"Mariana Enríquez nos dio libertad total": Laura Casabé, directora de LA VIRGEN DE LA TOSQUERA
Perros De La Calle - 10/2/2026 - Duracion: 39:06
Transcripción
00:00:00Qué horror. Y hablando de horror, eh,
00:00:02trajimos de invitada a Laura Casabé,
00:00:05directora de [risas]
00:00:07La Virgen de la Tosquera. ¿Cómo estás,
00:00:08Laura? Bienvenida.
00:00:09Bien, muchas gracias.
00:00:10Gran presentación, Luisito. Es que sí,
00:00:12es
00:00:13pero hasta que no sabemos de qué va la
00:00:14peli, creemos que
00:00:15una de las es No, no, no, no, para nada.
00:00:18Es eh es una de las caras del nuevo
00:00:20terror argentino. [risas]
00:00:21Ahí va. Ahora sí. Cómo nos gustan a los
00:00:24a los periodistas los títulos, ¿no? La
00:00:27Virgen de la Tosquera es una peli de
00:00:29terror basada en el cuentos de Mariana
00:00:31Enrquez que le está yendo muy bien y que
00:00:34lleva muchas semanas. Nosotros estamos
00:00:35acostumbrados cuando hacemos notas a eh
00:00:37directores o actores de cine argentinos
00:00:40a insistir mucho en esta cosa de la
00:00:42primera semana, la primera semana hay
00:00:44que ir al cine porque así las películas
00:00:46conceras. ¿Cuánto tiempo lleva ya la
00:00:47Virgen de la Tosquera en Salas?
00:00:49Llevamos ya 4ro semanas en Salas en el
00:00:52top 10. [risas]
00:00:53Wow.
00:00:54Top del
00:00:55del peor enero de la historia del cine
00:00:57argentino.
00:00:57Tremendo.
00:00:58O sea, bastante bien.
00:01:00Muy bien. Bueno, voy a decir cuántos
00:01:02espectadores porque 65,000 espectadores.
00:01:05Muy bien, felicitaciones.
00:01:06Sí, gracias.
00:01:06Eh, en general estamos acostados a ver
00:01:08poco tanque argentino pasó con Homo
00:01:10Argentum el año pasado, que fue un
00:01:11número raro, difícil de ver en general
00:01:14en cine argentino, ni siquiera en los
00:01:15grandes éxitos. Eh, así que la verdad
00:01:17que ver una película de género con mucha
00:01:19gente queriendo ir a verla. Para vos,
00:01:21¿por qué es?
00:01:22Y es una película independiente también,
00:01:24eh, que creo que también es
00:01:26Sí. Y sin y sin grandes caras, o sea,
00:01:29sin un Darín, sin un franchis, sin las
00:01:30caras que vos y sin una Mercedes las
00:01:31caras que vos sabes que que más o menos
00:01:34atraen de por sí más allá de la
00:01:35película.
00:01:36Petti y Darín Franchela no son los que
00:01:37llevan gente.
00:01:38Dar Franchela y ¿Quién? Y
00:01:40y Peretti.
00:01:40Y Peretti también. Sí, no están. [risas]
00:01:43No están, no.
00:01:44No está ninguno de ellos. aclarar en la
00:01:46en la presentación [risas] de película.
00:01:48No está
00:01:51no está Darín. Eh,
00:01:52para vos, ¿por qué es?
00:01:53Porque es e
00:01:55bueno, inicialmente está está basada en
00:01:57dos cuentos de Mariana Enríquez y ella
00:01:59es una autora muy popular, entonces creo
00:02:00que eso eso por un lado nos ayudó, nos
00:02:02empujó muchísimo. Eh, ella también
00:02:05acompañó a la peli. Eso creo que es por
00:02:07un lado. E
00:02:08desde el principio.
00:02:09Desde el principio, sí. Desde el
00:02:10principio.
00:02:11¿Cómo cómo fue cómo funcionan ese tipo
00:02:12de cosas? Vos le tenés que comprar los
00:02:13derechos. ¿Le ofrecés a ella hacerlo?
00:02:14¿Cómo es? No, yo que le le le encontré
00:02:18le le planteé la idea de hacer una
00:02:21película sobre esos dos cuentos, sobre
00:02:23dos cuentos de ellos, perdón, que son El
00:02:24Carrito y La Virgen de la Tosquera y
00:02:27conversamos mucho sobre películas
00:02:29fundamentalmente y sobre gustos.
00:02:31Cinéfila.
00:02:32Ya es recontra cinéfila. Y entonces
00:02:34conectamos mucho por ahí y las dos
00:02:35miramos eh muchas películas de horror.
00:02:38Sí. Y bueno, y ahí compramos los y ahí
00:02:40sí a partir de ahí sí se compran los
00:02:42derechos y se trabaja sol
00:02:43y ella no se involucra, no es como
00:02:44Stephen King que por ahí va,
00:02:45¿viste que cada cada autor se involucra
00:02:47de diferente manera, no? Bueno, claro,
00:02:49pero Stephen King también en el guion de
00:02:52de ¿cómo se llama? De cementerio de
00:02:53animales lo escribió él, pero la de
00:02:55Kubric la detesta. Digo, cada uno cl de
00:02:58Curric no tuvo nada que ver, no lo
00:02:59dejaron meterse.
00:03:00Exactamente. Claro, [risas] sacó su
00:03:02propia versión y es horrenda.
00:03:03Yo creo que está bien tener al autor
00:03:04enterado de lo que se va. Capaz que sí,
00:03:07¿no? Bueno, con el caso de Mariana, e
00:03:09ella no quería involucrarse eh,
00:03:11concretamente en el guion y nosotros
00:03:13sabíamos después el guion lo hizo
00:03:15Benjamín Natad
00:03:16y sabíamos que íbamos a tomar ese
00:03:17material para partir porque son cuentos
00:03:19cortos también, entonces es que
00:03:21hay que tirarlo, hay que encontrar,
00:03:23pero ella te vende el material y vos
00:03:24puedés hacer lo que quieras con eso.
00:03:26Eh, mira, hay una serie de reglas para
00:03:28convenir, pero en este caso ella sí nos
00:03:31dio libertad total. Lo que sí pedía era
00:03:34poder ver el guion. Ella estuvo siempre
00:03:37acompañando el proceso, pero como
00:03:38revisándolo, eh, y haciendo comentarios.
00:03:41Pero sí, en este caso eh nos dio bueno,
00:03:44libertad absoluta.
00:03:45Es alergia lo mío. Qué tranquila, no es
00:03:46nada, [risas] no pasa nada, te puedes
00:03:48tomar un bate, no no te va a hacer nada
00:03:49mal. E y ahora nos vamos a meter en de
00:03:52qué se tratan los cuentos y la película.
00:03:53O sea, más o menos con una pequeña
00:03:54sinopsis para vender para el que esté
00:03:56viendo. Pero antes de eso te pregunto,
00:03:58eh, los dos cuentos son cortos y no
00:04:00tienen mucho que ver entre sí a priori
00:04:02ponerle, o sea, la la primera lectura.
00:04:04¿Cómo se te ocurrió mezclarlos? ¿Por qué
00:04:06sentiste que iban bien juntos? Bueno,
00:04:08porque para mí sí un poco tenían que ver
00:04:10entre sí, eh, porque pertenecían como un
00:04:13mismo universo y creo que también había
00:04:16una cuestión de una sensación de los dos
00:04:18cuentos de de una idea de como de
00:04:21angustia social y de y de una forma de
00:04:25de de
00:04:27vivir como el terror cotidiano o de
00:04:29entender, digamos, como lo terrorífico,
00:04:31como algo que es que nos rodea todos los
00:04:33días y lo sobrenatural mezclado también
00:04:35con la cotidianeidad. Todo eso me parece
00:04:37que pasaba en los dos cuentos.
