Pompeyo Audivert protagoniza y dirige "Habitación Macbeth"
Radio Con Vos - 4/1/2024 - Duracion: 24:12
Transcripción
00:00:00bien tenemos que ya habíamos anticipado
00:00:03la presencia de pompeo auder en este
00:00:05estudio en este programa lo que yo tengo
00:00:07que confesar porque a lo mejor no es una
00:00:09entrevista fácil y no es una entrevista
00:00:11fácil por la admiración tremenda que le
00:00:13tenemos digo le tenemos Porque lo
00:00:16comparto con la mayoría del equipo
00:00:18recién se fue Felipe piña dice vino
00:00:20pompello estoy emocionado Bueno eso es
00:00:24lo que genera este maestro de actores
00:00:27gran actor además director dramat e y
00:00:31viene a hablar de habitación macbeth
00:00:33fundamentalmente Porque además de
00:00:35convertirse en un suceso teatral
00:00:37impresionante e en los últimos años este
00:00:42viernes comienza una nueva temporada
00:00:45este verano de 2024 eh con funciones
00:00:49viernes y sábados a las 20 digo todo
00:00:51ahora para no
00:00:58olvidáramos un hecho extraordinario un
00:01:01hecho teatral extraordinario es pompeo
00:01:03uder haciendo todos los personajes de
00:01:07esta gran obra de shakespear dicho esto
00:01:10bienvenido gracias reinal gracias
00:01:13compañeros bueno Qué gusto enorme no El
00:01:16gusto es mío Por supuesto me me conmovió
00:01:19muchísimo Yo te he visto en otras obras
00:01:21pero no sé por qué Y esa es la primera
00:01:24pregunta habitación macbeth genera lo
00:01:27que
00:01:28genera a m movió lo primero que se me
00:01:31ocurre decir sí yo yo creo que hay una
00:01:34empatía una
00:01:36identificación por un lado con la obra
00:01:38de Shakespeare que es extraordinaria es
00:01:40monstruosa pero sobre todo también con
00:01:43la forma de producción con la idea de
00:01:45que hay un solo cuerpo allí llevando
00:01:48adelante todas esas circunstancias esos
00:01:50personajes esas
00:01:52vicisitudes eso también es una extraña
00:01:55metáfora esa forma de producción de la
00:01:57obra al respecto de la propia identidad
00:02:00de quién es uno cuando uno actúa por
00:02:04menos la actuación lo que uno Roa es la
00:02:06identidad de estructura es una zona más
00:02:08poética donde uno es más que cuando es
00:02:11el yo y algo de eso me parece que se
00:02:14irradia que la obra transmite y el
00:02:16público puede suspender su propia
00:02:18identidad por una hora y media y y dar
00:02:21con esa zona poética de la identidad de
00:02:25estructura Como me gusta llamarla a mí y
00:02:28eso es muy excitante muy emocionante es
00:02:30muy intenso la experiencia de ver
00:02:33asistir a habitación macbett es una
00:02:35experiencia poética y metafísica muy
00:02:37intensa creo que es eso lo que produce
00:02:40en la gente y eso es muy eso es lo que
00:02:43tiene que hacer el teatro también Creo
00:02:45que el teatro tiene que dar un piedrazo
00:02:47en el espejo de la identidad ficcional
00:02:49que somos a nivel individual y a nivel
00:02:52histórico y hacernos también ver o
00:02:55experimentar esa otra zona eh de la que
00:02:59somos fruto porque nosotros en realidad
00:03:01no somos del todo este yo que decimos
00:03:04ser y que clausura a esa identidad
00:03:06poética somos más Eso me parece que es
00:03:09lo que está haciendo que habitación
00:03:11mabet sea un suceso de público y también
00:03:15que la funciones tengan semejante
00:03:17intensidad
00:03:18e leí por ahí en alguna entrevista que
00:03:21contabas que
00:03:22fue la decisión de empezar a trabajar
00:03:25con esta idea la idea de habitación es
00:03:28el cuerpo del actor no habitado claro el
00:03:30cuerpo habitado e que estabas en mar del
