PEDRO MAIRAL en Bang Bang
Bang Bang - 12/9/2025 - Duracion: 47:14
Transcripción
00:00:00a Pedro que está aquí, lo vamos a
00:00:01recibir con un aplauso.
00:00:03Muchas gracias.
00:00:05Muchas gracias.
00:00:06¿Cómo andas, Pedro?
00:00:07Muy contento de estar acá con este fondo
00:00:09que yo en un momento pensé que era una
00:00:11croma.
00:00:12Sí. Vos sabes que el otro día estábamos
00:00:14en la oficina de acá al lado y que
00:00:16también tiene esta vista y yo dije,
00:00:18"Esta es la vista que más me gusta de
00:00:20toda la Y uno de los chicos dijo, viste
00:00:22qué linda que es, parece un croma",
00:00:24dijo. Y yo sentí que ahí estaba roto el
00:00:25mundo.
00:00:26Yo miraba los yo miraba a ver si el
00:00:28avioncito era siempre el mismo.
00:00:32No, no lograba dilucidarlo, pero
00:00:34es la vida real. Bueno, hicimos una
00:00:36competencia de ver quién traía más
00:00:37libros tuyos, como para chapear un poco.
00:00:40¿Ganaste vos? Eh, gané yo porque Tommy
00:00:42perdió el perdió este.
00:00:43Perdí, perdí, pero yo lo pagué a este.
00:00:45Hay que ver si Marcos pagó ese.
00:00:47Ah, claro,
00:00:47no vamos a entrar en esos detalles.
00:00:50Eh, ¿cómo estás, Pedro, con esta este
00:00:54lanzamiento? No, siento que el libro
00:00:55tiene algo de que es mucho trabajo antes
00:00:57y una vez que lo lanzás para la gente
00:00:59recién empieza y para vos está
00:01:01terminando o también hay algo que
00:01:03comienza.
00:01:03No. Y hoy
00:01:04que es hoy el día aparte. Sí, hoy se
00:01:06presenta en el cultural Morán a las 19
00:01:09horas, si quieren ir. Eh, hay algo raro
00:01:11que es que vi unos carteles que puso el
00:01:13editorial que dice, "Vuelve Pedro Mairal
00:01:15y mis amigos me verdían y dicen, "¿De
00:01:17dónde volvemos?"
00:01:19A las letras.
00:01:20Sí. Y uno me mandó un tipo meme, me puso
00:01:23como en letras de neón abajo, recién
00:01:26llegado de Miami. Me
00:01:29es como tu es tu momento más alto si si
00:01:32estás recién llegado de Miami. No,
00:01:34vuelvo a la novela supuestamente porque
00:01:36claro, son 10 años casi desde la
00:01:38uruguaya.
00:01:38Sí.
00:01:39Entonces, eh para eso, para el mundo
00:01:41editorial vuelvo.
00:01:42¿Y sentías que le venías escapando a la
00:01:45novela? Eh, ¿sabías que en algún punto
00:01:47tenías que volver? Sí, sí, sí. Yo le
00:01:50escapo, eh, y no escribo hasta que tengo
00:01:53ganas de escribir una novela. No me sale
00:01:55una novela por año, así como Aira, eh,
00:01:58me salen cada tanto novelas. Soy más
00:02:00escritor de textos cortos, de de quizá
00:02:03de de cuentos, de poesía, ¿no?
00:02:05Bueno, este este ponerle son cortos,
00:02:06esos son columnas muchas que salieron en
00:02:08revistas. Claro.
00:02:10Eh, ese es mi mi digamos mi extensión
00:02:13habitual. A veces me alargo a la novela
00:02:15y eh uno de me parece de los como de
00:02:19rasgos distintivos o que quizás no sé
00:02:21destacan en en tu escritura es la
00:02:23observación, ¿no? Y alguna vez eh vi una
00:02:27nota tuya que vos hablabas de de cómo
00:02:29escribir había vuelto o volvía
00:02:31interesante hacer la fila del banco o ir
00:02:33a un quiosco o cualquier cosa, porque a
00:02:35través de la observación, bueno, hay
00:02:37material todo el tiempo.
00:02:40estar en un en un proceso de escritura
00:02:42de una novela o de un cuento o de lo que
00:02:44sea. Depende, me estoy enrollando tipo
00:02:48la pregunta de Jordano, pero digo,
00:02:50depende de cómo estás observando vos o
00:02:53te pone a observar de otra manera lo que
00:02:55estás escribiendo.
00:02:56Está buena la pregunta y lo que me pasa
00:02:59en general es que prendo como un imán y
00:03:01se me pega la chatarra que me sirve,
00:03:04digamos, ¿no? Entonces, ponerle en una
00:03:08noche con Sabrina Lab, el chico le pegan
00:03:11en la ceja y y va al al hospital a que
00:03:14le cosan, ¿no? Le hacen una costura. Y
00:03:17estaba en un taxi y empieza a sonar un
00:03:19tango que se llamaba cicatrices.
00:03:21Cicatrices de esta vida que me no. Y yo
00:03:23dije, esto lo meto. Pero si yo no estaba
00:03:26escribiendo esa escena y no tenía ese
00:03:28especie de radar o imán prendido, no se
00:03:30me pegaba esa info. Entonces el médico
00:03:32cuando lo cose está cantando ese tango.
00:03:34Ah, mirá. E entonces, claro, vos vos de
00:03:37todos los estímulos que recibís a lo
00:03:39largo del día, que son miles y miles de
00:03:41cosas, se te pega lo que te sirve, pero
00:03:44tenés que estar en esa en esa
00:03:46frecuencia, digamos.
00:03:48Y tenés eh un, no sé, notas del celular
00:03:51o o un registro en donde vos escuchás
00:03:53ese tango y lo anotás o ya o es un una
00:03:56cosa más mental.
00:03:57Eh, cuando estoy muy metido en un libro,
00:04:00eh, lo sí lo lo lo acopio enseguida,
00:04:04pero si hay cosas que me gustan y no van
00:04:07a parar a ningún lado, eh, las anoto en
00:04:09un cuaderno. Pónele.
00:04:10Y a veces volvés, o sea, hay cosas
00:04:13anotaciones o observaciones que tengas
00:04:16así en en parrilla y cada tanto vuelvan.
00:04:19Las mejores me las acuerdo. Eh, por
00:04:22ejemplo, hace como 30 años un taxista me
00:04:24dijo, eh, esa es la esquina donde piedra
00:04:27se convierte en esmeralda me dijo,
00:04:29"Viste ahí en justo en cómo se llama, en
00:04:31Rivadavia." Sí.
00:04:33Y yo dije, "Qué lindo eso, donde piedra
00:04:35se convierte en esmeralda." Y hace poco
00:04:36escribí una canción que dice eso, ¿no?
00:04:38La esquina donde piedra se convierte en
00:04:40esmeralda. Pero eso estuvo en mi cabeza,
00:04:43tipo esas monedas que están en un cajón
00:04:44viejas que hacen cloc clock. Cada vez
00:04:46que movía la cabeza hacía clock cl,
00:04:48estuve guardado eso en la cabeza 30 años
00:04:50hasta que cayó en algún lugar. Es muy
00:04:52lindo eso. Lo lo hablamos con Leo Shola,
00:04:55que a mí me volvió loco una vez que no
00:04:58sé si en un cuento de él o dónde, él
00:05:01destaca que le gustan mucho las manchas
00:05:04de aceite en el asfalto porque hacen
00:05:06como
00:05:07un arcoiris, ¿no? Yo pensaba en ese
00:05:09momento,
00:05:10yo vi miles de manchas de aceite en el
00:05:12piso y ahora que me doy cuenta también
00:05:15me gustaron. nunca pude ponderarlo,
00:05:18digamos, ¿no? Identificar o darle una
00:05:20importancia a algo que parece no
00:05:22importante. Todos o cualquier porteño
00:05:24sabe que Piedra se convierte, ¿no? Y
00:05:26digo, ese ojo o esa esa antena de decir,
00:05:30"Che, esto es arbitrario o es se afina,
00:05:34se
00:05:35Yo creo que se se afina. Eh, son
00:05:37ejercicios de observación, ¿viste? Eh,
00:05:40entonces mirar eso después te sirve. Yo
00:05:42lo metería, por ejemplo, si un personaje
00:05:44tiene un accidente y queda tirado y se
00:05:46desparrama el aceite del auto y lo
00:05:49último que ve antes de morir es ese
00:05:50arcoiris, así, ¿no? Eh, en el sentido
00:05:53que creo que son ejercicios de
00:05:55observación. vos te ponés a te ponés a
00:05:58mirar de otra manera que es mirás
00:06:01anotando, digamos, ¿no? Yo les digo
00:06:04mucho cuando enseño escritura, por
00:06:07ejemplo, que escriban cómo es la
00:06:08transición entre el centro y el campo.
