“Me enamoré del cine cuando era muy chico” Hernán Rosselli #Perros2025
Perros De La Calle - 20/6/2025 - Duracion: 25:17
Transcripción
00:00:00[Música]
00:00:0211:15 en toda la República Argentina.
00:00:04¿Viste ese momento en que volvés a casa,
00:00:06abrís la puerta y te espera el olor a
00:00:07comida calentita? Eso es hogar y eso es
00:00:09también es Ultracom. En ultracom.ar
00:00:11descubrís operas eléctricas, freidoras
00:00:13de aire, ollas a presión y mucho más
00:00:15para hacer las recetas que habrían en
00:00:16este invierno. Entrá a ultracom.ar y
00:00:19llévate tu próximo electro favorito en
00:00:21cuota sin interés y con envío gratis a
00:00:23todo el país. Cocinas vos, lo hace
00:00:24Ultracom.
00:00:26[Música]
00:00:29Y ahora sí, con una temperatura de 15 gr
00:00:31en la ciudad de Buenos Aires, hasta los
00:00:3318 vamos máxima 18 hoy. ¿A qué hora más
00:00:35o menos? La máxima tarde. 4 de la tarde
00:00:37la máxima. Está bien. Voy estar mirando
00:00:39fútbol en mi casa. Tengo idea. Eh,
00:00:41recibimos a nuestro invitado del día de
00:00:43hoy. Eh, ahora voy a explicar quién es.
00:00:45Primero te saludo Hernán Roseli.
00:00:46Bienvenido. Muchas gracias. ¿Cómo le va?
00:00:48Un gusto. Buen día a todos. Eh, no nos
00:00:50conocíamos. Un placer conocerte. E ayer
00:00:53me tomé la licencia de recomendar una
00:00:55película eh con los invitados que
00:00:56vinieron ayer y hice todo una
00:00:58introducción previa sobre cómo en
00:00:59realidad a mí no me gusta mucho
00:01:00recomendar en general porque después te
00:01:02tenés que hacer cargo de las
00:01:03recomendaciones y sin embargo recomendar
00:01:05bastante. No recomiendo. Yo hice esa
00:01:06diferencia. Yo yo digo, a mí me gustó,
00:01:08fui a ver esto y me gustó. No incitas,
00:01:11vean esto, vean esto que está buenísimo.
00:01:12Claro. Y no te percibo después. ¿La
00:01:13viste? ¿La viste? ¿La viste? Digo, pero
00:01:15bueno, estas dos son justo dos
00:01:16excepciones. Pasa que justo fueron dos
00:01:18excepciones que vinieron una después de
00:01:19la otra. Eh, ayer recomendé Gatillero,
00:01:21que está en Salas todavía, y hoy voy a
00:01:23recomendar una película que viene ya en
00:01:25Salas hace un tiempo, eh, y que le está
00:01:27yendo bien y que por eso se queda. Eh, y
00:01:29ahora me gustaría hablar de eso también,
00:01:31de esta
00:01:32noción extraña del éxito que a veces
00:01:34medimos, digo, y qué significa que le
00:01:36vaya bien a una película o no, eh, con
00:01:37Arran Rosery. La película se llama Algo
00:01:39viejo, algo nuevo, algo prestado. La dan
00:01:41en el Maloa los sábados. Eh, es un
00:01:43peliculón, digo, está muy buena y le
00:01:45está funcionando muy bien de boca en
00:01:46boca, que que es lo que digo, es lo que
00:01:48hace que siguen salas, que es como cada
00:01:50uno que la ve la quiere ver de vuelta.
00:01:52Yo el otro día en la en la sala haciendo
00:01:53cola en la puerta de del Malva para
00:01:55entrar al cine, charlé con un flaco que
00:01:57estaba yendo por segunda vez y estaba
00:01:59llevando a alguien porque dice, "No,
00:02:01quería que la viera tal y la vine a ver
00:02:02de vuelta." Digo, y yo cuando salí de la
00:02:04película dijo, "Lo entendí, dijo, "Yo
00:02:05estoy para esa también como para invitar
00:02:07a alguien y que venga y llevar a alguien
00:02:08y verla de nuevo." Así que Hernán,
00:02:10bienvenido. Gracias. Eh, y
00:02:11felicitaciones por la pelit. Bueno,
00:02:13muchas gracias. Sí, está desde diciembre
00:02:16en el en el Malo. Un montón. Sí, sí, sí.
