
00:25:06se pone maravilloso. Digo, a partir del
00:25:0883 como no. Okay. No, no, no. Este,
00:25:12algunas cosas, por supuesto, fueron muy
00:25:13importantes, pero algo de lo viste esta
00:25:16obra la habrás visto en el año 84, se
00:25:19pone como muy violenta, está lleno de
00:25:21escenas tremendas y y son unas pinturas
00:25:23rojas como como bastante cargadas.
00:25:25Después se pone medio
00:25:27melancólico, el se agrisa todo, los
00:25:30colores se vuelven como medio y y yo
00:25:33preguntaba, nos preguntábamos que si si
00:25:35esta idea de que viene la democracia y
00:25:37todos salimos saltando a festejar se
00:25:40podía como reflejarse o no en la obra.
00:25:42En mi caso no pasó eso. Pasó más bien
00:25:44que, no sé, por cosas retroactiva o
00:25:47porque yo me sentía de ese modo o
00:25:50simplemente porque eso es lo que quería
00:25:51hacer. Las pinturas se fueron como como
00:25:54oscureciendo y no este iluminando. O
00:25:57sea, que en Mig se dio un camino
00:26:00inverso, pero por supuesto disfrutaba de
00:26:02Me encanta virtuoso. Soy Guillermo
00:26:04Cuigo. Emy, una más. Sí, a riesgo de
00:26:07ponerte triste, que espero que no. Te
00:26:09quería preguntar. Yo pienso en el
00:26:11proceso creativo, te imagino en tu casa,
00:26:13en el taller y había una presencia eh,
00:26:16don Chicho, tu perro, eh, que no sé eso
00:26:19cómo fue cambiando si vos viste en tu
00:26:21laburo que se iba, digamos, además
00:26:23haciendo muy muy presente, menos
00:26:25presente en tu alegría, en tu no alegría
00:26:28y no sé dónde está don Chicho ahora está
00:26:31en el cielo. Ahora está K.
00:26:34Ahora está Kque, que es la cosa más
00:26:36linda del mundo y pero hay que digamos
00:26:40hay que eh rogarle a K que entre al
00:26:43taller. O sea, a veces viste con un
00:26:44cacho de pollo, una galletita, lo tengo
00:26:47ahí un rato, se queda y no es su lugar,
00:26:49no quiere, no sé si la trem no quiere
00:26:51esa versión tuya, la trementina o no le
00:26:54gusta o le gusta volver a su bola, lo
00:26:56dej por tus cuadros, ¿no? Sií, si algo
00:26:59percibe este tengo momentos así de
00:27:02ideales en que yo pinto y está el perro
00:27:04ahí, yo digo, "Ah, bueno, esto es como
00:27:06la postal clásica, la felicidad total,
00:27:09pero es para la foto." Después, ¿no? Él
00:27:12se va a su a su cucha y este, pero amo a
00:27:16los perros y me encanta que estén cerca.
00:27:19Es la muestra de Quitka. ¿Hasta cuándo
00:27:21está en el Malva? 16 de junio, así que
00:27:24hay tiempo. Pasa rápido el tiempo, pero
00:27:26hay por suerte mucha gente y este y
00:27:29bueno, espero que la la puedan visitar
00:27:31después de 20 años. Vale la pena.
00:27:33Gracias por venir, Guillermo, un placer
00:27:35poder charlar contigo. Gracias a
00:27:36ustedes. Muchas de verdad, Guillermo
00:27:37Cuitka acá en Todo Pasa y Corilas
00:27:41anunció que saca disco nuevo este año.
00:27:44Impresionante.
00:27:45on y los suyos acá haciendo don a las 3
00:27:49de la tarde.