00:06:12Ponele. Si te vas, agarras la
00:06:14Panamericana que pasa por acá,
00:06:16¿sí?
00:06:17¿Cómo escribís?
00:06:19¿Qué empieza a pasar? ¿Epiezan a
00:06:20aparecer unos valdíos? Hay un lugar
00:06:23donde venden piletas que las ponen así
00:06:25verticales, ¿viste? ¿Viste? Hay telos,
00:06:27carteles de candidatos pintados en
00:06:29celeste y blanco.
00:06:31Exactamente. Eh, cuando vas ahí para el
00:06:33lado Pilar, ¿no?
00:06:35Entonces, eh, me parece que ese
00:06:38ejercicio de observación necesita además
00:06:41anotar porque tenés que traducirlo al
00:06:43lenguaje y después sí te queda un poco
00:06:45más afinado el ojo y como vos decís, no
00:06:48te aburrís porque hacen la fila de
00:06:51cualquier lado y miras, qué sé yo, todos
00:06:52los zapatos. Ponele,
00:06:54claro,
00:06:54te cambia mucho cuando escribís a lo que
00:06:57tenés en la cabeza, que te te va
00:06:59sorprendiendo cuando escribís, como
00:07:01aparece ahí una información nueva.
00:07:03Sí, sí, eso es lo más lindo. Eso es lo
00:07:05más lindo de escribir, lo que no tenías
00:07:07planeado, porque si si obedeces mucho tu
00:07:12grilla, tu plan, lo matas al texto. El
00:07:15texto empieza a para mí estar vivo
00:07:17cuando cuando aparecen cosas que no
00:07:18tenías planeadas y ahí se pone se pone
00:07:22más interesante. Para mí, ¿no? Siempre
00:07:24pienso en un hay un video de Picaso
00:07:27haciendo patitos de arcilla, ¿viste? Y
00:07:29los hace así medio duritos y en un
00:07:31momento tac le rompe el cuello y el pato
00:07:34hace como tac y está de golpe está vivo.
00:07:36Claro,
00:07:36porque lo lo rompió, ¿viste?
00:07:39Eh, lo lo torció. Y yo creo que los
00:07:41textos es eso que vos decís, que cuando
00:07:44entra lo que no tenías planeado, rompe
00:07:46el plan, ahí está. Y alguna vez te
00:07:49pusiste a pensar de dónde viene eso que
00:07:51no está planeado. Cuando vos estás
00:07:53haciendo que poner no estaba en tu
00:07:55cabeza. ¿De dónde eh eh llegaste a
00:07:58algunos pensamientos?
00:07:59No, como decía Cohen, si yo supiera de
00:08:01dónde viene eso, estaría todo el tiempo
00:08:03ahí.
00:08:04Eh, me parece que que debe ser una cosa
00:08:07muy inconsciente y es un estado, como
00:08:10dice Fabián Casas, mi gran amigo, un
00:08:13estado de disponibilidad. Tenés que
00:08:14estar como disponible para eso, pero a
00:08:17la vez no lo controlás, ¿no?
00:08:19Sobre eso me interesa mucho eh el gran
00:08:22Surubí. Eh, es una es una novela o
00:08:26es una novela en Soneto. Bueno, es una
00:08:28novela en Soneto y cuando la leí, además
00:08:30de de disfrutarla mucho, pensé muchísimo
00:08:33en
00:08:35si era la rima la que te llevaba a los
00:08:37lugares o si eh vos sabías hacia dónde
00:08:41ibas y ibas encontrando la rima, porque
00:08:45uno más o menos puede imaginar una
00:08:46historia, pero una historia que vaya
00:08:49rimando y que vaya respetando una
00:08:50estructura, eh, se me hace mucho más
00:08:52complicado.
00:08:54Sí. Bueno, ahí está un poco lo que me lo
00:08:56que me pregunta Tomás, eh, por ejemplo,
00:08:59ponerle, no está en este libro, pero un
00:09:01soneto que yo escribí que decía, "Te vas
00:09:03en un avión al Uruguay, eh, jugás al
00:09:07rancho allá en Cabo Polonio sin agua,
00:09:09sin TV, sin matrimonio y ahora tengo que
00:09:11rimar con Uruguay, ¿viste?" Entonces ahí
00:09:14apareció con headphones escuchas Yamiro
00:09:16Guay. Y yo nunca hubiera metido a Yamiro
00:09:19Guay en un poema si no fuera porque la
00:09:22rima me sopló al oído como mete Yamiro.
00:09:25Yamiro.
00:09:26Eh, eso es muy lindo en la rima porque
00:09:29hay una cosa medio que tira cualquier
00:09:32cosa pero te permite seguir para
00:09:35adelante. Es como escribir con un amigo.
00:09:36Es como que te obliga de alguna forma
00:09:38porque digo que el personaje o esa
00:09:42persona escuche Yamiro Quay lo construye
00:09:44también. No, digo, escucha Yamero Guay y
00:09:46no vives chorros o cualquier cosa.
00:09:48Claro, por la rima.
00:09:49Eh, claro,
00:09:50pero te no sé si te obliga o te ayuda.
00:09:53Claro,
00:09:53te ayuda, te ayuda a seguir para
00:09:55adelante. Es como escribir con alguien,
00:09:57escribir con Rima, pero igual no lo
00:09:59recomiendo. No intenten esto en sus
00:10:00casas.
00:10:01No, no me dio la sensación esa de
00:10:05dificultad máxima, porque además no es
00:10:08solo rima, sino es eh estructura, ¿no?
00:10:10Sí, claro. Es una estructura del siglo
00:10:12de oro muy específica. Lo que pasa es
00:10:14que yo había escrito los pornosonetos ya
00:10:16y tenía la musiquita esa en la cabeza y
00:10:19le había dicho a Casiari Norsai que iba
00:10:22a escribir una una historia por entregas
00:10:24en el 2013, creo que fue, 2012, en los
00:10:27seis números del año y no me salía nada.
00:10:31No me salía, no me salía. Yo sabía que
00:10:32eran unos amigos que eh jugaban al iban
00:10:35a jugar al fútbol y los levantaba una
00:10:38leva del ejército y se lo llevaba al río
00:10:41al río
00:10:43Río de la Plata a pescar surubíes
00:10:44gigantes.
00:10:46Era como un martín fierro cruzado con
00:10:47Movid Dick, ¿no? Y entonces no me salían
00:10:51prosa y el último día dije, "¿Para qué
00:10:53pasa si lo intento con la estructura del
00:10:56soneto que yo y fue una liberación, fue
00:10:59como abrir una canilla porque lo que
00:11:00entraba ahí entraba y lo que no entraba
00:11:03no entraba. No había que meter la
00:11:04psicología, el personaje, el trasfondo.
00:11:08Era como un recorte muy chiquito y eso
00:11:11me liberó. Es importante entonces la
00:11:14como la limitación para lo artístico,
00:11:17digamos, que hay algo que no puedas
00:11:19hacer.