00:02:18Estamos contentos. Pues de hecho, yo me
00:02:19acuerdo que en ese momento María se la
00:02:21recomendó en algún momento a Andy en un
00:02:24pase. Ah, mira, no me acordado. Ya la
00:02:25había la viido a ver en el verano y y
00:02:29sí, la verdad que hay algo de esta
00:02:31lógica porque el Malva tiene una
00:02:32particularidad que es una vez por semana
00:02:35y hay algo de esa lógica de para el cine
00:02:38independiente de de que sea solo una vez
00:02:40por semana las películas que no tienen
00:02:42tanta publicidad, no tienen una
00:02:44inyección de de dinero tan grande en
00:02:45publicidad que funciona muy bien. Eso da
00:02:48tiempo. Claro que tampoco tienen un
00:02:49famoso, ¿entendés? Como no tiene una
00:02:51cara que decís como, "Bueno, voy a ver
00:02:52la de Peter Lanzani, qué s yo." Es como
00:02:54tenés que hacer el doble de esfuerzo en
00:02:55marketing porque no no tenés esa cara
00:02:57que vende sola. Sí, de hecho la apesta
00:02:59de la película es un poco, ¿no? La
00:03:00impresión de realidad que produce ver
00:03:02como actores que para mí son muy
00:03:03maravillosos pero no conocidos, ¿no?
00:03:06¿Cuál? Eh, eso es una de las cosas que
00:03:07te quería preguntar porque ahora nos
00:03:09vamos a meter en la cuestión de la
00:03:11característica técnica simpática de la
00:03:13película que está buenísima, que es algo
00:03:14de color que te va a dar curiosidad, te
00:03:16van a dar ganas ver a ver qué hizo con
00:03:17eso. Pero antes de meterme en eso, que
00:03:19que para que no se lleve todo, eh,
00:03:21laburas con un montón de actores que no
00:03:22son actores, otros que sí. ¿Cuál es cómo
00:03:25es ese equilibrio para que todo el mundo
00:03:27actúe bien cuando capaz que algunos
00:03:28muchos no son actores? Es algo que hice
00:03:30en mi primera película, Mauro, que
00:03:32empecé a hacer ahí a ensayar, que es
00:03:33sobre un también un poco sobre filmada
00:03:35en el en el con urbano buena y también
00:03:39un poco sobre el mundo, los límites
00:03:40difusos entre lo legal y lo ilegal,
00:03:43sobre un pasador de billetes falsos que
00:03:45se pone a falsificar billetes y lo que
00:03:47hago es mezclar actores profesionales
00:03:50con no actores, ¿no? En este caso, los
00:03:52generalmente los actores profesionales
00:03:54con los que trabajo son todos actores de
00:03:55de zona sur, no muy conocidos, pero
00:03:57actores muy buenos, con mucho
00:03:59entrenamiento, ¿no? Gente del del Café
00:04:02Concert, del de la varieté, ¿no? Como
00:04:04gente que tiene un entrenamiento para lo
00:04:06que el arte es un trabajo de todos los
00:04:08días mezclados con gente que no que no
00:04:11tiene experiencia. Para mí hay algo muy
00:04:12lindo en eso, muy rico, que tiene que
00:04:14ver un poco con los como cierta
00:04:15efervescencia de las actuaciones, un
00:04:17poco de los comienzos del del cine, ¿no?
00:04:20Como que el cine es como una especie de
00:04:23de arte de barracas, ¿no? Como de de
00:04:25feria, un arte de feria o antes de que
00:04:27sea una industria, digamos. Sí, sí, sí.
00:04:28Antes que sea una industria. E, ¿de qué
00:04:29se trata la pel? ¿Cómo la explicarías
00:04:31para alguien que la película cuenta la
00:04:35la historia de los Felpeto, que es una
00:04:36familia que se dedica a la a la
00:04:39administración del juego clandestino, de
00:04:41la quiniela clandestina, lo que se
00:04:42conoce acá como quiniela, eh, y cuenta,
00:04:46bueno, desde que el padre de la familia
00:04:48murió, Hugo Felpeto, Maribel, la hija y
00:04:52Alejandra, su mujer, quedan a cargo del
00:04:54negocio, ¿no? Entonces, eso produce
00:04:56generalmente en el en el mundo del
00:04:58juego, las mujeres se dedican a la
00:05:00administración, como hacen lo que se
00:05:02conoce como el trabajo en la mesa, que
00:05:04se utilizan muchas metáforas en el juego
00:05:05de como del mundo de las finanzas y del
00:05:08banco, es como si fuera la mesa de
00:05:09dinero y y bueno, ellas quedan a cargo
00:05:13del negocio en un momento y los tipos
00:05:14son los que están en la calle. Claro,
00:05:15sí, son como el brazo ejecutor, ¿no?
00:05:17Claro. Eh, entonces la película cuenta
00:05:20en un momento en que hay turbulencias,
00:05:22hay allanamientos en el mundo del juego,
00:05:24que es cuando la quiniela entra en el
00:05:25código penal como delito, como estas
00:05:27mujeres se las arreglan ahí para Eso es
00:05:30algo que pasó en la vida real, o sea, la
00:05:31quñela de cambió la categoría. Sí. En
00:05:332016, en la gestión de Ritondo en la
00:05:36provincia
00:05:37entra en el Código Penal como delito, lo
00:05:39que produce
00:05:41eh contra lo que se puede llegar a
00:05:42creer, que pasa muchas veces en el
00:05:43narcotráfico, produce como una especie
00:05:45de reacomodamiento del tablero porque no
00:05:47es algo que se termine de erradicar,
00:05:49pero produce un cambio de fuerzas, ¿no?
