"Nunca dejé de no creérmela, me baja un sindrome del impostor": JORGE DREXLER en #Perros2026
Perros De La Calle - 20/2/2026 - Duracion: 59:00
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Transcripción
00:00:00Abrí, abrí. No, no mires. Abrí, abrí.
00:00:04[risas]
00:00:06No, no, no se dio, se dio. No la vio
00:00:12[música] sueño, su sueño,
00:00:15sueño. Y vino con el cuatro [música] de
00:00:17Banfield se junta con el doctor.
00:00:20No lo siento tan cómodo el dueño con la
00:00:21situación.
00:00:22No,
00:00:22¿dónde está Jorge? [risas]
00:00:24Jorge en vivo lo esperamos. 25 años
00:00:28esperándolo al doctor.
00:00:31Muy bien. Sénate, sentate acá, senténate
00:00:33acá. Pero sí, ahí está.
00:00:34Lo siento que Jorge est tan cómodo con
00:00:37tampoco, por eso no quiero incomodar.
00:00:38[risas]
00:00:41Buenos días, ¿cómo les va?
00:00:42Buenos días, Jorge.
00:00:43Buen día, Jorge. Perdón, [risas]
00:00:46no lo puedo creer.
00:00:47Wow. Un viernes. Vos sospechaste,
00:00:49¿no? Dije, bueno, falta alguien. Estoy
00:00:52[risas]
00:00:54No hay nada más incómodo que perdón
00:00:56Jorge, pero bueno, había que hacerlo
00:00:58porque desde primer día nos rompió las
00:01:00bolas
00:01:01y aparte que antes viste que no faltaba
00:01:02nadie, no sé, era como somos un montón
00:01:04[risas]
00:01:05termo.
00:01:06Qué tremendo.
00:01:08Menos, menos.
00:01:08Eh, más allá de Cande. Felices Jorge.
00:01:12Que venga.
00:01:14[aplausos]
00:01:15Muy feliz de estar acá también. Muchas
00:01:16gracias.
00:01:16Qué lindo. Bueno, ¿cuándo llegaste? Eh,
00:01:18anteayer de noche. Anteayer de noche.
00:01:20Voy voy a cantar con Nicki hoy de noche.
00:01:23Ah, en el Colón.
00:01:23Que sí, en el Colón. Espectacular con
00:01:26Milo también.
00:01:27Iba a ser ayer y se pasó para hoy por el
00:01:28Marcel.
00:01:28Sí, que se suspendió.
00:01:29Sí, está, estoy recontento de estar acá
00:01:32en Buenos Aires y cantando con Nicki,
00:01:35además que es un privilegio. Y en ese
00:01:36lugar, además, ¿no?
00:01:37En Colón. Tuviste una vez cantaste en el
00:01:39Colón.
00:01:39Sí, canté ya un par de veces ahí.
00:01:41Un par. Porque Colón en un momento se
00:01:43abrió mucho más. No, había un momento
00:01:45que era solo la obras de
00:01:47Se abrió Se abrió tanto que hasta canté
00:01:49yo, fíjate.
00:01:49No, [risas]
00:01:50no, no,
00:01:51no, pero sí se abrió tanto que han
00:01:53habido shows que eran inesperados en el
00:01:55en Inesperado. Sí, sí hubo, sí hubo ahí
00:01:58todo, pero está buenísimo porque es, no
00:02:00sé, patrimonio de de todo J Colón.
00:02:03Sí. Bueno, eh,
00:02:05el doctor Jorge Drexler, no [risas]
00:02:08puedo creer,
00:02:10estoy muy contento. Est
00:02:11que era que era como una sorpresa.
00:02:13Pero ya te quedas porque después tenes
00:02:15tus shows. No,
00:02:16no, después voy y vengo. Vine, vine a lo
00:02:18de Nicki, después vuelvo a ensayar a
00:02:20Madrid, estoy preparando la gira, vuelvo
00:02:22a ensayar y después vuelvo para acá.
00:02:23¿Y cuándo venís a presentarlo? Eh, en
00:02:27abril vengo. El 10 de abril empiezo por
00:02:30Mendoza
00:02:30y yo voy a Mendoza
00:02:32y de hecho el 10 de abril empiezo la
00:02:34gira general [música]
00:02:36en en Mendoza, después estoy en Córdoba,
00:02:38después vengo para Buenos Aires 17 18,
00:02:40¿no? En el Movistar Arena.
00:02:42Eh, yo lo el año pasado fue o el anteaño
00:02:44que estuviste en el Movistar Arena.
00:02:46Eh, fue hace dos tr años. Tres. Tres,
00:02:49no, tres ya.
00:02:51No, para mí dos. Para mí menos. Pero
00:02:52bueno,
00:02:5523, sí. Bueno, y eh la última vez que
00:02:58tocó fui ahí. Es tan lindo el show, una
00:03:00energía espectacular vos con tu público
00:03:03y las canciones y el escenario realmente
00:03:06es
00:03:07es es muy lindo. Estuvo tu hijo acá.
00:03:08Estuvo el Pablo acá, si me ac
00:03:10estuvo acá.
00:03:11Qué grande el Pablo. Es tremendo
00:03:12el
00:03:13Mi hijo es un es una maravilla. Es un
00:03:16lujo que me ha regalado la vida.
00:03:18Sí. Y es productor también. es productor
00:03:20y es compositor y es el tipo más
00:03:22talentoso de su generación. Es
00:03:24increíble.
00:03:24¿Y cómo es eso? Porque por un lado lo
00:03:27hablamos con él. Él tiene la presión de
00:03:30que obviamente es tu hijo, pero vos hay
00:03:32una parte tuya que decís, "Podía haber
00:03:34salido médico. Claro, [risas]
00:03:36podía haber salido."
00:03:37No, no, no. Yo tengo la presión de su
00:03:39talento también porque es si pone el
00:03:41listón muy alto, nos mostramos todo lo
00:03:43que escribimos. Entonces, cada vez que
00:03:44le muestro algo, me mandó una canción
00:03:46anoche que había escrito que es una de
00:03:48las canciones más bonitas que que
00:03:49escuché en años, así. Entonces, como y
00:03:53eso es así. Ese justo en este momento me
00:03:55estaba mandando la descripción de de la
00:03:58letra y cómo lo había escrito. No, no
00:04:00voy a contar nada, pero pero sí el hecho
00:04:03de que nos mostramos todo el tiempo lo
00:04:05que hacemos y los dos tenemos mucha
00:04:08opinión sobre lo que hace el otro. ¿Te
00:04:10acuerdas cuando empezaste a a compartir
00:04:13esto con él? O sea, ¿cuáles fueron sus
00:04:15primeros momentos donde empezamos a
00:04:16compartir la música desde ese lugar como
00:04:18de tú a tú?
00:04:20Eh, qué buena pregunta. fue tan gradual,
00:04:23tan gradual, porque él escribía cosas
00:04:24siempre desde chico también y fue como
00:04:27fue fue empezando a volverse más serio,
00:04:29más serio, más serio. Tenemos una
00:04:31canción, [risas]
00:04:32muchas gracias, que yo saqué
00:04:35antes de este disco, saqué una canción
00:04:37que se llamaba El FIN y el medio, que la
00:04:38escribimos con él y creo que la fecha
00:04:40fue el 2014, o sea, que hace mucho
00:04:41tiempo.
00:04:43Estaba escrita con él. Sí, eran muy
00:04:45talentosos de chiquito. Entonces, este y
00:04:47esa y esa canción la escribimos, él
00:04:49escribió la música y yo escribí la letra
00:04:51ya en 2014. O sea, que en ese momento ya
00:04:53lo consideraba un compositor como con el
00:04:56quien uno escribe una canción.
00:04:57Hay hay algo también que tu música y tu
00:05:00personalidad va muy bien con las nuevas
00:05:01generaciones. Bueno, el el tema con
00:05:04Setangana y todo. Hay algo que que está
00:05:06bien, ¿viste? ¿Qué? Hay artistas por ahí
00:05:08que le cuesta le cuesta más mezclarse o
00:05:12colaborar y
00:05:13ah no, a mí no me cuesta nada,
00:05:15¿no? Y está buenísimo. Pues [risas] se
00:05:16van nutriendo.
00:05:17Bueno, acá en Argentina tengo un montón
00:05:19de de colaboraciones de la que estoy
00:05:21sumamente orgulloso con Babi. Tengo, es
00:05:23decir, el mundo del trap que Babi es
00:05:26maravilloso y la canción que hicimos
00:05:27aprendí muchísimo.
00:05:29Eh, yo lo llamo al Babi, le digo,
00:05:30"Sensei cómo le va y él me dice,
00:05:32sensei." A mí también estamos maestro,
00:05:34¿no? Maestro será usted. Y y con el ruso
00:05:38hicimos un
00:05:39el ruso hicieron que fue ese día que que
00:05:40hablamos con el ruso. Así que est
00:05:43increíble un montón de Estoy muy muy
00:05:46feliz la verdad con Kevin hace mucho
00:05:48tiempo, pero Kevin es ya de mi
00:05:49generación este es unos meses mayor que
00:05:52yo, tengo que decirlo.
00:05:53No somos exactamente de la misma
00:05:55generación.
00:05:56Me gusta la mezcla, ¿viste? que ahora
00:05:58está la de Catril y Paco con Stink con
00:06:01Sting. Y bueno, para mí hay algo esa
00:06:03globalización que está espectacular,
00:06:04¿no? De qué camino que abrieron Catriel
00:06:07y Paco, qué maravilla, ¿no? Qué locura.
00:06:10Yo lo estuve cenando en casa hace muchos
00:06:11años, la primera vez que fuer fueron a
00:06:13Madrid, me parece, y quedé tan impactado
00:06:17del concierto que vi era un concierto
00:06:18muy chiquito en ese momento todavía, que
00:06:20ya se veía ahí el talento y el y el
00:06:24despliegue de energía que tenían los
00:06:25dos, pero además es que han ido montando
00:06:27todo de una manera tan conceptual y tan
00:06:32pensada que da también levanta han
00:06:35levantado mucho el listón conceptual de
00:06:37la industria musical porque Uno está
00:06:39bien escribir las canciones, pero además
00:06:41ponerlas en un marco eh conceptual donde
00:06:44donde cada canción es parte de una
00:06:45especie de cuerpo eh narrativo más
00:06:49grande, me parece brillante, la verdad.
