“Se AGUDIZÓ el DESPRECIO por los POBRES” | Selva ALMADA con Mati COLOMBATTI
Circo Freak - 10/4/2026 - Duracion: 28:08
Transcripción
00:00:02Amigos, amigas de Circo Freak, tengo el
00:00:04honor, el gustazo de recibir a la
00:00:07escritora Selva Almada. Selva, ¿cómo
00:00:09estás?
00:00:09¿Cómo estás, Matías?
00:00:10Gracias por venir. Eh, estás presentando
00:00:13una casa sola, nueva novela. Eh, y es
00:00:16una casa que cuenta muchos asuntos o
00:00:19trata muchos asuntos
00:00:22eh, que tiene que ver con la con la vida
00:00:25cotidiaria y las heridas más profundas
00:00:26también que que tiene la la sociedad y
00:00:28la historia argentina. Es es cuenta una
00:00:32desaparición y y a partir de ahí una
00:00:34serie de otras historias. Eh, ¿qué
00:00:36cuenta una casa sola? ¿Qué es una casa
00:00:39sola?
00:00:39¿Qué es una casa sola? Eh, bueno, empezó
00:00:42siendo el el disparador del del libro
00:00:46fue pensar qué pasa con los espacios que
00:00:49dejamos vacíos, ¿no? Por eh por el
00:00:52motivo que sea.
00:00:54E entonces, pensar en una casa que hace
00:00:5710 años que está sin habitantes humanos,
00:01:01pero que empieza a llenarse de otros
00:01:04tipos de vida.
00:01:06E y bueno, ¿qué qué pasa con eso? ¿Qué
00:01:09qué qué queda de nosotros entre las
00:01:11paredes, las cuatro paredes que
00:01:13habitamos? La narradora es la casa y el
00:01:17y y el monte, ¿no? Y los espectros del
00:01:19monte y demás, pero hay una novedad ahí
00:01:21en por lo menos lo que venías haciendo,
00:01:22¿no?
00:01:23Sí, en realidad no suelo escribir en con
00:01:26narrador personaje. Eh, y esto no empezó
00:01:31siendo así, sino que también eh
00:01:34transitaba un un este un narrador en
00:01:37tercera, bueno, pegado la subjetiva de
00:01:39la casa, bla.
00:01:41Y en el transcurso de la escritura
00:01:43empezó como a colarse esa primera
00:01:45persona.
00:01:46Dije, "Bueno, a ver qué está pasando
00:01:48acá." Ah, la casa quiere hablar. Hay
00:01:52había un riesgo ahí, ¿no? Decir
00:01:53había un riesgo. Primero me parecía un
00:01:54poco absurdo. Me acuerdo que eh había yo
00:01:57tenía avanzada la novela cuando decidí
00:02:01volver a a empezarla con esta narradora
00:02:04casa y me acuerdo que justo fuimos a
00:02:07comer con unas amigas que también son
00:02:09escritoras
00:02:10y me dice, "Ay, la novela la terminaste.
00:02:13¿Qué s yo?"
00:02:14Eh, no, porque la empecé de nuevo y
00:02:16ahora narra la casa y una de ellas como
00:02:18tipo casi escupe el vino, [risas]
00:02:21me dijo, "¿Qué,
00:02:22Silva? ¿Qué estás haciendo?"
00:02:23Claro, como tipo, "¿Qué?"
00:02:24Dije, bueno, suena un poco absurdo, pero
00:02:29de todas maneras hay un antecedente muy
00:02:31importante en la literatura argentina,
00:02:33que es la casa de Manuel Mujicalaines,
00:02:36donde también la narradora es una casa.
00:02:38Ahora, e es una casa sola y al mismo
00:02:41tiempo llena de de No está tan sola en
00:02:44definitiva porque está llena, sí, llena
00:02:46de vida de de otras vidas,
00:02:48vi de historias, de recuerdos de
00:02:49historias. Sí. [carraspeo]
00:02:50Y tiene la el la novela Todo lo que ya
00:02:53tiene tu obra. No, que es eh mucho
00:02:56territorio, violencias, distintos tipos
00:02:58de de violencias, la memoria y y las
00:03:01injusticias, ¿no? Están ahí eh relatadas
00:03:05en distintas historias eh con esa ahí
00:03:08como una mirada de los márgenes también,
00:03:09¿no? Que querías contar también esas
00:03:13esas historias a través de de la casa o
00:03:15o ¿cuál fue el desafío?
