RICARDO MANETTI | MI MOSTRA FAVORITA con VANESA STRAUCH en FURIA BEBÉ
Furia Bebé - 29/4/2025 - Duracion: 18:34
Transcripción
00:00:00[Música]
00:00:02Ay, yo. Hola,
00:00:05estamos en una nueva edición de mi
00:00:06mostra favorita, donde invito a personas
00:00:09a las que admiro muchísimo y quizás vos
00:00:12no conocés. Mira el cartel que me han
00:00:14hecho, mi mostra favorita. Atención, por
00:00:16favor, si no conoces esta persona, no te
00:00:18la puedes perder. Ricardo Manetti, no es
00:00:21solo el decano de la Facultad de
00:00:22Filosofía y Letras, es el primer decano
00:00:26del colectivo
00:00:27LGTV de la facultad y Ricardo fue
00:00:31profesor de muchos, muchos y no de todos
00:00:33los directores que por ahí te gustan a
00:00:35vos o no. Eh, existe el Bafisi. Gracias
00:00:39a que se le ocurrió a Ricardo Manetti.
00:00:42También tuvo mucho alcance e su discurso
00:00:44Los Martín Fierro por ahí también lo
00:00:45conocés desde ahí porque la verdad
00:00:47quisiste temblar a todos los
00:00:48caracúlicos. Lo vimos aquí, lo vimos
00:00:50aquí, lo repetimos, lo pasamos no sé
00:00:52qué, en defensa de la educación pública
00:00:55y saben qué, tiene la risa más fácil y
00:00:58explosiva y tiene la eh tiene la
00:01:02humildad de los grandes. Con ustedes,
00:01:04Ricardo Manetti. Ah, bueno, gracias.
00:01:06Gracias. Tenemos un Ay, pero de verdad,
00:01:08mira lo que es toda risa Ricardo. Estar
00:01:10con Ricardo es te da una paz todo el
00:01:13tiempo riendo sé cómo hacés. Y además
00:01:15fan de las novelas.
00:01:17en un segundo. Fan de las novelas, eh
00:01:20profesor de todos los directores del
00:01:22mundo, productor
00:01:24teatral, eh, de todo, por favor. Ay, por
00:01:27favor, qué alegría que estés acá. Muchas
00:01:28gracias. Un decano tiene tiempo para
00:01:29venir a charlar con nosotras. Muchas
00:01:31gracias. Mira, lo que primero te iba a
00:01:32decir cuando vos me mandaste el mensaje,
00:01:34vos sabes que yo la quiero mucho,
00:01:35Vanessa, porque no saben, es más, yo fui
00:01:37productor. La última obra que produje la
00:01:40tenía a Vanessa como una de las
00:01:41protagonistas, así que bueno, ¿por qué
00:01:43era la que fue la última? Por la había
00:01:46dirigido mosquito sino mi primera vez
00:01:48que estaba con la callejón, con
00:01:50Alejandro,
00:01:52la callejón que se puso en bolas cuando
00:01:54no correspondía. No, cómo nos reímos en
00:01:55esa obra, pero era fue toda una
00:01:57experiencia haber trabajado y haber
00:01:58hecho aquella obra que era mi primera
00:01:59vez donde se relat un éxito. Eso hizo
00:02:03justamente por eso dejé la producción.
