¿Por qué el jazz tiene mala prensa? | SEBA DE CARO con PEDRO ROSEMBLAT
Industria Nacional - 14/7/2025 - Duracion: 29:41
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Transcripción
00:00:00[Música]
00:00:01Bienvenidos de caro
00:00:06a tono combinado combinado con el fondo.
00:00:08Mira qué lindo que está Seb.
00:00:09No, no. Ah, no lo había visto. Mira vos.
00:00:11Precioso.
00:00:12O con el esto medio Superman rojo azul
00:00:15con
00:00:15¿Qué tal Superman, che?
00:00:16No la he visto.
00:00:17Bien, bien.
00:00:18No la vi. O la vi y no quiero recordar.
00:00:22Pero no importa, igual
00:00:24escalofriante. Te mandé un mensaje
00:00:25escalofriante.
00:00:26M. El chisme.
00:00:29Ah, el chisme era tuyo. Y ya está.
00:00:31Escalofriante.
00:00:32Ya está concretado ese acto.
00:00:35Seba de caro, portador de los mejores
00:00:36chismes de este año.
00:00:38Mi
00:00:39el premio al chisme de este año.
00:00:41Hay un programa paralelo.
00:00:42Pero vos decís de dónde lo saca.
00:00:45¿De dónde lo saca? ¿Quién es tu topo?
00:00:47Saca. Mis únicas interacciones eh
00:00:49fuera del aire
00:00:50digitales con Seba de Caro son pura y
00:00:52exclusivamente sobre chismes.
00:00:55Bueno, chisme
00:00:55y pura y exclusivamente sobre un chisme.
00:00:58Sí,
00:00:58hubo uno que nos volvió loco que
00:00:59estuvimos trabajando,
00:01:01éramos Ventura y Real en el caso Cópola,
00:01:04pero bueno.
00:01:06Qué pasión el chisme, ¿eh? No, lo que
00:01:08pasa que es un mundo, había una
00:01:09telenovela que se llamaba Un mundo de 20
00:01:11asientos para Sí,
00:01:12que era un colectivo, por eso llamaba Un
00:01:13mundo de 20 asientos, una historia de un
00:01:14colectivo con la gente. Y esto, nuestro
00:01:17medio, es un poco un mundo de 20
00:01:18asientos, es una calle corta. Entonces,
00:01:21los chismes son creo que chismes para es
00:01:22como una gran oficina.
00:01:23Te puedo pedir una columna a la carta.
00:01:25Dale. A ver. Cine y chismes.
00:01:27Sí, buenísimo. Sí, la semana que viene.
00:01:29Chismes cine. La semana que viene.
00:01:30Chismes del cine. O sea, no película de
00:01:32chisme, sino chismes que han recorrido
00:01:34la historia del cine. Por supuesto. Sí,
00:01:36sí. Traigo chismes. Lo que pasa es que
00:01:39tengo miedo que se convierta en No,
00:01:41dale, hagamos esto y ya está.
00:01:42Olvidémonos del resto porque Pero bueno,
00:01:44lo vamos a intentar. Dale.
00:01:45Dec que se va a llevar toda la atención.
00:01:47Yo creo que es como Claro, como le puse
00:01:49le dejé grasita a la carne, decí, "No,
00:01:51no, dale, dale, vamos así. Menosano,
00:01:53pero qué me chupa un huevo. Dale,
00:01:55porque hoy es el turno de Cine y jaz.
00:01:58Cine jaz.
00:01:58Cine y jaz.
00:01:59Sí, el jaz.
00:02:00¿A dónde nos remontamos para este
00:02:01marizado el tema?
00:02:02El jaz. Eh, muy bien las manos de B Fos.
00:02:05Eh, el jaz, ¿qué vínculo tiene con el
00:02:08jazz? Con la música genuino, ¿eh? No,
00:02:10no, no. Pulla galería.
00:02:12Toqué el saxofón varios años.
00:02:13Ah, muy bien. Alto, eh, tenor, eh, el
00:02:17alto,
00:02:17nuestro Facundo Aran esel. Sí,
00:02:20sí, totalmente.
00:02:22De los
00:02:24desde los 12 hasta los 16.
00:02:26¿Por qué arrancaste con el saxo?
00:02:27Porque en mi colegio te motivaban a
00:02:30hacer algún instrumento y yo elegí el
00:02:31saxo.
00:02:32Qué bueno. Eran de esos colegios de
00:02:33estás estresado, no hagas la prueba, a
00:02:36dar una vuelta que querés comer apio.
00:02:38Era ese colegio, ¿no?
00:02:38Todo eso que dijiste.
00:02:40Pero voy al kosco. El sándwich cuesta
00:02:4325, pago con 50. ¿Cuánto me da devuelto?
00:02:47Ah,
00:02:47sí, claro. No, claro, claro.
00:02:507764.
00:02:52Yo acá las cuentas me parece que salen
00:02:54bastante rápido y
00:02:55perfecto. Bueno, tocabas el saxo, te
00:02:58enseñó en el colegio, entonces tenés.
00:03:00Iba con un profesor, lo vendí hace muy
00:03:02pocos años.
00:03:03Me agarró una chippeca, vendí la
00:03:04guitarra, el saxo, todo el mundo. Y no
00:03:05hubiera venido bien. Te
00:03:06arrepentís, te arrepentíss. No,
00:03:08no
00:03:09tenerlo para hacer un temita ahora con
00:03:11la banda. Uno, metés un saxo, no te
00:03:12gusta
00:03:14una frasecita, eh, no te digo tocar todo
00:03:16el tema, pero no te no te ves,
00:03:17¿no? Y después escucho, tengo vinilos de
00:03:20de jaz, me encanta.
00:03:21Muy bien. Eh,
00:03:22Lía y el jazz. Me gusta jaz para un
00:03:24domingo y de chica hacía eh así como
00:03:27Marcos tocaba el saxo, yo iba, voy a
00:03:29decir comedia musical, era un garage en
00:03:31Donorcuato.