00:04:39Efectivamente, el carrito es la historia
00:04:41de un eh lera que es golpeado en la
00:04:44calle y que después maldicia toda una
00:04:46cuadra por eso que le sucedió y para mí
00:04:48en ese momento yo lo sentía como una
00:04:51referencia muy clara al 2001. Entonces
00:04:53por eso después la película este es en
00:04:55el 2001. y la Virgen de la Tosquera es
00:04:57un cuento de de tres chicas que están
00:04:59como muy calientes, muy calientes, muy
00:05:01deseantes, eh,
00:05:02adolescentes,
00:05:03adolescentes [risas]
00:05:05con su amigo y aparece como una tercera
00:05:07mayor y pone a disputar como todo esto y
00:05:09ella
00:05:10una que se lleva el trofeo,
00:05:11bueno,
00:05:12se [risas]
00:05:13una una que que les disputa el trofeo,
00:05:15una que les disputa el trofeo y todas
00:05:17esas
00:05:17hay una frase que dice una de ellas en
00:05:18un momento que es hermosa, que es eh
00:05:20alguien se está llevando algo que era
00:05:21nuestro. Claro, exactamente. Con esa y a
00:05:24mí también me interesaba contar como esa
00:05:26adolescencia y esa forma de sentir amor
00:05:28este tan posesiva intensa cuando tenés
00:05:3119 años. Bueno, todo eso
00:05:33es un terror muy Yo soy una persona que
00:05:35no puede ver terror, o sea, no me puedo
00:05:37ir a dormir después.
00:05:38No, pero
00:05:39hablando adolescencia
00:05:40no me gusta, me da miedo.
00:05:42Lo que pasa que el terror es amplio,
00:05:43¿no?
00:05:43El terror es muy amplio. Eh, no es una
00:05:45película de sustos, por ejemplo. Eh, no
00:05:48es una película, me refiero a Sí, tiene
00:05:49como sus momentos de impacto, pero pero
00:05:51no es como esta película, esta este
00:05:53término que usa jumpsare, que es estar
00:05:55permanentemente sacudido.
00:05:56O sea, que no puedo ir y no me voy a
00:05:58estar tapando los ojos. Yo te diría que
00:06:01vayas.
00:06:02Igual sí te vas a tapar los ojos.
00:06:03Bueno, algún momentito. [risas]
00:06:05Igual para mí es al revés. Mira, yo
00:06:07puedo entender mucho más que alguien no
00:06:08pueda dormir después de ver La Virgen de
00:06:10la Tosquera que después de ver, no sé,
00:06:12Scream o una película de esas de salto,
00:06:14de salto de miedo.
00:06:15Bueno, pero por otras cuestiones.
00:06:16Más allá de más allá de cuál es bueno
00:06:17cuál es mal, no importa. O sea, cuál te
00:06:18gusta más. Pero sí, siento que es mucho
00:06:20más perturbadora.
00:06:21Es perturbadora,
00:06:22por lo pronto te plantea cosas que
00:06:25sacándolo sobrenatural pueden pasarte.
00:06:27Es incómoda y es perturbadora. Sí,
00:06:29absolutamente. Puede ser que te quite un
00:06:31poco el sueño, pero pero bueno, no creo
00:06:33que sea por por las escenas de impacto
00:06:35que están igual. [risas]
00:06:37A mí eso es algo que me fascina del del
00:06:40cine. Eh, con Ari hemos hablado mucho de
00:06:41este tema muchas veces, eh, porque hay
00:06:44un montón de películas en las que lo
00:06:46terrí lo terrorífico no se ve, o sea, no
00:06:48hay no hay un monstruo, no hay sangre,
00:06:50no hay cabezas cortadas. Es como eh hay
00:06:53algo de la atmósfera
00:06:54que es como vos todo el tiempo te das
00:06:56cuenta que algo ahí está mal,
00:06:57pero no sabes decir bien qué. Y yo creo
00:07:00que esta esta película tiene más allá de
00:07:01sus desenlaces en los que se ve más
00:07:02claro qué es lo que está mal, tiene un
00:07:04montón de momentos en los que
00:07:05simplemente es una charla de tres
00:07:06amigas, están las tres ahí conversando y
00:07:08vos te das cuenta que hay algo que está
00:07:10feo,
00:07:11hay algo raro
00:07:11y no terminas de entender que cómo se
00:07:13labura eso
00:07:14a mí es el es el terror que más me gusta
00:07:16que más me gusta también mirar y hacer
00:07:18porque un poco es como un diálogo con el
00:07:20espectador. Estás todo el tiempo en una
00:07:22manipulación, en una en un diálogo de
00:07:24bueno, estás trabajando con todo lo que
00:07:25vos te podrías imaginar con el que está
00:07:27viendo, se podría imaginar. ¿Qué es lo
00:07:29que está pasando? Entonces, no es muy
00:07:31explícito y eso a mí me parece que es el
00:07:34terror también que me gusta ver. Eh, eso
00:07:36me gusta.
00:07:36Es donde más se luce el director, ¿no?
00:07:39Bueno, hay directores, ¿no? Bueno, sí,
00:07:40puede ser, puede ser porque es mucho,
00:07:42porque depende mucho de la apesta de
00:07:43cámara y del diseño de sonido, pero
00:07:45bueno, hay directores, hay grandes
00:07:47directores de de que se lucen este con
00:07:49otras películas positivas y de shock,
00:07:52pero con San Reimy, por ejemplo, eh,
00:07:55¿cómo juegas con el con el sonido? ¿Cómo
00:07:57me cómo me me predisponés?
00:07:59¿Cómo cómo
00:08:00me predisponés con el sonido o qué pens?
00:08:02Sí, absolutamente. Sí, sí. Es este es
00:08:06una es ir trabajando sobre la idea de la
00:08:08sugestión y estar permanentemente como
00:08:11tratando de desinstalar lo que como uno
00:08:14cree que tendrían que escucharse las
00:08:16cosas, por ejemplo. Y en ese sentido eso
00:08:19crea como una sensación un poco este
00:08:22como de de desubicación.
00:08:24Y ahí entonces empieza a jugar porque en
00:08:27definitiva en el cine el sonido es una
00:08:28construcción. Digo, algo se cae y no
00:08:30necesario. Y eso está construido. Hay un
00:08:32hay alguien que está haciendo que cuando
00:08:33algo se cae suene de determinada manera.
00:08:35Si eso suena diferente, entonces eso va
00:08:38a generar como una sensación de
00:08:39desacomodamiento
00:08:41que que bueno que es interesante porque
00:08:44como que un poco rompe las reglas del
00:08:46mundo un poco como lo entendemos. Siento
00:08:47que hay algo de el otro estuvo Adrián La
00:08:49Croa acá, ilusionista y hablábamos mucho
00:08:51de esta cosa muy René la Band de eh el
00:08:54truco es que vos no mires lo que yo
00:08:55realmente estoy haciendo. O sea, el
00:08:57truco es distraerte con con el con el
00:08:59show, con el el biribiri, mientras tanto
00:09:01estoy haciendo lo que después te va a
00:09:03sorprender.
00:09:04¿Hay algo de eso también en el cine?
00:09:07Hay algo de eso. Eh, hay algo de eso.
00:09:10Esto parece que te estoy llevando para
00:09:11un lugar, pero en realidad lo que está
00:09:12pasando por atrás es otra cosa, ¿o?
00:09:14Sí, absolutamente sí. Hay algo de eso.
00:09:16Hay algo de eso de llevar hacia pero
00:09:17pero trabajarlo, no desde un trabajarlo
00:09:19como desde un lugar de la sugestión y
00:09:21pero no necesariamente del engaño,
00:09:23¿viste? como no es que la idea no es que
00:09:24te voy a llevar por acá y después te voy
00:09:25a sorprender por otra cosa, sino que te
00:09:27voy a estar llevando para un camino,
00:09:28pero vos igual vas a estar sintiendo que
00:09:30hay algo que del todo no está correcto.
00:09:33Entonces, como que hay algo también ahí
00:09:34de
00:09:35encaja,
00:09:35¿cómo
00:09:36que no encaja,
00:09:37que no encaja y sobre todo adrenalina
00:09:40que digo lo que tiene el terror es que
00:09:41es como dérmico, vos la sensación que el
00:09:44sonido, vos sentís cosas, eso para mí es
00:09:46como interesante.
00:09:48asco, eh impresión porque es muy
00:09:52el año pasado estuvo muy de moda la
00:09:53sustancia, o sea, que es como una
00:09:55película como en la que el asco se ve
00:09:57como muy muy presente. Eh, y yo lo que
00:10:00había sobre todo en las partes del
00:10:01carrito, por ejemplo, es los olores. O
00:10:04sea, es difícil que el cine huela a
00:10:07podrido, o sea, no no no debe, o sea, es
00:10:10la pantalla, estás mirando nada más. Y
00:10:11sin embargo, hay algo de los olores
00:10:13desagradables que que se transmite,
00:10:15digo, el calor también las sensaciones,
00:10:18como te das cuenta que hace calor y que
00:10:20huele pudrido.