00:06:51E estamos hablando con Jorge Drexler,
00:06:54que viene por primera vez a perros de la
00:06:56calle, pero lo esperamos un montón. Así
00:06:58que si te parece, Jorge, quiero arrancar
00:07:00por un Drexler básico para ahí un poco
00:07:03que después ya si vienes más seguido, no
00:07:05repaso tu historia
00:07:06cada vez, pero pero a m pero a mí me
00:07:08gusta porque hay algo de primero de los
00:07:11Drexler, hay algo que vos
00:07:13hablás de de tu viejo como hijo de la
00:07:15guerra, ¿no? Generacionalmente. ¿Y cómo
00:07:18es la historia? ¿Quién va a Uruguay? Mi
00:07:20padre, mi padre nació en Berlín,
00:07:23se llamaba Gunter Drexler y nació más
00:07:25alemán. No pude
00:07:26Gunter Drexler. Tremendo.
00:07:29Porque Jorge Drexler un uruguayo con el
00:07:31apellido, pero se inventó el apellido,
00:07:34¿no? Pero no es su apellido y es el mío
00:07:35también. Drexler. Yo soy Drexler Prada.
00:07:38Mi madre es uruguaya de muchas
00:07:40generaciones de
00:07:42descendiente de asturianos. Y mi padre
00:07:44nació en Berlín en el 35.
00:07:47En el 39 se escaparon muy tarde para ser
00:07:50una familia judía alemana. Salieron ya
00:07:52después de la noche de cristal a punto
00:07:54de Hitler entrar en Polonia.
00:07:55La noche de cristal una noche trágica
00:07:58para la
00:07:59para el pueblo judío. Noche de los
00:08:01cristales rotos.
00:08:01La noche sí. La noche de los cristales
00:08:03rotos.
00:08:03Sí. Donde bueno, porque era una época
00:08:05donde además vivir en Berlín en ese
00:08:06momento un poco de de contexto, ¿no?
00:08:09Bueno, vivir en el 39 en Berlín estaba
00:08:11sometido a unas leyes raciales donde
00:08:13había bares que no podías entrar, aceras
00:08:15por la que no podías caminar. Había que
00:08:17explicar que los judíos tenían que ir
00:08:19con una
00:08:19identificados y cuando fueron a buscar
00:08:21demoraron mucho porque lo se sentían
00:08:23superalemanes y no querían irse. Y
00:08:26cuando fueron a buscar visados, este el
00:08:28único país que los recibió querían venir
00:08:29a Argentina, de hecho era aquí donde
00:08:32íbamos a venir y y pero Argentina ya
00:08:35había cerrado las cancillerías en enero
00:08:37del 39 y solo las dejó Bolivia abiertas.
00:08:39Mi padre vivió 10 años en Bolivia, mira,
00:08:41país que amo y al que le debo al que le
00:08:44debo le hice una canción que se llamaba
00:08:46Bolivia.
00:08:46Claro.
00:08:47En un disco contando esa historia y es
00:08:49un es un país el país más pobre de
00:08:52América Latina que tuvo el gesto de
00:08:53valentía de recibir a a emigrantes
00:08:56europeos. Fíjate la paradoja hoy en día
00:08:58de que sean emigrantes europeos los que
00:09:00pidanal
00:09:01asilo en América Latina. Bueno, nosotros
00:09:03nosotros después del 45 trajimos a
00:09:05bastante, pero del otro bando traó mucho
00:09:08nazion otra puerta.
00:09:10Pero, ¿por qué no no vio Argentina desde
00:09:12Bolivia de 10 años después
00:09:14de entró entraron en Uruguay 10 años
00:09:16después? Ahí no sé exactamente por qué,
00:09:18porque tengo familia en Argentina y de
00:09:20la misma del mismo dos barcos antes,
00:09:23digamos, vino para acá. Quiero entender
00:09:24por qué Drxel no es argentino.
00:09:27Fueron para no tenían tenían familia acá
00:09:31y una tía en Uruguay [música] y creo que
00:09:32fueron Uruguay por la tía que estaba en
00:09:33Uruguay.
00:09:34Habrán Uruguay también. No lo sé. La
00:09:37verdad es que no sé por qué eligieron ir
00:09:39para ahí.
00:09:39Bueno, naciste en Uruguay, creciste y en
00:09:42qué momento dijiste, "Voy a estudiar
00:09:43medicina, que es una de las carreras más
00:09:45difíciles." Antes que eso, no hubo un
00:09:47momento que decís, "No había músicos en
00:09:49tu familia, quiero saber un contexto de
00:09:51nada." Vos no dijiste el momento de la
00:09:53música me tira porque voy a estudiar
00:09:54medicina. Ese momento, ¿cómo fue?
00:09:56No, en mi en mi familia no había mucho
00:09:58amor por la música
00:10:00y por la literatura mucho. Había, mi
00:10:03padre tenía una discoteca y una
00:10:04biblioteca
00:10:06gigantescas, ¿no? Y además super
00:10:08abiertas. Que eso que mantengo yo de de
00:10:11hablar de hablar con gente de otras
00:10:12generaciones y de otras músicas y de
00:10:14otros estilos. Ya estaba en mi casa. Era
00:10:16muy ecléctica la la discografía,
00:10:21la discoteca de mi viejo, ¿no? De mi
00:10:22madre también. Mi madre era más del
00:10:24folklore, era más del mundo de la música
00:10:25uruguaya, de Vigileti, de Citar Rosa, de
00:10:27los olimareños, de Chico Warque, del del
00:10:30más del continente.
00:10:31Bueno, ahí tenés una linda mezcla.
00:10:34Y mi viejo era más cosmopolita, nada más
00:10:35del jazz, de música clásica. Los Beatles
00:10:38entraron a casa por mi viejo.
00:10:40Entonces este y
00:10:44yo empecé desde muy chico, tenía una
00:10:46vecina que me dijo, "El nene viene y
00:10:47toca en el piano." O sea, que y me
00:10:49empezó a dar clases la vecina, una
00:10:51señora, María Elena, que después cuando
00:10:53murió me dejó regal me regaló su piano.
00:10:55No, qué hermoso. ¿Y lo tenés?
00:10:58Lo tengo. No me lo no me lo pude llevar
00:10:59a España. Lo tiene mi hermana en su casa
00:11:01montaña.
00:11:02Sí. Entonces este ella me empezó a
00:11:03enseñar piano. Como a los 5 años de
00:11:06estudiar piano, le dije a mi padre que
00:11:07quería dedicarme al fútbol. Por suerte
00:11:09no, no [risas] prosperó.
00:11:10No prosperó
00:11:12y me dijo que que podía dejar el piano,
00:11:14pero que tenía que agarrar otro
00:11:15instrumento. No, era era jugaba mal,
00:11:17pero tenía muchas ganas de jugar al
00:11:18fútbol más que de sentarme a estudiar
00:11:20piano clásico, que es lo que tocaba,
00:11:21¿no? Claro.
00:11:22Y me dijo, "Bueno, si lo dejaste tenes
00:11:25que agarrar otro instrumento." Empecé a
00:11:26estudiar guitarra a los 18 empecé a
00:11:28estudiar medicina porque mi padre y mi
00:11:30madre eran médicos los dos.
00:11:31Ah, tu mamá también. Yo sabía tu papá.
00:11:33Sí, mi mamá los dos eran cirujanos.
00:11:34Entonces, este
00:11:36el mandato familiar
00:11:37eran otorrinosingólogos. Claro.
00:11:39Y yo me crié en un entorno en dictadura
00:11:42en Uruguay, un entorno muy cerrado. Mis
00:11:43padres si no venía mucha gente a las
00:11:46casas porque estaba todo el mundo con
00:11:47miedo y la gente no se reunía mucho, los
00:11:50músicos se habían ido del país.
00:11:51¿En qué año empieza la dictadura en
00:11:52Uruguay?
00:11:53El 73.
00:11:54Sí, yo entré, yo soy el 64.
00:11:56O sea, antes que Chile.
00:11:57Eh, sí, un poquito antes. Sí, sí. Si
00:12:00todavía había uruguayos que se iban y
00:12:02antes que acá se vinieran se vinieron
00:12:03muchos para acá. cuando cuando vino para
00:12:05acá ya se fueron para Europa o para
00:12:07Brasil o para México. Entonces este y
00:12:13nada, me crié en un entorno tan cerrado
00:12:15que no no ni pensé. Terminé terminé la
00:12:18secundaria y me metí en facultad de
00:12:20medicina como como si fuera el paso
00:12:22normal. cuando estaba en cuarto año de
00:12:25facultad de medicina, que es cuando
00:12:26dejas la facultad y entrás en el
00:12:27hospital hacerseiología,
00:12:30eh me di cuenta, de repente un día me
00:12:32desperté, dije, "Pero para, estoy
00:12:33estudiando una cosa que voy a tener que
00:12:35trabajar en un hospital toda mi vida,
00:12:37pero 3 años demor en darme cuenta, ¿no?
00:12:39Entrado en la carrera y de repente dije,
00:12:41es una profesión increíble, pero yo no
00:12:44lo no me habías dado cuenta de esto, no
00:12:46me habían explicado esto. Fíjate el
00:12:49grado de de ceguera que tenía también,
00:12:50te digo, era el 83 cuando entré a
00:12:52facultad. año en que cae la dictadura el
00:12:54siguiente, el 84, o sea, que estaba
00:12:56viviendo lo menos que hacía era ir a
00:12:58clase. Era todo el día en la calle,
00:13:01barricadas, había de todo.
00:13:02Sí, era un momento muy efervescente y ni
00:13:05me di cuenta. Fui, fueron pasando los
00:13:07años
00:13:07donde además los los contextos
00:13:09universitarios hacían muy parte de todo
00:13:12eso en la sociedad, o sea, estaba como
00:13:13muy viva la la gente en las
00:13:16universidades para involucrarse con ese
00:13:18contexto. Mi Facultad de Medicina era el
00:13:19epicentro de la resistencia. Estaba
00:13:22super controlada por la policía. Había
00:13:24todo el día caballos alrededor de la
00:13:25facultad. Era había mucha violencia en
00:13:28la puerta de facultad. Entrábamos
00:13:30separados todavía hombres y mujeres.
00:13:31Tenías que dejar el documento al entrar.
00:13:33Era era me crié en un mundo realmente eh
00:13:36horrible. Nos olvidamos rapidísimo
00:13:38porque estas cosas igual que nos
00:13:39olvidamos de la pandemia, ¿no?, que pasó
00:13:41hace poco. Ahora nadie puede creer que
00:13:42antes estuviéramos todos
00:13:44con mamparas entre medio.
