PELIGROS al TOMAR el COLECTIVO y que NO HACER en LA ADULTEZ | LA VENGANZA SERÁ TERRIBLE | BLENDER
La Venganza Será Terrible - 16/9/2025 - Duracion: 1:38:06
Transcripción
00:00:00[Música]
00:00:01Hola, buenas noches. Somos La Venganza
00:00:04será terrible. Estamos todos los días en
00:00:06la AM50
00:00:08y los lunes en Blender. Voy a presentar
00:00:11a mis compañeros Patricio Barton. Hola,
00:00:14amigo. Buenas noches.
00:00:17Es por acá
00:00:20el artista antes llamado Guilespi.
00:00:26Contamos según se ve con la presencia de
00:00:30un público selecto y atento
00:00:33que procede a reaccionar inmediatamente
00:00:35a cualquier estímulo. Muchísimas gracias
00:00:37por haber llegado.
00:00:39Muy bien. Aplauden.
00:00:42Me dijeron que hicieron un casting de
00:00:44público.
00:00:45Así es. Sí.
00:00:46Y ellos son los eleccionados entre miles
00:00:49y miles de personas.
00:00:50Miles y las personas decepcionadas
00:00:53marchan por Niseto Vega.
00:00:55Sí, sí.
00:00:56Hacia el oeste
00:00:57rumbo a otro canal de streaming,
00:00:58en un en un camino que se llamará en el
00:01:00futuro el camino de la tristeza, como
00:01:03aquel camino de Granada por donde los
00:01:05moros
00:01:07desandaron su conquista, ¿no? Así. Pero,
00:01:09¿cuánto tarda en consolidarse el nombre
00:01:12de una cosa así con una proyección
00:01:14histórica? Un minuto.
00:01:16Ah, ahora sí
00:01:17basta que el consejo deliberante le
00:01:19cambie el nombre y lo que antes era
00:01:21Charcas, hoy será Marcelo Ted Alvear y
00:01:25lo que antes era Caning será Escalabrini
00:01:27Ortiz y todo así por el estilo.
00:01:30Con gran eh sorpresa, estupor y tristeza
00:01:36de las personas mayores. Claro que
00:01:38que insisten en llamar las calles,
00:01:41especialmente en el gran Buenos Aires,
00:01:42donde eh el cambio de calles es casi de
00:01:45nombre de las calles es casi diario.
00:01:48Sí, sí, sí. Todos los días.
00:01:50Entonces insisten en llamar las calles
00:01:51como se llamaban antes, con gran
00:01:53confusión. En el gran Buenos Airos
00:01:55también hay otra confusión que los
00:01:57números.
00:01:59Por ahí viene un intendente y empieza a
00:02:00cambiar los números,
00:02:02toda la nomenclatura.
00:02:02Dice de Lisandro de la Torre para allá.
00:02:04Lisandro de la Torre es Villarino, ya lo
00:02:06sabemos. los que vivimos en casero.
00:02:09Y entonces ahí empieza la numeración de
00:02:11nuevo y uno busca una calle y un número
00:02:17y es imposible encontrarlo.
00:02:19Es difícil eso, ¿eh?
00:02:20Es sí, porque dice, "No, pero acá por
00:02:22enfrente sigue una numeración y de la
00:02:25otra vereda otra."
00:02:28Sí, lo mismo.
00:02:28Hay que es que tienen dos numeraciones,
00:02:30nunca las violes.
00:02:31Sí, sí. En San Martín se ve
00:02:33Sí, claro. Uruguay 261
00:02:36es igual que Nuestra Señora de la
00:02:37Merced225.
00:02:40Es la misma dirección y la gente empieza
00:02:43a dudar de su propia locación. están por
00:02:48ahí sentados ahí en la sala, el marido y
00:02:51la mujer y el marido por ahí le dice,
00:02:54"Che, no no estamos un poco inseguros de
00:02:57quiénes somos,
00:02:59dónde vivimos realmente. La mujer que
00:03:02está tejiendo probablemente dice, "No,
00:03:05no es posible saber dónde vivimos. Es el
00:03:08gran Buenos Aires.
00:03:11Usted sabe todo eso socolor de
00:03:14homenajes.
00:03:15Claro, por supuesto. Y dejar alguna
00:03:18impronta, como es tan difícil dejar una
00:03:19impronta sin presupuesto, eh, bueno, le
00:03:22cambian el nombre a las cosas, por
00:03:23ejemplo, que es una forte.
00:03:24En caseros, en caseros las calles ya
00:03:27tienen nombres de viejos que yo conocí.
00:03:31Y claro, o sea, que usted es de una
00:03:33generación de próceres, ¿no? La
00:03:37generación anterior a mí es una
00:03:39generación de próeres
00:03:42municipales, digamos. Yo los conocí
00:03:45personalmente, eran unos viejos
00:03:48un poquitín cabrones,
00:03:50eh, que que tenían ya eso, vivían para
00:03:54hacer una calle.
00:03:55Ah, bueno. Entonces, sí. Y nosotros
00:03:57cuando veíamos la conducta que tenían,
00:03:59que era una conducta un poco brusca, eh
00:04:03vio está muy de moda esto que voy a
00:04:05decir ahora, que es el virtuosismo
00:04:08intolerante.
00:04:09Mm. A ver,
00:04:11la intolerancia del virtuoso,
00:04:13el tipo draconiano,
00:04:15¿sí?
00:04:16Este, drástico y que cree que eh es muy
00:04:22bueno que
00:04:25se que los castigos sean graves
00:04:29y que la ausencia de perdón se convierta
00:04:33en el sinónimo de la rectitud. El tipo
00:04:36es insobornable mitad porque no perdona
00:04:39a nadie.
00:04:40Bueno,
00:04:41bueno, esos tipos son calles.
00:04:44Son tipos son calles. No le daban la
00:04:45pelota a los chicos.
00:04:47Ah, eso
00:04:49eran esa gente. Y todos pensaban que eso
00:04:51era bueno, que las personas eh que se
00:04:54postulaban al prerato eran así
00:04:57inflexibles,
00:04:59inflexibles.
00:05:00Y especialmente con los
00:05:04los que menos fuerza tenían. M
00:05:06con los que no podían oponérsele.
00:05:08Yo lo lo comprendían cuando era chico.
00:05:11Ahora estoy casi a punto de dejar de
00:05:14comprenderlo
00:05:16a favor de unos vientos que sopla.
00:05:19Claro. Pero cuando era chico me daba
00:05:21cuenta. Decía, este viejo es es la
00:05:26persona que a mí me están diciendo que
00:05:28el sistema me está diciendo que yo debo
00:05:30admirar.
00:05:33Ming lo voy a admirar.
00:05:35Y yo andaba
00:05:38de la mano
00:05:39con la pelota pinchada. Andaba,
00:05:41sí. Con con aprendices de reo
00:05:45que nunca llegaran a calle,
00:05:47afortunadamente.
00:05:50Así que
00:05:52bueno, pero me parece que
00:05:54no no se retire porque
00:05:57pero esto se replica en todos los
00:05:59órdenes de la vida, digamos. La gente
00:06:02mala
00:06:04en la que más lejos llega.
00:06:06Usted dijo la palabra. Yo nunca dije
00:06:07malo, dije al contrario.
00:06:09Bueno, la manera de ser bueno era esa.
00:06:13Claro, era era porque si no nunca están
00:06:16los malos. Porque nadie dice si no los
00:06:18malos dónde están. Porque todos
00:06:19señalamos los malos y los malos.
00:06:21Nadie se nadie se asume ni se percibe
00:06:23mal.
00:06:24No cambiemos el tema de la conversación.
00:06:26Eh, ¿qué tenemos? Voy a recordar
00:06:28brevemente que eh hemos cumplido ya la
00:06:31segunda presentación de la obra La noche
00:06:34extraviada o los libretistas del mundo
00:06:36que se da en el teatro El Picadero, que
00:06:38queda ahí en el pasaje Enrique Santos
00:06:42entre discurre entre Corrientes y
00:06:44Callao, una diagonal.
00:06:46Es como un corner ese ángulo y el
00:06:48corner. Exactamente. Y bueno, allí
00:06:50estamos todos los jueves a las 10 de la
00:06:52noche con con este Corabarengo,
00:06:56con la colaboración de Pompeello Odiv
00:06:58desde fuera eh de fuera del escenario,
00:07:02digamos,
00:07:03y hemos tenido mucha suerte porque la
00:07:04gente la ha recibido muy bien, de manera
00:07:06que agradecemos a los que han ido y el
00:07:08jueves estamos de nuevo. Espero que las
00:07:10muchedumbres se maten en la puerta para
00:07:14conseguir entrada. Eso es a las 10 de la
00:07:16noche los 10 no teatro picadero.
00:07:19Después vamos a dar otro otros datos de
00:07:21otras cosas en las que estamos
00:07:23involucrados. Ahora hablando de próceres
00:07:26del Gran Buenos Aires,
00:07:29aquí hay un informe que va a salvar
00:07:30vidas. Bueno,
00:07:32y se trata de graves peligros al tomar
00:07:34el colectivo.
00:07:36¿Está actualizado esto, Sony, es un Está
00:07:38actualizado, es un informe,
00:07:40por supuesto, ha sido hecho hoy.
00:07:42Perfecto.
00:07:43Bueno,
00:07:44el colectivo urbano
00:07:45[Música]
00:07:47es este es el exordio, ¿no?
00:07:49Bueno, está bien, pero
00:07:50es parte de la vida diaria en casi todas
00:07:53las ciudades. Sin embargo, cada etapa
00:07:56del viaje, desde la espera hasta el
00:07:58descenso, está rodeada de pequeños y
00:08:00grandes riesgos que muchas veces
00:08:03naturalizamos. Jorge Luis Borges.
00:08:10Eh, aquí vienen los peligros
00:08:12de todo el proceso del colectivo.
00:08:13Arranca del peligro mayor al menor,
00:08:17¿no? Listo.
00:08:19Empie empieza cronológicamente, es
00:08:22decir, con espera del colectivo.
00:08:23Bien.
00:08:24Espera del colectivo. Las paradas no
00:08:27siempre tienen techo. Nunca tienen
00:08:29techo.
00:08:29A veces no tienen ni palo.
00:08:30Pero claro, ¿qué es esto? el techo la
00:08:33para que es una casa
00:08:34y porque hay se les llama refugios,
00:08:37el famoso refugio.
00:08:38El famoso refugio,
00:08:39una los constructores de refugios
00:08:42se entrenan para luego construir los
00:08:44grandes edificios que asolan la capital
00:08:48y los alrededores. Basta con ver los
00:08:51diseños, ventanas chiquitas, paredes de
00:08:55canto.
00:08:56Sí. para comprender que efectivamente eh
00:08:59el arquitecto porteenio se adiestra en
00:09:02el Gran Buenos Aires construyendo
00:09:04refugios para esperar los colectivos.
00:09:06Son todos diferentes los refugios esos
00:09:08de
00:09:08Sí, los edificios también son todos
00:09:10diferentes, no hay dos iguales
00:09:12y ponen especial cuidado. Usted ve que
00:09:15algunas ciudades tienen un estilo,
00:09:19perseveran en una forma, incluso en una
00:09:21altura,
00:09:22en una ley urbana casi, ¿no?
00:09:24Sí.
00:09:25y la ciudad de Buenos Aires, ¿no? Cada
00:09:27edificio inaugura nueva época
00:09:32igual o peor que la anterior.
00:09:37Ahora, la parada de colectivo, eh, yo
00:09:40creo que hay que separar esa categoría,
00:09:42la del refugio de material que dice
00:09:44usted que es mayormente suburbano.
00:09:47Claro. A veces es muy imprecisa,
00:09:50le dicen que para por ahí el colectivo y
00:09:53no hay
00:09:53no hay no hay ni palo, ni refugio, ni
00:09:55nada, ni nada ni car
00:09:56sino una tradición,
00:09:57sí,
00:09:58que la gente espera en un lugar y pero
00:10:02si uno no conoce la tradición y viene de
00:10:05una peregrinación a Nuestra Señora de la
00:10:07Merced 4517,
00:10:09eh no no sabe dónde esperar el colectivo
00:10:13y lo espera en cualquier lado, por
00:10:14ejemplo, en una esquina y cuando pasa el
00:10:15colectivo le hace así y no para el
00:10:17colectivo. Dice, "Esa esa parada no
00:10:20existe.
00:10:20No existe." Y a veces la referencia a la
00:10:22que usted decía de los suburbano
00:10:25tampoco existe más y sigue siendo
00:10:27nombrada. Yo, por ejemplo, por donde
00:10:29vivo está Pelucita.
00:10:32Sí.
00:10:32Entonces,
00:10:32usted no vive en un barrio serio.
00:10:34No, no, pero espéren. Entonces le dicen,
00:10:37"Andá a tomar colectivo a Pelusita
00:10:40y el que conoce ahí sabe dónde es."
00:10:42Ahora Pelusita
00:10:43es la casa de una persona.
00:10:44Eh, era un kioscopo que no está más. Ah,
00:10:46bien.
00:10:47Ah, el famoso quiosco Pelusita. Pelucita
00:10:49es un nombre para un kiosco, no para una
00:10:51parada de colectivo.
00:10:52Claro, pero ahí no.
00:10:53La guarida es una nombre de parada
00:10:55colectiva.
00:10:55La guarida es buena.
00:10:57Bueno. Bueno, en todo caso varios
00:11:00peligros.
00:11:01Primero, usted no sabe dónde esperarlo.
00:11:03Segundo, el palo de la parada.
00:11:05Sí.
00:11:06Eh, yo voy a hacer una denuncia. Con
00:11:08frecuencia es sustraído.
00:11:12Se lo afanan. Y para, pero
00:11:14afanan el palo. Hay gente que se afana
00:11:16el palo de la parada para venderlo o
00:11:18para ponerlo como adorno en su casa o
00:11:21para lo que sea. Un palo tiene múltiples
00:11:23utilidades, como sabe cualquiera.
00:11:25Roba dos y se hace un arco.
00:11:27Claro. Bien.
00:11:28Para patear.
00:11:29Eh,
00:11:30eso está bien. Pero cuidado porque uno
00:11:35es muy vulnerable. Eso le iba a decir.
00:11:37¿Cuándo espera el colectivo?
00:11:39Son las 2 las 3 de la mañana. Usted está
00:11:41esperando el colectivo.
00:11:43Ahí. Yo le he contado acá muchas veces
00:11:45la historia
00:11:47eh de de aquel amigo con quien
00:11:50regresábamos de una timba.
00:11:53Ajá.
00:11:54En Castelar.