00:03:33Bueno, hermoso.
00:03:33La profesora se llamaba Salome y un año
00:03:36hicimos eh todas canciones de películas
00:03:39y me acuerdo la de Chicago
00:03:41perfectamente. No lo voy a hacer, pero
00:03:42podría
00:03:43en Olta Chas.
00:03:45Podrías hacerlo.
00:03:45Pero vos eras una de ellas dos o eras
00:03:47ensamble.
00:03:48No, yo siempre ensamble.
00:03:49Ensamble. No eras Ben Maiel o Roxy Har.
00:03:51No eras ninguno.
00:03:52Al fondo.
00:03:53Perfecto. Yaz.
00:03:54Mi padre, mi padre tocaba el saxo, por
00:03:56supuesto.
00:03:56Ah, muy el mío toca el saxo. Toca el
00:03:58viernes. Lo
00:03:59sigo lo recomiendo. Miguel de Caro toca
00:04:01este viernes.
00:04:02Mira, quizás mi padre lo sigue tocando y
00:04:04yo no lo sé, pero hace muchos años que
00:04:05no lo escucho, pero cuando yo era chico
00:04:07tocaba seguido y recuerdo que íbamos
00:04:10bastante a menudo a la calle Clao, bar
00:04:13llamado Notorius.
00:04:14Sí, claro. Sí, sí, sí. Enfrente de la
00:04:15plaza.
00:04:16Correcto.
00:04:16Claro.
00:04:17Y ahí tocaban yaz.
00:04:18Y vos y vos un garrón, ¿te querías
00:04:19cortar un huevo o est? No, buen plan,
00:04:21buen plan. Mi viejo era un viejo copado,
00:04:24Matí, el jaz,
00:04:25eh, vínculo cero con el jazz.
00:04:26Cero, sí,
00:04:27nada. te duerme, consultorio, te lleva a
00:04:29esos lugares.
00:04:30No está, creo que podría escucharlo y
00:04:33disfrutarlo, pero voluntariamente por
00:04:35por mutu propio, ¿no?
00:04:36El jazz es de esas músicas que tiene eh
00:04:39una muy mala prensa. Hay gente que
00:04:41considera muy esal que le gusta el y
00:04:43porque dice, "No, no entendés un
00:04:44carajo." Y decir que te gusta
00:04:46cuando en realidad
00:04:47tiene que ver con necesita de nosotros.
00:04:49Y un poco pasa lo mismo con el heavy
00:04:50metal. De hecho, la escucha el heavy
00:04:51metal, la escucha del jaz es muy
00:04:52similar.
00:04:53¿Por qué? Porque requiere por parte de
00:04:56la persona que se aproxima determinada,
00:05:00le voy a decir una palabra eh injusta,
00:05:01disciplina, que es como constancia por
00:05:05lo es un gusto adquirido, como la birra.
00:05:06Es muy difícil que alguien la primera
00:05:08vez que tomó birra dijo, "Qué manjar,
00:05:09qué elixir delicioso. Dijiste que es
00:05:11este asco." Y hoy decí que bueno, una
00:05:13birra me la quiero tomar, pero es a
00:05:15fuerza haber tomado muchas veces. Los
00:05:17fumadores me van a entender. El primer
00:05:18cigarrillo de la vida es horrendo.
00:05:20Sí, estáando rico. Ya.
00:05:22Y después un día decís,
00:05:23"Qué lindo consejo. Mira,
00:05:24me pasa.
00:05:25No lo hagas.
00:05:26Me pasa con la birra y con el cigarrillo
00:05:27lo mismo que con el jaz.
00:05:29Pero no probaste nunca. O lo probaste
00:05:31una vez. No te gustó.
00:05:31Lo probé, no me gustó y no. Claro.
00:05:34Bueno, pero
00:05:36risas el piso 23. No, el segundo. Qué
00:05:39rico.
00:05:43No sé si el segundo, pero hay un momento
00:05:45donde decís, "Estoy muy lejos de esa
00:05:46primer sensación."
00:05:47Entonces, vos decís que lo habitual
00:05:49sería que la primera vez que uno escuchó
00:05:51uno escuchazo, heavy metal para decí
00:05:55esto me está costando procesarlo.
00:05:57Depende, también hay puertas de entrada
00:05:58más fácil. Exacto, eso iba a decir
00:05:59depende preain of blue o post kind of
00:06:02blue, o sea, el jazz con pauta de
00:06:04improvisación, sistema modal, beaches
00:06:06bru, Mil Davis, col train, por es un
00:06:08poco arduo. Si vas al vivo, si vas al
00:06:11primer jazz de los años 30, 20, 40,
00:06:14tiene más forma de canción. Puedes más
00:06:16mismo e Chet Baker Sings es un disco
00:06:19perfecto para entrar al jaz. A nadie no
00:06:21le puede gustar ese disco. Es como la
00:06:23belleza
00:06:26susurrado, un tipo de voz muy suave. H
00:06:29eh bueno, perdió los dientes por la
00:06:31heroína, un drama terrible,
00:06:33pero un galán, un galán, un galán.
00:06:35Seba de Caro y el Yaz.
00:06:38Seba de Caro y el Yaz. Yo tengo por mi
00:06:40padre me fue una música de cuna, o sea,
00:06:43lo tengo siempre estuvo el jaz. De
00:06:45hecho, tengo un camino como inverso
00:06:48porque vivir con un músico, sala de
00:06:50ensayo, ver cómo ensayan, hace que el
00:06:53jaz o cierta cosa de del candombe mismo
00:06:56o la todo lo que era muy instrumentado,
00:06:58el viaje para llegar a Los Ramones fue
00:06:59al revés.
00:07:00Claro.