00:13:46¿Y qué pasaba con la parte musical?
00:13:47Mientras tanto, mientras esa carrera
00:13:50avanzaba
00:13:50yo estaba yo estaba eh yo yo toda mi
00:13:53formación musical es es extra eh
00:13:56curricular, o sea, no me anoté nunca en
00:13:57una universidad para estudiar este ya un
00:13:59profesor de guitarra, otro profesor de
00:14:01armonía, estudiaba armonía coral,
00:14:03estudiaba guitarra,
00:14:05me iba metiendo en diferentes, sobre
00:14:07todo guitarra clásica y y y composición
00:14:09clásica y armonía.
00:14:10Pero ahí no pensabas ni a palos que
00:14:12decís, "Voy a poder dedicarme a esto."
00:14:13No lo sé. tenía tenía como ese ese
00:14:16anhelo, pero no veía muy claro cómo se
00:14:19iba a abrir esa puerta, ¿no? Es decir,
00:14:21por otro lado, iba trabajando con mis
00:14:22viejos, terminé la carrera de medicina,
00:14:24tuve una cris
00:14:25Llegaste a ser medio médico a domicilio?
00:14:26Sí, trabaj sí trabajé 3 años de pregrado
00:14:31y como porque ya te dice médico desde
00:14:33que hiciste el internado y 3 años de
00:14:34posgrado. Después estuve 6 años
00:14:36trabajando.
00:14:37Hay pacientes que dicen, "A mí me
00:14:38atendió." Ay, me encuentro. [risas] Eh,
00:14:41usted
00:14:43ya no me dedicó a eso. Para guardavida
00:14:45también fuiste
00:14:46fui guardavid. Aunque no aunque no lo
00:14:48parezca esto.
00:14:49¿Salvaste a alguien? ¿Tuviste algún
00:14:52La primera vez que salí en el diario?
00:14:53Fue en el diario de Rocha con un
00:14:54rescate,
00:14:55¿no?
00:14:55En la playa de la Guada. Sí. Dos
00:14:56parejas. Sí.
00:14:58Y y ¿en qué momento entra Sabina en esta
00:15:00historia?
00:15:01Y en el 94. Yo saco mi primer disco el
00:15:04año que me recibo de médico en el 92. Y
00:15:06en el 94, eh, cuando estoy presentando
00:15:09el segundo, me ofrece presentarlo en
00:15:11haciendo la apertura de Joaquín Sabina
00:15:13en Montev.
00:15:14¿Cómo? Ay, Dios.
00:15:14Y vos er vos erás era el el yo estaba yo
00:15:17en ese momento te te voy a decir la
00:15:19verdad, no estaba tan centrado en la
00:15:22música brasilera y en las músicas que lo
00:15:24desaba no lo terminaba de entender, lo
00:15:26conocía, pero no no terminaba de
00:15:28entrarle todavía.
00:15:29Entonces este él lo sabe, además se lo
00:15:31he dicho. Pero entonces un día eh viendo
00:15:33antes de preparándome para el show que
00:15:35tenía que hacer en su concierto, agarro
00:15:38un día y abro abro el cuaderno uno de
00:15:40sus discos y cuando veo las letras digo,
00:15:42"No, claro, esto es como Cohen, como
00:15:44Leonard Cohen, tenés que ver el texto y
00:15:47prestarle atención al texto, digamos,
00:15:48¿no?"
00:15:49Y me volvió loco porque fue y a partir
00:15:51de ahí se volvió una influencia tan
00:15:53grande como Cohen también, ¿no? Leonard
00:15:54Cohen también ha entrado. Me costó
00:15:56mucho, mi viejo me lo mostraba mucho y
00:15:59yo
00:16:00era estaba mucho más en la música en ese
00:16:03momento que en el texto, entonces me
00:16:04costaba entender un formato de canción
00:16:07donde la letra era esencial. No
00:16:09hay algo que, perdón, voy a hacer un
00:16:11paréntesis en la vida de Jorge Drexler
00:16:13para meter algo e personal, pero porque
00:16:16me interesa su opinión. ¿Qué es esto? Yo
00:16:19tengo tengo una hija de nueve, no uno de
00:16:20cuatro, pero tengo una hija de nueve. Y
00:16:22yo le digo, "No, porque los Beatles, los
00:16:24Beatles, qué sé yo, tenés que escuchar
00:16:26los Beatles." Y siento que a veces la
00:16:27estoy
00:16:28forzando,
00:16:29forzando un poco y ella, claro, ella
00:16:31quiere escuchar Emilia, Tin y todo que
00:16:33está espectacular. La misma siempre le
00:16:35digo, "Mira que Emilia me dijo, "Las
00:16:36letras son muy subidas de tono para tu
00:16:38edad." Y ella como Emilia Tin como todas
00:16:40las amigas y yo, claro, si le llego a
00:16:42decir, "Claro, ¿cómo hago? Tu papá te
00:16:44mostró Leonard Cohen. Yo le puedo
00:16:45mostrar, pero tengo que seguirla, tengo
00:16:47que imponerle. A vos no te impuso y
00:16:49Leonard Cohen era el Emilia ese momento.
00:16:51Porque cómo se hace,
00:16:53¿eh? No, a mí cuando mi padre me
00:16:56insistió con Coyo ya era grande, tenía
00:16:5820 y pico.
00:17:00Entonces, claro, era grande. Era como mi
00:17:01viejo de golpe se flechó con Leonard
00:17:03Cohen y empezaba a mostrarme porque mi
00:17:04viejo siempre estuvo abierta a la
00:17:05discoteca, igual que yo le mostraba a
00:17:07Marley y el tipo lo recibía, lo
00:17:09escuchaba. Había mucho ida y vuelta en
00:17:11casa de intercambio. Está bueno,
00:17:13¿no? Yo yo cuando era chico escuchaba el
00:17:15pop que se escuchaba en las radios
00:17:17comerciales de Montevideo, es decir,
00:17:19escuchaba eh básicamente todo disco de
00:17:21los 70 y 80s, así todo, ¿no? En los 80,
00:17:25además, Uruguay con la la dictadura
00:17:27cambió todos los parámetros de escucha.
00:17:29Entonces se escuchaba mucha mucho lo que
00:17:31llamaba canto popular en ese momento,
00:17:32que era como música de barricada, era
00:17:35como música de resistencia, era había la
00:17:38música tenía un rol en Montevideo de
00:17:40nuclear gente y de y de y de compartir y
00:17:44yo que sé, estaba muy centrada en la
00:17:46identidad uruguaya, la música
00:17:47Jaime Ros, Rada,
00:17:48Jaime Ros, Rada, Leo Masía, Fernando
00:17:50Cabrera. Y en ese contexto, ¿no le
00:17:52imprimía como una presión a la música
00:17:55entender como el contexto en el que
00:17:58compartías eh ese tipo de letras, ese
00:18:00tipo de responsabilidad que tenían los
00:18:02artistas? Como pararse desde un lugar
00:18:03como ahora yo voy a empezar a hacer
00:18:04música, pero lo que vengo aprendiendo es
00:18:07todo esto que tiene una importancia
00:18:09social tremenda.
00:18:11Sí. Eh, sí, con la salvedad de que no
00:18:14solo era no solo era no solo era música
00:18:16de barricada, como dije, de protesta,
00:18:18era también estaba muy centrado en la
00:18:20identidad. Hacíamos un esfuerzo muy
00:18:21grande porque sonara uruguayo lo que hac
00:18:23claro
00:18:24más que más que
00:18:26¿Por qué? Porque me interesa por qué.
00:18:28Porque somos el país más chico del
00:18:29continente entre los dos más grandes.
00:18:31Entonces neces somos músicos país
00:18:33chiquito que necesita, necesita su
00:18:36identidad. Sentimos que que es frágil y
00:18:38que necesita ser defendida y tenemos su
00:18:40identidad este eh muy sutil. Es decir,
00:18:43vos te subís a un taxi en Madrid y no te
00:18:45dicen, "El señor es uruguayo, te dicen
00:18:46inmediatamente el señor es argentino",
00:18:48te dice el taxista. No, porque tenemos
00:18:50por
00:18:50es que por dos barcos casi los sos.
00:18:51Claro, por y y el acento es tan parecido
00:18:55que vos subís en en Madrid un taxi y la
00:18:58gente se se lo confunde y se lo confunde
00:18:59con toda razón. Había a veces después
00:19:02que alguien lleva unas lleva unas
00:19:04semanas, unos meses en Madrid y está
00:19:07todo el tiempo con argentinos, a mí me
00:19:08cuesta inclusive distinguir el acento de
00:19:10Montevideo del acento porteño. Tienen
00:19:12tienen muchas cosas en común, muchos
00:19:14usos sociales. Yo siempre digo, como
00:19:17decía Borges, que son una Montevideo y
00:19:19Buenos Aires son una misma ciudad, son
00:19:21una unidad como fraccionada por un río,
00:19:25pero que tienen muchísimas cosas en
00:19:27común.
00:19:28Entonces, este
00:19:29sí, pero es verdad, pero es verdad que
00:19:31que con Chile tenemos una cordillera que
00:19:33nos separa prácticamente es como y no
00:19:35tenemos nada, no no nos parecemos tanto
00:19:37ni en el acento de las costumbres ni con
00:19:40los uruguayos.
00:19:42Claro,
00:19:42nosotros queremos más que ellos a
00:19:44nosotros, ya lo dijimos, pero
00:19:46nos quieren muchísimo a los uruguayos.
00:19:48Me parece que a veces de manera me
00:19:50parece que de manera exagerada, ¿no?
00:19:52Yo creo, no sé si merecemos todo ese
00:19:53afecto, pero desde luego yo lo recibo y
00:19:55lo agradezco
00:19:56porque es muy lindo.
00:19:57Hay una versión mejorada, hay algo
00:19:59mejorado ahí de quién,
00:20:01que los uruguayos hay algo que siempre
00:20:02decimos, hay algo. Claro,
00:20:04también es verdad que
00:20:05también tenemos un poco del del noble
00:20:07salvaje que como no somos tan chiquitos
00:20:09no somos una amenaza para nadie,
00:20:11digamos, es como que es fácil este no no
00:20:15no podemos dar de todo menos miedo. el
00:20:17fútbol de repente, pero pero no no es
00:20:20este somos somos somos un país amable,
00:20:23estamos en un buen momento, además
00:20:24Uruguay.
