POR QUÉ el CINE ACTUAL se VE TAN MAL | HORRIBLE Y FASCINANTE | BLENDER
Horrible Y Fascinante - 26/9/2025 - Duracion: 22:05
Transcripción
00:00:00esta semana para Cineeset.
00:00:04Sí.
00:00:04Eh, mira la presentación Z canchera. ¿De
00:00:08qué vamos a hablar hoy, Juli? Eh,
00:00:11estuve, vamos a hablar de del cine en
00:00:13general, así como muy muy general. Me
00:00:16gusta
00:00:17porque el fin de semana eh yo vine acá
00:00:20el jueves y hablé de el señor Robert
00:00:23Redford.
00:00:24Sí.
00:00:24Y hablé sobre sus películas y dije,
00:00:26"Che, hay un montón de películas que yo
00:00:27no vi de él." Y el fin de semana me vi
00:00:30dos pelis de Robert Redford, las dos de
00:00:32los del 70, eh, Las tres noches del
00:00:35Condor y de Electric Horseman.
00:00:37Peliculones. Véanlas, esto es más allá
00:00:39del tema. Después vi otra peli del 70
00:00:42para el próximo. Esto es cine.
00:00:44Mm.
00:00:45Y viéndolas es como muy difícil no caer
00:00:49en la de viejo meado de che, antes las
00:00:53cosas se veían espectaculares,
00:00:55che, antes era mejor.
00:00:57Hay mucha gente que se pregunta por qué
00:00:59se ven distintas.
00:01:00Claro. Eh, pero era no era tanto por el
00:01:03granulado del fílmico, que hay cosas
00:01:05obvias. Cuando vos cambias la manera en
00:01:07la que filmas, eh,
00:01:10va a haber una diferencia. O sea, si
00:01:12pasas del fímico al digital, algo se
00:01:14pierde. Pero era más allá de lo del tema
00:01:16de fílmico y digital. Era como, "Che,
00:01:20¿te acuerdas de las sombras? ¿Te
00:01:22acuerdas de las luces? ¿Te acordas de la
00:01:26profundidad de campo?"
00:01:27Uy.
00:01:29Entonces, hoy quiero hablar de por qué
00:01:31las películas de hoy se ven como el
00:01:34[ __ ] Y si quieren podemos empezar. Y
00:01:37puse dos ejemplos para arrancar a hablar
00:01:39de esto.
00:01:40Dios, sí. eh de pelis que a mí me
00:01:43llamaron mucho la atención de estas con
00:01:45respecto a esto.
00:01:47¿Cómo? Lo que me dolió, perdón, lo que
00:01:49me dolió Wicked, porque si hay algo que
00:01:51me gusta de Wicked es el lo que podría
00:01:54llegar a ser el arte, la cosita, el
00:01:57detalle y la verdad es que la película
00:02:00se ve ya cuando aparecieron las fotos,
00:02:02pero la película no se aprecia. O sea,
00:02:05la construcción de un universo
00:02:06fantástico en general y tan rico y
00:02:08colorido, literalmente colorido, como el
00:02:10de Wicked, del mago de Os, tiene que
00:02:12verse y de golpe la película se ve como
00:02:14todo plano.
00:02:17Eh, es una peli gris, por más que está
00:02:19llena de color, es una peli que es gris,
00:02:22o sea, conceptual y espiritualmente
00:02:25es gris. ¿Y qué pasó? Yo no pude
00:02:27terminar de comprometerme emocionalmente
00:02:29con la historia en ningún momento, por
00:02:31más que temazos actúan rebién, está todo
00:02:34buenísimo, todo, en ningún momento
00:02:36entré. En ningún momento la película a
00:02:39mí como espectadora me permitió entrar.
00:02:42Eh, me pasó exactamente lo mismo con
00:02:45Thunderbolts. Thunderbolt, una peli de
00:02:47la que todo el mundo, A mí el personaje
00:02:48de Shelena, la verdad, me gustaba mucho.
00:02:50Yo le había soltado mucho la mano a
00:02:51Marvel, se la resolté en realidad. Eh,
00:02:55pero venían hablando muy bien de esta
00:02:56peli. Che está buena. Che tiene una
00:02:58buena historia. Che está buena, che está
00:03:00buena.
