ÓPERAS PRIMAS EN EL CINE | SEBA DE CARO con PEDRO ROSEMBLAT
Industria Nacional - 3/11/2025 - Duracion: 32:03
Anterior
Transcripción
00:00:01Bueno,
00:00:01bienvenido, Seba de Caro.
00:00:04[aplausos]
00:00:06Esta es toda todo una mesa de nominados.
00:00:08¿Cómo andas? Vamos,
00:00:10supongo que nos darán esta una mesa así
00:00:12y algo nos tienen que dar o
00:00:14por la cantidad de gente no van a dar
00:00:15ningún más uno.
00:00:18Tienen que invitar a toda la capital. Si
00:00:19todos van más uno, no hay queda gente
00:00:21viéndolo. Pero lo [risas] que digo es e
00:00:25vámonos. Seguramente nos den una mesa
00:00:27varias. Yo creo son varias mesas.
00:00:29Estamos muy nominados de caro.
00:00:30Pero para ya se sabe dónde se come. Ahí.
00:00:32Sí.
00:00:33Ah, se come. No, vamos.
00:00:35Somos el tercer canal más nominado.
00:00:36¿Dónde es?
00:00:37Vamos, gelatina.
00:00:37Yo me voy a montar como un
00:00:39No sé dónde es. Y yo tengo la otra
00:00:41pregunta que es, ¿cómo se va vestido?
00:00:43Yo me voy a montar como si fuesen los
00:00:44menos, ¿no? Claro, tengamos una
00:00:46coherencia
00:00:48en el canal.
00:00:49No, eso no lo esperes. Vos vas a ir.
00:00:52Yo supongo que
00:00:52vos tenés que ir
00:00:53el
00:00:54No. Ah,
00:00:55¿quién te mandó? [risas]
00:00:57No vas a ir. ¿Quién te mandó vos? Luis
00:00:58Ventura.
00:00:59No me parece que correspond No, yo no sé
00:01:01si esto se charló o
00:01:02no lo sé. A mí no me no me No lo sé.
00:01:04Yo calculo que voy a ir.
00:01:05Yo calculo que voy a ir.
00:01:07Vos vas a ir.
00:01:08Yo creo que ten Yo creo que hay que ir.
00:01:10Hay que ir. Sí.
00:01:10Yo voy a ir de ir. Queda medio, queda
00:01:13medio me parece.
00:01:15Yo voy a ir a ponerme [risas] un vestido
00:01:18una foto con Jul para no solo. Una mesa
00:01:21gelatina
00:01:22tampoco que estemos vos y yo solo
00:01:24conocent. [risas] No, no, no por eso, no
00:01:27por eso, pero digo, acordemos algo.
00:01:30¿Cómo vamos vestidos? Solo quiero decir
00:01:31una cosa que no dije. Me parece mal que
00:01:35no haya nominaciones a tareas técnicas
00:01:37en los Martín Flores, porque ganábamos
00:01:40todas.
00:01:41Operadores, tu madre, nosotros
00:01:44operadores tanto de video como de audio
00:01:45deberían estar nominados
00:01:47como estaban en los Martín Fierro de
00:01:48radio.
00:01:49Exacto.
00:01:49Sí, sí, sí. Lo único que una queja
00:01:53está bien pertinente.
00:01:55Es lo único que
00:01:55dicho esto, el tema si se va o no se va
00:01:58todavía no se charló. Yo te señalé
00:02:01diciendo, "Vos tenés que ir." A mí me
00:02:02parece si vos no vas, no tiene sentido
00:02:04que vayamos.
00:02:04Yo confío mucho en tu criterio, Seba de
00:02:06Caro.
00:02:06No, vayamos. Vamos a volver con un
00:02:08montón de historia. Algo va a pasar.
00:02:10Vamos a ir,
00:02:13pero tenés que ir vos
00:02:15y todos. Yo me pongo atrás, vamos para
00:02:18adelante. [risas]
00:02:19¿Entendés? Vas.
00:02:20Siento que soy Bianchi y vos, Macri, en
00:02:22la conferencia [risas] pidiendo
00:02:24explicaciones.
00:02:25Pero perdón, esto ya se charló. Esto es
00:02:27más vieja la noticia. Esto está
00:02:28definido. Esto fue la semana pasada, así
00:02:30que por eso es
00:02:31pero no se habló. No
00:02:32tocan los Cadilacs ese día.
00:02:35Ah, pensé que tocaban ahí.
00:02:36No,
00:02:37todos ahí estaríamos todos.
00:02:38Ah, tocan en Ferro.
00:02:39Tocan los Skys en Ferro.
00:02:41Bueno, pero este
00:02:41ya se anunció lo que me acabas de decir,
00:02:43Felipe. Toca María Becerra en los Martín
00:02:45Fierro. Ah, espectacular.
00:02:46Ah, bueno,
00:02:47eso es verdad.
00:02:48No,
00:02:50me está jodiendo. [risas] Ay, no lo
00:02:52puedo creer. La amo.
00:02:54Toca María Becerra. BCRA,
00:02:57e. Mm. Hay que ir.
00:02:59Bueno, sí,
00:03:00hay que ir.
00:03:00Creo que hay que ir. Creo que creo que
00:03:02hay que ir. Siento que hay que ir.
00:03:04Felicitaciones, Eva, por la nominación.
00:03:06No, lo mismo te digo, pero y te
00:03:08devuelvo. Deberíamos Sí.
00:03:10Deberíamos. [risas]
00:03:12Vos también, como yo.
00:03:14Ay, ay, ay.
00:03:15Después te digo las sensaciones que
00:03:16tengo fuera del aire.
00:03:19Como Pero bueno, pero tenemos que ir
00:03:21igual.
00:03:23Yo entiendo. Pero bueno,
00:03:24oímos una cosa. ¿Qué trajiste? Se va de
00:03:25caro.
00:03:26Ah, esto
00:03:27sí. Un vinilo.
00:03:28¿De quién, che?
00:03:29De Vema. Para caminar por Palermo. Con
00:03:31abajo el brazo.
00:03:32No lo voy para entrar a Cuervo Café.
00:03:34Claro, lo tengo hace 5 años. Claro, lo
00:03:36voy sacando a pasear. Escucharlo, no,
00:03:37para qué lo voy a escuchar. Pero bueno,
00:03:38eh, muy bonito, lo recomiendo. Me llegó.