00:10:21Claro, claro.
00:10:21Y eso es un trabajo de puesta de cámara,
00:10:23de diseño de sonido y de querer generar
00:10:25muy concretamente una emoción. En
00:10:26cualquier caso, digo, de tener claro
00:10:28cuál es la nuestra idea era porque
00:10:31además aparte la película remite como a
00:10:32ese verano, son adolescentes como era yo
00:10:35en el verano del 2002,
00:10:36inmediatamente después de la crisis.
00:10:37Inmediatamente después de la crisis la
00:10:39luz se cortaba. hacía un calor muy
00:10:42intenso, era muy pesado,
00:10:44la gente no tenía laburo,
00:10:45la gente no tenía laburo, entonces todo
00:10:47esa angustia es un poco de lo que habla
00:10:49la peli. Y entonces para digamos para
00:10:51conquistar un poco, para traer esa
00:10:53emoción o evocar esa emoción es pensar
00:10:56cómo hacerlo desde la puesta de cámara,
00:10:58eh, trabajando con el carrito,
00:11:00trabajando mucho con el sonido,
00:11:01trabajando con cómo la cámara se va
00:11:03acercando y no va efectivamente
00:11:05mostrándote las cosas, sino que se va
00:11:06como acercando lentamente, desde cómo
00:11:08los personajes, esto es pura apesta de
00:11:10cámara, ¿no? Pero también cómo el
00:11:12personaje percibe algo, es algo que a
00:11:14vos te genera una sensación. Yo no te
00:11:16estoy mostrando el carro, pero estoy
00:11:17mostrando una persona que está poniendo
00:11:18una cara o estoy viendo a alguien que
00:11:20tiene una sensación de calor muy intensa
00:11:22y eso para ser más evocativo que mostrar
00:11:26este, no sé, una termómetro que
00:11:28termómetro. Claro.
00:11:29Eh, hablamos mucho de todo lo que es la
00:11:31apesta, esto lo otro, pero bueno, ahí te
00:11:32estás metiendo en los que están adelante
00:11:33de cámara. ¿Cómo fue la elección, el
00:11:35casting de esas personas que no son
00:11:36conocidas encima, no?
00:11:37Sí. Eh, hicimos un casting abierto
00:11:40porque primero porque el universo, esos
00:11:42cuentos de nosotros habíamos pensado que
00:11:44que bueno que la historia sucedía en el
00:11:46era una historia super de con urbánica
00:11:48digamos este y tú sao
00:11:50que es algo muy Mariana Enrique eso.
00:11:52Terror en Nueva Urbano en Constitución
00:11:54en sí.
00:11:55Entonces como que para respetar ese
00:11:56espíritu y un poco para también lo que
00:11:57nosotros queríamos hacer sentíamos que
00:11:59yo tenía ganas de hacer como un casting,
00:12:01digamos, como por fuera de los límites
00:12:03de Capital Federal. Hicimos un casting
00:12:05abierto e de como dos tr meses.
00:12:08Eso no está de boludo.
00:12:09Claro, [risas] por
00:12:12lo cual como eran actores
00:12:13no se la bancó
00:12:15cruzando la general y no quedó. [risas]
00:12:18Aquellos que viven y nacieron acá no
00:12:21están.
00:12:21Claro.
00:12:22Eh, pero bueno, entonces pero realmente
00:12:23terminó siendo así. Entonces hicimos un
00:12:25casting de escuelas de teatro de
00:12:27Avellaneda, San Justo. Bueno, digo,
00:12:29buscamos
00:12:30Sí, también por ubicación, ¿no?
00:12:31Y porque también, primero porque para
00:12:33descubrir caras nuevas, porque hay un
00:12:35talento enorme. Sí, obvio.
00:12:36Y segundo, porque había una sensación de
00:12:37que tenían que ser chicos para mí que se
00:12:39hayan tomado un tren.
00:12:40Si vos vas a contar el con Urbano de
00:12:43alguna forma, que hayas viajado un
00:12:45montón de horas en el Bondi, eh, a
00:12:47cualquier hora de la noche volviendo de
00:12:49algún lado, eh, por lo menos así para
00:12:51evocar ese 2001. No, no digo que hoy
00:12:53sí, sí, sí. Que haya salido a bailar por
00:12:54allá, que tenga un poco de
00:12:55que haya salido, que conozca Pinar de
00:12:57Rocha, [risas]
00:12:59que hayas curtido un poco la calle,
00:13:00que haya curtido un poco la calle, que
00:13:02hayan sentido lo que es este laburar o
00:13:04tener viejos de clase. Bueno, todo eso.
00:13:06Entonces, hicimos un casting y fue
00:13:07vinieron todos los chicos a casting y
00:13:09fuimos haciendo distintas instancias,
00:13:12eh, y bueno, y quedó armado el elenco.
00:13:14Igual metiste un par de plenos ahí, ¿sí?
00:13:16No,
00:13:16o sea, la la [risas] protagonista es
00:13:17increíble. Yo hablé con gente que tiene
00:13:19opiniones muy diversas sobre la
00:13:20película, gente que le gustó más, gente
00:13:21que le gustó menos.
00:13:23Estamos todos de acuerdo en que la
00:13:24actriz, la protagonista es espectacular.
00:13:26Sí, la protagonista es muy ¿Cómo se
00:13:28llama? Perdón.
00:13:28Se llama Dolores Oliverio.
00:13:29Dolores Oliveria. Se me fue el nombre.
00:13:31Dolores Oliverio.
00:13:32Esto que decías antes de la puesta de
00:13:33cámara de trabajar con las caras de las
00:13:35de que las emociones te las transmitan
00:13:37las caras.
00:13:37Claro.
00:13:38Digo, justamente ella tiene una cosa
00:13:39como
00:13:40ella tiene magnetismo. Ella lo que tiene
00:13:42es como para mí el eh
00:13:44algo que te atrapa,
00:13:46¿viste? como la sensación de que no
00:13:47tiene que ver con que si es demasiado
00:13:48bella o no, sino que la querés mirar,
00:13:51que hay algo que está generando su su
00:13:53mirada que te capta.
00:13:55Sí. Y eso a veces eh sucede ese vínculo
00:13:58con la cámara, porque el actor en el
00:13:59cine es un poco ese vínculo y Dolores es
00:14:01bailarina, no tenía experiencia
00:14:03en No, no es actriz,
00:14:05mira,
00:14:05eh tiene mucha experiencia con la danza
00:14:07y por un lado estaba bueno porque no
00:14:09tenía como una
00:14:10los vicios, los famosos vicios del
00:14:11actor. Tenía un poco lo que dijiste
00:14:12[risas] vos,
00:14:14dijiste vos, no tenía un poco todos los
00:14:16vicios.
00:14:16¿Cuáles son los vicios del actor?
00:14:18Adelante.
00:14:20Ahora te atrás [risas] te arrastro.
00:14:21Aparte de amarse a sí mismo
00:14:24y caer en determinadas muletillas,
00:14:26¿viste? Interpretar las cosas de una
00:14:27manera, entender que un adolescente
00:14:29debería sonar de determinada forma. Por
00:14:30lo general, fíjate que en las películas
00:14:32los chicos de 17 tienen 20 y pico.
00:14:34Claro. [risas]
00:14:36Esas son. Entonces, nosotros queríamos
00:14:37que sean brother, ¿no?
00:14:40Digo, todo eso hace que se te corra un
00:14:42poco. Entonces la que uno quiere que
00:14:44está viendo la realidad, pero
00:14:45verdaderamente es. Entonces, a veces es
00:14:47mucho más eh la experiencia es mucho más
00:14:48empática cuando ves a personas que
00:14:50decís, "Ah, bueno, pero estas personas
00:14:51eran posibles, eran mis amigos en el
00:14:542002."
00:14:55Eh, y Dolores es al ser bailarina
00:14:57también se vinculó muy bien con la
00:14:58cámara. Tenía como mucha precisión.
00:15:00Claro. La ¿Qué fue lo más difícil de
00:15:02filmar?
