La historia de Sin Gamulán, Tu Misterioso Alguien, Color Esperanza y más éxitos: CACHORRO LÓPEZ
Vuelta y Media - 25/5/2026 - Duracion: 34:45
Transcripción
00:00:005 de la tarde 12 minutos en la República
00:00:02Argentina y en este 25 de mayo recibimos
00:00:04al gran cachorro López. Fuerte el
00:00:06aplauso para él.
00:00:09Músico, productor, musical y algo más,
00:00:12cachorro, acércate al micrófono, por
00:00:14favor.
00:00:15No, básicamente soy compositor también.
00:00:18Compositar. Ajá. Pero en la Ya no se
00:00:20llenan fichas igual con profesión, pero
00:00:22¿qué soles poner?
00:00:24Músico.
00:00:24Músico.
00:00:25Ahí está.
00:00:26Bueno, eh, cachorro, una trayectoria
00:00:29tremenda.
00:00:30Primero, hoy dije proser del rock
00:00:31nacional, pero la palabra prosser tal
00:00:33vez te hace sentir muy grande, pero
00:00:35digo, un icono, una pieza fundamental,
00:00:37un héroe del rock nacional o
00:00:39Sí, ya para promesa estamos tarde.
00:00:41Ya es tarde para promesa. Sí.
00:00:43No, qué sé yo. Tuve la suerte de estar
00:00:46en ciertos momentos y agrupaciones y
00:00:48ciertos discos importantes. ¿Y
00:00:50cuáles, por ejemplo, si la audiencia
00:00:52sabe?
00:00:53En bueno, el grupo Los abuelos de la
00:00:55nada.
00:00:55Los abuelos, por supuesto. Sí.
00:00:57Después, como músico en vivo toqué con
00:00:58Charlie. Toqué con Miguel Mateos y
00:01:01después produje, qué sé yo, a Andrés, a
00:01:04Vicentico, a Natalia La Furcade, a
00:01:06Julieta Venega,
00:01:07¿no? La lista es increíble. Cristian
00:01:09Castro, Paulina Rubio, Enrique Iglesias,
00:01:11el cuarteto de nos.
00:01:12Sí, hay unos cuantos por muchos años
00:01:15también.
00:01:15Hay unos cuantos. Muchos años, sí.
00:01:17Eh, y a todos le dijiste que sí cuando
00:01:19llaman y te dicen, "Cachorro, ¿queremos
00:01:20que nos produzcas?" ¿O a veces decís que
00:01:22no?
00:01:23Te tiene que gustar.
00:01:24A veces digo que no. Ahora estoy
00:01:26justamente transicionando
00:01:29a estar un poquito más lejos porque el
00:01:31momento que agarrass todo lo bueno que
00:01:33te que entra con buen presupuesto, con
00:01:35un artista importante, te gusta la
00:01:36música y te volvese una máquina que
00:01:39hacis un disco tras otro y agarras un
00:01:42poco de piloto automático.
00:01:43Claro.
00:01:44Y para la música es fatal el piloto
00:01:45automático, yo pienso. Entonces ahora
00:01:48estoy como más tranquilo. Terminó un
00:01:50disco que se que se presenta, se hace el
00:01:53escucho mañana de una chica que se llama
00:01:56el Luz Gagi.
00:01:57Sí, Gagi, la tuvimos acá. Sí,
00:01:59muy genial.
00:02:00Sí. Y ahora me voy de viaje y después no
00:02:03tengo no tengo proyecto por ahora.
00:02:05Y te llega Luz, ¿no? Eh, que es una
00:02:07cantante tremenda,
00:02:09eh, ¿qué qué significa producirla?
00:02:12Y nada, a mí me gusta mucho los
00:02:13cantantes
00:02:14y digamos los cantantes pueden ser
00:02:17geniales de maneras diferentes. Puede
00:02:18ser un super virtuoso con un voz rón
00:02:20como Luz o puede ser una persona con
00:02:23increíble onda como es Vicentico.
00:02:25Claro.
00:02:25Y las dos cosas son placenteras. Pero yo
00:02:27a mí me gustan los cantantes y yo creo
00:02:29que nunca tuve una cantante con las
00:02:30características de luz antes.
00:02:32¿Qué características son
00:02:33esa la la la la la persona que tiene un
00:02:36rango tremendo que pasa de falsete a voz
00:02:40natural?
00:02:41una técnica así
00:02:44virtuoso, el cantante virtuoso.
00:02:45Claro, qué fino tiene que ser tu
00:02:47trabajo, ¿no? Como para no invadir
00:02:50demasiado, como no cambiar la esencia y
00:02:52a la vez no dejar que caigan defectos.
00:02:55Y cuando entras en un buen group con el
00:02:56artista es lindo trabajar los tracks
00:02:58vocales.
00:02:59Claro. Recién decías el tema del
00:03:01presupuesto.
00:03:02¿Por qué se necesita un buen presupuesto
00:03:04para para grabar un disco? No, no se
00:03:06necesita lo que estoy diciendo. Cuando
00:03:07te ofrecen algo es imposible no pensar
00:03:10cuánto vas a ganar cuando lo hac
00:03:11Ah, okay. Yo pensé que era el
00:03:12presupuesto para trabajar.
00:03:14No, hoy en día no hace falta nada
00:03:15por eso. Claro. Es es increíble el
00:03:18cambio.
00:03:19¿Te sigue sorprendiendo o ya no?
00:03:21No, ya no me sorprende, pero todos los
00:03:23viernes sale 60 canciones nuevas. Me
00:03:26pongo a mirar de esas 60. Hay 50 de
00:03:28artistas que yo no conozco y son todos
00:03:30argentinos.
00:03:32Entonces,
00:03:33¿qué va a pasar, cachorro?
00:03:34Y no sé. entre la proliferación así de
00:03:37las 40.000 canciones y la inteligencia
00:03:39artificial, vamos a un futuro incierto,
00:03:43muy incierto. Sí, que cualquiera va a
00:03:45hacer música también.
00:03:46Y bueno,
00:03:46eso está bueno, pero con qué
00:03:48herramientas.
00:03:48Claro,
00:03:49eso ya venía pasando, digamos, en toda
00:03:51la música actual herramientas que
00:03:52nosotros no teníamos. Teníamos que tocar
00:03:54y grabar lo que hacíamos. Después
00:03:56empieza a ver plugins, bibliotecas,
00:03:58cosas que se tocan solas y después la
00:04:00última ahora los programas de
00:04:01inteligencia artificial hacen todo,
00:04:04¿no? No hacen todo bien ni todo mejor,
00:04:06pero hacen todo.