00:03:01A vos te gusta Florence Pug.
00:03:02A mí me gusta mucho Florence. A mí me
00:03:04gusta Florence Piug desde antes de que
00:03:05el mundo sepa quién [ __ ] era Florence
00:03:07Piug. Yo estaba diciendo desde 2017,
00:03:10"Esta piba es la próxima gran estrella."
00:03:12Presten atención. Entonces, tipo, todo
00:03:14lo que haces, yo quiero verlo y me
00:03:15parece un personaje interesante el de
00:03:16Shelena. Baky me parece un personaje
00:03:19superinesante también.
00:03:21Entonces era como, "Che, esto tiene todo
00:03:23como para que me vuelva a encantar.
00:03:26La veo y me parece una mierda." No
00:03:27porque la historia está mal, o sea, sí,
00:03:29la historia está mal, pero eso es para
00:03:30otro día para mí. Eh, se ve feo de
00:03:34nuevo. ¿Qué pasa? Es una película gris.
00:03:38Acá sí es gris. Acá no es que no es
00:03:40colorido, nada. No hay
00:03:42no hay una sola sombra durante toda la
00:03:46película. Entonces, yo estaba viendo
00:03:47estas pelis y dije, "¿Qué [ __ ] pasa?
00:03:50Porque las películas antes se veían así.
00:03:53Y si quieren pasemos a la próxima
00:03:54imagen.
00:03:56Antes las películas se veían así.
00:03:59Tenemos frames del mago de OS que está
00:04:01bien. Yo sé que el Tecnicolor era otra
00:04:03manera de filmar. Es distinto, es
00:04:05completamente diferente el proceso por
00:04:07el cual se obtiene la imagen. Más allá
00:04:10de eso, la composición de los sets, la
00:04:12composición de de luces
00:04:15hoy en día se tendría que seguir
00:04:17haciendo. No se hace. ¿Por qué? Tenemos
00:04:19esa profundidad de campo en el ciudadano
00:04:23Kan
00:04:25y las cosas hoy se ven como el [ __ ] y
00:04:27estamos viendo una película del 41 en
00:04:30Sanadú, ahí abajo la en la imagen grande
00:04:34es un set gigantesco, hay una
00:04:35profundidad de campo impresionante.
00:04:37Sí.
00:04:38Y es una peli filmada en 1941.
00:04:41está también. Bueno, obviamente
00:04:43Hitchcock era un genio en la en lo que
00:04:46lo que con respecto a la filmación. Todo
00:04:49se veía hermoso siempre. Todo estaba muy
00:04:51muy bien compuesto, desde las luces que
00:04:54elegía, las imágenes, las sombras, eh
00:04:57cómo hacía, cómo creaba una situación en
00:05:00pantalla.
00:05:02Por ejemplo, puse también som like it
00:05:04hot. empecé a pensar tipo pelis que me
00:05:05gustan a mí, que por más básicas que
00:05:07sean, no, no tiene que ser el ciudadano
00:05:09Kan se veían bien.
00:05:12Había una búsqueda estética.
00:05:14Sí,
00:05:15claro. ¿Qué pasa? No, no puede ser
00:05:17entonces la única excusa hoy en día se
00:05:19firma en digital porque hay algo más.
00:05:22Ya, ¿qué qué es lo que está pasando?
00:05:25empecé a ir un poco más para adelante en
00:05:27el tiempo. Es como los únicos ejemplos
00:05:29que se me pueden ocurrir de una peli en
00:05:30la que se ve bien. No puede ser el
00:05:32ciudadano Kan porque dale, todos lo
00:05:34sabemos. Obvio, es la mejor película de
00:05:36la historia.
00:05:37Eh, y me encontré con un director de
00:05:40fotografía
00:05:42muy interesante que se llama Din Connye.
00:05:45Y si quieren pasemos a la próxima
00:05:46diapositiva y si les gustan los
00:05:48directores de fotografía, eh, lo van a
00:05:51ubicar. ¿Por qué? Porque es el DF de la
00:05:53cosa.
00:05:54Mm. Este chavón fue el director de
00:05:55fotografía de La Cosa, fue el director
00:05:57de fotografía de Jurassic Park, pero
00:06:00también fue el director de fotografía de
00:06:02Juegos de Gemelas.
