POR QUÉ MERCEDES MORÁN ES UNA DE LAS MEJORES ACTRICES DEL CINE ARGENTINO | #PorFavorRebobinar #7
Olga - 4/5/2026 - Duracion: 1:09:26
Transcripción
00:00:01Muy buenas noches, bienvenidos a Por
00:00:03favor reboinar una vez más. Hoy domingo
00:00:07eh tengo un anuncio parroquial, no
00:00:09quiero dejarlo pegado a esta breve
00:00:11reseña que voy a hacer. El jueves que
00:00:14viene, jueves 7, vamos a estar haciendo
00:00:16de Carol Cacerolla en el complejo
00:00:17cultural Atlas en Rosario. Las entradas
00:00:21están en venta, pueden acercarse. Nos
00:00:22vemos ahí el show donde la gente hace
00:00:25preguntas de toda índole y vamos
00:00:27respondiendo cómo podemos. Rosario, nos
00:00:29vemos. Eh, por otro lado,
00:00:32y es un poco triste los días que venimos
00:00:35viviendo en el arte argentino, en el
00:00:37cine argentino, nos dejó Adolfo
00:00:39Aristarain.
00:00:41E,
00:00:43¿qué decir que no haya sido dicho por
00:00:45gente que trabajó con él, por gente que
00:00:47lo adora, lo va a adorar siempre? Eh,
00:00:50uno de los más grandes directores de la
00:00:51historia del cine argentino y del cine
00:00:53en general.
00:00:55su cuerpo de trabajo. Podemos dividirlo
00:00:57a groso modo y siendo sintéticos porque
00:00:59realmente merece un programa. En algún
00:01:00momento lo vamos a hacer. Eh, tiene unos
00:01:03policiales impresionantes que abren su
00:01:05carrera. había hecho unos encargos
00:01:08antes, pero contemos desde la parte del
00:01:09León, los últimos días de la víctima,
00:01:11tiempo de revancha, quizá el primer
00:01:12thriller de la historia argentina, tres
00:01:14obras maestras que solo van a anteceder
00:01:16otras obras maestras de lo que podríamos
00:01:18llamar eh literatura del yo, películas
00:01:21que después tienen que ver con su mirada
00:01:23sobre la Argentina y sobre su propia
00:01:25historia y de alguna manera versiones
00:01:26apócrifas de su propia biografía. Ahí
00:01:28están Martinache, lugares comunes, ahí
00:01:31está eh Roma, una película espectacular,
00:01:35hermosa. Acérquense, vean las películas
00:01:38Aristarain, un dato curioso, fue
00:01:40traductor entre Henry Fonda y Sergio
00:01:42León en el rodaje de él hace una vez en
00:01:44el oeste en 1968, alguna de sus
00:01:46aventuras en Europa antes de volver a la
00:01:48Argentina. Películas como La Ley de la
00:01:50Frontera que también honraron el género
00:01:52que tanto le gustaba. un genio.
00:01:55Acérquense a la obra. Si el nombre les
00:01:57resonó, si no están muy al tanto o si
00:01:58están al tanto, vuelvan a ver las
00:02:00películas. Es la mejor manera de
00:02:02recordar un paso inolvidable, prodigioso
00:02:05por el cine argentino. Por otro lado,
00:02:07hoy vamos a hablar de de alguna varios
00:02:10temas e pero bueno, estamos con Mercedes
00:02:12Morán. ¿Cómo estás, Mercedes?
00:02:13Hola, ¿qué tal? Bien, superb.
00:02:16Iba a presentar la película de la que
00:02:17elegiste hablar, pero quiero primero
00:02:18hablar de este libro que me acabas de
00:02:20entregar.
00:02:22Madre mía, una preciosura la fotografía.
00:02:24Dedicado, vi la dedicatoria a todos los
00:02:27que pudieron perdonar a sus madres o
00:02:28algo así, dice. No,
00:02:29tal cual. Sí.
00:02:30¿Cómo fue este proceso?
00:02:32Mira, fue un proceso del que recién
00:02:34estoy saliendo. Eh, lo terminé de
00:02:36escribir ahora un mes, un mes y medio.
00:02:39Eh, Planeta me había me había ofrecido
00:02:43escribir algo a partir de un de un
00:02:46espectáculo unipersonal que yo escribí,
00:02:49autorreferencial también. donde hablaba
00:02:52de de los distintos tipos de amor que me
00:02:55habían atravesado en la vida. Uno de
00:02:57ellos, el de mi madre. Sí.
00:02:59Eh, y bueno, la verdad que me costó
00:03:02aceptar la la invitación de la editorial
00:03:05porque no no me siento una escritora.
00:03:07Siempre que había escrito lo había hecho
00:03:10eh como para decir yo una cosa así. Eh,
00:03:15pero bueno, por motivos personales, hace
00:03:18como 6 meses paré de trabajar. Lo último
00:03:21que hice fue la serie de Pablo la Raín.
00:03:24Eh, y entonces me pareció que era una
00:03:27linda opción para dejar de trepar por
00:03:30las paredes, ponerme a escribir.
00:03:33Sí.
00:03:33Así que bueno, me mandé con esto y fue
00:03:36fue super bueno, viste que el tema de la
00:03:39madre no se termina de resolver nunca.
00:03:41No,
00:03:41no. y y el el detalle que me contaste
00:03:43que Manuela, tu hija escritora, ella sí
00:03:46fue tu editora. Eso me parece como un
00:03:48círculo completo, ¿no?
00:03:49Claro, porque bueno, además de que de de
00:03:51de visitar esos roles nuevos, ella ella
00:03:55enseñándome, corrigiéndome, también
00:03:58había sido testigo, ¿no?, en la familia
00:04:00de de de de muchas de muchas de estas
00:04:04historias que cuento de mi madre.
00:04:06Empiezo el libro desde mi infancia, ¿no?
00:04:09Son pequeñas crónicas.
00:04:12donde yo como niña, bueno, este disfruté
00:04:15y padecí de una madre muy particular
00:04:19eh
00:04:20ordenadas cronológicamente eh hasta
00:04:23estos días.
00:04:24Se presenta en la feria del libro. Vas a
00:04:26estar presentando
00:04:27el nueve en la feria del libro lo
00:04:29presenta Claudia Piñeiro.
00:04:31Eh va a ser mi primera experiencia así
00:04:34presentando un libro hermoso parte de
00:04:36feria libro, un lugar que digamos no
00:04:38eh un lugar que visito cada vez y que me
00:04:40encanta. habrás ido a mesas, a charlas,
00:04:43digo, varias veces. Bueno, volver como
00:04:45escritora, autora es increíble.
00:04:46Sí, un montón, un montón. Así que estoy
00:04:48muy contenta.
00:04:49Bueno, eh, ya saben, madre, ya están en
00:04:51las librerías igualmente y en la feria
00:04:53vas a estar firmando también, me
00:04:54imaginar firmando y
00:04:56después el 4 de junio lo voy a presentar
00:04:58en la librería del pasaje.
00:05:00Qué lindo.
00:05:01Y ahí van a ir eh algunas actrices,
00:05:03Dolores Fonsy, Marina Velati, May
00:05:06Escápola, la Negra Bernas y Alejandra
00:05:10Fletner a leer y ahí va a ser una
00:05:12tertulia un poco más íntima. Parece una
00:05:14librería
00:05:14preciosa,
00:05:15hermosa,
00:05:16preciosa,
00:05:17hermosa. Eh, la película que elegiste
00:05:19para empezar de algún modo a hablar,
00:05:21igual hay tantas cosas para charlar, es
00:05:23la historia oficial.
00:05:24Sí.
00:05:25¿Por qué elegiste la historia oficial?
00:05:27Bueno, recién hablabas de la
00:05:29desaparición de Aristarain
00:05:32y y también se fue Puenzo.
00:05:35Eh, fue como una seguidilla, ¿no?, de de
00:05:38de gente muy referencial de toda una
00:05:40generación.
00:05:42Eh, y bueno, la historia oficial me
00:05:44acuerdo que me impactó muchísimo cuando
00:05:47la vi. Eh, nunca trabajé con Puenso. Me
00:05:52quedé con muchas ganas de hacerlo.
00:05:54Me tiene una una filmografía bastante
00:05:57acotada, pero hermosa para mí.
00:06:00Sí.
00:06:00Eh,
00:06:00vari pinta también, ¿no? La peste bingo
00:06:03viejo.
00:06:04La peste total, total. Con con también,
00:06:06¿no? Con con actores y con actrices.
00:06:08Bueno, la historia oficial, la primera
00:06:10película argentina en ganar un Óscar.
00:06:13Eh, Norma creo que ganó el premio, a lo
00:06:16mejor sí en Can.
00:06:18Eh,
00:06:20bueno, nada, este me parece una película
00:06:22que que tiene una vigencia increíble.
00:06:25Sí. Eh,
00:06:27creo que es una película de esas que que
00:06:29deberían tener como visión obligatoria,
00:06:33¿no? Eh, porque son necesarias, además
00:06:36de
00:06:38ser muy
00:06:40emocionantes, digo, quiero decir, hablan
00:06:42de una de una realidad, de la historia
00:06:46de de un ser eh argentino y bueno, como
00:06:50todas las películas, ¿no?, que nos que
00:06:53nos cuentan este pero sí eh Alterio
00:06:57Norma, dos actores eh tan admirados y
00:07:02queridos y y Luis dirigiendo esa
00:07:04historia, eh, la nena, inolvidable
00:07:08trabajo de esa chiquita. digo, no
00:07:10recuerdo, por lo menos en ese momento no
00:07:13no tenía registro de que en el cine
00:07:15argentino hubiera niños tan tan bien
00:07:17dirigidos, ¿no?
00:07:19Este, así que bueno, por eso
00:07:22opera la historia oficial de una manera,
00:07:24o sea, para contar todo un contexto,
00:07:26elige para mí entender uno de los
00:07:29mejores caminos, que es tomar un una
00:07:30pequeña historia,
00:07:32un fractal
00:07:33y de alguna manera
00:07:34hablar de de muchísimas muchísimas
00:07:36cosas. Sí, ese es el mejor camino
00:07:39siempre y y supongo yo que bueno,
00:07:42siempre todas las decisiones que toma un
00:07:43director a veces podemos verlas, ¿no?
00:07:47Descubrirlas cuando vemos una película,
00:07:49pero hay películas como estas que que el
00:07:52compromiso político, la historia del
00:07:55país, el momento en el que se hizo, cada
00:07:58decisión creo que que es todavía mucho
00:08:00más importante y esto es
00:08:04perfecto, ¿no? Eh,
00:08:05cuando vos viste la película ya estabas
00:08:08trabajando profesionalmente como actriz,
00:08:09estabas estudiando, no estaba ni
00:08:11siquiera eso.
00:08:12La película fue en el 85
00:08:16254.
00:08:18Sí, yo ya estaba trabajando, empezaba a
00:08:20trabajar, me parece.
00:08:21Empezabas a trabajar y habiéndola visto
00:08:24muchos años después, me imagino, no solo
00:08:26una vez, ¿cómo te vinculas con esto?
00:08:29desde toda tu experiencia como como
00:08:32actriz ver actuación y decir, "Ah, no,
00:08:34bueno, esto claro, por ahí otra mirada,
00:08:37¿no? Contaminada de un modo prodigioso,
00:08:39digamos, pudiendo rescatar pequeños
00:08:41momentos, momentos de verdad o o cómo se
00:08:44trabajan ciertas cosas que decís, "Che,
00:08:45eh, esto es una locura."