00:02:06No me gusta que empecemos con que a
00:02:07partir de que trabajé con Vanessa, dejé
00:02:09la producción
00:02:11rar que estaba Vanella, estaba Mosquito,
00:02:14estaba la callejón, estaba al Per que
00:02:16trajimos a que trajeron al al al al al
00:02:19autor, ¿te acordas? Sí, porque además
00:02:21era una obra norteamericana que en
00:02:23realidad había tenido muchísimo éxito en
00:02:24el off de de Broadway y que me acuerdo
00:02:27que me lo habían recomendado porque
00:02:29básicamente era una obra obra, yo creo
00:02:30que ahora funcionaría muy bien. Estaba
00:02:33armada en función de de gente que había
00:02:36contado su historia de cómo era la
00:02:37primera vez, cómo se había iniciado
00:02:38sexualmente. Entonces, había cuatro
00:02:40personajes que iban interpretándole
00:02:41distintos roles en función de esas
00:02:43primeras veces. Y así fue. Lo que pasa
00:02:45que estábamos en pleno invierno en un
00:02:47horario que era a las 11:30 de la noche
00:02:49en el abasto. Era como una cosa
00:02:51imposible. Vamos a empezar con todos los
00:02:53logros que tenés en la vida fabulos con
00:02:56esta justo con esta que salió más o
00:02:58menos. Pero bueno, es para recuperarla
00:03:00para que no quede en el olvido. Hay
00:03:01tantas cosas. No sé por dónde empezar.
00:03:02Eh, vamos a empezar con estás ligado a
00:03:05la cultura desde desde que edad, desde
00:03:07los que desde feto. Sí. Y digo, mira,
00:03:09mira, yo siempre, me acuerdo años atrás
00:03:11cuando hablaba, esto lo decía en algunas
00:03:13clases, después lo dejé de decir, pero
00:03:15decía que el primer acercamiento a los
00:03:16medios, básicamente tenía que ver con
00:03:18que mi mamá, no teníamos televisor en mi
00:03:21casa, pero la la señora que vivía en la
00:03:23casa de atrás, nosotros vivíamos en una
00:03:25casa adelante, había un pasillo detrás,
00:03:26para mí la tía María, ella sí tenía
00:03:28televisor. Entonces, mi mamá iba y me
00:03:30daba la teta. Yo me tomé la teta hasta
00:03:32los 3 años más o menos, así que ah y me
00:03:34llevaba y ya miraba las telenovelas. Y
00:03:36yo creo que para mí el televisor es como
00:03:38la teta de mi mamá. Yo miraba y en
00:03:41realidad iba tomando, iba tomando todo
00:03:43eso. Entonces, eh mi yo le debo
00:03:47muchísimo a haber elegido muchas de las
00:03:49cosas que elegí, justamente también a
00:03:51esa primera ese primer acercamiento que
00:03:53me dio mi mamá con esa teta y con el
00:03:55televisor encendido viendo telenovelas.
00:03:58lo que dice, bueno, a lo largo de la
00:03:59vida también buscar reivindicar esas
00:04:00cosas, reivindicar los propios gustos,
00:04:02¿no? Y que forman parte también de una
00:04:04tradición cultural nuestra como son las
00:04:05telenovelas, porque eso también es la
00:04:07cultura, ¿no? Viste que este año el Inca
00:04:09no probó ni una sola película. ¿Por qué
00:04:12le tienen tanto miedo al cine, Ricardo?
00:04:14Porque básicamente le tienen miedo a
00:04:16todo lo que son imágenes, que son
00:04:18sonidos, que además dan cuenta de una
00:04:19historia. Nuestro cine argentino nos
00:04:21cuenta, digo, cuando yo comencé este
00:04:24año, el cuatrimestre, yo dicto la
00:04:25materia historia del cine, Latinoamérica
00:04:26y Argentina en la Facultad de Filosofía
00:04:28y Letras. Y la primera la primera clase
00:04:32que fue el miércoles aquel donde
00:04:34apalearon a los jubilados, me acuerdo
00:04:37que y además era el momento en el cual
00:04:38también se había se votó en el Congreso
00:04:41finalmente para acordar el el apoyo del
00:04:45fondo no terrible aquello. Y pasé un
00:04:48ejemplo de una película del año 1940
00:04:50donde se muestra una asamblea de
00:04:51estudiantes de derecho y esto también es
00:04:53interesante, está hablando ya en el año
00:04:551940 de la educación pública de
00:04:57estudiantes que lo que se están
00:04:59oponiendo es a la entrega que se hace
00:05:01por parte de algunos sectores del país a
00:05:04en este caso a las a los productores
00:05:05norteamericanos que van en contra de
00:05:07todo el desarrollo industrial que hay en
00:05:09nuestro país. Año 1940 que habla del
00:05:12colonialismo, era lo mismo que estaba
00:05:13ocurriendo ese día en el Congreso.
