La historia de EL MAREO ft. GUSTAVO CERATI, música e IA y nuevo proyecto: JUAN CAMPODÓNICO #TodoPasa
Todo Pasa - 5/3/2026 - Duracion: 28:41
Transcripción
00:00:01[música]
00:00:04El mundo de la música está lleno de de
00:00:06misterios, de talento, de creatividad y
00:00:09de música que nos acompaña toda la vida.
00:00:11Eh, como la que compone, produce, edita
00:00:14y ejecuta nuestro invitado Juan
00:00:16Campodónico.
00:00:18Está sacando disco nuevo. Bienvenido,
00:00:20Juan. Me interesa hablar de todo esto,
00:00:22de la música, de cómo pasas de amar la
00:00:24guitarra, supongo. No sé cuando eras
00:00:26chico, si era piano, guitarra. es mi
00:00:27instrumento favorito.
00:00:28Y cómo en la guitarra descubrís los
00:00:31embates de la modernidad, los avances
00:00:33tecnológicos, los bits, porque de la
00:00:35guitarra te pasaste a a la tecnología,
00:00:38¿no? No sé si conviven, es un puente una
00:00:40a la otra o qué.
00:00:41Bueno, buenas tardes, contentísimo de
00:00:43estar acá. Gracias,
00:00:44siempre me encanta este espacio y las
00:00:48charlas en este espacio. Bueno, nada, yo
00:00:51arranqué con la guitarra estudiando
00:00:53música de una forma más académica, pero
00:00:55cuando iba, me acuerdo clarito, tenía
00:00:5817, 18 años, iba el tipo que me enseñaba
00:01:01con posición y armonía escuchando public
00:01:03enemy.
00:01:04Claro.
00:01:05Y todo lo que estaba estudiando para
00:01:06cómo se hacía música no aplicaba
00:01:09para hacer rap de el 89. querías hacer
00:01:14eso. Vos querías hacer eso
00:01:15y era una música que estaba ahí, que
00:01:16escuchaban mis amigos, que se hablaba de
00:01:19de esos estilos. Entonces, como que
00:01:22dije, bueno, tengo que aprender otras
00:01:24cosas aparte de toda esta teoría
00:01:26bastante académica
00:01:28que te sirvió
00:01:29y me sirvió muchísimo, muchísimo,
00:01:31bastante arriba la idea de destruir lo
00:01:33tradicional. Ah, hoy hoy en día es como
00:01:35una confluencia, ¿no? Es como que se
00:01:39está yendo a mezclar todo, o sea, todas
00:01:42las técnicas son válidas, pero bueno,
00:01:45[música] me encontré con eso muy muy de
00:01:47chico y empezar a investigar en la
00:01:49electrónica, en el estudio grabación,
00:01:51eso de [ __ ]
00:01:52De [ __ ] sí.
00:01:53Me encanta. Quiero decir que Juan
00:01:55Campodónico acaba de sacar un disco.
00:01:57Además, produjo el disco que disparó la
00:01:59carrera. Para mí esto es mi opinión de
00:02:00Drexler, del cuarteto de Nos, de No te
00:02:04va a gustar, de no sé, de muchas bandas
00:02:06que por ahí conocemos como productor.
00:02:08Alguna vez Juan me dijo el Damon Alban
00:02:09uruguayo y ya se lo tiramos siempre que
00:02:11viene porque sé que le gusta.
00:02:12Y te te quiero preguntar si se puede ser
00:02:15un buen músico sin estudiar, sin
00:02:17estudiar académicamente. Eh, a veces
00:02:20está la discusión, ¿viste un actor?
00:02:22Sin estudiar no se puede hacer nada. Yo
00:02:24creo que académicamente, bueno, sería
00:02:26una de las formas, pero
00:02:27yo en muchas disciplinas, o sea, sí
00:02:30siento que estudié música bastante
00:02:32ordenadamente, pero muchas otras cosas
00:02:34las aprendí de autodidacta, la cantidad
00:02:37de libro de sociología, filosofía, moda,
00:02:40de, o sea, lenguajes audiovisuales, yo
00:02:43que sé, un montón de cosas que me eduqué
00:02:45un poco solo, sin ir a ningún y este yo
00:02:49creo que no no se puede hacer nada sin
00:02:50estudiar, sin que te interese una
00:02:52temática y meterte
00:02:54De todos modos estudiaste el instrumento
00:02:55vos porque ahora existe la carrera de
00:02:57producción musical, pero vos te hiciste
00:03:00productor solo. Y y qué cómo aprendés a
00:03:03ser productor, puedes meterte los temas
00:03:05de otros a destruirlos, cambiarlos,
00:03:08formatear, no sé, agregarles, sacarles.
00:03:10Yo me acuerdo que eh el primer disco que
00:03:12grabé entré el estudio de grabación con
00:03:13el pellote asesino. Asesino.
00:03:18eh, año 95, rap y rock de aquella época.