00:04:07Claro. Y diferencias o viste que cada
00:04:08vez se va perfeccionando más, eh, que
00:04:10casi que bronca que decís acá está
00:04:12tocando una banda. Es
00:04:14bueno. O sea, para mí no hace falta que
00:04:16toque una banda. puede un nerd ponerse a
00:04:18programarlo y y es igualmente valioso
00:04:20que un músico tocando. El asunto cuando
00:04:22vos le pedís a un programa que te haga
00:04:24un midempo de rock que hable de esto y
00:04:27te lo hace.
00:04:28Claro.
00:04:29Y a mí lo que me preocupa no es lo que
00:04:32está pasando, sino es que
00:04:34mejora muy rápido. Es medida
00:04:35espeluznante como mejora. Usas el
00:04:38programa un mes y de repente le das un
00:04:39tiempito y lo volves a usar y está
00:04:41mejor.
00:04:42Está mejor.
00:04:43Mira vos. Pero igual eh no sé si sos muy
00:04:46melancólico, pero lo lindo de ir a ver
00:04:48una banda en vivo, de escuchar también
00:04:50el el error de la banda, ¿no? Escuchar
00:04:53el desperfecto,
00:04:54pero eso está más fuerte que nunca
00:04:57con todos los ID y conciertos que hay.
00:04:59La gente está yendo los conciertos como
00:05:00no fue nunca. Eso está floreciendo por
00:05:02suerte es la la resistencia, digamos.
00:05:04¿Qué qué piensas que lo que pasó con
00:05:06Fito?
00:05:08No, perdí algo,
00:05:09¿eh? Con Fito.
00:05:10No, no. Ah, no, estás enterado. Ah, Fito
00:05:13tocó la semana pasada en el Movistar
00:05:14Arena, estaba dando un ciclo de
00:05:16recitales
00:05:17y toca sus sus éxitos que tiene centenar
00:05:20de éxitos, ¿no? Bueno, y salió el otro
00:05:22día, creo que fue el miércoles o el
00:05:24jueves, el miércoles, y dijo, "Voy a
00:05:26tocar novela." Que era su anteúltimo
00:05:28disco, un disco conceptual, eh, que la
00:05:31tiene la actriz Lorena Vega contando
00:05:33mientras él va contando y cantando y
00:05:35tocando. Y la gente empezó a silvar un
00:05:37montón, parte del público empezó a
00:05:38silvar porque tocó una hora y media de
00:05:40novela. un disco no muy conocido por el
00:05:42público. Eh, algunos se empezaron a
00:05:44ofender, a chiflar, la gente iba a
00:05:45comprar hamburguesas, volvía, eh, y
00:05:49después sí tocó sus hits.
00:05:51Bueno, eso es cada artista elige qué
00:05:53tipo de relación Tiki de tener con su
00:05:55público.
00:05:55Claro,
00:05:56hay artistas que complacen y que los
00:05:58hacen estallar de de alegría y hay otros
00:06:00que se le hacen un poco más difícil.
00:06:02Este es, me parece un poco extremo lo de
00:06:04Fito, pero no estaba ahí. No puedo, no
00:06:05quiero.
00:06:06Sí, después Fito tiene acostumbrado a su
00:06:08público a tocar siempre los hits o
00:06:10anunciar, che, hoy de hecho dos días
00:06:12antes dijo, voy a tocar novela en
00:06:13Movistar Arena ya con las entradas
00:06:15agotadas también,
00:06:16pero como que hay poca paciencia, ¿no?
00:06:19Claro, pero un poco es lógico. También
00:06:21hay una expectativa del público. Vos
00:06:22sabes que el público espera eso. Si
00:06:23hasta Mr. Paul Mcarne,
00:06:26claro, eso
00:06:26te toca hits de todas sus épocas y de
00:06:28sus últimos trabajos, te mecha dos o
00:06:30tres canciones porque sabes qué es lo
00:06:31que la gente quiere escuchar. A mí no me
00:06:33parece. Yo tomaría esa decisión,
00:06:35la de Paul.
00:06:36La de Paul,
00:06:37pero esa es una decisión.
00:06:39Sí, de hecho había entrevistas a Paul
00:06:41Mcarne donde decía eso, ¿no? Yo tocó los
00:06:43hits y alguien me decía la otra vez,
00:06:45creo que Juan, un compañero acá de la
00:06:46radio, decía, "Lo fui a ver de las
00:06:48últimas tres veces que vino, dos y el
00:06:49show es prácticamente igual y la gente
00:06:52lo celebra." Pero estás viendo a Paul
00:06:53McCarley, ¿no? También
00:06:55igual te diré que él tiene tantas
00:06:56canciones que podría ir variando el show
00:06:58y que sean todos hits de todas maneras.
00:06:59Claro. Sí.
00:07:00La cantidad de temas que fueron
00:07:02populares de él.
00:07:03Mhm.
00:07:03Pero bueno, también es una época donde
00:07:05el público está muy ansioso, es como un
00:07:08cliente enojado también,
00:07:10necesita hacer la historia también y
00:07:11grabarse con un tema que sepa la letra
00:07:13por ahí. Estuvo una hora y media sin
00:07:15saber.
00:07:15Eso lo lo del teléfono. Eso
00:07:18otra novedad.
00:07:19Y y vos extrañas tocar en vivo o no
00:07:22tocar es lindo. Tocar en vivo. El hecho
00:07:24de tocar, lo que no es divertido para mí
00:07:26son las giras.
00:07:27Ajá. Porque así como yo la veo y como me
00:07:29resulta a mí, vos te pasás casado con un
00:07:32repertorio que nunca varía, son las
00:07:34mismas 20 canciones, 20 y pico
00:07:35canciones, lo tocas todo el tiempo
00:07:37durante todo el año. Cuando estás
00:07:39trabajando en el estudio o estás
00:07:40componiendo o te juntas hacer algo así,
00:07:43todo día que vas al estudio es algo
00:07:45diferente.
00:07:46Claro. Eh, y después aparte de otra
00:07:48cosa, por cada hora que estás arriba del
00:07:51escenario estás 10 horas viajando en una
00:07:55prueba de sonido, haciendo prensa, yendo
00:07:57al hotel, ¿viste?
00:07:59Bueno, algunos músicos sí les gusta eso,
00:08:01¿o no? O decí que no le gusta a nadie,
00:08:02todo eso.
00:08:03No, no, no. Yo no, no hablo solo por mí.
00:08:04A mí, o sea, el tiempo neto de música en
00:08:07realidad no es tanto.
00:08:08Claro, es más todo el trajín y la
00:08:10logística.
00:08:11Ah, cuando te vas de gira, ¿no?
00:08:13Pero bueno, esa es mi predilección, ¿no?