00:11:55Sí. Pero esta historia privada en
00:11:57colectivo. En colectivo. Un día a las 3
00:12:00de la mañana volvíamos de una timba en
00:12:03Castelar en colectivo.
00:12:04No, no le había ido bien,
00:12:05¿no? Sí,
00:12:06sí,
00:12:07sí o no, no importa.
00:12:09Entonces el tipo eh tenía una deuda
00:12:12conmigo, me debía 500 pesos de aquello.
00:12:16Sí,
00:12:17hacía mucho tiempo.
00:12:20Un silencio, un peligro. Tipo, yo dice,
00:12:24"¿Cuánta plata debo?
00:12:26500 pesos. Le dije. Tomame
00:12:29si nos asaltan por lo menos ya te pagué.
00:12:35Bueno, pero es verdad.
00:12:36Extraordinario.
00:12:37Es verdad.
00:12:38Sí. Uno queda Mercedes los ladrones en
00:12:41la parada.
00:12:41Eh, de los ladrones o incluso
00:12:46eh del provocador, ¿no? En la Argentina.
00:12:50No, no estuvieron. Ah,
00:12:51estoy hablando en general en el mundo.
00:12:53En el en todo el resto del mundo, dice
00:12:54en todo el resto del mundo. Usted está
00:12:56esperando el colectivo con su novia
00:12:58y pasan unos individuos y lo provocan.
00:13:02Pero, ¿qué le dicen? ¿Qué
00:13:04dice? ¿Qué hace usted? ¿Qué sé yo? Ah,
00:13:07como poniendo en duda,
00:13:09¿sí?
00:13:09Eh, los méritos que usted ha hecho para
00:13:12seducir a esa persona. Bueno, le dicen,
00:13:14por ejemplo, seguramente usted ha
00:13:17seducido a esta dama eh con mentiras y
00:13:21falsedades.
00:13:23Eh,
00:13:23sí, sí.
00:13:25No.
00:13:25O seguramente usted no alcanza
00:13:28eh
00:13:29a eh alagarla suficientemente en todos
00:13:32los órdenes.
00:13:34Así
00:13:34bien. O dice o se refieren a ella
00:13:37diciendo semejante.
00:13:38Claro. Empiezan haciendo una descripción
00:13:41somera de sus virtudes más evidentes y
00:13:44dando a entender
00:13:46que usted no las merece. Y ellos sí.
00:13:49Sí, por supuesto. Siempre ellos sí.
00:13:52No faltan instrucciones animándole a
00:13:55usted a avanzar
00:13:58sobre la
00:14:00dama.
00:14:03Yo creo que le dicen dele un beso.
00:14:06Algo así.
00:14:07Si tiene suerte,
00:14:08¿eh? No, ahí le tiene que decir a
00:14:10besela.
00:14:14Creo que es momento de trasladarse a pie
00:14:16hacia otra parada.
00:14:18Sí, pero eso es es un signo de cobardía.
00:14:20Sí, por supuesto. Por supuesto. ¿Qué
00:14:22otro signo quiere que le dé a las 4 de
00:14:24la mañana con unos tipos que pasa?
00:14:27Pero desde luego. Sal corriendo. La peor
00:14:30cobardía es salir corriendo y dejar a la
00:14:32dama sola,
00:14:33¿no? Por supuesto. Si no usted le dice,
00:14:35"Bueno, empezá a correr vos.
00:14:37Claro,
00:14:38que yo te sigo."
00:14:40Eso sería una posibilidad. Pero de
00:14:42ningún modo no tiene otra chance más que
00:14:44la de la huida o o aceptar la
00:14:47humillación.
00:14:47No, hay hay la heroica también. ¿Cómo es
00:14:50la heroica?
00:14:50Y la heroica dice, "Bueno, eh, ¿cómo es
00:14:53esto?"
00:14:55No,
00:14:55¿cómo es esto? ¿Cómo es esto? Le habla
00:14:58directamente. Mira,
00:14:59no.
00:14:59Vamos, vamos. Vení,
00:15:01no,
00:15:02que me vas a fajar.
00:15:05No,
00:15:06bueno, dale. ¿Qué va a hacer?
00:15:07Pero, ¿cómo que va a ser? Son
00:15:08¿Qué quieres que te diga?
00:15:09Son ocho.
00:15:10Fajame, porque si no me fajas,
00:15:14yo voy a quedar acá en un papel del que
00:15:17no voy a poder recobrarme nunca. En
00:15:19cambio, si me pegas,
00:15:21ya habré pagado, digamos, la deuda que
00:15:25implica enfrentarse
00:15:28a un inadaptado como tú.
00:15:29No, bueno,
00:15:30no, pero usted pero antes
00:15:32o inadaptado,
00:15:33yo creo que usted los tiene que asustar
00:15:36lo que se llama correr por izquierda.
00:15:38No, pero no lo va a correr. ¿Cómo? ¿De
00:15:39qué forma? Se la van a dar peor y lo van
00:15:42a humillar.
00:15:44Ven,
00:15:45vengan. Están al lado, están al lado.
00:15:47Vengan.
00:15:48No le usted le dice tipo rechazo los
00:15:50términos
00:15:52no
00:15:52de de vuestra declaración. No, eso
00:15:55así que bueno, exijo que ser golpeado.
00:15:58No, ya fue golpeado antes cuando dijo
00:16:02no no. Bueno, ahí está. Eh,
00:16:04yo creo que hay que jugarse la última
00:16:06carta. Venga. ¿Quieren saber lo que
00:16:07tengo? Vengan, vengan.
00:16:09Ahí está. Bueno, es más o menos eso que
00:16:10acabo de decir.
00:16:11Venga,
00:16:11es exactamente.
00:16:12Y después uno está a tiempo de decir,
00:16:14"Bueno, listo,
00:16:14ya está mal. M
00:16:16quería saber si venían
00:16:19el ascenso por las escalones." Ya. Eh eh
00:16:22otras cosas. Hay o cuidado con los palos
00:16:24de la parada porque a veces los ponen
00:16:26mal.
00:16:27¿En qué sentido? Mal. en el sentido que
00:16:28no indican el colectivo que realmente
00:16:30pasa por ahí y eh llegado al caso
00:16:33tampoco indican el recorrido exacto.
00:16:36A veces tienen correcciones porque le
00:16:38agregan
00:16:38hechas por los malandras que esperan el
00:16:41colectivo con una cortapluma
00:16:44que le cambian el número al colectivo,
00:16:47escriben calles que no que no son,
00:16:50eh raspan de modo tal que queda escrita
00:16:52una mala palabra.
00:16:54Sí,
00:16:55sí. el el puente de la noria y esas
00:16:57cosas.
00:16:58Eh, sí,
00:16:59sí,
00:17:00sí, pero también eh a veces le agregan,
00:17:03no sé quién, alguien de la línea eh le
00:17:06pone, por ejemplo, por una aclaración
00:17:08del cartel,
00:17:09sí, con un papel
00:17:10y bueno, o lo que haya
00:17:12o lo que haya. Segundo peligro, ascenso
00:17:15por las escalones. Ya es mucho menos. A
00:17:19mí no me da miedo caerme del escalón del
00:17:21colectivo y sí que me asalte. Bueno,
00:17:25bueno, eh, subir al ómnibus es una
00:17:27maniobra más peligrosa de lo que parece.
00:17:30Quien carga bolsos viaja con ella.
00:17:32Bueno, no importa el freno y el arranque
00:17:35ya dentro del colectivo. En Estados
00:17:37Unidos se calcula
00:17:39que un 45% de los usuarios usuarios de
00:17:44ómnibus eh son víctimas
00:17:47de qué? de algún accidente al frenar el
00:17:50colectivo o al arrancar de golpe. Lo que
00:17:52pasa que
00:17:53discúlpeme, estoy por chocar un auto, lo
00:17:56tengo a 10 m.
00:17:58El chóer no quiere que frene.
00:18:00¿Y por qué arrancó de cho hubiera
00:18:02arrancado porque estoy acá con mi tía?
00:18:05Ella es una señora. Soy una señora de
00:18:07edad.
00:18:08Bueno,
00:18:08qué, tía. ¿Qué?
00:18:10Sí, parece mentira. Ya no hay respeto,
00:18:12no hay no hay nada.
00:18:14¿Y cómo quieren que metan los cambios?
00:18:17Pero no es asunto mío los cambios. Usted
00:18:19tiene que tener respeto por mi tía y por
00:18:21todos los pasajeros, señor.
00:18:23Siempre no casi me rompo los cuernos.
00:18:25Pero mire que se cruzó un tipo con una
00:18:27moto. Quiere que lo mate al tipo.
00:18:29Bueno,
00:18:30bueno, no sé. Usted es el que chófer.
00:18:32En todo caso, en Estados Unidos es así.
00:18:34Eh, la mortandad eh casi del 50% de los
00:18:40que sufren algunais. Bueno, pero da
00:18:43miedo tomar un colectivo así con lo que
00:18:45usted dice.
00:18:45¿Cómo no le va a dar miedo?
00:18:46Eh, realmente
00:18:48Estados Unidos pensé que no era así.
00:18:51¿Hay tantos carteristas como antes?
00:18:54Pregunto, ¿hay más o hay menos?
00:18:58La mitad del colectivo son carterinas.
00:19:02Eso es lo que denuncian algunos
00:19:03colectiveros. Dicen que ya los
00:19:05carteristas
00:19:06eh no encuentran fácilmente víctimas.
00:19:09Claro.
00:19:10Sí,
00:19:11porque son todos chorros.
00:19:13Claro. Y encima si todos tiene. Yo he
00:19:15manejado, dice un colectivero que cuyo
00:19:17nombre no citaré,
00:19:18eh, viajes donde ni uno solo de los
00:19:21pasajeros no era carterista.
00:19:23Bueno, ahí está.
00:19:24Bueno, eso es raro. Muchas veces
00:19:25estaban todos acechándose mutuamente,
00:19:29buscando atracarse de culata,
00:19:33cosas por el estilo,
00:19:34porque usted dice que el colectivero los
00:19:36conoce.
00:19:38Esa es una leyenda que tiene quizá un
00:19:40viso de realidad. El colectivero sabe,
00:19:43lo sabe por experiencia en el
00:19:46semblanteo, lo sabe porque otros se lo
00:19:49dijeron o lo sabe por complicidad.
00:19:54Lo sabe porque los carteristas cuando
00:19:57pelechan se compran colectivos.
00:20:01Ah, entran en el rubro de
00:20:02entran en el r se hacen colectiveros
00:20:05y ahí imagínense encargan de todo. Al
00:20:08mismo tiempo manejan y roban.
00:20:11O sea, que los colectivos.
00:20:13Entonces, son ladrones los colectiveros.
00:20:15Ladrones
00:20:16son excteristas.
00:20:18Claro. Constituido cooperativa.
00:20:20Claro.
00:20:21Y claro, desde luego,
00:20:24no. El es impensable que el colectivero
00:20:26abandone el manejo del colectivo,
00:20:28¿vale? eh con cualquier un pretexto para
00:20:31ir y punguear a los pasajeros. Sería
00:20:34ridículo. Tienen cómplices,
00:20:36pero los cómplices ya son carteristas de
00:20:39segundo orden contratados por el
00:20:41colectiver.
00:20:42Claro. Entonces el colectivero arranca,
00:20:46frena. ¿Para qué?
00:20:47Para que haga haya
00:20:50justificar el contacto.
00:20:52Una vez realizado el contacto, el
00:20:54cartelista procede.
00:20:58Sí. Además que el el carterista tiene
00:21:02muy entrenados los dedos.
00:21:03Los dedos, la punga.
00:21:04Sí. Estos tres, ¿no?
00:21:06Estos dos. Estos hay dos.
00:21:08Pero ya usted le tocó uno que usaba
00:21:10tres.
00:21:11Claro. Yo sentía uno deás
00:21:13el llamado pata de chancho. ¿Qué pasó?
00:21:16Tiene tres dedos.
00:21:17Este,
00:21:17si no me están robando, no sé qué me
00:21:19están haciendo.
00:21:19No, hay hay uno que es el esparo,
00:21:23que es el que
00:21:25lo distrae.
00:21:26Ah. Y el lanchero es el que lo afana.
00:21:29Ah, son dos.
00:21:31En general, son dos. Buenas tardes. ¿Qué
00:21:32tal? Sí, trabajamos así. Bueno,
00:21:36usted ya tiene nombre de calle,
00:21:39¿no?
00:21:43Eh, acá dice los atracos en hora pico.
00:21:48Los delincuentes aprovechan la falta de
00:21:49espacio, carteras abiertas, las señoras,
00:21:53bolsillos fáciles de alcanzar, teléfonos
00:21:56a la vista, son objetivos rápidos, todo
00:21:59lo que acabo de decir.
00:22:01Y después otro peligro.
00:22:04que es un peligro que está incluso
00:22:06anunciado por las empresas de
00:22:09colectiveros.
00:22:10Eh, en ese sentido son muy serias, que
00:22:13es sacar la cabeza o los brazos por la
00:22:16ventanilla.
00:22:17Ah, sí. Ahora es casi imposible porque
00:22:20hay mucha ventanilla fija,
00:22:23como antiluces altos que no es muy
00:22:26difícil.
00:22:26¿Qué va a sacar usted por ahí? lo que
00:22:29pueda.
00:22:29Bueno,
00:22:30yo antes acostumbraba,
00:22:33cuando yo era muy joven, no había
00:22:34secadores de pelo.
00:22:37En serio.
00:22:37Entonces, cuando yo me baneaba y quedaba
00:22:39con la cabeza mojada,
00:22:41vivía en la calle Rivadavia.
00:22:43Sí, Rivadavia. y me tomaba un colectivo
00:22:45cualquiera hasta primera junta y sacaba
00:22:49la cabeza por la ventanilla. Cuando
00:22:51llegaba primera junta me tomaba uno a la
00:22:53vuelta y acabando llegaba a mi casa
00:22:56tenía el pelo seco.
00:22:57Bueno, sí, pero
00:23:01de cada 10 personas que sacan la cabeza
00:23:03por la ventanilla,
00:23:05dos por lo menos terminan decapitados.
00:23:0820% es una locura.
00:23:09Es una locura.
00:23:10Y sí, me parece. ¿Estás seguro de las
00:23:12cifras que está dando?
00:23:13Estoy son cifras de los Estados Unidos.
00:23:15No sé, me da raro.
00:23:16Lo que pasa es que claro, por ahí el
00:23:18tránsito cada vez va fino, ¿no? Uno con
00:23:21otro cerca.