00:08:47Sí, sí. Y hay momentos que para mí son
00:08:49hay escenas, una escena que para mí es
00:08:51inolvidable de la película, que es
00:08:53cuando él le agarra la mano con la
00:08:55puerta en ese accidente entre comillas,
00:08:59¿no? Este que revela
00:09:02tanto tanto, tanto y bueno, este Alterio
00:09:06que también me parece un coloso, ¿no? Un
00:09:09actor increíble. ¿Cómo podía Alterio,
00:09:12hablando de rango, pero no de rango
00:09:14camaleónico que también, sino la
00:09:16ternura, ser capaz de una ternura
00:09:17inigualable y que te dé miedo
00:09:19directamente, ¿no? Pensaba en la Patonia
00:09:21rebelde también, digamos, ahora que
00:09:24por Brandoni estuve visitando un poco
00:09:26ciertas secuencias y es como cómo es el
00:09:27mismo tipo, ¿no?
00:09:30siempre y una y una cuestión, bueno, la
00:09:32historia oficial es siniestro
00:09:34directamente, pero
00:09:35sí, sí, sí,
00:09:37sí. Bueno, viste, son son esas lecturas
00:09:39y esos guiones.
00:09:41A mí me pasa que cuando recibo un guion
00:09:44este
00:09:46y entiendo las razones por las que el
00:09:49personaje hace lo que hace, siempre un
00:09:51muy buen guion es fundamental, ¿no?
00:09:54Después se habla de las buenas
00:09:55actuaciones, pero es imposible una buena
00:09:58actuación sií no hay un buen guion. Eh,
00:10:02creo que para que una película sea
00:10:03buena, bueno, se necesitan una cantidad
00:10:05de cosas, pero para partir el guion es
00:10:09fundamental.
00:10:10Eh, ¿y cuánto la dirección puede
00:10:12arruinar una buena actuación? No, no
00:10:14total. Es como un piloto de un avión que
00:10:16si lo tira lo tiramos que el avión sea
00:10:17muy bueno.
00:10:18Claro. Viste que la vulnerabilidad del
00:10:20cine, ¿no? Porque una mala edición
00:10:22también te puede [ __ ] una
00:10:23por supu hay mucha gente en muchos pasos
00:10:25que pueda reunir un trabajo.
00:10:26La música, o sea, te puede salvar o te
00:10:28puede o te pueden mandar muere, ¿no?
00:10:31Directamente. O sea,
00:10:33eh, sí, sí. Yo en general trato de
00:10:36siempre tengo un un vínculo muy estrecho
00:10:38con la directora, o con el director.
00:10:40¿Por qué?
00:10:41Primero porque creo porque bueno, yo por
00:10:44ejemplo no miro, no chequeo, no veo
00:10:46nada, nada, nada.
00:10:48Claro. Y cuando es necesario del punto
00:10:49de vista técnico, como venir
00:10:50que me lo bueno cuando me lo piden, sí,
00:10:52como para que veas un poco la intención
00:10:54de lo que estamos haciendo con la
00:10:55cámara.
00:10:55Sí, pero no, si no no. Entonces, mi
00:10:57¿Por qué?
00:10:59Porque siento que corro el riesgo de
00:11:03de no poder olvidarme de la cámara, no
00:11:05de estar viendo cómo me veo. No, no, no,
00:11:08no, no. Entonces, eh el acto de fe que
00:11:11yo hago con la directora o con el
00:11:13director es absoluto y total.
00:11:16Entonces este siempre estoy muy cerca de
00:11:19ellos. Eh, y y bueno, y y termino siendo
00:11:24muchas veces confidente de de lo que lo
00:11:26que está pasando, ¿no? Y lo y los veo
00:11:29los veo sufrir o padecer por por
00:11:32decisiones que que los que que que a
00:11:35veces no pueden tener, pero digo, o la
00:11:37importancia que le dan. Yo fui
00:11:39aprendiendo eso, ¿no? La importancia de
00:11:41la edición, de la musicalización, más
00:11:43allá de lo del arte, ¿viste? O sea, a mí
00:11:47como actriz algunas cosas me interfieren
00:11:49directamente. Por ejemplo, el trabajo
00:11:51del arte, o sea, si yo estoy en un
00:11:53cuarto que tengo que hacer mío, que
00:11:56tengo que hacer creer que vivo en esa
00:11:58casa, que ese cuarto es de una
00:12:00familiaridad enorme, eh, no puedo abrir
00:12:03un cajón y que en ese cajón no haya nada
00:12:06o que o que las prendas que hallas no le
00:12:08pertenezcan al personaje. Y hay grandes
00:12:11directores de arte que se ocupan de
00:12:13hacer eso, aunque eso no lo vea la
00:12:15cámara,
00:12:15¿no? Claro. de allá. Y el ensayo, ¿cómo
00:12:17te llevas con el ensayo en cine? No
00:12:19estoy diciendo en teatro.
00:12:20Más o menos. Más o menos. No me gusta
00:12:22ensayar mucho el cine. Me gusta entender
00:12:26bien, tener muy claro qué es lo que pasa
00:12:28en la situación, cómo cómo el personaje
00:12:31puede reaccionar,
00:12:33pero el ensayo en el set no no no me
00:12:35gusta. Me gusta piletazo
00:12:37porque se puede terminar convirtiendo en
00:12:38el unicornio a perseguir como no nos va
00:12:40a salir nunca, como en el ensayo, o sea,
00:12:42no cuando se vuelve una marca de
00:12:44excelencia. muchas veces ficticia, pero
00:12:46que pareciera que no, no, esto no está
00:12:48funcionando. Hace un rato éramos
00:12:49geniales y esto ya no lo es.
00:12:51Sí. No, así en el teatro donde me parece
00:12:53que el proceso del ensayo es
00:12:55absolutamente
00:12:56lo que lo funda, ¿no? Claro. Y aparte es
00:12:59como todos los días hay una revancha,
00:13:00¿no? No existe tal cosa como la versión,
00:13:02pero en el cine lo decía, ¿no? Decía
00:13:06Brian de Palma, decía, "Este trabajo es
00:13:07muy distinto a otros porque nunca le van
00:13:09a decir a Bangó, mañana a las 4 de la
00:13:11tarde tenés que pintar el sol." Y bueno,
00:13:13aunque llueva lo pintas igual o lo
00:13:15pintas más rápido. Es como acá la vos
00:13:17sabes que a la tercer semana te separás,
00:13:19a la cuarta tenés que pegarle un tiro a
00:13:21alguien a la quinto. Es otra cosa, ¿no?
00:13:24Sí. O o escribir, ¿no? Para para digo,
00:13:27es es un acto tan privado,
00:13:30¿no? Eh, y eh estar frente a una cámara
00:13:35es absolutamente todo lo contrario.
00:13:37Eh, ¿te pasa eh hablando de esto de no
00:13:39querer por la cámara o tratar de
00:13:40eliminar esa conciencia? Después ver una
00:13:43escena y decir, "Che, eh, pensé que no
00:13:46había estado tan bien, la veo ahora y no
00:13:48puedo creer lo que hicimos. ¿Cómo?"
00:13:49Bueno, como tengo esta costumbre de no
00:13:51ver, en realidad cuando veo la película
00:13:54ya pasó un tiempo prudencial como que me
00:13:57permite casi, te diría, poder olvidarme
00:14:00de cuál cuál era lo que quise,
00:14:02qué quise y qué no pude, a dónde no
00:14:05llegué. Este, pero cuanto más alejada
00:14:09estoy del momento del rodaje, más puedo
00:14:12disfrutar la la película, más puedo como
00:14:15dejar de juzgarme, mirarme, bla bla bla.
00:14:19Eh, hay una cuando charlamos con actores
00:14:21y actrices en este tipo de de
00:14:23conversaciones, a mí me gusta mucho
00:14:24preguntar por una sensación que entiendo
00:14:28se da excepcionalmente, que es cuando
00:14:31trabajando con alguien por ahí, no
00:14:33necesariamente alguien que es tu amiga,
00:14:35tu amigo o tenés un vínculo más allá de
00:14:38la actuación, de repente se desbloquea,
00:14:40de repente se abre una puerta y es como
00:14:41está tocando con el tren con Mil Davis,
00:14:43como che, eh nos enganchamos y estamos y
00:14:48estoy abriendo algo nuevo, ¿no? Como
00:14:51bueno, una cosa que esté bien, que esté
00:14:52muy bien, pero hablo de esa magia. Eh,
00:14:54entendés a lo que me refiero. ¿Con
00:14:55quiénes te ha pasado eso? Bueno, me
00:14:57acaba de pasar,
00:14:58qué bueno,
00:14:59eh, en lo último que hice con Pablo la
00:15:02Raín, haciendo mis muertos tristes, un
00:15:06una adaptación de tres cuentos de
00:15:07Mariana Enríquez,
00:15:09eh,
00:15:11que de yo ya había trabajado con Pablo y
00:15:13había estado muy bien, habíamos hecho
00:15:15Neruda, pero acá sucedió eso, esa magia,
00:15:18¿no? Creo que también e el hecho de de
00:15:23inaugurar un tener que inaugurar un
00:15:26lenguaje para un género
00:15:28tan específico como el de esta película
00:15:30y tan extraño, ¿no? Porque Mariana
00:15:33Enríquez y toda su cosa que es por un
00:15:37lado es terror, por otro lado es muy
00:15:38social. Claro.
00:15:40E y el personaje que yo tenía, que es es
00:15:43una mujer que que ve muertos, ¿no?
00:15:47Eh, o sea, que estaba como corrido de la
00:15:49realidad.
00:15:51Eh,
00:15:52no tenes donde agarrarte en alguna
00:15:53medida porque
00:15:53Claro, tuvimos que tuvimos que que que
00:15:56inventar un lenguaje, ¿no? ¿Cómo la
00:15:58contamos? ¿Desde dónde? ¿Cómo eh cómo
00:16:01metemos humor? ¿Cómo? Y bueno, y sucedió
00:16:05eso, sucedió eso que vos decís, que es
00:16:07cuando eh aparece algo, sí, es por acá,
00:16:12es esto, es esto, es esto y y vas
00:16:14tirando ese piolita y y hay como una
00:16:17celebración y un festejo muy íntimo,
00:16:19¿no?, que está el equipo, que entiende
00:16:21de que hablamos y todo, pero que es algo
00:16:23muy muy de de de la actriz con la
00:16:26directora o con el director. pasó con
00:16:28Pablo, me pasó con Lucrecia, me pasó con
00:16:31Ana Catz, eh, de de de eso, ese romance.
00:16:36Y actrices y actores en escena que te
00:16:37haya pasado eso de estar actuando y que
00:16:39la música de repente decís, "Che, ¿cómo
00:16:42enganchamos? ¿Cómo?"
00:16:44Sí, sí,
00:16:44me imagino muchas veces porque
00:16:45trabajaste con gente increíble, pero
00:16:46digo, ¿cómo?
00:16:47Sí, muchas veces, muchas veces me pasó.
00:16:49Muchas veces me pasó, qué sé yo, en la
00:16:52película que hice con María Alché, este,
00:16:56en en bueno, por ejemplo, la en la
00:17:00procura de Martina que que es una
00:17:02película,
00:17:02la de María casi una película de terror,
00:17:04familia sumergida casi era de
00:17:05es espectacular.