00:08:14¿Cuánto va girado en la vida?
00:08:17Y no, yo no tanto, eh, con los abuelos
00:08:19que habremos durado con Charlie toqué 6
00:08:23meses con los abuelos.
00:08:25¿En qué tapaga de Charlie?
00:08:27De la Camel Living.
00:08:28Yendo de la Cama Living
00:08:28de Ferro.
00:08:29Ajá. Espectacular.
00:08:30Sí. Y que él precisamente venía de
00:08:33producir nuestro primer disco,
00:08:35el de los abuelos. Clarm.
00:08:37Y después estuve con los abuelos.
00:08:39Habremos durado 5 años con toda la furia
00:08:42y estuve un par de años tocando
00:08:43básicamente por Latinoamérica con Miguel
00:08:46Mateos y eso es todo lo que toqué y
00:08:47después décadas de estudio.
00:08:50Mm. Claro, hay más músicos en vivo y más
00:08:52músicos enamorados del estudio también.
00:08:55Dice
00:08:56sobre los abuelos hay una cosa de la
00:08:59sensación que duró 30 años, ¿no? Que es
00:09:01una banda de 30 años con 1000 hits. Es
00:09:03increíble. A mí me llama la atención
00:09:05porque, o sea, yo estuve 5 años habrá
00:09:10durado mi formación entre que nos
00:09:11conocimos, nos formamos y nos fuimos y
00:09:13nos separamos y todo eso y nos separamos
00:09:16hace 45 años y a mí la gente me agarra y
00:09:18me habla de los abuelos todo el tiempo.
00:09:20Para mí es un recuerdo bastante lejano
00:09:22en realidad.
00:09:22Ah, sí. no lo tenés tan presente.
00:09:24Le tengo mucho cariño. Cada vez que
00:09:26aparece una canción o algo, veo una
00:09:28foto, alguien me comenta algo, me me da
00:09:30una linda sensación, pero o sea, no no
00:09:33no estoy super identificado con el
00:09:35personaje que era hace 45 años.
00:09:37Claro, mucho tiempo. Sí, mucho tiempo.
00:09:39Eh, estamos con Cachorro López.
00:09:40Cachorro. y la escena, la escena del
00:09:43rock nacional, la escena era muy
00:09:45distinta, ¿no?
00:09:46Y sí, era más chiquito tod
00:09:49y digamos que el internet tiene ha
00:09:51agregado cosas buenas y malas, mientras
00:09:54la buena está que la música se
00:09:55desparrama por por hacia otros países
00:09:57más fácilmente.
00:09:59O sea, en este momento hay un par de
00:10:01artistas argentinos que tienen unos
00:10:02números a nivel mundial bestiales. Eso
00:10:04es lindo que pase.
00:10:05¿Como quiénes? ¿Te acordas? Y sí, Paco,
00:10:09Paco,
00:10:11¿cómo se llama? Trueno,
00:10:14eh, María Becerra.
00:10:16Eh, me estoy Se el nombre del muchacho
00:10:20este folklórico que
00:10:22Milo J. Milo J va camino a hacer un
00:10:23icono mundial.
00:10:24Ah, es un disco hermoso y es muy joven.
00:10:27O sea, hay mucha cosa muy buena pasando
00:10:29que está arrasando por el mundo, ¿no?
00:10:31Que eso la verdad que es algo
00:10:33es más fácil llegar. Obviamente hay que
00:10:34ser bueno, pero es más fácil comunicar
00:10:36que estás
00:10:37y sí es más fácil que que no sea tan
00:10:39geográfica la zona. Antes vos querías
00:10:42querías tocar en un que te fuera bien en
00:10:43un país, tenías que convencer al sello
00:10:46discográfico que inviertan plata en
00:10:48llevarte a hacer una giran, en que
00:10:49adquirian espacio en una radio.
00:10:51Claro.
00:10:52Entonces las compañías básicamente
00:10:54trabajaban los artistas de su propio
00:10:56catálogo, ¿no? De la misma compañía en
00:10:59otro país.
00:11:00Claro.
00:11:00Ahora el internet abrió las puertas a
00:11:02todo.
00:11:03Mm. O sea, la verdad que está bueno lo
00:11:05que pasa.
00:11:05Sí, era era mucho más complejo. Bueno,
00:11:07pero igual en los 80, fin de los 80, se
00:11:09abrió esa puerta para la música
00:11:11argentina en América Latina.
00:11:12Se abrió para estéreo, Miguel Mateos con
00:11:14el que yo iba en Anitos Verdes.
00:11:16En anitos, claro.
00:11:17Eh,
00:11:19tuvieron su momento muy fuerte ahí y
00:11:21ahora han mantenido los Cadilacas,
00:11:22después searon hasta en Estados Unidos.
00:11:25Bueno, los decadentes un poco más tarde
00:11:26también. Los decadentes que todavía son
00:11:28un icono ahora
00:11:29en México, sobre todo.
00:11:30Ese es el circuito más roquero mexicano
00:11:33y latinoamericano, ¿no?
00:11:34Mm.
00:11:35Pero sí, sí, todavía los decen gira todo
00:11:38el tiempo por
00:11:39Bien. ¿Y cómo eran los shows ahí en los
00:11:4180 que tiene tanta fama los 80? Eh, está
00:11:46sobredimensionado,
00:11:48¿no? ¿Qué sé yo, nosotros ahora los
00:11:50chicos tienen como una agenda supercleja
00:11:53y están todo el día van de una nota de
00:11:55prensa, una prueba de vestuario, esto y
00:11:57lo otro y hay una bola de pistas y
00:11:59parafernal y sincronización con un
00:12:01espectáculo, con toda una parte visual.
00:12:03nosotros era un poco más carnicero y
00:12:06energético,
00:12:07eh más desprolo, evidentemente, y era
00:12:11bastante fiestera la la vida nuestra,
00:12:13que con con la agenda que tienen los
00:12:16chicos ahora no no tienen ni espacio
00:12:17para eso.
00:12:18Y fiestera, ¿a qué se a qué se refiere?
00:12:21A cuánto detalle,
00:12:22¿no? Todos los que quieras contar.
00:12:24No, no, no. Digamos que había vivíamos
00:12:26en una especie de de euforia de joda.
00:12:28Claro,
00:12:29que lo vive todo el mundo cuando le va
00:12:30bien en un show con el público, ¿viste?
00:12:32Pero era más generalizado.
00:12:34¿Y vivías de la música?
00:12:35Sí.
00:12:36Y viví,
00:12:37pero no sobraba, eh,
00:12:38eso te iba a preguntar. Vivían justo,
00:12:39digamos.