00:06:02Claro.
00:06:04¿Qué quiere decir esto? Todas son
00:06:06películas muy distintas entre sí. Uno.
00:06:10Ah, no podes adivinar si se quiere que
00:06:15eh estas películas estarían filmadas por
00:06:17la misma persona porque no tiene un
00:06:20estilo similar.
00:06:21¿Qué pasa? El chavón se sentaba con el
00:06:23director y era, bueno, ¿qué qué
00:06:26elementos requiere desde la parte de la
00:06:28filmación esta historia para acompañar
00:06:31el relato? La manera en la que estas
00:06:33películas se ven acompañan el relato. La
00:06:36toma de la nena en el ship mientras
00:06:39están esperando que un dinosaurio los
00:06:41coma. Ese tipo de toma, esa luz, esa
00:06:44sombra, ese reflejo, no funcionaría, por
00:06:47ejemplo, en Ju de Gemelas porque tu
00:06:49búsqueda es otra, pero por también no
00:06:52funcionaría la luz que tenés en la
00:06:55cabaña en donde las nenas se dan cuenta
00:06:57que son hermanas en una peli como La
00:07:00cosa. tenías a un director que se
00:07:02comprometía lo suficiente como para
00:07:04filmar todas las películas de manera
00:07:05distinta, pero bien, iluminarlas,
00:07:08trabajarlas. ¿Por qué? Porque el
00:07:10director de fotografía antes tenía más
00:07:13peso durante la producción. Los
00:07:15directores de fotografía eran personas
00:07:17que decidían cómo se iban a ver las
00:07:20cosas. Y no es solo por el paso a
00:07:22digital que esto eh que este rol deja de
00:07:26ser importante, sino que también lo que
00:07:28pasa es lo que venimos hablando desde
00:07:30hace desde el principio de la columna
00:07:33acá en este programa, eh desde que
00:07:35arrancamos ya la primera, los estudios
00:07:38invierten cada vez menos y van a lo
00:07:40seguro. Hoy en día se filma con digital,
00:07:43no quiere decir que en digital estas
00:07:44cosas no se puedan conseguir. De hecho,
00:07:46después vamos a ver ejemplos en los
00:07:48cuales sí se puede conseguir, pero es
00:07:50mucho más barato filmar en plano,
00:07:54filmar adentro de un set sin
00:07:56iluminación, todo lo más chato posible,
00:07:59cosa de que después vos todo lo manejás
00:08:01en postproducción porque es mucho más
00:08:03barato hacer la cantidad de clics
00:08:06necesarios para agregar una luz que
00:08:07pagarle al foquista para que te ponga
00:08:09una luz como corresponde. Sí, porque
00:08:10incluso los sets hoy son más chicos
00:08:12cuando uno ve cómo era eran los eh los
00:08:17los warehouses, las
00:08:18Claro, los estudios, galpones,
00:08:20los galpones de los estudios eran
00:08:22enormes y trataban de usar todo y ahora
00:08:25usan un una partecita cosita así de lote
00:08:29de Warner que dic hacemos todo.
00:08:31Claro. Y si tenés una ventana, no es una
00:08:32ventana, atrás hay un croma.
00:08:34Exactamente, eso también tiene mucho que
00:08:36ver cuando vos, por ejemplo, las pelis
00:08:38de Star Wars, esto pasa mucho en el
00:08:40universo Star Wars, que no sea la
00:08:43primera de Mandalorian, que usaron otro
00:08:45tipo de tecnología de la que también
00:08:46vamos a hablar. Eh, cuando vos ves eh en
00:08:50las escenas de Star Wars hay una ventana
00:08:53y una pantalla verde del otro lado,
00:08:55entonces vos no sabés en qué dirección
00:08:58va a entrar la luz de esa ventana. Vos
00:09:01después lo tenés que modificar todo de
00:09:03manera digital. Entonces, las sombras no
00:09:04van a estar bien puestas, las luces no
00:09:06van a estar de la misma manera en todos
00:09:08los personajes. Va a haber algo que va a
00:09:10hacer que todo se vea más planom
00:09:14entonces obtenés resultados como eh si
00:09:16quieren pasar a la próxima diapositiva a
00:09:19eh si pueden achicarla porfa. Eh,
00:09:24acá tenés este tipo de resultados.