00:17:06Yo la vi en el cine, una maravilla
00:17:08total, pero digo, no era de terror, pero
00:17:10estaba ahí
00:17:11y tiene no un tamb un lenguaje muy
00:17:14particular, digo que que
00:17:15Sí, sí, sí, sí, sí. Total, total esos
00:17:18procesos, ¿no? Pero sí, bueno, me ha
00:17:20pasado con con muchas con con muchos
00:17:24actores y con muchas actrices, con
00:17:26Graciela. Para mí hacer la ciénaga, eh,
00:17:30con Graciela Borges, que era como ese
00:17:33icono increíble,
00:17:35este, y poder conectarme con ella y
00:17:39poder, este, respirarla ahí, ¿viste? Fue
00:17:41maravilloso, inolvidable. Además,
00:17:44dirigidas por Lucrecia. ¿Qué recuerdo
00:17:46tener ese rodaje cuando hoy digamos con
00:17:48el diario de recontra lunes y en lo que
00:17:51se convirtió la CNA ya un clásico, una
00:17:53película y tal por criterium, digo, una
00:17:55obra maestra reconocida en todo el
00:17:57mundo,
00:17:57pero estar haciendo esa película sin
00:17:59verla cuando no existía es otra cosa.
00:18:02¿Qué percepción tenías en ese momento
00:18:04como cheo? Mira, yo estaba yo estaba
00:18:06haciendo gasoleros. Sí,
00:18:08aparte aparte
00:18:09termina terminaba de hacer gasoleros,
00:18:12entonces empecé a recibir propuestas un
00:18:14poco más de lo mismo, muchas en la tele,
00:18:17perdón. y una vida que no podías caminar
00:18:19por la calle. Digo también, vamos a
00:18:21decirlo,
00:18:21fue como mi ingreso a la superpularidad,
00:18:23¿no? Una cosa rara, digamos, porque no
00:18:25no es que les pasó de chicos, digo,
00:18:27teniendo una carrera, de repente había
00:18:28un nivel de popularidad demencial que
00:18:31por ahí es muy difícil de entender, pero
00:18:32un programa
00:18:33que lo vi en el país.
00:18:34Bueno, este, entonces apreció Lita
00:18:36Stantic con esta propuesta. eh me trajo
00:18:41unos eh cortos que había hecho Lucrecia,
00:18:45me habló de ella y me trajo el guion, el
00:18:49guion de la ciénaga que todavía
00:18:51lo tenés. O claro, por supuesto. Eh, era
00:18:55increíble, o sea, no
00:18:57era más parecido un libro, me imagino,
00:18:59una cosa vos leías ese guón y te dabas
00:19:02cuenta claramente que eso o iba a ser un
00:19:04desastre
00:19:06o iba a ser una genialidad.
00:19:08No había, no había
00:19:08no había. Eh, y tuve un encuentro con
00:19:12Lucrecia.
00:19:12Sí. Y en ese encuentro creo que las dos
00:19:15terminamos de confirmar porque eh hubo
00:19:19una empatía absoluta. Eh ambas somos
00:19:24mujeres de nos criamos en las
00:19:26provincias. Yo estuve hasta los 7 años
00:19:28en un pueblo.
00:19:29O sea, que las primeras mujeres que nos
00:19:31habían eh impresionado, ¿sí? Eh,
00:19:35sabíamos de qué estábamos hablando.
00:19:38Entonces, esos diálogos tan eh para mí
00:19:40geniales que tiene Lucrecia, ¿no? Donde
00:19:43parece que no se dice nada.
00:19:45Sí, claro.
00:19:45Este su humor eh bueno, ella se
00:19:50convenció porque tampoco estaba muy
00:19:51convencida porque la excesiva
00:19:53popularidad mía la la alejaba de la
00:19:56idea,
00:19:57la intimidaba en una.
00:19:58Sí, la comprendo perfectamente. Yo en
00:20:01ese momento tampoco lo sabía. ahí y
00:20:03hablaba con una y a mí me tenía que
00:20:05convencer de irme a a Salta a hacer una
00:20:08película independiente con una directora
00:20:10desconocida dejando atrás una cantidad
00:20:12de propuestas que tenía
00:20:14millonarias. Claro, como toda la locura
00:20:16tres la misión. Sí.
00:20:17Eh, pero bueno, eh, la intuición me
00:20:20funcionó bien.
00:20:21Muy bien.
00:20:22Este,
00:20:22muy bien. Y y perdón, ¿y fue idea de
00:20:24Lita o de o de Lucrecia tu presencia en
00:20:27la película?
00:20:27No lo sé.
00:20:28No lo sabes.
00:20:28No lo sé. Porque está armado, digo, la
00:20:31idea de producción tener la Graciela,
00:20:33tener en ese momento, me parece algo muy
00:20:35muy interesante.
00:20:36Sí, sí. Yo creo que fue muy muy delita,
00:20:39este, la aceptación de Lucrecia, por
00:20:41supuesto.
00:20:42¿Y cuando viste la primera vez la
00:20:43película?
00:20:44Y la película la empecé a mirar eh a
00:20:47medida que pasaba el tiempo la entendía
00:20:48más. Claro.
00:20:49Eh, yo no tenía mucha experiencia en
00:20:51cine tampoco. Había hecho pocas
00:20:54películas hasta ese momento.
00:20:56Eh, había que confrontarla con el
00:20:59público, lo cual no era fácil, no es una
00:21:00película fácil,
00:21:02¿no? No, desde ya. Eh, después empezamos
00:21:04a viajar con la peli
00:21:06y y ahí terminé de entender muchas
00:21:09cosas, ¿no? Cómo veía qué sé yo, esos
00:21:12esos directores que te cruz en los
00:21:14festivales admirados que los miras desde
00:21:17acá que la veneraban a la película y les
00:21:21parecía eh y entonces empecé a ver otro
00:21:24tipo de cine. Eh, para mí fue un
00:21:27aprendizaje enorme, ¿no? solo de como
00:21:31actriz, sino como espectadora de cine.
00:21:34Eh, a mí algo que me vuelve loco de de
00:21:37artistas como vos, de actrices como vos,
00:21:40es el vínculo con la verdad, el vínculo
00:21:42con la economía, la verdad, digo, ¿no? E
00:21:45siempre atenta al a la economía de
00:21:48recursos, a a pegarle en la tecla,
00:21:50afinar, digo, obsesiones que tien la
00:21:52gente que lo hace muy en serio. Cuando
00:21:55digo muy en serio, no estoy hablando de
00:21:55solemnidad, estoy hablando de compromiso
00:21:57con lo que se haga, sea el género que
00:21:59sea lo que estés trabajando.
00:22:01Eso te vino por formación, te vino por
00:22:05tu propio gusto de reconocer en en
00:22:08actuación, decir, "Yo quiero eso, yo
00:22:09quiero por ahí." Eh, lo traes del
00:22:11teatro. ¿Dónde se empieza a construir
00:22:13ese vínculo con la verdad? Más allá de
00:22:15los personajes, digo, las
00:22:16circunstancias, ¿no? Como
00:22:17Sí, sí, en mí es una obsesión. Es una es
00:22:20una obsesión e eh el con lo mínimo
00:22:24y la verdad, digamos, son como
00:22:26no pasarte y no quedarte, que parece tan
00:22:28simple y
00:22:29sí que a veces me piden un poco más
00:22:30porque me dicen, "Vos no corrés el
00:22:32riesgo de pasarte. Dale, dale." No, como
00:22:34este, yo creo,
00:22:36sobre todo en cine que por ahí te deben
00:22:37decir, "Bueno, ya la tenemos, juguemos o
00:22:40ese tipo de cosas."
00:22:40Sí. Mira, a mí no me pasó que yo a mí no
00:22:44se me reveló la vocación de la actuación
00:22:47como a mucha gente,
00:22:49como un día vi azul y moreno en un
00:22:51claro, viste de chiquita es la graciosa
00:22:53de la fiesta. Yo no no no. Yo
00:22:56vos no sos graciosa en la vida real. Sí,
00:22:57soy graciosa.
00:22:58Soy graciosa en la actuación bastante.
00:23:00Sí, pero en ese momento saliendo de una
00:23:04de una adolescencia, digamos,
00:23:07eh de que que con una timidez brutal.
00:23:12¿En serio?
00:23:12Sí. Yo creía que para ser actriz tenías
00:23:14que ser extrovertida. No no no no
00:23:16entendía, ¿viste? No,
00:23:18sí, claro.
00:23:18Además, no tenía familia de actores,
00:23:20nada, nada.
00:23:21Eh, yo empecé a estudiar sociología
00:23:24porque me fascinaba mucho el
00:23:26comportamiento de la gente. Eso es algo
00:23:29que traía yo como una obsesión desde
00:23:31antes de saber que iba a ser actriz. Eh,
00:23:34¿te gustaba ver a la gente de chica en
00:23:36situaciones?
00:23:37Gusta, me gustaba ver a la gente que no
00:23:38se que no que no se no se sabía mirada
00:23:41por mí, lo cual me me me comí una
00:23:45cantidad de retos de mi vieja porque yo
00:23:47me quedaba, ¿viste?
00:23:48Espiabas. espiaba, pero no era una
00:23:51curiosa, como una atracción, una fas por
00:23:54la vida privada.
00:23:56Eh, dejé sociología porque el el golpe
00:24:00de estado dejó la la carrera la vació de
00:24:03contenido. Quedé embarazada de mi
00:24:05primera hija.
00:24:07Eh, me sentí medio en pelotas y de de de
00:24:10aburrida, de curiosa, una mezcla de las
00:24:13dos cosas. empecé a estudiar teatro eh
00:24:16con Lito Cruz y ahí se me reveló primero
00:24:20que que la actuación es algo que se
00:24:22puede estudiar, ¿sí?
00:24:24Que no que no tiene que ver con la
00:24:25extroversión,
00:24:26no no no. Y me acuerdo que hubo un
00:24:28ejercicio de los que de los tantos que
00:24:30hicimos en las clases, que era el
00:24:32momento privado.
00:24:33Sí, claro.
00:24:34Eh,
00:24:34contarle a la gente cómo es el
00:24:35ejercicio.
00:24:36Es un ejercicio donde vos haces algo eh
00:24:40muy privado, qué sé yo. Puede ser algo
00:24:42muy privado, puede ser estar depilándote
00:24:44las cejas o
00:24:45hacerte un mate. Claro. Es es algo que
00:24:47vos haces generalmente que tenés
00:24:48registro de hacerlo cotidianamente.
00:24:50Exacto. hacerlo de una manera muy
00:24:52detallada y y
00:24:55donde no estás siendo mirado, ¿no?
00:24:58Es dificilísimo hacerlo bien el
00:25:00ejercicio.
00:25:00Es muy difícil, eh, y siempre me me
00:25:04fascinó ese ejercicio. Me parecía que
00:25:06era un hilo, que era que era algo de
00:25:08donde se podía
00:25:09eh desovillar algo interesante. Después
00:25:13lo profundicé mucho más con eh ay, no me
00:25:16acuerdo el nombre, de un director eh
00:25:21americano italoamericano, que vino, ya
00:25:23me voy a acordar, que nos hacía como dar
00:25:25un seminario y claro
00:25:27y él nos hacía hacer ese ejercicio eh
00:25:29bajo la ducha. O sea, lo interesante era
00:25:33que vos gener obviamente no te estabas
00:25:36duchando, este, pero el espectador tenía
00:25:39que ver el agua, ¿no? Y bueno, he tenido
00:25:44a lo largo eso era en la época de la
00:25:46formación que hubo cosas así que me que
00:25:47me rompieron la cabeza.
00:25:49Estamos hablando de ¿qué años?
00:25:51Y estamos hablando de los 80 más o
00:25:53menos.