00:12:39Vivíamos justo de la música. No, no te
00:12:41comprabas una casa con eso.
00:12:43Mm.
00:12:44Pero éramos felices.
00:12:46Era hermoso. Para. Y vos querías ser
00:12:48músico desde chiquito.
00:12:50Sí, en realidad yo empecé tarde, eh, yo
00:12:53decidí que quería ser músico a los 18,
00:12:5419 años. ¿Pero sabías tocar a esa altura
00:12:56o no
00:12:57tocaba? Como tocaba con un grupo así
00:12:59super amateor de amigotes, el bajo en el
00:13:01garage de uno y sacaba canciones de los
00:13:03bitles con la guitarra, pero no ni se me
00:13:05pasaba por la cabeza que iba a terminar
00:13:07viviendo como músico.
00:13:08¿Y si no tu destino cuál era?
00:13:10Es una buena pregunta.
00:13:12No tenemos respuesta.
00:13:14Pero
00:13:14mejor ni pensar.
00:13:15Claro, pero no había un mandato
00:13:16familiar, algo así, nada.
00:13:17Bueno, sí, mi familia era como de clase
00:13:20media, más o menos acomodada. Yo fui a
00:13:23un colegio inglés.
00:13:24Ajá. esperaban una carrera
00:13:25universitaria,
00:13:27pero voy a decir por ellos que ya
00:13:29fallecieron mis dos padres que me
00:13:30apoyaron muchísimo.
00:13:31Buenísimo.
00:13:33Porque en en la división en el colegio
00:13:34había otros músicos o no eras el único.
00:13:37No, no era un aparte hace mucho tiempo,
00:13:38a pesar que yo tengo mis años.
00:13:40Mm.
00:13:41Eh, en ese ámbito no no no era
00:13:43considerada la música como una
00:13:44profesión, a no ser que fueras un músico
00:13:46de conservatorio.
00:13:47Claro, claro. Esa es otra cosa que
00:13:50cambió. Hoy si un chico de 18 años
00:13:51quiere ser músico, no parece una locura,
00:13:54¿no? Aparte un chico desde 15 años
00:13:57agarra una laptop y con los programas
00:13:59que hay y con la habilidad que tienen
00:14:01para entrarle a ese mundo puede hacerse
00:14:02un disco solo en su casa.
00:14:04Mm, claro, era imposible en ese momento.
00:14:07Y y ¿en qué momento dijiste, "Bueno, ya
00:14:08puedo oir de la música?"
00:14:11Eh,
00:14:14bueno,
00:14:16yo estoy pensando en qué momento fue.
00:14:18Bueno, arrancamos con los abuelos. con
00:14:20los abuelos
00:14:21que tardó un tiempo igual en dar. Yo
00:14:22daba clases de bajo, tocábamos con
00:14:24Andrés, una obra de teatro para niños.
00:14:26Muy bueno.
00:14:28Vení que te cuento en familia se llamaba
00:14:30y estaban Cachorro López y Andrés
00:14:32Calamaro y Andrés Calamaro te contamos
00:14:34uno con un
00:14:36con con una con una especie de máscara
00:14:38de pájaro tocando. Tenía que haber
00:14:40filmado en ese momento.
00:14:41Claro. Pero se ganaban la vida así.
00:14:42Para. Y Andrés, ¿en qué en qué contexto
00:14:44lo conociste? Porque no era de esa zona
00:14:46él.
00:14:46No, pero Andrés era de una familia
00:14:49también acomodada. Todos profesionales
00:14:51el
00:14:52Pero era de Palermo.
00:14:53Era de Palermo. Sí.
00:14:54Yo de era de Belgrano.
00:14:55Ah. Ah. Pensé que eras más del norte,
00:14:57¿no? Sí.
00:14:57Ahora sí del norte.
00:14:58Ahí se cruzaban por ahí. Bueno, ¿y en
00:15:00qué momento cambia la vida, cachorro,
00:15:01que dejas de tocar en vivo, dejas de de
00:15:04hacer música vos para empezar a producir
00:15:05a otros, a ser como un un gran padre de
00:15:08productor?
00:15:09Y yo ya cuando mientras tocaba en los
00:15:11abuelos ya había empezado a hacer unas
00:15:13producciones.
00:15:14Mm.
00:15:15Eh,
00:15:15¿cuáles? Había hecho un disco de un
00:15:17artista que se llamaba Divina, se llama
00:15:19Divina Gloria.
00:15:20Sí, Divina, claro.
00:15:21Que tenía un rap que se hizo muy
00:15:23popular.
00:15:23Ajá. Gran actriz Divina Gloria adás. Sí.
00:15:26Y después hizo un disco con Lebón, con
00:15:28alguien más, todo esto mientras todavía
00:15:29seguía medio de gira y digamos
00:15:32terminaron los abuelos, me enganché con
00:15:34estas
00:15:36estas giras con Miguel Mateos, que eran
00:15:38casi todos por afuera de acá. Y ahí me
00:15:40me conecté con el rock mexicano, produje
00:15:43Los Caifanes, que fue un grupo muy
00:15:44importante.
00:15:45Sí. con su hit afuera.
00:15:47Sí.
00:15:47Mm.
00:15:48O sea, que
00:15:50fue gradual, digamos.
00:15:51Qué bueno. Bien. Y hoy te llegan en para
00:15:56mí el público o todos no entendemos bien
00:15:58lo que es producir, entendemos, pero
00:16:00¿qué qué te hace mejor productor que
00:16:01otro? ¿Cuál es el secreto para producir
00:16:03a un artista?
00:16:04Y producir tenés tenés que encargarte de
00:16:07que el repertorio del sea el mejor
00:16:09posible, que esté lo mejor grabado, que
00:16:11la performance lo mejor posible, que los
00:16:13arreglos sean buenos. A veces para
00:16:15producir un disco, vos componés o vos
00:16:17tocás o vos arreglás, a veces no cambia
00:16:19en cada trabajo.
00:16:21Claro. Eh, ¿cuáles son las tres medallas
00:16:23que te colgas que decís, "La verdad que
00:16:25estas tres cosas que hice, tres, cuatro,
00:16:27cinco cosas que hice, esto, estoy muy
00:16:29orgulloso de estos trabajos."
00:16:31Te voy a decir tres temas que te van a
00:16:33ser, bueno, uno voy a decir es hasta la
00:16:36raíz de Natalia la Furc.
00:16:37Sí, claro,
00:16:38¿no?
00:16:38Mm.
00:16:39Otro es el chacha del negro rada,
00:16:42mira.
00:16:43Y otro es una canción que compusimos y
00:16:45grabamos en un disco de Andrés que llama
00:16:47Carnaval de Brasil.