00:15:05La escena final. Lo que pasa es que eh
00:15:07sería, no quisiera contarla. Claro. La
00:15:10escena final es una escena que involucra
00:15:12animales. Claro. [risas]
00:15:14Un poquito más cara quizás que las
00:15:15otras. bastante más cara que las otras.
00:15:17Esa escena es como
00:15:18se tuvo que repetir muchas veces,
00:15:20¿no? Lo que tuvo que hacerse fue que se
00:15:21tuvo que la escena final es una escena
00:15:23que involucra animales y sucede algo
00:15:25terrible, vamos a decirlo de esa manera.
00:15:28Eh, es algo trágico y
00:15:31no más que repetirlo varias veces,
00:15:32trabajamos con un entrenador. Son tres
00:15:34perroso
00:15:35haciendo, estoy tratando de contar.
00:15:36Sí, sí, sí. Sin spoilear,
00:15:37sin spoilear. Son tres perros negros,
00:15:39muy intensos, muy rabiosos. Y bueno,
00:15:41nada, tuvimos que trabajar. Lo más
00:15:44paradójico fue que fue muy difícil de
00:15:45hacer porque había que entrenar a los
00:15:47tres perros que fueron grandes actores.
00:15:49Los perritos están bien, no
00:15:50entrenados. Bárb
00:15:51no tenían nosotros.
00:15:52No, no, [risas] no. Los actores. Bueno,
00:15:54más son los perros.
00:15:57La paradoja de los perros es que
00:15:58nosotros estábamos filmando en una
00:15:59tosquera y estábamos todos muertos de
00:16:01calor y los perros tenían un camarín con
00:16:03aire acondicionado. Lo que es una
00:16:05tosquera, pero yo no sé lo que es una
00:16:06tosquera
00:16:07porque yo yo hasta o sea, hasta no le el
00:16:08cuento no tenía la [ __ ] idea de lo que
00:16:09es una tosquera.
00:16:09Yo no sé lo que es una tosquera. Y
00:16:10bueno, lo aprendimos todos con el caso
00:16:12trágico de Jawel, por ejemplo.
00:16:14Claro.
00:16:15Eh, que acordaba que son los pozos donde
00:16:18se extraen rocas que generalmente como
00:16:22se va por debajo del nivel de la capa
00:16:23freática quedan inundados después. Y hay
00:16:25lugares donde, no sé, hoy en día algunos
00:16:27se usan para hacer wakebard, piensan en
00:16:29Benavides, bueno, como cerran como
00:16:31lagunas
00:16:31en en Hudson hay, Claro, quedan como
00:16:34lagunas con una profundidad importante
00:16:36donde la gente lo usa para refrescarse
00:16:38también.
00:16:38Sí, lo usa para refrescarse, pero el
00:16:39tema es que son peligrosas porque el
00:16:41terreno no es una laguna, realmente es
00:16:43un agujero en la tierra. Entonces, eh lo
00:16:46que sucede ahí es que muchos chicos se
00:16:47quedaron ahogados, subieron como
00:16:49eh no hay nadie, son lugares muy, no hay
00:16:51absolutamente nadie. El agua es un agua
00:16:54de napas. Bueno, son lugares que,
00:16:55pero no hay infraestructura,
00:16:56no hay ningún tipo de infraestructura.
00:16:57Guardavida, no hay nada,
00:16:58no hay nada, no hay nada. Y generalmente
00:17:00van los chicos sueltos ahí y han habido
00:17:01varios chicos que murieron.
00:17:02Claro. Sí, porque hay autos abandonados
00:17:04en el fondo, alambre, cualquier cosa.
00:17:06Claro, es eso. Imagínate que se sacan
00:17:08esas son las y decías que eh los perros
00:17:10tenían su propio camarón. Los
00:17:11perros tenan un camarín con aire
00:17:13acondicionado, una carpa tenían, [risas]
00:17:16así que no, los perros la pasaron mucho
00:17:17mejor.
00:17:18Los actores cagados de calor ahí afuera.
00:17:20de color abajo. Independiente todo
00:17:22cagado de color abajo de un [risas]
00:17:24para hasta ahora hablamos de actores
00:17:25desconocidos, pero hay uno conocido.
00:17:28[risas] Eso no.
00:17:29Sí, sí.
00:17:29¿Por qué? Dadurrieva.
00:17:31Está Dadrieva.
00:17:32Perdón, que tardas en darte cuenta que
00:17:33es Daddy Urieva para mí, ¿eh?
00:17:34Ah, mira,
00:17:35no sé, vos lo viste el toque,
00:17:36eh.
00:17:37Yo yo tardé en darme cuenta que era Dad.
00:17:38Hasta la escena final que se le ve bien
00:17:39la cara, tardé en darme cuenta que era
00:17:40Dadi.
00:17:41Me lo dijeron bastante. Igual la
00:17:43intención no era, bueno, sí, sí, no, no
00:17:45era esconderlo tampoco, eh, no era no
00:17:46era que quería. Lo que pasa es que,
00:17:48bueno, primaba un poco la puesta de
00:17:49cámara. Dijimos, bueno, no. Lo que pasó
00:17:52una dibrie es que nosotros estábamos
00:17:53seguíamos en la línea de trabajar con
00:17:55actores eh que no fueran figuras, por
00:17:57decir alguna forma y
00:17:59y además porque no teníamos plata,
00:18:00honestamente. [risas] Vamos a
00:18:02blanquearlo porque es como yo es así
00:18:04independiente.
00:18:05Eh, entonces eh empezamos a hacer
00:18:08casting en Mendoza y no logr porque la
00:18:10película se filmó en Mendoza y no
00:18:11encontrábamos al personaje de Gerardo y
00:18:13como una semana antes de rodaje e
00:18:16dijimos, "Bueno, no sé, empecemos a
00:18:17jugar a ver quién podría ser." Mm.
00:18:19Gerardo es como un novio medio turbio de
00:18:21la abuela de la protagonista.
00:18:22Exacto. Gerardo es el novio turbio de la
00:18:24abuela. [risas]
00:18:25Exacto.
00:18:26Y de vuelta es turbio, pero no sabes del
00:18:27todo por qué. No está tan claro por qué
00:18:28es turbio. Es turbio.
00:18:29Bueno, pero lo sentís turbio.
00:18:30Te das cuenta pero de vuelta a eso
00:18:32mismo. Es como son las cosas que sugerís
00:18:33sin decirlas. Es como todos estamos de
00:18:34acuerdo que es turbio.
00:18:35Con Claudio,
00:18:36no sabría decirte bien por qué. [risas]
00:18:39Exacto.
00:18:40Un poco con lo que pasa también con los
00:18:41tíos que vienen a buscar al chico. O
00:18:42sea, como que una sensación de que
00:18:44también eh no dad
00:18:46Pero esos son dos personajes que
00:18:47agregaste vos, no son de Mariana. No,
00:18:48Benjamin, bueno, juntos, pero esos son
00:18:50de León de Benjamin, ¿no? Esos
00:18:51personajes no. Por eso es como una
00:18:52suerte de círculo de los tres finalmente
00:18:55que termina quedando la peli.
00:18:56Eh, no. Y Daddy bueno y a último momento
00:18:58dijimos y apareció la idea de Daddy
00:19:00Brecía que yo a mí me parece que es un
00:19:03actor que dramático, interesante.
00:19:05Total. [risas] Sí, sí, sí, sí, sí, sí.
00:19:07Realmente lo creo y que además aparte no
00:19:08estamos tan acostumbrados a verlo en ese
00:19:10a verlo en ese rol.
00:19:11Suele pasar, ¿viste? con los cómicos que
00:19:12cuando lo pones en el rol de drama la
00:19:15rompen, ¿no? Y justo Gerardo tocaba esa
00:19:17fibra de un tipo que podía ser
00:19:18encantador, pero muy perverso, eh, y muy
00:19:21oscuro y nos parecía que Dad funcionaba
00:19:24y la verdad que se copó, lo llamamos y
00:19:26vino.
00:19:26Y quiero aclarar que además aparte cobró
00:19:28el bolo, [risas]
00:19:31porque le dijimos, "Dad, no, no, no hay
00:19:33plata,
00:19:34no hay plata."
00:19:35Por las dudas, si no lo aclaramos
00:19:36todavía, no había plata. Sí, ya [risas]
00:19:37se, pero bueno, es la situación, fue la
00:19:40situación del cine, es la situación del
00:19:41cine nacional.