00:20:25E leyendo un poco tu historia e fuiste
00:20:28muy amigo de Paudonés,
00:20:30cantante de jarabe de Palo, que que dejó
00:20:35mucho
00:20:37muchas enseñadas va, no sé, yo por lo
00:20:38menos siempre pienso pienso murió muy
00:20:41joven de cáncer, pero él se preparó
00:20:44mucho, ¿no? para para su partida. Hubo
00:20:46algo como que él sabía lo que él iba a
00:20:47pasar, entonces habló mucho de eso. En
00:20:50un momento se había curado, después
00:20:51volvió y es un poco una muestra también
00:20:54de la vida, ¿no? Vos puedes estar todos,
00:20:58¿no? Nos vamos a ir no se sabe cuándo.
00:21:00Pau un tipo maravilloso y voy a decir
00:21:02que gran parte de la razón por la que
00:21:04esté aquí hoy hablando pasa por Pau,
00:21:07porque estábamos en la misma
00:21:08discográfica
00:21:10en Virgin en los 90 cuando Pau saca la
00:21:13flaca y venden un millón de copias del
00:21:15disco y se vuelve un éxito a nivel de
00:21:17toda Latinoamérica y el tipo, el cada
00:21:20vez que salía de gira pedía la
00:21:22discográfica una caja de discos míos y
00:21:24los iba repartiendo por las por las
00:21:26filiales locales de Emil, de Mirin. para
00:21:29para
00:21:30Claro. Y llegó aquí, se lo dio a
00:21:31Alejandro Varela, que era quien estaba
00:21:33en ese momento en en en EMI, y le dijo,
00:21:36"Esto es lo que tenés que sacar." Y el y
00:21:39así comenzó la edición de mi disco
00:21:40Frontera aquí en qué locura
00:21:44en Argentina. O sea, fuiste muy amigo de
00:21:46él,
00:21:46o sea, muy amigo, muy querido. Me dolió
00:21:48muchísimo su muerte. No es como y
00:21:52me tendió 1 puentes. Yo lo conocí a Pau
00:21:55antes de que antes de que diera el
00:21:57pelotazo cuando éramos los dos losers de
00:21:59Virgin de Virgin. O sea, salimos juntos.
00:22:02Ninguno de los discos vendió de entrada.
00:22:04Quedamos así recorriendo las radios con
00:22:06como de como artistas artistas de cuarta
00:22:09de la discográfica que no saben qué
00:22:10hacer con ellos. Con la diferencia que
00:22:11yo seguí siendo eso durante tres discos
00:22:13o cuatro. [risas]
00:22:14Y él pegó de golpe, pegó en el primer a
00:22:17los a los se meses él estaba ya como en
00:22:19todos lados, pero seguimos siendo muy
00:22:21amigos y compartiendo ese espíritu loser
00:22:23en el fondo, digamos, ¿no?
00:22:24Bueno, pero te vio cuando la pegaste
00:22:26después cuando
00:22:26Sí, después est estamos muy contentos.
00:22:28Te ayudó.
00:22:29Eh, bien, estamos charlando. Jorge
00:22:31Drexler. Sí. Eh, vos también sos muy fan
00:22:33y te estás haciendo el boludo.
00:22:35Yo estoy escuchando,
00:22:36lo estoy escuchando. Tengo algunas
00:22:37preguntas para hacerle a Jor que antes
00:22:39de aclararle que que soy muy fan. Eh,
00:22:42hay algunos temas que
00:22:44dijiste Silvio Rodríguez igual Rodríguez
00:22:46porque para Mar la Cande
00:22:48está igual para que sepan porque no me
00:22:50quieran dar otra sorpresa más como esta
00:22:52que también fui parte. Pero Jorge te
00:22:54pregunto de escuchar tus discos, sé que
00:22:56hablas de muchas cosas personales que
00:22:58pasan, algunas de las cuales no todos se
00:23:00animarían a contar. yo, no sé, a los
00:23:03discos, por ejemplo, en donde contas un
00:23:06poco de algunas infidelidades. Eh,
00:23:08no me acuerdo de eso.
00:23:09No te acordas.
00:23:11Está está muy bien.
00:23:14El puede ser, pero uno escribe uno
00:23:16escribe desde con la libertad de la
00:23:19autoficción también, ¿no? Que puede ser
00:23:21cosas propias, pueden ser cosas
00:23:23relatadas, ¿no? Todo pasa a través de
00:23:25vos, pero no todo es literal de lo que
00:23:27escribe uno, digamos, ¿no? Pero bueno,
00:23:29vos decís que vos Marley no le disparó
00:23:30al sherif. Ah, no, [risas]
00:23:34no está bien porque está bueno como
00:23:35viaja.
00:23:36Lo voy a usar esa. Esa me gustó, ¿no?
00:23:38[risas]
00:23:38¿Cómo viaja cada uno?
00:23:40Bueno, pero ¿de qué hablas de la de la
00:23:41infidelidad en la era de la informática?
00:23:42Por ejemplo, o que en el mismo disco
00:23:44está inoportuna. No recuerdo, ahora sí
00:23:46es 12 segundos.
00:23:48Esa canción no relata una infidelidad
00:23:49mía en la infidelidad de la inoportun.
00:23:51Sí, sí, pero tampoco es una infidelidad.
00:23:53Es algo simplemente no oportuno.
00:23:56Da nombres que amigos tuyos fueron
00:23:57infieles. [risas]
00:24:00No es como No, pero ¿y quién te dijo que
00:24:02es de un amigo
00:24:03o una amiga? Claro,
00:24:05porque claro, ¿por qué? Es como una
00:24:06presuposición así como
00:24:07no recuerdo si de todo esto nació en
00:24:09algún concierto tuyo, por eso te ahora
00:24:11te
00:24:11no. Sinoportuna es una cosa que cuando
00:24:13no estás preparado para conocer a
00:24:15alguien y alguien aparece en un momento
00:24:16en que no estás preparado para
00:24:17conocerlo, pero no quiere decir que
00:24:18estés con otra persona, quiere decir hay
00:24:20muchísimos motivos para no estar
00:24:21preparado para que una persona llegue a
00:24:23tu vida, ¿no?
00:24:24Uno tiene que estar solo, tiene que
00:24:26tomarse un tiempo después de una
00:24:27separación.
00:24:28Yo lo digo del punto de vista teórico,
00:24:30nunca lo supe hacer, digamos, del punto
00:24:32de vista práctico, pero
00:24:33pero y de eso habla esa canción,
00:24:35digamos, ¿no? Eran más bien los días de
00:24:38arriar las velas, de bajar las velas.
00:24:40Toda toda señal a mi alrededor decía
00:24:41cautela como, "Ojo, aguanta un poco,
00:24:44esperá, no te tires así el agua." Pero
00:24:47bueno,
00:24:47eh, y ahora se viene, eh, taracá.
00:24:51Sí,
00:24:52taracá. ¿Qué taracá es?
00:24:53Ese taracá es el es el es una
00:24:56onomatopella, es el es el ruido que hace
00:24:59el tambor chico, que es uno de los tres
00:25:01tambores de es una de las maneras de
00:25:03expresar el patrón rítmico del tambor
00:25:05chico, el candombre, que es un golpe de
00:25:06mano y dos de palo. Tar acá, estar acá,
00:25:09estar acá, estar acá, ¿no? Entonces como
00:25:11y me gustó. Es es un neologismo. Es una
00:25:14palabra que inventé que no que no es,
00:25:15pero además suena como estar acá. Claro.
00:25:17Y además viene, yo no me había dado
00:25:20cuenta de eso, fíjate. Me alegro mucho
00:25:22que te des cuenta así de entrada, porque
00:25:24a mí lo que me pasó es que el mundo del
00:25:26candombre es un mundo muy muy
00:25:29serio, muy respetuoso, muy espiritual. O
00:25:31sea, el candomeno es solamente un ritmo,
00:25:33la gente lo toma como una modalidad de
00:25:35vida y un trance y una y un y una vía
00:25:39cultural de tradición, de resistencia
00:25:42afro y es como entonces hay que ser muy
00:25:44cuidadoso con Yo particularmente quiero
00:25:47ser muy cuidadoso, ¿no? Es entonces
00:25:50siempre intento interactuar con gente
00:25:51que viene de verdad del mundo del
00:25:52candomb. Yo lo veo desde fuera, por
00:25:53ejemplo, está el Piquique aquí, que es
00:25:55uno de los que graban esta canción en en
00:25:57Toco Madera, que vive aquí en Buenos
00:25:58Aires, que grabó gran parte de los
00:25:59tambores y está la rueda de candombe de
00:26:01Montevideo, que grabaron los otros
00:26:02tambores del final. Entonces le pregunto
00:26:04a Facundo Balta que es él es del barrio
00:26:06y le digo, "Che, Facu, yo hice esta
00:26:08onomatopella así, taracá, ¿qué te
00:26:10parece? ¿Cómo te suena?" ¿Viste? Porque
00:26:11quería que me la convalidaran, ¿no? A
00:26:13ver. Y me dice, "No, me gusta." Facundo
00:26:16Balta es un músico alucinante uruguayo
00:26:18que conocerán dentro de poco porque es
00:26:19la gran promesa de la música joven
00:26:21uruguaya. 24 años tiene y me dice Facú,
00:26:25este me gusta porque es como estar acá
00:26:27lo que dijiste vos y yo no me había dado
00:26:28cuenta de eso. Entonces agarré y
00:26:31completé la canción con estar acá y
00:26:33estar ahora, ¿no? Con un acto de lo que
00:26:36te da el trance del candombe, que es un
00:26:38es una variante del mindfulness, de
00:26:40presencia, de presente, no es un acto de
00:26:42presente. Cuando tocas el tambor chico,
00:26:44no podés estar acá, no puedes no estar
00:26:47acá y no estar acá,
00:26:48no puedes hacer otra cosa que
00:26:49no porque el golpe del tambor chico
00:26:52después en disco tengo cuando salga hay
00:26:54otra canción que se llama el tambor
00:26:54chico donde te explica esto. El golpe
00:26:56del tambor chico va desplazado de la
00:26:57tierra. Vos contás 1 2 3 cu 1 un 1 dos.
00:27:02Es decir, das el uno y el golpe de la
00:27:04mano que es el fuerte, va después. Es un
00:27:06concepto musical difícil de tocarlo
00:27:08mientras escucho la canción. Pero porque
00:27:10me voy Ay, mira ahí la bajaron. Mira, un
00:27:12dos es como vos marcame la tierra así.