00:07:00O sea, un día tuve que descubrir la
00:07:01belleza de Los Ramones porque venía
00:07:03demasiado sofisticado. Yo nací en el 75,
00:07:05en plena era del proc rock, entonces
00:07:07todo era muy instrumentado, todo era
00:07:10arreglo contratiempo, ¿entendés? Lo que
00:07:12me costó fue los tres acordes, la
00:07:14belleza de el rock más simple, pero y
00:07:16bueno, con el cómic lo mismo. Me
00:07:18regalaron un primero cómic europeo,
00:07:19terminé con Batman, pero empecé al
00:07:21revés.
00:07:22Bien, perfecto.
00:07:22Y pero bueno, sí,
00:07:23no, no sé si eh la columna de hoy viene
00:07:26por eh películas sobre, pero pensaba
00:07:28recién en el chat, alguien decía, "Si te
00:07:30creaste viendo Tommy Jerry, ya tenés una
00:07:32introducción a Jazz."
00:07:33¿Por qué
00:07:34no? Porque la muchas veces la música que
00:07:36suena, pero digo en muchas películas de
00:07:38Tommy Jerry se llamaba Scott Bradley y
00:07:42fue es una de las influencias más
00:07:44grandes dicho por él de Leo Masia, por
00:07:46ejemplo, un tipo un académico que hace
00:07:48humor con la música y a veces no hace
00:07:50humor, hace temas hermosos, preciosos
00:07:52realmente,
00:07:53eh, pero él lo tenía como referencia a
00:07:55Scott Bradley. Scott Bradley era un tipo
00:07:57bastante sofisticado a la hora de
00:07:58componer, incluso música animada, eh, la
00:08:00música de Tommy Jerry era música
00:08:01original. Sí, por supuesto, por
00:08:02supuesto.
00:08:03Pero digo, muchas veces eh se musicaliza
00:08:05con jazz, escenas.
00:08:07Sí. O sea, sí, incluso jugando con el
00:08:09dibujo a tiempo a tiempo del dibujo,
00:08:12haciendo un diálogo entre la música.
00:08:14Exactamente. Henry Manchini.
00:08:16Espectacular. Hoy vamos a hablar de
00:08:18películas que tienen que ver con el
00:08:19mundo del jazz. Esta es la primera
00:08:21en All that Jazz. Olda Jazz, eh,
00:08:23película de B Foss. Eh, esta película es
00:08:27algo así como una biografía alternativa
00:08:30de B Fossi. Yo no sé si la vieron esta
00:08:31película.
00:08:32Si no la vieron, la tienen que ver hoy,
00:08:33porque esta película no se puede creer
00:08:36de lo buena que es.
00:08:36Olda Jazz es una frase, por eso Olía la
00:08:38cantaba, de la comedia musical Chicago,
00:08:40pero en realidad es la historia de un
00:08:41tipo
00:08:43eh, que es este una especie de
00:08:44coreógrafo. Es B F. es la extrapolación,
00:08:48el testamento, la película donde Bob Fos
00:08:50cuenta quién fue, porque a la vez que
00:08:52está armando un musical en Broadway, que
00:08:55sería una especie de Chicago sin ser
00:08:58Chicago, al mismo tiempo está terminando
00:09:00de editar una película muy parecida a
00:09:03Leni, la película de Lenny Bruce, que
00:09:05dirigió con Dustin Hoffman sobre una
00:09:07especie de, vamos a decirlo así,
00:09:09comediante standupero, pero
00:09:11absolutamente politizado, un tipo que
00:09:13era perseguido porque era muy corrosivo,
00:09:16en este caso La biografía de Lenny Bruce
00:09:17la dirigió Bofosi. Entonces está como
00:09:19ditando esa película como dirigiendo un
00:09:21falso Chicago y a la vez toda su vida y
00:09:23tiene unas ideas sobre la vida y la
00:09:25muerte. Quizás tiene el final no lo
00:09:27quiero develar, pero es una película
00:09:29extraordinaria muy
00:09:30Es una película para ver hoy lunes,
00:09:31muy buena. Tiene mucho ritmo, tiene
00:09:33muchos juegos de montaje, la música es
00:09:36increíble. El tema original que lo
00:09:38escucharon en Susana Jiménez 10,000
00:09:39millones de veces, que es un tema de
00:09:41Geor Benso que llama un Broadway. Tarán
00:09:43ta tararán tan, tan. Eso lo escuchaste 1
00:09:46veces. Bueno, está en la película, es
00:09:48parte de la película. Gran película All
00:09:50that jazz. Todo ese jazz. Lenny eh era
00:09:54comediante también, me suena de
00:09:56del Marvel Mrs. Mas
00:09:57de Marvel Mrs. Mas
00:09:59porque es mencionado, aparece. Ah,
00:10:01bueno, es un personaje que fue
00:10:03interpretado, como decía, por Dustin
00:10:04Hoffman, una película blanco y negro,
00:10:06alto contraste, excelente, dirigida
00:10:08también por Bof Fossi, cuya última
00:10:10película, si mal no recuerdo, son todas
00:10:11buenas las películas que dirigió Fossi.
00:10:12Cabaret, digo, la última es Star 80, una
00:10:16gran película sobre la historia de eh,
00:10:20¿cómo llamaba? Dorothy
00:10:23Straten, la mujer de Peter Bogdanovic
00:10:26que fue asesinada por un exnovio. Esa es
00:10:28la última película que dirigió. Hay un
00:10:29libro escrito de Bogdanovic sobre esa
00:10:32actriz que se llama La muerte de un
00:10:33unicornio. Extraordinario, libro,
00:10:36durísimo, pero bueno, eh si quieren ver
00:10:38las películas de Fossi están bastante
00:10:40buenas.
00:10:40¿Qué viste este fin de semana? se va de
00:10:41caro.
00:10:42Este fin de semana vi Dragón Rojo, una
00:10:44película de Bred Runner, la precuela de
00:10:46Hannibal Lecter, la primer película
00:10:47donde aparecería en orden, que a su vez
00:10:49es una remake de Man Hunter de Michael
00:10:51Man. O sea,
00:10:52¿de qué año es?
