"En El Eternauta, la aventura es algo que te puede pasar a vos" Juan Sasturain en Vamo A Calmarno
Radio Con Vos - 3/5/2025 - Duracion: 22:58
Transcripción
00:00:00Quinta novela, Julio Echenique. Y ya
00:00:02está Juan Sastun aquí con nosotros. ¿Qué
00:00:04haces, Juan? ¿Cómo va? ¿Cómo andas? Buen
00:00:07día. Muy bien. Bien, todo bien. Mañanita
00:00:10solidada. Está precioso afuera. Está
00:00:11lindo, ¿no? Afuera estamos acá nosotros
00:00:13medio encerrados. Mira, Juan, con una
00:00:14sola ventanita ahí, tipo como el eterna
00:00:17encerrados, eh, y no sabíamos. Así que
00:00:20bien, bien nos viene bien tu reporte, la
00:00:22verdad. Eh, ¿cómo estás?
00:00:25Bien, bien, muy bien. Sí, una semana
00:00:27linda, una semana de siempre tener un
00:00:30libro nuevo
00:00:31es no tanto la publicación, sino haberlo
00:00:34terminado. Lo terminé en Sí, en serio.
00:00:37Claro, claro, claro. Lauro, el escritor.
00:00:40El problema, el único problema del
00:00:41escritor es
00:00:43sentarse. Pues sí, es cierto. Cualquiera
00:00:45que escribe sabe que es la pelea por
00:00:48contra la pereza. Bueno, además la falta
00:00:51de imaginación, todos los problemas,
00:00:53pero cuando conseguís terminar una
00:00:55novela, que después de 3 cu años, yo soy
00:00:57medio lenteja, además uso cosas viejas,
00:00:59todo, siempre es un remo infernal.
00:01:03¿Cuánto tiempo te llevó, eh, Tinta
00:01:04China, desde que se te ocurrió una idea
00:01:07hasta que lo plasmaste? Sí, no te puedo
00:01:09decir primero porque el primer
00:01:12capitulito, por ejemplo, lo escribí, va
00:01:15a decir, te va a parecer que joda, pero
00:01:18lo escribí eh inmediatamente después de
00:01:20Arena en los zapatos. Eso es 198 88.
00:01:24Anotar. Claro. Ah, okay. Escribí el
00:01:26capítulo en que el viejo Chenique está
00:01:29arreglando la puerta de la oficina,
00:01:30cambiándole el nombre. En lugar de poner
00:01:32chenique con Q, lo va a poner con K para
00:01:35que suene Chenik. eh lo está escribiendo
00:01:37y esa esa primera escena esa primera
00:01:40escena y entran unos tipos por el
00:01:42pasillo que no conoce, que son un gordo
00:01:45y uno más chiquitito vestido con camisa
00:01:48tropical este que son Thanop Prat y y
00:01:52Moevius y Moevius los grandes
00:01:54dibujantes. Él no tiene menor idea de
00:01:56quiénes son. Dibantes. Esa escena yo la
00:01:58escribí en esa época. Era una novela que
00:02:00se iba a escribir entonces.
00:02:02Okay. La historia como siempre decide
00:02:05ella. Hice muchas otras cosas en el
00:02:07medio y hace unos años después de
00:02:10terminé el el remo con con el hamet y
00:02:13con todas las eso me llevó bastante
00:02:15tiempo. Retomé la de Chenique y como en
00:02:17la durante la biblioteca los 4 años de
00:02:19la biblioteca no escribí una línea.