00:27:16Ahí yo acá. Entonces el golpe no va con
00:27:18la mano de vos, vos quédate quieto. No,
00:27:20no lo no lo no lo muevas. Tenés que
00:27:22seguir taca.
00:27:23Claro, no lo cortes.
00:27:24No, tenés que seguir tenés que seguir
00:27:25sin mover el ritmo.
00:27:32Claro.
00:27:32Viste que voy. Es difícil la
00:27:34coordinación porque vos te vas conmigo
00:27:36enseguida.
00:27:38Lo m es el golpe fuerte. Vos tenés que
00:27:39ir firme, te ayudan ellos. Es como el
00:27:42pie cuatro de la salsa,
00:27:43pero no lo escuchen porque no. Claro. Y
00:27:45no, ustedes sigan en su golpe y escúchen
00:27:47entre ustedes. No.
00:27:53Ay, sí.
00:27:54Wow.
00:27:56Vale,
00:27:56ahí empezó a funcionar. Empezó a
00:27:58funcionar,
00:27:58pero enseguida te vas hacia el golpe
00:28:00fuerte, que es este. Es el el que doy
00:28:02con el anillo en la mano. Entonces, como
00:28:03el golpe fuerte es el que está
00:28:04desplazado y si lo escuchaste vas para
00:28:06ahí. Entonces, tenés que prestar mucha
00:28:08atención a lo que estás tocando y se le
00:28:09se te pone la cara que se le puso a él.
00:28:11Es como se te tuerce la lengua porque
00:28:14estás como cuando estás superccentrado.
00:28:17Eso es un acto de presente, eso es estar
00:28:19aquí ahora, ¿no? Entonces este el
00:28:20estar acá eso es estar acá y estar
00:28:22ahora, ¿no? Entonces como Claro, digo
00:28:24aquí porque además yo solo digo acá
00:28:26cuando estoy en Uruguay o cuando estoy
00:28:28[risas] acá, digamos, ¿no? Porque en
00:28:29Madrid el el adverbio de lugares aquí
00:28:32digamos, ¿no? Y no y no se usa esa como
00:28:36es una figura retórica la afescis la de
00:28:38cortar eso no decí estoy acá decís estoy
00:28:41aquí no entonces como entonces este si
00:28:43digo estar acá es que estoy en Uruguay
00:28:45no entonces también es una era como una
00:28:47manera de de localizar el disco en
00:28:48Uruguay que fue grabado en Uruguay volví
00:28:51a grabar Uruguay
00:28:51bueno y volviendo volviendo a a Sabina
00:28:54en tu en tu concierto contass esa
00:28:56historia porque hay canciones que que
00:28:58contás y compartís.
00:29:00Pongamos que habl de Martínez Claro.
00:29:02Sí.
00:29:03Y es es muy divertido porque además
00:29:05después de una vez que lo conociste, ya
00:29:07me comí tres amagues porque él me mira
00:29:09con el material.
00:29:10Parece que va a convidar. [risas]
00:29:12Parece que va a convidar y yo digo, yo
00:29:14no le voy a decir nada. Pero sabes lo
00:29:15que hago, ¿sabes por qué no te lo pedí?
00:29:17Porque estoy concentrado en lo mío.
00:29:20[risas]
00:29:22Perdón, de hecho no te ofrecí. Pensé que
00:29:23él te estaba cevando.
00:29:24Es que él parece [risas]
00:29:27yo me Ahí va.
00:29:28¿Cómo no? Claro que sí. No me documento.
00:29:30Uruguayo de pura cepa.
00:29:31No pasa nada concentrado. Venía muy
00:29:32concentrado.
00:29:33Tenemos un tenista profesional que se
00:29:35peque
00:29:36y
00:29:38hace grandes mates y no con vida.
00:29:40Ah,
00:29:40o sea, no sabemos si hace grandes mates.
00:29:44Se ve bien, pero nunca lo probé.
00:29:45Hierba uruguaya tiene la montañita,
00:29:47todo, pero no con vida,
00:29:48¿no?
00:29:48Sí. Se va con bigote, así como el bigote
00:29:51ese que dejamos arriba.
00:29:52Exacto. Exacto.
00:29:54Exacto.
00:29:55Oye, tengo una pregunta. estás sigo.
00:29:58Eh, hace un tiempo eh hice un taller de
00:30:03composición y me preguntaron de movida
00:30:06qué canción me hubiese gustado componer,
00:30:07¿no? O sea, como para empezar y empezar
00:30:09como a conocer las maneras. Entonces, a
00:30:11partir de eso, tengo dos preguntas que
00:30:12surgen de una misma canción.
00:30:14Ajá.
00:30:14Que es todo se transforma, ¿no? O sea,
00:30:15una de las canciones que a mí
00:30:17históricamente de la música
00:30:18latinoamericana que me hubiese gustado
00:30:19escribir si puedo soñar, esto se
00:30:21transforma.
00:30:22Muchas gracias. Qué alegría. Me parece
00:30:24una del de una cosa demasiado
00:30:26maravillosa. Y quería preguntarte
00:30:28primero, ¿qué canción te hubiese gustado
00:30:30componer que no sea tuya?
00:30:32Ajá.
00:30:32Y segundo, ¿cuál es tu proceso para
00:30:35llegar a a este tipo de letras? ¿Tienes
00:30:37un proceso de composición que es siempre
00:30:39igual o te has ido como reformando en
00:30:42hábitos para llegar a tu obra?
00:30:45Eh, no, me he ido reformando en hábitos
00:30:48para llegar a mi obra. como lo último
00:30:50que decís,
00:30:51me hubiera encantado escribir la herida
00:30:53de París de Espineta, por ejemplo,
00:30:55que es una canción que me parece
00:30:56maravillosa. Y
00:31:00y ¿cómo cómo fue escrita esa canción? En
00:31:03concreto, cuando escribí esa canción,
00:31:04todavía escribía siempre la música
00:31:06primero.
00:31:07Eh, hasta ese disco en el que sale esa
00:31:09canción Eco, yo nunca había escrito una
00:31:11letra antes. Eh, por eso te digo, venía
00:31:14del mundo de la música, me costaba
00:31:15entender artistas que eran primero
00:31:17letristas y después músicos. Yo venía
00:31:19más del mundo de la Gozanova, del mundo
00:31:21de Brasil, del mundo de la música de
00:31:24identidad uruguaya, de Jaime Ross y
00:31:25todo, y era muy a través de la música,
00:31:27¿no? En ese disco hay dos canciones, una
00:31:30que llama Guitarra y voz y otra que
00:31:31llama La milonga del moro judío, que son
00:31:32las primeras dos canciones que escribo
00:31:33la letra primero. Una de ellas a
00:31:36instancias de Joaquín la Milonga el moro
00:31:37judío, fue el que me dijo, "Escribí una
00:31:39canción en décimas, que es un formato de
00:31:42verso muy extendido en Latinoamérica que
00:31:44[música] que usan los palladores aquí
00:31:46también, ¿no? Todo se transforma tiene
00:31:48en común con ese que está escrita en
00:31:50octosílabos también son todos versos de
00:31:52ocho sílabas, ¿no? Tu beso seis oo,
00:31:54calor. Tiene siete pero tiene el acento
00:31:56en la séptima y cuenta como ocho porque
00:31:58si es aguda la última palabra cuenta
00:32:00como si fuera grave en realidad no. Tu
00:32:03beso hizo calor. Luego el calor,
00:32:04movimiento. Esas sí son ocho
00:32:06directamente. Y tod luego gota de sudor
00:32:08que se hizo vapor, luego viento. Son
00:32:10ocho, o
00:32:13este y tiene también de la décima la
00:32:15alter
00:32:17las rimas se alternan A B A B, pero de
00:32:19repente tenés a BA en la última parte,
00:32:21¿no? Entonces este, pero son cosas que
00:32:24lo que sí te puedo decir de todo se
00:32:26transforma es que yo viví mucho tiempo
00:32:28disociado este entre mi lado, el que
00:32:32había estudiado medicina perdiendo que
00:32:33había pensando que había perdido el
00:32:35tiempo 10 años y el que era un artista
00:32:38del otro lado era un músico. Y en esas
00:32:41esta es la primer canción en la que en
00:32:42la que junto esos dos mundos. Es una
00:32:44canción de por eso la quiero tanto,
00:32:46porque la canción que me perdonó haber
00:32:49sido una cosa y me perdonó haber sido la
00:32:51otra y la juntó y dijo, "Está todo bien,
00:32:53se puede ser músico y científico a la
00:32:56vez." Es más, puedes escribir de eso,
00:32:57puedes usar la ley de conservación de la
00:33:00masa y de la energía de Antoann la
00:33:01Guasí, que en la que está basada la
00:33:03canción, la que dice, "En un sistema
00:33:04cerrado, nada se crea, nada se destruye,
00:33:06todo se transforma." Que escribe Anto
00:33:08Laguasí, que es un químico francés del
00:33:10siglo XVII y que yo lo había aprendido
00:33:12en las clases de bioquímica.
00:33:14Y la puedes usar eso y y meterlo dentro
00:33:17de una canción, aplicarle una al afecto,
00:33:21al amor, de repente, una relación
00:33:22interpersonal.
00:33:23Y hay que ser matemático para eso porque
00:33:25eso es fantástico. Es fantástico lo que
00:33:27acaba lo que acaba de explicar.
00:33:28Bueno,
00:33:29hay que por lo menos hay que entender
00:33:31eso,
00:33:31hay que hay que tenerlo incorporado. Es
00:33:33es como lo es como lo del tambor chico y
00:33:34lo del ritmo. Es decir, dejas de
00:33:35pensarlo en un momento. No es una
00:33:37decisión. Yo no cuento las sílabas, o
00:33:39sea, y de hecho hay alguna hay alguna
00:33:41que tiene que hay algunos errores
00:33:43métricos que son
00:33:44maravillas que le viene bien a la
00:33:46canción, digamos, ¿no? Que que se
00:33:47refresque. Yo te quiero preguntar,
00:33:49Jorge, de ahí después bajar que me me
00:33:52olvide. Te quiero preguntarte, me
00:33:54imagino, o sea, vos siguiendo de una
00:33:56familia de médicos, te recibís de
00:33:58médico, después empezás con la música,
00:34:01pero frente a los fracasos, si es que
00:34:03son fracasos, como decís vos, o al no
00:34:05éxito de los primeros discos, no hay un
00:34:07momento que decís, "No me la creo, yo
00:34:09soy médico." ¿Quién va a comprar un
00:34:10disco mío? No, digamos, ahora es muy
00:34:12fácil tenerte acá, decir Jorge Drexler,
00:34:14pero en ese momento decís, "Me llamo
00:34:16Jorge Drexler, ¿soy entendés? un un
00:34:19nombre. Soy un doctor de origen judío.