00:03:16Sí, cuando, o sea, bueno, la primera
00:03:18decisión fue
00:03:21a narrar la casa que queda sola. Y la
00:03:24segunda fue, bueno, pero quiénes vivían
00:03:26ahí, ¿eh? Y cuando decí que era una
00:03:30familia de peones, bueno, que esta casa
00:03:32era un una casa muy precaria, un rancho,
00:03:35que habían construido otros peones y que
00:03:39bueno, eh [resoplido]
00:03:40ahí enseguida también me di cuenta que
00:03:44iba a ser una novela eh muy atravesada
00:03:47por la clase, muy atravesada
00:03:50por el trabajo rural, por el trabajo
00:03:53físico y por el campo que no es el campo
00:03:56de los terrateni tenientes, que es el
00:03:59que estamos acostumbrados a a leer y a
00:04:01escuchar,
00:04:01que salen las noticias, digamos, claro,
00:04:03sino el campo de los que no son dueños
00:04:07de esa tierra que trabajan.
00:04:09Eh, es muy política la novela en sentido
00:04:12de que hablas sobre muchos de los
00:04:14asuntos que acá hablamos a través de la
00:04:17información de las noticias de la
00:04:17actualidad, pero pero acá tien los temas
00:04:19no profundos que tampoco son
00:04:21eh son una novedad solo de este momento,
00:04:24sino que son los grandes problemas. Pero
00:04:25ahí tenés esclavitud y trabajo mal pago,
00:04:28patrones, eh el desprecio al pobre, te
00:04:31escuché hablar sobre eso también, eh,
00:04:33que es eso sí es algo tal vez más
00:04:35naturalizado de esta época, ¿no?
00:04:37Un desprecio al pobre, al que nada, en
00:04:39definitiva,
00:04:40eh, al que no tiene nada, ¿no? como esas
00:04:42historias,
00:04:43sí,
00:04:43que la violencia que ya viven se les
00:04:45agrega que además claro, eso lo vemos lo
00:04:48vemos todo el tiempo y yo creo que se ha
00:04:50ido agudizando los últimos años
00:04:52como sí, como el odio al pobre o el
00:04:55desprecio al pobre.
00:04:56E bueno, sin ir más lejos, acá en la
00:04:58ciudad de Buenos Aires, viste que hacen
00:05:00racias de gente que duerme en la calle,
00:05:02los no sé qué hacen con la gente, les
00:05:04tiran las cosas, les queman las cosas,
00:05:06o sea, bueno, eso no es otra cosa que
00:05:08odio al pobre, ¿viste? No lo quiero ver,
00:05:10no quiero verlo en la calle que yo
00:05:13transito,
00:05:15¿eh?
00:05:15O sea, hay vidas que importan menos.
00:05:17Sí, sí.
00:05:19Y muertes que importan menos. En
00:05:20definitiva, también
00:05:21sí hay vidas y muertes que importan
00:05:22menos.
00:05:23¿Y por qué pensas que no tanto por qué
00:05:25pasa eso, porque en definitiva s yo,
00:05:28sino por qué hay cierta naturalización o
00:05:30aceptación de de eso?
00:05:34Porque también,
00:05:37o sea, creo que algo que también se está
00:05:41corriendo el velo en estos últimos años
00:05:45es que Argentina también es un país
00:05:46racista.
00:05:48Ajá.
00:05:48O sea, es un país racista.
00:05:50Eh, entonces el pobre también está
00:05:53asociado al bueno, al al inmigrante, al
00:05:58criollo, al que viene el campo, ¿viste?
00:06:01negra de casa tomada, ¿no? De de del
00:06:06hilo conductor en [resoplido]
00:06:08la historia. Y y bueno, y creo que todo
00:06:10eso tiene que ver con lo mismo, o sea,
00:06:14hasta que no nos reconozcamos
00:06:17racistas y hasta que no reconozcamos que
00:06:20una gran parte de la población eh es
00:06:24indígena y hasta que no reconozcamos que
00:06:26seguramente gran parte de nosotros
00:06:29también tenemos alguna raíz indígena.
