Lito Vitale sobre la muerte del INDIO | Vitale con Tenembaum
Radio Con Vos - 5/6/2026 - Duracion: 24:06
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00:00:006:9 minutos de la mañana. Recién uno de
00:00:01los ocientes hablaba de Gulp. Gulp es el
00:00:04primer disco de los redondos de ricotas
00:00:06eh de 1985. El productor de Gulp es Lito
00:00:10Vitale. Fue Lito Vitale que está en
00:00:12línea con nosotros. Hola, Lito, ¿cómo te
00:00:14va? Aquí Ernesto desde Radio con vos.
00:00:16¿Cómo andás?
00:00:17¿Cómo andan? ¿Todo bien? Nada, yo fui
00:00:19como el productor, ¿no? Técnico de
00:00:22grabación. Nos conocimos ahí con ellos.
00:00:25fue para mí una experiencia, imagínate
00:00:26que inolvidable, porque nadie hubiera
00:00:30pensado el destino de la banda este
00:00:34después de ese disco. Y fue algo mágico
00:00:37estar en la en la génesis de esas
00:00:39grabaciones, porque además estaba Willy
00:00:41Crook, había mucha gente muy
00:00:43hipertalentosa con un humor precioso y
00:00:46este y nada, la noticia de hoy nos
00:00:48atraviesa a todos los argentinos de
00:00:49manera total, ¿no?
00:00:50Lito, ¿qué es ser el productor de un
00:00:53disco?
00:00:55Mira, en realidad eh te vuelvo a te
00:00:58vuelvo a no a decir, no fui el
00:01:00productor, fui el técnico de grabación
00:01:03que di un montón de ideas, pero no me no
00:01:05me quiero colgar ninguna medalla que no
00:01:07me corresponda. O sea, la banda venía
00:01:10ensayadísima. Eh, el productor puede
00:01:13tener ingerencia en casi todos los todos
00:01:16los los lugares del del de la grabación
00:01:19de un disco, en cómo están armadas las
00:01:21canciones, cómo está armada la mezcla,
00:01:23cómo están tomados los instrumentos en
00:01:25micrófono y yo que sé, hasta cómo está
00:01:27armada la letra y demás. En el caso mío
00:01:30fue e era, imagínate que yo era un
00:01:32[ __ ] de vein y pico de años y ellos
00:01:34también eran [ __ ] pero un poquito
00:01:36mayores que yo y este y venían muy
00:01:39ensayados, te repito, venían como con la
00:01:41experiencia de del primer disco de la de
00:01:44de meterse en un estudio. en cayeron en
00:01:47mi estudio, en nuestro estudio, porque
00:01:49éramos como muy allegados a teníamos
00:01:51muchos amigos en común, la gente del
00:01:53exceso imaginario, una revista
00:01:55emblemática de aquellos momentos, les
00:01:58recomendaron que grabaran en nuestro
00:02:00estudio, que teníamos como una especie
00:02:01de cooperativa llamada Mía y demás.
00:02:03Bueno, nada, aparecieron y empezamos a
00:02:06conocernos y empezamos a, yo empecé a
00:02:09escuchar sus canciones cuando hubo la
00:02:11necesidad de un teclado, qué lindo que
00:02:13sería y los pies vieron que en el
00:02:15estudio había teclado. Dije, "Yo toco
00:02:17los teclados porque ellos no me
00:02:18conocían. Yo recién empezaba con mi mis
00:02:21cosas." Y ahí fue como se se armó una
00:02:24una relación de complicidad humana y
00:02:27musical enorme que que siguió hasta el
00:02:30final. A ver, eh, por ahí me equivoco lo
00:02:33que voy a decir, pero yo eh como como
00:02:37espectador te conocía a vos en esos años
00:02:40que había como una especie de veladas en
00:02:42la en la sala de entrada del del teatro
00:02:45del San Martín, ahí sobre corriente
00:02:48donde tocaban Vitale Barack González, o
00:02:50sea, era un trío que tocaba folclore con
00:02:54toque distinto del folklore, no sé cómo
00:02:56decirlo. Eh,
00:02:57sí, está bien como lo dijiste. Eh, y era
00:03:00buenísimo, era recontrapopular,
00:03:03eh, pero el indio hacía una cosa
00:03:05completamente distinta. Entonces, me
00:03:07cuesta entender vos como tecladista ese
00:03:10disco.