00:05:52Entonces, hay mucha violencia, o sea, no
00:05:53no erradica el juego, reestructura las
00:05:56organizaciones. Generalmente se baja los
00:05:58banqueros con más poder, pero lo que
00:05:59pasa que los median ¿Qué son los
00:06:00banqueros? Los banqueros son los eh como
00:06:03el capitalista del juego clandestino,
00:06:05¿no? Eh, explicar se puede explicar que
00:06:09es la la quiniñela clandestina. Claro,
00:06:12es la quiniela clandestina porque
00:06:15eh es muy esto justo vengo de un
00:06:17festival en Austria y era como bueno, el
00:06:19desafío de un en un preguntas y
00:06:21respuestas explicarles a los austríacos.
00:06:24¿Qué tiene de clandestino? Claro, porque
00:06:27funciona con el sorteo de la quiniela de
00:06:29la lotería oficial, de la lotería
00:06:31nacional y lo que se hace es levantar
00:06:33apuestas en paralelo. Uno tiene como una
00:06:36tiene como una especie de capital que es
00:06:38con lo que va a pagar los premios y
00:06:40funcionan como respaldo para esas
00:06:42apuestas, pero yo lo que hago es
00:06:43levantar apuestas en paralelo.
00:06:45Generalmente en un entorno familiar,
00:06:47¿no? Y existiendo la apuesta legal,
00:06:48¿cuál es la ventaja? Que paga más.
00:06:50paga más en, por ejemplo, de hecho, la
00:06:52Lotería Nacional tuvo que ir
00:06:54incorporando novedades que tenía la la
00:06:57clandestina, eh, como por ejemplo la
00:07:00posibilidad de desdoblar la apesta en
00:07:02dos números, ¿no? Pero lo la
00:07:05particularidad más grande de la de la
00:07:07quiniela clandestina es que el puerta a
00:07:09puerta yo voy y te levanto la puesta en
00:07:12el negocio, te fío si vos no tenés
00:07:14plata, que eso no la autoridad nacional
00:07:16no lo podría hacer. entras en la de los
00:07:17préstamos. Sí, sí, sí. También, ¿no? Que
00:07:19es otro es otro negocio que termina
00:07:21funcionando como caja, pero lo lo más eh
00:07:25particular del juego es que es la base
00:07:27de cualquier estructura mafiosa, ¿no?
00:07:29Como en Estados Unidos, en Entonces, la
00:07:32peli tiene algo de medio de thriller, de
00:07:33como bueno, la est la reorganización de
00:07:35una estructura mafiosa en Loma de
00:07:37Zamora. Eh, ahora me quiero meter
00:07:39también en tu historia, pero para contar
00:07:41qué qué fue lo que hiciste y tiene la
00:07:43particularidad de que eh eh tiene un
00:07:45montón de flashbacks dentro de la
00:07:47película que son eh BHs reales de de los
00:07:50propios personajes que actúan de la
00:07:52familia. ¿Cómo lo explicarías bien para
00:07:53que se entienda lo que hiciste ahí? Sí,
00:07:54es como claro, funciona como una
00:07:56película de gangster, que las películas
00:07:57de gangster siempre cuentan un poco
00:07:59generalmente el pasado fundacional de la
00:08:02familia y el presente medio en crisis
00:08:04con este padre que murió de joven, con
00:08:06la madre que ahora es la jefa de la
00:08:07mafia, pero de joven, con la hija de
00:08:09chiquita, pero esos son reales. Claro.
00:08:11Sí, sí, sí. Es muy particular. O sea, es
00:08:13el el origen del proyecto es esa de la
00:08:15película es es material, ¿no?, que es
00:08:17muy particular porque no son home
00:08:20movies, sino que es como un material muy
00:08:21minucioso que cuenta la la fundación de
00:08:24la familia. O sea, son de esas familias
00:08:25que grabaron todo durante mucho tiempo,
00:08:27pero son una familia que se dedica otra
00:08:28cosa, no son no son los personajes
00:08:30reales, no es un documental la que es
00:08:32algo que hay que aclarar porque la
00:08:33impresión de realidad es muy fuerte. Es
00:08:35que incluso la gente que conoce a los
00:08:37Felpeto en la vida real dice, "Ah, yo no
00:08:39sabía que que se dedicaban a eso con
00:08:42razón." O lo creen muerto a Hugo en la
00:08:44realidad, que es algo que no es que
00:08:45postas entre los nombres que son los
00:08:46mismos, ¿eh? Y que los gaches son
00:08:48reales, porque son los ges reales de una
00:08:50familia real del con urbano que se grabó
00:08:51durante un montón de tiempo. Digo, es
00:08:53como la sensación es que no terminas de
00:08:55entender si es un documental o no por
00:08:56momentos. Bueno, ¿y cómo te cómo te
00:08:59dispara esa idea viendo esos VHS de una
00:09:01familia que no se dedicaba a eso, a
00:09:03hacerlos dedicar a eso en tu Mira? Eh, y
00:09:06fue muy eh el con la la película empieza
00:09:09porque Maribel Felpeto, que es la actriz
00:09:10protagonista, que es una actriz
00:09:12maravillosa, en ese momento ella estaba
00:09:13sin actuar, se dedica a las artes
00:09:15visuales y ella ve mi segunda película,
00:09:17que es algo que yo hago bastante en
00:09:19Mauro, mi primera película, y en la
00:09:20segunda también mezclo archivo personal
00:09:23de los actores para contar un poco el
00:09:25pasado. Entonces ella viene y me dice,
00:09:27"Tengo una caja llena de bhs que mi
00:09:29viejo filmó, no sé, en ese momento desde
00:09:31el 85 hasta el 2000. Y yo lo veo y lo
00:09:35primero que veo es veo a la madre de
00:09:37Maribel, que es una mujer, no sé, parece
00:09:39como una mezcla de Shen Birkin y Kate
00:09:41Moss de barrio. Eh, le digo, "Esa es tu
00:09:44mamá." Le digo, "Es hermosa. Es una una
00:09:47mujer hermosa. Ella hermosa.