00:06:32Bueno,
00:06:33eh casualmente hay un punto ahí de
00:06:35contacto con Lucrecia Martel, ¿no? La
00:06:38película Nuestra Tierra,
00:06:40nuestra tierra, digamos, eh de haber
00:06:42sido sin querer seguramente, [risas]
00:06:44pero también hay como algo que empieza a
00:06:46sonar, ¿no? Y que
00:06:48desde la cultura del arte, los medios,
00:06:51que ya de distintas formas eh hay sin
00:06:54ponerse de acuerdo empezamos a hablar de
00:06:57de determinados temas, ¿no? Es que yo
00:06:58creo que es, digamos, que cuando es
00:07:04bastante e
00:07:07corriente
00:07:08que en un momento salen libros sobre
00:07:10determinadas cosas o películas o no sé,
00:07:13música o bueno, que el arte habla de
00:07:16determinadas cosas y hay estos puntos de
00:07:18contacto. Yo creo que es porque
00:07:21porque son temas que ya están rondando,
00:07:24que hay como una especie de electricidad
00:07:27también en el aire y bueno, de repente
00:07:30varias personas estamos
00:07:33llevando eso a la literatura o al cine o
00:07:36cada uno lo baja,
00:07:37claro, a su lenguaje y a su manera.
00:07:40cuando salió eh nuestra tierra, yo sí
00:07:43sabía que Lucrecia estaba haciendo esta
00:07:46película hacía muchos años sobre el
00:07:48crimen de Chocobar, pero no la había
00:07:50visto hasta que se estrenó.
00:07:53Y después también este nos daba gracia
00:07:56que el la ficha es verde, la ficha de la
00:07:58película es todo verde, qué sé yo, el
00:08:00libro es todo verde. O sea, como que
00:08:02hasta había esa coincidencia graciosa.
00:08:05Selva, en esta novela también está muy
00:08:08presente, obviamente, el mundo rural.
00:08:10Eh, al igual que que en otros de tus
00:08:13libros, los ladrilleros, eh, el viento
00:08:15que arrasa, digamos, está también la
00:08:17oralidad
00:08:18de eso
00:08:20eh el lenguaje del pueblo, ¿no? Vos
00:08:22venís de Entre Ríos,
00:08:24debe tener que ver con con
00:08:25tu infancia, que hay recuerdos ahí, hay
00:08:27memoria de eso.
00:08:29Sí, a mí me e siempre me interesó
00:08:33escuchar cómo habla la gente, ¿no?
00:08:35¿Viste? ¿Qué palabras usan, qué giros?
00:08:39E
00:08:41lo empecé a trabajar medio
00:08:43inconscientemente en uno de mis primeros
00:08:45libros que eran relatos autobiográficos
00:08:47y relatos de infancia. Entonces ahí en
00:08:50viste, en las voces de las tías, de las
00:08:52abuelas, de las vecinas, empezó a
00:08:54aparecer esa oralidad y y dije, "Bueno,
00:08:58quiero quiero seguir viendo qué más
00:09:00aparece."
00:09:01No termina, o sea, es una ficción, es
00:09:04una construcción también ficticia.
00:09:06Sí, pero eh hay una memoria.
00:09:09Sí, hay mucho de ahí, hay mucho de de
00:09:11cómo de cómo hablábamos en mi pueblo, en
00:09:15en mi zona cuando yo era chica. Eh, hay
00:09:19yo sigo yendo no solo entre ríos, sino
00:09:23ando bastante por distintos lugares del
00:09:25país. Entonces, hay un poco de todo que
00:09:28después, bueno, viste, como que es
00:09:30Sí. se mezcla,
00:09:31es muy litoral, pero también es muy del
00:09:32interior. Eh, yo leyendo tus libros
00:09:35escucho mucho cosas que escuchas de Pibe
00:09:37en la Pampa también. Es otra región,
00:09:39otra zona, pero también muy pueblo,
00:09:41medio campero, medio paisano y
00:09:44y y por eso te decía, hay además muy
00:09:46buena memoria de recuerdo de cómo se de
00:09:49qué escuchabas de de chica, porque uno
00:09:51al leer tu libro también recuerda cosas
00:09:53que escuchaba de chico, ¿no? Hay como
00:09:55una oralidad ahí compartida. Tengo buena
00:09:57memoria para eso, por ahí, no para em,
00:10:02para los espacios, pero sí tengo buena
00:10:05memoria para escuchar y almacenar ese
00:10:08tipo de cosas. ¿Y
00:10:10qué hay en esa oralidad? ¿Qué hay en esa
00:10:12forma? ¿Qué cuál es la la [carraspeo]
00:10:15qué lo distingue a esos personajes? A mí
00:10:19me interesa, o sea, de la oralidad lo
00:10:21que me interesa siempre es la poética
00:10:24más que
00:10:26eh que construya un verosímil, por
00:10:27ejemplo, que digas, "Ah, bueno, sí le
00:10:30creo este personaje porque seguro que en
00:10:32entre ríos hablen así, ¿no? Pero si me
00:10:35interesa cómo suena, me interesa la
00:10:37música, me interesa eso, como el lirismo
00:10:41un poco, uno,
00:10:42claro, como el lirismo
00:10:45eh casi accidental, que tiene esa
00:10:49manera, que tienen esas maneras de de
00:10:51hablar y de y de vincularse. También
00:10:54hay una literatura del interior o no? No
00:10:57necesariamente
00:10:59eh no hay, o sea, hay muchos escritores
00:11:02y escritoras eh en las provincias e
00:11:06muchos de nuestros grandes escritores y
00:11:09escritoras fueron provincianos o son
00:11:11provincianos.