00:11:20Totalmente. Es eso es lo que convierte a
00:11:24la escritura, la la dificultad. Sí, sí,
00:11:27sí. Cuando te dicen tema libre,
00:11:29claro.
00:11:31¿Qué voy a hacer? No tengo nada que
00:11:33decir, pero si a vos te dicen escribí
00:11:35todo con e ponele.
00:11:36Claro.
00:11:37Eh, bueno, ahí empieza a salir algo. Y
00:11:39hay algo de esta época que al menos no
00:11:42sé si es real, pero da una sensación
00:11:45de mayor posibilidades, digamos, no sé,
00:11:48desde lo tecnológico a las herramientas
00:11:51que te pueda aportar una IA o desde que
00:11:53ahora, no sé, si vos querés saber sobre
00:11:55París, podés entrar a una biblioteca
00:11:57infinita sobre París, digamos, esa
00:12:01esa apertura de las posibilidades atenta
00:12:03contra lo artístico de alguna forma.
00:12:07¡Uf! No sé, no sé qué va a pasar. Yo yo
00:12:09probé un poco el chat GPT, me divierte,
00:12:12me parece un juguetito gracioso, pero no
00:12:15va a ser muy gracioso cuando nos
00:12:16suplante a todos. Pero,
00:12:18¿Llegaste a poner que escriba como Pedro
00:12:20Mairal?
00:12:21Sí, por suerte lo hace bastante mal,
00:12:24pero te escribe un soneto, te escribe un
00:12:27soneto y lo hace lo tenés que bulear un
00:12:30poquito, le decir, "No, está bien,
00:12:31¿viste?" Sí, sí,
00:12:32sí. Pero el otro día, por ejemplo, le
00:12:34pedí que escriba las instrucciones para
00:12:37atarse los zapatos con el tono del Nuevo
00:12:40Testamento y lo hizo perfecto.
00:12:43Ah, sí,
00:12:43sí. Te dice, "En verdad, en verdad os
00:12:46digo que debéis levantar el cordón
00:12:48derecho y cruzarlo." Decía, "¿Cómo hace
00:12:51esto?" Se ve que los textos que ya tiene
00:12:53adentro los puede copiar como un lorito
00:12:55y puede copiar el tono. Eh, es bastante
00:12:58impresionante. Yo yo lo apagaría todo
00:13:00eso, toda su inteligencia artificial
00:13:02bajaría todas las palancas porque y
00:13:04cuando vas a matar
00:13:05cuando vas a jugar con eso, ¿qué
00:13:07inquietud estás teniendo vos, digamos?
00:13:09¿Qué es lo que te lleva a ir a jugar con
00:13:12con el chat? No, bueno, eh, es un
00:13:16digamos el lenguaje desprovisto de
00:13:18tiempo y de cuerpo. Eso me asusta un
00:13:20poco y y porque viste que el lenguaje
00:13:23está totalmente vinculado a lo físico.
00:13:26Vos articulass el lenguaje, sale de tu
00:13:28aire, de tus pulmones, eh sale de tu
00:13:31cuerpo y llega el cuerpo del otro y lo
00:13:33ofende, lo hace reír o lo que sea,
00:13:36¿viste? De un cuerpo al otro. ¿Qué es el
00:13:38qué es este lenguaje sin cuerpo? un chat
00:13:41GPT que además no tiene muerte, no sabe
00:13:43lo que es ser mortal y a la vez no tiene
00:13:46tiempo porque vos le pedís que haga
00:13:48algo, que escriba un cuento y lo hace
00:13:49instantáneamente.
00:13:51Entonces, no entiendo bien eh en qué
00:13:54medida eso va a poder producir algo
00:13:56genuinamente vivo.
00:13:58Sí. Y y qué sentido tiene, ¿no? Yo hace
00:13:59poco lo pensaba con respecto a la
00:14:01música, eh, a si las inteligencias
00:14:05artificiales van a poder hacer música,
00:14:07bueno, más rápido o mejor o más masiva o
00:14:09más pegadiza que las personas.
00:14:12Yo antes creía que, bueno, que era un
00:14:13desafío artístico para los músicos
00:14:16empezar a hacer música que no sea
00:14:17reemplazable y ahora creo que finalmente
00:14:19van a
00:14:19poder,
00:14:20hacerlo. Pero me pregunto,
00:14:23¿para qué digamos? O sea, eh, ¿para qué
00:14:25queremos que lo haga una inteligencia
00:14:28artificial? O sea, el placer de hacer
00:14:31música está en la acción de hacerla,
00:14:32¿no? En que venga alguien y o una
00:14:34máquina y ya está hecha. Es como si
00:14:37alguien pudiera venir una máquina y
00:14:38darle un beso a tu novia. Si lo quiero
00:14:40hacer yo eso, digamos. O sea, quizás lo
00:14:42puede hacer mejor una máquina. Pero
00:14:43sí, me parece que es un poco como lo que
00:14:45pasó con la fotografía. La gente
00:14:47aprendía a pintar para registrar algo y
00:14:49después la fotografía le sacó ese ese
00:14:51trabajo de de captura. Eh, y ahora veo
00:14:54que hay gente que le dedica una canción
00:14:57a su pareja, pero hecha, ¿viste?, eh,
00:14:59por por la inteligencia artificial.
00:15:02Entonces, aparece el nombre de su pareja
00:15:04y los temas de la de su pareja. Vos le
00:15:06metés la info, el prompt y te hace una
00:15:08canción con eso. Entonces, yo creo que
00:15:10es para eso. Es para gente que no quiere
00:15:13tomarse el trabajo de aprender a tocar
00:15:15nada.
00:15:16Pueden hacer una canción.
00:15:18Es una herramienta, no la digamos no la
00:15:21no la van a poder frenar, pero es más
00:15:22lindo aprender a tocar, o sea, es más es
00:15:26mejor para tu propia vida.
00:15:27Pedro, ¿quiénes te enseñaron a vos a
00:15:31observar?
00:15:33E qué buena pregunta, ¿no? Eh, creo que
00:15:37todos los escritores, pero ponele ponele
00:15:40como empieza el ALF de Borges que dice
00:15:42que eh esa mañana en que Beatriz Viterbo
00:15:46se murió cambiaron las carteleras de de
00:15:49unos un aviso de cigarrillos, ¿no? Y él
00:15:52piensa, "Este es el primer cambio del
00:15:55universo sin Beatriz Viter."
00:15:57Qué buena mirada.
00:15:59Entonces, eh,
00:16:00bueno, se se toca con la idea de los
00:16:02nuevos, ¿no? Como un como un periodo de
00:16:05un paso de un estadio a otro estadío.
00:16:07Sí, empieza otra época de pronto para él
00:16:10en ese cuento, ¿no? Esa observación de
00:16:12Borges, lo que te está diciendo es está
00:16:14todo alrededor, ¿no? No tenés que ir
00:16:16como el [ __ ] de Gemingway a matar
00:16:18elefantes al África. La literatura, la
00:16:22materia de escritura está todo el tiempo
00:16:25a tu alrededor. Es cuestión de prender
00:16:26el radar y elegir lo que te sirve. Eso
00:16:29me parece una gran lección eh dada por
00:16:32el gran Georgi.
00:16:33¿Y fuiste a a clases de literatura vos?
00:16:36Eh, yo iba a un taller. Iba a un taller
00:16:39e que me sirvió mucho porque era un
00:16:42lugar donde te podías equivocar. Claro,
00:16:45la palabra taller me parece buena por
00:16:46eso, porque tiene algo de carpintería,
00:16:48¿no?
00:16:49Estamos ahora adentrándonos en los
00:16:51nuevos, eh, que es la justamente, valga
00:16:54la redundancia, la nueva novela de de
00:16:56Pedro Meiral, la vuelta, ahora que está
00:16:59de vuelta, eh, no, no y es una novela
00:17:03sobre tres adolescentes.
00:17:06pensaba en si esa observación la hiciste
00:17:09en base a tu propia adolescencia
00:17:13o a una adolescencia más del presente de
00:17:15otros adolescentes de hoy.