00:05:15Entonces era, voy a decir, bueno, y es
00:05:17una película que tiene 85 años y voy a
00:05:20decir, bueno, por eso el mismo problema.
00:05:22¿Qué les molesta? ¿Por qué no quieren
00:05:23hacer cine argentino? Porque el cine es
00:05:25también es el documento que queda de una
00:05:26época y un documento accesible para
00:05:29todas, todos, todos. Entonces, esto es
00:05:31lo que molesta.
00:05:32Y además quieren destruir no solamente
00:05:34el cine del presente, sino que no haya
00:05:36una memoria con respecto al cine. Por
00:05:37eso no les importan los archivos, por
00:05:39eso no les interesa resguardar lo que
00:05:42tiene que ver con nuestra historia
00:05:43cultural, porque realmente no es
00:05:45solamente una política de estado, sino
00:05:47una política desmantelar todo lo que es
00:05:49la idea del sujeto como tal, ¿no? Y un
00:05:51sujeto con memoria y un sujeto con una
00:05:53con una perspectiva también de dar
00:05:54cuenta de su propia historia y de la
00:05:55historia de un país, ¿no? Total. ¿Es
00:05:58brutalidad eso de bruto no más? ¿O hay
00:06:00maldad? No, yo creo yo creo que hay un
00:06:02poco de de todo. Hay gente que es muy
00:06:03bruta, hay gente que es muy mala, hay
00:06:05gente que tiene gente disfruta ser
00:06:06bruto, la novedad, ¿no? Bueno, esto a
00:06:08veces también es es no que de alguna
00:06:11manera es terrible pensar
00:06:14que que a uno le guste ser bruto, ¿no?
00:06:16Pero también hay algo que se ha
00:06:18instalado como tal, ¿no? Hay un orgullo
00:06:21y de querer negarse a la posibilidad de
00:06:24lo que te ofrece saber, conocer, abrirte
00:06:27nuevos caminos. Me parece que eso es que
00:06:29había algo en nuestra historia que era
00:06:31que era bueno, que era bueno la lectura,
00:06:32era bueno saber más, era bueno poder
00:06:34mirar mirar también por la televisión
00:06:36distintas cosas. digo, eso que te que te
00:06:38construye otros mundos, otros mundos
00:06:39posibles para que uno pueda construir su
00:06:41propio mundo. Y me parece que eso lo que
00:06:44está ocurriendo y además es un sistema
00:06:45de crueldad absoluta, ¿no? Y hay otros
00:06:47que también son otros y otras que tienen
00:06:49claramente un son inteligentes y hasta
00:06:52podr decir la inteligencia en ese
00:06:54sentido que lo que buscan es ir eh en
00:06:58contra sobre todo de del pueblo
00:07:00básicamente también y sobre los valores
00:07:02que nos representan en cuanto a edad,
00:07:03nacionalidad. Me parece que eso es lo
00:07:05que también está muy ¿Y no te parece que
00:07:07hay un componente de tilinguería? Porque
00:07:09esta cosa que tienen de fanatismo con
00:07:10Estados Unidos, todo eso.
00:07:13Sí, bueno, siempre se esta situación de
00:07:15de Me encanta la palabra tilinguería,
00:07:18¿no? Porque es una palabra que también
00:07:19habla distintas épocas. Sí, es muy
00:07:21deilingo y no eso. Además, digo, eh, de
00:07:26querer de pensar de pensar Miami, ¿no?