00:16:48Sí, temazo carnaval de Brasil.
00:16:50Esos tres.
00:16:51Hay algunos más, pero son los tres que
00:16:53me saltaron en la cabeza.
00:16:53Ahí está. Pero a ver, vamos uno por uno.
00:16:55Esta es hasta la raíz de Natalia la
00:16:56Furcade. Vos, ¿en qué vos ya recibiste
00:17:00el tema? Natalia vino con la idea. ¿Cómo
00:17:01fue
00:17:02acá? Esta fue una de las veces que menos
00:17:04tuve que hacer.
00:17:05¿Por qué? porque tenían un demo
00:17:07fabuloso, absolutamente fabuloso.
00:17:10Entonces nos pasamos editando cosas que
00:17:12habían grabado, tenamos unos músicos
00:17:14buenísimos, un estudio en Texas, en
00:17:15Sonic Ranch
00:17:17y prácticamente
00:17:20volvimos a grabar las percusiones, los
00:17:22bajos, se hizo la orquesta, editamos la
00:17:24orquesta, pero venía muy bien. Yo digo
00:17:27que si si Natalia me quito acá mi mi
00:17:31laurel, ¿no? Pero si Natalia hubiera
00:17:34masterizado el tema que me dieron a mí,
00:17:35el tema hubiera sido un éxito igual.
00:17:37Estaba igual.
00:17:38Que me gusta tanto el tema que yo lo
00:17:40menciono.
00:17:40Claro,
00:17:41es un temazo. Aparte
00:17:46y cómo canta ella también, ¿no?
00:17:48Tremendo.
00:17:51Hoy con tantos años, cachorro, es fácil
00:17:54darte cuenta si un tema va a ser un hit,
00:17:56si no va a ser un hit, o te seguís
00:17:58equivocando. La puedes pifiar igual. No,
00:18:00nunca se sabe. Aparte porque las
00:18:02canciones tienen vida propia.
00:18:04Esto justo lo dije en otra entrevista
00:18:06hace poco. Nosotros grabamos un tema que
00:18:08llama tu misterioso alguien.
00:18:10Sí.
00:18:10Con Miranda.
00:18:12Lo vemos. No sé si no sé. El otro día
00:18:13dije 20 años. Si no son 20 son 18 años.
00:18:16Es la segunda vez que yo trabajaba con
00:18:17Ale. Ese tema salió en su momento. A
00:18:20todos nos parecía genial. La gente lo
00:18:22recibió con cierto cariño y todo eso y
00:18:24ahora lo cantan una vez en un programa
00:18:26televisivo y el tema va número uno de
00:18:28Spotify.
00:18:29Increíble.
00:18:30Viene Dual Lipa y lo elige. Y lo canta.
00:18:32Ah, y encima lo elige Dual Lipa.
00:18:34Increíble. Ahí ves cuando dicen, "La
00:18:36tele está muerta." Mira, lo cantaron la
00:18:37tele, explotó. Qué bárbaro.
00:18:39Una locura.
00:18:43¿En qué porcentaje influye la letra?
00:18:45¿Poc? ¿Mucho?
00:18:47Yo creo que bastante. Ahora te voy a
00:18:48decir una cosa.
00:18:49Sí.
00:18:50Yo soy una persona más sensible a la
00:18:52melodía que a la letra.
00:18:53Ajá. Yo cuando me pongo a componer,
00:18:55generalmente mi participación en la
00:18:56letra es mínima y si algo hago es
00:18:59molestarlos con la con la métrica y con
00:19:01la fonética y con la rima, con cosas que
00:19:02tienen que ver con la música.
00:19:05Yo diría que las dos cosas son
00:19:06igualmente importantes, pero
00:19:08pero es música.
00:19:09Es música,
00:19:10es tiene que haber música.
00:19:11Pero tenemos una tradición de letristas
00:19:13buenísimos en este país también,
00:19:14pero también melodista. Mira, mira este.
00:19:17Tremendo, Alex. Sí.
00:19:20Es verdad que esta letra con una melodía
00:19:21que no nos guste no sería lo mismo,
00:19:23¿no? Es verdad,
00:19:24pero la letra acompaña muy bien también,
00:19:26¿no? No, es todo, todo es importante.
00:19:30Además es como una historia de amor que
00:19:32decís,
00:19:34a todo el mundo le puede pasar o le
00:19:36pasó. Alex es el maestro de ese tipo de
00:19:40de escritura de let.
00:19:41Claro.
00:19:41Alex, te cuento una historia que vos la
00:19:43entendés totalmente todo lo que pasa
00:19:46y lo difícil de contarla en 3 minutos,
00:19:47además y con la melodía y se nota que
00:19:49tiene facilidad también para componer,
00:19:51¿no? Música.
00:19:51Sí, sí. Todo, música, letra, todo.
00:19:53Bien. Y este tema, claro, no la pegaba,
00:19:56no llegaba a ser lo que ustedes pensaban
00:19:58que era.
00:19:58No es que no la pegó el tema, ¿viste? En
00:20:00esa época la compañía iba sacando
00:20:02singles, no es que se ponía todo y la
00:20:04gente decidía como tal vez pase un poco
00:20:06más ahora porque todos los temas se van
00:20:07posteando.
00:20:07Claro.
00:20:08Y tuvo su momento, tuvo una buena
00:20:11reacción, pero ningún estallido. El
00:20:12estallido le tardó 18 o 20 años.
00:20:15Impresionante. Claro. Antes salía un
00:20:18disco y era el primer corte del disco,
00:20:19¿te acuerdas que iba a las radios
00:20:22y tal vez los discos tenían tres cortes,
00:20:24cuatro como muchos?
00:20:25Y elegir el corte a veces también puede
00:20:27ser una es una apuesta.
00:20:28Claro, claro. Podés pifiarle. O sea, hay
00:20:301 casos en que accidentes así pasaron
00:20:32con una canción,
00:20:33por ejemplo. ¿Te acordas alguno?
00:20:36Bueno, yo un tema que compuse
00:20:38eh que fue muy popular es color
00:20:41esperanza.
00:20:42Mira,
00:20:43compuse. No,
00:20:44hubo un lío ahí, ¿no? O no,
00:20:45no, eso se se solucionó.
00:20:47Se solucionó bien. La compus con Coti.
00:20:49Con Coti.
00:20:50Muy bien.
00:20:51Y el asunto es que
00:20:54estamos haciendo un deal editorial que
00:20:55es como la administración de de de tu
00:20:57parte autoral con con una compañía.