00:03:11No, el tema es que es que es que en ese,
00:03:13o sea, yo nací escuchando rock
00:03:16argentino, o sea, ese, o sea, obviamente
00:03:19participé de guitarreas en la familia
00:03:21que sucedían cuando éramos muy chicos
00:03:22con mi hermana y empezamos a escuchar
00:03:25música de Manal, de almendra, de los
00:03:26gatos, de miel abuelo, de demás y nos
00:03:29metimos en el mundo del rock y mis
00:03:30viejos, como eran personajes muy
00:03:32particulares, nos acompañaron y se
00:03:33metieron en ese mundo también. En un
00:03:35momento cuando yo nada estoy hablando de
00:03:38mí en vez de hablar del indo, que es
00:03:39absurdo, pero bueno, que lo hago lo más
00:03:41rápido que pueda. Este toqué con
00:03:43Espineta la primer formación de Jruzó en
00:03:46mi vida Dinos a Lucy, que es un músico
00:03:48extraordinario de un folklore
00:03:49alternativo. Y ahí fue ese viraje que yo
00:03:52tuve, pero mi corazoncito roquero, lo
00:03:55tuve siempre para mí tocarf y era como
00:03:58una cosa que que me salía solo, me me
00:04:00salía de la vaina para tocar con ellos.
00:04:02Y después tuve la suerte que el indio,
00:04:04muchos años después aceptara la
00:04:06invitación para tocar el salmón y y y o
00:04:09sea, estamos hablando de un tipo grande
00:04:11que no solamente fue y y armó su
00:04:14popularidad como lo quiso y y a imagen y
00:04:18semejanza de un tipo que tiene el
00:04:20control de todo porque su cabeza y su
00:04:22inteligencia daba para eso, sino que
00:04:24también se acordó de quienes lo
00:04:27ayudaron, no solamente hablando de
00:04:28nosotros, sino de un montón de otras
00:04:29personas, con la sensibilidad de un de
00:04:31un grande, un tipo de que tenía como el
00:04:33recuerdo y la memoria intacta y eso
00:04:36habla muy bien de un tipo con tanta
00:04:38popularidad como él.
00:04:39Eh, ¿puedes contar qué era Gulp? El
00:04:42primer disco de El Indio Solari como
00:04:45jefe, como líder de la banda, eh, que
00:04:47fue tan popular. ¿Qué qué era? ¿Cómo se
00:04:49puede contar en palabras ese disco?
00:04:52Mira, ese disco. En principio
00:04:55la banda estaba realmente liderada por
00:04:58él y por Sky, ¿no? Había como una
00:04:59especie de de liderazgo muy marcado en
00:05:02lo musical por los dos y en lo en lo
00:05:04poético, obviamente, por el indio. Y
00:05:06estaba eh estaban venían de ensayar
00:05:09mucho tiempo, las canciones estaban muy
00:05:11masticadas y al meterse en el estudio
00:05:13también vieron la posibilidad de de de
00:05:16otras de otras de otros universos que se
00:05:19podían sumar en el estudio. y viene en
00:05:20un estudio muy muy precario a nivel
00:05:23técnico, había mucho amor para hacer las
00:05:25cosas y es un disco muy original de rock
00:05:29argentino con una marca muy particular,
00:05:31¿viste? cuando aparece una banda que
00:05:32tiene un sonido diferente a las demás,
00:05:35que realmente es muy difícil explicar y
00:05:38tratar de entender por qué logran ese
00:05:40sonido, porque eso es algo que se trae
00:05:42innatamente, se tiene o no se tiene. En
00:05:45el caso de ellos, obviamente tenían esa
00:05:47particularidad, esa originalidad, esa
00:05:50manera de armar los arreglos de violas
00:05:52con Tito Fargo y Sky a la cabeza, las
00:05:55participaciones del saxo de Willy Cru
00:05:57que cada participación era una
00:05:59maravilla. este y no sé cómo explicarlo,
00:06:02explicar que uno estaba y que yo fui
00:06:06como como
00:06:07testigo de un del nacimiento de una cosa
00:06:11bastante ligada a un mito, digamos,
00:06:13porque más allá del de toda la fama y
00:06:16todo lo el camino trazado por el indio
00:06:18como solista, los redondos fueron una
00:06:20cosa increíble, o sea, que se que
00:06:22explotó y y la cabeza también de Poli
00:06:25como productora de ese fenómeno hay que
00:06:28tenerla también en cuenta como alguien
00:06:30que supo mane manejar las cosas de una
00:06:31manera muy particular y este y supieron
00:06:34tener el control y después que el indio
00:06:36eh que se desarmaron los redondos, el
00:06:38indio también tuvo el control siempre él
00:06:40tuvo el control de cómo iban las cosas,
00:06:42¿viste? El asunto de cabeza de de de de
00:06:46de de de ratón o cola de león. Bueno, el
00:06:49tipo siempre fue la cabeza de lo que él
00:06:51hacía. todas las decisiones estéticas,
00:06:54artísticas y de producción las tomaba él
00:06:57y eso fue lo que logró teniendo a la
00:06:59particularidad de ese de ese ángel que
00:07:02que no lo tiene cualquiera.