00:09:50Es una que vos la mís como esta claro,
00:09:52esto es una actriz, esta es como una
00:09:54modelo, una actriz, no sé, como Sí, sí.
00:09:55y Hugo filmándola fascinado, ¿no? Como
00:09:58una ella como una belleza magnética y él
00:10:00filmándola todo el tiempo, ¿no? Las el
00:10:02primer noviazgo, van a Lital Park, ¿no?
00:10:05También el shock de reconocer a la
00:10:07Buenos Aires de la infancia, ¿no? Como Y
00:10:09se nota un chavón enamorado del que
00:10:10filma, porque la filma muy de cerca, le
00:10:12hace unos planos como le busca le busca
00:10:13la belleza, ¿no? No, completamente
00:10:15obsesionado. Y Hugo y Alejandra
00:10:18trabajaban filmando casamientos, eran eh
00:10:21profesionales de alguna manera. O sea,
00:10:23la cámara es una una buena cámara con
00:10:25hay como una idea de puesta en escena.
00:10:27Te ahorraste unos buenos mangos ahí,
00:10:29¿no? Y yo trabajo cuando no hago mis
00:10:30películas trabajo como editor. Entonces
00:10:32yo lo primero que le dije para mí que
00:10:34cuando no estoy haciendo mis películas
00:10:35trabajo como editor, esto es un tesoro.
00:10:36Dio, yo con esto puedo armar desde un
00:10:38videoclip hasta un documental
00:10:40testimonial, no sé, una película de
00:10:42ficción. Pero lo que pasaba era que lo
00:10:44primero que le digo, yo quiero conocer a
00:10:46tus viejos. Y cuando yo me juntaba con
00:10:48ellos, ellos al tener la conciencia de
00:10:50que estaban hablando con un cineasta,
00:10:51terminábamos hablando de películas, ¿no?
00:10:53Y hablábamos un poco, siempre caíamos en
00:10:55lo que yo llamo los grandes clásicos de
00:10:57la clase trabajadora, que son el
00:10:59padrino, erase una vez en América,
00:11:01buenos muchachos, ¿no? Como Claro.
00:11:03Entonces yo me doy cuenta que hay algo
00:11:05que hay algo ahí, ¿no? Como de de
00:11:08secreta pulsión de la clase media, ¿no?
00:11:10Sí.
00:11:12Y también me doy cuenta que muchas de
00:11:13estas películas tenían esta estructura
00:11:16como paralela entre pasado, un pasado
00:11:18idealizado, que es un poco el el pasado
00:11:20de los hijos de inmigrantes en Italia,
00:11:23en Argentina, ¿no? Generalmente de
00:11:25familias italianas y un presente en
00:11:27crisis. Entonces, bueno, así un poco
00:11:30nace la idea, como yo en un momento, yo
00:11:31el mundo de la quiniela lo conozco
00:11:33bastante de cerca porque cuando mi hijo
00:11:34se separaron, mi vieja trabajó un tiempo
00:11:36computando apuestas para el Chino Savela
00:11:38que que aparece en la película, es
00:11:40nombrado y es es un personaje real, cl
00:11:42un personaje que es como el mentor del
00:11:44del capo de la película. El mentor es
00:11:46este chino que que es muy raro porque mi
00:11:47vieja era una mujer que había estudiado
00:11:49arquitectura, no sé, bueno, se separa,
00:11:50queda en una casa en un chalet en en con
00:11:53urbano sola con dos hijos y el tipo se
00:11:55acerca y le dice, "Cualquier cosa que
00:11:56necesites, conta conmigo." Y mi vieja
00:11:59empieza, claro. Mi vieja empieza a
00:12:00coordinar un grupo de data entries.