00:02:22Estaba absolutamente imbuido ahí. Es que
00:02:25laburará mucho, pero estaba
00:02:26absolutamente copado. ¿Sabes cómo son
00:02:29esas cosas? Sí, por supuesto. Obvio, yo
00:02:31no tenía vocación de gestión y tampoco
00:02:34tenía experiencia de gestión. No me voy
00:02:35a quejar. La pasé bárbaro, tengo buenos
00:02:37compañeros. Fue una hermosa, una hermosa
00:02:40experiencia. No pude escribir una [ __ ]
00:02:42línea, ¿no? Claro. Bueno, porque Juan
00:02:43estuvo 4 años a cargo de la biblioteca
00:02:45eh nacional, entonces ahí viene esa
00:02:49dificultad para sentarse a escribir,
00:02:51lógicamente. Eh, Juan, ¿puedes resumir
00:02:55de qué trata Tinta China?
00:02:57Sí, Tinta China es un transcurre como
00:03:01todas las novelas de de Chenique del
00:03:04veterano, transcurre durante la
00:03:06dictadura.
00:03:07Es más o menos entre casi todas las
00:03:09historias de él son esta es la quinta
00:03:12novela y aunque laburan en dos más, pero
00:03:15de de invitado. Claro. No, no de
00:03:16principal. No de principal. Este
00:03:18transcurren entre el 79 y el 82. Esta es
00:03:22puntualmente transcurre en la en el
00:03:24otoño del 79. Okay. Y está fechada
00:03:28porque como siempre hay elementos de de
00:03:31de anclaje en la realidad más genuina.
00:03:35En ese en ese momento se realizó en
00:03:38Córdoba, estamos hablando de los
00:03:40Milicos, eh época de los milicos, una
00:03:42vienal de historieta y de humor
00:03:44internacional extraordinaria, muy
00:03:46grande, muy linda, organizaron en
00:03:48Córdoba. ¿Vos fuiste? Yo fui, fui de
00:03:51[ __ ] de periodista, no tan [ __ ]
00:03:53pero bueno, fui de periodista a
00:03:55cubrirla. Y ahí habían venido invitados
00:03:57especiales, algunos grandes argentinos y
00:04:00extranjeros de de del exterior, entre
00:04:04otros vinieron Prat Moevius. Ah, claro.
00:04:08El Tano hacía años que él se formó en la
00:04:11Argentina y después se fue a Europa,
00:04:13hizo el cortomartés y todo y volvió,
00:04:15pasó por acá de vuelta. Hacía mucho que
00:04:16no venía. Estaba Oskin, al cual, bueno,
00:04:20maravillas total, estaba Moevius mismo
00:04:22que la única vez que vino a la
00:04:24Argentina, Joe Cubert, había varios de
00:04:28gama, todos los grandes genio Pratamos
00:04:31hablando de como de que venga, no sé, si
00:04:34hacés un festival de cine te caigan dos
00:04:36directores de los más pintados,
00:04:37Guillermo del Toro, una cosa así.
00:04:40Totalmente. Totalmente. Bueno, entonces
00:04:42está ambientada en ese momento y porque
00:04:45tiene que ver con la historia. Hay un
00:04:47episodio también puntual, por eso hay
00:04:50cosas mías ahí como siempre, va, pero
00:04:52ahí hay más.