00:07:03Lito, si te parece, escuchemos un poco
00:07:05de superlógico que se grabó en ese
00:07:08espacio donde vos fuiste testigo hace 41
00:07:12años y vos vos como músico, decime qué
00:07:15escuchá. A ver, dale.
00:07:34Hay van los machos para consumar.
00:07:36[música]
00:07:38Una hermosa dotación vital.
00:07:42Superlógico. [música]
00:07:44Superlógico.
00:07:46Superlógico.
00:07:56[música]
00:07:59El club de Mantis muy nervioso está.
00:08:03Esas hembras [música] no son dulces, no.
00:08:07Superlógico,
00:08:09superlógico,
00:08:11[música] superlógico.
00:08:21Decime que escuchas, Lito. Dale.
00:08:23Escucho. Bueno, por supuesto, me conecto
00:08:25una me conecto 41 años para atrás y y
00:08:29todo lo que rompimos las pelotas para la
00:08:31intensidad de Laura Haton y Claudia
00:08:34Pulló haciendo eso. Sí, sí. más sensual,
00:08:37más cortito, más estacato. Fue tremendo
00:08:40porque era de un de un nivel de
00:08:42minuciosidad
00:08:44espectacular y el arreglo precioso de de
00:08:48la viola de de de Sky SG que es
00:08:51invaluable y además es está bueno que
00:08:54hayan elegido este tema porque la verdad
00:08:56que me emociona porque fue la primer
00:08:57incursión de teclado que yo hice en el
00:08:59disco. ese instrumento que está en la
00:09:01base que llam lo toqué yo. Y ese disco
00:09:03termina con una melodía que me silvó el
00:09:06himno, el el el indio, mira, el himno le
00:09:08dije, eh, ojo, pon un buen fallido, el
00:09:11indio, este y y yo la reproduje en el
00:09:15piano y dice, "El final del disco es una
00:09:17melodía como como de piano bar este, así
00:09:19que me trae muy buenos recuerdos,
00:09:21imagínate."
00:09:24Y
00:09:24emoción.
00:09:26Exacto.
00:09:27Perdón.
00:09:28Exacto.
00:09:31Esa esa melodía primero se siente que él
00:09:33me la está silvando. Exacto.
00:09:36Y eso forma parte del tema que pusimos
00:09:38recién de superlógico,
00:09:40¿no? Eso es como una colita final que ni
00:09:42siquiera tiene registro, está como como
00:09:44pegado, pero es una colita final que
00:09:47quisieron dejar en el en el aquel
00:09:49momento en el vinilo y después se
00:09:51reprodujo en CD a unas plataformas. Pero
00:09:54es una improvisación del indio que me
00:09:56quería que quería reproducirla con el
00:09:58piano y como él no tocaba este me lo
00:10:01silvó y yo hice como la como hice la
00:10:03traducción al al idioma pianístico.
00:10:05Escúchame, vos te das cuenta que es un
00:10:07hecho histórico eso hoy.