00:03:41Ah, no, eso cuándo llegó hoy.
00:03:44Hoy.
00:03:46Fuerte,
00:03:47fuerte.
00:03:48Un día pasan las cosas.
00:03:49Un día pasan las cosas.
00:03:51A santo de qué. Contame en qué contexto,
00:03:53por favor. Necesito saber.
00:03:54Eh, me escribieron y me dijeron, "Román
00:03:56te quiere mandar una camiseta." Dije,
00:03:57"Sí, dale, perfecto."
00:03:57Me pasó lo mismo.
00:03:59Increíble.
00:04:00¿Sabes cómo me pasó?
00:04:01Y cumplió.
00:04:01Y cumplió. Eh, yo había ido a
00:04:05un programa de TIC que tenía Diego Díaz
00:04:07a la medianoche
00:04:092014, 2015, por ahí, no recuerdo
00:04:11exactamente el año, o quizá 2013, vaya
00:04:13uno a saber. Y entonces, la última
00:04:16pregunta que me hace el Pollo Álvarez
00:04:18es, ¿qué es Román para vos?
00:04:21Y yo dije una, me salió una cosa, ¿no?,
00:04:24del alma. Justo lo estaba viendo, lo
00:04:27estaba viendo Riquelme, la
00:04:28concentración, era jugador todavía. Y al
00:04:30otro día, ¿puedo ver por favor la
00:04:32dedicatoria? Porque creo que es en el
00:04:33mismo lugar
00:04:34para Pedro con cariño.
00:04:37Creo que me que la mía creo que dice lo
00:04:39mismo.
00:04:40A mí me dice para Pedro con más cariño
00:04:41que a Seba me dice.
00:04:42Perfecto. Entonces no, pero creo que es
00:04:44en el mismo lugar que sería como en el
00:04:46apéndice o no una cosa del 10.
00:04:49Costado. Perfecto. Espectacular. Sí,
00:04:51bueno, muy viste que es una emoción, no
00:04:53puedes creer que el día más feliz del
00:04:55año.
00:04:55Y aparte empezas a sospechar que te va a
00:04:56pasar algo malo para compensar, pero sí
00:04:58me pasó
00:04:58es espectacular, fue una cosa increíble,
00:05:01tremendo. No vamos a ganar nada.
00:05:03Eh, se va Atlanta afuera.
00:05:06Sí, fuimos todos,
00:05:07todos fueron.
00:05:08Sí, fue Felipe, fue Neuen, fuimos con
00:05:10Marcos. Sí, comimos los bohemios.
00:05:13comieron los bohemios, todo completo.
00:05:14Sí, pero la verdad arbitrajes que habría
00:05:18que discutir, esto ya de repente es
00:05:20Atlanermo, ¿no? Pero bueno, eh, gran
00:05:23entrega, eh, arbitraje que habría que
00:05:25discutir. El equipo no pateó mucho el
00:05:27arco, una expulsión muy temprana
00:05:30y bueno,
00:05:31y bueno, cosas que pasan,
00:05:31cosas que pasan. Exactamente. Pero la
00:05:33gente se fue contenta porque este equipo
00:05:35hizo renovar la ilusión.
00:05:37Bueno,
00:05:39la verdad que sí, pero fue fue muy
00:05:41bonito. Fue muy bonito. Me interesa
00:05:44mucho Ah, mira, acá está Atlantermo,
00:05:46está en el chat.
00:05:47Claro, Atlantermo, les mando un saludo
00:05:48porque son el medio con el que me
00:05:49informo. Gracias a Neuen, las
00:05:51recomendaciones que me dijo, "Seguía
00:05:52esto, esto, esto, esto, me pasó toda la
00:05:54grilla y como me informo
00:05:55que en el FIFA tiene a Neymar Mbappé y
00:05:58Lewandowski en la delantera de Atlanta.
00:06:00[risas]
00:06:00un poco un poco bueno, es un soñador, un
00:06:04romántico. [risas]
00:06:05¿Sabes quiénes son soñadores Seba? Los
00:06:07que se lanzan a hacer una ópera prima.
00:06:09Qué lindo. Qué bonito. ¿Sabes que yo
00:06:10trabajé mucho tiempo con un burro que
00:06:13cuando quería decir eh cuando quería
00:06:15decir obra maestra decía ópera prima y
00:06:17creía que quería decirlo, ah, esa es su
00:06:19ópera prima y era [risas] el padrino
00:06:21nueve, ¿me entendés? Pero él le sonaba
00:06:24en su cabeza. Aparte es increíble porque
00:06:26la contracción te dice suela igual como
00:06:28conceptualment ópera prima, [risas] o
00:06:30sea,
00:06:31está muy claro.
00:06:32Es claro, no no es que es un latín del
00:06:34latinum, no digo, no es Magnus Operaum,
00:06:38pero bueno, él decía yo no se lo
00:06:40corregía porque me reía por lo bajo,
00:06:42pero bueno.
00:06:43Ópera prima. Ópera prima, la primera
00:06:46película de un director o directora.
00:06:48Pregunta
00:06:48examente las que quieras. Para que se
00:06:50vea considerada ópera prima tiene que
00:06:51haber una segunda o con tu debut, aunque
00:06:53no saques nunca más una prima. Sí,
00:06:56siempre va a ser la ópera prima, aunque
00:06:57sea la última y la primera.
00:06:58Bien, de la carrera de un director se
00:07:01define en una ópera prima. muchísimo.
00:07:03Sí,
00:07:04muchísimo
00:07:06en términos que las óperas primas tienen
00:07:08la mayoría de las veces, salvo estas que
00:07:10son honrosas excepciones, una especie de
00:07:13obsesionario
00:07:15de homogonía, de intereses, de
00:07:17hiperfocos que suelen después a los que
00:07:20se puede, lo que llamaría un terapeuta
00:07:22lo fundante, ¿viste?
00:07:25es que el vínculo es que tal y cual lo
00:07:26fundante, bueno, hay algo de lo fundante
00:07:29en las óperas primas que después
00:07:31se prolonga y se recorre a lo largo de
00:07:33la obra del artista.