00:12:03Conta conmigo de la literal.
00:12:05conmigo para lo que necesit que es una
00:12:09no para una mujer. Pero bueno, el el
00:12:11banquero necesita de la complicidad de
00:12:13las mujeres del barrio, por eso muchas
00:12:15son viudas, separadas. Qué importante
00:12:17que desde el 2014 que salió Mauro hasta
00:12:21ahora, ¿no? Toda tu historia, todo lo
00:12:23que fuiste haciendo como cineasta te
00:12:24llevó, para mí, por lo que estás
00:12:26diciendo, que no vi la película todavía,
00:12:27como que te llevó a resumir todo lo
00:12:29mejor de todo lo que hiciste en esta
00:12:30película. Sí, hay algo de eso, ¿no? Como
00:12:32de temas que se repiten. Yo creo que uno
00:12:34siempre hace arma y desarma la misma
00:12:36película, ¿no? Como que hay ciertos
00:12:38temas que sobrevuelan todas las
00:12:40películas y uno va, bueno, sí,
00:12:41envalentonándose y ganando confianza
00:12:43sobre, ¿no? Quizás esto que decías como,
00:12:46"Ah, okay, me salió bien esto de
00:12:48encontrar actores que no estaban
00:12:49actuando o que no son actores y como que
00:12:51encontraste una fórmula muy tuya también
00:12:53y encontraste tu sello." Sí, sí, sí. que
00:12:55hay como ahí como una voz que se uno va
00:12:57construyendo a lo largo del tiempo y la
00:12:58próxima película también tiene son dos
00:13:00de los actores con los que ya estuve
00:13:02trabajando en esta película que tiene
00:13:04una historia muy particular y y es como
00:13:07el origen como una película va llevando
00:13:09a la otra, ¿no? Es que es muy lindo
00:13:10decir Claro, porque esta es una película
00:13:12de Hernán Roselli, es como decir esta es
00:13:14una de Tarantino, ¿entendés? Es así. Ya
00:13:16sabemos, o sea, ya nos damos cuenta por
00:13:18tu sello lo que estamos viendo. Parece
00:13:20hermoso reconocerlo. Sí, sí. Es algo
00:13:23también que es, a mí me encanta el cine
00:13:25industrial y el cine comercial, pero es
00:13:26algo que la industria no podría ser,
00:13:29¿no? Como que esto porque es una
00:13:31película que donde todo el dispositivo
00:13:33está pensado para que los actores se
00:13:34sientan cómodos frente a cámara, actores
00:13:36y no actores. Entonces es una película
00:13:38que se filmó a lo largo de 3 años en
00:13:39tres etapas diferentes,
00:13:42donde yo fui, claro, tuvo tuvo apoyo del
00:13:44inca, pero fue filmada un poco en los
00:13:46intersticios de la de la industria, ¿no?
00:13:49como generalmente trabaja con un equipo
00:13:50muy chico. Entonces, eh es como es como
00:13:54si fuera bueno como una especie de
00:13:55dicotomía entre la industria y el
00:13:57artesanato, ¿no? Que dialogan entre sí
00:13:59igual. Generalmente mucha gente formada
00:14:01en el en Cine Independiente y en una
00:14:03forma de trabajo artesanal termina
00:14:05siendo la gente que forma filas en la
00:14:07industria, ¿no? Es el caso de Bruno
00:14:09Estañaro, yo empecé trabajando con él.
00:14:11Eh, y hay algo de eso que es eh bueno,
00:14:15son los como los dos grandes caminos del
00:14:17del cine, ¿no? Eh, hay hay algo de que
00:14:19charlamos un poco fuera del aire, pero
00:14:21me gustaría profundizarlo un poco más de
00:14:22de las miradas sobre el con urbano, que
00:14:25en general estamos acostumbrados a ver o
00:14:28algo completamente romantizado o algo
00:14:31tipo esto es la jungla, o sea, salice y
00:14:34te pegan un tiro. Digo, son las dos
00:14:35opciones en general de de cobertura del
00:14:36con urbano. Y yo creo que vos elegís un
00:14:39camino como completamente distinto para
00:14:41retratar ese barrio. Algo parecido a lo
00:14:43que había hecho María Sanetic en
00:14:44Alemania también, que es como no importa
00:14:46bien dónde es, o sea, sí me importa
00:14:48porque está represente Loma de Zamora.
00:14:50Digo, pero no hay como una cosa ni de
00:14:52plantearlo más lindo de lo que es, ni
00:14:53más feo de lo que es, ni más peligroso
00:14:55de lo que es. Es como la la mirada es
00:14:56muy es muy muy local, muy de un local,
00:14:59muy de alguien que Sí, sí, hay como que
00:15:01sabe de lo que está hablando, creo. Sí.