00:23:23Y usted está mirando así y cuando quiere
00:23:24acordar
00:23:27la cabeza le quedó en la calle y usted
00:23:28está ahí haciendo un triste papel sin
00:23:31cabeza,
00:23:33sentado en el tercer asiento.
00:23:35Usted mira, es un decir mira,
00:23:37no, mira. Pero el que está sentado al
00:23:40lado también uno no sabe qué decir.
00:23:43Y pero, ¿qué va a decir si no tiene
00:23:44cabeza?
00:23:45Cuando la persona que uno tiene sentada
00:23:46al lado
00:23:47eh regresa de la ventanilla y sin cabeza
00:23:51eh no se enfrenta. ¿Qué le puedo decir?
00:23:53No,
00:23:55no, por ahí especulan los que están
00:23:57parados dicen, "Bueno, este ya se va a
00:23:58bajar."
00:23:59Claro, es muy difícil bajarse sin
00:24:01cabeza.
00:24:02Como los pollos cuando usted los mata
00:24:05que sig corriendo sin cabeza. Un rato
00:24:07sigue, pero alguien lo va a bajar
00:24:09en algún momento. Alguien lo baja. Pos
00:24:11Sí, yo creo que sí.
00:24:12Acá dice sofocación
00:24:15por aglomeración.
00:24:16Te puedo hacer una pregunta en relación
00:24:17a la sofocación.
00:24:18Con todo respeto, yo tomo el colectivo
00:24:20todos los días, me habrán visto.
00:24:22Sí.
00:24:23Voy hasta Plaza de Mayo.
00:24:24Claro.
00:24:25Trabajo
00:24:27en
00:24:27Usted usted es un señor o una señora.
00:24:29Un señor.
00:24:29Ah, es un señor.
00:24:30Y soy funcionario, por eso me hab
00:24:32vestido detrás. No,
00:24:33y por eso me bajo Plaza de Mayo. Más
00:24:35explicación imposible.
00:24:37Claro,
00:24:37si no se dan cuenta.
00:24:38¿Cómo anda todo? Bien,
00:24:39bien, bien.
00:24:41Me imaginaba
00:24:42lo peor ya pasó, ¿eh?
00:24:43Sí,
00:24:46el colectivo anterior.
00:24:48Le puedo hacer una pregunta al chófer y
00:24:50al ayudante. Yo me sofoco acá. Perdón,
00:24:53el ayudante no. Yo soy el chancho.
00:24:56El inspector.
00:24:57El inspector.
00:24:58No, no, porque el aire está caldeado,
00:25:00está lleno de gente, está muy viciado el
00:25:02aire. Quiero abrir un poco la
00:25:03ventanilla.
00:25:04No, no se pueden abrir las ventanillas.
00:25:06No se puede. No se puede por la cabeza.
00:25:08¿Usted qué prefiere? ¿Soarse o
00:25:10decapitarse?
00:25:11Bueno, pero hay una persona está
00:25:13tosiendo, está delante mío.
00:25:15Sí. Bueno, ¿qué quiere que le haga? Se
00:25:18prohíbe fumar, está bien. Se prohíbe
00:25:20tocer.
00:25:21Bueno, pero eh
00:25:22sí se prohíbe salivar.
00:25:24Salivar. Sí. Está fumar o escupir, dice.
00:25:28Sí. Eh, una de las dos cosas está
00:25:30prohibido.
00:25:31No, no, las dos cosas no puede hacer
00:25:33ninguna de las dos.
00:25:34Todo, todos los gérmenes me los tiró a
00:25:36mí durante todo el viaje.
00:25:38Pero si no tomes un taxi si tiene tantos
00:25:41vamos de qué quiere que hagamos.
00:25:43Eh, aquí la sofocación. Cuidado. Eh,
00:25:47usted puede leer en el colectivo.
00:25:49No,
00:25:49enseguida me dan mareos.
00:25:52Yo abandoné la lectura.
00:25:54¿En serio?
00:25:54Y sí, por eso, porque me mareaba. Yo
00:25:56leía mucho en el colectivo,
00:25:58me leí las hazañas de rocanol en 14
00:26:01tomos
00:26:03este en el colectivo.
00:26:04Bueno, pero por eso también se fue
00:26:06mareando, pero
00:26:06y ahora ya no puedo leer ni nada, ni el
00:26:09boleto,
00:26:10pero cuando
00:26:10no hay más boleto.
00:26:11No, no, pero cuando baja puede leer
00:26:13cuando usted está. Sí. Bueno, pero ya no
00:26:15es el colectivo. Acá hablando del
00:26:17descenso, el momento de viajar es
00:26:20riesgoso. Si usted resuelve tirarse del
00:26:23colectivo,
00:26:24es válido. Para mí
00:26:25es válido. Para mí es válido. Es un
00:26:27gesto de cortesía.
00:26:29¿Para quién? Para el resto de los
00:26:30pasajeros que en vez de tener que
00:26:31esperar que el tipo arri
00:26:37tardando media hora, ¿no? Usted
00:26:39directamente se larga. Sí, el colectivo
00:26:41sí, todos ganamos tiempo y dinero, pero
00:26:44tiene que eh tirarse en la misma
00:26:47dirección que va al colectivo.
00:26:48Sí,
00:26:49claro.
00:26:49Hay gente que se baja el colectivo como
00:26:51si estuviera detenido.
00:26:53Sí. No, no.
00:26:54De costado. El colectivo está andando.
00:26:56Entonces, cae de costado. Mucho peor es
00:26:58bajarse para atrás
00:26:59haciendo la contra,
00:27:00mirando para atrás
00:27:02y usted cae
00:27:04sentado.
00:27:05Sí. Ahora, según la disposición, eh, yo
00:27:09soy el inspector municipal.
00:27:11¿Qué tal? ¿Cómo le va?
00:27:12Eh, no, señor. Según nuestras nuevas
00:27:15disposición, eh, el colectivo debe
00:27:18detenerse por completo.
00:27:19Claro.
00:27:21En cada parada
00:27:21no es posible detenerse por completo.
00:27:24El universo,
00:27:26bueno, pero no me venga con está en
00:27:28perpetuo movimiento.
00:27:31Eh, mire, eh, le pido por favor que no
00:27:33se haga el piola conmigo.
00:27:34Bueno, está bien.
00:27:35Porque cuando yo le digo que tiene que
00:27:36tenerse por completo, es por completo.
00:27:38Recién ahí abre la puerta
00:27:40y se baja. Y cuando suben
00:27:42y el colectivo no puede arrancar hasta
00:27:44que usted no termine de bajarse. Hay
00:27:46gente que lo cancherea el colectivero.
00:27:48¿Por qué?
00:27:49Y porque va menos, se empieza a bajar
00:27:51despacio.
00:27:52Sí.
00:27:53Y el coletivo está apurado.
00:27:55Claro.
00:27:56Y el tipo en cambio lo mira así socarrón
00:27:59y va calculando los movimientos. Yo que
00:28:02el colectivo se ve como arranc No, pero
00:28:04acá está acá está diciendo el inspector
00:28:06que está prohibido.
00:28:07Cuidado al bajarse cuando usted se larga
00:28:11queda corriendo.
00:28:13Que no llevarse por delante un palo.
00:28:15Claro. Mire bien lo que hay. Pero a
00:28:16veces no no se ve. Mir, hay columnas,
00:28:18qué sé yo, todo eso.
00:28:20En Estados Unidos, de cada 10 personas
00:28:22que se bajan,
00:28:23tres se llevan por delante un
00:28:25Pero discúlpeme, ¿hay gente viva en
00:28:27Estados Unidos en este momento?
00:28:28Casi no.
00:28:29Eh, claro, es es imposible.
00:28:33Muy difícil.
00:28:34Bien, los riesgos en la puerta
00:28:36automática. Otra vez el mismo problema
00:28:39de la puerta automática. El primero es
00:28:42la superstición,
00:28:44¿no? Yo eh recuerdo las primeras veces
00:28:46que fui en subterráneo eh no podía
00:28:48evitar que el estupor me invadiera y
00:28:52casi me condujera al desmayo al ver que
00:28:54las puertas se abrían solas. Eh, bueno,
00:28:56sí, pero
00:28:57me tuvo que explicar un amigo que en
00:28:58realidad era un mecanismo que tenía una
00:29:01explicación racional
00:29:03Sí. física. Yo pensé que eran espíritus
00:29:07de antiguos usuarios del subterráneo,
00:29:09aparecían y abrían las puertas y se c A
00:29:11mí cuando una puerta se abre y se cierra
00:29:13sola, yo tiendo a la huida.
00:29:16Bueno, pero ahora
00:29:16este amigo me explicó, no, mira, no es
00:29:18así, ¿eh?
00:29:21¿Qué? Pero él le explicó. Sí, sí, me
00:29:23explicó que no quiere decir que yo le
00:29:25haya creído a pie juntillas.
00:29:27No, más vale ahora.
00:29:29Yo soy escéptico.
00:29:31Le No, eso tiene un tiempo. Se abre y se
00:29:35cierra.
00:29:36O se queda arriba o se baja, pero lo
00:29:38tiene que decir rápido.
00:29:39Claro. Pero si usted en la indecisión
00:29:42no
00:29:43eh puede quedar atrapado,
00:29:44lo agarra por la mitad.
00:29:45Lo lo parte por la mitad.
00:29:48Mire, yo le voy a hacer una pregunta
00:29:49clave que lo va a pintar de cuerpo
00:29:51entero según cual sea su respuesta.
00:29:56Estoy dispuesto a mentir.
00:29:59¿Cuánto tiempo antes de la parada usted
00:30:03toca el timbre?
00:30:05100 m. Yo él no s
00:30:08no conviene mucho antes porque puede que
00:30:11ya venga otra parada anterior.
00:30:13Claro. No, no
00:30:14se tenga que bajar antes por apresurarse
00:30:16a tocar el timbre apurado.
00:30:17Cuando arranca de la parada anterior
00:30:19hace 10 met
00:30:21Ya. Otra vez. ¿Qué estás apurado, flaco?
00:30:23Le dicenas veces tocar,
00:30:25¿cuántas veces toca?
00:30:26Una y espero.
00:30:29Si ve que acelera el colectivo, que no
00:30:32va a parar.
00:30:32Claro,
00:30:33sospecha que no le va a parar por alguna
00:30:35razón.
00:30:35Otra vez. Quiere decir por un semblante
00:30:37demasiado decidido del colectivero
00:30:40cuando hace.
00:30:43Entonces usted le toca de nuevo y ahí se
00:30:45molesta mucho.
00:30:46Dice, "¿Qué pasa?
00:30:48Que ya te escuché, flaco. ¿Qué te pasa?
00:30:51¿Te gustó el timbre?
00:30:54[Risas]
00:30:56¿Vos no sos el de la parada que estaba
00:30:57con tu novia allá?"
00:30:58Sí.
00:31:01Imprevistos del tránsito. Bueno, eso ya
00:31:04está bien.
00:31:05El robo de pertenencias desde afuera del
00:31:08ónibus.
00:31:09Ah, sí, el manoteo.
00:31:10El manoteo. Pero usted que lleva las
00:31:13pertenencias colgando, discúlpem.
00:31:15Sí, a veces
00:31:16hay a veces carteras,
00:31:17¿no? O a veces gente va con el celular
00:31:19afuera filmando.
00:31:21Pero, ¿mando, qué? ¿Cómo? Usted va eh
00:31:24qué sé yo, por avenida Córdoba.
00:31:26Y entonces encuentra el interés
00:31:28turístico de la avenida Córdoba. la
00:31:30empieza a filmar y de afuera
00:31:32le manotean el celular
00:31:34un japonés de los tantos.
00:31:37El japonés no le va a robar el celular.
00:31:39El japonés no va a venir a Córdoba.
00:31:40No, no va a Córdoba y mucho menos le va
00:31:42a robar su celular. Discúlpeme que se lo
00:31:44diga.
00:31:44Ahora, eh,
00:31:46el problema cuando le roban adentro y
00:31:49usted se da cuenta,
00:31:51denuncia.
00:31:52¿Y a dónde? ¿A quién?
00:31:53Y al coriero. Y ahí viene una escena
00:31:56clásica,
00:31:57clásica, clásica. Yo he contado varias
00:32:00veces, lo voy a volver a contar porque
00:32:02yo no
00:32:03Usted no tiene miedo, ¿no?
00:32:04Eh,
00:32:04no tiene miedo de contar, ¿no? Porque
00:32:07estoy, voy a decir la verdad. Bueno, eh
00:32:10en una ocasión yo vía un colectivo como
00:32:12cualquiera
00:32:14y este
00:32:17de repente sentí la sospecha de que
00:32:19aprovechando la aglomeración
00:32:21sí
00:32:22pudieran haberme robado
00:32:24uno algo intuye algo raro
00:32:26en ese sentido.
00:32:27Bueno, algún movimiento, algo que me
00:32:30tanteé, busqué la billetera y no la
00:32:34encontré. Entonces ahí
00:32:35te la afanaron.
00:32:37Sí, me sentí indignado.
00:32:40Bueno, sí,
00:32:40chóer, chóer. Grité con mi voz más
00:32:44masculina.
00:32:46Eh, me han robado la cartera.
00:32:50Bueno, pero ¿y ahí qué hace el chófer?
00:32:52¿Qué puede hacer?
00:32:52El chóer tiene la obligación de detener
00:32:55el colectivo y de ponerlo en marcha
00:32:57nuevamente.
00:32:58¿Para qué? Pero esta vez rumbo a una
00:33:00comisaría
00:33:01mm
00:33:01en donde solicitará la intervención
00:33:05del comisario, el juez, lo que sea, de
00:33:07la autoridad competencia.
00:33:08Esto esto es verdad tiene que operar de
00:33:10esa manera.
00:33:11Entonces, bueno, ¿qué hé? Yo no puede
00:33:14ser. Me robaron la cartera,
00:33:16tenía un dinero.
00:33:18Argumenté.
00:33:19Sí, no hay mucho argumento ahí.
00:33:21No hay mucho argumento. Me robaron la
00:33:22cartera. Chóer, chófer, intervenga. Muy
00:33:24bien. Dice el chóferró las puertas. Tú
00:33:27vamos directamente para la comisaría.
00:33:29Viene el chóer acá, ¿eh?
00:33:30Es
00:33:31vamos para la comisaría.
00:33:3210 puntos.
00:33:33Muy bien. Llegamos a la comisaría
00:33:36para el colectivo ahí en la puerta.
00:33:38Viene un cana.
00:33:40Los pasajeros estaban todos normales,
00:33:42todos. Sí. ¿Qué van a hacer?