00:17:17Eh, tiene mucho de mis de mis 90as e
00:17:21pero como quería meterlos ahora después
00:17:24del de la final de Qatar, eh los hice en
00:17:26el 2023 y entonces tienen celulares y
00:17:31redes sociales, pero son muy
00:17:32anacrónicos, ¿no? No quise hacer una una
00:17:35especie de eternografía de los los
00:17:37chicos de 19 hoy día porque no me
00:17:39hubiera salido, me hubiera se me hubiera
00:17:41notado el viejazo. Eh, en cambio me
00:17:44alimenté de mi experiencia en los 90s y
00:17:47traté en todo caso de captar lo
00:17:49universal de de ese momento que salís de
00:17:52tu casa, que empezas a vivir tu vida y
00:17:55con todo lo volátil que tiene eso, lo
00:17:58peligroso.
00:18:00Me parece que hay algo bastante
00:18:01universal en ese sentido. en todas las
00:18:02épocas es parecido, ¿no?
00:18:04De hecho, eh me me sirve esto que decís
00:18:06de de que no intentaste hacer como una
00:18:09una etnografía del presente, porque te
00:18:10iba a preguntar justamente si
00:18:13si esta adolescencia un tanto
00:18:15agorrafóbica que que hay ahora, eh que
00:18:18obviamente en algunos lugares y
00:18:20etcétera, atenta un poco contra la
00:18:23construcción de historias, ¿no? Vos
00:18:25decís, eh, como un miedo a salir que
00:18:27tienen los adolescentes
00:18:28o o o o una tendencia a habitar más una
00:18:32digitalidad que un que un afuera
00:18:34concreto, ¿no?
00:18:35Sí, se sienten mucho más seguros en el
00:18:37ambiente digital. Sí, lo entiendo bien
00:18:39eso. Yo creo que que eso es otra
00:18:41experiencia. Yo no diría que no hay
00:18:42experiencia y es otra experiencia, pero
00:18:45para mí en lo literario me sirve que los
00:18:47personajes salgan a la calle. Yo siempre
00:18:49les digo los talleres que salgan en croc
00:18:52a la panadería, pero que salgan porque
00:18:55algo les tiene que pasar en el ámbito de
00:18:57lo palpable, ¿viste? Si toda la aventura
00:19:00es cerebral, eh, es difícil escribir
00:19:02eso. Se puede, por supuesto, pero para
00:19:05mí es bueno que tu personaje salga un
00:19:07poco a la calle,
00:19:09como una aventura física del del
00:19:11personaje.
00:19:11Sí, exactamente. Y que interactúe con
00:19:13alguien, que pueda hablar, eh, que haya
00:19:16gestualidad, ¿viste? Porque creo que en
00:19:19esa en esa escena de los diálogos y los
00:19:21cuerpos dialogando y el deseo del
00:19:23cuerpo, etcétera, ahí empieza la
00:19:25historia. Solo en tu casa, eh, y bueno,
00:19:28está bien, vivís otras cosas, pero es
00:19:31todo muy cerebral y hay parte del del
00:19:33trabajo de escritura, eh, que en tu caso
00:19:36sea físico ir a ver, ir a eh salir a
00:19:40buscar.
00:19:41Sí, a veces sí, pero por ahí la pifio,
00:19:44eh, a veces, no sé, por ejemplo, tengo
00:19:48un cuento que se llama Hoy Temprano y la
00:19:50experiencia es de cuando de chico íbamos
00:19:54a Lobos, a la a Cañuelas, a la casa de
00:19:57unos eh amigos de mis viejos y esa casa
00:20:01para hacer la autopista actual la
00:20:03volaron. Yo creía que la habían la
00:20:05habían volado por la autopista, ¿no? O
00:20:07sea, le pasa la autopista por arriba.
00:20:09Entonces, escribí un cuento que se llama
00:20:11Muy temprano, donde él eh sale en la
00:20:14infancia camino a esa quinta y van
00:20:18pasando los años en el mismo auto, él va
00:20:20creciendo, digamos, eh, y cuando pasa
00:20:23pasa por arriba como del fantasma de la
00:20:25casa.
00:20:27Y por suerte no fui a averiguar porque
00:20:29si yo iba descubría que la casa está
00:20:31todavía, pero es un lugar donde guardan
00:20:33maquinaria de vialidad. Hubiera sido
00:20:36otro cuento. Entonces, fue mejor no ir.
00:20:39Entonces, por ahí no es tan necesario eh
00:20:41ir a hacer el trabajo de campo para el
00:20:43periodismo. Sí,
00:20:44pero para la para la ficción, con que
00:20:47tengas una chispita que te despierte la
00:20:49historia, me parece suficiente para
00:20:52confiar.
00:20:52El el Pedro autor, eh, pensass que a
00:20:55veces te llevó a ciertos lugares que no
00:20:59te hubiera gustado ir, ¿por qué me estás
00:21:01llevando acá? O eh de hacer una de más.
00:21:05Todo el tiempo,
00:21:07todo el tiempo. Bueno, pero me llevó a
00:21:09lugares interesantes. Por ejemplo, en
00:21:10una época para la revista Brando, e me
00:21:14hicieron acompañar un camionero
00:21:17e una semana para escribir una nota y
00:21:21mis amigos me decían, "Ponete calzón de
00:21:23ojalata, tened cuidado." Sí,
00:21:26unos amigos son son esos son los nuevos,
00:21:29los viejos nuevos, ¿eh? Los
00:21:31viejos. Y resultó un lord inglés. El
00:21:34camionero era un crack total. Eh, fue
00:21:36muy lindo viajar con él. eh era hijo de
00:21:38una maestra en Entre Ríos y recorrimos e
00:21:42gran parte de la Argentina en camión y y
00:21:45salió una nota muy linda que se llama
00:21:47Desde el camión y eso nunca le hubiera
00:21:48hecho si no fuera por la escritura y
00:21:50también por asomarme un poco al
00:21:53periodismo,
00:21:54¿no? Sacar la escritura de ese pedestal
00:21:57de lo literario y la pureza y meterte a
00:22:00trabajar en eh con revistas, con con lo
00:22:03que sea. Pero me parece que le hace bien
00:22:05a los autores eso. ¿Qué tan qué tan
00:22:07importante es eh el oficio, no, de un
00:22:11escritor? Porque quizás en la música
00:22:15está más aceptado que que un que un, no
00:22:17sé, que un tipo toque dos acordes igual
00:22:20pueda emocionar o llenar un estadio. La
00:22:22escritura requiere más de oficio o no.
00:22:25Para mí el oficio en todo caso es
00:22:28bancarse que no te salga como tenías
00:22:31planeado, toda la frustración que te
00:22:33provoca eso y aceptar que va a salir
00:22:36otra cosa y sentarte en la silla y
00:22:38hacerlo. E pero hay gente que de golpe
00:22:42tiene algo para contar y se anima a ser
00:22:45muy sincera con algo que le pasó y nunca
00:22:47había escrito y escribe algo
00:22:49interesante.
00:22:51Creo que no no es que el oficio
00:22:53necesariamente provoque un buen texto.
00:22:55Pedro, ¿por qué fuiste a la adolescencia
00:22:59para escribir esta novela?
00:23:01Eh, yo creo que había una bronca en esa
00:23:03edad, ¿no? Yo tenía bronca, la sigo
00:23:06teniendo, pero ahora está más
00:23:07canalizada, ¿eh? Y entonces ese lugar de
00:23:11que todo te parece careta y todo,
00:23:15ese momento me interesaba e y estar
00:23:18esquivando los mandatos eh de los
00:23:21adultos y encontrar tu lugar y vivir un
00:23:24poco en un borde un poquito por momentos
00:23:27peligrosos.