00:34:22Estoy en Uruguay, canto mis canciones.
00:34:24¿A quién le importa? No pasa algo de no
00:34:27te digo que abandones, pero decís, "No
00:34:28te la crees. ¿En qué momento decís, "Sí,
00:34:30soy bueno, puedo, la gente le gusta?"
00:34:32¿Necesitas la confirmación de la gente o
00:34:34primero viene una validación propia?
00:34:37Nunca dejé de no de no creérmela. O sea,
00:34:40me sigue pasando hasta el día de hoy que
00:34:42de repente me entra como una especie de
00:34:43síndrome del impostor.
00:34:45De verdad, no es falsa humildad, es que
00:34:48a veces me da mucho miedo porque porque
00:34:50todavía tengo ese recién hace 30
00:34:55segundos cuando estaba explicándote esto
00:34:56y me dijiste, hay que ser matemático.
00:34:58Ahí tuve como un empujón de síndrome del
00:35:00impostor. En el sentido de que me
00:35:02gustaría decir, no, no, no, esto es todo
00:35:03magia. Ahí surge de la inspiración pura
00:35:05y no uno no usa la razón para escribir,
00:35:07lo cual no es cierto porque somos
00:35:08entidades, somos seres emocionales de
00:35:12físicos y racionales también
00:35:14espirituales. Entonces como el Pero uno
00:35:17le gustaría decir, "No, es super
00:35:18misterioso, ¿no? O sea, vino. Un día me
00:35:21senté y vos cayó en el papel enterita la
00:35:23canción, que también caen enteras en las
00:35:25el papel las canciones, pero cuando
00:35:28intentas explicarlo y decís el nombre la
00:35:30guai y decís una una ley de conservación
00:35:32de la masa y de la energía, hay una
00:35:34parte tuya que está como contento por la
00:35:36explicación y hay una parte tuya que
00:35:37dice, "¿Serás de verdad una
00:35:39deja de chamullar? [risas]
00:35:41¿Está vendiendo?"
00:35:43No tiene ni idea qué estás hablando. Ni
00:35:44vos tampoco.
00:35:45No, claro, pero no solo eso, sino está
00:35:47fundamentando un acto creativo con una
00:35:50ley de la de la de la química, ¿viste?
00:35:53Es como eh
00:35:54a mí me pasó mucho con tus letras que
00:35:55después tengo que ir a Google porque soy
00:35:57curiosa y me da int decir, "A ver, ¿qué
00:35:58está contando acá?"
00:36:00Y ahí ves de dónde robó todo a la bocina
00:36:01varios más. Pero quiero entender, o sea,
00:36:03me pasó, por ejemplo, con Bolivia que
00:36:04había cosas que no tenía claridad de la
00:36:06cultura y bueno, pero es interesante
00:36:08desde ese lado como que te genera
00:36:10inquietud tus letras
00:36:12y somos los el ser humano es somos
00:36:16entidades maravillosamente complejas,
00:36:18¿no? Es decir, no somos solo eh esencia
00:36:22espiritual y y emocional, ¿no? También
00:36:24hay una parte, si estamos aquí sentados
00:36:26hablando un idioma en común, tenemos, o
00:36:27sea, palabras en común que que tenés que
00:36:31aprender en un momento determinado, que
00:36:33las tenés que meterte. Tenemos muchos
00:36:34sistemas, sabemos movernos y vemos un
00:36:37semáforo rojo y lo entendemos, digamos.
00:36:39Hay un montón de de señales que tenés
00:36:41del exterior que no te das cuenta que
00:36:43que vas cumpliendo. Ese rol cumple
00:36:45también la la estructura métrica de una
00:36:49canción. No es algo que vos digas, voy a
00:36:50contar las sílabas un dos 3es. O sea,
00:36:53llegaó un momento que es tuc taca tuc
00:36:55taca tuc. Escuchas escuchas un ritmo y
00:36:57simplemente lo seguís. No, no decís tuc
00:36:59ta eh ca y es una cosa que es como
00:37:02caminar. Pero cuando pensas primero la
00:37:04música, ahí sí te baja algo. Siempre
00:37:08baja algo,
00:37:08pero que te levantas a la mañana y
00:37:11no. siempre baja algo. Y además te voy a
00:37:12decir también una cosa, la razón es un
00:37:16es un para mí tiene que ser un tiene que
00:37:19estar al servicio de la emoción en el
00:37:21sentido sentido de que yo no intento
00:37:24siempre no escribir desde la razón en el
00:37:26sentido que esa canción es está escrita
00:37:28en octosílagos, no porque la haya
00:37:29pensado. Me di cuenta mucho después que
00:37:32estaba escrita.
00:37:33No, no, no, no. En el momento no lo vi,
00:37:35de verdad. Es como no estaba pensando,
00:37:36voy a escribir con ocho sílabas. empezás
00:37:38a escribir y tenés muy metido dentro de
00:37:39ese ritmo, como lo tenés el caminar,
00:37:42digamos, ¿no?
00:37:44Estabas contando eh la mayoría de tus
00:37:46canciones, como dice Cande, eh llevan un
00:37:49mensaje, pero un mensaje que si tenés
00:37:51ganas te da tiempo para para pensar,
00:37:54para buscar, para aprender. pienso, no
00:37:56sé, desde Noctiluca que
00:37:58habla habla de de tu hijo, pero en
00:38:00realidad hablo de un fenómeno que que
00:38:03acá alguna vez expliqué justamente
00:38:04haciendo mención a que hay una canción
00:38:05de Drexler
00:38:06y yo lo aprendí por Drexler
00:38:07y bueno y pasa mucho eso que algunos le
00:38:09pasa por ejemplo, no sé, con los Simpson
00:38:10que tienen un Simpson para todo con cas
00:38:14en algún punto lo voy a decir. Digo,
00:38:16esto de eh no todos los artistas dejan
00:38:19cosas en las canciones para aprender
00:38:21más. Eh, en vos parece que está muy
00:38:24presente en muchas de las canciones.
00:38:26Digo,
00:38:28eh, me alegro que lo veas así, pero no
00:38:29es mi intención, la verdad. Yo escribo
00:38:31como escribo realmente porque es un
00:38:34porque no puedo no hacerlo. De hecho, no
00:38:38disfruto del acto de componer, si te soy
00:38:39sincero. Me encanta tocar en vivo y me
00:38:41encanta girar y todo. Componer es un
00:38:44acto que que que no si tuviera que hacer
00:38:47un listado de adjetivos para decir así,
00:38:50¿no? El agradable no estaría en el
00:38:52medio. Es un es un acto de y cada vez es
00:38:54más difícil, además cada vez es como si
00:38:56me dijeras, eh, me encanta ir a terapia,
00:38:58me lo paso increíble, no sabes qué bueno
00:39:00que es ir a terapia, te lo rereomiendo,
00:39:03no es no es la idea, es decir, escribir
00:39:05es un es como meterte en un pozo y
00:39:07buscar. Además, como tengo un como un la
00:39:11razón como muy establecida, digamos,
00:39:14¿no? Tengo que distraer esa parte del
00:39:16cerebro y tengo que ir a un lugar que me
00:39:17interesa más que el raciocinio. Tengo
00:39:19que ir a una parte que es lo que está
00:39:21debajo, es lo que tenés que distraer
00:39:23y que además hay cosas en la música que
00:39:24no aplican al raciocinio que hay que
00:39:26convencer a esa parte del cerebro que
00:39:28esto también está bien.
00:39:29El el Claro. O hay hay para mí decir
00:39:32cuando me dicen en qué en en qué te
00:39:34inspiras cuando trabajas, que es una
00:39:35pregunta muy difícil y y odiosa a veces
00:39:38porque está como no es muy difícil de
00:39:40responder. Yo en realidad lo que hago
00:39:42siempre digo es que se trata, para mí se
00:39:44trata más de de inspirar, o sea, de
00:39:47respirar y de estar un rato hasta que te
00:39:48hasta que me distraigo. Si no estoy
00:39:50distraído no puedo escribir, o sea, si
00:39:52estoy con la cabeza en control, entonces
00:39:54empiezo como a a estar un rato dando
00:39:56vueltas con la guitarra, dando vueltas,
00:39:58dando vueltas.
00:39:59probas 1000 metodologías de alteración
00:40:02de la conciencia hasta que conseguís
00:40:04hasta que te das cuenta que ninguna
00:40:05funciona sistemáticamente y seguís
00:40:07probando, probando, probando y de
00:40:08repente, pum, de repente te cayó una una
00:40:11secuencia de acordes en la mano y eso es
00:40:13lo que me interesa, porque no sale desde
00:40:16la organización, sale desde algo que lo
00:40:20que más me interesa es que te produzca
00:40:22una reacción física. decir que llega un
00:40:24momento literalmente en que se en que se
00:40:26se te ponen todo la piel de gallina,
00:40:28decí y y atrás de eso vas.
00:40:31Cuando terminás de escribir, vos te das
00:40:32cuenta si algo decís, "Uy, acá esto,
00:40:34esto está bueno." O después se evalúa
00:40:37después del proceso. Habitualmente estás
00:40:39en un estado de euforia, depresión, que
00:40:42o te parece todo horrible o te parece la
00:40:45mejor canción de la historia, que es lo
00:40:47Entonces como
00:40:47en frío hay que analizar. En fin, las
00:40:50dejo casi siempre. Si encuentro algo y
00:40:52lo puedo resolver, me parece que que mi
00:40:54vida va a cambiar.
00:40:54¿Lo grabas con el celu?
00:40:55Sí, grabo con el celu o a veces con la
00:40:58comp.
00:40:58¿Tenés alguna alguna grabación que que
00:41:00puedes mostrar de algo? Uning tengo
00:41:03miles. Tengo Sí, te voy a mostrar la de
00:41:05la canción esta nueva que
00:41:06eso. Dale, dale. La voy a mostrar este
00:41:10en Zacatecas. Me despertó una, me
00:41:12despertó una,
00:41:14me despertó una taladradora en
00:41:15Zacatecas.
00:41:17[risas]
00:41:17estaba durmiendo y este eh camión
00:41:21sanitario de Zacatecas.