00:07:28Si hay algo hay algo más tilingo que
00:07:31Miami para que uno pueda pensar. Ah, que
00:07:34bueno, pero es tilingo, ¿no? Además
00:07:35cuando te dicen, "No, porque estuve en
00:07:37Miami voy a
00:07:38su muy bajo, ¿entendés? Porque además
00:07:43incluso es algo decis perfecto, tener
00:07:44las playas, tenés, pero hay algo que va
00:07:46en contra también de lo que es una
00:07:47construcción cultural porque además hay
00:07:49muchos otros lugares si quieres para
00:07:51pensar el gran desarrollo cultural que
00:07:53ha tenido la producción justamente de
00:07:55pensamiento también en los Estados
00:07:56Unidos, pero Miami no es el ejemplo ahí.
00:08:01Y vos fuiste profesor de de muchos de
00:08:03directores famosísimos.
00:08:05Ahora hoy señ a todas, a todos, a
00:08:11varios. digo, yo me acuerdo que en los
00:08:14primeros en los primeros años cuando
00:08:16bueno, como he sido profesor en la
00:08:17primera etapa de ya casi 40 años
00:08:20docente, digo, en la en la primera etapa
00:08:23cuando abrió la la FC, la Universidad de
00:08:25Cine, bueno, ahí fui docente durante
00:08:27muchos años, también lo pasó con imagen
00:08:29y sonido, pero hoy, por ejemplo, hoy se
00:08:31está presentando, se está preestrenando
00:08:33el eterna
00:08:36y y ahí estañar y Bruno fue estañero,
00:08:39fue alumno, fue de la primera generación
00:08:41de alumnos que yo estuve en la
00:08:42Universidad del Cine junto a Pablo
00:08:44Trapero por pensar un par de nombres
00:08:46antes de ocupas estuvo claro antes de
00:08:49ocupa era era un nene tenía 18 años
00:08:52tenía 18 años estaba haciendo el ingreso
00:08:54a la Universidad del cine con la
00:08:55apertura durante el primer año de de de
00:08:58de la Entonces de ese primer grupo yo
00:09:01recuerdo mucho ese primer año que no sea
00:09:03estaba Pablo Trapero y estaba Bruno
00:09:05Estañaro. Ayer estuve hablando con Bruno
00:09:07justamente con la posibilidad de hacer
00:09:08algo eh en relación al eterna hacia
00:09:11finales de mayo en la facultad de
00:09:12filosofía. Así estábamos hablando. Por
00:09:14eso, eso también a veces me habilita
00:09:16poder llamar algún exalumno, alumno
00:09:18ahora famoso, una persona que no quiera
00:09:21que lo llames para nada, para hacer
00:09:23algo, lo que sea. Y te codiaste con
00:09:25Kenneth Anger, ¿no? Todo ya directamente
00:09:28me soplaron en casa que con con Kenet
00:09:30Ángel es turístico.
00:09:33BR las mocositas amorosas, por favor,
00:09:35googleen Bruce la Bruce y Kenneth Anger
00:09:38porque no se van a llevar una una
00:09:39sorpresa. Bueno, hay que pensar que digo
00:09:41que te codeaste con gente eh son pares
00:09:45tuyos también, por supuesto, pero que
00:09:46muy importante para lo que es la
00:09:47historia del cine. Sí, en ese caso
00:09:49también con todo lo que es eh de aquel
00:09:52momento hablábamos muchísimo del
00:09:54concepto, ¿no? Fue lo de Kenanger, fue
00:09:56con el festival de internacional de cine
00:09:57Mar del Plata, pero Bruce la Bruce lo
00:09:59trajimos para la segunda edición de El
00:10:02Bafici que lo trajimos y básicamente son
00:10:04referentes fundamentales para lo que en
00:10:07los 90 se empezaba a hablar del cine que
00:10:09era era como una de las claves para las
00:10:10que estábamos hablando y trabajando
00:10:12también aquellos que que trabajábamos
00:10:14con ese tema y entonces ahí buscamos que
00:10:16viniera Bruce la Bruz y también Ken
00:10:18Anger que lo recuperábamos que es Anger
00:10:20es comienza haciendo sus primeras
00:10:22películas con temas homoeróticos en la