00:19:42Claro.
00:19:42Y te pregunto, ¿por qué Mendoza? Porque
00:19:44ayuda en ese sentido. Tiene que
00:19:46Mendoza tiene una ley de cine.
00:19:47Ahí va. Me gusta que
00:19:48Mendoza tiene una ley de cine. Exacto.
00:19:49nosotros el plan de fomento del Inca,
00:19:52que ahora si quieren comentamos
00:19:54brevemente sobre mañana un cachito, pero
00:19:56el plan de fomento del INCA en ese
00:19:58momento nos permitía, nosotros estábamos
00:20:00filmando durante la devaluación, fue
00:20:03como el 2023, entonces la película se
00:20:05financió y y tuvimos que recalcular todo
00:20:09y gracias a la ley de cine, teníamos una
00:20:11coproducción con España y con México y
00:20:12gracias a la ley de cine de Mendoza
00:20:15decidimos eh cambiar todo y armar el con
00:20:18Urbanoerense
00:20:19en Mendoza, que eso es como la magia del
00:20:21cine también que permite hacer eso
00:20:23y por eso fuimos a filmar allá.
00:20:25Uy, pero aprovechaban los paisajes
00:20:26increíble que tenían allá y no
00:20:28no [risas] con Urbanoense. No, el cañón
00:20:31de la Tuel no apareció,
00:20:34pero aprovechamos nosotros. Lo bueno era
00:20:35que el fin de semana me fui a
00:20:36potrerillo,
00:20:37una bodega, [risas]
00:20:38una bodea, unos vinitos.
00:20:39Hay buenos malbec en Itango,
00:20:41¿no? Unos buenos malbec, [risas]
00:20:43pero no en la película no se ven. No se
00:20:45ven, no se ve nada. Buen terroro.
00:20:47Sí, Tusingo Morón tiene muy buen caverne
00:20:50Frank. [risas]
00:20:52El Cabernet Saingó.
00:20:54Así que por eso fue que filmamos allá.
00:20:55Pero estuvo bueno también porque
00:20:56trabajamos con todo equipo allá,
00:20:57trabajamos con actores de allá. Esto fue
00:21:00y además estuvimos tres meses en
00:21:01Mendoza, que está bárbaro.
00:21:03Está mal, no está mal, ¿no?
00:21:04Sí, no.
00:21:04Eh, para, tengo 1000 preguntas antes de
00:21:06meternos en el tema Inca, que obviamente
00:21:08lo vamos a tocar. Eh, dijiste
00:21:10coproducción con México. Yo me enteré
00:21:12hoy, no tenía ni la más mínima idea que
00:21:13la actriz que hace Silvia, que es eh
00:21:15esta más grande que viene a levantarse
00:21:18al al pibe que les gusta a todas,
00:21:20personaje que es medio como el villano
00:21:21en algún punto sin serlo.
00:21:23Eh, es mexicana.
00:21:25Es mexicana.
00:21:25Tiene un acento de fanática de callejero
00:21:28del 2001. [risas]
00:21:29O sea, es una rolinga del 2001.
00:21:31Ah, o sea, no parece mexicana.
00:21:32Es una rolinga del 2001. O sea, es una
00:21:34rolinga y tu sangó del 2001. O sea,
00:21:37[risas]
00:21:37o sea, ¿cómo hicieron para laburar el
00:21:39acento? Yo entiendo que
00:21:40y capaz que hablan que los actores
00:21:41buenos hacen acento, pero pero sí, pero
00:21:43el neutro no habla neutro, habla capaz
00:21:45que
00:21:45es una rolinga de 2001. [risas]
00:21:48O sea, ese acento no es tan fácil de
00:21:49lograr, o sea, no es neutro que los
00:21:50actores entreno lo que miró muchos
00:21:53videos de Rolinga de Itusengor,
00:21:56¿no? Pero, ¿cómo lo
00:21:57una coach de y trabajamos con ella al
00:22:00principio le dijimos, "Mira, necesita
00:22:02era una apuesta también, fueron todas
00:22:03apuestas, digo, fue como pero le
00:22:05dijimos, mira, Silvia es Argentina, es
00:22:07inherentemente argentina, no podemos eh
00:22:09atraer a alguien que tenga alguno en
00:22:11algún momento quisimos imaginar que
00:22:13podía llegar a ser hija de exiliados
00:22:14para ver si sonaba porque la
00:22:16Pero dijimos, bueno,
00:22:17y no es cualquier tipo de Argentina
00:22:18aparte,
00:22:18¿no? Argentina muy específica
00:22:20es una Argentina muy específica. Es la
00:22:21la viste, la conocés, pollera de
00:22:23bambula. Claro, [risas] por supuesto.
00:22:25Bien, pero los años daban como para en
00:22:27el 2002, 2003 tener cuánto, 30.
00:22:29Claro, tiene 30. Entonces dijimos,
00:22:31bueno, quizás si no funciona el acento
00:22:33decimos que contamos que es hija de
00:22:35exiliado.
00:22:35Claro.
00:22:36Eh, pero bueno, la piva tiene una
00:22:38trabajó mucho y entonces fue trabajar
00:22:40con una coach de acento que se llama
00:22:42Marena Guerreiro, que trabajó, trabajó,
00:22:44trabajó y después fue mirar mucho cine
00:22:46argentino y claro, pizabirrafas o cupas.
00:22:49Claro, claro. Le
00:22:50hicimos mirar como esas películas para
00:22:52enganchar como la forma de las que un
00:22:54poco nos habían criado a nosotros,
00:22:56¿no? Que aparte labura un tipo de
00:22:58sensualidad muy rara porque es como uno
00:23:00está acostumbrado en el cine a que
00:23:01cuando necesitas que una mina sea muy
00:23:02sensual esté muy buena y que sea como
00:23:04muy hegemónica y muy el el artefacto
00:23:07perfecto de tipo de de de esta mina
00:23:09diseñada para estar buena. Sí, aqu el
00:23:11chiste justamente es que es una mina que
00:23:12tiene una belleza no tradicional,
00:23:14eh, que no es hegemónica, pero que al
00:23:15mismo tiempo es sexy,
00:23:17digo, y la ves y y las chicas un poco la
00:23:19odian por eso.
00:23:20Y las chicas son todas así divinas y en
00:23:22bikini acá están guitan jeans y la otra
00:23:25se una remera cortada y como y le va
00:23:27mejor
00:23:28y es sexy, sensual y también es una
00:23:30rota.
00:23:31Y también es una rota, claro.
00:23:32Sí. Eh, es ensayo, la verdad es la
00:23:35verdad que no hay como es mucho.
00:23:37Sí, nosotros lo hicimos. Para el cine,
00:23:39por lo general, no,
00:23:40porque para el cine no porque nunca
00:23:42tenés como el tiempo y hablando así como
00:23:44claramente
00:23:45cua la guita, hay que hacerlo.
00:23:47Vuelvo siempre ese tema, perdón, no
00:23:48quiero, [risas] pero digo, los actores
00:23:49por lo general incluso trabajando tienen
00:23:51unas agendas super complicadas, incluso
00:23:53más allá.
00:23:54quisieras poner la buena voluntad
00:23:55ensayar son agendas muy difíciles. Y acá
00:23:57un poco nos planteamos medio la de,
00:23:59"Che, para generar la la dinámica de un
00:24:01grupo de amigos tenemos que trabajar un
00:24:04montón y para ser esta chica argentina
00:24:06tenemos que trabajar, hacerla sensual y
00:24:09sexual tenemos que trabajar mucho."
00:24:10Hablaste varias veces de la plata, pero
00:24:11siento igual que estás recontra
00:24:13orgullosa de la peli.
00:24:15Lo estoy. Sí, lo estoy, lo estoy porque
00:24:19sí, lo estoy porque es muy emocionante
00:24:20que que hoy haya ido esa cantidad de
00:24:22espectadores para nosotros.
00:24:23Total,
00:24:24la peli hizo un recorrido muy lindo de
00:24:25festivales, estrenó en Sandans y que fue
00:24:28también algo, recorrió un montón, pero
00:24:31todo eso fue muy hermoso, pero la
00:24:33sorpresa, la verdad, lo estoy porque
00:24:35siempre pensamos que podía llegar a ser
00:24:36una película que conecte con el público
00:24:39y y ahora me da mucha alegría esté yendo
00:24:41la gente al cine, que se enganchen y que
00:24:43escriban los que les gustan, los que no.