00:10:53Eh, Dragón Rojo. Debe ser 2000. No, no.
00:10:55Dragón Rojo es posterior a Hannibal y a
00:10:57los Inocentes. Ve 2004, 2003 por ahí.
00:11:00Ya la habías visto.
00:11:01Ya la había visto hacía muchos años.
00:11:03Tiene un elenco infernal y quería ver
00:11:06cómo estaba Echi. La verdad fue un muy
00:11:08bonito volver a verla. Seba de caro, si
00:11:09en el 2025 viste 100 películas, ¿cuántas
00:11:13las viste por primera vez?
00:11:15Pocas. La la mayoría las ya las vi.
00:11:18Bueno, pero ayer vi una que no había
00:11:19visto nunca, llama Frogman, que es una
00:11:20especie de película fan fo footage sobre
00:11:22un pibe buscando al hombre rana en los
00:11:24pantanos de los Estados Unidos.
00:11:26¿Te gustó?
00:11:27No, la verdad que no, pero me arriesgué.
00:11:30lección moraleja, ¿no? Y aparte el
00:11:32director es una persona interesante. Vi
00:11:33a unas entrevistas, medio conocí una
00:11:36persona siguiéndolo, me metí en el
00:11:38Letterbox, la verdad que piola. O sea,
00:11:40fue lindo conocer al director como
00:11:41personaje.
00:11:42Mucha gente culió gracias a tu servicio.
00:11:46Pero, ¿para qué es este programa? Para
00:11:48eso estamos haciendo.
00:11:49Para eso. Siguiente. Se va.
00:11:50Siguiente película. Adelante.
00:11:52Verde. Pero no es esta. Yo pasé otra
00:11:54fiche. Esta es una ver, vaya a saber
00:11:56quién, porque la ver que yo pasé es la
00:11:58de Charlie Parker con Forest Wer,
00:12:00que es el actor del último rey de
00:12:02Escocia, gran película, eh, dirigida por
00:12:05Clinisbood, nada más ni nada menos.
00:12:07Charlie Parker, una vida como todo ya
00:12:09cero de esa época al límite de heroína y
00:12:12demás, la historia con su mujer, eh, un
00:12:15tipo quizá está este exactamente.
00:12:18Película de Clean Eastwood
00:12:19de Cleanwood. Exactamente. Cleanswood un
00:12:22loco por el jazz. Cleanwood metió en su
00:12:24primera película ya imágenes del
00:12:26festival de jaz de Montreal documental
00:12:28que no vienen a cuento de nada, pero en
00:12:29un momento manda el personaje se va a
00:12:31ver en pero es como que en esperando la
00:12:33carroza en un momento mamá Cora vaya un
00:12:35show de jaz. digo, no tiene nada que
00:12:36ver, pero él metió unos unos fragmentos
00:12:38de jaz porque quería eh un poco darle,
00:12:41no sé, eh visibilidad o o compartir su
00:12:44pasión, pero es un tipo amante, ya ha
00:12:46producido bastantes documentales y se
00:12:49dio todos los gustos dirigiendo esta
00:12:50película con Fortacker, que es el el más
00:12:52grande, el último rey de Escocia, el ese
00:12:54negro que tiene el ojo medio raro, pero
00:12:56bueno, un genio, un genio realmente, un
00:12:57actor extraordinaria película muy buena.
00:13:00Próxima película de Cineaz
00:13:02Cotton Club de Francis for Cópola. Uno
00:13:04de los grandes fracasos de Cópola. Ah,
00:13:06mira.
00:13:07Grande fracaso de Cópola.
00:13:08Fracaso en qué se mide, en que perdió
00:13:10plata, en que fue mal criticado.
00:13:12Per todo, todo, nada bien, pero uno la
00:13:14vuelve a ver y es una película que
00:13:16muestra la vida en el cotton clave.
00:13:17Cotton clave existió. Esta película es
00:13:20semidocumental,
00:13:21o sea, en el sentido de que cuente una
00:13:22historia real un poco ficcionada, que es
00:13:25la historia de este músico que se
00:13:26enamora. Es un tópico total del noar de
00:13:29la mujer del mafioso, que es el dueño
00:13:31del club. Digo, más eh clásica, no puede
00:13:33ser. Tiene muy buena música, Richard
00:13:35Guer explotado. La verdad que es una
00:13:37película que recomiendo ver muchísimo de
00:13:38ellas porque la ambientación es
00:13:40extraordinaria, porque son esas
00:13:41películas que en el momento era un
00:13:43fracaso por toda la expectativa que
00:13:44había alrededor de Francis for Cópola,
00:13:46pero la ves hoy y así está bastante
00:13:48bien. Voy a ver esto al cine hoy me
00:13:49parece una genialidad. Eh, porque en qué
00:13:51momento de Copola sale
00:13:52esto sale de post eh padrino, ¿no? Esto
00:13:55sale apocalpicinau e la de la calle
00:13:58mediados los 80 cuando le empieza a
00:13:59costar la carrera a todos los este
00:14:02grandes directores de cine. Es un mal
00:14:04momento para Corcese, un mal momento
00:14:05para De Palma, un mal momento para
00:14:06Cópola, porque del otro lado están
00:14:09Spilver y Lucas vendiendo muñeco,
00:14:10videojuegos y todo lo que era las ganas
00:14:12de hinchar los huevos. Entonces, hay un
00:14:14momento que le cuesta muchísimo a los
00:14:16directores más serios de los 70. En los
00:14:1880 los atraviesan en crisis, casi te
00:14:20diría. Y en los 90 lograron
00:14:22vuelven a pararse. Vuelven a pararse.
00:14:23Algú eh Drácula con Cópola con Drácula,
00:14:27eh Escorcese con buenos muchachos ya
00:14:29hacia final de los 80, principios de los
00:14:3090 eh repunta muchísimo, va a tener como
00:14:33otra nueva vida y el caso de De Palma es
00:14:35un caso más más crítico, más difícil,
00:14:38eh, perdón, De Palma levanta igual a
00:14:40medid los 80 con los Intocables. Sí.