00:33:44Y bueno,
00:33:44se quejaban. ¿Cómo? Yo siempre alguno.
00:33:47Yo no fui el autor del roboy, sin
00:33:49embargo, tengo que ir a trabajar.
00:33:50Pero ya sabemos, la mayoría no fue la
00:33:52mayoría.
00:33:53Ya lo sabemos. Esas fueron mis palabras.
00:33:54Ya lo sabemos, señor.
00:33:55Sí. Bueno, es algo que requiere la
00:33:58intervención de la autoridad
00:34:00competencia,
00:34:00pero cuidado con el que dice que no fue,
00:34:02que ir a trabajar por ahí.
00:34:04Fue claro, la gallina que primero
00:34:06cacarea, es la que puso el huevo.
00:34:09Yo estoy con mi tía acá.
00:34:11No, no, flaco, por favor.
00:34:16Aparece
00:34:17un cabo ahí. Bueno, muy bien. Acá vamos
00:34:21a proceder
00:34:22a revisarlos a todos. Muy bien, el cabo,
00:34:2510 puntos.
00:34:26A ver, ¿quién tiene la cartera del
00:34:27señor? Yo estaba así. Todos me odiaban
00:34:31porque estaban perdiendo tiempo por mi
00:34:33culpa.
00:34:34Bueno, está bien, pero
00:34:35pero yo los miraba como diciendo, "¿Qué
00:34:37quieren que haga? Soy un ciudadano."
00:34:40Bueno, está bien, señor.
00:34:41No sé si tenía nada que ver, ¿no? Bien.
00:34:44Eh, empiezan a revisar y en eso me meto
00:34:48la mano en el bolsillo
00:34:52y descubro que la tenía la cartera.
00:34:54No, no, no. Bueno, no, no, no.
00:34:56La tenía la cartera.
00:34:58Ya es tarde ahora.
00:35:00Y entonces dije, ¿qué hago?
00:35:04Bueno, decir que la encontró
00:35:05fue un error.
00:35:07Ese fue mi primer impulso. Decir, aquí
00:35:10lo encontré. Pero
00:35:12la gente estaba tan alterada
00:35:14que temí por mi salud. Sí.
00:35:17Entonces dije, ¿qué hago? No, no voy a
00:35:20decir nada.
00:35:21Sí, pero
00:35:22si había una señora,
00:35:24mi tía
00:35:27con la cartera abierta.
00:35:28Sí, era su tía.
00:35:30Y yo disimuladamente
00:35:32le puse la cartera
00:35:35adentro de la cartera,
00:35:39adentro de su bolso, por supuesto. Y
00:35:41esperé, pero
00:35:44y el policía iba revisando a todo.
00:35:46El cinismo se apoderó de mí. Bueno,
00:35:49dominar la situación a partir de un
00:35:52delito es una de las soberbias
00:35:56más deliciosas que se conocen y más
00:35:58frecuentes.
00:36:00Y el y el cabo iba revisando a todo el
00:36:02mundo.
00:36:02El cabo iba revisando. Incluso había
00:36:04venido un sargento,
00:36:05bueno,
00:36:05que lo ayudaba porque vio que no
00:36:07progresaba con suficiente velocidad la
00:36:10revisación y la gente se quejaba. Ay,
00:36:13revíseme a mí, revísame a mí. ¿Qué s yo?
00:36:15Me puede revisar primero, cabo. Va,
00:36:18es que tengo que ir a laar.
00:36:19Pues todos estamos en la misma, flaco.
00:36:21En una de esas revesa la cartera de la
00:36:24señora y encuentra mi billetera
00:36:27con un dinero dentro. X dinero.
00:36:30Bueno,
00:36:31dice, ¿es esta, señor? Pregunta.
00:36:33Efectivamente, cabo, le dije,
00:36:36qué bien. Bueno,
00:36:37siendo gana de un vocabulario,
00:36:39eh, cuyo efecto empecé a comprobar con
00:36:42miradas de costado al resto de los
00:36:44pasajeros a ver si se conmovían ante el
00:36:47adverbio.
00:36:49Efectivamente, cabo tampoco están
00:36:50va
00:36:52eh entonces bueno, sí, muchas gracias,
00:36:56muy eficiente, qué sé yo. Y la toma
00:36:59presa la señora. La señora empieza a
00:37:01gritar, yo no he sido.
00:37:03Es que la verdad
00:37:04esta esta me la pusieron. Señora, no
00:37:07estamos interesados.
00:37:08No, no, pero tiene que escuchar. Sí,
00:37:12la encontramos con el cuerpo del delito.
00:37:15Usted va a tener que ir presa 35 años.
00:37:17Pobre bien.
00:37:18La indignación del público se volcó
00:37:22contra la pobre mujer. Bueno,
00:37:23ladrona, ladrona, ladrona. Muerte a la
00:37:26ladrona.
00:37:27Muerte a la ladrona. Empezaron todos.
00:37:31el cabo ahí hinchando. Bueno,
00:37:35yo agarré, me bajé del colectivo
00:37:38y me fui y me fui, me fui caminando
00:37:42y seguía el tumulto a mis espaldas. Yo
00:37:45lo oía.
00:37:46Sí,
00:37:47para que no pasara nada. Me fui. No sea
00:37:50cosa que la vieja diga algo, que me
00:37:51involucre o que haya alguien me haya
00:37:53visto. Ya a las dos cuadras todavía oía
00:37:56el tumulta. Después me di vuelta, había
00:37:58humo.
00:38:01Pobre señor,
00:38:02habían prendido unas antorchas
00:38:05y unos tridentes y unas picas que
00:38:08estaban pidiendo la cabeza de la mujer
00:38:11que ya estaba dentro de la comisaría,
00:38:12esta vez protegida por los vigilantes,
00:38:14porque el público en su indignación
00:38:17trataba de
00:38:19usted es un desastre, ¿puedo decirlo,
00:38:21ahí? Apuré un poquito el paso que doblé.
00:38:25Ya no vi más. Bueno, sí, pero señor,
00:38:27usted está está orgulloso de eso que di
00:38:30no
00:38:31como dijo que usted es un ciudadano.
00:38:33Algo que me pasó y yo reaccioné de la
00:38:36forma que que pensé que era más
00:38:40conveniente para mí. Bueno, sí puede ser
00:38:42más conveniente, pero
00:38:43no le saqué un peso a nadie y lo único
00:38:45que falta, señor,
00:38:47mi cartera, mi
00:38:49propiedad, mi
00:38:50Sí, pero le le sacó la libertad a la
00:38:54señora, a mi tía.
00:38:56¿Qué iba a hacer?
00:38:57Que está en el penal de seis.
00:38:58Sí, sí, sí, me enteré que
00:39:00Bueno,
00:39:01sí, sí, que ya lleva 18 años,
00:39:03¿eh? Sí, por eso ya era era grande. Es
00:39:06el lado positivo. Tiene casa, cama,
00:39:09comida.
00:39:11Mire, me parece que no es,
00:39:12pero nada más que para
00:39:15dar el ejemplo de cómo uno se ve
00:39:17involucrado a veces en sus
00:39:20que tiene que ver con la justicia, la
00:39:22policía y uno no tiene nada que ver.
00:39:24¿Sabes lo que hubiera hecho yo?
00:39:26Eh, yo nunca me apropié de nada ajeno.
00:39:29Por eso
00:39:30lo que hubiera hecho yo,
00:39:31llamo aparte al cabo
00:39:34un minuto hablando a solas.
00:39:37Sí.
00:39:37Mire cabo, el error fue mío. Estoy
00:39:40dispuesto
00:39:41a todo,
00:39:42¿no?
00:39:44a resarcir la porque eh los cabos suelen
00:39:47aprovechar tipos como usted para
00:39:49acusarlos de crímenes que todavía no
00:39:51están resueltos.
00:39:53Entonces, lo meten adentro y dice así.
00:39:55Bueno, venga.
00:39:57¿Dónde está usted la noche del 6 de
00:40:00abril de 1944?
00:40:03Extraordinario este informe.
00:40:04Sí, la verdad. Realmente hay muchos
00:40:06riesgos que insospechados en el
00:40:08colectivo por lo que
00:40:10sobre todo en Estados Unidos.
00:40:12Sí, en Estados Unidos,
00:40:12¿no? Con las la cifra que tiene usted.
00:40:14En Estados Unidos hay toda una lista de
00:40:16de accidentes.
00:40:18Este sentarse arriba de cosas.
00:40:22¿Qué? Eh, pero en el colectivo, dice
00:40:24usted.
00:40:25En el colectivo. Sí. Sí. Especialmente
00:40:27las señoras como su tía suelen poner
00:40:30eh los paquetes que llevan el asiento de
00:40:32al lado y por ahí viene uno y se sienta.
00:40:35Sí,
00:40:35se sienta arriba y su tía le dice, "Ay,
00:40:37señor, cuidado, cuidados."
00:40:40Claro,
00:40:40cuidados. Ay, dice que son caseros,
00:40:42señora. No, son alfileres.
00:40:45No, bueno,
00:40:47sí,
00:40:47discúlpeme.
00:40:49El e vios que no hay para poner equipaje
00:40:52en el en el colectivo urbal. No hay. No,
00:40:54no, no lo tiene que llevar en la falda.
00:40:57¿Dónde? ¿Qué hace usted cuando l cuando
00:41:00usted está parado? Una una situación,
00:41:02dos situaciones.
00:41:04¿Cómo hace
00:41:06para de un modo psicológico
00:41:11acertar quién se está por bajar?
00:41:14¿Cuál va a ser el tipo de los que está
00:41:17sentado que se baje más pronto?
00:41:20El que va mirando por la ventanilla.
00:41:23Puede ser.
00:41:24Pero hay formas y formas de mirar. Puede
00:41:26estar con la mirada perdida, ese no se
00:41:28baja.
00:41:29Mirada fija, no perdida.
00:41:33Las cosas que lleva.
00:41:36Usted va en el 67.
00:41:38Sí.
00:41:39Y hay una joven con el libro de Sanías.
00:41:44Sí.
00:41:45Se baja la facultad de derecho.
00:41:47Tienes razón. Claro,
00:41:50ya ahí la ahí la
00:41:51usted toma el 60 y hay un tipo con una
00:41:53caña de pescar, se baja en el tigre
00:41:56no le conviene porque
00:41:57y así cada cosa.
00:41:59Ahora puede fallar,
00:42:01puede fallar. en cuyo caso uno no tiene
00:42:03derecho a reclamarle al pasajero. Por
00:42:05ejemplo, hay un pasajero con el libro de
00:42:06Chambía, pasa la Facultad de Derecho y
00:42:09no se va, que usted no le puede decir,
00:42:10"Señor,
00:42:12pasamos la Facultad de Derecho, estamos
00:42:13jugando." ¿Qué hace usted con el libro
00:42:15de Champía?
00:42:16Pas.
00:42:16No, por supuesto que no le pueda
00:42:18reclamar nada. Y tampoco los que están
00:42:20durmiendo, pero a veces se despiertan de
00:42:22golpe.
00:42:22Sí. ¿No será que se pasó, señor? Pero
00:42:25hay algunos que están sentados
00:42:29y te engañan. Por ejemplo,
00:42:32hacen como una semilevantada
00:42:36y usted se abalanza incluso compitiendo
00:42:39con otros que están en la misma que
00:42:40usted.
00:42:41Sí. Sí.
00:42:41Entonces usted lo codea, qué s yo, y el
00:42:43tipo él y después se acomoda.
00:42:47Permanece así hasta el tigre,
00:42:49por favor. Sí, porque al sentado no le
00:42:51gusta que le estén midiendo,
00:42:52no le gusta que si le pongan en puerta
00:42:55como el tipo del restaurant, no le gusta
00:42:59que mientras está morfando usted está
00:43:01ahí minándolo,
00:43:04fiscalizando a ver si come rápido.
00:43:06Sí, ya se pidió tres flanes.
00:43:08Claro, a propósito,
00:43:09lo estira otro flan.
00:43:11Cambio, lechosa portero.
00:43:14¿Puedo hacer una pregunta que tiene que
00:43:15ver con el colectivo?
00:43:17Perdón. ¿Usted quién es? Yo soy un
00:43:18pasajero, voy todos los días hasta Plaza
00:43:20de Mayo.
00:43:21Ah, es el mismo.
00:43:22Sí, me vende traje.
00:43:25No, la mayoría no va de traje. De eso
00:43:27que
00:43:27no parece traje.
00:43:29Tiene tres campeas como usted. Le puedo
00:43:32hacer. Yo vengo, yo me senté cuando el
00:43:36asiento estaba vacío al principio del
00:43:38recorrido. De acuerdo.
00:43:39Sí. Bueno,
00:43:40sí.
00:43:41Ahora yo me estoy por bajar. De acuerdo.
00:43:44Sí. Bueno, yo puedo elegir la persona
00:43:47que me va a suceder.
00:43:49Muy buen asunto jurídico,
00:43:50porque el asiento es mío. Quiero suyo,
00:43:52señor. Quiero
00:43:54Pero tiene razón el señor. El el
00:43:56problema se plantea así. El tipo se va a
00:43:59bajar
00:44:00media cuadra antes de bajarse le da el
00:44:03asiento a una señora.
00:44:04Sí. Y usted que lo estaba acechando
00:44:09desde hacía 20 km y que ya casi lo tenía
00:44:12asegurado, resulta por por por este acto
00:44:16testamentario que hace el Señor
00:44:18queda excluido de la sucesión
00:44:22y aparece una vieja que ni siquiera se
00:44:25lo había observado.
00:44:26No, no lo que pasa
00:44:27no es hereditario siento.
00:44:29No, no es hereditario, pero lo que usted
00:44:30llama vieja es mi tía que le acaban de
00:44:32dar la libertad en el penal del seis. Me
00:44:35alegro.
00:44:35Eh, bueno, sí, y por lo menos que tenga
00:44:38eh el derecho a tomarse el colectivo de
00:44:40vuelta a su casa.
00:44:41Pero, ¿cuál es la reglamentación? Yo,
00:44:43¿qué hay que hacer? Hay que preguntarle
00:44:44al al chóer a quién corresponde este
00:44:47asiento. Chóer,
00:44:49yo creo que el que está sentado tiene
00:44:52derecho a elegir a su sucesor. Digamos,
00:44:54no, yo creo que no. Que el tipo tiene
00:44:56que levantarse
00:44:57y dejarlo a la libre de
00:44:58y dejar a a la libre competencia
00:45:02de los que quedan allí. Bueno, sí, pero
00:45:04consumado el hecho que el tipo le dice,
00:45:06"Señora, venga, venga."