00:10:09Y sí, la verdad que sí. Por eso te digo
00:10:11que tengo una, en ese sentido fue una
00:10:13una hermosa suerte este poder estar
00:10:16cerca de ellos porque además siempre que
00:10:19le cuento a un chico joven roquero, que
00:10:22toco el Blue de la artillería o el puti
00:10:24club o o o el rock del país, que los
00:10:27tecados no tocó yo, dice, "¿Qué?" O sea,
00:10:29no pueden creer. Y yo tengo como esa esa
00:10:33memoria emotiva, esa conexión con haber
00:10:35participado en algo que no nunca tuve
00:10:38que ver con la guita, nunca fue una una
00:10:39participación comercial ni profesional,
00:10:42siempre fue de complicidad artística y
00:10:44humana y eso lo también le pone en un
00:10:46lugar en un estante mucho más este
00:10:49elevado, ¿no? Escúchame, eh, ponemos un
00:10:52poquito Dianfi,
00:10:54fali, [risas]
00:10:55dale.
00:10:58[música]
00:11:03Voy a [música] cuidar de mi amorcito que
00:11:06está borracha por demás. Otra vez
00:11:11me llaman [música] de doctor.
00:11:14Yo no la cambio por nada [música]
00:11:17cuando empieza a cabar.
00:11:21Voy a cuidar de mi amorcito [música]
00:11:24que mordió el vidrio por demás. Otra vez
00:11:29me llama nenesón [música]
00:11:33cuando me muele
00:11:36[música]
00:11:38A ver, Lito, traducimos, traduciros esto
00:11:40con la mirada de un músico profesional.
00:11:43Ah, bueno, sí. No, no, no, no. hagamos
00:11:45un una este una eh traducción de la
00:11:49letra porque ya se sabe de qué habla y
00:11:50todo eso. Eh, es un rock and roll
00:11:52típico. La la la lo que ellos querían
00:11:56que sucediera con la inclusión del piano
00:11:58era una influencia
00:12:00directa a un pianista de la época que
00:12:02llama León Russel, que era un que era un
00:12:04un pianista que tocaba con grandes
00:12:06bandas de rock and roll como invitado,
00:12:08con John Maya, con hay un montón de
00:12:11músicos que que él este que con el cual
00:12:14él tocó inclusive con los stone y había
00:12:17como una influencia que querían ese
00:12:18piano martilladito arriba este y yo hice
00:12:21lo que pude, o sea, me metí ahí lo toqué
00:12:23y estaban felices y para mí fue una
00:12:26experiencia en ese momento hermosa, más
00:12:28allá de que nadie, como dije al inicio
00:12:31de la charla, suponía lo lo que iba a
00:12:35trazar como historia la popularidad y el
00:12:39y el y el el y y el aporte artístico de
00:12:42la historia de los redondos de ricota,
00:12:43¿no? Ahora, en ese momento cuando ellos
00:12:45grababan esto, que hoy, bueno, yo yo no
00:12:47soy de esta tribu, por eso me equivoco
00:12:49en los títulos, por eso digo, no puedo
00:12:51más que reconocer eh eso, pero todo lo
00:12:55que escucho me recontrasuena, o sea, es
00:12:58algo que hac porque claro,
00:12:59es decir, son son canciones ya, verad,
00:13:02quedaron para siempre. Y vos, cuando vos
00:13:04la grabaste, cuando vos fuiste testigo
00:13:06de esa grabación, eh, y trabajaste en el
00:13:09estudio de tu familia, en tu estudio,
00:13:10eh, y viste eso, el Indio Solari o el
00:13:13los Rodolitos Ricota se presentaban en
00:13:15shows que juntaban, ¿cuánta gente?
00:13:17Poca gente tocaban en Santa María del
00:13:19Buen Aire para 300 personas, o sea, en
00:13:22en en el Bambalinas, en en el Cirbu, o
00:13:26sea, hacían conciertos muy humildes
00:13:28porque estaban empezando, eran de La
00:13:30Plata y venían a tocar y este no sé si
00:13:32llegaron a tocar el para cultural, creo
00:13:34que sí, eh, y era una banda como de
00:13:37culto conceptual que salía en la en la
00:13:40revista del Expresso Imaginario. Hay una
00:13:42hay una foto hermosa de Hilda que le
00:13:44sacó, ¿Viste? que era era fotógrafa en
00:13:46aquel momento,
00:13:47que dice que están Sky, Poly y el Indio
00:13:50y dice en contra. Es como que los tipos
00:13:52siempre trazaron una contracultura pero
00:13:55innata, o sea, que lo la vieron como
00:13:57camino, digamos, ¿no? estar distinto que
00:14:01como que que la banda rock este típica
00:14:03habla del del rock de luna park y un
00:14:06montón de cosas como como de manera
00:14:09histriónica y este nada es como y y lo
00:14:13que sucedió cuando cuando iban grabando
00:14:15cada uno de los temas era que yo sentía
00:14:18que estaba escuchando música eh muy muy
00:14:23que sentías que iba a ser algo
00:14:25particular. Obviamente, bueno, no no no
00:14:28pensaba que iba a ser tanto como lo fue,
00:14:30pero sí decías, qué buenos temas, qué
00:14:32buenas letras, qué bien armado, que bien
00:14:34ensayada la banda, qué buenos arreglos
00:14:36de violas, qué buenas intervenciones de
00:14:38saxo. Este saxo tenor, viste, es un
00:14:41instrumento muy ligado al jaz, a John
00:14:43Col Tren, yo que sé, y ligado al rock.