00:11:13Eh,
00:11:13estamos haciendo una reivindicación del
00:11:15provincialismo acá con una entre Riana y
00:11:16un pampiano reivindicando.
00:11:18Claro, obvio. Tenemos que aprovechar.
00:11:19[risas]
00:11:20Es ahora.
00:11:21Es ahora. acá desde desde el centro de
00:11:24del
00:11:25del porteñismo.
00:11:27Sí. Em,
00:11:29después
00:11:31sí hay, digo, hay poetas que lo que que
00:11:33no sé, o corrientes poéticas o de no sé,
00:11:36hay una literatura, por ejemplo, que yo
00:11:38le llamo zona litoral, que es como este
00:11:43muy detectable y supongo, claro. Y
00:11:46supongo que también eh supongo, ¿no?
00:11:49digo, en otros en otras regiones del
00:11:51país también ocurre, pero también es
00:11:54cierto que no es que porque estés eh
00:11:57escribiendo y haciendo tu obra,
00:12:00claro,
00:12:00en en un lugar de provincia, vas a
00:12:03escribir sobre la provincia, qué sé yo.
00:12:06Este, hay también escritores urbanos y
00:12:09buenos, o sea,
00:12:11pero hay una tensión histórica con el
00:12:13porteñocentrismo en general en términos
00:12:15políticos también, ¿no?
00:12:17Acá lo conversamos bastante de la
00:12:18dificultad que que representa
00:12:22a nosotros mismos conversar sobre temas
00:12:23que pasan en las provincias, ¿no? Hay
00:12:25como una
00:12:26esa tensión está es histórica, por
00:12:28supuesto, en la punta a punta en la
00:12:30historia argentina, pero se expresa
00:12:32también en en el arte, en la cultura,
00:12:34¿no?
00:12:34Sí. Bueno, hoy justo salió una nota de
00:12:37Patricia Colesnikov donde justamente
00:12:40habla de nuestra tierra de de Lucrecia
00:12:43Martel y de mi libro eh diciendo esto,
00:12:46¿no? que eh mucha gente dice, "No
00:12:50entiendo cómo hablan en la película de
00:12:52Mertel,
00:12:53no entiendo cómo hablan en los libros de
00:12:57selva." Y bueno, y ella preguntándose,
00:13:00"Pero si está, o sea, si [risas] están
00:13:02ambos están en castellano,
00:13:05pasa, ¿no?" Claro. Entonces, ¿qué pasa?
00:13:08digo, eso como que eh a mí me llama la
00:13:12atención porque no sé porque la
00:13:14literatura me parece que justamente es
00:13:15un lugar de apertura, el cine también,
00:13:18quienes van vemos cine, quienes leemos
00:13:20libros, se supone que tenemos la cabeza
00:13:23como muy muy abierta de haber leído
00:13:26tanto y visto tantos tantas películas
00:13:28y entonces que de repente la crítica
00:13:31sea, no, pero usa palabras del interior,
00:13:33entonces yo no entiendo. parte de la
00:13:36pleno Google IA, etcétera, ¿viste?
00:13:39Google
00:13:40CL y además hay palabras que eh los eh
00:13:43vuelvo a los que somos del interior
00:13:44porque es una charla de gente del
00:13:45interior, pero eh que los que somos del
00:13:46interior las entendemos, pero si no
00:13:48también tienen en la lectura tienen un
00:13:51sentido que aerenciar y bueno, más o
00:13:52menos te das cuenta que significa aunque
00:13:54no hayas usado nunca en tu vida. Por eso
00:13:55las palabras no están sueltas, o sea,
00:13:58digo, están en un contexto
00:14:00y lo que y obviamente yo
00:14:03leyendo a otros autores tampoco conozco
00:14:05todas porque no conozco todas las
00:14:06palabras del español, eh, pero pero
00:14:09bueno, lo podés reponer por el contexto,
00:14:12no es tan tan tremendo. selva, eh, está
00:14:16pasando algo con las escritoras, con las
00:14:19mujeres en la literatura eh en los
00:14:21últimos años, en tu caso y el de muchas
00:14:23otras escritoras que están teniendo
00:14:24reconocimiento, al menos en en a nivel
00:14:26internacional en los en los premios y no
00:14:29sé qué significa bien eso, pero
00:14:31sí,
00:14:31pero pero se las lee, se conversa sobre
00:14:34ustedes, eh se leen.