00:45:08Usted puede hacer intervenir al chóer,
00:45:10que es la máxima autoridad en el
00:45:12colectivo. ¿Puede casar el chóer?
00:45:15No, no puede casar.
00:45:17Los barcos te casan. Yo he visto nacer
00:45:20romances en los colectivos más incluso
00:45:22que los barcos.
00:45:23Pues bueno, sí, pero no se casan.
00:45:26Y uno puede presentarse ante el chófer y
00:45:29decir, "¿Por qué no nos casa chóer?"
00:45:32No, no, no se ha dado la situación.
00:45:35Espero que no se
00:45:35una cosa que ha desaparecido, digo como
00:45:37nota de color nada más, es el amigo que
00:45:40va chamullando al corettivero.
00:45:42No hay más.
00:45:43No, porque no hay lugar.
00:45:44No hay lugar. Antes había un pozo que
00:45:46era construían la General Motors o la
00:45:48Ford. Sí,
00:45:49lo construían nada más que para ubicar a
00:45:51un amigo de
00:45:54acá mediochete.
00:45:55Tenía una puerta de cada lado y una
00:45:57escalerita de cada lado y la puerta que
00:45:59estaba clausurada
00:45:59era un amigo y le daba charda. No hay
00:46:01más. El colectivero es una persona
00:46:03solitaria. Ahora
00:46:05incluso está eh hay un cartel que dice,
00:46:07"Está prohibido conversar con el
00:46:08conductor.
00:46:09Es otra pregunta. ¿Esa prohibición se
00:46:12extiende hasta la casa del colectivero o
00:46:14es solamente
00:46:17casa? Porque la familia del colectivero
00:46:20creyendo en la demasiada extensión de
00:46:23esa norma no le habla. Pero es que iba
00:46:26tipo comiendo en silencio. La mujer y
00:46:29los hijos hablan entre ellos, pero al
00:46:31colectivo no le hablan.
00:46:35Cuando un uno de los niños por error le
00:46:38habla al padre, dice, "Papá, que
00:46:41está prohibido hablar con el conductor,
00:46:44Nahuel,
00:46:45no." Ahí le puede hablar. Cuando usted
00:46:47llega a la cabecera,
00:46:48Ajá.
00:46:49¿A qué cabecera llega usted?
00:46:50A esta.
00:46:51No, señor. Bueno, si no vamos a hacer
00:46:53las cosas con respeto, yo me levanto y
00:46:54me voy.
00:46:55Bueno, pero sí, por favor.
00:46:58Bueno, no me diga que no le gustó.
00:47:00Sí, es un buen servicio que hemos
00:47:01brindado para los pasajeros del
00:47:03colectivo. Eh,
00:47:04creo que
00:47:05queda muchos muchos asuntos. Eh,
00:47:06sí, es que es interminable. Es un mundo
00:47:09lo del colectivo.
00:47:10Bueno, ahora eh en otro momento
00:47:13hablaremos de la gente que sube al
00:47:14colectivo a trabajar como los vendedores
00:47:16ambulantes, pero también de vez en
00:47:19cuando sube alguien que lleva a los
00:47:23pasajeros algo del pensamiento ajeno.
00:47:33La luz triunfo por fu
00:47:39amor pasajero
00:47:43duro tampoco no sé
00:47:46como el fulgor
00:47:48que da un lucero.
00:47:53La luz de un fósforo fue nada más
00:47:57nuestro idilio.
00:48:01Otra ilusión que se va del corazón
00:48:07y que no vuelve mal.
00:48:11[Música]
00:48:14Qué lindo la luz de unf.
00:48:23No sé por qué se me ocurrió cantar este
00:48:25tango que me da vuelta en la cabeza de
00:48:27que hoy el estupendo cantante que es
00:48:30Lautaro Masa
00:48:32me ayudó a recordar este
00:48:35está por ahí la palabra pasajero quizás
00:48:37es
00:48:38por eso también nuestro amor pasajero.
00:48:42Vamos a hablar hoy de la amistad entre
00:48:45Salvador Dalí y Walt Disney.
00:48:50Ah, mire. Así que bueno,
00:48:53podrían pensar que estas dos personas no
00:48:56tenían nada que ver.
00:48:58Bueno, fueron amigos. Se conocieron en
00:49:01Hollywood en 1946.
00:49:04Salvador Dalí
00:49:06trabajaba con Alfred Hiscock
00:49:10en una película
00:49:12que creo que acá llamaba Recuerda.
00:49:15Sí, recuerda
00:49:17un thriller psicológico.
00:49:19Entonces la trama
00:49:22recae sobre una psicoanalista o
00:49:25psiquiatra interpretada por Ingrid
00:49:27Berman, que protege la identidad de un
00:49:31paciente con amnesia.
00:49:34Gregory Pec está acusado de asesinato,
00:49:38pero no se acuerda, no sabe si fue o no
00:49:40fue.
00:49:41Eh, en la película se habla mucho de los
00:49:45sueños y hay un tratamiento bastante
00:49:47innovador con una secuencia
00:49:51diseñada por Salvador Dalí, que añade un
00:49:55toque surrealista
00:49:58a la narrativa. Mira vos. Eh,
00:50:01interesante
00:50:02para ver si sí verla. Ahí estaba
00:50:08el mediador para presentar a Disney con
00:50:11Dali. Fue Jack Warner, el de la Warner
00:50:15Brother, eh, que los reunió y se
00:50:18juntaron ellos con sus parejas,
00:50:22Wal Disney con Lili, la mujer y
00:50:27y naturalmente Salvador Dalí con Gala.
00:50:30y
00:50:32pensaron enseguida pensaron en trabajar
00:50:34juntos
00:50:36y y trataron de hacer algo.
00:50:40durante su viaje a Barcelona en 1957,
00:50:42Walt Disney y su mujer visitaron a Dalí
00:50:45a Gala allá en Cadaqués, donde vivía.
00:50:50Eh, y se les ocurrió hacer un
00:50:52cortometraje
00:50:54en el que trabajaron juntos que se llama
00:50:56Destino, un cortometraje casi lo lleva a
00:50:59la ruina, los dos.
00:51:01Bueno, eh no fueron bien recibidos estas
00:51:05estas cosas, incluso las incursiones de
00:51:08Disney con las corrientes artísticas de
00:51:11vanguardia tampoco fueron muy entendidas
00:51:14por el público y por la industria de la
00:51:18época. Destino estaba inspirado en una
00:51:21canción de Armando Domínguez que cuenta
00:51:24una historia de amor entre dos jóvenes
00:51:26que luchan contra el tiempo. Los jóvenes
00:51:29serían interpretados por bailarines
00:51:31reales en un escenario diseñado por Dalí
00:51:36con teléfonos, estatuas, relojes,
00:51:38monedas, todas esas cosas. Según Dal, la
00:51:42película corto estaba protagonizada por
00:51:45una figura humana con cabeza de niño
00:51:48recién nacido,
00:51:50cuerpo de mujer adulta, piernas de
00:51:53gacela y pies formados por caracolas. En
00:51:571940
00:51:59la
00:52:01compañía de Disney había estrenado
00:52:02fantasía. Es una de las películas más
00:52:05célebres de Disney. Eh, era un compendio
00:52:09de
00:52:11de cortometrajes de animación con banda
00:52:14sonora de orquestas sinfónicas. Hoy es
00:52:18considerada una obra de arte, pero no lo
00:52:21fue tanto en su estreno. Usted la debe
00:52:23haber visto. Todos la vieron, seguro.
00:52:25Ahí donde está el el uno de los cortos
00:52:28más famosos es el con el ratón Mickey,
00:52:30que es casi el protagonista de fantasía.
00:52:33Eh, y el corto de Meking es el aprendiz
00:52:37de brujo.
00:52:39No la vi o no la rec
00:52:42finlandés. Bueno, no importa. Pero
00:52:44fracasó la película. Fracasó la película
00:52:47y esto provocó la desconfianza
00:52:50crediticia del Banco de América. Vio
00:52:53como es el Banco de América y perdieron
00:52:56la confianza.
00:52:58Y a pesar de que Disney al año siguiente
00:53:01consiguió un gran éxito con Dumbo, ¿te
00:53:03acuerdas el elefante volador?
00:53:06Eh, además, bueno, vino la guerra y el
00:53:09cine de animación no formaba parte de
00:53:12los de los planes.
00:53:14Este, fantasía pretendía ser un paso
00:53:18hacia el cine animado, pero para
00:53:19adultos,
00:53:21modernos, efectos especiales, música,
00:53:24como se ha dicho, de orquesta sinfónica.
00:53:26Disney quería atraer al público adulto y
00:53:31y su idea era que se convirtiera en un
00:53:34recopilatorio anual
00:53:36de las animaciones y dibujos más
00:53:39modernos del momento,
00:53:41respaldado incluso por partituras
00:53:43inéditas de de compositores de la época,
00:53:47eh compositores de los buenos.
00:53:49Pero fantasía tuvo que aguardar mucho
00:53:52hasta ser la cinta de culto que es
00:53:54considerada hoy, ¿no? Y
00:53:58eh
00:54:00hay, por ejemplo, siempre pasaba eso,
00:54:03¿no? No eran muy aceptadas las cosas
00:54:05complejas. Hay un tocata y fuga, un
00:54:08cortometraje de 1939 que se incluyó en
00:54:11fantasía y contiene
00:54:15evocaciones de la época de una artista
00:54:18abstracto alemán, Ócar Fishinger.
00:54:21Eh, todo eso Disney quería ponerlo ahí,
00:54:25no le daba mucha bolilla. Bueno, este
00:54:28vino Dumbo, vino Alicia en el país de
00:54:30las maravillas y y ahí Disney también
00:54:35trataba de meter lo suyo.
00:54:38Un hombre
00:54:40tanto uno como el otro, Dalí y Disney
00:54:44fueron dos tipos bastante discutidos,
00:54:45¿no? No muy simpáticos tampoco. Pero alí
00:54:49yo nunca supo que pensar porque mis
00:54:51amigos más sabios discutían entre ellos
00:54:55y trataban de influirme.
00:54:59A favor, como en contra.
00:55:00Algunos a favor, otros en contra. Yo
00:55:02recuerdo mucho a Sábato me decía que
00:55:04Dalí era un farsante.
00:55:07Yo no no puedo evitar que me que Dalí me
00:55:10sorprenda,
00:55:12me llame la atención. Bueno,
00:55:15pero eh en este contexto así de de un
00:55:19ambiente resistente a los vanguardistas,
00:55:22se enmarca destino, el el cortometraje
00:55:25este que hicieron con Dalí, que también
00:55:29estaba pensado para formar parte de una
00:55:31fantasía dos.
00:55:34Disney quería que tanto crítica como
00:55:36audiencia
00:55:37miraran al arte de la animación como una
00:55:42disciplina válida como cualquier otra.
00:55:45Adal no hizo falta convencerlo, se metió
00:55:48enseguida de lleno en el proyecto este y
00:55:52lo hizo. Pero las técnicas de dibujo
00:55:55basadas en el subconsciente de Freud con
00:55:58imágenes dobles, ocultas
00:56:00y la particular forma de entender el
00:56:03arte de Dalí, eh no evitaron que destino
00:56:07terminara guardada en una lata, en un
00:56:09almacén de la compañía y no no la
00:56:11estrenaron nunca.
00:56:14Eh, en realidad, a pesar del fracaso
00:56:17laboral, la amistad entre Disney y Dali
00:56:20no se resintió.
00:56:23Eran amigos. Eh, Disney hablaba de que
00:56:25eran eh reuniones muy alegres,
00:56:30pero la verdad es que Dalí no tuvo más
00:56:32que decepciones en Hollywood, empezando
00:56:35porque Hitchcock eh recortó muchísimo
00:56:39las intervenciones de Dalí para Recuerda
00:56:42la película aquella con Ingrid Verma
00:56:44este y después bueno el cortometraje que
00:56:48no se llegó a concretar
00:56:50y se mandó un guion para una película
00:56:53gir jirafas en ensalada de lomos de
00:56:55caballo con Arpo Marx. Sí.
00:56:59Y la película ni siquiera se llegó a
00:57:01rodar, ¿no? Y tuvieron que pasar
00:57:0560 años hasta que un sobrino de Disney,
00:57:08Roy Disney, encontró destino, el
00:57:12cortometraje en los archivos de la
00:57:14compañía y enseguida ordenó a un equipo
00:57:17que recuperara el proyecto y la obra vio
00:57:20la luz en 2003.
00:57:22Son 7 minutos nada más en los que Disney
00:57:27se convirtió en Dali y Dali en Disney.
00:57:30El corto llegó a estar nominado a los
00:57:32Óscar. Se puede encontrar en YouTube. Es
00:57:36una obra de una gran belleza artística.
00:57:39Y en la pantalla se ve una mujer mortal
00:57:42Dalia bailando a través de varios
00:57:44escenarios en busca de su amor. Su amor
00:57:46es el titán Cronos. Cronos es el tiempo.
00:57:50Cronos es el tiempo. Y a lo largo del
00:57:52corto la mujer intenta tomar diferentes
00:57:55formas para adaptarse a la inmortalidad
00:57:58de su amado, ¿no? Mientras que él
00:58:00intenta librarse de su papel como
00:58:04personificación del tiempo
00:58:06para poder estar junto a ella. La vieja
00:58:09historia del amor entre un inmortal y
00:58:11una mortal. El inmortal está dispuesto a
00:58:13ceder su condición de tal y la mortal
00:58:18trata de hacer lo que puede para
00:58:19juntarse con un tipo que está en otro
00:58:22plano, ¿no? Dalí describió la historia
00:58:25como una exposición mágica del problema
00:58:29de la vida en el laberinto del tiempo.
00:58:32Tisine dijo que solo era la historia de
00:58:35una mujer en busca de su verdadero amor.
00:58:39Y yo digo que no importa, que no importa
00:58:44lo que sea.
00:58:51Un, dos, tres. Y
00:58:56[Música]
00:59:00ya estoy en la mitad de esta carretera.
00:59:05[Música]
00:59:08Tantas encrucijadas
00:59:11quedan detrás.
00:59:16Ya está en el aire girando mi moneda.
00:59:21Oh, y que sea lo que
00:59:27sea.
00:59:29[Música]
00:59:31Todos los altibajos
00:59:35de la marea,
00:59:38[Música]
00:59:39todos los arampiones
00:59:42que ya pasé.
00:59:47Yo llevo tu sonrisa
00:59:50como bandera.
00:59:52Oh,
00:59:54y que sea lo que
00:59:58sea,
01:00:00[Música]
01:00:02lo que tenga que ser
01:00:06que sea
01:00:10y lo que no.