00:14:45Hay pocas bandas que hayan podido podido
00:14:48tener como una una una eh personalidad
00:14:52específica. Yo creo que Pin Floy y los
00:14:54Redondos son los que los que le dan
00:14:57entidad al sonido del saxo que no eran
00:14:59una banda. Definitivamente,
00:15:01perdón, ponés a los redondos al nivel de
00:15:03Pink Floyd.
00:15:05Sí, yo soy muy muy de poner a Charlie a
00:15:08nivel de Paul, a Fito al nivel de Sting.
00:15:11Yo soy porque son grandes músicos
00:15:13populares que hacen canciones de la [ __ ]
00:15:14madre y tienen la particularidad además
00:15:17de ser populares. O sea, una canción de
00:15:20Paul, bueno, obviamente vive en otro
00:15:22lugar y en el segundo lugar se maneja
00:15:23todo, se mastica toda la industria de la
00:15:25música y en la Argentina es muy difícil
00:15:27acceder a ese músico, a ese, perdón, a
00:15:30ese sistema de promoción y de
00:15:32divulgación de lo que uno hace. Pero a
00:15:34nivel estrictamente musical, una canción
00:15:36de de Paul, este, o sea, una canción de
00:15:39Charlie no tiene nada que mirarle una de
00:15:41Paul y ni, o sea, vos ponés tumbas de la
00:15:44gloria de Freit P. Es un temazo que nada
00:15:46tiene que envidiarle a ninguna de las
00:15:48canciones de Tam ni mucho menos. Y pasa
00:15:50lo mismo con algunas canciones de de de
00:15:52la mejor época de Bersite o o o no sé,
00:15:56un montón de artistas populares que
00:15:58realmente hacen grandes obras y uno como
00:16:01es tiene mentalidad [ __ ] siempre dice,
00:16:03"Bueno, los grandes, los grandes no, acá
00:16:05hay grandes de verdad." Lo que pasa es
00:16:07que claro, la industria es otra cosa.
00:16:08Por ahí ahora los chicos con las redes
00:16:10sociales se empiezan a conectar con la
00:16:13industria mundial. Lo que pasa que,
00:16:15bueno, los compositores de nuestra época
00:16:17que planteaban una canción con más
00:16:19desarrollo y todo eso, este, realmente
00:16:22no pudieron acceder a ese mundo global,
00:16:24¿no? Pero sí queda en la historia como
00:16:27grandes canciones y obviamente incluyo a
00:16:29a los redondos y muchas de las canciones
00:16:31de de la etapa solista del indio.
00:16:34Eh, a propósito, hola Lito, te saluda
00:16:36Noe, ¿cómo estás? A propósito de
00:16:38ñanfruifru, el indio hace un tiempo ya
00:16:41en algún momento empezó a responder
00:16:43comentarios de Instagram y un usuario le
00:16:46pregunta, "¿Qué quiso decir confiulifru
00:16:49mister?" Y él responde, "Esos esos
00:16:52sonidos los producía una amiga cuando
00:16:54recorría mi cuello con besos cortitos.
00:16:57Una pana,
00:16:58un poeta. [risas]
00:16:59Un poeta de alto nivel.
00:17:01A ver, escucha, escucha esto, Lito.
00:17:05[música]
00:17:26[música]
00:17:29Heroes la gran [música] bestia pop que
00:17:33enciende sueños.
00:17:35La vigilia [música]
00:17:37que antes que cuente 10
00:17:40dormirá. [música]
00:17:44A brillar, [música] mi amor.
00:17:47Vamos a brillar, mi amor.