00:15:02Y hay como una especie de equilibrio que
00:15:04uno va encontrando también sobre sus
00:15:07propios prejuicios, ¿no? Como cuando uno
00:15:09empieza, bueno, es como lo como los dos
00:15:12caminos serían como una especie de
00:15:13humanismo un poco indulgente y ramplón,
00:15:16¿no? Como de Y el otro sería, bueno, sí,
00:15:18como una especie de un barrio de gente
00:15:19trabajadora. Claro, claro. El otro sería
00:15:22como bueno, eh, sí, como una especie de
00:15:24explotación. El coro urbano es un baño
00:15:26de sangre, ¿no? Claro. Y haces un huest.
00:15:28Eh, ¿y vos de dónde sos? Yo soy de Loma
00:15:30de Zamora.
00:15:32donde son la mayoría de los actores y la
00:15:34gente que trabaja en la película. Y
00:15:36bueno, y esto que pasa, bueno, un poco
00:15:38por experiencia personal, yo vi como fue
00:15:40que mi vieja, alguien que había
00:15:41estudiado arquitectura, no sé, que viene
00:15:43una familia de clase media, incluso de
00:15:44capital, se muda cuando se casa con mi
00:15:46viejo en el con urbano y empieza a
00:15:47trabajar ahí. como muy contingente la
00:15:50relación, ¿no? Como algo muy azaroso,
00:15:52como como los caminos con los que la
00:15:54gente se abre en eh funda su familia,
00:15:58encuentra la forma de ganarse la vida,
00:15:59¿no? Como que no hay no hay una moral,
00:16:02¿no? Como que el Estado necesita que
00:16:04haya una línea clara entre lo legal y lo
00:16:06ilegal, pero la realidad es que esa
00:16:08línea es completamente abstracta. No,
00:16:10no, no, no, no, no es funciona así.
00:16:12Incluso la la policía tiene su servicio
00:16:14de el Estado tiene su servicio de
00:16:16inteligencia, tiene la policía tiene un
00:16:18montón de herramientas que funcionan al
00:16:20margen de la ley, ¿no? Como y de hecho
00:16:22la el la misma policía funciona al
00:16:24margen de la ley, o sea, todo el mundo
00:16:25sabe dónde están los locales de quinidad
00:16:27clandestina. Bueno, algo una una frase
00:16:29muy común es que se dice no lo vas a ver
00:16:31la policía. Claro, una frase muy común
00:16:32es que no hay la organización mafiosa
00:16:35que hay en en generalmente en la
00:16:36Argentina es generalmente las
00:16:38organizaciones de quiniela, pero no hay
00:16:40grandes organizaciones más mafiosas
00:16:42porque se dice que ese lugar lo ocupa la
00:16:44policía. La policía, ¿no? Generalmente
00:16:46la policía buana que es la es la más
00:16:48problemática. Es muy difícil hacer una
00:16:50película acá.
00:16:51Es es difícil. O sea, la verdad que el
00:16:56en los últimos 20 años el cine argentino
00:16:59contó con un fondo con con a partir de
00:17:02la ley de cine con un plan de fomento
00:17:05bastante
00:17:06generoso en el sentido de que no se daba
00:17:10no se daban muchos recursos, pero se
00:17:12eran como bastante democráticos, ¿no? se
00:17:14le daba a mucha gente, poco a mucha
00:17:16gente para que filme y la verdad que
00:17:19eso,
00:17:21yo creo que esa es la clave un poco de
00:17:23la diversidad y la riqueza del cine
00:17:24argentino, eso y la educación pública,
00:17:26¿no? Como que haya muchos cineclubes,
00:17:28revistas de cine, escuelas de cine, ¿no?
00:17:30Como más allá de de la del del apoyo del
00:17:33estado, al haber una educación pública y
00:17:36una clase media muy fuerte, eso hace que
00:17:38el cine de argentino sea muy particular
00:17:39en relación a lo que sucede en Chile, en
00:17:42Brasil, ¿no? Como en Chile, en Brasil
00:17:44generalmente solo filman los hijos de no
00:17:47como de las grandes famas las grandes
00:17:49familias, sobre todo en Latinoaméricas
00:17:51eso es un fenómeno muy común y en Europa
00:17:52sí hay, bueno, sí hay un cine más de
00:17:54clase media, pero bueno, porque son
00:17:56países eh ricos de alguna manera, ¿no?
00:17:59Eh, entonces eso es muy particular. Sí
00:18:02pasó en los últimos años que con la
00:18:03inflación eh fue muy difícil. Eh,
00:18:08uno empieza a hacer una película y tiene
00:18:10tiene un número, ¿no? Y como y de
00:18:12repente hace una inversión para hacer
00:18:14esa película y después cuando tiene que
00:18:16cobrar o recuperar, digo, sí, como que
00:18:18eso eso cambió. Eso funciona un poco
00:18:21como les pasa a las pymes y como les
00:18:23pasa a las grandes empresas, ¿no? Ese es
00:18:25el desafío más grande de la Argentina en
00:18:26los últimos años.