01:00:13Por algo será.
01:00:18No creo en la eternidad
01:00:22de las peleas
01:00:26y en las recetas
01:00:29de la felicidad.
01:00:31[Música]
01:00:34Cuando pasen recibo
01:00:37mis primaveras
01:00:42y la suerte echada a descansar.
01:00:47[Música]
01:00:47[Aplausos]
01:00:50Yo miraré tu foto en mi billetera.
01:00:56Oh, y que sea lo que
01:01:01sea.
01:01:05Y que sea lo que
01:01:09sea.
01:01:13que sea
01:01:15lo que
01:01:18sea.
01:01:19[Música]
01:01:36Muy bien. El trío sin nombre. Nombre
01:01:38que después se volverá cuando venga el
01:01:41sordo Gansé. Eh, está como siempre
01:01:44activo el chat. Eh, estamos en vivo. Ahí
01:01:47hay un link para los que quieran venir
01:01:49para la tribuna.
01:01:50Sí, someterse a la ardua selección.
01:01:54Sí. Eh, hacen clic ahí, se anotan, ¿no?
01:01:57Y después lo llaman. Fue así.
01:01:59Exactamente.
01:02:00Un mail. Les mandaron un mail. Le digo
01:02:02tiene que venir ahora.
01:02:04Caro González dice, "Los del público
01:02:07están entongados."
01:02:08Eso.
01:02:09Bueno, es una acusación.
01:02:10Empiezan las sospechas, ¿eh?
01:02:12Hay un poco,
01:02:14un poco de qué?
01:02:15De corruptelas,
01:02:17¿no, señor? Se anotan y ya
01:02:19tenemos añas que anunciar.
01:02:21Exactamente. Bueno, digamos que los
01:02:23viernes en Buenos Aires estamos en el
01:02:25Chacarerian
01:02:27en el barrio de Palermo, ahí en la calle
01:02:28Nicaragua, entre Jumbol y Fis Roy.
01:02:31Y las entradas están en la venganza
01:02:33seraterrible.com.
01:02:34Este domingo
01:02:36el gusto de presentarme en el teatro
01:02:38Broadway. Estuvimos este domingo pasado
01:02:42ayer mismo
01:02:43de Rosario
01:02:43en Rosario con Darío Stand River en el
01:02:47espectáculo que se llama La conversación
01:02:49infinita y estaremos el domingo próximo
01:02:52en el teatroway de aquí de Buenos Aires,
01:02:55ahí en en Corrientes 1150,
01:02:57hay más del obelisco.
01:02:58Hay no más del obelisco, así que pueden
01:03:00ir, creo que son a las 9 de la noche en
01:03:038:30.
01:03:04Eh, domingo, el domingo es un día para
01:03:06angustiarse
01:03:07y así lo hemos entendido nosotros.
01:03:10y conseguimos que las personas se
01:03:12angustien aún más de lo que ya viene,
01:03:14¿no?
01:03:14Bueno, eh toda la información y los
01:03:17links para sacar entrada están en la
01:03:19venganzaerrible.com.
01:03:21Debemos decir a la gente de La Matanza
01:03:25que el miércoles que viene, el 24, no
01:03:27este, sino el 24, vamos a estar en la
01:03:30feria del libro de La Matanza, allí en
01:03:32San Justo.
01:03:33Sí, señor.
01:03:34Eso es a las 6 de la tarde,
01:03:36creo que es en la plaza central. Siempre
01:03:38se hace ahí frente a la municipalidad.
01:03:40Bueno, este miércoles, pasado mañana,
01:03:44atención, hay que ir acá eh
01:03:46este tangos de miércoles en el Centro
01:03:50Cultural de la Cooperación
01:03:52e con este
01:03:55Andrés Lineski y Verónica Castro.
01:03:59Verónica, Verónica Castro, no, este,
01:04:03Verónica Costa. Ah, bueno, Costa, que es
01:04:06nuestra asistente y una gran cantante,
01:04:08se presenta acompañada por Andrés Lini,
01:04:12un gran pianista. Y esto es en el centro
01:04:15de la cooperación este miércoles. Este
01:04:18miércoles y el espectáculo se llama, se
01:04:21puede llamar tangos de miércoles, pero
01:04:23también puede llamarse tangos antes del
01:04:27fin. Es una
01:04:30forma tanguera muy delicada la de
01:04:32cantante y pianista, así que
01:04:34Sí, sí, muy
01:04:35ya lo saben. Eh, Corrientes 1543
01:04:38es la dirección del centro de la
01:04:41cooperación y ahí está Verónica Costa
01:04:44y Andrés Lineski, dos muy muy buenos
01:04:48intérpretes del tango.
01:04:52Bueno, hay gente en el chat, como
01:04:53decíamos, Maga Vivacua dice, "Vengano la
01:04:55barría, Vengadores. Hemos estado una
01:04:57vez, creo que la noche más fría de la
01:04:59provincia de Buenos Aires, fuimos a la
01:05:01barriga, ¿se acuerdan?
01:05:04César Giacosa escribe, dice, "Gracias,
01:05:07Ale por la luz de un fósforo."
01:05:11Pablo, este programa es un lujazo
01:05:14increíble. Lucio Lústano, necesito que
01:05:18vengan a Tandil. Está muy bien. Necesito
01:05:20que vengan a
01:05:22No, vengan a Tandil, que necesito que
01:05:24vengan a Tandil. ¿Para qué? No sabemos.
01:05:26Claro, es un pedido un poco
01:05:28Sí, claro. Un pedido un poco
01:05:30comprometedor, imagínense,
01:05:32pero bueno, por ahí vamos en algún
01:05:34momento. Eh, acá me apareció una vecina
01:05:36que dice que conoce el koscope Lucita.
01:05:39Bueno, eso es casi una clave.
01:05:41Ajá.
01:05:41Eh, que está cerca de donde paran los
01:05:43colectivos.
01:05:45Acá Julián dice, "Hace no mucho vi un
01:05:47programa de hace años donde Dolina
01:05:50contaba una historia sobre cómo conoció
01:05:51a una mujer a la que conquistaba
01:05:55siéndole sincero. Es raro eso."
01:05:59Y la mujer lo abandonaba
01:06:02durante una partida de truco. Claro.
01:06:04Ah, es
01:06:04porque la sinceridad en el truco es una
01:06:06virtud negativa.
01:06:07Sí, claro.
01:06:09Imagínese alguien que no mienta nunca,
01:06:10uno de esos próeres de casero.
01:06:12Sí. que nunca faltaban a la verdad.
01:06:14Bueno,
01:06:16pierde todos los partidos.
01:06:17Pierde todos los partidos
01:06:19y igual en el amor la sinceridad
01:06:23está sobrevaluada.
01:06:25Todo está sobrevaluado.
01:06:26Sí, pero la sinceridad especialmente.
01:06:28Imagínense, eh, alguien te engaña y y te
01:06:32lo comien la verdad que te estuve
01:06:33engañando, pero al menos te soy sincero,
01:06:36¿no?
01:06:37Al menos que cómo al menos.
01:06:40Bueno, es que forma parte de ese combo
01:06:45que viene con ser uno mismo.
01:06:48Sí, es lo mismo.
01:06:49Como ser auténtico, ser, por ejemplo, un
01:06:52auténtico imbécil.
01:06:55Entonces, sí, sí.
01:06:56y ser uno mismo, quiere decir, no voy a
01:06:58hacer ningún esfuerzo por construirme,
01:07:01agarrarme así como soy, porque hasta eso
01:07:04llega
01:07:06mi mi falta de afecto por los demás.
01:07:10Tómame o déjame,
01:07:10agarrame como soy, así
01:07:13sin trabajar,
01:07:16sin poner ningún esfuerzo de mí.
01:07:18Bueno, pero no
01:07:20escupiendo por la calle por no decir
01:07:22otra cosa.
01:07:23Pero no te quiero, Ricardo.
01:07:25Bueno, por lo menos me soy sincero.
01:07:27Sí.
01:07:30Bueno, hay muchos mensajes, no sé qué
01:07:33decir. Bueno,
01:07:34y diga alguno.
01:07:36Andamos precisando que vengan por
01:07:37Chilecito.
01:07:38Otro que está necesitando.
01:07:40Sí, de la pedrera Uruguay. Niclas, La
01:07:43Pedrera Uruguay. Tiene razón. con el
01:07:46Sacramento Nicolás Cabrera, que es de
01:07:48Río Grande, Tierra del Fuego y así.
01:07:51Podríamos hacer un mapa con división
01:07:53política y marcar,
01:07:55¿no?
01:07:56De dónde llama cada uno. Imagínese,
01:07:58vamos a estar toda la noche.
01:07:59Eh, si quiere podemos pasar.
01:08:04Bueno, entonces déjeme decirle a la
01:08:07gente que eh este es el mejor momento
01:08:10para dar comienzo al siguiente segmento,
01:08:14no sin antes
01:08:16decir que la producción de este programa
01:08:18está a cargo de Mike Iglesias y Eugenia
01:08:19Gorostiza. En cambio, el sonido
01:08:23es de Miguel Vincent y las
01:08:26investigaciones históricas y literarias
01:08:29son de Corabarengo.
01:08:34Cosas que un adulto no puede usar ni
01:08:39hacer sin caer en la ridiculez. Está
01:08:42difícil esto, eh,
01:08:43no lo entiendo.
01:08:45La adultez no significa perder la
01:08:48alegría. ¿Cómo sí?
01:08:50No,
01:08:51exactamente eso consiste en volverse
01:08:53adulto, perder toda alegría,
01:08:56¿no? Me imagino que tiene que ver la
01:08:58madurez con, bueno, dejarlas
01:08:59chiquilinadas
01:09:00y bueno, es eso,
01:09:02claro,
01:09:02la alegría,
01:09:03pero sí implica dejar atrás ciertos
01:09:05gestos, objetos o costumbres que aunque
01:09:10aceptables en la niñez y en la juventud,
01:09:15en alguien mayor generan una inevitable
01:09:18sensación de desajuste. Un hombre
01:09:21grande,
01:09:22sí, da cringe. La el primer ejemplo a mí
01:09:25me parece demoledor. A ver,
01:09:28andar en monopatín eléctrico.
01:09:31Ah,
01:09:32un tipo grande, señor, en el monopatín
01:09:35eléctrico ahí de traje a toda a 60 por
01:09:38hora para la vereda.
01:09:39Sí. y pone los piecitos como pan y
01:09:41queso piezam
01:09:44y decide
01:09:46como tantos declararse fuera de la ley.
01:09:50Claro, tómame o déjame,
01:09:53soy así.
01:09:54Soy así, auténtico. No me sujeto a
01:09:56ninguna norma. Las leyes de tránsito no
01:09:59existen para mí. Entonces, cruzo con los
01:10:00semáforos rojos, voy a por la vereda. En
01:10:04fin,
01:10:04es que el monopatín, ¿a quién le
01:10:06compete? ¿A qué se refiere?
01:10:10Digo, ¿qué autoridad?
01:10:11Yo creo que es pariente. Naturalmente es
01:10:14pariente de la bicicleta. Dos ruedas, un
01:10:17volante.
01:10:18Sí. Manubrio, ¿no?
01:10:19Un tipo arriba.
01:10:21Bueno, es de la familia bicicletas. Las
01:10:23bicicletas tienen alguna restricción,
01:10:25¿no? Puedo hacer lo que quieran.
01:10:26Bicicleta.
01:10:27Claro.
01:10:28Bueno, pero
01:10:28las motos tampoco.
01:10:29No, sí. La moto,
01:10:31la bicicleta no. O sea, la usted cree
01:10:33que la bicicleta legítimamente cruza en
01:10:36rojo?
01:10:37Es que puede cruzar porque la
01:10:39no es una decisión revolucionaria de los
01:10:43ciclistas y de los monopatinistas
01:10:46que han resuelto incumplir la ley.
01:10:49Bueno, pero si
01:10:50y qué dice la ley que debo esperar
01:10:52cuando hay No, No la cumplo. Chao, paso.
01:10:54Pero discúlpeme, si por ejemplo yo eh
01:10:57montado a un monopatín atropello a
01:11:00No, no es montado,
01:11:02no.
01:11:03Usted está parado sobre él.
01:11:05Bueno, parado en un monopatín.
01:11:06Si quiere montar un monopatín va a tener
01:11:08grandes dificultades. Se lo va a ver
01:11:10usted sentado en el casi en el piso con
01:11:13las manos levantadas así y sin saber
01:11:16dónde poner las patas si quiere montarse
01:11:18un monopatín. Señor,
01:11:21subido un monopatín.
01:11:22Sí.
01:11:23Pongamos por caso que me la llevo puesta
01:11:27a su hermana.
01:11:29¡Epa! No sería el primero.
01:11:31No, no, señor.
01:11:32En este caos de tránsito,
01:11:37eh, frente a la ley, yo eh no tengo una
01:11:39compañía de seguro, no no tengo patente.
01:11:44Es inimputable.
01:11:46Se dice así, inputable. Inimputable.
01:11:49Entonces, yo le puedo decir, bueno, yo
01:11:51lo lamento por su hermana. Claro, pero
01:11:54pero frente al
01:11:56eh le hubiera convenido que le
01:11:57atropellara una moto.
01:11:59Claro. Eh hay que decirle cada uno a su
01:12:02hermana que a la hora de hacerse
01:12:04atropellar
01:12:06conviene que lo haga un imputable.
01:12:09Bueno, por eso, o sea, un motociclista,
01:12:11un automovilista, colectivero,
01:12:12camionero, etcétera.
01:12:14Eh, dice, "La imagen del ejecutivo de
01:12:17traje intentando mantener el equilibrio
01:12:20por la vereda es un espectáculo habitual
01:12:24y y degradante, diría yo. Puede ser
01:12:28rápido y ecológico, pero el resultado
01:12:30final es poco digno. Más cercano a un
01:12:34juguete que un medio de transporte
01:12:36serio. Y bueno,
01:12:38o sea, no es no es sexy el monopatín,
01:12:40pero eso por el tamaño de las ruedas que
01:12:42son ridículamente chicas. Si tú quieres
01:12:45que le ponga ruedas grande o monopat
01:12:48está para un número del cirusol,
01:12:50¿por qué no anda con un monociclo
01:12:52como los tipos del circo de pone un
01:12:54bonete y anda y todo el mundo lo aplaude
01:12:56hasta quedar exam?
01:12:57Pero con esa ruedita
01:13:00después un un gesto está muy bien esto,
01:13:03¿eh? A ver, hay gente que mientras canta
01:13:07hace como que toca un instrumento
01:13:10imaginario.