00:07:35Pero me imagino que habrá ejemplos que
00:07:37quizás funcionan a modo de excepciones
00:07:38de grandes directores que tuvieron un
00:07:41paso en falso con su ópera prima y
00:07:43grandes ópera prima que después no se
00:07:44tradujeron en grandes carreras.
00:07:45Exactamente. Lo peor que te puede pasar
00:07:47es uno de los casos que vamos a ver que
00:07:49son óperas primas tan contundentes que
00:07:50el problema es la segunda película.
00:07:52Claro, claro. Es que no hay algo no hay
00:07:55algo de que ese director o directora se
00:07:57prepara medio toda la vida para esa
00:07:58ópera prima
00:07:59y después tiene que empezar de cero
00:08:01toda la Sí, claro. No, y lo peor que
00:08:02puede pasar, o sea, es tan
00:08:04desconcertante o tan complicado no saber
00:08:08por qué perdiste con un proyecto que
00:08:10tenías como no saber por qué ganaste.
00:08:12Porque cuando no sabes por qué ganaste,
00:08:14no sabes qué conservar. Y claro,
00:08:16generalmente los éxitos se cuestionan
00:08:19menos que los fracasos, naturalmente.
00:08:21Entonces, en la algaravía y en el candor
00:08:24de la de la alegría, uno nunca sabe las
00:08:25virtudes
00:08:26que son necesarias para generar una
00:08:28continuidad y un propio aprendizaje
00:08:30sobre los propios pasos. Pero viste que
00:08:31es curioso, generalmente pasa con los
00:08:33campeonatos, con los éxitos, le va bien
00:08:35al programa, sería bueno saber por qué
00:08:38le va bien.
00:08:38Claro, ¿no? Y a veces uno no lo hace, o
00:08:41sea, es una no se cuestiona el éxito,
00:08:43pero no cuestionar desde no qué
00:08:45preservamos, dónde están los acentos.
00:08:47Del mismo modo que un fracaso pone en
00:08:49duda absolutamente todo lo que lo
00:08:50compone y por ahí no, por ahí el guion
00:08:52era bueno, por ahí su forma de conducir
00:08:54a los actores estaba bien.
00:08:55Exacto. O a veces una cuestión de
00:08:56timing, mismo programa, misma película,
00:08:58mismo libro lanzado en otro momento, era
00:09:01un éxito. Digo, también influyen cosas
00:09:03que no tienen que ver necesariamente con
00:09:05lo que está en manos de uno, ¿no?
00:09:06Perfecto.
00:09:07Dicho esto,
00:09:09óperas primas que traje para charlar el
00:09:11día de hoy. La primera, esta que estamos
00:09:13viendo, muy probablemente no la hayan
00:09:14visto, es una ópera prima de un gran
00:09:16director basada basada [risas] basada
00:09:19basada en los duelistas
00:09:22en el duelo de Josep Conrad. Estamos
00:09:24hablando de los duelistas, película con
00:09:25Kate Carradin y Harry Caitel del
00:09:27directorazo Ry Scott.
00:09:29Ah, bien, perfecto.
00:09:30Esta película es extraordinaria.
00:09:32Eh, era Borges era muy fanático de los
00:09:35relatos de duelo y este relato de Conrad
00:09:37particularmente
00:09:39eh son dos soldados de la Armada
00:09:41Napoleónica que por una cuestión no de
00:09:44honor, no es que uno, no sé, no hay una
00:09:46mujer en medio, no es una cuestión de un
00:09:47amor, una traición, no, no, no. Una
00:09:49cuestión de adelante de mis amigos me
00:09:52hiciste quedar como que, pero ni
00:09:54siquiera la ofensa es muy burocrática.
00:09:56De hecho, tenés que medio prestar
00:09:57atención a qué fue lo que pasó que
00:09:59ofendió tanto uno como al otro y es a
00:10:02través de los tiempos este duelo que es
00:10:04interminable. Los duelos, yo no sé si
00:10:06ustedes sabían que no necesariamente
00:10:07muere alguien en un duelo. En un duelo
00:10:09puedes quedar herido, en un duelo se
00:10:11puede eh abandonar o renunciar o tu
00:10:14padrino puede detenerlo. Digo, los
00:10:16duelos no son
00:10:17se puede no aceptar un duelo.
00:10:19Sí, pero eso son
00:10:20pero en ese momento no aceptar un duelo.
00:10:22En ese momento digo, y hemos tenido
00:10:23duelo famoso también en la historia
00:10:25argentina. los duelos no no habían, o
00:10:27sea, está bien, no aceptes el duelo,
00:10:29pero no vuelva más al bar, no te
00:10:31queremos charlar más, digo, tu muerte
00:10:34simbólica.
00:10:35Sí, no, no, no es tremendo, es tremendo.
00:10:37Hay un concepto, lo voy a dejar en el
00:10:39aire porque es la cúpula del trueno de
00:10:42Mad Max en la película 3 de George
00:10:44Miller, que se llama Más allá de la
00:10:45cúpula del trueno. La cúpula del trueno
00:10:47en un invento. Cada vez que dos personas
00:10:50disentían en algo de manera muy violenta
00:10:52para evitar las guerras, iban a la
00:10:54cúpula del trueno y uno salía y el otro
00:10:55no. Entonces esa idea tan bárbara,
00:10:59bárbara, no no como algo celebratorio,
00:11:01sino carente de civilización o en
00:11:04contraposición a la idea de
00:11:05civilización, uno la piensa por 2
00:11:07segundos y dice, "¿Qué onda la cúpula
00:11:10del trueno? El mundo sería mejor." No,
00:11:13no, no respondamos ahora porque la
00:11:14verdad no digo, estamos de paso como
00:11:17para dejarlo en el aire. en la gente, en
00:11:19sus casas tampoco que firme abajo de
00:11:20esto, digo, no es necesario apurar una
00:11:22respuesta, pero cuando uno lee incluso
00:11:25los protocolos de la Primera Guerra
00:11:27Mundial, como vos cabando la trinchera y
00:11:28tu enemigo a 300 m cabándola y le
00:11:31prestas la pala, como che, a las 4
00:11:34arrancamos, sí, dale. Y se ve encabando,
00:11:36como el monólogo de Antonio Gila, hola,
00:11:38hablo con el enemigo.