00:03:33sur no y y te empezó a rondar esto creo
00:03:36que fue la época de pandemia sí eh Me da
00:03:38curiosidad y por eso te lo pregunto
00:03:41e esta decisión de decir hago todos los
00:03:44personajes que en este caso son siete no
00:03:46siete personajes
00:03:48e Por qué Porque de pronto podrías haber
00:03:51hecho un abordaje diferente por qué
00:03:53elegiste esto la pandemia fue un momento
00:03:56universal estábamos todos puertas
00:03:59adentro nuestras Cuevas clausurados en
00:04:01nosotros mismos ese esa idea de
00:04:05universalidad me condujo a
00:04:07Shakespeare est y también esa idea de
00:04:11estar todos clausurados dentro de
00:04:12nosotros mismos me me dio la idea de del
00:04:16cuerpo habitación el único teatro que
00:04:19quedaba en pie para mí era era mi propio
00:04:22cuerpo y entonces pasé a la ofensiva con
00:04:25eso como forma de escaparme de esa
00:04:28angustia Que en la que est esta sumido a
00:04:30la vez yo estaba en mar del Sur que era
00:04:32una zona muy linda llena de retamas de
00:04:33todo lo todo lo que es ese paisaje
00:04:36salvaje
00:04:38Y entonces me puse a hacer la
00:04:41adaptación y ya fue en el momento de la
00:04:44adaptación un momento muy mágico muy
00:04:46milagroso porque me sentía asistido en
00:04:48el trance por fuerzas
00:04:51sobrenaturales hay que decirlo porque le
00:04:53debo a ellas también esa adaptación no
00:04:56sentí que fue un momento mágico
00:04:58Perdóname un pequeño e interrupción una
00:05:01pequeña interrupción cuando empezaste a
00:05:03adaptar ya tenías la idea de que era
00:05:06para un solo actor sí sí sí sí cuando me
00:05:09di cuenta que el único teatro que
00:05:10quedaba era yo era el cuerpo mío dije
00:05:13voy a hacer eso que por otro lado er una
00:05:15vieja fantasía de juventud hacer yo solo
00:05:17toda una obra pero nunca la la llevé
00:05:20adelante porque es muy arriesgado y más
00:05:21en ese momento yo tenía 60 años yo no
00:05:24voy a poner to todo lo que soy en
00:05:26peligro por esta porque el esfuerzo
00:05:28déjame contarle a la gente que no la vio
00:05:30los que la vieron saben lo que lo que lo
00:05:31que significa esa hora y media de teatro
00:05:33eh es un esfuerzo físico tremendo es
00:05:37tremendo se gasta algo más que incluso
00:05:39no es físico es de un orden que no lo
00:05:41puedo no tiene una traducción es como
00:05:44una intensidad una energía vital que
00:05:47cuando termina la función yo ya me doy
00:05:49cuenta que no está y que tengo que
00:05:50recuperarla rápidamente Por eso pasé al
00:05:53Metropolitan para hacer una función
00:05:54menos Claro porque es demasiado
00:05:57Igualmente la recupero hago un un tipo
00:05:59de vida muy especial de forma tal que
00:06:01está todo orientado para que esa función
00:06:04sea plena pero es tremendo Sí sí es un
00:06:07desgaste infernal O sea que ahora te
00:06:10vuelvo otra vez a mar del sur empezaste
00:06:12ya a escribir diciendo bueno soy yo el
00:06:15quien va a hacer todos estos personajes
00:06:17a la vez sí sí sí ya hice la adaptación
00:06:19saqué algunos personajes achiqueé
00:06:21sinteticé pero fui muy fiel a shakespear
00:06:23lo brot poéticamente con
00:06:25intertextualidades con textos que llevo
00:06:27en mi memoria de poetas que me gustan
00:06:29marosa de georgio Enrique Molina orosco
00:06:32pizarnick bueno muchísimos poetas que
00:06:34están que viven dentro mío
00:06:36y y luego la memorices caminatas que
00:06:40hacía por la playa pasando las voces los
00:06:42personajes ya era invierno con ese
00:06:44ambiente salvaje fue muy propicio
00:06:46también para meter todo ese texto en mi
00:06:49memoria en mi cuerpo hacía los las