00:25:54Final de los 70, principio de los 80
00:25:55con los con el tema del tiempo,
00:25:56pero por ahí más o menos estamos
00:25:57hablando de
00:25:58pon Sí. qué sé yo,
00:26:00donde hay mucho, no digo esto
00:26:02sinceramente, pero se veía cruzado
00:26:04ciertas escuelas de teatro con el
00:26:05psicodrama, con cosas de eran fan
00:26:08esto era más era todo más este Adler,
00:26:12lo que siguió de Strasber,
00:26:14eh,
00:26:15la taza de deniro, ¿viste? Claro,
00:26:18sí. Los animal, los comportamientos de
00:26:20los animales que tanto hacío, te acabas
00:26:22que hacía. Había personajes donde
00:26:24empezabas con los comportamientos de los
00:26:26animales, entonces inventabas un
00:26:28carácter, un comportamiento. Bueno, ahí
00:26:30desde ahí todo ese laboratorio a mí me
00:26:33fascinó. Bueno, pues lo que decía lo que
00:26:35dice la leyenda que cuando estn haciendo
00:26:37un trambía llamado de SEO, no sé, Elia
00:26:39Cassán lo agarró a Brando, le dijo,
00:26:40"Bueno, hasta que no seas un gorila, no
00:26:42salís de adentro de este cuarto y el tic
00:26:45de rascarse el pecho le quedó hasta el
00:26:46padrino." Digo, es como, "Yo quiero ver
00:26:48Stanical, es un gorila, vos ten que
00:26:49hacer de mono, tenés que bueno, ese tipo
00:26:51de cosas."
00:26:52Sí, sí. Como además a mí me sigue
00:26:54gustando mucho, quiero decir este armar
00:26:56los comportamientos, ¿no? Para mí es muy
00:26:58importante cómo camina, cómo se ríe,
00:27:01cómo se viste, cómo se peina, cómo se
00:27:03sienta. Eh, hago preguntas a veces que
00:27:07eh general no están
00:27:09no están pensadas, tipo, ¿cuál es la la
00:27:12vida sexual de esta mujer? ¿No? ¿Que qué
00:27:15le pasa? que no aparece en la historia,
00:27:17pero para mí es muy importante meterme
00:27:20en ese ser esa otra, ¿no? Me encanta ser
00:27:23otras. Eh, quiero antes de volver a unas
00:27:25cosas de la historia oficial que
00:27:27justamente conectan con todo esto, eh,
00:27:29hay una secuencia que quiero tu mirada
00:27:32de esa secuencia cuando estuvimos
00:27:34charlando con Juan José Campanela, que
00:27:35va a venir dentro de poco aquí también
00:27:37que para mí era una complejidad técnica
00:27:38enorme, que es la secuencia del Club de
00:27:40Luna de Bellaneda, que están todos, es
00:27:42una escena de varios personajes que a lo
00:27:44mejor para el ojo del espectador que
00:27:46quiere buscar el plano secuencia,
00:27:47adolescencia es como ah bueno, plano
00:27:49contra plano están sentados, que esto,
00:27:50que lo otro. Yo veía la escena, digo,
00:27:52esto es un esto es una pesadilla
00:27:53logística. O sea, y le pregunté a a
00:27:56Campan Claro, me dijo, "No, bueno, esto
00:27:57está pensadísimo, BL la vida porque
00:28:00aparte el ritmo que tiene todo el mundo
00:28:02hablando, digo, son todos geniales igual
00:28:03los que están en la escena. Pero, ¿cómo
00:28:05cómo fue rodar ese ese tipo de escena?"
00:28:08Bueno, además del elenco, ¿no?, de José
00:28:09Luis López Vázquez, todo leyendas por
00:28:11todos lados.
00:28:12¿Qué te acordas de de ese rodaje y de
00:28:13ese tipo de de escenas de tanta gente
00:28:16compartiendo un momento, no? Y que sean
00:28:17tan efectivas. Eh, sí son, bueno, viste
00:28:19que los planos secuencias sí se ensayan
00:28:22una y otra vez y otra vez y otra vez,
00:28:24¿no?
00:28:25A diferencia de los otros de los otros
00:28:27planos. Eh,
00:28:30era muy, o sea, Campanel escribe muy
00:28:32bien en términos de carácter a los
00:28:35personajes, eh, y sobre todo con las con
00:28:38las mujeres, ¿no? A mí me ha tocado
00:28:40hacer varios personajes escritos y o
00:28:42dirigidos por Juan y es esa todo lo
00:28:45contrario a a los de Lucrecia, ¿viste?
00:28:47es la porteña, la típica porteña.
00:28:50Hay una música que viene ya y se
00:28:51desprende del texto que te ubica
00:28:52enseguida. Enseguida vos la entendés.
00:28:53Absolutamente absolutamente con Juan
00:28:54también teníamos un gran entendimiento
00:28:58este a la hora de de de por dónde le iba
00:29:03la cosa. Pero bueno, sí, esas escenas me
00:29:04acuerdo que nos llevaban gran parte del
00:29:07día. probablemente en el en el en el en
00:29:11el plan de rodaje eh las escenas de
00:29:13plano secuencia es todo un día para
00:29:15hacer una, ¿no?
00:29:16Eh, por lo menos y una gran atención y
00:29:20una y una y una un ejercicio muy loco de
00:29:23estar pendiente de por dónde va la
00:29:26cámara, cuándo va a llegar, ¿no? Porque
00:29:29una cosa es no sentir una cámara que
00:29:30está instalada frente a vos y otra cosa
00:29:32es una cámara que se está moviendo. Eh,
00:29:35aparte de la cámara son cinco personas
00:29:36atrás de la o sea es un gentío, no es
00:29:39una cámara sola.
00:29:39Claro. Y y en algún momento llega, ¿no?
00:29:42Entonces, bueno,
00:29:43es muy interesante porque también en el
00:29:44plano secuencia tenés que estar eh en
00:29:47situación y y actuando desde antes de
00:29:49que te llegue la cámara
00:29:51y después también, ¿no?
00:29:52Sí, claro.
00:29:53Eh, me encanta el plano secuencia.
00:29:55Sí, me encanta, me encanta
00:29:57la adrenalina, la responsabilidad de que
00:29:59bueno, ahora viene la pelota y
00:30:00Sí, no y además porque le le imprime le
00:30:03imprime eso, una música, un ritmo, una
00:30:06cosa interesante
00:30:07que conspira a favor de la actuación.
00:30:08Yo creo que sí.
00:30:09[ __ ] dental estaba en el guion.
00:30:11¿Qué cosa?
00:30:11La la frase [ __ ] dental.
00:30:13No me acuerdo. Eso lo digo yo.
00:30:15Sí, lo decís vos. Es espectacular. Me
00:30:17hace reír cada vez que veo la película.
00:30:19No me acuerdo.
00:30:20Buenísima. Pasado dental. El otro
00:30:22personaje que quería preguntar, ¿cómo
00:30:23fue construido es el del ángel? Hm.
00:30:26Que cuando te vi, cuando lo vi, yo me
00:30:28acuerdo después hablamos con Luis o no
00:30:30me acuerdo quién habría hablado que
00:30:31estaba involucrado en la película y para
00:30:33mí fue un sorprendente ese personaje.
00:30:35Digo, lo que salió porque también es
00:30:37como una construcción, ¿cómo cómo lo
00:30:39trabajaron?
00:30:41Bueno, hablé mucho con Luis, este, él me
00:30:44habló mucho de esta mujer, había una
00:30:47referencia en su vida de esta mujer, eh,
00:30:51así que la la lo armamos. Él me ofreció,
00:30:54creo, sí, eh, elegir, no había estaba el
00:30:58que hacía Cei,
00:31:00la mamá.
00:31:00La mamá,
00:31:01sí.
00:31:02O la o la otra, la
00:31:03Sí, claro.
00:31:04Y me pareció más interesante esta a mí,
00:31:07digo, porque de lo que venía
00:31:10lo conocías más por ahí,
00:31:11¿no? Básicamente es seguramente lo
00:31:13anterior que había dicho, este se
00:31:16diferenciaba más lo que fuera esas
00:31:18cosas.
00:31:19Eh,
00:31:19es cierto que las dos podrían haber
00:31:20hecho perfecto los dos. Digo, uno se
00:31:22imagina. Sí, sí. Totalmente, totalmente.
00:31:25Este y bueno y trabajé mucho con con
00:31:31eh Toto Ferro.
00:31:32Con el Toto. Sí, claro que es una
00:31:35maravilla.
00:31:35Mi primer película, una locura. Primera
00:31:37película.
00:31:38Sí, divino. Hermosa película. Bueno, y
00:31:40con Luis, Luis me parece un director, un
00:31:42artista increíble.
00:31:45Nos queremos mucho y disfrutamos mucho.
00:31:48De hecho, ahora ya le dije que voy a ir
00:31:50a visitar su su próximo rodaje.
00:31:53¿Qué qué método tiene? ¿Cómo puedes
00:31:54describir así como contaste un poco el
00:31:56de Lucrecia el que tiene Luis Ortega
00:31:57para trabajar?
00:31:59Y Luis se viene un rato al al motor home
00:32:02antes de hacer la escena.
00:32:04Eh,
00:32:06charlamos, eh se toman unos tiempos
00:32:10maravillosos por los que la producción
00:32:12lo odia.
00:32:13Lo quiere matar. Claro, pero estamos
00:32:14hablando del rodaje o antes
00:32:16del rodaje,
00:32:17pero digo, pero cuando empezamos a
00:32:18filmar o o el momento anterior para
00:32:21charlar, para estar, para digo, ¿dónde
00:32:23toma o por ahí toma tiempo en todo, pero
00:32:25sí las charlas son charlas, digo, pero
00:32:28ahí es como que él eh Luis hace una cosa
00:32:32maravillosa con los actores es que te
00:32:33otorga un espacio de de libertad muy muy
00:32:37grande, muy grande cuando está todo
00:32:39claro, ¿no? Pero, por ejemplo, la escena
00:32:41donde me vienen a decir que mi que mi
00:32:44hijo está muerto, eh, que no no tiene no
00:32:49tiene texto, eh, que es un plano lejano,
00:32:52eh, donde hay un un policía que es el
00:32:54que me viene a dar la noticia que está
00:32:55de espalda a cámara. Eh,
00:32:59cuando te digo libertad, te digo
00:33:01libertad. Me dijo, ahí hacé lo que
00:33:04quieras, no me lo cuentes. Entra a la
00:33:07casa, salí de la casa, salí caminando,
00:33:09yo te voy a seguir, te voy a seguir, te
00:33:10voy a seguir. Y me puso la música y era
00:33:13un exterior.
00:33:14Mm hermoso.
00:33:16Y entonces son cosas que que te inspiran
00:33:20mucho, ¿viste? Y que te y que te empujan
00:33:22y que te llevan a bailar.
00:33:25Entonces este siempre quiero volver a
00:33:27trabajar con él.
00:33:29E aprovecho, ahora me hace el pie antes
00:33:31de volver a la historia oficial que ya
00:33:33lo anticipé. ¿Qué es lo mejor y lo peor
00:33:35que puede tener una persona que está a
00:33:36cargo de la dirección de una película?
00:33:39El peor defecto y la mejor virtud.
00:33:42Eh, qué sé yo. No sé la
00:33:45para vos.
00:33:47Bueno, el el el
00:33:49destrato o el maltrato es horrible. Mm.
00:33:52Es insoportable porque
00:33:53está un poco de retirada. Digo, quedó
00:33:55como un arquetipo. Quiero creer que que
00:33:57cada vez se ve menos.
00:33:58Sí, cada vez se ve menos.
00:34:00Puede ser que
00:34:00cada vez se ve menos tiempo esta parte y
00:34:02por muchísimas cuestiones.
00:34:04Exacto. Yo creo que lo vamos viendo un
00:34:05poco menos. Quiero creer, eh, no estoy
00:34:07diciendo que esté erradicado, pero
00:34:09siento que
00:34:09Pero pero a ver, el carácter de un
00:34:12director o de una directora es complejo
00:34:14siempre, ¿no? No son pibes fáciles.