00:11:39No, no, no, no. Pero claro, pero ese
00:11:41tipo de no eh y uno a veces, viste que
00:11:44hay un punto cuando uno cuando lee
00:11:47relatos de guerra, contraje las dos
00:11:49palabras, eh se encuentra con historias
00:11:51de en el medio de la locura máxima, de
00:11:54repente un atismo de muchísima
00:11:56civilización. No sé si me entienden a lo
00:11:57que me refiero. Como nunca más humanidad
00:12:01que el día que le tiraron las piernas
00:12:02ortopédicas de una avioneta a otro para
00:12:04que pueda segir combatiendo o uno de los
00:12:06más grandes pilotos que hería solamente
00:12:08a los a los adversarios y no remataba
00:12:11nunca el avión, como les pegaba en un
00:12:13lugar como para que no vuelen y nada
00:12:15más. Y vos decís, entre tanta locura,
00:12:17cómo emerge una aparente condición, así
00:12:20mismo ha pasado lo contrario, eh, como
00:12:22traían glos códigos, por ejemplo,
00:12:24códigos, sí, pero los
00:12:25vist uno uno capaz, no sé, se habla
00:12:28incluso de de los ladrones de antes, por
00:12:30ejemplo, ladrones con códigos. No, no le
00:12:34robo una anciana que acaba de salir a
00:12:35cobrar la jubilación.
00:12:36Te roban, pero no te en ocupas cuando le
00:12:40dice, "Robame, loco, pero no me
00:12:42verdugés." Eh, como gente que destaca
00:12:46que no tiene una visión moral de los
00:12:49hechos, pero sí de cómo se hacen de
00:12:51alguna forma. Por supuesto. Bueno, pero
00:12:54están llenas las historias del mundo
00:12:56criminal o de lo los momentos más
00:12:58oscuros de la humanidad que de repente
00:13:00emerge una especie de idea más allá de
00:13:02lo no de de una extrema civilización. En
00:13:05ese sentido, los duelistas contrapone
00:13:08una historia de amor. Digo, puede ser
00:13:10leída en muchas claves porque lo que en
00:13:12definitiva termina en un momento pensas
00:13:14que están enamorados, pero no por nada,
00:13:16no para no es que le agarra la mano,
00:13:18pero es como es tanto la obsesión,
00:13:19un nivel de conexión con el otro,
00:13:21se necesitan y ya nada va a terminar.
00:13:23digo, de alguna manera y con variantes
00:13:25muertos de risa, película al de la
00:13:27iglesia habla de lo mismo, dos opuestos
00:13:29terribles, pero que en un punto se no se
00:13:32pueden desprender, no se pueden
00:13:33desprender y bueno, así va la cosa, eh,
00:13:35infinitamente. Próxima película,
00:13:36Granapele Scott. Sí,
00:13:39el cuento de Esbaraglia en en ¿cómo se
00:13:42llama?
00:13:43Relatos Salvajes.
00:13:44Una historia entendida como una historia
00:13:45de amor. Sí, era un crimen pasional.
00:13:48Cuando lo ven los policías que llegan,
00:13:49dice, y se amaban seguro. Murió prendido
00:13:52fuego abazado. Sí. Próxima ópera prima
00:13:55después de Ris Scott el maestro.
00:13:58Esto es tremendo. Esta es una de las más
00:14:00grandes películas de la historia del
00:14:02cine. Estamos hablando no solo de un
00:14:04ópera prima, sino en realidad ahora,
00:14:07ahora les voy a explicar porque hay una
00:14:08mentira técnica. sino una de las
00:14:11películas que es una remake no oficial
00:14:13de otra película. Esto es Asalto al
00:14:15precinto 13 del director John Carpenter.
00:14:19Atención, Carpenter antes había hecho un
00:14:21cortometraje que estuvo nominado al
00:14:23Óscar que se llama la resurrección de
00:14:25Broncovilis, si mal no recuerdo, y luego
00:14:27tiene Darkstar, una película que llama
00:14:29Darkstar, también conocida como alien
00:14:31cosmic. De alguna manera, la que ha sido
00:14:33leida como ópera prima o como primera
00:14:36película donde él empieza a ser John
00:14:38Carpenter es está salto al precinto 13.
00:14:40Sí, pero ¿cómo es eso?
00:14:42¿Y cómo es eso? ¿Y cómo es él? ¿Y quién
00:14:44es él?
00:14:45Hay veces eh, por ejemplo, Alien 3 de
00:14:48David Fincher, una película, un encargo
00:14:50total, donde le sacaron todo lo que él
00:14:51había puesto. La próxima película va a
00:14:55ser leída siempre o vamos a Y ahí se
00:14:57convirtió en David Fincher.
00:14:59Eh, hay un momento que algunos
00:15:01directores, Perro de la Calle es la
00:15:03primera película de Cuentin Tarantino.
00:15:05Hay una que se llama el cumpleaños de mi
00:15:06mejor amigo, inacabada, digamos que le
00:15:09faltaba la música y ta ta ta ta, que en
00:15:11realidad es lo primero que filmó,
00:15:13pero se filmó eso está se mide más en lo
00:15:16primero que que es bueno, que trasciende
00:15:17más que en lo primero literal
00:15:19en esta columna hoy. Sí, digo, si yo si
00:15:21vamos a si vamos a lo exegeta de qué fue
00:15:24lo primó y estrenó Carpenter, te tengo
00:15:26que decir Darkstar, si quiero hablar de
00:15:28ópera prima en término fundación
00:15:30estética y obsesionario, te tengo que
00:15:32decir empezar por acá o esta es la
00:15:34primera película de Carpes.
00:15:35¿Cuál dirías que es tu ópera prima de
00:15:37Caro?
00:15:38Es muy buena la pregunta porque yo
00:15:40podría contestar de las dos maneras. Yo
00:15:42tengo una película que dice a los 23
00:15:43años que llama Rocavilly que no tuvo
00:15:46estreno comercial a pesar que se dio a
00:15:47unos cines. 20,000 besos es la primera
00:15:50película que yo estré en un cine era
00:15:51comercial en 2000
00:15:5313 sí
00:15:542013.
00:15:55Perfecto.