00:14:41Y a Spielberg le llegó su época de
00:14:43fracasos.
00:14:44Spilver su época de Spilver tiene tanto
00:14:47volumen de obra que siempre se levantó
00:14:49rápida y tanto resto y espalda fracasó
00:14:52en un momento era su propio productor,
00:14:54digo, estaba asociado a Jeffre Katzen
00:14:56digo era productor también lo que le
00:14:58daba un aval de no tener tanto que ir a
00:15:00convencer gente. Scorcese es más un
00:15:04solitario. Escorcese, muchísimo de la
00:15:06carrera de Escorcese, sobre todo la
00:15:07última etapa, tuvo que ver con que
00:15:09Discaprio, entre comillas y aunque te
00:15:10parezca mentira, lo apadrinara, o sea,
00:15:12comprara los proyectos, lo financiara,
00:15:15se bajara el sueldo para poder trabajar
00:15:17con él.
00:15:18Entonces le le debe mucho casi que hay
00:15:20un par de proyectos que han hecho juntos
00:15:21que eran ideas de dicaprio que decía,
00:15:23"Lo quiero hacer con vos, los derechos
00:15:25lo tengo yo."
00:15:26Entonces digo, a veces uno desconoce
00:15:27eso, pero es muy común que en los
00:15:29Estados Unidos y cuando funcionaba bien
00:15:31el mercado, las estrellas hagan su
00:15:33propia filmografía, contraten
00:15:35guionistas, tengan guiones ya
00:15:36preparados,
00:15:36se den un lujito, digamos. contraten a
00:15:38los directores. Claro. Exactamente.
00:15:39Exactamente.
00:15:40Porque porque puedo
00:15:42porque es la mejor manera de tener
00:15:43cierta coherencia autoral, que es algo
00:15:45que no vas a tener siendo actor y
00:15:47actriz, de algún modo elegir tus
00:15:49proyectos, no esperar a que te llamen o
00:15:50te lo propongan.
00:15:51¿Viste la serie eh estudio?
00:15:54De estudio. La visto completa.
00:15:56¿Te gustó?
00:15:57Me gustó mucho. Hay capítulos que me
00:15:59parecen
00:16:00espectaculares, otros no tanto. Me
00:16:02parece muy interesante lo que muestra.
00:16:04Muy interesante. Hay cosas muy de un
00:16:05grado de realidad muy grande, sobre todo
00:16:07el capítulo dos. Mi favorito es el
00:16:08capítulo dos.
00:16:09El plano secuencia plano secuencia.
00:16:10Sí. Yo eso esas cosas se viven así tal
00:16:12cual, tal cual porque hay un una especie
00:16:15de cholulismo muchas veces el productor
00:16:16ejecutivo con el equipo de dirección y
00:16:19le tien muchísimo miedo a la cámara,
00:16:21entonces quieren como como es lo más
00:16:23parecido, algo técnico, abstracto, es lo
00:16:25que menos se animan a opinar, pero lo
00:16:27que más quieren opinar. Todo lo demás
00:16:29opinan un montón. Me encanta poder eh
00:16:31conocer esos vínculos que al fin y al
00:16:33cabo en todos los mundos son parecidos,
00:16:35¿no es cierto?
00:16:36Pero pero la cámara es algo es como un
00:16:38objeto chamánico. O sea, productor
00:16:39ejecutivo, te va a opinar, qué feo
00:16:41vestuario, no me gusta lo que le
00:16:42pusieron, no me gusta el peinado que le
00:16:43hicieron, no me gusta el decorado que
00:16:46armaron. Es muy difícil que te digan,
00:16:47"No me gustan estos planos". La puesta
00:16:49en escena les da pánico. Cuando en
00:16:51realidad es quizá las cosas más libres,
00:16:53a lo mejor es por eso, pero da un miedo.
00:16:55Una vez me dijo uno, me confesó, "Yo no
00:16:57sé cómo hacen ustedes para inventar los
00:16:58planos, no, no sé, no.
00:17:01Y yo le puedo decir, "No, tampoco a
00:17:04decir eso, me sacan el sueldo como no."
00:17:06Bueno, no es que estamos viendo con
00:17:08nueve personas
00:17:12en piedra. Dios me habló y me dijo, "Tú
00:17:14sabrás filmar." No sé lo que Pero da
00:17:16miedo la cámara, ¿eh? Da mucho miedo. Da
00:17:18mucho miedo como decidir sobre la
00:17:19cámara, porque a veces, de hecho, me ha
00:17:21pasado actrices y actores muy buenos
00:17:23siendo capitanes dentro de la escena, yo
00:17:26viendo lo que le dicen, dirigiéndolos,
00:17:28viendo lo que le dicen al compañero, la
00:17:29compañera y digo, este, esta podría ser
00:17:31director. Digo, ¿por qué no dirigís? No,
00:17:33no, la no, la cámara me da. No,
00:17:35claro,
00:17:36pero está preparadísimo, eh, tiene
00:17:37intuición, tiene idea. Digo, los actores
00:17:39y actrices que fueron dirigidos, sobre
00:17:41todo por muchos buenos directores, es
00:17:43como que están haciendo una escuela
00:17:44permanente, saben un montón de cosas,
00:17:46saben, saben. Digo, me decí manía, "Che,
00:17:49Darí dirige, ¿cómo no va a dirigir
00:17:51José Larga dirigir Tom Cruz? ¿Cómo no va
00:17:52a poder dirigir una película si vio a
00:17:54los mejores haciendo una película con él
00:17:56varias veces?"
00:17:57Un jugador de fútbol, digo, a los 38
00:17:58años como bueno, ya tuviste muchos
00:17:59vestuarios. Exactamente.