00:18:28Bueno, sí, cuando hay grandes un poquito
00:18:30de inflación, si el país está creciendo,
00:18:32no pasa nada, pero eh una inflación como
00:18:35la de los últimos años realmente es muy
00:18:39es muy problemático. Claro, uno sabe
00:18:40cuándo le va bien a una película de la
00:18:42industria porque en general los números
00:18:43están a la vista y sabes que si Avengers
00:18:45costó 150 millones de dólares y recostó
00:18:47y recaudó 500 millones de dólares, le
00:18:48fue bien. ¿Cuándo le va bien a una
00:18:50película argentina independiente? Eh,
00:18:53bueno, son los dos son como los dos
00:18:55grandes mercados, como está el mercado
00:18:57de la del cine más comercial y de la
00:18:59industria, después está el mercado del
00:19:00cine artesanal, que es como bueno, el
00:19:02recorrido en festivales, ¿no? En este
00:19:05caso yo tuve la suerte con esta película
00:19:07de que arrancó en el festival de Can
00:19:08para una película hecha tan en la
00:19:10quincena los realizadores en el festival
00:19:12de Can. Tremend el año pasado, ¿no? Esto
00:19:14sí. El año pasado viajamos con con
00:19:16Graft, tuvimos como tuvimos el apoyo de
00:19:18coproductores que en ese momento se
00:19:19suman como coproductores, pudimos viajar
00:19:21con gran parte del elenco, fue una fue
00:19:23una fiesta para nosotros y eso garantiza
00:19:26que la película se replique en un montón
00:19:27de festivales con lo que la película se
00:19:29vio alrededor del mundo. Y después el
00:19:31desafío más grande es el de llevar a la
00:19:33gente a las salas comerciales, que en
00:19:36este caso nosotros, al menos en Buenos
00:19:37Aires, optamos por que sea solo en el
00:19:40Malva, que tiene esta posibilidad que es
00:19:43lo que inauguró Mariano Ginas con
00:19:45Balnearios, ¿no? una sala que se
00:19:47inauguró ahí y que la y que la y que la
00:19:51la programa Fernando Martín Peña, que es
00:19:53como una especie de faro para nosotros,
00:19:55yo lo tuve profesor de historia del cine
00:19:56muchos años y es alguien que que cumple
00:19:58el trabajo de la cinemateca, ¿no?, en
00:20:00Argentina, que es una de las grandes
00:20:02deudas que tiene el estado con el cine
00:20:05argentino. Eh, y y la verdad que gente,
00:20:09para que se entienda eso porque es una
00:20:10interna muy de de la gente del mundo del
00:20:11cine, eh, no hay un lugar en el que se
00:20:14conserven las películas y el patrimonio
00:20:16cultural argentino. Claro, el cine como
00:20:18que hay un fondo, hay un fomento al cine
00:20:19argentino. Hubo un fomento en los
00:20:21últimos 20 años, pero esas esas
00:20:24películas no hay una preservación y una
00:20:26revisión, sobre todo de las épocas del
00:20:27cine clásico argentino que es muy clar
00:20:30va quedando menos y depende mucho de los
00:20:31conservacionistas privados, o sea, de la
00:20:32gente que decide invertir su propio
00:20:35dinero para tener las películas en
00:20:36condiciones, a buenas condiciones de
00:20:37temperatura y humedad, como para que no
00:20:39se echen a perder, para que no se
00:20:40arruinen. Y ahí Fernando Martín Peña es
00:20:42un referente en ese sentido por eso,
00:20:43porque es un tipo que es coleccionista,
00:20:45conservacionista, sabe mucho y le gusta
00:20:46compartirlo, que también podría no
00:20:47compartir. Sí, sí. Yo lo conozco desde
00:20:48desde chico y él siempre dijo, "Mi la
00:20:51vocación de mi vida es pasar películas,
00:20:53¿no? Nosotros le decíamos, Fernando,
00:20:55¿podemos organizar un ciclo los viernes?
00:20:56Sí, si yo ya sé que mi vida es pasar
00:20:59películas, ¿no? Como y lo hace con un
00:21:00entusiasmo y una ereducción como muy
00:21:02grande, ¿no? Lindo. Y tu vida, ¿cómo te
00:21:05enamoraste del cine vos?