00:03:23Y estaba tan fascinado con el estudio
00:03:24que este le propuse al ingeniero de
00:03:27grabación que me enseñara las técnicas
00:03:29que él sabía. Dice, "No, pero yo no doy
00:03:31clase. No te preocupes, yo te hago el
00:03:32programa." Le escribí el programa de las
00:03:35cosas que quería
00:03:36aprender y claro, no había nada en aquel
00:03:39momento de literatura ni de ni ni
00:03:41nada. ¿Qué? Tenías que hablar con otro
00:03:42productor, pero Uruguay tampoco sé si no
00:03:45había. ¿Quién era un campo antes de
00:03:47campo
00:03:48en Uruguay? Jaime Ross. Jaime Ross
00:03:51producía sus propios discos y era muy
00:03:52buen productor y siempre tenía como una
00:03:55narrativa muy linda y casi
00:03:57cinematográficos son los temas de Jaime
00:03:59Ross, ¿no? ¿Cómo te llegaba Public Enemy
00:04:02a fines de los 80 cuando era algo que ni
00:04:03siquiera sonaba en las radios?
00:04:05Vos sabes que no. Bueno, mi gran amigo
00:04:08Fernando Santulo con el que hice pellote
00:04:11asesino y que he compuesto tantas
00:04:12canciones, un gran compositor. Ahora,
00:04:15para este último disco que acaba de
00:04:16salir también de Bajo Fondo, también
00:04:18hicimos algunas canciones con él. Él
00:04:22estaba viviendo en Nueva York en ese
00:04:24momento. Iba a todo lo underc
00:04:27este en el 91 por ahí y por carta no
00:04:30había mail, imagínate, me mandaba
00:04:33cassets con cosas que estaba escuchando.
00:04:35Carta, me vuelvo.
00:04:36Carta, sí, sí. Lugares donde estaba
00:04:38boliche que vi a Johnson ayer, vi a no
00:04:41sé quién, a Primus, bandas de esa época.
00:04:44Claro. Y Juan, ¿qué qué te atrajo del
00:04:46rap para poder entender ese comienzo de
00:04:48Peellote Asesino? O sea, y no es que me
00:04:51parecía como una música que tenía una
00:04:54lógica totalmente distinta, muy rítmica.
00:04:57Pensé que en Uruguay
00:04:59la parte del candombe y la sofisticación
00:05:02rítmica que tiene candombe es algo ya de
00:05:03la cultura de todos. es como es algo
00:05:06como natural y parte y este y en el rap
00:05:11está esa sofisticación rítmica y eso es
00:05:13lo que me atraía en primera instancia y
00:05:16al mismo tiempo no entendía sobre qué
00:05:18no, cómo se hacen esos samples, los
00:05:21bits,
00:05:22este la contundencia de esos sonidos,
00:05:25este me resultaba muy atractivo.
00:05:27Pienso que los VTY Boy te deben haber eh
00:05:29eh partido la cabeza, sobre todo con
00:05:31postboutique y ese disco todo, todos los
00:05:32samples que tenía. Sí, sí, sí. Los bich
00:05:35boys para mí fueron muy fundamentales
00:05:37para ese momento, ¿no? Con con Peellote,
00:05:40con Santula, escuchábamos muchísimo esa
00:05:43escena de del hip hop este de frontera,
00:05:46¿no? Porque estaba el Cypr Hill más en
00:05:49Los Ángeles, todo eso y también había
00:05:51como mexicanos adentro de Grus Coast.
00:05:54Este,
00:05:55pero no te tomó el rap porque después
00:05:57fuiste a la canción, al tango,
00:06:00algo más.
00:06:01Bueno, por ejemplo, en este disco todo
00:06:02esto tampoco s. Yo hice un tema con
00:06:04Ceballos, que es es un tema hip hopero,
00:06:07digamos,
00:06:08todo esto tampoco soy yo, se llama el
00:06:09disco porque remite a la idea de es un
00:06:11disco solista, pero no tanto o algo así
00:06:14o qué.
00:06:15Y mira, es un disco que es el primero
00:06:17que hago bajo mi nombre y como que hice
00:06:19el ejercicio de
00:06:21porque Campo no sería tu nombre, este es
00:06:22Juan Campodónico.
00:06:23Es una parte de mi nombre, pero está
00:06:26Campo y está Juan Campodónico. Están los
00:06:28dos en el
00:06:28Están los dos. Sí. Sí, Campo fue como un
00:06:31proyecto un poco más colectivo, por más
00:06:32que era una cosa que venía de mi
00:06:34impronta, pero era más conceptual. Eh,
00:06:37en un momento me di cuenta que nunca
00:06:39había hecho algo con mi nombre y que eso
00:06:41me daba unas posibilidades. Primero que
00:06:43encontré el perfil de Spotify de Juan
00:06:45Capodónico, una tristeza. Había un par
00:06:48de remix, estaba muerto. [risas]
00:06:50Y por otro lado,
00:06:51la cantidad de cosas que le podes poner
00:06:52a eso.
00:06:53Exacto. Y en ese momento Spotify no
00:06:55indexaba créditos, entonces estaba todas
00:06:58las cosas que había hecho, mi nombre no
00:07:00estaba. Claro.