00:18:01Bueno, pero hay un tema de personalidad
00:18:02y de de conducir el equipo, ¿no?
00:18:03Sí, pero tienen nociones, entienden
00:18:05perfecto, entienden de luz, entienden de
00:18:08puesta, entienden de un montón de cosas
00:18:10que van entendiendo, digamos, por el
00:18:11mero ejercicio de hacerlo. Son veteranos
00:18:14en ese sentido, o sea, estarían más que
00:18:15preparados. Tipo que lo dirigió Cifrón,
00:18:18eh, ¿cómo se llama? Vielinski, eh, Doble
00:18:21Fonsi, Bóvela. Los directores que la
00:18:23dirigieron, lo que es su carrera. ¿Cómo
00:18:25no va a dirigir una película bien
00:18:26después? digo, está está todo su
00:18:27talento, pero además de todo su talento,
00:18:29tú vio y participó de una cantidad de
00:18:32escenas tan complejas que es como si
00:18:33hubiera hecho la facultad tres veces.
00:18:36Uno después ve Blondi, velo, digo, más
00:18:38allá que trabajó con gente muy
00:18:40espectacular en la película, pero uno ve
00:18:43ideas de puestas, ideas de nociones y es
00:18:44como Por supuesto que lo va a hacer
00:18:46bien, por supuesto.
00:18:49Eh, siguiente película.
00:18:52Esta es considerada la mejor película de
00:18:53jaz de todos los tiempos, alrededor de
00:18:55medianoche. Bertrán Tabernier, una
00:18:58película que es una la historia entre eh
00:19:01Bad Powell y Lester Yang, un saxofonista
00:19:04y un baterista, eh digamos reformulada
00:19:07con personajes falsos. Esta película que
00:19:10es del año 86 creo, una cosa así, me la
00:19:13obvió a ver mi viejo cuando yo era
00:19:14chiquito. Me comí alto en ble. Después,
00:19:16ahora la tengo en criterio, descubrí que
00:19:18era un peliculón. La banda de sonido
00:19:19extraordinaria. Gran película
00:19:21considerada, vuelvo a repetir, la mejor
00:19:22película ya de todos los tiempos.
00:19:23Capaz una pregunta muy tonta, pero puede
00:19:25ser que sea la referencia sangrantes
00:19:28Murphy,
00:19:29el de le estarían Mira, eh yo le regalé
00:19:34a mi padre el muñeco de del saxofonista.
00:19:37Eh, creo que en ese personaje es raro en
00:19:40que está inspirado físicamente, pero
00:19:42podría ser. Charlie Parker, Lester Yang,
00:19:45los saxofonistas son terminan
00:19:46pareciéndose todos por el ejercicio
00:19:48soplan teniendo todos la misma cara.
00:19:50¿Ves? Al gato Barbier y Baraj parecen
00:19:52hermanos, digo, con la diferencia uno
00:19:55más alto, más bajo y o terminan siendo
00:19:57muy parecidos, como se les transforma el
00:19:59rostro. Eh,
00:20:00pregúntenle por la serie de Eddie.
00:20:04¿Cuál es la serie de Eddie? ¿Quién es
00:20:06Eddie? C H E
00:20:08D
00:20:09T
00:20:10E
00:20:11E D D D Y Lo estoy diciendo bien o lo
00:20:13dije mal?
00:20:14Tedy.
00:20:15No. Dedi.
00:20:17Dedi. ¿Quién? ¿Qué es eso?
00:20:20¿Qué?
00:20:20Pero
00:20:22Ed
00:20:23No tengo idea que que ponga un poco más,
00:20:25que diga algo. ¿Qué es eso? ¿Qué es? No
00:20:27sé. No, bueno, no sé.
00:20:29Acá están acá están pormenorizando.
00:20:31Bueno, perfecto. Pasamos a la próxima y
00:20:34última película de Jaz.
00:20:35Sí.
00:20:36mítica esta película. Varias cosas
00:20:39quiero decir hoy por hoy este el
00:20:40director de esta película, Damián Yas
00:20:41está viviendo en el desierto, lejos de
00:20:43Hollywood, después el palo que se pegó
00:20:45con Babylon odia a todo el mundo y tiene
00:20:46razón porque hizo una obra maestra y la
00:20:48gente dijo, "No, muy larga, muy una
00:20:51película descomunal,
00:20:52una película descomunal y un par de
00:20:54giles diciendo aburri concha de tu
00:20:57madre." Pero bueno, se va, para para no
00:21:00puede ser que un director espectacular
00:21:02después de hacer que es un peliculón,
00:21:04hace un peliculón impresionante como es
00:21:06Babylón. ¿Y por qué un par de pelotudes
00:21:07le dicen que es un [ __ ]
00:21:08No, no, pero sabes lo que él entregó
00:21:10tanto, tanto, tanto y volvió tan poco
00:21:13que te tenía que ir al desierto de
00:21:15Mojave a ver si encontras el alma de
00:21:16nuevo,
00:21:17porque realmente dejó la vida. Dejó la
00:21:20vida.
00:21:23Empieza y decí, "¿A qué están dejando la
00:21:24sabie un elefante [ __ ] una camioneta?
00:21:27Y la caca cayendo. No, no viste eso.
00:21:30Empieza con un elefante cagándose arriba
00:21:31de una camioneta. Si eso no es un
00:21:32comienzo para que la veas hoy. No sé, no
00:21:34sé qué vender.
00:21:35Pero ya tengo que ver hoy.
00:21:38Una trae la otra. Doble programa,
00:21:39suspende todo, nueva tienda, todo. Modo
00:21:42avión, hermano. Pero bueno,
00:21:43gorda, no puedo ir al cumpleaños de tu
00:21:44vieja.
00:21:46Escucha, esta película, esta película,
00:21:49esta película está basada en las propias
00:21:50experiencias de Yasel. Yasel es batero
00:21:52de Jazz. estudiaba y tuvo una especie de
00:21:54profesor así medio parecido al pelado
00:21:56que terminó ganando el Óscar. Eh, de
00:21:58hecho hizo un corto. El corto sirvió
00:22:00para financiar la película.