00:06:52composiciones físicas me imagino lo que
00:06:54me hay mucho de eso hacer eso le cuento
00:06:58a los lectores le cuento a los lectores
00:07:00Mira le cuento a los a los a los oyentes
00:07:02a quienes nos están Mirando por YouTube
00:07:04que es muy impresionante cuando cambias
00:07:06de personajes porque hay una
00:07:08transformación eh física muy fuerte
00:07:11cuando habla Lady Mac es es una mujer la
00:07:14que habla furiosa eh cuando aparecen
00:07:17bueno las
00:07:18brujas es
00:07:20muy sorprendente yo trabajo mucho con el
00:07:23concepto y con la la técnica de
00:07:25composición componer con el cuerpo otros
00:07:28cuerpos la composición es curioso porque
00:07:31vos compones un cuerpo y de inmediato
00:07:33aparecen e afectaciones dramáticas
00:07:36dentro tuyo es como si fuera de afuera
00:07:38hacia dentro entonces en la medida en
00:07:41que las composiciones de esos cuerpos
00:07:42son muy nítidas muy precisas muy claras
00:07:45me es fácil pasar de uno a otro es como
00:07:47saltar de una composición a la otra
00:07:49entonces todo toda la identidad de ese
00:07:51personaje aparece de inmediato y ya con
00:07:53la repetición ni que hablar no se vuelve
00:07:56muy como muy fluido eso hoy en día Ya
00:08:00esto es una maquinaria muy precisa claro
00:08:02le da mucha veracidad a los diálogos
00:08:04además bueno porque Claro porque sos no
00:08:08sé cuando cuando hablan eh ella y ella y
00:08:11él por ejemplo ves claramente que hay
00:08:13dos Sí sí sí Yo creo que esa es la magia
00:08:16no que tiene habitación macbe hay algo
00:08:18que se parece a eso macbe yo le digo
00:08:20macbe Y es macbe no bueno es las dos
00:08:23formas saben hay algo que se parece a
00:08:25eso que que estamos hablando que es
00:08:27cuando uno cuenta un chiste viste
00:08:30unaje elotro es una forma muy elemental
00:08:33no pero referirme a eso pero está en
00:08:36nosotros la capacidad de ser distintos
00:08:39eh de estar habitados por distintas
00:08:42formas o seres o o fuerzas no sé cómo
00:08:44hablar de eso me imagino que en la
00:08:47Prehistoria el teatro debía ser parecido
00:08:49a esto un tipo parado en un círculo de
00:08:51piedras con una fogata y otros que lo
00:08:53miraban y ese tipo pues ese ser teniendo
00:08:56posesiones eh sobrenaturales
00:09:01con ese suceso no un cuerpo habitado en
00:09:04el fondo también es una metáfora de la
00:09:07sospechas al respecto de nuestra propia
00:09:08identidad que todos tenemos no Cuántos
00:09:11podemos ser Cuántos habremos sido la
00:09:13metáfora de de la reencarnación que el
00:09:16teatro siempre pone en pie bueno todo
00:09:17eso me parece que está ahí en esta
00:09:20obra ahora la dejo también a Vero
00:09:22preguntar Perdón pero me quedé con
00:09:24Cos cuando empezaste a maquinar todo
00:09:27esto lo hiciste con del tremendo desafío
00:09:30que que significaba Sí sí dije esto esto
00:09:35tiene dos
00:09:36destinos vos tenés una carrera tremenda
00:09:40no me detuve ni siquiera a revisar parte
00:09:42de de la cantidad de obras de teatro que
00:09:45que tenés como actor como director cine
00:09:49televisión etctera peroo digo para mí Yo
00:09:51no sé si vos lo pensás igual este es
00:09:53como un no sé como un una toma de
00:09:56riesgos total exactamente cuando empecé
00:09:59hacerlo me di cuenta que el riesgo era
00:10:00absoluto que podía ser una podía entrar
00:10:03en un ridículo total la pretensión Pero
00:10:06por otro lado estaba en pandemia
00:10:08entonces me dije Bueno cualquier cosa
00:10:10señalo a la pandemia digo Bueno hecho la
00:10:13culpa a la pandemia estamos en la
00:10:14pandemia lo que pude hacer en ese