00:09:27Tenés una imagen que por más que están
00:09:29en el exterior es plana, no hay nada, no
00:09:33se le forman sombras duras, por ejemplo,
00:09:35en las caras.
00:09:37No hay nada que ayude a contar o que
00:09:40sume de manera visual a lo que estamos
00:09:42viendo. Lo que estás viendo es eso y no
00:09:44hay nada más. No tienen nada más para
00:09:47ofrecerte más que una historia plasmada
00:09:49en un guion con imágenes. No hay el
00:09:51director de fotografía ya no está ahí
00:09:53para jugar o acompañar el relato del
00:09:55director, ¿no? En Wicked, una peli
00:09:59hermosa que tendría que haber sido una
00:10:01fiesta de colores. Es plana la secuencia
00:10:04en la que Ariana Grande está cantando en
00:10:07el pasillo. ¿Cómo puede ser que tengo un
00:10:10set completamente rosa con luz rosa y
00:10:13parece que lo estoy viendo tipo en que
00:10:14no pasa nada? Sí, es chato,
00:10:17todo lavado, todo
00:10:18es lavado todo en estas pelis se siente
00:10:20lavado. Las imágenes, estaba viendo, me
00:10:22puse a buscar frames y las imágenes
00:10:24mejores logradas, eh, si quieren hacer
00:10:27zoom en las de eh en las de weekend, en
00:10:30la de abajo o en la de la esquina
00:10:31arriba, eh es son las únicas en las que
00:10:35más o menos
00:10:36hay alguito más porque están en un lugar
00:10:38muy oscuro, entonces sí o sí tuvieron
00:10:40que poner luces. Sí, creo que cuando veo
00:10:43estas fotos pienso en hacer un
00:10:46paralelismo con el maquillaje, ¿no? Como
00:10:48cuando vos te ponés, para quienes no se
00:10:51maquillan, te pones base, entonces te
00:10:53queda eso unifica el color de tu cara,
00:10:56pero entonces después ahí te achataste
00:10:57como todas las sombras, las cositas,
00:10:59tenés que ponerte eh claro como te pones
00:11:02ruor, te pones para que haya diferentes
00:11:06porque lo que hiciste fue achatar todo,
00:11:09unificar, eh, y en realidad en la vida
00:11:11real tenés sombritas, tenés cositas,
00:11:13algo te brilla más que el otro y estas
00:11:15películas hoy se ven eso. como si fuera
00:11:17una cara que tiene un montón de bases
00:11:19nada más
00:11:21y le falta contorno, bronce, porque la
00:11:24idea es filmarlas de esa manera para
00:11:26primero se le paga menos a las personas
00:11:28que trabajan de este tipo de cosas. Los
00:11:30foquistas ya no trabajan tanto y no se
00:11:33les paga tamban bien los eh la gente
00:11:36encargada de de ayudar al director de
00:11:38fotografía pasa exactamente lo mismo.
00:11:40Son trabajos que se van reduciendo.
00:11:42Entonces es mucho más barato pagarle mal
00:11:45a un editor, que es lo que pasa hoy en
00:11:47día en Hollywood, que es exactamente el
00:11:49mismo motivo por el cual, por ejemplo,
00:11:51es medio que todo se termina reduciendo
00:11:52a plata. ¿Por qué los los vestuarios
00:11:55últimamente se ven más berretas? Porque
00:11:58los trajes de época se ven peor. Las las
00:12:01telas son distintas, no solo eso, pero
00:12:03también les pagan muy mal a los
00:12:05vestuaristas y tienen tr días para hacer
00:12:08un traje entero de época y bueno, va a
00:12:11salir como puede salir
00:12:12y se redestaca cuando aparece una
00:12:13película como Black Panther que que
00:12:16tenía todo un universo pensado desde el
00:12:18vestuario también es como, "Wow, mira,
00:12:21esto se ve." Claro.