00:04:54Este, de la vial de de Córdoba volvió
00:04:57volvió a a Buenos Aires a operarse, que
00:05:00yo por una boludez el gran OSKI, eh,
00:05:03Ócar Conti, uno de los más grandes
00:05:06humoristas dibujantes que ha tenido la
00:05:08Argentina y lo operaron en en el
00:05:11hospital de de clínicas que una
00:05:14complicación y se murió. Se nos murió
00:05:16Oski acá al pedo, ¿viste? ¿Y qué había
00:05:19hecho yo? Porque por qué yo le había
00:05:22hecho el reportaje. Yo cuando lo conocí
00:05:24le hice un reportaje. ¿Para dónde? ¿Te
00:05:26acordas? En esa época para para una
00:05:29revistita en la cual los pocos lugares
00:05:31donde se podía hablar durante la
00:05:32dictadura, que era medios y
00:05:34comunicación, una revista muy linda que
00:05:35hacía Raúl Barreiros, muy linda. Hicimos
00:05:37muchas cosas con José Pablo Feima, con
00:05:40con Luis Gregory, con Fareta. Lauramos
00:05:43muchos ahí. Era un lugar. Sí, sí, sí,
00:05:45sí. Pero después como yo había empezado
00:05:47a laburar en humor, claro, con el tano
00:05:49Casiol y recién empezaba a escribir
00:05:50algunas cositas, 79 te digo, eh, en el
00:05:54medio el tano me dice, "No, ¿qué
00:05:56publicaste en esa reportaje? Tráemelo a
00:05:58mí el reportaje." Y entonces lo publiqué
00:06:01en humor. Eh, fue el último reportaje
00:06:04aki. Bueno, esas dos
00:06:06cosas, eso es un poco un disparador,
00:06:09¿no? Hay cosas mías y el mundo de la
00:06:11historia está que, como ustedes saben, a
00:06:13mí me ha en esos años sobre todo me
00:06:16implicaba mucho, ¿no? Bueno, Chenique se
00:06:18ve metido en un mundo que desconoce. El
00:06:21lector por ahí sabe más cosas que
00:06:22Chenique. Cuando le hablan de esa cosa
00:06:24no tiene más [ __ ] idea de quién es. No
00:06:26conoce la Prat ni a No, no conoc. No,
00:06:28pero alguna vez alguna vez censurar
00:06:31cuando él laburaba estaba en la cana,
00:06:33estaba en publicaciones, alguna vez tuvo
00:06:35que censurar algúnasero porque era muy
00:06:37violenta. Ah, usted era el que dibujaba
00:06:40esos cadáveres despedazados. El sareto
00:06:42Kirk, por ejemplo. Exacto. Gern Pike,
00:06:44¿no? Claro. Bueno, nada, eso. Estamos
00:06:47hablando de Tinta China. Es la última
00:06:49novela de Juan Sasturin que publicó
00:06:52editorial eh Alfaguara y que Juan ahora
00:06:55está aliviado de haber terminado ya. Eh
00:06:57eh y contento por eh la publicación. Eh,
00:07:01Juan, eh, estuviste hace poco también en
00:07:03la feria de libro dando el discurso
00:07:05inaugural, discurso al que le hemos
00:07:07prestado mucha atención, eh que nos ha
00:07:09gustado además eh lo que dijiste eh ahí
00:07:13y entre otras cosas eh hiciste
00:07:15referencia a alguien del que se está
00:07:17hablando muchísimo y a mí me pone
00:07:19particularmente contento que esté
00:07:20pasando, que es Héctor Westergel a
00:07:23partir de la serie El eternauta y vos
00:07:25hablaste de él también en esta
00:07:27inauguración. ¿Por qué lo trajiste a
00:07:29Vergel a ese discurso inaugural de la
00:07:30feria del libro? Bueno, tenía que ver
00:07:32tenía que ver
00:07:35precisamente con este hecho puntual que
00:07:37coincidía con con la realización de la
00:07:41feria, que es esta especie de equívoca
00:07:44consagración universal que dice Ternta.
00:07:48Es muy fuerte. es muy
00:07:53fuerte y eso tiene un sentido muy muy
00:07:55más allá de hablemos después de si nos
00:07:58gusta, nos gusta por qué lación además
00:08:00está muy bien, ¿no? Pero
00:08:03bueno, ¿qué relato argentino ha ha ha
00:08:07tenido ha generado de todos los relatos?
00:08:10Estoy hablando películas, novelas,
00:08:13cuentos, de todos los relatos que generó
00:08:15la cultura argentina durante el siglo
00:08:17XX.
00:08:19¿Cuál es el relato más poderoso y que
00:08:21esto lo ejemplifica, que se haya
00:08:24convertido en un fenómeno de resonancia
00:08:25universal? Ya sé que no es un valor el
00:08:28hecho de que se haga una serie, no puede
00:08:29ser una basura, igual se haga una serie,
00:08:31no de no es eso.