00:10:15momento perdónenme este y si sale bien
00:10:19bueno salió bien no está bueno yo a la
00:10:22vez sentía que que me cabía hacer eso
00:10:24que entraba en mi cuerpo esa pretensión
00:10:26Y esa acción y la hice con cierta
00:10:29confianza Cuando empecé a ensayar me di
00:10:31cuenta que estaba bueno que me gustaba
00:10:32que me divertía ensayó solo sí solo me
00:10:36propuse también no convidar a nadie
00:10:38porque además estaba en pandemia podría
00:10:40haber después volvi a Buenos Aires y se
00:10:42la puesta ahí y ahí también sumado un
00:10:45director por ejemplo sin sumar un
00:10:46director lo hice a propósito porque
00:10:48quería que sea un concepto bien de
00:10:49pandemia que la obra fuera producto de
00:10:52un aislamiento y que todo fuera Eso
00:10:54después se sumó el músico fue eso le
00:10:56quería preguntar cómo hizo para elegir
00:10:58el mús yo las veces queo que este señor
00:11:01no le pie porque arruina todo esto no es
00:11:04que es es un gran músico Claudio Peña es
00:11:06un músico contemporáneo con el que
00:11:07trabajo hace 30 años en todas mis obras
00:11:10Incluso en mis clases paso música de él
00:11:12porque es es maravilloso Es una música
00:11:14que hace que las cosas sucedan que
00:11:16desata un campo imaginario flota la
00:11:19escena en la música de Claudio Peña es
00:11:22maravilloso es fue muy gozoso Y cómo
00:11:24sabía al ensayar solo no digamos Yo
00:11:26siempre me pregunto eso cómo el director
00:11:28sabe que las que el público digamos le
00:11:31va a llegar esto que está queriendo
00:11:32decir y Bueno ahí están los 60 años de
00:11:36experiencia ya sé lo que funciona y lo
00:11:38que no hay como un lenguaje teatral que
00:11:40ya los que hacemos teatro hace tiempo ya
00:11:42sabemos que esas cosas pasan por ejemplo
00:11:45el momento de la cabalgata donde el tipo
00:11:47viene Cabalgando es una es una tontería
00:11:50y sin embargo
00:11:52funciona todas cosas muy y funciona de
00:11:54verdad Y eso hay que saber que funciona
00:11:56hay que tener la experiencia para que
00:11:58que se de Me acuerdo cuando hicimos con
00:12:00Rodrigo de la cerna el farmer sí también
00:12:03la vi ex también eran recursos teatrales
00:12:05muy nobles muy básicos y funcionaban Y
00:12:07cómo es eso recién hablabas de de que
00:12:09tenías adaptada tu vida a la obra
00:12:11incluso redujiste una una función por
00:12:13una cuestión con física digo o sea como
00:12:15que la obra gobierna tu vida o la o está
00:12:18bien bien cuestionado No la obra
00:12:20gobierna mi vida es la cita con el amor
00:12:22todos los fines de semana es como si
00:12:24todos los fines de semana fueras a
00:12:25encontrarte con lo máximo con con esa
00:12:27zona amorosa que es de una intensidad
00:12:31conmigo mismo incluso cuando hablábamos
00:12:33esto de de la identidad de estructura
00:12:35que queda revelada en el acto ese de
00:12:37hacer la obra eso es muy emocionante ir
00:12:39a ese encuentro a esa cita con uno mismo
00:12:42en otra latitud no entonces tengo que
00:12:45estar muy concentrado no tengo vida
00:12:48social me dedico a mis hijos nada más no
00:12:51voy a fiesta no tomo alcohol bueno to
00:12:53una serie de de arreglos personales
00:12:55físicos también que hago para llegar en
00:12:58muy buenas condiciones a la función la
00:13:00función es como un momento ritual como
00:13:02si fuera sí un momento religioso cas una
00:13:05maratón Sí sí es una maratón a la vez
00:13:08también sí puesa que pensaba me trajo y
00:13:12se lo agradezco enormemente a a pompello
00:13:15me trajo la edición de habitación macbe
00:13:18versión libre para un actor de pompeyo
00:13:20diver sobre el original de macbe de