00:12:22Y pensaba, por eso también se armó tanto
00:12:25quilombo en Hollywood con los eh que
00:12:28trabajan en efectos especiales en 2023,
00:12:30creo que fue porque estaban el tema era
00:12:33que lo que decían era que estaban todos
00:12:35super explotados porque además todo lo y
00:12:37lo terciarizan y es como Entonces tenés
00:12:41esta agencia se encarga de hacer el
00:12:43color de esta escena, esta agencia se
00:12:45encarga de hacer que esta que esto
00:12:47explote y a todos les piden muchísimo,
00:12:50sobre todo con Marvel. se armó este
00:12:52quilombo, pero era todo Hollywood,
00:12:53era general. Sí. Eh, trabajan más o
00:12:55menos. Hoy escuchaba una chica que
00:12:57hablaba sobre vestuario también en
00:12:59particular y era las horas de trabajo
00:13:01son de 16 horas por día directamente, o
00:13:04sea, tienen eh dicen que en 30 en 30
00:13:08horas hicieron un traje. Bueno, 30 horas
00:13:11en una semana está bien. No, no, no son
00:13:1330 horas en 3 días o o en dos días.
00:13:16Entonces, tenés una persona que no está
00:13:17durmiendo, que está trabajando de la
00:13:19manera que puede y encima, obviamente,
00:13:21los materiales con los que contas ya no
00:13:23son los mismos, porque la la calidad de
00:13:25todas las cosas bajó un poco porque se
00:13:27abarataron costos en absolutamente todos
00:13:29los aspectos de la vida. Eh, pero qué
00:13:31pasa, yo no creo que que la esperanza
00:13:34esté completamente perdida. Yo no creo
00:13:37que todas las pelis estén destinadas a
00:13:39verse chatas y planas, que, por ejemplo,
00:13:41es lo que a mí me pasó y me corrió mucho
00:13:43de la pistola desnuda,
00:13:45que obvio no es lo mismo, o sea, no no
00:13:48la idea no es poner en la misma
00:13:49categoría una peli tipo ciudadano Kan y
00:13:52la pistola desnuda, pero antes había
00:13:54algo más uniforme. Antes había algo de
00:13:57todas las pelis se ven como películas.
00:14:00Ahora no todas las películas se ven como
00:14:02películas, pero hay películas que se
00:14:04siguen viendo bien y si quieren podemos
00:14:06pasar a la próxima imagen porque yo no
00:14:08creo que todo esté perdido porque
00:14:10existen, por ejemplo, ejemplos así.
00:14:12Entonces a mí no me sirve la excusa de
00:14:16no porque como ahora se filma en digital
00:14:18esas cosas ya no se consiguen. Mentira,
00:14:21porque existe de Bungis of Finisherim
00:14:23porque existe 1917 fotografiada por para
00:14:26mí uno de los mejores directores de
00:14:27fotografía de la historia. Roger
00:14:29Dickens.
00:14:30Este tipo es un genio. Todo lo que hizo
00:14:32con los Cohen es increíble. Y 1917
00:14:35probablemente sea su obra más compleja
00:14:39en cuanto a fotografía
00:14:41porque no se usó luz artificial,
00:14:43¿no? Y además eh era esta era en falso
00:14:46plano secuencia. Es un falso plano
00:14:47secuencia, muy bien conseguido, que
00:14:50además de nuevo, hay algo que distingue
00:14:53a las películas que se ven así como
00:14:55películas, que es cuando la filmación
00:14:59eh, el estilo en el que está filmado
00:15:01acompaña el relato de la historia. No es
00:15:03pongo la cámara plano contra plano,
00:15:05plano contra plano y la cuentan los
00:15:08personajes. La cámara cumple una función
00:15:10porque por algo está ahí, porque vos me
00:15:12estás contando algo desde un punto de
00:15:14vista. el punto de vista te lo da la
00:15:16cámara. Entonces, estas películas, por
00:15:19ejemplo, la imagen de Devis ofinisherim
00:15:21que está abajo del todo de el personaje
00:15:24de Colin Farren, mirando para dentro a
00:15:27no me sale el nombre de él, eh, Donald
00:15:30Gilson, eh,
00:15:32esa imagen, la cámara acá te está
00:15:34contando algo, es parte del relato. Acá
00:15:37en esta escena nadie habla y sin embargo
00:15:40se está diciendo algo. ¿Por qué? Porque
00:15:42el lenguaje audiovisual funciona así.