00:41:24Esto es lo que son [risas]
00:41:26no y después pasó el tren de Zacatecas
00:41:28hasta a ver.
00:41:31Sí.
00:41:32Y salía al balcón de Zacatecas y estaban
00:41:35las campanas de Zacatecas
00:41:39catedral. Y ahí entonces ese mismo día
00:41:42toco madera. Eso ahí la no sé
00:41:44con lo mismo que nosotros puteamos
00:41:46chavón [risas] una obra de arte. Es
00:41:48tremendo.
00:41:48José José ahora en Pinabar a los
00:41:50vecinos.
00:41:51Ah, yo tengo.
00:41:52¿Dónde está tu canción, José?
00:41:53Se la muestro si quier piensa algo.
00:41:55[risas]
00:41:56Unos vecinos que estaban muy activos. Me
00:41:58tocó ahora la última vez que fuimos a
00:42:00hacer el programa en la playa. P ponerle
00:42:01un poco. El doctor hace algo con eso.
00:42:03Qué bonito.
00:42:04Para ahí. ¿Qué vas a mostrar la vaqueta?
00:42:05Celebración de la vida. [risas]
00:42:07Sí, sí. No, no, esto no lo no lo volví a
00:42:09escuchar desde abril del 25, hace un
00:42:11año. Entonces, este, pero no sé qué es.
00:42:13A ver, no sé si se puede escuchar. A
00:42:15ver, [música]
00:42:19esto no sé por era un rif que no usé,
00:42:21perdón, en la canción después.
00:42:22Ah, regálamelo.
00:42:23Toco madera. [risas]
00:42:25Lo compro.
00:42:27A ver, esto puede ser.
00:42:33con la voz de la mañana, así
00:42:36madera y alarma del camión. No sé lo que
00:42:38es esto.
00:42:41Perdón, esto tenía que haberlo
00:42:42organizado antes.
00:42:44No, yo estoy yo estoy pero fascinada.
00:42:46[música]
00:42:50Si ya se dio cuenta, los tiempos iban
00:42:53cambiando. Sí, claro,
00:42:55la canción no fue para ahí, pero yo las
00:42:57dudas toco madera, pero hay idea. Ah,
00:42:59idea. Toco madera. Okay. A ver.
00:43:04[música]
00:43:05Ese rif no lo usé después.
00:43:12Ahí va. Ya se parece a la
00:43:14historia se mueve, pero hacia dónde y
00:43:16hacia qué.
00:43:19Si hermanó, los tiempos iban cambiando.
00:43:22Hablando de B dyan, pero no lo puse.
00:43:25¿Dónde vamos? Pero vamos a
00:43:27era buenísimo esto. Lo dejaste fuera.
00:43:29Subimos al altar y pateamos la escalera.
00:43:32No importa cuál es la meta, solo ganar
00:43:35la [música] carrera.
00:43:37Yo por las dudas to madera.
00:43:39Era buenísimo. Quedó afuera. Quedó fuera
00:43:42y lo y lo y sí, ahí está,
00:43:45ahí está la la canción.
00:43:46El único adelanto que que tuvimos del
00:43:48disco acá. Yo tengo el beneficio de
00:43:50estar chusmeando un poco. Eh, ¿cuándo
00:43:52sale el disco completo, Jorge? El 13 de
00:43:54marzo, que además el disco está dedicado
00:43:56a mi viejo y es la fecha de su
00:43:57cumpleaños. El 13 de marzo, que sería su
00:44:00cumpleaños. Sí, no me di cuenta de eso.
00:44:02Salido de casualidad, pero no me no me
00:44:04acordaba de lo de Cimmerman. Simmerman
00:44:06nos lo advirtió, los tiempos iban
00:44:07cambiando. Dylan [risas] llaman,
00:44:11llaman,
00:44:12que era judío y se convirtió.
00:44:13Simmerman nos lo advirtió. Los tiempos
00:44:15iban cambiando, no sabemos dónde vamos,
00:44:17pero vamos acelerando. Lo otro quedó
00:44:19para era buenísimo, además porque
00:44:21la verdad es que me arrepiento de los
00:44:23[risas]
00:44:26No, y la otra frase y la otra frase que
00:44:28dice la otra frase que dice nos subimos
00:44:30al altar y pateamos la escalera. Esa
00:44:32estaba buena también, pero quedó fuera
00:44:33la canción. paraamos una cosa porque yo
00:44:35no quiero que se vaya con una sensación
00:44:37amarga, así que sé que para nosotros no
00:44:40está bueno porque el programa no solemos
00:44:41hacer eso, pero no quiero que se quede
00:44:43con las ganas de cantar esa frase, así
00:44:45que [risas] si no lo hago por vos, no
00:44:48por mí, obviamente.
00:44:50V podrías agarrar una guitarra para
00:44:52sanar el vínculo con Cimmerman.
00:44:54A ver
00:44:54y con A ver, ¿te podemos dar una?
00:44:56Yo creo que tengo mi guitarra por ahí.
00:44:59Ahí hay otra. Ah,
00:45:01bien, bien. Esa es mi amiga.
00:45:03Pero no, pero paraá que tengo que buscar
00:45:04la letra porque no me lo acordo. No me
00:45:06acord cómo era. No sé cómo era el esto.
00:45:08Bueno, vamos a tener que pedirle un
00:45:09clásico también para que no se ponga
00:45:10male. Tú no lo sabías esto. No,
00:45:13habías escuchado lo de Cimberman.
00:45:15Para, te digo, [música]
00:45:16ahora fuera de joda, Jorge. Es buenísimo
00:45:18lo de Cimerman,
00:45:19pero no lo sé. Tengo las dos versiones
00:45:22porque además antes era con Rif.
00:45:28[música]
00:45:31Pero después no lo usé más. Eso
00:45:34está la letra.
00:45:34Después
00:45:37nunca la toqué en vivo esta canción
00:45:39tampoco, la verdad. Ni siquiera la
00:45:40original.
00:45:41[música]
00:45:42Andrés.
00:45:53[música]
00:46:00Eh, a ver cómo es la letra. [risas]
00:46:03Eh,
00:46:05tu geolocalizador dice que estás
00:46:07alejándote.
00:46:10[música]
00:46:11Tu punto se mueve, pero hacia dónde y
00:46:14hacia quién.
00:46:18Sabía que iba a pasar, [música] pero no
00:46:20sabía cuándo.
00:46:24No vemos a dónde vamos, pero vamos
00:46:27acelerando.
00:46:30Todo el mundo piensa que hay algo mejor
00:46:33ahí fuera. No importa cuál es la meta,
00:46:35solo ganar la carrera.
00:46:38Yo por las dudas toco madera.
00:46:41Y antes decía este, si mi hermano lo
00:46:43advirtió, no me eh
00:46:50sabí sabía que sí, mi hermán nos lo
00:46:52advirtió en las los tiempos iban
00:46:56cambiando, no vemos a dónde vamos, pero
00:46:59vamos acelerando, no subimos al altar y
00:47:02pateamos la escalera. No importa cuál es
00:47:04la meta, solo ganar la carrera. No lo
00:47:07hizo, lo hizo. [aplausos]
00:47:09Escucha. Bueno, perdón. Son cosas que
00:47:11uno no tiene que mostrar. Es un acto
00:47:13psicomáico.
00:47:14Igual la uso en otra canción.
00:47:15La vas a tener que [risas]
00:47:17vender en otra canción porque nos
00:47:18encantó. Pero te voy a decir algo.
00:47:20Estamos estamos con un tipo que
00:47:22médico. El médico tiene una vocación de
00:47:24obviamente de curar, de ayudar, vio
00:47:26pacientes a domicilio. Es un tipo que
00:47:27fue salvavidas, entró, salvó una pareja
00:47:29en Uruguay. La música de él ayuda a
00:47:32tanta gente que evidentemente le gusta
00:47:34un poco cumplir sueños y satisfacer a
00:47:36otro y ayudar a otro. Así que si vos me
00:47:38permití, Jorge, yo me voy a tomar la
00:47:40decencia de preguntarte si podrías
00:47:42cumplir el sueño de alguno. Ahí hay.
00:47:45Claro. Sí, sí, [risas] sí. Ahí ella
00:47:47quiere. Vos, ¿cuál sería tu sueño? No sé
00:47:49si el doctor lo puede hacer.
00:47:51A ver, solo si el doctor lo puede hacer
00:47:52se ha mencionado hace un rato, así que
00:47:54entiendo que estamos cerca del sueño.
00:47:56Sí.
00:47:57Mi tema favorito tuyo de todos los
00:47:59tiempos. Sé si será. inoportuna.
00:48:01Ah, mira.
00:48:11[música]
00:48:18Quien no lo sepa, ya lo aprenderá.
00:48:21[música]
00:48:22Deprisa.
00:48:24La vida no para, no espera,
00:48:28[música]
00:48:28no avisa.
00:48:30Tantos planes, tantos planes [música]
00:48:35vueltos espuma. Tú, por ejemplo, tan a
00:48:38tiempo y tan
00:48:41inoportuna,
00:48:45[música]
00:48:47inoportuna.
00:48:55Era más bien los días de arriar.
00:48:59las velas.
00:49:01Toda señal a mi alrededor decía,
00:49:06"Cautela [música]
00:49:07y cuánta estrategia incumplida
00:49:12aquella noche sin luna. [música] Tú, por
00:49:14ejemplo, tan bienvenida y tan
00:49:19inoportuna. [música]
00:49:25Inoportuna. ¿Quién
00:49:28sabe [música]
00:49:29cuándo?
00:49:32¿Cuándo es el momento de decir ahora?
00:49:38[música] Si
00:49:40todo alrededor
00:49:44te está gritando
00:49:47sin demora, [música]
00:49:50sin demora.
00:49:54Quien no lo sepa, ya [música] lo
00:49:56aprenderá.
00:49:58Deprisa.
00:50:00La vida no para, no, no espera, no, no,
00:50:04no avisa. M, [música] tantos planes,
00:50:09tantos planes.
00:50:11Vueltos espuma. Tú, por [música]
00:50:13ejemplo, tan a tiempo y tan
00:50:17inoportuna.
00:50:20Hermoso.
00:50:22Qué lindo. Hermoso.
00:50:24Perdón que estoy recién levantado.
00:50:26No, pobre los artistas a esta hora
00:50:28siempre no putean, pero no es una
00:50:29oportunidad que que hay que hay que hay
00:50:32que aprovechar.
00:50:34Yo sí para yo te voy a pedir e algo.