00:15:55Entonces digo, entre una y la otra hay
00:15:57un montón de tiempo. 99 13 años y en
00:16:00esos 13 años un montón de experimentos
00:16:02cortando la calle, filmando cualquier
00:16:03cosa. Pero bueno, ahí llegó finalmente
00:16:0520,000. Dicho esto, Carpen tiene que ver
00:16:08todo. Un director increíble. una
00:16:10película decía está basada de alguna
00:16:12manera no oficial en Rio Bravo de Howard
00:16:14Hawks que a la vez es una película que
00:16:16el propio Hawks remakeó como western
00:16:18varias veces pero asalto per 113 es una
00:16:20película extraordinaria sigue siendo
00:16:22contundente al día de hoy fue rescatada
00:16:25por la cinefilía crítica francesa de
00:16:26alguna manera es una película del
00:16:28principio de los 70 tiene un clima, una
00:16:30onda, todo. Muchas veces uno ve
00:16:32películas que intentan tener ese tipo de
00:16:35estética, pero esa es la que lo fundó de
00:16:37alguna manera. Excelente. Se va
00:16:38próxima película. Tercera ópera prima
00:16:40del día de hoy.
00:16:43Atención, eh,
00:16:47mira qué bonitos eran los trailers
00:16:48anter.
00:16:50Una historia, una aparente historia
00:16:52real, imágenes de archivo. No,
00:16:59sisters, la ópera prima de Brian de
00:17:02Palma. Otra vez
00:17:03me está jodiendo.
00:17:04Brian de Palma había filmado otra. Me
00:17:06hago la misma trampa que con asop 113 de
00:17:09Palma. Había filmado otras películas de
00:17:11Unisus 66, había filmado eh eh Home
00:17:16Movies, había filmado High Mam, había
00:17:18firmado un montón de películas, pero
00:17:19esta película,
00:17:19la primera que fue la familia al cine
00:17:21fue esta.
00:17:21Pero esta película donde empieza la de
00:17:24Palmas se desprende del intento de ser
00:17:26un director de vanguardia europeo y pasa
00:17:30a ser eso que por lo que se lo conoció
00:17:32en las primeras obras, que es una
00:17:33especie de relector de la obra de Alfred
00:17:35Hitchok. Lo mismo que pasa con Caetano
00:17:37Veloso y Vinicius de Moraes.
00:17:38Bien.
00:17:39Y Tom Jovin, bueno, de alguna manera
00:17:40pasa con Brian de Palma. ¿Dónde empieza
00:17:43a ser de palma de palma con Sisters? Que
00:17:46no es
00:17:47o esto lo digo porque no pero antes hizo
00:17:49sí, antes hizo otras películas, pero acá
00:17:52de Palma empieza a ser Brian de Palma.
00:17:55Se caro, te estaba por decir, se pelea
00:17:58más que vos preventivamente.
00:17:59Pero es que cuando ya ocho veces pasa lo
00:18:01mismo, decir, "Bueno, prefiero
00:18:02acá hay una tendencia,
00:18:04¿no?" Aparte sabes que lo increíble
00:18:05podemos empezar siempre diciendo, "No
00:18:06son las mejores, no, no es esto, no es
00:18:08lo otro, te faltó." Sí, ya sé, hermano,
00:18:11pero prefiero ser Se caro que Juan
00:18:13Carlos te faltó. Juan Carlos [risas] te
00:18:15faltó. Vos te pensas que Juan Carlos te
00:18:17faltó. Tiene una gran vida. No, vos te
00:18:21pensas que Juan Carlos
00:18:23te faltó. Le mando una, le mandamos un
00:18:25abrazo, una bujía, todo, pero bueno. Sí.
00:18:28¿Alguien tiene una pregunta de Palma?
00:18:30¿Son de Palmeanos? ¿Ven de Palma?
00:18:31Quiero saber qué de la obra de De Palma
00:18:34se veía en su ópera prima.
00:18:36Y bueno, toda primero el tiene desde
00:18:40gestos estéticos tiene pantalla
00:18:42dividida, planos secuencias imposibles,
00:18:46eh set pieces, que son esas escenas
00:18:48donde se toma un tiempo más para contar
00:18:49algo y detener el tiempo increíble. Eh,
00:18:52toda la cuestión hichoana, psicológica,
00:18:55de thriller, que no es de terror, que no
00:18:56es policial, que es en el medio, todo
00:18:58eso está en Sister, la música de Bernard
00:19:00Herman, que hacía las músicas, las
00:19:02películas de Hitcho, todo eso, todo eso.
00:19:04Preguntas, preguntas más o menos, ¿qué
00:19:06edad tenían cuando grabaron su ópera
00:19:08prima? Pregunta el chat.
00:19:09Menos de 30 años,
00:19:11entre 25 y 30.
00:19:13Insoportable.
00:19:13Gente que empezó, bueno, ahora vamos a
00:19:15ver un caso emblemático, pero empiezan a
00:19:17los 23. Los gringos. Paul Thomas
00:19:19Anderson dirigió Bog Knights a los 27
00:19:23y y si Fron dirigió los simuladores
00:19:25también
00:19:2615 creo que tenía. Se iba de tercer año
00:19:29en la Bellaneda y se iba a Telef. Eh,
00:19:32pero más o menos sí. Después otro qué sé
00:19:34yo, Spilver Tiburón. La hizo los 27
00:19:36también.
00:19:36Tremendo.
00:19:37Sí, terrible, ¿eh?
00:19:39Y preguntan, ¿para cuándo la columna de
00:19:40Juan Carlos te faltó?
00:19:42No, no, no hay que tampoco vamos a
00:19:44apañarlo, tampoco vamos a darle tanta
00:19:45entidad, pero
00:19:46es una linda columna igual repasar todas
00:19:48tus columnas y poner cuál te [risas]
00:19:50columna. Lo hacemos
00:19:52es una buena columna para que hagas vos.
00:19:53Sí,
00:19:54sí lo hacemos. Es muy divertido.
00:19:58Seba, te faltó cine y te faltó y hacemos
00:20:01todo eso. Eh, próximo pera prima,
00:20:05el león de la metro. En el momento me
00:20:07sabía el nombre. De Killing
00:20:10Opera Prima. Otra vez hay unas películas
00:20:13antes de este director.