00:07:01Entonces, este, nada, vi una oportunidad
00:07:03ahí, una hoja en blanco, dije, "Ah, me
00:07:05meto en esto." Algunas personas me
00:07:08aconsejaron. Sí, sí, buenísimo. Después
00:07:10que me metí me encantó. Encontré una un
00:07:13punto de vista mucho más personal. Yo
00:07:15creo que si fuera algo visual el disco,
00:07:17todo esto tampoco yo. Es un retrato, es
00:07:19un autorretrato.
00:07:21Ahí hay cosas de toda mi trayectoria. No
00:07:23sé, hay gente que produje, está Drexler
00:07:25que hicimos un tema, pero ahora jugando
00:07:28en mi cancha o en este para este
00:07:31tu campo.
00:07:31Sí, en mi campo.
00:07:32Ya lo habías hecho con 1987
00:07:34también. Es verdad.
00:07:35Había cantado con vos.
00:07:37Este, como que hay cosas que remiten a
00:07:39bajo fondo, hay cosas que remiten al hip
00:07:42hop, como este tema con ceballos, como
00:07:44que quise armar una cosa que me que me
00:07:48definiera como artista. Eso es es
00:07:50imposible. Eso de
00:07:52Bueno, fue el intento. Por eso el
00:07:53título, cuando terminé y tuve que poner
00:07:55el título, todo esto tampoco soy yo. Ese
00:07:58es un poco el
00:08:00Y y ¿qué tan en paralelo fue este
00:08:02trabajo con lo nuevo de Bajo Fondo?
00:08:05digo, para para saber cuánto influye uno
00:08:07al otro o cuánto involucra lo que estás
00:08:09pensando igual después salieron al
00:08:11revés, ¿no? O sea, primero hicimos el
00:08:13disco de Bajofondo hace como 4 años que
00:08:15estamos trabajando en él, cuando ya
00:08:17estaba terminado y estábamos esperando
00:08:18las cerezas de la torta, los featurings,
00:08:22las cuestiones legales, los videos y
00:08:24todo, ahí me puse a hacer mi disco y se
00:08:27fue atrasando el de bajo fondo y salió
00:08:28primero mi disco a fines del año pasado
00:08:31y ahora hace dos semanas salió.
00:08:34Es este, bueno, no es por el home del
00:08:37yoga,
00:08:39eh, este nuevo disco de Bajofondo con
00:08:41ese título.
00:08:41El que lo quiera ver así, bienvenido.
00:08:43Bueno, es un sonido, el sonido OM es un
00:08:46mantra, tiene unos efectos eh,
00:08:49como lo escribas, no importa, pero
00:08:51nosotros lo escribimos OHM, que es el OM
00:08:54de la electricidad, es la resistencia de
00:08:57los circuitos eléctricos. Es una medida
00:09:00de un tipo que lo descubrió y se llam
00:09:01cero espiritual. [risas] La resistencia
00:09:04de los circuitos eléctricos. Era un
00:09:05disco de electrónica que queríamos hacer
00:09:07y nos gustaba la idea de resistencia y
00:09:09de estar un poco ahí. ¿Cómo te llevas
00:09:11con? Bueno, ahora todo el tiempo se
00:09:13habla de IA para todo, absolutamente
00:09:15para todo, pero bueno, si entras a
00:09:16Spotify te vas a encontrar con bandas
00:09:17falsas y demás, pero la IA como
00:09:19herramienta para algo, ¿la ves como
00:09:22válida o bajaste esa persiana? No, no me
00:09:25parece que una herramienta,
00:09:28me me molesta un poco el exceso de
00:09:30narrativas sobre los efectos de la IA y
00:09:33las posibilidades.
00:09:35Ahora este programa de te escribe la
00:09:37partitura,
00:09:38sí,
00:09:39lo probas y lo escribe todo mal, yo que
00:09:41sé, todavía. Bueno,
00:09:42le escribe bien, porque eso en dos meses
00:09:44le escribe bien
00:09:44y bueno, bárbaro, un trabajo menos de
00:09:47los trabajos tediosos. Sí, es verdad,
00:09:51pero yo que sé, eh, como todas las
00:09:53herramientas que ha creado el ser humano
00:09:56me parece valiosas, pero también que es
00:09:59un momento como de darle mucha mucha
00:10:02bomba a esa idea, ¿no?
00:10:04Lo que pasa que es una herramienta que
00:10:05te puede hacer un tema entero, no es ya
00:10:08no es que es un bajo que se toca solo
00:10:10y con tu tono y tu impronto. He probado
00:10:12el Suno
00:10:13y bueno, lo que pasa que es bastante
00:10:15rústico en el sentido de la sutileza de
00:10:18lo que si vos te dedicáas a hacer música
00:10:21y le pedís un poco lo que querés hacer,
00:10:23nunca en Boca.
00:10:25Claro.
00:10:25Pero te acerca una idea que vos después
00:10:26como productor podés pulir.
00:10:29Por lo que yo he escuchado y he probado
00:10:30siempre te da una cosa muy genérica,
00:10:32¿viste? ¿Te acuerdas cuando estaban los
00:10:34órganos que ponían ritmo rock?
00:10:36[risas]
00:10:36Es eso más sofisticado.