00:21:00que te da un adelanto y te recauda y te
00:21:02saca una porcentaje, todo eso y nos
00:21:05habían dicho que no que que no que la
00:21:07información que había en la industria
00:21:09era que que no se iba a trabajar afuera
00:21:11este disco. Entonces eso no podían pedir
00:21:14darnos lo que nosotros pedíamos. Por
00:21:16suerte nos firmamos y me quedó inédito y
00:21:18no le di un centavo a nadie de eso.
00:21:19Claro.
00:21:20Y después en la Operación Triunfo en
00:21:22España decidieron los chicos que no sé
00:21:24cómo la llegaron a escuchar porque no
00:21:25llegó, había llegado a España, que
00:21:27cuando eliminaban a uno le tocaban eso
00:21:29como para tirarle buena onda.
00:21:30¡Uf!
00:21:31Entonces empezó a levantar. Después hubo
00:21:33un un petróleo en el mar de Galicia que
00:21:36pareció una catástrofe y la canción con
00:21:39esperanza
00:21:41color esperanza y de repente se bundió
00:21:43un hit monstruoso y tranquilamente
00:21:45podría haber seguido de largo
00:21:46la letra. Sí, acá ayuda un montón. La
00:21:48melodía es linda, pero la letra es todo.
00:21:50Letra es todo.
00:21:50La letra es todo. La letra
00:21:52y el intérprete, ¿no? También.
00:21:53Claro. Una letra y Diego Torres, por
00:21:54supuesto.
00:21:58Claro, hay optimismo, hay sensibilidad,
00:22:00hay todo acá. Y ahí sí te das cuenta,
00:22:02¿esto la va a romper o decís? Es un
00:22:04signo de pregunta.
00:22:06Yo le tenía mucha confianza.
00:22:07Le tenías confianza. Qué bueno.
00:22:12Estamos con Cachorro López repasando
00:22:14algunos hits. Siempre o algunas veces
00:22:17había un problema, ¿no?, entre el músico
00:22:19y la discográfica de qué tema lanzan de
00:22:21primer corte, ¿no? Casi siempre el
00:22:22músico quiere uno y la discográfica
00:22:24quiere otro.
00:22:25Sí, eso sabe pasar. pasaba,
00:22:28pasaba bastante.
00:22:33Bien, vamos al otro que nombró cachorro,
00:22:36que es el chachá del negro rado.
00:22:42Es un genio.
00:22:43Es un genio. No
00:22:45te la hace fácil, ¿no?
00:22:46Sí. No, es un es un placer y una
00:22:48diversión grabar con el negro.
00:22:50Él es divino, ¿eh? Lo tuvimos acá y él
00:22:54siempre nos dice que no sabe música.
00:22:56No,
00:22:56él dice que no sabe de música.
00:22:57Es más, él compone sin tocar ningún
00:22:59instrumento y le va cantando el acorde a
00:23:02un tecladista. Tecladista se lo pasa
00:23:05Es increíble, ¿no?
00:23:09Y te acordas cómo fue el proceso de esto
00:23:11este este lo trajo totalmente compuesto
00:23:14el tema. Era un tema mucho más lento y
00:23:17era un diálogo entre él y y dos chicas
00:23:18que eran las coristas de él. Era más
00:23:20humorístico y menos bailable, digamos.
00:23:21No era bailable.
00:23:23Y a mí me pareció que acelerándolo un
00:23:25poquito y poniendo un bitcito un poco
00:23:27más consciente.
00:23:28Claro. Y él lo aceptó.
00:23:29Sí, le encantó.
00:23:31Y acá dijiste, "Esto no puede fallar."
00:23:34O dijiste es un signo de pregunta
00:23:35también.
00:23:36A esto le tengo fe.
00:23:37Le tengo fe. Vamos cachorro. Todavíaos
00:23:43y además la variante, las variantes de
00:23:45cachorro, ¿no? Porque te hace un
00:23:47Miranda, Natalia la Furcadee, pero te
00:23:49mete Enrique Iglesias también. La suite,
00:23:52trueno, el sar,
00:23:55como que te vas adaptando a cada artista
00:23:57que te toca.
00:23:58Bueno, trueno vino de invitado una cosa,
00:23:59me es que yo trabajé en el en el
00:24:02proyecto,
00:24:03pero sí tuve la suerte de
00:24:06trabajar con él.
00:24:07Y y ¿qué sentís cuando porque Trueno es
00:24:09un chiquilín también, no? Tiene 20 y
00:24:12pico años, poco. ¿Te ves reflejado en
00:24:14tus 20 años o decís es totalmente
00:24:16distinto?
00:24:17No, es otro es otro planeta,
00:24:18otra vida. OT. En realidad, mi
00:24:19colaboración con Trueno fue
00:24:22el productor del que llama Tatul es el
00:24:25que grabó la voz y me la mandó.
00:24:27Ajá.
00:24:28No, el tema lo tenía yo cantado por
00:24:30Julieta Venegas y y así lo
00:24:33No, no estuve yo cuando él grababa.
00:24:35Ah, okay. Otra facilidad de estos
00:24:37tiempos también
00:24:38que era impensado antes.
00:24:40Y ahora podés hacer podés hacer otra
00:24:42cosa más. Podés grabar al mismo tiempo,
00:24:43tener sincronizada una consola acá y una
00:24:46en Nueva York y estar mezclando y vos
00:24:48ves en tiempo real cómo suenan los
00:24:50cambios que hace el tipo y lo puedes
00:24:51tener en video.
00:24:52Lo malo de eso es que estaba bueno irse
00:24:54a Nueva York a mezclar el disco. Claro,
00:24:56yo prefería,
00:24:57sí, te ibas a Nueva York.
00:24:58Es más, no solamente prefería ir a Nueva
00:24:59York, prefería que venga el ingeniero a
00:25:01Buenos Aires y y mezclarlo en Buenos
00:25:02Aires.
00:25:03Sí. ¿Por qué?
00:25:03Sí, porque es diferente.
00:25:05Pero no era lindo ir allá, no tenía una
00:25:06mística.
00:25:07No, no, no. El Olvia si digo con
00:25:08respecto al al al a lo virtual.
00:25:10Ah, okay. Sí. más fácil, ¿no? Tener la
00:25:13mano, esas cosas. Bien. Y el tercer
00:25:15tema, Nacho Sosa, 24 años, tiene trueno.
00:25:18Gracias.
00:25:20Este es el tema de Andrés.
00:25:22Sí. Tiene uno,
00:25:24otra fábrica de hits Andrés, ¿no?
00:25:28¿Y este qué tiene de especial para vos?
00:25:31Este tema tiene una letra espectacular.
00:25:36Andrés estaba medio bloqueado
00:25:37compondiendo y estaba tratando de grabar
00:25:39canciones viejas y yo le dije, "¿Por qué
00:25:41no?