00:23:28Eh, quería meter a los personajes en ese
00:23:31en esa frecuencia y y bueno, eh,
00:23:35explorar un poco qué les pasaba. Eh, no
00:23:38la planeé mucho la novela. Eh, no la
00:23:41planeé mucho, la fui escribiendo y
00:23:43apareció primero el personaje de Tiago,
00:23:46que es un chico que está en carne viva
00:23:47porque se le murió la mamá hace poco, y
00:23:49lo llevan a un balneario de vacaciones a
00:23:52ser obligatoriamente feliz y él empieza
00:23:55a vender porro y se mete en problemas.
00:23:59No quiero spoilear demasiado, pero pero
00:24:01bueno, eh me interesaba ese borde,
00:24:05esa mirada desde un costado de quiénes
00:24:07son estos ridículos, ¿no? Y ridiculizar
00:24:10un poco el mundo adulto. Eh, el
00:24:12personaje de Tiago extraña a su amigo
00:24:14Bruno, que está obligado, se fue a
00:24:17estudiar economía a a Wisconsin. Lo
00:24:21mandaron, está en el medio del hielo.
00:24:24Bruno mira la final eh
00:24:28de Qatar y y ve a todo saltando en el
00:24:30calor de Buenos Aires.
00:24:31Mira, Walking Conorban también.
00:24:33Sí, muy bien.
00:24:36Eh, porque extraña, no sabe qué extraña,
00:24:39extraña el calor, extraña Buenos Aires y
00:24:42está solo en ese lago congelado, eh, que
00:24:46no puede ni festejar porque si salta se
00:24:48rompe el hielo y se va al agua. Entonces
00:24:50está eh en ese plano blanco eh lo muy
00:24:54cruel de mi parte, pero bueno, lo metí
00:24:56en ese lugar. Eh y también entra en la
00:24:59primera parte Pilar, que es otra amiga
00:25:02que le patea la puerta a Tiago y lo
00:25:04quiere sorprender en el baño. Entonces,
00:25:07eh no lo planeé,
00:25:09escribí lo de Tiago y Tiago trajo a su
00:25:12amigo Bruno y a y a Pilar. Eso fue muy
00:25:15lindo de lo no planeado.
00:25:17Cuando vos tenés una motivación, una
00:25:19emoción, en este caso la bronca, eh vos
00:25:23podés cortar con eso cuando terminas de
00:25:25escribir o a veces te quedas capaz con
00:25:27esa emoción para tu vida que era del
00:25:30texto, pero te va comiendo a vos.
00:25:33Eh, sí, tengo que tener cuidado con eso,
00:25:35como porque después tengo que hacer
00:25:37milanesa, ¿viste?
00:25:40está con bronca el tipo
00:25:42con aceiteviendo, ¿viste? Entonces, eh
00:25:45sí, eh trato de de de diferenciar las
00:25:49cosas y y dejar las cosas ahí en el
00:25:52texto, pero es muy lindo cómo te espera
00:25:54ese mundo paralelo que durante años no
00:25:56por ahí no podés ni contarle a la gente.
00:25:58¿Cómo estás? Estoy muy bien, pero estoy
00:26:01en otro planeta. Una parte de mi cerebro
00:26:02está ahí. Hay hay algo que eh
00:26:07viene pasando un tiempo acá, que es que
00:26:10se mezcla mucho eh para muchos lectores
00:26:12la parte biográfica del del autor con
00:26:15con la de los personajes. Recuerdo hace
00:26:17poco en Twitter alguien ponía una frase
00:26:19entre comillada y abajo ponía Juan Juan
00:26:21Clar, ¿no?
00:26:22Claro.
00:26:22Y Juan Clar contesta, dice, "No, esa
00:26:24frase la dice un personaje mío." Y yo ni
00:26:27siquiera estoy de acuerdo con esa frase.
00:26:28Exacto.
00:26:30Me pregunto eso, ¿no? ¿Cuánto al autor
00:26:34se le mezcla de alguna forma esto de
00:26:37esto lo pensó un personaje y no lo pensé
00:26:39yo de alguna forma?
00:26:41Eh, no, no, yo lo tengo claro, yo lo
00:26:43tengo claro, pero pero sí es verdad que
00:26:44la lectura es confusa y yo yo
00:26:47histeriqueo con eso también lo uso y eso
00:26:50provoca morbo, ¿viste? El personaje de
00:26:51la uruguaya e es es escritor.
00:26:55Claro.
00:26:56Y yo en ese en esa época tocaba el
00:26:58Ukelele y mi hermana me dice, "Además
00:27:00tenía que tocar el ukelele como para
00:27:03bastante parecido a vos, pero
00:27:04claro, sos vos, ¿viste? Y sacarme de
00:27:07encima de ese personaje fue difícil.
00:27:08Creo que la película ayudó con con la
00:27:10cara de de Sebastián Arseno, ¿no? Se me
00:27:13salió un poco de encima el personaje,
00:27:16pero sí, eh, todo. Incluso tuvimos que
00:27:18hacer con eh mi mujer eh mi esposa, una
00:27:23una especie de asado de desagravio
00:27:24familiar para demostrar que no estábamos
00:27:26separados
00:27:27y fue mucho peor.
00:27:30¿Por qué? Porque sembró una duda
00:27:33gigante.
00:27:36Eh, no aclare que
00:27:37era la foto de la mesa política de mi
00:27:38ley ayer. Todo bien.
00:27:40Claro. Sí, sí, sí. Una tensión en el
00:27:42aire. Tremendo. Bueno, eh, pero yo juego
00:27:46con eso, o sea, que es un precio que hay
00:27:47que hay que pagar, ¿viste? Me parece que
00:27:49es si si vas a jugar con la ficción
00:27:53e y te vas a vas a usar ese morbo de lo
00:27:56cercano de que esto le pasó, esto no le
00:27:58pasó,
00:27:59tenés que pagar el precio de que digan,
00:28:01eh, ese sos vos. Claro.
00:28:02Y cuando se hacen películas e con los
00:28:05libros, eh, te da un poco de vértigo, te
00:28:08pone nervioso porque nada, un libro es
00:28:11para que cualquiera imagine cualquier
00:28:12cosa y la película un poco hace que
00:28:15imagine de una manera. Sí, pasa eso.
00:28:18Claro, los libros eh, cada uno lo
00:28:20imagina, no sé, a Harry Potter o alguno
00:28:23me deprimió un poco
00:28:26ver que eran así. Claro, están limitados
00:28:29y reales, ¿no? Sí, como como autor,
00:28:31además te provoca una cosa muy extraña.
00:28:33Con con una noche con Sabrina Lab fue
00:28:35horrible para mí porque además yo era
00:28:38muy nuevito y tenía 28 años y me parecía
00:28:41que me usurpaban mi historia y me la
00:28:44cambiaban, y después me di cuenta que el
00:28:46director tiene que hacer eso, tiene que
00:28:48reventar el libro para hacer otra cosa,
00:28:51porque es otro lenguaje, tiene que hacer
00:28:52una película. Entonces lo rompe todo.
00:28:54Está bien, eh, pero como autor lo vivís
00:28:58como con desesperación.
00:29:00Y entonces en la uruguaya lo solté el
00:29:02libro. Le dije a a Ana García Blaya,
00:29:05"Hagan lo que quieran con esto. Eh, yo
00:29:07no sé."
00:29:08¿Y no fuiste parte? Porque en la
00:29:10anterior sí fuiste parte o no de
00:29:11No, no. En Sabrina Lab no no hice nada.
00:29:14Eh, como dicen los ingleses, lloré todo
00:29:16el camino al banco
00:29:18porque me pagaron muy bien. Y después eh
00:29:22en la uruguaya
00:29:24peiné un poquito el guion, algunos
00:29:26diálogos al final, pero los dejé hacer.
00:29:28Lo hizo Josefina Lisitra, Ana Ana García
00:29:32Blaya y Chiri Basilis. Laburaron muy
00:29:34bien el guion, ¿eh? Y otro equipo de
00:29:36gente también. Y yo lo que hice fue
00:29:38escribir una una la samba que suena al
00:29:40final cuando caen los títulos. Escribí
00:29:42esa canción que la canta Rafa Otegui y o
00:29:45sea que con la digamos me divertí pero
00:29:48desde el costado.