00:24:45tiene
00:24:46y es difícil. Yo pensé que eso era algo
00:24:49que no íbamos a
00:24:50imposible.
00:24:51Entonces, trabajamos mucho para que
00:24:52suceda. Eh, lo no es que lo lo
00:24:54trabajamos, invertimos mucho dinero,
00:24:56digamos, propio nuestro para en campañas
00:24:59inteligente, en campañas en redes,
00:25:01porque digo, no tenemos vía pública.
00:25:02¿Cómo fue ver la peli por primera vez
00:25:04terminada?
00:25:05Uy, eso es siempre traumático. Eso es
00:25:07siempre traumático, [risas] ¿no? Es un
00:25:08bajón. Yo siempre la paso mal. De hecho,
00:25:10en Sandance fue como me quería ir.
00:25:12[risas] Era terrible esa es difícil.
00:25:15El el último corte, el último corte. Lo
00:25:17peor. No, ya no, para el último corte lo
00:25:19que te pasa es que no la aguantas más.
00:25:20Sí, que ya la viste 4,000 millones de
00:25:22veces y decís, "Ya está, no puedo
00:25:23tocarla más, la tengo que entregar."
00:25:25Casi que la querés, casi que la querés
00:25:26decir. Basta, andate ya de una vez.
00:25:29Y ha se la haces ver a alguien más
00:25:30comoarla
00:25:33mirada.
00:25:33Todo el tiempo la haces. Bueno, todo el
00:25:35tiempo no, pero haces instancia.
00:25:36Nunca hac el último corte.
00:25:37Hay el qué monotemática, pero hay un
00:25:40momento donde ya está.
00:25:41porque listo, se acabó el presupuesto,
00:25:43listo, hay que cerrar y o mandarle un
00:25:44festival también. Esos son cosas que te
00:25:46ponen fechas.
00:25:47Eso te voy a preguntar e porque en
00:25:49general e muchos directores como que se
00:25:52dividen, ¿no? Es mainstream o
00:25:54festivalero, ¿no? O laborar para
00:25:56plataformas. Sí. No digo que no sea
00:25:58mejor o peor, ni hablar, ¿no? Pero es
00:25:59como que para hacer una película
00:26:01festivalera hay diferentes, hay otro
00:26:03código, ¿no? Otro código quizás de eh
00:26:05que las cosas se, no sé, se desarrollen
00:26:08un poco más, no se sobreexpliquen, ¿no?
00:26:11Este es así.
00:26:11Es raro que coincidan los dos códigos,
00:26:13pero hay coincidencia. pasó con
00:26:15Argentina 85, por ejemplo,
00:26:16por ejemplo, o con la sustancia, por
00:26:18ejemplo, que fue un éxito, por ejemplo,
00:26:19digo,
00:26:20fue rara igual esa,
00:26:21fue rara igual esa, pero masiva,
00:26:23raro el éxito,
00:26:24pero fue masiva y fue festival total,
00:26:26total,
00:26:26eh pero es así,
00:26:27digo, digo porque justo le estábamos
00:26:29charlando,
00:26:30no necesariamente sí es así, es así,
00:26:32pero era algún punto este viene viene
00:26:34como siendo de esa manera hace mucho
00:26:36tiempo, pero yo creo que no es una que
00:26:39es un binomio que estamos muy
00:26:40acostumbrados a pensar, pero que no es
00:26:41necesariamente por oposición. Claro,
00:26:43me parece que una película, por digo y
00:26:46cada uno puede hacer la película que
00:26:47quiera, pero me parece que hay películas
00:26:48que cruzan y son y pueden tener la
00:26:50capacidad de ser una película de
00:26:51festivales. O más bien diría esto, que
00:26:54el público es un público que es muy
00:26:57mucho más inteligente de lo que
00:26:58pensamos, por más de que a veces el
00:26:59algoritmo nos diga que no y que el
00:27:02público, además, ha visto muchas cosas y
00:27:04que quizás a veces le interesa más
00:27:06poder eh que no le estés entregando todo
00:27:08servido y que se lo expliques 30 veces,
00:27:10que es un poco, viste lo que la la
00:27:11discusión que surgió con esta entrevista
00:27:13de Matt Damon, ¿no? Que McDon Netflix le
00:27:15decía, "No, tenés que aplicar cada x
00:27:17cantidad de minutos y como que la
00:27:18industria le está cambiando un poco la
00:27:20forma de hacer cine, ¿no? Yo creo que
00:27:21porque hay una idea de que porque hay un
00:27:23montón de plataformas al que no
00:27:25significa que compitan, sino que son
00:27:27alternativas y entonces como que hay una
00:27:28idea de querer capturar una tensión que
00:27:30está perdida cuando lo que hay que hacer
00:27:32es cautivar la atención.
00:27:33Total.
00:27:34Y no puede ser que los dos tengan razón
00:27:35para públicos diferentes.
00:27:36Claro.
00:27:37Sí. O sea, que haya efectivamente un
00:27:38público que demande que está muy
00:27:40desatento y con el celular en la mano y
00:27:41necesita que le expliquen todo 10,000
00:27:42veces y haya otro público que no quiera
00:27:44que lo subestimen y que no quiera
00:27:45sentirse un boludo, entonces prefiere ir
00:27:46a ver películas que no se
00:27:47sobrepxpliquen.
00:27:48Totalmente. El asunto es que no es que
00:27:50no se dejen de hacer las dos películas.
00:27:52Claro, porque crece demasiado un público
00:27:54y cada vez hay menos del otro.
00:27:55Sí, sí, totalmente.
00:27:56Sí. Eh,
00:27:57no entendí. ¿Me lo explicas? [risas]
00:27:59Ahoraamos. Estamos con Laura Casab,
00:28:01directora de la Virgen de la Tosquera,
00:28:03por si recién te enganchas, eh, que está
00:28:05en salas hace ya 4ro semanas y sigue en
00:28:07salas, afortunadamente, porque le está
00:28:08yendo muy bien. Eh, me tengo una más
00:28:10para preguntarte sobre la película antes
00:28:11de meternos en el tema Ingo, o si
00:28:13alguien más quiere sumar algo, que es,
00:28:15"¿No te daba miedo que sea muy
00:28:16generacional?"
00:28:17O sea, que toda esta cosa tan 2001 le
00:28:19llegue mucho a todos los de mi
00:28:21generación, 42, a todos los que fuimos
00:28:24adolescentes en esa época, eh todo ese
00:28:26lenguaje eh cultural, social, etcétera,
00:28:28nos llegue demasiado a nosotros y deje
00:28:29un poco afuera a otros públicos. Sí, me
00:28:32daba miedo. Sí, claro, claro. Me daba
00:28:34miedo, eh, absolutamente. Y era algo que
00:28:37estábamos todo el tiempo conscientes de
00:28:38que no hagamos una como que hacía con
00:28:40con la directora de arte, con todos
00:28:41hablábamos todo el tiempo de que no
00:28:43hagamos una cosa medio de nostalgia
00:28:44manía, no hagamos algo medio, no quiero
00:28:47decir, me está buenísima Stranger
00:28:48Things, pero digo como una cita
00:28:49permanente a un paso. Es que Stranger
00:28:52Things es el ejemplo Netflix de eso. Es
00:28:54como, "Che, esto cuando es en los 80."
00:28:56Bueno, a ver qué cosas pasan en los 80.
00:28:57Pone todo, pone todo acá. Es un parque
00:28:59de diversiones de los 80. Exacto. Es un
00:29:01poco exagerado eso
00:29:02y eso es lo que nosotros no queríamos
00:29:03hacer. Eh, primero por una cuestión
00:29:05también estilística y segundo porque la
00:29:06sensación era, bueno, ¿cómo lo sentimos?
00:29:07Pero sí teníamos miedo de que sea
00:29:09generacional. Lo que pasa es que después
00:29:11eh con el tiempo me fue nos fuimos dando
00:29:13cuenta los pero eso es un arriesgo que
00:29:15tomas, que sos consciente, pero que en
00:29:16algún momento tomas el riesgo. Y después
00:29:18lo que vi a lo largo de los festivales y
00:29:20ahora con el público es que es que
00:29:22conecta mucho con el público joven
00:29:24porque lo que sucede es universal, lo
00:29:26que sucede en el conflicto central,
00:29:28las pasiones adolescentes son las
00:29:29mismas. pasiones adolescentes son las
00:29:30mismas otras bandas, pero es lo mismo.