00:20:16Tenemos este Fear and Desire, tenemos
00:20:19este otra película, pero esta Killer
00:20:23Kiss, pero esta película de Killing de
00:20:26Stanley Kubrick,
00:20:28Stanley Kubrick es donde empieza de
00:20:30alguna manera, de alguna manera la
00:20:33filmografía Comilla, cierro comillas,
00:20:35porque no es que las otras no son
00:20:36oficiales o esta más oficial de Kubric.
00:20:38Acá Cubri que empieza a determinar
00:20:39algunas cosas estéticas y filosóficas
00:20:43que conforman una ópera prima.
00:20:46Bien,
00:20:47esto, o sea, quiero decir, un poco
00:20:50contradecimo haber aclarado lo que era
00:20:51una ópera prima, porque estas siempre
00:20:52son películas que hay otras películas
00:20:54antes, pero aparece el director en estas
00:20:57de Killing, gran película de Kubric. Eh,
00:21:01¿por qué gran película ser?
00:21:02Porque es una película sobre, primero
00:21:04que tiene el dispositivo formal que
00:21:06tiene Perro de la Calle. Es una película
00:21:08de multiplicidad de escena de vista
00:21:10sobre el mismo evento. O sea, a vos te
00:21:12cuentan la planificación de un robo a la
00:21:15taquilla de un hipódromo desde varios
00:21:17puntos de vista. Eh, ladrones, la banda
00:21:19y cada uno de los miembros porque hay
00:21:21alguien que tiene una agenda por sobre
00:21:22el plan de los demás. Conforme avanzan
00:21:24esos puntos de vista o vas entendiendo
00:21:25cómo es la totalidad del plan. Tiene uno
00:21:27de los mejores finales de la historia
00:21:28del cine más tristes.
00:21:30Uh,
00:21:30no te lo quiero anticipar, pero tiene un
00:21:31final que es terrible,
00:21:33eh, pero es una gran película donde
00:21:35Kubrick ya empieza a demostrar un manejo
00:21:37de la herramienta.
00:21:38La pega Kubric con esta película.
00:21:40Sí, esta película es el primer hit de
00:21:41Kubric. Después viene otra ópera prima
00:21:44de cubrir que es eh 2001 ponele de 2001
00:21:47en adelante ya es uno de los lectores
00:21:48más poderosos del planeta que puede
00:21:50hacer lo que quiera con unas películas
00:21:52muy al borde de todo. Después esto va a
00:21:53venir Espartaco eh va a venir La
00:21:56Patrulla Infernal antes. Entonces va
00:21:58armándose una carrera de éxito a éxito.
00:22:00Este es el primer éxito de Cúbrica a los
00:22:0225 años.
00:22:02Y blanco y negro es la última porque ya
00:22:04es partido.
00:22:04Blanco y negro no es la última, sí, pero
00:22:06la patrulla infernal es blanco y negro
00:22:07todavía. Igual ponele, en 1958, Hitchg
00:22:11hizo vértigo a color y psicosi del 60 es
00:22:13blanco y negro. O sea, en algún momento
00:22:15convivían
00:22:15porque aparte era más barato hacer las
00:22:17blanco y negro. Entonces, blanco y negro
00:22:19convivió con el color. No necesariamente
00:22:21en el momento que aparece color se borra
00:22:22de la fa de la tierra de blanco y negro.
00:22:23Seba, Lucía Marcín pregunta, "Che, Seba,
00:22:26¿se recomienda arrancar por las óperas
00:22:27primas de cada director?"
00:22:29No.
00:22:29Bien.
00:22:30Yo no lo haría. Yo yo arrancaría, como
00:22:33siempre digo, por el título, por el
00:22:34póster, por lo que más te atraiga. Yo
00:22:36arrancaría. Está bueno que uno se le
00:22:38conforme una especie de recorrido
00:22:40personal. Lo primero, la primera
00:22:42aproximación, por ejemplo, me quiero
00:22:44comprar algo de Decure, un vinilo. Nunca
00:22:45me compré ningún disco de Decure. En vez
00:22:47de preguntarle a Juan Carlos Cure que ya
00:22:49está aburrido, ya se ha aburrido de los
00:22:50éxitos, ya fue para acá, voy a la
00:22:52disquería, perdón, de Cure que tenés, me
00:22:54muestran cinco discos, veo las tapas,
00:22:55los títulos, me llevo el que más me
00:22:57resuena. Bárbaro.
00:22:58Eso haría yo, porque ahí vas ahí te va a
00:23:01pasar algo carente de de que estés
00:23:03condicionado por la mirada de un
00:23:05tercero.
00:23:05De hecho, a mí me gusta comprar algunos
00:23:08sin saber ni quién es el artista.
00:23:09Marcos hace mucho eso. Badis querías,
00:23:11lo bueno son lo mejor
00:23:12y compra por la tapa que le
00:23:14Y de repente un día llego a las 3 de la
00:23:15mañana y me pongo uno sorpresa que no
00:23:19séitos del negro González.
00:23:21Claro. Y qué aparece, qué te apareció
00:23:23así
00:23:23y cosas muy raras, ¿eh? Y una vez me
00:23:26pasó que había comprado uno en un viaje.
00:23:29Sí.
00:23:30Y por la tapa y era de una banda que me
00:23:33fijo en Spotify tenía, no sé, 1000
00:23:36oyentes mensuales, muy poco, una cosa
00:23:37así. Eran de Estados Unidos, que era muy
00:23:39lejos de donde lo voy a comprar.
00:23:41Y entonces lo pongo, me gusta, no sé
00:23:42qué. digo, "Bueno, le voy a escribir
00:23:44diciendo, "Che, estoy en Buenos Aires,
00:23:46compré tu disco en Madrid, eh, me gustó
00:23:49t ta ta como re, no sé, para alguien que
00:23:51no tiene muchos seguidor, no sé qué, va
00:23:53a ser emocionante.
00:23:54Y me puso,
00:23:56"Okay, men, thank you."
00:23:57Oh,
00:23:58no, no, no.
00:23:59Qué amargura, ¿eh? Qué amargura.
00:24:00Me dieron ganas
00:24:01de tirar el disco.
00:24:03¿Cómo se llamaba? No queremos decirlo.
00:24:05Perfecto, listo. No lo diremos.