00:34:17¿Por qué?
00:34:18Eh,
00:34:21a ver, yo creo que una película es el
00:34:23sueño de un director y que vos has sido
00:34:26eh elegida para ser parte de ese sueño.
00:34:30Sos muy buena con todas las personas que
00:34:31están haciendo. Sí.
00:34:32Eh, hay algo que yo advierto, por
00:34:35ejemplo, he hecho muchas óperas primas.
00:34:38Sí.
00:34:38Eh,
00:34:40entonces cuando voy a hacer una ópera
00:34:42prima, lo primero que le digo es,
00:34:43"Quiero conocer a tu vieja."
00:34:45Porque hay algo en las óperas primas de
00:34:48todo.
00:34:48Aprovechamos el libro, ¿no? Suena.
00:34:50Volvemos a hablar del libro,
00:34:50que hay algo que están resolviendo de la
00:34:53madre
00:34:53siempre.
00:34:55Eh, entonces yo gano un montón, ¿viste?
00:34:58De de de de cosas. Ya conozco a la madre
00:35:01y ya me queda claro un montón de cosas.
00:35:03Este, y lo mejor es, para mí, lo mejor
00:35:07es cuando son precisos, o sea, no
00:35:10siempre eh es es beneficioso hacer lo
00:35:14que quieras, para nada.
00:35:16Hay momentos en los que yo casi todos
00:35:20eh en los que le digo, "¿Qué queres que
00:35:24haga?"
00:35:26Eh,
00:35:28y después tenés hay maneras de de de
00:35:33decirlo, ¿no? Que srecia te, por
00:35:35ejemplo, te dice cosas eh como, mira,
00:35:39Merce, vas a estar durmiendo una
00:35:41siestita de esas que se hacen, no cuando
00:35:43uno tiene sueño, sino cuando uno quiere
00:35:45estar descansada la noche, aunque en el
00:35:48momento no estés cansada.
00:35:49Bien.
00:35:50Entonces,
00:35:50es muy específico. Es hermoso,
00:35:52muy específico. Yo lo entiendo perfecto.
00:35:54Sí. Pero eh bueno, porque hay otras
00:35:58cosas de otros directores que yo no
00:35:59entiendo, qué sé yo, viste, me gusta
00:36:01entenderlos porque yo creo que ellos
00:36:03tienen la película en la cabeza
00:36:05y cuando hay una complejidad de tipo
00:36:06técnica y vos tenés que ser parte de eso
00:36:08que por ahí no tiene que ver
00:36:09necesariamente con la actuación en
00:36:11términos
00:36:12todo el tiempo,
00:36:13todo el tiempo, todo el tiempo estás
00:36:15haciendo, estás haciendo, elegís hacer
00:36:18alguna acción y viene el sonista y te
00:36:19dice, "Ay, no me golpees ahí que me
00:36:21estás matando." o por ahí a veces para
00:36:22parecer que nos estamos viendo a los
00:36:23ojos, no tenés que verme a los ojos.
00:36:25Digo, desde ese cuestión básica.
00:36:27Claro. Bueno, de hecho en mis muertos
00:36:28tristes,
00:36:29sí,
00:36:30eh,
00:36:31yo veía eh Ema ve muertos, o sea, cuando
00:36:36la cámara está desde el punto de vista
00:36:38mío, lo ve a al do actor, pero
00:36:41lo que sería el contraplano.
00:36:42Exacto. Pero cuando yo tenía yo tenía
00:36:44que hacer la escena con el flaco que
00:36:45hacía de muerto y después tenía que
00:36:47hacerla con nadie. Sí,
00:36:49porque había otra toma donde el
00:36:51espectador no lo ve porque no está
00:36:52mirando por mis ojos.
00:36:53Perfecto.
00:36:54Entonces está lleno de esas cosas. Para
00:36:58mí es genial
00:36:59pararse en la luz y la luz por ahí no es
00:37:00orgánicamente donde te lleva el cuerpo,
00:37:02pero párate ahí. Te tené que parar ahí.
00:37:04Sí. O qué sé yo, ir caminando y y
00:37:07escuchar voces, ¿viste? Entonces,
00:37:11una cosa es caminar y escuchar como
00:37:12voces en general, otra cosa es escuchar.
00:37:14Escuchar, o sea, siempre a mí me gusta
00:37:18las actuaciones que me obligan a hacer
00:37:20un ejercicio eh que me remite al
00:37:23comienzo, al principio de de cuando yo
00:37:25descubrí la actuación. Mm. E
00:37:29hablando de ese recorrido y un poco de
00:37:31de la historia oficial, cuando ves la
00:37:33historia oficial, lo que te impacta, me
00:37:35imagino, tiene que me imagino a riesgo,
00:37:38eh, es es la cuestión de en este
00:37:40contexto, en el momento de la historia
00:37:42argentina en el que estamos y hoy
00:37:43hablamos de Aristarin al principio, un
00:37:45tipo que cuyas películas también hacen
00:37:47la misma operación de siempre situar en
00:37:49una época puntual de la Argentina y
00:37:50contarla mucho mejor a veces que
00:37:52película que tratan temáticas
00:37:53particulares de ese momento. digo, está
00:37:55la Argentina en la dictadura, en la
00:37:56parte del León los últimos días de la
00:37:58víctima, ni hablar. Pero digo, no, eh
00:37:59termina eh eh terminan siendo eso, un
00:38:02fractal que que cuenta de manera mucho
00:38:03más asertiva. Cuando viste la historia
00:38:05oficial te pegó por eso, me imagino eh
00:38:08por lo que venía a contar en el momento
00:38:09que lo contaba. ¿Qué te acuerdas de de
00:38:11esas sensaciones de lo que fue la
00:38:13aparición de la película, La figura de
00:38:15Norma? Bueno, todo lo que representa
00:38:17y fue como un como un gran alegrón,
00:38:20¿viste? como como a ver eh entiendo que
00:38:25para muchos la importancia de un Óscar
00:38:27es relativa, para mí a veces también lo
00:38:29es, por supuesto, pero en ese momento
00:38:33que una película hecha en el culo del
00:38:36mundo con esta historia,
00:38:39con esta temática, tuviera ese
00:38:41reconocimiento internacional, fue no
00:38:44solo un reconocimiento a la película,
00:38:46fue un reconocimiento a una parte de la
00:38:49historia y al padec cimiento de toda de
00:38:51toda la gente con esa historia. Así que
00:38:54para mí, que siempre estuve muy
00:38:55comprometida socialmente,
00:38:58esa película fue como la suma de un
00:38:59montón de cosas.
00:39:01Eh, hace muchos años en un Bafisi, creo
00:39:03que estabas, eh, sí, sí estabas. Eh, te
00:39:06vas a acordar eh llevaron a Lucrecia con
00:39:08sus actrices mujeres, estabas vos,
00:39:11estaba María Elché, estaba ¿Quién más
00:39:13estaba? estaban todas ahí, eh, y le les
00:39:17preguntó Lucrecia a ustedes, yo me
00:39:19acuerdo siempre la pregunta y varias
00:39:20veces charlando con amigos la recordé.
00:39:22Les dijo, "¿Qué es? ¿Qué creen
00:39:24ustedes?", dijo Lucrecia, "ques,
00:39:28de hiperconectividad,
00:39:30de avatares donde todo el mundo anda de
00:39:34alguna manera eh posando heréticamente,
00:39:36¿cuál es la función de la actuación?" Te
00:39:39lo digo porque justamente te sigo, veo
00:39:42lo que decís, veo desde qué lugar te
00:39:43parás frente a tu profesión y sé que
00:39:45tenés muy en claro la cuestión de cómo
00:39:47pueden ser canales sociales, cómo pueden
00:39:49discutir actores, actrices, temáticas
00:39:52que digamos que tienen que ver con
00:39:53nuestra identidad, problemas, problemas
00:39:55sociales, situaciones. Eh, ¿qué es hoy
00:39:58la actuación para vos?
00:40:01Para mí la actuación ha sido siempre mi
00:40:04salvación, porque
00:40:07a mí me obliga a
00:40:11hacer un ejercicio que que me aleja
00:40:14completamente de juzgar, ¿no? O sea, yo
00:40:18no puedo interpretar un personaje si lo
00:40:20juzgo.
00:40:21Tengo que comprender eh las razones por
00:40:24las que hace las cosas que hace eh sin
00:40:26juzgarlo.
00:40:27Trajo empatía.
00:40:29Sí. de no de no juzgamiento. Entonces,
00:40:31hay algo del prejuicio y del juicio
00:40:34que se corre, se tiene que correr
00:40:37y eso es un ejercicio que a mí me ha
00:40:39ayudado como persona.
00:40:41Claro. Entonces, más allá del placer del
00:40:44play, de jugar, de ser otras, de de de
00:40:47no tener solo una vida, que me aburre la
00:40:51la sola idea, eh,
00:40:54y creo que soy una persona que he tenido
00:40:56muchas vidas en mi vida, pero además se
00:40:58le suman todas las vidas de los
00:41:00personajes.
00:41:01Eh, para mí actuar es eso. Y la elección
00:41:04de un personaje pasa por muchas cosas,
00:41:08pero una de las de las las respuestas es
00:41:12que estoy necesitando yo como persona
00:41:14hoy aprender, ¿no?, de este personaje.
00:41:17Eh, no es el único motivo por el que lo
00:41:20elijo. se conjugan varias cosas, que no
00:41:23se parezca al anterior, que me guste el
00:41:24guion de el director o la directora,
00:41:27pero también, qué sé yo, me acuerdo que
00:41:31una vez una obra de teatro que me
00:41:33gustaba todo eso, pero además el
00:41:36personaje se arrodillaba frente a un
00:41:38hombre y le decía, "No me dejes, por
00:41:41favor." Y yo dije, "Yo esto no lo he
00:41:43hecho en mi vida. Está bueno toda la
00:41:46noche arrollarme frente a un flaco y
00:41:48decirle, no me dejes, por favor. Pero no
00:41:50lo hiciste nunca en tu vida porque nunca
00:41:52nunca me arrodillé.
00:41:53No, no, no digo eso. Pero pero bueno,
00:41:54pero por ahí tratar de que no se termine
00:41:56una relación. Sí,
00:41:57sí,
00:41:58sí, sí. Sin arrodillarse. Bueno, eso sí,
00:42:00eso sí. Está bien, está bien. Pensé que
00:42:01habías dejado a todos.
00:42:02No, qué va. No, no, no.
00:42:05¿Cómo no? Porque los dejé a todos. No,
00:42:07cero cero cero. No, pero digo ese esa
00:42:11ese implorar, no implorar amor que
00:42:15siempre me pareció tan, o sea, que
00:42:16parece que cual podés implorar comida,
00:42:19pero sea amor, ¿cómo hacés? O sea, ¿qué
00:42:22pretendés?
00:42:23Lamentablemente es más común de lo que
00:42:24querríamos. Entonces, bueno, eh, pero
00:42:27con cada cosa, con el primer personaje
00:42:29que hice en teatro también quiero decir.
00:42:31Y se te pegaron, se pegan cosas los
00:42:32personajes.
00:42:34Bueno, no, no, no, pero no digo el me
00:42:36quiero el fantasma de la ópera, no estoy
00:42:37hablando de ese nivel. Digo alguna cosa
00:42:40al algo algo el gusto por algo. Me llevó
00:42:43a comer esto. Ceviche, no comía ceviche.
00:42:45Ah, como ceviche.
00:42:46Bueno, mientras lo estoy haciendo ponele
00:42:49por ahí. Puede ser, pero no más, no más.