00:15:44Entonces, que nos estemos quedando con
00:15:46cada vez menos ejemplos de películas que
00:15:49se ven bien, quiere decir que también
00:15:50nos están dando un cine, si se quiere,
00:15:52un toque más rebajado,
00:15:54porque ya no hay un esfuerzo por parte
00:15:56de eh los estudios, algunos directores,
00:16:00de sumar algo más a la manera en la que
00:16:03nos están contando las historias. Por
00:16:05eso cuando y si quieren ya vamos a la
00:16:06última imagen, eh, aparecen ejemplos,
00:16:10sean los que sean así. Longlex, por
00:16:13ejemplo, la puse acá porque no es una
00:16:15pelíc, si bien a mí me parece que es
00:16:16medio fallida al final, lo que sea, hay
00:16:19una búsqueda.
00:16:20Sí, totalmente.
00:16:21Hay una intención. Está filmada con
00:16:23ganas.
00:16:24Ya cuando ya la primera escena te das
00:16:26cuenta que está ella. Sí, sí, sí, sí.
00:16:28Acá esto, la nena afuera de la casa, el
00:16:32fuera de campo. Esta es una peli que
00:16:33además juega mucho con un plano muy
00:16:36grande y atrás ves movimiento fuera de
00:16:39foco.
00:16:40Y eso es algo que últimamente las
00:16:42películas hacen muy poco, que eh uno de
00:16:44los primeros ejemplos que se ven en el
00:16:46cine es en Ciudadano Kan de nuevo. Eh,
00:16:49pero es algo que se había usado, es una
00:16:50herramienta narrativa que ayuda en una
00:16:53película de terror, sobre todo porque
00:16:55tener que que algo entre ahí te suma al
00:16:59a lo que a la historia que vos estás
00:17:01queriendo contar. Entonces, ¿cuáles son
00:17:03las respuestas terminan siendo o un
00:17:05director tiene que tener muchísimo peso
00:17:09y ser muy conocido? Tipo Vilnev, Vilnev.
00:17:12Por eso las Dun se ven espectaculares,
00:17:15porque el director de fotografía de Dun,
00:17:18que es Craig Fraser, es el mismo
00:17:20director de fotografía que de Batman.
00:17:22Son dos pelis que si que con estilos
00:17:24completamente diferentes. Lo visual
00:17:27ayuda a contarte una historia. Ciudad
00:17:29gótica no sería ciudad gótica sin el
00:17:32trabajo del director de fotografía. La e
00:17:34la ciudad en en parte es sus sombras y
00:17:37es su luz y es eh sus lugares borrosos.
00:17:41con The Batman hubo un poco quejas como
00:17:44eh algunas quejas como con las de
00:17:46algunos capítulos de Game of Thrones
00:17:48para [ __ ]
00:17:49Claro, como no se ve que en realidad lo
00:17:51mismo le podrías decir al padrino que
00:17:53justamente era la gracia de cómo era,
00:17:55Gordon que jugar con eso con que hay
00:17:58mucho que no se ve. Eso es lo que tiene
00:17:59eh a mí lo que me parece interesante de
00:18:01Batman es que sí no se ve un [ __ ]
00:18:03pero en esta historia en particular
00:18:05ayuda a que no se vea porque uno de los
00:18:07elementos más importantes de Batman es
00:18:10justamente que se esconden las sombras.
00:18:13Entonces eso te aporta eh y hay y hay
00:18:16ideas, se pueden hacer cosas diferentes
00:18:18para que el filmico, para que el digital
00:18:21se ve un poquito como el fímico en
00:18:23Onapon a Timing Hollywood, por ejemplo,
00:18:25Tarantino usó una cámara digital, pero
00:18:26le puso un lente distinto, un lente de
00:18:29una cámara de los 60
00:18:31y con el lente nada más cambia la manera
00:18:33en la que film. Entonces, no creo que
00:18:38todo esté perdido. Creo que lo que pasa
00:18:40es que los estudios tienen cada vez
00:18:42menos ganas de apostar a cambios, más
00:18:44ganas de hacer todo de una manera
00:18:46estandarizada, porque lo importante es
00:18:48facturar lo más rápido posible con la
00:18:50menor cantidad de inversión posible.