00:14:36Sí, sí, sí. Eh, yo creo que también eso
00:14:39es eh tiene que ver con con toda esa
00:14:44efervescencia feminista de de los las
00:14:47últimas dos décadas, eh, que que bueno
00:14:51que también ayudó a visibilizar el
00:14:53trabajo que hacíamos las escritoras
00:14:55y y por otra parte creo que más allá de
00:14:58de de ese empujón del feminismo, e
00:15:03la las escritoras mujeres hacen cosas
00:15:06interesantes, no escriben todas lo
00:15:07mismo. Eh, no hay una literatura
00:15:12femenina ni temas femeninos y no
00:15:14escriben para mujeres y no escriben para
00:15:15mujeres. Entonces, creo que bueno, eso
00:15:19creo que al principio todavía había un
00:15:22poco de prejuicio de los lectores
00:15:23varones de leernos a nosotras y eso esa
00:15:26barrera se rompió hace un montón.
00:15:28Eh, pero básicamente para mí es que
00:15:30hacemos libros que son distintos, que
00:15:35eh no sé que tenemos
00:15:38asumimos riesgos, que que
00:15:42y que son buenos libros, [risas]
00:15:44básicamente.
00:15:44No, definitivamente son buenos libros.
00:15:46Eh,
00:15:48pero ¿qué está pasando? Eso es lo que
00:15:49pregunto, ¿no? También porque en
00:15:51definitiva eh nada sucede.
00:15:53Bueno, no, claro, o sea, no es que
00:15:55antes, por supuesto que hace una unas
00:15:57décadas atrás, por ejemplo, estaba Sara
00:16:00Gallardo, que es una autora que a mí me
00:16:02encantaía,
00:16:04por supuesto, y había mujeres que
00:16:05escribían muy buenos libros. Hay autoras
00:16:07que todavía tenemos que que seguir que
00:16:10seguir leyendo porque quedaron un poco
00:16:12opacadas por tanto este libro publicado
00:16:16de de escritor, de varón. Claro.
00:16:19Pero pero bueno, claramente había menos
00:16:22lugar, menos espacio para que esas
00:16:25mujeres eh eh estuvieran en la vidriera,
00:16:29estuvieran en el sí, en las mesas que
00:16:33cuando trae una librería está los libros
00:16:34claro que aparecieran. Hace unos años
00:16:37había un ejercicio que
00:16:39e que te proponían hacer en eh en bueno,
00:16:43en Facebook en ese momento que era
00:16:45sacar, o sea, que sacaras de tu
00:16:47biblioteca
00:16:48eh todos los libros escritos por varones
00:16:51y dejaras solo los escritos por mujeres
00:16:53y después sacabas una foto y era muy
00:16:55impresionante. Pero digo, mi propia
00:16:57biblioteca estaba hecha casi toda por
00:17:00autores varones.
00:17:01Biblioteca. Claro. Eh, cambió algo en el
00:17:03mercado editorial también que
00:17:05bueno, obviamente el mercado ve el nicho
00:17:07también y entonces de repente empezó a
00:17:10ver un, no sé, una estantería que decía
00:17:12literatura escrita por mujeres. Claro,
00:17:14claro.
00:17:15Eh, pero creo que no es solamente un
00:17:17fenómeno de mercado. Digo, obviamente el
00:17:19mercado aprovecha
00:17:22el momento y ya. Pero
00:17:26que en tu caso, por ejemplo, en su
00:17:27momento Dual IPA, ya recomendaba un
00:17:29libro tuyo, ¿qué significó eso? que de
00:17:32repente una figura mundial y pone un
00:17:35farol sobre uno de tus libros, ¿qué
00:17:37representa?
00:17:38Claro, fue muy importante para sobre
00:17:40todo para la edición en inglés. [risas]
00:17:42E
00:17:44además claro, porque además el libro
00:17:45está editado por una editorial pequeña y
00:17:48fue y estalló.