00:10:25década de 1940. Entonces tiene y a
00:10:28partir de ahí hacia adelante un
00:10:29referente incluso para Andy Warhon en
00:10:31los 60. Fue el padre de muchas de las
00:10:32cosas que vinieron posteriormente y ahí
00:10:34lo trajimos. Se te ocurrió a vos voy a
00:10:38inventar un baficium pap una ¿Cómo
00:10:41inventaste? ¿Cómo se te ocurre hacer
00:10:43todas estas mostras? El tema del bafici
00:10:44fue así. Em, yo participé como productor
00:10:49audiovisual, me habían convocado para la
00:10:51segunda edición de algo que se llamó
00:10:53Buenos Aires no duerme. Allá en los años
00:10:5690 en la ciudad. En aquel momento se
00:10:59había en la provincia de Buenos Aires se
00:11:00había planteado que había un un corte a
00:11:04partir de queda. Entonces, bueno, la
00:11:07idea era ver que una ciudad produce las
00:11:0924 horas. Entonces el no duerme era
00:11:12estar 240 horas produciendo dentro de un
00:11:15sistema artístico. Era como una gran
00:11:17factoría solo lugar solo lugar no
00:11:20existía el malba
00:11:22todavía decía estaba pegado a la
00:11:25facultad de derecho donde era el predio
00:11:27ferial donde se hacía la feria del
00:11:29libro. Claro, viejo viejo predio ahí fue
00:11:34ahí se hacía el Ahí se hizo no duerme.
00:11:37Yo la primera edición no estuve acá,
00:11:39incluso la que me llamó fue Cecilia
00:11:41Felgueras, que había sido compañera en
00:11:43la Facultad de Filosofía y Letra. Ella
00:11:44también es graduada de la carrera de
00:11:45artes. Cecilia que había dirigido en su
00:11:47momento toda el área de programación
00:11:49cultural del Rojas. Nosotros estábamos
00:11:51en filo en ese momento. Estaban en filo
00:11:53ustedes. La primera vice de Macri o no.
00:11:56Claro, fue la vice de Macri. Ella
00:11:58particip, digo, en aquel momento estaba
00:12:00ella cuando a mí me convoca como eh era
00:12:03el gobierno de la arruga. Sí. Y me
00:12:05convoca intendente arruga, ¿no? Jefe de
00:12:07gobierno. Jefe de gobierno, porque de la
00:12:09rueda es el primer jefe de gobierno y
00:12:11luego ella es vicejefa eh con No, ella
00:12:14no fue de Macri, ella fue no de Ibarra.
00:12:18En la alianza. Eso fue en la alianza.
00:12:20Eso fue cuando se arma la alianza. Digo,
00:12:22estaba armado. El Buenos Aires no
00:12:23duerme. Claro que eso se arma. Buenos
00:12:25Aires no duerme, entonces me convoca
00:12:27Cecilia para para hacerlo. Yo dije,
00:12:28"Mira, yo el primero no lo conocí, no
00:12:30estuve en el duerme porque yo estaba con
00:12:32una becaculada al melodrama y enseñando
00:12:35en realidad había sido invitado, había
00:12:38sido invitado a dar a partir, yo tuve la
00:12:40beca por el melodrama a dar clases en eh
00:12:43San Antonio de los Baños en Cuba sobre
00:12:45el melodrama iberamericano. Entonces yo
00:12:47le dije, yo no había estado, no conocí
00:12:49el primer No duerme. Entonces ese me
00:12:51dice, "No, pero sería bueno tal el área
00:12:53de producción armada." Y finalmente
00:12:54muchos de los que participaron del
00:12:56equipo de producción audiovisual fueron
00:12:58los que luego se convirtieron en
00:12:59directores. Por ejemplo, Pablo Trapero
00:13:00mostró ahí su primer armado de Mundo
00:13:03Grúa. Mostramos alguna mostramos algunos
00:13:06cortos de de Bruno Estañaro. Eran todos
00:13:09y y y todos y claro, eran mis
00:13:10estudiantes que los que yo había tenido
00:13:12tanto en la F como los que había tenido
00:13:14en imagen y sonido. Fundamentalmente con
00:13:16ellos armamos los equipos. Entonces era
00:13:17una mirada muy joven para estar