00:42:52No te quedas cosa de las películas, no
00:42:53robas objetos. Ah, objetos. No robo,
00:42:56pido siempre.
00:42:57Un recuerdo de alguna. ¿Qué te quedaste
00:42:58de la ciénaga?
00:43:00De la siénaga me quedé la alf de la
00:43:02siénaga o de la niña. Pero que me
00:43:04confunda.
00:43:04Reposa, una reposera. Me quedé.
00:43:06No me acuerdo que me quedé de la
00:43:08siénaga, de la niña santa. Me acuerdo.
00:43:09Sí, me quedé una alfombrita que había en
00:43:13mi cuarto,
00:43:13pero como como si fueran, digamos,
00:43:16tótems, como si fuera algo que tiene
00:43:18parte de la película. Sí, sí, claro,
00:43:20claro.
00:43:20Es lindo eso. Hay gente, no se queda
00:43:21nada, no se queda los guiones.
00:43:23Yo siempre le pido a la gente de arte,
00:43:24ya lo saben, ya me dicen que te llevas
00:43:25algo.
00:43:26Sí, que me llevo algo. Entonces, ya
00:43:27viene y me dice, "Mira, estamos, ¿te te
00:43:29gusta?" Puede ser. Sí.
00:43:30Eh, estás en tu casa, estás haciendo
00:43:32sapin, de repente aparece una, estás en
00:43:35la tele, aparece una película, te quedas
00:43:37viendo, te llama la atención,
00:43:40eh,
00:43:40cuando te encontras así fortuitamente
00:43:42con vos. Eh,
00:43:42bueno, a veces sí, a veces sí, a veces
00:43:45no. Eh, si estoy buscando algo, si estoy
00:43:48al pedo, por ahí me quedo
00:43:51si hace un tiempito que no que sí que
00:43:54que la hice este,
00:43:57pero me gusta que que ya te como te
00:43:59decía antes, que pase un tiempo consider
00:44:01dirigir una película nunca te llamó la
00:44:02atención.
00:44:04Me parece que no no soy capaz.
00:44:07¿Por qué? Uno diría por la carrera que
00:44:10tenés, la experiencia que tenés y la
00:44:12mirada que tenés. Sí, me lo han ofrecido
00:44:14y todo el mundo me dice que sí, que
00:44:15podría hacerlo perfectamente y bla bla
00:44:18bla. Pero, ¿sabes qué pasa? También e
00:44:22hay algo de descanso
00:44:25en en cuando actúo en una película o en
00:44:28una serie e que no me sucede en el
00:44:31teatro. En el teatro yo me hago cargo de
00:44:33mucha cosa. Elijo el material en
00:44:36general, lo traduzco, lo adapto, llamo
00:44:39al director, a los actores, eh estoy
00:44:41pendiente de cómo va a ser el la ficha,
00:44:43la comune.
00:44:48Relajo, ¿viste? como sabes que es tu
00:44:51responsabilidad, chiquilla, sea, pero no
00:44:54te pero no te divierte eso de cuando ves
00:44:57en a los profesionales, bueno, la
00:44:59cámara, esto, que lo otro y esa histeria
00:45:01de los técnicos, ta ta ta ta, como
00:45:03experiencia, no estoy diciendo siempre,
00:45:04mira, lo más cercano a eso fue Norma
00:45:07que escribimos el guion junto a Santi
00:45:10Giral.
00:45:10Sí.
00:45:11Y cuando la filmaba
00:45:14había una parte mía que ahí sí, ¿ves? A
00:45:17ver, espera. ¿Dónde la vas a poner? ¿Qué
00:45:18viste? Sí,
00:45:19porque es importante.
00:45:20Sí, claro.
00:45:21Pero porque yo estaba protegiendo la
00:45:23historia, estaba cuidando que la
00:45:25historia fuera contada como habíamos
00:45:26acordado.
00:45:26Perfecto.
00:45:27Entonces ahí aprendí un montón. Ahí
00:45:29está. Mira, aprendí un montón, pero si
00:45:32no, ya te digo, prefiero relajarme y
00:45:35hacer ese ejercicio de entregarme y
00:45:36obedecer.
00:45:38Eh, acá estoy para vos. ¿Qué queres que
00:45:41haga?
00:45:42Eh, ¿qué tipo de actrices te gustan del
00:45:46mundo? ¿Cuáles te gustan?
00:45:47Bueno, Mail Strip me encanta.
00:45:50Este,
00:45:51¿qué es lo que más te gusta de Mary
00:45:53Strip? Digo, todo el mundo es un lugar
00:45:55común, todo el mundo dice que es una
00:45:56genia, lo sabemos, la reconocemos, pero
00:45:58¿qué qué encontrás que decís?
00:46:01Bueno, yo creo que la descubrí eh antes
00:46:03de que fuera tan famosa
00:46:06en Crammer, ¿no? En Cram
00:46:07Crammer versus Cramer con Dustin
00:46:08Hoffman. El francotirador también que la
00:46:10rompe.
00:46:11Ahí ahí la descubrí. Ahí la descubrí.
00:46:14este,
00:46:17muchas cosas, o sea, básicamente como
00:46:18actriz me parece increíble, o sea, hay
00:46:22algo de ella que puedo ver eh que yo
00:46:25intento mucho porque creo que la cámara
00:46:28lo percibe, que es el pensamiento.
00:46:32Eh,
00:46:32vemos la vemos pensar.
00:46:34Claro, hay algo,
00:46:35vemos razonar, la vemos comprender,
00:46:37entender, en cámara. Hay algo que en la
00:46:39vida eh sucede naturalmente, que es que
00:46:43vos o yo en este caso pensamos algo,
00:46:46escuchas, pensadas y decís.
00:46:49Eh, hay muy pocos actores que puedan
00:46:51hacer ese para mí ese proceso, solo que
00:46:54dicen con más o menos verdad,
00:46:57pero hay hay una interna, digamos, no es
00:47:00el resultado de un pensamiento que se
00:47:02creó a partir de una observación, de una
00:47:04experiencia.
00:47:06En ella lo veo todo el tiempo, le
00:47:08observo eso mucho. Por otro lado, la he
00:47:11visto envejecer en
00:47:14Sí, claro.
00:47:15De una manera que me que que a la que yo
00:47:17puedo aspirar,
00:47:19a la que yo puedo aspirar, ¿no?
00:47:21Eh,
00:47:22así que bueno,
00:47:24y trabajo con gente increíble.
00:47:26Sí. Y además, bueno, el respeto y el
00:47:28amor que le tienen es increíble, ¿no?
00:47:32Eh, eso del de filmar el pensamiento,
00:47:35qué difícil
00:47:36de ver
00:47:37de ver el pensamiento, pero filmarlo en
00:47:40relación cómo cómo el los directores,
00:47:42hay una escena pavísima de No Country
00:47:45for All Men donde Javier Bardem se mete
00:47:47la mano en el bolsillo y saca unas
00:47:49monedas y un botón y mira un tornillo y
00:47:52uno ve que lo que está pensando es cuál
00:47:54va a entrar como para poder abrirlo y
00:47:57bueno, es una clase maestra de economía
00:47:59de recurso de Tampoco es que no,
00:48:01obviamente ente no hace un chiste el
00:48:03pensamiento y eso, eso simplemente o
00:48:05pensaba en la cómo han cada persona que
00:48:08tuvo venir en una película lo puso
00:48:09siempre escuchar algo como el mejor
00:48:11escuchador de la historia del cine. No
00:48:13hay película de
00:48:13Muy interesante escuchar. Es muy
00:48:15es lindo para actuar.
00:48:16Es muy lindo. Sí, sí. Hermoso. Es más
00:48:20lindo que hablar
00:48:21que hablar.
00:48:21Sí.
00:48:24Sí. Primero porque no hay que aprenderse
00:48:25tanta letra. Entonces uno puede puede
00:48:27actuar.
00:48:27Básicamente
00:48:28es difícil igual eh escuchar de verdad.
00:48:31Escuchar, escuchar, escuchar y
00:48:33escucharlo por primera vez, ¿no?
00:48:35Escuch
00:48:35algo que seguramente has escuchado, has
00:48:37leído.
00:48:38Bueno, en Los hijos de la noche eh
00:48:41descansa directamente la cámara en una
00:48:43escena donde unos chicos jóvenes le
00:48:45están contando que han sufrido abuso a
00:48:47Deniro. y el director hace o el
00:48:50montajista o los dos juntos la mejor
00:48:52decisión posible, que es quedarse en la
00:48:53cara de Deniro escuchando. Todas las
00:48:55historias quedan en off cuando son los
00:48:57que están contando algo terrible y lo
00:48:59único vemos la reacción de Niro que le
00:49:01caen las lágrimas. Digo, no, no hay nada
00:49:02más que eso y es espectacular.
00:49:04Claro, claro. Sí, son esas decisiones de
00:49:05de dirección que son fantásticas, ¿no?
00:49:08Cuando cuando se convierten en algo
00:49:09revelador.
00:49:10¿Te morir en la ficción?
00:49:12Sí, creo que sí. Alguna vez.
00:49:14Alguna vez.
00:49:15Sí. En esta película que hice con Ati
00:49:18Oreiro e
00:49:21Ay, no me acuerdo cómo llama. No me
00:49:22acuerdo cómo se llama. Eh,
00:49:25¿te tocó morir? No. Tocó morir.
00:49:26¿Y te tocó morir en teatro? ¿Morí todas
00:49:28las noches o morir? No, no, teatro no.
00:49:30No, teatro no.
00:49:31Y digo, si pudiéramos hablar de de morir
00:49:34en escena, ¿qué te sugiere? Porque es
00:49:36muy difícil también.
00:49:37Muy muy difícil, muy difícil. Eh, no sé
00:49:42cómo lo haría. Debería, debería ver que
00:49:45cómo es la situación, con cómo morís. Si
00:49:49te morís de un tiro, estás en la cama,
00:49:51enferma, no sé.
00:49:53Brando murió muy bien en varias
00:49:55películas.
00:49:55Sí,
00:49:56murió bien el último tongo en París.
00:49:58Murió bien el motín del buen padrino,
00:50:00¿no?
00:50:01Sí, sí,
00:50:02¿o no?
00:50:03Sí, total, total. Un actor increíble.
00:50:06Y actores que te gusten de todos los
00:50:09tiempos.
00:50:10Actores que me gusten de todos los
00:50:12tiempos. ¿Qué sé yo, hay tant Bueno, uno
00:50:15bien contemporáneo con el que me
00:50:17encantaría trabajar es Marrúfalo.
00:50:21Eh,
00:50:22¿por qué?
00:50:23Porque es muy buen actor. Me encanta
00:50:26como actor.
00:50:27Me gustan en general los actores o las
00:50:29actrices que
00:50:32eh que en la vida no tienen una
00:50:35personalidad muy fuerte.
00:50:37Perfecto.
00:50:37Entonces, no impregnan a sus personajes
00:50:40de un concepto que teníamos nosotros.
00:50:42viendo, estás viendo a Denir o estás
00:50:44viendo al Pacino y no dejan, o sea, no
00:50:46te puedes olvidar que son ellos los que
00:50:48te hacen olvidar, ¿viste?
00:50:50Eh,
00:50:52Mar Rufalo es uno de esos actores, eh,
00:50:54por ejemplo, me vieron, tengo un montón
00:50:57que no me vinieron a la cabeza, pero te
00:50:59dije ese porque, bueno, porque si
00:51:01hacemos una segunda temporada de de
00:51:03muerto triste, se lo pedí, se lo pedí a
00:51:06la Raín, dije, lo quiero amar.