00:29:32Y sí, y se siente diferente, pero un
00:29:33poco el ese desorden adolescente es
00:29:36también muy, o sea, esa cosa de no saber
00:29:38cómo ubicar lo que te pasa y cómo saber
00:29:41encuadrarlo. Entonces, me parece que y
00:29:43además aparte que sé yo, que te guste
00:29:44alguien y te rompa el corazón como la
00:29:46historia, que te enojes mucho con una
00:29:48amiga, que la odies, que la quieras,
00:29:51todo eso me parece son cosas.
00:29:52A vos que de todos los símbolos que
00:29:54aparecen de la época en en la película,
00:29:56¿cuál es el que más nostalgia te da?
00:29:59Eh, [risas]
00:30:02y a mí me y Kim Novak, Novak,
00:30:06[risas]
00:30:06¿cuándo van a bailar a Kimovac?
00:30:08Kim Novak, el que se acordó de esto, el
00:30:09que recono ir ese tipo tenido tus noches
00:30:12ahí.
00:30:12Sí, claro, he tenido mis noches en Kim
00:30:14Novak, entonces por eso se llama Nicki
00:30:16Novak, el lugar a donde van.
00:30:19Eh, es no esa cosa de esos antros medio
00:30:21incliny
00:30:23Novak de acá me y esa cosa de mucha no
00:30:26mucha noche en el sentido mucha
00:30:27callejear. A mí me pasó que cuando
00:30:29estábamos eh filmando, que teníamos que
00:30:31contar a pibes que no tenían celular, es
00:30:33algo que incluso filmando ya decís,
00:30:35"Wow,
00:30:36eh como que volvés a evitar un poco ese
00:30:37espacio y ahí lo extrañé. La cosa de
00:30:39estar callejeando con tus amigos toda la
00:30:41noche y sentarse en un hasta te voy a
00:30:44decir esto sí va a ser un poco vieja
00:30:45hasta no tener el teléfono y que te vas
00:30:48y que vas a llamar en toda esa y de
00:30:50tener que verse bueno todo eso sí y
00:30:52después las pelotas cemento también me
00:30:54dio
00:30:54eso [risas] decir la referencia sí tocan
00:30:56todos los viernes en cemento
00:30:57y bueno, yo iba yo iba todos los viernes
00:30:59a cemento
00:31:00se me estrujó el corazoncito.
00:31:02E bueno, ahora sí eh alguien quiere
00:31:04agregar algo. Mañana se va a debatir en
00:31:07el en el Congreso de la Nación la
00:31:09reforma laboral. La reforma laboral
00:31:11implica un montón de cosas que no tienen
00:31:12necesariamente que ver con el cine, pero
00:31:13una que sí.
00:31:14Sí.
00:31:15Eh, no sé si vos vas a estar, supongo,
00:31:17ahí mañana.
00:31:18Yo voy a estar mañana en el Gomón
00:31:20dentro, sino manifestándome con mis
00:31:22compañeros
00:31:23en el cine que está justo ahí a la al
00:31:25costadito del del del congreso.
00:31:26Cine que está cerca. Eh, contame cómo
00:31:28afecta la reforma laboral al cine
00:31:30argentino.
00:31:30Lo que está haciendo lo que está
00:31:32ingresado en la reforma laboral, que
00:31:33aparte no tiene demasiado sentido,
00:31:35honestamente, que esté en la reforma
00:31:37laboral, es la derogación de dos
00:31:38artículos que lo que hacen es que
00:31:40permiten que el cine sea autárquico. Lo
00:31:42que van a quitar son los impuestos, lo
00:31:44que quieren quitar son los impuestos
00:31:45específicos. Y voy a tratar de como de
00:31:48explicarlo de esta manera. Mi película
00:31:50llevó el cine se financia como así. Miel
00:31:54así era el plan de fomento y lo voy a
00:31:55contar con la Virgen de la Tosquera para
00:31:57no hablar de Avatar o qué sé yo, para
00:32:00hacerlo como bien la Virgen de la
00:32:01Tosquera va a recaudar una cantidad de
00:32:03dinero de las entradas vendidas porque
00:32:05la gente fue al cine. Bueno, el Inca de
00:32:08esa cantidad de recaudación quita una
00:32:10parte y esa parte la destina. Esta es
00:32:12una ley de cine que existe de los que
00:32:14del 70 y que fue rescrita en los 90s.
00:32:18Eh, y esa parte la destina a hacer otras
00:32:21películas. explicado esto de una forma
00:32:23absolutamente sencilla. Eso es lo que
00:32:25yo pago la entrada al cine para ir a ver
00:32:26la Virgen de la Tosquera, un porcentaje
00:32:28de esa entrada va para el Inca. Ese Inca
00:32:29tiene un fondo y lo administra para
00:32:31producir
00:32:32cualquier película en realidad
00:32:33cuquier película también Avatar todas,
00:32:36pero digo la Virgen de Tosquera como
00:32:37para que no sea bueno porque tiene
00:32:39cualquiera va al cine a ver cualquier
00:32:41película
00:32:42cualquier película. Exactamente. Digo,
00:32:43lo digo así para no entrar en este, esos
00:32:46son los artículos que van a lo que
00:32:47quieren derogar un poco arbitrariamente
00:32:49porque nadie entiende por qué y porqueás
00:32:51tampoco es este un fondo tan grande,
00:32:54honestamente.
00:32:55Siendo super inocentes y buenos, sería
00:32:56con la idea de que baje la entrada de
00:32:58cine,
00:32:59o sea, de que ese porcentaje que se
00:33:01destina al Inca, al
00:33:04los cines, los cines generosamente lo se
00:33:06lo devuelvan al pueblo, digamos.
00:33:07O sea, que sea más barata. No sería,
00:33:10digamos, sería para que esa esa ese
00:33:12dinero vaya al estado en cualquier caso
00:33:14y o no, perdón, ni siquiera al estado, a
00:33:16los privados, no a los privados que
00:33:19o sea, sería desregular, sería es una
00:33:21ley de cine que no, digo, insisto, el
00:33:24cine no se hace a través de los
00:33:25impuestos de la gente, sino que es por
00:33:27eso es por eso se dice que es
00:33:28auturtárquico, se hace de las propias
00:33:29películas
00:33:30y pero sí es una ley que está regulada
00:33:32por el Estado de esta manera, claro, es
00:33:34lo que vos decís, este, no iría al
00:33:35pueblo definitivamente,
00:33:37¿no?
00:33:37Imagino en la cabeza de alguien muy
00:33:39inocente y muy bondadoso dice, bueno, si
00:33:42eh ahora este 10%, ¿cuánto era? Un 5%
00:33:44creo 10% 10 este 10% de la entrada de
00:33:47cine ya no va para el inca. Entonces,
00:33:50bueno,
00:33:51bajo las entradas 10%, no,
00:33:53no va a suceder
00:33:53las entradas de cine 10% más baratas.
00:33:56Por ahí, viste muchas veces eh dicen,
00:33:57"Uy, qué buena, qué buenas series que
00:33:59hace la BBC, qué buenas." Bueno,
00:34:01Inglaterra tiene una ley en la cual en
00:34:02realidad todo lo que veas, incluso
00:34:04también en series o lo que sea, va un
00:34:06porcentaje a la industria, ¿no? Para
00:34:08seguir haciendo
00:34:09eso estamos cada vez más lejos. Uno de
00:34:11los debates que había acá en su momento
00:34:13era eh poner ese mismo impuesto en las
00:34:15plataformas, o sea, que las plataformas
00:34:16también tengan que pagar. Eso es algo
00:34:17que sucede en algunos países y que sería
00:34:20y que es algo que por eso también eso es
00:34:21algo que es una ley que se debería
00:34:23debatir que es poder de evitar un mínimo
00:34:24impuesto a las plataformas porque la
00:34:26forma de visionado cambió, ya mucha
00:34:28gente dejó ir al cine. Entonces este en
00:34:30es
00:34:31y aparte el modelo de negocio de las
00:34:32películas tampoco es solo el cine ahora,
00:34:34o sea, imagino que después de que tengas
00:34:35su ciclo en cine, vos vas a tratar de
00:34:36venderle la película a una plataforma
00:34:37para que esté
00:34:38Claro.