00:13:19planteando y mirando qué era aquello que
00:13:20venía. Ahí se se terminó armando
00:13:22finalmente hasta un ce. En aquel momento
00:13:25me acuerdo que yo le pido a Pino Solanas
00:13:28que haga el el preestreno de de una de
00:13:30sus películas ahí y entonces me dice
00:13:31Pino, pero yo le acabo de mostrar en
00:13:33Venecia, si va a ser el preestreno,
00:13:34necesito que tenga sonido perfecto. Fue
00:13:36una locura porque fuimos a hablar con
00:13:38Disney para ver si nos contaba un cine
00:13:40con la gente, los representantes Diego,
00:13:43Diego, Diego Leerner. Diego Leerner que
00:13:46era el representante de Disney en
00:13:48América Latina para que te dé un poco de
00:13:50tecnología. para ver si podía ayudarnos
00:13:52y finalmente nos terminó ayudando porque
00:13:53nos mandó Vaca que era el que manejaba
00:13:55todo el tema sonido en algún momentos el
00:13:56teléfono no te digo la disney te no digo
00:13:59ahí y entonces movimos algunos contactos
00:14:01y finalmente y montaron un cine por 10
00:14:04días en ese predio y ahí pudimos
00:14:05estrenar entonces todo una cosa rarísima
00:14:07porque era algo que había montado la
00:14:09producción de Disney pero para estrenar
00:14:11la película del Pino, no de Pino Sol. El
00:14:13no duerme. Termina la noche que termina
00:14:15el no duerme, digo, donde estuvo desde
00:14:19Isabel Sirly junto a Pinos Solanas. Era
00:14:23una gran mezcla en esas 240 horas a los
00:14:25jovencitos que armaban y mostraban sus
00:14:27primeras proyecciones porque se había
00:14:28armado una especie de videoteca y vos
00:14:30podías ir y pedir los cortos que había
00:14:32realizado. Era una fábrica de
00:14:33producción. Claro, cuando estamos
00:14:35saliendo de ahí, vamos en un en un taxi
00:14:37con Cecilia y ella me dice, "Mira,
00:14:40tenemos ganas de armar un festival de
00:14:43cine." Ay, qué entusiasmo después de
00:14:45todo eso. Y yo le digo, "Bueno, pero
00:14:46tiene que ser eh un festival de cine
00:14:48independiente." Y le empiezo a plantear
00:14:49por qué y dice, "Estoy absolutamente de
00:14:50acuerdo." Bueno, y ahí en el taxi
00:14:53empezamos a marcar cuáles serían algunos
00:14:54de esos aspectos que tenía que tener. Yo
00:14:56había estado en Sandas, en el festival
00:14:57de cine el año anterior, entonces
00:14:59conocía más o menos alguna lógica y le
00:15:01dije, lo que único que me preocupa que
00:15:03Buenos Aires es una ciudad demasiado
00:15:04grande, los festivales tienden a
00:15:06concentrar la gente y y bueno, y ahí fue
00:15:09que eso era en septiembre del 98 y en
00:15:14abril del 99. Cuando lo pienso me parece
00:15:17imposible. En 5 meses, 6 meses tuvimos
00:15:20el primer Bafici que se convirtió y
00:15:22sigue hoy. Lo mejor que le puede ocurrir
00:15:23a esto. Seguí vinculado al BFIS. No, no.
00:15:26No, y además a veces cuando trato las
00:15:30últimas veces fui porque participé de
00:15:33alguna película, entonces iba como
00:15:35invitado como hablar, ¿no? Básicamente
00:15:38ahora me llaman para hablar en algunos
00:15:40documentales y en esas cosas. Entonces
00:15:41hubo uno dedicado a Jorge Polaco y otro
00:15:43que ganó premios que eran las facultades
00:15:45donde ahí apareció, bueno, como mi rol
00:15:48como docente en imagen y sonido, pero
00:15:49tenía el papel del villano porque
00:15:51desaprobaba una estudiante y también era
00:15:53como una Es actor. Es actor. Fue fuiste
00:15:57lo de la revista diferente también en la
00:15:59revista con lo de todo esta por no puedo
00:16:01creer que se termina es muy cortito.