00:10:38Sí,
00:10:38pero está
00:10:40puede ser un puede ser útil. Damon Alban
00:10:43te hace un tema con uno de esos
00:10:47te hace clinic pregrabado de la meló
00:10:49[risas]
00:10:49con el pregrabado.
00:10:51Exactamente. Pero puede ser útil, pero
00:10:53no quiere decir que eso sustituya
00:10:55total
00:10:56algo.
00:10:56Juan, no sé si se puede explicar, pero
00:10:58te voy a pedir que lo hagas. ¿Qué es o
00:11:01me expliques el laur exacto? ¿En qué
00:11:03consiste hacer música para alta costura?
00:11:06¿Para cómo la cona?
00:11:08Tipo hace música de cualquier cosa. Esto
00:11:10es increíble.
00:11:10Bueno, estos días fueron increíbles
00:11:12porque al mismo tiempo que estaba
00:11:13preparando el show de mañana en Artl
00:11:15Sí, señor.
00:11:16Este, presentando, bueno, todo este
00:11:20nuevo álbum. Al mismo tiempo, el lunes,
00:11:23eh,
00:11:24tengo que terminar una música, todavía
00:11:26no está terminada, unos 12, 13 minutos
00:11:29de música eh, que se presenta presenta
00:11:31la colección de Gabriela Harst en París
00:11:34y hace muchos años que trabajo haciendo
00:11:36música para fashion shows y bueno, es un
00:11:39trabajo como hacer banda sonora para
00:11:41cine, o sea, poner tu creatividad al
00:11:43servicio de las ideas que trae otro.
00:11:45Se parece más a un DJ de música
00:11:47electrónica. Depende, eh, mira que en
00:11:50los últimos tiempos
00:11:50te mandan la colección y te dicen, "Esto
00:11:52es lo que vamos a mostrar
00:11:53en los vestidos o o en el o en el
00:11:55evento."
00:11:55Hay distintos momentos. Un momento más
00:11:57conceptual al principio que te mandan un
00:11:59PDF que tiene inspiración de la
00:12:02colección, fotos, biografía de gente que
00:12:05está haciendo, no sé
00:12:06de dónde chorearon las ideas,
00:12:07de dónde [risas]
00:12:09está en el mundo de la moda la conozco
00:12:11desde adentro,
00:12:11¿no? Pero está buenísimo. Está buenísimo
00:12:12porque alguien puede pensar moda, bueno,
00:12:14sé, gente caminando y en realad hay todo
00:12:15un concepto detrás,
00:12:17concepto detrás. De hecho, toda la ropa
00:12:19no ponible tiene que ver con el
00:12:20concepto. Digo que es un debate entre
00:12:22los que no entendemos.
00:12:23¿Cómo avanzas con ese laburo a medida
00:12:25que cómo es tu arquitectura de laburo?
00:12:27Tipo, te llega ese PDF y después, ¿cómo
00:12:29se?
00:12:29Te llega ese PDF, después te llega como
00:12:31el lugar donde va a ser eso ya va
00:12:34tirando una onda. Por ejemplo, ahora va
00:12:36a ser en el Petit Palé, un edificio muy
00:12:40lindo, muy rococó, muy este barroco más
00:12:44bien este y bueno, con unos salones
00:12:47impresionantes. Entonces no no es algo
00:12:50muy adecuado para música con bits
00:12:52fuertes,
00:12:53o pega con todo ese barroco. Entonces,
00:12:54ya est la primera, el primer brief era,
00:12:57bueno, algo más clásico, vamos por el
00:12:59piano, cuerdas, no sé qué, ya va para
00:13:02ese lado y después eh empieza a llegar
00:13:05efectivamente la colección, las imágenes
00:13:09de primero bocetos y después ya fotos,
00:13:11¿no?
00:13:12Y el show y la apuesta del show.
00:13:13Y de la apuesta y después eso es todo un
00:13:15rubro. Eso no es solo los vestidos y la
00:13:17y las modelos,
00:13:19no no no siempre es, o sea, ahora hay
00:13:21una sofisticación en cómo se hacen esos
00:13:23shows que cada uno quiere pasarle el
00:13:25trapo al otro, o sea, San Lorá con la
00:13:28torre y fel atrás y pasan por abajo de
00:13:30no sé qué, yo que sé. Son unas puestas
00:13:32en escena superclejas.
00:13:34Este es todo una especialidad las
00:13:36productoras de eso, por ejemplo, con la
00:13:38que trabaja eh Gabriela Hert, que es
00:13:41Betac, son unos capos haciendo ese tipo
00:13:43de shows y de repente en un fashion Week
00:13:46tienen cuatro o cinco marcas distintas y
00:13:49lugares muy particulares, ¿no? Una en un
00:13:51museo, otro en la Torri Fel, otro
00:13:54la gala del met, pienso.
00:13:57Tienes que tocarlo en vivo. Eso hay que
00:13:58tocarlo en vivo o vos tenés que mandar
00:13:59las pistas porque también me imagino que
00:14:01bueno, depende. Alguna la tenés que
00:14:03sentir ahí como
00:14:04ese ese trabajo es un trabajo muy lindo
00:14:05que hacemos con Danilo Astori, que es
00:14:07como un productor más de la supervisión
00:14:10general de lo que va a ser la música de
00:14:13la colección.