00:34:39No sé si ya está avanzado eso o no. Te
00:34:40pregunto, pero voy [risas] a contar.
00:34:42Okay.
00:34:43Pero en general el recorrido sano de la
00:34:45película es ese, como est un tiempo en
00:34:47salas y después va una plataforma donde
00:34:49el autor
00:34:50eh recibe dinero a cambio de los
00:34:52derechos de su obra.
00:34:53Sí. Una venta de la obra. No es a partir
00:34:54de los visionados, sino este a partir de
00:34:57la venta de la película. Claro. Es una
00:34:58venta, es una venta completa concreta.
00:35:00Claro. Y la idea sería la idea de esta
00:35:03de de de esta ley que se que se propuso
00:35:05en su momento, pero que nunca avanzó y
00:35:07que ahora queda un poco más lejos
00:35:08todavía. que ahora quedar mucho más
00:35:09lejos porque lo que va a suceder es una
00:35:10pagona al cine grande, digamos. Lo que
00:35:12va a suceder es que
00:35:13medio que ya hubo, ¿no? Porque el año
00:35:14pasado hubo muy pocas producciones
00:35:15locales
00:35:15que ya hubo. Lo que pasa es que esto es
00:35:17como terminar es el tiro, es casi como
00:35:19te diría el tiro final. Digo, todas las
00:35:21obras que la Argentina, 1985, que la
00:35:23citamos antes, es de un director eh que
00:35:25se llama que se llama Mitre, que él su
00:35:27primer película, todas las películas de
00:35:28digamos estaar o Mitre, todo lo que
00:35:30nosotros hoy nos identificamos como ese
00:35:32cine nacional que nos enorgullece,
00:35:34fueron autores que pudieron hacer sus
00:35:35primeras películas por por el Inca. No,
00:35:39antes de tener una productora privada
00:35:40que decida apostar a vos, primero tenés
00:35:41que fogueiarte.
00:35:42Exactamente.
00:35:43O sea, tenés que hacer algo. O sea,
00:35:44como decíamos antes, la idea no es que
00:35:45se deje hacer una cosa, sino que puede
00:35:47existir todo, que pueda existir las
00:35:48oportunidades para las dos cosas. Ya
00:35:50hubo un apagón al cine.
00:35:51Sí, de hecho el estudiante, la primera
00:35:52película de Santiago Mi tuvo muy poco
00:35:54apoyo del inca, de hecho, hizo y bueno,
00:35:56hizo malabares, ¿no? Pero bueno, está
00:35:58bien porque esos son los presupuestos de
00:35:59las películas independientes iniciales,
00:36:01pero se hacen y eso entonces permite que
00:36:03después se puedan hacer coproducciones,
00:36:05que es lo que hicimos nosotros, que es
00:36:06trabajar con leyes de cine de otros
00:36:08países. El apagón al cine ya sucedió en
00:36:11realidad es lo que es verdad lo que
00:36:12decís.
00:36:13Por eso te iba a decir, o sea, el último
00:36:14año
00:36:14no se ha filmado nada.
00:36:15O sea, las películas que se estrenaron
00:36:17son todas películas, ya estaban rodadas.
00:36:18Las películas se estrenaron, son todas
00:36:19películas. Nuestra película se se filmó
00:36:21a inicio del 2024 y se produjo durante
00:36:23el 2023. Claro.
00:36:25O producciones privadas de
00:36:26o producciones privadas
00:36:28con con apoyo comercial fuerte.
00:36:29Exactamente. En el caso, digo, y lo
00:36:31nombro no para armar quilombo, sino
00:36:33porque la nombré antes como ejemplo de
00:36:34una película que fue muy exitosa. Eh,
00:36:36Homo Argentum se hizo con apoyo de Prios
00:36:38y tiene 27 chivos durante toda la
00:36:40película,
00:36:41o sea, tiene chivos de bancos, de
00:36:43bebidas, de shoppings, de aeropuertos.
00:36:47Impresionante.
00:36:47Es como
00:36:48eso. Eso en general no pasa en el cine,
00:36:50no se usa como plataforma publicitari,
00:36:52pero en el cine no te
00:36:53claro, pero eso no [risas]
00:36:55nadie hace eso en el cine, no se usa
00:36:56como plataforma publicitaria.
00:36:57No, no se usa como plataforma
00:36:58publicitaria. No, no, no, pero no, no se
00:37:00usa para nada. y el cine, este, o
00:37:03digamos, en cualquier caso, a ver, este,
00:37:05digamos, la pregunta es la pregunta no
00:37:07tiene que ver realmente como con cómo
00:37:09cómo la pregunta es que, digamos, ¿por
00:37:11qué vamos a por qué de esta forma tan
00:37:14cruel en una reforma laboral en el cual
00:37:16aquí hay una reforma impositiva que nada
00:37:18tiene que ver, se va a decidir terminar
00:37:20de matar a una industria que ya viene
00:37:22muy golpeada?
00:37:23Eh, la gente del cine se junta mañana
00:37:25entonces en el Gomón, ¿a qué hora?
00:37:26A las 15 horas.
00:37:27A las 15 horas. Eh, bueno y va a haber
00:37:29manifestaciones todo el día después
00:37:30seguramente haremos un repasito de cómo
00:37:32va a estar la zona mañana, eh, pero se
00:37:34juntan un montón de colectivos
00:37:36militantes distintos. Segundan los
00:37:37jubilados también que el miércoles sigue
00:37:39siendo el día en el que cobran ellos.
00:37:41No se acerque mucho. Sí, esto te iba a
00:37:42decir, no se acerque mucho a los
00:37:43jubilados por las dudas,
00:37:44¿no? Porque claro, es es verdad.
00:37:47Hay que hacerse,
00:37:47¿no? Porque te quedas muy cerca del
00:37:48juego.
00:37:50Exacto. [risas]
00:37:50Eh, por las dudas,
00:37:52para los que necesitan que les expliquen
00:37:54la película varias veces, aclaramos que
00:37:56chiste esto que estamos diciendo.
00:37:57Sí, claro.
00:37:57Por [risas]
00:37:58viste que es como Netflix nos pidió que
00:38:00lo expliquemos igual.
00:38:02Eh, vamos a poner un cartelito abajo en
00:38:04el streaming que chiste.
00:38:05Es irónico. Exacto. Eh, mientras tanto
00:38:07pueden seguir yendo al cine a ver La
00:38:09Virgen de la Tosquera todavía está en
00:38:10salas, eh, y por suerte tiene vida para
00:38:13rato y todavía va a estar en salas un
00:38:15tiempo más. Sí, va a estar,
00:38:16eh, así que bueno, gracias Laura por
00:38:17venir.
00:38:18No, gracias a ustedes. Gracias a ustedes
00:38:19por invitarme.
00:38:20Eh, ¿ya tenés próximo proyecto?
00:38:22Estamos desarrollando un próximo
00:38:23proyecto. Sí.
00:38:24Ya ten financiarlo, [risas]
00:38:25¿no? Ese es el problema. Hasta mañana.
00:38:28Ese es el problema. ¿Cómo final próximo
00:38:30proyecto?
00:38:31Pará. Y antes de que lo cierren aclaro.
00:38:33Eh, las otras películas de Laura Casabé
00:38:34se pueden ver en Cinear. En cinear de
00:38:37manera gratuita. Eh, entrás a Cinear
00:38:39Play, te lo bajas, lo podés poner en tu
00:38:40Smart TV o en tu celular o en tu
00:38:42computadora, donde quieras, eh, y ves
00:38:44las películas de manera gratuita, una
00:38:45cosa insólita. Todavía están ahí.
00:38:47Los que vuelven, vean, por ejemplo, un
00:38:48peliculón está buenísimo, ¿eh?
00:38:50Terror guaraní.
00:38:51Terror [risas] guaraní.
00:38:53Excelente. De folk horror guaraní.
00:38:55Folk horror guaraní total.
00:38:56Eh, gracias, Laura.
00:38:57Gracias.
00:38:59[música]
00:39:00Somos la radio que ves.
00:39:02La radio que ves.