00:13:22William Shakespeare lo acaba de publicar
00:13:24a tuel Así que aquellos que quieran
00:13:26leerla que es muy interesante también yo
00:13:29lo voy a hacer me encanta que me hayas
00:13:30traído esto Más allá del libro de Jorge
00:13:33Enrique ramponi los límites y el caos
00:13:36que mañana voy a leer algún texto e
00:13:38pensaba eh Por qué eh Cuál es tu
00:13:42explicación en realidad eh todavía estas
00:13:45obras nos interpelan 400 años después de
00:13:49pronto logras esto la piedra contra el
00:13:52espejo tal cual Sí porque porque
00:13:55Shakespeare siempre arroja piedrazos en
00:13:57el espejo de nuestra identidad ficcional
00:14:00y revela nuestra pertenencia a un campo
00:14:03o a un nivel metafísico de otredad una
00:14:08zona en la que no no hay no está tan
00:14:10seguro quién uno es en el caso de mabet
00:14:12que parece ser un fel servidor de su Rey
00:14:15termina siendo el que lo mata un asesino
00:14:18compulsiv esas identidades larvadas que
00:14:21de repente se revelan bueno Shakespeare
00:14:23siempre como los griegos habla de esos
00:14:25asuntos que son eternos eh Y que y que
00:14:29son tiene que ver con desocultar o
00:14:32develar la verdadera naturaleza del ser
00:14:36que que no es unidimensional como ni
00:14:39está alienada en las obras de él las
00:14:41obras de él esas naturalezas se revelan
00:14:43y tuercen el destino Eso me parece que
00:14:47que siempre es muy atractivo de volver a
00:14:49comprobar a m me impresiona eso no que
00:14:52de pronto de per esto Esta escrito en el
00:14:541600 puede
00:14:57ser no siga interpelando recién hablaba
00:15:01con Felipe
00:15:02Piña y él me decía también que
00:15:04Shakespeare inaugura la escritura
00:15:06política la crítica política a través de
00:15:09la obra y también ciertos activos de una
00:15:11proto de la protop psicología viste
00:15:14porque hay el asunto psicológico no
00:15:16existía la psicología cuando escribía y
00:15:18sin embargo ahí son todas cuestiones que
00:15:20son analizables desde lo
00:15:22psicológico eran tipos que estaban más
00:15:24allá de su tiempo son autores
00:15:26universales se puede seguir con ellos
00:15:29toda la vida y las líneas que uno puede
00:15:32trazar con la actualidad no solo de la
00:15:34Argentina no hablo de
00:15:36esto la ambición sobre todo no el motor
00:15:40de la ambición la codicia que que genera
00:15:43incluso
00:15:44n el homicidio La
00:15:47traición las trazaste las pensás las
00:15:51propones sí hay la obra habla en sí
00:15:56misma lo que dice shpe también la forma
00:15:59en que está hecha habla del Poder y de
00:16:01la de Esa visión unidimensional del
00:16:05hombre al respecto de sí mismo habla de
00:16:08la compulsión también epiléptica del
00:16:11capitalismo de la de la
00:16:14tragedia de la identidad convulsiva que
00:16:17no puede dar consigo de la identidad
00:16:19lapidada por un
00:16:22espejo yo creo que que eso es lo más
00:16:25político que tiene la obra revelar que
00:16:26somos seres clausurados por ismo
00:16:29ficcional que ha eligido el frente
00:16:31histórico y con el cual nos solaz
00:16:34diciendo que somos nosotros a nivel
00:16:35individual y colectivo este frente
00:16:37histórico por ejemplo en el que estamos
00:16:40es espantoso nadie lo duda y es una
00:16:43construcción
00:16:44ficcional nadie lo duda y sin embargo
00:16:46seguimos apostando a ella creo que esa
00:16:49es la La gran jugada que tiene hoy por
00:16:52delante del teatro el teatro debe ser
00:16:54una fuerza de choque que revele esa
00:16:57ficcionalidad y debe erigir la escena
00:17:00debe erigirse como un campo de realidad
00:17:02mucho más intenso verdadero y cierto que