00:14:13El presidente que vesidente o qué nombre
00:14:17Danilo Astori, claro, fue vicepresidente
00:14:19de Uruguay, era el papá de Danilo
00:14:20Astori, productor musical,
00:14:23el hijo del vicepresidente Uruguay. Y
00:14:25bueno,
00:14:28sobre eso te quiero preguntar por Gertz,
00:14:30porque una uruguaya que triunfó en el
00:14:32mundo generacionalmente tienen mismas
00:14:35edades, creo. Sos tipo amigo hace muchos
00:14:38años, o sea,
00:14:39que
00:14:41Danilo, mi socio de este proyecto, la lo
00:14:43conoce
00:14:44hace muchísimos años en esto de que
00:14:47Uruguay es muy chiquito y este
00:14:49que Montevideo está tan cerca, hay una
00:14:51movida cultural que se conoce.
00:14:53Totalmente. Y lo interesante es que hace
00:14:54unos años surgió la inquietud eh a
00:14:57partir de la pandemia de cada vez los
00:14:59shows de fashion eran más sofisticados y
00:15:01necesitaban más cosas originales porque
00:15:03el streaming no te permitía poner
00:15:05cualquier tema.
00:15:07Claro. Entonces ahí como que creció
00:15:09muchísimo el
00:15:11Y también hubo un acercamiento de
00:15:13disciplina, yo creo. Por ejemplo, Farrel
00:15:15Williams terminó en Luis Butón siendo
00:15:18director creativo. Es una cosa que no
00:15:20sabe de ropa.
00:15:21No, no me extraña nada. Para, te quiero
00:15:23llevar a 2005, fuiste a tocar a
00:15:25Crfields. Está la historia del mareo,
00:15:27¿verdad? Porque con Santulo, eh, vos
00:15:29pusiste esa versión como para cerrar tu
00:15:31set y entre el público estaba Cerati,
00:15:32que después terminó grabándolo. Pero te
00:15:34preguntar por Crimfields y vos de DJs
00:15:37también. ¿Es algo parecido a lo del
00:15:38fashion Week, etcétera? ¿O nada que ver?
00:15:41¿O o sos más vos el pibe con auricular
00:15:43escuchando public enemy? ¿Tenés que
00:15:44sentir la pista? ¿Llevas algo
00:15:46pregrabado? ¿Tocas ahí? Eso fue varios
00:15:48años después del pibe con escuchando
00:15:51Public Enemy. Fue como en 2005, 2006
00:15:54que había salido bajo fondo, había
00:15:57tenido su impacto y bueno, muy basado en
00:16:00un momento del sonido de bits, bien
00:16:04y tecno. Y bueno, empecé a tocar como
00:16:06DJ, primero como para promocionar bajo
00:16:09fondo, hacíamos los bajofondo remix
00:16:12y después este nada como DJ mezclando
00:16:16música.
00:16:17Y bueno, tenía el mareo que ya lo tenía
00:16:19compuesto y todo y pensado para un disco
00:16:21más individual.
00:16:23¿Tenés el recuerdo de esa noche de estar
00:16:25tocando? Tengo tengo el recuerdo de
00:16:26estar tocando ahí y era divino, ¿no? O
00:16:30sea, una energía increíble y me acuerdo
00:16:32de eso, de terminar el set y y que bueno
00:16:37que mucha gente me comentara por el por
00:16:39el tema ese que había pasado, que nadie
00:16:41lo conocía, que era la onda también por
00:16:43algo con letra. Con letra es raro en un
00:16:45set de Creenfield no hay mucho tema con
00:16:47letra en español. No, pero DJ que sabe
00:16:50que conoce este sabe que hay una parte
00:16:53que es el físico, lo físico de la
00:16:55música, la textura, ¿no? Pero hay un
00:16:57momento que hay que tocar el corazón y
00:16:59ahí una buena letra, una melodía, es
00:17:01como que pum.
00:17:02Y te das cuenta cuando compones una
00:17:03canción que le puede llegar a la a los
00:17:06demás, porque entiendo que uno se debe
00:17:07enamorar de todo lo que hace, por lo
00:17:09menos para para poder lanzarlo después.
00:17:12Sí, o sea, hay como cosas que le ves,
00:17:15¿no?, que que le ves un punto de
00:17:18conexión o de emoción que que tiene más
00:17:21chances, pero después es tan azaroso,
00:17:23¿no? Después como se lanza y se comunica
00:17:25la música, la suerte que puede tener
00:17:28algo a nivel de la industria y todo, que
00:17:30nunca sabes qué se puede volver un hit o
00:17:33no. Este,
00:17:34este era un temazo y encima entró
00:17:36Gustavo, lo hizo inmortal, o sea,
00:17:38y bueno, sí fue es el tema más escuchado
00:17:41de bajo fondo
00:17:41de Bajo Fondo.