00:51:07Pero lo puede conseguir, lo puede
00:51:08conseguir. La Raín consigue todo. Por
00:51:10eso,
00:51:10¿cómo trabaja la Raín? vi varias
00:51:12películas de él, me sorprende el vínculo
00:51:14que establece siempre entre los
00:51:15personajes y la cámara. Digo, tiene como
00:51:18un una un trazo particular para eso. ¿Y
00:51:22cómo cómo es eso en el trabajo
00:51:23cotidiano? Digamos, son dos universos,
00:51:27trata de no de no contaminar una cosa
00:51:28con la otra. ¿Cómo cómo trabaja Cámara y
00:51:30actuación?
00:51:32Bueno, él eh siempre intenta que que la
00:51:36que la cámara no te no te perturbe, o
00:51:38sea, si hay que acomodar algo, se
00:51:41acomoda la cámara, no se acomoda el
00:51:43actor para la cámara.
00:51:45Este y eso que tiene como puestas de
00:51:47cámara muy específicas y muy
00:51:50maravillosas.
00:51:51Este,
00:51:53sí, cada cada director tiene su manera,
00:51:56¿no? Su su manera de comunicar, de
00:52:00pedir, de eh
00:52:03hay algunos que hacen una toma y te
00:52:06dicen, "Está bien, pero hacemos otra." Y
00:52:09está buena, pero hacemos otra. Y está
00:52:11buena, pero hacemos otra. Hasta que le
00:52:12decís, "No, si está buena, no te hago
00:52:13más." Ya está.
00:52:14¿Cuántas tomas te gusta hacer?
00:52:16Yo me considero que soy una actriz de
00:52:18primera toma. Muy bien.
00:52:20Eh, después sigo,
00:52:24pero si me salió bien la primera es
00:52:27difícil que la que la supere.
00:52:29El la mayoría del cine mundial histórico
00:52:32está compuesto de terceras o quintas
00:52:34tomas. No hay más que eso. Es muy
00:52:37difícil que aparezca en la deciminta
00:52:39toma algo,
00:52:40¿no? Además, si no hay un problema
00:52:42técnico, digo,
00:52:43técnico, por el cual hay que hacerlo, es
00:52:45simplemente es el deseo de superar,
00:52:47superar, superar. Ya me parece casi un
00:52:49sometimiento hacer 15 tomas,
00:52:52¿no? Es dirigir, es adivinar, ¿no? En un
00:52:54punto empieza a aparecerse a eso
00:52:56y es como un ensayo con cámara, no sé,
00:52:58como
00:52:58Sí, claro.
00:52:59Hay algo que que que que se va
00:53:02repitiendo. Hay algo de de de lo
00:53:04espontáneo que tiene el cine y no hací
00:53:06el teatro
00:53:08que es esa cosa que que es invaluable,
00:53:11¿no? Y que hay que aprovecharla,
00:53:12¿no? Entrar en una sistematización de la
00:53:14ficción.
00:53:15Eh, ¿te hace llorar el cine?
00:53:18Sí, claro. Sí, últimamente me cuesta un
00:53:21poco llorar en general.
00:53:23¿Por qué?
00:53:23No sé,
00:53:24no quiero, no quiero que sea un programa
00:53:25de Rolón. Siempre lo nombro, pero digo,
00:53:27pero pregunto sin psicologista, pero
00:53:28¿por qué? ¿En qué en qué sentido sentís
00:53:31que
00:53:32siento mucho,
00:53:33me conmuevo mucho,
00:53:36pero me cuesta llorar? Me cuesta llorar.
00:53:39Eh, así que en las películas últimamente
00:53:42he tenido que echar mano a algunos
00:53:45argumentos para convencer a la directora
00:53:47de Sabes que yo creo que en este momento
00:53:49ella no llora.
00:53:52Pero sí, claro. Las películas. Ay, qué
00:53:56película más linda.
00:53:57Agente secreto, ¿no? Que est Sí.
00:53:58A Jin secreto. Sí,
00:54:01me encantó. Me encantó. Bueno, vos sabes
00:54:03que yo tuve la oportunidad de de
00:54:06presidir el jurado de del festival de
00:54:09Río hace como dos años eh se estaba
00:54:13rodando esta película porque la
00:54:15productora era parte del jurado y
00:54:19y quedé alucinada con el cine brasilero,
00:54:22con el nuevo cine brasilero, que acá no
00:54:24llega, por supuesto, salvo esta y la de
00:54:26la de Salles, porque llegaron al Óscar,
00:54:29eh, pero habré visto unas
00:54:3220 películas, eh, y pasó algo que
00:54:35normalmente cuando sos jurado no pasa,
00:54:38que es que había más de dos para
00:54:40premiar.
00:54:41Claro, claro.
00:54:42Pudieron hacer compartir premios o algo.
00:54:43Algunos compartimos. Sí, sí. Baby y
00:54:46Malu,
00:54:47dos películas extraordinarias que no
00:54:49llegaron acá, por supuesto. Eh,
00:54:53hay algo en el cine brasilero que está
00:54:55pasando, eh, que es espectacular,
00:54:57espectacular. Realmente me parece fuera
00:54:59de serie. Porque tiene el cine brasilero
00:55:03toda esa variabilidad que tiene el país,
00:55:07¿no? De lugares, de lenguas, de
00:55:11eh
00:55:12gente de la ciudad, pueblo, las afueras,
00:55:14norte, sur, digo,
00:55:15sí. Y después tuve la posibilidad de de
00:55:16filmar en Brasil. Eh,
00:55:18bueno, sería que pase acá eso, pero
00:55:20bueno, nada.
00:55:21Sí. Eh, bueno, allá empezó a suceder eh
00:55:25después de de Bolsonaro, ¿no?
00:55:28Claro, claro.
00:55:29Eh,
00:55:30como una reacción decís,
00:55:31¿no? Algo concreto. Digo, tanto por
00:55:34ejemplo en Chile eh, como como en Brasil
00:55:38o como eh
00:55:40solo filmaban la lo lo la gente que
00:55:43tenía mucho dinero.
00:55:44Entonces, había buenísimos y había
00:55:46horribles.
00:55:47Sí, claro. Eh,
00:55:49a partir de Lula empiezan a aparecer
00:55:52este nuevos directores,
00:55:55entonces
00:55:55políticas internas que propician
00:55:57justamente la aparición. Claro, claro.
00:55:58Acompañan
00:55:59y una y una cosa que me llamó mucho la
00:56:01atención, que eso sí no lo veo acá,
00:56:04que entre eh los directores de cine
00:56:08brasileros hay se ayudan mucho, ve, acá
00:56:12no sucede,
00:56:12no. Acá es un problema histórico.
00:56:14Acá es un problema de que no solo no ven
00:56:16las películas de
00:56:17Es muy difícil ver en una premiere
00:56:20directores de otras películas, gente, es
00:56:22muy difícil por no es imposible
00:56:24o o presencia en un festival de cine de
00:56:26directores que no necesariamente están
00:56:27presentando nada y que van
00:56:28Exacto. Esto que pasa acá con los
00:56:29músicos, estas estas cosas solidaria
00:56:33esta existe en Brasil entre los
00:56:36directores y es muy es muy importante.
00:56:38Es muy importante. Sí.
00:56:40Y también la idea, bueno, yo vivo
00:56:43lamentándolo, eh, el hecho que no
00:56:44podamos ver películas de gente joven,
00:56:46joven en serio, directoras, directores
00:56:48de 23 años, 25, gente que va a contar
00:56:51sus historias, su mirada del mundo, ¿no?
00:56:53Un director joven en Argentina,
00:56:55lamentablemente sigue siendo una persona
00:56:56de casi 40, digo para decir, director
00:56:58joven, directora joven.
00:56:59Sí, sí, sí. Y yo por eso me gustó mucho
00:57:02trabajar con María Alché cuando hicimos
00:57:04la película. Eh,
00:57:07y me siento muy muy orgullosa de
00:57:12de que los algunos directores y
00:57:14directoras me llamen para sus óperas
00:57:17primas, porque
00:57:20me parece que muchos de ellos cuando
00:57:23quieren llamar a un actor o a una actriz
00:57:26con experiencia
00:57:27tienen como miedo,
00:57:28¿cómo no? de lógico, se dejará dirigir,
00:57:31por supuesto, pero es todo el pudor ese
00:57:33y también sentirse juzgado, digo, esos
00:57:36son los fantasmas que puede tener, ¿no?,
00:57:38una persona joven.
00:57:38Exacto. Y haberles que borrado ese
00:57:40miedo, eh, porque me encanta, porque me
00:57:43parece que la primera película
00:57:47es es inigualable, aunque después hagan
00:57:50otras que la superen por alguna Pero hay
00:57:52algo de lo que se compromete en la
00:57:55primera película que es eh
00:57:57que se está jugando. Sí.
00:57:59Y me gusta acompañarlos, ¿viste? Y me
00:58:01gusta poder descubrir eh, cómo va a ser.
00:58:05Me acuerdo que yo
00:58:06cara de queso.
00:58:07Sí. Bueno, cuando Wino vino con su con
00:58:10su guion, me acuerdo que me dijo, "Yo no
00:58:12voy a ser director de O sea, no es mi yo
00:58:14quiero hacer esta película." Yo le dije
00:58:16720.
00:58:17Claro. Dije, "Pará," le digo, "vos hacés
00:58:20esta película." ¿Sabes que hacer una
00:58:21película es un antes y un después?
00:58:23Después te fijabas a ver qué onda. Y
00:58:25hace poquito lo encontré y recordábamos
00:58:27eso. Menos mal. Qué suerte, ¿no?
00:58:31Que siguió este, pero me gusta mucho y y
00:58:36creo que hay algún mérito de mi parte de
00:58:37haberles eh haberme ocupado un elenco
00:58:40increíble esa película para ser una
00:58:42ópera prima.
00:58:42Cada de que es increíble, increíble.
00:58:46Eh, volviendo a un poco al momento de
00:58:48Madre mía, al libro y a tu historia,
00:58:51¿cuál fue la primera película primera
00:58:53película importante en tu vida que
00:58:55decís, "En mi vida, en mi experiencia,
00:58:58tengas la edad que tengas porque la
00:58:59viste en una función determinada en
00:59:02momento fue muy recuerdo la primera
00:59:05película que yo vi.
00:59:06A ver,
00:59:07la primera película que yo vi, que era
00:59:09todo un acontecimiento en el cine del
00:59:11pueblo,
00:59:12fue eh Cisí.
00:59:14Sí, sí. Sisí, Ciscatriz, creo que
00:59:18C Imperatriz es una saga. Si, sí, son
00:59:19varias.
00:59:20Sí, creo que fue CC Emperatriz con Romy
00:59:22Schneider,
00:59:23eh,
00:59:25y
00:59:26medio Manuel Puig, me suena todo el
00:59:28pueblo. Sí, sí,
00:59:29re, no, re, imagínate como cómo cómo
00:59:33empatizar con una historia tan aleijada.
00:59:36Pero sí, sin embargo, sí, sin embargo,
00:59:38sí.
00:59:39Bueno, yo tenía cinco 5 años, 6 años,
00:59:42¿eh?
00:59:42Y después, ¿qué vino? digo, si vas
00:59:44trazando así como bueno, si sí fue la
00:59:47primera, pero así como recordando cosas
00:59:48que realmente te formaron. No digo como
00:59:50actriz, eh, en la vida, como antes de
00:59:52que supiera que iba a ser actriz, bueno,
00:59:54en mi adolescencia
00:59:55iba mucho acá al cinearte, al rein, eh,
01:00:00veía todo lo de Bergman, Felini, eh,
01:00:05¿cómo se llama el ruso? Eh,
01:00:09eh, Tarkovski.