00:17:52A [música] brillar, mi amor.
00:17:55Vamos a brillar, mi amor.
00:17:57A ver, para los oyentes que recién se
00:17:59enganchan, estamos hablando con Lito
00:18:01Vitale, que con 20 años estuvo presente
00:18:03cuando se grabó esto. O sea, eh debe ser
00:18:08escucharlo un día como hoy debe ser pero
00:18:10muy impactante emocionalmente, ¿no?
00:18:13Absolutamente. Además que también a
00:18:15nivel de armado de canciones eh hoy una
00:18:18introducción tan larga hasta que entra
00:18:20la letra pasa casi un minuto, no sé
00:18:23cuánto [resoplido] y los tipos nada,
00:18:25estéticamente querían eso y este y y no
00:18:28se fijaban en y lo importante es que el
00:18:31indio nunca se fijó hasta el final. Eh,
00:18:33¿qué sucede con la pasada en la radio?
00:18:35Que tiene que ser corta, ¿viste? Que
00:18:36ahora calculan cuánto tiempo se banca la
00:18:39primera parte para que venga el
00:18:40estribillo y demás, esas locuras de
00:18:42marketing que son antimusicales siempre.
00:18:46y este y ellos pertenecían a un mundo en
00:18:48el cual la la excelencia artística era
00:18:50todo y este y además bueno el el la
00:18:53profundidad de la letra de la bestia pop
00:18:55este y además también un montón de cosas
00:18:57particulares porque las las letras del
00:18:59indio en muchos casos, por lo menos
00:19:01personalmente hablo, eh te cuesta mucho
00:19:04entender de qué [ __ ] están hablando.
00:19:06Hay como imágenes, bueno, pasa un poco
00:19:07parecido con Espineta, ¿no? Hay imágenes
00:19:09que son muy muy intrincadas y muy muy
00:19:11este cerradas que como algunas cosas de
00:19:14Borges, ¿viste? que abajo tenés la la,
00:19:16¿viste? Los puntos para para chequear de
00:19:18qué [ __ ] está hablando o de dónde vino
00:19:21esa cita. Es como que gente muy elevada
00:19:23y muy arriba que siendo tan popular nos
00:19:26dio la posibilidad de aprender, ¿no? De
00:19:28de de subir el escalón del del
00:19:30sensibilidad, cosa que ahora está muy
00:19:32difícil este que un artista te cuente y
00:19:35te pida esa ese nivel de atención y de y
00:19:38de reflexión.
00:19:39Eh, Litio, cuando hablas de excelencia
00:19:41musical, ¿te referís a qué?
00:19:43Sí.
00:19:45Mira, la excelencia musical no está
00:19:47referida específicamente a la a la
00:19:49complejidad musical, sino al a cómo
00:19:52tratar una canción, por ejemplo, un
00:19:54estudio de grabación, que tenés como un
00:19:55tiempo muy muy holgado, mucho más ahora
00:19:58que los estudios están en la casa de los
00:19:59músicos. Pero bueno, eh como para tratar
00:20:02de de dentro de tus posibilidades eh
00:20:06desarrollar el al mínimo los detalles de
00:20:09la producción de la canción y de las
00:20:11versiones y las tomas de las voces y de
00:20:13las tomas de las guitarras y eso da como
00:20:15un un, o sea, la necesidad de que eso
00:20:18quede al máximo de tus posibilidades,
00:20:19como te gusta o como le gusta la banda o
00:20:22como sugiere el productor, lo que sea,
00:20:24es algo que te te pone en un lugar de
00:20:28que te importa específicamente la música
00:20:30no lo haces por una cuestión de cálculo,
00:20:32de producción y de y de rebote
00:20:34posterior. O sea, esto hacerlo así
00:20:36porque por ahí de esta manera le entra
00:20:37más fácil a la gente. Eso es algo de
00:20:39esta etapa, de esta época. En esa época
00:20:42se hacían las cosas porque el músico
00:20:44quería hacer eso. Eh, imagínate que en
00:20:46es en los 80 salió Cris Modernos, que es
00:20:49una obra conceptual
00:20:52excelsa, salieron los primeros discos de
00:20:54filtro, este, Espinetas siempre haciendo
00:20:56cosas revolucionarias, o sea, había como
00:20:58una especie de lo que decíamos
00:21:00excelencia musical, que es que el músico
00:21:03hace su obra al máximo de sus
00:21:05posibilidades artísticas y después trata
00:21:08de que eso sea sea popular. Déjame,
00:21:10porque la última vez que yo te vi a vos,
00:21:12estamos en un teatro, no voy a dar
00:21:13ningún detalle, eh estaba en teatro y
00:21:16había una persona cantando como mal en
00:21:18ese teatro y vos pusiste una cara como
00:21:21de disgusto y yo te miré y me dijiste,
00:21:23"Es que soy músico."