00:17:43Fue un momento interesante y aparte es
00:17:45un tipo, una pieza que a Gustavo Serati
00:17:48le quedó superlinda.
00:17:51Este
00:17:51la grabó con Santa a Nueva York. Con
00:17:53Santa
00:17:53La grabó con Santa Olaya Nueva York
00:17:55de pedo medio porque no sé, se
00:17:57encontraron la Bueno,
00:17:59estaban yendo a los Gramis, que era ese
00:18:01año era en Nueva York.
00:18:02Hacemos una parada. una cosita y
00:18:04seguimos a los gramis
00:18:04y creo que el otro día lo grabaron. Sí,
00:18:08sí, reinteresante. Bueno, ahora en el
00:18:10disco nuevo de Bajofondo OM que salió
00:18:15hace dos semanas, hay un tema que
00:18:18escribimos con Santulo también y lo
00:18:20llevamos a bajo fondo que se llama Se
00:18:23fue el sol y que lo cantó Cristian
00:18:26Castro.
00:18:27Tenemos la fiche. Tenemos la fiche y el
00:18:29tema. Poné la fiche ahí si Manu lo tiene
00:18:31porque este una colaboración inesperada
00:18:34completamente.
00:18:35Si querés ahí auriculares. A ver.
00:18:37No, no me vuelve loco. Ya lo tenemos en
00:18:39el chat nuestro. Está circulando
00:18:41perfecto
00:18:42el afiche [música] este.
00:18:43Ah, está el afiche. A ver.
00:18:44No, no, míralo, por favor.
00:18:46Cristian Castro es la faraona
00:18:48y Gustavo Santralaya. Un look.
00:18:50No, Gustavo es increíble.
00:18:53¿Dónde estás?
00:18:54Ahí, ahí, ahí lo va a poner en el
00:18:55control.
00:18:57y me [música] falta tiempo para Cristian
00:19:01es un gran cantante
00:19:06[música]
00:19:07Juan vos sos el del centro sin antiojos
00:19:09no quedó también no
00:19:10no sí pero hay que sacarte
00:19:13el de abajo parece Luca Prodan el de
00:19:15abajo de todo parece Luca Prodan
00:19:16Gav Gustavo es el stranga boludo
00:19:20Gustavo es el Stranger Thing es
00:19:21espectacular
00:19:22está Gustavo [risas] es el cantante de
00:19:24Empire of the Sun pero más
00:19:26Si se lookquearon.
00:19:27Mira lo que es el pelo de casa. Es es
00:19:30Photoshop. Photoshop
00:19:31es algo más viejo que la
00:19:32un Photoshop.
00:19:34Este personaje no ni lo ni lo viste. O
00:19:36sí [música] se vieron,
00:19:37¿no? Sí grabamos acá en Buenos Aires.
00:19:39Eh, Cristian
00:19:40de haber 50 anécdotas de esa hermosa
00:19:42voz.
00:19:42No, no, no. Es un personaje increíble.
00:19:45Realmente teníamos el tema es un tema de
00:19:47sint popentero.
00:19:49Sí, claro.
00:19:50Este estábamos pensando quién lo podía
00:19:51cantar y justo fue ese momento que
00:19:53Cristian estaba como muy mediático acá
00:19:56en el Río de la Plata, viviendo un poco
00:19:57en Uruguay,
00:19:58tratando de imponer su banda metalera,
00:19:59un poco en Argentina.
00:20:02Es él es Rio Platense.
00:20:03Sí. [risas]
00:20:05Entonces este nada, le planteamos el
00:20:08tema, cayó y no lo sabía mucho, pero en
00:20:11un ratito lo terminó cantando como lo
00:20:13cantó. Sí, espectacular.
00:20:16Y después vino toda esa fantasía del
00:20:18video que tiene todos esos looks un poco
00:20:22ridículos. Lo digo por mi caso.
00:20:26Hay una búsqueda. Hay una búsqueda,
00:20:28¿no? Y el video es reinteresante porque
00:20:30arranca como en esa fiesta ochentera de
00:20:32despilfarro
00:20:34neoliberal, digamos, y termina en una
00:20:37presente apocalíptico en el que estamos
00:20:39inmersos, ¿no? Entonces está tiene ahí
00:20:42varias lecturas. y un poco de reflexión,
00:20:45un poco de de qué ha pasado y en el
00:20:48mundo que estamos y también está medio
00:20:51subido la saturación un poco del
00:20:54Está buenísimo el género que eligieron
00:20:56también, ¿eh? O sea, que sea tan sin pop
00:20:57es buenísimo.
00:20:58No tuviste este look sin pop vos de
00:21:00chicos.
00:21:00No, no, no es es No, en su momento
00:21:03estaba en la escuela. No sé más leónico,
00:21:07pero no tanto.
00:21:08Juan, no sé si hace cco cu o tr años
00:21:11seguro, pero supongo que estás teniendo
00:21:13vínculo con la música infantil.
00:21:17Bueno,
00:21:17¿qué edad tiene? Milo, se llama tu.