01:00:10No, no, no. Para mí el ruso, peroigual,
01:00:12¿hay otro ruso?
01:00:13Sí, ya me voy a acordar. Bueno, eh
01:00:15si me decís un título o algo.
01:00:17Sí, cuando cuando la memoria no más
01:00:20claro, por eso
01:00:21mucho más acá. Bueno, eh sí, veía muchas
01:00:25películas, veía eh lo poco
01:00:29el ruso,
01:00:31expertos en pinchazos,
01:00:34este,
01:00:36no, bueno, qué sé yo, veía muchos cine,
01:00:39el el americano más este más
01:00:43independiente,
01:00:45escorcese, por supuesto. Sí, sí, sí. Y
01:00:49eso por una cuestión de estaban
01:00:50estudiando teatro, digo, era un poco
01:00:52no. Eso era antes de estudiar teatro.
01:00:54Sí, sí.
01:00:54Antes, pero grupo amig un poco eso.
01:00:56Sí, noviete, cine, qué sé yo. Siempre el
01:01:01cine me gustó, me transportó. Siempre el
01:01:04cine en en el libro hay un cuento,
01:01:06sí. eh que habla de que la la
01:01:11el poder convertirme en otra fue una
01:01:15una experiencia que recuerdo de mi
01:01:18infancia sin conciencia de actriz, por
01:01:21supuesto. Cada vez que salía de ver una
01:01:23película, por un rato era ese la en la
01:01:28caminata hasta mi casa.
01:01:30Eh,
01:01:30habías quedado en la posición, en la
01:01:32mirada del mundo esa.
01:01:33Sí, miraba el mundo, ahí
01:01:35respiraba como no me daba cuenta de lo
01:01:38que hacía. Y otra de las veces que me
01:01:41convertí en otra fue cuando este tomé mi
01:01:44primera comuniónm
01:01:46eh que no fue a propósito, fue por
01:01:50vergüenza porque mi madre me sorprendió
01:01:54con un traje que era diferente al de
01:01:57todas las chicas
01:01:58porque era el traje de Santa Lucía,
01:02:00entonces me habían puesto una capa rosa
01:02:02y dorada y yo me sentía muy avergonzada,
01:02:05todas las chicas con sus vestidos
01:02:06blancos. Claro.
01:02:08Y entonces yo para y los zapatos que
01:02:11estaba estrenando me me apretaban,
01:02:15entonces trataba de ocultarme
01:02:18y caminaba raro y
01:02:21y resultó un éxito porque estaba más
01:02:25tenía un comportamiento muy virginal, se
01:02:27veía como una cosa muy vir
01:02:29como est haciendo una performance de una
01:02:31santa. Claro. Entonces ahí cuando tomé
01:02:34conciencia que a veces el ser otra
01:02:37te trae un poco de felicidad,
01:02:39creo que me agarré de eso. Eh, cuando
01:02:41vas a un eh, porque me parece a riesgo
01:02:44lo lo que debe pasar, a un evento, a una
01:02:47cena que hay gente que no conocés, qué
01:02:49sé yo, te ha pasado 1 veces, conocés
01:02:51tres y hay 12 personas, sacas fichas, te
01:02:54divierte ver la gente, las inflexiones,
01:02:57cómo le dijo tal a cual, tal cosa, los
01:02:59modos. Sí, sí, con mis hijas hacemos
01:03:02mucho ese juego cuando vamos a hoteles
01:03:04y son todos cuando estamos en el
01:03:06desayuno y son todos
01:03:08ustedes están sacando perfiles
01:03:10que generando historias. Por ejemplo,
01:03:12vemos una familia más o menos
01:03:14constituida y decimos, "No, no, pero
01:03:15mira, esa es él el chiquito es de él, de
01:03:19la primen el ensamble."
01:03:21Sí, sí, sí. Inventamos historias,
01:03:24pero para Pero te sirves esas
01:03:25percepciones suelen ser acertadas. Digo,
01:03:27cuando conoces a la gente, sos buena
01:03:29sacando. Sí, sí. Digo, te lo da el
01:03:32trabajo y este es trabajo de
01:03:33observación.
01:03:33Sí, sí.
01:03:34En los pequeños detalles decís, "Chao,
01:03:36ahí vi la punta de algo."
01:03:37Sí, sí, sí. Y y también aparece como más
01:03:41claro eh el gusto por determinadas
01:03:44personas, ¿no? Por ejemplo, algo que
01:03:46vengo viendo mucho ahora que no puedo
01:03:47evitar es en las personas
01:03:50las que tienen estrategia y las que no
01:03:52la tienen.
01:03:53Estrategia, decís
01:03:54especulación.
01:03:55Est. Claro,
01:03:58que antes de hacer cualquier cosa
01:04:00piensan,
01:04:01"Me conviene, me sirve, voy para allá,
01:04:03me estoy Sí." Entonces veo la estrategia
01:04:06y ya me la descalifica, ¿no?
01:04:09Lamentablemente el mundo online y
01:04:11virtual es un criadero de estrategias.
01:04:14No, no me gusta, no me gusta mucho. No,
01:04:16no me seduce, digo, no,
01:04:17no, no. ¿A quién? Pero digo, pero
01:04:19estamos hoy si hay algo está en boga es
01:04:22la estrategia. digo, tomarse como
01:04:24producto, como un desarrollo estratégico
01:04:27directamente.
01:04:28Sí, sí, me parece que eso atenta
01:04:29directamente contra la creatividad,
01:04:31contra la
01:04:32no la posibilidad de poder intercambio,
01:04:33conectar la gente con la gente.
01:04:35Obvio, obvio. Sí, sí. Eh, al revés me
01:04:39seduce mucho la gente que carece de
01:04:41estrategias.
01:04:43Es muy difícil. Hm.
01:04:48Y el vínculo que tenés con la
01:04:49inteligencia.
01:04:52Digo, lo digo en este sentido. A mí me
01:04:54la inteligencia en la actuación me
01:04:56vuelve loco. Las decisiones
01:04:58inteligentes, digo, el margen que hay,
01:05:01la mejor mejor directora, mejor director
01:05:03te puede llenar de imágenes o de
01:05:05especificidades, pero hay un punto donde
01:05:07sos un astronauta, arranca el cohete y
01:05:08vos vas a saber qué pasa en la mitad.
01:05:10Bueno, una de las cosas que me encanta
01:05:11de SP es que yo veo las decisiones que
01:05:13toma.
01:05:14Me valoro mucho la inteligencia en ese
01:05:17sentido a la hora de tomar decisiones
01:05:21como actriz.
01:05:23O sea, vos vos ves claramente las dos
01:05:25puertas del subt y decís, "Ah, elige
01:05:27siempre bien. Tenía esto, pero no no hay
01:05:30una vuelta de más económica hasta acá,
01:05:32digamos. No se engoloina con nada, no se
01:05:34sostiene en una apollatura, ¿no?
01:05:36Total, total, total. Sí, sí, sí, sí.
01:05:39como bueno, me molesta mucho eh cuando
01:05:43veo a alguien haciendo fuerza, ¿no?,
01:05:45para emocionar o o provocar una emoción.
01:05:48O sea, me parece que eso hay que
01:05:49operarse, ¿no? Que
01:05:52que las cosas que te conmueven
01:05:56eh es porque algo algo real sucede de
01:05:58verdad y eso eso conmueve confiar en
01:06:01eso, ¿no? Confiar que no siempre este
01:06:04llorar es la mejor manera de expresar eh
01:06:08tristeza que hay,
01:06:09¿no? Claro, hay un dos momentos del
01:06:11padrino que son mínimos. Hay uno que
01:06:15está en el comentario de audio, lo
01:06:16confiesa Cópola, que dice está, o sea,
01:06:20la cámara arranca filmar antes de que
01:06:22empiece la actuación y Brando está así
01:06:26escuchando, no nada, escuchando, mirando
01:06:28la nada y terminaron dejando ese pedazo
01:06:30que todavía no está actuando. digo, vos
01:06:32ves el como lo ves arrancar actuar que
01:06:34está creo que está con Robert Dual Wal
01:06:36en esa escena y era tan buena la cara o
01:06:39estaba tan metido que hasta fuera de no
01:06:41la cámara rodando y antes que digeran
01:06:43acción ya el tipo estaba dentro de la
01:06:44escena y hay otro momento que me vuelve
01:06:46loco que es está teniendo ese raí de
01:06:48reuniones en el casamiento de la hija y
01:06:49es un momento que se cierra la puerta y
01:06:51hace como ay hace como un gesto astío de
01:06:5420 reuniones, pero con una con un nivel
01:06:57de sutileza y de resto que es como
01:07:01además cuando claro y además cuando ves
01:07:03ese
01:07:04por ejemplo ese tipo de situaciones,
01:07:06¿no? Que decís, a lo mejor en esa en ese
01:07:09caso de verdad la escena se rodó en el
01:07:11living y después cuando entró a la
01:07:13puerta fue inmediatamente. Lo mismo fue
01:07:15otro día.
01:07:16Sí,
01:07:16entendés. Lo mismo fue otro día.
01:07:18Pero él tenía la conciencia. Claro. Él
01:07:20estaba en la situación.
01:07:21Eso también aprecio mucho en las
01:07:24actrices y en los actores eh en el cine
01:07:27cómo pueden mantener la continuidad. Y
01:07:30también aprecio mucho el rol de del
01:07:33continuista, ¿no?
01:07:33Y el manejo de energía en los rodajes
01:07:35que es actrices y actores son los únicos
01:07:38que tienen que tener un manejo de la
01:07:39energía que es finita, mientras que los
01:07:41demás juegan al fútbol cuando dicen
01:07:42corte, hacen chistes, juegan al truco,
01:07:44uno, digo, y a veces vos decís, "Bueno,
01:07:47che, pero somos todos gente y vos tenes
01:07:49que tener un manejo de energía
01:07:50particular, cuidarte."
01:07:51A mí las esperas en el cine son muy este
01:07:55nutritivas para mí. Yo las eh me quedo
01:07:59me quedo muy en muy en mí, muy en
01:08:01silencio. Eh,
01:08:04pero ¿lo fuiste aprendiendo con el
01:08:05tiempo o siempre lo tuviste
01:08:06instintivamente? No, siempre lo tuve y
01:08:08además eh me fastidian los las personas
01:08:11que que se quejan de las esperas en el
01:08:13cine. Es como s quejarte de la espera de
01:08:17que se cocine un guiso que yo se tiene
01:08:19es parte del trabajo.
01:08:20Claro. Y hay algo de esa espera que que
01:08:24en vez de quejarte utilizarlo para vos
01:08:26porque son muy ricas, porque estás ahí
01:08:29en ese universo y hay algo de todo eso
01:08:31que que confiar en que todo ese hábitat,
01:08:36ese lugar, ese sonido eh que te envuelve
01:08:41las cámaras, en los en los equipos,
01:08:43este, hay algo de eso que que que es
01:08:46inspirador.
01:08:48Eh, muchísimas gracias por haber venido.
01:08:50Gracias a vos.
01:08:51Espero que lo hayas pasado bien.
01:08:53Hermoso.
01:08:54Eh, recordemos cuándo se está
01:08:55presentando el libro.
01:08:57El libro se presenta en la feria del
01:08:58libro el 9 de mayo.
01:09:01Eh, en el editorial es Planeta. Lo va a
01:09:05presentar Claudia Piñeiro y vamos a
01:09:07estar ahí charlando y firmando
01:09:09ejemplares.
01:09:10Muchas gracias. Hasta la semana que
01:09:12viene.
01:09:19Veo en el reflejo de tus gafas
01:09:23una tormenta.