00:22:01Anteriormente había hecho una película,
00:22:03llama Guy and Madeline on a bench on a
00:22:07Park o On a Park on a bench o una cosa
00:22:09por el estilo, que es la historia de dos
00:22:11chicos que estuvieran en una especie de
00:22:14instituto de jazz de música y se
00:22:16enamoran. Película blanco y negro hecha
00:22:18con cero peso. Hizo el corto que en la
00:22:20que se basa wiplash, hizo wiplash.
00:22:22¿Cuándo vi Whplash? Wplash un prodigio
00:22:24de puesta en escena, el heredero de
00:22:26escorcese. Dije, Tep es un genio
00:22:28descomunal. Lo sigo sosteniendo. Me
00:22:30parece una película impresionante. Las
00:22:32actuaciones, todos los planos tienen una
00:22:34idea. Todos los planos tienen una idea.
00:22:37Todos. Todos. Es una película perfecta
00:22:39para dar clase de
00:22:40No, yo yo más que los planos recuerdo
00:22:42los diálogos.
00:22:43Los diálogos. La la tensión que te
00:22:46genera. Digo, si te digo, no es eso es
00:22:48la historia de un pibe que estudia
00:22:49batería con un pelado. Dec. No, no. y la
00:22:52ves después
00:22:53pensó así como ay Dios
00:22:54y decís, "No puedo creer lo que estoy
00:22:56viviendo."
00:22:57Y una cosa fundamental,
00:22:59eh, porque a lo mejor alguien eh muy
00:23:02ingenuo como espectador, por no decir
00:23:04algo más fuerte, un Hill, puede llegar a
00:23:06pensar eh los Yankeis siempre lo mismo,
00:23:08justificando los malos tratos para el
00:23:10éxito. Hay un detalle a tomar en
00:23:12consideración. La película termina sin
00:23:14aplauso. La película termina y no hay
00:23:18aplauso. No hay aplauso de público.
00:23:19Están tocando en una en un teatro lleno,
00:23:22no hay aplauso. Y como un director
00:23:25editorializa y termina con un último
00:23:27plano dándole un sentido, un
00:23:29resignificado a todo lo que viste es el
00:23:31caso perfecto. Lo mismo que pasa en
00:23:33secretaria ejecutiva. Una comedia entre
00:23:36comillas, me duele mucho decir esto
00:23:37porque nada más lejano. Boba que cuenta
00:23:40la historia de Melanie Griffith que
00:23:41quiere ascender en Nueva York, que se
00:23:43toma el ferry, que quiere ser secretaria
00:23:45ejecutiva y cuando lo logra Mike Nichols
00:23:48hace un plano aéreo saliendo de la
00:23:50oficina de ella festejando y hay 500
00:23:53secretarias ejecutivas. Pero que que lo
00:23:55corren por izquierda al director de
00:23:56Wpllash porque hizo una película que
00:23:58hay gente que está preparada para que si
00:24:00decimos el mejor colores es azul,
00:24:02amarillo que está preparada para no
00:24:05pensar y ya ver dónde, qué es lo que
00:24:07falla del postulado. Entonces, voy a ver
00:24:09una película y tengo ganas de decir
00:24:11esto, yankeis siempre lo mismo.
00:24:12¿Entendés lo que digo? Bueno, esta
00:24:14película particularmente
00:24:15naturalizando el maltrato,
00:24:17¿sí? No, no hace eso. Construye, confía
00:24:20en el espectador, no cree que el
00:24:22espectador es tan literal. Claro,
00:24:25no tiene opin y lo mismo pasa en
00:24:28secretaria ejecutiva cuando la cámara y
00:24:29vemos que hay lo dijo todo con ese
00:24:32plano. No necesita decir, yo creo que es
00:24:34medio una pavada las ambiciones de ella.
00:24:36digo, lo que pasa, cagate de risa, que
00:24:40eso que nos enseñan cuando nos
00:24:41alfabetizan, que tiene que ver con
00:24:42interpretación de texto, es de lo más
00:24:45difícil que nos está pasando. Y efectos
00:24:47de ser libre y poder
00:24:50trabajar con medios de comunicación,
00:24:52elegir a quién votamos y lo demás es
00:24:53fundamental. Una de las preguntas más
00:24:55jodidas que puedes hacer en una clase de
00:24:57cine es, ¿de qué trata la película a
00:24:59cuáles son los temas? o cuáles son los
00:25:01temas y diferenciar trama de tema,
00:25:04aunque parezca una pavada, gente mayor
00:25:06de edad que es recapa, que trabaja en
00:25:08marketing de no sé qué cosa, vas
00:25:10haciendo estrago con esa pregunta. Eh,
00:25:13terrible. Me
00:25:13De qué trata
00:25:15no trata.
00:25:17Vamos a ser buenos, pero hagámonos
00:25:20preguntas para dentro. Sacer saber
00:25:22diferenciar trama y tema. Estamos
00:25:23hablando algo de los Mi sobrina lo
00:25:25tendrá que estar aprendiendo ahora. Eh,
00:25:26rápido diferencia entre trama y tema.
00:25:29Bueno, volver al futuro. Vamos a agarrar
00:25:30un ejemplo bien tonto para que
00:25:33entendamos.
00:25:34Vos le decís a alguien, "Contame de qué
00:25:36trata volver al futuro."
00:25:37Yo te digo,
00:25:37"No, no, no, no, no, no, no, no te metas
00:25:39en el juego solo, no te pongas,
00:25:42vamos, te vamos a cuidar."
00:25:44Entonces, lo más común es que te digan
00:25:45cuando le sigue qué trata. Te digan, "Un
00:25:47tipo tiene un amigo que es científico y
00:25:49que tiene." No, le digo, "No, no, no."