00:21:18Milo, ya tiene 2 años. Es una cosita, es
00:21:22muy musical, pero como que pasó al
00:21:25revés, como que él se sumó un poco a mi
00:21:27mundo musical, porque desde la panza que
00:21:29está escuchando lo que pasa en el
00:21:30estudio, lo que yo escucho en casa, eh
00:21:33toda la toda la gestación del disco
00:21:36este, todo esto tampoco sé yo, o sea, se
00:21:37sabe el disco de memoria.
00:21:39Palabra gestación, palabra gestación,
00:21:41[risas]
00:21:42perdón. Sí, está bien, está bien.
00:21:43Este y bueno, y es muy musical, ¿viste?
00:21:47Y viste, tiene muy claro ahora oído y
00:21:50naturalidad va la música.
00:21:51Cuando me venía para acá dice, "Papá, va
00:21:53a viajar, instrumentos, tocar, no sé qué
00:21:57tenía [risas] todo eso
00:21:58ya." Sí.
00:21:58Y sabes que el track uno del disco es
00:22:00él,
00:22:01no sé.
00:22:01Tema uno se llama Milo.
00:22:02El tema uno se llama Milo. Se lo sabe de
00:22:04memoria, o sea, como que te puede lo va
00:22:07siguiendo ahí, pero no sé si sabe que es
00:22:10para él. Yo creo que todo es para él.
00:22:12Todo lo que todo este momento, este,
00:22:15todo lo que él generó, eh inclusive mi
00:22:18necesidad de hacer un disco más
00:22:20personal, que empieza hablando de Milo y
00:22:23termina sampleando la voz de mi viejo en
00:22:26el último tema. Y
00:22:27a ¿Cómo fue eso que te pegó, Veo?
00:22:29Y sí, yo creo que fue como un antes y
00:22:32después el tema de de la paternidad.
00:22:35Pero tu viejo vive, discúlpame.
00:22:36No, mi viejo murió hace como 20 años.
00:22:38¿Dónde sacaste la voz?
00:22:39Mi viejo era fue un referente del teatro
00:22:42en Uruguay, del teatro independiente,
00:22:44fundador del teatro del galpón en el año
00:22:4549. ¡Uf! Un teatro que llegó a tener una
00:22:49sala, comprar una sala de cine que era
00:22:51una sala de unas 800 localidades
00:22:55muy popular a fines de los 60s, comienzo
00:22:57de los 70s, hasta que vino la dictadura,
00:22:59clausuró el teatro porque era, bueno,
00:23:02tenían un repertorio bastante jugado en
00:23:05la época, no sé qué. Y bueno, ahí fue
00:23:07que nos fuimos al exilio, no sé qué. Yo
00:23:09era un niño.
00:23:10Y vos te fuiste a ir a México.
00:23:11Pero el tipo tuvo mucho desarrollo como
00:23:14a nivel internacional y en un en el
00:23:17memorial de América Latina en San Pablo,
00:23:19que es un museo que preserva la historia
00:23:21de América Latina, lo invitaron unas
00:23:23jornadas ahí de sobre teatro
00:23:25latinoamericano y está en esas
00:23:27conferencias que tenían unas cintas que
00:23:29estaban en la casa.
00:23:29Vos guardas las cintas,
00:23:30¿no? Estaban en la casa de mis viejos
00:23:32cuando se murió mi mamá hace un par de
00:23:34años. Desarmamos la casa. apareció todo
00:23:36un material increíble de la vida de
00:23:38ellos, los archivos de la vida de ellos.
00:23:40Y te tuviste un día de
00:23:43Y tuve un día de
00:23:43para atrás escuchando cintas de discurso
00:23:45de tu viejo agradeciendo no sé qué.
00:23:48Exacto. De sobre todo reflexionando, el
00:23:51último tema de del disco se llama
00:23:53Simplemente La belleza y agarré un
00:23:55pedacito del discurso de él que
00:23:56reflexiona que en la época de la
00:23:59represión, ¿no?, el simplemente hacer
00:24:01textos, ¿no?, que que reflejaran la
00:24:05belleza, ya era una manera de estar en
00:24:06contra del oscurantismo de la época,
00:24:08¿no?
00:24:08100%. Entonces este y como que sentí que
00:24:12lo definía eso a él como persona, porque
00:24:15él como que en ese contexto tan
00:24:18dramático de los 70s, ¿no?, nos creó un
00:24:20mundo hermoso a mí, a mi familia. Este,
00:24:23nos fuimos a México.
00:24:25Emocionante.
00:24:26Es espectacular lo que estás contando.
00:24:27Lo contaste, lo contas muy tranquilo,
00:24:29pero es una rehistoria.
00:24:30No, no. Adentro se mueve todo. A
00:24:32m también. A vos digo, a vos digoí.
00:24:35Este,
00:24:36y tiene tenía una voz preciosa, una voz
00:24:38educada de actor, ¿no? Este,
00:24:40una voz de puesta en escena deísima,
00:24:43pero finalmente lo que interesa más es
00:24:45la reflexión conjunta [música] con el
00:24:46público alrededor de un tema.