00:08:33Pero sí revela que tiene cualidades,
00:08:37cualidades que trascienden largamente la
00:08:40mera concepción de lo aventurero o una
00:08:42cosa de una historieta de de tiros,
00:08:45aventuras de ciencia ficción, ¿no? como
00:08:47hemos sostenido durante muchos años de
00:08:49pelea ideológica desde la cultura
00:08:50popular, etcétera, etcétera. En ese
00:08:53lugar, en los años 50 en la Argentina,
00:08:55en esos lugares marginales que eran
00:08:57revistitas que no no aparecían en la
00:08:58foto de la cultura, se generaron algunas
00:09:01cosas extraordinarias.
00:09:04Tanto es así, tanto es así que hemos
00:09:06sostenido con muchos otros que esos ese
00:09:10relato particular y ese autor en
00:09:11particular es uno de los grandes relatos
00:09:14de la segunda mitad del siglo mediados
00:09:16del siglo XX y esto lo ratifica. ¿Y
00:09:19quién es oeste que bueno y ahí está, por
00:09:21eso hablábamos de eso
00:09:24y eso eh digamos, ¿crees que el
00:09:26eternauta tiene esa escala? la escala de
00:09:29un eh uno de los grandes
00:09:31relatos a nivel mundial de la de la
00:09:35Argentina. Totalment
00:09:37es uno de así con Martín, mira, además
00:09:40tienen hemos hecho alguna vez un
00:09:42paralelo que al principio parecerá
00:09:44grosero, pero no lo es.
00:09:47Eh, si se hace una
00:09:49homología con con el otro el clásico del
00:09:53siglo XIX, que es el Martín
00:09:55Fierro, ambos
00:09:57textos no nacieron con vocación de
00:10:00clásicos, claro. Ni nacieron desde
00:10:02autores reconocidos como autores
00:10:04literarios con el canon. No, no, canon.
00:10:07El canon no existía. Canon. El canon es
00:10:10un invento moderno de de Bloom que
00:10:12después todos compran. Bueno, que sirve
00:10:15para como rank es como los rankings, los
00:10:17sajones hacen ranking todo el tiempo,
00:10:18están haciendo ranking. Bueno, ojalá el
00:10:21ranking de de se mantenga el ternauta
00:10:24primero en en 140 países. Parece
00:10:27bárbaro. Nosotros estamos full momento
00:10:28muchachos con el eternauta. Estamos
00:10:30viendo si está primera en el mundo. Muy
00:10:32bien. Bueno, está muy bien, está muy
00:10:33bien. Bueno, perdón, vuelvo para atrás.
00:10:36En eh el caso del el caso de Martín
00:10:39Fierro y el caso del eterna tiene muchas
00:10:42homologías. en cuanto el itinerario de
00:10:44la historia. Ajá. ¿De dónde dónde
00:10:47aparece? ¿Dónde se da a
00:10:49conocer? Es un texto absolutamente
00:10:51imprevisto. Claro. No tiene un [ __ ]
00:10:53que ver con lo que es la en ese momento
00:10:56la actividad eh literaria reconocida.
00:10:59Estamos hablando de el eh eh
00:11:031870, ¿no es cierto? No pertenece a
00:11:05ningún género prestigioso, sino más es
00:11:09un libro, es un folleto, un folletín. No
00:11:11va, no va. La librería de eh de Marcos
00:11:15Astro que estaban las librerías de
00:11:16Buenos Aires. Tampoco se imprime como
00:11:19como el Santo Vega de obligado. Se
00:11:21imprimían en castellano, en francés y se
00:11:24traía para acá en Garnier, por ejemplo.
00:11:25No, claro. No, ¿qué circulación tiene?