00:17:50Eh, y después incluso acá, porque, por
00:17:54ejemplo, una vez me crucé con con una
00:17:55editora y me dice, "¿Sabes que mis hijas
00:17:59y adolescentes y sus amigas están
00:18:01enloquecidas leyéndote porque la
00:18:03escucharon a Dual Lipa hablar?" CL.
00:18:05Claro. Entonces, obviamente alguien con
00:18:08tanta visibilidad y y fama, este,
00:18:13y además que es muy lectora y bueno, qué
00:18:16sé yo, ¿no? Es que es es alguien que
00:18:18además recomienda libros y demás. Eh,
00:18:22así.
00:18:22Te lo esperaba, ¿no? Te enteraste cuando
00:18:24sucedió.
00:18:24No, no, no me enteré ahí cuando cuando
00:18:27pasó.
00:18:27Eh,
00:18:30¿por qué escribís?
00:18:32¿Por
00:18:34qué escribo? Escribo e creo que porque
00:18:38cuando estoy escribiendo es como el
00:18:40mejor lugar donde puedo estar, o sea,
00:18:43siempre la escritura es el mejor lugar
00:18:44donde puedo estar.
00:18:46El ejercicio de escribir, estar ahí,
00:18:48estar haciendo eso o ya pensando lo que
00:18:49vas a escribir.
00:18:50O ya, no. Claro. Eh, e yo siempre digo
00:18:54que no escribo solamente cuando me
00:18:56siento a escribir, sino que los libros
00:18:58pistos se rumean mucho
00:19:01hasta que te sentas y empezas a
00:19:04trabajar. Y cuando me estoy en ese
00:19:07estado, digamos, o que estoy
00:19:09persiguiendo una historia, una novela o
00:19:12empezando a a tirar ahí a ver qué
00:19:14aparece, ya es el lugar donde quiero
00:19:17estar y la escritura siempre es el lugar
00:19:19donde quiero estar.
00:19:20Y tenés un método existe eso en tu caso,
00:19:24empieza a caer la idea, te sentí. En mi
00:19:27caso, en mi caso no, no porque no soy
00:19:29muy, no soy disciplinada, me cuesta
00:19:31mucho, nunca pude armar una rutina.
00:19:34E en general empiezo a escribir una
00:19:38escena porque algo que me resonó, que me
00:19:40llama la atención, no sé, o que aparece
00:19:42eh de distintos modos, a veces algo que
00:19:45escucho o algo que me cuentan y
00:19:49después en general pasa bastante hasta
00:19:52que lo hasta que lo retomo en el medio,
00:19:55voy un poco pensando en ese universo que
00:19:57empieza ahí a abrirse y después sí hay
00:20:00un momento en que digo, bueno, ya como
00:20:02viste que como que me pican los dedos y
00:20:05bueno, ahora me tengo que poner a
00:20:06escribir
00:20:07y [resoplido] ahí sí trato de trabajar
00:20:09sostenidamente
00:20:11todo el tiempo que sea necesario.
00:20:13¿Y qué te dispara? No sé, ¿qué es lo que
00:20:15te lleva a quiero escribir sobre esto?
00:20:18Porque hay temas, lo decíamos recién,
00:20:20hay hay unos temas que vos venís
00:20:22abordando.
00:20:23Sí, igual los temas apare como que los
00:20:25temas medio que se van armando después,
00:20:29¿no? No es que en general yo no quiero
00:20:31escribir sobre algo, sino que aparecen y
00:20:34aparece a veces por curiosidad o por
00:20:37preguntas, ¿no?, que me hago,
00:20:39o sea, eh, no sé, no es un río.
00:20:42Sí.
00:20:43Eh, tiene que ver con la curiosidad que
00:20:46a mí me daba que mi viejo se fuera de
00:20:48pesca tres cu días con sus amigos. O
00:20:50sea, ¿qué hacían?
00:20:51¿Qué pasaba ahí?
00:20:52¿Qué pasaba ahí?
00:20:52Claro.
00:20:53Ponel o esto. Bueno, una casa, una
00:20:56familia desaparecida,
00:20:58pero ¿qué pasa con la casa, no? Como ese
00:21:01tipo de cosas.
00:21:03Eh, también hay eh una constante en en
00:21:07todos tus libros que que son las
00:21:09masculinidades también, ¿no? Es como e y
00:21:13los perros, ¿no?
00:21:14Y los perros.
00:21:14Los perros también aparecen mucho. Sí.