00:17:05la propia realidad histórica por lo que
00:17:07comporta su forma de producción la forma
00:17:10de producción de lo artístico es plena
00:17:11abierta radial poética y la forma de
00:17:14producción del frente histórico es
00:17:16descerebrada
00:17:17epiléptica compulsiva asesina No eso por
00:17:21eso el arte debe plantarse frente a la
00:17:24realidad como un hecho vivo verdadero y
00:17:26no ficcional sino real creo que la
00:17:29realidad del del hacer lo artístico
00:17:32tiene que producir una conmoción vital
00:17:34en el espectador y en el frente
00:17:36histórico al que va dirigido cuidas
00:17:39mucho yo lo veo bueno lo veo muchos
00:17:41artistas no está claro pero no no sé si
00:17:44tantos me voy a retractar pero no sé
00:17:47Mauricio cartum vos un montón de gente
00:17:50que
00:17:51eh yo veo que tienen como una línea de
00:17:54coherencia en en el trabajo en lo que
00:17:56eligen es como que no no los ves
00:17:58derrapar nunca
00:18:00No yo me imagino que deben tener
00:18:02tentaciones para hacerlo as que deir
00:18:04alguien decir pero por qué no te Vení a
00:18:06hacer esto en la tele o por qué no haces
00:18:07este papelito acá o Esta obra comercial
00:18:10no me dirigí esta obra en dos
00:18:15meses es una convicción entre comillas
00:18:18ideológica de vida cómo logra porque me
00:18:21parece que es es el camino más auténtico
00:18:23y yo el que más admiro respeto en
00:18:25ustedes Sí sí por supuesto mauo
00:18:29por supuestas
00:18:31eh es algo natural por un lado Tal vez
00:18:34porque somos venimos de una época no
00:18:37somos yo en los 70 era adolescente era
00:18:40pibe hay algo yo siempre siento que hay
00:18:44algo de una responsabilidad ideológica
00:18:46también en la propia actividad que es
00:18:48que lo esto que acabamos de hablar al
00:18:50respecto de la de la función de lo
00:18:52artístico en un momento de crisis
00:18:54histórica se se vuelve una función muy
00:18:58Cómo
00:18:59diría que que enerva las fuerzas
00:19:02esenciales del ser y entonces eso no
00:19:04puede disiparse en en boludeces no podes
00:19:07ir a hacer cosas que no te gustan tiene
00:19:09que ser todo lo que a uno le parece que
00:19:11debe ser porque está en esa dirección la
00:19:14actividad estamos todo el tiempo
00:19:17eh chocando contra un frente histórico
00:19:20muy muy peligroso estamos inmersos en
00:19:23una realidad espantosa y somos una línea
00:19:26de salida una zona de resistencia
00:19:28tenemos que buscar que eso sea lo más
00:19:30esencial posible por eso también incluso
00:19:32la la puesta de habitación mbet son
00:19:35cuestiones más esencialistas la obra por
00:19:36ejemplo de bartiz o de Cartoon Son obras
00:19:39de alto de alta intensidad poética son
00:19:43Entonces es muy difícil sostener esa eso
00:19:46en el tiempo si uno se disipa o en el
00:19:48Mientras tanto hace otras cosas claro
00:19:51claro pero me quedé pensando cuando
00:19:54contaba en su inspiración por por esta
00:19:57obra si
00:19:58la forma de transmitir el teatro o de
00:20:02tener no sé si en este momento tiene el
00:20:05estudio sí seguí dando clase no el
00:20:08estudio de teatro del cuervo claro cuer
00:20:11se ha cambiado esa mirada no y a la vez
00:20:13como la gente va con otra con otro
00:20:15material también a entrenarse Sí el la
00:20:19gente que viene a al estudio los alumnos
00:20:22que son es una una
00:20:25variedad de muchas edades de hay más que
00:20:28nada sub 40 y y también hay gente de 70
00:20:33gente de todos lados con una
00:20:36inquietud muy poética por lo teatral me
00:20:40refiero a que buscamos y al que se busca
00:20:43en el estudio una mirada no naturalista