00:11:28¿Qué lector
00:11:31tiene? ¿A qué lector está dirigido? Se
00:11:33vendía en la pulpería, viejo. Se
00:11:36aprendía memoria y se recitaba. ¿De qué
00:11:38habla? Habla de una cuestión. No, no,
00:11:40no. Habla de una, un problema
00:11:42coyuntural. ¿Y quién lo escribe? Lo
00:11:44escribe un diputado
00:11:47periodista. Es un poeta consagrado. No
00:11:49lo es. Es un gran poeta. Sí lo es. La
00:11:51[ __ ] Es un extraordinario
00:11:53poeta. ¿Y de qué trata? y trata de un
00:11:56problema
00:11:58coyuntural de una situación social de
00:12:01que era motivo de qué hacíamos con qué
00:12:04hacíos en la cámara, ¿no? ¿Qué hacemos
00:12:07con esta sector de la población tan
00:12:09maltratada y tan olvidada por los
00:12:11liberales y por eh Hernández como su
00:12:15hermano Rafael eran este eran contrarios
00:12:17al mitrismo por lo tanto a Sarmiento,
00:12:19¿no es cierto?
00:12:21¿Qué hacemos con esa gente tan
00:12:23maltratada, esa población autóctona que
00:12:25much Sí, mucha este inmigración, pero
00:12:29qué hacemos con estos criollos? Los
00:12:31mandamos primero los castigamos, después
00:12:32los mandamos a la frontera mal armado,
00:12:35que se caen a tiro con los indios. Es un
00:12:38relato, sobre todo la ida, ¿no? La
00:12:40vuelta es distinta, es un relato
00:12:42coyuntural de denuncia. Es como un libro
00:12:45sobre la hoy una investigación
00:12:47periodística sobre los cartoneros bien
00:12:49escrita. Claro, ese texto surgido así
00:12:54lateralmente en la cultur en nuestra
00:12:57cultura, en nuestra producción
00:12:59literaria, 30 años después, en ese
00:13:02momento, un texto más de denuncia, una
00:13:04cosa así, 30 años después se convierte,
00:13:06lo inventan como si fuera el gran poema
00:13:09pensado para la argentinidad, lo cual no
00:13:12es mentira, pero es una construcción
00:13:14necesaria de la cultura para
00:13:16contraponerse a que la invasión. la
00:13:19invasión que se vino, todos los gringos,
00:13:21los anarcos, todos aquellos que venían a
00:13:22solucionarte los problemas que vos no
00:13:24sabías solucionar en última instancia te
00:13:26traen las huegas, la ideología.
00:13:28Entonces, hay un retroceso que está muy
00:13:30está muy claro en en Lugones y en Rojas,
00:13:33etcétera. Un saludable retroceso recatan
00:13:36ese texto que acá, mira, esto es la esta
00:13:38es la Argentina, estos son los
00:13:40verdaderos, ¿no? Bueno, entonces, ¿cómo
00:13:42se convierte? Y no digo que sea mentira,
00:13:44al contrario, es un texto
00:13:45extraordinario, eh, pero surge de la
00:13:49periferia de la cultura
00:13:51reconocida. Hay no, no hay que olvidarse
00:13:53que los grandes textos del siglo del
00:13:54siglo XIX, nosotros son así. El mismo
00:13:57Martín, el mismo Facundo, otro
00:13:59extraordinario texto, es un texto
00:14:00periodístico, polémico, escrito por un
00:14:03por un muchacho cuando tenía pelo de 30
00:14:05y pico años que vivía exiliado en en en
00:14:09Chile. Pero y ahí y ahí encontras el
00:14:11paralelismo con Pero, ¿qué pasa con el
00:14:15eterna? ¿Qué pasa con el eternauta?
00:14:19En la década del 40 y 50, sobre todo en
00:14:21los 50, sí, 40 y 50, sobre todo en la
00:14:23industria cultural durante el peronismo
00:14:25que había mucha guita y muchas muchas
00:14:27películas, etcétera, había 200 revistas
00:14:30de historietas, viejo, en el kosco
00:14:36nacionales. Claro,
00:14:39claro. La cantidad de
00:14:43producción una industria genuina como el
00:14:45cine. Una industria genuina.