00:24:07Que se vaya a la [ __ ] Esir de vuelta.
00:24:11Ayer te vi en vivo. Ayer te vi en vivo.
00:24:14Yo te llegué desde arriba.
00:24:15Mentira.
00:24:15Te juro
00:24:17qué vista. Tampoco estaba tanto en tu en
00:24:19tu línea de mirada. Estaba en la valla
00:24:21pero estaba medio coté. Yo no quería
00:24:23desconcerte.
00:24:24Tenías una camisa.
00:24:25Sí, no, una camisa me veía desde desde
00:24:27acá. Pero yo en un momento digo, "¿No te
00:24:29no querías hacer el hill que saluda como
00:24:31un primo [risas] con el tío? Hola,
00:24:32Marco. Viene. Estás tocando, boludo. Te
00:24:35entendé lo que digo. No quería que se
00:24:36achique en la estrella de rock el
00:24:39espectador.
00:24:40No, no quería eso. [risas]
00:24:42Pero muy bien, muy bien. Sonido
00:24:44impecable. Qué bueno,
00:24:45hermoso.
00:24:46Me gustó él la apuesta con el chavón
00:24:48atrás. Seguridad.
00:24:49Sí, sí, sí, sí. Estuvo lo integramos una
00:24:51tragedia al show. Pero sonó muy bien,
00:24:54eh. Como pueden ver, yo hice un pequeño
00:24:56video tipo tío que te filma y ahí lo
00:24:58disfruté mucho.
00:24:59Seba de caro, directores que le hayan
00:25:00pegado de grandes, dicen, o que hayan
00:25:02arrancado de grande su filmografía.
00:25:03Argentino, seguro, porque acá con lo
00:25:05poco que se filma óperas primas a los
00:25:0889. Eh, un montón. De hecho, Charles
00:25:11Lotton, por ejemplo, que es un actorazo,
00:25:13tiene una sola película en su ha noche
00:25:15del cazador, que es una de las más
00:25:16grandes películas de todos los tiempos.
00:25:17Hizo solo una. Hay muchas, muchos
00:25:20monodirectores, una sola película y una
00:25:23joya. La única película que dirigió
00:25:25Brando es genial,
00:25:26que es eh, ¿cómo se llama? El western
00:25:28ese que iba a ser eh Kubric, justamente,
00:25:31One Sh.
00:25:34Eh, bueno, excelente western y es una
00:25:36sola película dirigida por Brando.
00:25:38Nicholson dirigió la segunda parte,
00:25:39barrio chino. Está bastante bien. Digo,
00:25:41hay veces que dirigen una película los
00:25:43actores y está bastante bien.
00:25:45¿Cuál sería la ópera prima de Spielberg?
00:25:48Duel pregunta.
00:25:49Muy buena pregunta porque ahí lo que
00:25:52pasa también es que tenemos, bueno, Duel
00:25:55sería porque es un telefilm de la
00:25:57película de la semana, Movie of the
00:25:59Week. Era un de hecho ustedes son muy
00:26:01jóvenes, pero yo siempre me olvido eso y
00:26:03digo, ¿se acuerdan de la película la
00:26:04semana? Y pasó hace 500 años, papi. Me
00:26:06digo a mí mismo, la película de la
00:26:08semana era un ciclo que iba renovando,
00:26:11digamos, llamaban a un guionista y
00:26:13llamaban a un director muy parecido a
00:26:14tiempo final, a la lógica del unitario
00:26:16que está escrito y dirigido por
00:26:17diferentes personas. Bueno, Movie of the
00:26:20Week había comprado los derechos de un
00:26:21cuento de Richard Mattison, el autor de
00:26:23Soy leyenda que se llama Del. Justamente
00:26:25Spier lo vio en la oficina de, creo que
00:26:27era de Universal. Dijo, "Ah, me divierte
00:26:29hacer esto. ¿De qué será un camión que
00:26:31mata gente?" era director de televisión.
00:26:33Spielber hizo este telefilm que se
00:26:35estrenó, se estrenó alrededor del mundo
00:26:37como película. En nuestro país se pudo
00:26:40ver en cines o que a lo mejor en Estados
00:26:41Unidos por un tiempo largo no se pudo
00:26:43ver. Eh, acá se estrenó como película
00:26:45Reto a Muerte le pusieron acá. Yo me
00:26:46acuerdo de verla en el cine, ver los
00:26:49pósters en la en la calle y en el las
00:26:51puertas de los cines, eh, pero acá solo
00:26:53en Estados Unidos se dio como telefilm.
00:26:55Está filmada en un tiempo récord,
00:26:56además. Y parecido a esto, ahora que
00:26:59estuvimos siendo California secreta
00:27:00psicosis, psicosis se hizo con el grupo
00:27:01de televisión de Alfred Hit presenta,
00:27:03hubo un momento donde se probaban
00:27:05directores jóvenes, gente joven en
00:27:08telefilms o en series de televisión,
00:27:10Dimensión Desconocida, Night Gallery,
00:27:12que es donde debutó Spielber a los 24
00:27:15años, que es un episodio donde está John
00:27:16Crafford, una e capítulo donde lo que
00:27:20sucede es que hay una pintura eh
00:27:22pinturas que cobran vida y te cuentan
00:27:23una historia, la historia de John
00:27:25Craford que dirigió Spel sobre el apagón
00:27:27de Nueva York y una mina que pagó una
00:27:29guita enorme, le pagó un a una persona
00:27:31eh pobre, le compra las córneas para
00:27:33salvarla y el la noche que puede ver es
00:27:36el apagón de Nueva York y no ve nada.
00:27:37Escúchame, tengo una pregunta más.
00:27:39¿Tenemos una peli más?
00:27:40Sí, tenemos una peli más.
00:27:41Bueno, antes de la última peli, ópera
00:27:42prima que defina a Leonardo Fabio
00:27:44pregunta Sergio.
00:27:45No, para mí Leonardo Fabio de Crónica Un
00:27:47niño solo ya está definido porque aparte
00:27:49tiene una filmografía breve que todas
00:27:51conforman un mismo universo a pesar de
00:27:53todas ser distintas. ¿Qué quiero decir?