00:21:16Eh, ¿por qué eso
00:21:19también por curiosidad? Por
00:21:20sí, también por por curiosidad. Lo lo
00:21:23del los varones empezó a aparecer un
00:21:25poco Sí. medio accidentalmente
00:21:28con el primer la primera novela que es
00:21:31El viento que arrasa, que en realidad lo
00:21:33que yo quería lo que cuando empecé a
00:21:35escribir la novela, lo que quería contar
00:21:37o lo que se me aparecía era bueno una
00:21:39una hija una chica adolescente
00:21:42condenada a vivir con este padre arriba
00:21:45de un auto y tal. Entonces, al principio
00:21:47estaba muy centrada la eh la historia en
00:21:51en Leni, en el personaje de Lenin, pero
00:21:54bueno, en las reescrituras y demás
00:21:56empezaron como a a tomar más dimensión
00:21:59los personajes masculinos.
00:22:01Eh, y después ladrilleros, que sí sale
00:22:05de una historia que me contaron y bueno,
00:22:08este duelo entre esta pelea entre dos
00:22:11familias. Y cuando empecé a pensar,
00:22:14bueno, pero cuál es el conflicto real
00:22:17que lo lleva a agarrarse acuchilladas,
00:22:22eh, bueno, era como muy obvio. Romeo
00:22:25Julieta, una chica que de una familia
00:22:28que se enamora del chico de la familia
00:22:29odiada. Y ahí dije, "Bueno, pero ¿qué
00:22:32pasa si son dos chicos en este en este
00:22:36universo de la novela?"
00:22:40Claro, con muchos prejuicios en la
00:22:42década del 90, ¿no? No, ahora que por
00:22:44ahí incluso, los, o sea, los pueblos
00:22:46también hay
00:22:47cambiaron mucho las cosas por suerte.
00:22:50Eh, y medio que eso se fue dando casi
00:22:54accidentalmente pensar en personajes
00:22:56varones y en las relaciones que
00:22:58establecen los varones entre sí.
00:23:00Claro. No es que hay una trilogía que
00:23:02decidiste escribir esta cosa que después
00:23:04queda. La trilogía de los varones
00:23:07es más una marketing.
00:23:09Sí, sí. Cuando empecé a escribir una vez
00:23:12un río y ahí otra vez [risas] estaba la
00:23:15pesca como también como ritual masculino
00:23:18y tal.
00:23:19Eh, en en el viento de Carraza eh sabías
00:23:23que había una película que podía ver una
00:23:26película porque eh a veces no sé si
00:23:28escribís pensando
00:23:30en que esto puede ser una película o
00:23:32sucede y de repente, bueno,
00:23:34no, porque además cuando yo escribí El
00:23:36viento Carraza, yo escribía cuentos, o
00:23:39sea, había empezado
00:23:41escribiendo cuentos y estuve muchos años
00:23:44escribiendo cuentos. Estaba en el taller
00:23:45de la ISECA. Claro.
00:23:47E pensaba que nunca iba a escribir una
00:23:50novela y bueno, apareció esta historia
00:23:53que fue derivando en una novela, en un
00:23:55relato más largo hasta convertirse en
00:23:57novela. Y la verdad que yo en esa época
00:24:00nada, había publicado un libro de
00:24:01cuentos, no había pasado absolutamente
00:24:03nada, trabajaba en el Hospital Ramos
00:24:05Mejía y no pensaba que una novela mía
00:24:10o sea, ni siquiera iba a tener más
00:24:12lectores que el libro anterior, que eran
00:24:14unos amigos y [risas]
00:24:16[grito ahogado]
00:24:16y poco más que eso. Entonces, eh cuando
00:24:19el libro salió y y bueno, y se abrió, se
00:24:23amplió muchísimo ese espectro de
00:24:25lectores, eh eh fue sucedió todo muy muy
00:24:30rápidamente. La novela tuvo mucha
00:24:32repercusión y inmediatamente compraron
00:24:34los derechos para cine, pero antes no no
00:24:36me hubiese imaginado para nada.
00:24:38Está muy bien la película. Sí, a mí me
00:24:40gustó mucho la peli.
00:24:41O sea, e el gringo, el gringo brower.
00:24:45Vos lo lees en el libro y lo ves en la
00:24:47película y es era así. Era como yo leí,
00:24:50sí, sí, sí. [risas] Me pasó lo mismo.