00:14:48que muchos importaban, compraban un pero
00:14:51muchos se generaba acá. Entonces
00:14:53aparecieron como siempre cuando hay
00:14:55mucha producción, cuando hay mucha
00:14:57producción hay muchísima basura poner el
00:14:5980% total, pero también está la
00:15:01posibilidad, pero y bueno, voy a decir,
00:15:03no, qué música de [ __ ] esta que pero
00:15:06entre todo mira, mira este y este va a
00:15:09quedar, ¿no? O no. Totalmente. Y ahí y
00:15:12ahí en ese contexto aparece en ese en
00:15:14ese contexto estergel es un autor.
00:15:16Claro. Ve en eso, no ganapán como muchos
00:15:19escritores escribían historietas con
00:15:21pseudónimos, escribían novelas
00:15:22policiales con pseudón. Héctor asume el
00:15:24el el lugar de su producción como un
00:15:27lugar de de donde entrega la totalidad
00:15:29de su de sus saberes, que eran muchos.
00:15:32Era un hombre muy formado. W Esergen.
00:15:34Venía de las ciencias duras. ¿De dónde
00:15:36venía? De las ciencias duras. Era era
00:15:38geólogo. M. Ah, mira. Tenía dos patas.
00:15:40Por un lado era geólogo y por otro lado
00:15:43le gustaba escribir. Entonces hacía
00:15:45columnas de colaboración de de
00:15:47información científica, de divulgación.
00:15:49Era un divulgador, hombre de revistas. Y
00:15:52cuando entró a laburar en las revistas,
00:15:54en Codex, en abril, etcétera, etcétera,
00:15:56le dijeron, "Usted que escribe bien."
00:15:58Ah, él dice, debe ser mentira, pero él
00:16:00decía que tenía, llevaba las
00:16:03colaboraciones. Iba a Codex Ponele a
00:16:05llevar, estoy hablando de editoriales,
00:16:06¿no? A Codex llevaba una cosa, abril
00:16:08llevaba una. un día que lo llevó
00:16:10cambiado, llevó un cuento infantil a
00:16:12abril y una colaboración científica al
00:16:14otro yce, "Ah, pero usted también
00:16:17escribe esto, esto." Y le encargaron.
00:16:19"Usted podría escribir historietas."
00:16:20Nunca escribí historietas en 51. Nunca
00:16:23escribí historietas. Pero bueno, usted
00:16:25escribe ficciones también. Sí. Bueno,
00:16:27bueno, hágame, le dije el tano Chivita,
00:16:30era el dueño de abril que tenía mucha
00:16:33guita por la la patente del Pato
00:16:36Donaldorista que fue el representante de
00:16:38Disney en la Argentina. Además un editor
00:16:41excepcional, ¿no? El que hizo después
00:16:43panorama, todas esas cosas. Bueno, el el
00:16:46tano Chita dice este, "¿Por qué no
00:16:48escribir historieta?" "¿Y qué?" Nunca
00:16:50escribiste ahorita. Y hágame, hágame un
00:16:52científico, hágame un científico, no, un
00:16:55piloto de
00:16:56prueba, un piloto de prueba, porque de
00:16:59moda como siguiendo los modelos
00:17:01norteamericanos, estaba Busyer, estaba
00:17:04este Steve Canion, los grandes modelos
00:17:08de los sindicatos yankees, grandes
00:17:10historietas con grandes dibujantes y
00:17:12como la industria period de historieta
00:17:15que era muy poderosa, tenía Mister X y
00:17:16tenían rayo rojo y esas cosas, hizo Bull
00:17:19Rocket, la primera ¿Qué hizo? Ambientado
00:17:22en el Pentágono, un piloto de prueba que
00:17:24además era científico atómico y todo y
00:17:26después le encargaron una una de una de
00:17:29Cowboy y sargento Kirk con Prat.