00:24:49Bueno, y ahí agarré un par de extractos,
00:24:52pero vos sabes que fue el último tema
00:24:53que hice para el disco y cuando lo hice
00:24:56dije, "Ah, bueno, está terminado el
00:24:58disco." Como que
00:24:59el primero que hice fue el de Milo y el
00:25:01último fue el de mi viejo. Qué locura.
00:25:03Espectacular.
00:25:04Hay unas resonancias ahí y aparte es el
00:25:06primer disco que soy yo, digamos, eh, a
00:25:09nivel título y
00:25:12para todo esto tampoco soy yo, se llama
00:25:13el disco.
00:25:14Bueno, eso cuando fui a buscar el cuando
00:25:16fui a buscar el el nombre pensé que
00:25:18bueno, que era una reflexión sobre la
00:25:20identidad y que uno ibas como la
00:25:22identidad es algo dinámico, siempre la
00:25:24vas construyendo. Buenísimo.
00:25:26Entonces siempre hay como un
00:25:26cuestionamiento, ¿qué soy yo? Soy estas
00:25:30cosas, soy mi cuerpo? ¿Soy mi lo que
00:25:32pienso? La nota, la charla lo presenta
00:25:35el viernes anoche en Artlab. Artlab es
00:25:37Giribón y Dorrego. Es ahí porque no
00:25:40Charlón es la otra. Arlab es en Gorriti
00:25:43Juan Justo. No es
00:25:44no no no es ahí
00:25:45es el que digo yo que fui 20 veces. Sí,
00:25:47por eso
00:25:48es un lugar espectacular en el sentido
00:25:49del sonido.
00:25:51Es una entradita y después pasada al
00:25:52fondo que está Rosetti. Ros Charles.
00:25:55Rosetti Rosetti 93. Newy es ahí
00:25:58entre Dorrego y y la siguiente que no es
00:26:01Newbery,
00:26:01tiene una programación muy linda, la de
00:26:04música experimental y hay espacio de
00:26:07escuchas de discos. Es como un lugar muy
00:26:10musical y tiene un sistema de sonido
00:26:11HiFi al tech que es un super lujo y un
00:26:15sistema de video que es
00:26:17eh top. Entonces muy lindo para
00:26:19presentar este disco que
00:26:20con invitados.
00:26:21Hay algunos invitados. va a estar por
00:26:23ahí
00:26:25acompañando para mañana va a estar Juan
00:26:27Sayek de Usted Señemelo, que va a cantar
00:26:30un tema mío 1987.
00:26:35va tocar alguna cosilla. Me acompaña
00:26:37Cami Rodríguez de Niña Lobo, que es
00:26:39parte del del show de del formato que
00:26:43estoy haciendo. Y es una cosa el seterm
00:26:47que empieza muy cancionero y con
00:26:49momentos acústicos, te diría, de tocar
00:26:51guitarra española así más despojado,
00:26:55pero se va poniendo, poniendo, poniendo.
00:26:57como una subida y termina
00:27:01muy físico, muy bailable, se va poniendo
00:27:04cada vez más intenso, o sea, como que se
00:27:06pone medio rave, es como un concierto
00:27:08rave, digamos, o sea, y la y lo que me
00:27:12ha pasado en las veces que he tocado
00:27:14ahora en esta etapa es que la gente es,
00:27:17me he dado cuenta que la gente es el el
00:27:20show, ¿no? O sea, lo que está pasando
00:27:22ahí. Y en un momento veo que están todos
00:27:24de espaldas, o sea, en un momento es un
00:27:25show donde están viendo como tocó la
00:27:27guitarra. Ay, qué lindo como canta este
00:27:29tema. Y en un momento estoy ahí
00:27:31mezclando y veo que está todo el mundo
00:27:33de espalda. Están como ya en otra
00:27:34está conectados entre ellos
00:27:35en otra dinámica que estoy ahí. O sea,
00:27:38eso es fundamental con tu música para
00:27:39que estén todos conectados, aunque nadie
00:27:41te devola.
00:27:42Sí, sí. como que tiene ese esa dualidad
00:27:46y este me pareció interesante, inclusive
00:27:48me parece que es un espectáculo que está
00:27:50bueno como para hacerlo en un lugar como
00:27:52más tradicional que decís, bueno, un
00:27:54teatro de esos más clásicos y que en un
00:27:57momento pase toda esta cosa de un poco
00:28:01más de la cultura de de la de la rave,
00:28:04de la música electrónica, de lo físico,
00:28:06la parte textura y ritmo, ¿viste? que es
00:28:09algo muy corporal de la música, ¿no? No
00:28:12es tan intelectual.
00:28:13Está buenísimo. Bueno, gracias por
00:28:15venir, Juan, un placer enorme tenerte
00:28:17acá en el programa. El viernes en Artlab
00:28:18se presenta el disco solista que que
00:28:21está presentando Juan Campodónico,
00:28:23nuestro invitado. Vamos a poner la duda,
00:28:24poner la duda con Drexler. Es cortito,
00:28:27aparece el maestro Drexler.
00:28:29Sí, un capo.
00:28:30Eh, está en el disco también. [música]
00:28:33Gracias, Juan.
00:28:34No, gracias a ustedes. Un placer.
00:28:37que suume parece mentira todo.