00:29:50Y después de de dos libros llevados a al
00:29:52cine, este tercero, mientras lo
00:29:55escribías, ¿te condiciona un poco? ¿Te
00:29:56hace imaginar de otra forma?
00:29:59Eh, no, pero digo, a veces estoy
00:30:03escribiendo cosas que pienso, esto es
00:30:06medio escenográfico, ¿no? Esto es medio
00:30:08escenográfico, pero incluso a veces
00:30:11desde la bronca decí, "Voy a escribir
00:30:12algo que no se pueda filmar, no voy a
00:30:14escribir algo que no que sea imposible
00:30:16de filmar."
00:30:16Bueno, ahí aparece capaz más lo
00:30:17cerebral.
00:30:18Sí, claro, lo cerebral. Pónele la
00:30:21uruguaya, eh, parece una historia muy
00:30:23cinematográfica, pero no es lo
00:30:26cinematográfico, es el viaje del día de
00:30:30de Lucas Pereira, que se va a encontrar
00:30:31con una chica y va a buscar unos
00:30:33dólares.
00:30:34Pero la novela no es eso. La novela es
00:30:36el mar de fondo de él pensando cómo le
00:30:39va a confesar a su mujer la estupidez
00:30:41que hizo ese día en que se le rompió la
00:30:43vida. Entonces, eh, ¿cómo filmas eso? Y
00:30:47bueno, esos lo tuvieron que resolver.
00:30:48Tema de otro. Por eso yo no pienso en
00:30:53cine cuando escribo, pienso que el libro
00:30:55sea ya una cosa final, no una guía para
00:30:59una película, sino una cosa que le sirva
00:31:01al lector para hacerse la película.
00:31:03¿Qué importancia tienen los territorios
00:31:06en donde están situadas las historias?
00:31:08Eh, porque
00:31:11y y ese límite entre eh tomar detalles,
00:31:14elementos y a la vez eh bueno, volver a
00:31:17una historia digerible para alguien que
00:31:19no vive ahí, por ejemplo. Pu digo, la
00:31:20uruguaya se tradujo a un montón de
00:31:22idiomas. Eh,
00:31:25en este libro es muy importante aires
00:31:27también. Digo, ¿qué
00:31:29cómo se maneja eso? Vos cuando escribís
00:31:32estás creando un espacio y en la medida
00:31:34que creas un espacio, eso es lo que hace
00:31:36que tu historia eh sea un lugar donde el
00:31:39lector entra y se mete. ¿Viste ese
00:31:42costado inmersivo de la lectura que
00:31:43decí, "Me metí, me metí?" Y y los
00:31:46lectores por ahí te dicen, "Fue como que
00:31:48lo viví, estaba ahí.
00:31:49Para que eso suceda, tenés que generar
00:31:51un espacio y a veces son cositas, ¿no?
00:31:55No es por no tiene por qué ser una
00:31:56descripción visual, es un ruido, un
00:31:58olor, ¿viste? una eh pienso hay un poema
00:32:02del orca que dice en un momento un
00:32:04horizonte de perros dice nada más,
00:32:06¿viste? Es la casa infiel el poema. Eh,
00:32:09se va con una con una chica a se aleja
00:32:12de la ciudad y se va ahí por el río
00:32:15y dice un horizonte de perros. Son
00:32:17cuatro palabras, pero está hay un
00:32:20espacio ahí, o sea, está lejos y suenan
00:32:23unos perros, ¿viste? Eh, y eso es crear
00:32:26un espacio, o sea, vos estás creando un
00:32:28espacio con palabras y el lector se mete
00:32:31ahí adentro. Por eso me parece siempre
00:32:33importante que que los diálogos y las
00:32:36escenas no estén descolgadas, sino que
00:32:38ubicarlas un poco, como anclarlas en un
00:32:40lugar. Te te se hice e
00:32:44conmoviendo, emocionando, leyendo.
00:32:47Sí, sí, sí, sí. Porque me olvido que
00:32:50estoy leyendo, o sea, eh
00:32:53me meto mucho en la historia y me dejo
00:32:55invadir por eso. Sí. ¿Por qué no me
00:32:58sucedería decir por deformación
00:33:00profesional? No, bueno, por ejemplo,
00:33:02esto lo cito todo el tiempo y Malosetti
00:33:05hasta se reía, pero de él decía que ya
00:33:09le cuesta, por ejemplo, escuchar música
00:33:10de fondo porque está haciendo cálculos y
00:33:13cosas, ¿no?
00:33:15Pienso en en lo hemos hablado acá en
00:33:18gelatina con mucha gente que hace cine o
00:33:20que o que hace música, que quizás ya a
00:33:23determinada edad la música que te que te
00:33:26emociona es la música que te emocionó en
00:33:28algún momento y que música nueva es
00:33:30difícil que te vuelva a emocionar o
00:33:31películas nuevas eh son es difícil. A mí
00:33:35me da la sensación en lo personal de que
00:33:36la lectura escapa un poco a esa lógica,
00:33:39pero puede pasar.
00:33:40Si está bien escrito, no me no me
00:33:42despierto de la hipnosis, digamos. Pero
00:33:44si está mal, sí, digo, ah, acá la pifió,
00:33:46v acá. Y me sirve mucho que el libro ya
00:33:49esté publicado, que que sea un texto ya
00:33:51hecho, porque si lo veo en Word,
00:33:54ahí sí la deformación profesional es
00:33:56ehita,
00:33:58sí, acá
00:34:00pone punto.
00:34:02Ponemos un punto. No, no somos ser
00:34:07eh Pedro Meiral sacó los nuevos, eh, hoy
00:34:11lo presenta a las 7 de la tarde en el
00:34:12Morán. es abierto a que la gente puede
00:34:14Sí, puede. Sí, por orden de llegada será
00:34:17la multitud que va a ir por
00:34:18llegada ahí en el Morán. Eh, ¿qué qué se
00:34:20espera de un libro una vez que sale,
00:34:22además de que se venda? Eh, a mí me
00:34:25gusta mucho esta etapa en que me van
00:34:26diciendo cosas que que leyeron, porque
00:34:29como es muy solitario el trabajo, está
00:34:31solo 2 años escribiendo, que de golpe
00:34:33los personajes vivan en la cabeza de la
00:34:35gente que lee y te den su que te digan
00:34:38que incluso les provoca ternura, que un
00:34:40un personaje que lo quieren, me me
00:34:44encanta, me gusta mucho porque empieza a
00:34:45existir el libro. Se se nombran eh dos
00:34:47canciones tristes que pone un padre en
00:34:50un auto, que es una de Radio Head y otra
00:34:52de
00:34:53gorilas.
00:34:53De gorilas.
00:34:54Sí.
00:34:55Eh, no hay más triste que esa.
00:34:58A mí me la hil me parece relinda.
00:35:00Yo la bailo,
00:35:02pero claro, es un el hijo dice, "Pobre,
00:35:05mi papá vivió la infancia en los 90.
00:35:08Eh, no, yo no soporto esa canción de de
00:35:12Radio Head de
00:35:13Creep.
00:35:13Sí, a Creep. Eh, además la escuchas
00:35:17mucho cantores callejeros, eh, eh, y
00:35:20tiene ese momento en que no sé si algo
00:35:22se les cayó o algo que suena al justo al
00:35:25minuto de Crip, eh, hay un ruido muy feo
00:35:27con un parlante, ¿viste?, que hace crc,
00:35:30eh, y ahí Tiago dice, el personaje dice,
00:35:32"Ese es el momento que se rompió la
00:35:34música." ¿Viste que los jóvenes a veces
00:35:36son muy conservas, no? Eh, como les
00:35:38puede pasar esa cosa.
00:35:39Sí, sí, sí. Les gusta el rock, de
00:35:40repente dice, "El rock eras de los 60."