00:17:32Espectacular. Estamos con Juan Sastunain
00:17:35en Vamos a calmarnos. Nos queda un
00:17:36ratito antes que nos termine el
00:17:37programa. Tenemos para preguntarle a
00:17:39Juan 32 millones de cosas, ¿no? 32
00:17:41millones de cosas, eh, pero bueno, nos
00:17:43queda un ratito nada más. Creo que es
00:17:44fabuloso esto de de este de oeste de de
00:17:48el origen y de cómo llega y de la
00:17:50importancia de de esta literatura de la
00:17:53periferia y la importancia del cómic, de
00:17:56la historieta a nivel cultural en
00:17:58Argentina. Argentina. En Argentina
00:17:59tenemos una tradición poderosísima, no
00:18:01existe en de historieta y de humor
00:18:04gráfico también, que no existe en toda
00:18:05la lengua. No es que no haya en
00:18:07nosotros, pero la vigencia y el poder de
00:18:10la historieta argentina es la escuela
00:18:12argentina y reconocida en el mundo. ¿Y
00:18:13cuándo tuvo su ápice? 50. Justo. ¿Y
00:18:17dónde? En las revistas que Héctor cuando
00:18:19se independizó fundó en el año 56.
00:18:22Claro. Que tenía su empresa. Claro.
00:18:24Editorial Frontera. Fundó dos revistas,
00:18:26Frontera y Haccero. Hora cero mensual y
00:18:29semanal. Escribía todas las historias.
00:18:32escribía 30 guiones por un mes.
00:18:34Obviamente no todo del mismo nivel, ¿no?
00:18:38Pero cuando ponía toda la carne del
00:18:40asador y además con los grandes
00:18:42dibujantes que él potenció, sabía a
00:18:45quién darle cada cosa para que este el
00:18:48viejo brecha dibujaba bien lo oscuro, el
00:18:51misterio. Bueno, por eso hizo este
00:18:53shlock Time con él, ciencia ficción.
00:18:55Claro. Y quería contar una historia de
00:18:57ciencia ficción ambientada en la
00:18:59Argentina. ¿Por qué?
00:19:01Porque Héctor tuvo esa ese concepto
00:19:04hermoso de aventura, que la aventura no
00:19:07es algo que exótico que pasa en algún
00:19:09lado y un héroe Apolo, rubio y grandote
00:19:11que se queda con la mina, le caga
00:19:13trompada a los negros a o a los piratas.
00:19:15No, no, no. La aventura es algo que te
00:19:18puede pasar a
00:19:21vos. Entonces, el concepto de aventura
00:19:24no es que es un concepto trascendente,
00:19:26no es la mera peripecia, el boludeo, no,
00:19:29no, no, no. o vivir raro, vivir
00:19:31peligrosamente. No, no, no. La aventura
00:19:34es un desafío personal.
00:19:36Eso es muy lindo. Un tema para el negro
00:19:38Dolina, ¿no? A cualquiera tiene la
00:19:41posibilidad de tener aventura. A ver que
00:19:43está a la altura del
00:19:44desafío, no a altura, no tiene quien
00:19:47quiere, sino quien asume. Y bueno, y eso
00:19:49es cuando pasa, cuando hay una situación
00:19:51límite, estamos todos iguales, pero
00:19:53determinado momento pasa algo, se cierra
00:19:55la puerta, hacerme un quilombo afuera y
00:19:58el molde o quedarse en el molde o ir a
00:20:01ver qué pasa. En ese ir a ver qué pasa,
00:20:04qué
00:20:04sucede. Ese es el desafío en el cual el
00:20:07hombre ante ya sea el sargento Cruz en
00:20:09el cuento de en el cuento de Borges,
00:20:11¿no? Se encuentra peleando con un y qué
00:20:14hago yo de este lado, no ese soy yo.