00:25:51Esa la trama. ¿De qué trata?
00:25:54Un tipo tiene un amigo que es
00:25:56científico. No, no, no, no. Esa es la
00:25:58trama. Esa es la sucesión de eventos.
00:26:00Pero, ¿de qué trata?
00:26:01Un científico
00:26:01tiene un amigo.
00:26:03Tiene un amigo.
00:26:03Entonces,
00:26:04unos árabes matan a un científico la
00:26:06amistad.
00:26:07Entonces, primero, primero que el
00:26:09conflicto ni siquiera es que él viaja al
00:26:11pasado, oímémoslo. Es que él ocupa el
00:26:14lugar del padre en el pasado. Si él
00:26:16viajara, si el conflicto solamente fuera
00:26:17a volver al presente, la película dura
00:26:1915 minutos. El conflicto de la película
00:26:21es que todo eso sirve para que lo ocupe
00:26:23en la historia de amor de su padre. Es
00:26:24el lugar de su padre y tiene que reparar
00:26:26eso si no pierde la existencia. Ahora,
00:26:28esa no es esos son los temas temas
00:26:30podrían ser si existe el libre albedrío,
00:26:33si está prefijado el destino, si cada
00:26:36acción que cometemos termina
00:26:37transformando. Digo, lo que discute la
00:26:39obra, que eso es lo que hace que todo el
00:26:40mundo se identifique, es cómo es el
00:26:42devenir de nuestras acciones en relación
00:26:44a nuestra propia historia. Ahora, ese es
00:26:46un tema de posible de volver al futuro.
00:26:49El padrino, no, tipo, no quieres ser
00:26:51mafioso, no. Bueno, está bien, esa es la
00:26:53trama, pero el tema el mandato familiar,
00:26:56si uno tiene que continuar por inercia,
00:26:59otras cosas por mandato y no poder
00:27:01decidir lo que te digo, por poner un
00:27:02ejemplo, no es la mafia ni siquiera el
00:27:04tema. Por eso es universal se aunque uno
00:27:07no haya visto nunca un chumbo en vivo.
00:27:08Entonces digo, pero esas diferencias que
00:27:10son gimnasios para la mente sirven que
00:27:13para cuando uno ve un debate político
00:27:15tenga más armas, para cuando uno ve cómo
00:27:18en el narran una noticia sepa
00:27:19diferenciar si está montado o no. Muchas
00:27:21veces discuto por discusiones sobre los
00:27:24reels porque se termina naturalizando
00:27:26que [ __ ] eh que se pierde la noción
00:27:29de montaje en un reel. Parece que la
00:27:30persona lo que dijo en el re lo dijo a
00:27:32esa velocidad, con esa intensidad, sin
00:27:34que nadie interactúe y terminan con es
00:27:36como si hubiera dicho solamente eso y de
00:27:38esa manera y no hay noción de montaje.
00:27:40Volvé a suspender todos los R, Pedro,
00:27:41como ah estoy viendo, estoy viendo un
00:27:43resumen, convendría que vea el contexto,
00:27:47no porque no se haya dicho eso, porque
00:27:49no es lo mismo dicho así que como se
00:27:51dijo,
00:27:51pero estás luchando contra una época,
00:27:53Sebá.
00:27:54Sí, claro. Pero el problema es que está
00:27:56bien, yo abandono la lucha. No, no la
00:27:57abandones.
00:27:58Pero el problema es que vamos a empezar
00:27:59a comunicarnos. Hay una película de
00:28:00Agresti que se llama El viento se llevó
00:28:01lo qué, en vez de lo que el viento se
00:28:03llevó. ¿De qué trata? En un pueblo
00:28:06reciben los rollos de película de del
00:28:07otro cine para poder pasar las
00:28:09películas. A veces llegan desordenados y
00:28:11la gente ve las películas desordenadas.
00:28:13Muy buena idea,
00:28:14pero empiezan a actuar en la vida de
00:28:17manera desordenada porque es lo que ven.
00:28:20El problema es que luego esa
00:28:21comunicación con el R tenga efectos en
00:28:24el mundo físico real. El problema no es
00:28:27el re, el problema no es la trama y el
00:28:29tema,
00:28:29la consecuencia de pensar las cosas de
00:28:31esa manera, con esa dinámica.
00:28:32Después pasa lo que pasa, pero pasa lo
00:28:34que pasa.
00:28:36No haz un re de esto. Vamos a terminar.
00:28:38Sería bárbaro que hagamos un de esto.
00:28:41Tenemos que hacer un de otra cosa,
00:28:43¿no? Yo sé que no son las cinco mejores,
00:28:45no son las que recomendadas, son
00:28:47algunas.
00:28:48Algunas.
00:28:49Llama la atención que quede afuera la
00:28:51lalan.
00:28:53Es que está la deplash.
00:28:55ponía tendría puesto la LAN en vez de
00:28:57Wplash. A mí me parecía más de Cine jaz
00:28:59wiplash
00:29:00es de Yasel, por eso no la puse para no
00:29:02poner el mismo director. Okay.
00:29:03Yel, un genio para mí, uno de los
00:29:05grandes directores del momento. Eh, nos
00:29:06dijo que era Deddy, ¿no?
00:29:09Eh, creo decían que estaba producida por
00:29:11él.
00:29:12M vi un capítulo, vi medio capítulo, sí,
00:29:15de hace varios años. Ya sé lo que es.
00:29:17No, no me gustó la de un club. Un club
00:29:18es sobre un club.
00:29:23Es un placer escucharte, Seuda de Caro.
00:29:25Por suerte, los lunes no te escuchamos
00:29:26solamente en esta columna, sino que
00:29:28también al término de industria nacional
00:29:31arranca la broma infinita por esta misma
00:29:34pantalla. Te haremos un re de esto. Lo
00:29:36lamento muchísimo.
00:29:37Bueno, por lo que termine así con vos
00:29:38diciendo eso.