00:21:25Entonces, cuando eh te vi eso y
00:21:28reaccioné con lo que vos decías de
00:21:29excelencia musical, que es que más allá
00:21:31de la creatividad de una persona, de la
00:21:33voluntad, del carisma, hay algo que
00:21:35tiene que sonar bien y hacer que algo se
00:21:37une bien debe ser muy difícil. Entonces,
00:21:40cuando eh una guitarra suena bien, un
00:21:42teclado suena bien, un saxo suena bien y
00:21:43la persona que canta en tona y que todo
00:21:46eso junto confluye en algo, me imagino
00:21:48que eso se llama excelencia musical.
00:21:51Eso es el principio de la excelencia
00:21:52musical. Además, imagínate que en la
00:21:53época de los redondos no había autotom
00:21:55ni nada que afinara las voces, ni que
00:21:57nada, ni siquiera los sistemas de
00:21:59grabación digitales que vos acomodás
00:22:02todas la las tomas de la batería, las
00:22:04ponés a tempo, no existía todo eso. O
00:22:06pelaz era así. Este es un momento en el
00:22:10cual cualquiera puede cantar, que por un
00:22:12lado está bueno porque bueno, te nada,
00:22:15te relajas y haces lo tuyo, pero
00:22:17después, bueno, decís, "Qué bacana que
00:22:19que que todos en muchos casos muchos
00:22:23artistas populares, de los que por
00:22:24supuesto no voy a dar nombres son el
00:22:27resultado de un tipo editando la música,
00:22:29editando las voces, afinando las voces,
00:22:31o sea, eh es un bajón porque porque
00:22:35nada, porque te da te da tristeza porque
00:22:37los grandes músicos, Los artistas quedan
00:22:40en otro en otro en otro lugar, o sea, es
00:22:41como una mezcla de todo que da siempre
00:22:44igualmente los nada, los artistas reales
00:22:46siempre se quedan en la historia y eso
00:22:49es una revancha que está buenísima. Es
00:22:51lo que yo te iba a decir, que en algún
00:22:52lugar eh ya saliendo de lo musical, la
00:22:55historia del Indio Solari es la historia
00:22:56de alguien que eh fue, como decís, a
00:22:59contramano y y cualquier artista,
00:23:02cualquier periodista, cualquier médico,
00:23:03cualquier persona en la vida, si es fiel
00:23:05a sí mismo, va a ser algo más original
00:23:07que si no lo es. Y si es eh y si apuesta
00:23:11por excelencia, va a ser algo más lindo
00:23:13que alguien que no apuesta por
00:23:14excelencia. Me parece que es como el ABC
00:23:17es lo que uno aprende cuando es viejo,
00:23:19lamentablemente. Pues si lo hubiera
00:23:20aprendido cuando era joven hubiera
00:23:21dejado por ahí algo para los demás,
00:23:23[risas]
00:23:24pero bueno, es lo que hay. Eh, Lito,
00:23:27cerr la nota como vos te parezca.
00:23:30Bueno, nada, en este momento de lo
00:23:32inmediato de que de que todo necesita de
00:23:34un resultado de inmediato, este, que se
00:23:38nos vaya el indio es una gran tristeza,
00:23:39pero al mismo tiempo es un es un mojón
00:23:42para valorar aquellos artistas que
00:23:44hicieron de su camino algo intachable.
00:23:47Eh, Lito, te mando un abrazo grande y
00:23:49gracias, loco.
00:23:50Abrazo, muchacho. Gracias. Eh, ustedes
00:23:52escucharon un gran músico que grabó,
00:23:55participó de la grabación de esta
00:23:56maravilla que estás escuchando, esta
00:23:59este hecho histórico que estás
00:24:00escuchando, hablando con nosotros un
00:24:02rato. Hace un ratito habló