00:20:17Entonces esa situación límite pasa al
00:20:19otro. Bueno, eso es eso es el eternauta.
00:20:24Vos lo calificás a como un aventurador.
00:20:26Puede ser, ¿no? Como Claro, pero esa es
00:20:28la idea que inventamos. Esa es la idea
00:20:30que inventamos. Que no imagina, sino que
00:20:32aventura. ¿Y qué es aventurar? Aventurar
00:20:34no es ni imaginar ni conjeturar siendo
00:20:36poniéndonos gorgianos. No es este
00:20:39solamente inventar
00:20:41peripecia, sino hacerse cargo de la
00:20:45aventura. Es decir, darle sentido a la
00:20:47vida. Es decir, para qué [ __ ] estamos.
00:20:49Todos tenemos decimos, es borgiano
00:20:51también la idea. En algún momento el
00:20:53hombre tiene la posibilidad de
00:20:55vislumbrar para qué [ __ ] vino, quién
00:20:57lo puso acá y para qué.
00:21:00ese momento, ese momento de revelación
00:21:03que es tan lindo, es epifanía, digamos,
00:21:06en Oesterger estáado al al al a la
00:21:09apuesta sobre el coraje, es decir, o te
00:21:11quedas en el molde o tratherente con
00:21:14aquello que vos creés que tenés que
00:21:17hacer. Ese es el origen de muchísimas de
00:21:20sus historias y por eso nos cautivaron
00:21:22tanto. Los héroes, los héroes de de la
00:21:25historia de guerra a veces morían, la
00:21:27mayoría morían. ¿Cómo es posible que
00:21:30este que cómo si es el heró se murió?
00:21:33¿Cómo puede ser? Claro. ¿Por qué se
00:21:35murió? Claro. ¿Por qué se murió? Porque
00:21:38no claudicó. porque estuvo a la altura
00:21:41estuvo a la altura de su desafío, ¿no?
00:21:43Bueno, el eterna es en principio esa
00:21:47historia que no vamos a hablar ahora de
00:21:49eso. Habló tanta boludeces, ya no tengo
00:21:51tiempo, pero me refiero en el eterna
00:21:53está Juan Salvo, no es un héroe, no es
00:21:57es un hombre
00:21:58común eh que aprende, se convierte en
00:22:01otra cosa, lo mejor de sí mismo, a
00:22:04través de la emergencia y en la
00:22:07emergencia encuentra los demás.
00:22:09encuentra a los demás, no lo va
00:22:11encontrando a los demás. Es clarísimo y
00:22:13es superinesante escucharlo a Juan. Es
00:22:16Juan Sasturin. Su libro es Tinta China,
00:22:19eh su última novela que más que
00:22:21recomendamos, por supuesto, publicada
00:22:23por Alfaguara. Y también nos regaló Juan
00:22:25estas reflexiones sobre el Eternauta. E
00:22:28los ganadores se los vamos a comunicar
00:22:29directamente, ustedes se van a enterar
00:22:32porque la producción se comunica con
00:22:33ustedes. Gracias por habernos
00:22:34acompañado. Juan, es un placer tenerte
00:22:36acá. La verdad no sé cómo la pasaste,
00:22:38pero la verdad que nosotros la pasamos
00:22:39genial. Yo muy bien. Se me frió el café.
00:22:41Ah, bueno, claro. Bueno, eso es bueno.
00:22:43Que estuvimos charando. Super. E, Juan,
00:22:45si te sentiste cómodo y te gustó, nos
00:22:47gustaría otra vez invitarte más
00:22:48adelante. Si tenés ganas, eh, por
00:22:50supuesto. Si no sea un abuso, si no es
00:22:51un abuso de nuestra parte. Sí, me te
00:22:53habrás dado cuenta que me encanta. la
00:22:55pasó muy bien y la verdad que sí.