00:50:37Cada uno algo puedes hacer versiones más
00:50:39cortas si quieres. Sí.
00:50:41No, [risas] no, no, no, pero por vos
00:50:43para que para que cada uno pueda algo
00:50:45pero cada uno, hay que darle un
00:50:46contexto. Yo en este caso e mi hija
00:50:49Elena, que es verdad, fanática de Emilia
00:50:51y todo, sin embargo, en el colegio le
00:50:54mostraron eh Drexter
00:50:57y ella un día vino cantando, "¿Me haces
00:50:59bien?" y yo dije, "¿Qué entendés? Eh,
00:51:01¿cuándo pasó?" Y yo creo que no sé si
00:51:04ella si le si un día viene a comer a mi
00:51:07casa, eh, Jorge, no se va a dar cuenta
00:51:09que se
00:51:10conoce la música, no le conoce.
00:51:12Entonces, eh, yo le voy a mostrar un
00:51:14video si tenés ganas, aunque sea del
00:51:17principio de algo, voy a decir, "¿Sabes
00:51:19quién estuvo con tu papá?" El que canta.
00:51:22Esos el que canta veces bien, si es que
00:51:23tenés ganas. ¿Cómo? Ah, para
00:51:27un poquito. El amigo de
00:51:28Nicki. [risas]
00:51:30¿Cómo es la historia de el papá de
00:51:32Pablo? ¿Cómo es la historia de Paraces
00:51:34bien? Esta es una canción que escribí
00:51:36para un disco, creo que fue para el
00:51:37disco Sea, parece que era para Sea. La
00:51:40escribí para el disco y con era un un
00:51:44ejercicio de estilo. Quería hacer una
00:51:46canción muy sencilla que que fuera muy
00:51:48directo al al grano con acordes muy
00:51:50sencillos, con una bajada de acordes muy
00:51:52muy básica y que dijera una cosa muy
00:51:55frontalmente, la grabé, quedó en el
00:51:57disco y luego me ofrecieron después de
00:51:59un tiempo incluirla en una en una
00:52:01publicidad en el año 2001, el peor
00:52:02invierno de la historia de Argentina.
00:52:04Después del correlito, un invierno super
00:52:06frío,
00:52:07no solo térmicamente, sino anímicamente,
00:52:10todo el mundo hecho pelota y
00:52:11todo mal
00:52:11fue muy duro y se les ocurre hacer un un
00:52:14una publicidad muy cálida, con colores
00:52:17cálidos, con con un con un con daba como
00:52:21calor verla. Entonces, y la canción fue
00:52:25lo más parecido, quizás lo único
00:52:26parecido que tuve una especie como de
00:52:28hit de repente de la noche a la mañana
00:52:30la gente conoce el proyecto a través de
00:52:31esa canción
00:52:33y durante mucho tiempo
00:52:36me puse super contento. Después agobia
00:52:38un poco porque como que se volvió se
00:52:40volvió como omnipresente la canción. Le
00:52:43perdí un poco, le tomé un poco de
00:52:45distancia hasta que la cantó Mercedes
00:52:46Sosa y cuando la cantó Mercedes me la me
00:52:50la devolvió.
00:52:51Me la explicó, me la explicó y me la
00:52:52devolvió. [música] Qué lindo.
00:52:56Para contarte
00:52:58canto. Quiero que sepas cuánto me haces
00:53:04bien. Me haces bien. Me haces bien.
00:53:11Te quiero de mil modos. Te quiero
00:53:17sobre todo. Me haces bien.
00:53:21Me haces bien. Me haces bien.
00:53:26Y basta ver el reflejo de tus ojos en
00:53:31los míos.
00:53:34¿Cómo se lleva el frío
00:53:38para entender
00:53:41que el corazón
00:53:44no miente, que afortunadamente
00:53:49me haces bien, me haces bien. Me haces
00:53:53bien.
00:53:56[música]
00:53:58Qué fácil [aplausos] parece, igual, ¿no?
00:54:00Qué fácil parece. Decí, "¿Cómo se me
00:54:02ocurrió a mí esa canción? Es una [risas]
00:54:04es hermoso. Realmente me mira, me mira
00:54:07con yo ya no quiero. Ya se tiene que ir
00:54:08el doctor, pero dale, si es tu sueño,
00:54:10hacelo. Es hora [risas] prefiero que te
00:54:12pase, si no que yo no soy quitas sueño
00:54:14de nadie. Júgate la voz.
00:54:15Yo tampoco y le voy a agradecer de
00:54:17antemano, pero lo que te voy a dar
00:54:18cuatro opciones. Elegir la que más te
00:54:20parezca para el lugar. Las cuatro
00:54:21hornallas [risas]
00:54:23las cuatro hornallas. Eh, fusión donde
00:54:26fluir los transeuntes o universos
00:54:28paralelos. La que te par
00:54:29Me gusta un entendido. Me gusta. [risas]
00:54:31entendido.
00:54:32Lo que
00:54:33es buen apedido
00:54:34para todas tengo. No voy a perder el
00:54:35tiempo por explicando el por qué. Pero
00:54:38sabes por qué me [música] gusta mucho tu
00:54:39método porque termina pareciendo como
00:54:41que le haces un favor. Que
00:54:42clí vos [risas]
00:54:45le contamos a Jorge que José es muy
00:54:46tímido, pero también es guitarrista y
00:54:48seguramente se la sabe todas esas.
00:54:49No, no, no. Justamente me pasa algo que
00:54:51es inalcanzable a la hora de tocar la
00:54:54guitarra para mí. Entonces es admiración
00:54:56y no le puedo estropear la obra. Al
00:54:58final es una es una emboscada de todos
00:55:00músicos. Ahí le [risas] pregunta eso.
00:55:03Fusión. Mira, le bajé ya la sexta vez.
00:55:06Ah.
00:55:08Ah.
00:55:10Ajá.
00:55:13Ah.
00:55:15Ah.
00:55:19¿Dónde termina tu cuerpo y empieza el
00:55:23mío?
00:55:26A veces
00:55:29me cuesta decir,
00:55:35siento tu calor, siento tu frío,
00:55:39me siento vacío si no estoy
00:55:44dentro de ti.
00:55:49¿Cuánto de esto es amor? ¿Cuánto es
00:55:52deseo? ¿Se
00:55:56pueden o no
00:55:59separar?
00:56:01[música]
00:56:04Si desde el corazón a los dedos [música]
00:56:09no hay nada en mi cuerpo que no
00:56:13hagas
00:56:14vibrar.
00:56:17[música]
00:56:18Doctor, la verdad que nunca un
00:56:21guardavida cantó así, ¿eh? Es el primer
00:56:23guardavidas que viene, que canta
00:56:24espectacular. Bueno, eh, doctor, gracias
00:56:27por haber venido. Jorge, la verdad que
00:56:29es un placer, te queremos mucho. Estamos
00:56:31ansiosos por porque vengas de vuelta a a
00:56:34tocar, que es un gran planir también 17
00:56:3718 de abril, Movistar.
00:56:3817 18 de abril Movistar de Arena y
00:56:40mañana va a estar con con Nicki Nicole
00:56:42que también trataremos de ir.
00:56:43Espectacular.
00:56:44Buenos Aires siempre me ha dado una
00:56:46dosis de amor
00:56:48sideral. Quiero agradecerle a la gente
00:56:50de Buenos Aires, además, que que viene
00:56:52comprando las entradas a un ritmo
00:56:54altísimo de un concierto, de un disco
00:56:56que no escuchó todavía y que no va a
00:56:58estar Cmerman. Gente que
00:57:00si lo compró por lo de CM puedo cantar
00:57:02las dos personas, [risas] pero está
00:57:03haciendo un acto de amor ciego a la
00:57:05gente y yo no saben la alegría que me
00:57:07dieron cuando me contaron cuando llegué
00:57:08aquí, así que les quiero agradecer a a
00:57:10todos y todas aquí en esta ciudad
00:57:12maravillosa,
00:57:13espectacular. Jorge, lo último que tengo
00:57:15para decirte, no te vas a ir gratis
00:57:17esto, pero está hablado con la
00:57:18discográfica que no llegó a decírtelo,
00:57:20pero usted a ¿dónde se va ahora?
00:57:22Ah, me voy a Montevideo después de acá.
00:57:24No, no, no, no. Ahora, ahora a las 11 y
00:57:26ahora me voy a hacer una escucha del
00:57:27disco en algún lado, ¿no?
00:57:28Bien, exacto.
00:57:30Por eso te queremos preguntar si te
00:57:32podes llevar a alguien.
00:57:33Ah, si alguien quiere venir.
00:57:35No, no, [risas] no es chiste. Quiero una
00:57:36reunión, dijo
00:57:37a vos, Candelaria.
00:57:39Quieran los que quieran venir.
00:57:41Tenés una reunión, pero ya hablamos con
00:57:42tu representante. Te la sacó. Me sacó la
00:57:44reunión.
00:57:46Bueno, a lo mejor te gustaba la reunión.
00:57:48Claro. ¿Querías ir a la reunión?
00:57:49A lo mejor querías ir a la reunión.
00:57:51[risas]
00:57:52Ya está. Ya está la reunión de vuelta.
00:57:55¿Querés la reunión?
00:57:56Sí, te vas allá. Ah, bueno, buenísimo.
00:57:58Jorge, gracias.
00:57:59Ah, no, por nada. Gracias a vos. Yo yo
00:58:01no hice nada. Yo encantado. Si alguien
00:58:03quiere venir, este,
00:58:04José, no puede venir conmigo.
00:58:06Claro.
00:58:08[risas]
00:58:10Invitaron y no respondimos.
00:58:12Te mandan besos de recursos humanos,
00:58:13pero deja de sacar gente de acá. [risas]
00:58:14Sí. Eh, Jorge, gracias de verdad. Eh,
00:58:17bueno, queridos, muchas gracias a
00:58:18ustedes. Este, de verdad,
00:58:20de verdad, est muy contento y gracias
00:58:22por la generosidad de de tocar acá y de
00:58:25regalarnos un adelanto del próximo. Dijo
00:58:28que es con el Shimmerman. [risas]
00:58:29Shimmerman tenía razón. Amigos y amigas,
00:58:32con los amigos de Ford compartimos la
00:58:34primera canción de la mañana, For Ready,
00:58:36Set for y vamos a escuchar e toca
00:58:39madera. No, no, e toco madera. Toca
00:58:41madera. Es la de Serrat.
00:58:43Toco madera.
00:58:50[música]
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