00:25:42nos juntemos un una semana y vemos.
00:25:45Pero además si él está bloqueado que le
00:25:46queda a los demás, ¿no? Que saca 1 can.
00:25:49Pero tiene adentro toda la música y
00:25:50diémonos y vemos si sale algo nuevo.
00:25:53Y nos juntamos en cinco días hicimos
00:25:55como cinco canciones.
00:25:56¿Te acordas cuáles eran las demás?
00:25:58Era esta. Mintonic,
00:26:00temazo también.
00:26:015 minutos más.
00:26:02Sí.
00:26:03La mitad del amor.
00:26:05Una que algo de las orillas que era una
00:26:07cumbia. Sí, el de las orillas que está
00:26:09en
00:26:11de la lengua popular.
00:26:12En la lengua popular. Sí,
00:26:13esos temas fueron todos salieron una
00:26:15semana. Él después fue puliendo la
00:26:16letra,
00:26:17la composición en en Bruso.
00:26:19La espuma de las orillas es la canción.
00:26:21Hermosa canción.
00:26:27Es un hit.
00:26:28Es un hit este. ¿Y trabajan de memoria
00:26:30con Andrés o no?
00:26:32No, pero nos conocemos mucho cuando
00:26:33trabajamos. Eh, nos comunicamos bastante
00:26:37bien.
00:26:37Mhm.
00:26:38Y y se reconocen esos años 80 o ya se
00:26:41ven otras personas.
00:26:44Otras
00:26:44son otras.
00:26:45Andrés era un niño, tenía 17 años.
00:26:47Claro.
00:26:49Es verdad que iba a ser Larner el
00:26:50tecladista o no.
00:26:52No, la verdad es que a Miguel le
00:26:53recomendaron,
00:26:55¿no? Miguel fue a verlo a Alejandro y
00:26:56Alejandro le dijo, "Hay un tecladista
00:26:57muy bueno que es Andrés Calamaras."
00:27:00Y bueno,
00:27:00y llegó un chiquilín de 17 años.
00:27:02Me acuerdo cuando fuimos a la casa. Fue
00:27:04espectacular. ¿Por qué
00:27:06llegamos y y y le hablamos del proyecto
00:27:08y Andrés hablaba hasta por los codos y
00:27:10hablaba de otras cosas y no sabíamos,
00:27:12pero tocaba y cantaba y y nos gustaba
00:27:16y nada, después salimos de ahí, fuimos a
00:27:18un café con Miguel y dijimos, "Wow,
00:27:22quedaron impresionados."
00:27:23Sí. los pedazos
00:27:25y él enseguida también empezó a componer
00:27:26con los abuelos y cantaba algunas
00:27:28canciones.
00:27:29Bueno, sí, eh, al principio no,
00:27:30teóricamente sí, sí, no sé si empezó del
00:27:34primer de los primeros ensayos a traer
00:27:36canciones, pero si en el primer disco
00:27:38tiene Singa mulan, que fue uno de los
00:27:40hits.
00:27:40Mm.
00:27:42Eh,
00:27:44sí, ella era Miguel era muy generoso,
00:27:46siempre le dejaba abierta la puerta a
00:27:47todo el mundo con los abuelos que ya
00:27:50hablábamos la historia tiene una
00:27:51prehistoria que no es tan conocida, ¿no?
00:27:53Cuando que los abuelos existieron en los
00:27:5460 también.
00:27:55Claro.
00:27:57Eh, ahí está Singamula.
00:27:59Sí, en los 60 existían en la época de la
00:28:02cueva.
00:28:03Claro.
00:28:04Solo el original quedó Miguel nada más.
00:28:06Claro. Ahí ahí tocaba el guitarrista.
00:28:08Era Papo.
00:28:09Papo guitarrista. Los abuelos nada.
00:28:11Qué país hermoso que
00:28:13sí, esto es Singa Mulm.
00:28:17Y acá el proceso en una banda que eran
00:28:19tantos, ¿no?
00:28:20¿Cómo era? Andrés lleva la idea, muestra
00:28:22el tema
00:28:23y entre todos se elige qué temas van y
00:28:27qué temas no van.
00:28:28Difícil esa, ¿no?
00:28:29Igual en el primer disco teníamos
00:28:30productor que era Charlie, o sea, que
00:28:32eso nos ayudó.
00:28:33Sí.
00:28:34Y después a a la perdón,
00:28:37no, no, dale vos, dale vos. Íbamos a la
00:28:38sala de Yi y lo amasábamos hasta que se
00:28:40nos sonaba a nosotros.
00:28:42Claro.
00:28:44Buen productor, Charlie.
00:28:45Buenísim.
00:28:45Sí,
00:28:48no lo puedo imaginar a Charlie de
00:28:49productor.
00:28:52Charlie de 1982.
00:28:53Claro.
00:28:55Genio de la música total. despertísimo,
00:28:58¿no?
00:29:07Esta letra más eh simbólica, digamos, no
00:29:10no tan concreta, ¿no?
00:29:13¿Qué qué nos queres contar?
00:29:15No, no, que yo ni sé de qué habla.
00:29:19Nunca le preguntaste a Andrés, ¿qué
00:29:20estás diciendo, Andrés? Lindo.
00:29:22Sí.
00:29:23No, esto es una historia de amor
00:29:24adolescente,
00:29:25postadolescente. No, me acuerdo estar en
00:29:27los asaltos del colegio y la letra,
00:29:30¿será por eso que hoy estamos aquí? No
00:29:31hay nadie más. Es una letra que ¿Quién
00:29:34no se va a sentir identificado con eso?
00:29:35¿Es romántico o no?
00:29:36Claro. ¿A quién no se la querés cantar?
00:29:45¿Quién sería un Andrés Calamaro? Bueno,
00:29:47en su momento fue Bob Dylan, ¿no? Que
00:29:48Andrés parecía un Bob Dylan argentino.
00:29:50Pero, ¿qué artista afuera decís se
00:29:52parece a Andrés, por ejemplo?
00:29:56Porque a veces me parece como que el
00:29:57rock argentino es muy único en algunas
00:29:59cosas o en algunos artistas.
00:30:01Y Andrés tiene algo muy especial. Yo no
00:30:03no sé, ni siquiera lo veo tan parecido a
00:30:06Dylan, lo veo super personal.
00:30:08Ajá.
00:30:09El tipo de melodías, el tipo de de
00:30:11colores.
00:30:12Claro.
00:30:15Cuesta.
00:30:19Estamos con cachorro López, llegó Peto
00:30:21Henajem, que le interesan estas charlas
00:30:23a Peto y a la música.