00:35:42Entonces me gustaba que que lo bardeara
00:35:44a su padre con eso y hace la guachada de
00:35:47ponerle Chico Harque, que era la música
00:35:49que escuchaba su mamá que murió hace
00:35:51poco, lo hace llorar. Ah, tremendo.
00:35:53Un psicópata espantoso.
00:35:55¿Qué eh qué músico te gusta como
00:35:57escritor?
00:35:58Uy, qué bueno. Chico War, que me gusta
00:36:01mucho. Le daría el Nobel.
00:36:03Ah, sí.
00:36:03Antes que a Dylan.
00:36:05Sí, me parece de los mejores
00:36:07compositores, la forma que tienen sus
00:36:09canciones, ¿viste? Yo uso mucho
00:36:11construcción. Ah,
00:36:12es un gitazo,
00:36:13¿viste? Para mostrar eso, como la
00:36:15canción es la cosa, es la construcción,
00:36:18los andamios, los ladrillos, es un genio
00:36:21totalmente,
00:36:22son como cuentos cortitos.
00:36:23Sí, sí. Situaciones y tiene muy lindas
00:36:25canciones con personaje femenino, Chico
00:36:29Warque. ¿Viste? Hay un video donde
00:36:31Caetano le dice, "E go de las mininas
00:36:35que viven dentro de algo así.
00:36:39Las mujeres que te habitan, le dice algo
00:36:40así.
00:36:41Y y sí, eso me parece un genio. Chicar,
00:36:44que me encanta.
00:36:45Y shows en vivo que te hayan gustado,
00:36:47musicales.
00:36:49Eh, nunca fui muy de recitales. Mis
00:36:51amigos me empujaban, ¿viste, a Cemento a
00:36:54escuchar a los violadores y eh a mí el
00:36:57pogo y las patadas no me gustaban, eh, o
00:36:59sea, que nunca fui muy de recitales,
00:37:01pero
00:37:02son más de tipo polmacarne. Una cosita.
00:37:04Claro, lo fui a ver más carne. Claro.
00:37:06Sí, sí, como un soy un viejito. Soy un
00:37:08viejito que escucha cosas que escucha
00:37:11cosas que ya eran viejas en mi
00:37:13adolescencia. Además,
00:37:15¿qué qué libros, qué películas, qué
00:37:17canciones sentís que regaron los nuevos?
00:37:21Y ahí está, hay mucha playlist, ¿no? En
00:37:24ese en ese libro sí hay mucha playlist
00:37:27porque la música funciona como una
00:37:29especie de telepatía. Los mensajes los
00:37:31personajes se mandan mensajes
00:37:33subliminales con canciones, ¿viste? Lo
00:37:34que no se animan a decir.
00:37:36Entonces sí está hay una parte en que
00:37:39escuchan Jarret, ¿no? Escuchan el padre
00:37:42de Bruno le dice, "Escucha este
00:37:44concierto de Jarret." Y y Bruno no sabe
00:37:47por qué le pega muy fuerte eso, pero no
00:37:50puede hablar con su papá porque están
00:37:52amordazados por la distancia
00:37:54generacional, pero se mandan estas
00:37:57canciones y así se comunican. Es el arte
00:38:00ayuda mucho a que charlemos entre
00:38:02nosotros, ¿no?
00:38:03Claro. Sí, sí. Anda a ver tal película.
00:38:05Tengo una tengo una para vos.
00:38:07Incluso con los padres que a veces es
00:38:08difícil hablar.
00:38:09Y mi la paranoia, ¿por qué me vas a
00:38:11escuchar eso?
00:38:11Sí, bueno, viste, con los padres a veces
00:38:13es difícil hablar y recomendar un libro,
00:38:15una cosa así, es más fácil. Sí, habría
00:38:17que escribir una historia donde un padre
00:38:19le recomienda algo al hijo por un por un
00:38:22motivo muy específico y el hijo la
00:38:24agarra para el otro lado.
00:38:26Yo yo me acuerdo que en una época no
00:38:28querían que fumara porro y yo les dejaba
00:38:29la revista THC, ¿viste? En la en la en
00:38:33la mesa como información información.
00:38:36Sí. Eh, leo yo la cuenta también que
00:38:38cuando él estaba empezando a hacer el
00:38:40taller con la Iseca, la ISECA les pedía
00:38:43que les dejaran como
00:38:46cosas escondidas en los textos, ¿no? que
00:38:48entonces eh la Iseca le lo desafía a que
00:38:53eh si él no encontraba las referencias,
00:38:55no me acuerdo, ganaba Oyola ponerle y
00:38:58que Oyola entonces creo que es en Siete
00:39:00del Tigre Arapiento su primera novela,
00:39:02hace que todos los títulos de los
00:39:05de los capítulos sean canciones de Durán
00:39:08Durán, por ejemplo.
00:39:09Ah.
00:39:09Eh,
00:39:10la Iseca no lo agarró.
00:39:11No lo agarró. Vos dejás cositas
00:39:13escondidas para para ver si alguno la
00:39:15agarra. Sí, siempre hay cositas
00:39:17escondidas. Meto cosas y después alguien
00:39:20año después me dice, "Ah, eso lo
00:39:22metiste." Y yo digo, "Sos." Lo escribí
00:39:24para vos porque nadie se había dado
00:39:26cuenta. Y te te da te da placer que lo
00:39:30Sí, claro, porque porque es como un
00:39:32juego con mucho delay, ¿viste? vos
00:39:34proponés un juego, el lector lo juega
00:39:37años después, ¿no? Y entonces eso hace
00:39:39que que decís, "Ah, funcionó mi
00:39:42chistecito."
00:39:43Eh, Pedro, como observador, ¿qué es? Un
00:39:47poco capaz grandeocuente la la pregunta,
00:39:50pero ¿qué rasgos sentís que marcan esta
00:39:54época?
00:39:56Eh, bueno, una saturación de
00:39:58información, eso sin duda. No hay algo
00:40:01como que no sé para dónde supura todo
00:40:04eso, pero es demasiado para el cerebro.
00:40:06Eh, no, no lo estamos digiriendo bien y
00:40:09además te lo están te lo están
00:40:11targeteando justo para tu cerebrito lo
00:40:13que a vos te gustó, ¿viste? Si cada uno
00:40:16de nosotros aprieta la lupa
00:40:18de Instagram es inconfesable eso. O sea,
00:40:22no podés apretar la lupa de Instagram
00:40:24adelante de otra persona. Y mira que yo
00:40:27lo educo a mi Instagram, le digo, "No me
00:40:28gusta, no me gusta." Igual te sabe,
00:40:32sabe, sabes, es muy es muy,
00:40:35no sé, impredecible lo que va a pasar
00:40:37con eso. Creo que eso es una de las
00:40:38cosas más
00:40:40raras del presente y que no sé para
00:40:42dónde va a ir a parar. un poco
00:40:43endogámico también, ¿no? Porque lo que
00:40:44te muestra
00:40:46te lo muestra vos como sabiendo, digo,
00:40:48uno, no sé, en la en la
00:40:50en la discoteca familiar o en una
00:40:53biblioteca o donde sea, también se
00:40:55encontraba con cosas inesperadas que no
00:40:57que no sabía que se iba a encontrar o
00:40:58que no sabía que le podían llegar a
00:41:00gustar. Sí, cosas raras que no eran para
00:41:02vos y que sin embargo te resultaron muy
00:41:04muy formativas y ahora el algoritmo te
00:41:08te arrincona con tu deseo, cree que que
00:41:12conoce tu deseo y eso se vuelve muy
00:41:14estrecho, ¿viste? Se vuelve algo que
00:41:17viene a reafirmar tu deseo.
00:41:19Igual con historia no disponible, vos
00:41:21pudiste llevar algo de las redes
00:41:23sociales a la literatura, que eso fue
00:41:26ahí todo un desafío o no sé. Sí, sí,
00:41:28claro, porque en esta historia ya no
00:41:30está disponible. Primero que la frase
00:41:32siempre me llamaba la atención cuando
00:41:33alguien borró una historia. Me interesa
00:41:37mucho más qué borró, ¿no? Creo que ahí
00:41:40está la historia. ¿Qué borraste?