00:27:55sinfonía, un sentimiento, un documental
00:27:56de 1000 horas sobre el peronismo no
00:27:59tiene nada que ver con Gatica. Pero sí,
00:28:01pero por supuesto vas a decir que Gatica
00:28:02no es una película peronista, por
00:28:04supuesto que Juan Moreira a la vez no es
00:28:06una película que tiene que ver, que es
00:28:08una historia como Gatica, que todas
00:28:10terminan teniendo un punto en contacto
00:28:11unas con otras, incluso Nazareno Cruc
00:28:13Lobo.
00:28:14Seba, ¿por qué no te gusta Christopher
00:28:16Nolan? Pregunta Lucho que no sé de dónde
00:28:17lo sacó.
00:28:18Tengo este es el reloj de Interstellar.
00:28:19Este Hamilton [risas] ahora me lo van a
00:28:21llorar en la calle. Esto es de
00:28:22Interstellar. ¿Cómo no me va? Cristopher
00:28:24Noblan reloj de Matthew McGegi este no
00:28:27sé qué habrá escuchado, visto.
00:28:29A veces así son los reels, así son los
00:28:31míos. Se llama una teleserie, te sacan
00:28:33una frase y parece que estás o enojado o
00:28:36¿por qué nunca
00:28:38Seba? ¿Por qué insistís con tratar de
00:28:40que Stanley Kubrick parezca un buen
00:28:42director?
00:28:43Uh,
00:28:43no, mentira, mentira. Es un chiste,
00:28:45[risas]
00:28:46es un chiste. Nadie dijo eso. Esto
00:28:48chiste no se hace.
00:28:49No le hagas eso, boludo.
00:28:50Esto chiste no se hace. Está nominado el
00:28:53tipo. [risas]
00:28:54Vos también.
00:28:55Casi.
00:28:56Vos también. Vos también. Vos también.
00:28:57Acá están todos nominados.
00:28:59Le queda en vivo.
00:29:00Se puso rojo, ¿viste? [risas]
00:29:03Es como que los dos ojos hicieron
00:29:05boludeces. No, boludeces [risas] no. No,
00:29:07fuiste Tristán. Fuiste Tristán.
00:29:09Boludeces. No,
00:29:10perdón, perdón, perdón, perdón, perdón,
00:29:12perdón, perdón.
00:29:12Última película. Gracias.
00:29:16Con esto ya la deberían sacar,
00:29:19¿eh?
00:29:21La ópera prima más famosa de la historia
00:29:22del cine. Y esta sí es una prima. Muy
00:29:23bien, por supuesto. Mira el tráiler. Vi
00:29:25el micrófono. Ahí viene el micrófono.
00:29:28Atención, eh,
00:29:28no, impresionante.
00:29:29Tuki, ¿por qué gelatina debería tener el
00:29:31año que viene una promo así? Viene un
00:29:33micrófono y hablas vos.
00:29:34Muy bueno. Se va.
00:29:36Este es Orson Wells y este también
00:29:40ya era una estrella de la radio. Orson
00:29:42Wells ya era una estrella del teatro,
00:29:43pero muchacho de 25 años cuando hizo su
00:29:46primera película
00:29:48eh con muchísimo talento, muchísima
00:29:51aventura, muchísima diversión por su
00:29:53parte con eh Manievix, el el guionista,
00:29:57con Greg Tolan, el director de
00:29:59fotografía, con Robert Wise, el
00:30:00montajista. esta maravilla que cada
00:30:02plano, cada escena tiene una idea que es
00:30:03ciudadano Kane. Eh, hay que decir una
00:30:07curiosidad ahora que estamos escuchando
00:30:08la voz de Orson Wells. En algún momento
00:30:09Geor Lucas soñó que la voz de Dar Vader
00:30:11sea la de Wells
00:30:13y le pareció que era demasiado
00:30:14reconocible la voz.
00:30:16Claro.
00:30:16Y alguien le sopló por abajo, "No
00:30:18tenemos ningún negro." Bueno, entonces
00:30:19pongan a James Jones. Alguien le dijo en
00:30:22algún momento cuando estás por terminar
00:30:24la película, dijo, "Bueno,
00:30:27ponemos ahí.
00:30:28Pero cuando le sacan la careta es blanco
00:30:30igualmente. Pero es así, es así. Pero
00:30:33para para eh y sin embargo, Orson Wells
00:30:37fue el eh locutor del del tráiler,
00:30:40primer tráiler Star Wars tiene la Wes.
00:30:43Curiosidad que dice habí una vez una
00:30:44galaxia, una princesa. Está narrado por
00:30:46Son Wales. Mejor ópera prima de la
00:30:49historia del cine, mejor película de la
00:30:50historia del cine para muchas personas.
00:30:53Es una película que a la vez es de
00:30:55clausura más que de vanguardia, porque
00:30:56lo que toma son todas las vanguardias de
00:30:58la eh cinematografía alemana en cuanto a
00:31:01la prensa, todas las ideas que saca de
00:31:04posiciones de cámara, de montaje,
00:31:05utilización de las sombras, etcétera,
00:31:07etcétera, etcétera, son parte de la
00:31:09vanguardia experimental de los primeros
00:31:11años del cinematógrafo.
00:31:12La mejor película alguna vez creada,
00:31:14dice el chat. Sí, lo es, pero lo es
00:31:17porque sigue siendo moderna, lo es por
00:31:19lo que implica, lo es porque tiene una
00:31:21mirada sobre el arte del cine que sigue
00:31:23siendo útil como relectura. Pero insisto
00:31:25en esta idea, en realidad más que
00:31:26inventar cosas, clausura y compendia un
00:31:30montón de inventos anteriores del eh los
00:31:33primeros años de existencia del
00:31:35cinematógrafo como instrumento de la
00:31:37prensa. Dicho esto, esta sí es una ópera
00:31:39prima de verdad, no como algunas trampas
00:31:41que hice en la columna de hoy. Nos vemos
00:31:44el lunes que viene, hoy en La Broma
00:31:46Infinita, un montón de cosas divertidas,
00:31:47como siempre,
00:31:49yo lo vería el programa si fueran
00:31:50ustedes. Y eh recuerden, compren vinilos
00:31:53para salir a caminar. por palabra.
00:31:55Espectacular.
00:31:56Nos vemos. Gracias. Se va de caro. Se
00:31:57va. [aplausos]