00:20:46de la actividad el realismo y el
00:20:48naturalismo son lenguajes muy potentes
00:20:50muy atractivos pero que que no bastan
00:20:53para alcanzar estas zonas de las que
00:20:55estuvimos hablando hacen falta ciertas
00:20:58condiciones técnicas o de artificio que
00:21:01puedan dar con otra posición de la
00:21:04escena la escena no puede pretender ser
00:21:07un espejo de nuevo con el tema este no
00:21:10no no podemos erigir espejos ficcionales
00:21:12que con los que se solace una sociedad
00:21:16ya o incluso con los que se pretenda
00:21:19criticar a sí misma tenemos que
00:21:21atravesar esa cuestión Esa esa ese
00:21:24Espejismo tenemos que romperlo y para
00:21:27hacerlo falta técnicas particulares y la
00:21:29gente viene buscando eso un tipo de
00:21:32entrenamiento que dé con otras zonas de
00:21:35la representación que ya no son
00:21:37representación Yo diría que tienen que
00:21:39ver con con zonas del ser y y del ser
00:21:44haciendo Así que creo que se trata de
00:21:47eso el estudio hoy más que nunca ahora
00:21:50Estamos trabajando las máquinas
00:21:51individuales los alumnos traen sus
00:21:52textos y los hacemos de a un cuerpo por
00:21:56vez y vamos a armar una varieté en algún
00:21:59teatro Sí en un momento va a salir esa
00:22:01variete del cuervo te iba a preguntar si
00:22:03estabas con Con qué proyectos además si
00:22:05es que te deja si es que habitación te
00:22:09deja algún espacio para programar otras
00:22:11cosas Estás trabajando con qu esto con
00:22:14tus alumnos esto que va a ser una
00:22:15varieté del cuervo las máquinas
00:22:18individuales y después Estoy haciendo
00:22:19escribí una versión de
00:22:22hamblet que la voy a yo la voy a dirigir
00:22:25en este caso con 15 para muchos actores
00:22:28voy a armar una jugada grande y
00:22:31seguramente este año la la vamos a
00:22:33estrenar se va a llamar hamlet el
00:22:34piedrazo en el espejo Ah mira lo que
00:22:36hablamos antes el piedrazo el piedrazo
00:22:38le cabe a hamlet esa totalmente
00:22:41totalmente y ya ya con alguna fecha de
00:22:44de presentación no too el elenco ni la
00:22:47ni la sala están definidos pero ya
00:22:48pronto lo voy a saber bien Mira se nos
00:22:51fue volando la media hora con con
00:22:53pompello audivert que me quedaría
00:22:55Charlando mucho tiempo más qué te quedó
00:22:57mañana no Ah no la la sí sí sí sí a ver
00:23:00No no es mañana esana mañana viernes
00:23:02mañana arranca mañana viernes a las 20
00:23:04mañana viernes a las 20 sábado a las a
00:23:06las 20 Eh Esto es en el Metropolitan en
00:23:09corrientes eh 1343 eh No se lo pierdan
00:23:13yo la verdad que pocas veces recomiendo
00:23:16algo con tanto entusiasmo los que me
00:23:18escuchan desde hace tanto tiempo lo
00:23:19saben eh insisto es más que todo es un
00:23:22acontecimiento artístico que si si amás
00:23:26el teatro si amás la poesía si amá
00:23:28elarte no te puedes perder e ya puedes
00:23:31comprar las entradas en platea net eh
00:23:33insisto viernes y sábado en enero Ojalá
00:23:37que siga pero en enero tenés la
00:23:38oportunidad de ver a pompeyo audivert
00:23:42haciendo habitación mabet con la
00:23:45participación también de Claudio Peña
00:23:47que hace un aporte musical allí eh
00:23:49100,000 espectadores calculan que que
00:23:51vieron ya la 100,000 espectadores es un
00:23:54fenómenas y funciones Sí sí Bueno un un
00:23:57un placer enorme recibirte poderte decir
00:24:00en persona cuánto nos gusta y cuánto
00:24:03admiramos tu trabajo gracias gracias a
00:24:05ustedes los espero para el teatro cuando
00:24:06quieran pompeo aiver en la inmensa
00:24:10minoría empiezo