00:18:52Entonces, trabajar con un buen director
00:18:54de fotografía sale caro, pagarle a una
00:18:56persona lo que corresponde sale caro y
00:18:58tener a todas las personas trabajando
00:19:00para que las imágenes se vean bien a la
00:19:02hora de filmar, que era lo que pasaba
00:19:04con las películas antes. Vos no tenías
00:19:06mucho laburo de edición antes, era tipo
00:19:08cortar filmicos. Entonces, todo se tenía
00:19:10que ver perfecto para la cámara. Ahora
00:19:13todo se tiene que ver más o menos porque
00:19:15total lo arreglamos en postproducción
00:19:18y creo que como espectadores nosotros
00:19:19también podemos exigir que las cosas se
00:19:21vean un poquito mejor y que a gente le
00:19:24paguen un poquito más.
00:19:27Muy bien.
00:19:30Estaba pensando que Vilnev está buscando
00:19:33a su a su James Bond. Ya no salió el
00:19:35otro día.
00:19:35V dijo que termina con Dun y arranca y
00:19:39que quiere una carita nueva, lo cual a
00:19:40mí me entusiasmó una bocha. Y sí, porque
00:19:42aparte están estaban si no reciclando
00:19:44los mismos nombres. Tienen tienen 100
00:19:46años ya esas personas, ¿no? Basta de
00:19:48pedir que sea sea cos No, igual murió,
00:19:52¿eh?
00:19:53Sí, pero
00:19:53justo ella no. Pero el resto
00:19:55sí, pero por ejemplo, bueno, lo de Idris
00:19:58Selva, obvio que estaba toda además la
00:19:59polémica de la cuestión racial, que me
00:20:02acuerdo que uno había dicho que era muy
00:20:04urbano,
00:20:05el eufemismo para ser racista. Es muy
00:20:07urbano.
00:20:09El mejor chiste que escuché sobre eso se
00:20:11lo escuché hacer a un conductor de Leina
00:20:13y estadounidense que ahora no me acuerdo
00:20:15el nombre, eh, el sudafricano.
00:20:17Sí.
00:20:18Eh, que decía el el único motivo, hay un
00:20:21motivo por el cual James Mondría ser
00:20:22negro nunca, es que lo reconocerían muy
00:20:26rápido. J no va a lugares en donde haya
00:20:29gente negra, tipo al que J Bond porque
00:20:32es el único negro. Claro,
00:20:35viene acá Argentina y en 2 segundos Sí,
00:20:37sí, lo vi. Está tomando un café ahí.
00:20:38Claro,
00:20:39lo que decía.
00:20:40Flaco, me serviz un martini. No, yo
00:20:41quiero el martí, yo soy boludo.
00:20:45Lo que decía este este comediante era
00:20:47justamente eso, como
00:20:49trebor trebornoa. Ahí está.
00:20:51Ah, el de Daily Show.
00:20:53El Sí, el Una vez fui al coso este,
00:20:56¿cómo se llama? Donde están los
00:20:57standuperos con los ladrillos atrás en
00:20:59Nueva York.
00:21:00Ah, sí. Comedy com celar comedy celar
00:21:04ahí me tocó. Te toca porque vas
00:21:07ahí te tocaron siempre
00:21:09ese. Y y otra vez un viejo que aparece
00:21:12en el capítulo de la granja de The
00:21:14Office.
00:21:15Bueno,
00:21:16nunca me tocó un nombre tipo el hermano
00:21:18de Dwight,
00:21:19el el que tal vez es el suegro, el padre
00:21:21de la conección que el hermano de D está
00:21:24tocando uno de los creadores de sitcoms
00:21:26más importantes de los últimos 20 años,
00:21:28así que eso no está tan mal. ¿Quién era
00:21:29el hermano de Ah, uno era el de Silon
00:21:31Valley? ¿Te referís a M? El primo. El
00:21:34primo, el primo, el prim el primo de
00:21:36uno de los guionistas,
00:21:37¿eh? Sí. Bueno, es el creador de de Good
00:21:39Place, de Brooklyn 99 y todas esas
00:21:41cosas.
00:21:42Y todas esas cosas.
00:21:43Mike
00:21:44eh hoy no me acuerdo el nombre
00:21:48de Good Place, el buen lugar.