00:16:03Tenés que hablar de todo, tenés que
00:16:05saber todo, pero lo importante es por
00:16:06favor, ¿ya vieron una cosita así
00:16:08chiquita de Ricardo Manete? Todo lo todo
00:16:11lo que disfrutamos de la cultura en algo
00:16:14está metido esta persona. Te digo algo
00:16:17diferente porque ahí digo diferente es
00:16:20una
00:16:21publicación, claro, era una revista, la
00:16:23primera una revista de temática gay que
00:16:27aparecía y que además me acuerdo había
00:16:29visto el primer número, me acerqué,
00:16:31tenía estaba estudiando, tenía 21 años,
00:16:33me acerqué a la donde figuraba cuál era
00:16:35la dirección y yo me acerqué, golpeé,
00:16:38fui y me digo, "Yo quiero escribir,
00:16:40quiero escribir sobre cine y teatro." y
00:16:41me dice, "Bueno, está bien, porque bueno
00:16:43que te acerques." Y me aconsejaron el el
00:16:46editor, el responsable de la revista, me
00:16:48dice, "Pero no firmes con tu nombre."
00:16:50Entonces yo dije, "Bueno, pero entonces
00:16:51voy a utilizar mi segundo nombre, que es
00:16:53Alejandro." Y en vez de ser Manetti,
00:16:55Alejandro Mati le quitaba el y así que
00:16:58firmé los primeros artículos todos como
00:17:00Alejandro Mati. Después también cuando
00:17:01se recuperan los archivos y todo varios
00:17:03a preguntar, "Alejandro Mati sos vos,
00:17:05¿no?" Ricardo sí, yo decía así.
00:17:08firmado como Ricardo fue la primer
00:17:11revista cuando empezó la democracia
00:17:13aparecí aparecían los desnudos
00:17:15masculinos y aparecían los espacios, los
00:17:17lugares y también espacio ahí de hablar
00:17:19de me acuerdo de haber escritos algunas
00:17:21películas de aquel momento. Diferente
00:17:23amo el nombre
00:17:24diferente diferente. Me compré la
00:17:26diferente, me vuelvo loca. Hablando de
00:17:2840 años atrás, ¿no? Eh, y voy a cerrar.
00:17:31Hay tantas cosas, por favor, eh,
00:17:33averigüen que esta persona. Muchas
00:17:34gracias por lo que estás haciendo en la
00:17:36facultad y en los discursos. Voy a
00:17:38quemad pública hay que luchar, hay que
00:17:41seguir luchando por no ponemos el video,
00:17:43lo pone lo busca la gente. Eh, me voy a
00:17:46entonces despedir. Qué pena, porque
00:17:48vamos charlar tanto nosotras eh
00:17:52con Te voy a hacer una pregunta para
00:17:54cerrar.
00:17:56Lay y vos. La
00:17:59Noy a quién a quién personaje. Fusilamos
00:18:02a Camila Gorman, actor en la película.
00:18:06Las personas que matan a Camila Gorman
00:18:07en la película de Camila es Ricardo
00:18:09Manetti y la Fernando con la Fuerte el
00:18:13aplauso. No tengo palabras de
00:18:15agradecimiento de que hayas hecho un
00:18:16momento para venir a hablar con
00:18:17nosotros. Me encanta. Disfruto mucho
00:18:18estar con ustedes. Gracias, gracias,
00:18:20gracias por haber invitado. Siendo un
00:18:22señor todo blanco fuertísimo elevante
00:18:25que
00:18:26tiene, por favor, el levante está
00:18:29casado, eso sí. Gracias por venir.