01:13:11Sí,
01:13:13mucho en los recitales se con los
01:13:15guitarristas y te hacen la guitarra.
01:13:17Bueno, tipo grande no puede hacer eso.
01:13:18No puede hacer eso.
01:13:19Y se pone a cantar. Ah,
01:13:21sí, pero
01:13:22hay otro peor que ese.
01:13:23¿Cuál es?
01:13:25Fingir que uno agarra un micrófono.
01:13:27Sí,
01:13:27es se ha incorporado el micrófono al
01:13:30canto como una parte indisoluble. Claro.
01:13:33Entonces el tipo empieza a cantar.
01:13:35Sí. Había
01:13:36la luz de un fósforo. Pues nuestro amor
01:13:40y por ahí lo acomoda el micrófono.
01:13:43Pero si no existe ese que es un mismo.
01:13:45Dios mío. ¿Qué micrófono? Si no hay
01:13:46micrófono.
01:13:47No hay. Invisible.
01:13:49Bueno,
01:13:49ahora veo que los que hacen los
01:13:50instrumentos siempre es una guitarra.
01:13:52Siempre es una guitarra.
01:13:53No es una trompeta. No le hacen a usted
01:13:54así cuando van
01:13:56no. Porque además no se puede cantar y
01:13:59tocar la trompeta al mismo tiempo, salvo
01:14:01Luis Aptro.
01:14:03No, no tocaba al mismo tiempo tampoco.
01:14:06Bien, en un adulto este es un gesto
01:14:08vacío que no emociona a nadie, así que
01:14:12bueno, eh, mirar películas infantiles
01:14:15sin compañía,
01:14:18usted sabe que cada vez
01:14:20cada vez hay más personas viendo
01:14:23películas infantiles.
01:14:24Hable por usted.
01:14:25No, no, no, no. Yo la soporto. Son
01:14:29aburridísimas. Eh, yo tampoco,
01:14:30pero depende a cuál se refiere, porque
01:14:32algunos o
01:14:34Pelle,
01:14:35bueno,
01:14:36o Pelle,
01:14:38pero esa no es nueva.
01:14:40[Música]
01:14:56Muy bien
01:14:57con la espinaca. Este,
01:15:00a mí antes me gustaban los dibujos
01:15:02animados, pero antes, ¿cuándo? Que tenía
01:15:035 años.
01:15:04Ah, bueno, claro. Sí,
01:15:06ahí puede ser.
01:15:07Lo que pasa es que ahora hay dibujos
01:15:08animados para adultos.
01:15:10Sí, sí. Eh, quisiera alquilar un dibujo
01:15:13animado para adúlteros.
01:15:14No hay ningún problema.
01:15:15No, adultos.
01:15:16Para adultos es
01:15:16no hay ningún problema, ¿eh?
01:15:19No hay problema que haya desnudos,
01:15:21¿no? Justamente
01:15:23de eso se trata, ¿eh? Pero mire que la
01:15:26semana pasada alquilé una película para
01:15:29adultos. A mí me pareció que era para
01:15:31adultos
01:15:32y no era tal.
01:15:34¿Por qué no era tal?
01:15:35Yo una película me la llevé acá, la
01:15:36traigo de vuelta.
01:15:38Mándela.
01:15:39No, no mandé se la vida de
01:15:42de Nelson Mandela. Mandela. Yo pensé que
01:15:45era una película su vida de tono y era
01:15:48la vida de un líder político. Señor,
01:15:51la la puse con mi novia, digo, vamos a
01:15:54ver un una película de estas. Mirá, mira
01:15:57cómo se llama, le dice mi novio, por ahí
01:16:00aparece el tipo. Unos problemas en
01:16:02Sudáfrica.
01:16:03Estuvo preso, señor. Al rato me est es
01:16:06de las peores películas pornográficas
01:16:07que he visto en mi vida. Oh, señor, es
01:16:11su falta de respeto.
01:16:13Bueno, eh
01:16:14¿usted quiere alguna película japonesa?
01:16:17Ah, sí.
01:16:18Ah,
01:16:19eh, tengo una como era.
01:16:23No,
01:16:23no, no soy de esos y no le iba a decir
01:16:26nombres de películas
01:16:27eh pornográficas.
01:16:28No termina más.
01:16:29Eh,
01:16:30no termina más porque ahí podría ser un
01:16:32buenísima.
01:16:34Le voy a recomendar el viaje de Chijiro.
01:16:37El viaje de Chijil.
01:16:38De Chijiro. Chichilo.
01:16:40Chijiro.
01:16:41Chijiro.
01:16:42Gran película. Película para adultos.
01:16:44Es japonesa.
01:16:45Sí.
01:16:46Sí, sí. Una gran película.
01:16:48A ver, ahí está.
01:16:49Pero eso, perdón, esto es un videoclub.
01:16:52¿Qué es esto?
01:16:53Mino, mi shuraca.
01:16:56Es de dibujitos animados, señor.
01:16:59No diga dibujitos animados a algo que es
01:17:01una obra de arte. Japoneses son de lo
01:17:03peor.
01:17:04No, no es el caso de este, le puedo
01:17:05asegurar.
01:17:06No
01:17:07se larga a llorar en los primeros 10
01:17:08minutos. Oh, bueno. Eh, otra cosa, comer
01:17:12helado con cucurucho por la calle.
01:17:15Pero es que y qué va.
01:17:17Usted lo hace clavado. Que dónde voy a
01:17:19ir a mi casa. Yo me lo imagino ahí.
01:17:22¿Y qué quieres que dónde voy a ir a mi
01:17:24casa con la lengua lengua fuera?
01:17:27A mí me gusta que me dure
01:17:29eh
01:17:29el helado.
01:17:30Usted va menos.
01:17:31Claro.
01:17:32Usted, por ejemplo, cuando compramos
01:17:34tres helados,
01:17:36eh usted
01:17:37tendenciosamente
01:17:39lo come con lentitud para que llegue un
01:17:42momento en que usted va a ser el único
01:17:43que está comiendo el agua. Nosotros ya
01:17:46lo terminamos porque eso es una
01:17:47malevolencia. No, no es mal. Soy
01:17:49ordenado para el consumo.
01:17:51No creas que no lo descubrí.
01:17:52Sí, lo vimos. saca una lengüita
01:17:54chiquitita así y después cuando nosotros
01:17:57terminamos el helado empieza a comérselo
01:18:01ostensiblemente mirándonos con aire de
01:18:03superioridad moral,
01:18:05¿no? Cuando queda eh poco helado en el
01:18:07cucurucho
01:18:09está el efecto rosca.
01:18:11Usted saca la lengua y le le
01:18:13y lo va girando, lo va haciendo
01:18:15tirabusón.
01:18:16Tenga cuidado. Usted se lo come,
01:18:18sí. Todo completo.
01:18:20Sí, por supuesto.
01:18:22Sí. Sí. No, no nota que hay algunos que
01:18:25no son tan comestibles y sin embargo se
01:18:29ve obligado a comerlo
01:18:31ese vasito. Pero el cucurucho, el cono,
01:18:33el cono es rico, ¿eh?
01:18:35Sí.
01:18:35Eh, algunas personas sostienen que es
01:18:37más rico
01:18:39que el helado. Usted acostumbra a otra
01:18:42cosa que entre adultos no se no se no no
01:18:45no cabe darse [ __ ]
01:18:49entre entre adultos o con
01:18:51no. Usted le encuentra un amigo, viene
01:18:54comiendo y y el amigo le dice, "¿Me das
01:18:56yo una chupada?"
01:18:57Ah, no, no.
01:18:58¿Y usted?
01:18:59Eso no,
01:18:59eso no se usa más. No, no.
01:19:02¿Pero por qué? Por un prurito allí de
01:19:03higiene.
01:19:05Los chicos tampoco. Se no. ¿Quién los
01:19:09adiestra en esa mezquindad?
01:19:11Creo no sé de cuál fue el momento en que
01:19:13eso dejó de
01:19:16de compartirse así.
01:19:18Es cierto que antes se decía así.
01:19:22Pero estos son hábitos de niño hechos
01:19:24por adultos, lo que estamos de niño, de
01:19:27adolescente, como por ejemplo usar
01:19:28chupines demasiado apretado.
01:19:31Sí.
01:19:31Eh, hay hombres grandes ya seentones
01:19:35con unos chupines querría ser de rolón.
01:19:37No, es que no
01:19:41es que no se los pudieron sacar, se lo
01:19:42pusieron a los 20 años y les quedó. Sí,
01:19:45claro. ¿Cómo se saca los pantalones
01:19:48con espátula?
01:19:52Yo le voy a contar cómo me lo saco. Me
01:19:54aflojo el cinturón. Está
01:19:56bien.
01:19:56Y después me piso.
01:19:58Sí, es
01:19:58la bot. Me saco los zapatos
01:20:01y me piso la bocamanga derecha con el
01:20:03pie izquierdo y tiro para arriba.
01:20:06Sí, pero tiene que tener un equilibrio
01:20:08bárbaro.
01:20:08Tenés que tener un equilibrio. Además,
01:20:10se te sale la media
01:20:12y suele ocurrir que se te atranca el
01:20:15pantalón en el medio de la operación con
01:20:17las piernas para arriba. Sí, sí.
01:20:19Entonces queda saltando en una patria
01:20:22con el pantalón ni puesto ni no puesto.
01:20:24Eso no hay que hacerlo cuando uno se
01:20:25está por acostar con una dama
01:20:27porque usted está apurado, le dice.
01:20:29Entonces ahí saltando en una pata y la
01:20:31de la mena no mira así no mira y se
01:20:33empieza a vestir y se va,
01:20:35¿no? Bueno, le tiene que decir
01:20:36igual le digo que esa es la técnica
01:20:38correcta. Yo cuando la primera vez que
01:20:40me compré chupines para un espectáculo,
01:20:42creo que era de La Venganza,
01:20:44algún espectáculo usted se compró.
01:20:45Nosotros le exigimos
01:20:48chupines,
01:20:48por favor diga cuándo fue.
01:20:50Sí,
01:20:51nunca me compré unos pantalones para
01:20:53hacer la venganza.
01:20:54No, era porque tenía función y quería
01:20:56estar adecuadamente elegante y me compré
01:20:59chupines y llegué al hotel. Esto es
01:21:02verdad.
01:21:03Todo es verdad.
01:21:04Y no dije, "La mejor técnica seguro es
01:21:08abrirme la bragueta." El pantalón.
01:21:11¿Qué tal? ¿Qué tal?
01:21:12Es muy fino. Lo dijo muy fino.
01:21:14Y empezar a sacar el pantalón al revés.
01:21:18¿Cómo al revés? Ah, dando dándolo
01:21:21vuelta. Ah, como si usted fuera una
01:21:22banana.
01:21:23Claro, como pelando una banana.
01:21:26Sí, la banana es él y la cajara es el
01:21:29palanche.
01:21:29La caja. Entendí.
01:21:30Claro.
01:21:32Empezar a tirar las piernas y me quedó
01:21:34trabado y no me lo podía sacar.
01:21:36Bueno, Rolón me contó que en una ocasión
01:21:39tuvo que ir al dispensar a la Cruz Roja.
01:21:42a sacarse los chupines.
01:21:43¿Y cómo hicieron?
01:21:44Y se lo se lo extrajeron,
01:21:48eh,
01:21:48las últimas partes se lo lijaron porque
01:21:50no había directamente. Sí, perdón, tengo
01:21:52problemas para sacar, perdón,
01:21:55tengo problemas para sacármelo chupin
01:21:57entonces dice que lo cortaron
01:22:00por el medio y se lo fueron sacando a
01:22:02tiras
01:22:03y después se fue a la casa con un
01:22:05pantalón de un enfermero, ¿no?
01:22:07De esos blancos. Sí. que lo que pasa es
01:22:09que no hay que exagerar con los chupines
01:22:11y el talle tan pequeño,
01:22:13¿no? Claro,
01:22:13porque es un problema.
01:22:16Bueno, pero igual pregúntele a cualquier
01:22:18mujer, va a decir que al hombre le queda
01:22:20mejor la ropa ajustada que la ropa muy
01:22:22holgada.
01:22:23Es cierto, las mujeres de aquían
01:22:25que no con el
01:22:26la primera lo dicho, otro gran acier
01:22:31patin o patineta. Los juegos de plaza.
01:22:34El hombre adulto
01:22:37puede usar primero es legal.
01:22:39Es legal que un señor de 46 años se suba
01:22:44a una maca y empieza a macarse.
01:22:46No, ni siquiera el
01:22:48Gracias, doctor por haber venido aquí.
01:22:51Dr. Patricio Barton, constitucionalista
01:22:54de renombre.
01:22:56Eh, bueno, buenas noches. Me dijeron que
01:22:57es un programa muy prestigioso, por eso
01:22:59estoy aquí. Eh, esto,
01:23:01¿usted tendría que estar en otro lado
01:23:02laburando si es constitucionalista en
01:23:04vez de venir acá? Mire, claramente
01:23:07nuestra Constitución establece que el
01:23:09adulto no puede utilizar juegos
01:23:12infantiles.
01:23:12Claro. Y tenemos que seguir la voluntad
01:23:15de aquellos hombres de 1853.
01:23:17Sí. Bueno, ya lo dijo Alberdi, lo copió
01:23:20de Estados Unidos todo la Constitución,
01:23:23pero el e muchas veces el enamorado, el
01:23:26masculino enamorado,
01:23:27sí,
01:23:28se deja llevar.
01:23:30Sí.
01:23:30Ah, sí.
01:23:31Por el entusiasmo.
01:23:32Bueno, llamémosle así. Y entonces le
01:23:34dice a su enamorada, "Eh, yo te amaco."
01:23:37Eh, se sienta en un en un tobogán,
01:23:41inclusive
01:23:43están a la risotada subaja. Si tiene la
01:23:45suerte de que su amada tenga un peso
01:23:46parecido. Bueno,
01:23:48en general, por una tendencia machista,
01:23:51eh, el hombre acostumbra a ser más
01:23:53pesado que la mujer.
01:23:55Bueno,
01:23:55en todos los sentidos. Claro. Bueno, ese
01:23:58ese señor está en una contravención
01:24:02y qué pena le cabe,
01:24:04discúlpeme, eh, el le cabe
01:24:08es un poco extemporáneo.
01:24:09Bueno, creo que no hablamos de de en
01:24:13términos penales, sino civiles,
01:24:16¿no? No, señor, en términos de eh de
01:24:19castigos penales, sino civiles, porque
01:24:22es una contravención. Claro, lo que me
01:24:24imagino una probation de repente tiene
01:24:26que ir a pintar un colegio.