00:30:28Bueno, ¿y ahora en qué estás, cachorro?
00:30:30Ahora te digo que es lo que lo que ahora
00:30:32estoy me junto a coner con gente, me lo
00:30:34estoy tomando con mucho relax. Me
00:30:36encantaría incursionar en películas, en
00:30:39series, en
00:30:39hacer música para películas y series.
00:30:41tuvo un par de experiencias y me
00:30:42gustaron mucho y me parece que me
00:30:44vendría muy bien. Podría componer música
00:30:46sin preocuparme por la letra.
00:30:48Claro.
00:30:49Este,
00:30:49eh, ¿para qué para qué eh películas
00:30:52hiciste?
00:30:52Yo hice una serie de HBO que duró muy
00:30:55poco porque era salvajemente violenta y
00:30:56la levantaron, que llamaba Entre
00:30:58hombres.
00:30:59Sí, claro. Basado en una novela
00:31:01de Germán Mayori, que es un pariente
00:31:04político y amigo mío.
00:31:05Ajá.
00:31:06Y él me llevó a hacerle la música. Me
00:31:08encantó la experiencia. Me encantó.
00:31:11Es vos ves la serie y de ahí tenés que
00:31:15componer.
00:31:16O sea,
00:31:18hay manera diferente de trabajar. En
00:31:20este caso me daban una una escena y me
00:31:23daban una referencia,
00:31:25entonces yo me dedicaba a hacerle música
00:31:27esa escena.
00:31:27Claro.
00:31:28Y la verdad que es es el trabajo que
00:31:31quisiera hacer ahora. Si alguien está
00:31:32escuchando, muy bueno pidiendo la
00:31:34directores de de cine, productores,
00:31:37cachorro, no se está filmando tanto en
00:31:38Argentina, pero está Cachorro López, ni
00:31:41más ni menos que quiere componer para
00:31:42ustedes. Aprovéchenlo,
00:31:43es el momento.
00:31:44El precio se puede hablar, ¿no,
00:31:45cachorro?
00:31:46Y sí,
00:31:48estoy más barato haciendo eso que
00:31:49grabando discos.
00:31:50Bueno, es un buen
00:31:51Es una buena promo.
00:31:52Bien. Bueno, si tuvieras que cerrar esta
00:31:54nota con una canción, ¿cuál con cuál
00:31:56musicalizarías este momento? Con cu
00:32:03ser mía o no.
00:32:04Como quieras.
00:32:05Una que te hubiera gustado producir.
00:32:07Bueno, es esa.
00:32:12Es feriado.
00:32:14Tranquilo. Estamos con Cachorro López.
00:32:1615 gramis ganó. 15 gramis ganó Cachorro.
00:32:20Una amistad con Andrés Calamaro, con
00:32:22Alex Sergi, Daniel Melingo, Miguel
00:32:24Zavaleta también, ¿no?
00:32:25Muy amigo de Miguel.
00:32:28está pensando. Se no le saque este tema
00:32:30una cosa, poner chalamán de los abuelos.
00:32:32Ahí está, perfecto. Pará, ¿tenés algo
00:32:34para contar de Chalamán?
00:32:36No, nada. Yo canto una partecita cosa.
00:32:37Ajá.
00:32:39Bien. Cuando Diego Torres hizo su
00:32:40versión, ¿tuviste algo que ver?
00:32:41Sí, yo era el productor de ese video.
00:32:43¿Eras el productor? Mira que
00:32:44desinformado. Yo. Bien. ¿Y la elegiste
00:32:46vos? La eligió él. ¿Cómo fue?
00:32:48Juntos.
00:32:48Ajá.
00:32:49Eh, mira, te querés historia.
00:32:53Sí. Cuando yo estaba mezclando, digo, no
00:32:55estaba porque estaba haciendo algo de
00:32:57teatro, yo estaba mezclando ese disco en
00:32:58Nueva York en el estudio Electric Lady,
00:33:01que era el de el de Jimmy Hendrick,
00:33:03cerca de Washington Square. Y cuando
00:33:06está el tema lo estamos mezclando y le
00:33:08digo al ingeniero que era americano
00:33:10español que lo que le hubiera quedado
00:33:13bien al tema es un toast, una especie de
00:33:14rapidin y él medio en broma me dice,
00:33:18"Bueno, vas acá a Washington Square y te
00:33:19traes un Ham Kinder."
00:33:21Ah, no te puedo creer. Entonces yo
00:33:23estaba estaba con un chico que se llama
00:33:24Alejandro Pels, que era de MTV, que
00:33:26estaba ahí mirando las mezclas y me
00:33:30dije, "Vamos, vamos a buscarlo." Y vamos
00:33:32y veo un negro dandi de trenzas que
00:33:34sería una super estrella y le digo,
00:33:35"Estamos acá en el estudio de este es el
00:33:37estudio de Jimmy Hendr inflando la la
00:33:39bola.
00:33:40Y él me dice, "No, yo no, pero te voy a
00:33:42conseguir alguien." Y fui y nos trajo
00:33:44otro negro. trajo un negro feo, el negro
00:33:46Star Dandy, ya lo vimos perdido,
00:33:49pero este este dijeron, "Yo soy el
00:33:50manager." Y le iba diciendo al otro, "Yo
00:33:52soy tu manager."
00:33:53Y después le iba diciendo al tipo,
00:33:54"Vamos a ir al estudio de Billy Hendrix,
00:33:57remota idea." Sí.
00:33:58Y llegamos y el tipo este eh
00:34:01lo grabó,
00:34:02lo grabó. Y aparte llegó el tipo, había
00:34:04en el estudio había una bandeja de sushi
00:34:05y entró el manager que era tan gracioso,
00:34:08atorrante, agarra, miró la bandeja y
00:34:10dijo, "Tenemos que renegociar
00:34:14y la letra se la dieron ustedes ahí se
00:34:15puso
00:34:16no improvisó". Y se entiende lo que
00:34:17dice.
00:34:17No se entiende nada, pero queda bien.
00:34:20Bueno, es gracias cachorro por haber
00:34:21venido. Estuvo espectacular.
00:34:23Lo pasé bien.
00:34:23Búsquenlo a cachorro entonces, eh, si
00:34:26necesitan música para su película, para
00:34:28su serie. Está Cachorro López con ganas
00:34:30de hacer música. Acá está mi manager.
00:34:33Yo le peleo la guita. Yo les digo para
00:34:35con esa bandeja de sushi lo que te voy a
00:34:36cobrar.
00:34:37Chalamán. Gracias cachorro. Hasta la
00:34:39próxima.
00:34:39Hasta la próxima.
00:34:42Oh. Oh.