00:41:42Eh, creo que las redes son como, viste,
00:41:45una construcción de la identidad y
00:41:47estamos todos mostrando nuestro viaje,
00:41:50nuestro mejor perfil, nuestras
00:41:51opiniones. Te colgas medallas, ¿viste?,
00:41:54en las redes sociales. Pero, ¿qué no te
00:41:56animaste a poner? ¿Qué te daría? ¿Cuál
00:41:58foto que sacaste no la pondrías? Yo creo
00:42:00que ahí está la historia que a mí me
00:42:02interesa, ¿viste?, de lo de lo humano,
00:42:05lo que te daría vergüenza, lo que no
00:42:07podrías explicar. Eh, entonces creo que
00:42:10que sí ahí me alimenté un poco en ese
00:42:12libro. Hay un texto que habla de eso, de
00:42:14que lo más interesante probablemente es
00:42:16lo que no estamos mostrando. Eh, está el
00:42:19textito ese muy lindo de Rosario Bfari
00:42:21que habla de leer a los autores de
00:42:23ahora, ir a los recitales de la banda de
00:42:25ahora. Es muy lindo ese texto. ¿Qué qué
00:42:27autores de contemporáneos argentinos eh
00:42:31nos recomendass o o te gustan? ¿Te
00:42:33parecen interesantes?
00:42:34Bueno, hay una hay una por suerte una
00:42:37gran
00:42:37o bandas también, si te si quieres
00:42:38nombrar bandas también.
00:42:39Eh, bueno, en música eh me gusta mucho e
00:42:43lo que hace Juan Quintero. Soy medio
00:42:45folkill yo, eh, folclórico. Me gusta
00:42:49Pedro Ross y Loli Molina, lo que están
00:42:51haciendo, ¿no? Eh, me gusta. Bueno, a
00:42:54Inda me gusta mucho también, eh, pero
00:42:58siempre la cosa medio guitarrosa, eh, me
00:43:01gusta. Y Mel Muniz lo que está haciendo
00:43:04también me gusta mucho.
00:43:05Buenísima.
00:43:06E y por otro lado, en la literatura, uh,
00:43:10hay una ola nueva, no nueva ya, eh, de
00:43:14de mujeres que ya son el centro del
00:43:16canon. Por primera vez pasa eso. Siempre
00:43:19las mujeres escribían en la Argentina
00:43:21como un poco al margen de y ahora son el
00:43:23centro, ¿no? Leila Guerriero lo que hace
00:43:26me gusta mucho.
00:43:28Selva Almada, ¿no? Esa novela que se
00:43:30llama No es un río. Me encantó. Eh, los
00:43:34cuentos de Samantha Schuhe, ¿no? ¿Qué
00:43:36más? Bueno, algunos cuentos de Mariana
00:43:38Enríquez, así de terror, también me
00:43:40gustan mucho, eh, y después me gustan
00:43:42también autores, bueno, me gusta la
00:43:44poesía de Fabián Casas, eh, me gusta lo
00:43:47que escribe Lamberti, también esos
00:43:50cuentos medios de terror.
00:43:51El otro día puso un tweet que me hizo
00:43:53reír muchísimo, que decía después de las
00:43:55elecciones, ¿viste? Pase lo que pase, yo
00:43:58eh mañana me tengo que rascar los huevos
00:44:00porque soy escrito.
00:44:04Yo el lunes me tengo que rascar los
00:44:05huevos porque soy escritor.
00:44:06Se derrumba todo, pero él sí, ese es su
00:44:10trabajo.
00:44:11Exacto. Eh, hay algo de de la época de
00:44:14bueno, de cierta hostilidad o o
00:44:18brutalismo de esta época que eh ayuda a
00:44:22escribir de alguna forma o no. No
00:44:24necesariamente que la época sea movida y
00:44:27un tanto violenta, motiva el arte.
00:44:30Bueno, eso decía Borges, ¿no? La la ¿Qué
00:44:32opina de la metáfora, maestro? Y dice,
00:44:34bueno, yo creo que favorece a No,
00:44:37perdón, ¿qué opinas de la censura? Lo
00:44:38conté mal. Pés ¿Qué opina de la censura,
00:44:41maestro? Bueno, yo creo que favorece la
00:44:42metáfora, decía
00:44:44y es verdad. Sí. Cuando cuando te sea
00:44:47por un por un lado encontrás maneras de
00:44:49decirlo quizá más más novedosas. Bueno,
00:44:52lo que hablamos de la limitación antes,
00:44:54¿no?
00:44:54Sí, claro. Exactamente. Sí. Eh, pero
00:44:57igual no no es que sea bienvenida la
00:45:00censura o los tiempos violentos, no,
00:45:02sino que simplemente la expresión parece
00:45:04siempre encontrar su camino.
00:45:07Eh, la gente no se queda callada,
00:45:09digamos. Los artistas hablan por otro
00:45:12lado, encuentran algún camino para
00:45:14seguir haciendo sus cosas. Por suerte,
00:45:15¿no? Y es necesario una vida tortuosa
00:45:18para tener historias para contar o
00:45:20puedes tener una vida alegre. tranquila
00:45:22y escribir hermoso.
00:45:25Ah, no sé eso, viste, hay una maldición
00:45:28gitana que dice que tengas una vida
00:45:30interesante, que es como no querés tener
00:45:32una vida interesante,
00:45:34mejor tener una vida aburridísima.
00:45:37Eh, me parece que con cualquier vida se
00:45:39puede escribir algo. Eh, el asunto es
00:45:42cuán grande ponés la lupa. Capaz que
00:45:44ponés la lupa en una cosa que parece muy
00:45:46pequeña, eh, y y hay una historia ahí
00:45:50también, ¿no? No hay por qué sufrir
00:45:52grandes tragedias para escribir. La
00:45:54digo, la vida burguesa tiene su
00:45:56narrativa también, ¿no? Toda la todas
00:45:59las historias de la de la familia
00:46:02norteamericana, todas las series eh son
00:46:05familias burguesas más o menos.
00:46:06disfuncionales en general de los de los
00:46:09Simpson a los sopranos, pero son gente
00:46:12que vive en una casa, ¿no? No sé si los
00:46:15sopran es un buen ejemplo, pero bueno,
00:46:17pero porque sí, porque es oscura, pero
00:46:20no y y son más más hasta millonarios,
00:46:23¿eh? Pero sí, no no se entiende
00:46:24perfecto. Eh, pero muchas gracias por
00:46:26venir, estuvo buenísima esta
00:46:27conversación. Encantado de estar acá, de
00:46:29conocerlos en persona. Siempre me hacen
00:46:31reír mucho, así que eh muy bueno.
00:46:34Gen y suerte hoy.
00:46:35Sí, hoy 7 de la tarde en el Morán eh la
00:46:39presentación de eh los nuevos. ¿Vas a
00:46:41estar ahí conversando?
00:46:42Sí. Con el juño siicabo que a lo mejor
00:46:44se anima a cantar.
00:46:45Ah, yo por ahí yo por ahí toco un
00:46:47poquito y ella canta.
00:46:48Espectacular. Entonces, hoy a las 7 en
00:46:50el Morán recomendamos entonces los
00:46:52nuevos, el nuevo de Pedro Mayiral. Yo
00:46:55este lo recomiendo muchí más allá de la
00:46:57uruguaya, la uruguaya la leyeron todos,
00:46:58pero este a mí me encantó, ¿eh?
00:47:00Y a mí me gustó este loco.
00:47:02Vamos.
00:47:03Este me encanta. Es bien cortito, lo va
00:47:05leyendo ágil. Perfecto para el baño.
00:47:10Pedro Maar aquí que sigue hasta las 6.
00:47:13M.