01:24:29Claro, pensamos que iba a seguir la
01:24:31frase.
01:24:31O sea, las personas que pintan colegios
01:24:35lo hacen porque previamente se han
01:24:37montado en su vibaja.
01:24:39No, señor. No en todos los casos, pero
01:24:41claro, porque si no
01:24:45los colegios no estarían pintados,
01:24:47¿no? Eh,
01:24:48como en realidad es lo que ocurre. Sí.
01:24:51una indagación colegio por colegio nos
01:24:53llegará a la convicción que son pocos
01:24:55los que han sido pintados recientemente,
01:24:58lo cual eh nos conduce a la idea de que
01:25:01pocas personas mayores se suben a los
01:25:03toboganes.
01:25:04Sí, bueno, es cierto que pocas personas
01:25:06mayores se suben a los toboganes, pero
01:25:08no vinculemos esto
01:25:10la educación,
01:25:11pero no lo
01:25:11la educación donde va a parar. Mi hijo
01:25:13va a un colegio sin pintar.
01:25:16Bueno, pero eh señora con
01:25:17los ladrillos así a la vista. ¿Por qué?
01:25:20Porque usted no es capaz de subirse a un
01:25:23tobogán y pagar la correspondiente
01:25:26multa. No hay una relación causa efecto
01:25:28directa entre una
01:25:30Usted acaba de decir que sí.
01:25:31No, no lo dije en un sentido como un
01:25:33ejemplo.
01:25:36Bueno, justamente
01:25:38no se dan estas situaciones de adultos.
01:25:40Así anda la educación, doctor.
01:25:43Usted es
01:25:43así la educación doctor. Los colegios
01:25:46despintados.
01:25:48El de la calle de caseros es usted, me
01:25:49parece.
01:25:50Efectivamente, de la doble nacionalidad.
01:25:53Sí, me parece
01:25:54que viven dos casas al mismo tiempo. Eh,
01:25:58gorras con viseraplana,
01:26:00visera para atrás, jugar a buscar
01:26:03Pokémon o otro juegos similares.
01:26:06Bueno, bueno, hay mucho del
01:26:07coleccionista de muñequitos, de
01:26:09juguetes. Ah, sí,
01:26:11cuando era
01:26:12yo no voy a decir la edad que tengo,
01:26:13pero pasé los 50 años.
01:26:16¿Cómo nos sorprend?
01:26:17Gracias.
01:26:18No lo habíamos imaginado.
01:26:20Yo colecciono muñequitos del chocolatín
01:26:23Jack. ¿Algún problema? ¿Cuál es el
01:26:25problema?
01:26:25Sí, va a tener que venir a pintar el
01:26:27colegio 38 de casero.
01:26:30¿Qué tengo que coleccionar? Feretros.
01:26:33Gan Buenas tardes.
01:26:35Buenas tardes.
01:26:35A mí me gustan los muñecos de Himman.
01:26:38Bueno, porque yo entiendo que tú
01:26:39tengo Skeletor, tengo Himan,
01:26:42el hombre bestia.
01:26:44Sí. ¿Quién más? Eh, tengo
01:26:46un tigre que tenía o algo así,
01:26:48¿no? El Blecat.
01:26:50Ese ese.
01:26:51¿Sabes qué? Lo lo
01:26:52tengo
01:26:54así muchos,
01:26:55pero no es su generación. Himan.
01:26:57¿Y qué tiene?
01:26:58No importa.
01:26:59Bueno,
01:26:59me reconvertí.
01:27:02Lo aplaudo de pie.
01:27:04Bueno, pero está bien. Yo creo que me
01:27:06encanta que tenga colección de cosasar.
01:27:09Bien.
01:27:11Ahora usted junta esos muñecos.
01:27:14Eh, que ya son viejos a esta altura.
01:27:17Eh, sí, eso me recriminan mis novias
01:27:20cuando se los muestro.
01:27:22Me dice, "Ese muñeanco ya está viejo."
01:27:24No, pero muchos
01:27:26muchos no quieren que le toquen los
01:27:27muñecos, ¿eh?
01:27:29Le dicen el muñeco para
01:27:30el muñeco no me lo toquen. No,
01:27:32Son,
01:27:33yo lo tengo en una vitrina de vidrio. El
01:27:35que se llega a acercar lo mato.
01:27:37Es de vidrio la vitrina, ¿estás seguro?
01:27:39No,
01:27:40sí, de vidrio.
01:27:42Y y ¿cuáles son las piezas favoritas de
01:27:45los chocolates? Están los personajes de
01:27:47García Ferré, ¿no es cierto?
01:27:48Tengo los personajes de García Ferreito,
01:27:51hijito.
01:27:52Titanes en el ring, eh,
01:27:54animales de naturaleza. Es otra
01:27:57colección más rara.
01:27:59Los Simpson bastante común de los
01:28:02últimos años, pero bueno.
01:28:04A mí me gusta. Buenas tardes. Animales
01:28:06de la naturaleza. Nómbreme uno. El
01:28:08perro. Sí, perro. Hay rinoceronte,
01:28:11pero perro viene, viene en el chocolate
01:28:13el perro.
01:28:14Sí, un perro tipo ovejero alemán.
01:28:16Pero no es el mismo chocolat que tenían
01:28:18adentro juguetes más complejos.
01:28:21¿En serio?
01:28:22Incluso no eran los huevos, discúlpeme.
01:28:25Sí, los que se arman.
01:28:26Eh,
01:28:27kinder, los huevos kinder.
01:28:29Eh, entonces vos lo abrías
01:28:31y adentro había cosas como pequeños
01:28:33triciclos.
01:28:34Sí, pero que los tenía que armar
01:28:35con un plano. Con un planito,
01:28:37¿eh? para armarlo. No, no había
01:28:39ingeniero de la NASA que pudiera armar
01:28:43lo que venía adentro de esos huevos.
01:28:45Sí.
01:28:47No sé si no siguen los huevos esos de
01:28:48No, se cansaron.
01:28:50Yo le hice una entrevista al dueño de
01:28:52Kinder, me dice, "¿Sabe cómo tengo?"
01:28:54Dice,
01:28:55"Sí,
01:28:57mi vida." Y bueno, claro, por persistir
01:29:00con el producto seguramente, pero yo
01:29:04creo que a la mirada femenina
01:29:07el hombre que eh junta juguetes no
01:29:10no se vuelven locas las minas.
01:29:13No, no, yo no creo.
01:29:15Se vuelven locas.
01:29:16Pero un tema las mujeres que están aquí,
01:29:17¿les gustan los hombres que coleccionan
01:29:18juguetes?
01:29:20Los animales, los huevos
01:29:23y
01:29:24la mujer tiene un instinto maternal. Lo
01:29:27va a ver a usted
01:29:29con eso que acaba de decir,
01:29:32yo lo dejo solo. ¿Qué quiere que le
01:29:34diga?
01:29:35Lo va a proteger.
01:29:37¿Qué quiere que le haga upa?
01:29:39¿Quiere que le haga upa? Y a Rorrro le
01:29:40cante.
01:29:41Pero digo también es feo el hombre.
01:29:44Muy serio, muy
01:29:47como esos como esos que dan nombre a las
01:29:49calles de cas.
01:29:49Pero claro, más vale
01:29:51eso seguro que no juntaban huevos,
01:29:53¿no? Por eso
01:29:56se usa entre, digo, entre las
01:29:58chiquilinadas estas de
01:30:01adultos, el estar empujándose,
01:30:04vio como los chicos que se se pegan, se
01:30:06empujan en barras de amigos.
01:30:09Sí, no vio la televisión. Sí, en las
01:30:11publicidades, hay
01:30:12las publicidades de la televisión hay
01:30:14una publicidad ponerle de cerveza
01:30:15de cerveza todas
01:30:16y hay 18 imbéciles empujando
01:30:24cervezaer.
01:30:30Bueno, eso también es como de de
01:30:32chiquilín.
01:30:34Me parece que eso no.
01:30:35Eh, ¿usted cree, doctor? ¿Qué tal?
01:30:37¿Qué tal? que debemos recuperar el niño
01:30:40interior, el niño que tenemos dentro.
01:30:42Bueno, sí, por supuesto que todos
01:30:44tenemos un eh un niño que llevamos
01:30:46dentro.
01:30:47Ajá.
01:30:47Eh, pero hay que saber
01:30:49qué tiempo tiene,
01:30:50¿no?
01:30:53Hay que eh saber cuándo uno lo saca, lo
01:30:56saca fuera.
01:30:56Lo saca fuera,
01:30:57porque eh si usted lo saca fuera
01:31:00a bailar esta ranchera con el niño
01:31:01afuera, con el niño afuera.
01:31:03Si usted lo saca fuera en cualquier
01:31:06contexto.
01:31:07Sí.
01:31:08Eh, seguramente en algún lugar va a
01:31:10errar la situación. ¿Comprende? Si usted
01:31:13está en una situación, por ejemplo, de
01:31:15seducción, conociendo por primera vez a
01:31:18una dama,
01:31:19claro.
01:31:20Eh, no va a sacarlo afuera ahí.
01:31:23No, no, no, no. Ahí.
01:31:25Bueno, no, señor, ahí no. Seguramente
01:31:27tiene que pasar el tiempo.
01:31:30Pero, ¿y qué pasa si usted tarda mucho
01:31:31en sacar el niño o el imbécil que lleva
01:31:34dentro
01:31:35y eh ya es demasiado tarde para esta
01:31:38mujer? Yo creo que el desengaño
01:31:41es conveniente que aparezca pronto en
01:31:43las cuestiones amorosas, es decir, que
01:31:46usted descubra cuánto antes que el
01:31:49hombre o la mujer que va a estar a su
01:31:50lado no le conviene. Y si tarda mucho en
01:31:54comprender que su novio es un imbécil,
01:31:56ya hace 14 años que están casados,
01:31:59tienen hijos, un chalén Villaboz y uno
01:32:02con tal de no deshacer toda esa
01:32:04construcción prefiere seguir aguantando
01:32:06al imbécil. Y bueno, sí,
01:32:08el imbécil tiene como cómplice el tiempo
01:32:12y los bienes materiales que se han ido
01:32:14acumulando.
01:32:16¿Por qué? Porque cuando un imbécil
01:32:19eh consigue comprar un chalet e
01:32:21instalarse con una dama,
01:32:23es más difícil que lo largue la tipa.
01:32:26¿Qué dice? Que se cristaliza.
01:32:27A mí todas las minas me han largado
01:32:28antes de comprar el chalet en Villabos.
01:32:31Bueno, me parece
01:32:31porque se dan cuenta enseguida. Claro.
01:32:34Dice, "Lo que me gusta de vos es que
01:32:35enseguida uno se da cuenta que sos un
01:32:37imbécil."
01:32:39Entonces, bueno, tiene algo bueno.
01:32:40Entonces, nos vamos y están amigos.
01:32:44Bueno, pero así no usted qui es
01:32:45abandonado todo el tiempo por mostrar su
01:32:47imbecilidad de forma precoz.
01:32:49No es que la muestre, es que me la me la
01:32:51ven.
01:32:51Claro, se le nota.
01:32:54Se me nota. Por más que trate de
01:32:55ocultarla, aparece por debajo de
01:32:59de los intertillos de las capas que uso
01:33:01para cubrírmelas. Bueno, claro, también
01:33:05es tremendo el adulto que como el niño
01:33:08juega o hace que juega haciendo sonidos.
01:33:11Veo que el niño agarra un auto,
01:33:15por ejemplo, imagínese un señor de 48
01:33:18años corriendo, golpeándose.
01:33:22Sí.
01:33:24Las caderas, sí,
01:33:25como si fuera un caballo así.
01:33:37Eso, eso puede desacreditarlo a uno
01:33:39muchísimo.
01:33:39Le puede hacer una vez el chiste a la
01:33:41novia y usted sabe cuál es el error. Vio
01:33:44que ella se ríó
01:33:47una vez
01:33:47y cree que se va a reír siempre. Claro.
01:33:49Y ya usted es el pesado que todo el
01:33:52tiempo el mismo chiste, todo el tiempo
01:33:53hace el caballito ese, el otro, el del
01:33:56autito, eh, todas esas cosas.
01:33:59Perdón, yo juego con los muñequitos de
01:34:00Jack y no hago ruido.
01:34:03Usted no los hace hablar, ¿no?, por
01:34:04ejemplo, nos agarra con la mano eh un un
01:34:07muñeco con cada mano y les hace tener
01:34:09diálogos.
01:34:12Claro. Grucho, habl más muerte que no te
01:34:14escucha. Oh, aquí, hijo mío,
01:34:18basta retonto.
01:34:20Tío, tío, tío, yo quisiera ser como vos.
01:34:24Ay, Antifaz.
01:34:25Bueno, y no hace eso y lo sorprende,
01:34:27abren la puerta y usted está en
01:34:29calzoncillos con un con un muñeco en
01:34:33cada mano
01:34:35y hace encuentros heterodoxos, por
01:34:37ejemplo, Bart Simpson con hijitus.
01:34:41Entonces,
01:34:42de distintos sindicatos. Claro, dice,
01:34:44"Al fin reunión cumbre, eh, cosas así
01:34:47que son tan valiosas para usted y pintos
01:34:50recuerdos."
01:34:52Bien.
01:34:53Bueno, hablando de imbéciles,
01:34:55eh, viene el trío sin nombre.
01:34:57Viene el trío sin nombre.
01:34:59Va a cerrar el programa con una
01:35:02colección de pájaros.
01:35:04Sí,
01:35:04de pájaros negros.
01:35:05Ah, sí.
01:35:06Y me parece que sí.
01:35:07Ah, bueno, entonces este seguramente los
01:35:09vamos a invitar a ellos. Adelante
01:35:24de
01:35:27take wind to
01:35:36you are only waiting for this moment
01:35:47singing in the dead of night
01:35:52s learn to see
01:35:56all your
01:36:01only waiting for this moment to be free.
01:36:06Black bird fly.
01:36:11Black bird fly
01:36:15into the line of ad black.
01:36:27[Música]
01:36:27[Aplausos]
01:36:32[Música]
01:36:46take
01:36:52your
01:36:56you waiting for this moment to be free.
01:37:01Black bird fly.
01:37:06Black bird fly
01:37:11into the line of a dark black
01:37:20[Música]
01:37:27in the death of night.
01:37:31Take these broken winds learn to fly
01:37:36all your life.
01:37:40You are only waiting for this moment to
01:37:47wait for this moment.
01:37:51[Música]
01:37:59Y para finalizar,
01:38:01dos palabras bastan.
01:38:04Gracias. S.