00:24:52Ah, te pasó algo de eso también. Sí,
00:24:53porque también hay algo ahí de la
00:24:54oralidad de tipos como el gringo
00:24:58que que justamente la la característica
00:25:00de la oralidad es que hablan poco.
00:25:01Sí,
00:25:01que es muy de pueblo también, muy de
00:25:03campo, muy de de
00:25:05poquito.
00:25:05Sí, hay mucho silencio.
00:25:06Con poco dicen un montón, mucho
00:25:07silencio. Sí.
00:25:09Eh, Selva, alguno de tus libros es es
00:25:12difícil, ¿no? Porque es como que te
00:25:13pregunten, qué sé [música] yo,
00:25:16¿cuál de los hijos preferís? Pero algún
00:25:19libro.
00:25:19¿Cuál de los gatos preferís? Claro.
00:25:20[risas]
00:25:21Eh, en mi caso, si me tengo tres hijos
00:25:23que me vengan y digan, "¿A cuál quieres
00:25:25más?" Es raro.
00:25:25Sí, sí.
00:25:26Elegir uno,
00:25:27pero hay alguno que quieras más de los
00:25:29libros
00:25:31o por por lo que sea, digo, por lo que
00:25:32representó en su momento.
00:25:34E,
00:25:36a ver, para mí como si sí el libro que
00:25:38para mí tiene como una importancia mayor
00:25:42que los otros es chicas muertas. Bueno,
00:25:45por
00:25:46la temática, por el laburo que hice en
00:25:49ese libro, eh,
00:25:52y nada, eso, pero y después siempre me
00:25:56siento más cerca del último libro, ¿no?
00:25:58Como bueno, porque lo tenés más fresco,
00:26:00porque todavía estás ahí.
00:26:02E
00:26:04pero creo que chicas muertas porque me
00:26:06parece el libro más importante que yo
00:26:07escribí.
00:26:08Ajá. Por las historias que contas. Sí,
00:26:10por las historias, por el tema, por el
00:26:13abordaje.
00:26:13Claro. Eh, bueno, ahora una casa sola
00:26:16que acaba de salir, que ya está, por
00:26:18supuesto, eh, en todas las Ya está
00:26:20traducido, ya llega o todavía no a otros
00:26:22países.
00:26:23Eh, o sea, está en vías de Pero [risas]
00:26:26llegará va a llegar. Eh, lo último,
00:26:29pensando también en en
00:26:32qué sé yo, en los temores,
00:26:36¿hay algún miedo como escritora que
00:26:37tengas que digas,
00:26:41espero que no pase esto?
00:26:43Mm,
00:26:44existe eso el temor del escritor de, no
00:26:46sé,
00:26:47que no se venda, que no se lea, que no
00:26:49pase nada. Eh, bueno, sí, eso siempre
00:26:51o repetirse, qué sé yo, no sé, hay
00:26:53temores.
00:26:54Sí, yo creo que sí que está el el miedo
00:26:57que, bueno, cuando que aparece cuando
00:26:59está saliendo el libro, ¿no?
00:27:01Sí. eh de bueno, capaz no lo lee nadie o
00:27:04capaz que recibe críticas horribles.
00:27:07Claro, claro.
00:27:08E y después, no sé, creo que por ahí eh
00:27:13el el temor que a veces me me asalta
00:27:18cuando después de de haber escrito un
00:27:20libro y tal es, bueno, voy a volver o la
00:27:23pregunta, ¿voy a volver a escribir otro?
00:27:25Tal vez este es el último libro que que
00:27:27escribí.
00:27:28¿Y dónde radica ese temor? ¿Que se me
00:27:29ocurrirá algo más? Será que claro
00:27:32tendré, o sea, ocurrirá Claro, tendré
00:27:34algo más para decir o ya está,
00:27:37pero siempre aparece algo más. Hay un
00:27:38montón de
00:27:38Sí, después aparece, pero pero bueno,
00:27:42esta novela tardó bastante en aparecer,
00:27:44pasaron 6 años del anterior y demás.
00:27:47Es buenísima la novela. Recomiendo que
00:27:49que lean una casa sola y que lean a Celo
00:27:52Almada. Si de todo lo que dijimos hoy en
00:27:53Circo Freak, hemos dicho varias cosas.
00:27:56Si en algo me van a dar pelota es en
00:27:59Lean a Cel Almada que no se van a
00:28:01arrepentir. Gracias Celva por haber
00:28:02venido.
00:28:02Bueno, muchas gracias Almada en Circo
00:28:04Fric. Amigos, ya vamos al final.
00:28:06He.