00:21:08Yo creo que desde desde muy chico, no
00:21:11sé, vengo de mi abuelo era muy cinéfilo,
00:21:14así un nivel obsesivo, de hecho, de él
00:21:15heredé una biblioteca muy grande
00:21:18eh de libros y una de esas secciones era
00:21:21dedicada al cine. Entonces, esa
00:21:23biblioteca a mí en algún punto en los
00:21:25momentos de byenes de la clase media,
00:21:27digamos que no en mi familia no estuvo
00:21:30exenta, digo, esa biblioteca a mí me
00:21:31salvó la vida, ¿no? Como que siempre ahí
00:21:33hubo una especie de de vocación. Era eso
00:21:35de la quina clandestina. Sí, era eso. La
00:21:36quiniela, la verdad sido, quizás me
00:21:38hubiese ido mejor con y alguna peli así
00:21:40que haya dicho, "No, claro, esto esto es
00:21:42lo mío." Bueno, justo que hablamos de de
00:21:44Scorceste, yo me acuerdo que él me
00:21:45decía, "No, Taxi Driver, la tenés que
00:21:47ver." Es una película que empieza como
00:21:50con el tempo de un de la vida, ¿no? De
00:21:52un taxista, la rutina y va escalando,
00:21:54¿no? Y entonces película que me que me
00:21:58marcó, ¿no? Como ver como esa especie de
00:22:00exaltación de la ciudad y del y del la
00:22:03transformación de él. Are you talking to
00:22:05me? transaje, ¿no? Como uno ve ahí los
00:22:09elementos por primera vez, ve alguien al
00:22:12mando del lenguaje del cine, ¿no? Y
00:22:13empieza a entender como la noción de de
00:22:15autoría. ¿Pudiste explicarle a los
00:22:17austríacos que es la la clínica
00:22:18clandestina? ¿Entendido? Sí, sí, sí. Muy
00:22:20en mi inglés un poco entendieron. Sí,
00:22:23sí, sí. Lo entendieron. No lo
00:22:25entendieron, sobre todo porque, bueno,
00:22:27están cerca de Italia, digamos, en algún
00:22:30punto para Y otro que me quedé con ganas
00:22:31de preguntarte porque eh hablábamos de
00:22:33esto de del circuito de festivales y
00:22:35cóo, bueno, le cómo definir si él le fue
00:22:37bien a la película. Bueno, si eh tuvo
00:22:38alguna mención en algún lado, si la
00:22:40gente la vio, si aguantó un tiempo en
00:22:42salas como para que alguien la haya
00:22:43podido ver a ver el Boca en Boca y todo
00:22:45eso. ¿Qué pasa con las películas? O sea,
00:22:46este esta cosa de un poco nos
00:22:48acostumbramos con las plataformas a que
00:22:50no importa tanto el estreno de cine
00:22:52porque después la puedes ver igual la
00:22:53película. ¿Qué pasa con todas estas
00:22:55películas que no están en una plataforma
00:22:57y que es que, o sea, quiero ver Mauro,
00:22:58por ejemplo, ¿cómo hago? Claro. Bueno,
00:23:01estamos tratando de ver que se puedan
00:23:03programar ahora en, o sea, así como
00:23:05están las plataformas de Netflix, eh,
00:23:08está también Movie, por ejemplo, que
00:23:10funciona como una plataforma más para el
00:23:11cine independiente, ¿no? Hay hay
00:23:13alternativas para el cine independiente,
00:23:15pero Mauro estuvo durante mucho tiempo
00:23:17en Cinear. Ahora Cinear con con la nueva
00:23:19gestión de Link está un poco ahí en
00:23:22entre sí que no, muy probable muchas
00:23:24películas se bajaron del catálogo, pero
00:23:26por ejemplo Mauro estuvo durante mucho
00:23:28tiempo ahí en Cinear, que es es una
00:23:29alternativa para eso. Pero bueno, la
00:23:32idea es que después del después del del
00:23:36recorrido por las alas, eh la película
00:23:40la nueva película esté en plataforma y
00:23:41probablemente acompañada con con las
00:23:44otras que completan la filmografía. O
00:23:45sea, es posible que pase esto. ¿Es
00:23:47tratativas? Sí, sí, sí. Bien, bien, me
00:23:49alegro. Bueno, en este caso eh lo
00:23:50comunicaremos cuando llegue el caso. Eh
00:23:52Hernán Roseli, director de algo viejo,
00:23:54algo nuevo, algo prestado. Lo último que
00:23:55te pregunto es por qué se llama así la
00:23:56película. Bueno, el el matrimonio es un
00:23:59poco el el pacto fundacional de la Es
00:24:02como una vieja tradición que dice que la
00:24:04novia tiene que llevar algo viejo, algo
00:24:05nuevo, algo prestado y algo azul. Fue el
00:24:08algo azul. Claro, falta faltaba algo
00:24:09azul que en la película parece que es el
00:24:11anillo ese que llevan contra
00:24:14contra el mal de ojo, pero también
00:24:16porque da cuenta de que es una película
00:24:18hecha con retazos, ¿no? Como una
00:24:20película hecha con diferentes
00:24:21materiales. Me gustaba eso. Bueno,
00:24:23claro, es los ghs son algo prestados.
00:24:26Eh, hern, muchas gracias por venir. En
00:24:27la película se en el Malva por ahora los
00:24:29sábados. Los sábados a las 20 horas y en
00:24:32julio va a estar los sábados a las 22
00:24:34horas. Ahí está. Durante todo julio.
00:24:36Entonces, sábados 22. Sí, perfecto.
00:24:38Gracias. Muchas gracias a ustedes.
00:24:40[Música]
00:24:58I hear you call my name and it feels
00:25:04like
00:25:07home. Oh.
00:25:10[Música]